Masomo ya muziki - nadharia - mduara wa robo-tano. Mduara kuu wa tano - nadharia ya muziki

Quint mduara wa funguo (au quarto mzunguko wa tano) Ni mchoro wa picha unaotumiwa na wanamuziki kuibua uhusiano kati ya funguo. Kwa maneno mengine, ndivyo njia rahisi kupanga noti kumi na mbili za mizani ya kromati.

Quint mzunguko wa tonalities(au mduara wa robo-tano) - ni mchoro wa picha unaotumiwa na wanamuziki kuibua uhusiano kati ya funguo... Kwa maneno mengine, ni njia rahisi ya kupanga maelezo kumi na mbili ya kiwango cha chromatic.

Kwa mara ya kwanza, mduara wa quart-quint ulielezewa katika kitabu "Wazo la Sarufi ya Muziki" kutoka 1679 na mtunzi wa Kirusi-Kiukreni Nikolai Diletsky.

Ukurasa kutoka kwa kitabu "Wazo la sarufi ya Musiki", ambayo inaonyesha mduara wa tano

Unaweza kuanza kujenga mduara kutoka kwa noti yoyote, kwa mfano, hadi. Zaidi ya hayo, tukisonga katika mwelekeo wa kuongeza lami, tunaweka kando moja ya tano (hatua tano au tani 3.5). Ya tano ya kwanza iko katika C, kwa hivyo C kuu inafuatiwa na G kubwa. Kisha tunaongeza tano nyingine na tunapata G-D. D kubwa ni ufunguo wa tatu. Baada ya kurudia mchakato huu mara 12, hatimaye tutarudi kwenye ufunguo katika C kuu.

Mduara wa tano unaitwa robo ya tano kwa sababu inaweza pia kujengwa kwa kutumia quarts. Ikiwa tunazingatia C na kuipunguza kwa tani 2.5, basi pia tunapata maelezo ya G.

Mistari huunganisha maelezo, umbali kati ya ambayo ni sawa na nusu ya tone

Gayle Grace anabainisha kuwa mduara wa tano hukuruhusu kuhesabu idadi ya wahusika katika ufunguo wa ufunguo fulani. Kila wakati, kuhesabu hatua 5 na kusonga saa moja kwa moja kwenye mduara wa tano, tunapata ufunguo, idadi ya ishara kali ambayo ni moja zaidi kuliko ya awali. Ufunguo katika C mkubwa hauna ishara za mabadiliko. Kuna moja kali katika ufunguo mkubwa wa G, na kuna saba kwenye ufunguo mkali wa C.

Ili kuhesabu idadi ya ishara za gorofa kwenye ufunguo, unahitaji kuhamia kinyume chake, yaani, kinyume chake. Kwa mfano, kuanzia C na kuhesabu chini ya tano itasababisha ufunguo katika F kuu, ambayo ina tabia moja ya gorofa. Ufunguo unaofuata ni B-gorofa kuu, ambayo kuna ishara mbili za gorofa kwenye ufunguo, na kadhalika.

Kuhusu ufunguo mdogo, mizani ndogo, ambayo ni sawa na ile kuu katika idadi ya wahusika kwenye ufunguo, ni funguo zinazofanana (kubwa). Ni rahisi sana kuzifafanua, unahitaji tu kujenga theluthi ndogo (tani 1.5) chini kutoka kwa kila tonic. Kwa mfano, ufunguo mdogo sambamba wa C kuu utakuwa A mdogo.

Mara nyingi, funguo kuu zinaonyeshwa kwenye sehemu ya nje ya mduara wa tano, na funguo ndogo zinaonyeshwa kwenye sehemu ya ndani.

Ethan Hein, profesa wa muziki katika Chuo Kikuu cha Jimbo mji wa Montclair, anasema mduara husaidia kuelewa kifaa muziki wa magharibi mitindo tofauti: mwamba wa classic, roki ya watu, roki ya pop na jazz.

