Sino ang sumulat ng kompositor ng Carmen Suite. Paano nilikha ang ballet na "Carmen Suite".

UNANG HAKBANG

Sa liwasang bayan sa Seville, malapit sa pabrika ng tabako, mayroong isang poste ng bantay. Ang mga sundalo, mga batang kalye, mga manggagawa sa pabrika ng tabako kasama ang kanilang mga manliligaw ay kumikislap sa masiglang pulutong. Lumilitaw si Carmen. Temperamental at matapang, sanay siyang mamuno sa lahat. Ang pakikipagkita sa dragon na si José ay pumukaw ng pagnanasa sa kanya. Ang kanyang habanera - isang awit ng libreng pag-ibig - ay parang isang hamon kay Jose, at isang bulaklak na itinapon sa kanyang paanan ay nangangako ng pag-ibig. Ang pagdating ng nobya ni José, si Michaela, ay pansamantalang nakalimutan niya ang tungkol sa masungit na gypsy. Naaalala niya ang kanyang sariling nayon, tahanan, ina, na nagpapakasawa sa maliwanag na mga panaginip. Muli, ginulo ni Carmen ang kapayapaan. Sa pagkakataong ito, siya pala ang may kasalanan ng pag-aaway sa pabrika, at dapat siyang ihatid ni José sa bilangguan. Ngunit ang spell ng gipsi ay makapangyarihan sa lahat. Dahil sa kanila, hindi sinunod ni José ang utos at tinulungan si Carmen na makatakas.

IKALAWANG GUMAWA

Sa Lilas-Pastya tavern, ang saya ay puspusan. Ito ay isang lihim na tagpuan ng mga smuggler na tinulungan ni Carmen. Kasama ang kanyang mga kaibigan, sina Frasquita at Mercedes, masaya siya rito. Ang malugod na panauhin ng tavern ay ang bullfighter na si Escamillo. Siya ay palaging masayahin, tiwala at matapang. Ang kanyang buhay ay puno ng pag-aalala, ang labanan sa arena ay mapanganib, ngunit ang gantimpala ng bayani ay matamis - ang kaluwalhatian at pagmamahal ng mga dilag. Dumidilim na. Umalis ang mga customer sa tavern. Sa ilalim ng takip ng gabi, ang mga smuggler ay nagtitipon para sa isang mapanganib na kalakalan. Sa pagkakataong ito, tumanggi si Carmen na sumama sa kanila. Hinihintay niya si José. Dumating ang sarhento, ngunit ang kagalakan ng kanilang pagkikita ay panandalian. Ang sungay ng digmaan ay nagpatawag ng isang dragoon sa kuwartel. Sa kanyang kaluluwa, ang pagsinta ay nakikipaglaban sa tungkulin. Isang awayan ang sumiklab sa pagitan ng magkasintahan. Biglang sumulpot si Zuniga - ang amo ni Jose. Umaasa siya sa pabor ni Carmen. Dahil sa selos, hinugot ni José ang kanyang sable. Nasira ang panunumpa ng militar, naputol na ang daan para makabalik sa kuwartel. Si José ay nananatili sa Carmen.

IKATLONG GUMAWA

Sa kalaliman ng gabi, sa kabundukan, huminto ang mga smuggler. Kasama nila - Carmen at José. Ngunit ang away sa tavern ay hindi nakalimutan. Masyadong malaki ang pagkakaiba ng magkasintahan. Nangangarap ng isang tahimik na buhay, ang magsasaka na si Jose ay nagdusa sa pagtataksil sa tungkulin, sa pananabik bahay. Tanging madamdaming pag-ibig kay Carmen ay pinananatili siya sa kampo ng mga smuggler. Pero hindi na siya mahal ni Carmen, hindi maiiwasan ang pagitan nila. Ano ang sasabihin sa kanya ng mga kard? Hinulaan niya ang kaligayahan sa kanyang mga kaibigan, ngunit ang kapalaran ay hindi maganda para kay Carmen mismo: binasa niya ang kanyang sentensiya ng kamatayan sa mga kard. Pinag-iisipan niya ang hinaharap na may matinding kalungkutan. Biglang dumating si Escamillo - nagmamadali siyang makipag-date kay Carmen. Hinaharangan ni José ang daan niya. Sumiklab ang selos at hinanakit sa kanyang kaluluwa. Itinigil ni Carmen ang tunggalian ng mga karibal. Sa sandaling ito, napansin ni Jose si Michaela, na, na nagtagumpay sa kanyang takot, ay pumunta sa kampo ng mga smuggler upang kunin si Jose. Ngunit hindi niya pinakinggan ang kanyang mga salita. Tanging ang balita ng nakamamatay na sakit pinilit ng ina si José na iwan si Carmen. Ngunit ang kanilang pagpupulong ay nasa unahan...

GAWAIN ANG IKAAPAT

Maliwanag na araw. Ang plaza sa Seville ay puno ng mga tao. Inaabangan ng mga manonood ang pagsisimula ng bullfight. Maingay at masaya nilang sinasalubong ang prusisyon ng mga bayaning bullfighting, sa pangunguna ng unibersal na paboritong Escamillo. Bati niya at ni Carmen. Siya ay naaakit sa masayahin, matapang na si Escamillo. Binalaan nina Frasquita at Mercedes si Carmen tungkol sa paparating na panganib: Walang humpay na sinusundan siya ni José. Ngunit hindi sila pinakinggan ni Carmen, nagmadali siyang pumunta sa bullfight. Pinigilan siya ni Jose. Malumanay, may pagmamahal, hinarap niya ang kanyang minamahal. Ngunit walang humpay si Carmen: tapos na ang lahat sa pagitan nila. "Ipinanganak akong malaya - mamamatay akong malaya," pagmamalaki niyang ibinato sa mukha ni Jose. Sa sobrang galit, sinaksak niya si Carmen hanggang sa mamatay. Sa pamamagitan ng kamatayan, iginiit niya ang kanyang kalayaan.

Institusyong pang-edukasyon sa munisipyo

ang lungsod ng Dzhankoy ng Republika ng Crimea

"Secondary School No. 8"

Paksa ng aralin:

Inihanda ni:

guro sa musika

Pekar A.S.

2016

Paksa ng aralin: "Ballet ni R. K. Shchedrin" Carmen Suite ""

Mga layunin: ibunyag ang mga tampok ng musikal na dramaturhiya ng ballet ni R. Shchedrin bilang isang symphonic na paraan ng pagbabasa banghay na pampanitikan batay sa musika ni J. Bizet; upang linawin ang tanong ng modernidad ng tema ng pag-ibig na naantig sa musika.

Mga gawain:

Kilalanin ang pagkamalikhain mga natatanging kompositor: J. Bizet at R. Shchedrin;

Magsagawa ng intonational-figurative analysis ng musika at tukuyin ang prinsipyo ng pag-unlad nito;

Tukuyin ang mga tampok ng pakikipag-ugnayan ng musika sa iba't ibang uri sining;

Bumuo ng intonasyon-matalinhagang pag-iisip, memorya ng musika, pakiramdam ng ritmo, pandinig ng timbre, mga kasanayan sa boses at koro;

Ilabas kultura ng musika mag-aaral, upang bumuo aesthetic na lasa sa mga halimbawa ng theatrical music;

Mag-ambag sa pagbuo ng isang positibong saloobin sa klasikal na musika.

Materyal ng musika:

1. Opera "Carmen" ni G. Bizet (mga fragment);

2. Ballet "Carmen Suite" ni R. Shchedrin.

3. Panimula sa ballet na "Carmen Suite"

4. Marso ng Toreador

5. "Lumabas sa Carmen at Habanera"

6. "Ang mundong ito ay hindi natin inimbento"

Kagamitan: tape recorder, CD-record, piano, mga larawan ng mga klasikal na kompositor, pagtatanghal.

Sa panahon ng mga klase:

1. Oras ng pag-aayos.

Panimula ng guro.

Guro: Guys, ngayon ay muli kong iniimbitahan ang lahat magandang mundo musika.

Ang mundong ito ay nakakagulat na maliwanag at magkakaibang, naglalaman ito ng iba't ibang mga genre. Ito ay vocal at instrumental na musika, ito musika sa silid, tunog sa maliliit na silid, musika ng mga bulwagan ng konsiyerto - mga symphony, konsiyerto, suite, atbp. Ngayon ay bumaling tayo samusika sa teatro.

Tandaan natin kung anong mga gawa ang nabibilang sa genre na ito?

