पेशे से कलाकार के पिता कौन थे? रचनात्मकता की देर की अवधि

एक सिद्धांत है जिसके अनुसार प्रतिभाएं केवल उस ऐतिहासिक क्षण में पैदा होती हैं, जब विकास, सांस्कृतिक और सामाजिक, उनके लिए जमीन तैयार कर चुके होते हैं। यह परिकल्पना अच्छी तरह से महान व्यक्तित्वों के उद्भव की व्याख्या करती है, जिनके कार्यों को उनके जीवनकाल के दौरान सराहा गया था। स्थिति उन प्रतिभाशाली दिमागों के साथ अधिक कठिन है जिनकी गणना और विकास ने उनके युग को पार कर लिया है। उनके रचनात्मक विचार, एक नियम के रूप में, सदियों के बाद ही मान्यता प्राप्त हुई, अक्सर एक ही समय में शताब्दियों में खो जाने और फिर से पुनर्जीवित होने पर सभी योजनाएं शानदार योजनाओं के कार्यान्वयन के लिए दिखाई दीं।

लियोनार्डो दा विंची की जीवनी ऐसी ही एक कहानी का एक उदाहरण है। हालांकि, उनकी उपलब्धियों में उनके समकालीनों द्वारा मान्यता प्राप्त और समझे गए थे, और जो केवल हाल ही में सराहना करने में सक्षम थे।

एक नोटरी का बेटा

लियोनार्डो दा विंची की जन्म तिथि 15 अप्रैल 1452 है। उनका जन्म विंची शहर से बहुत दूर एंचियानो शहर में सनी फ्लोरेंस में हुआ था। सबसे अधिक, इसका मूल नाम से स्पष्ट है, जिसका वास्तव में अर्थ है "लियोनार्डो विंची से आता है।" भविष्य के जीनियस का बचपन कई मायनों में पूर्व निर्धारित था आगे का जीवन... लियोनार्डो के पिता, एक युवा नोटरी पिएरो, एक साधारण किसान महिला, कैथरीन के साथ प्यार में थे। दा विंची उनके जुनून का फल बन गया। हालांकि, लड़के के जन्म के तुरंत बाद, पिय्रोट ने एक अमीर उत्तराधिकारी से शादी की और अपने बेटे को अपनी मां की देखभाल में छोड़ दिया। भाग्य चाहता था कि उनका विवाह निःसंतान हो, इसलिए तीन वर्ष की आयु में लियो अपनी मां से अलग हो गया और अपने पिता के साथ रहने लगा। इन घटनाओं ने भविष्य की प्रतिभा पर एक अमिट छाप छोड़ी: लियोनार्डो दा विंची के सभी कार्यों को उनकी मां की छवि के लिए खोजा गया था, बचपन में छोड़ दिया गया था - कैथरीन। एक संस्करण के अनुसार, कलाकार ने उन्हें प्रसिद्ध पेंटिंग "मोना लिसा" में कैद किया।

पहली सफलता

बचपन से, महान फ्लोरेंटाइन ने कई विज्ञानों के लिए एक चित्र दिखाया। जल्दी से मूल बातें लोभी, वह सबसे अनुभवी शिक्षक को भी भ्रमित करने में सक्षम था। लियोनार्डो जटिल गणितीय समस्याओं से डरते नहीं थे, वे सीखे हुए स्वयंसिद्धों के आधार पर अपने निर्णय लेने में सक्षम थे, जिससे शिक्षकों को आश्चर्य होता था। संगीत भी उच्च सम्मान में आयोजित किया गया था। कई उपकरणों के बीच, लियोनार्डो ने गीत को पसंद किया। उसने उससे सुंदर धुनें निकालना सीखा और उसकी संगत को खुशी से गाया। लेकिन सबसे ज्यादा उन्हें पेंटिंग और स्कल्पचर पसंद था। वह निस्वार्थ भाव से उनका पालन-पोषण कर रहा था, जो जल्द ही अपने पिता के लिए ध्यान देने योग्य हो गया।

एंड्रिया डेल वेरोकियो

पिय्रोट ने अपने बेटे के रेखाचित्रों और रेखाचित्रों को श्रद्धांजलि देते हुए, उन्हें अपने दोस्त, उस समय के प्रसिद्ध चित्रकार एंड्रिया वेरोकियो को दिखाने का फैसला किया। लियोनार्डो दा विंची के काम ने गुरु पर बहुत अच्छा प्रभाव डाला, और उन्होंने अपने शिक्षक बनने की पेशकश की, जिसके लिए उनके पिता ने बिना किसी हिचकिचाहट के सहमति व्यक्त की। इस तरह युवा कलाकार महान कला से परिचित होने लगे। लियोनार्दो दा विंची की जीवनी यहां अधूरी है, अगर यह नहीं बताया जाए कि चित्रकार के लिए यह प्रशिक्षण कैसे समाप्त हुआ।

एक बार Verrocchio को मसीह के बपतिस्मा को चित्रित करने के लिए कमीशन किया गया था। उस समय, शिल्पकारों ने अक्सर सर्वश्रेष्ठ छात्रों को माध्यमिक आंकड़े या पृष्ठभूमि को चित्रित करने का निर्देश दिया। सेंट जॉन और क्राइस्ट को चित्रित करने के बाद, एंड्रिया डेल वेरोकियो ने एक दूसरे के बगल में दो स्वर्गदूतों को खींचने का फैसला किया और युवा लियोनार्डो को उनमें से एक करने का निर्देश दिया। उन्होंने सभी परिश्रम के साथ काम किया, और यह नोटिस करना मुश्किल था कि छात्र का कौशल शिक्षक के मुकाबले कैसे रहा। चित्रकार और प्रथम कला समीक्षक जियोर्जियो वासरी द्वारा स्थापित लियोनार्डो दा विंची की जीवनी में इस तथ्य का उल्लेख है कि वेरोचियो ने न केवल अपने प्रशिक्षु की प्रतिभा पर ध्यान दिया, बल्कि उसके बाद हमेशा के लिए मना कर दिया कि उसके हाथों में ब्रश लेना - वह इस श्रेष्ठता से बहुत आहत था।

चित्रकार ही नहीं

एक तरह से या किसी अन्य, और दो स्वामी के मिलन ने बहुत सारे परिणाम लाए। एंड्रिया डेल वेरोकियो भी मूर्तिकला में शामिल थे। डेविड की मूर्ति बनाने के लिए, उन्होंने एक मॉडल के रूप में लियोनार्डो का उपयोग किया। अमर नायक की एक विशिष्ट विशेषता थोड़ी सी मुस्कुराहट है, जो थोड़ी देर बाद व्यावहारिक रूप से दा विंची का कॉलिंग कार्ड बन जाएगा। यह मानने का कारण भी है कि वेरोकियो ने अपना सबसे प्रसिद्ध काम, बार्टोलोमो कोलीन की प्रतिमा, लियोनार्डो के साथ मिलकर बनाया था। इसके अलावा, गुरु अपने उत्कृष्ट सज्जाकार और विभिन्न उत्सवों के निदेशक के लिए प्रसिद्ध थे। लियोनार्डो ने भी इस कला को अपनाया।

एक प्रतिभा के लक्षण

एंड्रिया डेल वेरोकियो के साथ अपनी पढ़ाई शुरू करने के छह साल बाद, लियोनार्डो ने अपनी कार्यशाला खोली। वासारी ने नोट किया कि कई मामलों में एक बार में पूर्णता प्राप्त करने के लिए उनकी बेचैन और हमेशा प्यासे रहने के लिए एक निश्चित दोष था: लियोनार्डो ने अक्सर अपनी शुरुआत को अधूरा छोड़ दिया और तुरंत एक नई शुरुआत की। जीवनी लेखक को इस बात का पछतावा है कि इस वजह से कभी कोई जीनियस पैदा नहीं हुआ, उसने न जाने कितनी महान खोजें कीं, हालाँकि वह उनके दरवाजे पर खड़ा था।

वास्तव में, लियोनार्डो एक गणितज्ञ, एक मूर्तिकार, एक चित्रकार, एक वास्तुकार और एक शारीरिक रचनाकार थे, लेकिन उनके कई कार्यों में पूर्णता का अभाव था। लियोनार्डो दा विंची की पेंटिंग्स लें। उदाहरण के लिए, उन्हें अदन के बगीचे में एडम और ईव को चित्रित करने के लिए कमीशन किया गया था। यह पेंटिंग पुर्तगाली राजा के लिए उपहार के रूप में थी। कलाकार ने कुशलता से पेड़ों को चित्रित किया, ऐसा लग रहा था, हवा की थोड़ी सी सांस में सरसराहट कर सकता है, ध्यान से घास का मैदान और जानवरों को चित्रित कर सकता है। हालाँकि, उस पर और अपना काम पूरा किया, और इसे अंत तक नहीं लाया।

शायद यह इस तरह की चंचलता थी जिसने लियोनार्डो को सभी ट्रेडों का जैक बना दिया। एक तस्वीर को फेंकते हुए, उन्होंने तारों के जीवन का अवलोकन करते हुए, पौधों के विकास पर चर्चा करते हुए, मिट्टी उठा ली। शायद, अगर एक जीनियस ने अपने हर काम को पूरा करने का प्रयास किया, तो आज हम केवल गणितज्ञ या कलाकार लियोनार्डो दा विंची को ही जानते हैं, लेकिन दोनों को एक व्यक्ति में नहीं।

"पिछले खाना"

बहुत कुछ गले लगाने की इच्छा के अलावा, महान प्रतिभा को पूर्णता प्राप्त करने की इच्छा और यह समझने की क्षमता की विशेषता थी कि इस अर्थ में उसकी क्षमताओं की सीमा कहां है। मास्टर के जीवनकाल के दौरान लियोनार्डो दा विंची के चित्र प्रसिद्ध हो गए। इसका एक सबसे प्रसिद्ध कृतियां उन्होंने मिलान में डोमिनिकन ऑर्डर के लिए प्रदर्शन किया। सांता मारिया डेल्ले ग्राज़ी के चर्च का प्रतिबिंब अभी भी इसे सजाना है " आखरी भोजन».

चित्र के साथ एक पौराणिक कथा जुड़ी हुई है। कलाकार लंबे समय से मसीह और यहूदा के चेहरे के लिए उपयुक्त मॉडल की तलाश में था। उसकी योजना के अनुसार, परमेश्वर का पुत्र दुनिया में मौजूद सभी अच्छे और गद्दार - बुराई को मूर्त रूप देना था। जल्दी या बाद में, खोज को सफलता के साथ ताज पहनाया गया था: कोरियरों के बीच, उसने मसीह के चेहरे के लिए उपयुक्त एक मॉडल देखा। हालांकि, एक दूसरे मॉडल की खोज में तीन साल लग गए, जब तक कि लियोनार्डो ने एक खाई में एक भिखारी को देखा, जिसका चेहरा जूदास से अधिक था। एक शराबी और गंदे आदमी को चर्च में ले जाया गया क्योंकि वह खुद को स्थानांतरित करने में असमर्थ था। वहाँ, चित्र को देखकर, वह आश्चर्य में पड़ गया: यह उससे परिचित था। थोड़ी देर बाद, उन्होंने कलाकार को समझाया कि तीन साल पहले, जब भाग्य उसके लिए अधिक अनुकूल था, उसी चित्र के लिए मसीह उससे आकर्षित हुआ था।

सूचना वसारी

हालांकि, यह सिर्फ एक किंवदंती है। कम से कम, वासारी की लियोनार्डो दा विंची की जीवनी में इसका कोई उल्लेख नहीं है। लेखक अन्य जानकारी प्रदान करता है। चित्र पर काम करते हुए, वास्तव में प्रतिभा लंबे समय तक मसीह के चेहरे को पूरा नहीं कर सकी। यह अधूरा रह गया। कलाकार का मानना \u200b\u200bथा कि वह असाधारण दयालुता और महान क्षमा का चित्रण नहीं कर पाएंगे जिसके साथ मसीह का चेहरा चमकना चाहिए। वह उसके लिए एक उपयुक्त मॉडल की तलाश में भी नहीं था। हालांकि, इस तरह के अधूरे रूप में, तस्वीर अभी भी हड़ताली है। प्रेषितों के चेहरों पर, शिक्षक के प्रति उनके प्यार को स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है और जो कुछ भी वह उन्हें बताता है उसे समझने में असमर्थता के कारण पीड़ित है। यहां तक \u200b\u200bकि मेज पर मेज़पोश को इतनी सावधानी से चित्रित किया गया है कि इसे असली से अलग नहीं किया जा सकता है।

सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग

महान लियोनार्डो की मुख्य कृति "मोना लिसा" एक शक के बिना है। वासरी ने निश्चित रूप से पेंटिंग को फ्लोरेंटाइन फ्रांसेस्को डेल गिओकोंडो की तीसरी पत्नी का चित्र कहा है। हालांकि, कई आत्मकथाओं के लेखक ने सिद्ध तथ्यों के अलावा, किंवदंतियों, अफवाहों और अटकलों को स्रोतों के रूप में इस्तेमाल किया। कब का शोधकर्ता इस सवाल का विस्तृत जवाब नहीं पा सके कि दा विंची का मॉडल कौन था। वसारी के संस्करण के साथ सहमत हुए शोधकर्ताओं ने Djakonda को 1500-1505 वर्ष दिए। इन वर्षों के दौरान, लियोनार्डो दा विंची ने फ्लोरेंस में काम किया। परिकल्पना के विरोधियों ने उल्लेख किया कि कलाकार ने उस समय तक ऐसा आदर्श कौशल हासिल नहीं किया था, और इसलिए, संभवतः बाद में चित्र को चित्रित किया गया था। इसके अलावा, फ्लोरेंस में, लियोनार्डो एक अन्य काम पर काम कर रहे थे, "द बैटल ऑफ अंगारी", और यह बहुत समय लेने वाला था।

वैकल्पिक परिकल्पनाओं में यह धारणा थी कि "मोना लिसा" एक स्व-चित्र या दा विंची के प्रेमी और शिष्य, सलाई की एक छवि है, जिसे उन्होंने "जॉन द बैप्टिस्ट" पेंटिंग में कैद किया है। एक राय यह भी थी कि मॉडल आरागॉन की इसाबेला, डचेज़ ऑफ मिलान थी। इस से पहले लियोनार्डो दा विंची के सभी रहस्य फीके पड़ गए। हालांकि, 2005 में, वैज्ञानिक वासारी के संस्करण के पक्ष में ठोस सबूत खोजने में सक्षम थे। एक अधिकारी और लियोनार्डो के दोस्त अगस्टीनो वेस्पुची के नोटों की खोज और जांच की गई थी। उन्होंने, विशेष रूप से, संकेत दिया कि दा विंची, फ्रांसेस्को डेल गिआकोंडो की पत्नी लिसा घेरार्दिनी के चित्र पर काम कर रहे थे।

समय से आगे

यदि लेखक के जीवनकाल में दा विंची की पेंटिंग को प्रसिद्धि मिली, तो अन्य क्षेत्रों में उनकी कई उपलब्धियों को केवल सदियों बाद सराहा गया। लियोनार्डो दा विंची की मृत्यु की तारीख 2 मई, 1519 है। हालाँकि, यह उन्नीसवीं सदी के अंत तक नहीं था कि प्रतिभा के रिकॉर्ड सार्वजनिक किए गए थे। उपकरणों का वर्णन करने वाले लियोनार्डो दा विंची के चित्र अपने समय से बहुत आगे थे।

यदि उनकी पेंटिंग के साथ मास्टर ने कई समकालीनों को प्रेरित किया और उच्च पुनर्जागरण की कला की नींव रखी, तो उनकी तकनीकी उपलब्धियों को प्रौद्योगिकी विकास के स्तर पर महसूस नहीं किया जा सकता था जो सोलहवीं शताब्दी में था।

लियोनार्डो दा विंची द्वारा फ्लाइंग कार

सरल आविष्कारक न केवल विचारों में, बल्कि वास्तविकता में भीगना चाहता था। उन्होंने एक फ्लाइंग मशीन के निर्माण पर काम किया। लियोनार्डो दा विंची के चित्र में दुनिया के पहले हैंग ग्लाइडर मॉडल का एक संरचनात्मक चित्र है। यह फ्लाइंग मशीन का तीसरा या चौथा संस्करण था। पहले एक पायलट को घर देना था। घूर्णन पैडल के कारण तंत्र को गति में सेट किया गया था, जिसे उन्होंने बदल दिया। हैंग ग्लाइडर प्रोटोटाइप को ग्लाइडिंग उड़ान के लिए डिज़ाइन किया गया था। इस मॉडल का परीक्षण यूके में 2002 में किया गया था। तब हैंग ग्लाइडिंग में विश्व चैंपियन सत्रह सेकंड के लिए जमीन से ऊपर पकड़ बनाने में कामयाब रही, जबकि वह दस मीटर की ऊंचाई तक पहुंच गई।

पहले भी, जीनियस ने एक उपकरण के लिए एक योजना विकसित की थी जिसे एक रोटर का उपयोग करके हवा में उठाया जाना था। मशीन एक आधुनिक हेलीकॉप्टर जैसा दिखता है। हालांकि, यह तंत्र, जो चार लोगों के ठोस कार्य के परिणामस्वरूप गति में आया था, उसमें बहुत सारी खामियां थीं, और इसे सदियों के बाद भी वास्तविकता में मूर्त रूप नहीं दिया जाना था।

सैन्य वाहन

जीवनीकार अक्सर एक व्यक्ति के रूप में लियोनार्डो दा विंची के वर्णन का हवाला देते हुए, उनकी शांति और सैन्य कार्यों की निंदा करते हैं। हालांकि, जाहिर है, यह उसे विकासशील तंत्रों से नहीं रोकता था, जिसका एकमात्र कार्य दुश्मन को हराना था। उदाहरण के लिए, उसने एक टैंक का खाका तैयार किया। उनके पास दूसरे विश्व युद्ध के मौजूदा तंत्र के साथ बहुत कम था।

पहिया लीवर को चालू करने वाले आठ लोगों के प्रयासों के लिए कार को गति में सेट किया गया था। इसके अलावा, वह केवल आगे बढ़ सकती थी। टैंक में एक गोल आकार था और बड़ी संख्या में बंदूकों से लैस था विभिन्न पक्षों... आज, लगभग कोई भी लियोनार्डो दा विंची संग्रहालय ऐसे लड़ाकू वाहन का प्रदर्शन कर सकता है, जो एक शानदार मास्टर के चित्र के अनुसार बनाया गया है।

दा विंची द्वारा आविष्कार किए गए हथियारों में एक भयावह दिखने वाला स्काईथ रथ और मशीन गन का प्रोटोटाइप था। ये सभी उत्पाद प्रतिभा की सोच की चौड़ाई को प्रदर्शित करते हैं, कई शताब्दियों के लिए भविष्यवाणी करने की उनकी क्षमता जो कि विकास समाज का रास्ता होगा।

गाड़ी

जीनियस और कार मॉडल के विकास के बीच था। बाह्य रूप से, वह उन कारों की तरह नहीं थी जिन्हें हम इस्तेमाल कर रहे हैं, बल्कि एक गाड़ी के समान है। लंबे समय तक यह अस्पष्ट रहा कि लियोनार्डो ने इसे स्थानांतरित करने का इरादा कैसे किया। इस रहस्य को 2004 में हल किया गया था, जब इटली में दा विंची कार चित्र के अनुसार बनाई गई थी और वसंत तंत्र से सुसज्जित थी। शायद यह वही है जो मॉडल के लेखक ने ग्रहण किया।

बिल्कुल सही शहर

लियोनार्डो दा विंची अशांत समय में रहते थे: युद्ध अक्सर होते थे, प्लेग कई स्थानों पर भड़का था। एक जीनियस का चाहने वाला मन, गंभीर बीमारियों का सामना करना और उनके द्वारा लाया जाने वाला दुर्भाग्य, जीवन की गुणवत्ता में सुधार के लिए एक रास्ता खोजना। दा विंची ने एक आदर्श शहर की एक योजना विकसित की, जो कई स्तरों में विभाजित है: समाज के ऊपरी स्तर के लिए ऊपरी एक, व्यापार के लिए कम। सभी घरों में, लेखक के विचार के अनुसार, पाइप और नहरों की एक प्रणाली का उपयोग करके पानी तक निरंतर पहुंच थी। आदर्श शहर में संकरी गलियों का नहीं, बल्कि चौड़े चौराहों और सड़कों का समावेश था। इन नवाचारों का उद्देश्य बीमारी को कम करना और स्वच्छता में सुधार करना था। परियोजना कागज पर बनी रही: जिन राजाओं ने लियोनार्डो को इसका प्रस्ताव दिया, उन्होंने विचार को बहुत साहसी माना।

अन्य क्षेत्रों में उपलब्धियां

विज्ञान प्रतिभा के लिए बहुत कुछ देता है। लियोनार्डो दा विंची मानव शरीर रचना विज्ञान में पारंगत थे। उन्होंने कड़ी मेहनत की, अंगों की आंतरिक व्यवस्था और मांसपेशियों की संरचना की विशेषताओं को स्केचिंग करके शारीरिक ड्राइंग के सिद्धांतों का निर्माण किया। उन्होंने थायरॉयड ग्रंथि, इसके मुख्य कार्यों का वर्णन भी किया। खगोलीय अनुसंधान के लिए समय निकालते हुए, उन्होंने उस तंत्र की व्याख्या की जिसके द्वारा सूर्य चंद्रमा को प्रकाशित करता है। भौतिकी ने अपने ध्यान से विंची को वंचित नहीं किया, घर्षण के गुणांक की अवधारणा का परिचय दिया और इसे प्रभावित करने वाले कारकों का निर्धारण किया।

