पूर्वजांची गॅलरी अनेक शास्त्रज्ञांनी राजेशाही मुलाच्या भवितव्याचा अंदाज लावला आहे. ऑस्ट्रियाच्या ऍनीने खगोलशास्त्रज्ञ जीन-बॅप्टिस्ट मोरिन यांना त्यांची जन्मकुंडली संकलित करण्यासाठी आमंत्रित केले. डॉमिनिकन तत्त्वज्ञानी टॉमासो कॅम्पानेला आणि डच कायदेशीर सल्लागार ह्यूगो ग्रोटियस यांनीही सुरुवात केली.

राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या स्थापना दिनी - राष्ट्रीय संग्रहालय 10 व्या-21 व्या शतकातील रशियन ललित कला 22 मे 1856 मानली जाते. या दिवशी, कलेक्टर, व्यापारी आणि कापड उत्पादक पावेल मिखाइलोविच ट्रेत्याकोव्ह यांनी शिल्डर “टेम्पटेशन” आणि खुद्याकोव्ह “फिनिश तस्करांशी झगडा” या कलाकारांची चित्रे मिळविली.

तारुण्यात रशियन नॅशनल स्कूल ऑफ पेंटिंगचे संग्रहालय तयार करण्याचे उद्दिष्ट ठेवून, ट्रेत्याकोव्हने आपल्या आयुष्यातील 40 वर्षे यासाठी समर्पित केली. तो मध्ये होता मैत्रीपूर्ण संबंधप्रवासी कलाकारांसोबत, त्यांना आर्थिकदृष्ट्या प्रत्येक शक्य मार्गाने पाठिंबा दिला, धन्यवाद ज्यायोगे प्रवासी कलाकारांची उत्कृष्ट कामे संग्रहात समाविष्ट केली गेली.

1881 मध्ये, गॅलरी सार्वजनिक पाहण्यासाठी उघडण्यात आली. आणि 1892 मध्ये ट्रेत्याकोव्हने त्याचा संग्रह मॉस्कोला भेट म्हणून आणला. यावेळी, संग्रहामध्ये 1287 चित्रे, 518 रेखाचित्रे आणि 9 शिल्पांचा समावेश होता. नंतर, संग्रहात ट्रेत्याकोव्हचा भाऊ सर्गेई मिखाइलोविच यांच्या चित्रांचा समावेश होता.

आधी ऑक्टोबर क्रांतीगॅलरीला पावेल आणि सर्गेई ट्रेत्याकोव्हची मॉस्को सिटी आर्ट गॅलरी असे म्हणतात. 1918 मध्ये, गॅलरीच्या राष्ट्रीयीकरणावर एक हुकूम जारी करण्यात आला आणि त्याला राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी असे नाव मिळाले. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी सर्वात मोठ्यापैकी एक बनली कला संग्रहालयेरशिया आणि युरोप. मॉस्कोमधील अनेक लहान संग्रहालये त्यात सामील झाली: त्सवेत्कोव्स्काया गॅलरी, आयकॉनोग्राफी आणि पेंटिंगचे संग्रहालय, आयएस ओस्ट्रोखोव्हच्या नावावर, रुम्यंतसेव्ह संग्रहालयाची कलादालन.

ए. रुबलेव्ह, एफ. ग्रीक आणि डायोनिसियस यांच्या कार्यांद्वारे प्रस्तुत रशियन चिन्हांचा येथे एक अद्वितीय संग्रह आहे. किप्रेन्स्की, ट्रोपिनिन, वासनेत्सोव्ह, ब्रायलोव्ह यांची सर्वोत्कृष्ट कामे 19 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या रशियन पेंटिंगचे प्रतिनिधित्व करतात. गॅलरीच्या संग्रहात इटिनेरंट्स क्रॅमस्कॉय, पेरोव्ह, माकोव्स्की, जीई यांच्या उत्कृष्ट कार्यांचा समावेश आहे. संग्रहाची सजावट रेपिन, सुरिकोव्ह, लेविटान, सेरोव्ह, शिश्किनची हॉल आहे.

सध्या, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या संग्रहात 100 हजाराहून अधिक कलाकृतींचा समावेश आहे. ही सर्व विविधता लव्रुशिंस्की लेनवरील आर्किटेक्चरल कॉम्प्लेक्समध्ये आणि क्रिम्स्की व्हॅलवरील इमारतीमध्ये ठेवली आहे. 1995 मध्ये रशियन फेडरेशनच्या अध्यक्षांच्या आदेशानुसार, राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी रशियन संस्कृतीतील सर्वात मौल्यवान वस्तूंपैकी एक म्हणून वर्गीकृत करण्यात आली.

स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी जगातील सर्वात मोठ्या संग्रहालयांपैकी एक आहे. तिची लोकप्रियता जवळजवळ पौराणिक आहे. त्याचे खजिना पाहण्यासाठी, मॉस्कोच्या सर्वात जुन्या जिल्ह्यांपैकी एक, झामोस्कवोरेच्ये येथे असलेल्या शांत लव्रुशिन्स्की लेनवर दरवर्षी लाखो लोक येतात.

ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीचा संग्रह केवळ राष्ट्रीय रशियन कला, रशियन कलेच्या इतिहासात योगदान देणाऱ्या किंवा त्याच्याशी जवळून संबंधित असलेल्या कलाकारांना समर्पित आहे. मॉस्कोचे व्यापारी आणि उद्योगपती पावेल मिखाइलोविच ट्रेत्याकोव्ह (1832-1898) यांनी गॅलरीची कल्पना अशा प्रकारे केली होती आणि आजपर्यंत ती तशीच आहे.

ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीची स्थापना तारीख 1856 मानली जाते, जेव्हा तरुण ट्रेत्याकोव्हने समकालीन रशियन कलाकारांची पहिली कामे मिळवली आणि भविष्यात राष्ट्रीय कला संग्रहालयात विकसित होऊ शकेल असा संग्रह तयार केला. “माझ्यासाठी, ज्याला चित्रकलेवर खरोखर आणि उत्कट प्रेम आहे, अशा ललित कलांच्या सार्वजनिक, सुलभ भांडाराचा पाया रचण्याची यापेक्षा चांगली इच्छा असू शकत नाही ज्यामुळे अनेकांना फायदा होईल आणि सर्वांना आनंद मिळेल,” असे कलेक्टरने १८६० मध्ये लिहिले. : "... मला राष्ट्रीय गॅलरी सोडायची आहे, म्हणजे रशियन कलाकारांच्या चित्रांचा समावेश आहे." वर्षे निघून जातील आणि तरुण कलेक्टरचे चांगले हेतू चमकदारपणे पूर्ण होतील. 1892 मध्ये, मॉस्को आणि त्यासह संपूर्ण रशियाला ट्रेत्याकोव्हकडून एक मोठी (सुमारे 2 हजार चित्रे, रेखाचित्रे आणि शिल्पे) आणि राष्ट्रीय कलेच्या अस्सल उत्कृष्ट नमुनांची आधीच प्रसिद्ध गॅलरी भेट म्हणून मिळाली. आणि कृतज्ञ रशिया, त्याच्या अग्रगण्य कलाकारांच्या व्यक्तीमध्ये, देणगीदारास घोषित करेल: “... तुमच्या देणगीची बातमी रशियाभोवती पसरली आहे आणि रशियन ज्ञानाच्या हितसंबंधांची काळजी घेणार्‍या प्रत्येकामध्ये, यामुळे सर्वात जिवंत आनंद निर्माण झाला आणि आपण त्याच्या बाजूने केलेले प्रयत्न आणि त्यागांचे महत्त्व पाहून आश्चर्यचकित व्हा.

पावेल मिखाइलोविचच्या संग्रहाबरोबरच, त्याचा भाऊ सर्गेई मिखाइलोविच, ज्याचा काही काळापूर्वी मृत्यू झाला होता, त्याचा संग्रह देखील मॉस्कोला दान करण्यात आला होता, जो 1880 च्या दशकात मॉस्कोचा महापौर होता, तो एक संग्राहक देखील होता, परंतु मुख्यतः मध्यकाळातील पश्चिम युरोपियन कलाकारांच्या कलाकृतींचा समावेश होता. आणि 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात. ही कामे आता संग्रहात आहेत राज्य संग्रहालयए.एस. पुष्किन यांच्या नावावर ललित कला आणि राज्य हर्मिटेज. पावेल मिखाइलोविच ट्रेत्याकोव्ह कोण होता आणि त्याच्या कृती आणि प्रयत्नांमध्ये त्याला काय मार्गदर्शन केले? आयुष्यभर ट्रेत्याकोव्ह हा एक प्रमुख व्यावसायिक माणूस राहिला आणि प्रसिद्धी आणि अस्पष्टतेमध्ये तो आपल्या आजोबांच्या व्यापार व्यवसायाचा एक योग्य उत्तराधिकारी होता - 3 रा गिल्डचा मॉस्को व्यापारी, व्यापारी "रँक टेबल" मध्ये सर्वात खालचा. ट्रेत्याकोव्ह मॉस्को शहरातील एक प्रतिष्ठित, सन्माननीय नागरिक मरण पावला, त्याने त्याच्या पूर्वजांची राजधानी मोठ्या प्रमाणात वाढवली.

पण “...माझी कल्पना,” तो प्रवासाच्या शेवटी म्हणेल, “फार लहानपणापासूनच पैसे कमवायचे होते जेणेकरून जे समाजाकडून मिळवले गेले ते काही उपयुक्त संस्थांमध्ये समाजाला (लोकांना) परत केले जाईल. या विचाराने मला आयुष्यभर सोडले नाही...” जसे आपण पाहतो, त्यांच्या काळातील वैशिष्ट्यपूर्ण लोकसेवेची कल्पना त्यांनी त्यांच्या स्वत: च्या पद्धतीने समजून घेतली आणि त्याचा अर्थ लावला, त्यामुळे त्यांना प्रेरणा मिळाली.

ट्रेत्याकोव्ह - जिल्हाधिकारी आत होते प्रसिद्ध कुटुंबघटना या वंशानुगत व्यापाऱ्याची नैसर्गिक बुद्धिमत्ता आणि निर्दोष चव पाहून समकालीन लोकांना आश्चर्य वाटले. 1873 मध्ये कलाकार I. N. Kramskoy यांनी लिहिले, “मी कबूल केले पाहिजे की हा एक प्रकारचा सैतानी प्रवृत्ती असलेला माणूस आहे.” विशेषत: कोठेही अभ्यास न केल्यामुळे (ट्रेत्याकोव्ह बंधूंनी घरगुती शिक्षण घेतले, बहुतेक व्यावहारिक स्वरूपाचे), तरीही त्यांच्याकडे विशेषत: साहित्य, चित्रकला, नाट्य आणि संगीत क्षेत्रात व्यापक ज्ञान होते. कलाकार आणि समीक्षक ए.एन. बेनोइस यांनी 1902 मध्ये त्यांच्या "रशियन कलेचा इतिहास" मध्ये म्हटले होते, "ट्रेत्याकोव्ह हे स्वभावाने आणि ज्ञानाने एक शास्त्रज्ञ होते."

