عرض تقديمي لدرس في الموسيقى حول موضوع: التفرد السحري لقطعة موسيقية. عرض تقديمي حول موضوع "الوحدة السحرية" لعمل موسيقي "ما الذي يشكل التفرد السحري للعمل؟

"أنت تقول إن الكلمات مطلوبة هنا.

أوه لا! هنا بالضبط ليست هناك حاجة للكلمات ، وحيثما تكون عاجزة ،

مسلحة بالكامل بـ "لغة الموسيقى ..."

(ب. تشايكوفسكي)

يمكن للرغبة في تجسيد ميزات الطبيعة أن تجلب الحياة باستمرار أعمال مهمةفن. بعد كل شيء ، الطبيعة متنوعة وغنية بالمعجزات لدرجة أن هذه المعجزات ستكون كافية لأكثر من جيل واحد من الموسيقيين والشعراء والفنانين.

دعونا ننتقل إلى دورة العزف على البيانو لـ P. Tchaikovsky "الفصول". مثل Vivaldi ، تحتوي كل قطعة من أعمال تشايكوفسكي على عنوان مطابق لاسم الشهر الذي كرست له ، بالإضافة إلى عنوان فرعي إلزامي وكتاب مقتبس يعمق ويقوي محتواه.

"يناير. على جانب المدفأة "، فبراير. Shrovetide "،" مارس. أغنية القبرة "،" أبريل. Snowdrop "،" مايو. الليالي البيضاء "،" يونيو. Barcarolle "،" يوليو. أغنية الجزازة "،" أغسطس. حصاد "،" سبتمبر. الصيد "،" أكتوبر. أغنية الخريف "، نوفمبر. على الترويكا "،" ديسمبر. وقت عيد الميلاد.

ارتبطت هذه الصور في تشايكوفسكي بإدراك الشعر الخاص ، روح كل شهر في السنة.

ربما كل شخص وقت محددالعام يستحضر طبقة كاملة من الصور والأفكار والتجارب القريبة والمفهومة له فقط. و إذا ملحنين مختلفينابتكروا "مواسمهم" الخاصة ، إذن ، بالطبع ، هذه أعمال مختلفة تمامًا لا تعكس شعر الطبيعة فحسب ، بل تعكس أيضًا عالم الفنمبدعيهم.

ومع ذلك ، فكما نقبل الطبيعة بمظاهرها المختلفة - فالمطر والعاصفة الثلجية والسماء الملبدة بالغيوم لها سحرها الخاص. يوم الخريف، - بنفس الطريقة نقبل المظهر الفني المليء بالحب الذي يجسده الملحن في أعماله. لذلك ، الاستماع إلى مسرحية "نوفمبر. في الترويكا "، لا نعتقد أن ثلاثية الخيول التي تدق بالأجراس قد اختفت منذ فترة طويلة من حياتنا ، وأن نوفمبر يوقظ أفكارًا مختلفة تمامًا فينا. مرارًا وتكرارًا ننغمس في أجواء هذه الموسيقى الجميلة ، والتي تخبرنا بشكل صريح عن "روح نوفمبر" التي استنشقها تشايكوفسكي العظيم.

يمكن للموسيقى أن تخبرنا عن البلدان الرائعة والشعر الأبدي للطبيعة ، فهي تغوصنا في الماضي التاريخي البعيد وتعطينا حلمًا بمستقبل رائع ، فهي تعيد خلق شخصيات الأبطال - حتى أولئك الذين نعرفهم بالفعل من الأعمال الأدبية أو الفنون الجميلة.

التاريخ ، الناس ، الشخصيات ، العلاقات الإنسانية ، صور الطبيعة - كل هذا يتم تمثيله في الموسيقى ، ولكن بطريقة خاصة. النغمة التي تم العثور عليها بشكل صحيح ، والنمط الإيقاعي الساطع سيخبرنا كثيرًا عن العمل أكثر من الأطول والأكثر تفصيلاً الوصف الأدبي. بعد كل شيء ، كل فن يعبر عن نفسه من تلقاء نفسه ، فقط وسائله الخاصة: الأدب يؤثر على الكلمة ، والرسم - الألوان والخطوط ، والموسيقى تتغلب على الألحان والإيقاعات والتناغم.

