Diary ya mwanamke wa kawaida. Ballerina bora Alla Osipenko: wasifu, ukweli wa kuvutia na mafanikio "Niliingia kwenye ballet kwa sababu ya tabia yangu ..."

Alla Osipenko katika mwaka wa siku yake ya kuzaliwa ya 75 anashangaa kwamba leo kila mtu anaitwa hadithi, wakati yeye amekuwa akijiona kama densi wa kawaida. Anashughulikia neno "ballerina" kwa hofu, akigundua umuhimu wa hali hii. Na bado hadithi ya ballet ya Kirusi Alla Osipenko leo inakabiliwa na kuzaliwa upya katika "wake. kufundisha maisha»: Mnamo Septemba alianza kufanya kazi kama mwalimu katika ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky, ambao wengi bado wanajua kama ukumbi wa michezo wa Musorgsky. Alishiriki katika onyesho la kwanza la ballet la msimu huu - Giselle na Adam -, akiwa ametayarisha wachezaji wengi, akikumbuka masomo yake kwenye Grand Opera, ambapo Rudolf Nureyev alipanga afanye kazi kwa wakati mmoja.

- Alla Evgenievna, una wasifu wa kushangaza sana┘

- Wanasema kwamba daima unapaswa kulipa kitu. Lakini hesabu ambayo nimebeba┘ sielewi kwa nini. Sisi sote ni wenye dhambi, lakini hii ni adhabu mbaya zaidi - kifo cha mwanangu. Mimi si Mwothodoksi, ingawa nilikulia katika familia ya waumini, nilibatizwa mwaka wa 1937 nikiwa msichana wa miaka 5. Lakini siwezi kujibu swali hili ... Sio muda mrefu uliopita, nilirudi kwa ubinafsi wangu wa zamani. Siku zote nilijua kuwa hakuna mtu ambaye angewahi kunisumbua, hawatawahi kutoa chochote ili kunitambua kwa njia fulani. Nilijua kuwa kila kitu kilikuwa kwenye miguu yangu, ambayo ilipimwa kwa njia fulani. Na nilielewa hilo vizuri sana. Mwalimu wangu wa mwisho Marina Shamsheva, ambaye nilisoma naye kwa miaka 10, alisema kila wakati: "Una miguu nzuri. Wauze kwa bei ya juu."

- Unazungumza kana kwamba unaandika riwaya katika aina ya simulizi. Wakati huo huo, huna kumbukumbu.

- Nilikuwa na sura mbili zilizoandikwa, ambazo ziliitwa "Paris katika maisha yangu." Niliziandika huko Paris nilipofanyiwa upasuaji. Nilikuwa peke yangu kabisa, nilienda kwa matembezi katika Bustani ya Luxemburg, ambapo nilianza kuandika. Rafiki yangu mkubwa, ambaye amekufa kwa muda mrefu, Nina Vyrubova, ballerina wa Grand Opera, alinitia moyo kwa kusema: "Una marafiki wengi huko Paris, kaa chini na uandike, bado huna la kufanya sasa. " Sikuandika sana juu yangu bali kuhusu watu ambao nilifanikiwa kukutana nao. Kumbukumbu hizi ni nyuso za uhamiaji wa kwanza. Nilimfahamu Mtukufu Prince Golitsyn, na Bobrinsky, na akina Sheremetev, namkumbuka Elena Mikhailovna Luke, ambaye mwaka wa 1956 aliniomba nimpelekee zawadi dada yake, ambaye alihama wakati wa mapinduzi. Licha ya hofu na hofu zote, bado nilimfikia dada yangu - usiku nilienda, kwa miguu na kutoa zawadi. V siku za hivi karibuni Nimeambiwa kwamba lazima niandike muendelezo wa kumbukumbu hizi. Ninaandika ninapozungumza, sina shida katika suala hili. Lakini niliacha kuandika wakati mwanangu alikufa. Nilianza kusema chochote kwa mtu yeyote, lakini niliandika kwa mtoto wangu.

- Ulishindwa kuandika nini kwenye kumbukumbu zako za Parisi kutokana na wakati?

- Nilikumbuka kila kitu kwa undani sana - inasema yote. Lakini inashangaza kwamba hivi majuzi ukumbi wa michezo wa Mariinsky haukuchukua kitabu hiki kuuzwa. Mkurugenzi wa mfuko huo, Konstantin Balashov, aliambiwa kwanza kwamba kitabu lazima kipitie matukio matano - hawakusema ni yapi. Kitabu kilipitia matukio matano, baada ya hapo ikawa kwamba bado kulikuwa na sita. Wa sita hakukosa. Sikuweza kufikiria kuwa wanakumbuka historia ya 1971 - kuondoka kwangu kutoka kwa ukumbi wa michezo. Lakini binafsi, siandiki chochote kuhusu hili katika kitabu hiki - sina chochote kuhusu uhusiano wangu na ukumbi wa michezo. Nakumbuka enzi yangu ya dhahabu. Na jinsi ukumbi wa michezo unavyoweza kushiriki na wachezaji kama Nureyev, Baryshnikov, Makarova, Osipenko inatajwa na wale wanaonikumbuka. Kwa hivyo, waliingia katika kesi na ukumbi wa michezo. Lakini ikiwa nitaandika juu ya ukumbi wa michezo sasa, basi nitaandika.

- Sura mbili za kumbukumbu zako zinaishia wapi?

- Hadithi ya hadithi iliingiliwa na 1956. Mnamo 1956, Leonid Massine, ambaye wakati huo alikuwa mkurugenzi wa Ballet Russes huko Monte Carlo, alinipa mkataba wa mwaka mmoja. Fikiria - mnamo 1956! Nina umri wa miaka 24. Nilikubali. Lakini kwanza nilimpigia simu bibi yangu kumuuliza ikiwa ingewezekana kukaa Paris kwa mwaka mmoja. Waliteseka kwa muda mrefu na jibu, lakini waliamua kwamba inawezekana kwa mwaka. Pamoja na Myasin tulirudia Maono ya Rose. Baada ya hapo, bado niliwaambia wahudumu kwamba sitarudi, nitabaki. Ambayo nilipokea kutoka kwake kwa kujibu: "Je, unataka kuruka sasa na usije tena kwenye ziara?" Niliomba msamaha kwa Myasin, nikasema kuwa nina kazi nyingi. Tulikutana tena mwaka wa 1961, nilimuuliza anaendeleaje, naye akaniambia: “Lakini niliondoka kwa sababu sikumpata mwanamuziki halisi wa Urusi. Na nilikuhitaji, dancer wa Urusi, Petersburg. Nureyev alibaki Paris. Na baada ya hapo bado nilizuiliwa kusafiri nje ya nchi. Kwa miaka 10 hawakunipeleka popote na ukumbi wa michezo.

- Unatathminije leo kwamba haukukaa nje ya nchi?

- Nilifanya kila kitu sawa. Wanaposema kwamba tunajenga hatima yetu wenyewe - hakuna kitu kama hicho. Hatima inatudhibiti.

Unamkumbukaje Rudolf Nureyev?

- Labda aligundua kuwa alinitoa ugumu wa maisha kwamba kwa sababu yake "niliruka". Naye akanilipa kwa yale yaliyokuwa katika uwezo wake. Miaka 28 baada ya kuwekewa vizuizi vya kusafiri ng’ambo, naye akabaki Ufaransa, akiwa ameomba hifadhi ya kisiasa mwaka wa 1961, mwaka wa 1989 huko Paris, nyumbani kwake, alipanga siku yangu ya kuzaliwa. Katika mwaka huohuo, alinipa kazi ya kuwa mwalimu katika Grand Opera. Nilimwambia: “Rudik, sijui jinsi ya kutoa masomo! Sina mazoezi." - "Nitakusaidia". Ninamshukuru sana. Alinilipa katika maisha yangu ya pili - kufundisha - kile nilichoondolewa katika kucheza. Katika Grand Opera, alikwenda kwenye masomo yangu, baada ya kila mmoja aliniambia nini wanapaswa na nini haipaswi kufundishwa, - alinishauri. Aliunga mkono sana msimamo wangu kutokana na ukweli kwamba alikuja kwenye masomo yangu, ingawa huko Paris watu wengi walinijua kama dansi. Je, unaweza kufikiria kwamba nilijifunza kufundisha wachezaji wa Kifaransa kwenye Grand Opera? Hivi karibuni, wakati ballerina wa Kifaransa kutoka Grand Opera, ambaye anakumbuka mimi, alitoa madarasa ya bwana huko St. Petersburg kwenye Theatre ya Mikhailovsky, ikawa kwamba masomo yetu yalikuwa sawa sana. Sikufundisha mfumo, mfumo wa Vaganova, wala wakati huo wala sasa: simjui - najua mtindo. Lakini Vaganova alikuwa fikra. Sasa ninajaribu kuwasilisha kwa wasichana kwenye ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky kile nilichojifunza kwenye Grand Opera. Mikono ya Kirusi, ambayo Vaganova alitoa kama na maziwa ya mama, sitapoteza. Lakini katika miaka hiyo, Agrippina Yakovlevna hakuzingatia miguu yake kama vile Wafaransa wanavyofanya na walivyofanya. Rudolf Nureyev alisema kwamba aliota shule yenye mikono ya Kirusi na miguu ya Kifaransa.

