दूरदर्शनवरील सर्जनशील व्यवसाय. दूरचित्रवाणीवरील पत्रकारिता व्यवसाय दूरचित्रवाणीवर कोणते व्यवसाय अस्तित्वात आहेत

आणि पुन्हा, एक टिप्पणी: विद्यार्थ्यांच्या दूरचित्रवाणीमध्ये कोणती पदे असतील हे विचारात घेण्यापूर्वी, पत्रकारितेचे कोणते व्यवसाय अस्तित्वात आहेत, त्यांची कार्ये आणि वैशिष्ट्ये विचारात घेण्याचा सल्ला दिला जाऊ शकतो. एखाद्या व्यक्तीला क्रियाकलापांच्या विशिष्ट क्षेत्रात काय करावे लागेल हे योग्यरित्या निर्धारित करण्यासाठी हे किमान केले पाहिजे. आणि उलट - या क्षेत्रातील या किंवा त्या क्रियाकलापांमध्ये गुंतलेली व्यक्ती काय म्हटले पाहिजे.

संपादक

साहित्यिक संपादन हे दूरचित्रवाणीवरील संपादकाच्या कार्याचा एक छोटासा भाग आहे. दूरदर्शन - सर्जनशीलतासामूहिक, आणि म्हणून मालकीच्या लोकांची भूमिका सामान्य तत्वेटीव्ही निर्मिती. हे कार्यक्रम संपादक आणि निर्माता आहेत.

साहित्यसारखे संपादकटेलिव्हिजनवर प्रिंट आणि रेडिओ पत्रकारितेतील संपादकापेक्षा वेगळे आहे, सर्वप्रथम, त्यामध्ये, शब्द (प्रिंटमध्ये), आवाज (रेडिओवर) व्यतिरिक्त, एक प्रतिमा देखील आहे. म्हणजेच, टेलिव्हिजनवरील संपादन तीन विमानांमध्ये, तीन आयामांमध्ये होते.

कार्यक्रम संपादकयाव्यतिरिक्त, तो त्या लोकांपैकी एक आहे (आणि कदाचित सर्वात महत्वाचा) जो कार्यक्रमाची रणनीती, त्याचे अंतिम ध्येय ठरवतो.

उत्पादक

सोव्हिएतोत्तर देशांच्या दूरचित्रवाणी कंपन्यांमध्ये एक प्रकारची व्यावसायिक दूरचित्रवाणी क्रियाकलाप म्हणून उत्पादन करणे हे काटेकोरपणे नियमन केलेल्या कार्यासह निश्चितपणे तयार केलेला व्यवसाय मानला जाऊ शकतो. पाश्चात्य टीव्हीवर, निर्माता म्हणजे, नियम म्हणून, तोच संपादक जो संघटनात्मक आणि आर्थिक पैलूकार्यक्रमांची तयारी.

संवाददाता (रिपोर्टर)

रिपोर्टर किंवा संवाददाता हा "स्क्रीन" टीव्हीचा सर्वात मोठा आणि बहुआयामी असतो. खरं तर, रिपोर्टिंग हा आधुनिक टेलिव्हिजनचा कणा आहे; प्रतिबिंबित सामग्रीशिवाय परावर्तित वास्तविक जीवन, टेलिव्हिजन हा स्टुडिओ कार्यक्रमांचा संग्रह आणि चित्रपट आणि इतर मनोरंजनात्मक कार्यक्रमांचे प्रसारण असेल. रिपोर्टरचे काम वेगवेगळ्या विमानांमध्ये चालते. असे सामान्यवादी पत्रकार आहेत जे कोणत्याही गोष्टीमध्ये तज्ञ नाहीत, परंतु त्यांच्या कार्याचा आधार आवश्यक प्रमाणात सिद्धांत आहे पूर्ण संशोधनकोणताही विषय, कोणताही विषय. मोठ्या टीव्ही कंपन्या आणि अधिकृत बातम्यांच्या कार्यक्रमांमध्ये बरेचदा विशेषीकरण असते. रिपोर्टर क्षैतिज तज्ञ आहेत: एका विशिष्ट क्षेत्रात सार्वजनिक जीवनआणि उपक्रम (राजकारण, अर्थशास्त्र, गुन्हे, विज्ञान, पर्यावरणशास्त्र इ.). काही कार्यक्रमांमध्ये (उदाहरणार्थ, वेस्टी, आरटीआर) एक अगदी संकुचित स्पेशलायझेशन आहे: वैयक्तिक संवाददाता केवळ राजकारणाच्या क्षेत्राशीच व्यवहार करत नाहीत, तर त्यामध्ये विशेषतः तज्ञ असतात: काही अध्यक्ष आणि त्यांच्या प्रशासनाच्या क्रियाकलापांना प्रतिबिंबित करतात, काही - सरकार, संसद, परराष्ट्र मंत्रालय, संरक्षण मंत्रालय इ. स्पेशलायझेशन "अनुलंब" म्हणजे सर्व बातम्यांसह संवादकर्त्याचे कार्य, परंतु केवळ एका प्रदेशात, एका देशात. संवादकारांचा आणखी एक विभाग शैली विशेषीकरणावर आधारित आहे. बहुसंख्य बातम्या आणि माहिती कार्यक्रमांच्या परिचालन माहितीसह कार्य करतात. असे पत्रकार आहेत जे शोध पत्रकारितेत गुंतलेले आहेत, विशेष अहवाल तयार करतात आणि कधीकधी विशेष कार्यक्रम करतात.

अहवाल देणे स्क्रीन व्यवसायातील सर्वात बहुमुखी आहे. ही एकपात्री कथा सादर करण्याची क्षमता आहे, हे मुलाखतकाराचे कौशल्य आहे, हे पटकथालेखक आणि रंगमंचावरील दिग्दर्शकाचे काम आहे, ही स्वतंत्रपणे गोळा केलेली माहिती निष्पक्षपणे सादर करण्याची क्षमता आहे आणि आवश्यक असल्यास, करण्याची क्षमता आहे घटनांच्या विकासाचा अंदाज लावण्यासाठी विश्लेषक. रिपोर्टर हा कार्यक्रम आणि प्रेक्षकांमधील मध्यस्थ आहे. आणि तो मध्यस्थाचे काम कसे करतो, कधीकधी आभारी नसतो, हे मुख्यत्वे अवलंबून असते पुढील विकासघटना स्वतः. त्यामुळे रिपोर्टर ही सुद्धा एक जबाबदारी आहे.

समालोचक आणि स्तंभलेखक

टिप्पणी ही वस्तुस्थिती, घटना, प्रक्रियेचा दृष्टिकोन आहे. नियमानुसार, भाष्यकार हा एक पत्रकार आहे ज्यांना पुरेसा अनुभव आहे, ज्यांना समस्येचा इतिहास माहित आहे, जो या विषयाचा तज्ञ आहे आणि अशा प्रकारे मूल्यांकन आणि अंदाज बांधण्याचा नैतिक अधिकार आहे. त्याचे कार्य प्रेक्षकांना समजावून सांगणे आहे गुंतागुंतीचा मुद्दा, संदर्भात दाखवा, ठेवा विद्यमान मुद्देपाहणे, वाद घालणे, आवश्यक असल्यास, स्वतःचे आणि इतर सर्वांना तर्कशुद्ध टीकेला अधीन करणे. भाष्यकार नेहमीच व्यावसायिक पत्रकार असतो असे नाही. टेलिव्हिजनवर काम करत नसलेल्या एखाद्या तज्ञाकडून टिप्पणी करण्यासाठी कदाचित आमंत्रण. खरे आहे, या प्रकरणात, कार्यक्रमाच्या लेखक किंवा निर्मात्याने या व्यक्तीची क्षमता विचारात घेणे आवश्यक आहे: तो केवळ समस्येचा तज्ञच नाही, भाष्यकार म्हणून आमंत्रित केलेले देखील त्याच्याकडे दिसू देणारे अनेक गुण असणे आवश्यक आहे हवा (उदाहरणार्थ, शब्दलेखन आवश्यक आहे; जरी टिप्पणीची सामग्री अत्यंत मनोरंजक असली तरी, स्लर्ड भाषण प्रेक्षकांच्या आवडीला नकार देऊ शकते आणि परिणाम शून्य होईल. या प्रकरणात, या तज्ञाचा वापर करणे चांगले आहे ब्रॉडकास्ट करण्यापूर्वी एक सल्लागार आणि तज्ञांची माहिती वापरण्यासाठी एक व्यावसायिक पत्रकार-भाष्यकार, शक्य असल्यास त्याच्या अधिकाराचा संदर्भ देऊन). भाष्यकाराचा स्वतःचा दृष्टिकोन असण्याचा अधिकार असूनही, हे लक्षात ठेवणे आवश्यक आहे: तर्क आणि स्वभावाव्यतिरिक्त, प्रसारक साहित्याच्या संबंधात भाष्यकर्त्याच्या विशिष्ट अंतराने प्रेक्षकांना नेहमीच खात्री असते. एक अपवाद तर्क किंवा निष्कर्ष संबंधित असू शकतो, उदाहरणार्थ, सार्वत्रिक मानवी नैतिक मूल्यांशी. भाष्यकार आणि स्तंभलेखकाच्या कामात बरेच साम्य आहे. सर्वप्रथम, प्रेक्षकांची मते, मते, निर्णय, आकलन करणे हा अधिकार आणि गरज आहे.