استمع إلى المسرحيةP. تشايكوفسكي "نوفمبر" من دورة البيانو"مواسم".

استمع إلى صوت المقطع الافتتاحي لمسرحية "نوفمبر" وحاول أن تتخيل أي نوع من الخريف يرسمه الملحن في موسيقاه ، وما هي المشاعر والأمزجة التي يثيرها صوتها فينا.

P. تشايكوفسكي

مثال الملاحظة 2

P. تشايكوفسكي. "شهر نوفمبر. على الثلاثي ". من دورة البيانو "الفصول". القسم الأول. شظيةتي

تتذكر أن الملحن قد تصور هذه الحلقة على أنها نوع من السرد الموسيقي عن حياة الطبيعة ، وعن مظهرها المتغير باستمرار ، وبالتالي فهي تخضع للحركة اللانهائية للفصول.

يقرّبنا القسم الثاني من المسرحية من المحتوى المعبر عنه في عنوان المسرحية - "على الترويكا". يتم إثراء موسيقى هذا القسم من خلال إدخال لحظة بصرية مشرقة - قرع الأجراس. إنها تخمن المدى المبهج لثلاثي من الخيول ، التي كانت في يوم من الأيام جزءًا لا يتجزأ من الروس الحياة الوطنية. يعطي رنين الأجراس هذا وضوحًا لصوت المسرحية وفي نفس الوقت يقدم لحظة مرحة أخرى - لحظة الإعجاب بالصورة العزيزة على كل قلب روسي.

مثال على الملاحظة 3

P. تشايكوفسكي. "شهر نوفمبر. على الثلاثي ". من دورة البيانو "الفصول". القسم الثاني. شظية

رنين الأجراس يكمل مسرحية "تشرين الثاني" ، التي يصبح صوتها أكثر هدوءًا مع اقتراب النهاية ، وكأن الترويكا ، التي اندفعت لتوها أمامنا ، تبتعد تدريجياً ، وتختفي في ضباب يوم خريفي بارد.

ربما ، في هذا التلاشي الأخير للصوت ، تذكرت السطور من النقوش إلى المسرحية لأول مرة؟ في الواقع ، في المسرحية نفسها لا توجد أصداء لذلك الكآبة والقلق الموعودين في القصيدة. كيف ، إذن ، لفهم المحتوى البرمجي للنقوش على المسرحية؟

نوفمبر ، آخر شهر خريف ، الأيام الأخيرةقبل حلول فصل الشتاء الطويل. هنا ، رنين الأجراس ، اندفعت الترويكا - والآن هي أبعد وأبعد منا ، مختبئة في المسافة ، ورنين الأجراس يزداد هدوءًا ... مسرحية الوداع - مثل "نوفمبر" في موقعها في دورة الفصول. وبغض النظر عن مدى بهجة نظرة الملحن ، والقدرة على رؤية سحر الحياة وامتلائها في أي وقت من السنة ، فإنه لا يزال غير خالي من الشعور بالندم الشديد ، وهو أمر لا مفر منه دائمًا عند الفراق عن شيء مألوف وعزيزي. بطريقتها الخاصة. وإذا كان الأمر كذلك ، فيمكننا القول إن البرمجة هنا مهمة يتوسع ويتعمقالصورة الموسيقية، ونقدم فيه نصًا فرعيًا دلاليًا لم نكن لنكتشفه في الموسيقى وحدها.

أسئلة ومهام

1. هل أجواء مسرحية P. Tchaikovsky "نوفمبر" متناغمة مع أفكارك حول هذا الموسم؟

2. ما هو دور قصيدة ن. نكراسوف "الترويكا" في سياق مسرحية "نوفمبر"؟

3. أي من مكونات برنامج العمل (اسم الشهر ، عنوان المسرحية ، القصيدة المنقوشة) برأيك ، في أكثريعكس طبيعة الموسيقى؟

4. ما هي أوجه التشابه والاختلاف الرئيسية في التجسد في رأيك الصور الفنيةمواسم في أعمال A. Vivaldi و P. Tchaikovsky؟

ذخيرة الأغاني:

1. ما هو الخريف؟ هذه هي السماء بكاء السماء تحت قدميك الطيور تطير في البرك مع السحب الخريف ، لم أكون معك لفترة طويلة. الجوقة: الخريف. السفن تحترق في السماء الخريف. سأكون بعيدًا عن الأرض حيث يغرق الحزن في البحر الخريف ، مسافة مظلمة. 2. ما هو الخريف؟ هذه حجارة الولاء على اسوداد نيفا ذكّر الخريف مرة أخرى روح الأهم الخريف أنا محروم من السلام مرة أخرى. الخريف. سأكون بعيدًا عن الأرض حيث يغرق الحزن في البحر الخريف ، مسافة مظلمة. 3. ما هو الخريف؟ إنها الريح يلعب مرة أخرى بسلاسل ممزقة خريف سنزحف نبلغ طلوع الفجر ماذا سيحدث للوطن ولنا. الخريف ، هل نزحف ، هل نعيش لنرى الجواب؟ الخريف ، ماذا سيحدث لنا غدًا. الجوقة: الخريف. السفن تحترق في السماء الخريف. سأكون بعيدًا عن الأرض حيث يغرق الحزن في البحر الخريف ، مسافة مظلمة. المدينة تذوب في قطيع في الضباب الخريف ، ماذا عرفت عنك كم ستتمزق أوراق الشجر الخريف دائما على حق.

حول وحدة المحتوى والشكل في عمل فني

1. بيان المشكلة المصاحبة للدراسة الموضوع الرئيسيمن السنة.
2. تجسيد أعماق الفن هو أهم معيار للإبداع الحقيقي.
3. ما الذي يشكل "التفرد السحري" للفكرة وتنفيذها.

مادة فنية:

شِعر:

1. واو تيوتشيف. "ليس كما تعتقد ، الطبيعة ..." ؛
2. أ. فيفالدي. السوناتة التي تسبق الحفل الموسيقي "الصيف"

لوحة:

1. آي. ريبين ، آي إيفازوفسكي. "بوشكين على البحر"

موسيقى:

1. أ. فيفالدي. "صيف". الجزء الثالث. من دورة "كونشيرتو الأربعة للكمان والأوركسترا" الفصول (الاستماع).

خصائص الأنشطة:

1. إدراك الصور عاطفيا أنواع مختلفةفن.
2. إدراك وتحديد الروابط الخارجية والداخلية بين الموسيقى والفنون الأخرى (مع مراعاة المعايير الواردة في الكتاب المدرسي).
3. ناقش سطوع الصور في الموسيقى والفنون الأخرى (مع مراعاة المعايير الواردة في الكتاب المدرسي).

"الروح وحده يلمس الطين ويخلق منه انسانا ..."

إيه دي سانت اكسوبيري

موسيقى! كم هو جميل ولا حدود له حقًا هذه المنطقة من الثقافة البشرية! يكمن محيط كامل من المشاعر الحية والأحلام النبيلة والتطلعات النبيلة للبشرية في إبداعات الكلاسيكيات الموسيقية.

كنوز الموسيقى ، التي تراكمت عبر القرون من قبل أجيال من الناس ، متنوعة للغاية. تحيط بنا الموسيقى كل يوم ، في كل مكان وفي كل مكان - في العمل والمنزل ، في رحلات طويلة أو اجتماعات ودية ، في أيام الحزن الوطني أو الاحتفالات الاحتفالية. الأصوات الموسيقيةترافقنا طوال حياتنا. من الصعب العثور على شخص على وجه الأرض يمكنه العيش بدون موسيقى ، ويمكنه الاستغناء عن أي انطباعات موسيقية ، حتى أبسطها.

عالم الموسيقى لا حدود له حقًا. إنه يغطي عصور مختلفةالتاريخ ، طبقات مختلفة من المجتمع ، مختلفة ، مختلفة جدًا عن بعضها البعض التقاليد الوطنية. أحيانًا ما يتجاهل المستمع ذو التفكير السطحي الموسيقى الغريبة عنه ، المولودة في الماضي البعيد أو في البلدان والقارات الأجنبية. في أثناء الثقافة الموسيقيةالقرن العشرين ، بفضل ازدهار وسائل الإعلام الحديثة (الإذاعة والتلفزيون والتسجيلات) ، وكذلك زيادة الاتصالات بين الدول ، وسع نطاقها الزمني والجغرافي بشكل كبير.