- Miguu inaonekana kuwa jambo muhimu zaidi katika ballet┘

- Ndiyo, ni muhimu sana. Sasa jambo kuu kwangu ni kujaribu kuwafundisha kupenda miguu yao jinsi wanavyohitaji kuwapenda, ili "wauze sana" kwa mtazamaji, kama Marina Nikolaevna Shamsheva alivyoniambia. Sijawahi kuwa farasi anayepepesa macho na kamwe kusema kwamba sisi ni bora zaidi duniani. Nilitaka kujifunza yale ambayo hatujajifunza hapa. Masomo yangu hayafanani kabisa na masomo ambayo yanatolewa leo huko St. Ni kama masomo kwenye Grand Opera. Na mikono kwangu inabaki kuwa jambo kuu: kuelezea kwa mikono na mwili. Maelewano na cantilena ya maiti ni yetu, ulimwengu wote unajitahidi kwa hili.

- Huko Giselle, ambayo Nikita Dolgushin aliifanya hivi karibuni kwenye ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky, je, masomo yako tayari yameonyeshwa kwa mtu?

- Katika mtu, bila shaka, tayari wazi. Nilikuwa na bahati kwa sababu ninafanya kazi na wasichana wanaonisikiliza na kuamini - Nastya Matvienko, Ira Perren, na Olga Stepanova.

Je! kuna ballerinas ya Kirusi leo ambayo Leonid Massin alikosa mara moja?

- Kwa upande wako, hili ni swali la uchochezi, ambalo labda sina haki ya kujibu. Ballerina ni ballerina wa ukumbi wa michezo wa Imperial. Lakini hawakuwa wa "kimungu" hata kidogo. Walikuwa ballerinas tu - walipewa jina hili. Kshesinskaya, Pavlova. Unaweza kuhesabu vidole vyako. Leo, kila mtu ni ballerinas. Kwangu wote ni wachezaji. Sasa wasichana wadogo wanasema: "Mimi ni ballerina." Hatukujibu hivyo. Unasoma wapi? Mimi ni ballerina, ninasoma katika shule ya choreographic. Sasa ni Chuo cha Ballet ya Urusi. Kila kitu kimebadilika sasa.

Petersburg

Ballet ni maisha yangu yote.

Ballerina bora, mwanafunzi wa hadithi A.Ya. Vaganova, alikua hadithi wakati wa maisha yake.

Alla Evgenievna alizaliwa mnamo Juni 16, 1932 huko Leningrad. Ndugu zake walikuwa msanii V.L. Borovikovsky(kazi zake zinaonyeshwa katika Matunzio ya Tretyakov), mshairi A.L. Borovikovsky, mpiga piano V.V. Sofronitsky. Familia ilifuata mila ya zamani - walipokea wageni, wakaenda kwa jamaa kwa chai, walikaa kila wakati kula chakula cha jioni pamoja, wakawalea watoto wao madhubuti ...

Bibi wawili, nanny na mama walimtazama Alla kwa karibu, walimlinda kutokana na ubaya wote na hawakumruhusu atembee peke yake ili msichana huyo asipate ushawishi mbaya wa mitaani. Ndiyo maana wengi Alla alitumia muda nyumbani na watu wazima. Na alitaka sana kuwa katika kampuni, kwa rika! Na wakati, akirudi kutoka shuleni, kwa bahati mbaya aliona tangazo juu ya uandikishaji kwenye duara, akamsihi bibi yake ampeleke huko - ilikuwa nafasi ya kutoka kwa kuta nne na kuingia kwenye timu.

Mduara uligeuka kuwa choreographic. Na baada ya mwaka wa madarasa, mwalimu alishauri sana kuonyesha Alla kwa wataalamu kutoka shule ya ballet, kwa kuwa alikuwa amepata "data" ya msichana.

Mnamo Juni 21, 1941, matokeo ya kutazama yalijulikana - Alla alilazwa katika darasa la kwanza la Shule ya Leningrad Choreographic, ambapo A.Ya. Vaganov (sasa ni Chuo cha Vaganova cha Ballet ya Kirusi).

Lakini siku iliyofuata vita vilianza. Na Alla, pamoja na watoto wengine na waalimu wa shule hiyo, walikwenda haraka kuhamishwa, kwanza kwa Kostroma, na kisha Perm, ambapo mama yake na bibi walimwendea baadaye.

Madarasa yalifanyika katika hali ya Spartan. Ghala la mboga waliohifadhiwa, lililo na vifaa kanisani, lilitumika kama chumba cha mazoezi. Ili kushikilia kwenye baa ya chuma ya ballet, watoto waliweka mitten mikononi mwao - ilikuwa baridi sana. Lakini ilikuwa hapo, kulingana na A.E. Osipenko, upendo mwingi kwa taaluma hiyo uliamka ndani yake, na akagundua "kwamba ballet ni ya maisha." Baada ya kuinua kizuizi, shule na wanafunzi wake walirudi Leningrad.

Alla Evgenievna ana jina la baba yake. Baba yake, Yevgeny Osipenko, alikuwa kutoka kwa mtukufu wa Kiukreni. Mara moja katika uwanja alianza kukemea Nguvu ya Soviet na kuwahimiza watu kwenda na kuwafungua wafungwa - maafisa wa zamani jeshi la tsarist... Wana mwaka wa 37...

Baadaye, mama anayetaka binti bora hatma, alimkaribisha kubadilisha jina la ukoo la Osipenko kuwa Borovikovskaya wakati wa kupokea pasipoti yake. Lakini msichana huyo alikataa, akiamini kwamba hatua hiyo ya kukata tamaa itakuwa usaliti kwa uhusiano na mpendwa.

A. Osipenko alihitimu kutoka shule ya choreographic mwaka wa 1950 na alikubaliwa mara moja kwenye kikundi cha Opera ya Leningrad na Theatre ya Ballet. SENTIMITA. Kirov (sasa ukumbi wa michezo wa Mariinsky).

Kila kitu katika kazi yake kiligeuka vizuri mwanzoni, lakini wakati yeye, baada ya mazoezi ya mavazi yake ya kwanza utendaji mzuri"Uzuri wa Kulala" - mwenye umri wa miaka 20, aliyeongozwa - alikuwa akiendesha gari nyumbani kwa basi ya trolley, kisha kwa hisia ya hisia hakuondoka, lakini akaruka nje yake. Matokeo yake, matibabu makali ya mguu uliojeruhiwa, miaka 1.5 bila hatua ... Na uvumilivu tu na nguvu zilimsaidia kusimama kwenye viatu vya pointe tena. Kisha, wakati miguu yake ikawa mbaya sana, rafiki yake, ballerina mwingine wa ajabu, N. Makarova, alilipa kwa ajili ya operesheni nje ya nchi.

Katika ballet ya Kirov katika yake miaka bora wote walijitolea kutumikia taaluma na ubunifu. Wasanii na waandishi wa chore waliweza kufanya mazoezi hata usiku. Na moja ya uzalishaji wa Yu. Grigorovich kwa ushiriki wa Alla Osipenko kwa ujumla alizaliwa katika bafuni ya ghorofa ya jumuiya ya moja ya ballerinas.

Taji ya kipekee ya ubunifu wa A. Osipenko ni Bibi wa Mlima wa Shaba kwenye ballet "Maua ya Jiwe" kwa muziki na S. Prokofiev... Ilionyeshwa kwenye ukumbi wa michezo wa Kirov na Yu.N. Grigorovich mwaka 1957, na baada ya PREMIERE A. Osipenko akawa maarufu. Jukumu hili lilifanya aina ya mapinduzi katika ballet. Umoja wa Soviet: sio tu chama cha mlinzi wa hazina za chini ya ardhi sio kawaida yenyewe, kwa hiyo pia, ili kuimarisha ukweli wa picha na kufanana na mjusi, ballerina kwanza alitoka si tutu ya kawaida, lakini kwa tight. leotard.