(Mga sagot)

1. Ngayon ito ay tutunog fragment ng musika trabaho alam mo. Makinig at pangalanan ito.

Isang sipi mula sa opera na "Carmen" ni G. Bizet ang tunog

II. Pag-update ng kaalaman.

Guro: Sino sa inyo ang magpapangalan sa akda, na ang sipi nito ay tumunog na?

Opera Carmen.

Guro: Oo, isang fragment ng pinakasikat na opera sa mundo na "Carmen" ang tumunog.

• Pranses na kompositor na si Georges Bizet. (Slide 1)

Guro: Anong gawain ang naging inspirasyon sa paglikha ng opera?

• Novella ni Prosper Merimee "Carmen". (Slide 2.)

Guro: Alalahanin natin ang balangkas ng opera.

Ang aksyon ay nagaganap sa Spanish city ng Seville noong unang bahagi ng ika-19 na siglo.

Aksyon ko. (Slide 3.)

Ang mga sundalo ay nagbabantay sa pagawaan ng tabako, kabilang sa kanila si Sergeant José.

Napapaligiran ng mga kabataan, manggagawa sa pabrika, lumilitaw ang gipsy na si Carmen at nagsimulang magsalita tungkol sa pag-ibig.

Mga sundalo, binibigyan siya ng mga ginoo ng mga palatandaan ng atensyon, ngunit hindi niya sila pinansin, lumapit kay Jose at naghagis sa kanya ng bulaklak. Tumunog ang kampana ng pabrika, nag-aanunsyo ng pagsisimula ng trabaho.

Ang mga manggagawa at si Carmen ay umalis patungo sa pabrika, ngunit pagkaraan ng ilang sandali, isang malubhang labanan ang nangyari sa pagitan ni Carmen at ng mga manggagawa. Inaresto si Carmen at dinala sa bilangguan sa ilalim ng escort, ngunit itinulak niya si Sergeant Jose, nahulog siya, at sinamantala ni Carmen ang sandali, tumakas.

II pagkilos. (Slide 4.)

Dalawang buwan na ang lumipas. Sa taberna, si Carmen, kasama ang kanyang mga kaibigan, ay nag-aaliw sa mga bisita, kabilang sa kanila si Kapitan Suniga. Iniulat niya na si José ay na-demote sa hukbo dahil sa pagtakas ni Carmen. Lumilitaw ang bullfighter na si Escamillo at namangha sa kagandahan ni Carmen, na umibig sa kanya sa unang tingin.

Pumasok si Jose, ngunit narinig ang tunog ng trumpeta, na humihiling ng tseke sa gabi.

Laban sa utos ng kapitan, nanatili si Jose sa Carmen at naging deserter, nasangkot sa mga smuggler. Ang kapitan ay dinisarmahan at inihatid palabas.

III aksyon. (Slide 5.)

Nangyayari sa mga bundok malapit sa hangganan. Ang mga smuggler ay pupunta sa ibang kaso. Hindi gusto ni Jose ang ganitong uri ng aktibidad.

Sa pagitan nila ni Carmen, na nawalan na ng interes sa kanyang kasintahan, nagsimula ang mga pag-aaway at iskandalo. Iniwan ng mga smuggler si Jose upang bantayan ang mga paninda at umalis.

Hindi nagtagal ay lumitaw ang bullfighter na si Escamillo, na umiibig kay Carmen. Isang away ang lumitaw sa pagitan nila ni Jose, na naging isang tunggalian na may mga punyal. Bumalik ang mga smuggler at itinigil ang laban.

IV aksyon. (Slide 6.)

Square sa harap ng sirko sa Seville. Inihahanda na ang bullfight.

Lumilitaw ang paborito ng publiko, ang bullfighter na si Escamillo. Halos dalhin siya ng karamihan sa sirko.

Sinabi ng mga kasintahan kay Carmen na sinusundan siya ni Jose, ngunit wala siyang pakialam, dahil mahal ni Carmen si Escamillo. Lumilitaw si José. Kapag inaayos ang relasyon, pinatay niya si Carmen. Ito ay kung paano nagtatapos ang opera nang malungkot.

Guro: Ngayon susubukan nating sagutin ang tanong: bakit ang imahe ni Carmen ay umakit ng mga makata, artista, at kompositor sa loob ng higit sa ilang siglo.

Oo, oo, mga kompositor, tama ang narinig mo.

Ang katotohanan ay ang kompositor ng Russia na si Rodion Konstantinovich Shchedrin ay nagpasya din na lumikha ng imahe ni Carmen sa entablado, ngunit hindi sa entablado ng opera, tulad ng sa Bizet, ngunit sa entablado ng ballet. Ating tandaan muli kung ano ang opera? (Sagot)

Ano ang ballet? ( balete , mula sa ballo - sumasayaw ako) - isang uri ng entabladosining ; pagganap, ang nilalaman nito ay nakapaloob sa mga musikal at koreograpikong larawan).

Kaya dumating tayo sa paksa ng aralin ngayon. (Slide 7.)

Ballet Carmen Suite

Isang bagong pagbabasa ng opera ni Bizet.

Ano ang mga layunin at layunin ng aralin ngayon? Ano ang gusto mong matutunan, kunin mula sa araling ito?

Pinagsamang pagtatakda ng layunin.

Sh. Pag-aaral at pagpapaliwanag ng bagong materyal.

Maikling talambuhay at mga katangian ng gawa ni R. Shchedrin. (mga mag-aaral)

Muli nating bigyang pansin ang paksa ng ating aralin na "ballet Carmen suite".At ano ang "suite"?

(Sagot. Ang suite ay isang instrumental na gawain, na binubuo ng ilang bilang ng magkakaibang karakter.) (Slide 9.)

Kaya, mayroong 13 mga numero sa Shchedrin's Carmen Suite, at lahat ng mga ito ay nilikha gamit ang transkripsyon.

Naaalala mo ba kung ano ang transkripsyon?

(Sagot. Transkripsyon - mula sa salitang Latin transkripsyon - muling pagsulat, pagproseso, transkripsyon ng isang gawaing pangmusika.)

Inilipat ng kompositor ang aksyon sa arena ng sirko. Ang kwento ng pag-ibig at pagkamatay ni Carmen, ang kanyang buhay ay itinuturing bilang isang uri ng bullfight, ang rate nito ay buhay.

Ang buong dramaturgy ng ballet ay binuo sa pagbuo ng tatlong pangunahing mga imahe:

Sina Carmen, Jose at ang bullfighter na si Escamillo (Slide 10), na inilalantad ang malakas, mapagmahal sa kalayaan at mapaghimagsik na katangian ng babaeng gipsi.

Hindi tulad ng opera, walang mga mass scene sa balete. Sa halip na mga partikular na tao, may mga insensitive na maskara na pumapalibot sa mga pangunahing tauhan.

Ngayon ay pakikinggan natin ang overture mula sa opera na "Carmen" ni G. Bizet at ang pagpapakilala sa ballet ni R. Shchedrin na "Carmen Suite" at ihambing ang mga ito. Ngunit una, ang tanong: ano ang isang overture?

(Sagot. Overture-pagpapakilala sa isang opera, balete, pagtatanghal, pelikula.

Pagdinig: Overture kay Carmen ni Bizet

Ano ang sinusubukang ipakita ni Bizet sa overture?

(Ang katangian ng mga tauhan at ang balangkas ng opera).

Anong mga paksa ang narinig mo? Ang kanilang karakter?

Pagdinig. Panimula sa ballet na "Carmen Suite"

Inuulit ba ni Shchedrin ang mga tema mula sa opera ni Bizet sa kanyang ballet?

Alin bagong paksa lumilitaw sa pagpapakilala sa balete?

Anong mga tool ang ginamit ni Shchedrin? (mga kampana)

Bakit? (Upang ipaalala sa iyo ang kalunos-lunos na pagtatapos)

(Slide 11)

Ginamit din ang Shchedrin instrumentong pangmusika may karapatan vibraphone,

para i-highlight ang melody. (Ang Vibraphone ay isang instrumentong pangmusika na katulad ng xylophone, ngunit naiiba sa istraktura at tunog nito)

Fizminutka

Gawain: piliin ang tamang galaw na tumutugma sa musika.

(Parang March of the Toreador)

Guys, ngayon ipinapanukala kong alalahanin at kantahin ang mga tema ng Carmen mula sa opera ni Bizet.

Makinig mga katangiang pangmusika Carmen sa ballet.

Guro: Anong pamilyar na paksa ang narinig mo?

Sa anong paraan pagpapahayag ng musika gumuhit kay Shchedrin

imahe ni Carmen?