نحن نعرف الكثير عن الماضي الموسيقي ، فنحن أكثر دراية بموسيقى شعوب آسيا وإفريقيا ، أمريكا اللاتينية. يستمتع المستمع المستنير اليوم بفرحة جمالية خاصة ، ويفهم سحر العصور الموسيقية القديمة ، والسحر الذي لا يتضاءل لمسرحيات موتسارت وهايدن وكوبرين وفيفالدي. لم يتوقف أبدًا عن الإعجاب بالإبداعات الحية الأبدية للباخ العظيم ، الذين لم يفقدوا جمالهم وحكمتهم على الإطلاق. روائع موسيقى باخ لا تتقدم في العمر فحسب ، بل يبدو أنها تلتقط صورًا أقوى وأعمق. الناس الحادي والعشرونقرون. وبالمثل ، فإن موسيقى Glinka الرائعة لا تتقدم في العمر بالنسبة لنا ، ففي كل مرة تضرب بسحرها العاطفي الشاب الأبدي.

أعمق إبداعات الفن الكلاسيكيتعيش لقرون دون أن تفقد نضارتها. يتم اختيارهم من قبل البشرية من مئات وآلاف العينات ودخلوا الصندوق الذهبي للثقافة العالمية. مثل هذه الأعمال لا تقدم العمر ، والوقت أمامها لا حول له ولا قوة. يمتلكون درجة عالية من الكمال الفني ، يجسدون الأفكار المتقدمة للبشرية ، ويحتفظون حتى يومنا هذا بقيمة نوع من المعايير ، والنموذج ، الذي يتعذر الوصول إليه في بعض الأحيان.

لقد مرت أكثر من مائتين وخمسين عامًا منذ أن أكمل يوهان سيباستيان باخ قداسه الشهير في B Minor ، وما زال الناس يستمعون بفارغ الصبر إلى هذه الموسيقى المشبعة بالحكمة وقوة المشاعر. منذ أكثر من مائة وخمسين عامًا ، تمت كتابة السيمفونية التاسعة لبيتهوفن ، ولكن اليوم تُقام كل عروضها في قاعات مزدحمة. قال فيكتور هوغو ذات مرة أن تحفة فنية ولدت إلى الأبد. هذا الاختلاف حي إلى الأبد موسيقى كلاسيكيةمن الموسيقى الضحلة والعصرية ، ولكن بسرعة الشيخوخة.

بطبيعة الحال ، ليست كل سيمفونية أو أوبرا بالضرورة أفضل وأكثر أهمية وأعمق من أي أغنية. أفضل الإبداعات فن شعبيخاصة اجمل الاغاني شعوب مختلفةالعالم الخالد مثل أعمال معترف بهاالملحنون الكلاسيكيون.

هيرزن كتب إلى ابنه ذات مرة: "هناك إبداعات فنية كلاسيكية ، بدونها لا يكون الإنسان كذلك رجل سمين". كان يقصد أن الناس الذين يمرون بهذه الثروات العظيمة يفقرونهم بلا مبرر العالم الروحييحرمون أنفسهم من الفرح الفكري الذي لا يضاهى. والحياة خالية من الجمال ، ولا ينيرها نور الفن ، تتحول إلى شيء ممل ، عديم اللون ، ميكانيكي.

لماذا تموت بعض الأعمال بمجرد ولادتها ، بينما يعيش البعض الآخر لقرون ، وتقدم أجيالًا أكثر فأكثر إلى أعماقها؟

منذ قرون ، أكد الفيلسوف اليوناني القديم أرسطو على الفرق بين الوجه الجميل والوجه الملون بشكل جميل. كان المفكر العظيم من أوائل الذين خمنوا أن معنى الفن ليس في تصوير الظواهر الجميلة ، ولكن في البحث عن الجوهر الخفي للأشياء وتجسيده.

القدرة على رؤية العمق الخفي هي أحد الشروط الضرورية للإبداع الحقيقي. كتب هذا الشاعر الروسي الرائع ف. تيوتشيف ، الذي علمنا فهم حقيقيطبيعة سجية.

ليس كما تعتقد ، الطبيعة ،
ليس طاقم عمل ، ولا وجه بلا روح ،
لها روح ، لها حرية ،
لديها حب ولغة.

