इव्हान आयवाझोव्स्की एक अलौकिक बुद्धिमत्ता आहे. त्यांची चित्रे ही खरी कलाकृती आहेत. आणि तांत्रिक बाजूनेही नाही. पाण्याच्या घटकाच्या सूक्ष्म स्वरूपाचे आश्चर्यकारकपणे सत्य प्रदर्शन येथे समोर येते. स्वाभाविकच, आयवाझोव्स्कीच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेचे स्वरूप समजून घेण्याची इच्छा आहे.

नशिबाचा कोणताही कण त्याच्या प्रतिभेसाठी आवश्यक आणि अविभाज्य जोड होता. या लेखात, आम्ही दरवाजे उघडण्याचा प्रयत्न करू अद्भुत जगइतिहासातील सर्वात प्रसिद्ध सागरी चित्रकारांपैकी एक - इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की.

जागतिक दर्जाची चित्रकला उपस्थितीची पूर्वकल्पना देते हे न सांगता महान प्रतिभा. पण सागरी चित्रकार नेहमीच वेगळे राहिले. "मोठे पाणी" चे सौंदर्यशास्त्र सांगणे कठीण आहे. येथे अडचण, सर्वप्रथम, समुद्राचे चित्रण करणार्‍या कॅनव्हासेसवर खोटेपणा सर्वात स्पष्टपणे जाणवतो.

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्कीची प्रसिद्ध चित्रे

आपल्यासाठी सर्वात मनोरंजक!

कुटुंब आणि मूळ गाव

इव्हानचे वडील एक मिलनसार, उद्यमशील आणि सक्षम व्यक्ती होते. बराच काळ तो गॅलिसियामध्ये राहिला, नंतर वालाचिया (आधुनिक मोल्दोव्हा) येथे गेला. कदाचित काही काळ त्याने जिप्सी कॅम्पसह प्रवास केला, कारण कॉन्स्टँटिन जिप्सी बोलत होता. त्याच्या व्यतिरिक्त, तसे, ही सर्वात जिज्ञासू व्यक्ती पोलिश, रशियन, युक्रेनियन, हंगेरियन आणि तुर्की बोलली.

शेवटी, नशिबाने त्याला फिओडोसिया येथे आणले, ज्याला अलीकडेच मुक्त बंदराचा दर्जा मिळाला. अलीकडे पर्यंत 350 रहिवासी असलेले हे शहर अनेक हजार लोकसंख्येसह व्यस्त शॉपिंग सेंटर बनले आहे.

सर्व दक्षिणेकडून रशियन साम्राज्यवस्तू फियोडोशियाच्या बंदरात वितरित केल्या गेल्या आणि सनी ग्रीस आणि चमकदार इटलीमधील माल परत गेला. कॉन्स्टँटिन ग्रिगोरीविच, श्रीमंत नाही, परंतु उद्यमशील, यशस्वीरित्या व्यापारात गुंतले आणि ह्रिप्सिम नावाच्या आर्मेनियन महिलेशी लग्न केले. एका वर्षानंतर, त्यांचा मुलगा गॅब्रिएलचा जन्म झाला. कॉन्स्टँटिन आणि ह्रिप्सिम आनंदी होते आणि त्यांनी घरे बदलण्याचा विचार करण्यास सुरवात केली - शहरात आल्यावर बांधलेले एक छोटेसे घर अरुंद झाले.

पण लवकरच सुरुवात झाली देशभक्तीपर युद्ध 1812, आणि त्यानंतर शहरात प्लेग आला. त्याच वेळी, कुटुंबात आणखी एक मुलगा ग्रेगरीचा जन्म झाला. कॉन्स्टँटिनचे प्रकरण झपाट्याने खाली गेले, तो दिवाळखोर झाला. गरज इतकी मोठी होती की घरातून जवळपास सर्व मौल्यवान वस्तू विकून टाकाव्या लागल्या. कुटुंबातील वडिलांनी न्यायालयीन कामकाज चालवले. त्याच्या प्रिय पत्नीने त्याला खूप मदत केली - रेपसाईम एक कुशल सुई स्त्री होती आणि नंतर तिची उत्पादने विकण्यासाठी आणि तिच्या कुटुंबाचे पालनपोषण करण्यासाठी रात्रभर भरतकाम करत असे.

17 जुलै 1817 रोजी, होव्हान्सचा जन्म झाला, जो संपूर्ण जगाला इव्हान आयवाझोव्स्की या नावाने ओळखला गेला (त्याने 1841 मध्येच त्याचे आडनाव बदलले, परंतु आम्ही इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचला म्हणू की आता, तो आयवाझोव्स्की म्हणून प्रसिद्ध झाला. ). त्याचे बालपण एखाद्या परीकथेसारखे होते असे म्हणता येणार नाही. कुटुंब गरीब होते आणि आधीच वयाच्या 10 व्या वर्षी, होव्हान्स एका कॉफी शॉपमध्ये कामाला गेला. तोपर्यंत, मोठा भाऊ व्हेनिसमध्ये शिकायला गेला होता आणि मधला भाऊ नुकताच जिल्हा शाळेत शिक्षण घेत होता.

काम असूनही, भविष्यातील कलाकाराचा आत्मा सुंदर दक्षिणेकडील शहरात खरोखरच फुलला. नवल नाही! थिओडोसियस, नशिबाच्या सर्व प्रयत्नांना न जुमानता, तिची चमक गमावू इच्छित नाही. आर्मेनियन, ग्रीक, तुर्क, टाटार, रशियन, युक्रेनियन - परंपरा, चालीरीती, भाषा यांचे एक हॉजपॉज फियोडोशियन जीवनासाठी एक रंगीत पार्श्वभूमी तयार करते. पण अग्रभागी अर्थातच समुद्र होता. तोच असा स्वाद आणतो की कोणीही कृत्रिमरित्या पुन्हा तयार करू शकणार नाही.

वान्या आयवाझोव्स्कीचे अविश्वसनीय नशीब

इव्हान एक अतिशय सक्षम मुलगा होता - तो स्वतः व्हायोलिन वाजवायला शिकला आणि स्वतःच चित्र काढू लागला. त्याची पहिली चित्रफळ त्याच्या वडिलांच्या घराची भिंत होती; कॅनव्हासऐवजी, तो प्लास्टरवर समाधानी होता आणि कोळशाच्या तुकड्याच्या जागी ब्रश आला. आश्चर्यकारक मुलगा ताबडतोब काही प्रमुख हितकारकांच्या लक्षात आला. प्रथम, थिओडोशियन वास्तुविशारद याकोव्ह क्रिस्तियानोविच कोख यांनी असामान्य कौशल्याच्या रेखाचित्रांकडे लक्ष वेधले.

त्याने वान्याला ललित कलांचे पहिले धडेही दिले. नंतर, आयवाझोव्स्कीला व्हायोलिन वाजवताना ऐकून, महापौर अलेक्झांडर इव्हानोविच काझनाचीव यांना त्यांच्यामध्ये रस निर्माण झाला. झाले मजेदार कथा- जेव्हा कोचने सादर करण्याचा निर्णय घेतला छोटा कलाकारकाझनाचीव, तो त्याच्याशी आधीच परिचित होता. अलेक्झांडर इव्हानोविचच्या संरक्षणाबद्दल धन्यवाद, 1830 मध्ये वान्याने प्रवेश केला सिम्फेरोपोल लिसियम.

पुढील तीन वर्षे आयवाझोव्स्कीच्या आयुष्यातील एक महत्त्वाचा टप्पा होता. लिसियममध्ये शिकत असताना, चित्र काढण्याच्या अगदी अकल्पनीय प्रतिभेने तो इतरांपेक्षा वेगळा होता. मुलासाठी हे कठीण होते - त्याच्या नातेवाईकांची तळमळ आणि अर्थातच, समुद्र प्रभावित. परंतु त्याने जुन्या ओळखी ठेवल्या आणि नवीन बनवले, कमी उपयुक्त नाहीत. प्रथम, काझनाचीव्हची सिम्फेरोपोल येथे बदली झाली आणि नंतर इव्हान नताल्या फेडोरोव्हना नरेशकिना यांच्या घराचा सदस्य झाला. मुलाला पुस्तके आणि खोदकाम वापरण्याची परवानगी होती, त्याने सतत काम केले, नवीन विषय आणि तंत्रे शोधत. प्रतिदिन प्रतिभावंताचे कौशल्य वाढत गेले.

आयवाझोव्स्कीच्या प्रतिभेच्या उदात्त संरक्षकांनी सेंट पीटर्सबर्ग कला अकादमीमध्ये त्याच्या प्रवेशासाठी अर्ज करण्याचा निर्णय घेतला, त्याला राजधानीला पाठवले. सर्वोत्तम रेखाचित्रे. त्यांचे पुनरावलोकन केल्यानंतर, अकादमीचे अध्यक्ष, अलेक्सी निकोलायविच ओलेनिन यांनी न्यायालयाचे मंत्री, प्रिन्स वोल्कोन्स्की यांना लिहिले:

“तरुण गायवाझोव्स्की, त्याच्या रेखाचित्रानुसार, रचना करण्याचा विलक्षण स्वभाव आहे, परंतु, क्राइमियामध्ये असताना, तो तेथे चित्र काढण्यासाठी आणि पेंटिंगसाठी कसा तयार होऊ शकला नाही, जेणेकरुन केवळ परदेशी भूमीवर पाठवले जाऊ नये आणि तेथे अभ्यास न करता. मार्गदर्शन, परंतु तरीही, इम्पीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्सच्या पूर्ण-वेळ शिक्षणतज्ञांमध्ये प्रवेश करण्यासाठी, कारण त्याच्या नियमांच्या परिशिष्टाच्या § 2 च्या आधारावर, जे प्रवेश करतात त्यांचे वय किमान 14 वर्षे असणे आवश्यक आहे.

किमान मूळ, मानवी आकृती, स्थापत्यशास्त्राचे आदेश काढण्यासाठी आणि विज्ञानातील प्राथमिक ज्ञान मिळवण्यासाठी, या तरुणाला त्याच्या नैसर्गिक क्षमता विकसित आणि सुधारण्याच्या संधी आणि मार्गांपासून वंचित ठेवू नये म्हणून. कलेसाठी, त्याच्या देखभालीसाठी आणि इतर 600 आर उत्पादनासह त्याच्या शाही वैभवाचा निवृत्तीवेतनधारक म्हणून त्याला अकादमीमध्ये नियुक्त करण्याची सर्वोच्च परवानगी हेच एकमेव साधन मी मानले. महामहिम मंत्रिमंडळाकडून जेणेकरून ते सार्वजनिक खर्चाने येथे आणता येईल.

जेव्हा वोल्कोन्स्कीने सम्राट निकोलसला वैयक्तिकरित्या रेखाचित्रे दाखवली तेव्हा ओलेनिनने विनंती केलेली परवानगी प्राप्त झाली. 22 जुलै पीटर्सबर्ग कला अकादमीनवीन विद्यार्थी स्वीकारला. बालपण संपले. परंतु आयवाझोव्स्की सेंट पीटर्सबर्गला न घाबरता गेला - त्याला खरोखरच वाटले की कलात्मक प्रतिभेची चमकदार कामगिरी पुढे आहे.

मोठे शहर - मोठ्या संधी

आयवाझोव्स्कीच्या आयुष्यातील पीटर्सबर्ग कालावधी एकाच वेळी अनेक कारणांमुळे मनोरंजक आहे. अर्थात, अकादमीतील प्रशिक्षणाने महत्त्वाची भूमिका बजावली. इव्हानची प्रतिभा अशा आवश्यक शैक्षणिक धड्यांद्वारे पूरक होती. परंतु या लेखात, मला सर्वप्रथम तरुण कलाकाराच्या सामाजिक वर्तुळाबद्दल बोलायचे आहे. खरंच, आयवाझोव्स्की नेहमी परिचितांसह भाग्यवान होते.

Aivazovsky ऑगस्ट मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग येथे आला. आणि जरी त्याने सेंट पीटर्सबर्गच्या भयानक ओलसरपणा आणि थंडीबद्दल बरेच काही ऐकले असले तरी, उन्हाळ्यात यापैकी काहीही जाणवले नाही. इव्हानने संपूर्ण दिवस शहरात फिरण्यात घालवला. वरवर पाहता, कलाकाराच्या आत्म्याने नेवावरील शहराच्या सुंदर दृश्यांसह परिचित दक्षिणेची उत्कंठा भरली. सेंट आयझॅक कॅथेड्रल आणि पीटर द ग्रेटच्या स्मारकाच्या बांधकामामुळे ऐवाझोव्स्कीला विशेषतः धक्का बसला. रशियाच्या पहिल्या सम्राटाच्या भव्य कांस्य आकृतीने कलाकाराची खरी प्रशंसा केली. तरीही होईल! या अद्भुत शहराचे अस्तित्व पीटरनेच दिले होते.

आश्चर्यकारक प्रतिभा आणि काझनाचीवशी ओळख यामुळे होव्हान्सला लोकांचे आवडते बनले. शिवाय, हे प्रेक्षक खूप प्रभावी होते आणि एकापेक्षा जास्त वेळा तरुण प्रतिभेला मदत केली. अकादमीतील आयवाझोव्स्कीचे पहिले शिक्षक वोरोब्योव्ह यांना लगेच लक्षात आले की त्यांच्याकडे कोणती प्रतिभा आहे. निःसंशयपणे, या सर्जनशील लोकांना देखील संगीताद्वारे एकत्र आणले गेले होते - मॅक्सिम निकिफोरोविच, त्याच्या विद्यार्थ्याप्रमाणे, व्हायोलिन देखील वाजवले.

परंतु कालांतराने, हे स्पष्ट झाले की आयवाझोव्स्कीने व्होरोब्योव्हला मागे टाकले. त्यानंतर त्याला फ्रेंच सागरी चित्रकार फिलिप टॅनर यांच्याकडे विद्यार्थी म्हणून पाठवण्यात आले. परंतु इव्हान परदेशी व्यक्तीबरोबर पात्र ठरला नाही आणि आजारपणामुळे (काल्पनिक किंवा वास्तविक) त्याला सोडून गेला. त्याऐवजी, त्याने प्रदर्शनासाठी चित्रांच्या मालिकेवर काम करण्यास सुरुवात केली. आणि हे मान्य केलेच पाहिजे, त्याने तयार केलेले कॅनव्हासेस प्रभावी आहेत. तेव्हाच, 1835 मध्ये, "समुद्रावरील हवेचे एट्यूड" आणि "सेंट पीटर्सबर्गच्या परिसरातील समुद्रकिनाऱ्याचे दृश्य" या त्यांच्या कामांसाठी त्यांना रौप्य पदक मिळाले.

पण अरेरे, राजधानी फक्त नव्हती सांस्कृतिक केंद्रपण कारस्थानाचे केंद्र देखील. टॅनरने त्याच्या वरिष्ठांकडे अविचलित आयवाझोव्स्कीबद्दल तक्रार केली आणि म्हटले की त्याचा विद्यार्थी त्याच्या आजारपणात स्वतःसाठी का काम करत होता? निकोलस I, शिस्तीचे सुप्रसिद्ध अनुयायी, वैयक्तिकरित्या तरुण कलाकारांची चित्रे प्रदर्शनातून काढून टाकण्याचे आदेश दिले. तो खूप वेदनादायक धक्का होता.

