उपन्यास का निर्माण। उपन्यास "ओब्लोमोव" के निर्माण का इतिहास

गोंचारोव का उपन्यास "ओब्लोमोव" 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के प्रतिष्ठित कार्यों में से एक है। यह लेखक की दो अन्य पुस्तकों के साथ एक त्रयी का हिस्सा है - " साधारण कहानी"और" तोड़ो। गोंचारोव द्वारा उपन्यास "ओब्लोमोव" के निर्माण का इतिहास काम की अवधारणा के प्रकट होने से बहुत पहले शुरू हुआ - "ओब्लोमोविज्म" का विचार एक सर्वव्यापी के रूप में सामाजिक घटनात्रयी के पहले उपन्यास - "एन ऑर्डिनरी स्टोरी" की उपस्थिति से पहले ही लेखक के साथ दिखाई दिए।

उपन्यास के निर्माण का कालक्रम

में "Oblomovism" का प्रोटोटाइप जल्दी कामगोंचारोव, शोधकर्ता 1838 में लिखी गई कहानी "डैशिंग पेन" पर विचार करते हैं। काम ने एक अजीब महामारी का वर्णन किया, जिसका मुख्य लक्षण "तिल्ली" था, रोगियों ने हवा में महल बनाना शुरू कर दिया और खाली सपनों के साथ खुद को खुश किया। इसी तरह की "बीमारी" की अभिव्यक्तियाँ उपन्यास ओब्लोमोव के मुख्य चरित्र में भी देखी जाती हैं।

हालाँकि, उपन्यास "ओब्लोमोव" का इतिहास 1849 में शुरू होता है, जब गोंचारोव ने "लिटरेरी कलेक्शन विद इलस्ट्रेशन" में काम के केंद्रीय अध्यायों में से एक - "ओब्लोमोव्स ड्रीम" को उपशीर्षक "एपिसोड फ्रॉम ए अनफिनिश्ड नॉवेल" के साथ प्रकाशित किया। अध्याय के लेखन के दौरान, लेखक सिम्बीर्स्क में घर पर रहा, जहां पितृसत्तात्मक जीवन में, जिसने पुरातनता की छाप को बरकरार रखा, गोंचारोव ने "ओब्लोमोव सपने" के कई उदाहरण दिए, जिसे उन्होंने पहले एक मुद्रित मार्ग में चित्रित किया था, और फिर उपन्यास में। उसी समय, लेखक ने पहले से ही भविष्य के काम के लिए एक संक्षिप्त रूप से उल्लिखित योजना और पूरे पहले भाग का एक मसौदा संस्करण तैयार किया था।

1850 में, गोंचारोव ने पहले भाग का अंतिम संस्करण बनाया और काम की निरंतरता पर काम किया। लेखक थोड़ा लिखता है, लेकिन उपन्यास के बारे में बहुत सोचता है। अक्टूबर 1852 में, ओब्लोमोव का इतिहास पूरे पांच वर्षों तक बाधित रहा - गोंचारोव, एडमिरल ई. दुनिया भर की यात्रा. काम पर काम केवल जून 1857 में फिर से शुरू हुआ, जब मारियनबार्ड में, लेखक ने लगभग पूरे उपन्यास को सात सप्ताह में समाप्त कर दिया। जैसा कि गोंचारोव ने बाद में कहा, यात्रा के दौरान, उपन्यास उनकी कल्पना में पूरी तरह से विकसित हो चुका था, और इसे केवल कागज पर स्थानांतरित करने की आवश्यकता थी।

1858 की शरद ऋतु में, गोंचारोव ने ओब्लोमोव की पांडुलिपि पर काम पूरी तरह से समाप्त कर दिया, कई दृश्यों को जोड़ा और कुछ अध्यायों को पूरी तरह से फिर से तैयार किया। 1859 में, उपन्यास Otechestvennye Zapiski पत्रिका के चार मुद्दों में प्रकाशित हुआ था।

उपन्यास "ओब्लोमोव" के नायकों के प्रोटोटाइप

ओब्लोमोव

उपन्यास "ओब्लोमोव" का रचनात्मक इतिहास स्वयं लेखक के जीवन में उत्पन्न होता है - इवान गोंचारोव। लेखक के लिए, उनके अनुसार, "विचारक की मिट्टी" को छोड़े बिना, वास्तविक वास्तविकता को चित्रित करना महत्वपूर्ण था। यही कारण है कि गोंचारोव ने केंद्रीय चरित्र - इल्या इलिच ओब्लोमोव को खुद से अलग कर दिया। लेखक के समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, लेखक और उपन्यास के चरित्र के बीच बहुत कुछ समान है - वे दोनों पितृसत्तात्मक पुराने जीवन के साथ रूसी आउटबैक से आते हैं, दोनों धीमे और पहली नज़र में आलसी हैं, जबकि उनके पास है एक जीवंत दिमाग, कलात्मक कल्पना और एक निश्चित दिवास्वप्न, जिसे पहली छाप में नहीं कहा जा सकता है।

ओल्गा

मुख्य महिला छवि का प्रोटोटाइप - ओल्गा इलिंस्काया, गोंचारोव ने भी अपने जीवन से आकर्षित किया। शोधकर्ताओं के अनुसार, लड़की के प्रोटोटाइप लेखक के परिचित हैं - एलिसैवेटा वासिलिवेना टॉल्स्टया और एकातेरिना पावलोवना मायकोवा। गोंचारोव को ई। टॉल्स्टया से प्यार था - ओब्लोमोव के लिए ओल्गा दोनों, और एलिसैवेटा वासिलिवेना उनके लिए एक महिला, सौहार्द का आदर्श था, महिला दिमागऔर सुंदरता। गोंचारोव और ई। टॉल्स्टॉय के बीच पत्राचार उपन्यास की घटनाओं के समानांतर है - यहां तक ​​\u200b\u200bकि पुस्तक के निर्माता और नायक के प्रेम का सिद्धांत समान है। लेखक ने ओल्गा को उन सभी खूबसूरत विशेषताओं के साथ संपन्न किया, जो उसने एलिजाबेथ वासिलिवेना में देखी थी, कागज पर स्थानांतरित हो रही थी खुद की भावनाएंऔर अनुभव। चूंकि उपन्यास में ओल्गा ओब्लोमोव से शादी करने के लिए नियत नहीं थी, इसलिए ई। टॉल्स्टॉय को अपने चचेरे भाई ए। आई। मुसिन-पुश्किन से शादी करने की उम्मीद थी।

मैकोवा, वी। एन। मैकोव की पत्नी, विवाहित नायिका - ओल्गा स्टोलज़ का प्रोटोटाइप बन जाती है। एकातेरिना पावलोवना और गोंचारोव एक मजबूत और स्थायी दोस्ती से जुड़े थे, जो माकोव के साहित्यिक सैलून की एक शाम को शुरू हुई थी। मायकोवा की छवि में, लेखक ने एक पूरी तरह से अलग प्रकार की महिला को आकर्षित किया - लगातार खोज करना, आगे प्रयास करना, किसी भी चीज़ से संतुष्ट नहीं होना, जिसके लिए धीरे-धीरे पारिवारिक जीवनभारी और कड़ा हो गया। हालाँकि, जैसा कि कुछ शोधकर्ता बताते हैं, उपन्यास ओब्लोमोव के अंतिम संस्करण के बाद, इलिंस्काया की छवि ई। टॉल्स्टया की तरह नहीं, बल्कि मायकोवा की तरह दिखती थी।

आगफ्या

दूसरा महत्वपूर्ण महिला छविउपन्यास - Agafya Matveevna Pshenitsyna की छवि, लेखक की माँ - Avdotya Matveevna की यादों से गोंचारोव द्वारा लिखी गई थी। शोधकर्ताओं के अनुसार, आगफ्या और ओब्लोमोव के बीच विवाह की त्रासदी गोंचारोव के गॉडफादर, एन। त्रेगुबोव के जीवन नाटक का प्रतिबिंब थी।

स्टोल्ज़ो

स्टोल्ज़ की छवि न केवल जर्मन प्रकार का एक पूर्वनिर्मित चरित्र है, एक अलग मानसिकता और एक अलग विश्वदृष्टि का वाहक है। नायक का वर्णन लेखक के बड़े भाई की पत्नी एलिसैवेटा गोंचारोवा के पिता कार्ल-फ्रेडरिक रुडोल्फ के पारिवारिक इतिहास पर आधारित था। पर यह कनेक्शनयह भी इंगित करता है कि मसौदा संस्करणों में नायक के दो नाम हैं - एंड्री और कार्ल, और में आजीवन संस्करणचरित्र की पहली उपस्थिति के दृश्य में, उसका नाम एंड्री कार्लोविच के रूप में प्रकट होता है। हालांकि, एक संस्करण है कि स्टोल्ज़ भी लेखक के एक पक्ष के उपन्यास में व्यक्तित्वों में से एक है - उनकी युवा आकांक्षाएं और व्यावहारिकता।