"Vifunguo na chodi ambazo ziko karibu kwenye duara la tano zitazingatiwa kuwa konsonanti na wasikilizaji wengi wa Magharibi. Funguo katika A kuu na D kubwa zina maelezo sita yanayofanana katika muundo wao, hivyo mabadiliko kutoka kwa moja hadi nyingine ni laini na haina kusababisha hisia ya dissonance. Meja kubwa na E ina noti moja tu zinazofanana, kwa hivyo kwenda kutoka kwa ufunguo mmoja hadi mwingine kutasikika kuwa jambo la kushangaza au hata lisilopendeza," anaeleza Ethan.

Inabadilika kuwa kwa kila hatua kando ya mduara wa tano katika kiwango cha awali cha C kuu moja ya tani hubadilishwa na nyingine. Kwa mfano, kuhama kutoka C kubwa hadi G kubwa iliyo karibu kutachukua nafasi ya toni moja tu, huku kusonga hatua tano kutoka kwa C kuu hadi B kubwa kutachukua nafasi ya toni tano katika mizani ya awali.

Hivyo kuliko rafiki wa karibu tonalities mbili zilizopewa ziko kwa rafiki, karibu na kiwango cha uhusiano wao. Kwa mujibu wa mfumo wa Rimsky-Korsakov, ikiwa umbali kati ya funguo ni hatua moja - hii ni shahada ya kwanza ya jamaa, hatua mbili - ya pili, tatu - ya tatu. Funguo za daraja la kwanza la ujamaa (au zinazohusiana tu) ni pamoja na wale wakuu na watoto ambao hutofautiana na ufunguo wa asili kwa ishara moja.

Shahada ya pili ya ujamaa inajumuisha funguo ambazo zinahusiana na funguo zinazohusiana. Vile vile funguo za daraja la tatu la ujamaa ni funguo za daraja la kwanza la ujamaa kwa funguo za daraja la pili la ujamaa.

Ni kwa kiwango cha undugu ambapo maendeleo haya mawili ya chord hutumiwa mara nyingi katika pop na jazz:

E7, A7, D7, G7, C

"Katika jazba, funguo kuu mara nyingi huzungushwa kwa mwendo wa saa, na katika mwamba, watu na nchi, ziko kinyume," anasema Ethan.

Kuibuka kwa mduara wa tano kulitokana na ukweli kwamba wanamuziki walihitaji mpango wa ulimwengu wote ambao ungewaruhusu kutambua haraka uhusiano kati ya funguo na chords. "Pindi tu unapoelewa jinsi mduara wa tano unavyofanya kazi, unaweza kucheza kwa urahisi katika ufunguo uliouchagua - sio lazima uchague madokezo sahihi," anahitimisha Gail Grace. iliyochapishwa na

Mduara wa Quintic ni dhana inayojulikana sana. nadharia ya muziki, lakini, kwa bahati mbaya, si kila mtu anayejua ni nini na jinsi gani inaweza kutumika katika mazoezi yao ya muziki.

Kwa kawaida mduara wa tano hufafanuliwa kama mduara wa tani ziko mwendo wa saa katika tano juu kutoka noti C, na kinyume cha saa katika tano kwenda chini au nne juu (hivyo jina lingine mduara wa robo-tano tonali).

Ingawa mduara wa tano ni mduara wa funguo, matumizi yake ni pana zaidi kuliko kupata tu idadi ya wahusika katika ufunguo fulani.

Kwa kuwa lengo langu ni kukupa habari iliyojaa zaidi ambayo haiko katika vitabu vingi vya kiada, basi kuhusu mduara wa tano ni muhimu kusema kila kitu ninachojua au ninachoweza kupata katika vyanzo vya ziada.

Kwa hivyo, jambo la kwanza kujua ni kwamba mduara wa tano unaonyesha mwingiliano wa sauti zote 12 za kiwango cha chromatic.