आयवाझोव्स्कीला मोप करण्याची परवानगी नव्हती - संपूर्ण जनतेने निराधार अपमानाचा तीव्र विरोध केला. ओलेनिन, झुकोव्स्की आणि कोर्ट चित्रकार सॉरविड यांनी इव्हानच्या माफीसाठी अर्ज केला. क्रिलोव्ह स्वतः वैयक्तिकरित्या होव्हान्सचे सांत्वन करण्यासाठी आले: “काय. भाऊ, फ्रेंच माणसाला त्रास होतो का? अरे, तो काय आहे ... बरं, देव त्याला आशीर्वाद देतो! उदास होऊ नकोस..!" शेवटी, न्याय जिंकला - सम्राटाने तरुण कलाकाराला माफ केले आणि पुरस्कार जारी करण्याचे आदेश दिले.

सॉरवेडचे मोठ्या प्रमाणावर आभार, इव्हान बाल्टिक फ्लीटच्या जहाजांवर उन्हाळी इंटर्नशिप पूर्ण करू शकला. केवळ शंभर वर्षांपूर्वी तयार केलेले, फ्लीट आधीच एक जबरदस्त शक्ती होती रशियन राज्य. आणि, अर्थातच, नवशिक्या सागरी चित्रकारासाठी अधिक आवश्यक, उपयुक्त आणि आनंददायक सराव शोधणे अशक्य होते.

जहाजे त्यांच्या यंत्राबद्दल थोडीशी कल्पना न करता लिहिणे हा गुन्हा आहे! इव्हान खलाशांशी संवाद साधण्यास, अधिकार्‍यांसाठी किरकोळ कार्ये पार पाडण्यास मागेपुढे पाहत नाही. आणि संध्याकाळी त्याने संघासाठी त्याचे आवडते व्हायोलिन वाजवले - थंड बाल्टिकच्या मध्यभागी दक्षिणेकडील काळ्या समुद्राचा मोहक आवाज ऐकू आला.

मोहक कलाकार

या सर्व वेळी, आयवाझोव्स्कीने त्याचा जुना उपकारक काझनाचीव यांच्याशी पत्रव्यवहार थांबविला नाही. त्याच्यामुळेच इव्हान प्रसिद्ध कमांडरचा नातू अलेक्सी रोमानोविच टोमिलोव्ह आणि अलेक्झांडर अर्कादेविच सुवोरोव्ह-रिम्निकस्की यांच्या घरांचा सदस्य झाला. टोमिलोव्ह्सच्या डाचा येथे, इव्हानने अगदी खर्च केला उन्हाळी सुट्टी. तेव्हाच आयवाझोव्स्कीला रशियन स्वभावाची ओळख झाली, दक्षिणेकडील लोकांसाठी असामान्य. परंतु कलाकाराच्या हृदयाला सौंदर्य कोणत्याही रूपात जाणवते. एवाझोव्स्कीने सेंट पीटर्सबर्ग किंवा त्याच्या वातावरणात घालवलेल्या प्रत्येक दिवसाने चित्रकलेच्या भावी उस्तादांच्या वृत्तीमध्ये काहीतरी नवीन जोडले.

टोमिलोव्ह्सच्या घरात जमलेल्या तत्कालीन बुद्धिमंतांचा रंग - मिखाईल ग्लिंका, ओरेस्ट किप्रेन्स्की, नेस्टर कुकोलनिक, वॅसिली झुकोव्स्की. अशा कंपनीतील संध्याकाळ कलाकारांसाठी अत्यंत मनोरंजक होती. आयवाझोव्स्कीच्या वरिष्ठ कॉम्रेड्सनी त्यांना कोणत्याही अडचणीशिवाय त्यांच्या वर्तुळात स्वीकारले. बुद्धिमंतांच्या लोकशाही प्रवृत्ती आणि त्या तरुणाच्या विलक्षण प्रतिभासंपन्नतेने त्याला टॉमिलोव्हच्या मित्रांच्या सहवासात योग्य स्थान मिळू दिले. संध्याकाळच्या वेळी, आयवाझोव्स्की सहसा व्हायोलिन विशेष, ओरिएंटल पद्धतीने वाजवत असे - त्याच्या गुडघ्यावर वाद्य वाजवायचे किंवा सरळ उभे राहायचे. ग्लिंकाने त्याच्या ऑपेरामध्ये रुस्लान आणि ल्युडमिला यांचा समावेश केला लहान उतारा, आयवाझोव्स्कीने खेळला.

हे ज्ञात आहे की एवाझोव्स्की पुष्किनशी परिचित होता आणि त्याला त्याच्या कवितेची खूप आवड होती. अलेक्झांडर सेर्गेविचचा मृत्यू होव्हानेसला खूप वेदनादायक वाटला, नंतर तो खास गुरझुफ येथे आला, जिथे महान कवीने आपला वेळ घालवला होता. इव्हानसाठी कार्ल ब्रायलोव्हची भेट ही कमी महत्त्वाची नव्हती. "पॉम्पेईचा शेवटचा दिवस" ​​या कॅनव्हासवर नुकतेच काम पूर्ण केल्यावर, तो सेंट पीटर्सबर्ग येथे आला आणि अकादमीच्या प्रत्येक विद्यार्थ्याने ब्र्युलोव्ह हे आपले गुरू असावेत अशी उत्कट इच्छा व्यक्त केली.

आयवाझोव्स्की ब्रायलोव्हचा विद्यार्थी नव्हता, परंतु बर्‍याचदा त्याच्याशी वैयक्तिकरित्या संवाद साधत असे आणि कार्ल पावलोविचने होव्हान्सची प्रतिभा लक्षात घेतली. नेस्टर कुकोलनिकने ब्रायलोव्हच्या आग्रहास्तव तंतोतंत एक प्रदीर्घ लेख आयवाझोव्स्कीला समर्पित केला. एका अनुभवी चित्रकाराने पाहिले की अकादमीतील त्यानंतरचा अभ्यास इव्हानसाठी प्रतिगमन होईल - तरुण कलाकाराला काहीतरी नवीन देऊ शकेल असे कोणतेही शिक्षक शिल्लक नव्हते.

आयवाझोव्स्कीचा अभ्यास कालावधी कमी करून त्याला परदेशात पाठवण्याचा प्रस्ताव त्यांनी अकादमीच्या परिषदेला दिला. शिवाय, नवीन मरीना "शितिल" प्रदर्शनात जिंकली सुवर्ण पदक. आणि या पुरस्काराने फक्त परदेशात जाण्याचा अधिकार दिला.

पण व्हेनिस आणि ड्रेस्डेनऐवजी, होव्हान्सला दोन वर्षांसाठी क्राइमियाला पाठवण्यात आले. हे संभव नाही की ऐवाझोव्स्की आनंदी नव्हते - तो पुन्हा घरी असेल!

उर्वरित…

1838 च्या वसंत ऋतूमध्ये, आयवाझोव्स्की फियोडोसिया येथे आला. शेवटी त्याने त्याचे कुटुंब, त्याचे प्रिय शहर आणि अर्थातच दक्षिणेकडील समुद्र पाहिले. अर्थात, बाल्टिकचे स्वतःचे आकर्षण आहे. परंतु ऐवाझोव्स्कीसाठी, हा काळा समुद्र आहे जो नेहमीच उज्ज्वल प्रेरणांचा स्रोत असेल. कुटुंबापासून एवढ्या प्रदीर्घ विभक्त झाल्यानंतरही कलाकार कामाला प्राधान्य देतो.

त्याला त्याच्या आई, वडील, बहिणी आणि भावाशी संवाद साधण्यासाठी वेळ मिळतो - प्रत्येकाला सेंट पीटर्सबर्गमधील सर्वात आशाजनक कलाकार होव्हान्सचा मनापासून अभिमान आहे! त्याच वेळी, Aivazovsky कठोर परिश्रम करत आहे. तो तासनतास कॅनव्हास रंगवतो आणि मग थकून समुद्राकडे जातो. इथे तो मनःस्थिती अनुभवू शकतो, काळ्या समुद्राने लहानपणापासूनच त्याच्यात निर्माण केलेला मायावी उत्साह.

लवकरच सेवानिवृत्त कोषाध्यक्ष आयवाझोव्स्कीला भेट देण्यासाठी आले. त्याने, त्याच्या पालकांसह, होव्हान्सच्या यशाबद्दल आनंद व्यक्त केला आणि सर्वप्रथम त्याची नवीन रेखाचित्रे पाहण्यास सांगितले. सुंदर कामे पाहून, त्याने ताबडतोब कलाकाराला क्राइमियाच्या दक्षिणेकडील किनारपट्टीवर सहलीला नेले.

अर्थात, एवढ्या प्रदीर्घ विभक्त झाल्यानंतर, पुन्हा कुटुंब सोडणे अप्रिय होते, परंतु मूळ क्रिमिया अनुभवण्याची इच्छा ओलांडली. याल्टा, गुरझुफ, सेवास्तोपोल - सर्वत्र ऐवाझोव्स्कीला नवीन कॅनव्हासेससाठी साहित्य सापडले. सिम्फेरोपोलला रवाना झालेल्या खजिनदारांनी कलाकाराला भेट देण्याचे आवाहन केले, परंतु त्यांनी नकार देऊन उपकारकर्त्याला पुन्हा पुन्हा नाराज केले - काम सर्वांत महत्त्वाचे आहे.

...लढण्यापूर्वी!

यावेळी, आयवाझोव्स्की दुसर्याला भेटले अद्भुत व्यक्ती. निकोलाई निकोलायविच रावस्की - एक शूर माणूस, एक उत्कृष्ट सेनापती, निकोलाई निकोलायविच रावस्कीचा मुलगा, बोरोडिनोच्या लढाईत रावस्की बॅटरीच्या संरक्षणाचा नायक. लेफ्टनंट जनरल नेपोलियन युद्धांमध्ये, कॉकेशियन मोहिमांमध्ये भाग घेतला.

हे दोन लोक, पहिल्या दृष्टीक्षेपात विपरीत, पुष्किनच्या प्रेमामुळे एकत्र आले होते. आयवाझोव्स्की, ज्याने लहानपणापासूनच अलेक्झांडर सेर्गेविचच्या काव्यात्मक प्रतिभाची प्रशंसा केली, त्याला रावस्कीमध्ये एक नातेसंबंध दिसला. कवीबद्दलची दीर्घ रोमांचक संभाषणे अगदी अनपेक्षितपणे संपली - निकोलाई निकोलाविचने आयवाझोव्स्कीला काकेशसच्या किनाऱ्यावर सागरी प्रवासासाठी आणि रशियन सैन्याच्या लँडिंगकडे जाण्यासाठी आमंत्रित केले. काहीतरी नवीन पाहण्याची ही एक अनमोल संधी होती, आणि अगदी प्रिय काळा समुद्रावर देखील. होव्हान्सने लगेच होकार दिला.

अर्थात ही सहल सर्जनशीलतेच्या दृष्टीने महत्त्वाची होती. पण इथेही अनमोल बैठका झाल्या, त्याबद्दल मौन बाळगणे गुन्हा ठरेल. "कोल्चिस" जहाजावर, आयवाझोव्स्की अलेक्झांडरचा भाऊ लेव्ह सर्गेविच पुष्किनला भेटला. नंतर, जेव्हा जहाज मुख्य स्क्वॉड्रनमध्ये सामील झाले, तेव्हा इव्हान अशा लोकांना भेटला जे सागरी चित्रकारासाठी प्रेरणादायी स्रोत होते.

कोल्चिसमधून सिलिस्ट्रिया या युद्धनौकेवर स्विच करताना, आयवाझोव्स्कीची ओळख मिखाईल पेट्रोविच लाझारेव्हशी झाली. रशियाचा एक नायक, नावारिनोच्या प्रसिद्ध लढाईत सहभागी असलेला आणि अंटार्क्टिकाचा शोधकर्ता, एक कल्पक आणि सक्षम कमांडर, त्याने आयवाझोव्स्कीमध्ये खूप रस घेतला आणि त्याने वैयक्तिकरित्या सूचित केले की त्याने नौदल प्रकरणांच्या गुंतागुंतीचा अभ्यास करण्यासाठी कोल्चिसहून सिलिस्ट्रियाला जावे, जे त्याच्या कामात निःसंशयपणे उपयोगी पडेल. हे बरेच पुढे दिसते: लेव्ह पुश्किन, निकोलाई रावस्की, मिखाईल लाझारेव्ह - काही त्यांच्या संपूर्ण आयुष्यात या विशालतेच्या एका व्यक्तीलाही भेटणार नाहीत. पण आयवाझोव्स्कीचे नशीब पूर्णपणे वेगळे आहे.

नंतर त्याची ओळख पावेल स्टेपनोविच नाखिमोव्ह यांच्याशी झाली, जो सिलिस्ट्रियाचा कर्णधार, सिनोपच्या युद्धातील रशियन ताफ्याचा भावी कमांडर आणि सेवास्तोपोलच्या वीर संरक्षणाचा संयोजक होता. या हुशार कंपनीत, तरुण व्लादिमीर अलेक्सेविच कॉर्निलोव्ह, भावी व्हाईस अॅडमिरल आणि प्रसिद्ध सेलिंग जहाज द ट्वेल्व अपोस्टल्सचा कर्णधार, अजिबात हरवला नाही. आयवाझोव्स्कीने आजकाल एका विशेष उत्कटतेने काम केले: वातावरण अद्वितीय होते. उबदार परिसर, प्रिय काळा समुद्र आणि मोहक जहाजे जे तुमच्या हृदयाच्या सामग्रीनुसार एक्सप्लोर केले जाऊ शकतात.