जीनियस और विचारों के कार्य हैं जो आधुनिक पुरातत्व की विशेषता हैं। इसलिए, वह उस समय आधिकारिक संस्करण के समर्थक नहीं थे, जिसके अनुसार, पहाड़ों की ढलान पर प्रचुर मात्रा में पाए जाने वाले गोले, इस वजह से वहां मिले। वैश्विक बाढ़... वैज्ञानिक के अनुसार, एक समय में ये पहाड़ समुद्रों या उनके तल के किनारे भी हो सकते थे। और अकल्पनीय समय के बाद, वे "बढ़े" और वे जो उन्हें देखते हैं वह बन गए।

गुप्त पत्र

"मोना लिसा" के रहस्य के बाद लियोनार्डो के रहस्यों में से, उनकी दर्पण लिखावट सबसे अधिक चर्चा में है। प्रतिभा बाएं हाथ की थी। उन्होंने अपने अधिकांश नोटों को दूसरे तरीके से चारों ओर किया: शब्द दाएं से बाएं गए और केवल एक दर्पण की मदद से पढ़े जा सकते थे। एक संस्करण है जिसके अनुसार दा विंची ने लिखा ताकि स्याही को नष्ट न किया जाए। एक और परिकल्पना यह है कि वैज्ञानिक नहीं चाहते थे कि उनके कार्य मूर्खों और अज्ञानियों की संपत्ति बन जाएं। सबसे अधिक संभावना है, हम इस प्रश्न का सही उत्तर कभी नहीं जान पाएंगे।

महान लियोनार्डो का व्यक्तिगत जीवन किसी रहस्य से कम नहीं है। उसके बारे में बहुत कम जाना जाता है, क्योंकि प्रतिभा ने उसे लुभाना नहीं चाहा था। यही कारण है कि आज इस स्कोर पर बहुत अधिक अविश्वसनीय परिकल्पनाएं हैं। हालाँकि, यह एक अलग लेख के लिए एक विषय है।

निर्विवाद और स्पष्ट रूप से लियोनार्डो दा विंची का विश्व कला, उनके असाधारण दिमाग में योगदान है, जो व्यावहारिक रूप से एक साथ मानव ज्ञान के पूरी तरह से विभिन्न क्षेत्रों की समस्याओं को समझ सकता है। इतिहास में कुछ इस अर्थ में लियोनार्डो के साथ तुलना कर सकते हैं। उसी समय, वह अपने युग का एक योग्य प्रतिनिधि था, जिसने पुनर्जागरण के सभी आदर्शों को अवशोषित किया था। उन्होंने दुनिया को उच्च पुनर्जागरण की कला दी, वास्तविकता के अधिक सटीक संचरण के लिए नींव रखी, शरीर के विहित अनुपात का निर्माण किया, ड्राइंग "विट्रुवियन मैन" में सन्निहित। अपनी सभी गतिविधियों के द्वारा, उन्होंने वास्तव में हमारे दिमाग की सीमाओं के विचार को हराया।

आपको इस लेख में इतालवी वैज्ञानिक और कलाकार, आविष्कारक और वैज्ञानिक, संगीतकार और लेखक के साथ-साथ पुनर्जागरण कला के प्रतिनिधि के बारे में एक संदेश मिलेगा।

लियोनार्डो दा विंची का संदेश संक्षिप्त है

महान प्रतिभा का जन्म 15 अप्रैल, 1452 को विंची शहर के पास अनाचीतो गाँव में हुआ था। उनके माता-पिता विवाहित नहीं थे, और अपने जीवन के पहले वर्ष वे अपनी माँ के साथ रहे। उसके बाद, पिता, एक अच्छी तरह से ध्यान देने योग्य, अपने बेटे को अपने परिवार में ले गया। 1466 में युवक ने प्रशिक्षु के रूप में फ्लोरेंटाइन कलाकार वेरोकियो की कार्यशाला में प्रवेश किया। उनके शौक में ड्राइंग, मॉडलिंग, मूर्तिकला, चमड़े, धातु और प्लास्टर के साथ काम करना शामिल है। 1473 में, सेंट ल्यूक के गिल्ड में, उन्होंने एक मास्टर की योग्यता प्राप्त की।

उनके रचनात्मक करियर की शुरुआत इस तथ्य से हुई थी कि उन्होंने अपना सारा खाली समय केवल पेंटिंग के लिए समर्पित किया। 1472 की अवधि में - 1477 ऐसे प्रसिद्ध चित्रकारी लियोनार्डो दा विंची को "अनाउंसमेंट", "बैपटिज्म ऑफ क्राइस्ट", "मैडोना विद ए फ्लावर", "मैडोना विद ए वैस"। और 1481 में उन्होंने पहला बड़ा काम बनाया - "मैडोना विद ए फ्लावर"।

लियोनार्डो दा विंची की आगे की गतिविधियां मिलान के साथ जुड़ी हुई हैं, जहां वह 1482 में चले गए। यहां उन्होंने लुडोविको सेफोर्जा - ड्यूक ऑफ मिलान की सेवा में प्रवेश किया। वैज्ञानिक की अपनी कार्यशाला थी, जहाँ उन्होंने अपने छात्रों के साथ मिलकर अध्ययन किया। पेंटिंग बनाने के अलावा, उन्होंने पक्षियों की उड़ान के आधार पर एक फ्लाइंग मशीन विकसित की। सबसे पहले, आविष्कारक ने पंखों के आधार पर सबसे सरल तंत्र बनाया, और फिर उन्होंने वर्णित पूर्ण नियंत्रण के साथ एक हवाई जहाज तंत्र विकसित किया। लेकिन वे अपने विचार को महसूस करने में विफल रहे। डिजाइन के अलावा, उन्होंने शरीर रचना और वास्तुकला का अध्ययन किया, दुनिया को एक नया, स्वतंत्र अनुशासन दिया - वनस्पति विज्ञान।

15 वीं शताब्दी के अंत में, कलाकार ने पेंटिंग "लेडी विद एर्मिन", ड्राइंग "विट्रुवियन मैन" और विश्व प्रसिद्ध फ्रेस्को "द लास्ट सपर" बनाई।

अप्रैल 1500 में, वह फ्लोरेंस में लौट आए, जहां वे एक इंजीनियर और वास्तुकार के रूप में सेसरे बोर्गिया से जुड़े। 6 साल बाद, दा विंची वापस मिलान में है। 1507 में, जीन ने काउंट फ्रांसेस्को मेल्जी से मुलाकात की, जो उनका छात्र, वारिस और जीवन साथी बन जाएगा।

अगले तीन वर्षों (1513-1516) के लिए लियोनार्डो दा विंची रोम में रहते थे। यहां उन्होंने "जॉन द बैपटिस्ट" पेंटिंग बनाई। अपनी मृत्यु के 2 साल पहले, उन्हें स्वास्थ्य समस्याएं होने लगीं: उनका दाहिना हाथ सुन्न हो गया, और स्वतंत्र रूप से चलना मुश्किल था। और वैज्ञानिक को अपने अंतिम वर्ष बिस्तर पर बिताने पड़े। महान कलाकार का निधन 2 मई, 1519 को हुआ था।

• कलाकार अपने बाएँ और दाएँ दोनों हाथों में धाराप्रवाह था।
• लियोनार्डो दा विंची ने सबसे पहले प्रश्न का सही उत्तर दिया था “आकाश क्यों नीले रंग का? ”। उन्हें यकीन था कि आकाश नीला था क्योंकि ग्रह और उसके ऊपर कालेपन के बीच प्रबुद्ध वायु कणों की एक परत थी। और वह सही था।
• बचपन से, आविष्कारक "मौखिक अंधापन" से पीड़ित था, अर्थात पढ़ने की क्षमता का उल्लंघन। इसलिए, उन्होंने एक दर्पण तरीके से लिखा।
• कलाकार ने उनके चित्रों पर हस्ताक्षर नहीं किए। लेकिन उसने पहचान के निशान छोड़ दिए, जिनका अध्ययन अभी तक नहीं किया गया है।
• वह गीत-संगीत बजाने में पारंगत था।

हमें उम्मीद है कि विषय पर रिपोर्ट: "लियोनार्डो दा विंची" ने आपको कक्षाओं के लिए तैयार करने में मदद की। और आप नीचे टिप्पणी के रूप में लियोनार्डो दा विंची के बारे में अपना संदेश प्रस्तुत कर सकते हैं।

पाठ्यक्रम काम करता है

अनुशासन में "कल्चरोलॉजी"

इस विषय पर: "लियोनार्डो दा विंची"

1. जीवन का रास्ता लियोनार्डो दा विंसी

२.२.१ "ला गिओकोंडा"

२.२.२ "द लास्ट सपर"

साहित्य

आवेदन

परिचय

पुनर्जागरण में समृद्ध था विशिष्ठ व्यक्ति... लेकिन लियोनार्डो, जो 15 अप्रैल, 1452 को फ्लोरेंस के पास विंची शहर में पैदा हुए थे, पुनर्जागरण के अन्य प्रसिद्ध लोगों की सामान्य पृष्ठभूमि के खिलाफ भी खड़े हैं।

इतालवी पुनर्जागरण की शुरुआत का यह सुपर जीनियस इतना अजीब है कि यह वैज्ञानिकों को न केवल विस्मय का कारण बनता है, बल्कि लगभग विस्मय, भ्रम के साथ मिलाया जाता है। यहाँ तक की सामान्य समीक्षा इसकी क्षमताओं ने शोधकर्ताओं को सदमे में डाल दिया: ठीक है, एक व्यक्ति, अगर उसके माथे में कम से कम सात स्पैन हैं, तो तुरंत एक शानदार इंजीनियर, कलाकार, मूर्तिकार, आविष्कारक, मैकेनिक, केमिस्ट, दार्शनिक, वैज्ञानिक, दूरदर्शी नहीं हो सकता है, जो अपने समय में सर्वश्रेष्ठ गायकों, तैराकों में से एक है। , संगीत वाद्ययंत्र के निर्माता, कैंटटा, घोड़ा सवार, फ़ेंसर, वास्तुकार, फैशन डिजाइनर, आदि। उसका बाहरी डेटा भी हड़ताली है: लियोनार्डो लंबा, पतला और चेहरे में इतना सुंदर है कि उसे "परी" कहा जाता था, जबकि अलौकिक रूप से मजबूत (अपने दाहिने हाथ से - बाएं हाथ से! - वह एक घोड़े को कुचल सकता था)।

लियोनार्डो दा विंची के बारे में कई बार लिखा गया है। लेकिन उनके जीवन और कार्य का विषय, एक वैज्ञानिक और कला का व्यक्ति, दोनों आज भी प्रासंगिक हैं। इस काम का उद्देश्य लियोनार्डो दा विंची के बारे में विस्तार से बताना है। इस कार्य को निम्न कार्यों को हल करके महसूस किया जाता है:

लियोनार्डो दा विंसी की जीवनी पर विचार करें;

उनके काम की मुख्य अवधियों का विश्लेषण करें;

उनके सबसे प्रसिद्ध कार्यों का वर्णन करें;

एक वैज्ञानिक और आविष्कारक के रूप में उनकी गतिविधियों के बारे में बताएं;

लियोनार्डो दा विंची की भविष्यवाणियों का उदाहरण दें।

कार्य की संरचना इस प्रकार है। कार्य में परिशिष्ट में तीन अध्याय या पाँच अनुच्छेद, परिचय, निष्कर्ष, ग्रंथ सूची और चित्र शामिल हैं।

पहला अध्याय महान फ्लोरेंटाइन की जीवनी के लिए समर्पित है।

दूसरा अध्याय उनके काम की मुख्य अवधियों की जांच करता है - जल्दी, परिपक्व और देर से। यह लियोनार्डो की ऐसी कृतियों का विवरण "ला जियोकोंडा (मोना लिसा)" और "द लास्ट सपर" के रूप में करता है।

तीसरे अध्याय में लियोनार्डो दा विंची की वैज्ञानिक गतिविधियों का पूरा वर्णन है। मैकेनिक के क्षेत्र में दा विंची के काम के साथ-साथ उनकी उड़ान मशीनों पर विशेष ध्यान दिया जाता है।

निष्कर्ष में, कार्य के विषय पर निष्कर्ष निकाले जाते हैं।

1. लियोनार्डो दा विंची का जीवन पथ

लियोनार्डो दा विंची का जन्म 1452 में हुआ था और मृत्यु 1519 में हुई थी। भविष्य के प्रतिभाशाली, धनी नोटरी और ज़मींदार, पिएरो दा विंची के पिता थे प्रसिद्ध व्यक्ति , फ्लोरेंस में, लेकिन माँ कतेरीना एक साधारण किसान लड़की थी, जो एक प्रभावशाली स्वामी की क्षणभंगुर थी। में आधिकारिक परिवार पिएरोट की कोई संतान नहीं थी, इसलिए 4-5 साल के लड़के को उसके पिता और सौतेली माँ के साथ लाया गया था, जबकि उसकी अपनी माँ, जैसा कि प्रथागत था, उसे एक किसान के लिए दहेज के साथ देने के लिए दौड़ाया गया। सुंदर लड़का, जो अपनी असाधारण बुद्धिमत्ता और मिलनसार चरित्र से अलग था, तुरंत अपने पिता के घर में एक सामान्य प्रिय और पसंदीदा बन गया। यह आंशिक रूप से इस तथ्य के कारण था कि लियोनार्डो की पहली दो सौतेली माताएं संतानहीन थीं। पिय्रोट की तीसरी पत्नी, मार्गरीटा, लियोनार्डो के पिता के घर में प्रवेश कर गई जब उनका प्रसिद्ध सौतेला बेटा पहले से ही 24 साल का था। उनकी तीसरी पत्नी से सीनोर पायरोट के नौ बेटे और दो बेटियां थीं, लेकिन उनमें से कोई भी "मन या तलवार" से नहीं चमका।

व्यापक ज्ञान रखने और विज्ञान के मूल सिद्धांतों को रखने के कारण, लियोनार्डो दा विंची ने बहुत लाभ हासिल किया होता यदि वह इतना परिवर्तनशील और चंचल न होता। दरअसल, उन्होंने कई विषयों का अध्ययन करना शुरू किया, लेकिन जब उन्होंने शुरू किया, तब उन्होंने उन्हें छोड़ दिया। इसलिए, कुछ ही महीनों में गणित में जो वह इसमें लगा हुआ था, उसने ऐसी प्रगति की, जिससे शिक्षक के सामने सभी प्रकार के संदेह और कठिनाइयाँ उठती रहीं, जिनके साथ उन्होंने अध्ययन किया, उन्होंने एक बार से अधिक उन्हें हैरान कर दिया। उन्होंने संगीत विज्ञान सीखने के लिए कुछ प्रयास किए, लेकिन जल्द ही केवल लिरिक्स खेलने के लिए सीखने का फैसला किया। एक व्यक्ति के रूप में, एक उदात्त भावना और आकर्षण से भरा स्वभाव से संपन्न, उसने अपनी संगत के लिए दैवीय रूप से गाया। फिर भी, अपने इतने विविध व्यवसायों के बावजूद, उन्होंने कभी भी ड्राइंग और मॉडलिंग को नहीं छोड़ा, क्योंकि चीजों ने उनकी कल्पना को आकर्षित किया था।

1466 में, 14 साल की उम्र में, लियोनार्डो दा विंची ने प्रशिक्षु कार्यशाला में प्रशिक्षु के रूप में प्रवेश किया। यह इस तरह से हुआ: सेर पिएरो - लियोनार्डो के पिता ने एक दिन अपने कई चित्र चुने, उन्हें एंड्रिया वेरोचियो में ले गए, जो उनके महान मित्र थे, और उनसे यह कहने का आग्रह किया कि क्या लियोनार्डो ड्राइंग बनाकर किसी भी सफलता को प्राप्त करेंगे। नौसिखिया लियोनार्डो के चित्र में देखे गए भारी झुकाव के कारण, एंड्रिया ने इस व्यवसाय में उन्हें समर्पित करने के अपने फैसले में सेर पिय्रोट का समर्थन किया और तुरंत उनसे सहमत हुए कि लियोनार्डो को उनकी कार्यशाला में प्रवेश करना चाहिए, जो लियोनार्डो ने स्वेच्छा से अधिक किया और व्यायाम करना शुरू कर दिया। न केवल एक क्षेत्र में, बल्कि उन सभी में जो ड्राइंग को शामिल करते हैं। इस समय, उन्होंने खुद को मूर्तिकला में भी दिखाया, मिट्टी से हँसने वाली महिलाओं के कई सिर, और वास्तुकला में, कई योजनाओं और अन्य प्रकार की विभिन्न इमारतों को चित्रित किया। वह पहले व्यक्ति थे, जिन्होंने अभी भी एक जवान आदमी था, इस सवाल पर चर्चा की कि अरनो नदी को कैसे मोड़ना है, जो पीसा को फ्लोरेंस से जोड़ने वाली नहर के साथ है। उन्होंने मिलों, महसूस की गई मशीनों और अन्य मशीनों के चित्र भी बनाए, जिन्हें पानी की शक्ति से चलाया जा सकता था।

वेरोकॉचियो की पेंटिंग में: "द बैपटिज्म ऑफ द लॉर्ड", एंजेल्स में से एक लियोनार्डो दा विंची द्वारा चित्रित किया गया था; वासरी द्वारा पारित किंवदंती के अनुसार, पुराने स्वामी, एक छात्र के काम से खुद को पार करते हुए, कथित रूप से पेंटिंग को छोड़ दिया। जैसा कि यह हो सकता है, लेकिन 1472 के आसपास लियोनार्डो, जो उस समय बीस वर्ष का था, वेरोचियो की कार्यशाला को छोड़ दिया और स्वतंत्र रूप से काम करना शुरू कर दिया।

लियोनार्डो दा विंसी सुंदर थे, सुंदर रूप से निर्मित, जबरदस्त शारीरिक शक्ति वाले, शिष्टता, घुड़सवारी, नृत्य, तलवारबाजी आदि की कलाओं में पारंगत थे, लियोनार्डो के समकालीनों ने ध्यान दिया कि वे संचार में इतने सुखद थे कि लोगों की आत्मा को आकर्षित करते थे। वह जानवरों - विशेषकर घोड़ों का बहुत शौकीन था। उन स्थानों से गुजरते हुए जहाँ पक्षियों का व्यापार होता था, वह अपने हाथों से उसने उन्हें पिंजरे से बाहर निकाल लिया और विक्रेता को उनकी मांगी गई कीमत चुकाकर, उन्हें आज़ाद कर दिया, अपनी खोई आज़ादी को बहाल किया।

