"தி ஸ்கார்லெட் மலர்" மற்றும் குழந்தைகளுக்கான பிற படைப்புகள். ஜிம்னாசியத்தில் பல ஆண்டுகள் படிப்பு

பிரபல ரஷ்ய எழுத்தாளர்-ஸ்லாவோபில் செர்ஜி திமோஃபீவிச் அக்சகோவ் (செப்டம்பர் 20, 1791 இல் யுஃபாவில் பிறந்தார், ஏப்ரல் 30, 1859 இல் இறந்தார்) ஒரு பழைய உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர். அவரது தாயின் செல்வாக்கின் கீழ், ஒரு பெண், அந்த நேரத்தில் மிகவும் படித்தவர், செர்ஜி அக்சகோவ் உடன் ஆரம்ப வயது யுஃபாவில் பெறக்கூடிய எல்லாவற்றையும் அவர் மீண்டும் வாசித்தார், பின்னர் அவர் கசான் ஜிம்னாசியத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு, சிறுவனின் வீட்டுவசதி காரணமாக ஒரு வருடம் கற்பித்தல் தடைப்பட்டது. 1805 ஆம் ஆண்டில் செர்ஜி சமீபத்தில் நிறுவப்பட்ட கசான் பல்கலைக்கழகத்திற்கு மாற்றப்பட்டார் (1808 வரை). அவரது போதனையின் வெற்றி, மற்றவற்றுடன், அனைத்து வகையான வேட்டையாடல்களுக்கும் (ஓநாய்கள் மற்றும் நரிகளைத் தூண்டுவது, துப்பாக்கி வேட்டை, மீன் சாப்பிடுவது மற்றும் பட்டாம்பூச்சிகளைப் பிடிப்பது) மற்றும் தியேட்டருக்கு அடிமையாவதற்கான அக்சகோவின் பொழுதுபோக்குகளால் தடைபட்டது. முதலாவது அவரை இயற்கையோடு ஒத்ததாக ஆக்கியது, இரண்டாவது - நாடக விவகாரங்களில் அவரது மனதை ஆக்கிரமித்து, அன்றைய அரங்கில் அவரை "விழுமிய" இலக்கியத்தின் தவறான பாதையில் கொண்டு சென்றது. உடன் அறிமுகம் ஷிஷ்கோவ் ஸ்லேவிசத்தின் பாதையில் செர்ஜி டிமோஃபீவிச் அக்சகோவை இயக்கியுள்ளார், இது அடுத்தடுத்த ஸ்லாவோபிலிசத்தையும் தயாரித்தது.

1812 ஆம் ஆண்டு முதல் அக்சகோவ் மாஸ்கோவில் குடியேறி, சேவையை விட்டு வெளியேறி, மாஸ்கோ நாடகக் கலைஞர்களின் வட்டத்துடன் நட்பு கொண்டார், அதன் செல்வாக்கின் கீழ் அவர் மொழிபெயர்த்தார் பாய்லோ, மோலியர் மற்றும் லஹார்பே, மற்றும் இலக்கியத்தின் பழைய, ஆடம்பரமான திசையில் தீவிரமாக நின்றார்கள் (கசப்பான விவாதங்கள் என்.போலேவ்). 1820 ஆம் ஆண்டில் அக்சகோவ் ஓலை மணந்தார். செம். ஜாப்லடினா மற்றும் 1826 ஆம் ஆண்டில் தனது தந்தையான ஸ்னமென்ஸ்கோய் அல்லது நோவோ-அக்சகோவோ கிராமத்தின் டிரான்ஸ்-வோல்கா ஆணாதிக்கத்திற்கு புறப்பட்டார், அவர் இறுதியாக மாஸ்கோவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தணிக்கைக் குழுவில் நுழைந்தார். 1834 - 1839 ஆம் ஆண்டில் அக்சகோவ் நில அளவீட்டு பள்ளியில் (பின்னர் கான்ஸ்டன்டைன் சர்வே இன்ஸ்டிடியூட்) பணியாற்றினார், முதலில் ஒரு ஆய்வாளராகவும், பின்னர் இயக்குநராகவும் பணியாற்றினார். 1837 ஆம் ஆண்டில், செர்ஜி டிமோஃபீவிச் தனது தந்தையிடமிருந்து ஒரு பெரிய பரம்பரை பெற்றார், இது மாஸ்கோவில் ஒரு தனியார் நபராக பரவலாகவும் விருந்தோம்பலாகவும் வாழ அனுமதித்தது. அக்சகோவ் ஒரு வலுவான, ஆரோக்கியமான மற்றும் வலுவான உடலமைப்பைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் 1840 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து. நோய்வாய்ப்பட்டது (கண்களால்); ஒன்றுக்கு கடந்த ஆண்டுகள் நோய் ஒரு வேதனையான தன்மையைப் பெற்றது.

செர்ஜி திமோஃபீவிச் அக்சகோவின் உருவப்படம். கலைஞர் ஐ. கிராம்ஸ்காய், 1878

அக்ஸகோவின் இலக்கிய வாழ்க்கை ஆரம்பத்தில் தொடங்கியது. 1806 ஆம் ஆண்டில், ஏ. பனேவ் மற்றும் பெரேவோஷ்சிகோவ் "ஜர்னல் ஆஃப் எவர் ஸ்டடிஸ்" உடன் தொடங்கினார், அங்கு அவர் ஷிஷ்கோவின் கருத்துக்களை நிறைவேற்றினார். 1830 களின் முற்பகுதி வரை, அவரது மகன் கான்ஸ்டான்டின் செர்ஜீவிச் அக்சகோவ், பாவ்லோவ், போகோடின் மற்றும் நடேஷ்டினா செர்ஜி டிமோஃபீவிச்சின் சுவை வேறு திசையை எடுக்கும். கோகோலுடன் அறிமுகம் மற்றும் நெருக்கம் (1832 முதல்) அக்சகோவின் கருத்துக்களில் திருப்புமுனையில் ஒரு தீர்க்கமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அவரது முதல் பழம் "புரான்" (மக்ஸிமோவிச் எழுதிய பஞ்சாங்கம் "டென்னிட்சா" 1834) ஆகும். கட்டுரை ஒரு பெரிய வெற்றியாக இருந்தது, மேலும் கோகோல் அவரைத் தள்ளிய பாதையிலிருந்து அக்சகோவ் விலகவில்லை. "ஒரு மீன் உண்ணும் குறிப்புகள்" (1847), "ஒரு வேட்டைக்காரனின் கதைகள் மற்றும் நினைவுகள்" (1855), இயற்கை, கலை பாணி மற்றும் விளக்கங்கள் மற்றும் "குடும்ப குரோனிக்கிள்" ஆகியவற்றின் வெற்றிக்கு அதிசயமாக ஒருங்கிணைந்த மற்றும் தெளிவான அணுகுமுறையுடன் அக்சகோவுக்கு புகழை உருவாக்கியது. 1840 இல் தொடங்கி 1856 இல் முடிந்தது (1846 ஆம் ஆண்டின் மாஸ்கோ சேகரிப்பின் பகுதிகள், ஆசிரியரின் பெயர் இல்லாமல்) ஆசிரியரின் அனைத்து நம்பிக்கையையும் தாண்டிவிட்டன. மேற்கத்தியமயமாக்கல் மற்றும் ஸ்லாவோபில் ஆகிய இரு விமர்சனங்களும், ஹோமர், ஷேக்ஸ்பியர், டபிள்யூ. ஸ்காட் ஆகியோருடன் செர்ஜி அக்சகோவை வைத்தன; ஆனால் முதல் (டோப்ரோலியுபோவ்) குடும்ப குரோனிக்கலில் இருந்து விலக்கிக் கொள்ளப்பட்டது, ரஷ்ய நில உரிமையாளர் வாழ்க்கையின் சர்வாதிகாரத்தின் இருண்ட படம், இரண்டாவது (கோமியாகோவ்), அக்ஸகோவ் நம் வாழ்க்கையை ஒரு நேர்மறையான கண்ணோட்டத்தில் முதலில் பார்த்தவர் என்று வாதிட்டார். உண்மையில், செர்ஜி டிமோஃபீவிச் தனக்கு நெருக்கமானவர்களின் உருவங்களை ஆவி மற்றும் இரத்தத்தில் நேரடியாக வரைந்தார். "பக்ரோவின் பேரனின் குழந்தைப்பருவம்" (1858) பலவீனமாக உள்ளது, ஏனென்றால் ஆசிரியர் தனது உருவத்தின் விஷயத்தை அத்தகைய அன்போடு நடத்துவதில்லை, மேலும் நேரடியாக இருக்க முயற்சிக்கிறார். அவர்களின் வெற்றி குறைவாக இருந்தது, அதே போல் "இலக்கிய மற்றும் நாடக நினைவுக் குறிப்புகள்". கடைசி கதை நடாஷா (பிரபல பேராசிரியர் கர்த்தாஷெவ்ஸ்கியுடன் அக்ஸகோவின் சகோதரியின் திருமணம்) முடிக்கப்படாமல் இருந்தது.

தத்துவார்த்த பார்வைகளின் முக்கியத்துவத்திற்கு மற்றொரு உதாரணத்தைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம் கலை உருவாக்கம் அற்புதமானதை விட மற்றும் போதனை கதை அக்சகோவின் இலக்கிய செயல்பாடு. ஷிஷ்கோவ் பள்ளியின் இலக்கிய ஸ்லாவிசத்தின் இன்னும் மோசமான கருத்துக்களுடன் கலந்த தவறான கிளாசிக்ஸின் கருத்துக்கள், செர்ஜி திமோஃபீவிச் அக்சகோவின் கலைத் திறமையை சாதகமாகக் கொன்றன, ஆனால் கோகோலின் செல்வாக்கு, அவரை எல்லா சொல்லாட்சிக் கலைகளிலிருந்தும் விடுவித்து, அவரது முந்தைய இலக்கியங்களை அழித்தது புரிந்துகொள்ளுதல், ஏற்கனவே ஒரு வயதில் நீண்ட செயலற்ற நிலையில் இருந்த சக்திகளை விழித்துக்கொண்டது, அவை பலவீனமடைவதை எதிர்பார்க்க வேண்டும்.