निष्कर्ष

"ओब्लोमोव" के निर्माण का इतिहास आपको बेहतर ढंग से समझने की अनुमति देता है वैचारिक अर्थउपन्यास, उसका आंतरिक गहरा और लेखक के लिए विशेष महत्व। गोंचारोव ने दस साल से अधिक समय तक काम करने के विचार को "कैरी" किया प्रतिभा का काम, जो आज भी हमें जीवन के सही अर्थ, प्यार और खुशी की तलाश के बारे में सोचने पर मजबूर कर देती है।

कलाकृति परीक्षण

उपन्यास "हाउ द स्टील वाज़ टेम्पर्ड" काफी हद तक आत्मकथात्मक है। निकोलाई ओस्त्रोव्स्की ने 1930 की शरद ऋतु में मास्को में इसे लिखना शुरू किया। बीमारी से जकड़े हुए, वह कई दिनों तक अरबत के एक बड़े सांप्रदायिक अपार्टमेंट के एक कमरे में अकेला पड़ा रहा।

रोगों के बावजूद

हाथों ने फिर भी आज्ञा का पालन किया, लेकिन आंखें, सूजन के कारण, शायद ही कुछ देख पा रही थीं। हालांकि, ओस्ट्रोव्स्की ने अपने विचार को नहीं छोड़ा। उन्होंने एक उपकरण का इस्तेमाल किया जिसे उन्होंने एक बैनर कहा। एक साधारण लिपिक फ़ोल्डर के कवर में, समानांतर कटौती की गई - रेखाएं।

मैंने पहले खुद लिखा था। लेकिन रिश्तेदारों के लिए ड्राफ्ट को पार्स करना मुश्किल था। पत्र उछल कर आपस में टकरा गए। मुझे मदद के लिए रिश्तेदारों और पड़ोसी गाला अलेक्सेवा की ओर रुख करना पड़ा।

उन्होंने कड़ी मेहनत और मेहनत की। निकोलाई को तेज सिरदर्द होने पर उन्होंने ब्रेक लिया।

एक लेखक बनें

अक्टूबर 1931 में, उपन्यास का पहला भाग पूरा हुआ। उन्होंने एक टाइपराइटर पर पांडुलिपि टाइप की और इसे खार्कोव और लेनिनग्राद को भेज दिया। किताब का प्रकाशन होना था।

पांडुलिपि कहीं नहीं ले जाया गया, वे जोखिम नहीं लेना चाहते थे। लेखक अज्ञात था।

आई.पी. फेडेनेव इसे यंग गार्ड पत्रिका के संपादकीय कार्यालय में ले आए, लेकिन एक नकारात्मक प्राप्त किया। ओस्त्रोव्स्की के दोस्त ने जोर दिया, और पांडुलिपि एक देखभाल करने वाले व्यक्ति के हाथों में समाप्त हो गई। पत्रिका के नेताओं में से एक, मार्क कोलोसोव ने इसे संपादित करने का बीड़ा उठाया।

हाउ द स्टील वाज़ टेम्पर्ड का पहला भाग अप्रैल में प्रकाशित होना शुरू हुआ और पत्रिका के सितंबर 1932 के अंक में पूरा हुआ। कागज की कमी के कारण उपन्यास को काफी कम कर दिया गया था। ओस्त्रोव्स्की इस बात से परेशान थे।

परंतु मुख्य उद्देश्यपहुँच गया। एक गंभीर बीमारी ने उसे रोका नहीं! मई 1932 में, निकोलाई सोची के लिए रवाना हुए। वहाँ वह पुस्तक का दूसरा भाग लिखता है और पाठकों के अनेक पत्रों का उत्तर देता है।

साहस

दक्षिण में, लेखक बहुत बीमार था। वह जिस कमरे में रहता था उसकी छत टपक रही थी। बिस्तर को हिलाना पड़ा, यह हुआ गंभीर दर्द. दुकानों में कोई उत्पाद नहीं था। लेकिन, कठिनाइयों के बावजूद, 1933 के मध्य में उपन्यास पर काम पूरा हुआ। उसी वर्ष, उन्हें एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित किया गया था।

पाठकों ने बस निकोलाई को पत्रों से भर दिया। उन्होंने कम से कम एक प्रति भेजने के लिए कहा। पर्याप्त किताबें नहीं थीं।

लेखक को पहचान और प्रसिद्धि मिली। 24 नवंबर, 1935 को सोची में, निकोलाई ओस्त्रोव्स्की को ऑर्डर ऑफ लेनिन से सम्मानित किया गया था।

एक उपन्यास केवल 33 अक्षरों का संग्रह और मुट्ठी भर विराम चिह्न नहीं है। इसका एक उद्देश्य है - पाठक को लेखक द्वारा बनाई गई दुनिया में डुबो देना, उन चीजों, स्थानों और दुनिया को महसूस करना, जिनके बारे में वह नहीं जानता था। पाठक में यह जानने की प्यास जगाने के लिए कि आगे क्या होगा, उसे पन्ने पलटने के लिए कहें और पता करें कि उपन्यास पढ़ने से न केवल आनंद आया, बल्कि उसमें थोड़ा बदलाव आया और उसके लिए कुछ नया खोल दिया।

साहित्य की सबसे लोकप्रिय विधाएं

लिखना कैसे शुरू करें? उपन्यास लिखने के लिए बैठने से पहले, लेखक को यह निर्धारित करना चाहिए: वह किसके लिए लिखना चाहता है? इसके पाठक कौन होंगे? उनमें क्या दिलचस्पी है और आज सबसे ज्यादा क्या पढ़ा जाता है? कई सर्वेक्षणों से पता चला है कि आज सबसे अधिक पठनीय शैलियों- ये है प्रेमकथा, फंतासी, जासूस और क्लासिक्स।

प्रेम उपन्यास

एक नियम के रूप में, उनमें से ज्यादातर महिलाओं द्वारा पढ़ी जाती हैं जो जीवन में केवल कपड़े धोने, सफाई, काम, रसोई और हमेशा व्यस्त रहने वाले पति को देखती हैं। उन्हें रोमांस, सुंदरता चाहिए। उन्हें जरूरत है सुंदर नामनायक, मजबूत पात्र, यादगार स्थान। वे प्लंबर के रसोइए के प्यार के बारे में नहीं पढ़ेंगे।

लेकिन अगर लेखक इसके बारे में बात करने की हिम्मत करता है, तो उसे यह सोचने की ज़रूरत है कि अपने पाठकों को कैसे आकर्षित किया जाए - एक मार्मिक कथानक पर विचार करें। समझें कि कैसे लिखना है प्रेम दृश्यउपन्यास में इस तरह से कि पहली नज़र में सबसे अनाकर्षक नायक "नाटक" बाहर खड़ा है। पूरे काम के दौरान, ध्यान दें कि पात्रों की भावनाओं ने उन्हें कैसे बदल दिया, अपने प्यार को साबित करने या दिखाने के लिए उन्हें किन कठिनाइयों से गुजरना पड़ा।

उपन्यास

फंतासी शैली ज्यादातर किशोरों या कंप्यूटर प्रतिभाओं द्वारा पसंद की जाती है। शैली विविधता के संदर्भ में, यहां विस्तार की गुंजाइश है। यह अविश्वसनीय अलंकरणों के साथ एक साहसिक कहानी हो सकती है: परिवर्तन और असामान्य चालें, असामान्य स्थान और तकनीकी "घंटियाँ और सीटी"।

शानदार शैली अच्छी है क्योंकि यहां आप एक ऐसा नाम लेकर आ सकते हैं जो पाठक को आकर्षित करेगा, आधार के रूप में एक आकर्षक कथानक तैयार करेगा। लोक कथाअपने इलेक्ट्रॉनिक नवाचारों के साथ अपने राक्षसों, जादूगरों और बहादुर शूरवीरों या साइबर-फिक्शन के साथ।