Lakini baada ya muda, mafanikio ambayo hayajawahi kutokea katika " Maua ya mawe"akageuka dhidi ya ballerina - walianza kumwona kama mwigizaji wa jukumu fulani. Aidha, baada ya R. Nureyev kutoroka Magharibi mwaka wa 1961, Alla Evgenievna hakuruhusiwa kusafiri nje ya nchi kwa muda mrefu - aliruhusiwa tu. tembelea nchi zingine za ujamaa, Mashariki ya Kati na eneo lake la asili la Soviet. Kulikuwa na wakati, wakati Alla Evgenievna alifungiwa ndani ya chumba ili asifuate mfano wa wandugu wasioaminika nje ya nchi na kukaa katika ulimwengu wa kibepari. acha jamaa zake. ”Wakati huo huo, A. Osipenko aliamini kwamba Nureyev alilazimishwa kukimbia, na. mahusiano mazuri hakuachana naye.

Kujificha sababu ya kweli kutoweza kufikiwa kwa ballerina ya kushangaza kwa umma wa Magharibi, "wandugu wanaowajibika" walirejelea ukweli kwamba alidaiwa kuzaa. Na wakati wenzake wa kigeni waangalifu - mabwana wa ballet ya ulimwengu walikuwa wakimtafuta huko Leningrad, jambo la kwanza walifanya ni kujua alikuwa na watoto wangapi, kwani vyombo vya habari vyao viliripoti juu ya kuzaliwa tena kwa ballerina Osipenko.

Repertoire ya Alla Evgenievna iliweza kucheza kubwa na tofauti. Nutcracker, Sleeping Beauty na Ziwa la Swan"P.I. Tchaikovsky, "Chemchemi ya Bakhchisarai" na B. Asafiev, "Raymonda" na A. Glazunov, "Giselle" A. Adana, "Don Quixote" na "La Bayadere" na L. Minkus, "Cinderella" na "Romeo na Juliet" na S. Prokofiev, "Spartacus" na A. Khachaturian, "Othello" na A. Machavariani, "The Legend of Love" na A. Melikov ... Cleopatra katika mchezo wa "Antony na Cleopatra" na E. Lazarev kulingana na msiba wa W. Shakespeare …

Walakini, baada ya miaka 21 ya kazi katika ukumbi wa michezo wa Kirov, Osipenko aliamua kuiacha. Kuondoka kwake kulikuwa ngumu - kila kitu kiliunganishwa kuwa moja: sababu za ubunifu, migogoro na uongozi, hali ya kufedhehesha karibu ... Katika taarifa aliandika: "Tafadhali nifukuze kutoka kwa ukumbi wa michezo kwa kutoridhika kwa ubunifu na maadili."

Mwanamke kwa uboho wa mifupa na vidole, Alla Evgenievna aliolewa mara kadhaa. Na kuhusu hakuna waume wa zamani hakusema neno baya. Baba wa mtoto wake wa pekee na wa kusikitisha mtoto wa marehemu alikua muigizaji Gennady Voropaev (wengi wanamkumbuka - mwanariadha na mrembo - kutoka kwa filamu "Wima").

Mke wa Alla Evgenievna na mwenzi wake mwaminifu alikuwa densi John Markovsky. Mrembo, mrefu, mwanariadha na mwenye vipawa vya ajabu, alivutia umakini wa wanawake kwa hiari, na wengi, ikiwa sio wote wa ballerinas, waliota kucheza naye. Lakini, licha ya tofauti inayoonekana ya umri, Markovsky alipendelea Osipenko. Na alipoondoka kwenye ukumbi wa michezo wa Kirov, aliondoka naye. Duet yao, ambayo ilikuwepo kwa miaka 15, iliitwa "duet ya karne".

D. Markovsky alisema kuhusu A. Osipenko kwamba yeye uwiano bora mwili na kwa hivyo ni rahisi na vizuri kucheza naye. Na Alla Evgenievna alikiri kwamba ni John ambaye alikuwa mwenzi wake bora, na bila mtu mwingine angeweza kupata mchanganyiko kamili wa mwili katika densi na umoja wa kiroho... Kutoka urefu wa uzoefu wake, ballerina maarufu anashauri vijana kutafuta na kuwa na mpenzi wa kudumu, "wao", na si kubadili waungwana, kama glavu, kwa kila utendaji.

Baada ya kuacha ukumbi wa michezo wa Kirov, Osipenko na Markovsky wakawa waimbaji wa pekee wa kikundi cha "Choreographic Miniatures" chini ya uongozi wa L.V. Yakobson, ambaye aliandaa nambari na ballet haswa kwa ajili yao.

Kama unavyojua, isiyo ya kawaida na mpya wakati wote haieleweki mara moja na huvunja kwa shida. Jacobson aliandamwa, hakutaka kujua lugha yake ya kichorea isiyo ya kawaida na mawazo yake ya ubunifu yasiyoisha. Na ingawa ballet zake "Shurale" na "Spartacus" zilichezwa kwenye hatua, pia zililazimishwa kuunda tena. Pamoja na kazi zake nyingine ilikuwa mbaya zaidi - maafisa wa matukio mbalimbali mara kwa mara walitafuta ishara za kupinga Sovietism na uasherati katika ngoma na hawakuruhusu kuonyeshwa.

Wakati chama na tume ya Komsomol, isiyoeleweka kabisa katika sanaa, iliona namba ya ngoma"Minotaur na Nymph", iliyoandaliwa na L. Yakobson, "erotica na ponografia" na uchezaji wa ballet ulikatazwa kimsingi, kisha kwa kukata tamaa na kutokuwa na tumaini Alla Evgenievna, pamoja na mwandishi wa chore, walikimbilia kwa mwenyekiti wa Leningrad. Kamati ya Utendaji ya Jiji AA Sizov.

"Mimi ndiye ballerina Osipenko, msaada!" Akashtuka. Unahitaji nini - ghorofa au gari?" bosi mkubwa aliuliza. "Hapana, tu" Minotaur na nymph "... Na tayari wakati yeye, akiwa na furaha, na ruhusa iliyosainiwa, alikuwa akiondoka, Sizov akamwita:" Osipenko, labda ni nyumba au gari baada ya yote? "" Hapana , tu "Minotaur na nymph" Alijibu tena.

Jacobson, mvumbuzi mwenye talanta, alikuwa na tabia mbaya, kali na ngumu. Angeweza kujumuisha muziki wowote katika choreografia, na wakati akivumbua harakati, kuunda fomu za plastiki na muundo wa ujenzi, alidai kutoka kwa wasanii kujitolea kamili na wakati mwingine hata juhudi za kibinadamu katika mchakato wa mazoezi. Lakini Alla Evgenievna, kulingana na yeye, alikuwa tayari kwa chochote, ikiwa tu hii msanii mahiri alifanya kazi naye na kwa ajili yake.

Kulikuwa na mabadiliko mengi ya ajabu katika kazi yake ya kisanii. Kuwa prima kikundi cha ballet ukumbi wa michezo wa Mariinsky, alimwacha katika kilele cha kazi yake na umaarufu, kutokubaliana na mateso ya kufedhehesha kwa uhuru wa mawazo na ubunifu.

Kubaki mwaminifu kwa urafiki, hakuvunja uhusiano na "Nureyev aliyehama", akijua kwamba wakati wowote anaweza kuhukumiwa katika USSR kwa hili. Kwa miaka kadhaa alipata maumivu ya kuzimu kwenye miguu yake, hadi Makarova alipomshawishi kukubali msaada na kufanyiwa upasuaji. Na wiki mbili baadaye, baada ya sahani maalum kupandikizwa kwenye viungo vyake, alikimbia kutoka kliniki, akaruka kwenye ngazi za ndege iliyokuwa ikiruka St.

Ballerina Alla Osipenko alicheza matukio bora Dunia. Na, baada ya kumaliza kucheza, akawa mwalimu-mkufunzi bora. Ningeweza kuendelea kufanya kazi kwa utulivu na wasanii wachanga. Lakini alibaki mwaminifu kwa kanuni za ujana wake, moja kuu ambayo ni: uaminifu wa ubunifu. Kwa hiyo, niliandika taarifa nyingine. Kuhusu nini?

"Wakati wa kufukuzwa kutoka Ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky- anasema Alla Evgenievna, ambaye tunazungumza naye katika dacha yake katika kijiji cha Tarkhovka karibu na St. - Sipendi roho ya kutokuwa na taaluma ambayo imetawala huko kwa muda sasa.

Katika kutafuta sanaa katika Sanaa Square

Gazeti la Urusi: Wakati miaka michache iliyopita ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky uliongozwa na mfanyabiashara Vladimir Kekhman, ambaye hajawahi kuunganishwa na sanaa kwa njia yoyote, wengi walishangazwa na uteuzi huo ...