அக்சகோவ் செர்ஜி திமோஃபீவிச் அக்சகோவ், செர்ஜி திமோஃபீவிச், பிரபல ரஷ்ய எழுத்தாளர். ஒரு பழைய உன்னத குடும்பத்தின் ஒரு வாரிசு, ஏ. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி குழந்தை பருவத்தில் இந்த ஜென்மத்தின் பெருமைமிக்க குடும்ப நனவின் தெளிவான பதிவுகள் இருந்தன. அவரது சுயசரிதையின் ஹீரோ, தாத்தா ஸ்டீபன் மிகைலோவிச், தனது பேரனை "ஷிமோனின் பிரபலமான குடும்பத்தின்" வாரிசாக துல்லியமாக கனவு கண்டார் - 1027 இல் ரஷ்யாவுக்கு புறப்பட்ட நோர்வே மன்னரின் மருமகன் அற்புதமான வரங்கியன். எஸ். டி. - திமோஃபி ஸ்டெபனோவிச் ஏ. (1759 - 1832) மற்றும் ஓரென்பர்க் கவர்னரின் உதவியாளரின் மகள் மரியா நிகோலேவ்னா சுபோவா, செப்டம்பர் 20, 1791 இல் உஃபாவில் பிறந்தார். இயற்கையின் மீதான அன்பு - ஒரு நகரப் பெண்ணின் மூலமாகவும், தனது தாய்க்கு முற்றிலும் அந்நியமாகவும் - எதிர்கால எழுத்தாளர் அவரது தந்தையிடமிருந்து பெறப்பட்டது. அவரது ஆளுமையின் ஆரம்ப வளர்ச்சியில், புல்வெளி இயற்கையின் செல்வாக்கிற்கு முன்பாக எல்லாமே பின்னணியில் மங்கிவிடும், இதன் மூலம் அவரது அவதானிப்பின் முதல் விழிப்புணர்வு, அவரது முதல் வாழ்க்கை உணர்வு, அவரது ஆரம்பகால பொழுதுபோக்குகள் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இயற்கையோடு, விவசாய வாழ்க்கை சிறுவனின் விழிப்புணர்வு சிந்தனையை ஆக்கிரமித்தது. விவசாய உழைப்பு அவரிடம் இரக்கத்தை மட்டுமல்ல, மரியாதையையும் தூண்டியது; முற்றங்கள் சட்டப்பூர்வமாக மட்டுமல்லாமல், மனரீதியாகவும் இருந்தன. முற்றத்தின் பெண் பாதி, எப்போதும் போல, நாட்டுப்புற கவிதைகளின் கீப்பர், சிறுவனை பாடல்கள், விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் கிறிஸ்துமஸ் விளையாட்டுகளுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். மற்றும் " ஸ்கார்லெட் மலர்", பல வருடங்கள் கழித்து வீட்டுக்காப்பாளர் பெலகேயாவின் கதையைப் பற்றிய நினைவிலிருந்து பதிவுசெய்யப்பட்டது, இது நாட்டுப்புற கவிதைகளின் பரந்த உலகின் தற்செயலான ஒரு பகுதியாகும், அதில் சிறுவன் முற்றத்தில், கன்னி, கிராமத்திற்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டான். ஆனால் அதற்கு முன்னர் நாட்டுப்புற இலக்கியம் நகரம் வந்தது, பெரும்பாலும் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது; அவரது தாயார் அனிச்ச்கோவின் ஒரு பழைய நண்பர் "சிறுவர் வாசிப்பு" ஏ.ஐ. நோவிகோவ். ஷிஷ்கோவ் மொழிபெயர்த்த கம்பேவின் குழந்தைகள் நூலகத்தால் அவர் கவிதை கவிதை உலகிற்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார்; ஜெனோபனின் படைப்புகள் - "அனபாஸிஸ்" மற்றும் சைரஸ் தி யங்கரின் கதை ஆகியவற்றால் அவர் பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்டார். இது ஏற்கனவே குழந்தைகள் புத்தகங்களிலிருந்து ஒரு மாற்றமாக இருந்தது உண்மையான இலக்கியம்... அவரது சிறப்பியல்பு பேரானந்தம் மூலம், அவர் கெராஸ்கோவின் ரோசியாடா மற்றும் சுமரோகோவின் படைப்புகளில் மூழ்கினார்; "ஆயிரம் மற்றும் ஒரு இரவுகளின்" விசித்திரக் கதைகளால் அவர் "பைத்தியம் பிடித்தார்", அவர்களுக்கு அடுத்ததாக கரம்சின் மற்றும் அவரது "அயோனிட்ஸ்" எழுதிய "என் டிரின்கெட்டுகள்" படிக்கப்பட்டன. ஒரு நீண்ட தொடர் புத்தகக் குறிப்புகள் ஏ. அவர் கடந்து வந்த சூழ்நிலையை எவ்வளவு குறைவாகக் கருத முடியும் என்பதைக் காட்டுகிறது குழந்தை பருவத்தில் , 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நில உரிமையாளர் உப்பங்கழிகளின் சாதாரண அமைப்பு. ஆரம்பத்தில், அரசு பள்ளியின் தாக்கங்கள் உள்நாட்டு மற்றும் கிராமப்புற தாக்கங்களுடன் இணைந்தன. ஏ. பத்தாம் ஆண்டில் நுழைந்த கசான் ஜிம்னாசியம், மற்றும் புதிய கல்வியாளர், கடுமையான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான கர்த்தாஷெவ்ஸ்கி, மற்றும் தோழர்கள் மற்றும் புதிய ஆர்வங்கள் - இவை அனைத்தும் ஒரு முழு உலகத்திற்கும் வேகவைக்கப்பட்டன பதிவுகள். ஜிம்னாசியம் வழக்கமான நிலைக்கு மேல் இருந்தது; நிறுவனர்களின் யோசனையின்படி கூட, இது இன்னும் முழுமையானதாக இருக்க வேண்டும் - லைசியம் போன்றது. ஏ. ஜிம்னாசியத்தில் மூன்றரை ஆண்டுகள் மட்டுமே செலவிட்டார், இதன் முடிவு புதிய இலக்கிய ஆர்வங்களால் குறிக்கப்பட்டது. முதலாவதாக, தியேட்டர், எப்போதும் ஏ.யை மிகவும் ஆக்கிரமித்திருந்தது, குறிப்பாக அவரது இலக்கிய நடவடிக்கைகளின் முதல் பாதியில், மற்றும் அவரது தோழர் அலெக்சாண்டர் பனாயேவ், "ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வேட்டைக்காரர்," "கரம்சின் வணக்கம், "கையால் எழுதப்பட்ட பத்திரிகையின் வெளியீட்டாளர்" ஆர்காட்ஸ்கி மேய்ப்பர்கள் ", இதில், ரகசியமாக எழுதிய ஏ. பங்கேற்கத் துணியவில்லை. ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக - பல்கலைக்கழகத்தில் - ஏ. தானே I. பனாயேவுடன் பத்திரிகையை வெளியிட்டார். அவர் பல்கலைக்கழகத்தில் தங்கியிருந்தார், ஜிம்னாசியத்தில் 15 1/2 வயது வரை தொடர்ந்து பாடம் எடுத்துக்கொண்டார், ஆனால் இந்த ஒன்றரை ஆண்டுகள் அவரது வளர்ச்சியில் நிறைய அர்த்தம். இங்கே ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்தது என்னவென்று சொல்வது கூட கடினம்: பட்டாம்பூச்சிகள் அல்லது ஒரு தோழர் பத்திரிகை சேகரித்தல், தியேட்டருக்கான பொழுதுபோக்கு அல்லது இலக்கிய மோதல்கள். உண்மையில் "விஞ்ஞான தகவல்கள்" - அவரே புகார் கூறுவது போல் - அவர் பல்கலைக்கழகத்திலிருந்து கொஞ்சம் வெளியேறினார்: இருப்பினும், வகுப்பறைகளின் காற்றில் ஏதோ சுற்றிக் கொண்டிருந்தது, ஏதோ இலட்சியவாத விசாரணை மற்றும் அறிவால் பாதிக்கப்பட்ட ஒன்று. இயற்கையியலாளர் ஃபுச்ஸின் பிரெஞ்சு சொற்பொழிவுகள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஏ இன் உள்ளார்ந்த அவதானிப்பை வலுப்படுத்துவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தன, இது பின்னர் ஐ.எஸ். துர்கனேவ் சில விஷயங்களில் அவரை பஃப்பனுக்கு மேலே வைக்க உரிமை உண்டு. இங்கே அவர் இயற்கையின் மீதான தனது அன்பைப் புரிந்து கொண்டார், இங்கே அவர் இலக்கியத்தின் மீதான தனது அன்பை பலப்படுத்தினார். கரம்ஸினை தீவிரமாக ஆனால் மேலோட்டமாக வணங்கிய கசான் ஜிம்னாசியம் மாணவர்களில், ஒரு ஏ., சில தயக்கங்களுக்குப் பிறகு, ஷிஷ்கோவின் உறுதியான ஆதரவாளராக மாறினார். நிகழ்ச்சிகள் பல்கலைக்கழகத்தில் அரங்கேற்றப்பட்டன. ஏ. இளம் கலைஞர்களிடையே விரைவாக முன்னேறியது; மகத்தான வெற்றி அவரது நடிப்புகளுடன் சேர்ந்து அவரை ஊக்கப்படுத்தியது; அவர் ஒரு அமெச்சூர் வட்டத்தின் தலைவராக கூட இருந்தார். திறமை அதன் காலத்திற்கு மிகவும் முற்போக்கானது: "கோட்செபியாட்டினா" மட்டுமல்ல, ஷில்லரின் "கொள்ளையர்களிடமிருந்து" சில பகுதிகளும். புதிய கலைஞர் நடிகர் மற்றும் நாடக ஆசிரியர் பிளவில்ஷ்சிகோவ் ஆகியோருக்கு ஒரு சிறந்த உதாரணத்தைக் கண்டுபிடித்தார், அதன் கசான் சுற்றுப்பயணம் ஒரு இளம் மாணவரின் மகிழ்ச்சியுடன் இருந்தது. பல்கலைக்கழகத்திலிருந்து ஒரு சான்றிதழைப் பெற்ற பின்னர், "இதுபோன்ற அறிவியல்களின் பரிந்துரைகளுடன், அவர் செவிமடுப்பதன் மூலம் மட்டுமே அறிந்திருந்தார், மேலும் அவர்கள் இதுவரை பல்கலைக்கழகத்தில் கற்பிக்கவில்லை", ஏ. கிராமப்புறங்களிலும் மாஸ்கோவிலும் ஒரு வருடம் கழித்தார், பின்னர் தனது