फंतासी एक काफी लोकप्रिय शैली है क्योंकि लेखक के लिए असीमित "गतिविधि का क्षेत्र" है। और फंतासी उपन्यास कैसे लिखना है, यह उसकी कल्पना पर ही निर्भर करता है। विज्ञान कथा का मुख्य सेट - मुख्य पात्र, उसके प्यार की वस्तु, शक्तिशाली संरक्षक या सहयोगी। और निश्चित रूप से, विरोधी पक्ष: मुख्य खलनायक कपटी और अजेय है।

जासूस

इस शैली के उपन्यास हमेशा पढ़े, पढ़े और पढ़े जाते रहे हैं। वे लोकप्रिय क्यों हैं? सबसे पहले, पाठक मस्ती करना चाहता है, वास्तविकता से बचने के लिए। वह पहेली की तरह अपराध को सुलझाना पसंद करता है। उपन्यास की शुरुआत एक पहेली है। और लेखक खेलता है: सबूत छुपाता है, पूरी तरह से निर्दोष चरित्र पर संदेह लाता है, जो व्यवहार करता है जैसे कि वह अपराधी है।

और पाठक अक्सर गलत रास्ते पर चला जाता है, उसके अनुमान गलत होते हैं। एक नियम के रूप में, जासूस का नायक - जासूस - त्वरित बुद्धि में पाठक से आगे निकल जाता है और अपराध को सुरुचिपूर्ण ढंग से हल करता है। एक जासूस लिखने के लिए, निश्चित रूप से, एक पहेली पर्याप्त नहीं है। जासूसी उपन्यास लिखना कैसे सीखें? सबसे पहले, पाठक के लिए नायकों के विचारों की ट्रेन का पालन करना, जासूस के साथ अपराधी का पीछा करना और अनुमानों और संदेहों की पुष्टि करना दिलचस्प है।

खलनायक की सजा भी एक महत्वपूर्ण विवरण है, पाठक उस अपराधी को देखकर खुशी महसूस करता है जिसे वह प्राप्त हुआ जिसके वह हकदार था। अक्सर पाठक मुख्य पात्र के साथ की पहचान करता है, अपनी भूमिका के लिए अभ्यस्त हो जाता है और अपने स्वयं के महत्व को बढ़ाता है। एक अच्छी तरह से लिखा गया जासूस उसे जो हो रहा है उसकी वास्तविकता में विश्वास दिलाता है। और वह एक के बाद एक उपन्यास पढ़ते हुए बार-बार जासूस के रोल में ढलता रहता है।

क्लासिक

महान कृतियों को जानना असंभव है। शास्त्रीय साहित्यहर समय प्रासंगिक। बेशक, एक नया युद्ध और शांति बनाने की कोई आवश्यकता नहीं है। एक दर्जन से अधिक पाठकों को आकर्षित करने वाला उपन्यास कैसे लिखें? भर दें गहन अभिप्राय, वैश्विक बढ़ाएँ वास्तविक समस्याएं, पर आधारित शाश्वि मूल्यों. ऐसा काम किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ेगा, यह हर समय दिलचस्प होगा और फायदेमंद होगा।

एक मनोरम कार्य के लिए सूत्र

वास्तव में, बहुत कुछ है जो अभी तक नहीं लिखा गया है। कुछ मूल, असामान्य के साथ आना महत्वपूर्ण है। एक शब्द में, मेरा। सामान्य योजनाकोई उपन्यास लेखन। हाँ, और कभी नहीं था। इसलिए मौजूद नहीं है सार्वभौमिक सूत्रमांग में उपन्यास कैसे लिखें। लेकिन आपको पहिया को फिर से शुरू करने की भी आवश्यकता नहीं है। नौसिखिए कलम मास्टर के लिए उपयोग करना पर्याप्त है समग्र संरचना: साजिश और रचना।

पर अच्छा कामसब कुछ तार्किक रूप से जुड़ा हुआ है: एक क्रिया (घटना) दूसरे से होती है, और वह सब कुछ जिसका इससे कोई लेना-देना नहीं है, हटा दिया जाता है। मुख्य सिद्धांत पात्रों की सुसंगत, तार्किक रूप से निर्मित क्रियाएं हैं। यह टुकड़े की साजिश है। फिर आपको साजिश के तत्वों पर निर्णय लेने की आवश्यकता है। उपन्यास लिखने से पहले किन बातों का ध्यान रखना चाहिए?

• प्रदर्शनी - पात्र, उनके संबंध, समय और कार्य का स्थान।
• शगुन - संकेत, कोई संकेत या सुराग जो खुलते हैं आगामी विकाशभूखंड।
• बाँधना - महत्वपूर्ण तत्वकोई भी काम। यह एक ऐसी घटना है जो विकसित होती है, संघर्ष को भड़काती है।
• संघर्ष किसी भी कार्य का आधार होता है। संघर्ष का आधार क्या हो सकता है? एक व्यक्ति (चरित्र) किसी व्यक्ति के विरुद्ध या स्वयं के विरुद्ध। समाज या प्रकृति के खिलाफ नायक। मनुष्य बनाम अलौकिक या प्रौद्योगिकी।
• बढ़ती क्रिया - महत्वपूर्ण शर्तऐसा उपन्यास कैसे लिखा जाए जो पाठक को लगातार सस्पेंस में रखे। संघर्ष से उत्पन्न होने वाली घटनाओं की एक श्रृंखला बनाना आवश्यक है। धीरे-धीरे, क्रिया बढ़ जाती है और चरम पर पहुंच जाती है।
• संकट चरम बिंदु है। संकट चरमोत्कर्ष से ठीक पहले या उसके साथ ही शुरू होता है। ठीक यही वह क्षण होता है जब विरोधी पक्ष टकराते हैं, यानी वे आमने-सामने मिलते हैं।
• चरमोत्कर्ष उपन्यास का सबसे महत्वपूर्ण क्षण है। सबसे दिलचस्प, जैसा कि नायक अपने दाँत पीसता है और अंत तक जाता है या टूट जाता है और हार जाता है।
• अवरोही क्रियाएँ पात्रों की घटनाएँ या क्रियाएँ हैं जो संप्रदाय की ओर ले जाती हैं।
• संकल्प संघर्ष का समाधान है। नायक जीतता है या लक्ष्य प्राप्त करता है, उसके पास कुछ भी नहीं बचा है या पूरी तरह से मर जाता है।

एक उपन्यास कैसे लिखें

प्लॉट बनाने के नियम एक तत्व को उजागर करते हैं - संकट। जैसा कि ऊपर कहा गया है, यह उपन्यास का चरमोत्कर्ष है। यह वह क्षण है जो काम को अलग करता है, इसे रोमांचक बनाता है। उसकी विशेषता क्या है? सबसे पहले, संकट काम की शैली को दर्शाता है।

दूसरे, उसे सचमुच नायक के जीवन को बदलना चाहिए, उसके जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को बाधित करना चाहिए, उसे बदतर के लिए बदलना चाहिए। यह क्षण मांगता है विशेष ध्यानलेखक, इसलिए पूरी किताब, काम की पूरी योजनाबद्ध मात्रा, संकट के परिणामों को दूर करने के लिए जानी चाहिए। अन्यथा, लघु उपन्यास प्राप्त होते हैं जो काम के विचार को पूरी तरह से प्रकट नहीं करते हैं।

तीसरा, संकट को लेखक को स्वयं जब्त करना चाहिए। केवल इस मामले में पुस्तक मोहित हो जाएगी और पाठक उपन्यास के बीच में नहीं सोएगा। लेखक द्वारा संकट पर निर्णय लेने के बाद, यह तय करना आवश्यक है कि नायक इससे उबरने के लिए क्या करने को तैयार है, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए वह क्या करेगा। उसे यकीन होना चाहिए कि स्थिति से बाहर निकलने का यही एकमात्र संभव तरीका है। यह नायक का मुख्य लक्ष्य होगा।

संकट के चार घटक

एक कथानक के साथ आना, एक चरित्र को संकट की ओर ले जाना, किसी भी स्थिति में आपको जल्दबाजी नहीं करनी चाहिए। यह टुकड़े की नींव की तरह है। और लेखक को उस पर निर्माण करना होता है। एक खराब सोची-समझी योजना ध्वस्त हो जाएगी, और एक उत्कृष्ट रूप से तैयार की गई, चतुर साजिश केवल ऊर्जा और ताकत देगी, जो पूर्ण कृतियों को बनाने में मदद करती है, न कि आधे-अधूरे, लघु उपन्यास।