लियोनार्डो दा विंची के बारे में कई किंवदंतियां और परंपराएं हैं। ऐसा कहा जाता है कि एक बार, जब विंची के सेर पिएरो अपनी संपत्ति में थे, तो उनका एक किसान, जिसने एक अंजीर के पेड़ से अपने हाथों से एक गोल ढाल को उकेरा था, जो उसने मास्टर की भूमि पर काट दिया था, बस उसे फ्लोरेंस में उसके लिए इस ढाल को चित्रित करने के लिए कहा। जिस पर वह बहुत ही सहर्ष सहमत हो गया, क्योंकि यह किसान बहुत अनुभवी बीडर था और अच्छी तरह से जानता था कि मछली कहाँ पकड़ी गई थी, और सर् पियारोट ने शिकार और मछली पकड़ने में अपनी सेवाओं का व्यापक उपयोग किया। और इसलिए, ढाल को फ्लोरेंस में ले जाया गया, लेकिन लियोनार्डो को यह बताए बिना कि यह कहाँ से आया है, सेर पायरोट ने उस पर कुछ लिखने के लिए कहा। लियोनार्डो, जब एक दिन यह ढाल उनके हाथों में गिर गई और जब उन्होंने देखा कि यह ढाल टेढ़ी है, खराब तरीके से संसाधित और अप्रकाशित है, तो उन्होंने इसे सीधे आग पर चढ़ा दिया और इसे टर्नर को दे दिया, इसे चिकनी और यहां तक \u200b\u200bकि विकृत और भद्दा बना दिया, और फिर, बाएं हाथ से जाने और इसे अपने तरीके से संसाधित करने के बाद, वह सोचने लगा कि इस पर क्या लिखना है जो कि उस पार आने वाले सभी को डरा दे, जिससे यह आभास हो कि मेडुसा का प्रमुख एक बार बना था। और इस उद्देश्य के लिए, लियोनार्डो ने उन कमरों में से एक में प्रवेश किया, जिसमें उनके अलावा कोई नहीं गया, विभिन्न छिपकली, क्रिकेटर, सांप, तितलियां, टिड्डे, चमगादड़ और इसी तरह के जीवों की अन्य अजीब प्रजातियां, जिनमें से कई, उनमें संयोजन करते हैं। अलग तरह से, उसने एक बहुत ही घृणित और भयानक राक्षस बनाया, जिसने अपनी सांस के साथ जहर डाला और हवा को प्रज्वलित किया। उसने उसे चट्टान के एक गहरे दरार से बाहर रेंगने और उसके खुले मुंह से जहर का उत्सर्जन करने, उसकी आंखों से आग की लपटों और उसके नथुने से धुआं निकालने का चित्रण किया, और इतना असामान्य कि यह वास्तव में कुछ राक्षसी और भयावह लग रहा था। और उन्होंने इस पर इतने लंबे समय तक काम किया कि मृत जानवरों के कमरे में एक क्रूर और असहनीय बदबू थी, जो, हालांकि, लियोनार्डो ने कला के लिए जो महान प्रेम था, उसके कारण ध्यान नहीं दिया। इस काम को पूरा करने के बारे में, जिसके बारे में न तो किसान और न ही पिता ने कोई और पूछा, लियोनार्डो ने उत्तरार्द्ध से कहा कि वह जब चाहे, शील्ड के लिए भेज सकता है, क्योंकि उसने अपने हिस्से के लिए अपना काम किया था। और जब एक सुबह सेर पिय्रोट ने ढाल के पीछे अपने कमरे में प्रवेश किया और दरवाजा खटखटाया, तो लियोनार्डो ने उसे खोला, लेकिन उसे इंतजार करने के लिए कहा और कमरे में लौटकर शील्ड को लेक्चरर और लाइट में रख दिया, लेकिन खिड़की को समायोजित कर दिया ताकि यह एक मुड़ा हुआ दिया जाए प्रकाश। सर् पिय्रोट, जिन्होंने इसके बारे में सोचा भी नहीं था, पहली नज़र में चौंक गए, यह मानते हुए कि यह एक ही ढाल नहीं था, और इतना ही नहीं कि उन्होंने जो छवि देखी वह पेंटिंग थी, और जब वह पीछे हट गए, तो लियोनार्डो ने उनका समर्थन करते हुए कहा: काम वह करता है जो इसके लिए बनाया गया था। इसलिए इसे ले लो और इसे वापस दे दो, इसके लिए वह क्रिया है जो कला के कामों से अपेक्षित है। "यह बात पिय्रोट के लिए अद्भुत से अधिक लग रही थी, और उन्होंने लियोनार्दो के बोल्ड शब्दों के लिए सबसे बड़ी प्रशंसा के हकदार थे। और फिर, दुकानदार से चुपचाप खरीदने के लिए एक और ढाल जिस पर लिखा गया था। एक तीर से उसका दिल छलनी हो गया, उसने उसे एक किसान को दे दिया, जो जीवन भर उसके प्रति कृतज्ञ रहा। ड्यूक, जिसे करने के लिए एक ही व्यापारियों ने इसे तीन सौ ड्यूक के लिए फिर से शुरू किया।

1480 के आसपास, लियोनार्दो को मिलान में ड्यूक लुईसोर्ज़ा के संगीतकार और संगीतकार के रूप में बुलाया गया था। हालाँकि, उन्हें मिलान में कला अकादमी की स्थापना का काम सौंपा गया था। इस अकादमी में पढ़ाने के लिए, लियोनार्डो दा विंची ने चित्रकला, प्रकाश, छाया, आंदोलन, सिद्धांत और अभ्यास, मानव शरीर के आंदोलनों और मानव शरीर के अनुपात पर संकलित किए।

एक वास्तुकार के रूप में, लियोनार्डो ने विशेष रूप से मिलान में इमारतों का निर्माण किया, और कई वास्तुशिल्प परियोजनाओं और चित्रों की रचना की, विशेष रूप से शारीरिक रचना, गणित, परिप्रेक्ष्य, यांत्रिकी में लगे; उन्होंने नहर के माध्यम से फ्लोरेंस और पीसा को जोड़ने की परियोजना जैसे व्यापक परियोजनाओं को पीछे छोड़ दिया; बेहद साहसी था कि फ्लोरेंस में एस। जियोवन्नी की प्राचीन बपतिस्मा देने की योजना थी ताकि इसके तहत नींव को उठाया जा सके और इस तरह इस इमारत को अधिक राजसी स्वरूप दिया जा सके। किसी व्यक्ति में भावनाओं और जुनून की अभिव्यक्तियों के अध्ययन के लिए। उन्होंने सबसे अधिक भीड़ वाली जगहों का दौरा किया मानव गतिविधि, और एल्बम में प्रवेश किया जो सब कुछ उसके पास आया; वह अपराधियों के साथ निष्पादन के स्थान पर, उनकी स्मृति में पीड़ा और चरम निराशा की अभिव्यक्ति पर कब्जा कर रहा था; उन्होंने किसानों को अपने घर पर आमंत्रित किया, जिनसे उन्होंने सबसे अधिक मनोरंजक बातें बताईं, वे उनके चेहरे पर हास्य अभिव्यक्ति का अध्ययन करना चाहते थे। इस तरह के यथार्थवाद के साथ, लियोनार्डो एक ही समय में गहरी व्यक्तिपरक भावना, एक निविदा, आंशिक रूप से भावुक स्वप्निलता के उच्चतम स्तर के साथ संपन्न थे। उनके कुछ कार्यों में, अब एक या दूसरा तत्व प्रबल होता है, लेकिन मुख्य, सर्वश्रेष्ठ, कार्यों में, दोनों तत्व सुंदर सद्भाव के साथ संतुलित होते हैं, ताकि, एक शानदार डिजाइन और सुंदरता की भावना के लिए धन्यवाद, वे उस उच्च स्तर पर कब्जा कर लेते हैं जो निस्संदेह उसे पहले स्थानों में से एक को मजबूत करता है। नवीनतम कला के महान स्वामी के बीच।

लियोनार्डो ने बहुत कुछ शुरू किया, लेकिन कभी भी कुछ भी समाप्त नहीं हुआ, क्योंकि ऐसा लगता था कि उन चीजों में जो उनके द्वारा कल्पना की गई थी, हाथ कलात्मक पूर्णता प्राप्त करने में सक्षम नहीं थे, क्योंकि उनके डिजाइन में उन्होंने खुद के लिए विभिन्न कठिनाइयों का निर्माण किया, इसलिए सूक्ष्म और आश्चर्य की बात यह है कि किसी भी परिस्थिति में सबसे कुशल हाथों को व्यक्त नहीं किया जा सकता है।

लुईसोर्ज़ा की ओर से दा विंची द्वारा किए गए उपक्रमों में से सबसे बड़ा अश्वारोही प्रतिमा फ्रांसेस्का Sforza की स्मृति में, कांस्य में डाली। इस स्मारक का पहला मॉडल दुर्घटनाग्रस्त हो गया। लियोनार्डो दा विंची ने एक और मूर्ति बनाई, लेकिन पैसे की कमी के कारण मूर्ति नहीं डाली गई। जब 1499 में फ्रांसीसी ने मिलान पर कब्जा कर लिया, तो मॉडल ने गैसकॉन तीरंदाजों के लिए एक लक्ष्य के रूप में कार्य किया। मिलान में, लियोनार्डो ने प्रसिद्ध "लास्ट सपर" भी बनाया।

1499 में फ्रेंच द्वारा मिलान से लॉडोविको सोरोज़ा के निष्कासन के बाद, लियोनार्डो वेनिस के लिए रवाना हो गए, रास्ते में मंटुआ का दौरा किया, जहां उन्होंने रक्षात्मक संरचनाओं के निर्माण में भाग लिया, और फिर फ्लोरेंस लौट आए; यह बताया गया है कि वह गणित में इतना लीन था कि वह ब्रश लेने के बारे में सोचना भी नहीं चाहता था। बारह वर्षों के लिए लियोनार्डो लगातार शहर से शहर में चले गए, रोमाग्ना में प्रसिद्ध सेसारे बोर्गिया के लिए काम करते हुए, पायमिनो के लिए बचाव (कभी नहीं बनाया गया) डिजाइन किया। फ्लोरेंस में, उन्होंने माइकल एंजेलो के साथ प्रतिद्वंद्विता में प्रवेश किया; इस प्रतिद्वंद्विता की परिणति विशाल युद्ध रचनाओं की रचना थी जो दोनों कलाकारों ने पलाज़ो डेला सिग्नोरिया (पलाज़ो वेकोचियो) के लिए लिखी थी। तब लियोनार्डो ने एक दूसरे अश्वारोही स्मारक की कल्पना की, जो पहले जैसा नहीं था। इन सभी वर्षों में, उन्होंने पेंटिंग, शरीर रचना, गणित और पक्षियों की उड़ान के सिद्धांत और अभ्यास जैसे विभिन्न विषयों पर विभिन्न विचारों के साथ अपनी नोटबुक भरना जारी रखा। लेकिन 1513 में, 1499 में, उसके संरक्षक मिलान से निष्कासित कर दिए गए थे।

लियोनार्डो रोम के लिए रवाना हुए, जहां उन्होंने मेडिसी के तत्वावधान में तीन साल बिताए। शारीरिक अनुसंधान के लिए सामग्री की कमी से निराश और व्यथित, लियोनार्डो ने प्रयोगों और विचारों से भरा जो कुछ भी नहीं था।

फ्रांसीसी, पहले लुई XII और फिर फ्रांसिस I ने इतालवी पुनर्जागरण के कार्यों की प्रशंसा की, विशेषकर लियोनार्डो के अंतिम भोज की। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि 1516 में, फ्रांसिस I ने, लियोनार्डो की विभिन्न प्रतिभाओं से अच्छी तरह से अवगत कराया, उसे अदालत में आमंत्रित किया, जो तब लॉयर घाटी में अंबोज़ के महल में स्थित था। यद्यपि लियोनार्डो ने एक नए शाही महल के लिए हाइड्रोलिक परियोजनाओं और योजनाओं पर काम किया, लेकिन मूर्तिकार बेनवेन्यूटो सेलिनी के लेखन से यह स्पष्ट है कि उनका मुख्य व्यवसाय अदालत के संत और सलाहकार का मानद स्थान था। 2 मई, 1519 को, लियोनार्डो ने राजा फ्रांसिस I की बाहों में मृत्यु हो गई, भगवान और लोगों से माफी मांगते हुए कहा कि "उसने कला के लिए वह सब कुछ नहीं किया जो वह कर सकता था।" इस प्रकार, हमने पुनर्जागरण के महान इतालवी चित्रकार - लियोनार्ड दा विंची की एक संक्षिप्त जीवनी की जांच की। अगला अध्याय लियोनार्ड दा विंची के चित्रकार के रूप में काम करेगा।

2. लियोनार्डो दा विंची की रचनात्मकता

2.1 लियोनार्डो दा विंची की पेंटिंग में मुख्य अवधियां

महान इतालवी चित्रकार के काम को शुरुआती, परिपक्व और देर से अवधि में विभाजित किया जा सकता है। .

पहला दिनांकित कार्य (1473, उफ़ीज़ी) एक नदी की घाटी का एक छोटा सा स्केच है जिसे एक कण्ठ से देखा जाता है; एक तरफ एक महल है और दूसरी तरफ एक जंगली पहाड़ी है। पेन के त्वरित स्ट्रोक के साथ बनाया गया यह स्केच, वायुमंडलीय घटनाओं में कलाकार की निरंतर रुचि की गवाही देता है, जिसके बारे में उन्होंने बाद में अपने नोट्स में लिखा था। 1460 के दशक में फ्लोरिंटाइन कला के लिए नदी की बाढ़ को देखने के लिए एक उच्च सहूलियत के बिंदु से दर्शाया गया एक परिदृश्य एक सामान्य तकनीक थी (हालांकि यह हमेशा चित्रों के लिए एक पृष्ठभूमि के रूप में ही सेवा की जाती है)। प्रोफ़ाइल में एक प्राचीन योद्धा का एक रजत पेंसिल ड्राइंग (1470 के दशक के मध्य में, ब्रिटिश संग्रहालय) एक ड्राफ्ट्समैन के रूप में लियोनार्डो की पूर्ण परिपक्वता को प्रदर्शित करता है; यह कुशलता से कमजोर, सुस्त और तनावपूर्ण, लोचदार रेखाओं और सतहों पर ध्यान केंद्रित करता है जो धीरे-धीरे प्रकाश और छाया द्वारा मॉडलिंग करते हैं, एक जीवंत, तरकश छवि बनाते हैं।

अघोषित पेंटिंग द अनाउंसमेंट (मध्य 1470, उफीजी) को केवल 19 वीं शताब्दी में लियोनार्डो को जिम्मेदार ठहराया गया था; शायद इसे लियोनार्डो और वेरोकियो के बीच एक सहयोग के रूप में मानना \u200b\u200bसही होगा। इसमें कई कमजोर बिंदु हैं, उदाहरण के लिए, बाईं ओर की इमारत के बहुत तेज परिप्रेक्ष्य में कमी या भगवान की माँ के आंकड़े के परिप्रेक्ष्य पैमाने अनुपात और संगीत स्टैंड में विकसित। हालांकि, अन्यथा, विशेष रूप से सूक्ष्म और नरम मॉडलिंग में, साथ ही साथ एक अस्पष्ट परिदृश्य के उपचार में एक पहाड़ अस्पष्ट पृष्ठभूमि में घूम रहा है, पेंटिंग लियोनार्डो के हाथ की है; यह उनके बाद के काम के एक अध्ययन से अनुमान लगाया जा सकता है। यह सवाल कि क्या रचना का विचार उसके लिए खुला है। अपने समकालीनों के कामों की तुलना में अधीन, रंग कलाकार के बाद के कार्यों के रंग का अनुमान लगाते हैं।

वेरोकैचियो की पेंटिंग "बैपटिज्म" (उफीजी) भी दिनांकित नहीं है, हालांकि इसे संभवतः 1470 के पहले भाग में रखा जा सकता है। जैसा कि पहले अध्याय में उल्लेख किया गया है, लियोनार्डो के पहले जीवनीकारों में से एक, जियोर्जियो वासरी का दावा है कि उन्होंने दो स्वर्गदूतों के बाईं ओर के चित्र को चित्रित किया, प्रोफ़ाइल में बदल गया। परी के सिर को हल्के ढंग से और छाया के साथ चित्रित किया गया है, सतह की बनावट के नरम और सावधान चित्रण के साथ, जो दाईं ओर परी की अधिक रैखिक व्याख्या से अलग है। ऐसा लगता है कि इस पेंटिंग में लियोनार्डो की भागीदारी एक नदी को दर्शाती धूमिल परिदृश्य और मसीह के चित्र के कुछ हिस्सों तक फैली हुई है, जो तेल में चित्रित हैं, हालांकि पेंटिंग के अन्य हिस्सों में टेम्परा का उपयोग किया जाता है। तकनीक के इस अंतर से पता चलता है कि लियोनार्डो ने सबसे अधिक पेंटिंग को पूरा किया जो वेरोकियो ने पूरा नहीं किया था; यह संभावना नहीं है कि कलाकारों ने उसी समय इस पर काम किया।

गाइनव्रा डी बेन्की का पोर्ट्रेट (लगभग 1478, वाशिंगटन, नेशनल गैलरी) संभवतः लियोनार्डो द्वारा खुद को चित्रित करने वाली पहली पेंटिंग है। बोर्ड को नीचे से लगभग 20 सेमी काट दिया जाता है, ताकि युवा महिला की पार की गई हथियार गायब हो जाएं (यह इस पेंटिंग की संरक्षित नकल के साथ तुलना से जाना जाता है)। इस चित्र में, लियोनार्डो घुसना नहीं चाहता है आंतरिक संसार मॉडल, हालांकि, नरम, लगभग मोनोक्रोम काले और सफेद मॉडलिंग के उत्कृष्ट कब्जे के प्रदर्शन के रूप में, यह तस्वीर बेजोड़ है। पीछे से आप जुनिपर (इतालवी में - गाइनव्रा) की शाखाओं और नम धुंध से ढके परिदृश्य को देख सकते हैं।

मैडोना एंड चाइल्ड के छोटे रेखाचित्रों की एक श्रृंखला से पहले गाइनव्रा डी बेन्की और मैडोना बेनोइट (सेंट पीटर्सबर्ग, हर्मिटेज) का चित्र शायद फ्लोरेंस में पूरी की गई अंतिम पेंटिंग हैं। अधूरा सेंट जेरोम, जो शैली में मैगी के आगमन के बहुत करीब है, को भी 1480 के आसपास दिनांकित किया जा सकता है। ये पेंटिंग एक साथ सैन्य तंत्र के पहले जीवित स्केच हैं। एक कलाकार की शिक्षा प्राप्त करने के बाद, लेकिन, एक सैन्य इंजीनियर बनने का प्रयास करते हुए, लियोनार्डो ने मैगी के आगमन पर काम छोड़ दिया और मिलान में नई चुनौतियों और नए जीवन की तलाश में भाग गया, जहां उनका परिपक्व काल शुरू हुआ।

इस तथ्य के बावजूद कि लियोनार्डो एक इंजीनियर के रूप में करियर की उम्मीद में मिलान गए थे, 1483 में उन्हें मिला पहला आदेश चैपल ऑफ द इमैक्यूलेट कॉन्सेप्ट - मैडोना इन द ग्रेटो (लौवर), लंदन के बाद के संस्करण से लियोनार्डो के ब्रश का श्रेय; नेशनल गैलरी विवादित है)। घुटने टेकते हुए मैरी क्राइस्ट चाइल्ड और छोटे जॉन बैपटिस्ट को देखता है, जबकि जॉन की ओर इशारा करते हुए परी दर्शक को देखती है। आंकड़े अग्रभूमि में एक त्रिकोण में व्यवस्थित होते हैं। ऐसा लगता है कि दर्शकों को एक हल्की धुंध, तथाकथित sfumato (आकृति की कोमलता और अस्पष्टता, नरम छाया) द्वारा अलग किया जाता है, जो अब से बन जाता है अभिलक्षणिक विशेषता लियोनार्डो द्वारा पेंटिंग . उनके पीछे, गुफा के अर्ध-अंधेरे में, कोई भी स्टैलेक्टाइट्स और स्टैलेग्माइट्स और धीमी गति से बहने वाले पानी को देख सकता है। परिदृश्य शानदार लगता है, लेकिन यह लियोनार्डो के दावे को याद रखना चाहिए कि पेंटिंग एक विज्ञान है। जैसा कि चित्र से देखा जा सकता है, जो चित्र के साथ-साथ हैं, वह भूवैज्ञानिक घटना के सावधान अवलोकन पर आधारित था। यह पौधों के चित्रण पर भी लागू होता है: आप न केवल उन्हें एक निश्चित प्रजाति के साथ पहचान सकते हैं, बल्कि यह भी देख सकते हैं कि लियोनार्डो को पौधों की संपत्ति के बारे में पता था कि वे सूर्य की ओर मुड़ते हैं।

1480 के दशक के मध्य में, लियोनार्डो ने लेडी को एक एर्मिन (क्राको संग्रहालय) के साथ चित्रित किया, जो संभवतः लोदोविको सोरज़ा की पसंदीदा सीसिलिया गैलरानी का एक चित्र है। जानवरों के साथ महिला की आकृति के आकृति को रेखाओं के झुंड द्वारा रेखांकित किया जाता है, जो कि पूरी रचना में दोहराए जाते हैं, और यह, म्यूट रंगों और एक नाजुक त्वचा टोन के साथ मिलकर, परिपूर्ण अनुग्रह और सुंदरता की छाप बनाता है। एक एर्मिन के साथ लेडी की सुंदरता, लकीरों के गोटेस्क स्केच के विपरीत है, जिसमें लियोनार्डो ने चेहरे की संरचना में विसंगतियों के चरम डिग्री का पता लगाया था।

मिलान में, लियोनार्डो ने रिकॉर्डिंग शुरू की; 1490 के आसपास उन्होंने दो विषयों पर ध्यान दिया: वास्तुकला और शरीर रचना। उन्होंने केंद्रीय गुंबददार मंदिर (एक समान-नुकीले क्रॉस, जिसके मध्य भाग को गुंबद से ढका हुआ है) के डिजाइन के कई संस्करणों के स्केच बनाए - एक प्रकार की स्थापत्य संरचना जिसे अल्बर्टी ने पहले सिफारिश की थी क्योंकि यह प्राचीन प्रकार के मंदिरों में से एक को दर्शाता है और यह सबसे उत्तम रूप पर आधारित है - एक क्षेत्र में। लियोनार्डो ने पूरी संरचना के एक योजना और परिप्रेक्ष्य विचारों को आकर्षित किया, जिसमें बड़े पैमाने पर वितरण और कॉन्फ़िगरेशन को रेखांकित किया गया है। आंतरिक स्थान... इस समय के दौरान, उसने खोपड़ी को हटा दिया और पहली बार खोपड़ी के साइनस को खोलते हुए एक क्रॉस-सेक्शन बनाया। चित्र के चारों ओर के नोटों से संकेत मिलता है कि वह मुख्य रूप से मस्तिष्क की प्रकृति और संरचना में रुचि रखते थे। बेशक, ये चित्र विशुद्ध रूप से अनुसंधान उद्देश्यों के लिए थे, लेकिन वे अपनी सुंदरता और वास्तुशिल्प परियोजनाओं के रेखाचित्रों में समानता रखते हैं, जिसमें दोनों आंतरिक अंतरिक्ष के कुछ हिस्सों को अलग करते हुए विभाजन दर्शाते हैं।

दो महान पेंटिंग "ला जियोकोंडा (मोना लिसा)" और "द लास्ट सपर" लियोनार्डो दा विंची के परिपक्व काल के थे।