குடும்பத்தினருடன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார். கர்த்தாஷெவ்ஸ்கி ஏற்கனவே தனது செல்லப்பிராணிகளுக்காக சட்டங்களை உருவாக்குவதற்கான ஆணையத்தில் ஒரு மொழிபெயர்ப்பாளர் பதவியைத் தயார் செய்துள்ளார், அங்கு அவர் உதவி ஆசிரியராக இருந்தார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், இலக்கிய நபர்களுடன் ஏ. முதல் சமரசம் நடந்தது - ஒருவர் எதிர்பார்ப்பது போல, இலக்கியத்தில் முற்போக்கான போக்குகளின் பிரதிநிதிகள் அல்ல. அவர் கலைஞரான ஷுஷெரினுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார், அட்மிரல் ஷிஷ்கோவைப் பார்வையிட்டார், பல நடிகர்களையும் எழுத்தாளர்களையும் சந்தித்தார், நாடகத்தை இன்னும் ஆர்வமாக விரும்பினார், இலக்கியம் பற்றி நிறைய பேசினார், ஆனால் ஒன்றிலிருந்து அல்லது ஒரு பகுதியில் அல்லது வேறு எந்த தேடல்களும் அவரை ஆக்கிரமித்திருப்பதைக் காண முடியாது. .. அரசியல் சிந்தனை பற்றி எதுவும் சொல்லவில்லை; அவள் அவனைக் கடந்து சென்றாள், அவன் ஷிஷ்கோவின் சுவைகளில் முழுமையாக சேர்ந்தான். இளவரசர் ஷிக்மடோவ் அவருக்கு ஒரு சிறந்த கவிஞராகத் தோன்றினார். டெர்ஷாவின் மற்றும் டிமிட்ரிவ் ஆகியோர் ஷிஷ்கோவ்ஸில் கூடி, சி. குவோஸ்டோவ், இளவரசர் ஷாகோவ்ஸ்கோய் மற்றும் பலர், பின்னர் ரஷ்ய வார்த்தையின் பழமைவாத உரையாடலை இயற்றினர்; முதியோரின் இலக்கிய அதிகாரம் அசைக்க முடியாதது. அவர்களின் உயர் பாணியில் ஏ. அந்த நேரத்தில் இருந்த காட்டுமிராண்டித்தனமான வழக்கத்திற்கு. " இந்த ஆண்டுகளில் ஏ. பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலும், பின்னர் மாஸ்கோவிலும், பின்னர் கிராமப்புறங்களிலும் வாழ்ந்தார். அவரது திருமணத்திற்குப் பிறகு (1816) ஓல்கா செமியோனோவ்னா ஜாப்லடினா ஏ. கிராமத்தில் குடியேற முயன்றார். அவர் தனது பெற்றோருடன் ஐந்து ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார், ஆனால் 1820 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஒதுக்கப்பட்டார், ஒரு காலத்தில் அவர் சித்தரிக்கப்பட்ட குரோயெடோவின் வில்லத்தனமான துறையாக இருந்த நடெஷ்டினோ (ஓரன்பர்க் மாகாணம்), மற்றும் மாஸ்கோவுக்குச் சென்றது ஒரு வருடம், அவர் பரவலாக, திறந்த வீட்டை குணப்படுத்தினார். பழையது இலக்கிய இணைப்புகள், புதியவை தொடங்கப்பட்டன. ஏ. எழுத்து அறைக்குள் நுழைந்தார் இலக்கிய வாழ்க்கை மாஸ்கோ மற்றும் பாய்லியோவின் பத்தாவது சட்டத்தின் மொழிபெயர்ப்பை வெளியிட்டது (மாஸ்கோ, 1821). ஆனாலும் திறந்த வாழ்க்கை மாஸ்கோவில் மிகவும் விலை உயர்ந்தது. மாஸ்கோவில் ஒரு வருடம் கழித்தபின், ஏ. பொருளாதாரத்தின் பொருட்டு, ஓரன்பர்க் மாகாணத்திற்குச் சென்று 1826 இலையுதிர் காலம் வரை கிராமத்தில் வாழ்ந்தார். இங்கே ஏ. "ஐரோப்பாவின் புல்லட்டின்" (1825, எண் 4, "எபிகிராம்") இல் வெளியிடப்பட்ட ஒரு மிகச்சிறிய குவாட்ரைனை எழுதினார், இது சில "பத்திரிகையாளர் டான் குயிக்சோட்" - ஒருவேளை என். பொலவோய் - மற்றும் முட்டாள்தனமான "மீனவர் மலை" ( "மொஸ்கோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக்", 1829, எண் 1) - எதிர்காலத்திற்கான ஒரு வகையான கவிதை முன்னுரை "மீன் சிற்றுண்டி பற்றிய குறிப்புகள்", ஒரு போலி-கிளாசிக்கல் முறையில், ஆனால் தெளிவான வண்ணமயமான விவரங்களுடன். இந்த நேரத்தில், ஏ எழுதிய இரண்டு விமர்சனக் கட்டுரைகளும் வெஸ்ட்னிக் எவ்ரோபி (1825) இல் வெளியிடப்பட்டன: "" ஃபெட்ரா "(லோபனோவ்) மற்றும்" தியேட்டர் பற்றிய எண்ணங்கள் மற்றும் கருத்துக்கள் மற்றும் நாடக கலைகள்"ஆகஸ்ட் 1826 இல், ஏ. கிராமத்துடன் பிரிந்து - என்றென்றும். சில சமயங்களில் அவர் இங்கு இருந்தார், மாஸ்கோ பிராந்தியத்தில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார், ஆனால் உண்மையில் அவர் இறக்கும் வரை ஒரு பெருநகரமாகவே இருந்தார். மாஸ்கோவில், அவர் தனது பழையதை சந்தித்தார் புரவலர் ஷிஷ்கோவ், இப்போது பொதுக் கல்வி அமைச்சராக இருந்து, அவரிடமிருந்து தணிக்கை எளிதாகப் பெற்றார். தணிக்கை பற்றி ஏ. வித்தியாசமாகப் பேசுங்கள்; அறிகுறிகள் உள்ளன, விசுவாசத்திற்கு தகுதியானவை மற்றும் முற்றிலும் சாதகமானவை அல்ல. ஆனால் பொதுவாக அவர் மென்மையாக இருந்தார்; சம்பிரதாயத்தால் நிற்க முடியவில்லை. போகோடினுடனான நெருக்கம் இலக்கிய அறிமுகமானவர்களின் வட்டத்தை விரிவுபடுத்தியது. "புதிய மற்றும் அர்ப்பணிப்புள்ள நண்பர்கள்"இது யூரி வெனலின், பேராசிரியர்கள் பி.எஸ்.ஷெப்கின், எம்.ஜி. பாவ்லோவ், பின்னர் என்.ஐ.நதேஜ்தின். நாடக தொடர்புகளும் புதுப்பிக்கப்பட்டன; எம்.எஸ். ஷெப்கின் அடிக்கடி விருந்தினராக இருந்தார்; மொச்சலோவ் மற்றும் பலர் அங்கு இருந்தனர். 1832 ஏ. அவர் தனது சேவையை மாற்ற வேண்டியிருந்தது; அவர் பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்டார். IV கீரெவ்ஸ்கியின் பத்திரிகையான "ஐரோப்பிய" பத்திரிகையில் "பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு" என்ற கட்டுரையைத் தவறவிட்டதற்காக தணிக்கை செய்யப்பட்ட நிலையில் இருந்து. ஏ. உடன், அவருக்கு வேலை கிடைப்பது கடினம் அல்ல, அடுத்த ஆண்டு அவருக்கு ஒரு வேலை கிடைத்தது ஒரு சர்வேயர் பள்ளி, பின்னர், அது கான்ஸ்டன்டைன் சர்வே இன்ஸ்டிடியூட்டாக மாற்றப்பட்டபோது, \u200b\u200bஅதன் முதல் இயக்குநராகவும் அமைப்பாளராகவும் நியமிக்கப்பட்டார். 1839, ஏ., இப்போது ஒரு பெரிய செல்வத்தை வழங்கியுள்ளது, இது அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் பெற்றது, சேவை மற்றும், சில தயக்கங்களுக்குப் பிறகு, இனி இந்த நேரத்தில் அவர் சிறிதளவு எழுதினார், மேலும் அவர் எழுதியது மிகவும் அற்பமானது: "நாடக சேர்த்தல்களில்" "மொஸ்கோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக்" மற்றும் "கலாட்டியா" (1828 - 1830) இல் பல நாடக விமர்சனங்கள் சிறிய கட்டுரைகள். மோலியரின் "தி மிசர்" என்னிடம் சென்றது ஷெச்செப்கின் நன்மை செயல்திறனில் ஸ்கோவ்ஸ்காய் தியேட்டர். 1830 ஆம் ஆண்டில், அவரது கதை "அமைச்சரின் பரிந்துரை" மொஸ்கோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக் (கையொப்பம் இல்லாமல்) வெளியிடப்பட்டது. இறுதியாக, 1834 ஆம் ஆண்டில் "டென்னிட்சா" என்ற புராணக்கதையில் கையொப்பமின்றி அவரது கட்டுரை "புரான்" தோன்றியது. உண்மையான ஏ. "புரான்" பற்றிப் பேசும் முதல் படைப்பு இதுதான் - சரியான சூழல் உருவாக்கப்பட்ட முதல் தூதர், ஈர்க்கக்கூடிய ஏ. புதிய தாக்கங்களுக்கு அடிபணிந்தது, உயர்ந்தது, அதிக பலன் தரும். அவர்கள் மேலே இருந்து வரவில்லை, இலக்கிய பிரபலங்களிலிருந்து, வெளியில் இருந்து அல்ல, ஆனால் கீழே இருந்து, இளைஞர்களிடமிருந்து, உள்ளே இருந்து, அக்சகோவ் குடும்பத்தின் ஆழத்திலிருந்து வந்தவர்கள். ஏ. மகன்கள் வளர்ந்து கொண்டிருந்தனர், அவரைப் போலவே மனோபாவத்திலும், மனநிலையிலும், அறிவின் தாகத்திலும், சமூக செல்வாக்கின் மீது ஈர்ப்பிலும், கருத்தியல் நலன்களிலும். அவரது மகன்களுடனான நட்பு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஏ.யின் இலக்கிய ஆளுமையின் வளர்ச்சியில் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தது.முதல் முதன்முறையாக, முதிர்ந்த ஏ.