ट्रेत्याकोव्ह कधीही "प्रॉम्प्टर्स" सोबत काम करत नाही. मोठ्या संख्येने कलाकार, लेखक, संगीतकार यांच्याशी जवळून परिचित असल्याने आणि बर्‍याच लोकांशी खूप मैत्रीपूर्ण, ट्रेत्याकोव्हने स्वेच्छेने त्यांचे सल्ले आणि टिप्पण्या ऐकल्या, परंतु तो नेहमीच त्याच्या मार्गाने वागला आणि नियमानुसार, त्याचे निर्णय बदलले नाहीत. त्यांच्या कारभारात ढवळाढवळ खपवून घेतली नाही. क्रॅमस्कॉय, ज्यांना निर्विवादपणे ट्रेत्याकोव्हची सर्वात मोठी मर्जी आणि आदर वाटत होता, त्यांना हे लक्षात घेण्यास भाग पाडले गेले: “मी त्याला बर्याच काळापासून ओळखतो आणि मला खात्री आहे की ट्रेत्याकोव्हवर चित्रांच्या निवडीवर किंवा त्याच्या वैयक्तिक मतांवर कोणाचाही प्रभाव नाही. त्याच्यावर प्रभाव पाडणे शक्य आहे असे मानणारे कलाकार असतील तर त्यांनी त्यांचा भ्रम सोडून द्यावा लागेल." कालांतराने, उच्च चव, कठोर निवड आणि अर्थातच, अभिजात हेतूने ट्रेत्याकोव्हला योग्य आणि निर्विवाद अधिकार आणले आणि त्याला "विशेषाधिकार" दिले जे इतर कोणत्याही कलेक्टरला नव्हते: ट्रेत्याकोव्हला कलाकारांची नवीन कामे पाहण्याचा पहिला अधिकार प्राप्त झाला. एकतर थेट त्यांच्या स्टुडिओमध्ये किंवा प्रदर्शनांमध्ये, परंतु, नियमानुसार, त्यांच्या सार्वजनिक उद्घाटनापूर्वी.

पावेल मिखाइलोविचची कलाकारांना भेट ही नेहमीच एक रोमांचक घटना होती आणि घाबरून न जाता, ते सर्व, आदरणीय आणि नवशिक्या, ट्रेत्याकोव्हकडून त्याच्या शांततेची वाट पाहत होते: "मी तुम्हाला माझ्यासाठी पेंटिंगचा विचार करण्यास सांगतो." जे प्रत्येकासाठी सार्वजनिक मान्यता देण्यासारखे होते. I. E. Repin 1877 मध्ये P. M. Tretyakov ला लिहिले, “मी तुम्हाला प्रांजळपणे कबूल करतो, की जर आम्ही ते विकले (आम्ही रेपिनच्या पेंटिंग "प्रोटोडेकॉन" बद्दल बोलत होतो." - L. I.), तर फक्त तुमच्या हातात, मला जायला हरकत नाही. तुमच्या गॅलरीत, कारण मी खुशामत न करता म्हणतो, तिथे माझ्या वस्तू पाहणे हा माझ्यासाठी मोठा सन्मान समजतो.” कलाकारांनी अनेकदा ट्रेत्याकोव्हला सवलती दिल्या, परंतु ट्रेत्याकोव्हने कधीही न जुमानता खरेदी केली आणि त्याच्यासाठी त्यांच्या किंमती कमी केल्या, ज्यामुळे त्याच्या प्रयत्नांना सर्व शक्य समर्थन दिले. पण इथे पाठिंबा परस्पर होता.

कलाकार आणि कला इतिहासकारांनी बर्याच काळापासून असे नमूद केले आहे की "जर पी. एम. ट्रेत्याकोव्ह त्याच्या काळात दिसला नसता, तर त्याने स्वत: ला एका मोठ्या कल्पनेला पूर्णपणे समर्पण केले नसते, तर त्याने एकत्र येण्यास सुरुवात केली नसती. रशियन कला, त्याचे नशीब वेगळे असते: कदाचित आम्हाला एकतर "बॉयरीना मोरोझोवा", किंवा "क्रॉसची मिरवणूक...", किंवा आता प्रसिद्ध स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीला शोभणारी सर्व मोठी आणि लहान चित्रे माहित नसतील. (एम. नेस्टेरोव्ह). किंवा: "... त्याच्या मदतीशिवाय, रशियन चित्रकलेने कधीही मुक्त आणि मुक्त मार्ग स्वीकारला नसता, कारण ट्रेत्याकोव्ह हा एकमेव (किंवा जवळजवळ एकमेव) होता ज्याने रशियन कलेत नवीन, ताजे आणि व्यावहारिक असलेल्या प्रत्येक गोष्टीचे समर्थन केले" ( बेनोइस).

क्रियाकलाप गोळा करण्याची व्याप्ती आणि पी.एम. ट्रेत्याकोव्हच्या क्षितिजाची रुंदी खरोखरच आश्चर्यकारक होती. प्रत्येक वर्षी, 1856 पासून, त्याच्या गॅलरीत डझनभर किंवा शेकडो कामे प्राप्त झाली. ट्रेत्याकोव्ह, त्याच्या विवेकबुद्धी असूनही, त्याच्या व्यवसायाच्या हितासाठी आवश्यक असल्यास खूप मोठ्या खर्चावर देखील थांबला नाही.

सेन्सॉरशिपच्या टीकेचा आणि असंतोषाचा आवाज असूनही, उदाहरणार्थ, व्ही.जी. पेरोव्हच्या “रूरल प्रोसेशन अॅट इस्टर” किंवा आय.ई. रेपिनच्या “इव्हान द टेरिबल...” सह, त्याने त्याला आवडणारी चित्रे विकत घेतली. पेंटिंगमधील प्रत्येक गोष्ट त्याच्या स्वतःच्या विचारांशी सुसंगत नसली तरीही त्याने ते विकत घेतले, परंतु त्याच रेपिनच्या चित्राप्रमाणेच त्या काळातील आत्म्याशी सुसंगत आहे " मिरवणूककुर्स्क प्रांतात", ज्याची सामाजिक तीक्ष्णता कलेक्टरला फारशी आवडली नाही. व्ही.एम. वासनेत्सोव्हच्या धार्मिक चित्रकला ओळखत नसलेल्या एल.एन. टॉल्स्टॉय सारख्या अत्यंत मजबूत आणि आदरणीय अधिकार्‍यांनी विरोध केला तर त्यांनी ते विकत घेतले. ट्रेत्याकोव्हला हे स्पष्टपणे समजले. तो तयार करत असलेले संग्रहालय त्याच्या वैयक्तिक (किंवा इतर कोणाच्या) अभिरुची आणि सहानुभूतीशी संबंधित नसावे जेणेकरुन रशियन कलेच्या विकासाचे वस्तुनिष्ठ चित्र प्रतिबिंबित होईल. संकुचित अभिरुची आणि मर्यादा नसलेले. प्रत्येक नवीन दशकाने त्याच्या संग्रहात नवीन नावे आणि नवीन ट्रेंड आणले. संग्रहालयाच्या निर्मात्याची अभिरुची कलेसोबतच विकसित आणि विकसित होत गेली.

स्वेच्छेने किंवा अनिच्छेने, प्राधान्य देणे समकालीन कलाट्रेत्याकोव्ह, तथापि, त्याच्या संकलन क्रियाकलापाच्या पहिल्यापासून शेवटच्या टप्प्यापर्यंत, 18 व्या - पहिल्या सहामाहीच्या मागील कालखंडातील रशियन कलाकारांच्या कार्यांमधून त्या काळातील कला बाजारातील सर्व उत्कृष्ट गोष्टींचे सतत निरीक्षण केले आणि उदारतेने प्राप्त केले. 19 व्या शतके आणि अगदी प्राचीन रशियन कला. शेवटी, त्याने रशियामधील पहिले संग्रहालय तयार केले, जे रशियन कलेचा संपूर्ण प्रगतीशील विकास प्रतिबिंबित करते. याचा अर्थ असा नाही की ट्रेत्याकोव्हची कोणतीही चुकीची गणना आणि चुका नाहीत. अशाप्रकारे, पेरेडविझनिकीच्या कामावर रशियन शाळेच्या महान भविष्यासाठी आशा बाळगून, ट्रेत्याकोव्हने 19 व्या शतकातील शैक्षणिक कलाकारांची कामे जवळजवळ संपादन केली नाहीत आणि त्यांच्या कलेचे संग्रहालयात अद्याप प्रतिनिधित्व केले जात नाही. ट्रेत्याकोव्हने प्रसिद्ध आयवाझोव्स्कीकडे अपुरे लक्ष देखील दर्शविले. त्याच्या आयुष्याच्या शेवटी, संग्राहक स्पष्टपणे 1890 च्या रशियन कलेच्या नवीन कलात्मक ट्रेंडकडे सावधपणे पाहिले. उत्कटतेने प्रेमळ चित्रकला, ट्रेत्याकोव्हने प्रामुख्याने एक आर्ट गॅलरी तयार केली, कमी वेळा शिल्पकला आणि ग्राफिक्स प्राप्त केले. ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीत या विभागांमध्ये महत्त्वपूर्ण भर त्याच्या निर्मात्याच्या मृत्यूनंतर आली. आणि आजपर्यंत, पी.एम. ट्रेत्याकोव्हने विकत घेतलेली जवळजवळ प्रत्येक गोष्ट केवळ ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच नव्हे तर सर्व रशियन कलेचा अस्सल सुवर्ण निधी बनवते. सुरुवातीला, पावेल मिखाइलोविच ट्रेत्याकोव्हने मिळवलेली प्रत्येक गोष्ट लव्रुशिंस्की लेनवरील त्याच्या निवासी इमारतीच्या खोल्यांमध्ये ठेवली होती, जी ट्रेत्याकोव्ह कुटुंबाने 1850 च्या दशकाच्या सुरुवातीस खरेदी केली होती. पण 1860 च्या अखेरीस इतकी पेंटिंग्ज होती की ती सर्व खोल्यांमध्ये ठेवण्याचा कोणताही मार्ग नव्हता.