ومع ذلك ، فإن السمع الأكثر دقة ، والرؤية الأكثر حدة ، والحدس الأكثر حساسية لا يكفي لولادة عمل فني. لا يكفي أن ترى وتفهم - تحتاج أيضًا إلى التجسيد. يرتبط الجانب الأكثر كثافة من الإبداع أحيانًا بالتجسد - وهو الجانب الذي يجبرك على كتابة جبال من الورق ، والقيام برحلات لا تصدق ، وتجربة رحلات لا تصدق ، وتجربة لحظات من القلق العميق - وكل ذلك من أجل عبارة واحدة ، ضربة ، لحن.

يتطلب الفن الحقيقي حقًا التفاني الكامل ونسيان الذات من الفنان. ليس هذا فقط الخلق عمل فنييستهلك الكثير من الوقت. الشيء الرئيسي هو العثور على تلك العبارة أو اللحن الحقيقي ، الوحيد الذي يتوافق مع نية منشئها.

ليس من غير المألوف أن يعترف الموسيقيون أنه في بعض الأحيان ، بعد عمليات بحث طويلة غير مثمرة ، جاءت النغمات أو التناغمات اللازمة فجأة ، كما كانت ، من أعلى ، تهتز بإقناعهم وحقيقتهم. لذا، جوزيف هايدنعندما بزغ عليه لحن (في الخطابة "خلق العالم" يعبر عن ولادة النور) ، صرخ ، أعمى تألقه: "هذا ليس مني ، هذا من فوق!"

لذلك ، من بين تفسيرات الطبيعة الغامضة الفن الموسيقيأولهما الاعتراف بجوهره الإلهي. والشخص الذي قدر له القدر أن يكون خالقًا ، يحمل في البداية في روحه نموذجًا معينًا ، يقارن به كل ما يخلقه. مثل هذا النموذج هو نوع من "التفرد السحري" للفكرة وتنفيذها ، أو ، إذا استخدمنا التعريف العلمي ، وحدة المحتوى والشكل.

أحاطت الموسيقى أنطونيو فيفالدي طوال حياته. امتصها بالهواء مسقط رأس- مالح ، رائحة البحر ، رنين من الأغاني. لم يكن عليه أن يخترع أي شيء - كانت الألحان تتدفق في رأسه مثل النحل في خلية. كان من الضروري فقط وضعها في شكل واضح ، لإخضاعها لقوانين التكوين. لقد أتقن جميع أسرار حرفته تمامًا ، لكنه اعتبر أن الشعور هو الشيء الرئيسي. لم أفهم هؤلاء أبدًا ، أحيانًا جدًا الحرفيين المهرةالذين لم يروا في كتاباتهم سوى مناسبة لألغاز كونترابونتال بارعة. موسيقى خالية من الفرح لا تدفئ الروح - لماذا هي؟

كانت فكرة رائعة أن تكتب أربعة كونشيرتو للكمان والأوركسترا ، تتوافق مع تغير الفصول. يا لها من مجموعة متنوعة من الصور ، يا لها من ثراء لا ينضب من الألوان! الربيع ، بسماه المشعة ، النعيم الباهت لعصر الصيف ، روعة صيد الخريف ، وأخيراً ، متعة الشتاء المبهجة - الزلاجات. كان ينشد الموسيقى بزقزقة وصفير الطيور ، وغمغم الجداول ، والصراخ العالي لأبواق الصيد. مع نشوة الطرب ، رسم سيمفونية غاضبة لعاصفة رعدية: صوت نفاثات المطر الغزيرة ، وعواء الريح ، وتعرجات البرق المبهرة. في بعض الأحيان كان يرى كل هذا بوضوح شديد لدرجة أن الكلمات تأتي إليه مع الموسيقى. كتبهم في النتيجة ، على أمل أن تساعد الآيات في فهم التكوين بشكل أفضل.

"صيف"

يتجول القطيع بتكاسل في الحقول.
من الحرارة الشديدة الخانقة
معاناة ، كل شيء في الطبيعة يجف ،
كل الكائنات الحية عطشى.

فجأة عاطفي وقوي
بوري ، ينفجر صمت السلام.
الجو مظلم حوله ، وهناك سحب من البراغيش الشريرة.
والراعي يصرخ وقد اجتاحته عاصفة رعدية.