வின் சிந்தனை, பழமைவாத சிந்தனைகளில் மட்டுமல்ல, முக்கியமாக பொது மனநிலையிலும், இளம் மனதைக் கொதித்தது ; வாழ்க்கையின் படைப்பாற்றல், உலகக் கண்ணோட்டத்திற்கான போராட்டம், கர்த்தாஷெவ்ஸ்கியின் கோட்பாடுகள், அல்லது பல்கலைக்கழக பதிவுகள், அல்லது ஷிஷ்கோவின் போதனைகள் அல்லது பிசரேவின் வ ude டீவில் ஆகியவற்றால் அவருக்கு அறிமுகப்படுத்தப்படவில்லை. நிச்சயமாக, ஒரு நாற்பது வயதான மனிதர், இயற்கையால் நிறுவப்பட்ட மற்றும் தேடாத, இதிலிருந்து மறுபிறவி எடுக்க முடியாது; ஆனாலும் அது வருகிறது தனது மகனுக்கு நெருக்கமான தீவிர இளைஞர்கள், அதன் உயர்ந்த அறிவார்ந்த கோரிக்கைகளுடன், அதன் தீவிரமான தீவிரத்தோடு, அதன் புதிய இலக்கிய சுவைகளுடன், ஏ மீது ஏற்படுத்தியிருக்க வேண்டும். இந்த சுவைகளின் மிகவும் சிறப்பியல்பு வெளிப்பாடாக கோகோலுக்கான புதிய தலைமுறையின் அணுகுமுறை இருந்தது. ஏ. தனது இளம் பருவத்திலேயே அவதானித்தவர், ஆனால் எல்லா நேரங்களிலும் அவர் மிக முக்கியமான ரைம்களையும் கட்டுரைகளையும் எழுதினார், ஏனென்றால் "உயர் பாணியின்" படைப்புகளில் மட்டுமல்ல, டெர்ஷாவின், ஓசெரோவ், ஷிஷ்கோவ் ஆகியோரின் திசையில், ஆனால் மிகவும் உண்மையான , கரம்ஜினின் சென்டிமென்ட் கதை, நுட்பமான அவதானிப்பு மற்றும் நிதானமான உண்மைத்தன்மை A. ஒரு பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. அவர் நேரத்திற்கு சற்று முன்னால் பிறந்தார். அவரது திறமை புதிய வடிவங்களுக்காக உருவாக்கப்பட்டது இலக்கிய உருவாக்கம், ஆனால் இந்த வடிவங்களை உருவாக்குவது அவருடைய சக்தியில் இல்லை. அவர் அவர்களைக் கண்டதும் - ஒருவேளை கோகோலில் மட்டுமல்ல, " கேப்டனின் மகள்"மற்றும்" பெல்கின் கதைகள் ", - அவர் தனது இயல்பான அவதானிப்பிற்கு வழங்கிய வெளிப்பாட்டின் செழுமையைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார். மனிதன் ஏ அல்ல மறுபிறவி எடுக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு எழுத்தாளர் அவனுக்குள் பிறந்தார். இது முப்பதுகளின் நடுப்பகுதியில் இருந்தது, மற்றும் அப்போதிருந்து ஏ. இன் பணிகள் சீராகவும் பயனுள்ளதாகவும் வளர்ந்து வருகின்றன. "புரான்" ஐத் தொடர்ந்து "குடும்ப குரோனிக்கிள்" தொடங்கப்பட்டது. ஏற்கனவே இந்த ஆண்டுகளில், ஒரு குறிப்பிட்ட புகழ் ஏவைச் சூழ்ந்தது. அவரது பெயர் அதிகாரத்தை அனுபவித்தது. அறிவியல் அகாடமி அவரை விட அதிகமாக தேர்வு செய்தது ஒருமுறை விருதுகளை வழங்கும்போது ஒரு விமர்சகர். அவர் ஆலோசனை மற்றும் காரணத்தின் கணவராகக் கருதப்பட்டார்; இளைஞர்களுடனான நெருக்கத்தால் ஆதரிக்கப்பட்ட அவரது மனதின் வாழ்வாதாரம், சமூக-அரசியல் அல்லது தார்மீக-மத உலகக் கண்ணோட்டத்தில் இல்லாவிட்டால், முன்னேற அவருக்கு வாய்ப்பளித்தது, குழந்தை பருவத்தில் கற்றுக்கொண்ட அஸ்திவாரங்கள், அவர் எப்போதும் உண்மையாகவே இருந்தார், பின்னர் இவற்றின் உறுதியான வெளிப்பாடுகளில் பொதுக் கொள்கைகள்... அவர் சகிப்புத்தன்மை மற்றும் உணர்திறன் கொண்டவர். ஒரு விஞ்ஞானி மட்டுமல்ல, போதுமான கல்வியையும் கொண்டிருக்கவில்லை, அறிவியலுக்கு அந்நியராக இருந்தபோதிலும், அவர் தனது நண்பர்களுக்கு ஒருவித தார்மீக அதிகாரம் கொண்டிருந்தார், அவர்களில் பலர் பிரபல விஞ்ஞானிகள். முதுமை நெருங்கியது, பூக்கும், இறந்த, படைப்பு. ஏ. இன் அழகான வாய்வழி கதைகள் அவரது கேட்போரை பதிவுசெய்ததை உறுதிப்படுத்த தூண்டின. ஆனால், தற்காலிகமாக "குடும்ப குரோனிக்கலை" விட்டுவிட்டு, அவர் இயற்கை அறிவியல் மற்றும் வேட்டை நினைவுகளுக்கு திரும்பினார், மேலும் அவரது "மீன் இரவு உணவு பற்றிய குறிப்புகள்" (மாஸ்கோ, 1847) அவரது முதல் பரந்த இலக்கிய வெற்றியாகும். ஆசிரியர் அவரை எதிர்பார்க்கவில்லை, குறிப்பாக அவரைப் பாராட்ட அவர் விரும்பவில்லை: அவர் தனது குறிப்புகளில் தனக்காக "சென்றார்". அந்த ஆண்டுகளில் இருந்து "விலகிச் செல்ல" அவருக்கு ஏதோ இருந்தது, துக்கத்திலிருந்து இல்லையென்றால், அவரைப் பிடித்த நிகழ்வுகளின் வெகுஜனத்திலிருந்து, தனிப்பட்ட மற்றும் சமூக வாழ்க்கையின் வெகுஜன உண்மைகளிலிருந்து. அனைவரையும் கவர்ந்த கருத்தியல் போராட்டம் தீவிர பதற்றத்தை அடைந்தது, வேகமாக வயதான ஏ. அதன் ஏற்ற தாழ்வுகளைத் தக்கவைக்க முடியவில்லை. அவர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், அவரது கண்பார்வை பலவீனமடைந்தது - மற்றும் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ஆப்ரம்ட்செவோ கிராமத்தில், முட்டாள்தனமான திருடனின் இரவு விருந்தில், அன்றைய தினம் அனைத்தையும் அவர் மனமுவந்து மறந்துவிட்டார். "ஓரன்பர்க் மாகாணத்தின் ஒரு துப்பாக்கி வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" 1852 இல் வெளிவந்தன, மேலும் "மீன் கண்ணி" விட உற்சாகமான விமர்சனங்களை ஈர்த்தது. இந்த மதிப்புரைகளில், மிகவும் சுவாரஸ்யமானது ஐ.எஸ். துர்கனேவ். வேட்டை நினைவுகள் மற்றும் குணாதிசயங்களுடன், அவரது குழந்தை பருவத்தைப் பற்றிய கதைகள் மற்றும் அவரது நெருங்கிய மூதாதையர்கள் ஆசிரியரின் மனதில் முதிர்ச்சியடைந்தனர். "துப்பாக்கி வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" வெளியான உடனேயே, "குடும்ப குரோனிக்கிள்" இன் புதிய பகுதிகள் பத்திரிகைகளில் வெளிவரத் தொடங்கின, 1856 ஆம் ஆண்டில் இது ஒரு தனி புத்தகமாக வெளியிடப்பட்டது ... சமூகத்தில் புத்தகத்தின் வெற்றி. கதையின் உண்மைத்தன்மை, வரலாற்று உண்மையை கலை சிகிச்சையுடன் இணைக்கும் திறன் ஆகியவற்றை அனைவரும் கவனித்தனர். மகிழ்ச்சி இலக்கிய வெற்றி A. க்கு மென்மையாக்கப்பட்டது இந்த கடைசி ஆண்டுகளின் கஷ்டங்கள். குடும்பத்தின் பொருள் நல்வாழ்வு அதிர்ந்தது; ஏ. உடல்நிலை மோசமடைந்தது. அவர் ஏறக்குறைய பார்வையற்றவராக இருந்தார் - கதைகள் மற்றும் நினைவுகளின் கட்டளைகளால் அவர் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு மீன்பிடித்தல், வேட்டை மற்றும் இயற்கையுடனான செயலில் தொடர்பு கொள்ள அர்ப்பணித்த நேரத்தை நிரப்பினார். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளை குறிக்கும் பல படைப்புகள். முதலாவதாக, "பக்ரோவின் பேரனின் குழந்தைப்பருவத்தில்" "குடும்ப குரோனிக்கிள்" தொடர்ந்தது. குழந்தை பருவ ஆண்டுகள் (1858 இல் தனித்தனியாக வெளியிடப்பட்டது) சீரற்றவை, குறைவான முழுமையானவை மற்றும் தி ஃபேமிலி க்ரோனிகலை விட சுருக்கப்பட்டவை. சில பத்திகளை ஏ கொடுத்த மிகச் சிறந்தவை, ஆனால் இங்கே படத்தின் அகலமோ அல்லது "குடும்ப குரோனிக்கிள்" இன் வரையறுக்கப்பட்ட உலகத்திற்கு அத்தகைய முக்கியத்துவத்தை அளிக்கும் படத்தின் ஆழமோ இல்லை. விமர்சனங்கள் "குழந்தைகள் வருடங்களுக்கு" முன்னாள் மகிழ்ச்சி இல்லாமல் பதிலளித்தன. சிறிய நீண்ட வரிசை இலக்கிய படைப்புகள் குடும்ப நினைவுகளுடன் இணையாக முன்னோக்கி நகர்ந்தது. ஏ. பகுதி, "காளான்களை எடுத்துக்கொள்வதற்கான குறிப்புகள் மற்றும் அவதானிப்புகள்" போன்றவை, அவை அவரைப் பற்றிய இயற்கை அறிவியல் அவதானிப்புகளுக்கு அருகில் உள்ளன, ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பகுதியில் அவரது சுயசரிதை தொடர்கிறது. "இதர படைப்புகள்" (மாஸ்கோ, 1858) இல் சேர்க்கப்பட்டுள்ள அவரது "இலக்கிய மற்றும் நாடக நினைவுக் குறிப்புகள்" சுவாரஸ்யமான சிறிய குறிப்புகள் மற்றும் உண்மைகள் நிறைந்தவை, ஆனால் ஏ. அவரது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றிய கதைகளிலிருந்து எண்ணற்ற முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை. ஒரு ஆழமான பொருள் என்னவென்றால், "கோகோலுடனான எனது அறிமுகத்தின் வரலாறு" முடிந்தால், அது ஏ.