Kama unavyojua, kiwango cha chromatic ni muundo wa modal iliyoundwa, ambayo kwa kweli haitokei katika hali yake safi, kwani haina kituo cha toni au modal.

Kuonyesha maelezo katika mduara wa tano ni karibu na ukweli wa muziki.

Chromatic inawakilisha mgawanyiko mdogo kabisa katika mfumo wetu wa kuratibu wa muziki (kiwango cha hasira) na ni muundo wa hisabati, wakati mduara wa tano unaonyesha uwiano wa hisabati wa 3: 2 na unategemea sheria za kimwili.

Angalia mduara unaoonyesha mwingiliano wa chromaticity na mduara wa tano

Ya tano ni muda kamili zaidi baada ya oktava, ambayo ni 3 katika safu ya sauti.

Kama unavyojua, harakati ya tano kwenye bass na melody inasikika kamili zaidi na ndio msingi wa cadences, na harakati kutoka hatua ya 5 hadi ya kwanza (ya nne - inversion ya tano) ndio msingi wa uimbaji wa wimbo.

Mwingine ukweli wa kuvutia kwa wale ambao hawakujua. Piano mara nyingi huwekwa katika tano.

Tunaweza kusema kwamba hii ni muda muhimu zaidi katika muziki :). Kweli, wapiga gitaa pia wanapenda kucheza sehemu ya tano, kwani husikika wazi kabisa zinapochezwa kwa njia ya upotoshaji.

NA ukweli wa mwisho- katika mzunguko wa kwanza wa tano, ilielezewa na mwenzetu Nikolai Pavlovich Diletsky, ambaye hawezi lakini kufurahi. Warusi waligundua mduara wa tano :)

Ikiwa tutahama kutoka kwa noti TO katika tano, basi bila shaka tutakutana na hali ya sauti za anharmonic. Wakati funguo zinaundwa na sauti sawa, lakini maelezo tofauti. Nilirekodi mafunzo maalum ya video kuhusu hili.

Kidogo kuhusu mambo ya wazi zaidi kwa wale wanaosikia kwanza kuhusu mzunguko wa tano.

Kusonga kwenye mduara, tunajikuta kwenye ufunguo mpya, ambao idadi ya wahusika daima ni moja zaidi kuliko ya awali. Kwenye duara yenyewe imeandikwa majina ya funguo na ishara. Lakini ili kukariri ishara zenyewe, unaweza pia kutumia mpango wa quint.

Vikali huanza na F # na kwenda juu katika tano.

Na magorofa huanza na Bb na kushuka kwa tano.

Kwa mfano, ulifikiri kwamba noti B ni hatua ya 5 kwa tano kutoka kwa noti C, ambayo ina maana kwamba idadi ya ncha kali kwenye ufunguo ni 5 na unahitaji kujenga tano tano kutoka kwa noti F # - F # -C # -G # -D # -A # hizi zitakuwa kali tunazohitaji.

Sasa hebu tuzungumze zaidi vipengele vya kuvutia mduara.

Wacha tuangalie mduara wenyewe na tuone ni noti gani zinazozunguka noti ya C:

Kulia ni G

Kushoto ni F

Na hizi ni funguo za S na D.

Hiyo ni, mduara unaweza kutumika kama kidokezo kupata kazi kuu katika ufunguo wowote!

Hii ni mali yake ya kwanza iliyofichwa.

Ufunguo na moduli

Wengine mali muhimu mduara wa tano ni kwamba inaonyesha mvuto wa sauti wa chords. Tunaweza kuiona ikiwa tunasonga kwenye mduara kinyume cha saa. Unaweza kugundua kuwa chord ya IV au F ya C kubwa iko baada ya noti ya mzizi, yaani, imeelekezwa nje ya ufunguo wa chord kuu ya Bb.

Kwa sababu hii, wengi wa revs classic ni msingi wa harakati kutoka hatua ya II hadi V badala ya kutoka IV. Hatua ya IV, kama sheria, huletwa mwanzoni mwa jengo, kwa mfano, kwa hivyo I-IV-viio-III-VI-II-V. Wananadharia wengi hata wanapendekeza kuzingatia Hatua ya IV kama II bila tonic.

