कादंबरीचे बांधकाम. "ओब्लोमोव्ह" कादंबरीच्या निर्मितीचा इतिहास

गोंचारोव्हची "ओब्लोमोव्ह" ही कादंबरी 19व्या शतकातील रशियन साहित्यातील प्रतिष्ठित कामांपैकी एक आहे. लेखकाच्या इतर दोन पुस्तकांसह हा त्रयीचा भाग आहे - “ सामान्य कथा"आणि" ब्रेक. गोंचारोव्हच्या "ओब्लोमोव्ह" कादंबरीच्या निर्मितीचा इतिहास कामाची संकल्पना प्रकट होण्याच्या खूप आधीपासून सुरू झाला - "ओब्लोमोविझम" ची कल्पना सर्वसमावेशक म्हणून सामाजिक घटनाट्रोलॉजीची पहिली कादंबरी - "एक सामान्य कथा" दिसण्यापूर्वीच लेखकासह दिसले.

कादंबरीच्या निर्मितीचा कालक्रम

मध्ये "ओब्लोमोविझम" चे प्रोटोटाइप लवकर कामगोंचारोव्ह, संशोधक 1838 मध्ये लिहिलेल्या "डॅशिंग पेन" या कथेचा विचार करतात. या कामात एका विचित्र महामारीचे वर्णन केले गेले, ज्याचे मुख्य लक्षण "प्लीहा" होते, रुग्ण हवेत किल्ले बांधू लागले आणि रिकाम्या स्वप्नांनी मजा करू लागले. ओब्लोमोव्ह या कादंबरीच्या मुख्य पात्रात समान "रोग" चे प्रकटीकरण देखील दिसून येते.

तथापि, "ओब्लोमोव्ह" या कादंबरीचा इतिहास 1849 मध्ये सुरू होतो, जेव्हा गोंचारोव्हने "चित्रणांसह साहित्यिक संग्रह" मध्ये कामाच्या मध्यभागी एक अध्याय प्रकाशित केला - "ओब्लोमोव्हचे स्वप्न" "अपूर्ण कादंबरीचा भाग" या उपशीर्षकासह. अध्याय लिहिताना, लेखक सिम्बिर्स्कमध्ये घरीच राहिला, जिथे, पितृसत्ताक जीवनात, ज्याने पुरातन काळाचा ठसा कायम ठेवला, गोंचारोव्हने "ओब्लोमोव्ह स्वप्न" ची अनेक उदाहरणे रेखाटली, जी त्याने छापील परिच्छेदात प्रथम चित्रित केली आणि नंतर कादंबरीत. त्याच वेळी, लेखकाने भविष्यातील कामासाठी थोडक्यात आराखडा तयार केला होता आणि संपूर्ण पहिल्या भागाची मसुदा आवृत्ती तयार केली होती.

1850 मध्ये, गोंचारोव्हने पहिल्या भागाची अंतिम आवृत्ती तयार केली आणि काम चालू ठेवण्यासाठी काम केले. लेखक थोडे लिहितो, पण कादंबरीचा खूप विचार करतो. ऑक्टोबर 1852 मध्ये, ओब्लोमोव्हच्या इतिहासात संपूर्ण पाच वर्षे व्यत्यय आला - गोंचारोव्ह, अॅडमिरल ई.व्ही. पुत्याटिनच्या अधिपत्याखाली सचिव म्हणून, फ्रिगेट पल्लाडावर गेला. जगभरातील सहल. कामावर काम फक्त जून 1857 मध्ये पुन्हा सुरू होते, जेव्हा, मेरीनबार्डमध्ये असताना, लेखक सात आठवड्यांत जवळजवळ संपूर्ण कादंबरी पूर्ण करतो. गोंचारोव्हने नंतर म्हटल्याप्रमाणे, प्रवासादरम्यान, कादंबरी आधीच त्याच्या कल्पनेत पूर्णपणे विकसित झाली होती आणि ती फक्त कागदावर हस्तांतरित करणे आवश्यक होते.

1858 च्या शरद ऋतूतील, गोंचारोव्हने ओब्लोमोव्हच्या हस्तलिखितावरील काम पूर्ण केले, अनेक दृश्ये जोडली आणि काही अध्याय पूर्णपणे पुन्हा केले. 1859 मध्ये, कादंबरी जर्नल Otechestvennye Zapiski च्या चार अंकांमध्ये प्रकाशित झाली.

"ओब्लोमोव्ह" कादंबरीच्या नायकांचे प्रोटोटाइप

ओब्लोमोव्ह

"ओब्लोमोव्ह" कादंबरीचा सर्जनशील इतिहास स्वतः लेखक - इव्हान गोंचारोव्हच्या आयुष्यात उद्भवतो. लेखकासाठी, त्यांच्या मते, "विचारवंताची माती" न सोडता, खरे वास्तव चित्रित करणे महत्वाचे होते. म्हणूनच गोंचारोव्हने केंद्रीय पात्र - इल्या इलिच ओब्लोमोव्ह स्वतःहून काढून टाकले. लेखकाच्या समकालीनांच्या आठवणींनुसार, लेखक आणि कादंबरीच्या पात्रात बरेच साम्य आहे - ते दोघेही रशियन आउटबॅकमधून पितृसत्ताक कालबाह्य जीवनासह आले आहेत, दोघेही हळू आणि पहिल्या दृष्टीक्षेपात आळशी आहेत, परंतु त्यांच्याकडे एक चैतन्यशील मन, कलात्मक कल्पनाशक्ती आणि एक विशिष्ट दिवास्वप्न, जे पहिल्या छापात सांगता येत नाही.

ओल्गा

मुख्य स्त्री प्रतिमेचा नमुना - ओल्गा इलिनस्काया, गोंचारोव्ह यांनी देखील स्वतःच्या जीवनातून काढला. संशोधकांच्या मते, मुलीचे प्रोटोटाइप लेखकाच्या ओळखीचे आहेत - एलिझावेटा वासिलिव्हना टॉल्स्टया आणि एकटेरिना पावलोव्हना मायकोवा. गोंचारोव्ह ई. टॉल्स्टयाच्या प्रेमात होते - ओब्लोमोव्हसाठी ओल्गा आणि एलिझावेटा वासिलीव्हना त्यांच्यासाठी स्त्रीचा आदर्श, सौहार्द, स्त्री मनआणि सौंदर्य. गोंचारोव्ह आणि ई. टॉल्स्टॉय यांच्यातील पत्रव्यवहार कादंबरीच्या घटनांशी समांतर आहे - अगदी निर्मात्याच्या प्रेमाचा सिद्धांत आणि पुस्तकाचा नायक सारखाच आहे. लेखकाने ओल्गाला त्या सर्व सुंदर वैशिष्ट्यांसह संपन्न केले जे त्याने एलिझाबेथ वासिलिव्हनामध्ये पाहिले होते, कागदावर हस्तांतरित केले होते स्वतःच्या भावनाआणि अनुभव. कादंबरीतील ओल्गाला ओब्लोमोव्हशी लग्न करण्याची इच्छा नव्हती, म्हणून ई. टॉल्स्टॉयने त्याचा चुलत भाऊ ए.आय. मुसिन-पुष्किनशी लग्न करणे अपेक्षित होते.

