ناقد مشهور. النقد الأدبي المعاصر

انتقاد من اليونانية "kritice" - للتفكيك ، القاضي ، ظهر كنوع من أشكال الفن في العصور القديمة ، وأصبح في نهاية المطاف مهنة مهنية حقيقية ، والتي كانت لفترة طويلة ذات طابع "تطبيقي" ، تهدف إلى تقييم عام لل العمل أو التشجيع أو على العكس إدانة رأي المؤلف ، وكذلك ما إذا كان الكتاب موصى به للقراء الآخرين أم لا.

بمرور الوقت ، تطور هذا الاتجاه الأدبي وتحسن ، حيث بدأ صعوده في عصر النهضة الأوروبية ووصل إلى ارتفاعات كبيرة بحلول نهاية القرن الثامن عشر وبداية القرن التاسع عشر.

على أراضي روسيا ، بدأ ظهور النقد الأدبي في منتصف القرن التاسع عشر ، عندما أصبح ظاهرة فريدة ومدهشة في الأدب الروسي ، الحياة العامةفي ذلك الوقت كان له دور كبير. في أعمال النقاد البارزين القرن ال 19(ف.ج.بيلينسكي ، أ.أ.غريغورييف ، إن.أ.دوبروليوبوف ، دي آي بيساريف ، إيه في دروزينين ، إن إن ستراخوف ، إم إيه أنتونوفيتش) ليس فقط مراجعة مفصلة أعمال أدبيةمؤلفون آخرون ، تحليل شخصيات الشخصيات الرئيسية ، مناقشة المبادئ الفنيةوالأفكار ، ولكن أيضًا الرؤية والتفسير الخاص للصورة بأكملها العالم الحديثبشكل عام مشاكله الأخلاقية والروحية وطرق حلها. هذه المقالات فريدة من نوعها في محتواها وقوتها في التأثير على أذهان الجمهور وهي اليوم من بين أقوى أداةالتأثير على الحياة الروحية للمجتمع وأسسه الأخلاقية.

نقاد الأدب الروس في القرن التاسع عشر

في وقت من الأوقات ، تلقت قصيدة ألكسندر بوشكين "Eugene Onegin" العديد من المراجعات المتنوعة من المعاصرين الذين لم يفهموا التقنيات المبتكرة المبتكرة للمؤلف في هذا العمل ، والذي له معنى عميق وحقيقي. كان لهذا العمل الذي قام به بوشكين تكريس 8 و 9 المقالات الحرجة"أعمال ألكسندر بوشكين" لبلينسكي ، الذي وضع لنفسه هدف الكشف عن علاقة القصيدة بالمجتمع الذي يصور فيه. الملامح الرئيسية للقصيدة ، التي أكد عليها الناقد ، هي تاريخيتها وصدق انعكاس الصورة الحقيقية لحياة المجتمع الروسي في تلك الحقبة ، كما أطلق عليها بيلينسكي "موسوعة الحياة الروسية" ، وفي أعلى درجةالعمل الشعبي والوطني ".

رأى بيلينسكي في مقالات "بطل زماننا ، تكوين إم. ليرمونتوف" و "قصائد إم. الحياة وتهز النفوس بتصويرها الصادق ". في أعمال الشاعر المتميز ، يلاحظ شغف الفكر الشعري ، حيث يتم التطرق إلى جميع المشاكل الأكثر إلحاحًا. مجتمع حديثدعا الناقد ليرمونتوف خليفة الشاعر الكبير بوشكين ، مشيرًا ، مع ذلك ، إلى النقيض التام لطبيعتهم الشعرية: في الأول ، يتخلل كل شيء بالتفاؤل ويتم وصفه في الوان فاتحةبالنسبة للثاني ، على العكس من ذلك - يتميز أسلوب الكتابة بالكآبة والتشاؤم والحزن على الفرص الضائعة.

اعمال محددة:

نيكولاي أليك-ساند-رو-فيتش دوبروليوبوف

ناقد ودعاية معروف من منتصف القرن التاسع عشر. ن. ودوبروليوبوف ، أحد أتباع وتلميذ تشيرنيشيفسكي ، في مقالته النقدية "شعاع من الضوء في المملكة المظلمة" استنادًا إلى مسرحية أوستروفسكي "العاصفة الرعدية" وصفه أكثر من غيره عمل حاسمالكاتبة ، التي تتطرق إلى المشاكل الاجتماعية "المؤلمة" في ذلك الوقت ، وهي صدام شخصية البطلة (كاترينا) ، التي دافعت عن معتقداتها وحقوقها ، بـ " مملكة الظلام- ممثلو طبقة التجار المتميزين بالجهل والقسوة واللؤم. ورأى الناقد في المأساة التي وصفت في المسرحية إيقاظا وتنامي الاحتجاج على ظلم الطغاة والظالمين ، وفي الصورة. الشخصية الرئيسيةتجسيدًا لفكرة التحرير الشعبية العظيمة.

في مقال "What is Oblomovism" ، المكرس لتحليل "Oblomov" لغونشاروف ، يعتبر Dobrolyubov المؤلف كاتبًا موهوبًا يعمل كمراقب خارجي في عمله ، ويدعو القارئ إلى استخلاص استنتاجات حول محتواه. الشخصية الرئيسيةيقارن Oblomov مع الآخرين " الناس غير الضروريينفي عصره "Pechorin و Onegin و Rudin ويعتبر ، وفقًا لـ Dobrolyubov ، الأكثر كمالًا منهم ، يسميه" التفاهة "، ويدين بغضب سمات شخصيته (الكسل واللامبالاة في الحياة والتفكير) ويعترف بها كمشكلة ليس واحد فقط شخص معينبل عقلية الروس برمتها.