வின் இலக்கிய மற்றும் நாடக நினைவுக் குறிப்புகளின் குட்டி இயல்பு எந்த வகையிலும் அவரது திறமையின் வயதான வீழ்ச்சியைக் குறிக்கவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது. இவை சமீபத்திய பாடல்கள் ஒரு தீவிர நோயின் இடைவெளியில் எழுதப்பட்டது, இதிலிருந்து ஏ. ஏப்ரல் 30, 1859 அன்று மாஸ்கோவில் இறந்தார். ஏ பற்றி அவர் நியாயமாகக் கூறப்பட்டார், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வளர்ந்தார், அவரது காலத்துடன் வளர்ந்தார், மற்றும் அவரது இலக்கிய சுயசரிதை என்பது அவரது செயல்பாட்டின் போது ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றின் உருவகமாகும். அவர் சுயாதீனமாக இருக்கவில்லை, அவருடைய எளிய இயல்புக்கு ஏற்ற வடிவங்களை உருவாக்க முடியவில்லை, அவரது எல்லையற்ற உண்மைத்தன்மை; ஒரு பழமைவாதி நம்பிக்கைகளால் அல்ல, கருத்துக்களால் அல்ல, ஆனால் உணர்ச்சிகளால், அவன் இருப்பதன் முழு அலங்காரத்தாலும்; அவர் உயர் பாணியின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட பாரம்பரிய வடிவங்களை வணங்கினார் - நீண்ட காலமாக ஒரு கண்ணியமான முறையில் தன்னை வெளிப்படுத்த முடியவில்லை. ஆனால் உண்மையான கதைசொல்லலின் புதிய வடிவங்கள் உருவாக்கப்பட்டதோடு மட்டுமல்லாமல், புனர்வாழ்வளிக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200b"பெல்கின் கதைகள்" மற்றும் "டிகங்காவிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு பண்ணையில் மாலை" ஆகியவை ஒரு எளிய உண்மைக் கதை குறைவாக இல்லை என்ற பொது நனவில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டபோது உயர் இலக்கியம்ஆன்மீக உள்ளடக்கம், இலக்கிய மாநாட்டிலிருந்து இதுவரை துண்டிக்கப்பட்டு, வேறு, மிகவும் எளிமையான தோற்றம் மற்றும் சாராம்சத்தில் மிகவும் முக்கியமானது, வடிவங்கள், ஏ. நேர்மையாக இந்த வடிவங்களில் செலுத்தப்படுவது, அவை இல்லாமல், வாய்வழி கதைகளின் உருவமற்ற வெகுஜனமாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் நினைவுகள். ரஷ்ய இலக்கியம் அதன் சிறந்த நினைவுக் குறிப்பாளர்களை க hon ரவிக்கிறது, அன்றாட வாழ்க்கையின் ஈடுசெய்ய முடியாத கலாச்சார எழுத்தாளர்-வரலாற்றாசிரியர், ஒரு சிறந்த இயற்கை ஓவியர் மற்றும் இயற்கையின் வாழ்க்கையை கவனிப்பவர், இறுதியாக, மொழியின் உன்னதமானவர். சிந்தனை மற்றும் வெளிப்பாட்டின் தவிர்க்கமுடியாத தெளிவுக்கான எடுத்துக்காட்டுகளாக, ஏ.வின் வேட்டை மற்றும் குடும்ப நினைவுக் குறிப்புகளின் துண்டுகளை நீண்ட காலமாகப் பிடித்திருக்கும் புராணக்கதைகளால் அவரது படைப்புகளில் ஆர்வம் கொல்லப்படவில்லை. ஏ. (மார்டினோவ், ஐ.எஸ். அக்சகோவ் மற்றும் பி.ஏ. எஃப்ரெமோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1886, 6 தொகுதிகள்; கார்ட்ஸோவின் கடைசி பதிப்பு) ஆகியோரால் திருத்தப்பட்ட முதல் படைப்புகள் இதில் அடங்கவில்லை: அவரது கதை "அமைச்சரின் பரிந்துரை" மற்றும் முழுமையான பதிப்பு "கோகோலுடன் அறிமுகமான கதைகள்" ("ரஷ்ய காப்பகம்", 1890, VIII). சேகரிக்கப்பட்ட புதிய படைப்புகளில் (பப்ளி. "கல்வி", செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1909, 6 தொகுதிகள்.), திருத்தியவர் ஏ.ஜி. கோர்ன்ஃபெல்ட், அறிமுக கட்டுரைகள் மற்றும் குறிப்புகளுடன் வழங்கப்பட்டது, ஆரம்பத்தில் இலக்கிய அனுபவங்கள், மொழிபெயர்ப்புகள் மற்றும் மதிப்புரைகள். 1909 இல் வெளியிடப்பட்ட மிகவும் முழுமையற்ற பிரபலமான தொகுப்புகளில் - பதிப்புரிமை நிறுத்தப்பட்டவுடன் - சில (போபோவா, சைட்டினா, டிகோமிரோவா, முதலியன) வாழ்க்கை வரலாற்று கட்டுரைகள் மற்றும் வர்ணனைகளுடன் உள்ளன. தனித்தனியாக, ஏ.வின் படைப்புகள் பல முறை வெளியிடப்பட்டன. "தி ஸ்கார்லெட் ஃப்ளவர்" இன் பதிப்புகள் அவற்றின் பெரிய எண்ணிக்கையின் காரணமாகவும், "துப்பாக்கி வேட்டைக்காரரின் குறிப்புகள்" (மாஸ்கோ, 1910, பதிப்பு. பேராசிரியர் மென்ஸ்பியர் எழுதியது) - விஞ்ஞான மற்றும் விளக்கப்படத்தின் பார்வையில் சிறப்புக் குறிப்பைப் பெற வேண்டும். உரையுடன் பொருள். - டி. யாசிகோவ், "எஸ். டி. ஏ இன் இலக்கிய செயல்பாடு." ("வரலாற்று புல்லட்டின்", 1891, எண் 9); "ரஷ்ய புத்தகங்கள்"; "ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் அகராதியின் ஆதாரங்கள்" S.А. வெங்கெரோவ் (தொகுதி I, 1900); சிற்றேடு V.I. மெஜோவா, "எஸ். டி. ஏ." (SPb., 1888). மிக முக்கியமான பண்புகள், சுயசரிதைக்கான பொருட்கள் மற்றும் பொது மதிப்பீடுகள்: "ஐ.எஸ். அக்சகோவ் தனது கடிதங்களில்" (மாஸ்கோ, 1888, பகுதி I); கட்டுரைகள் ஏ.எஸ். கோமியாகோவா மற்றும் எம்.என். முழுமையான சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் லாங்கினோவ் 1886 (தொகுதி I); என். யுஷ்கோவ், "ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றிற்கான பொருட்கள். கசான் பல்கலைக்கழகத்தின் முதல் மாணவர்" (கசான், 1891); ஏ. கிரிகோரிவ், "என் இலக்கிய மற்றும் தார்மீக அலைவரிசைகள்" ("சகாப்தம்", 1864, எண் 3); என். பாவ்லோவ், "ஏ. ஒரு தணிக்கை" ("ரஷ்ய காப்பகம்", 1898, புத்தகம் 5); இல் மற்றும். "ஐரோப்பாவின் புல்லட்டின்" 1867, எண் 3 - 4 இல் பனேவ்; ஏ. வி.என்., "ஐரோப்பாவின் புல்லட்டின்" 1890 இல், எண் 9; வி. மைக்கோவ், "ரஷ்ய விமர்சனம்" 1891 இல், எண் 6; வி.பி. ஆஸ்ட்ரோகோர்ஸ்கி, "எஸ். டி. ஏ." (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1891); எஸ்.ஏ. வெங்கெரோவ், "விமர்சன-சுயசரிதை அகராதி", தொகுதி I; பி.என். மிலியுகோவ், "ரஷ்ய புலனாய்வு வரலாற்றிலிருந்து" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1903); ஆம். கோர்சகோவ், ரஷ்ய சிந்தனையில், 1892, எண் 1; எஸ்.ஏ. "ரஷ்ய விமர்சனம்" 1895, எண் VII - IX இல் ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கி; கே.ஏ. புலம், "வரலாற்று புல்லட்டின்", 1887, எண் 5; ஷென்ராக், "அமைச்சின் இதழில் மக்கள் அறிவொளி"1904, எண் VIII - எக்ஸ்; யூ. சமரின்," எஸ். டி.ஏ. மற்றும் அவரது இலக்கிய படைப்புகள்"(" படைப்புகள் ", தொகுதி., எம்., 1878 இல்); , 1895); ஒய். ஐச்சென்வால்ட், "ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் சில்ஹவுட்டுகள்", வெளியீடு I (எம்., 1908); ஏ. -10; வெட்ரின்ஸ்கி, போபோவாவின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் (1904); சிடோரோவ், சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள் சைட்டினில் (1909). விமர்சன கட்டுரைகள்", தொகுதி II), என். ஜி-வா (கிலியரோவா-பிளாட்டோனோவா," ரஷ்ய உரையாடல் "1856, எண் 1), டுடிஷ்கினா (" தந்தையின் குறிப்புகள் ", 1856, எண் 4), எஃப். டிமிட்ரிவா (" ரஷ்யன் புல்லட்டின் "1856, எண் 3), பி.ஏ. பிளெட்னெவ் (" தேசிய கல்வி அமைச்சின் ஜர்னல் ", 1856, எண் 3);" பக்ரோவின் பேரனின் குழந்தை பருவ ஆண்டுகள் "பற்றி: எஸ். ஷெவிரேவா (" ரஷ்ய உரையாடல் "1858, எண். 10), ஏ. 1853, தொகுதி 37; துர்கெனேவ் மற்றும் ஏ ஆகியோரின் அனைத்து முழுமையான படைப்புகளிலும் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. ஏ. இன் சில கடிதங்கள் 1886 ஆம் ஆண்டின் முழுமையான படைப்புகளில், ஐ.எஸ். ஏவின் கடிதத்தில், "ரஷ்ய காப்பகத்தில்" வெவ்வேறு ஆண்டுகள்... கிராம்ஸ்காய் வரைந்த உருவப்படம் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் உள்ளது. ஏ. கோர்ன்பீல்ட்.