पण आता उतरण्याची वेळ आली आहे. आयवाझोव्स्कीला वैयक्तिकरित्या त्यात भाग घ्यायचा होता. IN शेवटचा क्षणकलाकार पूर्णपणे निशस्त्र (अर्थातच!) असल्याचे आढळले आणि त्याला पिस्तुलांची एक जोडी देण्यात आली. म्हणून इव्हान लँडिंग बोटमध्ये खाली गेला - त्याच्या पट्ट्यामध्ये कागदपत्रे आणि पेंट्स आणि पिस्तूलसाठी ब्रीफकेस. जरी त्याची बोट किनाऱ्यावर जाणाऱ्या पहिल्या लोकांमध्ये होती, परंतु ऐवाझोव्स्कीने वैयक्तिकरित्या लढाईचे निरीक्षण केले नाही. लँडिंगच्या काही मिनिटांनंतर, कलाकाराचा मित्र, मिडशिपमन फ्रेडरिक, जखमी झाला. डॉक्टर न सापडल्याने, इव्हान स्वतः जखमींना मदत करतो आणि नंतर बोटीवर त्याला जहाजावर पाठवले जाते. पण किनार्‍यावर परतल्यावर, ऐवाझोव्स्कीला दिसते की लढाई जवळजवळ संपली आहे. क्षणाचाही विलंब न लावता तो कामाला लागतो. तथापि, आपण स्वत: कलाकाराला मजला देऊया, ज्याने "कीवस्काया स्टारिना" मासिकात जवळजवळ चाळीस वर्षांनंतर लँडिंगचे वर्णन केले आहे - 1878 मध्ये:

“... मावळत्या सूर्याने उजळून निघालेला किनारा, जंगल, दूरवरचे डोंगर, नांगरलेल्या ताफ्याने, समुद्रात धावणाऱ्या नौका किनाऱ्याशी संवाद साधतात... जंगल पार करून मी एका क्लिअरिंगला गेलो; नुकत्याच झालेल्या लढाईच्या गजरानंतर विश्रांतीचे चित्र येथे आहे: सैनिकांचे गट, ड्रमवर बसलेले अधिकारी, मृतांचे मृतदेह आणि साफसफाईसाठी आलेल्या त्यांच्या सर्कॅशियन गाड्या. ब्रीफकेस उघडल्यानंतर, मी स्वतःला पेन्सिलने सशस्त्र केले आणि एका गटाचे स्केच काढू लागलो. यावेळी, काही सर्कॅशियनने अनैसर्गिकपणे माझ्या हातातून माझी ब्रीफकेस घेतली, माझे रेखाचित्र स्वतःला दाखवण्यासाठी ते घेऊन गेले. डोंगराळ प्रदेशातील लोकांना तो आवडला की नाही, मला माहीत नाही; मला फक्त एवढंच आठवतं की सर्कॅशियनने मला रक्ताने माखलेले रेखाचित्र परत केले ... हा "स्थानिक रंग" त्याच्यावर राहिला आणि मी बराच वेळकिनारा ही मोहिमेची मूर्त स्मृती आहे ... ".

काय शब्द! कलाकाराने सर्व काही पाहिले - किनारा, मावळणारा सूर्य, जंगल, पर्वत आणि अर्थातच जहाजे. थोड्या वेळाने, त्यांनी लँडिंग अॅट सुबाशी ही त्यांची सर्वोत्कृष्ट रचना लिहिली. पण लँडिंगच्या वेळी या अलौकिक बुद्धिमत्तेला प्राणघातक धोका होता! पण नशिबाने त्याला पुढील यशासाठी वाचवले. सुट्टीच्या दरम्यान, आयवाझोव्स्की अजूनही काकेशसच्या सहलीची वाट पाहत होता आणि स्केचेस वास्तविक कॅनव्हासेसमध्ये बदलण्यासाठी कठोर परिश्रम करत होता. पण तो उडत्या रंगांनी केला. नेहमीप्रमाणे, तरी.

हॅलो युरोप!

सेंट पीटर्सबर्गला परत आल्यावर, आयवाझोव्स्कीला 14 व्या वर्गाच्या कलाकाराची पदवी मिळाली. अकादमीतील शिक्षण संपले, होव्हान्सने त्याच्या सर्व शिक्षकांना मागे टाकले आणि त्याला युरोपमध्ये फिरण्याची संधी मिळाली, अर्थातच, राज्याच्या पाठिंब्याने. तो हलक्या मनाने निघून गेला: कमाईमुळे त्याला त्याच्या पालकांना मदत करण्याची परवानगी मिळाली आणि तो स्वतः आरामात जगला. आणि जरी प्रथम आयवाझोव्स्की बर्लिन, व्हिएन्ना, ट्रायस्टे, ड्रेस्डेनला भेट देणार होते, तरीही तो इटलीकडे आकर्षित झाला. तेथे खूप प्रिय दक्षिण समुद्र आणि अपेनिन्सची मायावी जादू होती. जुलै 1840 मध्ये, इव्हान आयवाझोव्स्की आणि त्याचा मित्र आणि वर्गमित्र वसिली स्टर्नबर्ग रोमला गेले.

आयवाझोव्स्कीसाठी इटलीची ही सहल खूप उपयुक्त होती. महान इटालियन मास्टर्सच्या कार्याचा अभ्यास करण्याची त्यांना एक अनोखी संधी मिळाली. तासनतास तो कॅनव्हासेसजवळ उभा राहिला, त्यांचे रेखाटन करत, राफेल आणि बोटिसेलीच्या उत्कृष्ट कृतींची निर्मिती करणारी गुप्त यंत्रणा समजून घेण्याचा प्रयत्न करीत. अनेकांना भेट देण्याचा प्रयत्न केला मनोरंजक ठिकाणे, उदाहरणार्थ, कोलंबसचे जेनोवा येथील घर. आणि त्याला काय लँडस्केप सापडले! ऍपेनिन्सने इव्हानला त्याच्या मूळ क्रिमियाची आठवण करून दिली, परंतु त्यांच्या स्वतःच्या, वेगळ्या मोहिनीने.

आणि पृथ्वीशी नात्याची भावना नव्हती. पण सर्जनशीलतेसाठी किती संधी आहेत! आणि आयवाझोव्स्कीने नेहमीच त्याला दिलेल्या संधींचा फायदा घेतला. एक उल्लेखनीय वस्तुस्थिती कलाकाराच्या कौशल्याच्या पातळीबद्दल स्पष्टपणे बोलते: पोप स्वतः "अराजक" पेंटिंग विकत घेऊ इच्छित होते. कोणीतरी, पण पोंटिफ फक्त सर्वोत्तम मिळविण्यासाठी वापरले जाते! चतुर कलाकाराने पैसे देण्यास नकार दिला, फक्त ग्रेगरी XVI ला "अराजक" सादर केले. वडिलांनी त्याला बक्षीस दिल्याशिवाय सोडले नाही, त्याला सुवर्णपदक दिले. परंतु मुख्य गोष्ट म्हणजे चित्रकलेच्या जगात भेटवस्तूचा प्रभाव - आयवाझोव्स्कीचे नाव संपूर्ण युरोपमध्ये गडगडले. पहिल्यांदाच, पण शेवटच्या वेळी नाही.

कामाच्या व्यतिरिक्त, तथापि, इव्हानकडे इटलीला भेट देण्याचे आणखी एक कारण होते, अधिक अचूकपणे व्हेनिस. ते सेंट बेटावर होते. लाजर त्याचा भाऊ गॅब्रिएल राहत होता आणि काम करत होता. आर्चीमंड्राइटच्या पदावर असल्याने ते संशोधन कार्य आणि अध्यापनात व्यस्त होते. भावांची भेट उबदार होती, गॅब्रिएलने थिओडोसियस आणि त्याच्या पालकांबद्दल बरेच काही विचारले. पण लवकरच ते वेगळे झाले. पुढच्या वेळी त्यांची भेट काही वर्षांनी पॅरिसमध्ये होईल. रोममध्ये, आयवाझोव्स्की निकोलाई वासिलीविच गोगोल आणि अलेक्झांडर अँड्रीविच इव्हानोव्ह यांना भेटले. येथेही, परदेशी भूमीत, इव्हानने रशियन भूमीचे सर्वोत्तम प्रतिनिधी शोधण्यात व्यवस्थापित केले!

आयवाझोव्स्कीच्या चित्रांचे प्रदर्शनही इटलीत भरले होते. प्रेक्षकांना नेहमीच आनंद झाला आणि या तरुण रशियनमध्ये उत्सुकता होती, ज्याने दक्षिणेकडील सर्व उबदारपणा व्यक्त केला. वाढत्या प्रमाणात, ऐवाझोव्स्कीला रस्त्यावर ओळखले जाऊ लागले, लोक त्याच्या स्टुडिओमध्ये आले आणि कामांची ऑर्डर दिली. “नेपल्सचा उपसागर”, “चांदणीच्या रात्री व्हेसुव्हियसचे दृश्य”, “व्हेनेशियन लॅगूनचे दृश्य” - या उत्कृष्ट नमुने आयवाझोव्स्कीच्या आत्म्यामधून गेलेल्या इटालियन आत्म्याचे सार होते. एप्रिल 1842 मध्ये, त्याने काही चित्रे पीटरबर्गला पाठवली आणि ओलेनिनला फ्रान्स आणि नेदरलँडला भेट देण्याच्या त्याच्या इराद्याबद्दल सूचित केले. इव्हान यापुढे प्रवासाची परवानगी मागणार नाही - त्याच्याकडे पुरेसे पैसे आहेत, त्याने मोठ्याने स्वत: ला घोषित केले आहे आणि कोणत्याही देशात त्याचे स्वागत केले जाईल. तो फक्त एक गोष्ट मागतो - त्याचा पगार त्याच्या आईला पाठवावा.

आयवाझोव्स्कीची चित्रे लूवरमधील प्रदर्शनात सादर केली गेली आणि फ्रेंच लोकांना इतके प्रभावित केले की त्यांना फ्रेंच अकादमीचे सुवर्णपदक देण्यात आले. परंतु त्याने स्वत: ला फक्त फ्रान्सपुरते मर्यादित केले नाही: इंग्लंड, स्पेन, पोर्तुगाल, माल्टा - जिथे जिथे एखाद्याला हृदयाला प्रिय असलेला समुद्र दिसतो तिथे कलाकार भेट देत असे. प्रदर्शने यशस्वी झाली आणि समीक्षक आणि अननुभवी अभ्यागतांनी एकमताने आयवाझोव्स्कीचे कौतुक केले. यापुढे पैशाची कमतरता नव्हती, परंतु ऐवाझोव्स्की नम्रपणे जगला आणि स्वत: ला पूर्ण कामाला दिले.

मुख्य नौदल कर्मचारी कलाकार

1844 मध्ये तो सेंट पीटर्सबर्गला परतला. 1 जुलै रोजी, त्यांना ऑर्डर ऑफ सेंट अण्णा, 3री पदवी प्रदान करण्यात आली आणि त्याच वर्षी सप्टेंबरमध्ये, आयवाझोव्स्की यांना सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्सचे शिक्षणतज्ज्ञ ही पदवी मिळाली. शिवाय, त्याला गणवेश परिधान करण्याचा अधिकार मुख्य नौदल कर्मचाऱ्यांना देण्यात आला आहे! खलाशी गणवेशाचा मान किती आदराने वागवतात हे आपल्याला माहीत आहे. आणि येथे ते नागरी आणि कलाकार देखील परिधान करतात!

तरीसुद्धा, या नियुक्तीचे मुख्यालयात स्वागत करण्यात आले आणि इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच (आपण त्याला आधीच असे म्हणू शकता - जगभरातील प्रतिष्ठा असलेला कलाकार!) या पदाच्या सर्व संभाव्य विशेषाधिकारांचा आनंद घेतला. त्याने जहाजांची रेखाचित्रे मागितली, त्याच्यासाठी गोळीबार केलेल्या शिप गन (जेणेकरून त्याला न्यूक्लियसचा मार्ग अधिक चांगल्या प्रकारे पाहता येईल), आयवाझोव्स्कीने फिनलंडच्या आखातातील युक्तींमध्ये भाग घेतला! एका शब्दात, त्याने केवळ नंबरची सेवा केली नाही, तर परिश्रमपूर्वक आणि इच्छेने काम केले. साहजिकच चित्रेही स्तरावर होती. लवकरच, आयवाझोव्स्कीच्या चित्रांनी सम्राटाची निवासस्थाने, खानदानी घरे, राज्य गॅलरी आणि खाजगी संग्रह सजवण्यास सुरुवात केली.

पुढचे वर्ष खूप व्यस्त होते. एप्रिल 1845 मध्ये, कॉन्स्टँटिनोपलला जाणार्‍या रशियन शिष्टमंडळात इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचचा समावेश करण्यात आला. तुर्कीला भेट दिल्यानंतर, आयवाझोव्स्कीला इस्तंबूलच्या सौंदर्याने आणि अनातोलियाच्या सुंदर किनार्याने आश्चर्यचकित केले. काही काळानंतर, तो फिओडोसियाला परतला, जिथे त्याने खरेदी केली जमीन भूखंडआणि त्याने वैयक्तिकरित्या डिझाइन केलेले घर-कार्यशाळा बांधण्यास सुरुवात केली. अनेकांना कलाकार समजत नाही - सार्वभौमचा आवडता, लोकप्रिय कलाकार, राजधानीत का राहत नाही? की परदेशात? फियोडोसिया एक जंगली वाळवंट आहे! पण आयवाझोव्स्कीला असे वाटत नाही. नव्याने बांधलेल्या घरात तो त्याच्या चित्रांचे प्रदर्शन भरवतो, ज्यावर तो रात्रंदिवस काम करतो. बर्‍याच पाहुण्यांनी नोंदवले की घरगुती परिस्थिती असूनही, इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच हगरा झाला आणि फिकट गुलाबी झाला. परंतु, सर्वकाही असूनही, आयवाझोव्स्की काम पूर्ण करतो आणि सेंट पीटर्सबर्गला जातो - तो अजूनही एक सर्व्हिसमन आहे, आपण हे बेजबाबदारपणे वागू शकत नाही!

प्रेम आणि युद्ध

1846 मध्ये, आयवाझोव्स्की राजधानीत आला आणि तेथे अनेक वर्षे राहिला. याचे कारण कायमस्वरूपी प्रदर्शने होती. सहा महिन्यांच्या वारंवारतेसह, ते एकतर सेंट पीटर्सबर्ग किंवा मॉस्कोमध्ये पूर्णपणे भिन्न ठिकाणी, एकतर पैशासाठी किंवा विनामूल्य आयोजित केले गेले. आणि प्रत्येक प्रदर्शनात आयवाझोव्स्कीची उपस्थिती होती. त्याने आभार मानले, भेटायला आले, भेटवस्तू आणि ऑर्डर स्वीकारल्या. या गजबजाटात मोकळा वेळ दुर्मिळ होता. सर्वात एक तयार प्रसिद्ध चित्रे- "नववी लहर".

परंतु हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की इव्हान अजूनही फिओडोसियाला गेला होता. याचे कारण सर्वोपरि होते - 1848 मध्ये आयवाझोव्स्कीचे लग्न झाले. अचानक? वयाच्या 31 व्या वर्षापर्यंत, कलाकाराला प्रियकर नव्हता - त्याच्या सर्व भावना आणि अनुभव कॅनव्हासवर राहिले. आणि येथे एक अनपेक्षित पाऊल आहे. तथापि, दक्षिणेकडील रक्त गरम आहे आणि प्रेम ही एक अप्रत्याशित गोष्ट आहे. परंतु त्याहूनही आश्चर्यकारक म्हणजे आयवाझोव्स्की पैकी निवडलेला एक - साधी मोलकरीणज्युलिया ग्रेस, इंग्रज स्त्री, सम्राट अलेक्झांडरची सेवा करणाऱ्या जीवन चिकित्सकाची मुलगी

अर्थात, सेंट पीटर्सबर्गच्या धर्मनिरपेक्ष वर्तुळात या लग्नाकडे लक्ष दिले गेले नाही - कलाकाराच्या निवडीबद्दल अनेकांना आश्चर्य वाटले, अनेकांनी उघडपणे त्याच्यावर टीका केली. थकल्यासारखे, वरवर पाहता, त्याच्या जवळ लक्ष पासून वैयक्तिक जीवन, आयवाझोव्स्की आपल्या पत्नीसह आणि 1852 मध्ये क्रिमियाला घर सोडले. एक अतिरिक्त कारण (किंवा कदाचित मुख्य?) ते होते पहिली मुलगी - एलेना, आधीच तीन वर्षांचा होता, आणि दुसरी मुलगी - मारियाअलीकडे एक वर्ष जुना साजरा. कोणत्याही परिस्थितीत, फियोडोसिया फियोडोसिया आयवाझोव्स्कीची वाट पाहत होता.