कब्जा और मुक्ति

कब्जे (निपटान) का विषय एक व्यक्ति, एक विचार, एक भावना, सूचना हो सकता है। संकट को हल करने की कोशिश में, एक चरित्र को ऐसा करना चाहिए। उदाहरण के लिए, एक लड़की शादी करना चाहती है, लेकिन उसके रिश्तेदार इसे हर संभव तरीके से रोकते हैं। और वह उनके उत्पीड़न से छुटकारा पाने की कोशिश कर रही है। या एक अपहृत बच्चे की तलाश में एक पिता। अपने बच्चे को खोजने की इच्छा इतनी प्रबल है कि कोई भी बाधा उसे रोक नहीं पाएगी।

दुखद परिणाम

नायक अपने लक्ष्य को प्राप्त नहीं कर सका, परिणाम भयानक हैं - वे उसके जीवन को पूरी तरह से नष्ट कर देते हैं। यह इतना महत्वपूर्ण नहीं है कि कैसे लिखना शुरू किया जाए, और सबसे महत्वपूर्ण बात - पाठक को यह स्पष्ट करना कि यहाँ बहुत कुछ दांव पर लगा है। उन्हें महसूस करने दें, पात्रों के साथ अनुभव करें वर्तमान स्थिति की सभी त्रासदी, भय। एक शब्द में, पाठक को खींचने के लिए, पात्रों को हर व्यक्ति में निहित भावनाओं को देने के लिए। ऐसी स्थिति बनाएं जिसे बस हल करने की जरूरत है। परिवार के जुल्म से उबर न पाने वाली लड़की दुखी रहेगी। पिता, बच्चे को बचाने में असमर्थ, उसे खो देगा।

बुलंद मंशा

यही बात पाठक को हमेशा आकर्षित करती है। यदि काम का लेखक अपने नायक को लक्ष्य प्राप्त करने के लिए कम से कम एक योग्य प्रेरणा देता है, तो पाठक उसके साथ सहानुभूति रखेंगे, प्रशंसा करेंगे और नायक की प्रेरणाओं को उनके दिलों में प्रतिक्रिया मिलेगी। पाठकों के ध्यान के योग्य कौन से उदात्त उद्देश्य हैं? यह कर्तव्य, प्रेम, गरिमा, सम्मान की भावना हो सकती है। कामरेडशिप, न्याय, देशभक्ति अक्सर पाठकों के साथ गूंजती है। पश्चाताप और स्वाभिमान योग्य, महान उद्देश्य हैं।

हाइलाइट करना महत्वपूर्ण है ताकत. उदाहरण के लिए, एक अन्वेषक, एक अपराध को सुलझाना, कर्तव्य की भावना से निर्देशित होता है। एक पिता जो एक बच्चे को बचाता है वह प्रेम द्वारा निर्देशित होता है। नरम - उदारता या दया - पाठक पर उचित प्रभाव नहीं डालेंगे। यह ध्यान दिया जाना चाहिए नकारात्मक पक्ष-ईर्ष्या, क्रोध, द्वेष, अभिमान, लोभ, काम।

एंटीहीरो आमतौर पर ऐसे लक्षणों से संपन्न होते हैं। युवा लेखक अक्सर इस बिंदु को याद करते हैं: नकारात्मक उद्देश्यों के साथ एक मजबूत चरित्र बनाना मुश्किल है। शायद एकमात्र नकारात्मक आवेग जो पाठक का ध्यान आकर्षित कर सकता है वह है बदला। जब नायक के पास कोई विकल्प नहीं बचा था और एक ही रास्तान्याय प्राप्त करना बदला है।

बाधाओं पर काबू पाना

और आखिरी चीज जो नायक को अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए करनी चाहिए वह है बाधाओं को दूर करना। लेखक को दुर्गम बाधाओं को पैदा करने की जरूरत है। ऐसा लगता है कि लक्ष्य अप्राप्य है। निर्मित संकट पर पुनर्विचार करें, यह कितना गहरा और दुर्गम है। यदि आवश्यक हो, तो संकट बढ़ सकता है: स्थिति को खराब करें, इसे बड़ा करें, कुछ तत्वों को स्थानों या कार्रवाई के दृश्य में बदलें।

संघर्ष सुलझ गया

कहानी सुनाना क्यों महत्वपूर्ण है? क्योंकि साहित्य के अस्तित्व के दौरान पाठक पर प्रभाव की एक निश्चित योजना विकसित की गई है। यदि उपन्यास इसमें फिट नहीं बैठता है, तो यह सुस्त और अतार्किक होगा। कई कथानकों के साथ विशाल कार्यों में, उपरोक्त सभी तत्वों को बार-बार दोहराया जाता है और कथानक के निर्माण के लिए इन नियमों का पालन किया जाता है।

इसके अलावा, घटनाओं की श्रृंखला का निर्माण, कथानक से संघर्ष में संक्रमण विश्वसनीय होना चाहिए। इन आवश्यकताओं को पूरा करने वाला उपन्यास कैसे लिखें? चरित्र के पास एक या दूसरे तरीके से करने के लिए अच्छे कारण होने चाहिए। खंडन, संघर्ष का अंत कार्य के नायक के कार्यों का परिणाम है। हर सीन में लॉजिक की जरूरत होती है और व्यावहारिक बुद्धि. अगर चरित्र सिर्फ भाग्यशाली है तो पाठक ठगा हुआ महसूस करेगा। वह पात्रों का सम्मान तभी करेंगे जब वे इसके लायक होंगे - उन्होंने कुछ योग्य किया है।

नियमों से प्रस्थान

लेखक से विचलित होना चाहता है आम तौर पर स्वीकृत नियमलेकिन पता नहीं कैसे? थ्रैश नॉवेल लिखना इन दिनों काफी चलन में है। ऐसे कार्य में लेखक नियमों से भटकता है। वह बाध्य नहीं है साहित्यिक रूप. यह सिर्फ चेतना की धारा है, विश्राम है, विचारों के टुकड़े हैं। लेकिन फिर भी, एक दिलचस्प कहानी होनी चाहिए। पाठक को पकड़ने वाले तत्व होने चाहिए: हास्य, मनोदशा, शैतानी, बेलगाम पागलपन, आदि। कुछ ऐसा जो पाठक को झकझोर दे।

एक रोमांचक कथानक, असामान्य स्थानों और इसके लिए अप्राप्य के साथ एक काम लिखें आधुनिक दुनियाँकर्म हो सकते हैं, यदि आप इतिहास में उतरते हैं। बिल्कुल। किसी भी देश, शहर, प्रसिद्ध युद्ध या जीवनी का इतिहास प्रसिद्ध व्यक्तिहर समय दिलचस्प। कैसे लिखें एक उत्कृष्ट कृति बनाएं, ध्यान देने योग्यअपने आप में ऐतिहासिक मूल्य धारण करना, तथ्यों और साक्ष्यों का गहन अध्ययन करने से ही संभव है। पाठक विवरण पर ध्यान दें।

इतिहास को फिर से बनाना चाहते हैं, उस समय की अवधि का अध्ययन करना आवश्यक है जिसमें लेखक अपने पात्रों को रखना चाहता है। उस काल के कपड़े, मकान, साज-सज्जा, बर्तन, आदतें, नैतिक मूल्यों पर ध्यान दें। सचमुच उस समय में डुबकी लगाओ। पंक्ति बनायें कहानी, पेचीदा नायकों को बुनें, उन्हें ऊँचे लक्ष्य प्रदान करें।

नाम

एक पुस्तक शीर्षक के साथ कैसे आना है - सरल, यादगार? एक किताब पढ़ें और उसके विचार के बारे में सोचें। उन शीर्षकों के बारे में सोचें जो आपके उपन्यास के मुख्य संदेश या मुख्य भावनाओं के अनुकूल हों। पुस्तक से अपने पसंदीदा वाक्यांश लिखें। शायद वे काम का शीर्षक बन जाएंगे। मुख्य पात्र के नाम पर एक उपन्यास का नामकरण करने पर विचार करें। यह काफी सामान्य प्रथा है। रहस्यमय नामकुछ असामान्य खोज रहे पाठक को साज़िश करें। साथ ही, शीर्षक को पुस्तक के विषय के बारे में पर्याप्त जानकारी देनी चाहिए, लेकिन पाठक की रुचि बनाए रखने के लिए बहुत अधिक नहीं। मूल रहो। एक ऐसा नाम लेकर आएं जो भीड़ से अलग दिखे।

सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि डरो मत अगर यह पता चला कि उस नाम के साथ पहले से ही एक उपन्यास है। अभी और भी पाठक हैं। सबसे पहले, किताबें प्रसिद्ध हो जाती हैं, जिनके लेखक एक अच्छे नाम के साथ आने, विचारों, विचारों, तथ्यों को एक साथ रखने और एक रोमांचक, तार्किक रूप से निर्मित कथानक बनाने में सक्षम थे।

हम काफी प्रगति कर रहे हैं और धीरे-धीरे वर्कशॉप के फाइनल में पहुंच रहे हैं। हमने जो भी बात की! और काम के निर्माण के बारे में, और पाठ की गतिशीलता के बारे में, और यहां तक ​​​​कि अपने दर्शकों को कैसे ढूंढें। यदि कार्यशाला की शुरुआत में (या कार्यशाला के किसी चरण में) आपने किसी बड़ी चीज पर काम करना शुरू किया, तो आप अच्छे हैं। और अगर आप यहां इस विचार के साथ आए हैं कि "यह कार्यशाला मुझे एक बड़े रूप पर काम करना शुरू करने में मदद करेगी", लेकिन अभी तक आपने कुछ नहीं किया है, लेकिन आप अभी भी गुल्लक में काम इकट्ठा कर रहे हैं और चीजों को बैक बर्नर पर रख रहे हैं, अफसोस , अफसोस। आप जल्द ही अपना रोमांस शुरू नहीं करेंगे। अगर आप बिल्कुल शुरू करते हैं। हालांकि, हर कोई - और उसकी पसंद। मैं अपने आप से कह सकता हूँ: कार्यशाला में भाग लेना बहुत महत्वपूर्ण है। "मैं एकत्र करूंगा, और फिर आवेदन करूंगा" - यह यहां नहीं है। और यह लिखने के बारे में बिल्कुल नहीं है।

इसलिए हम धीरे-धीरे फाइनल के करीब पहुंच रहे हैं। दरअसल ... हाँ, हम पहले से ही फिनिश लाइन पर हैं! हमारे पास दो सामग्रियां बची हैं, आज की और अगली, जो ड्राफ्ट और संपादन के प्रकारों के लिए समर्पित होंगी। अब आप समझते हैं कि मैं अक्सर "क्या आप कार्य करते हैं" क्यों पूछते हैं? क्योंकि कार्यशाला समाप्त हो रही है। एक कार्यशाला एक ऐसी घटना है जहां वे पढ़ते नहीं हैं, लेकिन सबसे पहले अभ्यास करते हैं। लेकिन मुझे पूरा विश्वास है कि आपने अपने उपन्यास पर काम शुरू कर दिया है। शायद पहले काम से नहीं, और दूसरे से भी नहीं, लेकिन उन्होंने शुरू किया। और यह आपको उन लोगों की तुलना में बहुत अधिक लाभ देता है जो सिर्फ पढ़ने के लिए आए थे।

कार्य की संरचना: पाठ को विभाजित करें और मरें नहीं

जब आप अपना पहला उपन्यास लिखते हैं, तो आपके मन में बहुत सारे प्रश्न होते हैं। और उनमें से सभी कार्य और कार्य की योजना से संबंधित नहीं हैं: चरमोत्कर्ष, "हुक", वर्ण। कभी-कभी विशुद्ध रूप से तकनीकी विवरण एक बाधा बन जाते हैं। साहित्य में किस आकार के अध्याय स्वीकार किए जाते हैं? कार्य को भागों में कैसे विभाजित किया जाता है? कुछ लेखक पहले और बाद वाले दोनों के साथ इतने स्वतंत्र क्यों हैं, और एक महत्वाकांक्षी लेखक के रूप में मुझे क्या स्थिति लेनी चाहिए? सुरक्षित या जोखिम भरा, लेकिन मुफ्त? ..

मैं उन लेखकों में से एक हूं जो कहते हैं कि साहित्य में सबसे उबाऊ चीज रूढ़िवादिता है। नहीं, डाक टिकट नहीं, बल्कि जिसे वे कहते हैं सुंदर शब्द"आदर्श"। जब मैं सुनता हूं "एक आदर्श अध्याय में बीस हजार वर्ण होने चाहिए," मेरी आंखें फड़कती हैं। नहीं, इसलिए नहीं कि यह बहुत बड़ा या बहुत छोटा है। लेकिन क्योंकि ऐसा "आदर्श" हमें हाथ-पैर बांधता है। क्या होगा यदि आप, मेरी तरह, एक चिंताजनक शैली है, और आपके सिर पच्चीस हजार से कम हैं? लेकिन क्या होगा अगर आप, अन्या की तरह, शायद ही कभी दस हजार से अधिक अध्याय हों? नहीं, नहीं और नहीं। कोई आदर्श नहीं। आइए इसे दूसरों पर छोड़ दें - और उन्हें सिमेंटिक टुकड़ों में वर्णों की संख्या को समायोजित करते हुए, अपने लिए बैठने दें।

मैं यह नहीं कह सकता कि उपन्यास की संरचना की योजना बनाने में कोई नियम नहीं हैं। वे हैं। अधिक सटीक रूप से, यह एक नियम है। और इसमें निम्नलिखित शामिल हैं: संरचना हमेशा साजिश की सेवा करती है। इसके विपरीत नहीं। आपके अध्याय कुछ स्थानों पर और कुछ घटनाओं पर शुरू और समाप्त होते हैं क्योंकि साजिश को इसकी आवश्यकता होती है, और इसलिए नहीं कि अदृश्य शासक पर स्लाइडर "आदर्श" तक पहुंच गया है। लेकिन ... क्रम में चलते हैं।

आइए अवधारणाओं को परिभाषित करें

हम पहले से ही वयस्क हैं और गंभीर लेखक, कार्यशाला के ढांचे के भीतर हम एक बड़ी बात लिखते हैं, और इसलिए, हमारे पास लेखकों की पार्टी के साथ कुछ समान है। ईश्वर ने आपको वास्तव में इसमें प्रवेश करने से मना किया है, लेकिन एक तथ्य है जिसे खारिज नहीं किया जा सकता है। साहित्य की दुनिया की अपनी भाषा है, और साथी लेखकों के बीच घर जैसा महसूस करने के लिए, हमें इसे सीखने की जरूरत है।

Word दस्तावेज़ का मानक दृश्य

मेरा मानना ​​है कि लगभग हर कोई इस विशेष संपादक का उपयोग करता है, और इसलिए मैं इसके बारे में बात करूंगा। एक मानक क्या है शब्द दस्तावेज़? यह फ़ॉन्ट टाइम्स न्यू रोमन 12-गेज है जिसमें 1.15 पंक्तियों की एक पंक्ति रिक्ति और मानक (कार्यक्रम उन्हें स्वयं देता है) मार्जिन है। यह आमतौर पर स्वीकार किया जाता है कि यह प्रकार पढ़ने और टाइप करने दोनों के लिए सबसे सुविधाजनक है। मैं व्यापक मार्जिन का उपयोग करता हूं, 1.5 लाइनों को इंडेंट करता हूं, पैराग्राफ से पहले और बाद में रिक्ति जोड़ता हूं, और लाल रेखा इंडेंट को 1.25 पर सेट करता हूं, क्योंकि मुझे दस्तावेज़ में "एयर" पसंद है, लेकिन प्रत्येक को अपना। अब जब आप "मानक दृश्य दस्तावेज़" सुनेंगे तो आप खो नहीं जाएंगे।

"पाठ का आधा पृष्ठ कितना है?"