शोमन, मॉडरेटर, मुलाखतकार

हा व्यवसाय पत्रकारांच्या लोकांशी संवाद साधण्याच्या क्षमतेवर आधारित आहे. हे सामान्य आहे. त्यांच्यातील एकत्रित गुणात बोलण्यापासून परावृत्त करणे देखील समाविष्ट आहे स्वतःची मते, मूल्यांकन, जे नामांकित पत्रकारितेतील स्पेशलायझेशनला भाष्यकार किंवा स्तंभलेखकाच्या भूमिकेपासून वेगळे करते. त्याच वेळी, या प्रत्येक पत्रकारितेतील विशिष्टतेमध्ये शैलीसह अनेक मूलभूत फरक आहेत.

शोमन- मास (सहसा स्टुडिओ) कार्यक्रमाचे होस्ट, टॉक शो. सर्वात महत्वाचा घटकया शैलीचे - मनोरंजन, म्हणून शोमन हा उच्च दर्जाचा मास एंटरटेनर आहे. सामान्य संभाषणाच्या दिलेल्या चॅनेलमध्ये कार्यक्रम सहभागींचा एक मोठा गट ठेवणे खूप कठीण आहे, या संवादातून प्रेक्षकांसाठी मनोरंजक अशी एकच कृती तयार करणे.

नियंत्रकपाश्चात्य संज्ञा आहे. सोव्हिएत नंतरच्या अवकाशात विकसित झालेल्या समजुतीत, हे "गोल टेबल" चे यजमान आहे. आणि जर एखाद्या शोमनला कलात्मकता, गतिशीलता, बर्‍याचदा - बुद्धी, साधनसंपत्ती यासारख्या गुणांची आवश्यकता असेल तर गंभीर विषयांवर चर्चेच्या नेत्याने संतुलितपणे वागले पाहिजे, अत्यंत महत्वाची अटहे काम संभाषण किंवा चर्चेच्या विषयाचे शक्य तितके सखोल ज्ञान आहे. विषयाबद्दल ज्ञान असणे आणि त्यासाठी गोळा करणे " गोल मेज Different या विषयावरील भिन्न, कधीकधी विरुद्ध, मतांचे समर्थक, नियंत्रक तटस्थ राहण्यास बांधील आहेत. विशेषत: टेलिव्हिजन वादविवादासारखा प्रकार सुरू करताना. एक धक्कादायक उदाहरणनिवडणूकपूर्व टीव्ही वादविवाद आहेत: निवडणूकपूर्व टीव्ही वादविवादात एका उमेदवारासोबत खेळणे, पत्रकाराने त्याचा शेवट केला व्यावसायिक कारकीर्द.

मुलाखत घेणारा- एक स्वतंत्र पत्रकारिता व्यवसाय, जरी पत्रकारितेच्या कामाच्या रूपात मुलाखतीचे तुकडे दूरदर्शन पत्रकारितेच्या जवळजवळ सर्व प्रकारांमध्ये उपस्थित आहेत: एक अहवाल, पुनरावलोकन किंवा भाष्य इ. मुलाखतकारासाठी आवश्यक गुणआणि त्याच वेळी यशस्वी कामासाठी दोन अटी आहेत: भविष्यातील वार्तालापाशी संभाषणाची तपशीलवार पूर्व-योजना करण्याची क्षमता आणि त्वरित प्रतिसाद देण्याची क्षमता अनपेक्षित वळणेसंभाषणे. मुलाखतीच्या पुढाकाराचे अनुसरण करू नये म्हणून आपल्या विषयावर प्रभुत्व मिळवणे आवश्यक आहे, परंतु आपल्या संभाषणाच्या ओळीवर हळूवारपणे आणि निःसंकोचपणे आग्रह करण्यास सक्षम असणे. जर संभाषण आत गेले तर नंतरचे विशेषतः महत्वाचे आहे राहतात... इंटोनेशन आणि सामान्य वातावरण छान मुलाखतकधीकधी संभाषणाच्या सामग्रीपेक्षा कमी भूमिका बजावते. कृत्रिमतेवर मात करण्यासाठी, ज्या वातावरणामध्ये प्रत्यक्षात संभाषण होत आहे त्या वातावरणाची जाणीवपूर्वक (कॅमेरा, प्रकाशयोजना इत्यादी) स्वतःहून, या संवादात संवादकर्त्यास मदत करण्यासाठी, अंतर्ज्ञानी संपर्क स्थापित करण्यासाठी, स्तरावर समजून घेणे विचारांची देवाणघेवाण म्हणजे कामे पूर्ण करण्यासाठी परिस्थिती निर्माण करणे.

मोठ्या मुलाखतीचा कायदा: जर डोळ्यांशी संपर्क नसेल तर मुलाखत नाही. दुसर्या कायद्यामध्ये संभाषणकर्त्याकडे बिनशर्त लक्ष आणि समज आहे. जरी तुम्ही तुमच्या मुलाखतीपेक्षा जास्त हुशारीचे हुशार असाल, तरीही तुमच्याकडे संभाषणाच्या विषयाची कित्येक पटीने चांगली आज्ञा आहे - कारण तुम्ही त्याला एका कारणास्तव मुलाखतीसाठी निवडले आहे (कदाचित ते महत्त्वाचे आहे सामाजिक दर्जाही व्यक्ती इ.), त्याच्याशी आदराने वागण्याची दया दाखवा आणि कोणत्याही परिस्थितीत, अगदी इशारा देऊनही, तुमची श्रेष्ठता दाखवा. सोव्हिएत नंतरच्या अवकाशातील देशांसाठी, उर्मास ओटचे काम मोठ्या मुलाखतीचे एक विशिष्ट मानक मानले जाऊ शकते - त्याच्या चुका देखील आहेत. आणि त्यापैकी एक, स्वतः मास्टरने ओळखलेला, स्टुडिओमध्ये अतिथीसमोर "स्व-महत्त्व" आहे. पाश्चात्य पत्रकारितेमध्ये, या स्कोअरवर एक अलिखित नियम आहे, तो शस्त्रागारात नेण्याला पात्र आहे: संभाषणकर्त्याला अप्रिय असलेले प्रश्न, त्याला चिडवू शकणारे प्रश्न - हे सर्व संभाषणाच्या शेवटी बाकी आहे.

इरिना डेव्हिडोवा

वाचन वेळ: 13 मिनिटे

अ

टेलिव्हिजनमध्ये काम करण्याचे स्वप्न कोण पाहत नाही? कदाचित प्रत्येकाला यात बुडवायला आवडेल जादूचे जग"लुकिंग ग्लासद्वारे" - स्क्रीनच्या दुसऱ्या बाजूला राज्य करणाऱ्या वातावरणात. काहींसाठी ते फक्त एक स्वप्न आहे, इतरांसाठी ते एक स्पष्ट ध्येय आहे.

आपण रस्त्यावरून टीव्हीवर येऊ शकता आणि कोणत्या टीव्ही नोकऱ्या सर्वात आकर्षक आहेत?

टेलिव्हिजनवर आणि सिनेमामध्ये सुरवातीपासून काम कसे शोधावे - अतिरिक्त, टीव्ही शो, स्पर्धा इत्यादीवरील दर्शक.

टेलिव्हिजनवर येण्याचे बरेच मार्ग नाहीत. त्यांच्या मदतीने, आपण टीव्हीवर दिसू शकता, जेणेकरून नंतर (कठोर परिश्रमाशिवाय नाही) आपण तेथे पाय रोवू शकता.

खरे आहे, हे लक्षात ठेवले पाहिजे की सामान्य "मर्त्य" पासून टीव्ही स्टारकडे जाण्याचा मार्ग काटेरी, कठीण आणि लांब आहे.

व्हिडिओ: कार्यक्रमाच्या शूटिंगला कसे जायचे?

तर, टीव्हीवर जाण्यासाठी तुम्ही कोणते मार्ग घेऊ शकता?

• उत्तम प्रकारे तयार केलेला पोर्टफोलिओ संबंधित साइटवर पोस्ट केले.
• गर्दीत शूटिंग. हे सर्वात जास्त आहे साधे मार्ग- चित्रपटाला जा. तसे, असे होऊ शकते की आपल्याला शब्दांसह भूमिका मिळेल. तुम्ही गर्दीच्या दृश्यात दोन प्रकारे जाऊ शकता: ग्राहकाने शोधलेल्या पोर्टफोलिओद्वारे, किंवा इच्छित जाहिरातींसाठी स्वतंत्र शोध (आम्ही वर्तमानपत्रांमध्ये, चॅनेल आणि चित्रपट स्टुडिओच्या वेबसाइटवर शोधतो) आणि असंख्य ऑडिशनद्वारे.
• टीव्ही शो मध्ये सहभाग. उदाहरणार्थ, एखाद्या कार्यक्रमाचा नायक म्हणून, कार्यक्रमात सहभागी होणारा किंवा अतिरिक्त प्रेक्षक म्हणून. खरे आहे, नंतर एखाद्या रिअॅलिटी शोमधून गंभीर चित्रपटात उडी मारणे खूप कठीण होईल.
• चित्रपट उद्योगातील एक व्यवसाय ... तुम्हाला माहिती आहेच, सिनेमा फक्त अभिनेत्यांनीच तयार केला नाही आणि विविध व्यवसायातील बरेच लोक पडद्यामागे काम करतात. उदाहरणार्थ, दिग्दर्शक आणि निर्माते, पटकथा लेखक आणि कॅमेरामन, मेक-अप कलाकार आणि डेकोरेटर, फोटोग्राफर इ.
• टीव्ही चॅनेलवर कास्टिंग चुकवू नका ... तुमचे सोडा, अचानक तुम्ही भाग्यवान व्हाल.
• शिक्षण हे आपले सर्वस्व आहे. उच्च विशेष शिक्षणाव्यतिरिक्त, पात्रता सुधारण्याच्या उद्देशाने अभ्यासक्रम हस्तक्षेप करणार नाहीत.
• आपल्या नोकरीचे शीर्षक स्पष्ट करा ... आपण कोणत्या प्रकारची नोकरी शोधू इच्छिता - एक सर्जनशील किंवा तांत्रिक नोकरी आपण आपल्या जीवनात गमावत आहात?
• उपयुक्त संपर्क बनवा जे तुम्हाला पवित्र ठिकाणी घेऊन जाऊ शकते.
• स्क्रिप्ट लिहा आणि उत्पादकांना कॉल करा ... जर तुमची स्क्रिप्ट मनोरंजक आणि कमी किमतीची ठरली तर तुमची नक्कीच दखल घेतली जाईल.