मोना लिसा एक ऐसे समय में बनाई गई थी जब लियोनार्डो महिला शरीर की संरचना, शरीर रचना और बच्चे के जन्म से जुड़ी समस्याओं के अध्ययन में इतने लीन थे कि उनके कलात्मक और वैज्ञानिक हितों को अलग करना लगभग असंभव है। इन वर्षों के दौरान, उन्होंने गर्भ में एक मानव भ्रूण को स्केच किया और नश्वर लड़की लेडा और ज़ीउस के मिलन से कास्टर और पोल्क्स के जन्म के प्राचीन मिथक पर आधारित लेडा की पेंटिंग के कई संस्करणों का निर्माण किया, जिन्होंने हंस का रूप ले लिया। लियोनार्डो लगे हुए थे तुलनात्मक शारीरिक रचना और सभी कार्बनिक रूपों के बीच समानता में दिलचस्पी थी।

सभी विज्ञानों में, लियोनार्डो को शरीर रचना विज्ञान और सैन्य विज्ञान में सबसे अधिक रुचि थी।

लियोनार्डो का सबसे महत्वपूर्ण सार्वजनिक आदेश भी युद्ध से जुड़ा था। 1503 में, संभवतः निकोलो मैकियावेली के आग्रह पर, उन्होंने फ्लोरेंस में पलाज़ो बेला सिग्नोरिया में ग्रैंड काउंसिल के हॉल के लिए अघियारी की लड़ाई का चित्रण करते हुए लगभग 6 मीटर की दूरी पर एक फ्रेस्को के लिए एक आदेश प्राप्त किया। इस फ्रेस्को के अलावा, माइकल एंजेलो द्वारा कमीशन कैचिनस की लड़ाई को चित्रित किया जाना था; दोनों भूखंड फ्लोरेंस के वीर विजयी हैं। इस आयोग ने दोनों कलाकारों को 1501 में शुरू हुई तनावपूर्ण प्रतिद्वंद्विता को जारी रखने की अनुमति दी। कोई भी भित्तिचित्र पूरा नहीं हुआ, क्योंकि दोनों कलाकारों ने जल्द ही फ्लोरेंस, लियोनार्डो को फिर से मिलान, और माइकल एंजेलो को रोम के लिए छोड़ दिया; प्रारंभिक बोर्ड बच नहीं पाए हैं। लियोनार्दो की रचना के केंद्र में (उनके रेखाचित्रों और प्रतियों से जाना जाता है और उस समय तक पूरा होने वाला केंद्रीय भाग) बैनर के लिए एक लड़ाई के साथ एक एपिसोड था, जहां घुड़सवार तलवारों के साथ जमकर लड़ते थे, और योद्धाओं को उनके घोड़ों के पैरों के नीचे गिरते थे। अन्य रेखाचित्र बताते हैं कि रचना केंद्र में बैनर के लिए लड़ाई के साथ, तीन भागों में होनी चाहिए थी। चूंकि कोई स्पष्ट सबूत नहीं है, लियोनार्डो के जीवित चित्रों और उनके नोट्स के टुकड़े बताते हैं कि लड़ाई को क्षितिज पर एक पर्वत श्रृंखला के साथ एक सपाट परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ चित्रित किया गया था।

देर की अवधि लियोनार्डो दा विंची के कामों में, सबसे पहले, "मैडोना एंड चाइल्ड" और सेंट के कथानक पर कई रेखाचित्र शामिल हैं। अन्ना; पहली बार फ्लोरेंस में यह विचार उत्पन्न हुआ। शायद लगभग 1505 कार्डबोर्ड (लंदन, नेशनल गैलरी) बनाया गया था, और 1508 या थोड़ी देर बाद, एक पेंटिंग जो अब लौवर में है। मैडोना सेंट की गोद में बैठता है एना और क्राइस्ट चाइल्ड के हाथों में एक मेमना पकड़े हुए अपने हाथों को फैलाती है; मुक्त, गोल आकार, चिकनी रेखाओं द्वारा उल्लिखित, एक रचना बनाते हैं।

जॉन बैपटिस्ट (लौवर) एक सौम्य मुस्कुराते हुए चेहरे के साथ एक आदमी को दर्शाता है जो पृष्ठभूमि के धुंधलके से उभरता है; वह दर्शक को मसीह के आने के बारे में एक भविष्यवाणी के साथ संबोधित करता है।

बाढ़ के बाद की श्रृंखला द फ्लड (विंडसर, रॉयल लाइब्रेरी) में प्रलय को दर्शाती है, एक तूफान के बवंडर में चिप्स की ओर मुड़ते हुए पानी, तूफान हवाओं, चट्टानों और पेड़ों की शक्ति। नोट्स में जलप्रलय के बारे में कई मार्ग हैं, उनमें से कुछ काव्यात्मक हैं, अन्य विवादास्पद रूप से वर्णनात्मक हैं, और अन्य वैज्ञानिक अनुसंधान हैं, इस अर्थ में कि वे एक भँवर में पानी के भंवर आंदोलन, इसकी शक्ति और प्रक्षेपवक्र जैसी समस्याओं से निपटते हैं।

लियोनार्डो कला के लिए और अनुसंधान गतिविधियाँ दुनिया के बाहरी स्वरूप और आंतरिक संरचना को देखने और ठीक करने की निरंतर इच्छा के पूरक पहलू थे। यह निश्चित रूप से तर्क दिया जा सकता है कि वह उन विद्वानों में से थे, जिनके शोध कला के पूरक थे।

लियोनार्डो दा विंची की जीवित पांडुलिपियों के लगभग सात हजार पृष्ठों में कला, विज्ञान और प्रौद्योगिकी के विभिन्न मुद्दों पर उनके विचार हैं। इन नोटों से बाद में "पेंटिंग पर ग्रंथ" संकलित किया गया था। विशेष रूप से, यह रैखिक और वायु दोनों दृष्टिकोणों के सिद्धांत को उजागर करता है। लियोनार्डो लिखते हैं: "... एक दर्पण ले लो, इसमें एक जीवित वस्तु को प्रतिबिंबित करें और अपनी तस्वीर के साथ परिलक्षित वस्तु की तुलना करें ... यह आप है जो देखेंगे कि एक विमान पर निष्पादित तस्वीर वस्तुओं को दिखाती है ताकि वे उत्तल प्रतीत हों, और एक विमान पर दर्पण शामिल होता है वही; चित्र सिर्फ एक सतह है, और दर्पण एक समान है; चित्र अमूर्त है, क्योंकि जो गोल और अलग दिखाई देता है उसे हाथों से नहीं समझा जा सकता है - वही दर्पण में है; दर्पण और चित्र वस्तुओं की छवियों को दिखाते हैं छाया और प्रकाश से घिरा हुआ, दोनों सतह के दूसरी तरफ बहुत दूर तक प्रतीत होते हैं। एक और परिप्रेक्ष्य है, जिसे मैं हवाई कहता हूं, क्योंकि हवा में परिवर्तन के कारण, आप अलग-अलग इमारतों को अलग-अलग पहचान सकते हैं, एक सिंगल (सीधी) रेखा से नीचे तक सीमित हैं। पहली इमारत बनाओ ... अपना रंग, अधिक दूर एक और बनाओ ... नीला, जिसे आप चाहते हैं कि वह उतना ही आगे बढ़े, इसे उतना ही नीला बना दें ... "

दुर्भाग्य से, कथित रंग पर पारदर्शी और पारभासी मीडिया के प्रभाव से संबंधित कई टिप्पणियों को अभी तक लियोनार्डो में एक उचित भौतिक और गणितीय स्पष्टीकरण नहीं मिला। हालांकि, वैज्ञानिक द्वारा दूरी के आधार पर प्रकाश की तीव्रता का निर्धारण करने के लिए किए गए पहले प्रयोगात्मक प्रयास, दूरबीन दृष्टि के नियमों का अध्ययन, उन्हें राहत की धारणा के लिए एक स्थिति देखकर, मूल्यवान हैं।

पेंटिंग पर ग्रंथ भी अनुपात पर जानकारी प्रदान करता है। पुनर्जागरण में, गणितीय अवधारणा - सुनहरा अनुपात मुख्य सौंदर्य सिद्धांत के रैंक तक उठाया गया था। लियोनार्डो दा विंची ने इसे Sectio aurea कहा, जहाँ से " सुनहरा अनुपात"लियोनार्डो के कलात्मक कैनन के अनुसार, सुनहरा अनुपात न केवल कमर के द्वारा शरीर के दो असमान भागों में विभाजित होता है (जबकि इससे बड़े हिस्से के हिस्से का अनुपात पूरे हिस्से के अनुपात के बराबर होता है, यह अनुपात लगभग 1.618 के बराबर होता है)। चेहरे की ऊंचाई (बालों की जड़ों का संदर्भ) भौंहों के मेहराब और ठोड़ी के निचले हिस्से के बीच की खड़ी दूरी, चूंकि नाक के निचले हिस्से और ठोड़ी के निचले हिस्से के बीच की दूरी होंठों और ठोड़ी के निचले हिस्से के बीच की दूरी को संदर्भित करती है, यह दूरी सुनहरे अनुपात के बराबर होती है। तथाकथित "पूर्वजों के वर्ग" को पुनर्स्थापित करने के लिए प्राचीनता की जानकारी। उन्होंने एक ड्राइंग बनाई जिसमें यह दिखाया गया है कि किसी व्यक्ति के बाहरी हथियारों का दायरा लगभग उसकी ऊंचाई के बराबर है, जिसके परिणामस्वरूप व्यक्ति का आंकड़ा एक वर्ग और एक चक्र में फिट बैठता है।

२.२ सबसे बड़ा काम - "ला जियोकोंडा" और "द लास्ट सपर"

२.२.१ "ला गिओकोंडा"

मिलान में, लियोनार्डो दा विंची ने उस पर काम करना शुरू किया प्रसिद्ध पेंटिंग "ला जियोकोंडा (मोना लिसा)"। "ला जियोकोंडा" की पृष्ठभूमि इस प्रकार है।

फ्रांसेस्को डि बार्टोलोमो डेल जिओकोंडो ने अपनी तीसरी पत्नी, 24 वर्षीय मोना लिसा के चित्र के लिए महान कलाकार को कमीशन दिया। चित्रकला, 97x53 सेमी, 1503 में पूरी हुई और तुरंत प्रसिद्ध हो गई। इसे लिखा था महान कलाकार चार साल (उन्होंने आम तौर पर लंबे समय तक अपने काम किए)। इसका प्रमाण लेखन के समय विभिन्न सॉल्वैंट्स के उपयोग में पाया जा सकता है। तो, मोना लिसा का चेहरा, हाथों के विपरीत, दरारों के एक नेटवर्क के साथ कवर किया गया है। फ्रांसेस्को डेल गिओकोंडो, अज्ञात कारणों से, इस पेंटिंग को नहीं खरीदा था, और लियोनार्डो ने अपने जीवन के अंत तक इसके साथ भाग नहीं लिया था। उनके जीवन के अंतिम वर्ष, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, फ्रांस के राजा फ्रांसिस प्रथम के निमंत्रण पर महान कलाकार ने पेरिस में बिताया। 2 मई, 1519 को उनकी मृत्यु के बाद, इस पेंटिंग को राजा ने खुद खरीदा था।

अपनी उत्कृष्ट कृति का निर्माण करते हुए, कलाकार ने कई चित्रकारों को ज्ञात एक रहस्य का उपयोग किया: कैनवास की ऊर्ध्वाधर धुरी बाईं आंख की पुतली से होकर गुजरती है, जिससे दर्शक को उत्तेजित होना चाहिए। चित्र (लौवर में स्थित) उस प्रकार का एक और विकास है जो पहले लियोनार्डो ने किया था: मॉडल को कमर तक दर्शाया गया है, एक मामूली मोड़ में, चेहरा दर्शक की ओर मुड़ा हुआ है, मुड़ा हुआ हाथ नीचे से रचना को सीमित करता है। मोना लिसा के भावपूर्ण हाथ उसके चेहरे पर एक हल्की मुस्कान और एक धुंधली दूरी में एक आदिम चट्टानी परिदृश्य के रूप में सुंदर हैं।

ला गिओकोंडा को एक रहस्यमय, यहां तक \u200b\u200bकि फीमेल फेटेल की छवि के रूप में जाना जाता है, लेकिन यह व्याख्या 19 वीं शताब्दी की है।

चित्र विभिन्न मान्यताओं को जन्म देता है। इसलिए 1986 में, अमेरिकी कलाकार और शोधकर्ता लिलियन श्वार्ट्ज ने लियोनार्डो के स्व-चित्र के साथ मोना लिसा की छवि की तुलना की। स्व-चित्र की एक उलटी छवि का उपयोग करते हुए, उसने चित्रों को उसी पैमाने पर स्केल करने के लिए एक कंप्यूटर का उपयोग किया ताकि पुतलियों के बीच की दूरी समान हो। यह माना जाता है कि एक ही समय में उसे एक हड़ताली समानता मिली, हालांकि यह संस्करण काफी विवादास्पद लगता है।

एक राय है कि कलाकार ने अपनी पेंटिंग में और विशेष रूप से ला जियोकोंडा की प्रसिद्ध मुस्कान में कुछ एन्क्रिप्ट किया। होंठ और आंखों का एक मुश्किल से ध्यान देने योग्य आंदोलन सही सर्कल में फिट होता है, जो कि राफेल, माइकल एंजेलो, या बॉटीसेली - या तो पुनर्जागरण के अन्य प्रतिभाओं के चित्रों में नहीं है। "मैडोनास" की पृष्ठभूमि क्रमशः एक और दो खिड़कियों के साथ एक अंधेरी दीवार है। इन तस्वीरों में सब कुछ स्पष्ट है: एक माँ अपने बच्चे को प्यार से देखती है।

यह संभावना है कि लियोनार्डो के लिए यह पेंटिंग sfumato के उपयोग में सबसे कठिन और सफल अभ्यास था, और पेंटिंग की पृष्ठभूमि भूविज्ञान के क्षेत्र में उनके शोध का परिणाम है। चाहे वह भूखंड धर्मनिरपेक्ष या धार्मिक था, एक परिदृश्य जो "पृथ्वी की हड्डियों" को उजागर करता है, लियोनार्डो के काम में लगातार सामना किया जाता है। कलाकार ने प्रकृति के रहस्यों को मूर्त रूप दिया जिसने मोना लिसा के रूप में महान लियोनार्डो दा विंची को लगातार पीड़ा दी, सभी-व्याप्त, निर्देशित, जैसा कि यह था, एक अंधेरी गुफा की गहराई से। इसकी पुष्टि में - खुद लियोनार्डो के शब्द: "मेरे लालची आकर्षण का पालन करते हुए, कुशल प्रकृति द्वारा निर्मित विभिन्न प्रकार के विभिन्न और विचित्र रूपों को देखना चाहते हैं, अंधेरे चट्टानों के बीच घूमते हुए, मैं एक बड़ी गुफा के प्रवेश द्वार पर आया। एक पल के लिए मैं उसके सामने रुक गया, आश्चर्यचकित ... मैं यह देखने के लिए आगे झुका कि वहाँ क्या हो रहा था, गहराई में, लेकिन महान अंधकार ने मुझे रोका। इसलिए मैं थोड़ी देर के लिए रुका रहा। अचानक मेरे अंदर दो भावनाएँ जाग गईं: डर और इच्छा, एक दुर्जेय और अंधेरे गुफा का डर, अगर कुछ भी हो तो देखने की इच्छा; इसकी गहराई में कुछ अद्भुत है। ”

२.२.२ "द लास्ट सपर"

अंतरिक्ष में लियोनार्डो के प्रतिबिंब, रेखीय परिप्रेक्ष्य और पेंटिंग में विभिन्न भावनाओं की अभिव्यक्ति के परिणामस्वरूप 1495-1497 में मिलान में सांता मारिया डेल इराज़ मोनास्ट्री के रेफरी की दूर की दीवार पर एक प्रयोगात्मक तकनीक में चित्रित फ्रेस्को "द लास्ट सपर" का निर्माण हुआ।

द लास्ट सपर के संबंध में, वासारी ने अपने जीवन की कहानी में लियोनार्दो के एक मनोरंजक प्रकरण का हवाला दिया, जो कलाकार के काम करने के तरीके और उसके चरित्र को पूरी तरह से चित्रित करता है। कैंची सी जबान... लियोनार्डो के धीमापन से असंतुष्ट मठ के पूर्व ने आग्रह किया कि वह अपना काम जल्द से जल्द पूरा करे। "यह देखकर उसे बड़ा अजीब लगा कि लियोनार्डो दिन भर में खोए हुए विचार के लिए खड़े हो गए। वह चाहते थे कि कलाकार उनके हाथों से न जाने दें, जैसे वे बगीचे में काम करना बंद नहीं करते। यही तक सीमित नहीं है, उन्होंने ड्यूक से शिकायत की और इसलिए उसे पीटना शुरू कर दिया।" उसे लियोनार्डो के लिए भेजने के लिए मजबूर किया गया था और नाजुक तरीके से उसे काम संभालने के लिए कहा, जिससे यह हर संभव तरीके से स्पष्ट हो गया कि वह यह सब पूर्व के आग्रह पर कर रहा था। " सामान्य कलात्मक विषयों पर ड्यूक के साथ बातचीत शुरू करने के बाद, लियोनार्डो ने उसे बताया कि वह पेंटिंग को खत्म करने के करीब था और उसके पास पेंट करने के लिए केवल दो सिर थे - मसीह और गद्दार जुदास। "वह इस अंतिम सिर की तलाश करना चाहते हैं, लेकिन अंत में, अगर वह कुछ बेहतर नहीं पाते हैं, तो वह इस बहुत पहले से सिर का उपयोग करने के लिए तैयार हैं, इसलिए घुसपैठ और अनैतिकता है। इस टिप्पणी ने ड्यूक को बहुत खुश किया, जिसने बताया कि वह एक हजार बार सही था। इस तरह, पहले से शर्मिंदा गरीबों ने बगीचे में काम करना जारी रखा और लियोनार्डो को अकेला छोड़ दिया, जिसने जूदास का सिर खत्म कर दिया, जो विश्वासघात और अमानवीयता का सच्चा अवतार बन गया। "

लियोनार्डो ने मिलानी पेंटिंग को ध्यान से और लंबे समय के लिए तैयार किया। उन्होंने कई रेखाचित्र बनाए, जिसमें उन्होंने व्यक्तिगत आंकड़ों के पदों और इशारों का अध्ययन किया। "द लास्ट सपर" ने उसे अपनी हठधर्मी सामग्री से नहीं, बल्कि एक महान मानव नाटक को दर्शकों के सामने प्रकट करने के लिए, विभिन्न पात्रों को दिखाने के लिए, किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक दुनिया को प्रकट करने और अपने अनुभवों का सही और स्पष्ट रूप से वर्णन करने के अवसर से आकर्षित किया। उन्होंने विश्वासघात के एक दृश्य के रूप में "द लास्ट सपर" को माना और खुद को इस पारंपरिक छवि में पेश करने का लक्ष्य रखा, जो नाटकीय शुरुआत थी, जिसकी बदौलत यह पूरी तरह से नई भावनात्मक ध्वनि प्राप्त कर लेती है।

"द लास्ट सपर" के विचार पर विचार करते हुए, लियोनार्डो ने न केवल रेखाचित्र बनाए, बल्कि इस दृश्य में व्यक्तिगत प्रतिभागियों के कार्यों के बारे में अपने विचारों को भी लिखा: "जो शराब पीता था और गॉब्लेट को जगह देता था, वह अपने सिर को स्पीकर में बदल देता है, दूसरा दोनों हाथों की उंगलियों को जोड़ता है और भौं भौं के साथ जोड़ता है। अपने साथी को देखता है, दूसरा उसके हाथों की हथेलियों को दिखाता है, उसके कंधों को अपने कानों तक उठाता है और उसके मुंह से आश्चर्य व्यक्त करता है ... "रिकॉर्ड प्रेरितों के नामों को इंगित नहीं करता है, लेकिन लियोनार्डो, जाहिरा तौर पर, उनमें से प्रत्येक के कार्यों और उस स्थान को स्पष्ट रूप से समझते हैं जो प्रत्येक को बुलाया गया था।" समग्र रचना में लें। अपने चित्र में पोज़ और इशारों को परिष्कृत करते हुए, उन्होंने अभिव्यक्ति के ऐसे रूपों की तलाश की जिसमें सभी आंकड़े एक ही भटकाव में शामिल हों। वह प्रेरितों की छवियों में जीवित लोगों को पकड़ना चाहता था, जिनमें से प्रत्येक घटना के अपने तरीके से प्रतिक्रिया करता है।

द लास्ट सपर लियोनार्डो का सबसे परिपक्व और संपूर्ण काम है। इस पेंटिंग में, मास्टर वह सब कुछ टाल देता है जो उसके द्वारा बताई गई कार्रवाई के मुख्य पाठ्यक्रम को अस्पष्ट कर सकता है, वह एक दुर्लभ ठोस संरचना समाधान प्राप्त करता है। केंद्र में, वह मसीह का आंकड़ा रखता है, इसे दरवाजे के उद्घाटन के साथ उजागर करता है। वह जानबूझकर प्रेरितों को मसीह से दूर ले जाता है ताकि रचना में अपनी जगह पर और जोर दिया जा सके। अंत में, इसी उद्देश्य के लिए, वह सभी परिप्रेक्ष्य लाइनों को सीधे मसीह के सिर के ऊपर एक बिंदु पर परिवर्तित करने के लिए मजबूर करता है। लियोनार्डो अपने छात्रों को जीवन और आंदोलन से भरे चार सममित समूहों में विभाजित करता है। वह तालिका को छोटा बनाता है, और दुर्दम्य को सख्त और सरल बनाता है। यह उसे विशाल प्लास्टिक शक्ति के साथ आंकड़ों पर दर्शकों का ध्यान केंद्रित करने का अवसर देता है। इन सभी तकनीकों में, रचनात्मक अवधारणा की गहरी उद्देश्यपूर्णता परिलक्षित होती है, जिसमें सब कुछ तौला जाता है और ध्यान में रखा जाता है।