घरी, कलाकार आयोजित करण्याचा प्रयत्न करतो कला शाळा, परंतु सम्राटाकडून निधी नाकारला जातो. त्याऐवजी, तो आणि त्याची पत्नी सुरू करतात पुरातत्व उत्खनन. 1852 मध्ये, कुटुंबाचा जन्म झाला तिसरी मुलगी - अलेक्झांड्रा. इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच अर्थातच पेंटिंग्जवरील काम सोडत नाही. परंतु 1854 मध्ये, एक लँडिंग पार्टी क्रिमियामध्ये उतरली, आयवाझोव्स्की घाईघाईने आपल्या कुटुंबाला खारकोव्हला घेऊन गेला आणि तो स्वत: वेढलेल्या सेवास्तोपोलला त्याचा जुना मित्र कॉर्निलोव्हकडे परत आला.

कॉर्निलोव्हने कलाकाराला संभाव्य मृत्यूपासून वाचवून शहर सोडण्याचे आदेश दिले. आयवाझोव्स्की पाळतो. युद्ध लवकरच संपेल. प्रत्येकासाठी, परंतु आयवाझोव्स्कीसाठी नाही - तो च्या थीमवर चमकदार चित्रे रंगवेल क्रिमियन युद्ध.

पुढील वर्षे गोंधळातच जातात. आयवाझोव्स्की नियमितपणे राजधानीत प्रवास करतो, फियोडोशियाच्या घडामोडी हाताळतो, आपल्या भावाला भेटण्यासाठी पॅरिसला जातो आणि एक कला शाळा उघडतो. 1859 मध्ये जन्म चौथी मुलगी - जीन. पण आयवाझोव्स्की सतत व्यस्त असतो. प्रवास असूनही, सर्जनशीलतेला बहुतेक वेळ लागतो. या कालावधीत, चित्रे तयार केली जातात बायबलसंबंधी थीम, युद्ध चित्रे जी नियमितपणे प्रदर्शनांमध्ये दिसतात - फियोडोसिया, ओडेसा, टॅगनरोग, मॉस्को, सेंट पीटर्सबर्ग येथे. 1865 मध्ये, आयवाझोव्स्कीला ऑर्डर ऑफ सेंट व्लादिमीर, तृतीय श्रेणी प्राप्त झाली.

अॅडमिरल आयवाझोव्स्की

पण ज्युलिया नाखूष आहे. तिला पदकांची गरज का आहे? इव्हान तिच्या विनंत्यांकडे दुर्लक्ष करते, तिला योग्य लक्ष दिले जात नाही आणि 1866 मध्ये फिओडोसियाला परत येण्यास नकार दिला. आयवाझोव्स्की कुटुंबाचे ब्रेकअप कठीण अनुभवले, आणि विचलित होण्यासाठी - प्रत्येकजण कामावर जातो. तो चित्रे रंगवतो, काकेशस, आर्मेनियाभोवती फिरतो, सर्व काही देतो मोकळा वेळत्याच्या कला अकादमीचे विद्यार्थी.

1869 मध्ये, तो उद्घाटनासाठी गेला, त्याच वर्षी त्याने सेंट पीटर्सबर्गमध्ये आणखी एक प्रदर्शन आयोजित केले आणि त्यानंतर त्याला वास्तविक राज्य कौन्सिलरची पदवी मिळाली, जी अॅडमिरलच्या पदाशी संबंधित होती. रशियन इतिहासातील एक अनोखी घटना! 1872 मध्ये त्याचे फ्लोरेन्समध्ये एक प्रदर्शन असेल, ज्यासाठी तो अनेक वर्षांपासून तयारी करत आहे. परंतु त्याचा परिणाम सर्व अपेक्षांपेक्षा जास्त झाला - तो अकादमीचा मानद सदस्य म्हणून निवडला गेला ललित कला, आणि त्याच्या स्व-चित्राने पिट्टी पॅलेसच्या गॅलरीला सुशोभित केले - इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच इटली आणि जगातील सर्वोत्कृष्ट कलाकारांच्या बरोबरीने उभा राहिला.

एका वर्षानंतर, राजधानीत आणखी एक प्रदर्शन आयोजित केल्यावर, आयवाझोव्स्की सुलतानच्या वैयक्तिक आमंत्रणावरून इस्तंबूलला रवाना झाला. हे वर्ष फलदायी ठरले - सुलतानसाठी 25 कॅनव्हासेस पेंट केले गेले! प्रामाणिकपणे प्रशंसा करणारा तुर्की शासक पीटर कॉन्स्टँटिनोविचला द्वितीय पदवीचा ऑर्डर ऑफ ओस्मानी बहाल करतो. 1875 मध्ये, आयवाझोव्स्की तुर्की सोडले आणि सेंट पीटर्सबर्गला गेले. पण वाटेत तो पत्नी आणि मुलांना पाहण्यासाठी ओडेसाजवळ थांबतो. ज्युलियाकडून उबदारपणाची प्रतीक्षा करण्याची गरज नाही हे लक्षात घेऊन, त्याने तिला पुढच्या वर्षी तिची मुलगी जीनसह इटलीला जाण्यासाठी आमंत्रित केले. पत्नी ऑफर स्वीकारते.

सहलीदरम्यान, जोडीदार फ्लॉरेन्स, नाइस, पॅरिसला भेट देतात. ज्युलिया आपल्या पतीसोबत धर्मनिरपेक्ष रिसेप्शनमध्ये उपस्थित राहून आनंदित झाली आहे, तर ऐवाझोव्स्की हे दुय्यम मानते आणि आपला सर्व मोकळा वेळ काम करण्यासाठी घालवते. पूर्वीचे वैवाहिक आनंद परत मिळू शकत नाही हे लक्षात घेऊन, आयवाझोव्स्कीने चर्चला लग्न तोडण्यास सांगितले आणि 1877 मध्ये त्याची विनंती मान्य झाली.

रशियाला परत आल्यावर, तो आपली मुलगी अलेक्झांड्रा, जावई मिखाईल आणि नातू निकोलाई यांच्यासह फिओडोसियाला जातो. परंतु आयवाझोव्स्कीच्या मुलांना नवीन ठिकाणी स्थायिक होण्यास वेळ मिळाला नाही - दुसर्या रशियन-तुर्की युद्ध. पुढच्या वर्षी, कलाकार आपल्या मुलीला तिच्या पती आणि मुलासह फियोडोसियाला पाठवतो, तर तो स्वतः परदेशात जातो. पूर्ण दोन वर्षे.

ते जर्मनी आणि फ्रान्सला भेट देतील, पुन्हा जेनोआला भेट देतील आणि पॅरिस आणि लंडनमधील प्रदर्शनांसाठी चित्रे तयार करतील. रशियातील होनहार कलाकारांचा सतत शोध घेतो, त्यांच्या देखभालीसाठी अकादमीकडे याचिका पाठवतो. दुःखाने, त्याने 1879 मध्ये आपल्या भावाच्या मृत्यूची बातमी घेतली. मोप करू नये म्हणून, सवयीमुळे तो कामावर गेला.

Feodosia मध्ये प्रेम आणि Feodosia वर प्रेम

1880 मध्ये आपल्या मायदेशी परतल्यावर, आयवाझोव्स्की ताबडतोब फियोडोसियाला गेला आणि आर्ट गॅलरीसाठी एक खास मंडप बांधण्यास सुरुवात केली. तो आपला नातू मीशासोबत बराच वेळ घालवतो, त्याच्याबरोबर लांब फिरतो, काळजीपूर्वक कलात्मक चव निर्माण करतो. दररोज, आयवाझोव्स्की कला अकादमीच्या विद्यार्थ्यांना अनेक तास घालवतात. तो त्याच्या वयाच्या विलक्षण उत्साहाने, प्रेरणा घेऊन काम करतो. परंतु तो विद्यार्थ्यांकडून खूप मागणी करतो, त्यांच्याशी कठोर आहे आणि काही लोक इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचबरोबर अभ्यास करू शकतात.

1882 मध्ये, अनाकलनीय घडले - 65 वर्षीय कलाकाराने दुसरे लग्न केले! त्याने निवडलेला एक 25 वर्षांचा होता अण्णा निकितिच्ना बर्नाझ्यान. अण्णा अलीकडेच विधवा झाल्यामुळे (खरं तर, तिच्या पतीच्या अंत्यसंस्कारातच आयवाझोव्स्कीने तिच्याकडे लक्ष वेधले होते), कलाकाराला लग्नाचा प्रस्ताव ठेवण्यापूर्वी थोडी प्रतीक्षा करावी लागली. जानेवारी 30, 1882 सिम्फेरोपोल सेंट. असम्प्शन चर्च “वास्तविक स्टेट कौन्सिलर IK Aivazovsky, 30 मे 1877 N 1361 च्या Echmiadzin Synoid च्या डिक्रीद्वारे घटस्फोटित, कायदेशीर विवाहातून त्याच्या पहिल्या पत्नीसह, Feodosia व्यापार्‍याची पत्नी, विधवा अण्णा Mgrtchyans Sardachyans सोबत दुसरा कायदेशीर विवाह केला. , दोन्ही आर्मेनियन ग्रेगोरियन कबुलीजबाब."

लवकरच पती-पत्नी ग्रीसला जातात, जिथे आयवाझोव्स्की पुन्हा काम करतात, ज्यात त्याच्या पत्नीचे पोर्ट्रेट रंगवण्यासह. 1883 मध्ये, त्याने सतत मंत्र्यांना पत्रे लिहिली, फियोडोसियाचा बचाव केला आणि प्रत्येक संभाव्य मार्गाने हे सिद्ध केले की बंदर बांधण्यासाठी त्याचे स्थान सर्वात योग्य आहे आणि थोड्या वेळाने त्याने शहरातील पुजारी बदलण्याची विनंती केली. 1887 मध्ये, व्हिएन्ना येथे रशियन कलाकाराच्या चित्रांचे प्रदर्शन भरले, तथापि, तो फियोडोसियामध्ये राहिला नाही. त्याऐवजी, तो आपला सर्व मोकळा वेळ सर्जनशीलतेसाठी, त्याची पत्नी, विद्यार्थी, याल्टामध्ये एक आर्ट गॅलरी तयार करण्यासाठी घालवतो. आयवाझोव्स्कीच्या कलात्मक क्रियाकलापाचा 50 वा वर्धापन दिन उत्साहात साजरा करण्यात आला. सेंट पीटर्सबर्गचा संपूर्ण उच्च समाज चित्रकलेच्या प्राध्यापकांना अभिवादन करण्यासाठी आला होता, जो रशियन कलेचे प्रतीक बनला आहे.

1888 मध्ये, आयवाझोव्स्कीला तुर्कीला भेट देण्याचे आमंत्रण मिळाले, परंतु राजकीय कारणांमुळे ते गेले नाहीत. तरीही, तो त्याच्या अनेक डझन पेंटिंग्स इस्तंबूलला पाठवतो, ज्यासाठी सुलतानने त्याला अनुपस्थितीत ऑर्डर ऑफ द मेडजिडी ऑफ फर्स्ट डिग्री देऊन पुरस्कार दिला. एका वर्षानंतर, कलाकार आणि त्याची पत्नी पॅरिसमधील वैयक्तिक प्रदर्शनात गेले, जिथे त्याला ऑर्डर ऑफ द फॉरेन लीजनने सन्मानित करण्यात आले. परत येताना, विवाहित जोडपे अजूनही इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचच्या प्रिय इस्तंबूलमध्ये कॉल करतात.

1892 मध्ये, आयवाझोव्स्की 75 वर्षांचा झाला. आणि तो अमेरिकेला गेला! समुद्रावरील त्याचे ठसे ताजेतवाने करण्याची, नायगारा पाहण्याची, न्यूयॉर्क, शिकागो, वॉशिंग्टनला भेट देण्याची आणि जागतिक प्रदर्शनात आपली चित्रे सादर करण्याची या कलाकाराची योजना आहे. आणि हे सर्व आठव्या दहामध्ये! बरं, नातवंडे आणि तरुण पत्नीने वेढलेल्या तुमच्या मूळ फिओडोसियामध्ये राज्य काउंसिलरच्या पदावर बसा! नाही, इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचला तो इतका उंच का उठला हे पूर्णपणे आठवते. परिश्रम आणि विलक्षण समर्पण - याशिवाय, आयवाझोव्स्की स्वतःच राहणे थांबवेल. तथापि, तो अमेरिकेत जास्त काळ राहिला नाही आणि त्याच वर्षी मायदेशी परतला. कामावर परत आले. असे इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच होते.

आयवाझोव्स्की समुद्र इतका जिवंत, श्वासोच्छ्वास आणि पारदर्शक का आहे? त्याच्या कोणत्याही चित्राचा अक्ष काय आहे? त्याच्या उत्कृष्ट कृतींचा पुरेपूर आनंद घेण्यासाठी आपण कोठे पाहावे? जसे त्याने लिहिले: ते लांब, लहान, आनंददायक किंवा वेदनादायक आहे का? आणि प्रभाववादाचा आयवाझोव्स्कीशी काय संबंध आहे?

अर्थात, आयवाझोव्स्की एक अलौकिक बुद्धिमत्ता जन्माला आला होता. पण एक कलाकुसर देखील होती ज्यात त्याने उत्कृष्टपणे प्रभुत्व मिळवले आणि ज्या गुंतागुंतीच्या गोष्टी समजून घ्यायच्या आहेत. तर, आयवाझोव्स्कीचे समुद्री फेस आणि चंद्र मार्ग कशापासून जन्माला आले? ..


इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की. खडकाळ किनाऱ्यावर वादळ. 102×73 सेमी.

"गुप्त रंग", आयवाझोव्स्की लहर, ग्लेझिंग

इव्हान क्रॅमस्कॉयने पावेल ट्रेत्याकोव्हला लिहिले: “आयवाझोव्स्कीकडे कदाचित पेंट्स तयार करण्याचे रहस्य आहे आणि पेंट्स देखील गुप्त आहेत; मस्कतच्या दुकानांच्या शेल्फवरही मी इतके तेजस्वी आणि शुद्ध टोन पाहिले नाहीत. आयवाझोव्स्कीची काही रहस्ये आमच्यापर्यंत आली आहेत, जरी मुख्य रहस्य अजिबात नाही: समुद्र असे लिहिण्यासाठी, तुम्हाला समुद्राजवळ जन्म घेणे आवश्यक आहे, त्याच्या जवळ दीर्घ आयुष्य जगणे आवश्यक आहे, ज्यासाठी तुम्ही कधीही नाही त्याचा कंटाळा आला.