व्ही. व्ही. वेरेश्चागिन यांनी चित्रे आणि स्केचेसची मोठी तुर्कस्तान मालिका संपादन केल्यामुळे, एक विशेष आर्ट गॅलरी इमारत बांधण्याचा प्रश्न स्वतःच सोडवला गेला. 1872 मध्ये, बांधकाम सुरू झाले आणि 1874 च्या वसंत ऋतूमध्ये, चित्रे ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या दुमजली पहिल्या खोलीत हलविण्यात आली, ज्यामध्ये दोन मोठे हॉल आहेत (आता हॉल क्रमांक 8, 46, 47, 48). ट्रेत्याकोव्हच्या जामोस्कोव्होरेत्स्क इस्टेटच्या बागेत ट्रेत्याकोव्हच्या जावई (बहिणीचा नवरा), आर्किटेक्ट ए.एस. कामिन्स्की यांच्या डिझाइननुसार ते उभारले गेले आणि त्यांच्याशी जोडले गेले. निवासी इमारत, परंतु अभ्यागतांसाठी वेगळे प्रवेशद्वार होते. तथापि, संग्रहाच्या जलद वाढीमुळे 1880 च्या अखेरीस गॅलरी खोल्यांची संख्या 14 पर्यंत वाढली होती. दोन मजली गॅलरी इमारतीने बागेच्या तीन बाजूंनी निवासी इमारतीला वेढले होते. Maly Tolmachevsky लेन. विशेष गॅलरी इमारतीच्या बांधकामासह, ट्रेत्याकोव्ह संग्रहास वास्तविक संग्रहालयाचा दर्जा देण्यात आला, त्याच्या संलग्नतेमध्ये खाजगी, निसर्गात सार्वजनिक, एक संग्रहालय विनामूल्य आहे आणि लिंगभेद न करता आठवड्याचे जवळजवळ सर्व दिवस कोणत्याही अभ्यागतासाठी खुले आहे. किंवा रँक. 1892 मध्ये, ट्रेत्याकोव्हने त्याचे संग्रहालय मॉस्को शहराला दान केले. मॉस्को सिटी ड्यूमाच्या निर्णयानुसार, ज्यांच्याकडे आता गॅलरीची कायदेशीर मालकी आहे, पी.एम. ट्रेत्याकोव्ह यांना त्याचे आजीवन विश्वस्त म्हणून नियुक्त करण्यात आले. पूर्वीप्रमाणेच, ट्रेत्याकोव्हला कामे निवडण्याचा जवळजवळ एकमेव अधिकार होता, ड्युमाने वाटप केलेल्या भांडवलाने आणि स्वतःच्या निधीतून खरेदी करून, "मॉस्को सिटी आर्ट गॅलरी ऑफ पावेल आणि सर्गेई मिखाइलोविच ट्रेत्याकोव्ह" मध्ये भेट म्हणून असे संपादन हस्तांतरित केले (हे तेव्हा ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीचे पूर्ण नाव होते). ट्रेत्याकोव्हने 1890 च्या दशकात विद्यमान 14 मध्ये आणखी 8 प्रशस्त हॉल जोडून परिसराचा विस्तार करण्याची काळजी घेणे सुरू ठेवले. पावेल मिखाइलोविच ट्रेत्याकोव्ह यांचे 16 डिसेंबर 1898 रोजी निधन झाले. पी.एम. ट्रेत्याकोव्हच्या मृत्यूनंतर, ड्यूमाने निवडलेल्या विश्वस्त मंडळाने गॅलरीचे कामकाज व्यवस्थापित करण्यास सुरुवात केली. त्यात समावेश होता भिन्न वर्षेप्रमुख मॉस्को कलाकार आणि संग्राहक - व्ही.ए. सेरोव, आय.एस. ओस्ट्रोखोव्ह, आय.ई. त्सवेत्कोव्ह, आय.एन. ग्रॅबर. जवळजवळ 15 वर्षे (1899 - 1913 च्या सुरुवातीस), पावेल मिखाइलोविचची मुलगी, अलेक्झांड्रा पावलोव्हना बोटकिना (1867-1959), परिषदेची कायम सदस्य होती.

1899-1900 मध्ये, ट्रेत्याकोव्हची रिकामी निवासी इमारत पुन्हा बांधण्यात आली आणि गॅलरीच्या गरजेनुसार (आता हॉल क्र. 1, 3-7 आणि 1ल्या मजल्यावरील लॉबी) नुसार बदलण्यात आली. 1902-1904 मध्ये, इमारतींचे संपूर्ण संकुल लव्रुशिन्स्की लेनच्या बाजूने एक सामान्य दर्शनी भागाद्वारे एकत्र केले गेले होते, जे व्ही.एम. वास्नेत्सोव्हच्या डिझाइननुसार बांधले गेले होते आणि ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या इमारतीला एक उत्कृष्ट वास्तुशास्त्रीय मौलिकता दिली होती, जी अजूनही मॉस्कोच्या इतर आकर्षणांपेक्षा वेगळी आहे.

20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी केवळ रशियामधीलच नव्हे तर युरोपमधील सर्वात मोठ्या संग्रहालयांपैकी एक बनली. हे नवीन आणि जुन्या दोन्ही रशियन कलाकृतींसह सक्रियपणे भरले आहे. 1913-1918 मध्ये, कलाकार आणि कला इतिहासकार आय.एन. ग्रॅबर यांच्या पुढाकाराने, जे त्या वर्षांत ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीचे विश्वस्त होते, त्याचे प्रदर्शन सुधारले गेले. जर पूर्वी नवीन संपादने स्वतंत्रपणे प्रदर्शित केली गेली होती आणि पी. एम. ट्रेत्याकोव्हच्या मुख्य संग्रहात मिसळली गेली नव्हती, तर आता सर्व कामांचे फाशी सामान्य ऐतिहासिक, कालक्रमानुसार आणि मोनोग्राफिक तत्त्वाच्या अधीन आहे, जे आजपर्यंत पाळले जाते. नवीन कालावधीट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या इतिहासात 1918 मध्ये गॅलरीचे राष्ट्रीयीकरण झाल्यानंतर सुरुवात झाली, ज्याने तिचे राष्ट्रीय महत्त्व सुरक्षित करून महानगरपालिकेच्या मालमत्तेतून राज्य मालमत्तेत रूपांतरित केले. खाजगी संग्रहांचे राष्ट्रीयीकरण आणि संग्रहालय संग्रहांचे केंद्रीकरण करण्याच्या प्रक्रियेच्या संदर्भात, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीतील प्रदर्शनांची संख्या 1930 च्या दशकाच्या सुरूवातीस पाचपटीने वाढली. त्स्वेतकोव्स्काया गॅलरी, आय.एस. ओस्ट्रोखोव्ह म्युझियम ऑफ आयकॉनोग्राफी अँड पेंटिंग आणि अंशतः रुम्यंतसेव्ह म्युझियम यासारखी अनेक लहान मॉस्को संग्रहालये गॅलरीत सामील झाली. त्याच वेळी, एस.एम. ट्रेत्याकोव्ह, एम.ए. मोरोझोव्ह आणि इतर देणगीदारांच्या संग्रहातून तयार केलेल्या पाश्चात्य युरोपियन कलाकृतींचा संग्रह गॅलरीमधून काढून इतर संग्रहालयांमध्ये हस्तांतरित करण्यात आला.

गेल्या अर्ध्या शतकात, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी केवळ एक विशाल जगप्रसिद्ध संग्रहालयच नाही तर एका मोठ्या संग्रहालयातही बदलली आहे. विज्ञान केंद्र, संग्रहण आणि जीर्णोद्धार, संग्रहालय मूल्यांचा अभ्यास आणि जाहिरात करण्यात गुंतलेले. गॅलरीचे वैज्ञानिक कर्मचारी इतिहास आणि रशियन कलेच्या सिद्धांताच्या समस्यांच्या विकासामध्ये सक्रियपणे भाग घेतात, आपल्या देशात आणि परदेशात असंख्य प्रदर्शने आयोजित करतात, व्याख्याने देतात, सहलीचे आयोजन करतात, व्यापक पुनर्संचयित करतात आणि तज्ञांचे कार्य करतात आणि संग्रहालय संगणकाचे नवीन प्रकार सादर करतात. माहिती ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीमध्ये रशियामधील सर्वात श्रीमंत विशेष ग्रंथालयांपैकी एक आहे, ज्यामध्ये कलेवरील पुस्तकांच्या 200 हजाराहून अधिक खंड आहेत; एक-एक प्रकारचा फोटो आणि स्लाइड लायब्ररी; सुसज्ज आधुनिक तंत्रज्ञानजीर्णोद्धार कार्यशाळा.

1930 च्या दशकात ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या संग्रहाच्या वेगवान वाढीमुळे त्याच्या परिसराचा विस्तार करण्याचा मुद्दा उपस्थित झाला. जेथे शक्य असेल तेथे नवीन हॉल जोडले गेले, निवासी इमारती आणि त्याच्या प्रदेशाला लागून असलेल्या इतर इमारती पुन्हा बांधल्या गेल्या आणि गॅलरी कॉम्प्लेक्समध्ये समाविष्ट केल्या गेल्या. 1930 च्या अखेरीस, प्रदर्शन आणि सेवा क्षेत्र जवळजवळ दुप्पट झाले, परंतु वेगाने वाढणाऱ्या आणि विकसनशील संग्रहालयासाठी हे पुरेसे नव्हते. ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या पुनर्बांधणीचे प्रकल्प विकसित केले जाऊ लागले, ज्यात गॅलरीच्या शेजारील सर्व इमारती पाडणे आणि त्याचा ओबवोड्नी कालव्याच्या तटबंदीपर्यंत विस्तार करणे (वास्तुविशारद ए.व्ही. श्चुसेव्ह आणि एल.व्ही. रुडनेव्ह यांचा प्रकल्प, 1930) किंवा बांधकाम समाविष्ट होते. नवीन ठिकाणी नवीन इमारतीचे आणि ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीचे संपूर्ण संग्रह त्यात हस्तांतरित करणे (क्रिमस्की व्हॅल, वास्तुविशारद एन.पी. सुकोयन आणि इतर, 1950-1960 चे दशक). बर्‍याच चर्चेच्या परिणामी, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या मागे लव्रुशिन्स्की लेनमधील ऐतिहासिक परिसर जतन करण्याचा निर्णय घेण्यात आला. 1980 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या संचालक ओके कोरोलेव्ह (1929-1992) च्या सक्रिय समर्थनाने त्याची पुनर्रचना आणि विस्तार सुरू झाला. 1985 मध्ये, पहिली डिपॉझिटरी इमारत कार्यान्वित झाली, ज्यामध्ये विविध प्रकारच्या कला आणि जीर्णोद्धार कार्यशाळांसाठी प्रशस्त स्टोरेज सुविधा आहेत; 1989 मध्ये - दुसरी, तथाकथित अभियांत्रिकी इमारत, ज्यात तात्पुरती प्रदर्शने, व्याख्यान आणि कॉन्फरन्स रूम, मुलांचा स्टुडिओ, माहिती आणि संगणक आणि विविध प्रकारच्या अभियांत्रिकी सेवा आहेत. 1986 मध्ये सुरू झालेल्या मुख्य इमारतीचे पुनर्बांधणी 1994 मध्ये पूर्ण झाले आणि गॅलरी शेवटी 5 एप्रिल 1995 रोजी लोकांसाठी उघडली गेली.