मायकोवा, व्ही. एन. मायकोव्हची पत्नी, विवाहित नायिका - ओल्गा स्टोल्झचा नमुना बनली. एकटेरिना पावलोव्हना आणि गोंचारोव्ह एका मजबूत आणि चिरस्थायी मैत्रीने जोडलेले होते, जे माकोव्हच्या साहित्यिक सलूनच्या एका संध्याकाळी सुरू झाले. मायकोवाच्या प्रतिमेमध्ये, लेखकाने एक पूर्णपणे भिन्न प्रकारची स्त्री रेखाटली - सतत शोधत राहणे, पुढे प्रयत्न करणे, कशावरही समाधानी नाही, ज्यांच्यासाठी हळूहळू कौटुंबिक जीवनजड आणि घट्ट झाले. तथापि, काही संशोधकांनी नमूद केल्याप्रमाणे, ओब्लोमोव्ह या कादंबरीच्या शेवटच्या आवृत्तीनंतर, इलिनस्कायाची प्रतिमा अधिकाधिक ई. टॉल्स्टयासारखी नसून मायकोवासारखी दिसत होती.

आगफ्या

दुसरे महत्वाचे स्त्री प्रतिमाकादंबरी - अगाफ्या मातवीवना पशेनित्स्येनाची प्रतिमा, गोंचारोव्ह यांनी लेखकाच्या आईच्या आठवणींमधून लिहिली - अवडोत्या मातवीव्हना. संशोधकांच्या मते, अगाफ्या आणि ओब्लोमोव्ह यांच्यातील विवाहाची शोकांतिका गोंचारोव्हचे गॉडफादर एन ट्रेगुबोव्ह यांच्या जीवन नाटकाचे प्रतिबिंब होते.

स्टॉल्झ

स्टोल्झची प्रतिमा केवळ जर्मन प्रकारातील पूर्वनिर्मित पात्र नाही, भिन्न मानसिकता आणि भिन्न जागतिक दृष्टिकोनाचा वाहक आहे. नायकाचे वर्णन लेखकाच्या मोठ्या भावाची पत्नी एलिझावेटा गोंचारोवाचे वडील कार्ल-फ्रेड्रिच रुडॉल्फ यांच्या कौटुंबिक इतिहासावर आधारित होते. वर हे कनेक्शनहे देखील सूचित करते की मसुद्याच्या आवृत्त्यांमध्ये नायकाची दोन नावे आहेत - आंद्रे आणि कार्ल आणि मध्ये आजीवन आवृत्त्यापात्राच्या पहिल्या देखाव्यामध्ये, त्याचे नाव आंद्रे कार्लोविच असे दिसते. तथापि, अशी एक आवृत्ती आहे की स्टोल्झ हे लेखकाच्या स्वतःच्या एका बाजूच्या कादंबरीतील व्यक्तिमत्त्वांपैकी एक आहे - त्याच्या तरुण आकांक्षा आणि व्यावहारिकता.

निष्कर्ष

"ओब्लोमोव्ह" च्या निर्मितीचा इतिहास आपल्याला अधिक चांगल्या प्रकारे समजून घेण्यास अनुमती देतो वैचारिक अर्थकादंबरी, तिचे आंतरिक खोल आणि लेखकासाठी विशेष महत्त्व. दहा वर्षांहून अधिक काळ कामाची कल्पना "वाहून" गोंचारोव्हने तयार केली अलौकिक बुद्धिमत्तेचे कार्य, जे आजही आपल्याला जीवनाचा खरा अर्थ, प्रेम आणि आनंदाच्या शोधाबद्दल विचार करायला लावते.

कलाकृती चाचणी

"हाऊ द स्टील वॉज टेम्पर्ड" ही कादंबरी मुख्यत्वे आत्मचरित्रात्मक आहे. निकोलाई ओस्ट्रोव्स्की यांनी 1930 च्या शरद ऋतूमध्ये मॉस्कोमध्ये ते लिहायला सुरुवात केली. आजाराने बेड्या ठोकलेल्या, तो अरबटवरील एका मोठ्या सांप्रदायिक अपार्टमेंटमधील खोलीत दिवसभर एकटा पडला.

असूनही रोग

हात अजूनही आज्ञा पाळत होते, परंतु डोळ्यांना, जळजळ झाल्यामुळे, काहीच दिसत नव्हते. तथापि, ऑस्ट्रोव्स्कीने आपली कल्पना सोडली नाही. त्याने बॅनर नावाचे उपकरण वापरले. सामान्य कारकुनी फोल्डरच्या कव्हरमध्ये, समांतर कट केले गेले - रेषा.

मी प्रथम स्वतः लिहिले. परंतु नातेवाईकांना मसुद्यांचे विश्लेषण करणे कठीण होते. पत्रे उडी मारली आणि एकमेकांवर धावली. मला मदतीसाठी नातेवाईक आणि शेजारी गाला अलेक्सेवाकडे वळावे लागले.

त्यांनी कठोर परिश्रम घेतले. जेव्हा निकोलाईला तीव्र डोकेदुखी होती तेव्हा त्यांनी ब्रेक घेतला.

लेखक व्हा

ऑक्टोबर 1931 मध्ये कादंबरीचा पहिला भाग पूर्ण झाला. त्यांनी हस्तलिखित टाइपरायटरवर टाइप केले आणि ते खारकोव्ह आणि लेनिनग्राडला पाठवले. पुस्तक प्रकाशित व्हायचे होते.

हस्तलिखित कोठेही नेले नाही, त्यांना धोका पत्करायचा नव्हता. लेखक अज्ञात होते.

आय.पी. फेडेनेव्हने ते यंग गार्ड मासिकाच्या संपादकीय कार्यालयात आणले, परंतु त्यास नकारात्मक मिळाले. ओस्ट्रोव्स्कीच्या मित्राने आग्रह धरला आणि हस्तलिखित एका काळजीवाहू व्यक्तीच्या हातात संपले. मासिकाच्या प्रमुखांपैकी एक, मार्क कोलोसोव्ह यांनी ते संपादित करण्याचे काम हाती घेतले.

हाऊ द स्टील वॉज टेम्पर्डचा पहिला भाग एप्रिलमध्ये प्रकाशित झाला आणि मासिकाच्या सप्टेंबर 1932 च्या अंकात पूर्ण झाला. कागदाच्या तुटवड्यामुळे कादंबरी बरीच कमी झाली. याबद्दल ओस्ट्रोव्स्की नाराज होते.

परंतु मुख्य उद्देशपोहोचले आहे. गंभीर आजाराने त्याला थांबवले नाही! मे 1932 मध्ये, निकोलाई सोचीला रवाना झाला. तेथे तो पुस्तकाचा दुसरा भाग लिहितो आणि वाचकांच्या असंख्य पत्रांची उत्तरे देतो.