اعمال محددة:

أبولو أليك ساند روفيتش غريغوريف

كان انطباعًا عميقًا وحماسيًا من مسرحية أوستروفسكي "العاصفة الرعدية" والشاعر ، كاتب النثر والناقد أ. أ. غريغوريف ، الذي في مقالته "بعد العاصفة الرعدية" لأوستروفسكي. الرسائل الموجهة إلى إيفان سيرجيفيتش تورجينيف "" لا تتجادل مع رأي دوبروليوبوف ، لكنها تصحح أحكامه بطريقة ما ، على سبيل المثال ، استبدال مصطلح الاستبداد بمفهوم الجنسية ، الذي يرى أنه متأصل في الشعب الروسي.

القطعة المفضلة:

دي بيساريف ، الناقد الروسي "الثالث" البارز بعد تشيرنيشيفسكي ودوبروليوبوف ، تطرق أيضًا إلى موضوع Oblomovism لغونشاروف في مقالته "Oblomov" ويعتقد أن هذا المفهوم يميز جيدًا عيبًا أساسيًا في الحياة الروسية سيظل موجودًا دائمًا ، قدر هذا العمل ووصفته بأنه مناسب لأي عصر ولأي جنسية.

القطعة المفضلة:

ولفت الناقد الشهير AV Druzhinin في مقالته "Oblomov" رواية IA Goncharov الانتباه إلى الجانب الشعري لطبيعة بطل الرواية لمالك الأرض Oblomov ، والتي لا تسبب له الشعور بالضيق والعداء ، بل حتى نوع من التعاطف. يعتبر الرئيسي صفات إيجابيةحنان مالك الأرض الروسي ونقاوته ولطفه ، على خلفية يُنظر إلى كسل الطبيعة بمزيد من التسامح ويعتبر شكلاً من أشكال الحماية من تأثيرات الأنشطة الضارة " الحياة النشطة"شخصيات أخرى

القطعة المفضلة:

واحد من الأعمال المشهورةكانت رواية "آباء وأبناء" ، التي كتبت في عام ١٨٦٢٠ ، هي الرواية الكلاسيكية البارزة للأدب الروسي ، والتي تسببت في رد فعل عاصف من الجمهور. في المقالات النقدية لـ "بازاروف" بقلم دي آي بيساريف ، "آباء وأبناء" بقلم آي إس تورجينيف "بطل عمل بازاروف - مهرج أو مثالي يتبعه.

إن إن ستراخوف في مقالته "الآباء والأبناء" أ. Turgenev "رأى المأساة العميقة لصورة بازاروف وحيويته وموقفه الدرامي من الحياة ووصفه بأنه تجسيد حي لأحد مظاهر الروح الروسية الحقيقية.

القطعة المفضلة:

نظر أنتونوفيتش إلى هذه الشخصية على أنها صورة كاريكاتورية شريرة لجيل الشباب واتهم تورجنيف بإدارة ظهره للشباب ذي العقلية الديمقراطية وخيانة آرائه السابقة.

القطعة المفضلة:

رأى بيساريف في بازاروف فائدة و شخص حقيقي، القادرة على تدمير العقائد القديمة والسلطات القديمة ، وبالتالي تمهيد الطريق لتشكيل أفكار جديدة متقدمة.

القطعة المفضلة:

عبارة شائعة مفادها أن الأدب لم يتم إنشاؤه بواسطة الكتاب ، ولكن من قبل القراء يتبين أنها صحيحة بنسبة 100 ٪ ، ومصير العمل يقرره القراء ، الذين يعتمد على تصورهم. مصير المستقبليعمل. إن النقد الأدبي هو الذي يساعد القارئ على تكوين رأيه الشخصي النهائي حول عمل معين. أيضًا ، يقدم النقاد مساعدة لا تقدر بثمن للكتاب عندما يعطونهم فكرة عن مدى فهم أعمالهم للجمهور ، وكيف يتم فهم الأفكار التي عبر عنها المؤلف بشكل صحيح.

تاريخ

تبرز بالفعل في عصر العصور القديمة في اليونان وروما ، أيضًا في الهند القديمةوالصين كمهنة مهنية خاصة. لكن وقت طويلله معنى "تطبيق" فقط. وتتمثل مهمتها في إعطاء تقييم شامل للعمل ، وتشجيع المؤلف أو إدانته ، وتوصية الكتاب للقراء الآخرين.

ثم ، بعد استراحة طويلة ، تطوى مرة أخرى كـ نوع خاصالأدب وكيف مهنة مستقلةفي أوروبا ، من القرن السابع عشر إلى النصف الأول من القرن التاسع عشر (T. Carlyle، C. Saint-Beuve، I. Teng، F. Brunettier، M. Arnold، G. Brandes).

تاريخ النقد الأدبي الروسي

حتى القرن الثامن عشر

تظهر عناصر النقد الأدبي بالفعل في السجلات المكتوبة للقرن الحادي عشر. في الواقع ، بمجرد أن يعبر شخص ما عن رأيه في أي عمل ، فإننا نتعامل مع عناصر النقد الأدبي.