Osipenko: Aliwekeza pesa nyingi katika ujenzi wa jengo la ukumbi wa michezo. Kukumbuka walinzi wa Kirusi wa sanaa Morozov, Mamontov, Tretyakov, ambao hawakuhifadhi pesa zao za kibinafsi kwa sanaa, nilifurahi kwa kikundi hicho. Lakini Kehman, inaonekana kwangu, hakuelewa kitu, alianza kuingilia masuala ya kitaaluma tu. Nilivumilia kadiri nilivyoweza. Nilifanya maelewano. Baada ya yote, wanafunzi wangu wapo! .. Kwa bahati nzuri, ni wasanii wa mahitaji. Wanafanya mengi nje ya nchi. Hivi karibuni mmoja wa wasichana wangu aliita baada ya PREMIERE kwenye moja ya hatua za Uropa: "Alla Evgenievna, nilifanya kila kitu ulichouliza!" Hii ndiyo furaha kuu kwangu. Na ukweli kwamba haikuenda popote ... tayari nilipitia hii. Huwezi kunitisha hivyo.

Zawadi ya hatima - Sokurov

RG: Unamaanisha kuacha ukumbi wa michezo wa Kirov mnamo 1971? Mashuhuda wa macho wa miaka hiyo wanashuhudia kwamba wapenzi wa ballet wa jiji hilo walishtushwa na hatua yako ya kuamua.

Osipenko: Nilikuwa nikijiokoa kutoka kwa UTUPU. Wakati fulani, ilianza kushinda katika ballet ya ukumbi wa michezo wa Kirov. Kwa hivyo niliacha kikundi. Afadhali, niliamua, kuliko kuvumilia fedheha. Lakini hivi karibuni Leonid Yakobson alimwita. Na mnamo 1982, bila kutarajia kwangu, nilipokea hati kutoka kwa Sokurov na pendekezo la kuchukua hatua.

RG: Alexander Nikolaevich alijulikana sana wakati huo makala, na wewe ni prima!

Osipenko: Ndio, alikuwa anaanza tu katika sinema kubwa. Lakini nimesikia mengi kumhusu. Wakati Sasha alinitumia script ya filamu ya baadaye "Mournful Inconsciousness", niliisoma na kufikiri: ni jukumu gani anataka kunialika, hanijui hata kidogo? Kulikuwa na mise-en-scene moja kama hiyo: mlango unafungua na mguu wa ballet unaonekana kwenye ufunguzi. Hapa, niliamua, hii ni yangu! Ananiita:

"Umeisoma? Umeipenda? Njoo tuijadili." Kisha tuliishi kando kando ya Petrograd. Nilikuja kwake. Chumba ni mita 8 katika ghorofa ya jumuiya, hakuna mahali pa kupiga hatua. Tulianza kuongea, tukachukuliwa, tukapata mengi sawa. Sikuona jinsi siku ilivyopita. Ilibadilika kuwa aliona ballet ya Jacobson "The Idiot" na ushiriki wangu na alitaka nicheze katika filamu yake. jukumu kuu- Ariadne. "Ninakuhitaji jinsi ulivyo," alisema, akielewa hali yangu ya kuwa msichana asiye na uzoefu katika sinema. Hatima ilinituma Sasha.

RG: Nilisikia kwamba filamu hii ilidukuliwa sana na udhibiti wa Soviet ...

Osipenko: Tulipiga picha huko Pavlovsk mwishoni mwa vuli. Nilipiga mbizi kwenye kidimbwi kilichokuwa kimefunikwa na utando wa barafu asubuhi na kuogelea. Hali fulani isiyo ya kweli iliundwa, kutoka kwa maisha mengine. Sokurov alikuwa akipenda sura nzuri basi, alijua jinsi ya kuunda. Walakini, yote haya yalikatwa, hakuna chochote kilichojumuishwa kwenye filamu. Kwa sababu, alielezea katika uongozi wa "Lenfilm", msanii ni uchi.

RG: Je, unajisikia huru kwenda uchi kwenye kamera?

Osipenko: Kweli, sikuwa uchi kabisa, katika peignoir nyeupe ya uwazi ... Ninapotazama magazeti ya kumeta sasa, miili ya kike dazzles katika macho. Ninajikuta nikifikiria: kwanini? Kwa ajili ya kutafuta pesa tu? Sielewi. Ni jambo lingine ikiwa imeunganishwa na kitu cha ajabu. Sokurov, kabla ya kuingia kwenye sura, nakumbuka, aliomba msamaha: "Mungu, labda ataniadhibu, lakini nakuuliza, Alla Evgenievna ..."

RG: Sokurov amebadilika sana tangu mkutano wako wa kwanza?

Osipenko: Hujui. Yeye ni incredibly kuvutia mtu mbunifu... Na mwaminifu sana. Mbele yako - kwanza kabisa.

Miongoni mwa makumbusho

RG: Je, mabadiliko kutoka kwa ballet, sanaa ya jukwaani, hadi sinema, kando na utu uzima, yalikuwa rahisi kwako? Na kama mwigizaji wa filamu wewe, inaonekana kwangu, umefanyika kabisa, ukiwa na nyota katika filamu za Sokurov, Averbakh, Maslennikov.

Osipenko: ni taaluma mbalimbali... Tofauti sana. Bado sielewi jinsi nilivyokuwa dansi. Sikuwa na tabia kwa hili. Siku zote nilikuwa naogopa sana jukwaa. Mpaka sana dakika ya mwisho alichelewesha kutoka. Nilijiambia: kila kitu kiko ndani mara ya mwisho, sitatoka tena. Ni na Boris Eifman tu, alipoanza kunibeti kwa makusudi, kwa kutumia uwezo wangu, hatua kwa hatua ilipita. Sikuwa ballerina wa kiufundi.

RG: Mwanafunzi wa Agrippina Vaganova mwenyewe - na sio kiufundi? ..

Osipenko: Hebu fikiria, sikuwa na data nzuri kwa asili. Kwa mfano, sikuweza kugeuka. Yangu yote maisha ya ballet kuepukwa kufanya 32 fouettes. Miguu haikubadilishwa kwa asili kwa hii. Mama yangu bado alikuwa na ndoto ya ballet, alikosa kura moja ya kujiandikisha shuleni, na yeye, akiwa mtu mzima, alinitarajia ... Labda itakuwa ya kushangaza ikiwa singeunganisha maisha yangu na sanaa, na hivyo kuendelea na mila ya familia.

Familia yetu inatoka kwa msanii Borovikovsky. Pia kuna wanamuziki ndani yake: kaka ya mama yangu, mjomba wangu Volodya Sofronitsky. Lakini, kwa njia, nilizoea sanaa ya sinema kwa moyo wangu mapema zaidi kuliko kucheza. Asante kwa yaya wangu Lida. Badala ya kutembea nami, mwenye umri wa miaka mitatu, kuendelea hewa safi kwenye bustani iliyofuata, alinivuta hadi kwenye sinema, akiniamuru kwa ukali: unamwambia mtu, nitaua! Nilitazama filamu zote za miaka hiyo pamoja naye, nilijua kwa jina na mbele ya kila mtu wasanii maarufu... Bibi alishangaa kila wakati: walitembea kwa saa tatu nzima, na msichana alikuwa na rangi? Nilikuwa kimya kama mfuasi ... nilikuwa naogopa sana eneo hilo. Katika sinema, hakuna msisimko mbele ya kamera. Kujitayarisha kupiga risasi, ninajiondoa ndani yangu, wakati mwingine mimi huuliza tu mkurugenzi nini nifanye.

RG: Inatia joto roho yako kuwa wewe ni mzao wa msanii mkubwa wa Urusi Borovikovsky, mpwa mwanamuziki maarufu Vladimir Sofronitsky?

Osipenko: V miaka iliyopita alianza kuithamini. Mababu zangu wa mama walikuwa watu maarufu sana nchini Urusi. Miongoni mwao, pamoja na msanii Borovikovsky, ni mjukuu wake, seneta na mshairi Alexander Lvovich Borovikovsky, mtoto wa mwisho, na babu yangu, mpiga picha maarufu wa mji mkuu (pamoja na Karl Bulla) Alexander Alexandrovich Borovikovsky, ambaye hakutambua Soviet. nguvu ... Katika familia yetu, nilipokuwa mdogo, tahadhari haikuzingatia hili. Labda wakati haukuwa nayo, baada ya yote, miaka ya 1930-1940. Lakini wakati huo huo, njia ya maisha ya familia ya zamani ilizingatiwa kwa uangalifu. Tulikwenda mara kwa mara kwa jamaa zetu kwa chai, wao - kwetu. Nilisikiliza mazungumzo ya watu wazima. Ninajua hadithi nyingi za familia. Na, kwa njia, ninaposoma sasa kuhusu msanii wa Kirusi Borovikovsky, nakumbuka hadithi hizi za nyumbani, ninalinganisha, napata katika tabia yangu mengi yake. Lakini mimi ni kizazi cha aina gani? Karibu karne mbili zimepita ... Katika umri wa miaka 5, mama yangu alinileta kwenye Makumbusho ya Kirusi. Alinipeleka kwa "Hadji Murat," na akaanza kuzungumza juu ya babu wa babu yake karibu naye. Nakumbuka kwamba nilivutiwa na jinsi anavyosimama kwa uzuri - Murat huyu, asiyejulikana kwangu, jinsi ana ujasiri na kiburi. Usimwangushe mtu huyu na chochote. Inavyoonekana, mchoraji picha mwenyewe alikuwa na uimara katika tabia yake, vinginevyo asingeiagiza kama hiyo.