धाडस

दक्षिणेत लेखक खूप आजारी होता. तो राहत असलेल्या खोलीतील छताला गळती लागली होती. पलंग हलवावा लागला, यामुळे तीव्र वेदना. दुकानात उत्पादने नव्हती. परंतु, अडचणी असूनही, 1933 च्या मध्यभागी, कादंबरीवर काम पूर्ण झाले. त्याच वर्षी ते स्वतंत्र पुस्तक म्हणून प्रकाशित झाले.

वाचकांनी फक्त निकोलाई अक्षरांनी भरून काढले. त्यांनी किमान एक प्रत पाठवण्यास सांगितले. पुरेशी पुस्तके नव्हती.

लेखकाला ओळख आणि प्रसिद्धी मिळाली. 24 नोव्हेंबर 1935 रोजी सोची येथे निकोलाई ओस्ट्रोव्स्की यांना ऑर्डर ऑफ लेनिन देण्यात आला.

कादंबरी म्हणजे केवळ ३३ अक्षरे आणि मूठभर विरामचिन्हे यांचा संग्रह नाही. त्याचा एक उद्देश आहे - वाचकाला लेखकाने तयार केलेल्या जगात डुंबायला लावणे, त्याला माहित नसलेल्या गोष्टी, ठिकाणे आणि जग अनुभवणे. पुढे काय होते हे जाणून घेण्यासाठी वाचकाची तहान भागवा, त्याला पान उलटायला लावा आणि हे शोधून काढा की कादंबरी वाचून केवळ आनंद मिळत नाही, तर त्याला थोडे बदल करून त्याच्यासाठी काहीतरी नवीन उघडले.

साहित्यातील सर्वात लोकप्रिय शैली

लेखन कसे सुरू करावे? कादंबरी लिहायला बसण्यापूर्वी लेखकाने ठरवले पाहिजे: त्याला कोणासाठी लिहायचे आहे? त्याचे वाचक कोण असतील? त्यांना काय स्वारस्य आहे आणि आज सर्वात जास्त काय वाचले जाते? असंख्य सर्वेक्षणातून असे दिसून आले आहे की आज सर्वात जास्त वाचनीय शैली- हे प्रेम कथा, कल्पनारम्य, गुप्तहेर आणि क्लासिक्स.

प्रेम कादंबऱ्या

नियमानुसार, त्यापैकी बहुतेक स्त्रिया वाचतात ज्यांना आयुष्यात फक्त कपडे धुणे, साफसफाई, काम, स्वयंपाकघर आणि कायमचा व्यस्त पती दिसतो. त्यांना प्रणय, सौंदर्य आवश्यक आहे. त्यांना गरज आहे सुंदर नावेनायक, मजबूत पात्रे, संस्मरणीय ठिकाणे. ते प्लंबरच्या स्वयंपाकाबद्दलच्या प्रेमाबद्दल वाचणार नाहीत.

परंतु जर लेखकाने याबद्दल बोलण्याचे धाडस केले तर त्याने आपल्या वाचकांना कसे मोहित करावे - एखाद्या हृदयस्पर्शी कथानकावर विचार करणे आवश्यक आहे. कसे लिहायचे ते समजून घ्या प्रेम दृश्येकादंबरीत अशा प्रकारे की पहिल्या दृष्टीक्षेपात सर्वात अनाकर्षक नायक “खेळतो”, उभा राहतो. संपूर्ण कार्यादरम्यान, पात्रांच्या भावनांनी त्यांना कसे बदलले, त्यांचे प्रेम सिद्ध करण्यासाठी किंवा दाखवण्यासाठी त्यांना कोणत्या अडचणींचा सामना करावा लागला हे लक्षात घ्या.

कल्पनारम्य

काल्पनिक शैली मुख्यतः किशोरवयीन किंवा संगणक प्रतिभावान लोकांद्वारे पसंत केली जाते. शैलीतील विविधतेच्या दृष्टीने येथे विस्ताराला वाव आहे. ही अविश्वसनीय सजावट असलेली साहसी कथा असू शकते: परिवर्तन आणि असामान्य युक्त्या, असामान्य ठिकाणे आणि तांत्रिक "घंटा आणि शिट्ट्या".

विलक्षण शैली चांगली आहे कारण येथे आपण एक नाव घेऊन येऊ शकता जे वाचकांना आकर्षित करेल, एक आकर्षक कथानक तयार करेल, आधार म्हणून लोककथात्याच्या मॉन्स्टर्स, विझार्ड्स आणि शूर शूरवीरांसह किंवा त्याच्या इलेक्ट्रॉनिक नवकल्पनांसह सायबर-फिक्शनसह.

कल्पनारम्य ही एक लोकप्रिय शैली आहे कारण लेखकासाठी अमर्यादित "क्रियाकलाप क्षेत्र" आहे. आणि कल्पनारम्य कादंबरी कशी लिहायची, कोणत्या मार्गाने, हे केवळ त्याच्या कल्पनेवर अवलंबून आहे. विज्ञान कथांचा मुख्य संच - मुख्य भूमिका, त्याच्या प्रेमाची वस्तू, शक्तिशाली संरक्षक किंवा सहयोगी. आणि अर्थातच, विरोधी बाजू: मुख्य खलनायक कपटी आणि अजिंक्य आहे.

गुप्तहेर

या प्रकारातील कादंबऱ्या नेहमीच वाचल्या, वाचल्या आणि वाचल्या जातील. ते लोकप्रिय का आहेत? सर्वप्रथम, वाचकाला मजा करायची असते, वास्तवापासून पळ काढायचा असतो. गुन्ह्याची उकल करणे त्याला कोडे सारखे आवडते. कादंबरीची सुरुवात एक जिगसॉ पझल आहे. आणि लेखक नाटक करतो: पुरावा लपवतो, पूर्णपणे निष्पाप पात्रावर संशय आणतो, जो तो गुन्हेगार असल्यासारखे वागतो.

आणि वाचक अनेकदा चुकीच्या मार्गाने जातो, त्याचे अंदाज चुकतात. नियमानुसार, गुप्तहेरचा नायक - गुप्तहेर - वाचकाला द्रुत बुद्धीने मागे टाकतो आणि गुन्ह्याचे सुरेखपणे निराकरण करतो. गुप्तहेर लिहिण्यासाठी, अर्थातच एक कोडे पुरेसे नाही. डिटेक्टिव्ह कादंबरी लिहायला कसे शिकायचे? प्रथम, वाचकासाठी नायकांच्या विचारांच्या ट्रेनचे अनुसरण करणे, गुप्तहेरांसह गुन्हेगाराचा पाठलाग करणे आणि अनुमान आणि शंकांचे पुष्टीकरण करणे मनोरंजक आहे.