लियोनार्डो ने खुद को "द लास्ट सपर" में जो मुख्य कार्य निर्धारित किया था वह मसीह के शब्दों के लिए सबसे जटिल मानसिक प्रतिक्रियाओं का यथार्थवादी हस्तांतरण था: "आप में से एक मुझे धोखा देगा।" प्रेरितों के चित्रों में पूर्ण मानवीय चरित्रों और स्वभावों को देते हुए, लियोनार्डो उनमें से प्रत्येक को मसीह द्वारा कहे गए शब्दों के प्रति अपने तरीके से प्रतिक्रिया देता है। यह चेहरे और हावभाव की विविधता के आधार पर यह सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक भेदभाव था, जिसने लियोनार्डो के समकालीनों को सबसे अधिक प्रभावित किया, विशेषकर जब टेडो गद्दी, एंड्रिया डेल डेग्नो, कोसिमो रोसेली और डोमेनिको घिरालैंडियो द्वारा एक ही विषय पर पहले फ्लोरेंटाइन छवियों के साथ उनकी पेंटिंग की तुलना की। इन सभी आचार्यों में, टेबल पर, प्रेषक, एक्स्ट्रा की तरह चुपचाप बैठे रहते हैं, जो कुछ भी होता है उसके प्रति पूरी तरह से उदासीन रहते हैं। यहूदा के मनोवैज्ञानिक लक्षण वर्णन के लिए उनके शस्त्रागार में पर्याप्त रूप से मजबूत होने के कारण, लियोनार्डो के पूर्ववर्तियों ने उन्हें प्रेरितों के सामान्य समूह से अलग कर दिया और उन्हें तालिका के सामने एक पूरी तरह से पृथक व्यक्ति के रूप में रखा। इस प्रकार, जुदास को कृत्रिम रूप से पूरे विधानसभा में एक बहिष्कार और एक खलनायक के रूप में विरोध किया गया था। लियोनार्डो साहसपूर्वक इस परंपरा को तोड़ते हैं। उनकी कलात्मक भाषा इतनी समृद्ध है कि वे ऐसे विशुद्ध बाहरी प्रभावों का सहारा नहीं ले सकते। वह सभी अन्य प्रेषितों के साथ एक समूह में यहूदा को एकजुट करता है, लेकिन उसे ऐसी विशेषताएं देता है जो चौकस दर्शक को तुरंत मसीह के बारह शिष्यों के बीच उसकी पहचान करने की अनुमति देता है।

लियोनार्डो प्रत्येक छात्र की व्यक्तिगत रूप से व्याख्या करता है। जैसे पानी में फेंका गया पत्थर, सतह पर अधिक से अधिक फैलने वाले घेरे का निर्माण करता है, मृत सन्नाटे के बीच गिरते हुए ईसा मसीह के शब्द मण्डली में सबसे बड़े आंदोलन का कारण बनते हैं, जो एक मिनट पहले पूर्ण विश्राम की स्थिति में था। तीन प्रेषित जो अपने बाएं हाथ पर बैठते हैं, विशेष रूप से मसीह के शब्दों का जबरदस्त जवाब देते हैं। वे एक अविभाज्य समूह बनाते हैं, एक ही इच्छा और एक आंदोलन के साथ imbued। यंग फिलिप ने अपनी सीट से कूदकर मसीह के लिए एक कठिन सवाल को संबोधित किया, याकूब ने आक्रोश में अपने हाथ फैलाए और थोड़ा पीछे झुक गया, थॉमस ने अपना हाथ ऊपर उठाया, जैसे कि जो हो रहा था उसके बारे में जागरूक होने की कोशिश कर रहा हो। मसीह के दूसरी ओर के समूह में एक पूरी तरह से अलग भावना है। एक महत्वपूर्ण अंतराल द्वारा केंद्रीय आकृति से अलग, यह इशारों में एक अतुलनीय रूप से अधिक संयम द्वारा प्रतिष्ठित है। जुदास, एक तीखे मोड़ में प्रतिनिधित्व करता है, आक्रमक रूप से चांदी के सिक्कों का एक पर्स पकड़ता है और मसीह पर भय देखता है; उनकी छायांकित, बदसूरत, खुरदरी प्रोफ़ाइल, जॉन के चमकीले, सुंदर चेहरे के विपरीत है, जिसने उनके सिर को अपने कंधे पर गिरा दिया और शांति से मेज पर हाथ रखा। पतरस का सिर यहूदा और यूहन्ना के बीच में रखा गया है; जॉन के ऊपर झुक कर और उसके कंधे पर अपना बायाँ हाथ रख कर, उसने अपने कान में कुछ फुसफुसाया, जबकि उसके दाहिने हाथ ने तलवार को पकड़ लिया था जिसके साथ वह अपने शिक्षक की रक्षा करना चाहता था। पीटर के पास बैठे तीन अन्य प्रेरित प्रोफ़ाइल में बदल गए हैं। मसीह को करीब से देखने पर, वे उससे विश्वासघात के अपराधी के बारे में पूछते हैं। तालिका के विपरीत छोर पर तीन आंकड़ों का अंतिम समूह है। मसीह की ओर अपने हाथ बढ़ाते हुए, मैथ्यू ने बुजुर्ग थादेउस को इस तरह संबोधित किया, मानो वह सब कुछ जो कुछ हो रहा है, का स्पष्टीकरण प्राप्त करना चाहता हो। हालांकि, बाद के हैरान-परेशान इशारे से पता चलता है कि वह भी अंधेरे में रहता है।

यह कोई संयोग नहीं है कि लियोनार्डो ने टेबल के किनारों पर एक साफ प्रोफ़ाइल में बैठे दोनों चरम आकृतियों को चित्रित किया। वे केंद्र से आने वाले आंदोलन को दोनों तरफ से बंद कर देते हैं, यहां वही भूमिका पूरी करते हैं जो चित्र के बहुत किनारों पर रखे गए एक बूढ़े आदमी और एक जवान आदमी के आंकड़ों के लिए मैगी के आगमन में थी। लेकिन अगर शुरुआती फ्लोरेंटाइन युग के इस काम में लियोनार्डो में मनोवैज्ञानिक अभिव्यक्ति के पारंपरिक स्तर से ऊपर नहीं उठे, तो द लास्ट सपर में वे ऐसी पूर्णता और गहराई तक पहुंच जाते हैं, जिसके बराबर सब कुछ हासिल करना व्यर्थ हो जाएगा इतालवी कला XV सदी। और यह पूरी तरह से मास्टर के समकालीनों द्वारा समझा गया था, जिन्होंने लियोनार्डो के "लास्ट सपर" को कला में एक नए शब्द के रूप में माना था।

तेल के पेंट के साथ पेंटिंग की विधि बहुत अल्पकालिक साबित हुई। दो साल बाद, लियोनार्डो अपने काम को देखकर बहुत डर गए थे। और दस साल बाद, अपने छात्रों के साथ मिलकर, वह पहली बहाली का काम करने की कोशिश करता है। कुल मिलाकर, आठ पुनर्स्थापन 300 वर्षों में किए गए। इन प्रयासों के संबंध में, पेंटिंग की नई परतों को बार-बार पेंटिंग पर लागू किया गया, मूल रूप से काफी विकृत किया गया। इसके अलावा, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, यीशु मसीह के पैर पूरी तरह से मिटा दिए गए थे, क्योंकि भोजन कक्ष के लगातार खुलने वाले दरवाजे इस बहुत जगह के संपर्क में थे। भोजन कक्ष में प्रवेश करने के लिए भिक्षुओं द्वारा दरवाजा काट दिया गया था, लेकिन जब से इसे 1600 के दशक में बनाया गया था, यह एक ऐतिहासिक छेद है और इसे ईंट बनाने का कोई तरीका नहीं है।

मिलान को इस कृति पर गर्व है, इस परिमाण का एकमात्र पुनर्जागरण कार्य। कोई फायदा नहीं हुआ, दोनों फ्रांसीसी राजाओं ने दीवार के साथ पेंटिंग को पेरिस ले जाने का सपना देखा। नेपोलियन भी इस विचार के प्रति उदासीन नहीं रहा। लेकिन मिलानीस और सभी इटली के महान आनंद के लिए, महान प्रतिभा का यह अनूठा काम अपनी जगह पर रहा। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, जब ब्रिटिश विमानों ने मिलान, छत और तीन दीवारों पर बमबारी की थी प्रसिद्ध इमारत पूरी तरह से ध्वस्त हो गए। और केवल वही जिस पर लियोनार्डो ने अपनी पेंटिंग बनाई थी। यह एक वास्तविक चमत्कार था!

कब का शानदार काम बहाली के तहत था। काम के पुनर्निर्माण के लिए, नवीनतम तकनीकों का उपयोग किया गया, जिससे परत द्वारा परत को धीरे-धीरे निकालना संभव हो गया। इस तरह, सदियों पुरानी कठोर धूल, मोल्ड और अन्य सभी विदेशी सामग्रियों को हटा दिया गया। और चलो इसका सामना करते हैं, मूल से, 1/3 या यहां तक \u200b\u200bकि मूल रंगों के आधे भी 500 वर्षों के भीतर खो गए थे। लेकिन पेंटिंग की सामान्य उपस्थिति बहुत बदल गई है। वह जीवन के लिए खुश लग रहा था, हंसमुख, जीवंत रंगों के साथ खेल रहा था जो उसने उसे दिया था महागुरु... और आखिरकार, २१ मई १ ९९९ के वसंत में, एक बहाली के बाद जो २१ साल तक चली, लियोनार्डो दा विंची का काम जनता के लिए फिर से खोल दिया गया। इस अवसर पर, शहर में एक बड़े उत्सव का आयोजन किया गया और चर्च में एक संगीत कार्यक्रम आयोजित किया गया।

इस नाजुक काम को नुकसान से बचाने के लिए, विशेष फ़िल्टरिंग उपकरणों के माध्यम से इमारत में हवा का एक निरंतर तापमान और आर्द्रता बनाए रखा जाता है। प्रवेश हर 15 मिनट में 25 लोगों तक सीमित है।

इस प्रकार, इस अध्याय में, हमने लियोनार्डो दा विंची को एक निर्माता - चित्रकार, मूर्तिकार, वास्तुकार के रूप में जांचा। अगले अध्याय में, उन्हें एक वैज्ञानिक और आविष्कारक माना जाएगा।

3. लियोनार्डो दा विंची - वैज्ञानिक और आविष्कारक

3.1 विज्ञान के लिए लियोनार्डो दा विंची का योगदान

दा विंची ने यांत्रिकी के क्षेत्र में अपना सबसे बड़ा योगदान दिया। पेरू लियोनार्डो दा विंची एक रिकॉर्ड किए गए विमान पर एक शरीर के गिरने पर शोध करते हैं, पिरामिड के गुरुत्वाकर्षण के केंद्रों पर, निकायों के प्रभाव पर, ध्वनि रिकॉर्ड पर रेत के संचलन पर; घर्षण के नियमों के बारे में। लियोनार्डो ने हाइड्रोलिक्स पर निबंध भी लिखे।

कुछ इतिहासकार जिनके शोध पुनर्जागरण की तारीखें हैं उन्होंने तर्क दिया है कि हालांकि लियोनार्डो दा विंची कई क्षेत्रों में प्रतिभाशाली थे, फिर भी उन्होंने सैद्धांतिक मैकेनिक्स के रूप में इस तरह के सटीक विज्ञान में महत्वपूर्ण योगदान नहीं दिया। हालाँकि, उनकी हाल ही में खोजे गए पांडुलिपियों और विशेष रूप से वे चित्र हैं जिनमें से एक सावधान विश्लेषण हमारे विपरीत है। कार्रवाई के अध्ययन पर लियोनार्डो दा विंची का काम विभिन्न प्रकार हथियार, विशेष रूप से क्रॉसबो, यांत्रिकी में उनकी रुचि के कारणों में से एक प्रतीत होता है। इस क्षेत्र में उनकी रुचि के विषय, कह रहे हैं आधुनिक भाषावहाँ वेग और बलों के जोड़ के कानून थे, एक तटस्थ विमान की अवधारणा और शरीर के हिलने पर गुरुत्वाकर्षण के केंद्र की स्थिति।

सैद्धांतिक यांत्रिकी में लियोनार्डो दा विंची के योगदान का अनुमान लगाया जा सकता है एक बड़ी हद तक उनके चित्रों का अधिक सावधानीपूर्वक अध्ययन, और पांडुलिपियों के ग्रंथों और उनमें उपलब्ध गणितीय गणनाओं से नहीं।

आइए एक उदाहरण के साथ शुरू करें जो लियोनार्डो दा विंची के हथियारों के डिजाइन में सुधार (कभी पूरी तरह से हल नहीं) से जुड़ी समस्याओं को हल करने के लगातार प्रयासों को दर्शाता है, जिसने गति और बलों के अतिरिक्त के कानूनों में उनकी रुचि पैदा की। लियोनार्डो दा विंची के जीवन के दौरान बारूद हथियारों के तेजी से विकास के बावजूद, धनुष, क्रॉसबो और भाला अभी भी सामान्य हथियार बने हुए हैं। लियोनार्डो दा विंची ने क्रॉसबो जैसे प्राचीन हथियारों पर विशेष ध्यान दिया। अक्सर ऐसा होता है कि एक विशेष प्रणाली का डिजाइन पूर्णता तक पहुंचता है, जब वंशज इसमें रुचि रखते हैं, और इस प्रणाली में सुधार की प्रक्रिया मौलिक वैज्ञानिक परिणामों को जन्म दे सकती है।

लियोनार्डो दा विंची से पहले, क्रॉसबो को बेहतर बनाने के लिए उपयोगी प्रयोगात्मक कार्य किया गया था। उदाहरण के लिए, छोटे तीर को क्रॉसबो में इस्तेमाल किया जाने लगा, जिसमें पारंपरिक तीरंदाजी तीर की तुलना में लगभग 2 गुना बेहतर वायुगतिकीय विशेषताएं थीं। इसके अलावा, क्रॉसबो शूटिंग अंतर्निहित बुनियादी सिद्धांतों के अध्ययन के लिए नींव रखी गई थी।

पारंपरिक डिजाइन समाधानों से परे जाने के प्रयास में, लियोनार्डो दा विंसी ने एक क्रॉसबो डिज़ाइन तैयार किया, जो केवल तीर को निकाल दिया जाएगा, जिससे इसकी शाफ्ट गतिहीन हो जाएगी। जाहिर है, वह समझ गया कि प्रक्षेप्य के द्रव्यमान को कम करके, इसके प्रारंभिक वेग को बढ़ाया जा सकता है।

क्रॉसबो के अपने कुछ डिजाइनों में, उन्होंने कई आर्क्स के उपयोग का प्रस्ताव रखा, या तो एक साथ या क्रमिक रूप से अभिनय किया। बाद के मामले में, सबसे बड़ा और सबसे विशाल चाप एक छोटे और हल्के चाप को चलाएगा, जो बदले में एक भी छोटा ड्राइव करेगा, आदि। अंतिम तीर पर एक तीर से गोली चलाई जाएगी। जाहिर है, लियोनार्डो दा विंची ने इस प्रक्रिया को वेग के अतिरिक्त के रूप में माना। उदाहरण के लिए, वह नोट करता है कि अगर आप सरपट घोड़े से सरपट भागते हैं और गोली के क्षण में आगे झुकते हैं तो एक क्रॉसबो की फायरिंग रेंज अधिकतम हो जाएगी। यह वास्तव में तेजी की गति में उल्लेखनीय वृद्धि नहीं होगी। हालाँकि, लिओनार्दो दा विंची के विचारों का इस बात पर बहुत विवाद था कि क्या अनंत गति में वृद्धि संभव है। बाद में, वैज्ञानिक इस निष्कर्ष की ओर झुकाव करने लगे कि इस प्रक्रिया की कोई सीमा नहीं है। इस दृष्टिकोण का अस्तित्व तब तक था जब तक आइंस्टीन ने अपने पद को आगे नहीं रखा, जिससे यह माना जाता था कि कोई भी शरीर प्रकाश की गति से अधिक गति से आगे नहीं बढ़ सकता है। हालाँकि, प्रकाश की गति की तुलना में बहुत कम गति पर, गति के जोड़ का कानून (गैलीलियो के सापेक्षता के सिद्धांत पर आधारित) वैध रहता है।

बलों को जोड़ने का नियम या बलों के समांतर चतुर्भुज की खोज लियोनार्डो दा विंची के बाद की गई थी। इस कानून में यांत्रिकी के खंड में चर्चा की गई है जो इस सवाल का जवाब देता है कि जब दो या दो से अधिक बल विभिन्न कोणों पर बातचीत करते हैं तो क्या होता है।

क्रॉसबो बनाते समय, प्रत्येक विंग में होने वाले बलों की समरूपता हासिल करना महत्वपूर्ण है। अन्यथा, तीर को उसके खांचे से साइड में फैंकने पर शिफ्ट किया जा सकता है, और इस प्रकार शूटिंग की सटीकता ख़राब हो जाएगी। आमतौर पर, क्रॉसबोमेन, शूटिंग के लिए अपने हथियार तैयार करते थे, यह जाँचते थे कि क्या उसके चाप के पंखों का झुकाव समान था। आज, सभी धनुष और क्रॉसबो को इस तरह से परीक्षण किया जाता है। हथियार को दीवार पर लटका दिया जाता है, ताकि उसका झुकना क्षैतिज हो, और उसके उत्तल भाग वाला चाप ऊपर की ओर हो। विभिन्न वज़न को स्ट्रिंग के बीच से निलंबित कर दिया जाता है। प्रत्येक वजन चाप में एक निश्चित मोड़ का कारण बनता है, जो आपको पंखों की कार्रवाई की समरूपता की जांच करने की अनुमति देता है। ऐसा करने का सबसे आसान तरीका यह है कि क्या गेंदबाज़ी का केंद्र लंबवत उतरता है या वजन बढ़ने के साथ ही इससे दूर चला जाता है।

इस पद्धति ने लियोनार्डो दा विंसी के चित्र (मैड्रिड पांडुलिपियों में पाए गए) का उपयोग करने के लिए नेतृत्व किया हो सकता है, जिसमें चाप के सिरों का मिश्रण (गेंदबाज़ी के केंद्र की स्थिति को ध्यान में रखते हुए) को निलंबित वजन के आकार के आधार पर प्रस्तुत किया गया है। उन्होंने महसूस किया कि चाप को मोड़ने के लिए आवश्यक बल शुरू में छोटा है और चाप के सिरों के बढ़ते मिश्रण के साथ बढ़ता है। (यह घटना रॉबर्ट हूके द्वारा बहुत बाद में तैयार किए गए कानून पर आधारित है: शरीर के विरूपण के परिणामस्वरूप मिश्रण का निरपेक्ष मूल्य लागू बल के समानुपाती होता है)।

क्रॉसबो के चाप के सिरों के विस्थापन और वज़न के आकार से निलंबित लियोनार्डो दा विंची को "पिरामिडल" कहा जाता है, चूंकि पिरामिड में, विपरीत चेहरे विचलन करते हैं क्योंकि वे चौराहे के बिंदु से दूर जाते हैं, यह निर्भरता चाप के अंत के रूप में अधिक से अधिक ध्यान देने योग्य हो जाती है। हालांकि, वजन के आकार के आधार पर गेंदबाज़ी की स्थिति में बदलाव को देखते हुए, उन्होंने, हालांकि, ग़ैर-नियती पर ध्यान दिया। उनमें से एक यह था, हालांकि चाप के छोरों का विस्थापन रैखिक रूप से वजन के आकार पर निर्भर करता था, लेकिन गेंदबाज़ी के मिश्रण और वजन के आकार के बीच कोई रैखिक संबंध नहीं था। इस अवलोकन के आधार पर, लियोनार्डो दा विंची ने, स्पष्ट रूप से, इस तथ्य के लिए एक स्पष्टीकरण खोजने की कोशिश की कि कुछ क्रॉसबो में, एक निश्चित परिमाण के बल के बाद छोड़ी गई बॉलस्ट्रिंग, इसकी मूल स्थिति के करीब पहुंचने की तुलना में पहले की तुलना में तेजी से आगे बढ़ती है।

खराब गैर-आर्क्स के साथ क्रॉसबो का उपयोग करते समय ऐसी गैर-रैखिकता देखी जा सकती है। यह संभावना है कि लियोनार्डो दा विंची के निष्कर्ष गलत तर्क पर आधारित हैं, न कि गणना पर, हालांकि कभी-कभी उन्होंने अभी भी गणना का सहारा लिया है। फिर भी, इस कार्य ने उन्हें क्रॉसबो डिज़ाइन के विश्लेषण में गहरी रुचि पैदा की। क्या तीर, जो शॉट की शुरुआत में तेजी से गति पकड़ता है, बॉलिंग की तुलना में तेजी से आगे बढ़ना शुरू कर देता है और बॉलस्ट्रिंग अपने मूल स्थान पर लौटने से पहले इससे दूर हो जाता है?