पुनर्बांधणीच्या वर्षांमध्ये, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीची एक नवीन संकल्पना दोन प्रदेशांवर एकच संग्रहालय म्हणून उदयास आली आहे: लव्रुशिन्स्की लेनमध्ये, जिथे प्राचीन काळापासून 1910 च्या दशकाच्या सुरुवातीपर्यंत जुन्या कलेचे प्रदर्शन आणि भांडार केंद्रित आहेत आणि एका इमारतीमध्ये क्रिम्स्की व्हॅल, ज्याचे प्रदर्शन क्षेत्र XX शतक कलाला समर्पित आहेत. दोन्ही प्रांतांमध्ये जुन्या आणि नवीन कलाकृतींचे प्रदर्शन भरवले जातात. Lavrushinsky लेन वर गॅलरी इमारत पुनर्बांधणी प्रक्रियेत नवीन जीवनगॅलरीच्या जवळ असलेल्या अनेक ऐतिहासिक आणि वास्तुशिल्पीय स्मारके सापडली आणि आता ती त्याच्या रचनेत समाविष्ट आहेत. अशा प्रकारे, टॉल्माची येथील सेंट निकोलस चर्च (XVI-XIX शतके), 1930 च्या नाशानंतर पुनर्संचयित आणि पुनर्संचयित, संग्रहालयात "हाऊस चर्च" चा दर्जा देण्यात आला, म्हणजे, एक चर्च आणि येथे एक संग्रहालय त्याच वेळी; लव्रुशिन्स्की लेन (घरे क्रमांक 4 आणि 6) च्या बाजूने 18 व्या आणि 19 व्या शतकातील प्राचीन शहरातील इमारतींमध्ये रशियन ग्राफिक्स आणि प्राचीन रशियन कलेची अतिरिक्त संग्रहालये प्रदर्शने असतील. Lavrushinsky लेन आणि Kadashevskaya तटबंधाच्या कोपऱ्यावर एक नवीन प्रदर्शन हॉल तयार करण्यासाठी प्रकल्प विकसित केले जात आहेत.

ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या वर्तमान संग्रहात 100 हजाराहून अधिक कामे आहेत आणि ती अनेक विभागांमध्ये विभागली गेली आहे: 12 व्या-18 व्या शतकातील प्राचीन रशियन कला - चिन्हे, शिल्पकला, लहान प्लास्टिक, उपयोजित कला (अंदाजे ५ हजार प्रदर्शने); पेंटिंग XVIII- 19व्या शतकाच्या पूर्वार्धात, 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात आणि XIX शतकाचे वळणआणि 20 व्या शतकात (अंदाजे 7 हजार कामे); 18 व्या रशियन ग्राफिक्स - 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस (30 हजारांहून अधिक कामे); रशियन शिल्पकला XVIII सुरुवात 20 व्या शतकात (अंदाजे 1000 प्रदर्शने); जुन्या प्राचीन फ्रेम्स, फर्निचर, उपयोजित कला आणि क्रांतिोत्तर पेंटिंग, शिल्पकला आणि ग्राफिक्सचा एक मोठा विभाग (संपूर्ण संग्रहाच्या अर्ध्याहून अधिक) संग्रह, क्रिम्स्की व्हॅलच्या आवारात स्थित आहे.

ट्रेत्याकोव्ह बंधूंचे बालपण.

पावेल, व्यापारी मिखाईल झाखारोविच ट्रेत्याकोव्हचा मोठा मुलगा, 15 डिसेंबर 1832 रोजी सर्गेईचा जन्म झाला - 1834 मध्ये.

भाऊ वर्णात पूर्णपणे भिन्न होते: पावेल - गंभीर, लाजाळू, मूक; सेर्गे चमकणारा आणि खोडकर आहे. पावेलला दिखाऊपणा, गोंगाटाच्या गर्दीच्या सभा किंवा बेलगाम मजा काहीही आवडत नसे. सर्गेईला मोहक शिष्टाचार होते, कौटुंबिक सुट्ट्या आवडत होत्या, भेटायला आवडते, प्रेम होते आणि विनोद कसा करावा हे माहित होते. परंतु त्यांच्यात देखील बरेच साम्य होते: दोघेही त्यांच्या प्रेमळ वडिलांची पूजा करतात आणि त्यांच्या कठोर आईला थोडे घाबरत होते, ते एकमेकांवर आणि त्यांच्या लहान बहिणी आणि भावांवर प्रेम करतात. पावेल आणि सेर्गे हिवाळ्यात आणि उन्हाळ्यात एकत्र असतात. त्यांनी त्यांच्या वडिलांच्या दुकानात एकत्र काम केले, व्यापारी व्यवसायाच्या मूलभूत गोष्टी शिकल्या, मॉस्को नदीवर पोहण्यासाठी एकत्र धावले आणि क्रेमलिन टॉवर्सचे एकत्र कौतुक केले. त्यांना त्यांच्या शहरावर प्रेम होते, त्यांना प्रत्येक रस्ता, झामोस्कवोरेच्येतील प्रत्येक घर माहित होते, त्यांना माहित होते की कोणत्या मालकाकडे कोणते घोडे आहेत, कोणत्या चर्चमध्ये सर्वोत्तम घंटा वाजवणारा आहे आणि कोणत्या विहिरीला सर्वोत्तम पाणी आहे ...

1850 मध्ये त्यांच्या प्रिय वडिलांचे निधन झाले. इच्छेनुसार, त्याचे सर्व व्यापारिक व्यवहार त्याची पत्नी अलेक्झांड्रा डॅनिलोव्हना यांच्याकडे हस्तांतरित केले गेले. तिचा मुलगा पावेल 26 वर्षांचा होईपर्यंत आणि सर्गेई 25 वर्षांचा होईपर्यंत तिला व्यवसायात काहीही बदल न करता कंपनीचे व्यवस्थापन करायचे होते. आपल्या मुलांना संबोधित करताना, मिखाईल झाखारोविचने आपली बहीण एलिझाबेथला वरिष्ठ लिपिक व्लादिमीर कोनशिनशी लग्न करण्याचा आदेश दिला, ज्याच्या मदतीवर तो. मोजत होतो - आणि माझी चूक झाली नाही. व्लादिमीर दिमित्रीविच पावेल आणि सर्गेई दोघांचा विश्वासार्ह सहकारी आणि एकनिष्ठ मित्र बनला. त्याला पत्रांमध्ये संबोधित करून, ट्रेत्याकोव्ह्सने त्याला भाऊ म्हटले. मिखाईल झाखारोविचने जे काही मृत्युपत्र केले ते पूर्ण झाले. आणि एलिझाबेथच्या लग्नासाठी, भावांनी संपूर्ण कुटुंबासाठी खरेदी करण्याचा निर्णय घेतला नवीन घर. 1812 च्या आगीतून वाचलेली झामोस्कवोरेच्ये येथे त्यांना एक सुंदर आणि प्रशस्त दुमजली वाडा सापडला. घराच्या आजूबाजूला मोठ्या फळबागा आणि लिलाक झाडींनी वेढलेले होते. संपूर्ण कुटुंबासाठी घरात पुरेशी जागा होती. आनंदी नवविवाहित जोडपे, तसेच पावेल आणि सर्गेई पहिल्या मजल्यावर स्थायिक झाले. दोन खोल्या व्यापारी कार्यालयाच्या ताब्यात होत्या. आणि दुसऱ्या मजल्यावर माझी आई स्थायिक झाली लहान मुलीसोफिया आणि नाडेझदा. जेवणाची खोली, हॉल आणि दिवाणखानाही होता. पुढे पाहताना, कालांतराने, ट्रेत्याकोव्ह कुटुंबातील सर्व सदस्य वेगवेगळ्या घरांमध्ये आणि भागात गेले. आणि पावेल, लग्न करून, त्याच्या दिवसांच्या शेवटपर्यंत येथेच राहिला. पाच वेळा, अधिक पेंटिंग्ज जोडल्या गेल्यामुळे, त्याने घरात गॅलरी खोल्या जोडल्या.

20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस हे घर ओळखण्यापलीकडे बदलले. इमारतीची पूर्ण पुनर्बांधणी झाल्यावर काही निवासी जागेचे नवीन हॉलमध्ये रूपांतर करण्यात आले. आणि 1904 मध्ये, व्हिक्टर वासनेत्सोव्हने डिझाइन केलेले घरावर एक नवीन दर्शनी भाग दिसला. हा दर्शनी भाग आणि त्यासमोर उभी असलेली पावेल मिखाइलोविच ट्रेत्याकोव्ह यांचे स्मारक हेच संग्रहालयाचे व्हिजिटिंग कार्ड आहे. गॅलरीच्या प्रवेशद्वाराच्या वर, दर्शनी भागाच्या पांढर्‍या रिबनवर, प्राचीन स्लाव्हिक लिपीत लिहिलेले आहे:

पावेल मिखाइलोविच आणि सर्गेई मिखाइलोविच ट्रेत्याकोव्ह यांच्या नावावर असलेल्या मॉस्को सिटी आर्ट गॅलरीची स्थापना पी. ट्रेत्याकोव्ह यांनी 1856 मध्ये केली होती आणि 1892 मध्ये त्यांनी मॉस्को शहराला दान केली होती आणि 1892 मध्ये शहरातील एस.एम.च्या संग्रहासह. ट्रेत्याकोव्ह".

सुरू करा

कलाकारांचे नशीब आश्चर्यकारक आहे! काही मास्टर्सची नावे आणि कामे जवळजवळ जगभरात ओळखली जातात. इतरांची चित्रे फक्त तज्ञांच्या एका अरुंद वर्तुळासाठी आहेत...

रशियन अकादमी ऑफ आर्ट्सचे पदवीधर असलेल्या निकोलाई शिल्डरला एका भाग्यवान संधीने सर्वोत्कृष्टांपैकी पहिले बनण्याची परवानगी दिली!

1856 च्या वसंत ऋतूमध्ये, मॉस्को व्यापारी पावेल ट्रेत्याकोव्ह (24 वर्षांचे) सेंट पीटर्सबर्ग येथे आले. व्यापारी घडामोडींसाठी नाही, परंतु केवळ हर्मिटेज आणि मारिंस्की थिएटरला भेट देण्यासाठी, कलेक्टर्स आणि कलाकारांना भेटण्यासाठी आणि कदाचित तुमच्या भविष्यातील संग्रहासाठी काहीतरी खरेदी करा. टपाल विभागाचे संचालक फ्योदोर इव्हानोविच प्रयानिश्निकोव्ह यांनी एक चतुर्थांश शतके संग्रहित केलेल्या चित्रांशी ओळख ही त्या सहलीची सर्वात उल्लेखनीय छाप होती. त्याच्या संग्रहातील सर्व 137 चित्रे रशियन मास्टर्सनी रंगवली होती. आणि त्या क्षणापासून, पावेल ट्रेत्याकोव्हला निश्चितपणे माहित होते की तो शहराच्या बाजारपेठेत आढळणारी यादृच्छिक चित्रे गोळा करणार नाही, परंतु रशियन चित्रकला शाळेची सातत्याने आणि गंभीरपणे निवडलेली कामे.