महत्वाचे:

लक्षात ठेवा की घोटाळेबाज आज त्यांच्या घोटाळ्यांमध्ये अधिक परिष्कृत होत आहेत: टीव्हीवरील प्रसिद्धी आणि कामाच्या शोधात अनेक लोकांना आधीच त्रास सहन करावा लागला आहे. कृपया लक्षात घ्या की एक कॅमिओ देखील द्यावा लागेल. आणि गर्दीत सहभागी होण्यासाठी आपण पैसे दिले पाहिजेत, आपण नाही.

याव्यतिरिक्त, टीव्ही व्यवसाय शिकवण्याच्या क्षेत्रात बरेच घोटाळेबाज आहेत: प्रत्येकाचे गौरव करण्याचे आश्वासन देणारी कार्यालये पावसानंतर मशरूमसारखी वाढत आहेत - परंतु, दुर्दैवाने, अर्जदाराला निराशा आणि आर्थिक हानी व्यतिरिक्त काहीही सापडणार नाही. म्हणून काळजी घ्या आणि काळजीपूर्वक तपासापैशांचे श्रेय देण्यापूर्वी तत्सम संस्था.

दूरदर्शनवर नोकरीच्या शोधासाठी पोर्टफोलिओ तयार करणे - सर्व रहस्ये

टेलिव्हिजन आणि सिनेमातील करियर, पगार - काय तयार करावे आणि कशासाठी प्रयत्न करावे?

टेलिव्हिजनच्या जगात तुमची वाट काय आहे?

आपण कोणताही व्यवसाय निवडा, हे अनेक फायदे आणि तोटे आहेत (आयुष्यात दुसरा कोणताही मार्ग नाही).

जर तुम्हाला सार्वजनिक व्यक्ती व्हायचे असेल (मेक-अप कलाकार नाही ज्यांना कोणी पाहत नाही, ऑपरेटर नाही, पण सार्वजनिक व्यक्ती), तर तुम्हाला टीव्हीवर काम करण्याच्या फायद्यांबद्दल जाणून घेण्यात आनंद होईल:

1. ओळख. म्हणजेच प्रसिद्धी, मुलाखती, मासिकांमधील छायाचित्रांमध्ये तुमचा चेहरा, ऑटोग्राफ आणि "स्टारडम" चे इतर आनंद.
2. उच्च उत्पन्न ... टीव्ही वेतन नेहमीच फक्त मर्त्यांपेक्षा जास्त असते, परंतु शेवटी, सर्व काही आपल्या लोकप्रियतेच्या पातळीवर अवलंबून असते.
3. सह संवाद साधण्याची क्षमता प्रसिद्ध माणसे , आवश्यक परिचयाचा विकास, उपयुक्त परिचितांसह वाढणे.
4. क्षितीज विस्तारत आहे सर्व अर्थाने.
5. नेहमी आकारात राहण्याची गरज. कचरा कुंडीमध्ये टाकण्यासाठी कचरा संपला तरीही सार्वजनिक व्यक्तीने निर्दोष दिसले पाहिजे.
6. सर्जनशीलता, आत्म-साक्षात्कार, मनोरंजक कार्य. तुम्ही दूरदर्शनवर जिथे जिथे अँकर टाकता, ते सर्वत्र मनोरंजक असेल.

टीव्हीवर काम करण्याचे तोटे हे आहेत:

• मज्जासंस्थेचा सतत ओव्हरलोड.
• आराम करण्यास असमर्थताकारण तुम्ही नेहमी दृष्टीक्षेपात आहात. आपण "विचार न करता धूसर होऊ शकत नाही" किंवा प्रकाशात जाऊ शकत नाही.
• फोटो आणि व्हिडिओ कॅमेऱ्यांच्या तोफाखाली वैयक्तिक जीवन... प्रत्येक कृती, चूक, चूक - ते प्रत्येक गोष्टीवर चर्चा करतील, त्याचा स्वतःच्या पद्धतीने अर्थ लावतील, निषेध करतील इ.
• अनियमित कामाचे वेळापत्रक.

पगार आणि करिअरबद्दल, सर्व काही, पुन्हा, निवडलेल्या व्यवसायावर अवलंबून असते.

उदाहरणार्थ…

1. संचालकसहाय्यक दिग्दर्शक म्हणून सुरू होते आणि दिग्दर्शक-दिग्दर्शक (हे त्याच्या कारकीर्दीचे शिखर आहे) पर्यंत वाढते. संचालकांची फी भरीव पेक्षा जास्त आहे. दोन्ही चित्रपट दिग्दर्शक आणि दूरदर्शन दिग्दर्शक.
2. अभिनेता.अनुभव नसलेल्या नवशिक्याला गर्दीत शूटिंगसाठी दररोज सुमारे $ 10 मिळतील (शूटिंग दिवसासाठी, जे 24 तासांपेक्षा जास्त काळ ताणून काढू शकते). मध्ये अनुभव असलेला अभिनेता कॅमिओ भूमिकाशूटिंगसाठी दररोज सुमारे $ 140 मिळतील. जर एखाद्या अभिनेत्याचे सामान दिसते मुख्य भूमिकावेतन $ 220 / दिवसापेक्षा जास्त वाढते. सर्वाधिक वेतन मानले जाते लोकप्रिय अभिनेते- 12 तासांच्या चित्रीकरणासाठी त्यांची कमाई सहसा $ 3,000 पेक्षा जास्त असते. परंतु तरीही आपल्याला या पातळीवर वाढण्याची आवश्यकता आहे.
3. टीव्ही सादरकर्ता ... त्यांचा पगार 30,000-100,000 रुबल पासून सुरू होतो. तथापि, हे सर्व यजमान आणि कार्यक्रमाच्या लोकप्रियतेवर अवलंबून आहे.
4. पटकथालेखकही खूप चांगले पैसे कमवतो. आणि करिअरची सुरुवात सहसा लेखक, पत्रकार, नाटककार यांच्यापासून होते. खरे आहे, दूरदर्शनच्या या क्षेत्रात प्रवेश करणे अत्यंत कठीण आहे, जरी आपण गंभीर कनेक्शनचा अभिमान बाळगू शकता.

टेलिव्हिजनशी संबंधित व्यवसाय निवडताना, आपण एक विश्वासार्ह आणि स्थिर वैशिष्ट्य निवडता, कारण प्रत्येकाला समजते की दूरदर्शन आणि समाज अविभाज्य संकल्पना आहेत. मोठ्या संख्येने लोकसंख्येसाठी दूरदर्शन हा एकमेव आणि मुख्य माहिती स्त्रोत आहे, लोकांना टेलिव्हिजन स्त्रोतांकडून सर्व आवश्यक आणि महत्वाची माहिती प्राप्त करण्याची, या माहितीवर विश्वास ठेवण्यासाठी आणि त्याद्वारे मार्गदर्शन करण्याची सवय आहे.

टेलिव्हिजन ऑपरेटरचा व्यवसाय मिळवायचा आहे आणि "टेलिव्हिजन अँड सोसायटी" या अभ्यासक्रमावर प्रभुत्व मिळवायचे आहे, आपण स्वतःला अशा व्यवसायासाठी तयार करत आहात ज्याला नेहमीच आणि सर्वत्र मागणी असेल, कारण दूरदर्शन इंटरनेट किंवा इतर संप्रेषण पद्धती बदलू शकणार नाही येत्या अनेक वर्षांपासून संप्रेषण.

टेलिव्हिजन आणि समाज ही अविभाज्य संकल्पना आहेत, कारण दूरचित्रवाणी प्रसारणाने दीर्घ आणि दृढपणे प्रवेश केला आहे दैनंदिन जीवनातप्रत्येक व्यक्ती. टेलिव्हिजनचे आभार, लोकांना माहितीचा प्रवेश आहे ज्यामुळे जीवन अधिक समृद्ध, अधिक माहिती-साक्षर आणि अधिक माहितीपूर्ण बनते. "टेलिव्हिजन आणि समाज" या संकल्पनेशी संबंधित व्यवसायावर प्रभुत्व मिळवताना, आपण या वस्तुस्थितीसाठी तयार असले पाहिजे की आपण मोठ्या संख्येने पोहचवू शकाल स्वारस्य असलेले लोकदेशाच्या विविध क्षेत्रांमध्ये स्थित, अशी माहिती जी त्यांचे विश्वदृष्टी तयार करेल आणि त्यांचे विश्वदृष्टी बदलेल. जो कोणी त्यांचे जीवन जोडण्याची योजना आखतो आणि भविष्यातील व्यवसायआणि टेलिव्हिजनसह करिअर, हे समजण्यासारखे आहे की दूरदर्शन हे मोठ्या प्रमाणात वितरणाच्या माहितीचे स्त्रोत आहे, ज्यावर मोठ्या संख्येने लोकसंख्येच्या आसपासच्या वास्तवाची धारणा आधारित आहे.