Kwa kuwa tafsiri hii ni ya kimantiki zaidi kutoka kwa mtazamo wa fizikia na mtazamo wa muziki.

Kwa msaada wa mduara wa tano, unaweza kujenga moduli katika maendeleo, kwani funguo 7 zifuatazo ndizo zinazotumiwa zaidi kwa moduli (ikiwa ni pamoja na ndogo).

Kusonga kwenye mduara wa tano na uingizwaji wa funguo zinazolingana na chords hukuruhusu kupata swing inayojulikana ya harmonic.

Kwa mfano, Em-Am-D7-G-C-F # 7b5-B7

mwendelezo wa wimbo Vivuli katika tabasamu lako na mamia ya wengine. Harakati ni ya kawaida kwa jazba. Harakati ya kurudi nyuma pia inawezekana.

Pia zaidi maoni magumu Harakati ya robo-tano inaweza kutumika kuunda mlolongo wa kisasa, lakini nitaandika kuhusu hilo katika makala tofauti.

Pia, ikiwa tunatoka kwenye maelezo yoyote mara 5 kwa saa, tunapata maelezo yote ya kiwango cha pentatonic.

Kama unavyoona, mduara wa robo-tano ni karatasi nzuri ya kudanganya kwa nadharia, urekebishaji, na kukariri ufunguo.

Salamu kwa wasomaji wote wa blogi yetu ya muziki! Nimesema zaidi ya mara moja katika makala zangu kwamba kwa mwanamuziki mzuri ni muhimu kuwa na mbinu tu ya kucheza, lakini pia kujua msingi wa kinadharia muziki. Tayari tulikuwa na makala ya utangulizi kuhusu. Ninapendekeza sana kuisoma kwa uangalifu. Na leo lengo la mazungumzo yetu ni ishara za c.
Ninataka kukukumbusha kwamba kuna funguo kuu na ndogo katika muziki. Funguo kuu zinaweza kuainishwa kwa njia ya mfano kuwa angavu na chanya, huku ndogo zikiwa na huzuni na huzuni. Kila ufunguo una yake mwenyewe sifa kwa namna ya seti ya mkali au kujaa. Wanaitwa ishara za tonality. Wanaweza pia kuitwa ishara muhimu katika funguo au funguo za ufunguo katika funguo, kwa sababu kabla ya kuandika maelezo na ishara yoyote, unahitaji kuonyesha kipande cha treble au bass.

Kwa uwepo wa ishara muhimu, funguo zinaweza kugawanywa katika vikundi vitatu: bila ishara, na mkali kwenye ufunguo, na kujaa kwa ufunguo. Hakuna kitu kama hicho katika muziki ambacho wote mkali na gorofa kwa wakati mmoja watakuwa ishara kwenye ufunguo sawa.

Na sasa ninakupa orodha ya funguo na ishara zao muhimu zinazofanana.

Jedwali kuu

Kwa hiyo, baada ya kuchunguza kwa makini orodha hii, ni muhimu kutambua pointi kadhaa muhimu.
Kwa upande wake, moja mkali au gorofa moja huongezwa kwa funguo. Nyongeza yao inakubaliwa kabisa. Kwa mkali, mlolongo ni kama ifuatavyo. fa, fanya, sol, re, la, mi, si... Na hakuna kingine.
Kwa gorofa, mnyororo unaonekana kama hii: si, mi, la, re, sol, fanya, fa... Kumbuka kuwa ni kinyume cha mlolongo mkali.

Pengine umeona ukweli kwamba idadi sawa ya wahusika wana funguo mbili. Wanaitwa. Kuna nakala tofauti ya kina juu ya hii kwenye wavuti yetu. Nakushauri uisome.