சுயசரிதை அகராதி. 2000 .

பிற அகராதிகளில் "அக்சகோவ் செர்ஜி டிமோஃபீவிச்" என்ன என்பதைக் காண்க:

இவான் மற்றும் கான்ஸ்டான்டின் செர்கீவிச்சின் தந்தை, பி. செப்டம்பர் 20, 1791 மலைகளில். யுஃபா, ஏப்ரல் 30, 1859 அன்று மாஸ்கோவில் இறந்தார். "ஃபேமிலி க்ரோனிகல்" மற்றும் "பக்ரோவின் பேரனின் குழந்தை பருவ ஆண்டுகள்" எஸ். டி. அக்சகோவ் தனது குழந்தைப் பருவத்தின் உண்மையான காலக்கதையை விட்டுவிட்டார், மற்றும் ... பெரிய வாழ்க்கை வரலாற்று கலைக்களஞ்சியம்

AKSAKOV, செர்ஜி திமோஃபீவிச் ஒரு பழைய ஏழை உன்னத குடும்பத்தில் பிறந்தார் - ஒரு எழுத்தாளர்.

அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை உஃபாவிலும், குடும்ப தோட்டமான நோவோ-அக்சகோவிலும் கழித்தார். கசான் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெறாமல், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு சட்டங்களை உருவாக்குவதற்கான ஆணையத்தில் மொழிபெயர்ப்பாளராக பணியாற்றினார்.

1827-32ல் அவர் மாஸ்கோவில் தணிக்கையாளராக பணியாற்றினார்.

1833-38 ஆம் ஆண்டில் அவர் கான்ஸ்டான்டினோவ்ஸ்கி நில அளவீட்டு பள்ளியின் ஆய்வாளராக இருந்தார், பின்னர் கான்ஸ்டான்டினோவ்ஸ்கி நில அளவீட்டு நிறுவனத்தின் இயக்குநராக இருந்தார்.

1843 முதல் அவர் முக்கியமாக மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ஆப்ரம்ட்செவோ தோட்டத்தில் வசித்து வந்தார்.

20 களின் 2 வது பாதியில் - 30 களின் முற்பகுதி. நாடக விமர்சனத்தில் ஈடுபட்டது, நிகழ்த்து கலைகளில் கிளாசிக் மற்றும் வழக்கமான எபிகோன்களை எதிர்த்தது, நடிகர்களை "எளிமை" மற்றும் "இயல்பான தன்மை" என்று அழைத்தது.

அக்சகோவ் எஸ்.டி. எம்.எஸ்.ஷெப்கின் மற்றும் பி.எஸ். மொச்சலோவ் அவர்களுடன் எடுத்துச் சென்ற புதிய கலையைப் புரிந்துகொண்டு பாராட்டிய ரஷ்ய விமர்சனங்களில் முதன்மையானது. பிற்போக்குத்தன விமர்சனங்களிலிருந்து அவர்களின் படைப்புகளை அவர் தைரியமாக பாதுகாத்தார்.

1834 ஆம் ஆண்டில் "டென்னிட்சா" என்ற தொகுப்பில் அக்சகோவ் ஒரு சிறிய கட்டுரையை வெளியிட்டார் - "புரான்". கட்டுரையின் கடுமையான உண்மை மற்றும் சுயசரிதை அடிப்படையானது எந்த திசையை முன்னறிவிப்பதாகத் தோன்றியது மேலும் வளர்ச்சி செர்ஜி டிமோஃபீவிச்சின் படைப்புப் படைப்பு "புரான்" என்பது அக்சகோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் இரண்டு முக்கிய காலங்களுக்கும் ஒரு பெரிய யதார்த்த எழுத்தாளராக அவரது வாழ்க்கையின் தொடக்கத்திற்கும் இடையிலான எல்லையாகும்.

40 களின் தொடக்கத்திலிருந்து. அவர் பெருகிய முறையில் பொது நலனில் ஈடுபட்டு வருகிறார். அவரது வீடு நீண்ட காலமாக மையமாக உள்ளது கலாச்சார வாழ்க்கை மாஸ்கோ. பிரபல எழுத்தாளர்கள், விஞ்ஞானிகள் மற்றும் நடிகர்கள் அக்ஸகோவ்ஸில் கூடுகிறார்கள். அவர்கள் இலக்கியம் மற்றும் நாடகங்களில் விவகாரங்களின் நிலை மட்டுமல்லாமல், ரஷ்யா மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பாவில் சமகால அரசியல் வாழ்க்கையின் பல்வேறு பிரச்சினைகள் குறித்தும் விவாதிக்கின்றனர்.

இந்த நேரத்தில், அவரது மகன் கான்ஸ்டான்டினும், ஓரளவு பின்னர் இவானும் ஸ்லாவோபிலிசத்தின் முக்கிய நபர்களாக மாறினர். வீட்டின் தலைவர் பெரும்பாலும் ஒரு சாட்சியாக இருந்தார், சில சமயங்களில் இந்த போக்கின் பிரதிநிதிகளால் இங்கு நடைபெற்ற உயிரோட்டமான விவாதங்களில் பங்கேற்றவர். செர்ஜி டிமோஃபீவிச் பல வழிகளில் ஸ்லாவோபில்களின் கருத்துக்களுக்கு அந்நியராக இருந்தார். அவர் அவர்களின் பிடிவாதத்தை வெறுத்தார், ஜேர்மன் கருத்தியல் தத்துவத்திற்கான அவர்களின் ஆர்வத்தை அவர் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை. சமகால ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பல்வேறு நிகழ்வுகளை மதிப்பீடு செய்வதில், கலை பற்றிய தனது கருத்துக்களில் ஸ்லாவோபில்களிடமிருந்து அக்சகோவ் குறிப்பாக தீவிரமாக வேறுபட்டார். ஏறக்குறைய அவரது வயதுவந்த வாழ்க்கை முழுவதும், அவர் யதார்த்தமான கலையை பாதுகாத்தார், வாழ்க்கையை ஆழமாகவும் விரிவாகவும் பிரதிபலித்தார். எழுத்தாளரின் அழகியல் நிலைப்பாடு எப்போதுமே சீரானது, உறுதியானது அல்ல, ஆனால் அனைவருக்கும் ஆதாரம் என்ற அவரது நம்பிக்கை உண்மையான கலை யதார்த்தம் மற்றும் கலைஞரின் புனிதமான கடமை முதன்மையாக அதை "இலட்சியமயமாக்கல்" இல்லாமல் உண்மையாகவும், கடுமையாகவும் வெளிப்படுத்துவதாகும்.

40 களின் நடுப்பகுதியில். எஸ். டி. அக்சகோவின் உடல்நிலை பலவீனமடையத் தொடங்கியது, இருப்பினும், அவரது நோய்கள் இருந்தபோதிலும், அவர் மிகுந்த தன்னலமற்ற தன்மையுடன் பணியாற்ற தன்னை அர்ப்பணித்தார்.

1847 இல் அவர் புத்தகத்தை வெளியிட்டார் "சாப்பிடுவதற்கான குறிப்புகள்"... புத்தகத்தின் வணிகரீதியான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான தலைப்பு அதன் வியக்கத்தக்க கவிதை உள்ளடக்கம், இலக்கிய முறை மற்றும் மொழி ஆகியவற்றுடன் பொருந்தவில்லை. இயற்கையின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஆழமான பார்வையுடன் பல்வேறு மீன் இனங்களின் விளக்கங்கள் இங்கு இணைக்கப்பட்டன. கவிதை கண்டுபிடிப்பின் மகிழ்ச்சி மற்றும் யதார்த்தத்தைப் பற்றிய அறிவு ஆகியவற்றால் புத்தகம் நிறைந்தது. எழுத்தாளரின் சாட்சியத்தின்படி, அவரது நினைவுகளை "புதுப்பிக்க" மற்றும் "தனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக" வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, வாசகர்கள்-மீனவர்களின் ஒரு குறுகிய வட்டத்திற்கு, எழுத்தாளருக்காக இந்த புத்தகம் எதிர்பாராத விதமாக ஒரு பரந்த பார்வையாளர்களைக் கண்டது. அவர்கள் அசல் கலைஞராக அக்ஸகோவைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினர்.

1852 இல் 2 புத்தகங்கள் வெளியிடப்பட்டன - "ஓரன்பர்க் மாகாணத்தின் துப்பாக்கி வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்".

1855 இல் மூன்றாவது - "வெவ்வேறு வேட்டைகளைப் பற்றிய வேட்டைக்காரனின் கதைகள் மற்றும் நினைவுகள்"... இந்த புத்தகங்களில், ரஷ்ய இயல்புடைய ஒரு கவிஞரின் பெருமையை அவருக்குக் கொடுத்த எழுத்தாளரின் திறமையின் அந்த அம்சம் இன்னும் பெரிய சக்தியுடன் வெளிப்பட்டது.

அக்ஸகோவைப் பொறுத்தவரை, வேட்டை என்பது மனிதனுக்கும் இயற்கையுக்கும் இடையிலான ஒரு போட்டியாகும், இதன் காரணமாக, விருப்பம், விடாமுயற்சி மற்றும் திறமை ஆகியவை வெற்றியாளர்களாகும். வேட்டை என்பது மனிதனின் காரணத்தின் வெற்றி மற்றும் இயற்கையின் மீது விருப்பம். அவர் இயற்கையின் மிக நுட்பமான இணைப்பாளராகவும், அவரது சித்தரிப்பில் ஒரு அற்புதமான கைவினைஞராகவும் இருந்தார்.

1856 இல் வருகிறது "குடும்ப குரோனிக்கிள்"

1858 இல் "பக்ரோவ்-பேரனின் குழந்தைப்பருவம்".