تشمل الأعمال التي تحتوي على هذه العناصر

• كلمة رجل عجوز لطيف عن قراءة الكتب (مدرجة في Izbornik 1076 ، وأحيانًا تسمى عن طريق الخطأ Izbornik Svyatoslav) ؛
• كلمة عن قانون ونعمة الميتروبوليت هيلاريون ، حيث يوجد فحص للكتاب المقدس نص أدبي;
• كلمة عن فوج إيغور ، حيث تم الإعلان في البداية عن نية الغناء بكلمات جديدة ، وليس كالمعتاد لـ "بويانوف" - عنصر نقاش مع "بويان" ، ممثل عن السابق التقليد الأدبي;
• حياة عدد من القديسين الذين كانوا مؤلفي نصوص مهمة ؛
• رسائل من أندريه كوربسكي إلى إيفان الرهيب ، حيث يوبخ كوربسكي غروزني باهتمام كبير بجمال الكلمة ، على نسج الكلمات.

الأسماء الهامة لهذه الفترة هي مكسيم اليوناني ، سيميون بولوتسك ، أفاكوم بتروف (عمل أدبي) ، ميليتي سموتريتسكي.

القرن الثامن عشر

لأول مرة في الأدب الروسي ، استخدم أنطيوخوس كانتيمير كلمة "ناقد" في عام 1739 في هجاء "في التعليم". أيضا بالفرنسية - نقد. في الكتابة الروسية ، سيُستخدم بشكل متكرر في منتصف القرن التاسع عشر.

يبدأ النقد الأدبي في التطور مع ظهور المجلات الأدبية. كانت أول مجلة من هذا النوع في روسيا هي المؤلفات الشهرية لصالح الخدم وتسليتهم (1755). يعتبر N.M. Karamzin ، الذي فضل نوع المراجعة الفردية ، أول مؤلف روسي يتقدم بطلب للمراجعة.

سمات محددةالجدل الأدبي في القرن الثامن عشر:

• النهج اللغوي والأسلوبي ل أعمال أدبية(يتم إيلاء الاهتمام الرئيسي لأخطاء اللغة ، لا سيما النصف الأول من القرن ، ولا سيما السمات المميزة لخطابات لومونوسوف وسوماروكوف) ؛
• المبدأ المعياري (سمة الكلاسيكية السائدة) ؛
• مبدأ الذوق (طرحه العاطفيون في نهاية القرن).

القرن ال 19

تتم العملية التاريخية النقدية بشكل رئيسي في الأقسام ذات الصلة من المجلات الأدبية والدوريات الأخرى ، وبالتالي فهي مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالصحافة في هذه الفترة. في النصف الأول من القرن ، هيمنت على النقد أنواع مثل النسخ المتماثلة ، والاستجابة ، والملاحظة ، وأصبحت المقالة الإشكالية والمراجعة فيما بعد هي المقالات الرئيسية. تحظى مراجعات A.S. Pushkin باهتمام كبير - فهذه أعمال قصيرة وأنيقة وأدبية جدلية تشهد على التطور السريعالادب الروسي. يهيمن على النصف الثاني نوع المقالة النقدية أو سلسلة من المقالات التي تقترب من دراسة نقدية.

كما كتب كل من Belinsky و Dobrolyubov ، جنبًا إلى جنب مع "المراجعات السنوية" والمقالات الإشكالية الرئيسية ، مراجعات. لعدة سنوات في Otechestvennye Zapiski ، كان Belinsky يترأس المسرح الروسي في عمود سانت بطرسبرغ ، حيث كان يقدم تقارير بانتظام عن العروض الجديدة.

أقسام النقد أولاً نصف التاسع عشرقرون تضيف على الأساس الاتجاهات الأدبية(الكلاسيكية والعاطفية والرومانسية). في نقد النصف الثاني من القرن الخصائص الأدبيةتكملها الاجتماعية والسياسية. يمكن تمييز النقد الكتابي ، الذي يتميز بالاهتمام الكبير بمشكلات التميز الفني ، في قسم خاص.

في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين ، كانت الصناعة والثقافة تتطوران بنشاط. مقارنة مع منتصف التاسع عشرقرن ، ضعفت الرقابة بشكل كبير ، ومستوى معرفة القراءة والكتابة آخذ في الازدياد. بفضل هذا ، يتم نشر العديد من المجلات والصحف والكتب الجديدة ، ويزداد تداولها. النقد الأدبي مزدهر أيضًا. بين النقاد عدد كبير منالكتاب والشعراء - أنينسكي ، ميريزكوفسكي ، تشوكوفسكي. مع ظهور السينما الصامتة ولد النقد السينمائي. قبل ثورة 1917 ، تم نشر العديد من مجلات مراجعة الأفلام.

القرن العشرين

انبعاث ثقافي جديد في منتصف عشرينيات القرن الماضي. انتهت حرب اهليةوتحظى الدولة الفتية بفرصة الانخراط في الثقافة. شهدت هذه السنوات ذروة الطليعة السوفيتية. تم إنشاؤها بواسطة ماليفيتش ، ماياكوفسكي ، رودتشينكو ، ليسيتسكي. العلم يتطور أيضا. أكبر تقليد للنقد الأدبي السوفيتي في النصف الأول من القرن العشرين. - المدرسة الرسمية - ولدت في التيار الرئيسي للعلوم الصارمة. ممثلوها الرئيسيون هم إيخنباوم وتينيانوف وشكلوفسكي.