Uamuzi wa ishara za hisia

Sasa inafuata hatua muhimu... Tunahitaji kujifunza jinsi ya kuamua kwa jina la ufunguo, ni nini ishara zake muhimu na ngapi kati yao. Kwanza kabisa, unahitaji kukumbuka kuwa ishara zimedhamiriwa na funguo kuu. Hii ina maana kwamba kwa funguo ndogo, itabidi kwanza kupata ufunguo kuu sambamba, na kisha kuendelea kulingana na mpango wa jumla.

Ikiwa jina la kuu (isipokuwa kwa F kubwa) halitaja ishara kabisa, au kuna mkali tu (kwa mfano, F mkali mkubwa), basi hizi ni funguo kuu zilizo na ishara kali. Kwa F kubwa, unahitaji kukumbuka kuwa B gorofa ndio ufunguo. Ifuatayo, tunaanza kuorodhesha mlolongo wa mkali, ambao ulielezwa hapo juu katika maandishi. Tunahitaji kusimamisha hesabu wakati kidokezo kinachofuata chenye ncha kali ni noti moja chini ya tonic ya kuu yetu.

• Kwa mfano, unahitaji kuamua ishara za ufunguo wa A kuu. Tunaorodhesha vidokezo vikali: F, C, G. G ni noti moja chini kuliko tonic katika A, kwa hivyo ufunguo katika A kuu una ncha tatu (F, C, G).

Kwa funguo kuu za gorofa, sheria ni tofauti kidogo. Tunaorodhesha mlolongo wa kujaa kabla ya noti inayofuata jina la tonic.

• Kwa mfano, tuna ufunguo wa A gorofa kuu. Tunaanza kuorodhesha magorofa: si, mi, la, re. Re ni noti inayofuata baada ya jina la tonic (la). Kwa hivyo, kuna vyumba vinne kwenye ufunguo wa A gorofa kuu.

Mzunguko wa quint

Quint mzunguko wa tonalities-hii picha ya mchoro miunganisho ya tani tofauti na ishara zao zinazolingana. Tunaweza kusema kwamba kila kitu ambacho nilikuelezea hapo awali kiko wazi kwenye mchoro huu.

Katika jedwali la mduara wa tano wa funguo, noti ya msingi au sehemu ya kumbukumbu ni C kuu. Vifunguo vikali vikali huondoka kutoka humo, na funguo kuu bapa hutoka humo kinyume cha saa. Muda kati ya funguo za karibu ni tano. Mchoro pia unaonyesha funguo ndogo na ishara zinazofanana. Kwa kila tano inayofuata, tunaongeza ishara.

Mduara muhimu wa quint (au mduara wa robo-tano) ni mchoro wa picha unaotumiwa na wanamuziki kuibua uhusiano kati ya funguo. Kwa maneno mengine, ni njia rahisi ya kupanga maelezo kumi na mbili ya kiwango cha chromatic.

Kwa mara ya kwanza, mduara wa quart-quint ulielezewa katika kitabu "Wazo la Sarufi ya Muziki" kutoka 1679 na mtunzi wa Kirusi-Kiukreni Nikolai Diletsky.

Ukurasa kutoka kwa kitabu "Wazo la sarufi ya Musiki", ambayo inaonyesha mduara wa tano

Unaweza kuanza kujenga mduara kutoka kwa noti yoyote, kwa mfano, hadi. Zaidi ya hayo, tukisonga katika mwelekeo wa kuongeza lami, tunaweka kando moja ya tano (hatua tano au tani 3.5). Ya tano ya kwanza iko katika C, kwa hivyo C kuu inafuatiwa na G kubwa. Kisha tunaongeza tano nyingine na tunapata G-D. D kubwa ni ufunguo wa tatu. Baada ya kurudia mchakato huu mara 12, hatimaye tutarudi kwenye ufunguo katika C kuu.

Mduara wa tano unaitwa robo ya tano kwa sababu inaweza pia kujengwa kwa kutumia quarts. Ikiwa tunazingatia C na kuipunguza kwa tani 2.5, basi pia tunapata maelezo ya G.

