ليوناردو دافنشي مشهور. أين ولد ليوناردو دافنشي: مسار حياة الإيطالي العظيم

طفولة

المنزل الذي عاش فيه ليوناردو عندما كان طفلاً.

ورشة فيروكيو

المعلم المهزوم

لوحة فيروكيو "معمودية المسيح". الملاك الموجود على اليسار (الزاوية اليسرى السفلية) هو من صنع ليوناردو.

في القرن الخامس عشر، كانت هناك أفكار حول إحياء المُثُل القديمة في الهواء. في أكاديمية فلورنسا، خلقت أفضل العقول في إيطاليا نظرية الفن الجديد. أمضى الشباب المبدعون وقتًا في المناقشات الحية. ظل ليوناردو بعيدًا عن حياته الاجتماعية المزدحمة ونادرا ما غادر الاستوديو الخاص به. لم يكن لديه وقت للنزاعات النظرية: لقد قام بتحسين مهاراته. في أحد الأيام، تلقى فيروكيو طلبًا لرسم لوحة "معمودية المسيح" وكلف ليوناردو برسم أحد الملاكين. كانت هذه ممارسة شائعة في ورش العمل الفنية في ذلك الوقت: قام المعلم بإنشاء صورة مع مساعدي الطلاب. تم تكليف الأكثر موهبة واجتهادًا بتنفيذ جزء كامل. أظهرت لوحة "الملائكة" التي رسمها ليوناردو وفيروتشيو بوضوح تفوق الطالب على المعلم. وكما يكتب فاساري، تخلى فيروكيو المندهش عن فرشاته ولم يعد إلى الرسم أبدًا.

النشاط المهني، 1476-1513

في سن الرابعة والعشرين، تمت محاكمة ليوناردو وثلاثة شبان آخرين بتهم كاذبة ومجهولة باللواط. تمت تبرئتهم. لا يُعرف سوى القليل جدًا عن حياته بعد هذا الحدث، ولكن من المحتمل أنه كان لديه ورشة عمل خاصة به في فلورنسا في 1476-1481.

في عام 1482، كان ليوناردو، بحسب فاساري، شديدًا موسيقي موهوب، ابتكر قيثارة فضية على شكل رأس حصان. وأرسله لورنتسو دي ميديشي كصانع سلام إلى لودوفيكو مورو، وأرسل معه القيثارة هدية.

الحياة الشخصية

كان لدى ليوناردو العديد من الأصدقاء والطلاب. أما بالنسبة لعلاقات الحب فلا توجد معلومات موثوقة حول هذا الأمر، حيث أخفى ليوناردو هذا الجانب من حياته بعناية. ولم يكن متزوجا ولا توجد معلومات موثوقة عن علاقاته مع النساء. وفقًا لبعض الإصدارات، كان ليوناردو على علاقة مع سيسيليا جاليراني، المفضلة لدى لودوفيكو مورو، والتي رسم معها لوحته الشهيرة "سيدة مع قاقم". يقترح عدد من المؤلفين، بعد كلام فاساري، علاقات حميمة مع الشباب، بما في ذلك الطلاب (سالاي)، ويعتقد آخرون أنه على الرغم من شذوذ الرسام الجنسي، إلا أن العلاقات مع الطلاب لم تكن حميمة.

نهاية الحياة

كان ليوناردو حاضراً في اجتماع الملك فرانسيس الأول مع البابا ليو العاشر في بولونيا في 19 ديسمبر 1515. كلف فرانسيس معلمًا ببناء أسد ميكانيكي قادر على المشي، وتظهر من صدره باقة من الزنابق. ربما استقبل هذا الأسد الملك في ليون أو تم استخدامه أثناء المفاوضات مع البابا.

في عام 1516، قبل ليوناردو دعوة الملك الفرنسي واستقر في قلعته كلوس لوسي، حيث أمضى فرانسيس طفولته، بالقرب من قلعة أمبواز الملكية. بصفته الرسمية كأول فنان ومهندس ومعماري ملكي، حصل ليوناردو على راتب سنوي قدره ألف إيكو. لم يحدث من قبل في إيطاليا أن حصل ليوناردو على لقب مهندس. لم يكن ليوناردو أول أستاذ إيطالي حصل، بفضل الملك الفرنسي، على "حرية الحلم والتفكير والإبداع" - قبله، تقاسم أندريا سولاريو وفرا جيوفاني جيوكوندو شرفًا مماثلاً.

في فرنسا، لم يرسم ليوناردو تقريبًا، لكنه شارك ببراعة في تنظيم احتفالات البلاط، وتخطيط قصر جديد في رومورانتان مع تغيير مخطط في قاع النهر، وتصميم قناة بين نهر اللوار والسون، والدوامة الرئيسية ذات الاتجاهين. الدرج في شاتو دو شامبور. قبل عامين من وفاته، أصبحت يد السيد اليمنى مخدرة، ولم يكن يستطيع التحرك دون مساعدة. أمضى ليوناردو البالغ من العمر 67 عامًا السنة الثالثة من حياته في أمبواز في السرير. في 23 أبريل 1519، ترك وصية، وفي 2 مايو توفي محاطًا بطلابه وروائعه في كلوس لوس. وبحسب فاساري، مات دافنشي بين أحضان صديقه المقرب الملك فرانسيس الأول. تنعكس هذه الأسطورة غير الموثوقة ولكنها منتشرة على نطاق واسع في فرنسا في لوحات إنجرس وأنجليكا كوفمان والعديد من الرسامين الآخرين. دفن ليوناردو دافنشي في قلعة أمبواز. وقد نقش على شاهد القبر النقش: "داخل أسوار هذا الدير يقع رماد ليوناردو دافنشي، أعظم فنان ومهندس ومعماري المملكة الفرنسية".

كان الوريث الرئيسي هو تلميذ ليوناردو وصديقه فرانشيسكو ميلزي، الذي ظل على مدار الخمسين عامًا التالية المدير الرئيسي لميراث السيد، والذي شمل، بالإضافة إلى اللوحات والأدوات ومكتبة وما لا يقل عن 50 ألف وثيقة أصلية حول مواضيع مختلفة، من والتي نجا ثلثها فقط حتى يومنا هذا. حصل كل من طالب آخر من سالاي وخادم على نصف كروم العنب التي يملكها ليوناردو.

التواريخ الرئيسية

• - ولادة ليوناردو سير بيرو دافنشي في قرية أنشيانو القريبة من فينشي
• - ليوناردو دا فينشي يدخل استوديو فيروكيو كفنان مبتدئ (فلورنسا)
• - عضو نقابة الفنانين بفلورنسا
• - - العمل على: "معمودية المسيح"، "البشارة"، "العذراء مع مزهرية"
• النصف الثاني من السبعينيات. تم إنشاء "مادونا مع زهرة" ("بينوا مادونا").
• - فضيحة سالتاريللي
• - ليوناردو يفتتح ورشته الخاصة
• - وفقا للوثائق، كان لدى ليوناردو هذا العام ورشة عمل خاصة به
• - قام دير سان دوناتو سيستو بتكليف ليوناردو بإنشاء لوحة كبيرة للمذبح بعنوان "عبادة المجوس" (لم تكتمل)؛ بدأ العمل على لوحة "القديس جيروم"
• - تمت دعوته إلى بلاط لودوفيكو سفورزا في ميلانو. بدأ العمل في نصب الفروسية فرانشيسكو سفورزا.
• - تم إنشاء "صورة موسيقي".
• - تطوير آلة طيران - ornithopter تعتمد على طيران الطيور
• - الرسومات التشريحية للجماجم
• - لوحة "صورة موسيقي". تم صنع نموذج من الطين للنصب التذكاري لفرانشيسكو سفورزا.
• - الرجل الفيتروفي - رسم مشهور، يُطلق عليه أحيانًا النسب القانونية
• - - "مادونا في المغارة" انتهت
• - - العمل على اللوحة الجدارية "العشاء الأخير" في دير سانتا ماريا ديلي جراتسي في ميلانو
• - استولت قوات لويس الثاني عشر الفرنسية على ميلانو، وغادر ليوناردو ميلانو، وتضرر نموذج نصب سفورزا التذكاري بشدة
• - يدخل في خدمة سيزار بورجيا كمهندس معماري ومهندس عسكري
• - ورق مقوى لللوحة الجدارية "معركة أنجاريا (في أنغياري)" ولوحة "الموناليزا"
• - العودة إلى ميلانو والخدمة مع الملك لويس الثاني عشر ملك فرنسا (الذي كان يسيطر في ذلك الوقت على شمال إيطاليا، انظر الحروب الإيطالية)
• - - العمل في ميلانو على نصب الفروسية للمارشال تريفولتسيو
• - الرسم في كاتدرائية القديسة آن
• - "تصوير شخصي"
• - الانتقال إلى روما تحت رعاية البابا لاون العاشر
• - - العمل على لوحة "يوحنا المعمدان"
• - انتقل إلى فرنسا كفنان بلاط ومهندس ومعماري وميكانيكي
• - يموت بالمرض

الإنجازات

فن

يعرف معاصرونا ليوناردو في المقام الأول كفنان. بالإضافة إلى ذلك، من الممكن أن يكون دافنشي أيضًا نحاتًا: يزعم باحثون من جامعة بيروجيا - جيانكارلو جنتيليني وكارلو سيسي - أن رأس الطين الذي عثروا عليه في عام 1990 هو العمل النحتي الوحيد لليوناردو دافنشي الذي نزل. لنا. ومع ذلك، فإن دافنشي نفسه، في فترات مختلفة من حياته، اعتبر نفسه مهندسًا أو عالمًا في المقام الأول. لم يخصص الكثير من الوقت للفنون الجميلة وعمل ببطء شديد. ولذلك فإن تراث ليوناردو الفني ليس كبيرًا من حيث الكم، وقد فُقد عدد من أعماله أو تعرض لأضرار بالغة. ومع ذلك، مساهمته في العالم الثقافة الفنيةإنه أمر مهم للغاية حتى على خلفية مجموعة العباقرة التي أنتجها عصر النهضة الإيطالية. بفضل أعماله، انتقل فن الرسم إلى مرحلة جديدة نوعيا من تطوره. رفض فنانو عصر النهضة الذين سبقوا ليوناردو بشكل حاسم العديد من تقاليد فن العصور الوسطى. كانت هذه حركة نحو الواقعية وقد تم بالفعل تحقيق الكثير في دراسة المنظور والتشريح والمزيد من الحرية في الحلول التركيبية. ولكن من حيث روعة العمل بالطلاء، كان الفنانون لا يزالون تقليديين ومقيدين تمامًا. يوضح الخط الموجود في الصورة الكائن بوضوح، وكانت الصورة تبدو وكأنها رسم مرسومة. كان المشهد الأكثر تقليدية هو المشهد الذي لعب دورًا ثانويًا. أدرك ليوناردو ونفذ تقنية رسم جديدة. من حق خطه أن يكون ضبابيًا، لأن هذه هي الطريقة التي نراها بها. لقد أدرك ظاهرة تشتت الضوء في الهواء وظهور سفوماتو - ضباب بين المشاهد والكائن المصور، مما يخفف من تباينات الألوان والخطوط. ونتيجة لذلك، انتقلت الواقعية في الرسم إلى مستوى جديد نوعيا.

العلوم والهندسة

كان اختراعه الوحيد الذي نال التقدير خلال حياته هو قفل عجلة المسدس (بدأ بمفتاح). في البداية، لم يكن المسدس ذو العجلات منتشرًا بشكل كبير، ولكن بحلول منتصف القرن السادس عشر اكتسب شعبية بين النبلاء، وخاصة بين سلاح الفرسان، وهو ما انعكس حتى في تصميم الدروع، وهي: درع ماكسيميليان للفرسان. بدأ تصنيع القفازات بدلاً من القفازات من أجل إطلاق النار من المسدسات. كان قفل عجلة المسدس، الذي اخترعه ليوناردو دافنشي، مثاليًا لدرجة أنه استمر العثور عليه في القرن التاسع عشر.

كان ليوناردو دافنشي مهتمًا بمشاكل الطيران. وفي ميلانو، رسم العديد من الرسومات ودرس آلية طيران الطيور من مختلف السلالات والخفافيش. بالإضافة إلى الملاحظات، أجرى أيضًا تجارب، لكنها جميعها لم تنجح. أراد ليوناردو حقًا بناء آلة طيران. قال: من يعرف كل شيء يستطيع أن يفعل كل شيء. إذا تمكنت فقط من معرفة ذلك، سيكون لديك أجنحة! في البداية، طور ليوناردو مشكلة الطيران باستخدام أجنحة تحركها قوة العضلات البشرية: فكرة أبسط جهاز لديدالوس وإيكاروس. لكنه بعد ذلك جاء بفكرة بناء مثل هذا الجهاز الذي لا ينبغي للإنسان أن يرتبط به، بل يجب أن يحتفظ بالحرية الكاملة من أجل السيطرة عليه؛ يجب أن يقوم الجهاز بتحريك نفسه القوة الخاصة. هذه هي في الأساس فكرة الطائرة. عمل ليوناردو دافنشي على جهاز الإقلاع والهبوط العمودي. خطط ليوناردو لوضع نظام من السلالم القابلة للسحب على "ornitottero" العمودي. وكانت الطبيعة مثالاً له: "انظر إلى الحجر السريع الذي جلس على الأرض ولا يستطيع الإقلاع بسبب ساقيه القصيرتين؛ وعندما يطير اسحب السلم كما هو موضح في الصورة الثانية من الأعلى... هكذا تقلع من الطائرة؛ هذه السلالم بمثابة الأرجل..." وعن الهبوط كتب: “إن هذه الخطافات (الأوتاد المقعرة) التي تلتصق بقاعدة السلم تؤدي نفس أغراض أطراف أصابع الشخص الذي يقفز عليها، ولا يهتز جسمه كله كأنني أقفز على كعبي." اقترح ليوناردو دا فينشي التصميم الأول لتلسكوب ذو عدستين (المعروف الآن باسم تلسكوب كيبلر). في مخطوطة "المخطوطة الأطلسية"، الورقة 190أ، هناك مدخل: "اصنع نظارات (أوتشيالي) للعيون لرؤية القمر الكبير" (ليوناردو دا فينشي. "LIL Codice Atlantico..."، I Tavole، س.أ 190 أ)،

التشريح والطب

خلال حياته، قام ليوناردو دافنشي بتدوين آلاف الملاحظات والرسومات حول علم التشريح، لكنه لم ينشر أعماله. أثناء تشريح جثث الناس والحيوانات، نقل بدقة هيكل الهيكل العظمي و اعضاء داخلية، مشتمل أجزاء صغيرة. وفقًا لأستاذ التشريح السريري بيتر أبرامز، فإن العمل العلمي لدافنشي كان متقدمًا بـ 300 عام على عصره وكان متفوقًا في كثير من النواحي على تشريح غراي الشهير.

اختراعات

قائمة الاختراعات الحقيقية والمنسوبة إليه:

• جسور محمولة خفيفة الوزن للجيش
• تلسكوب ذو عدسة مزدوجة

مفكر

...تلك العلوم فارغة ومليئة بالأخطاء التي لا تتولد عن تجربة، أبو كل يقين، ولا تبلغ ذروتها في التجربة البصرية...

لا يمكن لأي بحث بشري أن يسمى علمًا حقيقيًا إلا إذا مر ببرهان رياضي. وإذا قلت إن العلوم التي تبدأ وتنتهي بالفكر لها الحقيقة، فلا أستطيع أن أتفق معك في هذا، ... لأن مثل هذا التفكير العقلي البحت لا يتضمن الخبرة، والتي بدونها لا يوجد يقين.

الأدب

لقد بقي التراث الأدبي الهائل لليوناردو دافنشي حتى يومنا هذا في شكل فوضوي، في المخطوطات المكتوبة بيده اليسرى. على الرغم من أن ليوناردو دافنشي لم يطبع سطرًا واحدًا منهم، إلا أنه في ملاحظاته كان يخاطب باستمرار القارئ الوهمي وطوال السنوات الأخيرة من حياته لم يتخل عن فكرة نشر أعماله.