प्रसिद्ध "आयवाझोव्स्की लाट" एक फेसयुक्त, जवळजवळ पारदर्शक आहे समुद्राची लाट, संवेदनांनुसार - हालचाल, आवेगपूर्ण, जिवंत. कलाकाराने ग्लेझिंग तंत्राचा वापर करून पारदर्शकता प्राप्त केली, म्हणजेच एकमेकांच्या वर पेंटचे पातळ थर लावले. आयवाझोव्स्कीने तेलाला प्राधान्य दिले, परंतु बहुतेकदा त्याच्या लाटा पाण्याच्या रंगासारख्या दिसतात. ग्लेझिंगच्या परिणामी, प्रतिमा ही पारदर्शकता प्राप्त करते आणि रंग खूप संतृप्त दिसतात, परंतु स्ट्रोकच्या घनतेमुळे नव्हे तर विशेष खोली आणि सूक्ष्मतेमुळे. आयवाझोव्स्कीचे व्हर्च्युओसो ग्लेझिंग कलेक्टर्ससाठी आनंददायक आहे: त्याची बहुतेक पेंटिंग उत्कृष्ट स्थितीत आहेत - पेंटचे सर्वात पातळ थर क्रॅक होण्याची शक्यता कमी आहेत.

आयवाझोव्स्कीने वेगाने लिहिले, बर्‍याचदा एकाच सत्रात कामे तयार केली, म्हणून त्याच्या ग्लेझिंग तंत्रात लेखकाचे बारकावे होते. फिओडोसिया आर्ट गॅलरीचे दीर्घकालीन संचालक आणि आयवाझोव्स्कीच्या कामाचे सर्वात मोठे मर्मज्ञ निकोलाई बार्सामोव्ह याबद्दल लिहितात: “... तो कधीकधी अर्ध-कोरड्या अंडरपेंटिंगवर पाणी चमकवतो. बर्याचदा कलाकाराने त्यांच्या पायावर लाटा चमकवल्या, ज्यामुळे रंगीबेरंगी टोनला खोली आणि सामर्थ्य मिळाले आणि पारदर्शक लाटाचा प्रभाव प्राप्त झाला. कधीकधी ग्लेझिंगमुळे चित्रातील महत्त्वपूर्ण विमाने गडद होतात. परंतु आयवाझोव्स्कीच्या पेंटिंगमध्ये ग्लेझिंग हे कामाचा शेवटचा टप्पा होता, जसे की पेंटिंगच्या तीन-लेयर पद्धतीसह जुन्या मास्टर्सच्या बाबतीत होते. त्याची सर्व पेंटिंग मुळात एका टप्प्यात केली गेली होती आणि कामाच्या शेवटी केवळ अंतिम नोंदणी म्हणून नव्हे तर कामाच्या सुरूवातीस पांढर्‍या जमिनीवर पेंटचा थर लावण्याचा एक मार्ग म्हणून ग्लेझिंगचा वापर केला जात असे. कलाकाराने कधीकधी कामाच्या पहिल्या टप्प्यावर ग्लेझिंगचा वापर केला, चित्राच्या महत्त्वपूर्ण विमानांना पेंटच्या अर्धपारदर्शक थराने झाकून आणि कॅनव्हासच्या पांढर्या जमिनीचा चमकदार अस्तर म्हणून वापर केला. तर कधी पाणी लिहायचे. कॅनव्हासवर विविध घनतेच्या पेंटचा थर कुशलतेने वितरीत करून, आयवाझोव्स्कीने पाण्याच्या पारदर्शकतेचे खरे प्रसारण साध्य केले.

आयवाझोव्स्की केवळ लाटा आणि ढगांवर काम करतानाच ग्लेझकडे वळले नाही तर त्यांच्या मदतीने तो जमिनीत जीवनाचा श्वास घेण्यास सक्षम झाला. “आयवाझोव्स्कीने खडबडीत ब्रशने पृथ्वी आणि दगड रंगवले. हे शक्य आहे की त्याने त्यांना विशेषतः ट्रिम केले आहे जेणेकरून ब्रिस्टल्सच्या कठोर टोकांनी पेंट लेयरवर फ्युरो सोडले., - कला समीक्षक बरसामोव्ह म्हणतात. - या ठिकाणी पेंट सहसा दाट थर मध्ये घातली आहे. एक नियम म्हणून, Aivazovsky जवळजवळ नेहमी जमिनीवर glazed. चकचकीत (गडद) टोन, ब्रिस्टल्सच्या उरोजांमध्ये पडल्यामुळे, रंगीबेरंगी थराला एक प्रकारची चैतन्य आणि चित्रित स्वरूपाला अधिक वास्तविकता दिली.

"पेंट कुठून आला?" या प्रश्नासाठी, हे ज्ञात आहे की मध्ये गेल्या वर्षेत्याने बर्लिन कंपनी Mewes कडून पेंट्स विकत घेतले. सर्व काही सोपे आहे. पण एक आख्यायिका देखील आहे: जणू आयवाझोव्स्कीने टर्नरकडून पेंट्स विकत घेतले. याबद्दल फक्त एक गोष्ट म्हणता येईल: हे सैद्धांतिकदृष्ट्या शक्य आहे, परंतु असे असले तरीही, आयवाझोव्स्कीने निश्चितपणे त्याच्या सर्व 6,000 कलाकृती टर्नर पेंट्सने रंगवल्या नाहीत. आणि प्रभावित झालेल्या टर्नरने कविता समर्पित केलेले चित्र आयवाझोव्स्कीने महान ब्रिटिश सागरी चित्रकाराला भेटण्यापूर्वीच तयार केले होते.

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की. चांदण्या रात्री नेपल्सचा उपसागर. 1842, 92×141 सेमी.

“तुमच्या चित्रात मला चंद्र त्याच्या सोन्या-चांदीसह समुद्राच्या वर उभा असलेला दिसतो, त्यात प्रतिबिंबित होतो. समुद्राचा पृष्ठभाग, ज्यावर वाऱ्याची हलकी झुळूक थरथरत्या फुगवते, ते ठिणग्यांचे क्षेत्र आहे असे दिसते. मला माफ कर महान कलाकारजर मी वास्तविकतेसाठी चित्र काढण्यात चूक केली असेल, परंतु तुमच्या कार्याने मला मोहित केले आणि आनंदाने माझा ताबा घेतला. तुमची कला शाश्वत आणि सामर्थ्यवान आहे, कारण तुम्ही प्रतिभेने प्रेरित आहात", - विल्यम टर्नरच्या आयवाझोव्स्कीच्या पेंटिंगबद्दलच्या कविता "द बे ऑफ नेपल्स ऑन चांदनी रात्री."

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की. लाटांमध्ये. 1898, 285×429 सेमी.

मुख्य गोष्ट म्हणजे प्रारंभ करणे किंवा आयवाझोव्स्कीच्या वेगाने

आयवाझोव्स्कीने नेहमी आकाशाच्या प्रतिमेसह काम सुरू केले आणि त्याने ते एकाच वेळी लिहिले - ते 10 मिनिटे किंवा 6 तास असू शकते. त्याने आकाशातील प्रकाश ब्रशच्या बाजूच्या पृष्ठभागाने रंगवला नाही, तर त्याच्या टोकासह, म्हणजेच त्याने ब्रशच्या असंख्य द्रुत स्पर्शांनी आकाश "प्रकाशित" केले. आकाश तयार आहे - आपण आराम करू शकता, विचलित होऊ शकता (तथापि, त्याने स्वत: ला फक्त पेंटिंग्जसह परवानगी दिली ज्यात बराच वेळ लागला). समुद्र अनेक पासांमध्ये लिहू शकतो.

इव्हान आयवाझोव्स्कीच्या दृष्टिकोनातून बर्याच काळासाठी पेंटिंगवर काम करणे म्हणजे, उदाहरणार्थ, 10 दिवसांसाठी एक कॅनव्हास रंगविणे. त्‍यावेळी 81 वर्षांचे असलेल्‍या कलाकाराला स्‍वत:ची निर्मिती करण्‍यासाठी किती वेळ लागला मोठे चित्र- लाटांमध्ये. त्याच वेळी, त्याच्या कबुलीनुसार, त्याचे संपूर्ण आयुष्य या चित्राची तयारी होती. म्हणजेच, कामासाठी कलाकाराकडून जास्तीत जास्त प्रयत्न आवश्यक आहेत - आणि संपूर्ण दहा दिवस. परंतु कलेच्या इतिहासात, जेव्हा चित्रे वीस किंवा त्याहून अधिक वर्षे रंगविली गेली तेव्हा अशी प्रकरणे असामान्य नाहीत (उदाहरणार्थ, फ्योडोर ब्रुनीने 14 वर्षे त्याचा "कॉपर सर्प" पेंट केला, 1827 मध्ये सुरू झाला आणि 1841 मध्ये पूर्ण झाला).

इटलीमध्ये, आयवाझोव्स्कीने एका विशिष्ट कालावधीत अलेक्झांडर इव्हानोव्हशी मैत्री केली, ज्याने 1837 ते 1857 पर्यंत 20 वर्षे लोकांसाठी ख्रिस्ताचे स्वरूप लिहिले. त्यांनी एकत्र काम करण्याचा प्रयत्न देखील केला, परंतु लवकरच भांडण झाले. इव्हानोव्ह अनेक महिने स्केचवर काम करू शकला, चिनाराच्या पानाची विशेष अचूकता मिळवण्याचा प्रयत्न करू शकला, तर आयवाझोव्स्की या काळात सर्वत्र फिरण्यात आणि अनेक चित्रे रंगवण्यात यशस्वी झाला: “मी शांतपणे लिहू शकत नाही, मी कित्येक महिने छिद्र करू शकत नाही. मी बोलेपर्यंत मी चित्र सोडत नाही”. इतके भिन्न प्रतिभा वेगळा मार्गतयार करण्यासाठी - कठोर परिश्रम आणि जीवनाची आनंदी प्रशंसा - जास्त काळ जवळ राहू शकत नाही.

इव्हान आयवाझोव्स्की त्याच्या पेंटिंगच्या पुढे, छायाचित्र, 1898.
चित्रफलक येथे Aivazovsky.

“कार्यशाळेचे वातावरण अत्यंत साधे होते. इझेलच्या समोर एक विकर रीड सीट असलेली एक साधी खुर्ची होती, ज्याच्या मागील बाजूस पेंटच्या जाड थराने झाकलेले होते, कारण ऐवाझोव्स्कीला खुर्चीच्या मागील बाजूस ब्रशने हात फेकण्याची आणि अर्धवट बसण्याची सवय होती. चित्राकडे वळणे, त्याकडे पहात आहे, ”- कॉन्स्टँटिन आर्ट्स्युलोव्हच्या आठवणींमधून, आयवाझोव्स्कीचा हा नातू देखील एक कलाकार बनला.

आनंद म्हणून सर्जनशीलता

आयवाझोव्स्कीचे संगीत (आम्हाला हे भडकपणा माफ करा) आनंददायक आहे, वेदनादायक नाही. " सहजतेने, हाताच्या हालचालीची स्पष्ट सहजता, चेहऱ्यावरील समाधानी अभिव्यक्तीद्वारे, कोणीही सुरक्षितपणे म्हणू शकतो की अशा कामात खरोखर आनंद होतो., - इम्पीरियल कोर्टाच्या मंत्रालयाच्या अधिकाऱ्याचे हे छाप आहेत, लेखक वसिली क्रिवेन्को, ज्यांनी आयवाझोव्स्की कसे कार्य केले ते पाहिले.

आयवाझोव्स्कीने, अर्थातच, पाहिले की अनेक कलाकारांसाठी त्यांची भेट एकतर आशीर्वाद किंवा शाप आहे, इतर चित्रे जवळजवळ रक्ताने लिहिलेली आहेत, त्यांच्या निर्मात्याला थकवणारी आणि थकवणारी आहेत. त्याच्यासाठी, ब्रशने कॅनव्हासकडे जाणे हा नेहमीच सर्वात मोठा आनंद आणि आनंद असतो, त्याने त्याच्या कार्यशाळेत एक विशेष हलकीपणा आणि सर्वशक्तिमानता प्राप्त केली. त्याच वेळी, आयवाझोव्स्कीने व्यावहारिक सल्ल्याकडे काळजीपूर्वक ऐकले, ज्या लोकांचा तो आदर आणि आदर करतो अशा लोकांच्या टिप्पण्या नाकारल्या नाहीत. त्याच्या ब्रशची हलकीपणा ही एक कमतरता आहे यावर विश्वास ठेवण्यास पुरेसे नाही.

प्लेन एअर व्हीएस कार्यशाळा

केवळ आळशी लोक त्या वर्षांत निसर्गाबरोबर काम करण्याच्या महत्त्वाबद्दल बोलले नाहीत. दुसरीकडे, आयवाझोव्स्कीने जीवनातून क्षणभंगुर रेखाचित्रे बनविण्यास आणि स्टुडिओमध्ये लिहिण्यास प्राधान्य दिले. “प्राधान्य”, कदाचित, अगदी योग्य शब्द नाही, तो सोयीसाठी नाही, तो त्याची तत्त्वनिष्ठ निवड होती. त्याचा असा विश्वास होता की निसर्गातून घटकांची हालचाल, समुद्राचा श्वास, मेघगर्जना आणि विजेचा लखलखाट यांचे चित्रण करणे अशक्य आहे - आणि त्यातच त्याला रस होता. आयवाझोव्स्कीला एक विलक्षण स्मृती होती आणि जे घडत होते ते आत्मसात करण्यासाठी त्याचे कार्य "निसर्गात" मानले. भावना आणि लक्षात ठेवणे, स्टुडिओमध्ये परत येण्यासाठी, या भावना कॅनव्हासवर फेकून द्या - म्हणूनच निसर्गाची आवश्यकता आहे. त्याच वेळी, आयवाझोव्स्की एक उत्कृष्ट कॉपीिस्ट होता. मॅक्सिम वोरोब्योव्हबरोबर प्रशिक्षणादरम्यान, त्याने हे कौशल्य पूर्णत: प्रदर्शित केले. परंतु कॉपी करणे - किमान एखाद्याची चित्रे, अगदी निसर्ग देखील - त्याला त्याच्या क्षमतेपेक्षा खूपच कमी वाटले.

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की. 1842 मध्ये अमाल्फी बे. स्केच. 1880 चे दशक

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की. अमाल्फी मध्ये कोस्ट. 105×71 सेमी.

आयवाझोव्स्कीच्या वेगवान कार्याबद्दल आणि निसर्गातील त्याचे रेखाचित्र काय होते याबद्दल, कलाकार इल्या ओस्ट्रोखोव्हने तपशीलवार आठवणी सोडल्या:

“मला 1889 मध्ये, बियारिट्झमधील परदेशातील प्रवासादरम्यान, 1889 मध्ये दिवंगत प्रसिद्ध सागरी चित्रकार आयवाझोव्स्की यांच्या कलाकृती सादर करण्याच्या पद्धतीशी परिचित झाले. मी बियारिट्झला पोचलो त्याच वेळी आयवाझोव्स्कीही तिथे पोहोचला. आदरणीय कलाकार तेव्हा आधीच, माझ्या आठवणीप्रमाणे, सुमारे सत्तर वर्षांचा होता ... मला त्या भागाच्या स्थलाकृतिशी चांगली ओळख आहे हे कळल्यावर, [त्याने] मला ताबडतोब समुद्राच्या किनाऱ्यावर फिरायला खेचले. दिवस वादळी होता, आणि समुद्राच्या सर्फच्या दृश्याने मोहित झालेला ऐवाझोव्स्की समुद्रकिनार्यावर थांबला ...