Duet ya karne

RG: Baada ya kuondoka kwenye ukumbi wa michezo wa Kirov, ukiwa na nyota iliyofanikiwa na Sokurov, kwa nini haukukaa kwenye sinema?

Osipenko: Wakati nilikata kabisa ncha zote, niliondoka kwenye ukumbi wa michezo wa Kirov, ambapo nilitukanwa, sio tu kwa kutopewa majukumu mapya, lakini kwa kunilazimisha kuigiza huko Mimance kwenye ziara huko London, nilifikiri kwamba nitamaliza kucheza. Kupoteza jukwaa mara moja, hadhira inayokujua na kukupenda ... nisingependa hii kwa mtu yeyote. Alijipa moyo kwamba alifanya kila kitu katika ballet ambayo angeweza, kile alichoweza. Ingawa bado nilitaka kucheza! Na baada ya muda nilikubali toleo la Leonid Yakobson.

RG: Rafiki yako wa karibu na ballerina mwenzako Natalya Makarova, akiwa amehama, alifanya kazi ya kipaji huko Magharibi.

Osipenko: Natasha ni tofauti kabisa. Tulikuwa na urafiki naye sana. Na kabla ya kuhama kwake, na baada yake. Na sasa sisi ni marafiki. Tulikua pamoja. Tunapokutana, tunaanza kukumbuka zamani, tunaacha kuelewa ni umri gani sasa. Ikiwa nitaanza kuzungumza juu ya wanaume, yeye hucheka: "Je, huna uchovu wa hili?" Lakini kwa siku yangu ya kuzaliwa ya 70 alinipa, nadhani nini, chupi nyekundu! Na baada ya hapo atasema kuwa tumebadilika sana! .. Tuna mengi sawa naye. Lakini tofauti na mimi, Makarova alipenda kuvaa kila wakati na kuwa na pesa nyingi na mashabiki matajiri... Alifanya jambo sahihi kukaa Magharibi. Na kwangu kuna watu wengine, unaelewa? Sio yangu. Nilienda huko kwa sababu ya uhitaji, kutoka kwa umaskini katika miaka ya 1990. Pensheni ndogo, na mtoto tu wa Vanechka alioa. Pesa zilihitajika. Na nje ya nchi walitoa kazi. Alifundisha nchini Italia kwa miaka kumi, kisha USA.

RG: Huko, huko Italia, ulikuwa na hadithi nzuri ya kimapenzi. Wanasema karibu uolewe na milionea ...

Osipenko: Alikuwa mwanafunzi wangu. Alipokuja kujifunza nami, alikuwa na umri wa miaka 15 hivi. Katika 18 alitangaza upendo wake kwangu. Nilivaa mikononi mwangu. Mtu mzuri wa ajabu - Jacopo Nannicini. Ballerina Ninel Kurgapkina, akiwasili Florence na kusikia kuhusu mapenzi yangu hata - tuna tofauti kubwa ya umri - lakini hobby, huruma, mara moja aliuliza: "Je, kijana huyo ni mrefu na mwenye nywele nyeusi?" Kujibu swali: "Je! unamjua?" Alijibu kwa ucheshi wake wa kawaida: "Namjua Osipenko!" ... Mvulana masikini, hakuwahi kuoa, na sasa ana zaidi ya thelathini. Jacobo hunipigia simu mara kwa mara. Anamshawishi kuuza dacha yake, ghorofa na kuingia naye. Haiwezekani. Hapa ni nyumbani kwangu, wazazi wangu, bibi na babu waliishi hapa. Kila kitu karibu nami: vuli hii ni dhahabu nje ya dirisha, na uharibifu huu unaoitwa "dacha", ambapo nitaishi sasa kwa kudumu. Wapi kwenda, kwa nini?

RG: Duet yako na densi John Markovsky mara moja iliitwa "Duet ya Karne". Kama vile mapenzi yako ya muda mrefu.

Osipenko: Mapenzi yetu yasiyosameheka yalidumu kwa miaka 15. Siwezi kusamehewa kwa sababu nina umri wa miaka 12 kuliko yeye. Tuliendana na Markovsky sawia. Na kwa hakika waliungana kwenye neva - wasanii wawili wasiokuwa wa kawaida. Tulipoachana, nilijaribu kucheza dansi na Maris Liepa. Maarufu sana, mwenye talanta sana na ... kawaida sana kwangu. Hakuna kilichofanikiwa. Nilioa Markovsky. Pamoja tuliondoka kwenye ukumbi wa michezo wa Kirov, tukacheza na Yakobson, Makarov, Eifman, Dolgushin. Huko Samara, Chernyshev alipendekeza nifanye "Giselle". "Alla, tuifanye kwa njia tofauti," aliniambia. Lakini John hakutaka chochote wakati huo. Na nikiwa na mwenzi mwingine, sikutaka. Na kazi haikufanyika.

Niambie, Danae!

RG: Je! kuna sehemu kwenye ballet ambayo ulitamani lakini haujawahi kuigiza?

Osipenko: Kuna. Lakini ninajaribu kutofikiria juu yake. Ninajaribu kutojuta chochote. Nilikuwa na bahati maishani, nilifanya kazi na wakurugenzi wakuu: Grigorovich, Belsky, Aleksidze, Chernyshev, Yakobson. Ilikuwa ya kuvutia sana! Nakumbuka kwamba Grigorovich aliigiza "Maua ya Jiwe". Nilikuwa mwigizaji wa kwanza. Yuri Nikolaevich alivunja mwili wangu hadi kutowezekana, alitaka nipinde kama mjusi. Ilibidi nimwone daktari wakati fulani. Walichukua picha ya mgongo, kuna kitu kimehamia hapo ...

RG: Je, kukataa "Maua"!

Osipenko: Wewe ni nini, haiwezekani! Kwa sababu furaha ya kweli ilikuwa kufanya mazoezi, kisha kuigiza. Ubunifu wa kweli. Unafikiria juu ya aina fulani ya afya wakati kama huo? .. Sasa, kwa bahati mbaya, sioni kitu kama hicho tena. Hakuna furaha katika kuunda mchezo. Nilikuwa na hakika na hii wakati nikifanya kazi kwenye ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky. Miaka miwili na nusu huko alijaribu kujishawishi asiwe mkali sana na wakurugenzi, asidai kisichowezekana kutoka kwao. Kweli, hakuna waandishi wa chore wenye talanta leo, unaweza kufanya nini.

RG: Walikwenda wapi?

Osipenko: Sijui.

RG: Kisha - walitoka wapi?

Osipenko: Haiwezekani kuelezea kuonekana kwa Choreographer (na herufi kubwa!). Labda hii imetoka kwa Mungu. Ballerina inaweza kufundishwa pas tofauti, yoyote. Jambo lingine ni ikiwa atakuwa maarufu, tayari ni swali la talanta. Na huwezi kujifunza kuwa choreographer. Sijui juu ya bwana mmoja bora wa jukwaa ambaye angekuwa mmoja tu wa shukrani kwa kusoma kwa uangalifu. Mwandishi mkuu mpya wa chore Mikhail Messerer, mpwa wa choreologist maarufu Asaf Messerer, alikuja kwenye ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky mwanzoni mwa msimu huu. Alianza kwa kujitolea kufanya upya Ziwa la Swan. Utendaji ambao hakika utavutia mtazamaji yeyote, mwenye elimu na asiyeelimika kutoka kwa mtazamo wa utamaduni wa ballet. Lakini kwa sisi, wataalamu, "Swan" ni Lev Ivanov na Petipa, na hatupaswi kumgusa. Gorsky aliguswa kwa wakati unaofaa, Asaf Messerer aligusa, lakini akamrejesha Gorsky. Na sasa pia Mikhail Messerer ... nilikumbuka mara moja filamu ya Sokurov "Sanduku la Kirusi", iliyopigwa kwenye sura moja huko Hermitage. Nilikuwa na kipindi pale katika Ukumbi wa Rembrandt kabla ya uchoraji wake "Danae". Nilifanya naye mazungumzo kwamba kila mmoja wetu wanawake ana siri yake. Nilizungumza naye kwa muda mrefu sana. Kimya kimya. Alijaribu, haswa, kuelewa uzuri wake ni nini. Baada ya yote, ana tumbo! Nilitaka kuchukua brashi na kuipaka rangi. Lakini kwa nini Rembrandt mwenyewe, kwa ladha yake isiyofaa, hakufanya hivi? Pengine aliona kitu tofauti katika Danae, muhimu zaidi. Kwa nini kila mkurugenzi mpya wa ballet anajitahidi kurithi katika classics, "rangi juu ya tumbo"? Weka kitu chako mwenyewe!