بعد وفاة ليوناردو دافنشي، اختار صديقه وطالبه فرانشيسكو ميلزي منهم مقاطع تتعلق بالرسم، والتي تم من خلالها تجميع "رسالة في الرسم" (Trattato dellapittura، الطبعة الأولى). تم نشر إرث ليوناردو دافنشي المكتوب بخط اليد بالكامل في القرنين التاسع عشر والعشرين فقط. بالإضافة إلى العلمية الهائلة و دلالة تاريخيةكما أنها تتمتع بقيمة فنية نظرًا لأسلوبها المضغوط والحيوي ولغتها الواضحة بشكل غير عادي. يعيش في ذروة الإنسانية، عندما كانت اللغة الإيطالية تعتبر ثانوية مقارنة باللاتينية، أسعد ليوناردو دافنشي معاصريه بجمال خطابه وتعبيره (وفقًا للأسطورة، كان مرتجلًا جيدًا)، لكنه لم يعتبر نفسه كاتبًا وكتبًا كما تكلم؛ لذلك فإن نثره هو مثال على اللغة العامية للمثقفين في القرن الخامس عشر، وهذا أنقذها بشكل عام من التصنع والبلاغة المتأصلة في نثر الإنسانيين، على الرغم من أننا نجد في بعض مقاطع كتابات ليوناردو دافنشي التعليمية أصداء رثاء الأسلوب الإنساني.

حتى في الأجزاء الأقل "شعرية" من حيث التصميم، يتميز أسلوب ليوناردو دافنشي بصوره الحية؛ وبالتالي، فإن "أطروحته حول الرسم" مجهزة بأوصاف رائعة (على سبيل المثال، الوصف الشهير للفيضان)، مذهلة بمهارة النقل اللفظي للصور التصويرية والبلاستيكية. إلى جانب الأوصاف التي يمكن للمرء أن يشعر بها بطريقة الرسام الفنان، يقدم ليوناردو دافنشي في مخطوطاته العديد من الأمثلة على النثر السردي: الخرافات، والجوانب (قصص فكاهية)، والأمثال، والرموز، والنبوءات. يقف ليوناردو في خرافاته وجوانبه على مستوى كتاب النثر في القرن الرابع عشر بأخلاقهم العملية البسيطة التفكير. ولا يمكن تمييز بعض جوانبها عن روايات ساكيتي القصيرة.

تعد الرموز والنبوءات أكثر روعة بطبيعتها: في الأول، يستخدم ليوناردو دافنشي تقنيات موسوعات القرون الوسطى وحيوانات الحيوانات؛ هذه الأخيرة هي في طبيعة الألغاز الفكاهية، تتميز بالسطوع ودقة العبارات ومشبعة بالسخرية اللاذعة، شبه فولتيرية، الموجهة إلى الواعظ الشهير جيرولامو سافونارولا. أخيرًا، في أقوال ليوناردو دافنشي، يتم التعبير عن فلسفته عن الطبيعة، وأفكاره حول الجوهر الداخلي للأشياء، في شكل كتابي. كان للخيال معنى نفعي مساعد بحت بالنسبة له.

يوميات ليوناردو

حتى الآن، تم الحفاظ على حوالي 7000 صفحة من مذكرات ليوناردو، الموجودة في مجموعات مختلفة. في البداية، كانت الأوراق النقدية التي لا تقدر بثمن مملوكة للطالب المفضل لدى الأستاذ، فرانشيسكو ميلزي، ولكن عندما توفي، اختفت المخطوطات. بدأت الأجزاء الفردية في "الظهور" في مطلع القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. في البداية لم يلتقوا باهتمام كافٍ. لم يشك العديد من المالكين حتى في نوع الكنز الذي وقع في أيديهم. ولكن عندما أثبت العلماء اسم التأليف، اتضح أن كتب الحظيرة، ومقالات تاريخ الفن، والرسومات التشريحية، والرسومات الغريبة، والدراسات حول الجيولوجيا، والهندسة المعمارية، والهيدروليكيا، والهندسة، والتحصينات العسكرية، والفلسفة، والبصريات، وتقنيات الرسم كانت ثمرة شخص واحد. جميع الإدخالات في مذكرات ليوناردو مصنوعة في صورة معكوسة.

طلاب

من ورشة عمل ليوناردو جاء هؤلاء الطلاب ("ليونارديشي") على النحو التالي:

• أمبروجيو دي بريديس
• جيامبترينو

لخص السيد الشهير سنوات خبرته الطويلة في تعليم الرسامين الشباب في عدد من توصيات عملية. يجب على الطالب أولاً أن يتقن المنظور، ويفحص أشكال الأشياء، ثم ينسخ رسومات المعلم، ويرسم من الحياة، ويدرس أعمال الرسامين المختلفين، وبعد ذلك فقط يبدأ إبداعه الخاص. ينصح ليوناردو: "تعلم الاجتهاد قبل السرعة". يوصي المعلم بتطوير الذاكرة وخاصة الخيال، وتشجيعه على النظر في ملامح اللهب غير الواضحة والعثور على أشكال جديدة ومذهلة فيها. يشجع ليوناردو الرسام على استكشاف الطبيعة، حتى لا يصبح كالمرآة التي تعكس الأشياء دون أن يكون لديه معرفة بها. ابتكر المعلم "وصفات" لصور الوجوه والأشكال والملابس والحيوانات والأشجار والسماء والمطر. بجانب المبادئ الجماليةأستاذ عظيم، تحتوي ملاحظاته على نصائح دنيوية حكيمة للفنانين الشباب.

بعد ليوناردو

في عام 1485، بعد وباء الطاعون الرهيب في ميلانو، اقترح ليوناردو على السلطات مشروعًا لمدينة مثالية بمعايير معينة وتخطيط ونظام صرف صحي. رفض دوق ميلانو لودوفيكو سفورزا المشروع. مرت القرون، واعترفت سلطات لندن بخطة ليوناردو كأساس مثالي لمزيد من التطوير للمدينة. يوجد في النرويج الحديثة جسر نشط صممه ليوناردو دافنشي. أكدت اختبارات المظلات والطائرات الشراعية التي تم إجراؤها وفقًا لرسومات السيد أن النقص في المواد فقط هو الذي لم يسمح له بالتحليق في السماء. في المطار الروماني الذي سمي على اسم ليوناردو دافنشي، يوجد تمثال ضخم للعالم وفي يديه نموذج لطائرة هليكوبتر ممتدة في السماء. كتب ليوناردو: "من يتجه نحو النجم، لا يستدير".

• يبدو أن ليوناردو لم يترك صورة ذاتية واحدة يمكن أن تُنسب إليه بشكل لا لبس فيه. لقد شكك العلماء في أن الصورة الذاتية الشهيرة لليوناردو المتفائل (التي يرجع تاريخها تقليديًا إلى -1515) هي التي تصوره في سن الشيخوخة. يُعتقد أن هذه ربما تكون مجرد دراسة لرأس الرسول في العشاء الأخير. لقد تم التعبير عن الشكوك حول أن هذه هي الصورة الذاتية للفنان منذ القرن التاسع عشر، وآخرها ما تم التعبير عنه مؤخرًا من قبل أحد كبار الخبراء في ليوناردو، البروفيسور بيترو ماراني.

• لقد عزف على القيثارة ببراعة. عندما تم النظر في قضية ليوناردو في محكمة ميلانو، ظهر هناك على وجه التحديد كموسيقي، وليس كفنان أو مخترع.

• كان ليوناردو أول من شرح سبب كون السماء زرقاء. وكتب في كتاب «في الرسم»: «إن زرقة السماء ناجمة عن سماكة ذرات الهواء المضيئة التي تقع بين الأرض والسواد الذي فوقها».

• كان ليوناردو بارعًا في استخدام كلتا يديه، وكان جيدًا بنفس القدر في استخدام يديه اليمنى واليسرى. حتى أنهم يقولون أنه يستطيع الكتابة في نفس الوقت نصوص مختلفة أيدي مختلفة. إلا أنه كتب معظم أعماله بيده اليسرى من اليمين إلى اليسار.

• كتب ليوناردو في مذكراته الشهيرة من اليمين إلى اليسار في صورة معكوسة. يعتقد الكثير من الناس أنه بهذه الطريقة أراد أن يجعل بحثه سراً. ربما هذا صحيح. وفقًا لإصدار آخر ، كانت خط اليد المرآة هي ميزته الفردية (حتى أن هناك أدلة على أنه كان من الأسهل عليه الكتابة بهذه الطريقة مقارنة بالطريقة العادية) ؛ حتى أن هناك مفهوم "خط يد ليوناردو".

• حتى أن هوايات ليوناردو شملت الطبخ وفن التقديم. في ميلانو، كان مديرًا لأعياد البلاط لمدة 13 عامًا. اخترع العديد من أدوات الطهي لتسهيل عمل الطهاة. كان طبق ليوناردو الأصلي - شرائح اللحم المطهية الرقيقة مع الخضار الموضوعة فوقها - يحظى بشعبية كبيرة في أعياد البلاط.

• في كتب تيري براتشيت، هناك شخصية تدعى ليونارد، وكان نموذجها الأولي هو ليوناردو دافنشي. يكتب ليونارد براتشيت من اليمين إلى اليسار، ويخترع آلات مختلفة، ويمارس الكيمياء، ويرسم الصور (أشهرها صورة منى أوج)

• تم نشر عدد كبير من مخطوطات ليوناردو لأول مرة من قبل أمين مكتبة أمبروسيان، كارلو أموريتي.

فهرس

مقالات

• مقالات العلوم الطبيعية ويعمل على علم الجمال. ().

عنه

• ليوناردو دافنشي. أعمال مختارة في العلوم الطبيعية. م 1955.
• الآثار العالمية الفكر الجمالي، المجلد الأول، م. 1962.
• I. منشورات ليونارد دي فينشي، من مكتبة المعهد، 1881-1891.
• ليوناردو دا فينشي: سمة اللوحة، 1910.
• مخطوطة ليوناردو دا فينشي، في مكتبة برينسيبي تريفولزيو، ميلانو، 1891.
• Il Codice Atlantico di Leonardo da Vinci، في مكتبة أمبروسيانا، ميلانو، 1894-1904.
• فولينسكي آل، ليوناردو دا فينشي، سانت بطرسبرغ، 1900؛ الطبعة الثانية، سانت بطرسبرغ، 1909.
• التاريخ العام للفن. T.3، م. "الفن"، 1962.
• جوكوفسكي م. ميكانيكا ليوناردو دافنشي. - م: دار النشر التابعة لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، 1947. - 815 ص.
• زوبوف ف. ليوناردو دافنشي. م: دار النشر. أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، 1962.
• باتر ف. رينيسانس، م.، 1912.
• سيل جي ليوناردو دافنشي كفنان وعالم. تجربة في السيرة النفسية، سانت بطرسبرغ، 1898.
• سومتسوف إن إف ليوناردو دافنشي، الطبعة الثانية، خاركوف، 1900.
• القراءات الفلورنسية: ليوناردو دافنشي (مجموعة مقالات بقلم إي. سولمي، ب. كروس، آي. ديل لونغو، جي. بالادينا، إلخ)، م.، 1914.
• Geymüller H. Les Manuscrits de Leonardo de Vinci، ext. من "جريدة الفنون الجميلة"، 1894.
• غروث إتش، ليوناردو دا فينشي كمهندس وفيلسوف، ١٨٨٠.
• هيرزفيلد م.، داس تراكتات فون دير ماليري. جينا، 1909.
• ليوناردو دا فينشي، دير دنكر، فورشر وشاعر، أوسوال، أوبيرسيتزونج وإينليتونج، جينا، 1906.
• مونتز إي، ليوناردو دا فينشي، ١٨٩٩.
• بيلادان، ليوناردو دا فينشي. اختيار النصوص، 1907.
• ريختر جي بي، الأعمال الأدبية لدافنشي، لندن، ١٨٨٣.
• Ravaisson-Mollien Ch.، Les écrits de Leonardo de Vinci، 1881.

عبقري في المسلسل

من بين جميع الأفلام التي تتحدث عن ليوناردو، ربما يكون فيلم «حياة ليوناردو دافنشي» (1971)، من إخراج ريناتو كاستيلاني، أفضل مثال يتم فيه إيجاد حل وسط بين الترفيه والتعليم. يبدأ الفيلم بوفاة ليوناردو بين ذراعي فرانسيس الأول. وبعد ذلك يقاطع الراوي (أسلوب يستخدمه المخرج لإعطاء تفسيرات تاريخية دون الإخلال بالمخطط العام للفيلم) تسلسل القصة ليخبرنا أن هذه ليست أكثر من نسخة خيالية من "السير الذاتية" »فاساري. وهكذا، بالفعل في مقدمة الفيلم، يتطرق كاستيلاني إلى مشكلة الغموض الغامض للشخصية، الغنية بشكل لا يصدق ومتعددة الأوجه ("ما الذي نعرفه، بعد كل شيء، عن حياة مثل هذا؟ شخص شهير؟ قليل جدًا!") كانت اللحظات الحاسمة في سيرة كاستيلاني الذاتية هي المشاهد التي رسم فيها ليوناردو رسمًا تخطيطيًا لرجل مشنوق لمشاركته في مؤامرة بازي عام 1478، مما صدم صديقه لورينزو دي كريدي، وحلقة أخرى حيث قام ليوناردو بتشريح جثة في مستشفى سانتا كلوز ماريا نوفي لمعرفة "سبب الموت السهل" - يتم تقديم كلتا الحلقتين كاستعارة للتعطش الذي لا يشبع للمعرفة لدى فنان لا يعرف أي عقبات أخلاقية حتى في مواجهة الموت. تميزت السنوات الأولى من حياته في ميلانو بمشاريع نافيجلي وعمل متحمس بشكل لا يصدق على أطروحات لم تُكتب أبدًا عن علم التشريح، ولكن كان هناك أيضًا عدد قليل من الأعمال الفنية، من بينها "سيدة مع قاقم" المذهلة التي تم تصويرها بشكل مقنع. في ذلك ليوناردو، الذي نظم احتفالات رائعة وتمجيدات فارغة لـ Il Moro، نرى مصير الفنان (يبدو أن هذا ما يلمح إليه ريناتو كاستيلاني) - بالأمس واليوم - ليضطر إلى طرد أعمال الاختراق أو افعل ما هو مطلوب من أحد رجال البلاط المفيدين حتى تتاح لك الفرصة لفعل ما يريده الفنان نفسه.