समुद्र आणि दूरच्या पर्वतांच्या लँडस्केपवरून डोळे न काढता, त्याने हळू हळू आपली छोटी वही काढली आणि पेन्सिलने फक्त तीन ओळी काढल्या - दूरच्या पर्वतांची रूपरेषा, या पर्वतांच्या पायथ्याशी असलेल्या महासागराची रेषा, आणि स्वत: पासून किनारपट्टीची ओळ. मग आम्ही त्याच्याबरोबर पुढे गेलो. एक पलीकडे चालल्यावर तो पुन्हा थांबला आणि दुसऱ्या दिशेला अनेक रेषांचे तेच चित्र काढले.

- आज ढगाळ दिवसआयवाझोव्स्की म्हणाले, आणि तुम्ही, कृपया मला सांगा की इथे सूर्य कुठे उगवतो आणि मावळतो.

मी निर्देश केला. आयवाझोव्स्कीने पुस्तकात काही ठिपके ठेवले आणि पुस्तक खिशात लपवले.

- आता जाऊया. माझ्यासाठी हे पुरेसे आहे. उद्या मी Biarritz मध्ये सागरी सर्फ रंगीन.

दुसऱ्या दिवशी, समुद्राच्या सर्फची ​​तीन नेत्रदीपक चित्रे खरोखरच लिहिली गेली: बियारिट्झमध्ये: सकाळी, दुपारी आणि सूर्यास्ताच्या वेळी ... "

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की. बियारिट्झ. 1889, 18×27 सेमी.

आयवाझोव्स्कीचा सूर्य, किंवा प्रभाववादाचा त्याच्याशी काय संबंध आहे

आर्मेनियन कलाकार मार्टिरोस सरयान यांनी नमूद केले की ऐवाझोव्स्की वादळ कितीही भव्य चित्रित केले असले तरीही, कॅनव्हासच्या वरच्या भागात प्रकाशाचा किरण नेहमी मेघगर्जना जमा करून खंडित होईल - कधीकधी स्पष्ट, कधीकधी पातळ आणि अगदीच लक्षात येण्यासारखे: "त्याच्यामध्ये, हा प्रकाश, आयवाझोव्स्कीने चित्रित केलेल्या सर्व वादळांचा अर्थ आहे."

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की. उत्तर समुद्रात वादळ. XX, 202×276 सेमी.

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की. चांदण्या रात्री. 1849, 192×123 सेमी.

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की. चांदण्या रात्री नेपल्सचा उपसागर. 1892, 73×45 सेमी.

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की. वादळ दरम्यान "एम्प्रेस मारिया" जहाज. 1892, 224×354 सेमी.

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की. कॅप्री मध्ये चांदण्या रात्री. 1841, 26×38 सेमी.

जर तो सूर्य असेल, तर तो सर्वात काळ्या वादळाला प्रकाशित करेल, जर तो चंद्राचा मार्ग असेल तर तो संपूर्ण कॅनव्हास आपल्या झगमगाटाने भरून टाकेल. आम्ही आयवाझोव्स्कीला एकतर प्रभाववादी किंवा प्रभाववादाचा अग्रदूत म्हणणार नाही. परंतु आपण संरक्षक अलेक्सी टोमिलोव्हचे शब्द उद्धृत करूया - तो आयवाझोव्स्कीच्या चित्रांवर टीका करतो: "आकड्यांचा इतक्या प्रमाणात बळी दिला जातो की ते ओळखता येत नाही: अग्रभागी ते पुरुष किंवा स्त्रिया आहेत (...) हवा आणि पाणी वाहते". आम्ही इंप्रेशनिस्ट्सबद्दल म्हणतो की त्यांच्या पेंटिंगचे मुख्य पात्र रंग आणि प्रकाश आहेत, मुख्य कार्यांपैकी एक म्हणजे प्रकाश-हवेच्या वस्तुमानाचे प्रसारण. आयवाझोव्स्कीच्या कामात, प्रकाश प्रथम स्थानावर आहे, आणि होय, अगदी बरोबर, हवा आणि पाणी (त्याच्या बाबतीत, हे आकाश आणि समुद्राबद्दल आहे). बाकी सर्व काही या मुख्य गोष्टीभोवती बांधले आहे.

तो केवळ स्पष्टपणे चित्रित करण्यासाठीच नव्हे तर संवेदना व्यक्त करण्याचा प्रयत्न करतो: सूर्य चमकला पाहिजे जेणेकरून आपण आपले डोळे बंद करू इच्छित असाल, दर्शक वाऱ्यापासून संकुचित होईल आणि भीतीने लाटेपासून मागे हटेल. नंतरचे, विशेषतः, रेपिनने केले होते, जेव्हा ऐवाझोव्स्कीने अचानक त्याच्या समोर खोलीचा दरवाजा उघडला, ज्याच्या मागे त्याची "नववी लहर" उभी होती.

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की. नववा शाफ्ट. ३३२×२२१ सेमी.

आयवाझोव्स्कीच्या चित्रांकडे कसे पहावे

कलाकाराने अगदी अस्पष्ट शिफारसी दिल्या: आपण कॅनव्हासवरील सर्वात तेजस्वी बिंदू, प्रकाशाचा स्त्रोत शोधला पाहिजे आणि त्याकडे लक्षपूर्वक डोकावून, आपले डोळे कॅनव्हासवर सरकवा. उदाहरणार्थ, "मूनलाईट नाईट" संपली नाही अशी निंदा केली तेव्हा त्याने असा युक्तिवाद केला की जर दर्शक " त्याचे मुख्य लक्ष चंद्राकडे वळवेल आणि हळूहळू, चित्राच्या मनोरंजक बिंदूला चिकटून राहून, चित्राच्या इतर भागांवर नजर टाकेल आणि त्यापलीकडे, ही एक रात्र आहे जी आपल्याला कोणत्याही प्रतिबिंबांपासून वंचित ठेवते हे विसरू नका, मग अशा दर्शकांना असे दिसून येईल की हे चित्र कसे असावे यापेक्षा अधिक समाप्त झाले आहे".

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की. Crimea मध्ये चांदणे रात्री. गुरझुफ, 1839, 101×136.5 सेमी.

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की. कॉन्स्टँटिन आयवाझोव्स्की जहाजाचा स्फोट त्या कलाकारांपैकी एक नाही जे प्रक्रियेत प्रेरणा गमावतात आणि काम अपूर्ण सोडतात. पण एके दिवशी त्याच्यासोबतही असे घडले - त्याने "द एक्स्प्लोजन ऑफ द शिप" (1900) हे चित्र पूर्ण केले नाही. मृत्यूने हस्तक्षेप केला. या अपूर्ण कामविशेषतः त्याच्या कामाच्या संशोधकांसाठी मौल्यवान. कलाकाराने चित्रातील मुख्य गोष्ट काय मानली, कोणत्या घटकांच्या अभ्यासाने त्याने काम सुरू केले हे समजून घेण्यास हे आपल्याला अनुमती देते. आम्ही पाहतो की आयवाझोव्स्कीने जहाज आणि स्फोटाच्या ज्वालापासून सुरुवात केली - असे काहीतरी जे दर्शकांना आत्म्याने घेईल. आणि कलाकाराने तपशील सोडला, ज्यावर दर्शक फक्त त्याच्या डोळ्यांनी पुढे सरकतील.

जहाजाचा स्फोट. १९००

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की. अझर ग्रोटो. नेपल्स. 1841, 100×74 सेमी.

आधुनिक दर्शक कधीकधी आयवाझोव्स्कीच्या पेंटिंग्सच्या तीव्र रंगामुळे, त्याच्या चमकदार, बिनधास्त रंगांमुळे निराश होतो. याचे स्पष्टीकरण आहे. आणि हे कलाकाराची अजिबात वाईट चव नाही.

आज आपण संग्रहालयांमध्ये आयवाझोव्स्कीचे मरीना पाहतो. बहुतेकदा या प्रांतीय गॅलरी असतात, ज्यामध्ये जीर्ण आतील भाग असतो आणि विशेष प्रकाश व्यवस्था नसते, ज्याची जागा खिडकीतून साध्या प्रकाशाने घेतली जाते. परंतु आयवाझोव्स्कीच्या आयुष्यात, त्यांची चित्रे श्रीमंत लिव्हिंग रूममध्ये आणि अगदी राजवाड्यांमध्येही टांगली गेली. स्टुको छताखाली, भिंतींवर आलिशान टेपेस्ट्री चिकटवलेल्या, झुंबर आणि मेणबत्तीच्या प्रकाशात. रंगीबेरंगी कार्पेट्स आणि सोनेरी फर्निचरच्या पार्श्वभूमीवर कलाकाराने त्याची चित्रे गमावली जाणार नाहीत याची काळजी घेतल्याची शक्यता आहे.

जाणकारांचे म्हणणे आहे की आयवाझोव्स्कीचे रात्रीचे लँडस्केप, जे बर्याचदा खराब नैसर्गिक प्रकाशात किंवा दुर्मिळ दिव्यांच्या खाली अडाणी दिसतात, ते जिवंत होतात, गूढ आणि उदात्त बनतात, जसे की कलाकाराने मेणबत्तीच्या प्रकाशात पाहिल्यावर ते बनवायचे होते. विशेषत: आयवाझोव्स्कीने मेणबत्तीच्या प्रकाशात रंगवलेली चित्रे.

संग्रहालय विभाग प्रकाशने

इव्हान आयवाझोव्स्कीचे डझनभर समुद्र: चित्रांमध्ये भूगोल

आम्ही आयवाझोव्स्कीचे प्रसिद्ध कॅनव्हासेस आठवतो आणि त्यांच्याकडून 19व्या शतकातील सागरी भूगोलाचा अभ्यास करतो..

अॅड्रियाटिक समुद्र

व्हेनेशियन सरोवर. सॅन जॉर्जिओ बेटाचे दृश्य. 1844. राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी

भूमध्यसागराचा भाग असलेल्या या समुद्राला पुरातन काळामध्ये अॅड्रिया (व्हेनिसच्या प्रदेशातील) बंदरावरून नाव देण्यात आले. आता शहरातून 22 किलोमीटरने पाणी ओसरले असून, शहर जमिनीचे झाले आहे.

19व्या शतकात, संदर्भ पुस्तकांनी या समुद्राबद्दल लिहिले: “... सर्वात धोकादायक वारा म्हणजे ईशान्येचा वारा - बोरे, आग्नेय वारा देखील - सिरोको; नैऋत्य - सिफंटो, कमी सामान्य आणि कमी प्रदीर्घ, परंतु अनेकदा खूप मजबूत; पोच्या तोंडाजवळ हे विशेषतः धोकादायक आहे, जेव्हा ते अचानक आग्नेय दिशेने बदलते आणि जोरदार वादळ (फुरियानो) मध्ये बदलते. पूर्व किनार्‍यावरील बेटांदरम्यान हे वारे दुप्पट धोकादायक असतात, कारण अरुंद वाहिन्या आणि प्रत्येक खाडीत ते वेगळ्या प्रकारे वाहतात; सर्वात भयानक म्हणजे हिवाळ्यात बोरियल आणि उन्हाळ्यात गरम "दक्षिण" (स्लोव्हेन्स्क.) आधीच प्राचीन अनेकदा Adria धोके बोलतो, आणि पासून असंख्य प्रार्थनाइटालियन किनारपट्टीच्या चर्चमध्ये जतन केलेल्या खलाशांच्या तारण आणि नवसाबद्दल, हे स्पष्ट आहे की बदलणारे हवामान किनारपट्टीच्या जलतरणपटूंच्या तक्रारींचा विषय आहे .... ”(1890).

अटलांटिक महासागर

सेंट हेलेना वर नेपोलियन. 1897. फियोडोसिया कला दालनत्यांना आय.के. आयवाझोव्स्की

पौराणिक टायटन अटलांटा, जिब्राल्टरजवळ कुठेतरी आपल्या खांद्यावर स्वर्गाची तिजोरी ठेवलेल्या पौराणिक टायटनच्या सन्मानार्थ महासागराला त्याचे नाव प्राचीन काळापासून मिळाले.

“... मध्ये वापरलेली वेळ अलीकडेविविध निर्दिष्ट गंतव्यस्थानांवर जहाजे चालवून, खालीलप्रमाणे व्यक्त केले: पास डी कॅलेस ते न्यूयॉर्क 25-40 दिवस; परत 15-23; वेस्ट इंडिज 27-30, विषुववृत्त 27-33 दिवस; न्यू यॉर्क ते विषुववृत्त 20-22, उन्हाळ्यात 25-31 दिवस; इंग्लिश चॅनल ते बाहिया 40, रिओ डी जनेरियो 45, केप हॉर्न 66, कॅपस्टॅड 60, गिनीच्या आखातापर्यंत 51 दिवस. अर्थात, क्रॉसिंगचा कालावधी हवामानानुसार बदलतो; लंडन बोर्ड ऑफ ट्रेडने प्रकाशित केलेल्या "पॅसेज टेबल्स" मध्ये अधिक तपशीलवार मार्गदर्शन मिळू शकते. स्टीमबोट्स हवामानावर कमी अवलंबून आहेत, विशेषत: पोस्टल बोट, सर्व आधुनिक सुधारणांनी सुसज्ज आहेत आणि आता सर्व दिशांनी अटलांटिक महासागर पार करतात ... ”(1890).

बाल्टिक समुद्र

क्रोनस्टॅडमध्ये मोठा छापा. 1836. वेळ

समुद्राला एकतर नाव दिले गेले लॅटिन शब्द balteus ("पट्टा"), कारण, प्राचीन भूगोलशास्त्रज्ञांच्या मते, त्याने युरोपला वेढा घातला आहे, किंवा बाल्टिक शब्द बाल्टास ("पांढरा") पासून.

“... कमी मीठ सामग्री, उथळ खोली आणि हिवाळ्याची तीव्रता यामुळे, बाल्टिक समुद्र प्रत्येक हिवाळ्यात नसला तरी मोठ्या क्षेत्रावर गोठतो. म्हणून, उदाहरणार्थ, रेव्हल ते हेलसिंगफोर्सपर्यंत बर्फावरून गाडी चालवणे प्रत्येक हिवाळ्यात शक्य नसते, परंतु तीव्र दंव आणि खोल सामुद्रधुनीमध्ये आलँड बेटे आणि मुख्य भूभागाचे दोन्ही किनारे बर्फाने झाकलेले असतात आणि 1809 मध्ये रशियन सैन्याने सर्व सैन्य वजनांसह इथून बर्फ ओलांडून स्वीडनला गेला आणि बोथनियाच्या आखात ओलांडून आणखी दोन ठिकाणी. 1658 मध्ये, स्वीडिश राजा चार्ल्स X याने जटलँड ते झीलँड पर्यंत बर्फ ओलांडला..." (1890).

आयनियन समुद्र

नवरिनोची नौदल लढाई, २ ऑक्टोबर १८२७. 1846. नेव्हल अकादमी. एन.जी. कुझनेत्सोवा

प्राचीन पौराणिक कथांनुसार, भूमध्यसागरीय भाग असलेल्या समुद्राचे नाव झ्यूसच्या प्रिय राजकुमारी आयओच्या नावावरून ठेवण्यात आले होते, ज्याला त्याची पत्नी, देवी हेरा यांनी गाय बनवले होते. याव्यतिरिक्त, हेराने आयओला एक प्रचंड गॅडफ्लाय पाठवला, ज्यातून पळून गरीब वस्तू समुद्र ओलांडली.