त्याच्या योजना रोखल्याशिवाय, ट्रेत्याकोव्हने सेंट पीटर्सबर्ग कलाकारांच्या स्टुडिओला भेट दिली. निकोलाई शिल्डरच्या कार्यशाळेत त्याने नुकतेच सुरू केलेले काम त्याला आवडले लहान चित्रकला"मोह". पावेल मिखाइलोविचने त्याच्यासाठी पूर्ण करण्यास सांगितलेली ती पहिली होती. खरे सांगायचे तर, चित्र परिपूर्ण नाही. आणि जर तिने काही वर्षांनंतर पावेल मिखाइलोविचकडे लक्ष वेधले असते तर बहुधा त्याने तिच्याकडे लक्ष दिले नसते. आणि मग, 1856 मध्ये, या दुःखद दृश्याने एका नवशिक्या कलेक्टरच्या हृदयाला स्पर्श केला. जवळून पहा: काही म्हातारे बावळट तिच्या मरणासन्न आईच्या पलंगावर उभ्या असलेल्या एका गरीब तरुणीला ब्रेसलेट देत आहेत. असाच काहीसा प्रकार त्याच्या मुळच्या झामोस्कवोरेच्येत झाला असावा.

आणि एक शेवटची गोष्ट. अवघ्या चार वर्षांनंतर, त्याच्या आयुष्यातील पहिले इच्छापत्र तयार करताना, पावेल ट्रेत्याकोव्हने इतर आदेशांसह आदेश दिला: 8 हजारांची भांडवल “आणि जे नवीन व्यापाराने मिळवले आहे ते गरीब वधूच्या लग्नासाठी वापरले जावे, परंतु आदरणीय लोकांसाठी. .” हा आणखी एक "पोर्ट्रेटला स्पर्श" आहे...

ट्रेत्याकोव्ह हे अर्थातच एकमेव खाजगी कलेक्टर नव्हते. रशियन सरदारांनी प्रथम कलाकृती खरेदी करण्यास सुरुवात केली आणि त्यांची कार्यालये, लिव्हिंग रूम आणि बॉलरूम त्यांच्यासह सजवण्यास सुरुवात केली आणि त्यांचे राजवाडे खाजगी संग्रहालयात बदलले. या युरोपियन परंपरापीटर द ग्रेटच्या कारकिर्दीत रशियामध्ये मजबूत झाले. मधील सर्वात मोठा आणि सर्वात प्रसिद्ध रशियन साम्राज्यजागतिक कलाकृतींचा संग्रह 1764 मध्ये सम्राज्ञी कॅथरीन II ने गोळा करण्यास सुरुवात केली. तथापि, ती कधीही हॉल बनवण्यास निघाली नाही हिवाळी पॅलेसलोकांसाठी प्रवेशयोग्य.

19 व्या शतकाच्या मध्यभागी, मॉस्कोचे प्रख्यात व्यापारी रशियन खाजगी संग्राहकांच्या समुदायात सामील झाले. त्यांचे आभार, रशियन चित्रकलेची प्रचंड संख्या जतन केली गेली आणि वंशजांना दिली गेली. आज ते रशियन राष्ट्रीय संग्रहालयांचा अभिमान आहे.

पावेल ट्रेत्याकोव्हच्या संग्रहात काय अद्वितीय आहे?त्याच्या अप्रतिम कलात्मक स्वभावात, निवडीच्या अचूकतेमध्ये, तर्कशास्त्र आणि संग्रहाच्या विचारशीलतेमध्ये. पावेल मिखाइलोविच वगळता कोणीही तरुण कलाकारांचा इतका प्रामाणिक मित्र नव्हता. त्यांनी त्यांचा सल्ला ऐकला, त्यांच्या कार्यशाळांना अनेकदा भेट दिली आणि अनेक कलाकार मित्रांचे आर्थिक व्यवहार सांभाळले. ट्रेत्याकोव्हच्या घरी दररोज विविध विनंत्या आणि आमंत्रणे असलेली पत्रे यायची. आणि त्यांनी प्रदर्शनांमध्ये त्याची कशी वाट पाहिली! आम्ही त्याच्या संग्रहाचा भाग होण्याचे स्वप्न कसे पाहिले! का? होय, कारण त्यांना समजले: संग्रहात जाण्यासाठी. - याचा अर्थ रशियन चित्रकलेच्या इतिहासात कायमचा राहणे.

ट्रेत्याकोव्हने प्रदर्शनांना कसे भेट दिली हे तुम्हाला माहिती आहे का?नियमानुसार, तो लवकर आला आणि हॉलचे दरवाजे उघडण्याची धीराने वाट पाहू लागला. तो नेहमी निवांतपणे चालत असे, प्रत्येक कामाकडे काळजीपूर्वक डोकावत असे, परंतु काहीही बोलले नाही. त्यांनी स्वत:ला सार्वजनिक भाष्य करू दिले नाही किंवा त्यांचे मत मोठ्याने व्यक्त करू दिले नाही. कधीकधी त्याने लगेचच त्याला आवडलेली पेंटिंग मिळविली आणि नंतर फ्रेमवर एक चिन्ह दिसले: “ट्रेत्याकोव्हची मालमत्ता”; कलाकारांसाठी ही सर्वोच्च प्रशंसा होती. स्टुडिओमध्ये अपूर्ण असलेले दुसरे पेंटिंग तो कदाचित विकत घेईल. मी नेहमीच सर्व पेंटिंग्ज अनेक वेळा तपासल्या. आणि हे असे देखील घडले: पहा, तो विचार करतो, तो सर्व बाजूंनी, जवळून आणि दुरून पाहतो आणि मग तो येतो आणि पूर्णपणे भिन्न खरेदी करतो! तसे, त्याने कधीही “मैत्रीतून” चित्रे विकत घेतली नाहीत. एकदा सेंट पीटर्सबर्ग येथील प्रदर्शनात ट्रेत्याकोव्हने क्रॅमस्कॉयच्या “द फॉरेस्टर” या स्केचकडे लक्ष वेधले. यात एका टोपीमध्ये एका विचित्र माणसाचे चित्रण करण्यात आले होते ज्याला गोळी मारण्यात आली होती. नाही, पावेल मिखाइलोविच ते विकत घेणार नव्हते. तथापि, चित्रातील या वृद्धाने ज्या नजरेने त्याच्याकडे पाहिले ते तो अजूनही विसरू शकला नाही. जेव्हा, काही काळानंतर, त्याने हे स्केच मॉस्कोमधील प्रदर्शनात पाहिले तेव्हा त्याला शंका नव्हती: तो ते विकत घेईल! पण मॉस्कोच्या प्रदर्शनात सेंट पीटर्सबर्गरची पेंटिंग निवडणे अजिबात विचित्र होते. आणि मग त्याने त्याचा भाऊ सर्गेईला ते स्वतःसाठी विकत घेण्यास सांगितले.

तसे, सर्गेई मिखाइलोविच कोणत्या प्रकारचे कलेक्टर होते?चांगली कलात्मक चव धारण करून, त्याने एक उत्कृष्ट संग्रह तयार केला, ज्यापैकी बहुतेक चित्रे होती फ्रेंच चित्रकार. चला प्रामाणिकपणे सांगा, सेर्गेई मिखाइलोविचची कलेबद्दल पावेल मिखाइलोविच इतकी आदरणीय वृत्ती नव्हती. त्याने चित्रे अव्यवस्थितपणे निवडली, अनेकदा त्यांची इतरांसाठी देवाणघेवाण केली, खरेदी आणि विक्री केली, परंतु त्याने नेहमी आपल्या मोठ्या भावाचे मत ऐकले. तसे त्यांच्यात होते व्यापार घडामोडी: कंपनीच्या त्यांच्या सामान्य मालकीच्या पहिल्या दिवसापासून, स्वाक्षरी करण्याचा अधिकार पावेल मिखाइलोविचचा होता. ट्रेत्याकोव्ह बंधूंचा अधिकार निर्विवाद होता. 1877 मध्ये, सर्गेई मिखाइलोविच मॉस्कोमध्ये निवडून आले महापौर. पावेल ट्रेत्याकोव्हची पत्नी वेरा निकोलायव्हना यांनी एकदा तिच्या डायरीत लिहिले: “तो एक अतिशय चांगला माणूस आहे, पूर्णपणे सभ्यतेने ओतप्रोत आहे. प्रामाणिक, कार्यक्षम आणि खूप चांगले महापौर…»

चला पैशाबद्दल बोलूया... पावेल ट्रेत्याकोव्ह नेहमीच कलाकारांशी सौदेबाजी करत असे . तो एक व्यापारी होता यात आश्चर्य नाही! एकदा त्याने एका पोर्ट्रेटसाठी 1,000 रूबल देण्यास नकार दिला, परंतु तो 800 मध्ये विकत घेण्यास तयार होता. आणि 200 रूबलसाठी सौदा करणे हे असभ्य आहे या निंदेच्या प्रतिसादात, त्याने उत्तर दिले: “माझ्याकडे निधी नाही जे काही लोक करू शकतात. विचार करा... मॉस्कोमध्ये बरेच आहेत.” माझ्या भावापेक्षा श्रीमंत आणि माझे साधन त्याच्यापेक्षा सहापट कमी आहे. पण मी कोणाचाही मत्सर करत नाही, मी काम करतो...” चला निष्पक्ष होऊ: पावेल ट्रेत्याकोव्हवर त्याच्या कुटुंबातील सर्व सदस्यांची जबाबदारी होती, त्याच्याकडे मुकबधिरांसाठी एक शाळा होती, त्याने सैन्याच्या बलिदानासाठी बरीच रक्कम दान केली. , आणि त्याच्या कोस्ट्रोमा लिनेन फॅक्टरीच्या कामगारांना पगार मिळाला जो इतर कारखान्यांपेक्षा जास्त होता... म्हणून, चार पेंटिंगवर 200 रूबल वाचवून, तुम्ही पाचवा विकत घेऊ शकता...

तसे:

पावेल मिखाइलोविचला स्वतः चित्रांची काळजी घेणे आणि त्यांना वार्निश करणे आवडते ...

मी माझ्या गॅलरीत कधीही (दुर्मिळ अपवादांसह) टूर दिलेली नाहीत. कोणीतरी थोर व्यक्ती तिला भेटायला येणार आहे हे कळल्यावर तो मॉस्कोमधून “व्यवसायासाठी” पळून गेला...

त्याच्या संग्रहातील कोणती चित्रे लोकांमध्ये सर्वाधिक लोकप्रिय होती हे मी सांगू शकलो की पेंटिंगच्या समोरचा मजला किती तुडवला गेला होता...

आयुष्यभर त्यांनी माफक फ्रॉक कोट घातला. कोबीचे सूप खायला खूप आवडले.