Ano ang pagkakaiba ng tunog ng musika ni Shchedrin sa mga numero ng opera?

Ano ang orihinalidad ng tunog ng orkestra?

Ano Pangunahing tema ibunyag ang parehong mga gawa: parehong opera at ballet?

(Tema ng pag-ibig)

Ang pagpapatuloy ng temang ito ay ang ating choral singing.

1. Pag-awit ng koro

Pagninilay. At ngayon gusto kong malaman kung anong mood ka umalis sa aralin sa musika. Hindi lihim na ang simbolo ng pag-ibig ay ang puso. Ngayon iminumungkahi kong maglatag ka ng mga puso na may ganitong mga chip. Kung nagustuhan mo ang aralin, ilatag ang balangkas na may mga pulang chip, kung sa tingin mo ay hindi nasisiyahan, sa mga asul.

1. Buod ng aralin. Paglalahat.

1.Sa ano mga gawang musikal nagkita ba tayo ngayon?

3. Anong gawain ang ginawang batayan sa pagsulat ng balete?

4. Anong kuwento ang isiniwalat ng opera at balete? (Ang kuwento ng pag-ibig at kamatayan ordinaryong mga tao mula sa mga tao - sundalong Jose at gypsy Carmen)

5. Anong pangunahing tema ang inilalahad ng musika nina Bizet at Shchedrin? (Pagmamahal)

Rodion Shchedrin. Talambuhay

Si Rodion Shchedrin ay ipinanganak noong Disyembre 16, 1932 sa Moscow. Ang ama ni Shchedrin ay isang musikero. Sa pagkabata bago ang digmaan, madalas na naririnig ni Rodion Shchedrin kung paano naglaro ng musika ang kanyang ama kasama ang dalawang kapatid: para sa kanilang sariling kasiyahan, nagpatugtog sila ng maraming trio ng piano. Sa isang salita, masasabi ng isa na si Shchedrin ay lumaki kapaligiran ng musika. Gayunpaman, hindi siya nagpakita ng labis na interes sa musika.

Pagkatapos ay nagsimula ang mahihirap na taon ng digmaan, paglisan, at ang tanong ng mga aralin sa musika Si Shchedrin ay lumitaw lamang pagkatapos bumalik sa Moscow. Naging estudyante ng Central si Shchedrin paaralan ng musika sa Moscow Conservatory. Noong 1943, tumakas si Shchedrin sa harapan at, sa kabila ng mga paghihirap, nakarating ito hanggang sa Kronstadt. Ang ganitong "mga aksyon" sa wakas ay umapaw sa pasensya ng parehong mga guro at ama, na nagpasya na ang disiplina sa boarding school lamang ang maaaring ibalik ang bata sa normal: Ang mga dokumento ni Rodion ay isinumite sa Nakhimov School.

Gayunpaman, ang pagkakataon ay namagitan sa kapalaran ng hinaharap na militar. Sa pagtatapos ng 1944, binuksan ang Moscow Choir School. Ang pagrekrut ng isang kawani ng mga guro, inanyayahan ni Alexander Vasilievich Sveshnikov ang kanyang ama na manguna sa kasaysayan at teorya ng musika. Sumang-ayon si Shchedrin Sr., ngunit hiniling kay Alexander Vasilievich na i-enroll ang kanyang anak bilang isang mag-aaral: ito ang huling pagkakataon na ibalik siya sa landas ng musika. Ang pagpapakilala ng batang Shchedrin sa musika ay dumating sa pamamagitan ng koro. Ang pagkanta sa koro ay nakuhanan siya, hinawakan ang ilang malalim na mga string sa loob. At ang mga unang karanasan sa pagbuo ay konektado sa koro.

Sa gabi, ang pinakamalaking kompositor at performer - Dmitry Dmitrievich Shostakovich, Aram Ilyich Khachaturian, Ginzburg, Richter, Kozlovsky, Gilels, Flier - paulit-ulit na dumating sa mga mag-aaral. Noong 1947, isang kumpetisyon ng kompositor ang ginanap sa paaralan, ang hurado kung saan pinamumunuan ni Aram Ilyich Khachaturian. Si Shchedrin ang nagwagi sa kumpetisyon - marahil ito ang kanyang unang tagumpay sa komposisyon.

Noong 1950, si Shchedrin ay naging isang mag-aaral sa Moscow Conservatory. Sa conservatory, nag-aral si Shchedrin nang sabay-sabay sa dalawang faculties - piano at komposisyon.

Sa simula pa lamang ng kanyang trabaho, ginusto ni Shchedrin na pumasok sa mas maraming "mga orbit". Isang eksperimento at "taong may panganib" sa kalikasan, nagsimula si Rodion Shchedrin sa pinakamahalagang bagay: sa pag-unawa sa masining na pag-iisip ng kanyang mga tao. Matigas ang kanyang ulo na natutong mag-isip at magsalita sa kanyang sariling wika. wikang musikal, at ang dila ay gumanti sa kanya ng mabuti para sa kanyang pagmamahal at pagtitiyaga.

Ito ay unang lumitaw sa piano recital at sa ballet na "The Little Humpbacked Horse", na nilikha noong kalagitnaan ng 1950s, pagkatapos ay lumitaw ang maraming iba pang mga musikal na gawa: ballet:

The Little Humpbacked Horse" (batay sa fairy tale ni P. P. Ershov, 1960)

"Carmen Suite" (transkripsyon ng mga fragment ng opera na "Carmen" ni G. Bizet, 1967)

"Anna Karenina" (mga liriko na eksena batay sa nobelang "Anna Karenina" ni Leo Tolstoy, 1972)

Carmina Burana

Musika: Carl Orff
Konduktor:
Choirmasters: Pinarangalan na Manggagawa ng Sining ng Belarus Nina Lomanovich, Galina Lutsevich
Tanawin at kasuotan: laureate Gantimpala ng Estado Belarus Ernst Heidebrecht
Premiere: 1983, State Academic Bolshoi Theater ng Opera at Ballet ng BSSR, Minsk
Tagal ng pagganap 60 minuto

Buod ballet na "Carmina Burana"

Ang plot line ng stage cantata ay hindi matatag at nag-uugnay. Ang mga kanta at mga numero ng orkestra ay magkasalungat na mga larawan ng isang magkakaibang at maraming nalalaman na buhay: ang ilan ay umaawit ng kagalakan ng buhay, kaligayahan, walang pigil na saya, kagandahan kalikasan ng tagsibol, pag-ibig sa pagnanasa, sa iba - ang mahirap na buhay ng mga monghe at pagala-gala na mga mag-aaral, isang satirical na saloobin sa sariling pag-iral. Ngunit ang pangunahing pilosopikal na core ng cantata ay isang pagmuni-muni sa nababago at makapangyarihan tadhana ng tao- Fortune.

Ang gulong ng Fortune ay hindi mapapagod sa pag-ikot:
Ako'y ibababa mula sa kaitaasan, mapapahiya;
Samantala, ang iba ay babangon, babangon,
Ang lahat ng parehong gulong ay umakyat sa taas.

Carmen Suite

Musika: Georges Bizet, inayos ni Rodion Shchedrin
Libretto, koreograpia at pagtatanghal:Pambansang artista BSSR, Artist ng Tao ng USSR na si Valentin Elizariev
Konduktor: Pinarangalan na Manggagawa ng Sining ng Belarus Nikolai Kolyadko
Tanawin at kasuotan: katutubong artista Ukraine, laureate ng Estado. Mga premyo ng Ukraine Evgeniy Lysik
Premiere: 1967, Bolshoi Theater ng USSR, Moscow
Premiere ng kasalukuyang produksyon: 1974
Tagal ng pagganap 55 minuto

Buod ng ballet na "Carmen Suite"

Si Carmen ay hindi isang manika, hindi magandang laruan, hindi isang batang babae sa kalye, kung saan marami ang hindi tututol na magsaya. Para sa kanya, pag-ibig ang esensya ng buhay. Walang makaka-appreciate, makakaintindi sa kanya panloob na mundo nakatago sa likod ng nakakasilaw na kagandahan.

Masigasig na umibig kay Carmen José. Binago ng pag-ibig ang magaspang, limitadong sundalo, nagpahayag ng espirituwal na kagalakan sa kanya, ngunit para kay Carmen ang kanyang yakap ay agad na naging mga tanikala. Dahil sa kalasingan sa kanyang nararamdaman, hindi sinubukan ni Jose na intindihin si Carmen. Nagsisimula siyang mahalin hindi na si Carmen, ngunit ang kanyang nararamdaman para sa kanya ...