“... केफलोनियावर आलिशान ऑलिव्ह ग्रोव्ह आहेत, परंतु सर्वसाधारणपणे आयोनियन बेटे वृक्षविरहित आहेत. मुख्य उत्पादने: वाइन, तेल, दक्षिणी फळे. येथील रहिवाशांचे मुख्य व्यवसाय शेती आणि मेंढीपालन, मासेमारी, व्यापार आणि जहाज बांधणी आहेत; उत्पादन उद्योग त्याच्या बाल्यावस्थेत..."

19व्या शतकात हे समुद्र महत्त्वाचे ठिकाण होते नौदल लढाया: आम्ही त्यापैकी एकाबद्दल बोललो, आयवाझोव्स्कीने पकडले.

क्रेटन समुद्र

क्रेट बेटावर. 1867. फियोडोसिया आर्ट गॅलरी. आय.के. आयवाझोव्स्की

दुसरा समुद्र, जो भूमध्यसागरीय भाग आहे, उत्तरेकडून क्रेट धुतो आणि त्याला या बेटाचे नाव देण्यात आले आहे. "क्रेट" हे सर्वात जुन्या भौगोलिक नावांपैकी एक आहे, ते आधीच बीसी 2 रा सहस्राब्दीच्या मायसेनिअन रेखीय अक्षर "बी" मध्ये आढळले आहे. ई त्याचा अर्थ अस्पष्ट आहे; कदाचित एखाद्या प्राचीन अनाटोलियन भाषेत याचा अर्थ "चांदी" असा होतो.

“...ख्रिश्चन आणि मोहम्मद येथे भयंकर परस्पर वैरात आहेत. उद्योगधंदे बुडाले; बंदर, जे व्हेनेशियन राजवटीत भरभराटीच्या स्थितीत होते, जवळजवळ सर्व उथळ झाले; बहुतेक शहरे उध्वस्त झाली आहेत..." (1895).

मारमाराचा समुद्र

गोल्डन हॉर्न बे. तुर्की. 1845 नंतर. चुवाश राज्य कला संग्रहालय

बोस्पोरस आणि डार्डानेल्स यांच्यामध्ये असलेला हा समुद्र काळ्या समुद्राला भूमध्य समुद्राशी जोडतो आणि इस्तंबूलचा युरोपियन भाग आशियाईपासून वेगळा करतो. हे नाव मारमारा बेटावर ठेवण्यात आले आहे, जिथे प्राचीन काळात प्रसिद्ध खाणी होत्या.

"... जरी मारमाराचा समुद्र तुर्कांच्या विशेष ताब्यात असला तरी, त्याची स्थलाकृति आणि भौतिक-रासायनिक आणि जैविक गुणधर्मांचा अभ्यास प्रामुख्याने रशियन हायड्रोग्राफर्स आणि शास्त्रज्ञांनी केला आहे. या समुद्राच्या किनाऱ्याचे पहिले तपशीलवार वर्णन तुर्की लष्करी जहाजांवर 1845-1848 मध्ये रशियन फ्लीटचे हायड्रोग्राफर, कॅप्टन-लेफ्टनंट मंगनारी यांनी केले होते ... ”(1897).

उत्तर समुद्र

अॅमस्टरडॅमचे दृश्य. 1854. खारकोव्ह आर्ट म्युझियम

अटलांटिक महासागराचा भाग असलेला समुद्र फ्रान्सपासून स्कॅन्डिनेव्हियापर्यंत युरोपचा किनारा धुतो. रशियामध्ये 19 व्या शतकात त्याला जर्मन म्हटले जात होते, नंतर हे नाव बदलले गेले.

“... नॉर्वेच्या किनार्‍यापासून वर नमूद केलेल्या अतिशय अरुंद जागेचा अपवाद वगळता, जर्मन समुद्र हा सर्व किनारी समुद्रांमध्ये आणि अगदी सर्व समुद्रांपैकी सर्वात उथळ आहे, अपवाद वगळता. u200bAzov. जर्मन समुद्र, इंग्रजी चॅनेलसह, जहाजांनी सर्वाधिक भेट दिलेले समुद्र आहेत, कारण महासागरापासून पहिल्या बंदरापर्यंतचा मार्ग त्यातून जातो. जग- लंडन ... "(1897).

आर्क्टिक महासागर

आर्क्टिक महासागरावर वादळ. 1864. फियोडोसिया आर्ट गॅलरी. आय.के. आयवाझोव्स्की

महासागराचे सध्याचे नाव 1937 मध्ये अधिकृतपणे मंजूर करण्यात आले होते, त्यापूर्वी ते उत्तर समुद्रासह - वेगळ्या पद्धतीने म्हटले जात असे. प्राचीन रशियन ग्रंथांमध्ये, अगदी हृदयस्पर्शी आवृत्ती आहे - श्वासोच्छवासाचा समुद्र. युरोपमध्ये त्याला आर्क्टिक महासागर म्हणतात.

“...उत्तर ध्रुवावर पोहोचण्याचे प्रयत्न आतापर्यंत यशस्वी झालेले नाहीत. अमेरिकन पेरीची मोहीम उत्तर ध्रुवाच्या सर्वात जवळ आली, जी 1905 मध्ये न्यूयॉर्कहून खास तयार केलेल्या रुझवेल्ट स्टीमरवरून निघाली आणि ऑक्टोबर 1906 मध्ये परतली ”(1907).

भूमध्य समुद्र

माल्टा बेटावरील ला व्हॅलेटा बंदर. 1844. वेळ

इसवी सनाच्या तिसऱ्या शतकात हा समुद्र "भूमध्य" बनला. ई रोमन भूगोलशास्त्रज्ञांना धन्यवाद. या मोठ्या समुद्राच्या रचनेत अनेक लहानांचा समावेश आहे - येथे नाव असलेल्यांव्यतिरिक्त, हे अल्बोरान, बेलेरिक, इकेरियन, कार्पेथियन, सिलिशियन, सायप्रियट, लेव्हेंटाइन, लिबियन, लिगुरियन, मायर्टोइक आणि थ्रेसियन आहेत.

“... सध्या भूमध्य समुद्रातील जलवाहतूक, वाफेच्या ताफ्याच्या मजबूत विकासासह, मजबूत वादळांच्या तुलनात्मक दुर्मिळतेमुळे आणि दीपगृहांसह उथळ आणि किनार्‍यांच्या समाधानकारक कुंपणामुळे, विशेष अडचणी येत नाहीत. आणि इतर चेतावणी चिन्हे. महाद्वीप आणि बेटांच्या किनारपट्टीवर सुमारे 300 मोठे दीपगृह वितरीत केले गेले आहेत, ज्यात नंतरचे 1/3 भाग आहेत आणि उर्वरित 3/4 युरोपियन किनारपट्टीवर आहेत ... ”(1900).

टायरेनियन समुद्र

कॅप्री मध्ये चांदण्या रात्री. 1841. राज्य ट्रेट्याकोव्ह गॅलरी

भूमध्य समुद्राचा एक भाग असलेल्या आणि सिसिलीच्या उत्तरेस असलेल्या समुद्राचे नाव प्राचीन मिथकांच्या पात्राच्या नावावरून ठेवण्यात आले होते, लिडियन प्रिन्स टायरेनस, जो त्यात बुडला होता.

“... सिसिलीच्या सर्व लॅटिफंडिया [मोठ्या इस्टेट्स] मोठ्या मालकांच्या आहेत - खानदानी लोक जे कायमस्वरूपी खंड इटलीमध्ये किंवा फ्रान्स आणि स्पेनमध्ये राहतात. जमिनीच्या मालमत्तेचे तुकडे करणे बर्‍याचदा टोकाला जाते: शेतकर्‍याच्या मालकीच्या जमिनीच्या तुकड्यावर अनेक चौरस आर्शिन मोजण्याचे एक खोदकाम असते. समुद्रकिनारी असलेल्या खोऱ्यात, जिथे खाजगी मालमत्ता फळांच्या लागवडीमध्ये आहे, तेथे बरेचदा असे शेतकरी मालक आहेत ज्यांच्याकडे फक्त 4-5 चेस्टनटची झाडे आहेत ”(1900).

काळा समुद्र

काळा समुद्र (काळ्या समुद्रावर एक वादळ सुरू होते). 1881. राज्य ट्रेट्याकोव्ह गॅलरी

हे नाव, वादळाच्या वेळी पाण्याच्या रंगाशी संबंधित आहे, समुद्राला केवळ आधुनिक काळात प्राप्त झाले. प्राचीन ग्रीक, जे त्याच्या किनाऱ्यावर सक्रियपणे स्थायिक झाले, त्यांनी त्याला प्रथम अभ्यस्त आणि नंतर आदरातिथ्य म्हटले.

काळ्या समुद्रातील बंदरांमधील तातडीच्या प्रवासी आणि मालवाहतूक वाहतुकीला रशियन जहाजे (प्रामुख्याने रशियन शिपिंग आणि ट्रेड सोसायटीचे), ऑस्ट्रियन लॉयड, फ्रेंच मेसेजरीज मॅरिटाईम्स आणि फ्रायसिनेट एट सी-आय आणि ग्रीक कंपनी कोर्टगी यांचा पाठिंबा आहे. et C-म्हणजे तुर्की ध्वजाखाली. परदेशी जहाजे जवळजवळ केवळ रुमेलिया, बल्गेरिया, रोमानिया आणि अनातोलियाच्या बंदरांना भेट देतात, तर रशियन सोसायटी ऑफ शिपिंग आणि ट्रेडची जहाजे काळ्या समुद्रातील सर्व बंदरांना भेट देतात. 1901 मध्ये रशियन सोसायटी ऑफ शिपिंग अँड ट्रेडच्या जहाजांची रचना - 74 जहाजे ... "(1903).

एजियन समुद्र

पॅटमॉस बेट. 1854. ओम्स्क प्रादेशिक संग्रहालय ललित कलात्यांना M.A. व्रुबेल

हा भाग भूमध्य समुद्रग्रीस आणि तुर्की यांच्यामध्ये स्थित, अथेनियन राजा एजियसच्या नावावरून हे नाव देण्यात आले आहे, ज्याने त्याचा मुलगा थिअस मिनोटॉरने मारला आहे असा विचार करून स्वतःला एका उंच कडावरून फेकले.

"... काळ्या आणि मारमारा समुद्रातून येणाऱ्या जहाजांच्या मार्गावर असलेल्या एजियन समुद्राच्या बाजूने प्रवास करणे, सामान्यत: खूप आनंददायी असते, चांगले, स्वच्छ हवामानामुळे, परंतु शरद ऋतूतील आणि वसंत ऋतूच्या सुरुवातीस वादळ असामान्य नसतात, ज्यांनी आणले होते. उत्तर अटलांटिक महासागरातून युरोपमार्गे मलाया आशियामध्ये येणारी चक्रीवादळे. बेटांचे रहिवासी उत्कृष्ट खलाशी आहेत ... "(1904).

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की (आर्म. Հովհաննես Այվազյան, Hovhannes Ayvazyan; 17 जुलै, 1817, Feodosia - 19 एप्रिल, 1900, ibid.) - रशियन सागरी चित्रकार, चित्रकार पी. मुख्य नौदल कर्मचार्‍यांचे चित्रकार, शिक्षणतज्ज्ञ आणि इम्पीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्सचे मानद सदस्य, अॅमस्टरडॅम, रोम, पॅरिस, फ्लॉरेन्स आणि स्टटगार्ट येथील कला अकादमीचे मानद सदस्य.

बहुतेक उत्कृष्ट कलाकार 19 व्या शतकातील आर्मेनियन मूळ.
आर्मेनियन इतिहासकार आणि आर्मेनियन अपोस्टोलिक चर्चचे मुख्य बिशप गॅब्रिएल आयवाझोव्स्की यांचे भाऊ.

होव्हान्स (इव्हान) कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की यांचा जन्म झाला आर्मेनियन कुटुंबव्यापारी गेव्होर्क (कॉन्स्टँटिन) आणि ह्रिप्सिम आयवाझ्यान. 17 जुलै (29), 1817 रोजी, फियोडोसिया शहरातील अर्मेनियन चर्चच्या पुजारीने एक रेकॉर्ड केला की कॉन्स्टँटिन (गेव्हॉर्ग) आयवाझोव्स्की आणि त्याची पत्नी ह्रिप्सिम यांचा जन्म "गेव्होर्क आयवाझ्यानचा मुलगा होव्हान्स" झाला. आयवाझोव्स्कीचे पूर्वज आर्मेनियन लोकांचे होते जे 18 व्या शतकात पश्चिम आर्मेनियामधून गॅलिसियाला गेले. कलाकाराच्या आजोबांचे नाव ग्रिगोर आयवाझ्यान होते आणि त्याची आजी अश्खेन होती. हे ज्ञात आहे की त्याच्या नातेवाईकांकडे लव्होव्ह प्रदेशात मोठ्या जमिनीची मालमत्ता होती, परंतु आयवाझोव्स्कीच्या उत्पत्तीचे अधिक अचूकपणे वर्णन करणारे कोणतेही दस्तऐवज जतन केलेले नाहीत. त्याचे वडील कॉन्स्टँटिन (गेव्हॉर्ग) आणि फिओडोसियाला गेल्यानंतर पोलिश पद्धतीने आडनाव लिहिले: "गैवाझोव्स्की" (आडनाव - पोलोनाइज्ड फॉर्म आर्मेनियन आडनावआयवाझ्यान). आयवाझोव्स्की स्वत: त्याच्या आत्मचरित्रात त्याच्या वडिलांबद्दल म्हणतो, की तरुणपणात त्याच्या भावांशी भांडण झाल्यामुळे, तो गॅलिसियाहून डॅन्यूब प्रांतात (मोल्डाव्हिया, वालाचिया) गेला, जिथे तो व्यापारात गुंतला आणि तिथून फियोडोसियाला गेला.

आयवाझोव्स्की यांना समर्पित काही आजीवन प्रकाशने, त्यांच्या शब्दांवरून, एक कौटुंबिक परंपरा सांगते की त्यांच्या पूर्वजांमध्ये तुर्क होते. या प्रकाशनांनुसार, कलाकाराच्या दिवंगत वडिलांनी त्याला सांगितले की कलाकाराचे आजोबा (ब्लुडोवाच्या मते, महिला ओळीवर) तुर्कीच्या लष्करी नेत्याचा मुलगा होता आणि लहानपणी, रशियन सैन्याने अझोव्हला पकडले तेव्हा ( 1696), एका विशिष्ट आर्मेनियनने मृत्यूपासून वाचवले ज्याने बाप्तिस्मा घेतला आणि दत्तक घेतले (पर्याय - एक सैनिक).
कलाकाराच्या मृत्यूनंतर (1901 मध्ये), त्यांचे चरित्रकार एन. एन. कुझमिन यांनी त्यांच्या पुस्तकात तीच गोष्ट सांगितली, परंतु कलाकाराच्या वडिलांबद्दल, आयवाझोव्स्कीच्या संग्रहणातील अज्ञात दस्तऐवजाचा संदर्भ देत; तथापि, या दंतकथेच्या सत्यतेसाठी कोणतेही पुरावे अस्तित्वात नाहीत.