1872 पर्यंत, ट्रेत्याकोव्ह संग्रहात 182 चित्रे होती. कार्यालयाच्या सर्व भिंती, दिवाणखाना, पाळणाघरे ताब्यात घेतल्यावर पुढच्या भिंती कुठे ठेवायच्या असा प्रश्न निर्माण झाला. त्याचा जावई, वास्तुविशारद अलेक्झांडर स्टेपनोविच कामिन्स्की बचावासाठी आला. त्यांनीच विशेष खोलीचे डिझाइन तयार केले. पावेल मिखाइलोविचसह, त्यांनी दीर्घकाळ भविष्यातील बांधकामावर चर्चा केली, योजना आखल्या ... त्यांनी काचेच्या छतावर विशेष लक्ष दिले. संपूर्ण 1873 मध्ये, गॅलरी बांधली गेली आणि काळजीपूर्वक सुशोभित केली गेली. मार्च 1874 मध्ये, बहुप्रतिक्षित क्षण आला - फाशी. ट्रेत्याकोव्ह अशी जबाबदार नोकरी कोणालाही सोपवू शकत नाही: त्याने स्वत: प्रत्येक पेंटिंगसाठी जागा शोधली, प्रकाशासह तपासली, तो अनेक दिवस हॉलमध्ये गायब झाला आणि त्याचा विश्वासू सहाय्यक वेरा निकोलायव्हना यांना फक्त कामगारांना त्याचे आदेश सांगण्यासाठी वेळ मिळाला. ... असे घडले: गॅलरी सार्वजनिक संग्रहालयात बदलली.

गॅलरीत नेहमीच लोकांची गर्दी असायची. लोकांव्यतिरिक्त, आर्ट स्कूलचे विद्यार्थी आले आणि मास्टर्सच्या कामांची कॉपी करून हॉलमध्ये काम केले. अशा भेटींची आठवण ठेवून कलाकार पी.आय. नेराडोव्स्कीने लिहिले: “अनेक वर्षे उलटून गेली आहेत, परंतु मॉस्कव्होरेत्स्की ब्रिज ओलांडून गॅलरीचा रस्ता आणि कालव्याचा बांध अजूनही माझ्या आठवणीत आहे... कधी कधी तुला लवकर येण्याची घाई होती. तुम्ही लव्रुशिन्स्की लेनमधून अंगणात चालत जा, बागेच्या गेटमध्ये प्रवेश करा, तिथे एक माफक चिन्ह "आर्ट गॅलरी" जोडलेले आहे. तुम्ही बेंचवर बसा आणि दरवाजाचे कुलूप क्लिक होण्याची वाट पहा. आणि तुम्ही बसलेले असताना, तुम्हाला दिसेल: ट्रेत्याकोव्ह त्याच्या ऑफिसच्या खिडकीतून पलीकडे पाहत आहे.

जुलै 1892 मध्ये, सर्गेई मिखाइलोविच ट्रेत्याकोव्ह यांचे अचानक निधन झाले.त्यांच्या मृत्युपत्रात त्यांनी लिहिले आहे की, त्यांच्या मोठ्या भावाच्या उदाहरणाचे अनुसरण करून, त्यांना त्यांची कलादालन सामान्य लोकांसाठी सार्वजनिकरीत्या उपलब्ध करून द्यायचे आहे. सर्गेई मिखाइलोविचला पावेल मिखाइलोविचचा संग्रह दान करण्याच्या इराद्याबद्दल माहिती होती मूळ गाव. लव्रुशिंस्की लेनमधील अर्ध्या घराचा मालक या नात्याने, त्याने सर्गेई मिखाइलोविच या त्याच्या मालकीच्या सर्व पेंटिंगसह घराचा भाग मॉस्कोला हस्तांतरित केला. याव्यतिरिक्त, त्याने 100,000 रूबलचे भांडवल दान केले (आणि त्याच्या मुलाने देणगी 125,000 रूबलपर्यंत वाढविली), ज्याचा स्वारस्य रशियन कलाकारांच्या नवीन कामांसह गॅलरी पुन्हा भरण्यासाठी वापरला जावा.

गंभीर विचार केल्यानंतर, पावेल मिखाइलोविच निर्णयावर आला: तो संग्रह मॉस्कोला देणार नाही, परंतु तो ताबडतोब त्याच्या भावाच्या संग्रहासह देणगी देईल. ट्रेत्याकोव्ह यांनी लिहिले: "इच्छापत्र मंजूर करणे शक्य करण्यासाठी, मला आता माझ्या घराचा भाग आणि रशियन पेंटिंग्जचा संग्रह दोन्ही शहराला दान करावे लागेल, अर्थातच, अपार्टमेंटचा आजीवन वापर आणि व्यवस्थापनाच्या अटीसह. संस्था."

15 सप्टेंबर 1892 रोजी ड्यूमाने पी.एम.च्या विधानावर चर्चा केली. ट्रेत्याकोव्ह यांनी ही अमूल्य भेट स्वीकारण्याचे ठरवले आणि पावेल मिखाइलोविचचे आभार मानले. दुसऱ्या दिवशी ट्रेट्याकोव्ह "व्यवसायासाठी" परदेशात गेला. अर्थात, तो फक्त स्तुती, धन्यवाद भेटी आणि उत्सवांपासून दूर पळून गेला जे त्याच्यावर "पडणे" अपेक्षित होते ...

खरे आहे, ट्रेत्याकोव्हने शाही जोडप्याच्या भेटीपासून पळून जाण्याचे धाडस केले नाही.वासनेत्सोव्ह हॉलमध्ये टेबल सेट केले होते आणि महारानी स्वतः पाहुण्यांसाठी चहा ओतली. निकोलाई अलेक्झांड्रोविच यांनी ट्रेत्याकोव्हला कुलीन व्यक्तीची पदवी दिली. आणि प्रतिसादात मी कृतज्ञता आणि नकाराचे शब्द ऐकले: "मी व्यापारी, व्यापारी म्हणून जन्माला आलो आणि मी मरेन ..."

ट्रेत्याकोव्ह बंधूंच्या नावावर असलेल्या मॉस्को सिटी गॅलरीने १५ ऑगस्ट १८९३ रोजी आपले दरवाजे उघडले.त्यात 22 खोल्या होत्या, ज्यात 1,276 चित्रे, जवळपास 500 रेखाचित्रे, 10 शिल्पे (रशियन संग्रह) आणि युरोपियन चित्रकारांची 84 चित्रे होती.

गेल्या अर्ध्या शतकात, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी केवळ एक विशाल जगप्रसिद्ध संग्रहालयच नाही तर संग्रहालय मूल्यांचे संग्रहण आणि जीर्णोद्धार, अभ्यास आणि संवर्धन यामध्ये गुंतलेले एक प्रमुख वैज्ञानिक केंद्र देखील बनले आहे. गॅलरीचे वैज्ञानिक कर्मचारी इतिहास आणि रशियन कलेच्या सिद्धांताच्या समस्यांच्या विकासामध्ये सक्रियपणे भाग घेतात, आपल्या देशात आणि परदेशात असंख्य प्रदर्शने आयोजित करतात, व्याख्याने देतात, सहली आयोजित करतात, व्यापक पुनर्संचयित करतात आणि तज्ञांचे कार्य करतात आणि संग्रहालयाचे नवीन प्रकार सादर करतात. संगणक माहिती. ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीमध्ये रशियामधील सर्वात श्रीमंत विशेष ग्रंथालयांपैकी एक आहे, ज्यामध्ये कलेवरील पुस्तकांच्या 200 हजाराहून अधिक खंड आहेत; एक-एक प्रकारचा फोटो आणि स्लाइड लायब्ररी; आधुनिक तंत्रज्ञानाने सुसज्ज पुनर्संचयित कार्यशाळा.

ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या वर्तमान संग्रहात 100 हजार पेक्षा जास्त कामे आहेत आणि ती अनेक विभागांमध्ये विभागली गेली आहे: 12 व्या-18 व्या शतकातील प्राचीन रशियन कला - चिन्हे, शिल्पकला, लहान शिल्पे, उपयोजित कला (सुमारे 5 हजार प्रदर्शने); 18व्या शतकातील चित्रकला - 19व्या शतकाचा पूर्वार्ध, 19व्या शतकाचा उत्तरार्धात आणि 19व्या आणि 20व्या शतकाचा काळ (अंदाजे 7 हजार कामे); 18 व्या रशियन ग्राफिक्स - 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस (30 हजारांहून अधिक कामे); 18 व्या - 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या रशियन शिल्पकला (अंदाजे 1000 प्रदर्शने); जुन्या प्राचीन फ्रेम्स, फर्निचर, उपयोजित कला आणि क्रांतिोत्तर पेंटिंग, शिल्पकला आणि ग्राफिक्सचा एक मोठा विभाग (संपूर्ण संग्रहाच्या अर्ध्याहून अधिक) संग्रह, क्रिम्स्की व्हॅलच्या आवारात स्थित आहे.

कला

111289

स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी हे रशियन ललित कलेचे सर्वात मोठे कला संग्रहालय आहे. आज ट्रेत्याकोव्ह संग्रहात सुमारे एक लाख वस्तू आहेत.

बर्याच प्रदर्शनांसह, आपण प्रदर्शनातून बरेच दिवस भटकू शकता, म्हणून लोकलवेने ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीमधून एक मार्ग तयार केला आहे, जो संग्रहालयाच्या सर्वात महत्वाच्या हॉलमधून जातो. हरवू नका!

तपासणी मुख्य प्रवेशद्वारापासून सुरू होते, तुम्ही तिकीट कार्यालयाकडे तोंड करून उभे राहिल्यास, डावीकडे दुसऱ्या मजल्यावर जाण्यासाठी एक जिना आहे. हॉल क्रमांक प्रवेशद्वारावर, दरवाजाच्या वर लिहिलेले आहेत.

हॉल 10 जवळजवळ संपूर्णपणे अलेक्झांडर अँड्रीविच इवानोव यांच्या "द अपिअरन्स ऑफ द मसिहा" या पेंटिंगला समर्पित आहे (अधिक प्रसिद्ध नाव- "लोकांसमोर ख्रिस्ताचे स्वरूप"). कॅनव्हासने स्वतःच संपूर्ण भिंत व्यापली आहे, उर्वरित जागा स्केचेस आणि स्केचेसने भरलेली आहे, ज्यापैकी अनेकांनी वीस वर्षांच्या पेंटिंगवर काम केले आहे. कलाकाराने इटलीमध्ये "द अपिअरन्स ऑफ द मसिहा" पेंट केले, त्यानंतर, कोणतीही घटना न होता, कॅनव्हास रशियाला नेला आणि त्याच्या मायदेशात पेंटिंगची टीका आणि मान्यता न मिळाल्यानंतर त्याचा अचानक मृत्यू झाला. हे मनोरंजक आहे की कॅनव्हासमध्ये निकोलाई वासिलीविच गोगोल आणि स्वतः इव्हानोव्ह यांचे चित्रण आहे.