الإصرار على استقلالية الأدب ، وفكرة استقلال تطوره عن تطور المجتمع ، ورفض الوظائف التقليدية للنقد - التعليمية والأخلاقية والاجتماعية - السياسية - وقف الشكلانيون ضد المادية الماركسية. أدى ذلك إلى نهاية الشكلية الطليعية خلال سنوات الستالينية ، عندما بدأت البلاد في التحول إلى دولة شمولية.

في السنوات التالية 1928-1934. تمت صياغة مبادئ الواقعية الاشتراكية - النمط الرسمي الفن السوفياتي... يصبح النقد أداة عقابية. في عام 1940 ، كانت المجلة " ناقد أدبى"، تم حل قسم النقد في اتحاد الكتاب. النقد الآن يجب أن يوجه ويتحكم فيه بشكل مباشر من قبل الحزب. أعمدة وأقسام النقد تظهر في جميع الصحف والمجلات.

النقاد الأدبيون الروس المشهورون في الماضي

• بيلينسكي ، فيساريون غريغوريفيتش (-)
• بافيل فاسيليفيتش أنينكوف (وفقًا لمصادر أخرى -)
• نيكولاي جافريلوفيتش تشيرنيشيفسكي (-)
• نيكولاي نيكولايفيتش ستراخوف (-)
• نيكولاي الكسندروفيتش دوبروليوبوف (-)
• نيكولاي كونستانتينوفيتش ميخائيلوفسكي (-)
• جوفوروخو - أوتروك ، يوري نيكولايفيتش (-)

أنواع النقد الأدبي

• مقالة نقدية حول عمل معين ،
• مراجعة ، مقالة مشكلة ،
• دراسة نقدية عن العملية الأدبية المعاصرة.

مدارس النقد الأدبي

• مدرسة شيكاغو ، المعروفة أيضًا باسم الأرسطية الجديدة.
• مدرسة ييل للنقد الهيكلي.

ملاحظاتتصحيح

المؤلفات

• Krupchanov L.M تاريخ الأدب الروسي النقاد التاسع عشرالقرن: كتاب مدرسي. مخصص. - م: ثانوية 2005.
• تاريخ النقد الأدبي الروسي: السوفييت وعصر ما بعد الاتحاد السوفيتي / إد. إي دوبرينكو و جي تيخانوفا. موسكو: مراجعة أدبية جديدة ، 2011

الروابط

• // قاموس موسوعي لبروكهاوس وإيفرون: في 86 مجلدًا (82 مجلدًا و 4 مجلدات إضافية). - SPb. ، 1890-1907.

مؤسسة ويكيميديا. 2010.

شاهد ما هو "النقد الأدبي" في القواميس الأخرى:

منطقة الإبداع الأدبيعلى وشك الفن ( خيال) وعلم الأدب (النقد الأدبي). يتعامل مع تفسير وتقييم الأعمال الأدبية من وجهة نظر الحداثة (بما في ذلك المشاكل الملحة ... ... كبير قاموس موسوعي

يتعامل مع تقييم الأعمال الأدبية الفردية. قاموس كلمات اجنبيةالمدرجة في اللغة الروسية. بافلينكوف ف. ، 1907 ... قاموس الكلمات الأجنبية للغة الروسية

انتقاد أدبي- (من اليونانية. kritike فن التقويم والحكم) مجال الإبداع الأدبي على حافة الفن وعلم الأدب (النقد الأدبي). يهتم بتفسير وتقييم الأعمال الفنية من وجهة نظر المصالح الحديثة ... ... قاموس مصطلحات المصطلحات في النقد الأدبي

مجال الإبداع الأدبي على حافة الفن (الخيال) وعلم الأدب (النقد الأدبي). يتعامل مع تفسير وتقييم الأعمال الأدبية من وجهة نظر الحداثة (بما في ذلك المشاكل الملحة ... ... قاموس موسوعي

التقييم والتفسير عمل فنيوالتعرف والموافقة مبادئ إبداعيةاتجاه أدبي واحد أو آخر ؛ أحد أنواع الإبداع الأدبي. ل.ك.عائدات المنهجية العامة لعلم الأدب (انظر ... الموسوعة السوفيتية العظمى

انتقاد أدبي

انتقاد أدبي- مجال الإبداع الأدبي فن النجراني (الخيال) وعلم الأدب (النقد الأدبي).

يتعامل مع تفسير وتقييم الأعمال الأدبية من وجهة نظر الحداثة (بما في ذلك المشاكل العاجلة للحياة الاجتماعية والروحية) ؛ يحدد ويوافق على المبادئ الإبداعية للاتجاهات الأدبية ؛ له تأثير فعال على العملية الأدبية ، وكذلك مباشرة على التكوين الضمير العام؛ يعتمد على نظرية وتاريخ الأدب والفلسفة وعلم الجمال. غالبًا ما تحمل طابعًا صحفيًا وسياسيًا وموضوعيًا متشابكًا مع الصحافة. ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالعلوم ذات الصلة - التاريخ والعلوم السياسية واللغويات والدراسات النصية والببليوغرافيا.

تاريخ

تبرز بالفعل في عصر العصور القديمة في اليونان وروما ، وكذلك في الهند والصين القديمة كمهنة مهنية خاصة. لكن لفترة طويلة كان لها معنى فقط. وتتمثل مهمتها في تقديم تقييم عام للعمل ، وتشجيع المؤلف أو إدانته ، وتوصية الكتاب للقراء الآخرين.

ثم ، بعد انقطاع طويل ، تطورت مرة أخرى كنوع خاص من الأدب وكمهنة مستقلة في أوروبا ، من القرن السابع عشر إلى النصف الأول من القرن التاسع عشر (T. Carlyle، Ch. G. Brandes).