RG: Wakati mwingine mimi hufikiria: katika siku za USSR, udhibiti ulikuwa wa kikatili, na wakurugenzi na waigizaji wangapi walikuwapo. Sasa hakuna udhibiti, na kwa kweli hakuna kubwa ...

Osipenko: Ninaweza tu kuelezea hili na moja. Wakati huo tulikuwa huru ndani. Tulikuwa na roho huru. Na sasa, kwa uhuru kamili, roho imekwenda mahali fulani. Hadithi na "Swan Lake" ikawa kwangu majani ya mwisho... Hata hivyo, barua yangu ya kujiuzulu bado haijatiwa saini. Pengine wanafikiri nitakuuliza tena. Bila shaka ndani mpango wa kifedha pengine haitakuwa rahisi kwangu. Ni sawa. Badala ya Uturuki, nitakula mayai yaliyoangaziwa na kunywa chai sio na chokoleti, lakini kwa mkate. Hili sio jambo kuu, lakini ukweli kwamba nimepata kitu katika maisha yangu. Kuondoka, alimwambia mkurugenzi wa ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky: "Kwa miaka miwili na nusu nilikuwa na wewe Alla Evgenievna mtamu, ambaye unaweza kumbusu kwenye shavu, ambayo haingii kwenye mapigano yoyote. Na wakati huo huo mimi ni Alla Osipenko , ballerina maarufu, mwigizaji wa filamu, mwalimu-mkufunzi, ambaye wanafunzi wake wanafanya kwa mafanikio duniani kote. Nina jina la unyenyekevu - Msanii wa watu RSFSR iliyopatikana mnamo 1960. Lakini kuna - jina. Na haijalishi unafikiria nini juu yangu na kazi yangu."

RG: Alijibu nini?

Osipenko: Sikujibu. Kwa mara ya kwanza, inaonekana, alifikiri.

Oksana Bazilevich alizaliwa na kukulia huko Ryazan. Msichana alizaliwa siku ya kuzaliwa ya mama yake, hivyo kumpa zawadi kubwa. Baba yake alikuwa daktari wa kijeshi, na mama yake alifanya kazi katika shirika la chama cha wafanyakazi kama kiongozi. Licha ya ukweli kwamba fani za wazazi hazikuwa za ubunifu, tangu ujana wao walikuwa na ndoto ya kuwa wasanii, lakini kulingana na sababu tofauti matakwa yao hayakutimizwa.

Hali ya furaha kila wakati ilitawala ndani ya nyumba yao, ambapo waliimba, kucheza, maonyesho na jioni za mashairi, walionyesha. maonyesho ya vikaragosi... Mama yangu alicheza piano, na baba yangu alikuwa na gitaa. Oksana Bazilevich alikua kama mtoto mtiifu mwenye afya. Hakuwahi kulia, na hakuwa na shida yoyote.

NA utoto wa mapema upendeleo wa msichana taaluma ya baadaye. Aliota ya kuwa mwigizaji, kisha ballerina, kisha mwimbaji, basi, kama baba, daktari. Baada ya kuwaona wazazi wake vya kutosha, mara nyingi aliandaa maonyesho na matamasha nyumbani. Tayari akiwa na umri wa miaka minne, Oksana alijaribu kuandaa uzalishaji wake mwenyewe na marafiki zake.

Huko shuleni, Oksana Bazilevich alishiriki kila wakati shughuli za shule na mashindano ya vipaji. Juu yao aliimba, kucheza, kufanya hila, kucheza matukio na hata alikuwa mtangazaji. Alikuwa mwenye bidii, mchangamfu, lakini wakati huohuo mchafu, alihudhuria kambi za mapainia.

Katika daraja la nane, Oksana alikuwa na hakika kwamba anataka kuwa mwigizaji. Lakini baba yangu aliamini kwamba ni lazima kwanza mtu ajifunze kwa taaluma nzito. Baada ya kuhitimu kutoka shuleni mnamo 1986, msichana aliamua kwenda kusoma katika Kitivo cha Philology katika Taasisi ya Ryazan, lakini alisoma huko kwa mwaka mmoja tu.

Tayari mnamo 1987, Oksana alikwenda Leningrad, ambapo tangu mara ya kwanza niliingia katika idara ya kaimu katika Taasisi ya Theatre, Muziki na Sinema(LGITMiK). Miaka miwili ya kwanza Oksana alisoma katika semina ya Mfanyikazi wa Sanaa Aliyeheshimiwa na Profesa Arkady Iosifovich Katsman, na baada ya kifo chake, kutoka mwaka wa tatu alibadilishwa na mwalimu wa ukumbi wa michezo na profesa Veniamin Mikhailovich Filshtinsky.

Kama mwanafunzi, msichana huyo alikuwa haitabiriki, mpotovu, alikuwa wahuni wengi, lakini kila kitu kilisamehewa. Mnamo 1991, Oksana alikua mwigizaji aliyeidhinishwa, alihitimu kutoka chuo kikuu kwa mafanikio. Kuhitimu kwa Oksana kuliambatana na kuanguka kwa Umoja wa Kisovyeti mnamo 1991. Wasanii wengi walikuwa hawana kazi.

Mkurugenzi wa kisanii wa kikundi hicho alikuwa Victor Kramer, mmoja wa wahitimu wa taasisi hiyo. Pamoja na maonyesho yake, ukumbi wa michezo ulifanya kwenye ziara sio tu nchini kote, lakini kote Uropa(Ujerumani, Ubelgiji, Uholanzi, Ufaransa, Uingereza na nchi zingine). Wasanii wa kikundi hicho pamoja na Oksana, wakiigiza kwa mafanikio, wamesafiri nusu ya ulimwengu. Miongoni mwa maonyesho ya ukumbi wa michezo yalikuwa: "Hamlet" (Ophelia), "Ndoto, au Wahusika Sita Wanaosubiri Upepo" (Msichana Mwenye Ndoto), Vohlyaki kutoka Goloplekov (Dolores), "Striptease" (Mkono).

Kwa kuongezea, mwigizaji alishiriki katika uzalishaji Jumba la kuigiza katika Liteinaya, Lensovet Theatre, Komissarzhevskaya Theatre, Raikin Theatre, Takoy Theatre, Theatre Marathon mradi na wengine wengi. Miongoni mwao kulikuwa na majukumu yafuatayo:

• King Lear (Cordelia);
• Jioni Tano (Tamara);
• Ndoto ya Usiku wa Midsummer (Titania, Hippolyta);
• "Zapovednik" (Tatiana);
• Wakati na Familia ya Conway (Bi. Conway);
• "Phenomena" (Elena).

Mwigizaji pia alishiriki katika miradi: "Nchi ya Baba na Hatima", "Hadithi fupi". Oksana alifanya filamu yake ya kwanza mnamo 1991 katika mchezo wa kuigiza wa kijamii wa Urusi na Ufaransa "Chekist", ambapo alicheza nafasi ya mke wa Srubov. Filamu hiyo iliongozwa na Alexander Rogozhkin. Kisha mwigizaji huyo alikuwa na mapumziko hadi 1997 kutokana na shughuli za maonyesho... Mnamo 1997 alicheza katika filamu ya American (Antonina) na Anna Karenina (USA, Varvara).

Mwigizaji huyo alicheza majukumu yake ya kwanza mwaka 2002 katika filamu "Sio Hadithi za Muda Mrefu" na "Kisu kwenye Mawingu", kutokana na picha hizi alijulikana.

Pia iliangaziwa katika nyingi miradi ya televisheni : "Little Johnny" (2000-2004), "Chess Player" (2004), "Double Surname" (2006), "Strong" (2011), "Moja kwa Wote" (2012) na drama za uhalifu"", "", "" Na wengine wengi.

2014 hadi 2016 mwigizaji aliangaziwa katika safu ya upelelezi "Kazi kama hiyo", ambapo alichukua jukumu kuu kwake katika jukumu jipya - kanali wa polisi Valentina Kalitnikova.

Filamu za hivi karibuni, ambazo mwigizaji amepata nyota hivi karibuni: "Inspekta Cooper", "Wings of the Empire", "", "", "Ninakuchagua", "Malaika wa Moto" na wengine wengi. Oksana ni mwigizaji mzuri na hodari, anayehitajika sana katika taaluma yake, sinema yake inajumuisha kazi zaidi ya 120.