من الخوف ، الفقير ، يتجمد:
ضربات البرق ، هدير الرعد ،
ويسحب الأذنين الناضجة
العاصفة بلا رحمة في كل مكان.

لا ، كانت أصوات الفصول أكثر إشراقًا في أصوات الفصول.

وحد إيفان كونستانتينوفيتش إيفازوفسكي اثنين من أفكاره - البحر وبوشكين ، وخصص الصورة للشاعر.
من الجدير بالذكر أن المناظر الطبيعية ، أي صورة البحر ، رسمها إيفازوفسكي ، ورسمت شخصية الشاعر إيليا إفيموفيتش ريبين. هذا يرجع إلى حقيقة أن إمكانيات التصوير من قبل Aivazovsky كانت محدودة للغاية ، ولكن المناظر البحريةلقد رسم فقط ببراعة.
وبحسب تأكيدات الباحثين فإن للصورة صلة مباشرة بقصيدة "إلى البحر". وفيها يصف الشاعر وداعًا "للعنصر الحر" الفخور ، ويقارنه بصديقه ، الذي ستبقى "ضوضاءه الجذابة" في القلب إلى الأبد.

وداعا ، عنصر مجاني!
في آخر مرةامامي
أنت تتدحرج موجات زرقاء
وتألق بجمال فخور.

ألق نظرة فاحصة على اللوحة القماشية - المشهد عليها رومانسي ، بحري ، لكنه قاسي. كتل سوداء من الحجارة مكدسة في كومة بلا شكل ، كما لو كانت بأيدي عملاق حكاية خرافية. خلفية اللوحة نفسها رمادية ، بيضاء تقريبًا ، لكن شخصية بوشكين ، كلها باللون الأسود ، لها تباين حاد مع النغمة بأكملها. مع وضع يده اليسرى جانبًا ، يبدو أن الشاعر يقول وداعًا للبحر ، قريبًا جدًا من روحه ، وفي يمينه يحمل قبعة. أثارت الريح شعر بوشكين ، ومزقت غطاء رأسه ، لكنه لا يستمتع إلا برذاذ الملح من العناصر الهائجة. وجهه هادئ وملهم وعيناه ثابتتان في الأفق ...
إذا تحدثنا عن البحر ، فهو أكثر مخلوقات الطبيعة غموضًا ورومانسية. قابله الإنسان في كل مكان ، فرأى منه الفرح والحزن. لم يكن باستطاعة الشعراء والكتاب والفنانين المرور بالزخارف البحرية ، وهذا هو السبب في أن عدد الأعمال المخصصة للبحر كبير جدًا. يجب أن يقال أن بوشكين ، مثل شخص مبدعلا يسعه إلا أن يجذب رومانسية البحر.
بالنسبة له ، أصبح صديقًا مقربًا ، ولن يسمح لك فراقه بنسيان الوقت الذي تقضيه معًا. يبدو أن الجو الحر للبحر انتقل إلى بوشكين نفسه ، الذي شعر بالوحدة مع العناصر والانجذاب إليها. ليس من المستغرب أن يبدو البحر على قماش إيفازوفسكي على قيد الحياة ، وكل من شاهد الصورة لديه انطباع بأنها تتواصل مع الشاعر.

عرض

يشمل:
1. عرض تقديمي ، ppsx ؛
2. أصوات الموسيقى:
فيفالدي. صيف. الحركة الثالثة (من دورة "الفصول" للكمان والأوركسترا) ، mp3 ؛
3. المادة المصاحبة ، docx.

لاستخدام معاينة العروض التقديمية ، قم بإنشاء حساب لنفسك ( الحساب) Google وقم بتسجيل الدخول: https://accounts.google.com

شرح الشرائح:

"التفرد السحري" قطعة من الموسيقى

القطعة الموسيقية هي تركيبة تتكون من أصوات مع نص أو بدونه ، تؤدَّى بصوت أو بمساعدة الآلات. العمل الموسيقي هو كل واحد ، مثل أي عمل فني.