تاريخ النقد الأدبي الروسي

حتى القرن الثامن عشر

تظهر عناصر النقد الأدبي بالفعل في السجلات المكتوبة للقرن الحادي عشر. في الواقع ، بمجرد أن يعبر شخص ما عن رأيه في أي عمل ، فإننا نتعامل مع عناصر النقد الأدبي.

تشمل الأعمال التي تحتوي على هذه العناصر

• كلمة رجل عجوز لطيف عن قراءة الكتب (مدرجة في Izbornik 1076 ، وأحيانًا تسمى عن طريق الخطأ Izbornik Svyatoslav) ؛
• كلمة عن قانون ونعمة الميتروبوليت هيلاريون ، حيث يوجد اعتبار للكتاب المقدس كنص أدبي ؛
• كلمة عن فوج إيغور ، حيث تم الإعلان في البداية عن نية الغناء بكلمات جديدة ، وليس كالمعتاد لـ "بويانوف" - عنصر نقاش مع "بويان" ، ممثل التقليد الأدبي السابق ؛
• حياة عدد من القديسين الذين كانوا مؤلفي نصوص مهمة ؛
• رسائل من أندريه كوربسكي إلى إيفان الرهيب ، حيث يوبخ كوربسكي غروزني باهتمام كبير جدًا بلون الكلمة ، حول نسج الكلمات.

الأسماء الهامة لهذه الفترة هي مكسيم اليوناني ، سيميون بولوتسك ، أفاكوم بتروف (عمل أدبي) ، ميليتي سموتريتسكي.

القرن الثامن عشر

لأول مرة في الأدب الروسي ، استخدم أنطيوخوس كانتيمير كلمة "ناقد" في عام 1739 في الهجاء "Ovopravlenie". أيضا بالفرنسية - نقد. في التهجئة الروسية ، سيصبح استخدامًا متكررًا في منتصف القرن التاسع عشر.

يبدأ النقد الأدبي في التطور مع ظهور المجلات الأدبية. كانت أول مجلة من هذا النوع في روسيا هي المؤلفات الشهرية ، الموظفون للاستخدام والتسلية (1755). يعتبر N.M. Karamzin هو أول مؤلف روسي يتقدم بطلب للحصول على مراجعة ، والذي فضل مراجعات النوع.

السمات المميزة للجدل الأدبي في القرن الثامن عشر:

• النهج اللغوي والأسلوبي للأعمال الأدبية (يتم توجيه الاهتمام الرئيسي إلى عدم دقة اللغة ، وخاصة النصف الأول من القرن ، وخاصة ما يميز خطب لومونوسوف وسوماروكوف) ؛
• المبدأ المعياري (سمة الكلاسيكية السائدة) ؛
• مبدأ الذوق (طرحه العاطفيون في نهاية القرن).

القرن ال 19

تتم العملية التاريخية النقدية بشكل رئيسي في الأقسام المقابلة من المجلات الأدبية والدوريات الأخرى ، وبالتالي فهي مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالصحافة في هذه الفترة. في النصف الأول من القرن ، هيمنت الأنواع الأدبية على النقد مثل الملاحظات والردود والملاحظات ؛ وفي وقت لاحق ، أصبحت مقالة المشكلة والمراجعة هي أهم المقالات. تحظى مراجعات A.S. Pushkin باهتمام كبير - فهذه أعمال قصيرة وأنيقة وأدبية جدلية تشهد على التطور السريع للأدب الروسي. يهيمن على النصف الثاني نوع المقالة النقدية أو سلسلة من المقالات التي تقترب من دراسة نقدية.

كما كتب كل من Belinsky و Dobrolyubov ، جنبًا إلى جنب مع "المراجعات السنوية" والمقالات الإشكالية الرئيسية ، مراجعات. لعدة سنوات في Otechestvennye Zapiski ، كان بيلينسكي يقود عمود "المسرح الروسي في سانت بطرسبرغ" ، حيث كان يقدم تقارير بانتظام عن العروض الجديدة.

تم تشكيل أقسام النقد في النصف الأول من القرن التاسع عشر على أساس الاتجاهات الأدبية (الكلاسيكية والعاطفية والرومانسية). في نقد النصف الثاني من القرن ، تكتمل الخصائص الأدبية بخصائص اجتماعية وسياسية. يمكن تمييز النقد الكتابي ، الذي يتميز بالاهتمام الكبير بمشكلات التميز الفني ، في قسم خاص.

في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين ، كانت الصناعة والثقافة تتطوران بنشاط. بالمقارنة مع منتصف القرن التاسع عشر ، ضعفت الرقابة بشكل كبير ، ومستوى معرفة القراءة والكتابة آخذ في الازدياد. بفضل هذا ، يتم نشر الكثير من المجلات والصحف والكتب الجديدة ، ويزداد تداولها. النقد الأدبي مزدهر أيضًا. من بين النقاد عدد كبير من الكتاب والشعراء - أنينسكي ، ميريزكوفسكي ، تشوكوفسكي. مع ظهور السينما الصامتة ولد النقد السينمائي. قبل ثورة 1917 ، تم نشر العديد من المجلات التي تحتوي على مراجعات للأفلام.