खोली 16 मध्ये, प्रवासाच्या दिशेने उजवीकडे, वसिली व्लादिमिरोविच पुकिरेव्ह यांचे एक हृदयस्पर्शी चित्र आहे. असमान विवाह" अशी अफवा आहेत की हे चित्र आत्मचरित्रात्मक आहे: पुकिरेव्हच्या अयशस्वी वधूचे लग्न एका श्रीमंत राजकुमाराशी झाले होते. कलाकाराने पेंटिंगमध्ये स्वत: ला अमर केले - पार्श्वभूमीत, एक तरुण त्याच्या हाताने त्याच्या छातीवर ओलांडला. खरे आहे, या आवृत्त्यांमध्ये तथ्यात्मक पुष्टीकरण नाही.

हॉल क्र. 16

त्याच खोलीत डावीकडे कॉन्स्टँटिन दिमित्रीविच फ्लेवित्स्कीचा कॅनव्हास “राजकुमारी तारकानोवा” आहे. या पेंटिंगमध्ये महारानी एलिझाबेथ पेट्रोव्हना यांची मुलगी म्हणून स्वत: ला दूर करण्याचा प्रयत्न करणार्‍या दिग्गज कपटीचे चित्रण केले आहे. राजकुमारी तारकानोवा (खरे नाव अज्ञात) च्या मृत्यूच्या अनेक आवृत्त्या आहेत, अधिकृत म्हणजे सेवनाने मृत्यू. तथापि, आणखी एक "लोकांकडे" गेला (फ्लवित्स्कीच्या कार्याबद्दल धन्यवाद): सेंट पीटर्सबर्गमधील पुराच्या वेळी, पीटर आणि पॉल फोर्ट्रेसमधील तुरुंगाच्या कोठडीत साहसी मरण पावला.

हॉल क्र. 16

17 व्या खोलीत वसिली ग्रिगोरीविच पेरोव्ह यांचे "हंटर्स अॅट रेस्ट" एक पेंटिंग आहे. कॅनव्हास संपूर्णपणे सादर करतो प्लॉट रचना: एक वयस्कर पात्र (डावीकडे) काही प्रकारची तयार केलेली कथा सांगते, ज्यावर तरुण शिकारी (उजवीकडे) प्रामाणिकपणे विश्वास ठेवतो. मध्यमवयीन माणूस (मध्यभागी) कथेबद्दल साशंक आहे आणि फक्त हसतो.

तज्ञ अनेकदा पेरोव्हची पेंटिंग आणि तुर्गेनेव्हच्या "नोट्स ऑफ अ हंटर" मध्ये समांतर रेखाटतात.

हॉल क्र. 17

हॉल 18 मध्ये सर्वाधिक घरे आहेत प्रसिद्ध चित्रकलाकोस्ट्रोमा प्रदेशात लिहिलेले अलेक्सी कोंड्रात्येविच सावरासोव्ह "द रुक्स आले आहेत", चित्रात चित्रित केलेले पुनरुत्थान चर्च, आजपर्यंत अस्तित्वात आहे - आता तेथे सवरासोव्ह संग्रहालय आहे.

दुर्दैवाने, अनेक असूनही अद्भुत कामे, कलाकार "एका चित्राचा लेखक" म्हणून लोकांच्या स्मरणात राहिला आणि गरिबीत मरण पावला. तथापि, ते "रूक्स" होते जे रशियामधील लँडस्केप स्कूलच्या नवीन शैलीसाठी प्रारंभ बिंदू बनले - गीतात्मक लँडस्केप. त्यानंतर, सावरासोव्हने पेंटिंगच्या अनेक प्रतिकृती रंगवल्या.

हॉल क्र. 18

19 व्या खोलीत इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की "इंद्रधनुष्य" चे एक पेंटिंग आहे. आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, कलाकार, ज्याने आपल्या आयुष्यात सुमारे सहा हजार कॅनव्हास रंगवले, तो नेहमीच त्याच्या निवडलेल्या शैलीशी विश्वासू राहिला - समुद्रीवाद. प्रस्तुत चित्र आयवाझोव्स्कीच्या बहुतेक कामांपेक्षा कथानकात वेगळे नाही: कॅनव्हास वादळात जहाजाचा नाश दर्शवितो. फरक रंगांमध्ये आहे. सहसा वापरणे तेजस्वी छटा, "इंद्रधनुष्य" साठी कलाकाराने मऊ टोन निवडले.

हॉल क्र. 19

खोली 20 मध्ये इव्हान निकोलाविच क्रॅमस्कॉय "अज्ञात" (याला बर्याचदा चुकून "अनोळखी" म्हटले जाते) यांचे प्रसिद्ध पेंटिंग आहे. या पेंटिंगमध्ये एक शाही, ठसठशीत महिला गाडीतून प्रवास करताना दाखवण्यात आली आहे. हे मनोरंजक आहे की स्त्रीची ओळख कलाकारांच्या समकालीन आणि कला समीक्षकांसाठी एक रहस्यच राहिली.

क्रॅमस्कॉय हे “इटिनरंट्स” सोसायटीच्या संस्थापकांपैकी एक होते, कलाकारांची संघटना ज्यांनी चित्रकलेतील शैक्षणिक कलेच्या प्रतिनिधींना विरोध केला आणि त्यांच्या कलाकृतींचे प्रवासी प्रदर्शन आयोजित केले.

हॉल क्र. 20

उजवीकडे, प्रवासाच्या दिशेने, खोली 25 मध्ये इव्हान इव्हानोविच शिश्किन यांचे एक पेंटिंग आहे “मॉर्निंग इन पाइन जंगल"(कधीकधी कॅनव्हासला चुकून "मॉर्निंग इन" म्हटले जाते पाइन जंगल"). आता लेखकत्व एका कलाकाराचे आहे हे असूनही, दोन लोकांनी पेंटिंगवर काम केले: लँडस्केप चित्रकार शिश्किन आणि शैलीतील चित्रकारसवित्स्की. कॉन्स्टँटिन अपोलोनोविच सवित्स्कीने अस्वलाची पिल्ले रंगवली, याव्यतिरिक्त, पेंटिंग तयार करण्याची कल्पना कधीकधी त्याला दिली जाते. कॅनव्हासमधून सवित्स्कीची स्वाक्षरी कशी गायब झाली याच्या अनेक आवृत्त्या आहेत. त्यापैकी एकाच्या म्हणण्यानुसार, कॉन्स्टँटिन अपोलोनोविचने स्वतःचे आडनाव तयार केलेल्या कामातून काढून टाकले, त्याद्वारे लेखकत्वाचा त्याग केला; दुसर्या मते, पेंटिंग खरेदी केल्यानंतर कलेक्टर पावेल ट्रेत्याकोव्ह यांनी कलाकाराची स्वाक्षरी मिटवली.

हॉल क्र. 25

खोली 26 मध्ये एकाच वेळी तीन टांगलेल्या आहेत अप्रतिम चित्रेव्हिक्टर मिखाइलोविच वासनेत्सोव्ह: “अल्योनुष्का”, “इव्हान त्सारेविच चालू राखाडी लांडगा" आणि "Bogatyrs". तीन नायक - डोब्रिन्या निकिटिच, इल्या मुरोमेट्स आणि अल्योशा पोपोविच (चित्रात डावीकडून उजवीकडे) - कदाचित रशियन महाकाव्यांचे सर्वात प्रसिद्ध नायक आहेत. वासनेत्सोव्हच्या कॅनव्हासमध्ये, शूर सहकारी, कोणत्याही क्षणी लढाईसाठी सज्ज, क्षितिजावरील शत्रूचा शोध घ्या.

हे मनोरंजक आहे की वासनेत्सोव्ह केवळ एक कलाकारच नव्हता तर आर्किटेक्ट देखील होता. उदाहरणार्थ, ट्रेत्याकोव्ह बॉल गॅलरीच्या मुख्य प्रवेशद्वाराच्या हॉलचा विस्तार त्यांनी डिझाइन केला होता.

हॉल क्र. 26

27 व्या खोलीत वसिली वासिलीविच वेरेशचागिन "द एपोथिओसिस ऑफ वॉर" यांचे एक पेंटिंग आहे, जे तुर्कस्तानमधील लष्करी ऑपरेशन्सच्या प्रभावाखाली कलाकाराने लिहिलेल्या "बार्बरियन्स" या चित्रांच्या मालिकेशी संबंधित आहे. असे कवटीचे पिरॅमिड का घातले गेले याच्या अनेक आवृत्त्या आहेत. एका पौराणिक कथेनुसार, टेमरलेनने बगदादच्या स्त्रियांकडून त्यांच्या अविश्वासू पतींबद्दल एक कथा ऐकली आणि आपल्या प्रत्येक सैनिकाला देशद्रोहींचे कापलेले डोके आणण्याचा आदेश दिला. परिणामी, कवटीचे अनेक पर्वत तयार झाले.

हॉल क्र. 27

रुम 28 मध्ये ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीचे सर्वात प्रसिद्ध आणि महत्त्वाचे पेंटिंग आहे - वसिली इव्हानोविच सुरिकोव्ह यांचे "बॉयरीना मोरोझोवा". फियोडोसिया मोरोझोवा आर्चप्रिस्ट अव्वाकुमची सहकारी आहे, जुने विश्वासणारे अनुयायी आहेत, ज्यासाठी तिने तिच्या आयुष्यासह पैसे दिले. कॅनव्हासवर, झारशी संघर्षाचा परिणाम म्हणून कुलीन स्त्री - मोरोझोव्हाने स्वीकारण्यास नकार दिला नवीन विश्वास- त्यांना मॉस्कोच्या एका चौकातून अटकेच्या ठिकाणी नेले जाते. तिचा विश्वास तुटलेला नाही हे चिन्ह म्हणून थियोडोराने दोन बोटे उभी केली.

दीड वर्षानंतर, मोरोझोव्हा मठाच्या मातीच्या तुरुंगात उपासमारीने मरण पावला.

हॉल क्र. 28

येथे, 28 व्या खोलीत, सुरिकोव्हचे आणखी एक महाकाव्य चित्र आहे - "द मॉर्निंग ऑफ द स्ट्रेल्टी एक्झिक्यूशन". कष्टांमुळे झालेल्या अयशस्वी बंडाचा परिणाम म्हणून स्ट्रेल्टी रेजिमेंटला फाशीची शिक्षा देण्यात आली लष्करी सेवा. पेंटिंग जाणीवपूर्वक अंमलबजावणीचेच चित्रण करत नाही, परंतु केवळ लोक त्याची वाट पाहत आहेत. तथापि, अशी आख्यायिका आहे की सुरुवातीला कॅनव्हासची रेखाचित्रे देखील तिरंदाजांची लिहिली गेली होती ज्यांना आधीच फाशी देण्यात आली होती, परंतु एके दिवशी, कलाकाराच्या स्टुडिओमध्ये जाऊन स्केच पाहून मोलकरीण बेहोश झाली. सुरिकोव्ह, ज्याला प्रेक्षकांना धक्का द्यायचा नव्हता, तर सांगायचा होता मनाची स्थितीमध्ये शिक्षा सुनावली शेवटची मिनिटेत्यांचे जीवन, फाशीच्या प्रतिमा पेंटिंगमधून काढल्या गेल्या.