जड़ता, बल और त्वरण जैसी अवधारणाओं की स्पष्ट समझ के बिना, लियोनार्डो दा विंची, स्वाभाविक रूप से, इस प्रश्न का एक निश्चित उत्तर नहीं पा सके। उनकी पांडुलिपि के पृष्ठों में तर्क शामिल हैं विपरीत चरित्र: उनमें से कुछ में वह इस प्रश्न का उत्तर सकारात्मक रूप से देने के लिए इच्छुक है, दूसरों में - नकारात्मक रूप से। इस समस्या में लियोनार्डो दा विंची की रुचि ने उन्हें क्रॉसबो के डिजाइन में सुधार के लिए और प्रयास करने का नेतृत्व किया। इससे पता चलता है कि उन्होंने सहज रूप से एक ऐसे कानून के अस्तित्व का अनुमान लगाया जो बाद में "बलों को जोड़ने का कानून" के रूप में जाना गया।

लियोनार्डो दा विंची ने केवल तीर की गति की समस्या और क्रॉसबो में तनाव बलों की कार्रवाई के लिए खुद को सीमित नहीं किया। उदाहरण के लिए, उन्हें इस बात में भी दिलचस्पी थी कि अगर क्रॉसबो के चाप का वजन दोगुना हो जाता है तो तीर की उड़ान सीमा दोगुनी हो जाएगी। यदि हम सभी तीरों के कुल वजन को मापते हैं, जो एक के बाद दूसरे छोर पर स्थित होते हैं और एक सतत रेखा बनाते हैं, जिसकी लंबाई अधिकतम उड़ान सीमा के बराबर होती है, तो क्या यह भार उस बल के बराबर होगा जिसके साथ तीर पर झुकाने वाला कार्य होता है? कभी-कभी लियोनार्डो दा विंची ने वास्तव में गहराई से देखा, उदाहरण के लिए, सवाल के जवाब की तलाश में, शॉट के तुरंत बाद बॉलिंग का कंपन चाप में ऊर्जा के नुकसान का संकेत देता है?

नतीजतन, "मैड्रिड पांडुलिपि" में, चाप पर बल के बीच संबंध और गेंदबाजी के विस्थापन के बारे में बताया गया है, लियोनार्डो दा विंची कहते हैं: "बलपूर्वक चलने के लिए क्रॉसबो के झुकाव को बल बढ़ाता है क्योंकि गेंदबाजी के केंद्र में कोण कम हो जाता है।" यह तथ्य कि यह कथन अब और कहीं नहीं मिलता है, उनके नोट्स में इसका मतलब हो सकता है कि इस तरह के निष्कर्ष को अंततः उनके द्वारा तैयार किया गया था। निस्संदेह, उन्होंने तथाकथित ब्लॉक आर्क्स के साथ क्रॉसबो के डिजाइन को बेहतर बनाने के कई प्रयासों में इसका इस्तेमाल किया।

ब्लॉक आर्क्स, जिसमें स्ट्रिंग को ब्लॉकों के माध्यम से पारित किया जाता है, आधुनिक तीरंदाजों के लिए जाना जाता है। ये आर्क उच्च गति पर बूम की यात्रा करने की अनुमति देते हैं। उनके संचालन में निहित कानून अब अच्छी तरह से ज्ञात हैं। लियोनार्डो दा विंची को ब्लॉक आर्क्स की कार्रवाई की पूरी समझ नहीं थी, लेकिन उन्होंने क्रॉसबो का आविष्कार किया जिसमें स्ट्रिंग ब्लॉकों के माध्यम से पारित किया गया था। उनके क्रॉसबो में, आमतौर पर ब्लॉक कठोर रूप से लगाए गए थे: वे चाप के सिरों के साथ नहीं चलते थे, जैसे कि आधुनिक क्रॉसबो और धनुष में। इसलिए, लियोनार्डो दा विंची के क्रॉसबो के डिजाइन में चाप का आधुनिक ब्लॉक आर्क्स के समान प्रभाव नहीं था। एक रास्ता या दूसरा, लियोनार्डो दा विंची, जाहिर है, एक चाप बनाने का इरादा है, जिसमें से डिजाइन "गेंदबाजी - कोण" समस्या को हल करने की अनुमति देगा, अर्थात्। तीर पर अभिनय करने वाले बल में वृद्धि को झुका के केंद्र में कोण को कम करके प्राप्त किया जाएगा। इसके अलावा, उन्होंने एक क्रॉसबो फायर करते समय ऊर्जा के नुकसान को कम करने की कोशिश की।

लियोनार्डो दा विंची के क्रॉसबो के मूल डिजाइन में, एक बहुत ही लचीली चाप को फ्रेम से जोड़ा गया था। कुछ तस्वीरों में यह देखा जा सकता है कि बॉलिंग के अधिकतम तनाव पर, आर्क लगभग एक सर्कल में झुकता है। चाप के सिरों से, प्रत्येक तरफ झुका हुआ तीर तीर के लिए गाइड खांचे के बगल में बिस्तर के सामने सुरक्षित ब्लॉक की एक जोड़ी के माध्यम से पारित किया गया था, और फिर ट्रिगर पर चला गया।

लियोनार्डो दा विंची, जाहिरा तौर पर, कहीं भी अपने डिजाइन के लिए एक स्पष्टीकरण नहीं दिया, हालांकि, इसकी योजना बार-बार अपने चित्रों में क्रॉसबो की छवि (साथ ही एक मजबूत घुमावदार चाप) के साथ मिलती है, जिसमें चाप के छोर से ट्रिगर तक जाने वाली एक खिंचाव वाली गेंद वी है। आकार का आकार।

यह सबसे अधिक संभावना है कि लियोनार्डो दा विंची ने गेंदबाजी के केंद्र में कोण को कम करने की मांग की ताकि निकाल दिए जाने पर तीर को अधिक त्वरण मिलेगा। यह संभव है कि उन्होंने ब्लॉकों का भी इस्तेमाल किया ताकि बॉलस्ट्रिंग और क्रॉसबो के पंखों के बीच का कोण यथासंभव 90 ° के करीब रहे। बलों के जोड़ के कानून की सहज समझ ने उन्हें क्रॉसबो के चाप में ऊर्जा "संग्रहीत" और तीर की गति के बीच मात्रात्मक संबंध के आधार पर एक क्रॉसबो के समय-परीक्षण वाले डिजाइन को मौलिक रूप से बदलने में मदद की। निस्संदेह, उन्हें अपने डिजाइन की यांत्रिक दक्षता का अंदाजा था और उन्होंने इसे और बेहतर बनाने की कोशिश की।

लियोनार्डो दा विंची का ब्लॉक धनुष, जाहिरा तौर पर अव्यावहारिक था, क्योंकि बॉलिंग के तेज तनाव के कारण इसके महत्वपूर्ण झुकने का कारण बना। केवल एक विशेष तरीके से बनाई गई समग्र आर्क्स इतनी महत्वपूर्ण विकृति का सामना कर सकती है।

लियोनार्डो दा विंची के जीवनकाल के दौरान समग्र आर्क्स का उपयोग किया गया था, शायद, यह था कि समस्या में उनकी रुचि पैदा हुई, जिसे हल करने के प्रयासों ने उन्हें इस विचार के लिए प्रेरित किया कि तटस्थ विमान को क्या कहा जाता है। इस समस्या का अध्ययन यांत्रिक तनाव के प्रभाव में सामग्री के व्यवहार का गहन अध्ययन से जुड़ा था।

लियोनार्डो दा विंसी युग के दौरान उपयोग किए जाने वाले एक विशिष्ट समग्र धनुष में, क्रॉसबो पंख के बाहरी और आंतरिक पक्षों को विभिन्न सामग्रियों से बनाया गया था। आंतरिक पक्ष, जो संपीड़न के अधीन था, आमतौर पर सींग से बना था, और बाहरी, जो तनाव में काम करता था, टेंडन से बनाया गया था। इनमें से प्रत्येक सामग्री लकड़ी की तुलना में अधिक मजबूत है। मेहराब के बाहरी और भीतरी किनारों के बीच, लकड़ी की एक परत का उपयोग किया गया था, जो पंखों को मजबूत करने के लिए काफी मजबूत थी। ऐसे चाप के पंख 180 ° से अधिक मुड़े हुए हो सकते हैं। लियोनार्डो दा विंची को इस बात का कुछ अंदाजा था कि इस तरह की चाप कैसे बनाई जाती है, और ऐसी सामग्री चुनने की समस्या जो मजबूत तनाव और संपीड़न का सामना कर सकती है, ने उसे एक गहरी संरचना में तनाव कैसे पैदा होता है, इसकी गहरी समझ पैदा की है।

दो छोटे चित्रों में (मैड्रिड पांडुलिपि में पाया गया), उन्होंने दो राज्यों में एक सपाट वसंत को चित्रित किया - विकृत और अविकसित। विकृत वसंत के केंद्र में, उन्होंने केंद्र बिंदु के बारे में सममित रूप से दो समानांतर रेखाएं खींचीं। जब वसंत झुकता है, तो ये रेखाएं उत्तल पक्ष से अलग हो जाती हैं और अभिसरण पक्ष से परिवर्तित होती हैं।

ये चित्र एक हस्ताक्षर के साथ हैं जिसमें लियोनार्डो दा विंची ध्यान देता है कि जब वसंत तुला होता है, तो उत्तल भाग मोटा हो जाता है, और अवतल भाग पतला हो जाता है। "यह संशोधन पिरामिडल है और इसलिए वसंत के केंद्र में कभी नहीं बदलेगा।" दूसरे शब्दों में, शुरू में समानांतर रेखाओं के बीच की दूरी शीर्ष पर बढ़ेगी क्योंकि यह नीचे की ओर घटती है। वसंत का मध्य भाग दो पक्षों के बीच एक प्रकार का संतुलन का काम करता है और उस क्षेत्र का प्रतिनिधित्व करता है जहां तनाव शून्य है, अर्थात। तटस्थ विमान। लियोनार्डो दा विंची ने यह भी समझा कि तटस्थ क्षेत्र में दूरी के अनुपात में तनाव और संपीड़न दोनों बढ़ जाते हैं।

लियोनार्डो दा विंची के चित्र से, यह स्पष्ट है कि एक क्रॉसबो की कार्रवाई का अध्ययन करते समय एक तटस्थ विमान का विचार उसके अंदर उत्पन्न हुआ। एक उदाहरण एक विशाल रॉक-शूटिंग गुलेल का उनका चित्रण है। इस हथियार के चाप को झुकाकर एक पेंच गेट का उपयोग किया गया; पत्थर डबल बॉलिंग के केंद्र में स्थित एक जेब से उड़ गया। पत्थर के लिए गेट और पॉकेट दोनों को (बढ़े हुए पैमाने पर) खींचा जाता है, जैसा कि क्रॉसबो के चित्र में है। हालांकि, लियोनार्डो दा विंची को यह समझ में आ रहा था कि चाप का आकार बढ़ने से मुश्किलें बढ़ेंगी। लियोनार्डो दा विंची के चित्रों को देखते हुए, जो तटस्थ क्षेत्र का चित्रण करते हैं, उन्हें पता था कि (किसी दिए गए कोण के लिए) चाप में इसकी मोटाई के अनुपात में तनाव बढ़ता है। तनावों को महत्वपूर्ण मूल्य तक पहुंचने से रोकने के लिए, उन्होंने विशाल आर्क के डिजाइन को बदल दिया। उसके सामने का (सामने) हिस्सा, उसके विचारों के अनुसार तनाव से गुजरना, एक ठोस लॉग से बना होना चाहिए, और इसके पीछे का हिस्सा (रियर), संपीड़न में काम कर रहा है, सामने के हिस्से के पीछे तय किए गए अलग-अलग ब्लॉकों से। इन ब्लॉकों का आकार ऐसा था कि वे केवल आर्क के अधिकतम झुकने पर एक दूसरे के संपर्क में आ सकते हैं। दूसरों की तरह यह निर्माण दर्शाता है कि लियोनार्डो दा विंची का मानना \u200b\u200bथा कि तनाव और संपीड़न की ताकतों को एक दूसरे से अलग माना जाना चाहिए। "बर्ड्स ऑफ़ द फ़्लाइट ऑफ़ बर्ड्स" और उनके अन्य नोट्स, लियोनार्डो दा विंसी की पांडुलिपि में लिखा है कि एक पक्षी की उड़ान की स्थिरता केवल तभी प्राप्त होती है जब उसका गुरुत्वाकर्षण केंद्र प्रतिरोध के केंद्र के सामने होता है (जिस बिंदु पर आगे और पीछे दबाव समान होता है)। पक्षी उड़ान के सिद्धांत में लियोनार्डो दा विंची द्वारा इस्तेमाल किया गया यह कार्यात्मक सिद्धांत, अभी भी है आवश्यक विमान और मिसाइल उड़ान के सिद्धांत में।

3.2 लियोनार्डो दा विंची के आविष्कार

दा विंची के आविष्कार और खोज ज्ञान के सभी क्षेत्रों को कवर करते हैं (उनमें से 50 से अधिक हैं), पूरी तरह से आधुनिक सभ्यता के विकास की मुख्य दिशाओं का अनुमान लगाते हैं। आइए उनमें से कुछ के बारे में ही बात करते हैं। 1499 में, मिलान में एक बैठक के लिए, फ्रांसीसी राजा लुई XII ने, लियोनार्डो ने एक लकड़ी के यांत्रिक शेर को डिजाइन किया, जिसने कुछ कदम उठाने के बाद, अपनी छाती खोली और अंतड़ियों को "लिली से भरा" दिखाया। वैज्ञानिक स्पेससूट, पनडुब्बी, स्टीमर और फिन्स का आविष्कारक है। उनके पास एक पांडुलिपि है जो एक विशेष गैस मिश्रण के उपयोग के लिए एक स्पेससूट धन्यवाद के बिना बड़ी गहराई तक गोता लगाने की संभावना दिखाती है (जिस रहस्य को उसने जानबूझकर नष्ट कर दिया)। इसका आविष्कार करने के लिए, मानव शरीर की जैव रासायनिक प्रक्रियाओं को अच्छी तरह से समझना आवश्यक था, जो उस समय पूरी तरह से अज्ञात थे! वह पहले बख्तरबंद जहाजों पर आग्नेयास्त्रों की बैटरी स्थापित करने का सुझाव देने वाला था (उसने युद्धपोत का विचार दिया था!), एक हेलीकॉप्टर, एक साइकिल, एक ग्लाइडर, एक पैराशूट, एक टैंक, एक मशीन गन, जहर गैसों, सैनिकों के लिए एक धुआं स्क्रीन, एक आवर्धक कांच (गैलीलियो से 100 साल पहले!) का आविष्कार किया। दा विंची ने कपड़ा मशीन, बुनाई मशीन, सुई बनाने वाली मशीन, शक्तिशाली क्रेन, पाइप ड्रेनेज सिस्टम और धनुषाकार पुलों का आविष्कार किया। वह गेट्स, लीवर और स्क्रू के लिए ब्लूप्रिंट बनाता है जिसे भारी वजन उठाने के लिए डिज़ाइन किया गया है - तंत्र जो उसके समय में मौजूद नहीं थे। यह आश्चर्यजनक है कि लियोनार्डो इन मशीनों और तंत्रों के बारे में विस्तार से वर्णन करते हैं, हालांकि वे इस तथ्य के कारण उस समय नहीं बनाए जा सकते थे कि तब वे बॉल बेयरिंग नहीं जानते थे (लेकिन लियोनार्डो खुद यह जानते थे - इसी ड्राइंग को संरक्षित किया गया था)।

लियोनार्डो दा विंची के डायनामोमीटर, ओडोमीटर के आविष्कार, कुछ लोहार के उपकरण, दोहरे वायु प्रवाह वाले लैंप हैं।

खगोल विज्ञान में, सबसे महत्वपूर्ण लियोनार्डो दा विंची के उन्नत ब्रह्मांड संबंधी विचार हैं: ब्रह्मांड की भौतिक समरूपता का सिद्धांत, अंतरिक्ष में पृथ्वी की केंद्रीय स्थिति का खंडन, पहली बार उसने चंद्रमा के राख के रंग को सही ढंग से समझाया।

आविष्कार की इस श्रृंखला में एयरक्राफ्ट एक अलग लाइन है।

लियोनार्डो दा विंची के नाम पर रोम के फिमिसिनो इंटरनेशनल एयरपोर्ट के प्रवेश द्वार के सामने एक विशाल कांस्य की मूर्ति है। वह एक हेलीकॉप्टर के प्रोटोटाइप - रोटरी-विंग मशीन के मॉडल के साथ एक महान वैज्ञानिक को दर्शाती है। लेकिन एविएशन में यह एकमात्र आविष्कार नहीं है जो लियोनार्डो ने दुनिया को दिया। दा विंची के वैज्ञानिक कार्यों "मैड्रिड कोडेक्स" के संग्रह से पहले उल्लेखित "ट्रीज़ ऑन द फ़्लाइट ऑफ़ बर्ड्स" के मार्जिन पर एक अजीब लेखक की ड्राइंग है, जिसने हाल ही में शोधकर्ताओं का ध्यान आकर्षित किया है। यह पता चला कि यह एक और "फ्लाइंग मशीन" का एक स्केच है जो लियोनार्डो ने 500 साल पहले सपना देखा था। इसके अलावा, जैसा कि विशेषज्ञ आश्वस्त थे, यह पुनर्जागरण की प्रतिभा द्वारा परिकल्पित एकमात्र उपकरण है जो वास्तव में किसी व्यक्ति को हवा में उठाने में सक्षम था। "पंख" - यही कारण है कि लियोनार्डो ने अपने तंत्र को बुलाया।

इटली के प्रसिद्ध एथलीट और यात्री एंजेलो डी "फ्री फ्लाइट में 42 वर्षीय चैंपियन, एरिगोनो ने लियोनार्डो दा विंची की ड्राइंग में एक आधुनिक हैंग ग्लाइडर के वास्तविक प्रोटोटाइप के साथ एक अनुभवी आंख के साथ देखा और न केवल विश्राम करने का फैसला किया, बल्कि यह भी परीक्षण करने के लिए। एंजेलो खुद कई वर्षों से जीवन और मार्गों का अध्ययन कर रहा है। प्रवासी पक्षी, अक्सर उनके साथ एक खेल हैंग-ग्लाइडर पर उनके साथी, एक "बर्ड-मैन" की समानता में बदल जाते हैं, जो कि लियोनार्दो के पोषित सपने और प्रकृतिवादियों की कई पीढ़ियों के सपने को साकार कर रहा है।

पिछले साल, उदाहरण के लिए, उसने साइबेरियन क्रेन के साथ मिलकर 4 हजार किमी लंबी उड़ान भरी, और आने वाले वसंत में वह तिब्बती ईगल्स के मार्ग का अनुसरण करते हुए एवरेस्ट के एक हैंग ग्लाइडर पर उड़ान भरने जा रहा है। पेशेवर इंजीनियरों और तकनीशियनों के साथ जीवन को "कृत्रिम पंख" लाने के लिए डी "एर्रिगो को दो साल की कड़ी मेहनत लगी, पहले 1: 5 पैमाने में और फिर जीवन-आकार, इस प्रकार लियोनार्डो के डिजाइन को फिर से तैयार करना। पतली, अल्ट्रा-लाइटवेट और टिकाऊ एल्युमिनियम ट्यूब और सिंथेटिक "डैक्रॉन" पाल जैसे फैब्रिक से युक्त, इसका परिणाम एक ट्रेपोज़ॉइडल संरचना है, जो 1960 के दशक में नासा के विशेषज्ञों द्वारा मिथुन कैप्सूल की कक्षा से सुगम वापसी के लिए फैले हुए पंखों की बहुत याद दिलाता है। एंजेलो ने पहले कंप्यूटर उड़ान "सिम्युलेटर" और स्टैंड पर सभी गणनाओं की जांच की, और फिर उन्होंने खुद का परीक्षण किया नया उपकरण ओराबासानो में FIAT विमान निर्माण कार्यशालाओं की पवन सुरंग में (ट्यूरिन, पीडमोंट क्षेत्र से 15 किमी)। 35 किमी प्रति घंटे की नाममात्र गति से, लियोनार्डो के "पंख" ने अपने पायलट-यात्री के साथ दो घंटे तक हवा में उड़ान भरी और हवा में मंडराया। "मुझे एहसास हुआ कि मैंने शिक्षक को सही साबित किया है," पायलट सदमे में मानता है। तो, महान फ्लोरेंटाइन के महान अंतर्ज्ञान ने उसे धोखा नहीं दिया। कौन जानता है, अगर उस्ताद के पास हल्की सामग्री थी (और न केवल लकड़ी और होमस्पून कैनवास), मानव जाति इस वर्ष को वैमानिकी की सदी नहीं, बल्कि इसकी पांच सौवीं वर्षगांठ मना सकती है। और यह ज्ञात नहीं है कि अगर "होमो सेपियन्स" ने अपने छोटे और नाजुक पालने को एक हज़ार साल पहले पक्षी की नज़र से देखा होगा तो पृथ्वी पर सभ्यता कैसे विकसित हुई होगी।