विशेष "टेलिव्हिजन आणि सोसायटी" मध्ये अभ्यासाचा अभ्यासक्रम शिकणारा विद्यार्थी खालील विषय आणि विषय शिकेल:

1. दूरदर्शन क्रियाकलाप क्षेत्राच्या मूलभूत संकल्पना.

टेलिव्हिजनच्या स्थापनेच्या आणि विकासाच्या टप्प्यांशी श्रोता परिचित होईल, लोकांच्या जीवनात दूरदर्शनच्या उपस्थितीचे महत्त्व लक्षात घेऊन भिन्न युग... टेलिव्हिजन व्यवसायाच्या विकासाचे कालक्रम, मुख्य टप्पे आणि या क्रियाकलाप क्षेत्राच्या प्रगतीचे घटक विचारात घेतले जातील.

2. अंतरावर प्रतिमा प्रसारित करण्याच्या कल्पनेचा विकास.

येथे, प्रत्येक विद्यार्थी 20 व्या शतकाच्या अगदी सुरुवातीस आणि त्यानंतरच्या वर्षांमध्ये दूरदर्शनच्या विकासाचा इतिहास जाणून घेण्यास सक्षम असेल. विशेष लक्ष 60 ते 90 च्या दशकात दूरदर्शनच्या प्रगतीशील विकासासाठी समर्पित असेल. टेलिव्हिजन विकासाचे सर्व टप्पे विकासाच्या समांतर पायरीने विचारात घेतले जातील आधुनिक तंत्रज्ञानया क्रियाकलाप क्षेत्रासह. प्रकाश दिल्यानंतर हा टप्पा, उपग्रह आणि केबल टेलिव्हिजनच्या विकासाचे तपशीलवार कव्हरेज दिले जाईल, जे आमच्या वर्षांमध्ये संबंधित आहे, दिले जाईल.

3. टेलिव्हिजनचा समाजावर होणारा परिणाम.

या कार्यक्रमाच्या चौकटीत, तुम्ही दूरचित्रवाणी प्रसारणाद्वारे वापरकर्त्यांना प्रसारित केलेल्या माहितीच्या प्रभावाचा तसेच समाजातील चेतनावर दूरचित्रवाणीच्या प्रभावाचा तपशील अभ्यास करण्यास सक्षम असाल. कोर्सचा एक भाग म्हणून, आपण लोकांच्या जागतिक दृश्यावर टेलिव्हिजनच्या प्रभावाचे मुख्य टप्पे आणि एखाद्या व्यक्तीच्या जागतिक दृश्यावर त्याच्या प्रभावाच्या शक्तीचा अभ्यास कराल. टेलिव्हिजन हा निर्मिती प्रक्रियेचा मुख्य घटक आहे जनमतलोकसंख्येची एक मोठी संख्या - शिस्तीतील विद्यार्थ्यांना नेमके हेच माहित असेल.

4. दूरदर्शन उपक्रमांचे प्रकार.

या विषयाच्या संदर्भात, विद्यार्थ्यांना व्यवसायाच्या जाती आणि त्याच्या विशिष्ट पैलूंची ओळख करून दिली जाईल. प्रत्येक भावी दूरचित्रवाणी व्यक्तिमत्त्वासाठी साहित्यिक टीका आणि कला समीक्षेची मूलतत्वे आवश्यक असतात; यशस्वी दूरचित्रवाणी व्यक्तिमत्त्वाच्या ज्ञानामध्ये विविध प्रकारांची जागरूकता आवश्यक घटक आहे. श्रोत्याला हे सर्व ज्ञान प्रशिक्षण कोर्सचा भाग म्हणून मिळू शकेल. टेलिव्हिजन स्त्रोतांकडून सादर केलेली कोणतीही माहिती, एक नियम म्हणून, एका विशिष्ट शैलीशी संबंधित आहे - सर्व शैलीच्या वैशिष्ट्यांचा विचार केला जाईल. श्रोते माहितीपूर्ण संदेश, भाषण किंवा अहवाल, अहवाल किंवा पुनरावलोकनाच्या शैलीशी परिचित होतील. टेलिव्हिजन संभाषण, वादविवाद, टॉक शो, प्रेस कॉन्फरन्स आणि हवेवर माहितीचे थेट प्रक्षेपण करण्याचे तंत्र देखील हा अभ्यासक्रम ठळक करेल.

एक पात्र टेलिव्हिजन व्यक्तिमत्वाने टीव्ही निबंध, टीव्ही स्केचिंग, टीव्ही निबंधांची मूलभूत गोष्टी आणि त्यामध्ये काम करणे शिकले पाहिजे उपहासात्मक शैली... टेलिव्हिजन डॉक्युमेंट्रीच्या क्षेत्रात, आपल्याला आवश्यक ज्ञान प्राप्त होईल ज्याची प्रत्येक व्यक्तीच्या दैनंदिन कामात मागणी असेल ज्याचा व्यवसाय टेलिव्हिजनशी संबंधित आहे.

5. दूरदर्शन रेटिंग क्षेत्रातील ज्ञान.

हे ज्ञान प्रत्येक श्रोत्यासाठी देखील आवश्यक आहे जे त्याच्या व्यावसायिक क्रियाकलाप दूरदर्शनशी जोडण्याची योजना आखत आहे. या शिस्तीचा एक भाग म्हणून, आपण रेटिंग कशावर अवलंबून आहे हे शोधण्यात सक्षम असाल. दूरदर्शन कार्यक्रम, ईथर, तुम्ही या निर्देशकांना कसे प्रभावित करू शकता आणि त्यांची वाढ कशी साध्य करू शकता. टेलिव्हिजन रेटिंग ठरवण्याच्या पद्धती, त्याचे महत्त्व, रेटिंगचे प्रकार, मापन पद्धती - या क्षेत्रांमध्ये ज्ञान असणे, आपण दूरदर्शन क्षेत्रात आपल्या भविष्यातील क्रियाकलापांचे उत्तम प्रकारे नियमन करू शकाल.

विषय शिक्षक:

दोन उच्च शिक्षण... 2002 पासून दूरदर्शन मध्ये. त्यांनी टेलिव्हिजन चॅनल्सच्या कंपोजिटिंग आणि प्रमोशनमध्ये तज्ञ म्हणून सुरुवात केली: टीव्ही 6 आणि टीव्हीएस - प्रमोशन विभागाचे संचालक, प्रचारात्मक व्हिडीओ आणि हवेच्या इंटरप्रोग्राम सपोर्टच्या विकास आणि निर्मितीमध्ये गुंतले होते. चॅनेल टीव्ही -सेंटर - ब्रॉडकास्ट डिझाईनचे संचालक, चॅनेलच्या रीब्रँडिंगमध्ये सहभागी झाले होते ...

खालील प्रशिक्षण कार्यक्रमांमध्ये अभ्यास केला:

उपलब्ध ऑनलाइन शिक्षण

प्रशिक्षण कालावधी

टेलिव्हिजन अॅक्टिव्हिटीच्या क्षेत्रात सर्वाधिक मागणी असलेल्या व्यवसायांपैकी एक हा साउंड इंजिनिअरचा व्यवसाय मानला जातो. ध्वनी अभियंता आहे सर्वात महत्वाची व्यक्तीटेलिव्हिजन जगात, केवळ एक व्यावसायिक आणि अनुभवी ध्वनी अभियंता दर्शकाला एका विशिष्ट बातमीच्या ध्वनीच्या विविधतेचा संपूर्ण स्पेक्ट्रम सांगण्यास सक्षम असेल, ...

ऑनलाईन प्रशिक्षण उपलब्ध

प्रशिक्षण कालावधी

"टेलिव्हिजन प्रोड्यूसर" ही वैशिष्ट्य त्याच्या क्रियाकलाप क्षेत्रात सर्वात आदरणीय आणि मागणी केलेली आहे. बहुतेक प्रमुख प्रतिनिधीअसे व्यवसाय कार्यकारी आणि लाइन उत्पादक मानले जातात. ज्या क्षेत्रामध्ये तज्ञांची कौशल्ये वापरली जातात त्या क्षेत्राबद्दल बोलताना, सर्वप्रथम, हे लक्षात घेतले पाहिजे, निर्मात्याच्या कार्याशिवाय ...

पत्रकारितेच्या कार्याच्या वैशिष्ठ्यांबद्दल बोलताना (टेलिव्हिजनसह), संपूर्णपणे पत्रकारितेच्या व्यवसायाचे सार दर्शविणारे एक सुप्रसिद्ध विधान लक्षात ठेवणे आवश्यक आहे. पत्रकारिता हे सामाजिक आणि राजकीय क्रियाकलाप आणि सर्जनशीलतेचे संश्लेषण आहे, जे व्यावसायिक कौशल्याच्या आवश्यक स्तरावर अवलंबून असते. प्रथम समस्या आणि विषयांची निवड, पत्रकारिता साहित्याचे सामाजिक महत्त्व आणि संभाव्य जबाबदारीची पातळी निश्चित करते सामाजिक परिणाम... हे, जसे होते, सार, व्यवसायाची सामग्री. दुसरा त्याच्या अंमलबजावणीच्या स्वरूपावर परिणाम करतो - शैलीची निवड आणि आवश्यक सचित्र आणि अर्थपूर्ण साधने. इतर कोणत्याही घटनेप्रमाणे, सामग्री आणि फॉर्म द्वंद्वात्मकदृष्ट्या अविभाज्य आहेत. जर त्याच्या लेखकाला व्यवसायाची औपचारिक बाजू माहीत नसेल आणि त्याउलट, व्यवसायाच्या तंत्रावर निर्दोष प्रभुत्व असला तर तो सर्जनशील अर्थाने नपुंसक असलेला प्रकल्प वाचवू शकणार नाही तर एक अनंत तेजस्वी कल्पना अपयशी ठरू शकते.