Mistari huunganisha maelezo, umbali kati ya ambayo ni sawa na nusu ya tone

Gayle Grace anabainisha kuwa mduara wa tano hukuruhusu kuhesabu idadi ya wahusika katika ufunguo wa ufunguo fulani. Kila wakati, kuhesabu hatua 5 na kusonga saa moja kwa moja kwenye mduara wa tano, tunapata ufunguo, idadi ya ishara kali ambayo ni moja zaidi kuliko ya awali. Ufunguo katika C mkubwa hauna ishara za mabadiliko. Kuna moja kali katika ufunguo mkubwa wa G, na kuna saba kwenye ufunguo mkali wa C.

Ili kuhesabu idadi ya ishara za gorofa kwenye ufunguo, unahitaji kuhamia kinyume chake, yaani, kinyume chake. Kwa mfano, kuanzia C na kuhesabu chini ya tano itasababisha ufunguo katika F kuu, ambayo ina tabia moja ya gorofa. Ufunguo unaofuata ni B-gorofa kuu, ambayo kuna ishara mbili za gorofa kwenye ufunguo, na kadhalika.

Kuhusu ufunguo mdogo, mizani ndogo, ambayo ni sawa na ile kuu katika idadi ya wahusika kwenye ufunguo, ni funguo zinazofanana (kubwa). Ni rahisi sana kuzifafanua, unahitaji tu kujenga theluthi ndogo (tani 1.5) chini kutoka kwa kila tonic. Kwa mfano, ufunguo mdogo sambamba wa C kuu utakuwa A mdogo.

Mara nyingi, funguo kuu zinaonyeshwa kwenye sehemu ya nje ya mduara wa tano, na funguo ndogo zinaonyeshwa kwenye sehemu ya ndani.

Ethan Hein, profesa wa muziki katika Chuo Kikuu cha Jimbo la Montclair, anasema duara huwasaidia watu kuelewa jinsi muziki wa Magharibi unavyofanya kazi katika aina mbalimbali za mitindo: rock ya classical, rock ya watu, pop rock, na jazz.

"Vifunguo na chodi ambazo ziko karibu kwenye duara la tano zitazingatiwa kuwa konsonanti na wasikilizaji wengi wa Magharibi. Funguo katika A kuu na D kubwa zina maelezo sita yanayofanana katika muundo wao, hivyo mabadiliko kutoka kwa moja hadi nyingine ni laini na haina kusababisha hisia ya dissonance. Meja kubwa na E ina noti moja tu zinazofanana, kwa hivyo kwenda kutoka kwa ufunguo mmoja hadi mwingine kutasikika kuwa jambo la kushangaza au hata lisilopendeza," anaeleza Ethan.

Inabadilika kuwa kwa kila hatua kando ya mduara wa tano katika kiwango cha awali cha C kuu moja ya tani hubadilishwa na nyingine. Kwa mfano, kuhama kutoka C kubwa hadi G kubwa iliyo karibu kutachukua nafasi ya toni moja tu, huku kusonga hatua tano kutoka kwa C kuu hadi B kubwa kutachukua nafasi ya toni tano katika mizani ya awali.

Kwa hivyo, kadiri tani mbili zilizopewa ziko karibu zaidi, ndivyo kiwango cha uhusiano wao kiko karibu. Kwa mujibu wa mfumo wa Rimsky-Korsakov, ikiwa umbali kati ya funguo ni hatua moja - hii ni shahada ya kwanza ya jamaa, hatua mbili - ya pili, tatu - ya tatu. Funguo za daraja la kwanza la ujamaa (au zinazohusiana tu) ni pamoja na wale wakuu na watoto ambao hutofautiana na ufunguo wa asili kwa ishara moja.

Shahada ya pili ya ujamaa inajumuisha funguo ambazo zinahusiana na funguo zinazohusiana. Vile vile funguo za daraja la tatu la ujamaa ni funguo za daraja la kwanza la ujamaa kwa funguo za daraja la pili la ujamaa.