अब से, ऑपरेटिंग मॉडल "पंख" विमान के इतिहास के अनुभाग में एक सम्मानजनक स्थान लेगा राष्ट्रीय संग्रहालय मठ में विज्ञान और प्रौद्योगिकी, मठ के पास और सांता मारिया डेल्ले ग्रैजी के मंदिर, जहां लियोनार्डो दा विंची "द लास्ट सपर" द्वारा फ्रेस्को को रखा गया है।

काउंटी ऑफ़ सरे (ग्रेट ब्रिटेन) के आकाश में, आधुनिक हैंग ग्लाइडर के प्रोटोटाइप, पुनर्जागरण के जीनियस चित्रकार, वैज्ञानिक और इंजीनियर के चित्र के अनुसार बिल्कुल इकट्ठे हुए हैं, का सफलतापूर्वक परीक्षण किया गया है।

सरे की पहाड़ियों से टेस्ट फ्लाइट्स को दो बार की वर्ल्ड हैंग ग्लाइडिंग चैंपियन जूडी लीडेन ने अंजाम दिया। वह दा विंची के "प्रोटो-हैंग ग्लाइडर" को उठाने में सफल रही अधिकतम ऊँचाई 10 मीटर की दूरी पर और 17 सेकंड के लिए हवा में बाहर पकड़ो। यह साबित करने के लिए पर्याप्त था कि उपकरण वास्तव में काम करता था। उड़ानों को एक प्रायोगिक टेलीविजन परियोजना के हिस्से के रूप में किया गया था। डिवाइस को 42-वर्षीय मैकेनिक द्वारा पूरी दुनिया से परिचित चित्र का उपयोग करके बेडफोर्डशायर स्टीव रॉबर्ट्स से पुनः निर्मित किया गया था। मध्ययुगीन हैंग ग्लाइडर ऊपर से एक पक्षी के कंकाल जैसा दिखता है। इसे इटैलियन चिनार, ईख, जानवरों के पापी और सन से बनाया जाता है, जिसे बीटल ग्लेज़ के साथ इलाज किया जाता है। फ्लाइंग मशीन अपने आप में एकदम सही थी। "यह नियंत्रित करना लगभग असंभव था। मैंने उड़ान भरी जहां हवा बह रही थी, और मैं इसके बारे में कुछ भी नहीं कर सका। शायद, इतिहास में पहली कार के परीक्षक ने उसी तरह महसूस किया," जुडी ने कहा।

महान लियोनार्डो द्वारा कई डिजाइनों का उपयोग चैनल 4 के लिए निर्मित दूसरे हैंग ग्लाइडर को बनाने के लिए किया गया था: स्टीयरिंग व्हील और ट्रेपेज़ॉइड को 1487 ब्लूप्रिंट में जोड़ा गया था, जिसे लियोनार्डो ने बाद में आविष्कार किया था। "मेरी पहली प्रतिक्रिया आश्चर्यचकित थी। उसकी सुंदरता ने मुझे चकित कर दिया," जुडी लीडेन कहते हैं। हैंग ग्लाइडर ने 15 मीटर की ऊंचाई पर 30 मीटर की दूरी तय की।

इससे पहले कि लिडेन हैंग ग्लाइडर पर उड़ते, उन्हें लिवरपूल विश्वविद्यालय में एक परीक्षण बेंच पर रखा गया। "मुख्य समस्या स्थिरता है," प्रोफेसर गैरेथ पैडफील्ड कहते हैं, "उन्होंने बेंच परीक्षण करके सही काम किया। हमारा पायलट कई बार गिर गया। इस उपकरण को नियंत्रित करना बहुत मुश्किल है।"

वायु सेना विज्ञान साइकिल निर्माता माइकल मोस्ले के अनुसार, एक हैंग ग्लाइडर निर्दोष रूप से उड़ान नहीं भर सकता है, लियोनार्डो की अनिच्छा उनके सैन्य उद्देश्यों के लिए उपयोग करने के लिए है। "उन मशीनों का निर्माण करना, जिन्हें उन्होंने डिज़ाइन किया और गलतियों की खोज की, हमने महसूस किया कि वे एक कारण के लिए बनाए गए थे। हमारी परिकल्पना यह है कि लियोनार्डो - एक शांतिवादी जिन्हें उस युग के सैन्य नेताओं के लिए काम करना था - जानबूझकर उनकी परियोजनाओं पर गलत जानकारी पेश की।" साक्ष्य के रूप में, एक गोताखोर श्वासयंत्र की एक ड्राइंग के पीछे एक नोट उद्धृत किया जा सकता है: "यह जानने के द्वारा कि मानव हृदय कैसे काम करता है, वे लोगों को पानी के नीचे मारना सीख सकते हैं।"

3.3 लियोनार्डो दा विंची द्वारा भविष्यवाणी

लियोनार्डो दा विंसी ने विशेष मनोचिकित्सा अभ्यास का अभ्यास किया, जो कि पाइथोगोरियन और ... आधुनिक न्यूरोलॉन्गिस्टिक्स की गूढ़ प्रथाओं पर वापस जा रहा है, ताकि दुनिया की अपनी धारणा को तेज किया जा सके, स्मृति में सुधार और कल्पना को विकसित किया जा सके। वह मानव मानस के रहस्यों की विकासवादी कुंजियों को जानने लगा था, जो आधुनिक मनुष्य में अभी भी महसूस किया जा रहा है। तो, लियोनार्डो दा विंची के रहस्यों में से एक विशेष नींद के सूत्र में था: वह हर 4 घंटे में 15 मिनट सोता था, इस प्रकार अपनी दैनिक नींद को 8 से 1.5 घंटे तक कम कर देता था। इसके लिए धन्यवाद, प्रतिभा ने तुरंत अपने नींद के समय का 75 प्रतिशत बचाया, जो वास्तव में 70 से 100 वर्षों तक अपने जीवन काल को लंबा कर दिया! गूढ़ परंपरा में, इसी तरह की तकनीकों को प्राचीन काल से जाना जाता है, लेकिन उन्हें हमेशा इतना गुप्त माना जाता है कि, अन्य मनोवैज्ञानिकों की तरह - और mnemonics, उन्हें कभी भी सार्वजनिक नहीं किया गया है।

और वह एक उत्कृष्ट जादूगर भी था (समकालीनों ने अधिक स्पष्ट रूप से बात की - एक जादूगर)। लियोनार्डो एक उबलते तरल से एक बहुरंगी लौ को उसमें शराब डालकर समन कर सकते थे; आसानी से सफेद शराब लाल रंग में बदल जाती है; एक गन्ने को एक झटके से तोड़ता है, जिसके सिरे दो ग्लासों पर रखे जाते हैं, उनमें से किसी को बिना तोड़े; कलम के अंत में उसकी लार कुछ डालती है - और कागज पर लिखना काला हो जाता है। लियोनार्डो ने जो चमत्कार दिखाए हैं, वे उनके समकालीनों के लिए इतने प्रभावशाली हैं कि उन्हें "काले जादू" की सेवा करने का गंभीर संदेह है। इसके अलावा, टॉमसो जियोवन्नी मासिनी की तरह प्रतिभा के पास हमेशा अजीब, संदिग्ध व्यक्तित्व होते हैं, जिन्हें छद्म नाम जोरोस्टर डे पेरेटोला के तहत जाना जाता है, एक अच्छा मैकेनिक, जौहरी और एक ही समय में गुप्त विज्ञान का पालन करता है।

लियोनार्डो ने खुद को "आप" के रूप में संदर्भित करते हुए एक बहुत ही अजीब डायरी रखी, खुद को एक नौकर या दास के रूप में आदेश और आदेश दिया: "आपको दिखाने के लिए आदेश ...", "आपको अपने निबंध में दिखाना होगा ...", "कमांड दो यात्रा बैग बनाओ ... "एक को यह आभास हो जाता है कि दा विंची में रहने वाले दो व्यक्तित्व थे: एक - अच्छी तरह से ज्ञात, मैत्रीपूर्ण, कुछ से रहित नहीं मानव की कमजोरियाँ, और अन्य - अविश्वसनीय रूप से अजीब, गुप्त, किसी के लिए अज्ञात, जिसने उसे आज्ञा दी और अपने कार्यों का आदेश दिया।

दा विंची के पास भविष्य की भविष्यवाणी करने की क्षमता थी, जो स्पष्ट रूप से, यहां तक \u200b\u200bकि नास्त्रेदमस के भविष्यद्वक्ता उपहार से भी आगे निकल गया। उनकी प्रसिद्ध "भविष्यवाणी" (पहली - 1494 में मिलान में की गई रिकॉर्डिंग की एक श्रृंखला) भविष्य की भयानक तस्वीरें चित्रित करती हैं, जिनमें से कई या तो पहले से ही हमारे अतीत थे या अब हमारे वर्तमान हैं। "लोग सबसे दूर के देशों से एक दूसरे से बात करेंगे और एक दूसरे को जवाब देंगे" - यह निस्संदेह एक टेलीफोन है। "लोग चलेंगे और नहीं चलेंगे, वे किसी ऐसे व्यक्ति से बात करेंगे जो नहीं है, वे किसी ऐसे व्यक्ति को सुनेंगे जो बात नहीं करता है" - टेलीविजन, टेप रिकॉर्डिंग, ध्वनि प्रजनन। "लोग ... दुनिया के विभिन्न हिस्सों में अपने स्वयं के विशेष रूप से तुरंत बिखरे हुए होंगे, अपनी जगह से नहीं हटेंगे" - टीवी प्रसारण।

"आप अपने आप को बिना किसी नुकसान के महान ऊंचाइयों से गिरते हुए देखेंगे" - जाहिर है, स्काइडाइविंग। "अनगिनत जीवन नष्ट हो जाएंगे, और जमीन में अनगिनत छेद हो जाएंगे" - यहां, सबसे अधिक संभावना है, द्रष्टा हवाई बम और गोले से क्रेटरों की बात करता है, जिन्होंने वास्तव में अनगिनत जीवन को नष्ट कर दिया। लियोनार्डो यहां तक \u200b\u200bकि अंतरिक्ष यात्रा भी करता है: "और कई स्थलीय और जलीय जानवर सितारों के बीच उठेंगे ..." - अंतरिक्ष में रहने वाले प्राणियों का प्रक्षेपण। "कई लोग ऐसे होंगे जिन्होंने अपने छोटे बच्चों को निकाल लिया होगा, जिन्हें सबसे क्रूर तरीके से चमड़ी और चौका दिया जाएगा!" - उन बच्चों के पारदर्शी संकेत जिनके शरीर के अंग अंग बैंक में उपयोग किए जाते हैं।

इस प्रकार, लियोनार्दो दा विंची का व्यक्तित्व अद्वितीय और बहुमुखी है। वे न केवल कला के व्यक्ति थे, बल्कि विज्ञान के भी व्यक्ति थे।

निष्कर्ष

ज्यादातर लोग लियोनार्डो दा विंची को अमर के निर्माता के रूप में जानते हैं। कलात्मक कृतियाँ... लेकिन लियोनार्डो के लिए, कला और अनुसंधान दुनिया की उपस्थिति और आंतरिक संरचना को देखने और रिकॉर्ड करने की निरंतर इच्छा के पूरक पहलू थे। यह निश्चित रूप से तर्क दिया जा सकता है कि वह उन विद्वानों में से थे, जिनके शोध कला के पूरक थे।

लियोनार्डो ने बहुत मेहनत की। अब यह हमें लगता है कि उसके लिए सब कुछ आसान था। लेकिन नहीं, उसका भाग्य अनन्त शंकाओं और दिनचर्या से भरा हुआ था। उन्होंने जीवन भर काम किया और किसी अन्य राज्य की कल्पना नहीं कर सकते थे। उसके लिए आराम कब्जे का परिवर्तन और चार घंटे की नींद थी। उन्होंने हमेशा और हर जगह सृजन किया। "अगर सब कुछ आसान लगता है, तो यह निर्विवाद रूप से साबित होता है कि कार्यकर्ता बहुत कम कुशल है और यह काम उसकी समझ से परे है," लियोनार्डो ने अपने छात्रों को बार-बार दोहराया।

यदि आप विज्ञान की दिशाओं के विशाल स्थान को देखते हैं और मानव ज्ञान, लियोनार्डो के विचार से, यह स्पष्ट हो जाएगा कि खोजों की एक बड़ी संख्या नहीं है और इस तथ्य से भी नहीं कि उनमें से कई साल पहले थे, उन्हें अमर बना दिया। उनके काम में मुख्य बात यह है कि विज्ञान में उनकी प्रतिभा अनुभव के युग का जन्म है।

लियोनार्डो दा विंसी नए, प्रायोगिक रूप से आधारित प्राकृतिक विज्ञान का सबसे उज्ज्वल प्रतिनिधि है। "सरल और शुद्ध अनुभव एक सच्चे शिक्षक हैं," वैज्ञानिक ने लिखा। वह न केवल अपने समय में विद्यमान मशीनों का अध्ययन करता है, बल्कि पूर्वजों के यांत्रिकी में भी बदल जाता है। हठपूर्वक, मशीनों के अलग-अलग हिस्सों की सावधानीपूर्वक जांच करता है, ध्यान से मापता है और सर्वोत्तम आकार, दोनों भागों और पूरे की खोज में सब कुछ रिकॉर्ड करता है। वह आश्वस्त है कि पुरातनता के वैज्ञानिक यांत्रिकी के बुनियादी कानूनों की समझ के करीब आ रहे थे। वह विद्वानों के विज्ञानों की तीखी आलोचना करता है, उनके साथ प्रयोग और सिद्धांत के सामंजस्यपूर्ण संयोजन के विपरीत है: “मैं बहुत अच्छी तरह से जानता हूं कि कुछ गर्वित लोग, क्योंकि मैं अच्छी तरह से पढ़ा हुआ नहीं हूं, क्या उन्हें लगता है कि उन्हें मुझे सेंसर करने का अधिकार होगा, इस तथ्य का उल्लेख करते हुए कि मैं किताबी शिक्षा के बिना एक व्यक्ति हूं। "। मैं उन्हें इस तरह से जवाब दे सकता था:" आप, जिन्होंने खुद को अन्य लोगों के कामों के साथ सजाया है, आप अपने अधिकारों को स्वीकार नहीं करना चाहते हैं "... वे नहीं जानते कि मेरे विषय हार्दिक से अधिक हैं, जिनसे खींचा गया है। अनुभव, जो अच्छी तरह से लिखने वालों के संरक्षक थे, इसलिए मैं उन्हें एक संरक्षक के रूप में लेता हूं और सभी मामलों में मैं उनका उल्लेख करूंगा। " एक व्यावहारिक वैज्ञानिक के रूप में, लियोनार्डो दा विंची ने गहरी टिप्पणियों और व्यावहारिक अनुमानों के साथ ज्ञान की लगभग सभी शाखाओं को समृद्ध किया।

ये है सबसे बड़ा रहस्य... जैसा कि आप जानते हैं, इसका उत्तर देते हुए, कुछ आधुनिक शोधकर्ता लियोनार्डो को विदेशी सभ्यताओं का एक संदेश मानते हैं, अन्य - एक दूर के भविष्य का एक यात्री, अन्य - एक समानांतर, जो कि हमारी दुनिया की तुलना में अधिक विकसित है। ऐसा लगता है कि अंतिम धारणा सबसे प्रशंसनीय है: दा विंची सांसारिक मामलों और मानवता का इंतजार करने वाले भविष्य को भी अच्छी तरह से जानता था, जिसके साथ वह खुद थोड़ा चिंतित था ...

साहित्य

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आवेदन

लियोनार्डो दा विंची - स्व-चित्र

आखरी भोजन

ला गिओकोंडा (मोना लिसा)

एक ermine के साथ महिला

गर्भ में बच्चा - शारीरिक ड्राइंग

लियोनार्डो दा विंसी - शारीरिक चित्र:

मानव हृदय - संरचनात्मक ड्राइंग

हैंग ग्लाइडर "पंख"

उड़ती हुई कार

लियोनार्डो दा विंची का जन्म 15 अप्रैल 1452 को फ्लोरेंस के पश्चिम में स्थित विंसी (या इसके निकट) शहर में हुआ था। वह फ्लोरेंटाइन नोटरी और किसान लड़की के नाजायज बेटे थे, जिन्हें उनके पिता के घर में लाया गया था और एक शिक्षित आदमी का बेटा होने के नाते उन्होंने एक ठोस प्राथमिक शिक्षा प्राप्त की थी।

1467 - 15 साल की उम्र में, लियोनार्डो प्रमुख स्वामी में से एक के लिए एक प्रशिक्षु बन गए प्रारंभिक पुनर्जागरण फ्लोरेंस में, एंड्रिया डेल वेरोकियो; 1472 - कलाकारों के गिल्ड में शामिल हुए, ड्राइंग और अन्य आवश्यक विषयों की मूल बातों का अध्ययन किया; 1476 - और इसलिए उन्होंने स्वयं मास्टर के सहयोग से, वेरोकियो की कार्यशाला में काम किया।

1480 तक, लियोनार्डो के पास पहले से ही बड़े ऑर्डर थे, लेकिन 2 साल बाद वह मिलान चले गए। मिलान के शासक, लोदोविको सफ़रज़ा को लिखे एक पत्र में, उन्होंने खुद को एक इंजीनियर, सैन्य विशेषज्ञ और कलाकार के रूप में पेश किया। मिलन में बिताए वर्ष वे विभिन्न खोज से भरे थे। लियोनार्डो दा विंची ने कई चित्रों और प्रसिद्ध फ्रेस्को "द लास्ट सपर" को चित्रित किया और अपने नोट्स को ध्यान से और गंभीरता से लेना शुरू किया। लियोनार्डो जिसे हम उनके नोट्स से पहचानते हैं, एक वास्तुकार-डिजाइनर (अभिनव योजनाओं के निर्माता जिन्हें कभी महसूस नहीं किया गया था), शरीर रचनाकार, हाइड्रोलिक्स, तंत्र के आविष्कारक, अदालत के प्रदर्शन के लिए दृश्यों के निर्माता, पहेलियों के लेखक, पहेलियाँ और अदालत के मनोरंजन के लिए दंतकथाओं। संगीतकार और पेंटिंग के सिद्धांतकार।

1499 - फ्रांसीसी द्वारा मिलान से लॉडोविको सेफोर्ज़ा के निष्कासन के बाद, लियोनार्डो वेनिस के लिए रवाना होते हैं, रास्ते में मंटुआ का दौरा करते हैं, जहां वह रक्षात्मक संरचनाओं के निर्माण में भाग लेते हैं, जिसके बाद वह फ्लोरेंस लौटते हैं। उन दिनों वे गणित के इतने दीवाने थे कि ब्रश लेने के बारे में सोचना भी नहीं चाहते थे। 12 वर्षों के लिए, लियोनार्डो हर समय शहर से शहर में घूम रहे हैं, रोमाग्ना में प्रसिद्ध के लिए काम कर रहे हैं, Piombino के लिए रक्षात्मक संरचनाओं (कभी नहीं बनाया गया) को डिजाइन करते हैं।

फ्लोरेंस में, वह माइकल एंजेलो के साथ प्रतिद्वंद्विता में प्रवेश करता है; इस प्रतिद्वंद्विता की परिणति विशाल युद्ध रचनाओं के निर्माण में हुई, जिसे दोनों कलाकारों ने पलाज़ो डेला सिग्नोरिया (पलाज़ो वेकोचियो) के लिए लिखा था। तब लियोनार्डो ने एक दूसरे अश्वारोही स्मारक की कल्पना की, जो पहले जैसा नहीं था। इन वर्षों के दौरान, वह अपनी नोटबुक्स को भरना जारी रखता है। वे सबसे संबंधित अपने विचारों को दर्शाते हैं अलग अलग विषयों... यह पेंटिंग, शरीर रचना, गणित और यहां तक \u200b\u200bकि पक्षियों की उड़ान का सिद्धांत और अभ्यास है। 1513 - 1499 में, उनके संरक्षक मिलान से निष्कासित कर दिए गए ...