செர்ஜி டிமோஃபீவிச் அக்சகோவின் கலை பாரம்பரியத்தில் அவை முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. "நினைவுகள்" உடன் சேர்ந்து அவை ஒரு வகையான சுயசரிதை முத்தொகுப்பை உருவாக்குகின்றன. கலை அடிப்படையில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை முதல் இரண்டு பாகங்கள். இந்த புத்தகங்களில், பக்ரோவ் குடும்பத்தின் மூன்று தலைமுறைகளின் கதை நமக்கு வெளிப்படுகிறது, அதாவது, அக்சகோவ் தானே "குடும்ப குரோனிக்கிள்" அவரது தாயார் மற்றும் தந்தையின் கதைகளின் பொருள், குடும்ப புராணக்கதைகள் மூலம் எழுதப்பட்டுள்ளது. ஆனால் எழுத்தாளர் எந்த வகையிலும் தன்னை நினைவுகளின் கட்டமைப்பிற்குள் மட்டுப்படுத்திக் கொள்ளவில்லை. ஒரு வரலாற்றாசிரியர்-நினைவுக் குறிப்பு ஒரு கலைஞருடன் அவருடன் இணைக்கப்பட்டது. அவர் ஒரு உண்மையான கலைப் படைப்பில் இயல்பாக இருக்கும் பொதுமைப்படுத்தல் மற்றும் வகைப்படுத்தலின் ஆழத்தை நாளாகமம் மற்றும் அதன் ஹீரோக்களின் இனப்பெருக்கம் செய்த படங்களைக் கொடுத்தார்.

பக்ரோவ் குடும்பத்தின் மூன்று தலைமுறைகளின் வரலாற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டு, அக்சகோவ் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் நில உரிமையாளரின் வாழ்க்கையின் பரந்த பனோரமாவை மீண்டும் உருவாக்கினார். சிம்பிர்க் மாகாணத்திலிருந்து பக்ரோவ் குடும்பத்தை மீள்குடியேற்றம் பற்றிய ஒரு வியத்தகு கதையுடன் கதை தொடங்குகிறது. எல்லா உடமைகளுடன், குழந்தைகள் மற்றும் வீடுகளுடன், 180 செர்ஃப்களுடன், தங்கள் வீடுகளில் இருந்து வலுக்கட்டாயமாக கிழிக்கப்பட்டு, ஸ்டீபன் மிகைலோவிச் பக்ரோவ் புதிய லாபகரமாக வாங்கிய நிலத்திற்கு வருகிறார். பாக்ரோவின் ஆத்மாவில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் மகிழ்ச்சிக்கும், விவசாயிகளை வியப்பில் ஆழ்த்திய நம்பிக்கையற்ற வருத்தத்திற்கும், கால்நடைகள், ரொட்டி, குடிசைகள், வீட்டு குப்பைகளை ஒரு சிறிய தொகைக்கு விற்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர், மற்றும் கடவுள் வண்டிகளை இழுத்துச் செல்லும் இடத்திற்கும் இடையிலான இந்த வேறுபாடு - இந்த சோகமான வேறுபாடு உடனடியாக அறிமுகப்படுத்துகிறது வாசகர் வளிமண்டலத்தில் செர்ஃப் வாழ்க்கை. அதே சமயம், அக்ஸகோவ் ஒரு குற்றவாளியாக இருக்க முயற்சிக்கவில்லை. காவிய அமைதியுடன், சில சமயங்களில் கூட, முழுமையான மனச்சோர்வுடன், அவர் நில உரிமையாளரின் தன்னிச்சையின் படங்களை மீண்டும் உருவாக்குகிறார், அவர்களின் கொடுமையில் அதிர்ச்சியூட்டுகிறார். ஸ்டீபன் மிகைலோவிச்சின் கோபத்தின் பொருத்தம், இந்த நேரத்தில் யாருக்கும் கருணை இல்லை - ஊழியர்களோ, அல்லது குடும்ப உறுப்பினர்களோ கூட, குரோலெசோவின் வன்முறை "சுரண்டல்கள்", வயதான மனிதனின் மனைவி அரினா வாசிலீவ்னா செய்த முற்றத்தில் உள்ள சிறுமிகளுக்கு எதிரான பழிவாங்கல்கள் - அனைத்தும் இவை அக்சகோவ் வரைந்த "இருண்ட இராச்சியத்தின்" பெரிய மற்றும் பயங்கரமான படத்தின் தனி கூறுகள்.

அனுதாபத்தோடும் நேர்மையோடும், எழுத்தாளர் மக்களிடமிருந்து மக்களை சித்தரிக்கிறார் - நலிந்தவர், வேட்டையாடப்பட்டவர், ஆனால் உணர்வின் புத்துணர்ச்சியையும் தன்னிச்சையையும் தக்க வைத்துக் கொண்டார். உண்மை, அக்சகோவ் இந்த மக்களை ஒருதலைப்பட்சமாக ஈர்க்கிறார். அவர்கள் எப்பொழுதும் சாந்தகுணமுள்ளவர்களாகவும், பொறுமையுடனும் இருக்கிறார்கள், அவர்கள் தங்கள் சிலுவையை தியாகத்தில் தாங்கிக்கொள்கிறார்கள், அவர்கள் இருத்தலின் துயரமான நிலைமைகளுக்கு எதிராக ஒருபோதும் தங்கள் குரல்களை எழுப்ப மாட்டார்கள். செர்ஜி டிமோஃபீவிச் மக்களின் வாழ்க்கை முறையை அசைவற்ற, நிலையானதாக வரைகிறார். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவரது புத்தகம் ஒரு நேர்மையான அன்பைக் கொண்டுள்ளது சாதாரண மனிதன் மக்களிடமிருந்து.

அவனது மனிதநேய நோய்கள், நில உரிமையாளர் அமைப்பின் அசிங்கமான பக்கங்களை உண்மையாக சித்தரிப்பதன் மூலம், தி ஃபேமிலி க்ரோனிகல் துர்கெனேவ் மற்றும் கிரிகோரோவிச்சின் செர்போம் எதிர்ப்பு படைப்புகளை எதிரொலிக்கிறது.

மிக அதிகம் பெரிய அதிர்ஷ்டம் "குடும்ப குரோனிக்கிள்" இல் அக்சகோவ் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஸ்டீபன் மிகைலோவிச் பக்ரோவின் உருவம். பாத்திரத்தின் உளவியல் வளர்ச்சியின் ஆழம் மற்றும் நுணுக்கத்தால், அதன் சமூக உள்ளடக்கத்தின் செழுமையால், அவரை ஒருவர் என்று அழைக்கலாம் உன்னதமான தோற்றம் ரஷ்ய இலக்கியம்.

அகநிலை ரீதியாக, செர்ஜி டிமோஃபீவிச் குற்றச்சாட்டுக்கு அன்னியராக இருந்தார். யதார்த்தத்தை அவர் சித்தரிப்பது அந்த ஆர்வத்தையும், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மிகவும் முன்னேறிய எழுத்தாளர்களிடையே இயல்பாக இருந்த கோபத்தின் ஆற்றலையும் கொண்டிருக்கவில்லை, மக்களின் கண்களால் வாழ்க்கையை காண முடிந்தது. ஆனால் எழுத்தாளரின் யதார்த்தவாதம், அவரின் "சிந்தனை" குணாதிசயத்தின் அனைத்து கூறுகளையும் கொண்டு, அத்தகைய ஒரு சித்திர சக்தியையும், வாழ்க்கை நிகழ்வுகளின் தடிமனாக ஆழமாக ஊடுருவக்கூடிய திறனையும் கொண்டிருந்தது, எழுத்தாளர் வரைந்த படங்கள் வாசகருக்கு மகத்தான பொருள்களை வழங்கின முக்கியமான பொதுமைப்படுத்தல்களுக்கு.

"ஃபேமிலி க்ரோனிகல்" இன் வெற்றிகரமான வெற்றி அக்ஸகோவில் படைப்பு ஆற்றலின் எழுச்சியை ஏற்படுத்தியது. அடுத்த சில ஆண்டுகளில், அவர் எழுதினார் "பக்ரோவ்-பேரனின் குழந்தைப்பருவம்", கதை "நடாஷா" மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகளின் விரிவான சுழற்சி. வயதான காலத்தில், அவர் மீண்டும் ஆன்மீக வலிமையின் அசாதாரண உயர்வை அனுபவிக்கிறார். அவரது இலக்கிய செயல்பாடு வேகத்தை அதிகரித்து வருகிறது.

ஒன்பது மாதங்களுக்குள் அக்சகோவ் "பக்ரோவின் பேரனின் குழந்தை பருவம்" (1858) கட்டளையிட்டார். இந்த புத்தகம் "குடும்ப குரோனிக்கிள்" க்கு அருகில் உள்ளது கருத்தியல் சிக்கல்கள், கலவை, நடை, மொழி. முத்தொகுப்பின் இரண்டாம் பகுதி சமமான பரந்த காவிய கேன்வாஸ் ஆகும், இது சகாப்தம், நில உரிமையாளர் வாழ்க்கையின் வளிமண்டலம் மற்றும் செர்போம் ஆகியவற்றை ஒரே விவரமாகவும் நம்பகத்தன்மையுடனும் மீண்டும் உருவாக்குகிறது.

ஆனால் இந்த வேலையில் உள்ளது புது தலைப்பு, முந்தையதை விட கணிசமாக வேறுபடுத்துகிறது. "குடும்ப குரோனிக்கிளின்" ஹீரோக்கள் பக்ரோவ் குடும்பத்தின் மூத்த உறுப்பினர்களாக இருந்தனர் - அதன் முதல் மற்றும் இரண்டாம் தலைமுறைகள். முத்தொகுப்பின் இந்த பகுதியில், அதே கதாபாத்திரங்கள் தொடர்ந்து செயல்படுகின்றன, ஆனால் மையத்தில் மூன்றாம் தலைமுறை பக்ரோவ்ஸ் - சிறிய செரியோஷா பக்ரோவ். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே ஒன்பது வயது வரையிலான அவரது வாழ்க்கை நெருக்கமாகவும் விரிவாகவும் காணப்படுகிறது. கடினமான செயல்முறை ஒரு குழந்தையின் ஆத்மாவின் உருவாக்கம் - இது அக்சகோவின் புதிய புத்தகத்தின் மையக் கருப்பொருள். இந்த தலைப்பு நீண்ட காலமாக எழுத்தாளரின் கவனத்தை ஈர்த்துள்ளது.

ரஷ்ய இலக்கியத்திலும் 50-00 களின் பத்திரிகையிலும். கற்பித்தல் கருப்பொருள் மற்றும் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை சிக்கல்கள் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தன.