الوسيلة الأهم والأكثر لفتا للانتباه التعبير الموسيقيهي: نغمة تناغم إيقاع وضع الجرس دعم وإثراء بعضهم البعض ، يؤدون مهمة إبداعية واحدة - يخلقون صورة موسيقية ويؤثرون على خيالنا. وسائل التعبير الموسيقي

اللحن عندما تستمع إلى الموسيقى ، فإنك تنتبه بشكل لا إرادي إلى الصوت الرائد ، الصوت الرئيسي موضوع موسيقي. يبدو وكأنه لحن. تأتي الكلمة اليونانية "لحن" من جذرين ، "ميلوس" و "قصيدة" ، مما يعني "غناء أغنية". اللحن هو محتوى العمل ، جوهره. تنقل الصور الفنية الرئيسية.

انسجام

جاءت هذه الكلمة إلينا من اليونان وتعني في الترجمة "الانسجام" و "الانسجام" و "التماسك". للانسجام معنيين: إرضاء تماسك الأصوات للأذن ، "الانسجام". دمج الأصوات في تناسق وتسلسل منتظم. انسجام

إيقاع الإيقاع في الموسيقى هو التناوب ونسبة المدد الموسيقية المختلفة. الإيقاع أيضًا كلمة يونانية وتُترجم على أنها "تدفق مُقاس". الإيقاع يميز مسيرة من رقصة الفالس ، ومازوركا من رقصة البولكا ، وهلم جرا.

الفتى الفتى في الموسيقى يخلق حالة مزاجية. يمكن أن يكون ممتعًا أو مشرقًا أو على العكس من ذلك مدروسًا أو حزينًا. أقلق - كلمة سلافيةوترجمته "سلام" ، "أمر" ، "موافقة". في الموسيقى ، يعني الوضع الترابط واتساق الأصوات التي تختلف في درجة الصوت. أكثر الأوضاع شيوعًا هي الأنماط الرئيسية والثانوية.

Timbre Timbre بالفرنسية تعني "لون الصوت". Timbre هي السمة المميزة لكل آلة موسيقيةأو صوت بشري.

ما هي المقطوعات الموسيقية التي يصعب التحدث عنها؟ حول الأعمال الموسيقية التي لا تحتوي على أي برنامج. عن الأعمال الموسيقية للموسيقى غير البرامجية. رغم الغياب برنامج أدبي، لا تحتوي هذه الأعمال على محتوى موسيقي أقل ثراءً.

ما هي الأعمال الموسيقية للحفلات الموسيقية غير البرامجية؟ سمفونيات سوناتا. اسكتشات قطع آلات ...

ما هي السوناتا؟ سوناتا (السونار الإيطالي - الصوت) - النوع الآلات الموسيقية، إلى جانب شكل موسيقياتصل شكل سوناتا. مؤلف ل موظفي الغرفةالآلات والبيانو. عادة منفردا أو ثنائي. إل في بيتهوفن

"أحب ودراسة فن الموسيقى الرائع. سيفتح لك العالم كله مشاعر عالية. ستجعلك أكثر ثراءً روحيًا ، وأنقى ، وأكثر كمالا. بفضل الموسيقى ، ستجد في نفسك نقاط قوة جديدة لم تكن معروفة من قبل. سترى الحياة بألوان وألوان جديدة "د. شوستاكوفيتش.

حول الموضوع: التطورات المنهجية والعروض التقديمية والملاحظات

تشخيص تصور عمل موسيقي لدى طلاب الصفوف 5-7 بطريقة "الرسم الموسيقي".

أنا مهتم بالشؤون النفسية و حالة عاطفيةالطفل الذي يأتي إلى درس الموسيقى. كانت هناك رغبة في تتبع هذه العمليات في الديناميكيات ، لمحاولة مساعدة الطفل على استعادة الضرر ...

هذه التطوير المنهجييخصص لدراسة بعض الأساليب والتقنيات التي تساهم في تكوين مهارات العزف على البيانو. الأساليب والتقنيات المدرجة في هذه الورقة ذات صلة ...

001. تكوين مهارات الإدراك العاطفي المجازي للأعمال الموسيقية في سياق الأدب الموسيقي باستخدام تكنولوجيات المعلومات والاتصالات (على سبيل المثال تحليل دورة مقطوعات البيانو "الفصول" بقلم P. I. Tchaikovsky)

ندوة لمعلمي الثقافة والموسيقى وفنون ما قبل الجامعة المؤسسات التعليميةوزارة الدفاع الاتحاد الروسي"تكوين مهارات الإدراك العاطفي المجازي للرجل ...