कलाकाराचे वडील, कॉन्स्टँटिन ग्रिगोरीविच आयवाझोव्स्की (1771-1841), फियोडोसियाला गेल्यानंतर, त्यांनी स्थानिक आर्मेनियन स्त्री ह्रिप्सिमा (1784-1860)शी लग्न केले आणि या लग्नातून तीन मुली आणि दोन मुलगे जन्मले - होव्हान्स (इव्हान) आणि सरगिस (नंतर. मठवादात - गॅब्रिएल) . सुरुवातीला, आयवाझोव्स्कीचा व्यवसाय यशस्वी झाला, परंतु 1812 च्या प्लेग दरम्यान तो दिवाळखोर झाला.

लहानपणापासूनच इव्हान आयवाझोव्स्कीने स्वतःमध्ये कलात्मक आणि संगीत क्षमता शोधली; विशेषतः, त्याने स्वतःला व्हायोलिन वाजवायला शिकवले. थिओडोसियन आर्किटेक्ट याकोव्ह क्रिस्तियानोविच कोख, ज्याने मुलाच्या कलात्मक क्षमतेकडे लक्ष दिले, त्याने त्याला कारागिरीचे पहिले धडे दिले. याकोव्ह क्रिस्तियानोविचने तरुण आयवाझोव्स्कीला प्रत्येक संभाव्य मार्गाने मदत केली, वेळोवेळी त्याला पेन्सिल, कागद आणि पेंट दिले. याकडेही लक्ष देण्याची शिफारस केली तरुण प्रतिभाफियोडोसियाचे महापौर अलेक्झांडर इव्हानोविच काझनाचीव. फियोडोसिया जिल्हा शाळेतून पदवी घेतल्यानंतर, आयवाझोव्स्कीने काझनाचीवच्या मदतीने सिम्फेरोपोल व्यायामशाळेत प्रवेश घेतला, जो त्या वेळी भविष्यातील कलाकारांच्या प्रतिभेचा प्रशंसक होता. त्यानंतर आयवाझोव्स्की यांना सार्वजनिक खर्चाने स्वीकारण्यात आले इम्पीरियल अकादमीसेंट पीटर्सबर्ग च्या कला.

आयवाझोव्स्की 28 ऑगस्ट 1833 रोजी पीटर्सबर्गला आले. सुरुवातीला, त्याने मॅक्सिम वोरोब्योव्हसह लँडस्केप वर्गात अभ्यास केला. 1835 मध्ये, "सेंट पीटर्सबर्गच्या परिसरातील समुद्रकिनार्याचे दृश्य" आणि "समुद्रावरील हवेचा अभ्यास" या लँडस्केपसाठी त्याला रौप्य पदक मिळाले आणि फॅशनेबल फ्रेंच सागरी चित्रकार फिलिप टॅनर यांचे सहाय्यक म्हणून नियुक्त केले गेले. टॅनरबरोबर अभ्यास करून, आयवाझोव्स्कीने स्वतंत्रपणे काम करण्यास मनाई असूनही, लँडस्केप रंगविणे सुरू ठेवले आणि 1836 मध्ये कला अकादमीच्या शरद ऋतूतील प्रदर्शनात पाच चित्रे सादर केली. आयवाझोव्स्कीच्या कामांना समीक्षकांकडून अनुकूल पुनरावलोकने मिळाली. टॅनरने आयवाझोव्स्कीबद्दल निकोलस I कडे तक्रार केली आणि झारच्या आदेशानुसार, आयवाझोव्स्कीची सर्व चित्रे प्रदर्शनातून काढून टाकण्यात आली. केवळ सहा महिन्यांनंतर कलाकाराला माफ करण्यात आले आणि नौदल लष्करी चित्रकलेचा अभ्यास करण्यासाठी प्राध्यापक अलेक्झांडर इव्हानोविच सॉरविड यांना युद्ध चित्रकला वर्गात नियुक्त केले गेले. सॉरवेडच्या वर्गात फक्त काही महिने अभ्यास केल्यानंतर, सप्टेंबर 1837 मध्ये ऐवाझोव्स्कीला शांत पेंटिंगसाठी बिग गोल्ड मेडल मिळाले. आयवाझोव्स्कीचे अध्यापनातील विशेष यश लक्षात घेऊन, अकादमीसाठी एक असामान्य निर्णय घेण्यात आला - वेळापत्रकाच्या दोन वर्षे अगोदर आयवाझोव्स्कीला अकादमीतून सोडण्याचा आणि या दोन वर्षांसाठी स्वतंत्र कामासाठी क्राइमियाला पाठवणे आणि त्यानंतर - व्यवसायावर सहा वर्षांचा परदेश दौरा.

हा CC-BY-SA परवान्याअंतर्गत वापरल्या जाणार्‍या विकिपीडिया लेखाचा भाग आहे. लेखाचा संपूर्ण मजकूर येथे आहे →

इव्हान आयवाझोव्स्कीचा जन्म 29 जुलै 1817 रोजी झाला होता. आता, जेव्हा पेंटिंगचे मूल्य त्याच्या किंमतीद्वारे सहजपणे मोजले जाऊ शकते, तेव्हा आयवाझोव्स्कीला सुरक्षितपणे सर्वात महत्त्वपूर्ण रशियन चित्रकारांपैकी एक म्हटले जाऊ शकते. फियोडोशियन कलाकाराच्या 7 प्रसिद्ध चित्रांवर एक नजर टाकूया.

"कॉन्स्टँटिनोपल आणि बोस्पोरसचे दृश्य" (1856)

2012 मध्ये, रशियन सागरी चित्रकाराच्या पेंटिंगसाठी ब्रिटिश लिलावात सोथेबीजमध्ये एक नवीन विक्रम स्थापित केला गेला. "कॉन्स्टँटिनोपल आणि बोस्पोरसचे दृश्य" शीर्षकाचा कॅनव्हास 3 दशलक्ष 230 हजार पौंडांना विकला गेला, जो रूबलच्या बाबतीत 153 दशलक्षांपेक्षा जास्त आहे.
1845 मध्ये अॅडमिरल्टीच्या कलाकार पदावर नियुक्ती झालेल्या, आयवाझोव्स्कीने भूमध्यसागरीय भौगोलिक मोहिमेचा एक भाग म्हणून इस्तंबूल आणि ग्रीक द्वीपसमूहातील बेटांना भेट दिली. ऑट्टोमन साम्राज्याच्या राजधानीने कलाकारावर अमिट छाप पाडली. त्याच्या मुक्कामाच्या अनेक दिवसांसाठी, त्याने डझनभर स्केचेस बनवले, त्यापैकी बरेच भविष्यातील चित्रांचा आधार बनले. 10 वर्षांहून अधिक काळानंतर, स्मृतीतून, त्याच्या बहुतेक चित्रांप्रमाणे, इव्हान आयवाझोव्स्कीने कॉन्स्टँटिनोपल बंदर आणि टोफेने नुसरेटिए मशिदीचे दृश्य पुनर्संचयित केले.

"जिब्राल्टरच्या खडकावर अमेरिकन जहाजे" (1873)

एप्रिल 2012 पर्यंत, इव्हान आयवाझोव्स्कीच्या पेंटिंग्सपैकी सर्वात महाग "अमेरिकन शिप्स अॅट द रॉक ऑफ जिब्राल्टर" हे काम 2007 मध्ये क्रिस्टीच्या लिलावात 2 दशलक्ष 708 हजार पौंडांना विकले गेले.
आयवाझोव्स्कीनेही हे चित्र स्मृतीतून रंगवले. “सजीव घटकांच्या हालचाली ब्रशसाठी मायावी आहेत: विजा, वाऱ्याचा एक झुळूक, लाटेचा शिडकावा हे निसर्गाकडून अकल्पनीय आहे. यासाठी, कलाकाराने ते लक्षात ठेवले पाहिजे आणि या अपघातांसह, तसेच प्रकाश आणि सावल्यांच्या प्रभावांनी त्याचे चित्र सुसज्ज केले पाहिजे, ”अशा प्रकारे कलाकाराने आपली सर्जनशील पद्धत तयार केली.
जिब्राल्टरचा खडक एवाझोव्स्कीने ब्रिटिश वसाहतीला भेट दिल्यानंतर ३० वर्षांनी रंगवला होता. लाटा, जहाजे, घटकांशी संघर्ष करणारे खलाशी, गुलाबी खडक स्वतःच कलाकाराच्या कल्पनारम्यतेचे फळ आहेत, ज्याने फियोडोसियामधील त्याच्या शांत स्टुडिओमध्ये काम केले. परंतु, काल्पनिक, लँडस्केप पूर्णपणे सत्य दिसते.

"वॅरेंजियन्स ऑन द नीपर" (1876)

आयवाझोव्स्कीच्या व्यावसायिक यशांमध्ये तिसरे स्थान "व्हॅरेंजियन्स ऑन द नीपर" या पेंटिंगने व्यापले आहे, जे 2006 मध्ये 3 दशलक्ष 300 हजार डॉलर्समध्ये हातोड्याखाली गेले होते.
चित्राचा कथानक हा मुख्य व्यापार धमनीच्या बाजूने वारांजियांचा मार्ग आहे किवन रस, Dnipro. ऐवाझोव्स्कीच्या कार्यासाठी दुर्मिळ असलेल्या वीर भूतकाळाचे आवाहन, रोमँटिक परंपरेला श्रद्धांजली आहे. चित्राच्या अग्रभागी एक बोट आहे ज्यावर बलवान आणि शूर योद्धे उभे आहेत आणि त्यांच्यामध्ये, वरवर पाहता, स्वतः राजकुमार आहे. कथानकाच्या शौर्यपूर्ण सुरुवातीवर पेंटिंगच्या दुसर्‍या शीर्षकाने जोर दिला आहे: "द वॅरेन्जियन गाथा - वारांजियन्सपासून ग्रीकांपर्यंतचा मार्ग."

"कॉन्स्टँटिनोपलचे दृश्य" (1852)

आयवाझोव्स्कीचे चौथे लक्षाधीश "कॉन्स्टँटिनोपलचे दृश्य" आहे, 1845 च्या सहलीच्या छापांवर आधारित आणखी एक पेंटिंग. त्याची किंमत 3 दशलक्ष 150 हजार डॉलर्स होती.
क्रिमियन युद्ध संपल्यानंतर थोड्याच वेळात, आयवाझोव्स्की पॅरिसहून परत येत होता, जिथे त्याचे वैयक्तिक प्रदर्शन. कलाकाराचा मार्ग इस्तंबूलमधून गेला. तेथे त्याचे तुर्की सुलतानने स्वागत केले आणि निशान अली ऑर्डर, IV पदवी प्रदान केली. तेव्हापासून, आयवाझोव्स्कीने कॉन्स्टँटिनोपलच्या लोकांशी घनिष्ठ मैत्री विकसित केली. तो येथे एकापेक्षा जास्त वेळा आला: 1874, 1880, 1882, 1888 आणि 1890 मध्ये. त्यांची प्रदर्शने येथे भरवली गेली, त्यांनी तुर्कीच्या राज्यकर्त्यांशी भेट घेतली आणि त्यांच्याकडून पुरस्कार प्राप्त केले.

"सेंट आयझॅक कॅथेड्रल ऑन अ फ्रॉस्टी डे" (1891)

सेंट आयझॅक कॅथेड्रल ऑन अ फ्रॉस्टी डे 2004 मध्ये क्रिस्टीज येथे $2,125,000 मध्ये विकले गेले. हे सागरी चित्रकाराच्या दुर्मिळ शहरी लँडस्केपपैकी एक आहे.
आयवाझोव्स्कीचे संपूर्ण आयुष्य पीटर्सबर्गशी जोडलेले होते, जरी त्याचा जन्म झाला आणि बहुतेक तो क्रिमियामध्ये जगला. कला अकादमीमध्ये प्रवेश करण्यासाठी वयाच्या 16 व्या वर्षी ते फिओडोसियाहून सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेले. लवकरच, त्याच्या यशाबद्दल धन्यवाद, तरुण चित्रकार अग्रगण्य कलाकार, लेखक, संगीतकार: पुष्किन, झुकोव्स्की, ग्लिंका, ब्रायलोव्ह यांच्याशी ओळख करून देतो. वयाच्या 27 व्या वर्षी तो शैक्षणिक बनतो लँडस्केप पेंटिंगपीटर्सबर्ग कला अकादमी. आणि मग, त्याच्या आयुष्यात, आयवाझोव्स्की नियमितपणे राजधानीत येतो.

"कॉन्स्टँटिनोपल पहाटे" (1851)

सहावे स्थान कॉन्स्टँटिनोपलच्या दुसर्या दृश्याने व्यापलेले आहे, यावेळी "कॉन्स्टँटिनोपल पहाटे". ते 2007 मध्ये 1 दशलक्ष 800 हजार डॉलर्समध्ये विकले गेले. हे चित्र आयवाझोव्स्कीच्या "कॉन्स्टँटिनोपल करोडपती" मधील सर्वात जुने आहे.
रशियन सागरी चित्रकाराने लवकरच युरोप आणि अमेरिकेत एक कुशल लँडस्केप मास्टर म्हणून ओळख मिळवली. तो रशियाच्या चिरंतन लष्करी प्रतिस्पर्धी, तुर्कांशी विशेष संबंधांशी संबंधित होता. परंतु सुलतान अब्दुल-हमीदने कॉन्स्टँटिनोपल आणि संपूर्ण देशात आर्मेनियन लोकांविरुद्ध नरसंहार सुरू केला तेव्हा 90 च्या दशकापर्यंत मैत्री कायम राहिली. अनेक निर्वासित फियोडोसियामध्ये लपले. आयवाझोव्स्कीने त्यांना सर्व प्रकारची मदत केली आणि तुर्की सरकारकडून मिळालेले पुरस्कार स्पष्टपणे समुद्रात फेकले.

"द नाइन्थ वेव्ह" (1850)

आयवाझोव्स्कीच्या कार्याची मुख्य थीम मनुष्य आणि घटकांमधील संघर्ष आहे. त्यांची सर्वात प्रसिद्ध पेंटिंग, द नाइन्थ वेव्ह, हे केवळ सातवे मूल्य आहे. 2005 मध्ये, ते 1 दशलक्ष 704 हजार डॉलर्समध्ये विकले गेले.
कथानकाच्या मध्यभागी अनेक खलाशी आहेत जे रात्रभर चाललेल्या वादळातून पळून गेले. तिने जहाजाचे तुकडे केले, परंतु ते मास्टला चिकटून राहिले. चौघे मस्तूल धरतात आणि पाचवा आशेने कॉम्रेडला चिकटून राहतो. सूर्य उगवत आहे, परंतु नाविकांच्या चाचण्या संपलेल्या नाहीत: नववी लाट जवळ येत आहे. सुसंगत रोमँटिक, यावर Aivazovsky लवकर कामघटकांशी लढणाऱ्या लोकांची चिकाटी दाखवते, पण त्याविरुद्ध शक्तीहीन आहे.