Ma-in love siya kay Torero, na hindi alintana sa kanyang kagandahan. Ngunit si Torero - banayad na galante, makinang at walang takot - sa loob ay tamad, malamig, hindi niya kayang ipaglaban ang pag-ibig. At siyempre, ang demanding at proud na si Carmen ay hindi kayang mahalin ang isang tulad niya. At kung walang pag-ibig ay walang kaligayahan sa buhay, at tinanggap ni Carmen ang kamatayan mula kay Jose, upang hindi sabay na tumahak sa landas ng kompromiso o kalungkutan.

carmen suite, carmen suite shchedrin
Georges Bizet

Alberto Alonso

novella ni Prosper Merimee

Alberto Alonso

Rodion Shchedrin

Gennady Rozhdestvensky

Boris Messerer

Ang Bolshoi Theater

Carmen Suite- isang one-act na ballet ng choreographer na si Alberto Alonso, batay sa opera na Carmen ni Georges Bizet (1875), na inayos lalo na para sa produksyong ito ng kompositor na si Rodion Shchedrin (1967, materyal na pangmusika ay substantially recomposed, compressed at muling inayos para sa isang orkestra ng mga string at percussion na walang tanso). Ang libretto ng balete na hango sa nobela ni Prosper Mérimée ay isinulat ng direktor nitong si Alberto Alonso.

Ang premiere ng pagtatanghal ay naganap noong Abril 20, 1967 sa entablado Teatro ng Bolshoi sa Moscow (Carmen - Maya Plisetskaya). Noong Agosto 1 ng parehong taon, ang premiere ng ballet ay naganap sa Havana, sa Cuban National Ballet (Carmen - Alicia Alonso).

• 1 Nilalaman
• 2 Musika ng dula
• 3 Kasaysayan ng produksyon
• 4 Mga pagsusuri sa kritisismo
• 5 Mga adaptasyon sa screen
• 6 Mga Produksyon sa ibang mga sinehan
• 7 Mga Produksyon ng iba pang koreograpo
• 8 Pinagmulan

Sa gitna ng ballet - kalunos-lunos na kapalaran ang gypsy na si Carmen at ang sundalong si Jose na umibig sa kanya, na iniwan ni Carmen alang-alang sa batang Torero. Ang relasyon ng mga karakter at ang pagkamatay ni Carmen sa kamay ni José ay itinakda ng Fate. Kaya, ang kwento ni Carmen (kung ihahambing sa mapagkukunang pampanitikan at opera ni Bizet) ay nalutas sa isang simbolikong paraan, na pinalakas ng pagkakaisa ng eksena (ang bullfighting ground).

Musika ng dula

Lumapit si Maya Plisetskaya kay Dmitri Shostakovich na may kahilingan na magsulat ng musika para kay Carmen, ngunit tumanggi ang kompositor, na ayaw, ayon sa kanya, na makipagkumpitensya kay Georges Bizet. Pagkatapos ay bumaling siya kay Aram Khachaturian, ngunit muling tinanggihan. Pinayuhan siyang makipag-ugnayan sa kanyang asawang si Rodion Shchedrin, isang kompositor din.

Gawin mo sa Bizet! - sabi ni Alonso ... Nauubos na ang mga deadline, kailangan na ang musika "kahapon pa". Pagkatapos ay si Shchedrin, na perpektong pinagkadalubhasaan ang propesyon ng orkestra, makabuluhang muling inayos ang materyal ng musikal ng opera ni Bizet. Nagsimula ang rehearsals sa ilalim ng piano. Ang musika para sa ballet ay binubuo ng melodic fragment mula sa opera na Carmen at ang suite na Les Arlesienne ni Georges Bizet. Binigyan ng espesyal na karakter ang marka ni Shchedrin mga instrumentong percussion, iba't ibang tambol at kampana

Umorder mga musikal na numero sa transkripsyon ni Rodion Shchedrin:

• Panimula
• Sayaw
• Unang intermezzo
• Diborsyo ng guwardiya
• Lumabas sa Carmen at Habanera
• Eksena
• Pangalawang intermezzo
• Bolero
• Torero
• Torero at Carmen
• Adagio
• Panghuhula
• Ang final

Kasaysayan ng produksyon

Sa pagtatapos ng 1966, ang Cuban National Ballet (Spanish Ballet Nacional de Cuba) ay dumating sa Moscow sa paglilibot. Pinangarap ni Rachel Messerer ang isang bagong pag-unlad ng orihinal na talento ng kanyang anak na si Maya Plisetskaya, na ang katangian ng talento ay maaaring masiyahan kay Alberto Alonso. Nag-ayos siya ng meeting, at dumating si Maya sa performance. Sa likod ng mga eksena, nangako si Alberto na babalik na may dalang libretto kung may opisyal na imbitasyon mula sa ministeryo ng Sobyet kultura. Natanggap ni Maya ang panahong ito Lenin Prize hindi para sa ballerina na bahagi ng Persian sa opera Khovanshchina. Hinikayat niya si Ekaterina Furtseva na anyayahan si Alberto na itanghal ang ballet na "Carmen", kung saan ang mga plano ay mayroon nang imahe ng isang mahilig sa kalayaan na Espanyol na gipsy, na sinubukan niya sa asawa ng kanyang kapatid na si Alicia Alonso. Tumulong si Ekaterina Alekseevna na ayusin ang kaganapang ito:

"- Isang one-act na ballet sa loob ng apatnapung minuto sa istilo ng isang holiday sayaw ng Espanyol parang Don Quixote diba?. Maaari nitong palakasin ang pagkakaibigan ng Soviet-Cuban."

Naalala ni Alberto ang ilang salita ng Ruso mula sa kanyang kabataan nang sumayaw siya sa Russian ballet na Monte Carlo. Nagsimula siyang mag-ensayo para sa kanyang ballet, isang bersyon "para sa yugto ng Sobyet." Ang pagtatanghal ay inihanda sa rekord ng oras. maikling oras, hindi natuloy ang mga workshop, natapos ang mga costume sa umaga ng premiere day. Isang araw lamang ang inilaan para sa pangkalahatang pag-eensayo (ito rin ay orkestra, pag-iilaw at pag-edit) sa pangunahing yugto. Sa isang salita, ang balete ay ginawa sa isang walang kabuluhang pagmamadali.

Ang world premiere ay naganap noong Abril 20, 1967 sa Bolshoi Theater (stage designer na si Boris Messerer, conductor G. N. Rozhdestvensky). ang pagtatanghal ay dinaluhan ni Maya Plisetskaya (Carmen), Nikolai Fadeechev (Jose), Sergei Radchenko (Torero), Alexander Lavrenyuk (Corregidor), Natalya Kasatkina (Rock). Kasabay nito, ang labis na madamdamin at hindi alien sa erotismo kalikasan ng produksyon na sanhi pamumuno ng Sobyet pagtanggi, at sa USSR ang ballet ni Alonso ay napunta sa isang censored form. Ayon sa mga memoir ni Maya Plisetskaya:

pinapasok lamang ng mga awtoridad ng Sobyet si Alonso sa teatro dahil siya ay "kanilang sarili", mula sa isla ng Freedom, ngunit ang "isla" na ito ay kumuha lamang at nagtanghal ng isang pagtatanghal hindi lamang tungkol sa mga hilig sa pag-ibig ngunit tungkol din sa katotohanang walang mas mataas sa mundo kaysa sa kalayaan. At, siyempre, ang balete na ito ay napakahusay na natanggap hindi lamang para sa erotismo at sa aking "paglalakad" gamit ang aking buong paa, kundi pati na rin para sa pulitika na malinaw na nakikita dito.

Pagkatapos premiere performance Si Furtseva ay wala sa kahon ng direktor, umalis siya sa teatro. Ang pagtatanghal ay hindi tulad ng "maikling" Don Quixote "gaya ng inaasahan niya, at hilaw. Ang pangalawang pagtatanghal ay dapat na pumunta sa "gabi ng mga one-act na ballet" ("troychatka"), Abril 22, ngunit nakansela:

“Ito ay isang malaking kabiguan, mga kasama. Hilaw ang performance. Purong erotika. Ang musika ng opera ay pinutol na… Mayroon akong malubhang pagdududa kung mapapabuti pa ang ballet.”

Matapos ang mga argumento na "kailangang kanselahin ang piging" at nangangako na "bawasan ang lahat ng erotikong suporta na nakakagulat sa iyo", sumuko si Furtseva at pinahintulutan ang pagtatanghal, na ginanap sa Bolshoi 132 beses at halos dalawang daan sa buong mundo.