वयस्क और गंभीर लेखक उस पर विचार करते हैं जो शब्दार्थ टुकड़ों में नहीं, बल्कि शब्दों या संकेतों में लिखा जाता है। वर्ड में एक "सांख्यिकी" टैब है जो हमें इसे निर्धारित करने की अनुमति देता है।

शब्दों की संख्या।यह तरीका अंग्रेजी बोलने वाले वातावरण में भाषा की ख़ासियत के कारण लोकप्रिय है, लेकिन यह हमारे साथ फैशन में आने लगा है। आज कई लेखक शब्दों में जो लिखा है उस पर विचार करते हैं। लेकिन व्यक्तिगत रूप से मैं पसंद करता हूँ साधारण जीवनसंकेत गिनें। फिर से, इस तथ्य के कारण कि रूसी में, इसकी ख़ासियत के कारण, शब्दों को गिनना बहुत सुविधाजनक नहीं है।

संकेतों की संख्या।लेखन की मात्रा को मापने का सबसे लोकप्रिय तरीका। यदि एक हम बात कर रहे हेगैर-कल्पना के बारे में, वे रिक्त स्थान के बिना पात्रों पर विचार करते हैं। अगर यह के बारे में है उपन्यास, फिर वे रिक्त स्थान वाले वर्णों की गणना करते हैं (बहुत दुर्लभ अपवादों के साथ)। लेखक की शीट (ए.एल., या अलका, अगर हम लेखक के शब्दजाल की ओर मुड़ें) रिक्त स्थान के साथ 40,000 वर्ण हैं। लेखक की चादरों में, पांडुलिपि का आकार मापा जाता है। मान लीजिए कि 800,000 वर्णों का एक उपन्यास है, आइए 800,000 को 40,000, 20 लेखक की शीट से विभाजित करें। पारंपरिक आकार का बुरा फंतासी उपन्यास नहीं, छोटा नहीं और बड़ा नहीं।

अध्याय

इससे पहले कि हम अध्यायों के बारे में बात करना शुरू करें, आइए अपने पसंदीदा (और ऐसा नहीं) कार्यों की ओर मुड़ें और याद रखें कि ये वही अध्याय वहां कैसे दिखते हैं। हम देखेंगे कि उनका आकार किताब से किताब और शैली से शैली में भिन्न होता है। इसके अलावा: ऐसे कार्य हैं जिनमें अध्यायों का कोई निश्चित आकार नहीं है।

उन्हें क्या एकजुट करता है? शब्दार्थ पूर्णता, पाठ के एक या दूसरे भाग की तार्किक पूर्णता। लेखक विभिन्न अध्याय लंबाई का उपयोग क्यों करता है?

तनाव पैदा करने के लिए

स्टीफन किंग इसमें माहिर हैं। उनके कार्यों में, कभी-कभी बहुत कम, एक पृष्ठ से भी कम, अध्याय, स्पष्ट रूप से अंशांकित पाठ के टुकड़े होते हैं जो एक विशेष शब्दार्थ भार नहीं उठाते हैं, लेकिन कथा में तनाव जोड़ते हैं। अध्यायों में एक अन्य वर्ण (या एक अवैयक्तिक कथावाचक) द्वारा बोला गया एक वाक्य भी शामिल हो सकता है, जो मुख्य अध्यायों के बीच एक प्रकार का सम्मिलन है।

कहानी की गति को बदलना

कभी-कभी लेखक लंबे "कैनवास" अध्यायों को छोटे अध्यायों के साथ जोड़ते हैं, जो कि अनछुए वर्णनात्मक विवरणों और "त्वरित", शानदार दृश्यों के बीच बारी-बारी से होते हैं जो कथानक को आगे बढ़ाते हैं। यह जासूसी कहानियों और रहस्यमय उपन्यासों में पाया जा सकता है, ये ऐसी विधाएँ हैं जहाँ गति का परिवर्तन अपने आप में होता है कलात्मक माध्यम.

यदि अध्याय, आपकी राय में, "बहुत बड़ा" निकलता है, और इसे छोटे में तोड़ना अनुचित है, तो क्या करें? डाल जादू का चिन्ह"***"। मैं इसे "कैमरा स्विचिंग" कहता हूं क्योंकि यह टुकड़े को एक सिनेमाई प्रभाव देता है, जो मुझे वास्तव में पसंद है।

ध्यान:पाठक को तीन तारक से अलग किए गए छोटे टुकड़े पसंद हैं!

पार्ट्स

भागों के मामले में, चीजें लगभग उतनी स्पष्ट नहीं हैं जितनी कि अध्यायों के साथ होती हैं। कम से कम इसलिए कि प्रत्येक लेखक "भाग" शब्द से अपने बारे में कुछ समझता है। यहां एक परिभाषा दी गई है जिस पर आप शुरुआत में ही भरोसा कर सकते हैं, जब आपको अभी भी समझ में नहीं आता कि आप पांडुलिपि से क्या चाहते हैं। एक हिस्सा एक बड़ा अर्थपूर्ण टुकड़ा है, जो स्पष्ट सीमा से अन्य टुकड़ों से अलग होता है: उदाहरण के लिए, अस्थायी या साजिश। समय सीमा है "इतना समय बीत गया (एक महीना, तीन महीने, एक साल, दो सौ साल)। एक कहानी किसी अन्य कहानी के लिए एक स्विच है, या एक तरह से या किसी अन्य में इस स्विच से संबंधित कुछ है: उदाहरण के लिए, एक नए चरित्र का परिचय या एक नई कहानी की शुरूआत।

क्या किसी काम में पुर्ज़े वाकई ज़रूरी हैं?.. सच कहूं, तो आप उनके बिना भी कर सकते हैं। खासकर अगर आपकी बात समय से आगे नहीं बढ़ती है। उदाहरण के लिए, मेरे उपन्यास द नाइट शी डाइड की दो समयावधियां हैं, भूतकाल और वर्तमान। मैं अध्याय दर अध्याय का परिचय देता हूं, अतीत और वर्तमान के बीच बारी-बारी से, लेकिन बिना भागों के, क्योंकि इस मामले में कहानी एक एकल कैनवास है, और इसे तोड़ने की आवश्यकता नहीं है। डाइलॉजी "काउंसलर" में मैंने अलग तरह से काम किया। अधिकांश मामलों में वहाँ के अध्याय भाग हैं - कथा में अस्थायी विराम हैं। और नायक के विकास के चरणों, उसके लिए महत्वपूर्ण घटनाओं पर ध्यान केंद्रित करने के लिए भागों को पेश किया जाता है। यहां दो उदाहरण दिए गए हैं जहां भागों और अध्यायों का उपयोग कलात्मक माध्यम के रूप में किया जाता है, न कि इसलिए कि "यह आवश्यक है।"

अंतराल

एक चीज जिसे अच्छे तरीके से अध्यायों के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए, लेकिन साथ ही यह इसके लायक नहीं है, क्योंकि यह वही बात नहीं है। एक अंतराल कुछ ऐसा है जैसे मुख्य पांडुलिपि के पाठ में अन्तर्निहित है। पूरा चैप्टर नहीं, बल्कि मेकवेट। यह भी एक बेहतरीन कला है। यही अंतराल हो सकता है।

पुरजोश

"प्रिंस ग्रिवाल्ड की गाथा" में मेरे पास ऐसा ही है। अंतराल के रूप में, मैंने पात्रों की कविताओं का उपयोग किया - उनके विचार, जैसे थे, पंक्तियों के बीच, में काव्यात्मक रूप. इस मामले में, कविता ने गद्य को पूरक किया, इसे प्रकट किया और इसे नए रंग दिए, जिससे यह अलग लग रहा था।

एक अवैयक्तिक कथावाचक के सम्मिलन

हमें याद है, अवैयक्तिक कथावाचक है सब देखती आखेंजो सब कुछ जानता है। इस तरह के इंटरल्यूड्स की मदद से आप बाकी पात्रों से छिपे कुछ बिंदुओं को संक्षिप्त विवरण और विवरण दे सकते हैं। लेकिन बेहतर होगा कि अवैयक्तिक कथावाचक का उपयोग न करें, लेकिन ...

अन्य पात्रों की ओर से सम्मिलित करें

अन्य पात्रों की ओर से अंतराल और कथावाचक के परिवर्तन (दृष्टिकोण का परिवर्तन) के बीच का अंतर यह है कि अंतराल में हम नायक को एक बार (या कई बार, लेकिन वह वैसे भी कथाकारों की संख्या में शामिल नहीं है) . वैसे, यह जरूरी नहीं कि मौजूदा जीवित चरित्र हो। इस तरह के अंतराल को किसी जानवर या कुर्सी के "दृष्टिकोण से" लिखा जा सकता है, उस तरह की चीज।

सपने और फ्लैशबैक

आइए उन्हें, हमारे रिश्तेदारों, गौरवशाली और प्रिय को न भूलें। अक्सर, यह सपने या फ्लैशबैक भी नहीं होते हैं जो अंतराल में बाहर खड़े होते हैं, लेकिन यादें। कभी-कभी, उनके आधार पर, चरित्र के अतीत के बारे में एक पूरी लाइन बनाई जाती है, भले ही वह छोटी हो। लेकिन अंतराल के रूप में सपनों और फ्लैशबैक के मामले में, विचार करने के लिए कुछ बहुत महत्वपूर्ण है। गद्यांश अर्थ की दृष्टि से स्वतंत्र और पूर्ण होना चाहिए। हां, बेशक, यह कोई अध्याय नहीं है, लेकिन यह किसी अध्याय का हिस्सा भी नहीं है। यह याद रखना!