संपादक. साहित्यिक संपादन हे दूरचित्रवाणीवरील संपादकाच्या कार्याचा एक छोटासा भाग आहे. टेलिव्हिजन एक सामूहिक सर्जनशीलता आहे, आणि म्हणूनच दूरदर्शन उत्पादनाच्या सामान्य तत्त्वांचे मालक असलेल्या लोकांची भूमिका वाढत आहे. हे कार्यक्रम संपादक आणि निर्माता आहेत. टेलिव्हिजनवरील साहित्यिक संपादक प्रिंट आणि रेडिओ जर्नालिझममधील संपादकापेक्षा वेगळे आहे, सर्वप्रथम, त्यामध्ये शब्द (प्रिंटमध्ये), आवाज (रेडिओवर) व्यतिरिक्त, एक प्रतिमा देखील आहे. म्हणजेच, टेलिव्हिजनवरील संपादन तीन विमानांमध्ये, तीन आयामांमध्ये होते. प्रोग्राम एडिटर, त्या व्यतिरिक्त, त्या लोकांपैकी एक (आणि कदाचित सर्वात महत्वाचे) जे प्रोग्रामची रणनीती, त्याचे अंतिम ध्येय निश्चित करतात.

उत्पादक. सोव्हिएतोत्तर देशांच्या दूरचित्रवाणी कंपन्यांमध्ये एक प्रकारची व्यावसायिक दूरचित्रवाणी क्रियाकलाप म्हणून उत्पादन करणे हे काटेकोरपणे नियमन केलेल्या कार्यासह निश्चितपणे तयार केलेला व्यवसाय मानला जाऊ शकतो. पाश्चात्य टीव्हीवर, निर्माता म्हणजे, नियम म्हणून, तोच संपादक जो कार्यक्रमांच्या तयारीच्या संस्थात्मक आणि आर्थिक बाबींसाठी जबाबदार असतो.

संवाददाता (रिपोर्टर). रिपोर्टर किंवा संवाददाता हा "स्क्रीन" टीव्हीचा सर्वात मोठा आणि बहुआयामी आहे. खरं तर, रिपोर्टिंग हा आधुनिक टेलिव्हिजनचा कणा आहे; वास्तविक जीवनाला प्रतिबिंबित करणारी संवादात्मक सामग्रीशिवाय, दूरदर्शन स्टुडिओ कार्यक्रमांचा संग्रह आणि चित्रपटांचे प्रसारण आणि इतर मनोरंजनात्मक कार्यक्रम असेल. रिपोर्टरचे काम वेगवेगळ्या विमानांमध्ये केले जाते. असे सार्वत्रिक पत्रकार आहेत जे कोणत्याही गोष्टीमध्ये तज्ञ नाहीत आणि त्यांच्या कार्याचा आधार कोणत्याही विषयाचे, कोणत्याही विषयाचे संपूर्ण संशोधन आवश्यक पदवीचे तत्त्व आहे. मोठ्या टीव्ही कंपन्या आणि अधिकृत बातम्यांच्या कार्यक्रमांमध्ये बरेचदा विशेषीकरण असते. रिपोर्टर "क्षैतिज" विशेष करतात: सार्वजनिक जीवनाच्या आणि क्रियाकलापांच्या विशिष्ट क्षेत्रात (राजकारण, अर्थशास्त्र, गुन्हेगारी, विज्ञान, पर्यावरणशास्त्र इ.). काही कार्यक्रमांमध्ये (उदाहरणार्थ, "वेस्टी", आरटीआर) अगदी संकुचित स्पेशलायझेशन आहे: वैयक्तिक संवाददाता केवळ राजकारणाच्या क्षेत्राशीच व्यवहार करत नाहीत, तर त्यामध्ये विशेषतः तज्ञ असतात: कोणीतरी अध्यक्ष आणि त्याच्या प्रशासनाच्या क्रियाकलापांना प्रतिबिंबित करते, कोणीतरी - सरकार, संसद, परराष्ट्र मंत्रालय, संरक्षण मंत्रालय इ. "वर्टिकल" स्पेशलायझेशन म्हणजे सर्व बातमी असलेल्या बातमीदारांचे काम, परंतु केवळ एका प्रदेशात, एका देशात.

संवादकारांचा आणखी एक विभाग शैली विशेषीकरणावर आधारित आहे. बहुसंख्य बातम्या आणि माहिती कार्यक्रमांच्या परिचालन माहितीसह कार्य करतात. असे पत्रकार आहेत जे शोध पत्रकारितेत गुंतलेले आहेत, विशेष अहवाल तयार करतात आणि कधीकधी विशेष कार्यक्रम करतात.

हे स्पष्ट आहे की हा सर्व भेदभाव ऐवजी अनियंत्रित आहे. हे कधीच वगळले जात नाही की ऑपरेशनल रिपोर्टर काही विषयावर सखोल तपासात गुंतेल आणि त्याउलट, तपास रिपोर्टर कोणत्याही कार्यक्रमाचा ऑपरेशनल रिपोर्ट तयार करणार नाही. या अर्थाने, रशियन टीव्हीच्या दोन कार्यक्रमांचे परस्परसंवाद: "वेस्टी" आणि "झेरकालो" हे एक उदाहरण मानले जाऊ शकते. विश्लेषणात्मक कार्यक्रम "झेरकालो" चे स्वतःचे कर्मचारी रिपोर्टर आहेत, जे एकदा एखाद्या इव्हेंटच्या प्रसंगी अनेकदा "वेस्टी" साठी ऑपरेशनल रिपोर्ट तयार करण्याकडे दुर्लक्ष करत नाहीत. त्याच वेळी, "झेरकालो" व्यावसायिक सहलीवर जाणाऱ्या "वेस्टी" च्या विशेष वार्ताहरासाठी किंवा थेट कार्यक्रमाच्या ठिकाणी असलेल्या स्वतःच्या वार्ताहरासाठी विश्लेषणात्मक साहित्य तयार करण्याचा आदेश देऊ शकतो.

त्याचे सकारात्मक आणि नकारात्मक बाजूरिपोर्टिंगमध्ये कोणतेही विशेषीकरण आहे. क्षैतिज स्पेशलायझेशनसह, हे असे दिसते. केवळ एका, विशेषत: आर्थिक, विषयात तज्ञ असलेला संवाददाता दोन दिशेने धोक्यात आहे. प्रथमतः, विषयात त्याचा खोलवर प्रवेश करणे प्रेक्षकांसाठी त्याच्या दुर्गमतेच्या अर्थाने अहवालावर परिणाम करू शकते. दुसऱ्या शब्दांत, "जर ते मला स्पष्ट असेल तर ते इतरांना स्पष्ट असले पाहिजे." हेच "अनुलंब" रिपोर्टरला लागू होते - विषयाचे सखोल आणि व्यापक ज्ञान हानिकारक असू शकते. द्वारे मोठ्या प्रमाणात, प्रेक्षक माहिती कार्यक्रमया किंवा त्या कार्यक्रमाबद्दल सर्व आणि सर्व तपशीलांची आवश्यकता नाही. दुसरी गोष्ट म्हणजे आवश्यक असल्यास, इव्हेंट कमीतकमी आवाजात दाखवणे, त्याच्या संदर्भात. आणि दर्शविण्यासाठी जेणेकरून संदर्भ आणि कार्यक्रम दोन्ही प्रेक्षकांना समजण्यासाठी उपलब्ध असतील. स्पेशलायझेशनसह, आणखी एक समस्या उद्भवते - तथाकथित "डोळ्यांची अस्पष्टता". सातत्याने विषयाचा अभ्यास करणे, बातमीदार काही घटना लक्षात घेऊ शकत नाही, देऊ शकत नाही खूप महत्वाचेमोठ्या प्रेक्षकांसाठी प्रत्यक्षात स्वारस्य असणारी कोणतीही गोष्ट. या प्रतिबिंबांचा सारांश, आम्ही म्हणू शकतो: जेव्हा पत्रकाराला विषयाबद्दल प्रेक्षकांच्या गरजेपेक्षा जास्त माहिती नसते तेव्हा ते चांगले असते. आणि आणखी एक स्पेशलायझेशन: ते रिपोर्टरला निष्पक्षता, वस्तुनिष्ठता गमावण्याची धमकी देते. अजाणतेपणे, तो, घटना आणि प्रक्रियांच्या सारात खोलवर जाणत आहे, काही दृष्टिकोनाचा समर्थक बनतो. विशेषतः जर तो येतोअंतर्गत विरोधाभास असलेल्या घटना किंवा प्रक्रियेबद्दल. आणि सामाजिक किंवा लष्करी संघर्षांच्या अहवालांमध्ये प्रतिबिंबित होण्याच्या बाबतीत हे पूर्णपणे अस्वीकार्य आहे. (मात्र, मध्ये अलीकडील परिस्थितीवेगवेगळ्या आवृत्त्यांमध्ये वेगवेगळी धोरणे असतात. उदाहरणार्थ, नागोर्नो-काराबाख आणि जॉर्जियन-अबखाझ संघर्षाचे प्रतिबिंबित करण्यासाठी "वेस्टी" कार्यक्रमाने स्वतःचा दृष्टिकोन शोधला: हवेवर दोन कथा होत्या, ज्या संवादकारांनी तयार केल्या होत्या. भिन्न ओळीसमोर त्याच वेळी, प्रत्येक प्लॉट कल्पक असू शकतो, परंतु एकूणच चित्र हे उद्दिष्टाच्या जवळ असल्याचे दिसून आले. खरे, दरम्यान समान कार्यक्रम नागरी युद्धआणि ताजिकिस्तानमधील त्यानंतरच्या प्रक्रिया अपवाद वगळता परिस्थिती आणि प्रसारण ठेवू शकल्या नाहीत, फक्त एक दृष्टिकोन - सरकार, संघर्षाच्या दुसऱ्या बाजूकडे दुर्लक्ष करणे - विरोधी पक्ष. अर्थात, अवैध त्रुटीसंपूर्ण कार्यक्रमाच्या धोरणात).