Mga pagsusuri sa kritisismo

Ang lahat ng mga paggalaw ng Carmen-Plisetskaya ay nagdadala ng isang espesyal na kahulugan, isang hamon, isang protesta: isang mapanuksong paggalaw ng balikat, at isang binawi na balakang, at isang matalim na pagliko ng ulo, at isang matalim na tingin mula sa ilalim ng mga kilay ... Ito imposibleng makalimutan kung paano tumingin si Carmen Plisetskaya - tulad ng isang nagyelo na sphinx - sa sayaw ng Toreador, at ang lahat ng kanyang static na postura ay naghatid ng isang napakalaking panloob na stress: nabighani niya ang madla, itinuon ang kanilang pansin sa kanyang sarili, nang hindi sinasadya (o sinasadya?) Nakakagambala mula sa kamangha-manghang solo ng Toreador.

Napakabata pa ng bagong Jose. Ngunit ang edad mismo ay hindi isang artistikong kategorya. At hindi pinapayagan ang mga diskwento para sa kawalan ng karanasan. Godunov nilalaro edad sa manipis sikolohikal na pagpapakita. Ang kanyang Jose ay maingat at walang tiwala. Problema ang naghihintay sa mga tao. Mula sa buhay: - dirty tricks. Mahina at makasarili. Ang unang labasan, ang unang pose - isang freeze-frame, heroically sustained face to face sa audience. Isang buhay na larawan ng isang maputi ang buhok at may matingkad na mata (ayon sa larawang nilikha ni Merimee) Jose. Malaking mahigpit na mga tampok. Nakasimangot ang itsura ng lobo. Isang pagpapahayag ng alienation. Sa likod ng maskara hulaan mo ang totoo kakanyahan ng tao- ang kahinaan ng kaluluwa, itinapon sa mundo at pagalit sa mundo. Pinag-isipan mo ang larawan nang may interes.

At pagkatapos ay nabuhay siya at "nagsalita." Ang syncopated "speech" ay napagtanto ni Godunov nang tumpak at organiko. Ito ay hindi para sa wala na ang mahuhusay na mananayaw na si Azary Plisetsky ay naghanda sa kanya para sa kanyang debut, maganda sariling karanasan alam ang parehong bahagi at ang buong balete. Samakatuwid ang maingat na ginawa, maingat na pinakintab na mga detalye na bumubuo buhay entablado larawan..

Mga adaptasyon sa screen

• 1968 (1969?) - isang pelikula na idinirek ni Vadim Derbenev na itinanghal ng Bolshoi Theater na may partisipasyon ng mga unang performers (Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Nikolai Fadeechev, Torero - Sergey Radchenko, Corregidor - Alexander Lavrenyuk, Rock - Natalya Kasatkina) .
• 1978 - ballet film sa direksyon ni Felix Slidovker (Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Alexander Godunov, Torero - Sergey Radchenko, Corregidor - Victor Barykin, Rock - Loipa Araujo).
• 1968, 1972 at 1973 - mga adaptasyon ng paggawa ng Cuban National Ballet.

Mga pagtatanghal sa ibang mga sinehan

Ang ballet staging ni Alberto Alonso ay na-reschedule para sa maraming yugto mga sinehan ng ballet USSR at ang choreographer-director ng mundo na si A. M. Plisetsky:

• 1973 - Teatro ng Helsinki, Kharkov Opera at Ballet Theatre. Lysenko (premiere - Nobyembre 4, 1973), Teatro ng Odessa Opera at Ballet Theater (kasama ang A.M. Plisetsky), Kazan Opera and Ballet Theatre, Belarusian Opera and Ballet Theatre, Opera at Ballet Theater ng Ukraine. Shevchenko
• Abril 4, 1974 - Bashkir Opera and Ballet Theater (Ufa), Teatro Segura (Lima)
• 1977 - Colon Theater (Buenos Aires)
• Mayo 13, 1978 - Sverdlovsk Opera and Ballet Theater (Pebrero 7, 1980 - pagpapatuloy)
• 1981 - Dushanbe Opera at Ballet Theater
• 1982 - Opera at Ballet Theatre. Paliashvili (Tbilisi)

Abril 19, 2010 ang pagganap ay pumasok sa repertoire Teatro ng Mariinsky(Carmen - Irma Nioradze, Jose - Ilya Kuznetsov, Toreador - Anton Korsakov). Ang pagtatanghal ay itinanghal ng Bolshoi Theater teacher-repetiteur na si Viktor Barykin, na gumanap ng bahagi ni Jose sa unang produksyon.

Agosto 2, 2011 noong bagong yugto Nag-host ang Bolshoi Theater ng gala concert na "Viva Alicia!" bilang parangal sa ballerina na si Alicia Alonso, kung saan ginampanan ng ballerina na si Svetlana Zakharova ang bahagi ng Carmen

Pagtatanghal ng ibang choreographers

Noong 1974, ang koreograpo na si Valentin Elizariev ay nagtanghal ng isang pagtatanghal sa musika ni J. Bizet, na inayos ni R. Shchedrin, batay sa kanyang sariling libretto, na isinulat batay sa ikot ng mga tula na "Carmen" ni Alexander Blok. Ang premiere ay naganap sa Bolshoi Theater ng Byelorussian SSR (Minsk)

"Nakikinig sa musikang ito, nakita ko ang aking Carmen, na naiiba sa Carmen sa ibang mga pagtatanghal. Para sa akin, siya ay hindi lamang isang natatanging babae, mapagmataas at walang kompromiso, at hindi lamang isang simbolo ng pag-ibig. Siya ay isang himno sa pag-ibig, pag-ibig na wagas, tapat, nasusunog, hinihingi, pag-ibig ng napakalaking paglipad ng damdamin, na hindi kayang gawin ng sinuman sa mga lalaking nakilala niya.

Si Carmen ay hindi isang manika, hindi isang magandang laruan, hindi isang batang babae sa kalye kung saan marami ang gustong makasama. Para sa kanya, pag-ibig ang esensya ng buhay. Walang sinuman ang maaaring pahalagahan, maunawaan ang kanyang panloob na mundo, na nakatago sa likod ng nakasisilaw na kagandahan.

Masigasig na umibig kay Carmen José. Binago ng pag-ibig ang magaspang, limitadong sundalo, nagpahayag ng espirituwal na kagalakan sa kanya, ngunit para kay Carmen ang kanyang yakap ay agad na naging mga tanikala. Dahil sa kalasingan sa kanyang nararamdaman, hindi sinubukan ni Jose na intindihin si Carmen. Nagsisimula siyang mahalin hindi na si Carmen, ngunit ang kanyang nararamdaman para sa kanya ...

Ma-in love siya kay Torero, na hindi alintana sa kanyang kagandahan. Ngunit si Torero - banayad na galante, makinang at walang takot - sa loob ay tamad, malamig, hindi niya kayang ipaglaban ang pag-ibig. At siyempre, ang demanding at proud na si Carmen ay hindi kayang mahalin ang isang tulad niya. At kung walang pag-ibig ay walang kaligayahan sa buhay, at tinanggap ni Carmen ang kamatayan mula kay Jose, upang hindi sabay na tumahak sa landas ng kompromiso o kalungkutan.

Koreograpo na si Valentin Elizariev

• Tingnan din ang Carmen (ballet)

Mga pinagmumulan

1. Ballet Nacional de Cuba "CARMEN" website. Hinango noong Abril 1, 2011. Na-archive mula sa orihinal noong Marso 10, 2012.
2. V. A. Mainietse. Artikulo "Carmen Suite" // Ballet: Encyclopedia. / Punong editor. Yu. N. Grigorovich. - M.: Encyclopedia ng Sobyet, 1981. - S. 240-241.
3. Bizet - Shchedrin - Carmen Suite. Mga transkripsyon ng mga fragment mula sa opera na "Carmen". Hinango noong Abril 1, 2011. Na-archive mula sa orihinal noong Marso 10, 2012.
4. M.M. Plisetskaya. "Nagbabasa ng buhay ko..." - M.: "AST", "Astrel", 2010. - 544 p. - ISBN 978-5-17-068256-0.
5. Alberto Alonso / Maya Plisetskaya ay namatay para sa website ng Bolshoi Theater
6. M.M. Plisetskaya. / A. Proskurin. Mga guhit ni V.Shakhmeister. - M .: Publishing House Novosti JSC na may partisipasyon ng Rosno-Bank, 1994. - S. 340. - 496 p. - 50,000 kopya. - ISBN 5-7020-0903-7.
7. E. Nikolaev. Ballets Playing Cards at Carmen Suite sa Bolshoi
8. E. Lutskaya. Larawan sa pula
9. Carmen-in-Lima Kultura ng Sobyet» Pebrero 14, 1975
10. One-act ballets Carmen Suite. Chopiniana. Carnival "(hindi naa-access na link - kasaysayan). Nakuha noong Abril 1, 2011. Na-archive mula sa orihinal noong Agosto 27, 2011. - Mariinsky Theater website
11. "Carmen Suite" sa Mariinsky Theatre. Hinango noong Abril 1, 2011. Na-archive mula sa orihinal noong Marso 10, 2012. - Art TV Internet TV channel, 2010
12. A. Firer "Alicia sa bansa ng balete". -" pahayagang Ruso", 08/04/2011, 00:08. - V. 169. - No. 5545.
13. Opisyal na website ng National Academic Bolshoi Opera and Ballet Theater ng Republic of Belarus
14. Buod ng ballet sa website ng National Academic Bolshoi Opera and Ballet Theater ng Republic of Belarus

carmen suite, carmen suite mp3, carmen suite ballet, carmen suite sa israel, carmen suite kiev, carmen suite libretto, carmen suite makinig, carmen suite shchedrin