अभ्यास समय

हम अपने उपन्यास को अध्यायों और भागों में बांटते हैं, दोस्तों। आप कहाँ लंबे अध्यायों का उपयोग करने की योजना बना रहे हैं और आप कहाँ छोटे अध्यायों का उपयोग करने की योजना बना रहे हैं? क्या आपको अंतराल का विचार पसंद है?

असाइनमेंट के साथ शुभकामनाएँ - और अगले शुक्रवार को कार्यशाला "राइटिंग ए नॉवेल" की अंतिम सामग्री के हिस्से के रूप में मिलते हैं!

संक्षिप्त संस्करण

एक उपन्यास लिखना चाहते हैं और अभी भी ताकत नहीं जुटा पा रहे हैं? ऐसा काफी बार होता है। किताबें लिखना आसान है; लिखना मुश्किल है अच्छी किताबें. अगर ऐसा नहीं होता, तो हम सभी बेस्टसेलर बना रहे होते।

अच्छा उपन्यासकुछ आकस्मिक नहीं है - यह सावधानीपूर्वक नियोजित कार्रवाई, उपन्यास के डिजाइन का परिणाम है। आप किताब लिखने से पहले और बाद में डिजाइन का काम कर सकते हैं। मैंने दोनों को करने की कोशिश की और अंत में, मुझे विश्वास हो गया कि पहले - तेज और बेहतर दोनों।

कैसे डिजाइन करें कलाकृति? अपने मुख्य काम में, मैं जटिल सॉफ्टवेयर परियोजनाओं की वास्तुकला में लगा हुआ हूं। और मैं उसी तरह से किताबें लिखता हूं जैसे मैं प्रोग्राम लिखता हूं - स्नोफ्लेक विधि का उपयोग करके। यह क्या है? इससे पहले कि हम आगे बढ़ें, इस चित्र पर एक नज़र डालें। स्नोफ्लेक योजना सबसे महत्वपूर्ण गणितीय वस्तुओं में से एक है, जिसका अध्ययन कई वैज्ञानिकों ने किया है।

यहाँ हम देखते हैं बारी आधारित रणनीतिहिमपात का एक टुकड़ा बनाना। सबसे पहले, वह खुद से बहुत मिलती-जुलती नहीं है, लेकिन धीरे-धीरे सब कुछ ठीक हो जाता है।

आप समान सिद्धांतों पर उपन्यास लिख सकते हैं - छोटी शुरुआत करें, और तब तक अधिक से अधिक विवरण बनाएं जब तक आपके पास पूरी कहानी न हो। साहित्य में डिजाइन कार्य का एक हिस्सा रचनात्मकता है, और एक हिस्सा अपनी रचनात्मकता का प्रबंधन कर रहा है: अलग सामग्री को एक अच्छी तरह से संरचित उपन्यास में बदलना। ठीक यही मैं आपको सिखाना चाहता हूं।

अधिकांश लेखक उपन्यास के बारे में सोचने में बहुत समय लगाते हैं। शायद आप कुछ शोध कर रहे हैं। आप गणना करते हैं कि कहानी कैसे विकसित होगी। आप सूट मंथन. आप विभिन्न पात्रों की आवाजें सुनते हैं। यह पुस्तक बनाने का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा है, जिसे मैं "सूचना फेंकना" कहता हूं। मुझे लगता है कि आप जानते हैं कि यह कैसे किया जाता है: आपके दिमाग में पहले से ही एक किताब का विचार है, और अब आप बैठकर लिखना शुरू करने के लिए तैयार हैं।

लेकिन इससे पहले कि आप व्यवसाय में उतरें, आपको चाहिए संगठनात्मक क्षण. आपको सभी विचारों को कागज पर इस रूप में लिखने की आवश्यकता है कि आप बाद में उपयोग कर सकें। किस लिए? क्योंकि हमारी याददाश्त विश्वसनीय नहीं है, और क्योंकि आपके इतिहास में कई छेद हैं (जैसा कि उसी स्तर पर किसी अन्य में होता है) जिन्हें काम शुरू करने से पहले ठीक करने की आवश्यकता होती है। आपको उपन्यास के लिए एक रूपरेखा तैयार करनी होगी, और इस तरह से जो आपको लिखने से हतोत्साहित न करे। नीचे है चरण-दर-चरण आरेख, जिसका उपयोग मैं अपनी पुस्तकों के लिए डिज़ाइन दस्तावेज़ बनाने के लिए करता हूँ, और जो मुझे आशा है कि आपकी मदद करेगा।

पहला कदम

एक घंटे का समय लें और अपने उपन्यास का एक-वाक्य सारांश लिखें। कुछ इस तरह: "एक दुष्ट भौतिक विज्ञानी प्रेरित पौलुस को मारने के लिए समय पर वापस यात्रा करता है" (मेरे पहले उपन्यास पाप के लिए सार)। यह आपके उपन्यास का क्लोज-अप है, जो स्नोफ्लेक योजना में बड़े त्रिकोण के अनुरूप है। जब आप प्रकाशकों को अपनी पुस्तक पेश करते हैं, तो सार काम की शुरुआत में ही दिखाई देना चाहिए। इसे एक हुक (हुक) भी कहा जाता है जो आपको एक उपन्यास को प्रकाशक, वितरकों, दुकानों और पाठकों को बेचने की अनुमति देता है। इसलिए इसे जितना हो सके उतना अच्छा बनाने की कोशिश करें।

इसे कैसे करें इस पर कुछ सुझाव:

*जितना छोटा हो उतना अच्छा। प्रस्ताव 15 शब्दों से अधिक नहीं होना चाहिए।

*कोई नाम नहीं! जेन डो की तुलना में डिसेबल्ड एक्रोबैट कहना बेहतर है।

* काम की समग्र अवधारणा को पात्रों के साथ जोड़ें। कहानी के सामने आने पर किस किरदार को सबसे ज्यादा नुकसान हुआ? अब इंगित करें कि वह इनाम के रूप में क्या प्राप्त करना चाहता है।

* यह कैसे किया जाता है यह समझने के लिए न्यूयॉर्क टाइम्स बेस्टसेलर सूची पर पुस्तकों के संक्षिप्त सारांश पढ़ें। किसी पुस्तक का एक वाक्य में वर्णन करने की क्षमता एक कला है और इसमें महारत हासिल होनी चाहिए।

दूसरा चरण

एक और घंटा लें और उपन्यास के उद्घाटन, संघर्ष और खंडन का वर्णन करने वाले पैराग्राफ में वाक्य का विस्तार करें। नतीजतन, आपको स्नोफ्लेक योजना में दूसरे चरण का एक एनालॉग मिलेगा। व्यक्तिगत रूप से, मुझे तीन संघर्षों और अंत में लिखी गई कहानियाँ पसंद हैं। प्रत्येक संघर्ष पुस्तक के एक चौथाई भाग को विकसित होने में लेता है, और दूसरा चौथाई अंत में समाप्त होता है। आप प्रकाशन के लिए अपने आवेदन में इस अनुच्छेद का उपयोग भी कर सकते हैं। आदर्श रूप से, इसमें पाँच वाक्य होने चाहिए। शुरुआत के लिए एक वाक्य, प्रत्येक संघर्ष के लिए एक और अंत के लिए एक और।

तीसरा कदम

उपरोक्त सभी आपको देंगे सामान्य फ़ॉर्मकहानियों। अब आपको प्रत्येक नायक के लिए कुछ ऐसा ही लिखने की आवश्यकता है। पात्र किसी भी उपन्यास का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा होते हैं, इसलिए जब आप उन्हें बनाने में निवेश करते हैं तो जब आप किताब लिखना शुरू करेंगे तो दस गुना भुगतान करेंगे। मुख्य पात्रों में से प्रत्येक पर एक घंटा बिताएं और एक पृष्ठ का संक्षिप्त निबंध लिखें: - नायक का नाम।

- एक वाक्य जो उनके जीवन की कहानी का वर्णन करता है।

- नायक की प्रेरणा (आदर्श रूप से वह क्या हासिल करना चाहता है?)

- नायक का लक्ष्य (वह विशेष रूप से क्या हासिल करना चाहता है?)

- संघर्ष (क्या उसे अपने लक्ष्य को प्राप्त करने से रोकता है?)

- एपिफेनी (वह क्या जानता है, होने वाली घटनाओं के परिणामस्वरूप वह कैसे बदलता है?)