रिपोर्टरचे व्यावसायिक कौशल्य चार प्राथमिक, परंतु मूलभूतदृष्ट्या महत्वाचे, आवश्यकतांमध्ये कमी केले जाऊ शकते.

प्रथम: योग्य वेळी योग्य ठिकाणी असणे. जेथे सामाजिकदृष्ट्या महत्त्वपूर्ण कार्यक्रम होत आहे त्या ठिकाणी चित्रपट क्रू बरोबर वेळेत असणे. कार्यक्रमाच्या सामाजिक महत्त्वचे आकलन करण्यासाठी आणि साहित्य तयार करण्यावर किंवा त्यास नकार देण्याबाबत निर्णय घेण्यासाठी (अनेक प्रकरणांमध्ये - संपादकीय मंडळाच्या संमतीशिवाय) सक्षम असणे. दुसरे: ऑपरेटरच्या सहभागासह, प्लॉटची संभाव्य रचना आणि रचना यावर पटकन विचार करा, त्या आधारावर, आवश्यक व्हिडिओ सामग्री निवडा आणि निश्चित करा, आवश्यक असल्यास मुलाखती रेकॉर्ड करा, उभे रहा. तिसरा: इव्हेंटबद्दल आवश्यक माहिती गोळा करा, आवश्यक तपशीलांच्या प्रमाणाचे मूल्यांकन करा आणि मजकूर तयार करा. चौथा: चित्रपट क्रूच्या द्रुत परताव्याचे आयोजन करणे (काही प्रकरणांमध्ये - तयार व्हिडिओ टेप आणि कथानकाचा मजकूर) संपादकीय कार्यालयात इतक्या वेळेपर्यंत की साहित्य योग्य वेळी प्रसारणासाठी तयार होते. पहिली आवश्यकता पूर्ण करण्याच्या अटी बऱ्याचदा केवळ रिपोर्टरवरच अवलंबून नसतात, परंतु साधनसंपत्ती आणि अगदी बाह्य घटकांवर मात करण्याची क्षमता देखील व्यावसायिक कौशल्याच्या वैशिष्ट्यांशी संबंधित असते. या प्रकरणात शक्य असलेली बऱ्यापैकी सोपी परिस्थिती यासारखी दिसू शकते. (मोठ्या आवृत्त्यांमध्ये, पत्रकार सहसा कर्तव्यावर असतात. तुम्ही कर्तव्यावर आहात. तुम्हाला कार्यक्रमाचे ठिकाण आणि वेळेबद्दल सांगितले जाते, उपकरणे आणि कार असलेले ऑपरेटर प्रवेशद्वारावर वाट पाहत असतात, कार्यक्रमाच्या प्रकाशनची वेळ ज्यासाठी तुम्हाला तुमची कथा हवी आहे ती ज्ञात आहे. ती घटनांच्या माहितीवर चालते जे अगोदर शिकता येते (पत्रकार परिषद आणि ब्रीफिंग, सभा आणि सत्र, भेटी आणि बैठका, रॅली आणि प्रात्यक्षिके इ.) नियोजन एका दिवशी होते ( किंवा त्याहूनही अधिक) कार्यक्रमापूर्वी. आणि आधीच सोमवारी तुम्हाला खालील गोष्टी माहीत असतील: बुधवारी 8.00 वाजता - प्रस्थान, 9.00 वाजता - बैठकीची सुरुवात; माहिती संगणक सेवेने तुमच्यासाठी सर्व प्राथमिक माहिती आणि कार्यक्रम तयार केले आहेत; प्रसारण - 17.00 वाजता प्रकाशन मध्ये.). प्रत्यक्षात, प्रत्येक गोष्ट अधिक क्लिष्ट असू शकते. संपादकांशी संवादाचा अभाव हे सर्वात गंभीर घटक आहेत जे हस्तक्षेप करू शकतात, परंतु त्यावर मात करता येते. वृत्तपत्रे पाहणे, रेडिओ ऐकणे, प्रेस सेवा आणि सर्व प्रकारच्या वृत्तनिर्मातांशी संपर्क राखणे, विश्लेषण करण्याची आणि भविष्य सांगण्याची क्षमता - हे सर्व आणि बरेच काही एकाच व्यक्तीमध्ये एकत्र केले जाऊ शकते, जर तो रिपोर्टर असेल.

रिपोर्टरचे दुसरे कार्य मुख्यत्वे दोन घटकांमुळे होते. त्यापैकी एक म्हणजे ऑपरेटरशी संवाद साधण्याची क्षमता. (याविषयी अधिक माहितीसाठी, खाली पहा, अध्याय 4 मध्ये, स्वतः रिपोर्टला समर्पित). दुसरा घटक - मुलाखत रेकॉर्ड करण्याच्या गरजेबद्दल निर्णय घेणे आणि (किंवा) उभे राहणे, आवश्यक व्हिडिओ फ्रेमच्या एका संचाबद्दल - सर्वप्रथम, व्यावसायिक कौशल्यांच्या आधारावर (किंवा, किमान, ज्ञान) निर्णय घेतला जातो. रिपोर्टरचे, जरी येथे त्याचे काही कमी महत्त्व नाही, विशेषत: अत्यंत अत्यंत परिस्थितीत, क्रू सदस्यांमध्ये परस्पर समज. संवाददाराची स्वतःची सुसंगतता मजकूर लिहिण्याची समस्या तसेच प्रॉम्प्ट सोडवण्याची क्षमता ठरवते सामग्रीचा वितरण - साधनसंपत्तीबद्दल, गट करण्याची क्षमता आणि वरवर पाहता येण्याजोग्या अगम्य, वर आधीच नमूद केले आहे.

अहवाल देण्याच्या नियमांपैकी एक: चांगली सुरुवातसाहित्य स्वारस्य आणि लक्ष वेधून घेईल, एक चांगला शेवट सामग्री स्मृतीत ठेवेल. दुसरा शाश्वत सत्यांच्या श्रेणीशी संबंधित आहे: संक्षिप्तता ही प्रतिभेची बहीण आहे. तथापि, शूटिंगला जाण्यापूर्वी संपादकांनी सुचवलेल्या वेळेच्या पलीकडे गेलेला एक चांगला आधार असलेला, प्रेरित कथानक, त्याची रचनात्मक विसंगती अजिबात दर्शवत नाही.

अहवाल देणे स्क्रीन व्यवसायातील सर्वात बहुमुखी आहे. ही एकपात्री कथा सादर करण्याची क्षमता आहे, हे मुलाखतकाराचे कौशल्य आहे, हे पटकथालेखक आणि रंगमंचावरील दिग्दर्शकाचे काम आहे, ही स्वतंत्रपणे गोळा केलेली माहिती निष्पक्षपणे सादर करण्याची क्षमता आहे आणि आवश्यक असल्यास, करण्याची क्षमता आहे घटनांच्या विकासाचा अंदाज लावण्यासाठी विश्लेषक. रिपोर्टर हा कार्यक्रम आणि प्रेक्षकांमधील मध्यस्थ आहे. आणि इव्हेंटचा पुढील विकास मुख्यत्वे तो मध्यस्थांचे काम कसे करतो यावर अवलंबून असतो, कधीकधी आभारी नसतो. त्यामुळे रिपोर्टर ही सुद्धा एक जबाबदारी आहे. ठीक आहे, आणि प्रत्यक्षात अहवाल देणे, एक दूरदर्शन शैली म्हणून, या ट्यूटोरियलच्या वेगळ्या विभागात समर्पित आहे.