صالة عرض

أنظر أيضا

ملحوظات

1. جورجيو فاساري. سيرة ليوناردو دافنشي، الرسام والنحات الفلورنسي
2. أ. ماخوف. كارافاجيو. - م: الحرس الشاب. (زهزل). 2009. ص. 126-127 ردمك 978-5-235-03196-8
3. ليوناردو دافنشي. روائع الجرافيك / ج . بوديك . - م: اكسمو، 2008. - ص 182. - ISBN 978-5-699-16394-6
4. موسيقى ليوناردو دافنشي الأصلية
5. وايت مايكل (2000). ليوناردو العالم الأول. لندن: ليتل، براون. ص. 95. ردمك 0-316-64846-9
6. كلارك، كينيث (1988). ليوناردو دافنشي. فايكنغ. ص. 274
7. براملي، سيرج (1994). ليوناردو: الفنان والرجل. البطريق
8. جورج جوياو فرانسوا آي، كتب بواسطة جيرالد روسي. الموسوعة الكاثوليكية، المجلد السادس. نشرت عام 1909. نيويورك: شركة روبرت أبليتون. تم الاسترجاع 2007-10-04
9. ميراندا، سلفادوركرادلة الكنيسة الرومانية المقدسة: أنطوان دو برات (1998-2007). مؤرشفة من الأصلي في 24 أغسطس 2011. تم الاسترجاع 4 أكتوبر، 2007.
10. فاساري جورجيوحياة الفنانين. - كلاسيكيات البطريق، 1568. - ص 265.
11. إعادة بناء أسد ليوناردو الميكانيكي (الإيطالي). مؤرشفة من الأصلي في 24 أغسطس 2011. تم الاسترجاع 5 يناير، 2010.
12. "Ici Léonard، tu sera libre de rêver، de penser et de travailler" - فرانسيس الأول.
13. لقد وجد مؤرخو الفن النحت الوحيد لليوناردو. Lenta.ru (26 مارس 2009). مؤرشفة من الأصلي في 24 آب (أغسطس) 2011. تم الاسترجاع 13 أغسطس، 2010.
14. ما مدى دقة رسومات ليوناردو دافنشي التشريحية؟ ، بي بي سي روسيان، 05/01/2012.
15. جان بول ريختردفاتر ليوناردو دافنشي. - دوفر، 1970. - ISBN 0-486-22572-0 و ISBN 0-486-22573-9 (غلاف ورقي) 2 مجلدات. إعادة طبع للطبعة الأصلية لعام 1883 (باللغة الإنجليزية)، استشهد بها
16. ليوناردو دافنشي النباتية الأخلاقية
17. شركة تلفزيون إن تي في. الموقع الرسمي | أخبار إن تي في | لغز دافنشي آخر
18. http://img.lenta.ru/news/2009/11/25/ac2/picture.jpg

الأدب

• أنتسيلوفيتش إي إس.ليوناردو دافنشي: عناصر الفيزياء. - م: أوتشبيدجيز، 1955. - 88 ص.
• فولينسكي أ.ل.حياة ليوناردو دافنشي. - م: الخوارزمية، 1997. - 525 ص.
• ديتياكين ف.ت.ليوناردو دافنشي. - م: ديتجيز، 1959. - 224 ص. - (مكتبة المدرسة).
• زوبوف ف.ب.ليوناردو دافنشي. 1452-1519 / ف.ب.زوبوف؛ مندوب. إد. دكتوراه. مؤرخ الفن إم في زوبوفا. الأكاديمية الروسية للعلوم. - إد. الثاني، إضافة. - م: نوكا، 2008. - 352 ص. - (الأدب العلمي والسيرة الذاتية). -ردمك 978-5-02-035645-0(في الترجمة) (الطبعة الأولى – 1961).
• معسكر م.ليوناردو / ترجمة. من الانجليزية كي آي باناس. - م: أ.س.ت: أسترل، 2006. - 286 ص.
• لازاريف ف.ن.ليوناردو دافنشي: (1452-1952) / تصميم الفنان آي.إف.ريربيرغ؛ معهد تاريخ الفن التابع لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. - م: دار النشر التابعة لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، 1952. - 112، ص. - 10.000 نسخة.(في الترجمة)
• ميخائيلوف ب. ليوناردو دافنشيمهندس معماري. - م: دار النشر الحكومية لأدب البناء والعمارة 1952. - 79 ص.
• موغيليفسكي م.البصريات من ليوناردو // العلم مباشرة. - 2006. - العدد 5. - ص30-37.
• نيكول ش.ليوناردو دافنشي. رحلة العقل / ترانس. من الانجليزية تي نوفيكوفا. - م: إكسمو، 2006. - 768 ص.
• سيل ج.ليوناردو دافنشي كفنان وعالم (1452-1519): تجربة في السيرة النفسية / ترانس. من الاب. - م: كومنيجا، 2007. - 344 ص.
• فيليبوف م.م.ليوناردو دافنشي كفنان وعالم وفيلسوف: رسم سيرة ذاتية. - سانت بطرسبرغ 1892. - 88 ص.
• زولنر ف.ليوناردو دافنشي 1452-1519. - م: تاشن؛ ربيع الفن، 2008. - 96 ص.
• زولنر ف.ليوناردو دافنشي 1452-1519: مجموعة كاملةالرسم والرسومات / ترجمة. من الانجليزية آي دي جليبينا. - م: تاشن؛ ربيع الفن، 2006. - 695 ص.
• "100 شخص غيروا مجرى التاريخ" منشور ليوناردو دافنشي الأسبوعي. العدد رقم 1
• جيسيكا تيش، تريسي بارليوناردو دافنشي للدمى = دافنشي للدمى. - م: "وليامز"، 2006. - ص 304. -

هناك نظرية مفادها أن العباقرة لا يولدون إلا عندما لحظة تاريخية، في حين أن التنمية الثقافية والاجتماعية قد مهدت الطريق لهم بالفعل. تشرح هذه الفرضية جيدًا ظهور شخصيات عظيمة كانت أعمالها موضع تقدير خلال حياتهم. ويكون الوضع أصعب مع تلك العقول اللامعة التي تجاوزت حساباتها وتطوراتها عصرها بكثير. فكرهم الإبداعي، كقاعدة عامة، لم يتلق الاعتراف إلا بعد قرون فقط، وغالبا ما يضيع على مر القرون ويتم إحياؤه مرة أخرى عندما ظهرت جميع الشروط اللازمة لتنفيذ الخطط الرائعة.

سيرة ليوناردو دافنشي هي مجرد مثال على هذه القصة. ومع ذلك، من بين إنجازاته تلك التي تم الاعتراف بها وفهمها من قبل معاصريه، وتلك التي لم يتم تقديرها إلا مؤخرًا.

ابن كاتب العدل

تاريخ ميلاد ليوناردو دافنشي هو 15 أبريل 1452. ولد في فلورنسا المشمسة، في بلدة أنشيانو، على مقربة من مدينة فينشي. والأهم من ذلك كله، أن أصله يتضح من اسمه، والذي يعني في الواقع "ليوناردو يأتي من فينشي". لقد حددت طفولة عبقري المستقبل إلى حد كبير حياته المستقبلية بأكملها. كان والد ليوناردو، كاتب العدل الشاب بييرو، يحب امرأة فلاحية بسيطة، كاترينا. أصبح دافنشي ثمرة شغفهم. ومع ذلك، بعد وقت قصير من ولادة الصبي، تزوج بييرو من وريثة غنية وترك ابنه في رعاية والدته. سيكون القدر أن يكون زواجهما بلا أطفال، لذلك في سن الثالثة انفصل ليو الصغير عن والدته وبدأ في العيش مع والده. تركت هذه الأحداث بصمة لا تمحى على عبقرية المستقبل: كان عمل ليوناردو دافنشي بأكمله مشبعًا بالبحث عن صورة والدته كاترينا المهجورة في طفولتها. وبحسب إحدى الروايات فإن الفنان هو الذي صورها في اللوحة الشهيرة "الموناليزا".

النجاحات الأولى

منذ الطفولة، أظهر فلورنسا العظيم ميلا للعديد من العلوم. لقد استوعب الأساسيات بسرعة، وكان قادرًا على إرباك حتى أكثر المعلمين خبرة. لم يكن ليوناردو خائفًا من المشكلات الرياضية المعقدة، بل كان قادرًا على بناء أحكامه الخاصة بناءً على البديهيات المكتسبة، والتي غالبًا ما فاجأت أساتذته. كما كان يحظى بتقدير كبير للموسيقى. من بين الآلات العديدة، أعطى ليوناردو تفضيله للقيثارة. لقد تعلم أن يستخرج منها ألحانًا جميلة ويغني بمرافقتها بكل سرور. لكن الأهم من ذلك كله أنه كان يحب الرسم والنحت. لقد كان متحمسا لهم، والذي سرعان ما أصبح ملحوظا لوالده.

أندريا ديل فيروكيو

قرر بييرو، الذي أشاد برسومات ورسومات ابنه، أن يعرضها على صديقه، الرسام الشهير أندريا فيروكيو. ترك عمل ليوناردو دافنشي انطباعًا كبيرًا على السيد، وعرض أن يصبح معلمه، وهو ما وافق عليه والده دون التفكير مرتين. لذلك بدأ الفنان الشاب يتعرف على الفن العظيم. إن سيرة ليوناردو دافنشي المغطاة هنا لن تكون مكتملة دون ذكر كيف انتهى هذا التدريب للرسام.

وفي أحد الأيام، تم تكليف فيروكيو برسم معمودية المسيح. في ذلك الوقت، غالبًا ما كان الأساتذة يعينون أفضل طلابهم لرسم شخصيات أو خلفيات ثانوية. بعد أن صور القديس يوحنا والمسيح، قرر أندريا ديل فيروكيو أن يرسم ملاكين جنبًا إلى جنب، وكلف ليوناردو الشاب برسم أحدهما. لقد قام بالمهمة بكل اجتهاد، وكان من الصعب عدم ملاحظة كيف تفوقت مهارة الطالب على مهارة المعلم. تحتوي سيرة ليوناردو دافنشي، التي قدمها جورجيو فاساري، الرسام والناقد الفني الأول، على إشارة إلى أن فيروكيو لم يلاحظ موهبة تلميذه فحسب، بل رفض بعد ذلك حمل الفرشاة إلى الأبد - وهذا التفوق أضر به كثيرًا كثيراً.

ليس فقط رساما

بطريقة أو بأخرى، أدى اتحاد السيدين إلى العديد من النتائج. شارك أندريا ديل فيروكيو أيضًا في النحت. لإنشاء تمثال داود، استخدم ليوناردو كنموذج. السمة المميزة للبطل المخلَّد هي نصف ابتسامة طفيفة، والتي ستصبح بعد ذلك بقليل تقريبًا بطاقة العملدا فينشي. هناك أيضًا سبب للاعتقاد بأنك جدًا عمل مشهور، تمثال لبارتولوميو كوليوني، أنشأه فيروكيو مع ليوناردو اللامع. بالإضافة إلى ذلك، كان السيد مشهورا بكونه مصمم ديكور ممتاز ومدير المهرجانات المختلفة في المحكمة. كما تبنى ليوناردو هذا الفن.

علامات العبقرية

بعد ست سنوات من بدء دراسته مع أندريا ديل فيروكيو، افتتح ليوناردو ورشته الخاصة. يلاحظ فاساري أن عقله المضطرب، الذي يسعى دائمًا لتحقيق الكمال بعدة طرق، كان به بعض العيوب: غالبًا ما كان ليوناردو يترك مهامه غير مكتملة ويتولى على الفور مهام جديدة. يأسف كاتب السيرة الذاتية لأن العبقري لم يخلق الكثير أبدًا بسبب هذا، وكم عدد الاكتشافات العظيمة التي لم يقم بها، رغم أنه وقف على عتبتها.

في الواقع، كان ليوناردو عالم رياضيات، ونحاتًا، ورسامًا، ومهندسًا معماريًا، وعالم تشريح، لكن العديد من أعماله كانت تفتقر إلى الاكتمال. خذ على سبيل المثال لوحات ليوناردو دافنشي. على سبيل المثال، تم تكليفه بتصوير آدم وحواء في جنة عدن. كان المقصود من اللوحة أن تكون هدية للملك البرتغالي. قام الفنان برسم الأشجار بمهارة، والتي يبدو أنها ستحدث حفيفًا عند أدنى ريح، وصور المرج والحيوانات بعناية. ومع ذلك، هناك أكمل عمله، دون أن يكمله.

ربما كان هذا النوع من عدم الثبات هو الذي جعل ليوناردو بطلاً لجميع المهن. رمي الصورة بعيدًا، وتوجه إلى الطين، وتحدث عن تطور النباتات، وفي نفس الوقت لاحظ حياة النجوم. ربما لو سعى عبقري إلى إكمال كل عمل من أعماله، فلن نعرف اليوم سوى عالم الرياضيات أو الفنان ليوناردو دافنشي، ولكن ليس كليهما في شخص واحد.

"العشاء الأخير"

بالإضافة إلى الرغبة في احتضان الكثير، تميز العبقري العظيم بالرغبة في تحقيق الكمال والقدرة على فهم أين كانت حدود قدراته بهذا المعنى. أصبحت لوحات ليوناردو دافنشي مشهورة خلال حياة السيد. واحدة من أكثر الأعمال المشهورةقام بأداء وسام الدومينيكان في ميلانو. لا تزال قاعة طعام كنيسة سانتا ماريا ديلي جراتسي مزينة بعشاءه الأخير.

هناك أسطورة مرتبطة باللوحة. وقضى الفنان وقتا طويلا في البحث عن نماذج مناسبة لوجوهي المسيح ويهوذا. وفقا لخطته، كان من المفترض أن يجسد ابن الله كل الخير الموجود في العالم، وكان الخائن شريرا. عاجلاً أم آجلاً، توج البحث بالنجاح: فقد اكتشف بين أعضاء الجوقة نموذجاً مناسباً لوجه المسيح. ومع ذلك، استغرق البحث عن نموذج ثانٍ ثلاث سنوات حتى اكتشف ليوناردو أخيرًا متسولًا في خندق كان وجهه أكثر من مناسب ليهوذا. تم نقل الرجل المخمور والقذر إلى الكنيسة لأنه لم يكن قادراً على الحركة. وهناك، عندما رأى الصورة، صرخ متفاجئًا: لقد كانت مألوفة لديه. وبعد ذلك بقليل، أوضح للفنان أنه قبل ثلاث سنوات، عندما كان القدر أكثر ملاءمة له، تم سحب المسيح منه لنفس الصورة.

معلومات فاساري

ومع ذلك، على الأرجح، هذه مجرد أسطورة. على الأقل، لا تحتوي سيرة فاساري عن ليوناردو دافنشي على أي ذكر لذلك. يقدم المؤلف معلومات أخرى. أثناء العمل على الصورة، لم يتمكن العبقري حقًا من إكمال وجه المسيح لفترة طويلة. ظلت غير مكتملة. اعتقد الفنان أنه لن يكون قادرًا على تصوير اللطف الاستثنائي والمغفرة العظيمة التي يجب أن يلمع بها وجه المسيح. ولم يكن ينوي حتى البحث عن نموذج مناسب لها. ومع ذلك، حتى في مثل هذا الشكل غير المكتمل، فإن الصورة لا تزال مذهلة. ويظهر على وجوه الرسل بوضوح محبتهم للمعلم ومعاناتهم بسبب عدم قدرتهم على فهم كل ما يقوله لهم. حتى مفرش المائدة الموجود على الطاولة تم رسمه بعناية شديدة بحيث لا يمكن تمييزه عن الشيء الحقيقي.

اللوحة الأكثر شهرة

التحفة الرئيسية لليوناردو العظيم هي بلا شك الموناليزا. من المؤكد أن فاساري يطلق على اللوحة صورة للزوجة الثالثة للفلورنسي فرانشيسكو ديل جيوكوندو. ومع ذلك، كان من الشائع أن يستخدم مؤلف العديد من السير الذاتية، بالإضافة إلى الحقائق المؤكدة، الأساطير والشائعات والتكهنات كمصادر. لفترة طويلةولم يتمكن الباحثون من العثور على إجابة قاطعة لسؤال من هو نموذج دافنشي. الباحثون الذين وافقوا على نسخة فاساري قاموا بتأريخ جياكوندا إلى 1500-1505. خلال هذه السنوات، عمل ليوناردو دافنشي في فلورنسا. لاحظ معارضو الفرضية أن الفنان لم يصل بعد إلى هذه المهارة المثالية بحلول ذلك الوقت، وبالتالي ربما تم رسم الصورة في وقت لاحق. بالإضافة إلى ذلك، في فلورنسا، عمل ليوناردو على عمل آخر، "معركة أنغياري"، واستغرق الأمر الكثير من الوقت.

ومن بين الفرضيات البديلة اقتراحات بأن "الموناليزا" هي صورة شخصية أو صورة لحبيب دافنشي وتلميذه سالاي، الذي التقطه في لوحة "يوحنا المعمدان". واقترح أيضًا أن تكون العارضة إيزابيلا أراغون، دوقة ميلانو. كل أسرار ليوناردو دافنشي تضاءلت أمام هذا اللغز. ومع ذلك، في عام 2005، تمكن العلماء من العثور على أدلة قوية لصالح نسخة فاساري. تم اكتشاف ودراسة ملاحظات أغوستينو فسبوتشي، وهو مسؤول وصديق ليوناردو. وأشاروا، على وجه الخصوص، إلى أن دافنشي كان يعمل على صورة ليزا غيرارديني، زوجة فرانشيسكو ديل جيوكوندو.

قبل وقته

إذا كانت لوحات دافنشي قد اكتسبت شهرة خلال حياة المؤلف، فإن العديد من إنجازاته في مجالات أخرى لم يتم تقديرها إلا بعد قرون. تاريخ وفاة ليوناردو دافنشي هو 2 مايو 1519. ومع ذلك، فقط في نهاية القرن التاسع عشر، أصبحت تسجيلات العبقرية علنية. كانت رسومات ليوناردو دافنشي التي تصف الأجهزة سابقة لعصرها بكثير.