"பக்ரோவின் பேரனின் குழந்தை பருவம்" மற்றும் "குடும்ப குரோனிக்கிள்" ஆகியவை ஒரே விசையில் எழுதப்பட்ட படைப்புகள் - கருத்தியல் மற்றும் கலை. அக்ஸகோவ் இரண்டு படைப்புகளிலும் விரிவாகவும் விரிவாகவும் எழுதுகிறார் சிறிய விவரங்கள் செர்ஃப் வாழ்க்கை. விவரிப்பு சிறப்பியல்பு மறுபடியும் மறுபடியும் செய்யப்படுகிறது, அந்த அப்பாவியாக தன்னிச்சையாகவும், போதிய கலை முடித்தலின் மாயையுடனும், இது வாய்வழி கதையில் இயல்பாக உள்ளது. இவை அனைத்தும், அதிநவீன பேச்சு வார்த்தையுடன் சேர்ந்து, அக்சகோவ் பாணியின் அசல் தன்மையையும் அழகையும் உருவாக்குகின்றன.

ஒன்று அத்தியாவசிய கூறுகள் செர்ஜி திமோஃபீவிச் அக்சகோவின் கலைத் திறன் அவரது மொழி. எழுத்தாளரின் படைப்புகளின் மொழியியல் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் முறையின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், இது "புத்தகத்தன்மை" என்ற உணர்விலிருந்து, வெளிப்புற நுட்பத்திலிருந்து முற்றிலும் விடுபட்டுள்ளது மற்றும் ஒரு சிறந்த வாய்வழி கதையின் சிறப்பியல்பு கொண்ட எளிமையைக் கொண்டுள்ளது. எஸ்.டி.அக்ஸகோவின் மொழி தன்னிச்சையான தன்மை மற்றும் வண்ணம், நெகிழ்வுத்தன்மை மற்றும் பேச்சு வார்த்தையின் வெளிப்பாட்டை எப்போதும் வைத்திருக்கிறது. அவரது கதைகளில் சிந்தனை தானாகவே, முற்றிலும் வெளிப்படையான, நிர்வாணமாக, வாய்மொழி ஓடுக்கு வெளியே இருப்பது போல் தோன்றுகிறது.

அக்ஸகோவின் வாழ்க்கையின் கடைசி தசாப்தம் அவரது மிக தீவிரமான மற்றும் ஆக்கபூர்வமான பலனளிக்கும் காலம் இலக்கிய வாழ்க்கை வரலாறு... ரஷ்யாவைப் படிக்கும் அனைவருக்கும் அக்ஸகோவின் பெயர் தெரிந்தது.

இறந்தார் - மாஸ்கோ.

அக்சகோவ் செர்ஜி திமோஃபீவிச் (1791 - 1859), எழுத்தாளர்.

அக்டோபர் 1, 1791 அன்று உஃபாவில் பிறந்தார். குழந்தைப் பருவம் ஒரு ஆணாதிக்க நில உரிமையாளர் சூழலில் கழிந்தது, இது அக்சகோவின் அமைதியான, நல்ல கண்ணோட்டத்தை உருவாக்குவதில் ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

கசான் பல்கலைக்கழகத்தில் படித்த பிறகு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் சேவையில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் "ரஷ்ய வார்த்தையை விரும்புவோரின் உரையாடல்" என்ற வட்டத்திற்கு நெருக்கமாக ஆனார். இதில் A.S.Shishkov, I.A.Krylov, G.R.Derzhavin மற்றும் ரஷ்யரின் தூய்மையைப் பாதுகாத்த பிற பழமைவாத எழுத்தாளர்கள் அடங்குவர் இலக்கிய மொழி எதிராக புதிய அலை என்.எம்.கராம்சின்.

வி.ஜி.பெலின்ஸ்கி "உரையாடலுடன்" ஒன்றாக இருப்பதாகக் கூறினார் பொது வாழ்க்கை, "ரஷ்ய பிடிவாதமான வயதானவர்கள் மீண்டும் கிளர்ந்தெழுந்ததாகத் தோன்றியது, இது அத்தகைய மன உளைச்சலுடனும், பலனற்ற பதட்டங்களுடனும் பெரிய பேதுருவின் சீர்திருத்தத்திற்கு எதிராக தற்காத்துக் கொண்டது." சொசைட்டி "ரஷ்ய வார்த்தையின் காதலர்களின் உரையாடலில் படித்தல்" என்ற பத்திரிகையை வெளியிட்டது, அங்கு அக்சகோவ் தனது மொழிபெயர்ப்புகளை வெளியிடத் தொடங்கினார் சிறிய கதைகள்... ஜூன் 2, 1816 இல், எழுத்தாளர் ஓ.எஸ். ஜாப்லடினாவை மணந்து தனது டிரான்ஸ்-வோல்கா தோட்டத்திற்கு - ஓரன்பர்க் மாகாணத்தில் நோவோ-அக்சகோவோ கிராமத்திற்கு புறப்பட்டார். முதல் குழந்தை அங்கு பிறந்தது - கான்ஸ்டான்டின் அக்சகோவ். தந்தை குழந்தையுடன் மிகவும் இணைந்திருந்தார், அவர் தனது ஆயாவை மாற்றினார்.

குடும்ப வாழ்க்கையின் முக்கிய உள்ளடக்கம் உயர்ந்த கிறிஸ்தவ இலட்சியத்திற்கு இணங்குவதற்கான விருப்பமும் சமூகத்தில் இந்த இலட்சியத்தைப் பிரசங்கிப்பதும் ஆகும். அக்ஸகோவின் இரண்டாவது மகன் இவான் தனது தாயைப் பற்றி பின்வருமாறு எழுதினார்: “கடமையின் இடைவிடாமை, கற்பு ... எல்லாவற்றிலிருந்தும் அருவருப்பானது ... எல்லா ஆறுதல்களுக்கும் கடுமையான புறக்கணிப்பு ... உண்மைத்தன்மை ... தீவிரமும் வாழ்வும் ஆத்மாவின், கவிதை மீதான காதல், எல்லாவற்றிற்கும் விழுமியமாக பாடுபடுவது - அதுதான் தனித்துவமான பண்புகள் இந்த அற்புதமான பெண். "

ஆகஸ்ட் 1826 இல், அக்ஸகோவ்ஸ் மாஸ்கோவிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு செர்ஜி திமோஃபீவிச் விரைவில் தணிக்கை செய்யும் இடத்தைப் பெற்றார், பின்னர் கான்ஸ்டான்டினோவ்ஸ்கி சர்வே இன்ஸ்டிடியூட்டின் ஆய்வாளராக (1935 இயக்குநராக இருந்து) ஆனார். கோடையில், குடும்பம் புறநகர் தோட்டங்களுக்குச் சென்றது, 1843 இல் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள அப்ரம்ட்செவோவில் குடியேறியது. வாழ குடும்ப எஸ்டேட் அக்ஸகோவ் வேட்டையாடுவதற்கு அடிமையாகி, எழுத்தாளருக்கு ஒரு நுட்பமான உணர்வைத் தூண்டினார் சொந்த இயல்பு, "மீன் மீன்பிடித்தல் பற்றிய குறிப்புகள்" (1847) மற்றும் "ஓரன்பர்க் மாகாணத்தின் துப்பாக்கி வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" (1852) ஆகியவற்றில் பிரதிபலிக்கிறது. இந்த "வேட்டை புத்தகங்கள்" செர்ஜி திமோஃபீவிச்சிற்கு அங்கீகாரம் பெற்ற எஜமானரின் மகிமையைக் கொண்டு வந்தன.

"ஃபேமிலி க்ரோனிகல்" (1856) மற்றும் "பக்ரோவின் பேரனின் குழந்தை பருவ ஆண்டுகள்" (1858; இந்த படைப்பின் பின்னிணைப்பாக இந்த கதைகள் பின்வருமாறு எழுதப்பட்ட "தி ஸ்கார்லட் ஃப்ளவர்" கதையை உள்ளடக்கியது மூன்று உயிர்கள் 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் மாகாண பிரபுக்களின் தலைமுறைகள். 40-50 களின் வரவேற்புரை-அரசியல் போராட்டத்திலிருந்து வெகு தொலைவில். XIX நூற்றாண்டு., அக்சகோவ் ஆண்களுக்கும் மனிதர்களுக்கும் இடையிலான உறவை அமைதியான சமநிலையுடன் பேசினார், நில உரிமையாளர்களின் வயதான நம்பிக்கையை செர்ஃப் அமைப்பின் மாறாத தன்மை மற்றும் நீதியில் தெரிவித்தார்.

அக்சகோவின் படைப்புகளில் இலக்கிய சமூகம் செர்போம் கண்டிக்கப்படவில்லை. உண்மையை மிக அதிகமாகக் கூட காட்டுகிறது இருண்ட பக்கங்கள் எஸ்டேட் பிரபுக்கள், இருப்பினும், எழுத்தாளர், பழைய வாழ்க்கை முறையை உடைக்க வேண்டியதன் அவசியம் குறித்து வாசகரை முடிவுக்கு கொண்டு செல்லவில்லை. கட்டுரையில் குறிப்பிட்டுள்ள அக்சகோவ் மீது ஜனநாயக விமர்சகர் என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ் குற்றம் சாட்டியது இதுதான். நாட்டு வாழ்க்கை பழைய ஆண்டுகளில் நில உரிமையாளர் ", எழுத்தாளர் எப்போதும்" வெளி உலகத்துடன் தொடர்புடைய கவனத்தை ஆராய்வதை விட, அதிக அகநிலை கவனிப்பால் "வேறுபடுகிறார்.

இத்தகைய விமர்சனங்கள் இருந்தபோதிலும், செர்ஜி திமோஃபீவிச்சின் வீடு பல கலாச்சார மற்றும் கலைத் தொழிலாளர்களை ஈர்க்கும் மையமாக மாறியுள்ளது. சிறந்த விஞ்ஞானிகளும் எழுத்தாளர்களும் சனிக்கிழமைகளில் அப்ரம்ட்சேவோவில் கூடினர்: என்.எஃப். பாவ்லோவ், என்.ஐ.நதேஜ்தீன், எம்.பி.போகோடின், எஸ்.பி.ஷெவிரேவ், எம்.ஏ. டிமிட்ரிவ். என்.வி.கோகோல் மற்றும் நடிகர் எம்.எஸ்.செப்கின் ஆகியோர் அக்சகோவ்ஸின் நண்பர்கள். குழந்தைகள் பொதுவாக பெற்றோரின் நிறுவனத்தில் வாழ்ந்தார்கள், பெரியவர்கள், தங்கள் வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார்கள். முழுமையான புரிதல், நம்பிக்கை மற்றும் ஆன்மீக நெருக்கத்தின் ஒரு சிறப்பு சூழ்நிலை ஆகியவை பெற்றோரின் கருத்துக்களை முழுமையாகப் பகிர்ந்து கொண்ட மகன்களை வளர்க்க அக்ஸகோவ்ஸை அனுமதித்தன.