खलनायकाची शिक्षा हा देखील एक महत्त्वाचा तपशील आहे, वाचकाला गुन्हेगाराच्या नजरेतून आनंद होतो ज्याला तो पात्र होता. अनेकदा वाचक मुख्य पात्राशी ओळख करून घेतो, त्याच्या भूमिकेची सवय करून घेतो आणि स्वतःचे महत्त्व वाढवतो. एक चांगला लिखित गुप्तहेर त्याला जे घडत आहे त्या वास्तवात आत्मविश्वास देतो. आणि एकामागून एक कादंबरी वाचत तो पुन्हा पुन्हा गुप्तहेराच्या भूमिकेत येत राहतो.

क्लासिक

महान निर्मिती माहित नसणे अशक्य आहे. अभिजात साहित्यसर्व वेळी संबंधित. अर्थात, नवीन युद्ध आणि शांतता निर्माण करण्याची गरज नाही. डझनहून अधिक वाचकांना भुरळ घालणारी कादंबरी कशी लिहायची? ते भरा खोल अर्थ, जागतिक वाढवा वास्तविक समस्या, आधारीत शाश्वत मूल्ये. असे कार्य कोणालाही उदासीन ठेवणार नाही, ते नेहमीच मनोरंजक असेल आणि फायदेशीर ठरेल.

मनमोहक कामाचे सूत्र

किंबहुना, जे अजून लिहिले गेले नाही त्यात बरेच काही आहे. मूळ, असामान्य काहीतरी घेऊन येणे महत्वाचे आहे. एका शब्दात, माझे. सामान्य योजनाकादंबरी लेखन नाही. होय, आणि कधीच नव्हते. त्यामुळे अस्तित्वात नाही सार्वत्रिक सूत्रमागणी असलेल्या कादंबऱ्या कशा लिहायच्या. परंतु आपल्याला चाक पुन्हा शोधण्याची आवश्यकता नाही. नवशिक्या पेन मास्टर वापरण्यासाठी ते पुरेसे आहे एकूण रचना: कथानक आणि रचना.

एटी चांगले कामसर्व काही तार्किकदृष्ट्या जोडलेले आहे: एक क्रिया (इव्हेंट) दुसर्‍याकडून अनुसरण करते आणि ज्याचा तिच्याशी काहीही संबंध नाही ते काढून टाकले जाते. मुख्य तत्त्व म्हणजे पात्रांच्या सुसंगत, तार्किकदृष्ट्या तयार केलेल्या क्रिया. हा तुकड्याचा प्लॉट आहे. मग आपल्याला प्लॉटच्या घटकांवर निर्णय घेण्याची आवश्यकता आहे. कादंबरी लिहिण्यापूर्वी कोणत्या गोष्टींचा काळजीपूर्वक विचार केला पाहिजे?

• प्रदर्शन - वर्ण, त्यांचे संबंध, वेळ आणि कृतीची जागा.
• शगुन - इशारे, उघडणारे कोणतेही चिन्ह किंवा संकेत पुढील विकासप्लॉट
• टाय - महत्वाचा घटककोणतेही काम. ही एक घटना आहे जी विकसित होते, संघर्षाला उत्तेजन देते.
• संघर्ष हा कोणत्याही कामाचा आधार असतो. संघर्षाचा आधार काय बनू शकतो? एखादी व्यक्ती (वर्ण) एखाद्या व्यक्तीविरुद्ध किंवा स्वतःच्या विरुद्ध. समाज किंवा निसर्ग विरुद्ध नायक. माणूस विरुद्ध अलौकिक किंवा तंत्रज्ञान.
• वाढती क्रिया - महत्वाची अटवाचकाला सतत संशयात ठेवणारी कादंबरी कशी लिहावी. संघर्षातून निर्माण होणाऱ्या घटनांची साखळी निर्माण करणे आवश्यक आहे. हळूहळू, क्रिया वाढते आणि शिखरावर पोहोचते.
• संकट हा कळस आहे. संकट कळस होण्यापूर्वी किंवा त्याच्याबरोबर लगेच सुरू होते. नेमका हाच क्षण आहे जेव्हा विरोधी पक्ष एकमेकांना भिडतात, म्हणजेच ते समोरासमोर येतात.
• क्लायमॅक्स हा कादंबरीतील सर्वात महत्त्वाचा क्षण आहे. सर्वात मनोरंजक, नायक दात घासतो आणि शेवटी जातो किंवा तुटतो आणि हरतो.
• उतरत्या क्रिया म्हणजे वर्णांच्या घटना किंवा कृती ज्या निंदकाला कारणीभूत ठरतात.
• ठराव म्हणजे संघर्षाचे निराकरण. नायक जिंकतो किंवा ध्येय साध्य करतो, काहीही शिल्लक राहत नाही किंवा पूर्णपणे मरतो.

कादंबरी कशी लिहायची

प्लॉट तयार करण्याचे नियम एक घटक हायलाइट करतात - संकट. वर म्हटल्याप्रमाणे हा कादंबरीचा कळस आहे. हाच क्षण कामाला वेगळे करतो, रोमांचक बनवतो. त्याचे वैशिष्ट्य काय आहे? प्रथम, संकट कामाची शैली प्रतिबिंबित करते.

दुसरे म्हणजे, त्याने नायकाचे जीवन अक्षरशः वळवले पाहिजे, त्याच्या जीवनाचा नैसर्गिक मार्ग व्यत्यय आणला पाहिजे, ते आणखी वाईट बदलले पाहिजे. हा क्षण आवश्यक आहे विशेष लक्षलेखक, म्हणून संपूर्ण पुस्तक, कामाचा संपूर्ण नियोजित खंड, संकटाच्या परिणामांवर मात करण्यासाठी गेला पाहिजे. अन्यथा, लघु कादंबऱ्या प्राप्त केल्या जातात ज्या कामाची कल्पना पूर्णपणे प्रकट करत नाहीत.

तिसरे म्हणजे, संकटाने लेखकाला स्वतःला पकडले पाहिजे. केवळ या प्रकरणात पुस्तक मोहित करेल आणि वाचक कादंबरीच्या मध्यभागी झोपी जाणार नाही. लेखकाने संकटावर निर्णय घेतल्यानंतर, नायक त्यावर मात करण्यासाठी काय करण्यास तयार आहे, त्याचे ध्येय साध्य करण्यासाठी तो काय करेल हे ठरवणे आवश्यक आहे. त्याला खात्री असणे आवश्यक आहे की परिस्थितीतून बाहेर पडण्याचा हा एकमेव मार्ग आहे. हे नायकाचे मुख्य लक्ष्य असेल.

संकटाचे चार घटक

एक कथानक घेऊन येणे, एखाद्या पात्राला संकटाकडे नेणे, कोणत्याही परिस्थितीत तुम्ही घाई करू नये. तो एक प्रकारचा तुकडा पाया आहे. आणि लेखकाने त्यावर बांधले पाहिजे. एक खराब विचार केलेली योजना कोलमडून पडेल, आणि कुशलतेने तयार केलेले, हुशार कथानक केवळ ऊर्जा आणि सामर्थ्य देईल, जे अर्ध-पूर्ण, लहान कादंबरी नव्हे तर संपूर्ण उत्कृष्ट कृती तयार करण्यास मदत करेल.