إذا ألهم السيد العديد من معاصريه بلوحاته ووضع الأساس لفن عصر النهضة العالي، فإن إنجازاته الفنية كان من المستحيل تحقيقها على مستوى التطور التكنولوجي الذي كان موجودًا في القرن السادس عشر.

سيارات ليوناردو دافنشي الطائرة

أراد المخترع العبقري أن يرتفع ليس فقط في الأفكار، ولكن أيضا في الواقع. كان يعمل على إنشاء سيارة طائرة. تحتوي رسومات ليوناردو دافنشي على رسم تخطيطي لهيكل النموذج الأول في العالم لطائرة شراعية معلقة. كانت هذه بالفعل النسخة الثالثة أو الرابعة من السيارة الطائرة. كان من المفترض أن يتم وضع الطيار داخل الأوائل. تم تشغيل الآلية بواسطة الدواسات الدوارة التي أدارها. تم تصميم النموذج الأولي للطائرة الشراعية المعلقة للطيران الشراعي. تم اختبار هذا النموذج في المملكة المتحدة في عام 2002. ثم تمكنت بطلة العالم في الطيران الشراعي من البقاء فوق الأرض لمدة سبعة عشر ثانية، بينما ارتفعت إلى ارتفاع عشرة أمتار.

وحتى في وقت سابق، طور العبقري تصميمًا لجهاز كان من المفترض أن يرتفع في الهواء بمساعدة دوار رئيسي واحد. الآلة تشبه بشكل غامض طائرة هليكوبتر حديثة. ومع ذلك، فإن هذه الآلية، التي دخلت حيز التنفيذ نتيجة للعمل المتضافر لأربعة أشخاص، كان بها الكثير من العيوب، ولم يكن مقدرا لها أن تصبح حقيقة واقعة حتى بعد قرون.

مركبات الحرب

غالبًا ما يلاحظ كتاب السيرة الذاتية، عند وصف ليوناردو دافنشي كشخص، طبيعته المحبة للسلام وإدانة الأعمال العسكرية. لكن يبدو أن هذا لم يمنعه من تطوير آليات وظيفتها الوحيدة هزيمة العدو. على سبيل المثال، قام بإنشاء رسم دبابة. ولم يكن لديها سوى القليل من القواسم المشتركة مع آليات العمل في الحرب العالمية الثانية.

تم تشغيل السيارة بفضل جهود ثمانية أشخاص قاموا بإدارة رافعات العجلة. علاوة على ذلك، لم يكن بوسعها إلا المضي قدمًا. كان للدبابة شكل دائري ومجهزة عدد كبيرالبنادق موجهة في اتجاهات مختلفة. اليوم، يمكن لأي متحف ليوناردو دا فينشي تقريبًا إظهار مثل هذه المركبة القتالية المصنوعة وفقًا لرسومات السيد اللامع.

ومن بين الأسلحة التي اخترعها دافنشي كانت عربة منجل ذات مظهر مرعب ونموذج أولي لمدفع رشاش. تُظهر كل هذه المنتجات اتساع فكر العبقرية وقدرته على التنبؤ لقرون عديدة بمسار التطور الذي سيتحرك عليه المجتمع.

السيارات

ومن بين التطورات العبقرية كان نموذج السيارة. ظاهريًا، لم تكن تشبه كثيرًا السيارات التي اعتدنا عليها، بل كانت تشبه العربة. لفترة طويلة ظل من غير الواضح كيف كان ليوناردو ينوي تحريكها. تم حل هذا اللغز في عام 2004، عندما تم إنشاء سيارة دافنشي في إيطاليا من الرسومات ومجهزة بآلية الربيع. ربما هذا هو بالضبط ما يفترضه مؤلف النموذج.

المدينة المثالية

عاش ليوناردو دافنشي في أوقات مضطربة: كانت الحروب متكررة، واندلع الطاعون في العديد من الأماكن. سعى العقل العبقري الباحث، في مواجهة الأمراض الخطيرة والمصائب التي تجلبها، إلى إيجاد طريقة لتحسين نوعية الحياة. طور دافنشي مخططًا للمدينة المثالية، مقسمًا إلى عدة مستويات: المستوى العلوي للطبقات العليا، والمستوى السفلي للتجارة. وفقا لفكرة المؤلف، كان من المفترض أن تتمتع جميع المنازل بإمكانية الوصول المستمر إلى المياه باستخدام نظام الأنابيب والقنوات. المدينة المثالية لا تتكون من شوارع ضيقة، بل من ساحات وطرق واسعة. وكان الغرض من هذه الابتكارات هو الحد من الأمراض وتحسين النظافة. بقي المشروع على الورق: الملوك الذين اقترحه ليوناردو عليهم اعتبروا الفكرة جريئة للغاية.

إنجازات في مجالات أخرى

العلم يدين بالكثير للعبقرية. كان ليوناردو دافنشي يتمتع بفهم كبير للتشريح البشري. لقد عمل بجد، ورسم ملامح الترتيب الداخلي للأعضاء وبنية العضلات، وخلق مبادئ الرسم التشريحي. كما قدم وصفًا للغدة الدرقية ووظائفها الرئيسية. وقضى بعض الوقت في الأبحاث الفلكية، وشرح الآلية التي تضيء بها الشمس القمر. ولم يحرم دافنشي الفيزياء من اهتمامه، إذ قدم مفهوم معامل الاحتكاك وحدد العوامل المؤثرة فيه.

هناك أيضًا أفكار في أعمال العبقرية مميزة لعلم الآثار الحديث. وبالتالي، لم يكن مؤيدا للنسخة الرسمية في ذلك الوقت، والتي بموجبها وصلت القذائف الموجودة بأعداد كبيرة على سفوح الجبال إلى هناك بسبب الفيضان العظيم. وبحسب العالم، كان من الممكن أن تكون هذه الجبال ذات يوم شواطئ البحار أو حتى قاعها. وبعد فترات زمنية لا يمكن تصورها، "كبروا" وأصبحوا ما يرونه.

كتابات سرية

من بين أسرار ليوناردو، بعد سر الموناليزا، غالبا ما تتم مناقشة خط يده المرآة. العبقرية كانت أعسر. لقد قام بتدوين معظم ملاحظاته بشكل معكوس: كانت الكلمات تنتقل من اليمين إلى اليسار ولا يمكن قراءتها إلا بمساعدة المرآة. هناك نسخة كتب بموجبها دافنشي بهذه الطريقة حتى لا يتلطخ الحبر. تقول فرضية أخرى أن العالم لا يريد أن تصبح أعماله ملكًا للحمقى والجهلاء. على الأرجح أننا لن نعرف أبدًا الإجابة الصحيحة على هذا السؤال.

لا تقل سرية عن الحياة الشخصية لليوناردو العظيم. لا يُعرف عنها سوى القليل، لأن العبقرية لم تسعى إلى التباهي بها. لذلك، يوجد اليوم الكثير من الفرضيات الأكثر روعة في هذا الصدد. ومع ذلك، هذا موضوع لمقال منفصل.

تظل مساهمة ليوناردو دافنشي في الفن العالمي واضحة ولا جدال فيها، وعقله الاستثنائي يمكنه في نفس الوقت تقريبًا فهم المشكلات من مجالات مختلفة تمامًا المعرفة الإنسانية. قليل من الناس في التاريخ يمكنهم المقارنة مع ليوناردو بهذا المعنى. وفي الوقت نفسه، كان ممثلاً جديراً لعصره، حيث دمج جميع مُثُل عصر النهضة. لقد أعطى العالم فن عصر النهضة العالي، ووضع الأسس لتمثيل أكثر دقة للواقع، وخلق النسب القانونية للجسم، المجسدة في رسم "الرجل الفيتروفي". بكل أنشطته، هزم في الواقع فكرة القيود المفروضة على أذهاننا.

ولد ليوناردو دافنشي في بلدة فينشي (أو بالقرب منها)، الواقعة غرب فلورنسا، في 15 أبريل 1452. كان الابن غير الشرعي لكاتب عدل في فلورنسا وفتاة فلاحة، ونشأ في منزل والده، و، كونه ابن رجل متعلم، تلقى تعليما ابتدائيا شاملا.

1467 - عندما كان عمره 15 عامًا، أصبح ليوناردو متدربًا لدى أحد كبار الأساتذة عصر النهضة المبكروفي فلورنسا أندريا ديل فيروكيو؛ 1472 - انضم إلى نقابة الفنانين، درس أساسيات الرسم وغيرها من التخصصات الضرورية؛ 1476 - عمل في ورشة فيروكيو، بالتعاون مع المعلم نفسه على ما يبدو.

بحلول عام 1480، كان لدى ليوناردو بالفعل طلبات كبيرة، ولكن بعد عامين انتقل إلى ميلانو. وفي رسالة إلى حاكم ميلانو، لودوفيكو سفورزا، قدم نفسه كمهندس وخبير عسكري وفنان. كانت السنوات التي قضاها في ميلانو مليئة بالأنشطة المختلفة. رسم ليوناردو دافنشي العديد من اللوحات واللوحة الجدارية الشهيرة "العشاء الأخير" وبدأ في تدوين ملاحظاته بجدية وجدية. ليوناردو الذي نتعرف عليه من خلال ملاحظاته هو مهندس معماري ومصمم (مبتكر خطط مبتكرة لم يتم تنفيذها أبدًا)، وعالم تشريح، ومهندس هيدروليكي، ومخترع الآليات، ومبدع زخارف لعروض البلاط، وكاتب الألغاز والألغاز. وخرافات للترفيه عن البلاط والموسيقي ومنظر الرسم.

1499 - بعد طرد الفرنسيين لودوفيكو سفورزا من ميلانو، غادر ليوناردو إلى البندقية، وقام بزيارة مانتوفا في الطريق، حيث شارك في بناء الهياكل الدفاعية، ثم عاد إلى فلورنسا. في ذلك الوقت، كان شغوفًا بالرياضيات لدرجة أنه لم يرغب حتى في التفكير في التقاط فرشاة. لمدة 12 عامًا، كان ليوناردو يتنقل باستمرار من مدينة إلى أخرى، ويعمل لدى المشاهير في رومانيا، ويصمم الهياكل الدفاعية (لم يتم بناؤها أبدًا) لبيومبينو.

في فلورنسا يدخل في منافسة مع مايكل أنجلو. بلغ هذا التنافس ذروته في التراكيب القتالية الهائلة التي رسمها الفنانان لقصر Palazzo della Signoria (أيضًا Palazzo Vecchio). ثم تصور ليوناردو نصبًا تذكاريًا ثانيًا للفروسية، والذي لم يتم إنشاؤه أبدًا مثل الأول. طوال هذه السنوات، استمر في ملء دفاتر ملاحظاته. إنها تعكس أفكاره المتعلقة بمجموعة متنوعة من المواضيع. هذه هي نظرية وممارسة الرسم والتشريح والرياضيات وحتى طيران الطيور. 1513 - كما حدث في عام 1499، تم طرد رعاته من ميلانو...

يغادر ليوناردو إلى روما، حيث يقضي 3 سنوات تحت رعاية آل ميديشي. يشعر بالاكتئاب والانزعاج بسبب نقص المواد اللازمة للبحث التشريحي، ويشارك في تجارب لا تؤدي إلى أي شيء.

أعجب ملوك فرنسا، لويس الثاني عشر أولاً، ثم فرانسيس الأول، بالأعمال النهضة الإيطاليةوخاصة العشاء الأخير لليوناردو. لذلك، ليس من المستغرب أنه في عام 1516، دعاه فرانسيس الأول، الذي يدرك جيدًا مواهب ليوناردو المتنوعة، إلى المحكمة، التي كانت تقع بعد ذلك في قلعة أمبواز في وادي لوار. كما كتب النحات بنفينوتو تشيليني، على الرغم من أن الفلورنسي عمل على مشاريع وخطط هيدروليكية للمدينة الجديدة قصر ملكيمهنته الرئيسية هي المنصب الفخري لحكيم المحكمة ومستشاره.

مفتونًا بفكرة إنشاء طائرة، قام الفلورنسي أولاً بتطوير أبسط جهاز (ديدالوس وإيكاروس) يعتمد على الأجنحة. فكرته الجديدة هي طائرة ذات تحكم كامل. لكن لم يكن من الممكن إحياء الفكرة بسبب عدم وجود محرك. كما أن فكرة العالم الشهيرة هي جهاز به الإقلاع العموديوالهبوط.

من خلال دراسة قوانين السوائل والهيدروليكا بشكل عام، قدم ليوناردو مساهمة كبيرة في نظرية الأقفال ومنافذ الصرف الصحي، واختبار الأفكار في الممارسة العملية.

لوحات ليوناردو الشهيرة - "لا جيوكوندا"، "العشاء الأخير"، "مادونا مع قاقم"، وغيرها الكثير. كان ليوناردو متطلبًا ودقيقًا في كل ما يفعله. وحتى قبل الرسم، أصر على دراسة الموضوع بشكل كامل قبل البدء.

مخطوطات ليوناردو لا تقدر بثمن. تم نشرها بالكامل فقط في القرنين التاسع عشر والعشرين. في ملاحظاته، لم يلاحظ ليوناردو دافنشي الأفكار فحسب، بل استكملها بالرسومات والرسومات والأوصاف.

كان ليوناردو دافنشي موهوبًا في العديد من المجالات، فقد قدم مساهمات كبيرة في تاريخ العمارة والفن والفيزياء.

توفي ليوناردو دافنشي في أمبواز في 2 مايو 1519؛ بحلول هذا الوقت، تم توزيع لوحاته عادة على مجموعات خاصة، وكانت ملاحظاته موجودة في مجموعات مختلفة، منسية تماما تقريبا، لعدة قرون أخرى.

أسرار ليوناردو دافنشي

قام ليوناردو دافنشي بتشفير الكثير حتى يتم الكشف عن أفكاره تدريجياً، حيث يمكن للبشرية أن "تنضج" عليها. كان يكتب بيده اليسرى وبأحرف صغيرة جداً، من اليمين إلى اليسار، بحيث يبدو النص وكأنه صورة معكوسة. كان يتحدث بالألغاز، ويصنع نبوءات مجازية، ويحب صنع الألغاز. لم يوقع ليوناردو دافنشي على أعماله، لكن هناك علامات تعريف عليها. على سبيل المثال، إذا ألقيت نظرة فاحصة على اللوحات، فقد تجد طائرًا رمزيًا يقلع. يبدو أن هناك الكثير من هذه العلامات، ولهذا السبب تم اكتشاف واحد أو آخر من "أبناء أفكاره" المخفيين بشكل غير متوقع اللوحات الشهيرة، عبر القرون. لذلك، على سبيل المثال، حدث ذلك مع "بينوا مادونا"، والتي لفترة طويلة، باعتبارها أيقونة منزلية، تم حملها مع الممثلين المتجولين.

اكتشف ليونارد مبدأ التشتت (أو سفوماتو). ليس للأشياء الموجودة على لوحاته حدود واضحة: كل شيء، كما هو الحال في الحياة، غير واضح، يخترق بعضها البعض، مما يعني أنه يتنفس، ويعيش، ويوقظ الخيال. ولإتقان هذا المبدأ ينصح بممارسة: النظر إلى البقع الموجودة على الجدران أو الرماد أو السحب أو الأوساخ التي تظهر من الرطوبة. قام بتبخير الغرفة التي كان يعمل فيها بالدخان خصيصًا للبحث عن الصور في الأندية.

بفضل تأثير سفوماتو، ظهرت ابتسامة جيوكوندا الخافتة: اعتمادًا على تركيز المنظر، يبدو للمشاهد أن جيوكوندا تبتسم إما بحنان أو بشر. أما المعجزة الثانية في لوحة الموناليزا فهي أنها "حية". على مر القرون، تغيرت ابتسامتها، وارتفعت زوايا شفتيها إلى أعلى. وبنفس الطريقة، مزج المعلم بين المعرفة بمختلف العلوم، لذلك تجد اختراعاته المزيد والمزيد من التطبيقات مع مرور الوقت. ومن أطروحة الضوء والظل تأتي بدايات علوم قوة الاختراق، والحركة التذبذبية، وانتشار الموجات. تم توزيع جميع كتبه البالغ عددها 120 كتابًا في جميع أنحاء العالم ويتم الكشف عنها تدريجيًا للبشرية.