समालोचक आणि स्तंभलेखक. "तथ्य पवित्र आहे, टिप्पणी विनामूल्य आहे" - हा पाश्चात्य पत्रकारितेच्या मुख्य कायद्यांपैकी एक आहे. इव्हेंट अदृश्य आहे - हा एक प्रकारचा सिद्धांत आहे ज्याशी वाद घातला जात नाही. टिप्पणी ही वस्तुस्थिती, घटना, प्रक्रियेचा दृष्टिकोन आहे. नियमानुसार, भाष्यकार हा एक पत्रकार आहे ज्यांना पुरेसा अनुभव आहे, ज्यांना समस्येचा इतिहास माहित आहे, जो या विषयाचा तज्ञ आहे आणि अशा प्रकारे मूल्यांकन आणि अंदाज बांधण्याचा नैतिक अधिकार आहे. त्याचे कार्य प्रेक्षकांना एक गुंतागुंतीचा मुद्दा समजावून सांगणे, त्यास संदर्भाने दाखवणे, विद्यमान दृष्टिकोन मांडणे, आवश्यक असल्यास वाद घालणे, स्वतःचे आणि इतर सर्वांना तर्कशुद्ध टीकेला अधीन करणे हे आहे. भाष्यकार नेहमीच व्यावसायिक पत्रकार असतो असे नाही. टेलिव्हिजनवर काम करत नसलेल्या एखाद्या तज्ञाकडून टिप्पणी करण्यासाठी कदाचित आमंत्रण. खरे आहे, या प्रकरणात, कार्यक्रमाच्या लेखक किंवा निर्मात्याने या व्यक्तीची क्षमता विचारात घेणे आवश्यक आहे: तो केवळ समस्येचा तज्ञच नाही, भाष्यकार म्हणून आमंत्रित केलेले देखील त्याच्याकडे दिसू देणारे अनेक गुण असणे आवश्यक आहे हवा (उदाहरणार्थ, शब्दलेखन आवश्यक आहे; जरी टिप्पणीची सामग्री अत्यंत मनोरंजक असली तरी, स्लर्ड भाषण प्रेक्षकांच्या आवडीला नकार देऊ शकते आणि परिणाम शून्य होईल. या प्रकरणात, या तज्ञाचा वापर करणे चांगले आहे ब्रॉडकास्ट करण्यापूर्वी एक सल्लागार आणि तज्ञांची माहिती वापरण्यासाठी एक व्यावसायिक पत्रकार-भाष्यकार, शक्य असल्यास त्याच्या अधिकाराचा संदर्भ देऊन). कार्यक्रमात सहभागी निवडताना, एखाद्याला तथाकथित "कॅमेरा सेन्स" बद्दल लक्षात ठेवणे आवश्यक आहे - एखाद्या व्यक्तीची त्याच्याकडे अदृश्य प्रेक्षकांशी संवाद साधण्याची क्षमता. भाष्यकाराचा स्वतःचा दृष्टिकोन असण्याचा अधिकार असूनही, हे लक्षात ठेवणे आवश्यक आहे: तर्क आणि स्वभावाव्यतिरिक्त, प्रसारक साहित्याच्या संबंधात भाष्यकर्त्याच्या विशिष्ट अंतराने प्रेक्षकांना नेहमीच खात्री असते. एक अपवाद तर्क किंवा निष्कर्ष संबंधित असू शकतो, उदाहरणार्थ, सार्वत्रिक मानवी नैतिक मूल्यांशी. वैयक्तिक भावनांची कमतरता आणि अनेक भयंकर गुन्हे केलेल्या एका उन्मादाच्या कृतींबद्दलच्या दृष्टिकोनाचा प्रेक्षकांकडून कौतुक होण्याची शक्यता नाही, आणि त्याने तत्सम प्रकरणेव्यक्तिमत्त्वासारखी दूरसंचार माहितीची गुणवत्ता आठवली पाहिजे.

भाष्यकाराच्या कार्याचा एक महत्त्वाचा घटक, बराच वेळ(रिपोर्टरच्या विरोधात) फ्रेममध्ये असणे म्हणजे आधीच वर नमूद केलेली "कॅमेरा फीलिंग" आहे. या संदर्भात व्यावसायिकतेचे एक लक्षण म्हणजे लेन्सऐवजी कॅमेराऐवजी जिवंत व्यक्ती पाहण्याची क्षमता - लक्ष देणाऱ्या श्रोत्याचे डोळे, संवादकार, या व्यक्तीला संबोधित करण्यासाठी, आणि शून्यतेत न जाता, एक अमूर्त सादर करणे त्याच्या मागे लाखो प्रेक्षक. (काही पत्रकार या "जिवंत व्यक्ती" च्या भूमिकेत कॅमेरामनच्या मागे कॅमेरामन सादर करतात. इतर त्याला अधिक अमूर्त मार्गाने प्रतिनिधित्व करतात, तो आधीच कोणीतरी यशस्वी होतो). भाष्यकार आणि स्तंभलेखकाच्या कामात बरेच साम्य आहे. सर्वप्रथम, प्रेक्षकांची मते, मते, निर्णय, आकलन करणे हा अधिकार आणि गरज आहे.

उद्घोषक आणि बातम्या अँकर. वृत्त कार्यक्रमाचा निवेदक आणि उद्घोषक यांच्यातील फरक इतका मोठा नाही. उद्घोषक टेलीप्रॉम्प्टरमधून पूर्व-तयार आणि सत्यापित मजकूर वाचतो आणि प्रस्तुतकर्ता तेच करतो. सिद्धांततः, उद्घोषकाला सुधारणा करण्याचा अधिकार नाही, प्रस्तुतकर्त्याला असा अधिकार आहे. सराव मध्ये, अत्यंत दुर्मिळ, अक्षरशः वेगळा अपवाद वगळता, सोव्हिएत नंतरच्या देशांच्या टीव्ही चॅनेलवरील बातम्यांचे कार्यक्रम सादर करणारे हे अधिकार वापरत नाहीत. आणि नाही कारण तुम्हाला नको आहे. बातमी कार्यक्रमाची गतिशीलता अशी आहे की या किंवा त्या वस्तुस्थितीची जाणीव होण्यासाठी, मनामध्ये तंतोतंत पडताळलेल्या शब्दांचा वापर करण्यासाठी आणि त्यांचे उच्चारण करण्यासाठी शारीरिकदृष्ट्या पुरेसा वेळ नाही. दुसरी गोष्ट अशी आहे की नेत्याला आवश्यक आहे, कदाचित अधिक अभिनयकॅमेरा समोर: दर्शकाला असे वाटले पाहिजे की स्क्रीनवरील व्यक्ती हवेवर काय म्हणत आहे हे समजते. K.S. ची व्याख्या वापरणे स्टॅनिस्लावस्की, ज्यांनी "रेडिएशन" कडून येत आहे याबद्दल लिहिले चांगला अभिनेताहॉलमध्ये, आम्ही असे म्हणू शकतो की हे "रेडिएशन" आहे जे प्रस्तुतकर्त्याला स्पीकरपासून वेगळे करते. उद्घोषक कार्यक्रमाचे वेळापत्रक, हवामान अहवाल दर्शकांना सूचित करतो. कदाचित आधुनिक टेलिव्हिजनवरील उद्घोषक कार्याची ही सुरुवात आणि शेवट आहे. एक उद्घोषक अधिकृत संदेश प्रसारित करू शकतो. हे सर्व सादरकर्त्याद्वारे केले जाऊ शकते, विशेषत: बर्‍याच टीव्ही चॅनेलनी कार्यक्रमाचे वेळापत्रक आणि हवामान अहवाल नोंदवण्याचे उद्घोषक प्रकार आधीच सोडून दिले आहेत. असे गृहित धरले जाऊ शकते की उद्घोषकाचा व्यवसाय स्वतःच दूरचित्रवाणी पडदा सोडत आहे, प्रस्तुतकर्त्याचा व्यवसाय म्हणून त्याची अनेक वैशिष्ट्ये सोडून. दुसरी गोष्ट अशी आहे की प्रस्तुतकर्ता कार्यक्रमाचे लेखक असल्याचे नाटक करू शकत नाही. प्रेक्षकाला समजते की प्रस्तुतकर्त्याला स्वतःला ग्रहाच्या वेगवेगळ्या भागांमधून बातम्या मिळाल्या नाहीत, परंतु दर्शक या बातमीच्या कुशल, आत्मविश्वासपूर्ण आणि चातुर्याने सादरीकरणाचे कौतुक करण्यास सक्षम असेल. प्रस्तुतकर्त्याकडे स्पष्ट उच्चार आणि अर्थपूर्ण अभिव्यक्ती आहे: प्रस्तुतकर्त्याच्या मजकूरातील एकाही स्वल्पविरामाने प्रेक्षकांचा गैरसमज होण्याचा अधिकार नाही.