Impormasyon Tungkol sa Carmen Suite

Isinulat ng direktor nitong si Alberto Alonso.

Ang premiere ng pagtatanghal ay naganap noong Abril 20, 1967 sa Bolshoi Theatre sa Moscow (Carmen - Maya Plisetskaya). Noong Agosto 1 ng parehong taon, ang premiere ng ballet ay naganap sa Havana, sa Pambansang Ballet ng Cuban(Carmen - Alicia Alonso).

Sa gitna ng balete ay ang kalunos-lunos na sinapit ng gipsy na si Carmen at ang sundalong si Jose, na umibig sa kanya, na iniwan ni Carmen para sa kapakanan ng batang Torero. Ang relasyon ng mga karakter at ang pagkamatay ni Carmen sa kamay ni José ay itinakda ng Fate. Kaya, ang kuwento ni Carmen (kung ihahambing sa mapagkukunang pampanitikan at opera ni Bizet) ay nalutas sa isang simbolikong paraan, na pinalakas ng pagkakaisa ng eksena (ang bullfighting ground).

Musika ng dula

Lumapit si Maya Plisetskaya kay Dmitri Shostakovich na may kahilingan na magsulat ng musika para kay Carmen, ngunit tumanggi ang kompositor, na ayaw, ayon sa kanya, na makipagkumpitensya kay Georges Bizet. Pagkatapos ay bumaling siya kay Aram Khachaturian, ngunit muling tinanggihan. Pinayuhan siyang makipag-ugnayan sa kanyang asawang si Rodion Shchedrin, isang kompositor din.

Ang pagkakasunud-sunod ng mga numero ng musikal sa transkripsyon ng Rodion Shchedrin:

• Panimula
• Sayaw
• Unang intermezzo
• Diborsyo ng guwardiya
• Lumabas sa Carmen at Habanera
• Eksena
• Pangalawang intermezzo
• Bolero
• Torero
• Torero at Carmen
• Adagio
• Panghuhula
• Ang final

Kasaysayan ng produksyon

“- Isang one-act na balete sa loob ng apatnapung minuto sa istilo ng pagdiriwang ng sayaw na Espanyol, tulad ng Don Quixote, tama ba?. Maaari nitong palakasin ang pagkakaibigan ng Soviet-Cuban."

Naalala ni Alberto ang ilang salita ng Ruso mula sa kanyang kabataan nang sumayaw siya sa Russian ballet na Monte Carlo. Nagsimula siyang mag-ensayo para sa kanyang ballet, isang bersyon "para sa yugto ng Sobyet." Ang pagtatanghal ay inihanda sa rekord ng oras, ang mga workshop ay hindi natuloy, ang mga kasuotan ay natapos sa umaga ng premiere day. Isang araw lamang ang inilaan para sa pangkalahatang pag-eensayo (ito rin ay orkestra, pag-iilaw at pag-edit) sa pangunahing yugto. Sa isang salita, ang balete ay ginawa sa isang walang kabuluhang pagmamadali.

Ang world premiere ay naganap noong Abril 20 sa Bolshoi Theater (stage designer na si Boris Messerer, conductor G. N. Rozhdestvensky). Maya Plisetskaya (Carmen), Nikolai Fadeechev (Jose), Sergey Radchenko (Torero), Alexander Lavrenyuk (Corregidor), Natalya Kasatkina (Rock) ay nakibahagi sa pagtatanghal. Kasabay nito, ang labis na madamdamin at hindi dayuhan sa erotikong kalikasan ng produksyon ay nagdulot ng pagtanggi sa pamumuno ng Sobyet, at sa USSR Alonso's ballet ay ginanap sa isang censored form. Ayon sa mga memoir ni Maya Plisetskaya:

pinapasok lamang ng mga awtoridad ng Sobyet si Alonso sa teatro dahil siya ay "kanilang sarili", mula sa isla ng Freedom, ngunit ang "isla" na ito ay kumuha lamang at nagtanghal ng isang pagtatanghal hindi lamang tungkol sa mga hilig sa pag-ibig, kundi pati na rin tungkol sa katotohanan na wala sa ang daigdig na mas mataas kaysa kalayaan. At, siyempre, ang balete na ito ay napakahusay na natanggap hindi lamang para sa erotismo at sa aking "paglalakad" gamit ang aking buong paa, kundi pati na rin para sa pulitika na malinaw na nakikita dito.

“Ito ay isang malaking kabiguan, mga kasama. Hilaw ang performance. Purong erotika. Ang musika ng opera ay pinutol na… Mayroon akong malubhang pagdududa kung mapapabuti pa ang ballet.” .

Mga pagsusuri sa kritisismo

Ang lahat ng mga paggalaw ng Carmen-Plisetskaya ay nagdadala ng isang espesyal na kahulugan, isang hamon, isang protesta: isang mapanuksong paggalaw ng balikat, at isang binawi na balakang, at isang matalim na pagliko ng ulo, at isang matalim na sulyap mula sa ilalim ng mga kilay ... Ito imposibleng makalimutan kung paano tumingin si Carmen Plisetskaya - tulad ng isang nagyelo na sphinx - sa sayaw ng Toreador, at ang lahat ng kanyang static na pose ay naghatid ng isang napakalaking panloob na pag-igting: nabighani niya ang madla, inikot ang kanilang pansin sa kanyang sarili, nang hindi sinasadya (o sinasadya?) Nakakagambala. mula sa nakamamanghang solo ng Toreador.

Napakabata pa ng bagong Jose. Ngunit ang edad mismo ay hindi isang artistikong kategorya. At hindi pinapayagan ang mga diskwento para sa kawalan ng karanasan. Naglaro si Godunov ng edad sa banayad na sikolohikal na pagpapakita. Ang kanyang Jose ay maingat at walang tiwala. Problema ang naghihintay sa mga tao. Mula sa buhay: - dirty tricks. Mahina at makasarili. Ang unang labasan, ang unang pose - isang freeze-frame, heroically sustained face to face sa audience. Isang buhay na larawan ng isang maputi ang buhok at may matingkad na mata (ayon sa larawang nilikha ni Merimee) Jose. Malaking mahigpit na mga tampok. Nakasimangot ang itsura ng lobo. Isang pagpapahayag ng alienation. Sa likod ng maskara hulaan mo ang tunay na kakanyahan ng tao - ang kahinaan ng kaluluwang itinapon sa Mundo at ang mundo ay pagalit. Pinag-isipan mo ang larawan nang may interes.

At pagkatapos ay nabuhay siya at "nagsalita." Ang syncopated "speech" ay napagtanto ni Godunov nang tumpak at organiko. Ito ay hindi para sa wala na siya ay inihanda para sa kanyang debut ng talentadong mananayaw na si Azary Plisetsky, na alam ang parehong bahagi at ang buong ballet nang perpekto mula sa kanyang sariling karanasan. Samakatuwid ang maingat na ginawa, maingat na pinakintab na mga detalye na bumubuo sa yugto ng buhay ng larawan. .

Mga adaptasyon sa screen

• 1968 (1969?) - isang pelikula na idinirek ni Vadim Derbenev na itinanghal ng Bolshoi Theater na may partisipasyon ng mga unang performers (Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Nikolai Fadeechev, Torero - Sergey Radchenko, Corregidor - Alexander Lavrenyuk, Rock - Natalya Kasatkina) .
• 1978 - ballet film sa direksyon ni Felix Slidovker (Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Alexander Godunov, Torero - Sergey Radchenko, Corregidor - Victor Barykin, Rock - Loipa Araujo).
• 1968, 1972 at 1973 - mga adaptasyon ng paggawa ng Cuban National Ballet.