القرن العشرين

انبعاث ثقافي جديد في منتصف عشرينيات القرن الماضي. انتهت الحرب الأهلية ، وحصلت الدولة الفتية على فرصة الانخراط في الثقافة. شهدت هذه السنوات ذروة الطليعة السوفيتية. تم إنشاؤها بواسطة ماليفيتش ، ماياكوفسكي ، رودتشينكو ، ليسيتسكي. العلم يتطور أيضا. أكبر تقليد للنقد الأدبي السوفيتي في النصف الأول من القرن العشرين. - المدرسة الرسمية - ولدت في التيار الرئيسي للعلوم الصارمة. ممثلوها الرئيسيون هم إيخنباوم وتينيانوف وشكلوفسكي.

الإصرار على استقلالية الأدب ، وفكرة استقلال تطوره عن تطور المجتمع ، ورفض الوظائف التقليدية للنقد - التعليمية والأخلاقية والاجتماعية - السياسية - كان الشكلانيون يتعارضون مع المادية الماركسية. أدى ذلك إلى نهاية الشكلية الطليعية خلال سنوات الستالينية ، عندما بدأت البلاد في التحول إلى دولة شمولية.

في السنوات التالية 1928-1934. تمت صياغة مبادئ الواقعية الاشتراكية ، النمط الرسمي للفن السوفيتي. يصبح النقد أداة عقابية. في عام 1940 ، تم إغلاق مجلة النقد الأدبي ، وتم حل قسم النقد في اتحاد الكتاب. النقد الآن يجب أن يوجه ويتحكم فيه بشكل مباشر من قبل الحزب. تظهر أقسام الأعمدة والنقد في جميع الصحف والمجلات.

النقاد الأدبيون الروس المشهورون في الماضي

فلاديمير نوفيكوف "الحرية تبدأ بالأدب" ، مكرس للحالة المؤسفة للنقد الأدبي الحديث. كاتبة المذكرة لا تريد دفن النقد في وقت مبكر ويقترح أن تعيد لها نفسًا جديدًا ونضارة وجرأة في التفكير: ".. ماذا أفعل في المنطقة التي أعيش فيها؟ الحياة المهنية، في مساحة ثقافية تتقلص مثل الجلد المرصوف بالحصى - أجيب. اقرأ الحديث الادب الروسي- والكتابة عنها. بحماس مهتم لا تخشى عبور الخط الفاصل نصوص أدبيةوالنص الدامي في حياتنا. الخروج من الصناديق ".

صرح الأكاديمي في أكاديمية العلوم الروسية فياتشيسلاف إيفانوف مؤخرًا في "محاضرته المفتوحة" بأن هناك حظرًا صريحًا على الموضوعات في الأدب الحديث. من خلال "موضوع الساعة" ، لم يكن إيفانوف يعني المشاركة السياسية ، بل كان انعكاسًا للمشاكل الحادة في عصرنا. أكثر أعمال مثيرة للاهتمامتظهر الآن في الرومانسية التاريخية والخيال العلمي والخيال ، وهو أيضًا نوع من الابتعاد عن مناقشة مشاكل اليوم. يتحدث نوفيكوف عن عمليات مماثلة في النقد الأدبي: "نقرأ الآن في الردود الصحفية على روايات وقصص ليودميلا أوليتسكايا وتاتيانا تولستايا وفلاديمير سوروكين وفيكتور بيليفين وديمتري بيكوف وألكسندر تيريكوف وزخار بريليبين وسيرجي شارغونوف ، وأنت ترى فقط "جودة النص" ، والقراءة الاجتماعية الجريئة لـ "رسالة" المؤلف ، والحوار الصحفي المفتوح بين الناقد وكاتب النثر غير موجود. "جودة النص" ، بالطبع ، مهمة ولكننا نحن النقاد كثيرا ما نقع بأصابعنا في السماء! ففي كل عام على سبيل المثال نكتب بملاحظة تعكر كتاب جديد Pelevin أسوأ من سابقاتها. حسنًا ، قدر الإمكان! أليس من الأفضل التأمل بعد الكاتب في موضوع الزومبي الكلي لسكان بلدنا ، وهيمنة "شيكي السلطة" الذين أطاحوا بالشيكيين "الليبراليين" من الميدان السياسي؟ "

يكتب نوفيكوف أيضًا أنه "بدون عصب اجتماعي وصحفي ، يفقد النقد الأدبي قارئه ، ويصبح غير قادر على المنافسة في وسائل الإعلام فيما يتعلق بالمواد المتعلقة بالمسرح والسينما والموسيقى و الفنون الجميلة... ليس من قبيل الصدفة أن مقالات المراجعة الكبيرة حول المشكلة قد اختفت تقريبًا حتى من صفحات المجلات السميكة. وبالنسبة للإعلام الإلكتروني ، هناك ، بشكل عام ، ثلاثة "أسباب إعلامية": استلام الكاتب جائزة ، ذكرى الكاتب ووفاته. إصدار الكتاب ليس حدثا.<...>نعم ، النقد ليس له أساس اقتصادي ، واختفت الأوامر والرسوم. لكني أعتقد أن النقد الجديد يمكن أن ينمو "من الأسفل" ، من شبكة القراء الهواة. بادئ ذي بدء ، من الضروري استعادة حالة المراجعة ، التي كانت موجودة في روسيا منذ قرنين من الزمان ، ويتم عرضها اليوم في صحافة الدول المتقدمة. من غير الطبيعي والوحشي أن الغالبية المطلقة من المستجدات في الشعر والنثر لا تتلقى أي رد منا! وهذا في سياق تقنيات المعلومات الجديدة ".