فضل ليوناردو دا فينشي طريقة القياس على جميع الطرق الأخرى. إن الطبيعة التقريبية للقياس هي ميزة على دقة القياس المنطقي، عندما يتبع حتما استنتاج ثالث من استنتاجين. ولكن كلما كان هذا التشبيه أكثر غرابة، كلما امتدت الاستنتاجات منه. خذ على سبيل المثال رسم دافنشي الشهير الذي يثبت تناسب جسم الإنسان. الشكل البشري بأذرع ممدودة وأرجل منتشرة يتناسب مع الدائرة وأرجل مغلقة وأذرع مرفوعة - في مربع. أدت هذه "الطاحونة" إلى استنتاجات مختلفة. وكان ليوناردو هو الوحيد الذي ابتكر تصميمات للكنائس، حيث يوضع المذبح في المنتصف (يرمز إلى السرة البشرية)، ويوزع المصلون حولها بشكل متساوٍ. كانت خطة الكنيسة هذه على شكل مجسم مجسم بمثابة اختراع آخر للعبقرية - محمل الكرة.

أحب الفلورنسي استخدام الكونترابوستو، الذي يخلق وهم الحركة. كل من رأى منحوتته لحصان عملاق في كورتي فيكيو غير مشيته قسراً إلى مشية أكثر استرخاءً.

لم يكن ليوناردو في عجلة من أمره أبدًا لإنهاء العمل، لأن عدم الانتهاء هو نوعية الحياة الأساسية. التشطيب يعني القتل! كان بطء الفلورنسي حديث المدينة؛ إذ كان بإمكانه القيام بضربتين أو ثلاث ضربات ومغادرة المدينة لعدة أيام، على سبيل المثال، لتحسين وديان لومباردي أو إنشاء جهاز للمشي على الماء. تقريبًا كل أعماله المهمة "غير مكتملة". كان للسيد تركيبة خاصة، وبمساعدتها بدا أنه أنشأ بشكل خاص "نوافذ من عدم الاكتمال" في اللوحة النهائية. على ما يبدو، فقد ترك مكانًا حيث يمكن للحياة نفسها أن تتدخل وتصحح شيئًا ما...

لقد عزف على القيثارة ببراعة. عندما تم النظر في قضية ليوناردو في محكمة ميلانو، ظهر هناك على وجه التحديد كموسيقي، وليس كفنان أو مخترع.

هناك نسخة مفادها أن ليوناردو دافنشي كان مثليًا. بينما كان الفنان يدرس في استوديو فيروكيو، اتُهم بالتحرش بصبي كان يصور له. برأته المحكمة.

وفقًا لإحدى الروايات، تبتسم جيوكوندا عندما أدركت حملها السري.

ووفقاً لآخر، فإن الموسيقيين والمهرجين كانوا يستمتعون بالموناليزا أثناء وقوفها أمام الفنان.

وهناك افتراض آخر مفاده أن "الموناليزا" هي صورة ذاتية لليوناردو.

يبدو أن ليوناردو دافنشي لم يترك صورة ذاتية واحدة يمكن أن تُنسب إليه بشكل لا لبس فيه. يشك الخبراء في أن الصورة الذاتية الشهيرة التي رسمها ليوناردو للتفاؤل (التي يعود تاريخها تقليديًا إلى 1512-1515)، والتي تصوره في سن الشيخوخة، هي كذلك. يُعتقد أن هذه ربما تكون مجرد دراسة لرأس الرسول في العشاء الأخير. بدأ التعبير عن الشكوك حول أن هذه صورة ذاتية للفنان في القرن التاسع عشر؛ وكان آخر من عبر عنها مؤخرًا أحد كبار الخبراء في ليوناردو دافنشي، البروفيسور بيترو ماراني.

وقد درس علماء من جامعة أمستردام وباحثون أمريكيون ابتسامة غامضةكشفت الموناليزا، باستخدام برنامج كمبيوتر جديد، عن تركيبتها: فهي تحتوي على 83% من السعادة، و9% من الازدراء، و6% من الخوف، و2% من الغضب.

أحب ليوناردو الماء: لقد طور تعليمات للغوص تحت الماء، واخترع ووصف جهازًا للغوص تحت الماء، وجهاز تنفس للغوص. شكلت جميع اختراعات ليوناردو دافنشي الأساس للمعدات الحديثة تحت الماء.

كان ليوناردو أول الرسامين الذين بدأوا بتقطيع أوصال الجثث من أجل فهم موقع العضلات وبنيتها.

إن رصد القمر في مرحلة الهلال المتزايد قاد الباحث إلى واحدة من الأمور المهمة اكتشافات علمية- اكتشف ليوناردو دافنشي أن ضوء الشمس ينعكس من كوكبنا ويعود إلى القمر على شكل إضاءة ثانوية.

كان الفلورنسي بارعًا في استخدام كلتا يديه، وكان جيدًا بنفس القدر في استخدام يديه اليمنى واليسرى. كان يعاني من عسر القراءة (ضعف القدرة على القراءة) - ويرتبط هذا المرض المسمى "عمى الكلمات" بانخفاض نشاط الدماغ في منطقة معينة من نصف الكرة الأيسر. ومن الحقائق المعروفة أن ليوناردو كتب بطريقة مرآة.

ومنذ وقت ليس ببعيد نسبيا، أنفق متحف اللوفر 5.5 مليون دولار لنقل تحفة الفنان الأكثر شهرة، لا جيوكوندا، من عامة الناس إلى غرفة مجهزة خصيصا لها. تم تخصيص ثلثي قاعة الدولة، التي تشغل مساحة إجمالية قدرها 840 مترًا مربعًا، لـ لاجيوكوندا. م. أعيد بناء الغرفة الضخمة لتصبح معرضًا، حيث يُعلق الآن العمل الشهير لليوناردو العظيم على الجدار البعيد. استغرقت عملية إعادة الإعمار، التي تم تنفيذها وفقًا لتصميم المهندس المعماري البيروفي لورنزو بيكويراس، حوالي 4 سنوات. تم اتخاذ قرار نقل "الموناليزا" إلى غرفة منفصلة من قبل إدارة متحف اللوفر نظرًا لحقيقة أنه في مكانها الأصلي، محاطًا بلوحات أخرى لفنانين إيطاليين، ضاعت هذه التحفة الفنية، واضطر الجمهور إلى الوقوف في الطابور لرؤية اللوحة الشهيرة.

2003، أغسطس - سُرقت لوحة لليوناردو العظيم تبلغ قيمتها 50 مليون دولار، "مادونا ذات المغزل"، من قلعة دروملانريج في اسكتلندا. سُرقت هذه التحفة الفنية من منزل أحد أغنى ملاك الأراضي في اسكتلندا، دوق بوكليوش.

يُعتقد أن ليوناردو كان نباتيًا (شبهه أندريا كورسالي، في رسالة إلى جوليانو دي لورينزو دي ميديشي، بهندي لم يأكل اللحوم). غالبًا ما تُنسب العبارة إلى ليوناردو: “إذا كان الإنسان يسعى إلى الحرية، فلماذا يحتفظ بالطيور والحيوانات في أقفاص.. الإنسان هو حقًا ملك الحيوانات، لأنه يبيدها بقسوة؟ نحن نعيش بقتل الآخرين. نحن نسير على المقابر! في سن مبكرة تخليت عن اللحوم" مأخوذة من الترجمة إلى الإنجليزيةرواية دميتري ميريزكوفسكي “الآلهة المقامة. ليوناردو دافنشي."

ابتكر ليوناردو دافنشي تصميمات لغواصة، ومروحة، ودبابة، ونول، ومحمل كروي، وسيارات طائرة.

أثناء بناء القنوات، أدلى ليوناردو بملاحظة دخلت الجيولوجيا فيما بعد تحت اسمه كمبدأ نظري للتعرف على وقت تكوين طبقات الأرض. وخلص إلى أن كوكبنا أقدم بكثير مما أشار إليه الكتاب المقدس.

حتى أن هوايات دافنشي شملت الطبخ وفن التقديم. في ميلانو، كان مديرًا لأعياد البلاط لمدة ثلاثة عشر عامًا. اخترع العديد من أدوات الطهي لتسهيل عمل الطهاة. كان طبق ليوناردو الأصلي - شرائح اللحم المطهية الرقيقة مع الخضار الموضوعة فوقها - يحظى بشعبية كبيرة في أعياد البلاط.

يوجد في كتب تيري براتشيت شخصية اسمها ليونارد، وكان نموذجها الأولي هو ليوناردو دافنشي. يكتب ليونارد براتشيت من اليمين إلى اليسار، ويخترع آلات مختلفة، ويمارس الكيمياء، ويرسم الصور (أشهرها صورة منى أوج)

تم نشر عدد كبير من مخطوطات ليوناردو لأول مرة من قبل أمين مكتبة أمبروسيان، كارلو أموريتي.

أدلى العلماء الإيطاليون ببيان حول هذا الاكتشاف المثير. ووفقا لهم، تم اكتشاف صورة ذاتية مبكرة لليوناردو. الاكتشاف يعود للصحفي بييرو أنجيلا.

ولد ليوناردو دافنشي في 15 أبريل 1452 في قرية أنشياتو بالقرب من مدينة فينشي (وبالتالي بادئة لقبه). لم يكن والد الصبي ووالدته متزوجين، لذلك أمضى ليوناردو سنواته الأولى مع والدته. وسرعان ما أخذه والده، الذي كان كاتب عدل، إلى عائلته.

في عام 1466، دخل دافنشي كمتدرب في استوديو الفنان فيروكيو في فلورنسا، حيث درس أيضًا بيروجينو وأنولو دي بولو ولورنزو دي كريدي، وعمل بوتيتشيلي، وزار غيرلاندايو وآخرون. في هذا الوقت، أصبح ليوناردو مهتمًا بالرسم، النحت والنمذجة، درس علم المعادن، والكيمياء، والرسم، وأتقن العمل بالجص، والجلود، والمعادن. في عام 1473، تأهل دافنشي إلى درجة الماجستير في نقابة القديس لوقا.

الإبداع المبكر والنشاط العلمي

في بداية حياته المهنية، كرس ليوناردو كل وقته تقريبًا للعمل على اللوحات. في عام 1472 - 1477، رسم الفنان لوحات "معمودية المسيح"، "البشارة"، "مادونا بمزهرية". في نهاية السبعينيات أكمل مادونا بالزهرة (بينوا مادونا). في عام 1481، تم إنشاء أول عمل رئيسي في عمل ليوناردو دا فينشي - "العشق من المجوس".

في عام 1482 انتقل ليوناردو إلى ميلانو. منذ عام 1487، عمل دافنشي على تطوير آلة طيران تعتمد على طيران الطيور. ابتكر ليوناردو في البداية جهازًا بسيطًا يعتمد على الأجنحة، ثم طور آلية طائرة ذات تحكم كامل. ومع ذلك، لم يكن من الممكن إحياء الفكرة، حيث لم يكن لدى الباحث محرك. بالإضافة إلى ذلك، درس ليوناردو علم التشريح والهندسة المعمارية، واكتشف علم النبات كنظام مستقل.

فترة ناضجة من الإبداع

في عام 1490، أنشأ دافنشي لوحة "سيدة ذات قاقم"، بالإضافة إلى الرسم الشهير "الرجل الفيتروفي"، والذي يُطلق عليه أحيانًا "النسب الكنسية". في عام 1495 - 1498، عمل ليوناردو على أحد أهم أعماله - اللوحة الجدارية "العشاء الأخير" في ميلانو في دير سانتا ماريا ديل جراتسي.

في عام 1502، دخل دافنشي في خدمة سيزار بورجيا كمهندس عسكري ومعماري. في عام 1503، أنشأ الفنان لوحة "الموناليزا" ("لا جيوكوندا"). منذ عام 1506، خدم ليوناردو تحت قيادة الملك لويس الثاني عشر ملك فرنسا.

السنوات الاخيرة

في عام 1512، انتقل الفنان تحت رعاية البابا ليو العاشر إلى روما.

من 1513 إلى 1516، عاش ليوناردو دافنشي في بلفيدير، وعمل على لوحة “يوحنا المعمدان”. في عام 1516، استقر ليوناردو، بدعوة من الملك الفرنسي، في قلعة كلوس لوسي. قبل عامين من وفاته، أصيبت يد الفنان اليمنى بالخدر وكان من الصعب عليه التحرك بشكل مستقل. أمضى ليوناردو دافنشي السنوات الأخيرة من سيرته الذاتية القصيرة في السرير.

مات فنان عظيموالعالم ليوناردو دافنشي في 2 مايو 1519 في قلعة كلوس لوس بالقرب من مدينة أمبواز في فرنسا.

خيارات السيرة الذاتية الأخرى

اختبار السيرة الذاتية

اختبار مثير للاهتمام لمعرفة سيرة ليوناردو دافنشي.

ليوناردو دافنشي. 15/04/1452، فينشي - 1519/05/02، فكرة

إن الاهتمام غير المسبوق الذي يوليه المؤرخون وكتاب الخيال الآن لشخصية ليوناردو دافنشي هو دليل على نقطة تحول فيما يتعلق بثقافة عصر النهضة، وإعادة تقييم المحتوى الروحي لـ "أعظم ثورة تقدمية" التي تقوم عليها الحضارة الأوروبية الحديثة. . إنهم ينظرون إلى ليوناردو كنوع من جوهر العصر الناشئ، مع التركيز على وتسليط الضوء في عمله إما على العلاقة مع النظرة العالمية للوقت السابق، أو ترسيم الحدود الجذرية منها. يتعايش التصوف والعقلانية في تقييم شخصيته في توازن غير مفهوم، وحتى التراث المكتوب الضخم للسيد، الذي وصل إلى عصرنا، غير قادر على زعزعته. يعد ليوناردو دافنشي من بين أعظم العلماء، على الرغم من أن عددًا قليلًا جدًا من مشاريعه قد تم تحقيقها. وهو مدرج أيضًا في العدد أعظم الشخصياتالفن، على الرغم من حقيقة أنه خلق عددًا قليلاً جدًا من اللوحات (ولم تنجو جميعها) وحتى عدد أقل من المنحوتات (لم يتم الحفاظ عليها على الإطلاق). ما يجعل ليوناردو عظيمًا ليس عدد الأفكار التي نفذها، بل التغيير في الأسلوب، سواء كان علميًا أو علميًا النشاط الفني. من الناحية المجازية، سعى إلى "فهم كائن كل كائن على حدة وكائن الكون بأكمله" (أ. بينوا).

ليوناردو دافنشي. صورة شخصية، كاليفورنيا. 1510-1515

لم يتم توثيق طفولة ومراهقة ليوناردو إلا بشكل قليل جدًا. كان والده، بييرو دافنشي، كاتب عدل وراثي. بالفعل في عام ولادة ابنه، مارس المهنة في فلورنسا وسرعان ما تولى منصبًا بارزًا هناك. كل ما هو معروف عن الأم هو أن اسمها كان كاترينا، وأنها جاءت من عائلة فلاحية، وبعد وقت قصير من ولادة ليوناردو، تزوجت من مزارع ثري، يُدعى أكاتابريدج دي بييرو ديل فاكشيا. تم نقل ليوناردو إلى منزل والده وتربيته على يد زوجة أبيه التي لم تنجب أطفالًا ألبييرا أمادوري. ماذا وكيف تم تدريسه، ما هي تجاربه الأولى في الرسم، غير معروف. وما لا جدال فيه هو أن تكوين شخصية الصبي تأثر بشكل كبير، إن لم يكن بشكل حاسم، بعمه فرانشيسكو، الذي حافظ ليوناردو دافنشي معه على العلاقة الأكثر دفئًا طوال حياته. وبما أن ليوناردو كان ابناً غير شرعي، فإنه لم يستطع أن يرث مهنة والده. أفاد فاساري أن بييرو كان صديقًا له أندريا فيروكيووفي أحد الأيام أطلعه على رسومات ابنه، وبعد ذلك اصطحب أندريا ليوناردو إلى ورشته. انتقل بييرو وعائلته إلى فلورنسا عام 1466، لذلك انتهى الأمر بليوناردو دافنشي في ورشة (بوتيغا) لفيروتشيو وهو في الرابعة عشرة من عمره.