संग्रहालयाला विनामूल्य भेटींचे दिवस

दर बुधवारी, "20 व्या शतकातील कला" या कायमस्वरूपी प्रदर्शनात प्रवेश आणि (क्रिमस्की व्हॅल, 10) मधील तात्पुरती प्रदर्शने अभ्यागतांसाठी टूरशिवाय विनामूल्य आहेत (प्रदर्शन "इल्या रेपिन" आणि "अवंत-गार्डे इन थ्री" प्रकल्प वगळता. परिमाण: गोंचारोवा आणि मालेविच").

लव्रुशिंस्की लेनवरील मुख्य इमारत, अभियांत्रिकी इमारत, नवीन ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी, व्ही.एम.चे घर-संग्रहालय येथे प्रदर्शनांमध्ये विनामूल्य प्रवेशाचा अधिकार. वास्नेत्सोव्ह, ए.एम.चे संग्रहालय-अपार्टमेंट. वासनेत्सोव्ह काही विशिष्ट श्रेणीतील नागरिकांसाठी खालील दिवशी प्रदान केला जातो:

प्रत्येक महिन्याचा पहिला आणि दुसरा रविवार:

रशियन फेडरेशनच्या उच्च शैक्षणिक संस्थांच्या विद्यार्थ्यांसाठी, स्टुडंट कार्ड सादर केल्यावर (परकीय नागरिक-रशियन विद्यापीठांचे विद्यार्थी, पदवीधर विद्यार्थी, सहायक, रहिवासी, सहाय्यक प्रशिक्षणार्थी यासह) अभ्यासाच्या स्वरूपाकडे दुर्लक्ष करून (उपस्थित व्यक्तींना लागू होत नाही. विद्यार्थी कार्ड "विद्यार्थी-प्रशिक्षणार्थी" );

माध्यमिक आणि माध्यमिक विशेष शैक्षणिक संस्थांच्या विद्यार्थ्यांसाठी (18 वर्षापासून) (रशिया आणि सीआयएस देशांचे नागरिक). प्रत्येक महिन्याच्या पहिल्या आणि दुसर्‍या रविवारी ISIC कार्ड धारण करणार्‍या विद्यार्थ्यांना न्यू ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीत "आर्ट ऑफ द 20 व्या शतक" प्रदर्शनात विनामूल्य प्रवेश मिळण्याचा अधिकार आहे.

दर शनिवारी - सदस्यांसाठी मोठी कुटुंबे(रशिया आणि सीआयएस देशांचे नागरिक).

कृपया लक्षात घ्या की तात्पुरत्या प्रदर्शनांसाठी विनामूल्य प्रवेशासाठी अटी भिन्न असू शकतात. अधिक माहितीसाठी प्रदर्शन पृष्ठे तपासा.

लक्ष द्या! गॅलरीच्या बॉक्स ऑफिसवर, "विनामूल्य" या नाममात्र मूल्यावर प्रवेश तिकिटे प्रदान केली जातात (उपरोक्त उल्लेख केलेल्या अभ्यागतांसाठी योग्य कागदपत्रे सादर केल्यावर). या प्रकरणात, गॅलरीच्या सर्व सेवा, सहलीच्या सेवांसह, स्थापित प्रक्रियेनुसार दिले जातात.

संग्रहालयाला भेट द्या सुट्ट्या

प्रिय अभ्यागत!

कृपया सुट्टीच्या दिवशी ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी उघडण्याच्या वेळेकडे लक्ष द्या. भेट देण्यासाठी शुल्क आहे.

कृपया लक्षात घ्या की इलेक्ट्रॉनिक तिकिटांसह प्रवेश प्रथम येणाऱ्यास प्राधान्य या तत्त्वावर आहे. येथे इलेक्ट्रॉनिक तिकिटे परत करण्याच्या नियमांसह आपण स्वत: ला परिचित करू शकता.

आगामी सुट्टीबद्दल अभिनंदन आणि आम्ही ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या हॉलमध्ये तुमची वाट पाहत आहोत!

प्राधान्य भेटीचा अधिकारगॅलरी, गॅलरी व्यवस्थापनाच्या स्वतंत्र ऑर्डरद्वारे प्रदान केलेल्या प्रकरणांशिवाय, यावरील प्राधान्य भेटींच्या अधिकाराची पुष्टी करणारी कागदपत्रे सादर केल्यावर प्रदान केली जाते:

• पेन्शनधारक (रशिया आणि सीआयएस देशांचे नागरिक),
• ऑर्डर ऑफ ग्लोरीचे पूर्ण धारक,
• माध्यमिक आणि माध्यमिक विशेष शैक्षणिक संस्थांचे विद्यार्थी (18 वर्षापासून),
• रशियाच्या उच्च शैक्षणिक संस्थांचे विद्यार्थी, तसेच रशियन विद्यापीठांमध्ये शिकणारे परदेशी विद्यार्थी (इंटर्न विद्यार्थी वगळता),
• मोठ्या कुटुंबांचे सदस्य (रशिया आणि सीआयएस देशांचे नागरिक).

मोफत भेट योग्यगॅलरीचे मुख्य आणि तात्पुरते प्रदर्शन, गॅलरीच्या व्यवस्थापनाच्या स्वतंत्र ऑर्डरद्वारे प्रदान केलेल्या प्रकरणांशिवाय, विनामूल्य प्रवेशाच्या अधिकाराची पुष्टी करणारी कागदपत्रे सादर केल्यानंतर खालील श्रेणीतील नागरिकांना प्रदान केले जातात:

• 18 वर्षाखालील व्यक्ती;
• रशियाच्या माध्यमिक विशेष आणि उच्च शैक्षणिक संस्थांच्या ललित कलांच्या क्षेत्रात तज्ञ असलेल्या विद्याशाखांचे विद्यार्थी, अभ्यासाच्या स्वरूपाकडे दुर्लक्ष करून (तसेच परदेशी विद्यार्थी, रशियन विद्यापीठांमधील विद्यार्थी). "प्रशिक्षणार्थी विद्यार्थ्यांचे" विद्यार्थी कार्ड सादर करणार्‍या व्यक्तींना हे कलम लागू होत नाही (विद्यार्थी कार्डवर प्राध्यापकांबद्दल कोणतीही माहिती नसल्यास, शैक्षणिक संस्थेचे प्रमाणपत्र प्राध्यापकांच्या अनिवार्य संकेतासह सादर करणे आवश्यक आहे);
• महान दिग्गज आणि अपंग लोक देशभक्तीपर युद्ध, शत्रुत्वातील सहभागी, एकाग्रता शिबिरातील माजी अल्पवयीन कैदी, वस्ती आणि दुसऱ्या महायुद्धादरम्यान फॅसिस्ट आणि त्यांच्या सहयोगींनी तयार केलेली सक्तीची नजरकैदेची ठिकाणे, बेकायदेशीरपणे दडपलेले आणि पुनर्वसन केलेले नागरिक (रशिया आणि सीआयएस देशांचे नागरिक);
• भरती रशियाचे संघराज्य;
• सोव्हिएत युनियनचे नायक, रशियन फेडरेशनचे नायक, संपूर्ण नाइट्स ऑफ द ऑर्डर ऑफ ग्लोरी (रशिया आणि सीआयएस देशांचे नागरिक);
• गट I आणि II मधील अपंग लोक, आपत्तीच्या परिणामांच्या परिसमापनात सहभागी चेरनोबिल अणुऊर्जा प्रकल्प(रशिया आणि सीआयएस देशांचे नागरिक);
• गट I मधील एक अपंग व्यक्ती (रशिया आणि सीआयएस देशांचे नागरिक);
• एक अपंग मुलासह (रशिया आणि सीआयएस देशांचे नागरिक);
• कलाकार, वास्तुविशारद, डिझायनर - रशियाच्या संबंधित क्रिएटिव्ह युनियनचे सदस्य आणि त्यातील घटक घटक, कला समीक्षक - रशियाच्या कला समीक्षकांच्या संघटनेचे सदस्य आणि त्याच्या घटक संस्था, रशियन अकादमी ऑफ आर्ट्सचे सदस्य आणि कर्मचारी;
• इंटरनॅशनल कौन्सिल ऑफ म्युझियम (ICOM) चे सदस्य;
• रशियन फेडरेशनच्या संस्कृती मंत्रालयाच्या प्रणालीतील संग्रहालयांचे कर्मचारी आणि संस्कृतीचे संबंधित विभाग, रशियन फेडरेशनच्या संस्कृती मंत्रालयाचे कर्मचारी आणि रशियन फेडरेशनच्या घटक घटकांच्या संस्कृती मंत्रालयाचे कर्मचारी;
• संग्रहालय स्वयंसेवक - "आर्ट ऑफ द 20 व्या शतक" (क्रिमस्की व्हॅल, 10) प्रदर्शनाचे प्रवेशद्वार आणि ए.एम.च्या संग्रहालय-अपार्टमेंटमध्ये वास्नेत्सोवा (रशियाचे नागरिक);
• गाईड-अनुवादक ज्यांच्याकडे असोसिएशन ऑफ गाईड-अनुवादक आणि रशियाच्या टूर मॅनेजर्सचे मान्यतापत्र आहे, त्यात गटासोबत असलेल्या लोकांसह परदेशी पर्यटक;
• शैक्षणिक संस्थेतील एक शिक्षक आणि माध्यमिक आणि माध्यमिक विशेष शैक्षणिक संस्थांमधील विद्यार्थ्यांच्या गटासह एक (प्रवास व्हाउचर किंवा सदस्यत्वासह); राज्य मान्यता असलेल्या शैक्षणिक संस्थेतील एक शिक्षक शैक्षणिक क्रियाकलापमान्य दरम्यान प्रशिक्षण सत्रआणि विशेष बॅज असणे (रशिया आणि सीआयएस देशांचे नागरिक);
• विद्यार्थ्यांच्या समुहासोबत किंवा भरती झालेल्यांचा गट (जर त्यांच्याकडे सहलीचे पॅकेज, सदस्यता आणि प्रशिक्षण सत्रादरम्यान) सोबत असेल (रशियन नागरिक).

नागरिकांच्या वरील श्रेणीतील अभ्यागतांना "विनामूल्य" प्रवेश तिकीट मिळते.

कृपया लक्षात घ्या की तात्पुरत्या प्रदर्शनांमध्ये सवलतीच्या प्रवेशासाठी अटी भिन्न असू शकतात. अधिक माहितीसाठी प्रदर्शन पृष्ठे तपासा.