Ni kwa kiwango cha undugu ambapo maendeleo haya mawili ya chord hutumiwa mara nyingi katika pop na jazz:

• E7, A7, D7, G7, C

"Katika jazba, funguo kuu mara nyingi huzungushwa kwa mwendo wa saa, na katika mwamba, watu na nchi, ziko kinyume," anasema Ethan.

Desemba 26, 2014, 05:24 jioni

Mduara wa robo-tano

Mduara wa quint wa tonalities, au, kama inaitwa pia, duara ya nne-tano - katika nadharia ya muziki, hii ni uwakilishi wa kimkakati wa tonaliti zilizopangwa mfululizo.

Mchoro huu wa kimkakati unatoa wazo la mpangilio wa mizani. Kanuni yake ya uendeshaji inategemea uongezaji wa taratibu wa ishara kwenye ufunguo unapopitia mduara huu. Inapaswa kukumbukwa neno kuu"Quint". Kwa muda huu, ujenzi katika mzunguko wa tano wa funguo kuu ni msingi.

Chukua dokezo kabla ya (C) kama sehemu ya kuanzia. C major iko juu ya duara na haina alama kuu.

Zaidi ya hayo, kutoka kwa kumbuka hadi, kwa mwelekeo wa kuongeza sauti, panga maelezo katika tano.
Ili kujenga muda wa "tano safi" kutoka kwa kuanzia, tunahesabu hatua tano au tani 3.5. Tano ya kwanza: C-G. Hii ina maana kwamba G kubwa ni ufunguo wa kwanza ambao alama muhimu, kwa asili ni mkali na kwa kawaida atakuwa mmoja.

Kisha tunajenga tano kutoka kwa chumvi hadi sol-re. Inabadilika kuwa D kubwa ni ufunguo wa pili kutoka kwa kuanzia kwenye mduara wetu na tayari kuna ncha mbili muhimu ndani yake. Vile vile, tunahesabu idadi ya mkali katika funguo zote zinazofuata.

Kwa njia, ili kujua ni mkali gani unaonekana na ufunguo, inatosha kukariri kinachojulikana kama agizo la mkali mara moja: 1 - fa, 2 - C, 3 - G, kisha - D, A, E na. B - pia kila kitu katika tano, tu kutoka kwa noti F. Kwa hiyo, ikiwa kuna mkali mmoja katika ufunguo, basi itakuwa F-mkali, ikiwa mbili kali, kisha F-mkali na C-mkali.

Baada ya kwenda chini ya michoro na kusonga zaidi kwenye mduara, mkali hubadilishwa na kujaa.
F mkali na G gorofa huchukua nafasi moja kwenye mchoro, pia zinafanana kwa sauti na ni ufunguo mmoja - katika maandishi ya muziki na katika. stave... Katika istilahi za muziki, zinalingana.

Ili kupata funguo za gorofa, tunaunda tano kwa njia sawa, lakini kufuata mduara kinyume cha saa - kutoka kulia kwenda kushoto, yaani, kwa mwelekeo wa kupungua kwa sauti.

Wacha tuchukue kidokezo C kama tonic asili, kwa sababu hakuna ishara katika C kuu. Kwa hiyo, kutoka chini au, kama ilivyokuwa, kinyume cha saa, tunajenga tano ya kwanza, tunapata - do-fa. Hivyo ya kwanza ufunguo mkuu na gorofa kwenye ufunguo - hii ni F kuu. Kisha tunajenga tano kutoka kwa F - tunapata ufunguo wafuatayo: itakuwa B gorofa kuu, ambayo tayari kuna gorofa mbili.

Utaratibu wa kujaa, kwa kuvutia, ni utaratibu sawa wa mkali, lakini tu kusoma kwenye kioo, yaani, kinyume chake. Gorofa ya kwanza itakuwa si, na ya mwisho itakuwa fa.