ताबा आणि सुटका

ताब्यात (विल्हेवाट) विषय एक व्यक्ती, एक कल्पना, एक भावना, माहिती असू शकते. संकटाचे निराकरण करण्याचा प्रयत्न करताना, एखाद्या पात्राने तसे केले पाहिजे. उदाहरणार्थ, एखाद्या मुलीला लग्न करायचे आहे, परंतु तिचे नातेवाईक प्रत्येक संभाव्य मार्गाने हे प्रतिबंधित करतात. आणि ती त्यांच्या दडपशाहीतून मुक्त होण्याचा प्रयत्न करत आहे. किंवा अपहरण झालेल्या मुलाला शोधणारा बाप. आपल्या मुलाला शोधण्याची इच्छा इतकी तीव्र आहे की कोणतेही अडथळे त्याला रोखणार नाहीत.

दुःखद परिणाम

नायक त्याचे ध्येय साध्य करू शकला नाही, त्याचे परिणाम भयंकर आहेत - ते त्याचे जीवन पूर्णपणे नष्ट करतात. लेखन कसे सुरू करावे हे इतके महत्त्वाचे नाही आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे - येथे बरेच काही धोक्यात आहे हे वाचकाला स्पष्ट करणे. त्यांना जाणवू द्या, पात्रांसोबत वर्तमान परिस्थितीची सर्व शोकांतिका, भीती अनुभवू द्या. एका शब्दात, वाचकाला ओढण्यासाठी, पात्रांना प्रत्येक व्यक्तीमध्ये अंतर्निहित भावना देण्यासाठी. अशी परिस्थिती निर्माण करा ज्याचे निराकरण करणे आवश्यक आहे. कुटुंबाच्या दडपशाहीवर मात करू न शकलेली मुलगी दुःखी राहील. वडील, मुलाला वाचवू शकत नाहीत, त्याला गमावतील.

उदात्त हेतू

हेच वाचकाला नेहमीच आकर्षित करते. जर कामाच्या लेखकाने त्याच्या नायकाला ध्येय साध्य करण्यासाठी किमान एक योग्य प्रेरणा दिली तर वाचक त्याच्याबद्दल सहानुभूती दाखवतील, प्रशंसा करतील आणि नायकाच्या प्रेरणांना त्यांच्या अंतःकरणात प्रतिसाद मिळेल. कोणते उदात्त हेतू वाचकांच्या लक्ष देण्यास पात्र आहेत? हे कर्तव्य, प्रेम, प्रतिष्ठा, सन्मानाची भावना असू शकते. कॉम्रेडशिप, न्याय, देशभक्ती अनेकदा वाचकांच्या मनात गुंजते. पश्चात्ताप आणि स्वाभिमान हे योग्य, उदात्त हेतू आहेत.

हायलाइट करणे महत्वाचे आहे शक्ती. उदाहरणार्थ, एक अन्वेषक, गुन्ह्याचे निराकरण करताना, कर्तव्याच्या भावनेने मार्गदर्शन केले जाते. मुलाला वाचवणारा बाप प्रेमाने मार्गदर्शन करतो. मऊ - औदार्य किंवा दयाळूपणा - वाचकावर योग्य छाप पाडणार नाहीत. हे लक्षात घेतले पाहिजे नकारात्मक बाजू- मत्सर, क्रोध, द्वेष, अभिमान, लोभ, वासना.

अँटीहीरो सहसा अशा वैशिष्ट्यांसह संपन्न असतात. तरुण लेखक अनेकदा हा मुद्दा चुकवतात: नकारात्मक हेतूंसह एक मजबूत पात्र तयार करणे कठीण आहे. कदाचित वाचकांचे लक्ष वेधून घेणारा एकमेव नकारात्मक प्रेरणा म्हणजे बदला. जेव्हा नायकाला पर्याय नसतो आणि एकमेव मार्गन्याय मिळवणे हा सूड आहे.

अडथळ्यांवर मात करणे

आणि ध्येय साध्य करण्यासाठी नायकाने केलेली शेवटची गोष्ट म्हणजे अडथळ्यांवर मात करणे. लेखकाला दुर्गम अडथळे निर्माण करावे लागतात. ध्येय अप्राप्य असल्याचे दिसते. निर्माण झालेल्या संकटाचा पुनर्विचार करा, ते किती खोल आणि दुर्गम आहे. आवश्यक असल्यास, संकट आणखी वाढू शकते: परिस्थिती बिघडू शकते, ते मोठे करा, काही घटक ठिकाणी किंवा कृतीचे दृश्य बदला.

संघर्ष मिटला

कथा सांगणे महत्वाचे का आहे? कारण साहित्याच्या अस्तित्वादरम्यान वाचकावर प्रभावाची एक विशिष्ट योजना विकसित झाली आहे. जर कादंबरी त्यात बसत नसेल तर ती सुस्त आणि अतार्किक असेल. अनेक कथानकांसह विपुल कामांमध्ये, वरील सर्व घटकांची वारंवार पुनरावृत्ती केली जाते आणि प्लॉट तयार करण्यासाठी या नियमांचे पालन केले जाते.

याव्यतिरिक्त, घटनांच्या साखळीचे बांधकाम, कथानकापासून संघर्षापर्यंतचे संक्रमण विश्वासार्ह असणे आवश्यक आहे. या गरजा पूर्ण करणारी कादंबरी कशी लिहायची? पात्राकडे एक ना एक मार्ग करण्यासाठी चांगली कारणे असणे आवश्यक आहे. निषेध, संघर्षाचा शेवट हा कामाच्या नायकाच्या कृतींचा परिणाम आहे. प्रत्येक दृश्याला तर्काची गरज असते आणि साधी गोष्ट. पात्र फक्त भाग्यवान असेल तर वाचकाला फसवणूक वाटेल. पात्रांना पात्र असेल तरच तो त्यांचा आदर करेल - त्यांनी काहीतरी योग्य केले आहे.

नियमांपासून निर्गमन

लेखकाला विचलित करायचे आहे सामान्यतः स्वीकृत नियमपण कसे माहित नाही? थ्रॅश कादंबर्‍या लिहिणे आजकाल खूपच ट्रेंडी आहे. अशा कामात लेखक नियमांपासून विचलित होतो. त्याला बंधन नाही साहित्यिक रूपे. हा फक्त चैतन्य, विश्रांती, विचारांचा एक प्रवाह आहे. पण तरीही, एक मनोरंजक कथानक असावे. वाचकाला पकडणारे घटक असावेत: विनोद, मूड, राक्षसीपणा, बेलगाम वेडेपणा इ. वाचकाला हादरवणारे काहीतरी.