Mga pagtatanghal sa ibang mga sinehan

Ang paggawa ng ballet ni Alberto Alonso ay inilipat sa maraming yugto ng mga teatro ng ballet ng USSR at sa mundo ng koreograpo na si A. M. Plisetsky:

• 1973 - Teatro ng Helsinki, Kharkov Opera at Ballet Theatre. Lysenko (premiere - Nobyembre 4, 1973), Odessa Opera and Ballet Theater (kasama ang A. M. Plisetsky), Kazan Opera and Ballet Theater, Belarusian Opera and Ballet Theater, Opera at Ballet Theater ng Ukraine. Shevchenko
• Abril 4, 1974 - Bashkir Opera and Ballet Theater (Ufa), Teatro Segura (Lima)
• 1977 - Colon Theater (Buenos Aires)
• Mayo 13, 1978 - Sverdlovsk Opera and Ballet Theater (Pebrero 7, 1980 - pagpapatuloy)
• 1981 - Dushanbe Opera at Ballet Theater
• 1982 - Opera at Ballet Theatre. Paliashvili (Tbilisi)

Pagtatanghal ng ibang choreographers

"Nakikinig sa musikang ito, nakita ko ang aking Carmen, na naiiba sa Carmen sa ibang mga pagtatanghal. Para sa akin, siya ay hindi lamang isang natatanging babae, mapagmataas at walang kompromiso, at hindi lamang isang simbolo ng pag-ibig. Siya ay isang himno sa pag-ibig, pag-ibig na wagas, tapat, nasusunog, hinihingi, pag-ibig ng napakalaking paglipad ng damdamin, na hindi kayang gawin ng sinuman sa mga lalaking nakilala niya.

Si Carmen ay hindi isang manika, hindi isang magandang laruan, hindi isang batang babae sa kalye kung saan marami ang gustong makasama. Para sa kanya, pag-ibig ang esensya ng buhay. Walang sinuman ang maaaring pahalagahan, maunawaan ang kanyang panloob na mundo, na nakatago sa likod ng nakasisilaw na kagandahan.

Masigasig na umibig kay Carmen José. Binago ng pag-ibig ang magaspang, limitadong sundalo, nagpahayag ng espirituwal na kagalakan sa kanya, ngunit para kay Carmen ang kanyang yakap ay agad na naging mga tanikala. Dahil sa kalasingan sa kanyang nararamdaman, hindi sinubukan ni Jose na intindihin si Carmen. Nagsisimula siyang mahalin hindi na si Carmen, ngunit ang kanyang nararamdaman para sa kanya ...

Ma-in love siya kay Torero, na hindi alintana sa kanyang kagandahan. Ngunit si Torero - banayad na galante, makinang at walang takot - sa loob ay tamad, malamig, hindi niya kayang ipaglaban ang pag-ibig. At siyempre, ang demanding at proud na si Carmen ay hindi kayang mahalin ang isang tulad niya. At kung walang pag-ibig ay walang kaligayahan sa buhay, at tinanggap ni Carmen ang kamatayan mula kay Jose, upang hindi sabay na tumahak sa landas ng kompromiso o kalungkutan.

Koreograpo na si Valentin Elizariev

Sumulat ng pagsusuri sa artikulong "Carmen Suite"