أخيرًا ، يطرح نوفيكوف سؤالًا مؤلمًا حول فقدان تأثير الصحافة الأدبية على المشاعر العامة: "حسنًا ، ونحن أنفسنا؟ هل عروضنا التقديمية والموائد المستديرة كريمة ومملة للغاية؟ على أي منصة أدبية يمكن سماع كلمة جريئة اليوم؟ ليست لدينا ثقافة المعارضة السياسية ، وجميع المجالس التنسيقية تفشل بخيبة عار ، ولكن منذ أيام راديشيف كانت معارضتنا الحقيقية هي الأدب والصحافة الأدبية ، وفي عام 1988 شغلت التليفزيون ذات يوم ، وفي اخبار القناة الاولى أعلن المذيع عن نشر مقال عن المثقفين في عدد مايو من زناميا والبيروقراطية في الحياة والأدب ، واليوم يبدو هذا رائعا لأن البيروقراطية الفاسدة هزمت المثقفين مع الأسف. الكتاب المعاصرونوكتبهم الجديدة ".

سأحاول أيضًا التحدث عن هذا الموضوع ، لا سيما منذ 22 أكتوبر ، في إطار المنتدى الرابع عشر للكتاب الشباب في موسكو ، طاوله دائريه الشكلحول موضوع "الأدب اليوم. ورشة عمل النقد المعاصر" ، حيث تم إعلاني كمشارك في المناقشة. تشخيص نوفيكوف صحيح بشكل عام ، لكن لا يمكن النظر إلى النقد الأدبي بمعزل عن العام عملية أدبية، والحظر على المواضيع ، كما ورد أعلاه ، مخاوف الأدب الحديثعموما. في الواقع ، ليس من المألوف ولا المربح أن تكون ناقدًا اليوم. النقاد الأكثر موهبة اليوم ليسوا نقادًا على الإطلاق بالمعنى الدقيق للكلمة ، لكنهم أشخاص حدثوا في مجالات مختلفة تمامًا (غالبًا في فقه اللغة والنقد الأدبي) والذين يكتبون أحيانًا ، لسبب ما ، مقالات ومراجعات نقدية من الكتب والأفلام. نظرًا لأن مهنة النقد الأدبي لم تعد موجودة منذ فترة طويلة ، باعتبارها مهنة وهواية إضافية ، لا يزال للنقد الأدبي فرصة ضئيلة للبقاء على قيد الحياة.

في الوقت نفسه ، يمكننا الحديث عن أزمة المؤسسات الأدبية التي تحاول الحفاظ على الأشكال القديمة ، والتي تنبثق منها بقايا الحياة الحية بسرعة. الآن ، كما في السابق ، يكتب الكثير والكثير ، لكن تيار المنشورات هذا لا يصل إلى القارئ العام ، لأنه لن يقرأ أحد نصوصًا طويلة عن كتّاب الصف الثالث كتبها لغة سيئةوتجنب أي مواضيع حساسة. سلطة الناقد الأدبي في المجتمع الروسياليوم يقترب من الصفر. المجلات الأدبية الكثيفة ستنتهي قريبًا بالشكل الذي توجد به الآن: بدون نسخة إنترنت كاملة ومجتمع قارئ نشط ، بدون تدفق مستمر للدم الطازج والحفاظ الدقيق على مجموعة من المؤلفين الموهوبين الذين قد يرتبطون بإصدار خاص ، دون توجيه واضح ، ويتطرق إلى مواضيع استفزازية ، دون محررين يتمتعون بشخصية جذابة ومشرقة ، هم قاطرة المجلة ، مع الحفاظ على الاعتماد الشديد على الدعم المالي من الدولة والخوف من فقدان هذا الدعم.

أي نوع من الحرية وأي نوع من تجاوز الأعلام يمكن أن نتحدث عنه فيما يتعلق بالمنشورات الموجودة على منح من وزارة الثقافة أو الوكالة الفيدرالية للصحافة والإعلام ، عندما نعرف عن استبداد المسؤولين الذين يحرمون بين عشية وضحاها متنوعة الثقافية و مشاريع علميةلأدنى انتقاد للموقف الرسمي للسلطات. نعم ، والمشكلة لا تأتي منفردة - فقد يتبع ذلك مشاكل مختلفة في تأجير المباني عمليات تدقيق الضرائب، الاضطهاد من قبل النشطاء الأرثوذكس و titushki "الوطنيين" ، فقط إذا تم إعطاء الأمر للتعامل مع المجلة المحبة للحرية. حقيقة أن الرقابة لم تصل إلى الحد الأقصى للمجلات الأدبية تعني فقط أن هذه المجلات لم تقدم أي سبب لدهسها: فهي غير شعبية وغير معبرة بحيث لا يوجد خطر من حيث بث رأي مختلف حولها. قضايا معاصرةبالنسبة للنظام السياسي الحالي ، فهم ببساطة لا يمثلون. يحيا المحررون القدامى أيامهم بهدوء وسلام ، ويحضرون اللقاءات الأدبية التي بدأتها السلطات بمشاركة أحفاد الكتاب الكلاسيكيين بحثًا عن أموال وأوسمة جديدة ، وينشرون قضايا مملة تم تشكيلها على مبدأ الذوق ، ويشتكون من النقص. من التمويل واهتمام القراء.