أكبر الأعمال التي قام بها فيروكيو خلال فترة دراسة ليوناردو معه هي تمثال “ديفيد” (فلورنسا، بارجيلو)، بتكليف من العائلة ميديشي(يعتقد أن الشاب ليوناردو دافنشي وقف لها)، واستكمال قبة كاتدرائية فلورنسا بكرة ذهبية عليها صليب (تم استلام أمر المدينة في 10 سبتمبر 1468 واكتمل في مايو 1472). في ورشة عمل أندريا، الأفضل في فلورنسا، أتيحت الفرصة ليوناردو دافنشي لدراسة جميع أنواع الفنون الجميلة والهندسة المعمارية ونظرية المنظور والتعرف جزئيًا على العلوم الطبيعية والإنسانية. من الواضح أن تطوره كرسام لم يتأثر بفيروتشيو نفسه بقدر ما تأثر ببوتيتشيلي وبوتيتشيلي، اللذين درسا معه في نفس السنوات. بيروجينو.

في عام 1469، حصل بييرو دافنشي على منصب كاتب العدل في جمهورية فلورنسا، ثم في عدد من أكبر الأديرة والعائلات. بحلول هذا الوقت كان أرمل. بعد أن انتقل أخيرًا إلى فلورنسا، تزوج بييرو مرة أخرى وأخذ ليوناردو إلى منزله. واصل ليوناردو دراسته مع فيروكيو ودرس العلوم بمفرده أيضًا. بالفعل خلال هذه السنوات التقى باولو توسكانيلي (عالم الرياضيات والطبيب وعالم الفلك والجغرافيا) و ليون باتيستا ألبيرتي. في عام 1472، انضم إلى نقابة الرسامين، وكما يتضح من التسجيل في كتاب النقابة، دفع رسومًا لتنظيم عيد القديس يوحنا. لوقا. في نفس العام عاد إلى ورشة أندريا، حيث ترمل والده للمرة الثانية وتزوج للمرة الثالثة. في عام 1480، كان لدى ليوناردو دافنشي ورشة عمل خاصة به. اللوحة الأولى التي رسمها ليوناردو والمعروفة اليوم هي صورة ملاك في لوحة "معمودية المسيح" (فلورنسا، أوفيزي). حتى وقت قريب، كانت اللوحة قيد النظر (بناء على تقرير فاساري) بواسطة فيروكيو، الذي من المفترض أنه رأى مدى تفوق تلميذه عليه في المهارة، فتخلى عن الرسم.

معمودية المسيح. لوحة لفيروتشيو رسمها هو وتلاميذه. الملاك الأيمن من عمل ليوناردو دافنشي. 1472-1475

ومع ذلك، أظهر التحليل الذي أجراه موظفو أوفيزي أن العمل تم تنفيذه بشكل جماعي من قبل ثلاثة أو حتى أربعة فنانين وفقًا لتقاليد ورش العمل في العصور الوسطى. من الواضح أن بوتيتشيلي لعب الدور الرئيسي بينهم. أصل شخصية الملاك الأيسر ليوناردو لا شك فيه. كما رسم جزءًا من المناظر الطبيعية - خلف الملاك عند حافة التركيبة.

إن عدم وجود أدلة وثائقية وتوقيعات وتواريخ على اللوحات يجعل من الصعب للغاية نسبها. يعود تاريخ "البشارة" إلى أوائل سبعينيات القرن الخامس عشر، والتي تعتبر بمثابة بريدلا للمذبح، إذا حكمنا من خلال شكلها الأفقي. تم تضمين تلك المحفوظة في مجموعة أوفيزي في عدد من الأعمال القليلة المبكرة لليوناردو دافنشي. إن إعدامه الجاف وشكل وجوه مريم والملاك يذكرنا بأعمال لورنزو دي كريدي، رفيق ليوناردو في ورشة فيروكيو.

لوحة ليوناردو دا فينشي "البشارة"، 1472-1475. معرض أوفيزي

البشارة من متحف اللوفر، المقدمة بطريقة أكثر عمومية، تُنسب حاليًا إلى أعمال لورنزو.

ليوناردو دافنشي. البشارة، 1478-1482. متحف اللوفر

أول عمل مؤرخ لليوناردو دافنشي عبارة عن رسم بالقلم الرصاص يمثل منظرًا طبيعيًا به وادي نهر وصخور، وربما منظر على طول الطريق من فينشي إلى بستويا (فلورنسا، أوفيزي). يوجد في الزاوية العلوية اليسرى من الورقة نقش: "في يوم القديسة مريم الثلجية، 5 أغسطس 1473." وهذا النقش - وهو أول مثال معروف لخط يد ليوناردو دافنشي - تم كتابته باليد اليسرى، من اليمين إلى اليسار، كما لو كان في صورة معكوسة.

ليوناردو دافنشي. منظر طبيعي لوادي النهر والصخور، تم تنفيذه في يوم القديسة مريم الثلجية، 5 أغسطس 1473

تعود أيضًا العديد من الرسومات ذات الطبيعة الفنية إلى سبعينيات القرن الخامس عشر - صور المركبات العسكرية والهياكل الهيدروليكية وآلات الغزل والقماش النهائي. ربما كانت مشاريع ليوناردو دافنشي التقنية هي التي نفذها لصالح لورينزو دي ميديشي، الذي، كما هو مذكور في سيرة السيد (التي كتبها مؤلف غير معروف، على ما يبدو بعد وقت قصير من وفاة ليوناردو)، كان قريبًا منه لبعض الوقت.

تلقى ليوناردو دافنشي أول طلب كبير للوحة بفضل التماس والده. 24 ديسمبر 1477 بييرو بولايولوتم تكليفه برسم لوحة مذبح جديدة (بدلاً من عمل برناردو دادي) لكنيسة القديس برنارد في قصر فيكيو. ولكن بعد أسبوع، ظهر مرسوم من مجلس السيادة (بتاريخ 1 يناير 1478)، والذي بموجبه تم نقل العمل "إلغاءًا لأي أمر آخر تم إعداده حتى الآن بأي شكل من الأشكال، بأي شكل من الأشكال وإلى أي شخص، ليوناردو، ابن سير [كاتب العدل] بييرو دافنشي، رسام. على ما يبدو، كان ليوناردو بحاجة إلى المال، وفي 16 مارس 1478، التفت إلى حكومة فلورنسا بطلب للحصول على سلفة. حصل على 25 فلورينًا ذهبيًا. ومع ذلك، تحرك العمل ببطء شديد لدرجة أنه لم يكتمل بحلول الوقت الذي غادر فيه ليوناردو دافنشي إلى ميلانو (1482) وتم نقله إلى معلم آخر في العام التالي. مؤامرة هذا العمل غير معروفة. الأمر الثاني الذي قدمه ليوناردو سير بييرو كان تنفيذ صورة مذبح لكنيسة دير سان دوناتو أسكوبيتو. في 18 مارس 1481، أبرم اتفاقًا مع ابنه، يحدد بدقة الموعد النهائي لإكمال العمل (في أربعة وعشرين، على الأكثر ثلاثين شهرًا) ويشير إلى أن ليوناردو لن يحصل على سلفة، وإذا لم يلتق الموعد النهائي، فكل ما سيفعله سيصبح ملكًا للدير. ومع ذلك، كرر التاريخ نفسه، وفي يوليو 1481، تحول الفنان إلى الرهبان بطلب للحصول على سلفة، واستلمها، ثم أخذ المال مرتين أخريين (في أغسطس وسبتمبر) كضمان للعمل المستقبلي. ظل التكوين الكبير "عبادة المجوس" (فلورنسا، أوفيزي) غير مكتمل، ولكن حتى في هذا الشكل فهو أحد "تلك الأعمال التي يعتمد عليها كل شيء". مزيد من التطويراللوحة الأوروبية" (M. A. Gukovsky). يتم الاحتفاظ بالعديد من الرسومات الخاصة به في مجموعات متحف أوفيزي واللوفر والمتحف البريطاني. في عام 1496، تم نقل أمر المذبح إلى فيليبينو ليبي، ورسم لوحة حول نفس الموضوع (فلورنسا، أوفيزي).

ليوناردو دافنشي. عبادة المجوس، 1481-1482

"شارع. جيروم" (روما، بيناكوتيكا الفاتيكان)، وهي عبارة عن رسم سفلي تم فيه رسم شخصية القديس التائب بدقة تشريحية استثنائية، وتم تحديد بعض التفاصيل الصغيرة، على سبيل المثال الأسد في المقدمة، فقط.

يحتل عملان مكتملان مكانًا خاصًا بين أعمال الماجستير المبكرة - "صورة جينيفرا داميريجو بينسي" (واشنطن، المعرض الوطني) و"مادونا مع زهرة" (سانت بطرسبرغ، متحف الأرميتاج الحكومي). إن التحفظ الغريب لصورة جينيفرا، الذي يتحدث عن حياتها الروحية المعقدة، يمثل المظاهر الأولى للصورة النفسية في الفن الأوروبي. لم يتم الحفاظ على اللوحة بالكامل: تم قطع الجزء السفلي منها مع صورة اليدين الرقم يشبه الموناليزا.

ليوناردو دافنشي. صورة لجينفرا دي بينشي، 1474-1478

تم قبول تأريخ "سيدة الزهرة، أو سيدة بينوا" (1478-1480) على أساس ملاحظة على إحدى الأوراق من خزانة الرسومات في أوفيزي: "...bre 1478 inchomincial le بسبب فيرجيني ماري. يمكن التعرف على تركيبة هذه اللوحة من خلال الرسم بالقلم والبيسترو، المخزن في المتحف البريطاني (رقم 1860. 6. 16. 100ظ). تم تنفيذ اللوحة بتقنية الرسم الزيتي الجديدة في إيطاليا، وتتميز بخفتها الشفافة للظلال وثرائها ظلال الألوانمع ضبط النفس العام حل اللون. نادِر دور مهمفي خلق انطباع شمولي، وربط الشخصيات ببيئتهم، يبدأ نقل البيئة الهوائية هنا. ذوبان الضوء والضوء، سفوماتو، يجعل حدود الأشياء غير مستقرة بمهارة، معبرًا عن الوحدة المادية للعالم المرئي.

ليوناردو دافنشي. مادونا مع زهرة ( مادونا بينوا). نعم. 1478

يعتبر العمل المبكر الآخر لليوناردو دافنشي هو "مادونا القرنفل" (ميونيخ، ألتي بيناكوثيك). ربما سبق هذا العمل ظهور بينوا مادونا.

يذكر فاساري أن ليوناردو دافنشي صنع في شبابه "عدة رؤوس لنساء ضاحكات" من الطين، والتي كانت لا تزال تُصنع منها قوالب الجبس في عصره، بالإضافة إلى رؤوس العديد من الأطفال. ويذكر أيضًا كيف صور ليوناردو وحشًا على درع خشبي، "مثير للاشمئزاز ورهيب جدًا، سمم بأنفاسه وأشعل الهواء". يكشف وصف عملية إنشائها عن نظام عمل ليوناردو دافنشي - وهي طريقة يكون فيها أساس الإبداع هو ملاحظة الطبيعة، ولكن ليس بهدف نسخها، ولكن من أجل خلق شيء جديد يعتمد عليها هو - هي. وفعل ليوناردو الشيء نفسه لاحقاً، عندما رسم «رأس ميدوسا» (غير محفوظ). تم تنفيذه بالزيت على قماش، وظل غير مكتمل في منتصف القرن السادس عشر. كان ضمن مجموعة الدوق كوزيمو دي ميديشي.

في ما يسمى "مخطوطة أتلانتيكا" (ميلانو، بيناكوتيكا أمبروسيانا)، وهي أكبر مجموعة من سجلات ليوناردو دافنشي في مختلف مجالات المعرفة، في الصفحة 204 هناك مسودة رسالة من الفنان إلى حاكم ميلانو لودوفيكو سفورزا ( لودوفيكو مورو). يقدم ليوناردو خدماته كمهندس عسكري ومهندس هيدروليكي ونحات. في الحالة الأخيرةنحن نتحدث عن إنشاء نصب تذكاري فخم للفروسية لفرانشيسكو سفورزا، والد لودوفيكو. منذ أن زار مورو فلورنسا في أبريل 1478، هناك افتراض بأنه حتى ذلك الحين التقى ليوناردو دافنشي وتفاوضا حول العمل على "الحصان". في عام 1482، بإذن من لورنزو ميديشي، غادر السيد إلى ميلانو. تم الحفاظ على قائمة بالأشياء التي أخذها معه - من بينها العديد من الرسومات واللوحتين المذكورتين: "مادونا النهائية. والآخر في الملف الشخصي تقريبًا. من الواضح أنهم كانوا يقصدون "مادونا ليتا" (سانت بطرسبرغ، متحف الأرميتاج الحكومي). ويعتقد أن السيد أنهىها بالفعل في ميلانو حوالي عام 1490. ويتم الاحتفاظ برسم تحضيري ممتاز لها - صورة لرأس امرأة - في مجموعة متحف اللوفر (رقم 2376). نشأ الاهتمام النشط بهذا العمل من جانب الباحثين بعد استحواذ متحف الإرميتاج الإمبراطوري عليه (1865) من مجموعة الدوق أنطونيو ليتا في ميلانو. تم رفض تأليف ليوناردو دافنشي مرارًا وتكرارًا، ولكن الآن، بعد البحث وعرض اللوحة في روما والبندقية (2003-2004)، أصبحت مقبولة بشكل عام.

ليوناردو دافنشي. مادونا ليتا. نعم. 1491-91

هناك العديد من الصور التي تم تنفيذها بأناقة ليوناردو المميزة، ولكن تم حلها من الناحية التركيبية بشكل أكثر بساطة ولا تتمتع بالحركية الروحية التي تجعل صورة سيسيليا رائعة. هذه هي "صورة سيدة" في الملف الشخصي (ميلان، بيناكوتيكا أمبروسيانا)، "صورة موسيقي" (1485، المرجع نفسه) - ربما فرانشينو جافوريو، الوصي على كاتدرائية ميلانو والملحن - وما يسمى "بيلا" "فيرونيرا" (صورة شخصية لوكريسيا كريفيلي؟) من مجموعة متحف اللوفر.

ليوناردو دافنشي. صورة لموسيقي، 1485-1490

نيابة عن لودوفيكو مورو، قام ليوناردو دا فينشي بأداء الإمبراطور ماكسيميليانلوحة "الميلاد" التي كتب عنها كاتب سيرة مجهول أنها "حظيت باحترام كبير من قبل الخبراء باعتبارها تحفة فنية فريدة من نوعها ومذهلة". مصيرها غير معروف.

ليوناردو دافنشي. بيلا فيرونيرا (فيرونيرا الجميلة). نعم. 1490

كانت أكبر لوحة رسمها ليوناردو في ميلانو هي لوحة "العشاء الأخير" الشهيرة، المرسومة على الجدار النهائي لقاعة طعام دير سانتا ماريا ديلي جراتسي الدومينيكي. بدأ ليوناردو دافنشي التنفيذ الفعلي للتكوين عام 1496. وقد سبقت ذلك فترة طويلة من المداولات. تحتوي مجموعات وندسور وأكاديمية البندقية على العديد من الرسومات والرسومات التخطيطية والرسومات التخطيطية المتعلقة بهذا العمل، ومن بينها رؤساء الرسل الذين يتميزون بشكل خاص بتعبيرهم. من غير المعروف بالضبط متى أكمل السيد العمل. ويُعتقد عمومًا أن هذا حدث في شتاء عام 1497، لكن مذكرة أرسلها مورو إلى سكرتيره مارشيسينو ستانج وتشير إلى هذا العام تقول: "أطالب ليوناردو بإنهاء عمله في قاعة طعام سانتا ماريا ديلي جراتسي". أفاد لوكا باسيولي أن ليوناردو أكمل اللوحة عام 1498. بمجرد أن رأت اللوحة النور، بدأ حج الرسامين الذين نجحوا في نسخها بشكل أو بآخر. "هناك لوحات ولوحات جدارية ورسومات وإصدارات من الفسيفساء بالإضافة إلى سجاد يكرر تكوين ليوناردو دافنشي" (T. K. Kustodieva). يتم الاحتفاظ بأقدمها في مجموعات متحف اللوفر (ماركو أودزونو؟) والإرميتاج (رقم 2036).