- एक पैराग्राफ जो उन घटनाओं का वर्णन करता है जिनमें नायक भाग लेता है।

महत्वपूर्ण नोट: इसके बाद आपको वापस जाकर एनोटेशन को फिर से लिखना पड़ सकता है। यह अच्छा संकेत- आपके पात्र आपको आपकी कहानी के लिए कुछ उपयोगी सिखाते हैं। उपन्यास लिखने के हर चरण में, आप वापस जा सकते हैं और जो आपने पहले किया है उसे फिर से लिख सकते हैं। यह एक बहुत ही उपयोगी बात है: जब आप पहले से ही 400-पृष्ठ की पांडुलिपि लिख चुके हैं, तो सभी कमियों को ठीक करना बेहतर है।

चरण चार

इस स्तर पर, आपके सिर में होना चाहिए पूरा चित्रआपका उपन्यास - और इसमें आपको केवल एक या दो दिन लगेंगे। अब हमें कहानी लिखनी है। कुछ घंटे लें और अपने एनोटेशन के प्रत्येक वाक्य को एक अलग पैराग्राफ में बदल दें। पिछले एक को छोड़कर, उन सभी को एक संघर्ष के साथ समाप्त होना चाहिए (आखिरी एक काम का समापन है)। नतीजतन, आपको उपन्यास का एक सारांश मिलेगा, जिसका उपयोग बाद में इसे भेजने के लिए भी किया जा सकता है। प्रकाशक।

चरण पांच

प्रत्येक मुख्य पात्र का एक-पृष्ठ विवरण लिखने में एक या दो दिन व्यतीत करें। आधा पेज जाएगा लघु वर्ण. ये चरित्र सारांश आपकी कहानी को उनमें से प्रत्येक के दृष्टिकोण से बताना चाहिए। वापस जाएं और आवश्यकतानुसार सुधार करें। यह वह चरण है जिसका मुझे सबसे अधिक आनंद मिलता है, और बाद में मैं मुख्य सारांश में चरित्र सारांश सम्मिलित करता हूं। संपादकों को यह पसंद है क्योंकि वे हमेशा मानवीय चरित्रों पर आधारित कल्पना की ओर आकर्षित होते हैं।

छठा चरण

अब आपके पास एक ठोस कहानी और उस पर आधारित कई कहानियाँ हैं, प्रत्येक पात्र के लिए एक। एक सप्ताह का समय लें और अपने एक-पृष्ठ के सारांश को चार-पृष्ठ के सारांश में विस्तारित करें। अनिवार्य रूप से, आपको प्रत्येक अनुच्छेद को चरण चार से पूरे पृष्ठ तक फैलाने की आवश्यकता है। रास्ते में, आप टुकड़े के आंतरिक तर्क की खोज करते हैं और रणनीतिक निर्णय लेते हैं।

चरण सात

पात्रों के विवरण को उनमें से प्रत्येक के बारे में एक विस्तृत कहानी में बदल दें, सभी आवश्यक विवरणों को इंगित करें: जन्म तिथि, उपस्थिति, जीवन कहानी, प्रेरणा, लक्ष्य इत्यादि। और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उपन्यास के अंत तक नायक कैसे रूपांतरित होगा? परिणामस्वरूप, आपके पात्र बदल जाएंगे सच्चे लोगऔर कभी-कभी भूखंड के विकास के लिए अपने दावे पेश करेंगे।

चरण आठ

इससे पहले कि आप किसी पांडुलिपि पर काम करना शुरू करें, रास्ते में आपकी मदद करने के लिए आप कुछ चीजें कर सकते हैं। सबसे पहले, आपको चार-पृष्ठ का सारांश लेना होगा और उन सभी दृश्यों की एक सूची बनानी होगी जिन्हें लिखने की आवश्यकता है। ऐसा करने का सबसे आसान तरीका एक्सेल में है। किसी कारण से, कई लेखक अपरिचित कार्यक्रमों के साथ खिलवाड़ नहीं करना चाहते हैं। हालत से समझौता करो। आपने पहले ही वर्ड में टाइप करने में महारत हासिल कर ली है। एक्सेल और भी आसान है। आपको दृश्यों की एक सूची बनाने की जरूरत है, और यह कार्यक्रम सिर्फ सूचियां बनाने के लिए बनाया गया है। यदि आपके पास ज्ञान की कमी है, तो एक किताब खरीदो और सीखो। बिताना एक दिन से भी कम- यह इसके लायक है।

प्रत्येक दृश्य के लिए तालिका में एक पंक्ति होनी चाहिए। पहले कॉलम में उन पात्रों को सूचीबद्ध करें जिनके नाम से कहानी सुनाई जा रही है, या जिनकी आँखों से आप उपन्यास में क्या हो रहा है, यह देखते हैं। दूसरे, विस्तृत कॉलम में, लिखिए कि इस दृश्य में क्या हो रहा है। यदि वांछित है, तो तीसरे कॉलम में, आप संकेत कर सकते हैं कि आप इस दृश्य को कितने पृष्ठों तक फैलाने की योजना बना रहे हैं, और चौथे में, अध्यायों की संख्या। एक्सेल स्प्रेडशीट इसके लिए एकदम सही उपकरण है, क्योंकि आप पूरी कहानी देख सकते हैं और आप आसानी से दृश्यों को एक स्थान से दूसरे स्थान पर ले जा सकते हैं।

मुझे आमतौर पर लगभग 100+ लाइनें मिलती हैं और उन्हें संकलित करने में लगभग एक सप्ताह का समय लगता है।

चरण नौ

चरण नौ वैकल्पिक है। Word पर वापस जाएं और तालिका के प्रत्येक दृश्य को कुछ अनुच्छेदों में विभाजित करें। हल की जाने वाली समस्याओं के मोटे संवाद और रेखाचित्र बनाएं। यदि दृश्य में कोई समस्या नहीं है, तो आपको इसे बनाने या पूरे दृश्य को काटने की जरूरत है। मुझे आमतौर पर प्रति अध्याय एक या दो पृष्ठ मिलते हैं और मैंने प्रत्येक अध्याय को शुरू किया है नया पृष्ठ. फिर मैंने टेक्स्ट का प्रिंट आउट लिया और उसे एक बाइंडर के साथ एक फ़ोल्डर में डाल दिया ताकि मैं अध्यायों को चारों ओर स्वैप कर सकूं या बाकी को भ्रमित किए बिना उन्हें पूरी तरह से फिर से लिख सकूं। इस प्रक्रिया में मुझे आमतौर पर एक सप्ताह का समय लगता था। नतीजा एक 50-पृष्ठ का दस्तावेज़ था, जिसे मैंने ड्राफ्ट लिखते समय लाल पेन से ठीक किया था। सुबह मेरे दिमाग में जितने भी विचार आए, मैंने इस दस्तावेज़ के हाशिये में लिख दिए। वैसे, यह एक लंबा सिनॉप्सिस लिखने का अपेक्षाकृत दर्द रहित तरीका है जिससे सभी लेखक बहुत नफरत करते हैं।

चरण दस

इस बिंदु पर, बैठ जाओ और एक मसौदा लिखना शुरू करें। आपको आश्चर्य होगा कि आप कितनी तेजी से लिखेंगे। मैं ऐसे लेखकों से मिला हूँ जिन्होंने इस तरह से उपन्यास लिखने की गति को तीन गुना कर दिया, और साथ ही उनके ड्राफ्ट ऐसे लग रहे थे जैसे वे पहले ही संपादित हो चुके हों। मैंने बार-बार लेखकों को पहला मसौदा लिखने की कठिनाइयों के बारे में शिकायत करते सुना है। वे सभी, बिना किसी अपवाद के, बैठते हैं और सोचते हैं: मुझे नहीं पता कि आगे क्या लिखना है! इस तरह लिखने के लिए जीवन बहुत छोटा है! पहले मसौदे पर 500 घंटे काम करने का कोई कारण नहीं है अगर आप इसे 150 घंटे में कर सकते हैं।

वास्तव में, यही सब है। स्नोफ्लेक विधि मुझे और मेरे कुछ दोस्तों की मदद करती है जिन्होंने इसे आजमाने का फैसला किया। मुझे उम्मीद है कि आप इसे उपयोगी पाएँ।

आभार: मैं ची लाइब्रिस में अपने दोस्तों और विशेष रूप से जेनेल श्नाइडर को स्नोफ्लेक विधि और अन्य सभी चीजों पर चर्चा करने के लिए धन्यवाद देता हूं।