लियोनार्डो रोम के लिए रवाना होता है, जहां वह मेडिसी के तत्वावधान में 3 साल बिताता है। शारीरिक अनुसंधान के लिए सामग्री की कमी से निराश और व्यथित, वह उन प्रयोगों में संलग्न होता है जो कुछ भी नहीं करते हैं।

फ्रांस के राजाओं, पहले लुई XII, फिर फ्रांसिस I ने इतालवी पुनर्जागरण, विशेष रूप से लियोनार्डो के अंतिम भोज के कार्यों की प्रशंसा की। इसलिए, इस तथ्य में कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि 1516 में फ्रांसिस I, लियोनार्डो की बहुमुखी प्रतिभाओं से अच्छी तरह वाकिफ था, उसे अदालत में आमंत्रित किया, जो उस समय लॉयर घाटी में अंबोज़ के महल में था। जैसा कि मूर्तिकार बेनवेन्यूटो सेलिनी ने लिखा, इस तथ्य के बावजूद कि फ्लोरेंटाइन ने एक नए शाही महल के लिए हाइड्रोलिक परियोजनाओं और योजनाओं पर काम किया, उनका मुख्य व्यवसाय अदालत के संत और सलाहकार की मानद स्थिति है।

एक विमान बनाने के विचार से दूर, फ्लोरेंटाइन ने पहले पंखों के आधार पर सबसे सरल विमान (डेडलस और इकारस) विकसित किए। उनका नया विचार पूर्ण नियंत्रण वाला एक हवाई जहाज है। लेकिन मोटर की कमी के कारण विचार को जीवन में लाना संभव नहीं था। साथ ही वैज्ञानिक का प्रसिद्ध विचार एक ऊर्ध्वाधर टेक-ऑफ और लैंडिंग तंत्र है।

सामान्य रूप से तरल और हाइड्रोलिक्स के नियमों का अध्ययन करते हुए, लियोनार्डो ने अभ्यास में विचारों का परीक्षण करने, तालों, सीवर बंदरगाहों के सिद्धांत में एक महान योगदान दिया।

लियोनार्डो की प्रसिद्ध पेंटिंग - "ला जियोकोंडा", "द लास्ट सपर", "मैडोना विद एर्मिन", और कई अन्य। लियोनार्डो अपने हर काम में सटीक और सटीक था। चित्र बनाने से पहले ही, उन्होंने शुरू करने से पहले वस्तु के पूर्ण अध्ययन पर जोर दिया।

लियोनार्डो की पांडुलिपियाँ अनमोल हैं। वे केवल पूर्ण में प्रकाशित हुए थे XIX-XX सदियों... अपने नोट्स में, लियोनार्डो दा विंची ने न केवल प्रतिबिंबों का उल्लेख किया, बल्कि उन्हें चित्र, चित्र, विवरण के साथ पूरक किया।

लियोनार्डो दा विंची कई क्षेत्रों में प्रतिभाशाली थे, उन्होंने वास्तुकला, कला, भौतिकी के इतिहास में महत्वपूर्ण योगदान दिया।

2 मई, 1519 को Amboise में लियोनार्डो दा विंची; इस समय तक, उनके चित्रों को आमतौर पर निजी संग्रह में फैलाया गया था, और नोट विभिन्न संग्रह में, लगभग पूरी विस्मृति में, कई शताब्दियों के लिए रखे गए थे।

लियोनार्डो दा विंची का राज

लियोनार्डो दा विंची ने बहुत कुछ एन्क्रिप्ट किया ताकि उनके विचारों को धीरे-धीरे प्रकट किया जाए, क्योंकि मानवता उन्हें "परिपक्व" कर सकती थी। उन्होंने अपने बाएं हाथ से और बहुत छोटे अक्षरों में, दाएं से बाएं लिखा था, ताकि पाठ एक दर्पण छवि की तरह दिखे। उन्होंने पहेलियों में बात की, रूपक संबंधी भविष्यवाणियां कीं, पहेलियाँ बनाना पसंद किया। लियोनार्डो दा विंची ने उनके कार्यों पर हस्ताक्षर नहीं किए, लेकिन उन पर पहचान के निशान हैं। उदाहरण के लिए, यदि आप चित्रों को करीब से देखते हैं, तो आप एक प्रतीकात्मक पक्षी को उड़ते हुए पा सकते हैं। वहाँ हैं, जैसा कि आप देख सकते हैं, इस तरह के बहुत सारे संकेत, क्योंकि उनकी छिपी "संतानों" में से एक या कोई अन्य अप्रत्याशित रूप से प्रसिद्ध कैनवस पर सदियों बाद पाए जाते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, यह "मैडोना बेनोइट" के साथ था, जो एक लंबे समय के लिए, एक घरेलू आइकन के रूप में, itinerant अभिनेताओं द्वारा किया जाता था।

लियोनार्ड ने बिखरने (या sfumato) के सिद्धांत की खोज की। उसके कैनवस पर वस्तुओं की कोई स्पष्ट सीमा नहीं है: सब कुछ, जैसा कि जीवन में, धुंधला है, एक दूसरे में प्रवेश करता है, जिसका अर्थ है कि यह साँस लेता है, जीवन जीता है, कल्पना को जागृत करता है। इस सिद्धांत में महारत हासिल करने के लिए, उन्होंने व्यायाम करने की सलाह दी: दीवारों, राख, बादलों या गंदगी पर धब्बे देखें जो नमी से दिखाई देते हैं। उन्होंने विशेष रूप से उस कमरे में धूमन किया जहां उन्होंने क्लबों में छवियों को देखने के लिए धुएं के साथ काम किया था।

Sfumato प्रभाव के लिए, मोना लिसा की एक चंचल मुस्कान दिखाई दी: टकटकी के फोकस के आधार पर, दर्शक सोचता है कि मोना लिसा या तो धीरे से या किसी भी तरह से मुस्कुराता है। "मोना लिसा" का दूसरा चमत्कार यह है कि वह "जीवित" है। सदियों से, उसकी मुस्कान बदल गई है, उसके होंठों के कोनों को ऊंचा हो गया है। उसी तरह, मास्टर ने विभिन्न विज्ञानों के ज्ञान को मिलाया, इसलिए उनके आविष्कार समय के साथ अधिक से अधिक अनुप्रयोगों का पता लगाते हैं। प्रकाश और छाया पर ग्रंथ से, मर्मज्ञ बल, कंपन गति, तरंग प्रसार की विज्ञान की शुरुआत होती है। उनकी सभी 120 पुस्तकें दुनिया भर में फैली हुई हैं और धीरे-धीरे मानव जाति के लिए प्रकट हो रही हैं।

लियोनार्डो दा विंची अन्य सभी के लिए सादृश्य पसंद करते थे। एक सादृश्यता का सन्निकटन एक नपुंसकता की सटीकता पर एक फायदा है, जब एक दो अनिवार्य रूप से दो इनफिनिट्स से पीछा करता है। लेकिन जितना अधिक विचित्र सादृश्य है, उतना ही इससे आगे के निष्कर्षों का विस्तार होता है। उदाहरण के लिए, दा विंची का प्रसिद्ध चित्रण, मानव शरीर की आनुपातिकता को साबित करता है। एक मानव आकृति, जिसके सामने एक हाथ और पैर अलग होते हैं, एक चक्र में, और बंद पैर और उभरे हुए हथियारों के साथ एक वर्ग में फिट होता है। इस "मिल" ने विभिन्न निष्कर्षों को प्रोत्साहन दिया। लियोनार्डो एकमात्र व्यक्ति थे जिन्होंने चर्चों की परियोजनाएं बनाईं, जिसमें वेदी को बीच में रखा गया (किसी व्यक्ति की नाभि का प्रतीक), और उपासक समान रूप से चारों ओर हैं। इस चर्च की योजना एक ऑक्टाहेड्रोन के रूप में है जो जीनियस के एक और आविष्कार के रूप में कार्य करता है - गेंद असर।

फ्लोरेंटाइन को काउंटरपोस्ट का उपयोग करना पसंद था, जो आंदोलन का भ्रम पैदा करता है। हर कोई जो Corte Vecchio में एक विशालकाय घोड़े की अपनी मूर्ति को देखता था, उसने अनजाने में अपने आराम को बदल दिया।

लियोनार्डो कभी भी काम खत्म करने की जल्दी में नहीं थे, क्योंकि अधूरापन जीवन का एक अभिन्न गुण है। खत्म करने के लिए मारना है! फ्लोरेंटाइन की सुस्ती शहर की बात थी, वह दो या तीन स्ट्रोक बना सकता था और शहर को कई दिनों तक छोड़ सकता था, उदाहरण के लिए, लोम्बार्डी की घाटियों को सुधारने या पानी पर चलने के लिए एक उपकरण बनाने के लिए। उनकी लगभग हर महत्वपूर्ण रचना "अधूरी" है। मास्टर के पास एक विशेष रचना थी, जिसकी मदद से उन्होंने उद्देश्य पर समाप्त पेंटिंग पर "अधूरापन की खिड़कियां" बनाईं। जैसा कि आप देख सकते हैं, इस तरह से उन्होंने एक ऐसी जगह छोड़ दी जहां जीवन खुद हस्तक्षेप कर सकता है और कुछ को सही कर सकता है ...

उन्होंने गुरु गीत बजाया। जब मिलान कोर्ट में लियोनार्डो के मामले की सुनवाई हुई, तो उन्होंने एक संगीतकार या आविष्कारक के रूप में नहीं, बल्कि वहाँ ठीक-ठीक पता लगाया।

एक संस्करण है कि लियोनार्डो दा विंची एक समलैंगिक था। जब कलाकार ने वेरोकियो की कार्यशाला में अध्ययन किया, तो उस पर एक लड़के से छेड़छाड़ करने का आरोप लगाया गया जिसने उसके लिए पेश किया। अदालत ने उसे बरी कर दिया।

एक संस्करण के अनुसार, ला जियोकोंडा सभी के लिए अपनी गुप्त गर्भावस्था की प्राप्ति पर मुस्कुराता है।

एक अन्य के अनुसार, मोना लिसा का मनोरंजन संगीतकारों और मसखरों द्वारा किया जाता है, जबकि वह कलाकार के लिए पेश करती हैं।

एक और धारणा है, जिसके अनुसार, "मोना लिसा" लियोनार्डो का एक स्व-चित्र है।

जाहिर है, लियोनार्डो दा विंची ने एक भी आत्म-चित्र नहीं छोड़ा था, जिसे उसके लिए अनायास ही जिम्मेदार ठहराया जा सकता था। विशेषज्ञों को संदेह है कि लियोनार्डो की संगुइन (पारंपरिक रूप से दिनांक 1512-1515) के प्रसिद्ध आत्म-चित्र, बुढ़ापे में उनका चित्रण करते हैं। यह माना जाता है कि यह शायद द लास्ट सपर के लिए प्रेरित के सिर का एक स्केच है। संदेह है कि यह कलाकार का स्वयं-चित्र है जिसे 19 वीं शताब्दी में व्यक्त किया जाना था, बाद में हाल ही में लियोनार्डो दा विंची, प्रोफेसर पिएत्रो मारानी पर सबसे बड़े विशेषज्ञों में से एक द्वारा व्यक्त किया गया था।

एम्स्टर्डम वैज्ञानिकों के विश्वविद्यालय और अध्ययन कर रहे अमेरिकी शोधकर्ताओं रहस्यमय मुस्कान मोना लिसा ने एक नए कंप्यूटर प्रोग्राम का उपयोग करते हुए, इसकी रचना को अनवील किया: उनके आंकड़ों के अनुसार, इसमें 83 प्रतिशत खुशी, 9 प्रतिशत उपेक्षा, 6 प्रतिशत भय और 2 प्रतिशत गुस्सा है।

लियोनार्डो को पानी से प्यार था: उन्होंने स्कूबा डाइविंग के लिए निर्देश विकसित किए, उनका आविष्कार किया और डाइविंग डिवाइस, स्कूबा डाइविंग के लिए एक श्वास उपकरण का वर्णन किया। लिओनार्दो दा विंची के सभी आविष्कारों ने आधुनिक डाइविंग उपकरण का आधार बनाया।

लियोनार्डो मांसपेशियों के स्थान और संरचना को समझने के लिए लाशों का विघटन शुरू करने वाले पहले चित्रकार थे।

बढ़ते वर्धमान चरण में चंद्रमा की टिप्पणियों ने शोधकर्ता को महत्वपूर्ण वैज्ञानिक खोजों में से एक का नेतृत्व किया - लियोनार्डो दा विंची ने पाया कि सूर्य का प्रकाश हमारे ग्रह से परिलक्षित होता है और माध्यमिक रोशनी के रूप में चंद्रमा पर लौटता है।

फ्लोरेंटाइन अस्पष्ट थी - वह दाएं और बाएं हाथों में समान रूप से अच्छा था। वह डिस्लेक्सिया (बिगड़ा हुआ पढ़ने की क्षमता) से पीड़ित था - यह बीमारी, जिसे "मौखिक अंधापन" कहा जाता है, बाएं गोलार्ध के एक निश्चित क्षेत्र में मस्तिष्क की गतिविधि में कमी के साथ जुड़ा हुआ है। यह एक सर्वविदित तथ्य है कि लियोनार्डो ने दर्पण की तरह लिखा था।

अपेक्षाकृत बहुत पहले नहीं था, लौवर ने कलाकार "ला जियोकोंडा" की प्रसिद्ध कृति को सामान्य से एक हॉल तक पहुंचाने के लिए 5.5 मिलियन डॉलर खर्च किए, जो विशेष रूप से इसके लिए सुसज्जित थे। "ला जियोकोंडा" के लिए दो तिहाई आवंटित किया गया था स्टेट हॉल840 वर्ग के कुल क्षेत्र को कवर। मी। विशाल कमरे को एक गैलरी में बनाया गया था, जिसकी दीवार पर अब महान लियोनार्डो की प्रसिद्ध रचना लटकी हुई है। पुनर्निर्माण, जिसे पेरू के वास्तुकार लोरेंजो पिकारेस द्वारा डिजाइन किया गया था, लगभग 4 साल तक चला। मोना लिसा को एक अलग कमरे में ले जाने का निर्णय लौवर प्रशासन ने इस तथ्य के कारण किया था कि एक ही स्थान पर, अन्य चित्रों से घिरा हुआ था इतालवी स्वामी, यह कृति खो गई थी, और प्रसिद्ध पेंटिंग को देखने के लिए दर्शकों को कतार में लगना पड़ा।

2003, अगस्त - महान लियोनार्डो की पेंटिंग 50 मिलियन डॉलर मूल्य की "मैडोना ऑफ द स्पिंडल" स्कॉटलैंड के ड्रूमलानरिग के महल से चोरी हो गई थी। कृति को स्कॉटलैंड के सबसे अमीर जमींदारों में से एक, ड्यूक ऑफ बकलेव के घर से चुराया गया था।

ऐसा माना जाता है कि लिओनार्दो एक शाकाहारी (एंड्रिया कोर्साली था जो गिआलिआनो डी को लिखे पत्र में था लोरेंजो डी मेडिसी उसकी तुलना एक ऐसे हिंदू से करते हैं जो मांस नहीं खाता था)। वाक्यांश अक्सर लियोनार्डो के लिए जिम्मेदार था "यदि कोई व्यक्ति स्वतंत्रता के लिए प्रयास करता है, तो वह पक्षियों और जानवरों को पिंजरों में क्यों रखता है? .. मनुष्य वास्तव में जानवरों का राजा है, क्योंकि वह क्रूरता से उन्हें नष्ट कर देता है। हम दूसरों को मारकर जीते हैं। हम कब्रिस्तान चल रहे हैं! मे भी प्रारंभिक अवस्था मैंने मांस छोड़ दिया ” अंग्रेज़ी अनुवाद दिमित्री मेरेज़कोवस्की का उपन्यास "द राइजेन गॉड्स। लियोनार्डो दा विंसी "।

लियोनार्डो दा विंसी ने एक पनडुब्बी, प्रोपेलर, टैंक, करघा, बॉल बेयरिंग और फ्लाइंग मशीनों के लिए डिजाइन तैयार किए।

नहरों का निर्माण करते समय, लियोनार्डो ने एक अवलोकन किया, जो बाद में पृथ्वी के परतों के गठन के समय को पहचानने के लिए एक सैद्धांतिक सिद्धांत के रूप में उनके नाम के तहत भूविज्ञान में प्रवेश किया। वह इस नतीजे पर पहुंचा कि हमारा ग्रह बाइबल में बताए अनुसार बहुत पुराना है।

दा विंची के शौक में खाना बनाना और सेवा करने की कला भी शामिल थी। तेरह वर्षों के लिए मिलान में वह अदालत की दावतों के प्रधान थे। उन्होंने रसोइयों के काम को सुविधाजनक बनाने के लिए कई पाक उपकरणों का आविष्कार किया। मूल पकवान "लियोनार्डो से" - शीर्ष पर सब्जियों के साथ एक पतली कटा हुआ स्टू - अदालत की दावतों में बहुत लोकप्रिय था।

टेरी प्रचेत की किताबों में लियोनार्ड नाम का एक पात्र है, जिसका प्रोटोटाइप लियोनार्डो दा विंची था। प्रचेत के लियोनार्ड दाईं से बाईं ओर लिखते हैं, विभिन्न मशीनों का आविष्कार करते हैं, कीमिया में संलग्न हैं, पेंट्स (सबसे प्रसिद्ध मोना याग का चित्र है)

लियोनार्डो की पांडुलिपियों की एक बड़ी संख्या को पहले एम्ब्रोसियन लाइब्रेरी, कार्लो अमोरेट्टी के क्यूरेटर द्वारा प्रकाशित किया गया था।

इतालवी वैज्ञानिकों ने सनसनीखेज खोज के बारे में एक बयान दिया। उनके अनुसार, लियोनार्डो के एक शुरुआती स्व-चित्र की खोज की गई थी। यह खोज पत्रकार पिएरो एंजेला की है।

लियोनार्डो दा विंची का जन्म 15 अप्रैल, 1452 को विंची शहर के पास अनाचीतो गाँव (इसलिए उनके उपनाम के उपसर्ग) में हुआ था। लड़के के पिता और माँ की शादी नहीं हुई थी, इसलिए लियोनार्डो ने अपना पहला साल अपनी माँ के साथ बिताया। जल्द ही उनके पिता, जिन्होंने नोटरी के रूप में सेवा की, उन्हें अपने परिवार में ले गए।

1466 में, दा विंची ने फ्लोरेंस में कलाकार वेरोकियो के स्टूडियो में प्रवेश किया, जहां पेरुगिनो, एग्नोलो डी पोलो, लोरेंज़ो डी क्रेडी ने भी अध्ययन किया, बोटेसेली का काम किया, घिरालान्डिओ का दौरा किया, आदि। इस पर लियोनार्डो ड्राइंग, मूर्तिकला और मॉडलिंग में रुचि रखते थे, धातु विज्ञान, रसायन विज्ञान का अध्ययन किया। , ड्राइंग, प्लास्टर, चमड़े, धातु के साथ काम में महारत हासिल है। 1473 में, दा विंची ने सेंट ल्यूक के गिल्ड में एक मास्टर के रूप में योग्यता प्राप्त की।

प्रारंभिक रचनात्मकता और वैज्ञानिक गतिविधि

अपने करियर की शुरुआत में, लियोनार्डो ने अपना लगभग सारा समय चित्रों पर काम करने के लिए समर्पित किया। 1472 - 1477 में कलाकार ने "बैपटिज्म ऑफ क्राइस्ट", "अनाउंसमेंट", "मैडोना विद ए वासे" की पेंटिंग बनाई। 70 के दशक के उत्तरार्ध में उन्होंने मैडोना को एक फूल (मैडोना बेनोइट) के साथ समाप्त किया। 1481 में, लियोनार्डो दा विंची के काम में पहला बड़ा काम बनाया गया था - "द एडवेंचर ऑफ द मैगी"।

1482 में लियोनार्डो मिलान में चले गए। 1487 से, दा विंची एक फ्लाइंग मशीन विकसित कर रहा है, जो पक्षी उड़ान पर आधारित थी। पहले लियोनार्डो ने सबसे सरल विंग-आधारित तंत्र बनाया, और फिर एक पूरी तरह से नियंत्रित हवाई जहाज तंत्र विकसित किया। हालांकि, विचार को जीवन में लाना संभव नहीं था, क्योंकि शोधकर्ता के पास मोटर नहीं थी। इसके अलावा, लियोनार्डो ने शरीर रचना और वास्तुकला का अध्ययन किया, वनस्पति विज्ञान को एक स्वतंत्र अनुशासन के रूप में खोजा।

रचनात्मकता का परिपक्व काल

1490 में, दा विंची ने पेंटिंग "लेडी विद एर्मिन" बनाई, साथ ही साथ प्रसिद्ध ड्राइंग "विट्रुवियन मैन", जिसे कभी-कभी "कैनोनिकल अनुपात" कहा जाता है। 1495 में - 1498 लियोनार्डो ने अपने सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक में काम किया - सांता मारिया डेल ग्रेजी के मठ में फ्रेंसको "द लास्ट सपर"।

1502 में, दा विंची सेसरे बोर्गिया के लिए सैन्य इंजीनियर और वास्तुकार में शामिल हो गए। 1503 में कलाकार ने "मोना लिसा" ("ला जियोकोंडा") पेंटिंग बनाई। 1506 के बाद से, लियोनार्डो ने फ्रांस के राजा लुई बारहवीं के तहत काम किया है।

पिछले साल

1512 में, पोप लियो एक्स के संरक्षण में, कलाकार रोम चले गए।

1513 से 1516 तक, लियोनार्डो दा विंची बेल्वेडियर में रहते थे, "जॉन द बैप्टिस्ट" पेंटिंग पर काम कर रहे थे। 1516 में, लियोनार्डो, फ्रांसीसी राजा के निमंत्रण पर, क्लोस-लूस के महल में बस गए। अपनी मृत्यु से दो साल पहले, कलाकार का दाहिना हाथ सुन्न हो गया, उसके लिए स्वतंत्र रूप से आगे बढ़ना मुश्किल था। उनके आखिरी साल संक्षिप्त जीवनी लियोनार्डो दा विंची बिस्तर में बिताया।

महान कलाकार और वैज्ञानिक लियोनार्डो दा विंची का निधन 2 मई, 1519 को फ्रांस के अंबोज़ शहर के पास क्लोस-लूस महल में हुआ था।

अन्य जीवनी विकल्प

जीवनी परीक्षण

लियोनार्डो दा विंची की जीवनी जानने के लिए एक दिलचस्प परीक्षण।