Maisha binafsi

Oksana Bazilevich ni mjane. Katika mwaka wa pili wa chuo kikuu kwenye dacha ya marafiki, Oksana alikutana na mume wake wa baadaye Ivan Voropaev(1963-1997 miaka ya maisha). Ivan alikuwa mtoto wa Msanii Aliyeheshimiwa Voropaev Gennady Ivanovich (miaka ya maisha ya 1931-2001) na ballerina maarufu Alla Evgenievna Osipenko (aliyezaliwa 1932).

Ivan pia alihitimu kutoka Taasisi ya Theatre ya Leningrad, Muziki na Sinema (pia alisoma katika warsha ya A.I.Katsman), lakini hakufanya kazi katika utaalam wake, aliingia katika biashara yake mwenyewe. Alipenda mara ya kwanza na hivi karibuni akaolewa.

Mnamo 1990, mnamo Oktoba 10, walikuwa na mtoto wa kiume, aliyeitwa Danila. Waliishi kwa furaha, lakini si kwa muda mrefu. Mnamo 1997, mume wa Oksana alikufa kwa kutokwa na damu kwa ghafla kwa ndani bila hata kuwa na muda wa kuaga. Mwigizaji wakati huo alikuwa na umri wa miaka 28. Babu na babu, pamoja na marafiki wa kazini, walisaidia katika malezi ya mtoto wake.

isipokuwa shule ya kina mvulana pia alihudhuria muziki (darasa la cello), pamoja na wengine miduara ya ubunifu... Waliohitimu maiti za cadet na Taasisi ya Utamaduni. Kuanzia 2012 hadi 2018, Danila amekuwa akiigiza sana na mara kwa mara kwenye filamu. Mwigizaji huyo alikua bibi mchanga mnamo 2013, mtoto wake alimpa mjukuu Maria.

• Leo Oksana anaishi na mama mkwe wake Alla Osipenko katika nyumba ndogo. Anamchumbia nyota wa ballet, wanashiriki huzuni ya kawaida.
• Urefu wa Oksana Bazilevich ni 178cm, uzito - 68kg.
• Oksana anajishughulisha na dubbing.
• Yeye ni mshindi wa kadhaa tuzo za ukumbi wa michezo na tuzo.
• Mwigizaji anapenda kuandika mashairi, na pia kuchora. Anachukua hobby yake ya uchoraji kwa umakini sana.
• Ana nia ya dawa za mitishamba, anaelewa mimea, anapenda kukusanya.

Filamu na Oksana Bazilevich

Ballet ni maisha yangu yote.

Ballerina bora Alla Osipenko, mwanafunzi wa hadithi A.Ya. Vaganova, alikua hadithi wakati wa maisha yake.

Alla Evgenievna alizaliwa mnamo Juni 16, 1932 huko Leningrad. Ndugu zake walikuwa msanii V.L. Borovikovsky (kazi zake zinaonyeshwa kwenye Jumba la sanaa la Tretyakov), mshairi A.L. Borovikovsky, ambaye alikuwa maarufu wakati wake, na mpiga piano V.V. Sofronitsky. Familia ilifuata mila ya zamani - walipokea wageni, wakaenda kwa jamaa kwa chai, walikaa kila wakati kula chakula cha jioni pamoja, wakawalea watoto wao madhubuti ...

Bibi wawili, nanny na mama walimtazama Alla kwa karibu, walimlinda kutokana na ubaya wote na hawakumruhusu atembee peke yake ili msichana huyo asipate ushawishi mbaya wa mitaani. Kwa hivyo, Alla alitumia wakati wake mwingi nyumbani na watu wazima. Na alitaka sana kuwa katika kampuni, kwa rika! Na wakati, akirudi kutoka shuleni, kwa bahati mbaya aliona tangazo juu ya uandikishaji kwenye duara, akamsihi bibi yake ampeleke huko - ilikuwa nafasi ya kutoka kwa kuta nne na kuingia kwenye timu.

Mnamo Juni 21, 1941, matokeo ya kutazama yalijulikana - Alla alilazwa katika darasa la kwanza la Shule ya Leningrad Choreographic, ambapo A.Ya. Vaganov (sasa ni Chuo cha Vaganova cha Ballet ya Kirusi).

Lakini siku iliyofuata vita vilianza. Na Alla, pamoja na watoto wengine na waalimu wa shule hiyo, walikwenda haraka kuhamishwa, kwanza kwa Kostroma, na kisha Perm, ambapo mama yake na bibi walimwendea baadaye.

Madarasa yalifanyika katika hali ya Spartan. Ghala la mboga waliohifadhiwa, lililo na vifaa kanisani, lilitumika kama chumba cha mazoezi. Ili kushikilia kwenye baa ya chuma ya ballet, watoto waliweka mitten mikononi mwao - ilikuwa baridi sana. Lakini ilikuwa hapo, kulingana na A.E. Osipenko, upendo mwingi kwa taaluma hiyo uliamka ndani yake, na akagundua "kwamba ballet ni ya maisha." Baada ya kuinua kizuizi, shule na wanafunzi wake walirudi Leningrad.

Baadaye, mama, ambaye alimtakia binti yake hatma bora, alipendekeza abadilishe jina la Osipenko kuwa Borovikovskaya wakati wa kupokea pasipoti. Lakini msichana huyo alikataa, akiamini kwamba hatua hiyo ya kukata tamaa itakuwa usaliti kwa uhusiano na mpendwa.

A. Osipenko alihitimu kutoka shule ya choreographic mwaka wa 1950 na alikubaliwa mara moja kwenye kikundi cha Opera ya Leningrad na Theatre ya Ballet. SENTIMITA. Kirov (sasa ukumbi wa michezo wa Mariinsky).

Kila kitu katika kazi yake kilikwenda sawa mwanzoni, lakini wakati, baada ya mazoezi ya mavazi ya mchezo wake mkubwa wa kwanza "Uzuri wa Kulala" - mwenye umri wa miaka 20, aliongoza - alikuwa akiendesha gari nyumbani kwa basi ya kitoroli, akiwa na hisia nyingi. hakuondoka, lakini akaruka nje yake. Matokeo yake, matibabu makali ya mguu uliojeruhiwa, miaka 1.5 bila hatua ... Na uvumilivu tu na nguvu zilimsaidia kusimama kwenye viatu vya pointe tena. Kisha, wakati miguu yake ikawa mbaya sana, rafiki yake, ballerina mwingine wa ajabu, N. Makarova, alilipa kwa ajili ya operesheni nje ya nchi.

Wikimedia.org

Katika Ballet ya Kirov, katika miaka yake bora, kila mtu alijitolea kutumikia taaluma na ubunifu. Wasanii na waandishi wa chore waliweza kufanya mazoezi hata usiku. Na moja ya maonyesho ya Yuri Grigorovich na ushiriki wa Alla Osipenko kwa ujumla alizaliwa katika bafuni ya ghorofa ya jumuiya ya moja ya ballerinas.

Lakini baada ya muda, mafanikio ambayo hayajawahi kutokea katika "Maua ya Jiwe" yaligeuka dhidi ya ballerina - alizingatiwa mwigizaji wa jukumu fulani. Kwa kuongezea, baada ya R. Nureyev kutoroka Magharibi mnamo 1961, Alla Evgenievna hakuruhusiwa kusafiri nje ya nchi kwa muda mrefu - aliruhusiwa tu kwenda kwenye ziara ya nchi zingine za kisoshalisti, Mashariki ya Kati na eneo lake la asili la Soviet. Kulikuwa na wakati ambapo Alla Evgenievna alifungiwa ndani ya chumba ili asifuate mfano wa wandugu wasioaminika nje ya nchi na kukaa katika ulimwengu wa kibepari. Lakini kabla ya kuanzishwa kwa "hatua kali" A. Osipenko hakutaka "kutupa hila" - alipenda nchi yake kila wakati, alitamani sana St. Petersburg na hakuweza kuwaacha jamaa zake. Wakati huo huo, A. Osipenko aliamini kwamba Nureyev alilazimika kukimbia, na hakuvunja uhusiano mzuri naye.

Kuficha sababu halisi ya kutoweza kupatikana kwa ballerina ya kushangaza kwa umma wa Magharibi, "wandugu wanaowajibika" walirejelea ukweli kwamba alidaiwa kuzaa. Na wakati wenzake wa kigeni waangalifu - mabwana wa ballet ya ulimwengu walikuwa wakimtafuta huko Leningrad, jambo la kwanza walifanya ni kujua alikuwa na watoto wangapi, kwani vyombo vya habari vyao viliripoti juu ya kuzaliwa tena kwa ballerina Osipenko.