أنا متأكد من أن الرغبة في التمسك بالعلامات التجارية القديمة بأي ثمن ، دون ملئها بجودة جديدة ، هي رغبة خاطئة في الأساس. يجب نقل الأشياء الأخرى إلى المتحف بمجرد أن تبدأ قيمتها التاريخية في تجاوز الوظائف الحديثة بشكل كبير. المجلة الأدبية هي على ما يبدو مشروع جيل واحد ؛ هو ، مثل المسرح ، يعيش طالما مؤسسه على قيد الحياة وطالما أن الفريق الذي يرتبط به يعمل فيه. علاوة على ذلك ، ظهر التدنيس بالفعل ، وهو امتداد مصطنع لوجود مومياء مجلة في ضريح أدبي.

ربما أكون مخطئًا ، لكن يبدو لي أنهم عندما يتحدثون عن أزمة النقد الأدبي ، فإنهم يقصدون بالضبط النقد في غليظ. المجلات الأدبية... لكن الدعاة المعاصرين ليس لديهم سبب جدي للسعي لنشره في المجلات ذات التوزيع الضئيل ، والتي لا يقرأها أحد ، بالنسبة للمنشورات التي لا يدفعون فيها إتاوات والتي ، علاوة على ذلك ، ليس لديهم نسخة كاملة على الإنترنت. من المغري أكثر أن تشارك في برنامج حواري على التلفزيون (لأولئك الذين يريدون أن يصبحوا مشهورين أو يكسبوا المال) أو ، في أسوأ الأحوال ، كتابة عمود في شرطي فوربسأو في بعض طبعة لامعة. بالنسبة للأشخاص الذين لديهم دوافع مختلفة ، والذين لا يحتاجون إلى إظهار أنفسهم ، ولكن لحل المشكلة ، هناك مجتمعات مهنية ضيقة إلى حد ما تتدفق فيها حياة غنية ومثيرة للاهتمام وغنية بالأفكار بهدوء ودون إدراك. ومع ذلك ، فإن النقد ، مثله مثل الكاتب ، يحتاج إلى عدد كبير من القراء ، وبالتالي فإن مستقبل النقد الأدبي يكمن في الإنترنت. يوجد بالفعل العديد من المدونين المثيرين للاهتمام الذين يقرأهم عشرات الآلاف من الأشخاص كل يوم. من الصعب أن نتخيل أن مؤلف صفحة الإنترنت الشعبية ، التي أفسدها انتباه الجمهور ، قد يرغب في نشرها في منشور لا يقرأه أحد ، علاوة على ذلك ، يخفي بجد عن الضوء ، ويسمح بالوصول إلى مواده فقط. من اجل المال.

يجب أن نفهم أننا نعيش الآن في عصر الانهيار التام للسلطات. لقد تحولت جميع الاختصارات المألوفة والمحترمة سابقًا اليوم بشكل كبير ، وكقاعدة عامة ، لم يتم تغييرها الجانب الأفضل... من الذي يتحدث بجدية عن اتحاد الكتاب اليوم؟ ترتبط جمهورية الصين بالظلامية والضغط التام على الحرية الشخصية للفرد. حتى RAS لم يعد موجودًا في شكله السابق ، ولكن هناك FANO مجهول الهوية ومخيف. نحن نعيش في عصر سادة منفردين سيجدون تنسيقات جديدة وجديدة للتعبير عن أنفسهم ، بما في ذلك النقد الأدبي. بالمناسبة ، شكل المجلة هو الأمثل هنا ، وبالطبع يجب أن تظهر مجلات ومواقع جديدة مخصصة للأدب والسياسة. ومع ذلك ، في الوقت الحاضر الظروف الروسيةهم ، على ما يبدو ، بحاجة إلى أن يتم إنشاؤها في الخارج حتى لا يكون هناك خطر تدميرها المبكر من قبل رقابة الدولة.

تحدث فلاديمير نوفيكوف عن الحرية ، وأشار إلى أوقات راديشيف ، لكنه لم يتذكر الثمن الذي دفعه راديشيف ونوفيكوف (نوفيكوف) مقابل حبهما للحرية ، الماسوني الشهير وناشر الكتب نيكولاي نوفيكوف. قال دوستويفسكي إنه لكي تكتب بشكل جيد ، عليك أن تعاني كثيرًا. هل أنت مستعد للمعاناة ، والتشهير العلني ، والتنمر الذي تجيزه الدولة ، والقضايا الجنائية لإهانة مشاعر شخص ما وفترات سجن حقيقية؟ النقاد المعاصرون؟ أصبحت حرية التعبير الآن باهظة الثمن وتتطلب أحيانًا رسومًا باهظة. لا يمكنك أن تكون ناقدًا ، وتفتش رذائل عصرنا وتكشف قروح المجتمع ، وتسبح في نفس الوقت. الحب العالميتلقي جوائز من الدولة. لذلك ، قلة من الناس يريدون أن يكونوا ناقدًا. ولكن هناك أكثر من عدد كافٍ من الأشخاص الذين يرغبون في كتابة مراجعات مجانية على كتب زملائهم وأصدقائهم ومراجعات مسيئة لأولئك الذين باعوا معهم في الحياة. يبدو لي أن لقب الناقد العالي لا يزال بحاجة إلى كسبه ، ولكن لهذا عليك أن تكون أكثر من مجرد مؤلف يكتب النقد - فأنت بحاجة إلى أن تكون شخصًا موهوبًا ومواطنًا مهتمًا ليس فقط على تعليم جيدوأخلاقًا ، ولكن أيضًا تعطشًا للانخراط في التنوير يومًا بعد يوم ، دون أنانية وحماسة ، فقط من أجل مُثُل عليا. هل لدينا الكثير من هؤلاء النقاد?