Mga link

• // studio newsreel Pathe, 1967

Mga pinagmumulan

Isang sipi na nagpapakilala sa Carmen Suite

X
Pagbalik sa guardhouse, natagpuan ni Petya si Denisov sa pasukan. Si Denisov, sa pagkabalisa, pagkabalisa at inis sa kanyang sarili sa pagpapaalis kay Petya, ay naghihintay sa kanya.
- Biyayaan ka! sumigaw siya. - Well, salamat sa Diyos! ulit niya, nakikinig sa masigasig na kuwento ni Petya. "At bakit hindi mo ako kunin, dahil sa iyo hindi ako nakatulog!" Sabi ni Denisov. "Buweno, salamat sa Diyos, matulog ka na." Pa vzdg "kain na tayo sa utg" a.
"Oo... Hindi," sabi ni Petya. “Wala pa akong ganang matulog. Oo, alam ko sa sarili ko, kung makakatulog ako, tapos na. At pagkatapos ay nasanay akong hindi matulog bago ang laban.
Umupo si Petya nang ilang oras sa kubo, masayang inaalala ang mga detalye ng kanyang paglalakbay at malinaw na iniisip kung ano ang mangyayari bukas. Pagkatapos, nang mapansin na si Denisov ay nakatulog, bumangon siya at pumasok sa bakuran.
Medyo madilim pa sa labas. Lumipas na ang ulan, ngunit ang mga patak ay bumabagsak pa rin mula sa mga puno. Malapit sa silid ng bantay ay makikita ang mga itim na pigura ng mga kubo ng Cossack at mga kabayo na nakatali. Sa likod ng kubo, dalawang bagon na may mga kabayo ang nakatayong itim, at ang nagniningas na apoy ay nagniningas na pula sa bangin. Ang mga Cossacks at hussars ay hindi lahat ay natutulog: sa ilang mga lugar, kasama ang tunog ng mga bumabagsak na patak at ang malapit na tunog ng mga kabayo na nginunguya, malambot, na parang mga pabulong na boses ay narinig.
Lumabas si Petya sa daanan, tumingin sa paligid sa dilim, at umakyat sa mga bagon. May humihilik sa ilalim ng mga bagon, at ang mga kabayong may saddle na nakatayo sa paligid nila, ngumunguya ng oats. Sa dilim, nakilala ni Petya ang kanyang kabayo, na tinawag niyang Karabakh, kahit na ito ay isang Little Russian horse, at pumunta sa kanya.
"Buweno, Karabakh, maglilingkod tayo bukas," sabi niya, sinipsip ang kanyang mga butas ng ilong at hinalikan siya.
- Ano, ginoo, huwag matulog? - sabi ng Cossack, na nakaupo sa ilalim ng kariton.
- Hindi; at ... Likhachev, parang ang pangalan mo? Tutal kararating ko lang. Pumunta kami sa French. - At sinabi ni Petya sa Cossack nang detalyado hindi lamang ang kanyang paglalakbay, kundi pati na rin kung bakit siya pumunta at kung bakit sa palagay niya ay mas mahusay na ipagsapalaran ang kanyang buhay kaysa gawing random si Lazarus.
"Buweno, natulog sana sila," sabi ng Cossack.
"Hindi, sanay na ako," sagot ni Petya. - At ano, ang mga flint sa iyong mga pistola ay hindi naka-upholster? dinala ko. Hindi ba kailangan? Kunin mo.
Ang Cossack ay yumuko mula sa ilalim ng trak upang tingnang mabuti si Petya.
"Dahil nakasanayan kong gawin ang lahat nang maingat," sabi ni Petya. - Ang iba, kahit papaano, ay hindi naghahanda, pagkatapos ay pinagsisisihan nila ito. ayoko ng ganyan.
"Tama iyan," sabi ng Cossack.
“At isa pa, pakiusap, mahal, patalasin mo ang aking sable; mapurol ... (ngunit natatakot si Petya na magsinungaling) hindi pa siya nahasa. Magagawa ba ito?
- Bakit, siguro.
Bumangon si Likhachev at hinalungkat ang kanyang mga bag, at hindi nagtagal ay narinig ni Petya ang parang pandigma na tunog ng bakal sa isang bar. Sumakay siya sa bagon at umupo sa gilid nito. Pinatalas ng Cossack ang kanyang saber sa ilalim ng kariton.
- At ano, ang mabubuting kasama ay natutulog? Sabi ni Petya.
- Sino ang natutulog, at sino ang ganito.
- Well, ano ang tungkol sa batang lalaki?
- Spring ba? Nandoon siya, sa mga pasilyo, bumagsak. Natutulog sa takot. Natuwa ito.
Sa mahabang panahon pagkatapos noon ay tahimik si Petya, nakikinig sa mga tunog. Narinig ang mga yabag sa dilim at lumitaw ang isang itim na pigura.
- Ano ang hinahasa mo? tanong ng lalaki, papalapit sa bagon.
- Ngunit ang master ay patalasin ang kanyang sable.
"Ito ay isang magandang bagay," sabi ng lalaki, na tila isang hussar kay Petya. - Mayroon ka bang isang tasa na natitira?
“Sa manibela.
Kinuha ng hussar ang tasa.
"Malapit na sigurong magliwanag," sabi niya, humikab, at pumunta sa kung saan.
Dapat na malaman ni Petya na siya ay nasa kagubatan, sa partido ng Denisov, isang kabaligtaran mula sa kalsada, na siya ay nakaupo sa isang kariton na nakuha muli mula sa Pranses, malapit sa kung saan nakatali ang mga kabayo, na ang Cossack Likhachev ay nakaupo sa ilalim niya. at pinatalas ang kanyang sable, na ang isang malaking itim na lugar sa kanan - isang guardhouse, at isang maliwanag na pulang spot sa ibaba sa kaliwa - isang namamatay na apoy, na ang tao na dumating para sa isang tasa ay isang hussar na gustong uminom; ngunit wala siyang alam at ayaw niyang malaman ito. Siya ay nasa isang mahiwagang kaharian, kung saan walang katulad na katotohanan. Isang malaking itim na lugar, marahil ito ay isang guardhouse, o di kaya'y may isang kweba na patungo sa pinakalalim ng lupa. Ang pulang batik ay maaaring apoy, o marahil ay mata ng isang malaking halimaw. Marahil ay tiyak na nakaupo siya sa isang kariton ngayon, ngunit napakaposible na hindi siya nakaupo sa isang kariton, ngunit sa isang napakataas na tore, kung saan kung mahulog ka, lilipad ka sa lupa buong araw, isang buong buwan - lahat ay lilipad at hinding hindi mo mararating . Maaaring ang Cossack Likhachev lamang ang nakaupo sa ilalim ng kariton, ngunit maaaring ito ang pinakamabait, pinakamatapang, pinakakahanga-hanga, pinakamagaling na tao sa mundo, na walang nakakakilala. Marahil ito ay ang hussar na eksaktong dumadaan para sa tubig at pumasok sa guwang, o marahil siya ay nawala lamang sa paningin at ganap na nawala, at siya ay wala roon.
Kung ano man ang nakita ni Petya ngayon, walang makakagulat sa kanya. Siya ay nasa isang mahiwagang kaharian kung saan posible ang anumang bagay.
Tumingala siya sa langit. At ang langit ay kasing kabigha-bighani ng lupa. Maaliwalas na ang langit, at sa tuktok ng mga puno ay mabilis na tumakbo ang mga ulap, na parang nagbubunyag ng mga bituin. Minsan tila lumiliwanag ang kalangitan at nagpapakita ng isang itim at malinaw na kalangitan. Minsan tila ang mga itim na batik na ito ay mga ulap. Minsan tila ang langit ay mataas, mataas sa itaas ng ulo; minsan ang langit ay bumaba nang buo, upang maabot mo ito ng iyong kamay.
Si Petya ay nagsimulang pumikit at umindayog.
Tumulo ang mga patak. Nagkaroon ng tahimik na pag-uusap. Ang mga kabayo ay bumuntong hininga at lumaban. May humilik.
“Sunog, sunugin, sunugin, sunugin…” sumipol ang sable na hinahasa. At biglang narinig ni Petya ang isang maayos na koro ng musika na tumutugtog ng ilang hindi kilalang, mataimtim na matamis na himno. Si Petya ay musikal, tulad ni Natasha, at mas Nicholas, ngunit hindi siya nag-aral ng musika, hindi nag-iisip tungkol sa musika, at samakatuwid ang mga motibo na biglang pumasok sa kanyang isipan ay lalo na bago at kaakit-akit sa kanya. Palakas ng palakas ang tugtog. Ang himig ay lumago, ipinasa mula sa isang instrumento patungo sa isa pa. Nagkaroon ng tinatawag na fugue, bagama't walang ideya si Petya kung ano ang fugue. Ang bawat instrumento, na ngayon ay kahawig ng isang biyolin, ngayon ay parang mga trumpeta - ngunit mas mabuti at mas malinis kaysa violin at trumpeta - bawat instrumento ay tumutugtog ng sarili nitong at, nang hindi natapos ang motibo, ay sumanib sa isa pa, na nagsimula halos pareho, at sa pangatlo, at may ang ikaapat , at silang lahat ay nagsanib sa isa at muli na nagkalat, at muli ay pinagsama ngayon sa isang solemne na simbahan, ngayon sa isang maliwanag na nagniningning at matagumpay.
"Oh, oo, ako ito sa isang panaginip," sabi ni Petya sa kanyang sarili, na umuurong pasulong. - Ito ay nasa aking mga tainga. O baka ito ang aking musika. Well, muli. Sige musika ko! Aba!.."
Pumikit siya. At kasama ang iba't ibang partido, na parang mula sa malayo, ang mga tunog ay lumilipad, nagsimulang magtagpo, magkalat, magsanib, at muli ang lahat ay nagkaisa sa parehong matamis at solemne anthem. “Ah, anong saya! Sa dami ng gusto ko at sa gusto ko,” sabi ni Petya sa sarili. Sinubukan niyang pangunahan ang malaking koro ng mga instrumento.
"Well, tumahimik, tumahimik, mag-freeze ngayon. At ang mga tunog ay sumunod sa kanya. - Well, ngayon ito ay mas puno, mas masaya. Higit pa, mas masaya. - At mula sa isang hindi kilalang lalim ay tumataas ang pagtaas, mga solemne na tunog. "Well, boses, pester!" utos ni Petya. At una, narinig mula sa malayo ang boses ng mga lalaki, pagkatapos ay boses ng mga babae. Ang mga tinig ay lumago, lumago sa isang matatag na solemne na pagsisikap. Si Petya ay natakot at natuwa nang marinig ang kanilang pambihirang kagandahan.
Ang kanta ay sumanib sa solemne na martsa ng tagumpay, at ang mga patak ay tumulo, at nasusunog, nasusunog, nasusunog ... ang sable ay sumipol, at muli ang mga kabayo ay nakipaglaban at humihingal, hindi sinira ang koro, ngunit pinapasok ito.
Hindi alam ni Petya kung gaano ito katagal: nasiyahan siya sa kanyang sarili, patuloy na nagulat sa kanyang sariling kasiyahan at nagsisisi na walang sinuman ang magsasabi sa kanya. Ang malumanay na boses ni Likhachev ang gumising sa kanya.
- Tapos na, ang iyong karangalan, ikalat ang bantay sa dalawa.
Nagising si Petya.
- Lumiliwanag na talaga, lumiliwanag na! umiyak siya.
Ang mga dating di-nakikitang mga kabayo ay naging nakikita hanggang sa kanilang mga buntot, at isang matubig na liwanag ang nakikita sa mga hubad na sanga. Napailing si Petya, tumalon, kumuha ng isang ruble bill mula sa kanyang bulsa at ibinigay kay Likhachev, iwinagayway ito, sinubukan ang saber at inilagay sa kaluban nito. Kinakalagan ng mga Cossack ang mga kabayo at hinigpitan ang mga bigkis.
"Narito ang kumander," sabi ni Likhachev. Lumabas si Denisov sa silid ng bantay at, tinawag si Petya, inutusang maghanda.

Mabilis sa kalahating dilim, binuwag nila ang mga kabayo, hinigpitan ang mga kabilogan at inayos ang mga koponan. Tumayo si Denisov sa guardhouse, na ibinigay ang kanyang huling utos. Ang impanterya ng partido, na sumasampal sa isang daang talampakan, ay sumulong sa kalsada at mabilis na naglaho sa pagitan ng mga puno sa madaling araw na hamog. May iniutos si Esaul sa mga Cossack. Pinapanatili ni Petya ang kanyang kabayo sa linya, naiinip na naghihintay sa utos na umakyat. hinugasan malamig na tubig Ang kanyang mukha, lalo na ang kanyang mga mata, ay nasusunog sa apoy, ang panginginig ay dumaloy sa kanyang likod, at isang bagay sa kanyang buong katawan ang nanginginig nang mabilis at pantay.
- Well, handa na ba kayong lahat? Sabi ni Denisov. - Halika sa mga kabayo.
Ang mga kabayo ay ibinigay. Nagalit si Denisov sa Cossack dahil mahina ang mga girths, at, na pinagalitan siya, naupo. Kinuha ni Petya ang estribo. Ang kabayo, dahil sa ugali, ay gustong kumagat sa kanyang binti, ngunit si Petya, na hindi naramdaman ang kanyang bigat, ay mabilis na tumalon sa saddle at, tumingin pabalik sa mga hussars na lumilipat sa likuran sa kadiliman, sumakay sa Denisov.