Repertoire ya Alla Evgenievna iliweza kucheza kubwa na tofauti. "The Nutcracker", "The Sleeping Beauty" na "Swan Lake" na P.I. Tchaikovsky, "Chemchemi ya Bakhchisarai" na B. Asafiev, "Raymonda" na A. Glazunov, "Giselle" na A. Adam, "Don Quixote" na "La Bayadere" na L. Minkus, "Cinderella" na "Romeo na Juliet" na S. Prokofiev, " Spartacus "A. Khachaturian," Othello "na A. Machavariani," Hadithi ya Upendo "na A. Melikov ... Na kwenye Maly Opera na Ballet Theatre alifanya jukumu lingine maarufu - Cleopatra katika mchezo wa kuigiza" Antony na Cleopatra "na E. Lazarev kulingana na mkasa wa U. Shakespeare ...

Mwanamke kwa uboho wa mifupa na vidole, Alla Evgenievna aliolewa mara kadhaa. Na hakusema neno baya kuhusu waume zake wa zamani. Baba wa mtoto wake wa pekee na aliyekufa kwa huzuni alikuwa mwigizaji Gennady Voropaev (wengi wanamkumbuka - mwanariadha na mrembo - kutoka kwa sinema "Wima").

Mke wa Alla Evgenievna na mwenzi wake mwaminifu alikuwa densi John Markovsky. Mrembo, mrefu, mwanariadha na mwenye vipawa vya ajabu, alivutia umakini wa wanawake kwa hiari, na wengi, ikiwa sio wote wa ballerinas, waliota kucheza naye. Lakini, licha ya tofauti inayoonekana ya umri, Markovsky alipendelea Osipenko. Na alipoondoka kwenye ukumbi wa michezo wa Kirov, aliondoka naye. Duet yao, ambayo ilikuwepo kwa miaka 15, iliitwa "duet ya karne".

D. Markovsky alisema kuhusu A. Osipenko kwamba ana uwiano bora wa mwili na kwa hiyo ni rahisi na vizuri kucheza naye. Na Alla Evgenievna alikiri kwamba ni John ambaye alikuwa mwenzi wake bora, na bila mtu mwingine yeyote angeweza kufikia umoja kamili wa mwili na umoja wa kiroho katika densi. Kutoka urefu wa uzoefu wake, ballerina maarufu anashauri vijana kutafuta na kuwa na mpenzi wa kudumu, "wao", na si kubadili waungwana, kama glavu, kwa kila utendaji.

Baada ya kuacha ukumbi wa michezo wa Kirov, Osipenko na Markovsky wakawa waimbaji wa pekee wa kikundi cha "Choreographic Miniatures" chini ya uongozi wa L.V. Yakobson, ambaye aliandaa nambari na ballet haswa kwa ajili yao.

Wakati chama na Komsomol, ambaye hajui kabisa sanaa,

tume iligundua katika nambari ya densi "Minotaur na nymph", iliyoonyeshwa na L. Yakobson, "erotica na ponografia" na uchezaji wa ballet ulipigwa marufuku kabisa, basi, kwa kukata tamaa na kutokuwa na tumaini, Alla Evgenievna, pamoja na mwandishi wa chore. , alikimbilia kwa mwenyekiti wa Kamati ya Utendaji ya Jiji la Leningrad AA Sizov.

"Mimi ndiye ballerina Osipenko, msaada!" Akashtuka. Unahitaji nini - ghorofa au gari?" bosi mkubwa aliuliza. "Hapana, tu" Minotaur na nymph "... Na tayari wakati yeye, akiwa na furaha, na ruhusa iliyosainiwa, alikuwa akiondoka, Sizov akamwita:" Osipenko, labda ni nyumba au gari baada ya yote? "" Hapana , tu "Minotaur na nymph" Alijibu tena.

Jacobson, mvumbuzi mwenye talanta, alikuwa na tabia mbaya, kali na ngumu. Angeweza kujumuisha muziki wowote katika choreografia, na wakati akivumbua harakati, kuunda fomu za plastiki na muundo wa ujenzi, alidai kutoka kwa wasanii kujitolea kamili na wakati mwingine hata juhudi za kibinadamu katika mchakato wa mazoezi. Lakini Alla Evgenievna, kulingana na yeye, alikuwa tayari kwa chochote, ikiwa tu msanii huyu mzuri alifanya kazi naye na kwa ajili yake.

Hivyo walizaliwa "The Firebird" (I. Stravinsky, 1971), "Swan" (C. Saint-Saens, 1972), "Exercise-XX" (I.-S. Bach), "Brilliant divertissement" (M. Glinka ) ... Na Alla Evgenievna, shabiki mdogo wa classics katika repertoire yake mwenyewe, alianza kuona upeo mwingine na fursa katika ballet.

Mnamo 1973, Osipenko alijeruhiwa tena vibaya na hakuweza kufanya mazoezi kwa muda. Mwandishi wa chore hakutaka kungoja, akisema kwamba hakuhitaji viwete. Na tena Osipenko aliondoka, akifuatiwa na Markovsky. Walishiriki katika matamasha yaliyotayarishwa ya Lenconcert, na wakati kulikuwa na kazi ndogo sana kwao, walienda kutumbuiza kwa mbali. vilabu vya vijijini ambapo wakati mwingine kulikuwa na baridi sana kwamba ilikuwa sawa tu kucheza kwenye buti zilizojisikia. Mnamo 1977, ushirikiano wao na choreologist mwingine mwenye talanta - B.Ya. Eifman, ambaye katika kikundi chake chini ya jina " Ballet mpya"wakawa wasanii wakuu.

Pia kulikuwa na vyama vingine. Lakini tena zisizotarajiwa na mpya mbio katika vikwazo urasimu. Kwa hivyo, miniature "Sauti Mbili" kwa muziki wa kikundi " Floyd ya pink"filamu iliharibiwa.

Alla Evgenievna anaamini kwamba choreografia na mateso ya hatua yanapaswa kuwa na njama, lakini wakati huo huo, akirudia maneno ya Y. Grigorovich, anaongeza kuwa hakuna haja ya "kubomoa tamaa na kutafuna nyuma ya hatua", lakini katika densi unapaswa kuhifadhi. heshima yako na uzuiliwe. Na yeye alifanya hivyo. Watazamaji na wenzake waligundua mtindo wake maalum wa uchezaji - kwa nje kwa kiasi fulani, lakini ndani - mwenye shauku. Utendaji wake ulikuwa wa kushangaza sana, na mienendo yake ilikuwa ya kuelezea isivyo kawaida. Sio bahati mbaya kwamba walisema juu yake: "Ni wakati tu unapoona Osipenko akicheza, unaelewa kuwa mbinu ya Plisetskaya sio kamili."

A. Osipenko alifanya kazi na Eifman hadi 1982. Miongoni mwa washirika wake walikuwa M. Baryshnikov, R. Nureyev, A. Nisnevich, N. Dolgushin, V. Chabukiani, M. Liepa ...

Osipenko hajawahi kuogopa kamera ya sinema. Filamu inakamata sio tu sehemu za ballet A. Osipenko, lakini pia jukumu lake katika filamu za kipengele. Jukumu lake la kwanza lilikuwa kipindi katika filamu ya I. Averbakh "Sauti". Na mara nyingi aliigiza katika filamu za A. Sokurov. Wa kwanza wao alikuwa filamu "Mournful Insensibility", ambapo anacheza nafasi ya Ariadne na anaonekana kwa watazamaji nusu uchi. Kwa sababu ya hasira ya walezi wa maadili, mfano huu wa filamu kulingana na mchezo wa B. Shaw "House ambapo mioyo huvunja," ilitolewa tu mwaka wa 1987, baada ya kulala kwenye rafu kwa miaka kadhaa. A. Osipenko.

The ballerina ni daima joto na pamoja hisia ya kina shukrani inawakumbuka walimu wake na wale ambao kwa namna moja au nyingine walimsaidia katika taaluma hiyo. Watu hawa walimfundisha kujitolea kwa taaluma, bidii, uvumilivu, kupenda fasihi, uchoraji, usanifu, muziki na kulea mtu anayeweza kufikiria, kufikiria na kutetea. maoni ya kibinafsi... Osipenko anaweka pete ya Anna Pavlova, ambayo alipewa kama mrithi wa ubunifu wa ballerina mkubwa.

Leo Alla Evgenievna anaendelea na kazi yake ya bidii - anafanya kazi kama mwalimu-mkufunzi na anadumisha mwendelezo wa vizazi kwenye ballet, vichwa. msingi wa hisani, inashiriki katika mbalimbali maonyesho ya tamthilia, huigiza katika filamu na televisheni ...

Yeye ni mrembo kila wakati, mwembamba na ana sura nzuri bila kuchoka, ingawa ametoa ballet na jukwaa zaidi ya miaka 60 ya maisha yake. Osipenko anasema kwamba katika ballerina halisi kunapaswa kuwa na uchawi, kama alikuwa Dudinskaya, Ulanova , Plisetskaya ... Kuna bila shaka uchawi huu ndani yake.