ليوناردو دافنشي. العشاء الأخير، 1498

يبدو أن تكوين "العشاء الأخير" في "حجمه جيد التهوية" هو استمرار لقاعة الطعام. كان السيد قادرًا على تحقيق مثل هذا التأثير بفضل معرفته الممتازة بالمنظور. يظهر المشهد الإنجيلي هنا “قريبًا من المشاهد، ومفهومًا إنسانيًا، وفي الوقت نفسه لا يفقد هيبته العالية ولا أهميته”. دراما عميقة"(م. أ. جوكوفسكي). لكن مجد العمل العظيم لم يستطع حماية "العشاء الأخير" سواء من تدمير الزمن أو من الموقف الهمجي للناس. وبسبب رطوبة الجدران، بدأت الدهانات تتلاشى خلال حياة ليوناردو دافنشي، وفي عام 1560 أفاد لومازو في كتابه "أطروحة عن الرسم"، وإن كان مبالغًا فيه إلى حد ما، أن اللوحة "دمرت بالكامل". وفي عام 1652، قام الرهبان بتوسيع باب قاعة الطعام ودمروا صورة قدمي المسيح والرسل بجانبه. كما ساهم الفنانون بنصيبهم من الدمار. لذلك، في عام 1726، قام بيلوتي، "الذي ادعى أنه يمتلك سر جلب الألوان إلى الحياة" (ج. سايل)، بإعادة كتابة الصورة بأكملها. في عام 1796، عندما دخلت قوات نابليون ميلانو، تم بناء إسطبل في قاعة الطعام، وكان الجنود يستمتعون بإلقاء شظايا من الطوب على رؤوس الرسل. في القرن 19 تم إعادة بناء "العشاء الأخير" عدة مرات، وخلال الحرب العالمية الثانية، أثناء قصف ميلانو بالطائرات البريطانية، انهار الجدار الجانبي لقاعة الطعام. تم الانتهاء من أعمال الترميم، التي بدأت بعد الحرب وتألفت من تقوية اللوحات وإزالتها جزئيًا، في عام 1954. وبعد أكثر من عشرين عامًا (1978)، بدأ المرممون جهدًا كبيرًا لإزالة الطبقات اللاحقة، والتي لم تكتمل إلا في عام 1999. وبعد مرور قرون، يمكنك مرة أخرى رؤية الدهانات المشرقة والنظيفة للوحات الماجستير الحقيقية.

من الواضح أنه بعد وصوله إلى ميلانو مباشرة، تحول ليوناردو دافنشي إلى تصميم النصب التذكاري لفرانشيسكو سفورزا. تشير العديد من الرسومات إلى تغييرات في خطة السيد، الذي أراد في البداية تقديم تربية الخيول (في جميع آثار الفروسية التي كانت موجودة في ذلك الوقت، ظهر الحصان وهو يمشي بهدوء). تكوين مماثل، مع أحجام ضخمةخلق النحت (ارتفاعه حوالي 6 أمتار ؛ وفقًا لمصادر أخرى - حوالي 8 أمتار) صعوبات لا يمكن التغلب عليها تقريبًا أثناء الصب. تأخر حل المشكلة، وكلف مورو سفير فلورنسا في ميلانو بطلب نحات آخر من فلورنسا، وهو ما أبلغه لورينزو ميديشيفي رسالة بتاريخ 22 يوليو 1489. كان على ليوناردو أن يعمل بشكل وثيق على "الحصان". ومع ذلك، في صيف عام 1490، توقف العمل على النصب التذكاري بسبب رحلة ليوناردو وفرانشيسكو دي جورجيو مارتيني إلى بافيا لتقديم المشورة بشأن بناء الكاتدرائية. في أوائل سبتمبر، بدأت الاستعدادات لحفل زفاف لودوفيكو، ثم نفذ السيد العديد من المهام للحاكمة الجديدة بياتريس. وفي بداية عام 1493، أمر لودوفيكو ليوناردو بتسريع العمل من أجل إظهار التمثال خلال الفترة التالية. احتفالات الزفاف: تزوج الإمبراطور ماكسيميليان من ابنة أخت مورو، بيانكا ماريا. تم الانتهاء من النموذج الطيني للتمثال - "التمثال العظيم" - في الوقت المحدد، بحلول نوفمبر 1493. تخلى السيد عن الفكرة الأصلية وأظهر الحصان وهو يمشي بهدوء. فقط عدد قليل من الرسومات تعطي فكرة عن هذه النسخة النهائية من النصب التذكاري. كان من المستحيل تقنيًا صب التمثال بأكمله مرة واحدة، لذلك بدأ السيد العمل التجريبي. بالإضافة إلى ذلك، كانت هناك حاجة إلى حوالي ثمانين طنا من البرونز، والتي تم جمعها فقط بحلول عام 1497. تم استخدام كل ذلك للمدافع: كانت ميلانو تتوقع غزو قوات الملك الفرنسي لويس الثاني عشر. في عام 1498، عندما تحسن الوضع السياسي للدوقية مؤقتًا، كلف لودوفيكو ليوناردو دا فينشي برسم القاعة في قلعة سفورزيسكو - Sala delle Acce، وفي 26 أبريل 1499 وقع على صك هدية لمزرعة عنب في المنطقة المجاورة. ميلانو. وكان هذا آخر معروف قدمه الدوق للفنان. في 10 أغسطس 1499، دخلت القوات الفرنسية أراضي دوقية ميلانو، في 31 أغسطس، فر لودوفيكو من المدينة، وفي 3 سبتمبر استسلمت ميلانو. دمر رماة جاسكون لويس الثاني عشر تمثالًا من الطين أثناء التنافس في الرماية بالقوس والنشاب. على ما يبدو، حتى بعد ذلك، ترك النصب التذكاري انطباعًا قويًا، لأنه بعد عامين، تفاوض دوق فيرارا إركولي الأول ديستي على الاستحواذ عليه. والمصير الإضافي للنصب التذكاري غير معروف.

بقي ليوناردو دافنشي لبعض الوقت في المدينة المحتلة، ثم غادر مع لوكا باسيولي إلى مانتوا إلى بلاط إيزابيلا غونزاغا. لأسباب سياسية (كانت إيزابيلا أخت بياتريس، زوجة مورو، التي توفيت بحلول ذلك الوقت - في عام 1497)، لم ترغب المرغريف في تقديم رعاية للفنانة. ومع ذلك، أرادت أن يرسم ليوناردو دافنشي صورتها. دون توقف في مانتوا، ذهب ليوناردو وباسيولي إلى البندقية. في مارس 1500، كتب صانع الآلات الموسيقية لورينزو جوسناسكو دا بافيا إلى إيزابيلا في رسالة: "هنا في البندقية ليوناردو فينشي، الذي أراني صورة عامة لسيادتك، والتي تم تنفيذها بشكل جيد وفقًا للطبيعة قدر الإمكان." من الواضح أننا كنا نتحدث عن رسم محفوظ حاليًا في متحف اللوفر. لم يكمل السيد أبدًا صورة خلابة. في أبريل 1500، كان ليوناردو وباسيولي موجودين بالفعل في فلورنسا. خلال هذه الفترة الهادئة القصيرة - التي تزيد قليلاً عن عامين - من حياة ليوناردو دافنشي، كان منخرطًا بشكل أساسي في البحث الفني (على وجه الخصوص، تصميم الطائرة)، وبناءً على طلب حكومة فلورنسا، شارك في اختبار لتحديد هوية الطائرة. التعرف على أسباب هبوط كنيسة سان سلفاتوري على تل سان مينياتو. بحسب فاساري، في ذلك الوقت الفلبينية ليبيتلقى طلبًا لبناء مذبح لكنيسة سانتيسيما أنونزياتا. "أعلن ليوناردو أنه سيكون على استعداد للقيام بمثل هذا العمل"، وأعطاه فلبيني الأمر بلطف. يبدو أن فكرة لوحة "القديسة آن" جاءت إلى ليوناردو دافنشي أثناء وجوده في ميلانو. هناك العديد من الرسومات لهذا التكوين، بالإضافة إلى الورق المقوى الرائع (لندن، المعرض الوطني)، لكنها لم تشكل أساس القرار النهائي. لم ينج الورق المقوى الذي عرضه السيد بعد عيد الفصح عام 1501 للعرض العام، ولكن وفقًا للوثائق التي بقيت حتى يومنا هذا، فإن تكوينه هو الذي كرره السيد في اللوحة الشهيرة من متحف اللوفر . وهكذا، في 3 أبريل 1501، أبلغها النائب العام للكرمليات بيترو دا نوفولاريو، الذي كان في مراسلات مع إيزابيلا غونزاغا، واصفًا بالتفصيل تكوين الورق المقوى، أنه في رأيه، صورة القديسة غونزاغا. حنة تجسد الكنيسة التي لا تريد أن "تصرف آلامها عن المسيح". ليس من الواضح متى تم الانتهاء من رسم المذبح بالضبط. وربما أنهىها السيد في إيطاليا، حيث حصل عليها فرانسيس الأول، كما يقول باولو جيوفيو، دون تحديد متى أو ممن حصل عليها. على أية حال، لم يتلقه العملاء وفي عام 1503 لجأوا مرة أخرى إلى الفلبيني، لكنه لم يلبي رغباتهم.

في نهاية يوليو 1502، دخل ليوناردو دافنشي في خدمة ابنه سيزار بورجيا البابا الكسندرالسادس، الذي كان بحلول هذا الوقت يحاول إنشاء ممتلكاته الخاصة، استولى على كل وسط إيطاليا تقريبًا. بصفته كبير المهندسين العسكريين، سافر ليوناردو حول أومبريا وتوسكانا ورومانيا، ليرسم خططًا للحصون ويستشير المهندسين المحليين بشأن تحسين نظام الدفاع، ويصمم خرائط للاحتياجات العسكرية. ومع ذلك، في مارس 1503، كان مرة أخرى في فلورنسا.

مع بداية العقد الأول من القرن السادس عشر. يشير إلى إنشاء أشهر أعمال ليوناردو دافنشي - صورة الموناليزا - "لا جيوكوندا" (باريس، اللوفر)، وهي لوحة لا مثيل لها في عدد التفسيرات والخلافات التي أثارتها. تجمع صورة زوجة التاجر الفلورنسي فرانشيسكو ديل جيوكوندو بين الدقة المذهلة للواقع مع هذا الغموض الروحي والعمومية العالمية التي تتجاوز حدود النوع وتتوقف عن أن تكون صورة بالمعنى الصحيح للكلمة. "هذه ليست امرأة غامضة، هذه كائن غامض" (ليوناردو. إم باتكين). الوصف الأول للوحة الذي قدمه فاساري متناقض، حيث أكد أن ليوناردو دافنشي عمل عليها لمدة أربع سنوات ولم ينته، ​​لكنه كتب على الفور بإعجاب أن الصورة "تعيد إنتاج كل التفاصيل الصغيرة التي يمكن أن تنقلها دقة اللوحة ".

ليوناردو دافنشي. الموناليزا (لا جيوكوندا)، ج. 1503-1505

لوحة أخرى أنشأها ليوناردو دافنشي خلال هذه السنوات، "مادونا مع المغزل"، تم وصفها بالتفصيل من قبل بيترو دا نوفولاريو في رسالة إلى إيزابيلا غونزاغا بتاريخ 4 أبريل 1503. وأفاد النائب أن الفنانة رسمتها لسكرتيرة لويس الثاني عشر. مصير اللوحة غير معروف. نسخة جيدة من القرن السادس عشر تعطي فكرة عنها. (مجموعة دوق بوكليوش في اسكتلندا).

خلال نفس الفترة، عاد ليوناردو إلى دراسات التشريح التي بدأها في ميلانو في مبنى المستشفى الكبير. في فلورنسا، عمل الأطباء وطلاب الجامعات، بإذن خاص من الحكومة، في مقر سانتا كروس. لم يتم تنفيذ أطروحة التشريح التي كان السيد سيجمعها.

في خريف عام 1503، من خلال جونفالونيير الدائم بيترو سوديريني، تلقى ليوناردو دا فينشي طلبًا للوحة كبيرة - طلاء أحد جدران القاعة الجديدة - قاعة المجلس، التي أضيفت عام 1496 إلى قصر ديلا سيجنوريا. في 24 أكتوبر، تم تسليم الفنان مفاتيح ما يسمى بالقاعة البابوية لدير سانتا ماريا نوفيلا، حيث بدأ العمل على الورق المقوى. وبموجب مرسوم من مجلس السيادة حصل على 53 فلوريناً ذهبياً مقدماً وسمح له بتلقي مبالغ صغيرة "من وقت لآخر". كان تاريخ الانتهاء من العمل هو فبراير 1505. وكان موضوع العمل المستقبلي هو معركة أنغياري (29 يونيو 1440) بين فلورنسا وميلانو. في أغسطس 1504، تلقى مايكل أنجلو طلبًا لرسم اللوحة الثانية لقاعة المجلس - "معركة كاشينا". وأنهى الحرفيان العمل في الوقت المحدد، وتم عرض الورق المقوى على الجمهور في قاعة المجلس. لقد تركوا انطباعا هائلا. بدأ الفنانون على الفور في نسخها، لكن كان من المستحيل تحديد الفائز في هذه المنافسة الفريدة. كلا الورقتين لم تنجو. كان الجزء المركزي من تكوين ليوناردو دافنشي هو مسرح المعركة من أجل الراية. فقط حول هذا الموضوع يمكن للمرء حاليًا الحصول على فكرة ما بفضل رسم رافائيل (أكسفورد، مكتبة كنيسة المسيح)، الذي نفذه في 1505-1506، وكذلك من نسخة من روبنز (باريس، اللوفر). ومع ذلك، فمن غير المعروف من أين قام روبنز بالضبط، الذي عاش في إيطاليا في 1600-1608، بنسخ نسخته. أفاد كاتب سيرة ليوناردو دافنشي المجهول أنه بعد وفاة السيد كان من الممكن رؤيته معظمكما تنتمي إليها أيضًا "معركة أنغياري" من الورق المقوى و "مجموعة الفرسان المتبقين في القصر". في عام 1558 بنفينوتو تشيلينييكتب في "سيرته الذاتية" أن الورق المقوى كان معلقًا في القاعة البابوية و"بينما كانت سليمة، كانت مدرسة للعالم كله". من هذا يمكننا أن نستنتج أنه في خمسينيات القرن السادس عشر، لم يعد كرتون ليوناردو، على الأقل ككل، موجودًا.

ليوناردو دافنشي. معركة أنغياري، 1503-1505 (التفاصيل)

وخلافاً للعادة، أكمل ليوناردو اللوحة على جدار قاعة المجلس بسرعة. وكما أفاد المؤلف المجهول، فقد عمل على تربة جديدة من اختراعه الخاص واستخدم حرارة الموقد لتجفيفها في أسرع وقت ممكن. ومع ذلك، فإن الجدار يجف بشكل غير متساو، ولم يحتفظ الجزء العلوي بالطلاء، وتبين أن اللوحة تضررت بشكل ميؤوس منها. وطالب سوديريني باستكمال العمل أو إعادة الأموال. تم حل الوضع مؤقتًا بالمغادرة إلى ميلانو، بدعوة من نائب الملك تشارلز دامبواز، ماركيز دي شومو، أبرم الفنان اتفاقًا مع Signoria، يتعهد بموجبه بالعودة خلال ثلاثة أشهر، وفي حالة بسبب انتهاك الالتزام، دفع غرامة قدرها 150 فلورينًا ذهبيًا في 1 يونيو 1506، ذهب ليوناردو دافنشي إلى ميلانو في رسالة مؤرخة في 18 أغسطس، يطلب تشارلز دامبواز من حكومة فلورنسا إبقاء الفنان تحت تصرفه لبعض الوقت. . وفي رسالة الرد (بتاريخ 28 أغسطس)، تمت الموافقة، ولكن بشرط سداد الدين. ونظرًا لعدم إرسال الأموال، استأنف سوديريني مرة أخرى أمام المحافظ في 9 أكتوبر/تشرين الأول، مطالبًا بالامتثال للاتفاقية. أخيرًا، في 12 يناير 1507، أبلغ سفير فلورنسا لدى البلاط الفرنسي أعضاء مجلس السيادة أن لويس الثاني عشر يريد ترك ليوناردو في ميلانو حتى وصوله. وبعد يومين، وقع الملك شخصيا على رسالة بنفس المحتوى. في أبريل 1507، استعاد ليوناردو كرمه وفي بداية مايو كان قادرًا على دفع 150 فلورينًا. وصل الملك إلى ميلانو في 24 مايو: وقام ليوناردو دافنشي بدور نشط في تنظيم المواكب والعروض لهذه المناسبة. وبفضل تدخل لويس، في 24 أغسطس، انتهت العملية طويلة الأمد بشأن "سيدة الصخور". ظلت اللوحة تحت تصرف السيد، لكنه كان عليه، مع أمبروجيو دي بريديس (كان إيفانجيليستا قد توفي بحلول ذلك الوقت)، أن يرسموا لوحة أخرى حول نفس الموضوع في غضون عامين (لندن، المعرض الوطني).