शोमन, मॉडरेटर, मुलाखतकार. हा व्यवसाय पत्रकारांच्या लोकांशी संवाद साधण्याच्या क्षमतेवर आधारित आहे. हे सामान्य आहे. ज्या गुणवत्तेने त्यांना एकत्र केले आहे त्यात स्वतःची मते आणि मूल्यमापन व्यक्त करण्यापासून परावृत्त करणे देखील समाविष्ट आहे, जे या पत्रकारितेतील विशेषज्ञांना भाष्यकार किंवा निरीक्षकाच्या भूमिकेपासून वेगळे करते. त्याच वेळी, या प्रत्येक पत्रकारितेतील विशिष्टतेमध्ये शैलीसह अनेक मूलभूत फरक आहेत. शोमॅन - मास (सहसा स्टुडिओ) कार्यक्रमाचे होस्ट, टॉक शो. या शैलीचा सर्वात महत्वाचा घटक मनोरंजन आहे, म्हणून शोमन हा एक उच्च दर्जाचा मास एंटरटेनर आहे. सामान्य संभाषणाच्या दिलेल्या चॅनेलमध्ये कार्यक्रम सहभागींचा एक मोठा गट ठेवणे खूप कठीण आहे, या संवादातून प्रेक्षकांसाठी मनोरंजक अशी एकच कृती तयार करणे. तसे, एक मत आहे की एक शोमन नाट्य अभिनेता म्हणून पत्रकार नाही आणि कदाचित या मतामध्ये बरेच सत्य आहे. मॉडरेटर ही पाश्चात्य संज्ञा आहे. सोव्हिएत नंतरच्या अवकाशात विकसित झालेल्या समजुतीत, हे "गोल टेबल" चे यजमान आहे. आणि जर एखाद्या शोमॅनला कलात्मकता, गतिशीलता, बर्‍याचदा बुद्धी, साधनसंपत्ती यासारख्या गुणांची आवश्यकता असेल तर गंभीर विषयांवर चर्चेच्या नेत्याने संतुलितपणे वागले पाहिजे, या कार्यासाठी एक अत्यंत महत्वाची अट म्हणजे विषयातील सखोल ज्ञान. शक्य तितके संभाषण किंवा चर्चा. खरे आहे, मॉडरेटर नेहमीच त्याच्या संवादकारांसह प्रेक्षकांच्या आवडीच्या पलीकडे जाणाऱ्या काही तपशीलांवर चर्चा करण्यासाठी निघून जाण्याच्या धोक्यात असतो. विषयाबद्दल ज्ञान असणे आणि "गोल टेबल" वर जमलेले, या विषयावर भिन्न, कधीकधी विरुद्ध, मते समर्थक, नियंत्रक तटस्थ राहण्यास बांधील आहेत. विशेषत: टेलिव्हिजन वादविवादासारखा प्रकार सुरू करताना. एक ज्वलंत उदाहरण म्हणजे निवडणूकपूर्व टीव्ही वादविवाद: निवडणूकपूर्व टीव्ही वादविवादात एका उमेदवारासोबत खेळणे, एक पत्रकार त्याच्या व्यावसायिक कारकीर्दीचा शेवट करतो. एक मुलाखतकार हा एक वेगळा पत्रकारिता व्यवसाय आहे, जरी पत्रकारितेच्या कार्याचे स्वरूप म्हणून मुलाखतीचे तुकडे टेलिव्हिजन पत्रकारिताच्या जवळजवळ सर्व प्रकारांमध्ये आहेत: एक अहवाल, पुनरावलोकन किंवा भाष्य इ. मुलाखतकारासाठी, सर्वात महत्वाचे गुण आणि त्याच वेळी यशस्वी कामाच्या अटी दोन आहेत: भविष्यातील संवादकर्त्याशी संभाषणाची तपशीलवार पूर्व-योजना करण्याची क्षमता आणि संभाषणाच्या अनपेक्षित वळणांना त्वरित प्रतिसाद देण्याची क्षमता. मुलाखतीच्या पुढाकाराचे पालन न करता, परंतु त्यांच्या संभाषणाच्या ओळीवर हळूवारपणे आणि निःसंकोचपणे आग्रह करण्यास सक्षम होण्यासाठी (टीव्ही लोक सहसा असे म्हणतात: "विषयात असणे") विषयावर प्रभुत्व मिळवणे आवश्यक आहे. जर संभाषण हवेवर असेल तर नंतरचे विशेषतः महत्वाचे आहे. प्रदीर्घ मुलाखतीचे स्वर आणि सामान्य वातावरण कधीकधी संभाषणातील सामग्रीपेक्षा कमी भूमिका बजावते. कृत्रिमतेवर मात करण्यासाठी, ज्या वातावरणामध्ये प्रत्यक्षात संभाषण होत आहे त्या वातावरणाची जाणीवपूर्वक (कॅमेरा, प्रकाशयोजना इत्यादी) स्वतःहून, या संवादात संवादकर्त्यास मदत करण्यासाठी, अंतर्ज्ञानी संपर्क स्थापित करण्यासाठी, स्तरावर समजून घेणे विचारांची देवाणघेवाण म्हणजे कामे पूर्ण करण्यासाठी परिस्थिती निर्माण करणे. मोठ्या मुलाखतीचा कायदा: जर डोळ्यांशी संपर्क नसेल तर मुलाखत नाही. दुसर्या कायद्यामध्ये संभाषणकर्त्याकडे बिनशर्त लक्ष आणि समज आहे. जरी तुम्ही तुमच्या मुलाखतीपेक्षा जास्त हुशारीचे हुशार असाल, तरी तुमच्याकडे संभाषणाच्या विषयाची कित्येक पटीने चांगली आज्ञा आहे - कारण तुम्ही त्याला एका कारणास्तव मुलाखतीसाठी निवडले आहे (कदाचित या व्यक्तीची सामाजिक स्थिती महत्त्वाची आहे इ. .) कृपया त्याच्याशी आदराने वागण्याची दया करा आणि कोणत्याही परिस्थितीत, इशारा देऊनही आपली श्रेष्ठता दर्शवू नका. सोव्हिएत नंतरच्या अवकाशातील देशांसाठी, उर्मास ओटचे काम मोठ्या मुलाखतीचे एक विशिष्ट मानक मानले जाऊ शकते - त्याच्या चुका देखील आहेत. आणि त्यापैकी एक, स्वतः मास्टरने ओळखलेला, स्टुडिओमध्ये अतिथीसमोर "स्व-महत्त्व" आहे. पाश्चात्य पत्रकारितेमध्ये, या स्कोअरवर एक अलिखित नियम आहे, तो शस्त्रागारात नेण्याला पात्र आहे: संभाषणकर्त्याला अप्रिय असलेले प्रश्न, त्याला चिडवू शकणारे प्रश्न - हे सर्व संभाषणाच्या शेवटी बाकी आहे.

मूल्यांकनासाठी निकष व्यावसायिक क्रियाकलापटीव्ही वर. पडद्यावर उलगडणारी कोणतीही कृती एक तमाशा आहे. आणि या अर्थाने, कोणत्याही परिस्थितीत टेलिव्हिजनवरील पत्रकारिता कार्याचे मूल्यांकन व्हिडिओकडे पाहण्याच्या वृत्तीपासून सुरू होते. या प्रकरणात, पत्रकारिता मजकूर चित्रावर अवलंबून असतो. मानवी धारणेचे गुणधर्म असे आहेत की ध्वनी मजकूर सामग्रीपेक्षा प्रतिमा समजली जाते आणि लक्षात येते दूरदर्शन प्रसारण... एक मनोरंजक, राखाडी चित्र सर्वात कल्पक मजकूर खराब करू शकते. जर तुम्ही मनोरंजक आणि महत्वाची सामग्री तयार केली असेल, तर व्हिडिओ अनुक्रम मजकुराशी सुसंगत होण्यासाठी शक्य ते सर्व करा: संपूर्ण साहित्य यामधूनच चांगले होईल.

टीव्ही शोकडे पाहण्याचा दृष्टिकोन हा कार्यक्रमांच्या पातळीचे मूल्यांकन करण्याचा आधार आहे: जसे बाजारात, खरेदीदार, ग्राहक नेहमीच बरोबर असतात. यावर आधारित, दूरदर्शन कार्यक्रमांचे मूल्यांकन करण्यासाठी अनेक औपचारिक प्रणाली आहेत. कोलंबिया युनिव्हर्सिटी स्कूल ऑफ जर्नालिझम (यूएसए) या हेतूसाठी 72-बिंदू स्केल वापरते. सेंट पीटर्सबर्ग मानसशास्त्रज्ञ व्ही. बॉयको यांनी विकसित केलेल्या रेटिंग स्केलमध्ये 74 जागा आहेत. येथे विविध श्रेणीकरण प्रणालींमध्ये मान्यताप्राप्त काही निकष आहेत.

दर्शकासाठी लागू, व्यावहारिक मूल्य असलेल्या माहितीची उपलब्धता.

माहितीची उपस्थिती जी दर्शकाच्या सामाजिक स्वाभिमानाची पुष्टी करते (किंवा वाढवते).

दर्शकांची सहानुभूती जागृत करणारी माहितीची उपस्थिती.

सौंदर्यात्मक मूल्याच्या माहितीची उपलब्धता.

टीव्ही पीसच्या सामान्य माहितीच्या महत्त्व व्यतिरिक्त, विविध रेटिंग सिस्टम देखील पूर्णपणे व्यावसायिक पैलू विचारात घेतात. यामध्ये हे समाविष्ट असू शकते:

कॅमेरा कार्य (नेत्रदीपक शॉट्स, ट्रायपॉडमधून शूटिंग, कॅमेराची निर्दोष क्षैतिज पातळी);

ध्वनी संगत: चांगल्या दर्जाचेआवाज

अनेक मूल्यमापन निकष पत्रकार आणि दर्शक यांच्यातील संबंधांच्या व्यवस्थेचा संदर्भ देतात: "शोध सामान्य भाषा"," वेगवेगळ्या दर्शकांची मते विचारात घेणे "," दर्शकापेक्षा उंच, हुशार होण्यासाठी धडपड नसणे "इ. निष्कर्ष, स्पष्टपणे व्यक्त मुख्य कल्पना, योग्य भाषा, बोलचाल शैलीचा वापर इ. कार्यक्रम, कार्यक्रम, चॅनेलच्या सामान्य शैलीशी पत्रकारिता साहित्याचा पत्रव्यवहार हा सर्वात महत्वाचा आणि सामान्यतः स्वीकारलेला निकष आहे. ही स्थिती साध्य करण्यासाठी, सर्वप्रथम, टेलिव्हिजन पत्रकारिताच्या शैली आणि त्यांच्या प्रत्येक शैलीची वैशिष्ट्यपूर्ण शैली, तसेच दिलेल्या प्रोग्राम किंवा प्रोग्रामच्या विशिष्ट शैलीविषयक आवश्यकतांचे ज्ञान याविषयी संवादकर्त्याची स्पष्ट समज असणे आवश्यक आहे. .

प्रश्न आणि कार्ये

1. प्रोग्राम संपादक आणि बातमीदार यांचे कार्य एका व्यक्तीद्वारे एकत्र करणे शक्य आहे का? तुम्हाला काय वाटते, अशा संयोजनाचे फायदे आणि तोटे काय आहेत, काय प्रचलित आहे? आणि संपादकाचे कार्य आणि कार्यक्रमाचे होस्ट एकत्र करताना?

2. मध्ये मागील वर्षेचित्रीकरण करणारा संवाददाता ही वारंवार घडलेली घटना आहे. बातमीदार आणि ऑपरेटरच्या कार्याचे विश्लेषण करा (या मॅन्युअलचा अध्याय 6 देखील पहा): काय आहेत सकारात्मक बाजूही घटना? तोटे काय आहेत? विचार करा आणि परिस्थितीचे अनुकरण करा जेथे ऑपरेटरशिवाय करणे मूलभूतपणे अशक्य आहे.