एक रोमांचक कथानक, असामान्य ठिकाणे आणि वैशिष्ट्यपूर्ण नसलेले काम लिहा आधुनिक जगआपण इतिहासात डुबकी मारल्यास कृत्ये असू शकतात. नक्की. कोणत्याही देशाचा, शहराचा, प्रसिद्ध युद्धाचा किंवा चरित्राचा इतिहास प्रसिद्ध व्यक्तीसर्व वेळी मनोरंजक. एक उत्कृष्ट नमुना कसा लिहायचा, लक्ष देण्यास पात्र, स्वतःमध्ये ऐतिहासिक मूल्य असणारे, केवळ तथ्ये आणि पुराव्यांचा सखोल अभ्यास करूनच शक्य आहे. वाचक तपशीलांकडे लक्ष देतात.

इतिहास पुन्हा घडवायचा असेल तर लेखकाला आपली पात्रे कोणत्या कालावधीत ठेवायची आहेत याचा अभ्यास करणे आवश्यक आहे. त्या काळातील कपडे, घरे, सामान, भांडी, सवयी, नैतिक मूल्ये याकडे लक्ष द्या. अक्षरशः त्या काळात बुडून जा. रांग लावा कथानक, वैचित्र्यपूर्ण नायक विणणे, त्यांना उदात्त ध्येये द्या.

नाव

पुस्तकाच्या शीर्षकासह कसे यावे - कल्पक, संस्मरणीय? पुस्तक वाचा आणि त्याच्या कल्पनेचा विचार करा. मुख्य संदेश किंवा तुमची कादंबरी उद्‌भवणाऱ्या मुख्य भावनांशी जुळणाऱ्या शीर्षकांचा विचार करा. पुस्तकातील तुमची आवडती वाक्ये लिहा. कदाचित ते कामाचे शीर्षक बनतील. मुख्य पात्राच्या नावावर कादंबरीचे नाव देण्याचा विचार करा. ही एक सामान्य प्रथा आहे. रहस्यमय नावेअसामान्य काहीतरी शोधत असलेल्या वाचकाला उत्सुक करा. त्याच वेळी, शीर्षकाने पुस्तकाच्या विषयाबद्दल पुरेशी माहिती दिली पाहिजे, परंतु वाचकांना स्वारस्य ठेवण्यासाठी जास्त नाही. मूळ व्हा. गर्दीतून वेगळे दिसणारे नाव घेऊन या.

सर्वात महत्वाची गोष्ट म्हणजे त्या नावाची कादंबरी आधीपासूनच आहे असे आढळल्यास घाबरू नका. अजून वाचक आहेत. सर्व प्रथम, पुस्तके प्रसिद्ध होतात, ज्यांचे लेखक चांगले नाव आणण्यास सक्षम होते, कल्पना, विचार, तथ्ये एकत्र ठेवतात आणि एक रोमांचक, तार्किकदृष्ट्या तयार केलेला प्लॉट तयार करतात.

आम्ही खूप प्रगती करत आहोत आणि हळूहळू कार्यशाळेच्या अंतिम टप्प्यात येत आहोत. आम्ही जे काही बोललो! आणि कामाच्या बांधकामाबद्दल आणि मजकूराच्या गतिशीलतेबद्दल आणि आपले प्रेक्षक कसे शोधायचे याबद्दल देखील. कार्यशाळेच्या सुरुवातीला (किंवा कार्यशाळेच्या काही टप्प्यावर) तुम्ही एखाद्या मोठ्या गोष्टीवर काम करण्यास सुरुवात केली असेल, तर तुम्ही चांगले आहात. आणि जर तुम्ही इथे आलात तर "ही कार्यशाळा मला मोठ्या फॉर्ममध्ये काम करण्यास मदत करेल", परंतु तुम्ही आतापर्यंत काहीही केले नाही, परंतु तरीही तुम्ही पिगी बँकेत कामे गोळा करत आहात आणि वस्तू मागील बर्नरवर ठेवत आहात, अरेरे. , अरेरे. तुमचा प्रणय लवकरच सुरू होणार नाही. जर तुम्ही सुरुवात केली तर. तथापि, प्रत्येकजण - आणि त्याची निवड. मी स्वतःहून असे म्हणू शकतो: कार्यशाळेत सहभाग घेणे खूप महत्वाचे आहे. “मी गोळा करीन आणि मग अर्ज करेन” - हे येथे नाही. आणि ते लिहिण्याबद्दल अजिबात नाही.

त्यामुळे आम्ही हळूहळू अंतिम फेरी गाठत आहोत. वास्तविक ... होय, आम्ही आधीच अंतिम रेषेवर आहोत! आमच्याकडे दोन साहित्य शिल्लक आहेत, आजचे आणि पुढील, जे मसुदे आणि संपादनाच्या प्रकारांसाठी समर्पित केले जातील. आता तुम्हाला समजले आहे की मी "तुम्ही कामे करता का" असे का विचारतो? कारण कार्यशाळा संपत आली आहे. कार्यशाळा ही एक घटना आहे जिथे ते वाचत नाहीत, परंतु सर्व प्रथम सराव करतात. पण तुम्ही तुमच्या कादंबरीवर काम सुरू केले आहे, असे माझे मनापासून वाटते. कदाचित पहिल्या कामापासून नाही आणि दुसऱ्यापासूनही नाही, पण त्यांनी सुरुवात केली. आणि जे फक्त वाचायला आले आहेत त्यांच्यापेक्षा हे तुम्हाला खूप मोठा फायदा देते.

कामाची रचना: मजकूर विभाजित करा आणि मरणार नाही

जेव्हा तुम्ही तुमची पहिली कादंबरी लिहिता तेव्हा तुमच्या मनात बरेच प्रश्न असतात. आणि ते सर्व कामाच्या नियोजनाशी आणि कामाशी संबंधित नाहीत जसे की: कळस, "हुक", वर्ण. काहीवेळा पूर्णपणे तांत्रिक तपशील अडखळतात. साहित्यात कोणत्या आकाराचे अध्याय स्वीकारले जातात? काम भागांमध्ये कसे विभागले जाते? काही लेखक पूर्वीचे आणि नंतरचे दोन्ही लेखक इतके मोकळे का आहेत आणि एक महत्त्वाकांक्षी लेखक म्हणून मी कोणते स्थान घ्यावे? सुरक्षित किंवा धोकादायक, परंतु विनामूल्य? ..

साहित्यातील सर्वात कंटाळवाणा गोष्ट म्हणजे स्टिरिओटाइप्स असे म्हणणाऱ्या लेखकांपैकी मी एक आहे. नाही, स्टॅम्प नाही, पण ते काय म्हणतात सुंदर शब्द"आदर्श". जेव्हा मी “आदर्श अध्यायात वीस हजार वर्ण असावेत” असे ऐकतो तेव्हा माझे डोळे पाणावतात. नाही, ते खूप मोठे किंवा खूप लहान आहे म्हणून नाही. पण कारण असा “आदर्श” आपल्याला हातपाय बांधतो. माझ्याप्रमाणेच तुमचीही शब्दशैली असेल आणि तुमचे डोके पंचवीस हजारांच्या खाली असेल तर? पण, अन्याप्रमाणे, क्वचितच दहा हजारांहून अधिक अध्याय असतील तर? नाही, नाही आणि नाही. आदर्श नाहीत. चला ते इतरांवर सोडूया - आणि त्यांना स्वतःसाठी बसू द्या, सिमेंटिक तुकड्यांमधील वर्णांची संख्या समायोजित करा.