من سبتمبر 1507 إلى سبتمبر 1508، كان ليوناردو دافنشي في فلورنسا: كان من الضروري رفع دعوى قضائية بشأن الميراث. توفي السير بييرو، والد ليوناردو، عام 1504 عن عمر يناهز التسعين عامًا، تاركًا وراءه عشرة أبناء وبنتان.

القديسة آن مع مادونا والطفل المسيح. لوحة ليوناردو دافنشي، ج. 1510

وفي ميلانو، أكمل ليوناردو دافنشي لوحة «القديسة آن» وأكمل عدة لوحات أخرى أشهرها «يوحنا المعمدان» (باريس، اللوفر). حاليًا، يُعرف أيضًا "باخوس" المخزن هناك بأنه عمل ليوناردو.

ليوناردو دافنشي. يوحنا المعمدان، 1513-1516

كانت ليدا أيضًا ضمن المجموعة الملكية الفرنسية. آخر مرةتم ذكر هذه اللوحة في قائمة جرد فونتينبلو عام 1694. وفقًا للأسطورة، تم تدميرها بناءً على طلب مدام دي مينتينون، آخر مفضل لدى لويس الرابع عشر. يتم إعطاء فكرة عن تكوينه من خلال عدة رسومات للسيد والعديد من التكرارات التي تختلف في التفاصيل (يُنسب الأفضل إلى سيزار دا سيستو ويتم الاحتفاظ به في أوفيزي).

ليدا. العمل المنسوب مبدئيا إلى ليوناردو دا فينشي، 1508-1515

بالإضافة إلى اللوحات، شارك ليوناردو دا فينشي في ميلانو في تصميم نصب تذكاري للمارشال تريفولزيو، الذي كان في الخدمة الفرنسية. ويعتقد أن نموذجًا برونزيًا صغيرًا ضمن مجموعة متحف بودابست مرتبط بهذا المشروع. إذا كان الأمر كذلك، فقد عاد ليوناردو دافنشي مرة أخرى إلى فكرة التركيب الديناميكي مع الحصان الراكض.

في عام 1511 قوات البابا جولياثانيابالتحالف مع جمهورية البندقية وإسبانيا، طردوا الفرنسيين. خلال الفترة 1511-1512، عاش ليوناردو لفترة طويلة مع صديقه النبيل جيرولامو ميلزي في منزله في فابريو. أصبح فرانشيسكو، نجل جيرولامو، طالبًا ومعجبًا شغوفًا بالسيد المسن. في عام 1513، تم انتخاب ليو العاشر دي ميديشي للعرش البابوي، وكان ليوناردو دافنشي ودودًا مع شقيقه جوليانو، الذي كان مهتمًا بالكيمياء. في 14 سبتمبر 1513 غادر ليوناردو إلى روما. خصص له جوليانو راتبًا وخصص له مكانًا للعمل. في روما، وضع السيد مشاريع لتجديد دار سك العملة البابوية وتصريف مستنقعات بونتيك. وأشار فاساري إلى أنه بالنسبة للداتاريوس البابوي (رئيس المستشارية) بالداساري توريني من بيشيا، أكمل ليوناردو دافنشي لوحتين - "مادونا" وصورة "طفل ذو جمال ونعمة مذهلين" (لم يتم تتبعهما).

في 31 ديسمبر 1514، توفي لويس الثاني عشر، واستعاد فرانسيس الأول، الذي خلفه، ميلانو في سبتمبر 1515. ويعتقد أن ليوناردو التقى بالملك في بولونيا حيث تفاوض معه البابا. ولكن ربما رآه الفنان في وقت سابق - في بافيا، في الاحتفالات تكريما لدخوله المدينة، ثم صنع الأسد الميكانيكي الشهير، الذي تدفقت الزنابق من صدره. في هذه الحالة، في بولونيا، كان ليوناردو دا فينشي في حاشية فرانسيس، وليس ليو العاشر. وبعد أن تلقى عرضًا للذهاب إلى خدمة الملك، غادر السيد إلى فرنسا في خريف عام 1516 مع فرانشيسكو ميلزي. السنوات الأخيرة من حياة ليوناردو دافنشي مرت في قلعة كلو الصغيرة، بالقرب من أمبواز. حصل على معاش تقاعدي قدره 700 يورو. في ربيع عام 1517، في أمبواز، حيث أحب الملك أن يكون، احتفلوا بمعمودية دوفين، ثم حفل زفاف دوق أوربينو لورنزو دي ميديشي وابنة دوق بوربون. الاحتفالات صممها ليوناردو. بالإضافة إلى ذلك، شارك في تصميم القنوات والأقفال لتحسين المنطقة، وأنشأ مشاريع معمارية، ولا سيما مشروع إعادة بناء قلعة رومورانتين. ربما كانت أفكار ليوناردو دافنشي بمثابة الأساس لبناء تشامبورد (الذي بدأ عام 1519). في 18 أكتوبر 1516، زار ليوناردو سكرتير الكاردينال لويس أراغون. ووفقا له، وبسبب شلل يده اليمنى، فإن الفنان "لم يعد قادرا على الكتابة بحنانه المعتاد... لكنه لا يزال قادرا على الرسم وتعليم الآخرين". في 23 أبريل 1519، أصدر الفنان وصية، بموجبها المخطوطات والرسومات و لوحاتأصبحت ملكا لميلزي. توفي السيد في 2 مايو 1519 حسب الأسطورة - بين ذراعي ملك فرنسا. قام ميلزي بنقل مخطوطات ليوناردو دافنشي إلى إيطاليا واحتفظ بها في منزله في فابريو حتى نهاية أيامه. قام ميلزي بتجميع "رسالة في الرسم" المعروفة الآن على نطاق واسع، والتي كان لها تأثير كبير على الفن الأوروبي، بناءً على ملاحظات المعلم. لقد نجت حوالي سبعة آلاف ورقة من مخطوطات ليوناردو دافنشي. أكبر مجموعاتهم موجودة في مجموعة معهد فرنسا في باريس. في ميلانو - في مكتبة أمبروسيان (Codex Atlanticus) وفي Castello Sforzesco (Codex Trivulzio)؛ وفي تورينو (رمز رحلة الطيور)؛ وندسور ومدريد. بدأ نشرها في القرن التاسع عشر. ولا تزال واحدة من أفضل الطبعات النقدية لمخطوطات ليوناردو عبارة عن مجلدين من النصوص مع التعليقات التي نشرها ريختر في عام 1883 (ريختر ج.ب.الأعمال الأدبية لليوناردو دافنشي. لندن، 1883. المجلد. 1-2). تم استكمالها والتعليق عليها بواسطة K. Pedretti، وتم نشرها للمرة الثانية في لوس أنجلوس عام 1977.

الأدب:ليوناردو دافنشي.كتاب عن الرسم. م، 1934؛ ليوناردو دافنشي.اعمال محددة. ل.، 1935؛ ليوناردو دافنشي.تشريح. الأفكار والرسومات. م، 1965؛ فاساري 2001. ت 3؛ سييل جي.ليوناردو دافنشي كفنان وعالم. سانت بطرسبرغ، 1898؛ فولينسكي أ.حياة ليوناردو دافنشي. سانت بطرسبرغ، 1900 (أعيد نشره: سانت بطرسبرغ، 1997)؛ بينوا أ.ن.تاريخ الرسم في كل العصور والشعوب. سانت بطرسبرغ، 1912؛ رانجل ن."بينوا مادونا" لليوناردو دافنشي. سانت بطرسبرغ، 1914؛ ليبجارت إي.ك.ليوناردو ومدرسته. ل.، 1928؛ جيفيليجوف أ.ك.ليوناردو دافنشي. م، 1935 (أعيد نشره: م، 1969)؛ لازاريف ف.ن.ليوناردو دافنشي. لام، 1936؛ أينالوف د.اسكتشات عن ليوناردو دافنشي. م، 1939؛ جوكوفسكي م.ميكانيكا ليوناردو دافنشي. م، 1947؛ لازاريف ف.ن.ليوناردو دافنشي. م، 1952؛ ألباتوف إم.ليوناردو دافنشي. م، 1952؛ جابريشيفسكي إيه جي.ليوناردو المهندس المعماري // العمارة السوفيتية. م، 1952. العدد. 3؛ جدانوف د.أ.ليوناردو دافنشي - عالم التشريح. ل.، 1955؛ جوكوفسكي م.ليوناردو دافنشي: سيرة ذاتية إبداعية. م. ل.، 1958؛ جوكوفسكي م.مادونا ليتا: لوحة ليوناردو دافنشي في الأرميتاج. لام. م، 1959؛ جوبر أ.ليوناردو دافنشي. م، 1960؛ زوبوف ف.ب.ليوناردو دافنشي. 1452-1519. م، 1961؛ جوكوفسكي م.كولومبين. ل.، 1963؛ روتينبرج ف.ي.جبابرة عصر النهضة. ل.، 1976؛ فايبر 1977.ت2؛ نارديني ب.حياة ليوناردو دافنشي. م.، 1978؛ كوستودييفا ت."بينوا مادونا" لليوناردو دافنشي. ل.، 1979؛ رزبينسكا م.ماذا نعرف عن "السيدة ذات القاقم" من متحف تشارتوريسكي؟ كراكوف، 1980؛ غاستيف أ.ليوناردو دافنشي. م.، 1982؛ مخطوطة ليوناردو من المجموعة الخاصة لأرماند هامر: Ext. لام، 1984؛ بيدريتي ك.ليوناردو. م.، 1986؛ سميرنوفا آي.أ.لوحة ضخمة من عصر النهضة الإيطالية. م.، 1987؛ باتكين إل إم.ليوناردو دافنشي وملامح التفكير الإبداعي في عصر النهضة. م، 1990؛ سانتي ب.ليوناردو دافنشي. م.، 1995؛ والاس ر.عالم ليوناردو، 1452-1519. م.، 1997؛ كوستودييفا 1998; تشانكي م.ليوناردو دافنشي. م.، 1998؛ تلفزيون سونينا."مادونا بينوا" لليوناردو دافنشي // مجموعة إيطالية. سانت بطرسبرغ، 1999. العدد. 3؛ تلفزيون سونينا."مادونا الصخور" لليوناردو دافنشي: دلالات الصورة // المرسوم. مرجع سابق. سانت بطرسبرغ، 2003. العدد. 7؛ ليوناردو دافنشي وثقافة عصر النهضة: السبت. فن. م.، 2004؛ هيرزفيلد م.حوالي ورقة واحدة من رسومات ليوناردو. المساهمة في توصيف صورة السيد // المجموعة الإيطالية. سانت بطرسبرغ، 2006. العدد. 9؛ كلارك ك.ليوناردو دافنشي: سيرة ذاتية إبداعية. سانت بطرسبرغ، 2009.

ريختر جي بي (محرر)الأعمال الأدبية لليوناردو دافنشي: في مجلدين. لندن، 1883 (المراجعة: 1970)؛ بلترامي ل.(محرر)مخطوطة ليوناردو دا فينشي من مكتبة برينسيبي تريفولتسيو في ميلانو. ميلانو، 1891؛ ساباتشينكوف تي.، بيوماتي جي.، رافايسون-موليان سي. (محررون)منشورات ليوناردو دا فينشي: مخطوطة لطيران الأقلام ومتنوعة المواد الأخرى. باريس، 1893؛ بيوماتي جي. (محرر)المخطوطة الأطلسية لليوناردو دا فينشي في مكتبة أمبروسيانا في ميلانو: 35 صوتًا. ميلانو، 1894-1904؛ فونان دي سي.L.، هوبستوك H. (محرران) Quaderni d'anatomia: 6 voi. Kristiania، 1911-1916؛ II Codice Forster I، etc. // Reale Commissione Vinciana: 5 voi. Roma، 1930-1936؛ / لجنة ريالي فينسيانا روما، 1938؛ ماكوردي إي. (محرر)دفاتر ليوناردو دافنشي: مجلدان. لندن، 1938؛ المخطوطات والتصاميم ليوناردو دا فينشي: II Codice B. // Reale Commissione Vinciana. روما، 1941؛ بريزيو إيه إم (محرر)سيناريوهات من تأليف ليوناردو دا فينشي. تورينو، 1952؛ كوربو أ.، دي توني ن.(محرر)المخطوطات في مكتبة المعهد الفرنسي، باريس، 1972؛ ريتي إل. (محرر)مخطوطات مدريد: 5 مجلدات. نيويورك، 1974.

باسيولي ل.نسبة الإلهية. فينيسيا، 1509؛ البريمي إيتمثال تذكاري كبير وصورة تظهر على الأرض بما في ذلك رأس فلورنتيا. فلورنسا، 1510؛ جيوفيو ب. Elogia virorum illustrum (MS.؛ ه. 1527) // Gli elogi degli uomini illustri / Ed. ر. ميرجازي. روما، 1972؛ II Codice Magliabechiano (MS؛ ه. 1540) / إد. ج. فراي. برلين، 1892. أموريتي ج.ذاكرة مخزنة في الحياة والدراسة وعمل ليوناردو دا فينشي. ميلانو، 1804؛ باتر دبليو.ليوناردو دافنشي (1869) // دراسات في تاريخ عصر النهضة هذا. لندن، 1873؛ هيرزفيلدم.ليوناردو دافنشي. دير دنكر، فورشر والشاعر. جينا، 1906؛ سولمي إي.خطوط المخطوطات ليوناردو دافنشي. تورينو، 1908؛ مالاجوزي فاليري إيلا كورت دي لودوفيكو إيل مورو. ميلانو، 1915. فوي. الثاني: برامانتي وليوناردو؛ بلترامي ل.وثائق وذاكرة تحافظ على الحياة وعمل ليوناردو دا فينشي. ميلانو، 1919؛ كالفي جي.منشورات ليوناردو دافنشي عن نقطة رؤية تاريخية وتاريخية وسيرة ذاتية. بولونيا، 1925؛ هايدنريتش إل.ليوناردو دافنشي: مجلدان. بازل، 1954؛ بوميليو م.، ديلا تشيزا أ. O. L "Operapittorica completa di Leonardo. Milano، 1967؛ جولد سي.ليوناردو: الفنان وغير الفنان. لندن، 1975؛ واسرمان ج.ليوناردو دافنشي. نيويورك، 1975؛ تشاستل أ.عبقرية ليوناردو دافنشي: ليوناردو دافنشي وفنهم الفنان. نيويورك، 1981؛ كيمب م.ليوناردو دافنشي: الأعمال الرائعة للطبيعة والإنسان. لندن، 1981؛ مارانيص.ليوناردو: قطة. compi. فلورنسا، 1989؛ تيرنر أ.ر.اختراع ليوناردو. نيويورك، 1993؛ Lo sguardo degli angeli: Verrocchio و Leonardo و il Battesimo di Cristo / A cura di A. Natali. فلورنسا، 1998؛ كوستودييفا تي، باولوتشيأ.، بيدريتي سي.، ستريناتي سي.ليوناردو. لا مادونا ليتا دال "إرميتاج دي سان بيتروبورجو. روما، 2003؛ كيمب م.ليوناردو دافنشي. الخبرة والتجربة والتصميم. لندن، 2006.