मी असे म्हणू शकत नाही की कादंबरीच्या रचनेचे कोणतेही नियम नाहीत. ते आहेत. अधिक तंतोतंत, तो एक नियम आहे. आणि त्यात खालील गोष्टींचा समावेश आहे: रचना नेहमी प्लॉटची सेवा करते. उलट नाही. तुमचे अध्याय काही ठिकाणी आणि विशिष्ट घटनांवर सुरू होतात आणि समाप्त होतात कारण कथानकाला ते आवश्यक आहे, आणि अदृश्य शासकावरील स्लाइडर "आदर्श" पर्यंत पोहोचले आहे म्हणून नाही. पण... चला क्रमाने जाऊया.

चला संकल्पना परिभाषित करूया

आम्ही आधीच प्रौढ आहोत आणि गंभीर लेखक, कार्यशाळेच्या चौकटीत आम्ही एक मोठी गोष्ट लिहितो, आणि म्हणूनच, आमच्यात लेखकांच्या पक्षात काहीतरी साम्य आहे. देव तुम्हाला प्रत्यक्षात त्यात प्रवेश करण्यास मनाई करतो, परंतु एक वस्तुस्थिती आहे जी नाकारली जाऊ शकत नाही. साहित्याच्या जगाची स्वतःची भाषा असते आणि सहकारी लेखकांमध्ये घराघरात जाणवण्यासाठी आपण ती शिकली पाहिजे.

वर्ड डॉक्युमेंटचे मानक दृश्य

माझा विश्वास आहे की जवळजवळ प्रत्येकजण हा विशिष्ट संपादक वापरतो आणि म्हणूनच मी त्याबद्दल बोलेन. एक मानक काय आहे शब्द दस्तऐवज? हा फॉन्ट टाइम्स न्यू रोमन 12-गेज आहे ज्यामध्ये 1.15 ओळींचे अंतर आणि मानक (प्रोग्राम त्यांना स्वतःला देते) मार्जिन आहे. वाचन आणि टायपिंग या दोन्हीसाठी हा प्रकार सर्वात सोयीचा आहे हे सामान्यतः मान्य केले जाते. मी विस्तीर्ण समास वापरतो, 1.5 ओळी इंडेंट करतो, परिच्छेदाच्या आधी आणि नंतर अंतर जोडतो आणि लाल रेषा इंडेंट 1.25 वर सेट करतो, कारण मला दस्तऐवजातील "हवा" आवडते, परंतु प्रत्येकाची स्वतःची आहे. आता तुम्ही "स्टँडर्ड व्ह्यू डॉक्युमेंट" ऐकल्यावर हरवणार नाही.

"मजकूराचे अर्धे पान किती आहे?"

प्रौढ आणि गंभीर लेखक अर्थपूर्ण तुकड्यांमध्ये नाही तर शब्द किंवा चिन्हांमध्ये काय लिहिले आहे याचा विचार करतात. शब्दामध्ये "सांख्यिकी" टॅब आहे जो आम्हाला हे निर्धारित करण्यास अनुमती देतो.

शब्दांची संख्या.भाषेच्या वैशिष्ट्यांमुळे ही पद्धत इंग्रजी-भाषिक वातावरणात लोकप्रिय आहे, परंतु ती आमच्याबरोबर फॅशनमध्ये येऊ लागली आहे. आज, बरेच लेखक शब्दात लिहिलेल्या गोष्टींचा विचार करतात. पण वैयक्तिकरित्या मी प्राधान्य देतो सामान्य जीवनचिन्हे मोजा. पुन्हा, या वस्तुस्थितीमुळे रशियन भाषेत, त्याच्या वैशिष्ट्यांमुळे, शब्द मोजणे फार सोयीचे नाही.

चिन्हांची संख्या.लेखनाचे प्रमाण मोजण्याचा सर्वात लोकप्रिय मार्ग. जर ए आम्ही बोलत आहोतनॉन-फिक्शन बद्दल, ते स्पेस नसलेल्या पात्रांचा विचार करतात. बद्दल असेल तर काल्पनिक कथा, नंतर ते रिक्त स्थानांसह वर्ण मोजतात (अत्यंत दुर्मिळ अपवादांसह). लेखकाचे पत्रक (a. l., किंवा alka, जर आपण लेखकाच्या शब्दकोषाकडे वळलो तर) रिक्त स्थानांसह 40,000 वर्ण आहेत. लेखकाच्या पत्रकांमध्ये, हस्तलिखिताचा आकार मोजला जातो. समजा 800,000 वर्णांची कादंबरी आहे, चला 800,000 ला 40,000, 20 लेखकाच्या पत्रकांनी विभाजित करू. पारंपारिक आकाराची वाईट कल्पनारम्य कादंबरी नाही, लहान नाही आणि मोठी नाही.

अध्याय

आपण अध्यायांबद्दल बोलण्यास सुरुवात करण्यापूर्वी, आपण आपल्या आवडत्या (आणि तसे नाही) कार्यांकडे वळूया आणि हे समान अध्याय तेथे कसे दिसतात ते लक्षात ठेवूया. आमच्या लक्षात येईल की त्यांचा आकार पुस्तकानुसार आणि शैलीनुसार भिन्न असतो. शिवाय: अशी कामे आहेत जिथे अध्यायांचा आकार निश्चित नाही.

त्यांना काय एकत्र करते? अर्थपूर्ण पूर्णता, मजकूराच्या एका किंवा दुसर्या भागाची तार्किक पूर्णता. लेखक वेगवेगळ्या प्रकरणांची लांबी का वापरतो?

तणाव निर्माण करणे

स्टीफन किंग यात निष्णात आहे. त्याच्या कृतींमध्ये, कधीकधी खूप लहान, एका पानापेक्षा कमी, अध्याय, मजकूराचे स्पष्टपणे कॅलिब्रेट केलेले तुकडे असतात जे विशेष अर्थपूर्ण भार घेत नाहीत, परंतु कथनात तणाव वाढवतात. अध्यायांमध्ये दुसर्‍या वर्णाने (किंवा व्यक्तिशः निवेदक) बोललेले एक वाक्य देखील असू शकते, मुख्य अध्यायांमधील एक प्रकारचा अंतर्भाव.

कथेचा वेग बदलत आहे

काहीवेळा लेखक लहान प्रकरणांसह लांब "कॅनव्हास" प्रकरणे एकमेकांना जोडतात, बिनधास्त वर्णनात्मक वर्णने आणि कथानक हलवणारी "त्वरित", नेत्रदीपक दृश्ये यांच्यात बदल करतात. हे गुप्तहेर कथा आणि गूढ कादंबऱ्यांमध्ये आढळू शकते, या अशा शैली आहेत ज्यात वेग बदलतो कलात्मक माध्यम.

तुमच्या मते, धडा “खूप मोठा” आला आणि तो लहान भागांमध्ये मोडणे अयोग्य असेल तर काय करावे? ठेवा जादूचे चिन्ह"***". मी याला "कॅमेरा स्विचिंग" म्हणतो कारण ते एक सिनेमॅटिक प्रभाव देते, जे मला खरोखर आवडते.

लक्ष द्या:वाचकाला तीन तारकांनी वेगळे केलेले छोटे तुकडे आवडतात!

भाग

भागांच्या बाबतीत, गोष्टी अध्यायांसारख्या जवळजवळ स्पष्ट नसतात. किमान कारण प्रत्येक लेखकाला “भाग” या शब्दाने स्वतःचे काहीतरी समजते. येथे एक व्याख्या आहे ज्यावर तुम्ही अगदी सुरुवातीस विसंबून राहू शकता, जेव्हा तुम्हाला हस्तलिखितातून काय हवे आहे ते समजत नाही. एक भाग हा एक मोठा सिमेंटिक तुकडा असतो, जो इतर तुकड्यांपासून स्पष्ट सीमारेषेने विभक्त केला जातो: उदाहरणार्थ, तात्पुरता किंवा प्लॉट. कालमर्यादा “इतका वेळ निघून गेला आहे (एक महिना, तीन महिने, एक वर्ष, दोनशे वर्षे). कथानक म्हणजे दुसर्‍या कथानकावर स्विच करणे किंवा या स्विचशी संबंधित काहीतरी एक प्रकारे किंवा दुसर्‍या मार्गाने: उदाहरणार्थ, नवीन पात्राचा परिचय किंवा नवीन कथानकाचा परिचय.

कामात भाग खरोखर आवश्यक आहेत का?.. खरे सांगायचे तर, तुम्ही त्यांच्याशिवाय करू शकता. विशेषतः जर तुमची गोष्ट वेळेत वाढली नाही. उदाहरणार्थ, माझी द नाईट शी डायड या कादंबरीमध्ये भूतकाळ आणि वर्तमान अशा दोन वेळा आहेत. मी भूतकाळ आणि वर्तमान बदलून, अध्यायानुसार ओळींचा अध्याय सादर करतो, परंतु मी भागांशिवाय केले, कारण या प्रकरणातील कथा एकच कॅनव्हास आहे आणि ती खंडित करण्याची आवश्यकता नाही. "समुपदेशक" या डायलॉगमध्ये मी वेगळा अभिनय केला. त्यातील बहुतांश प्रकरणांमध्ये प्रकरणे भाग आहेत - कथनात तात्पुरते खंड आहेत. आणि नायकाच्या विकासाच्या टप्प्यांवर, त्याच्यासाठी महत्त्वाच्या घटनांवर लक्ष केंद्रित करण्यासाठी भाग सादर केले जातात. येथे दोन उदाहरणे आहेत जिथे भाग आणि अध्याय कलात्मक माध्यम म्हणून वापरले जातात, आणि "ते आवश्यक आहे" म्हणून नाही.

इंटरल्युड्स

एक गोष्ट जी चांगल्या प्रकारे, अध्यायांना दिली पाहिजे, परंतु त्याच वेळी ती योग्य नाही कारण ती समान गोष्ट नाही. इंटरल्यूड हे मुख्य हस्तलिखिताच्या मजकुरात अंतर्भूत असल्यासारखे आहे. पूर्ण अध्याय नाही, तर मेकवेट. ही देखील एक उत्तम कलाकृती आहे. इंटरल्यूड्स हेच असू शकतात.

काव्यात्मक

"सागा ऑफ प्रिन्स ग्रीवाल्ड" मध्ये माझ्याकडे ते असेच आहेत. इंटरल्युड्स म्हणून, मी पात्रांच्या कविता - त्यांचे विचार, जसेच्या तसे, ओळींच्या दरम्यान, वापरले. काव्यात्मक स्वरूप. या प्रकरणात, कवितेने गद्याला पूरक बनवले, ते प्रकट केले आणि त्याला नवीन छटा दिल्या, आवाज वेगळा बनवला.

अव्यक्तिगत निवेदकाचे दाखले

आम्हाला आठवते, अव्यक्त निवेदक आहे सर्व पाहणारा डोळाज्याला सर्व काही माहित आहे. अशा इंटरल्यूड्सच्या मदतीने, तुम्ही लहान स्पष्टीकरण देऊ शकता आणि बाकीच्या पात्रांपासून लपवलेले काही मुद्दे तपशीलवार देऊ शकता. परंतु वैयक्तिक निवेदक न वापरणे चांगले होईल, परंतु ...

इतर वर्णांच्या वतीने घाला

इतर पात्रांच्या वतीने मध्यांतर आणि निवेदक बदलणे (दृष्टीकोन बदलणे) यातील फरक असा आहे की मध्यांतरात आपण नायकाची ओळख एकदाच करतो (किंवा अनेक वेळा, परंतु तरीही तो निवेदकांच्या संख्येत समाविष्ट नाही) . तसे, हे अस्तित्वात असलेले जिवंत पात्र असणे आवश्यक नाही. असा मध्यांतर प्राणी किंवा खुर्चीच्या "दृष्टीकोनातून" लिहिला जाऊ शकतो, अशा प्रकारची गोष्ट.

स्वप्ने आणि फ्लॅशबॅक

चला त्यांना विसरू नका, आमचे नातेवाईक, गौरवशाली आणि प्रिय. बहुतेकदा, ती स्वप्ने किंवा अगदी फ्लॅशबॅक नसून मध्यांतरात उभी राहतात, परंतु आठवणी. कधीकधी, त्यांच्या आधारे, पात्राच्या भूतकाळाबद्दल एक संपूर्ण ओळ तयार केली जाते, जरी ती लहान असली तरी. परंतु स्वप्ने आणि फ्लॅशबॅकच्या बाबतीत इंटरल्यूड्स म्हणून, विचारात घेणे आवश्यक आहे. परिच्छेद स्वतंत्र आणि अर्थाच्या दृष्टीने पूर्ण असणे आवश्यक आहे. होय, अर्थातच, हा एक अध्याय नाही, परंतु तो एका अध्यायाचा भागही नाही. हे लक्षात ठेव!

सरावाची वेळ

मित्रांनो, आम्ही आमच्या कादंबरीला अध्याय आणि भागांमध्ये विभागतो. तुम्ही लांब अध्याय कुठे वापरण्याची योजना आखत आहात आणि लहान अध्याय कोठे वापरण्याची तुमची योजना आहे? तुम्हाला इंटरल्यूड्सची कल्पना आवडते का?

असाइनमेंटसाठी शुभेच्छा - आणि "कादंबरी लिहिणे" कार्यशाळेच्या शेवटच्या सामग्रीचा भाग म्हणून, पुढील शुक्रवारी भेटू!

संक्षिप्त आवृत्ती

एक कादंबरी लिहायची आहे आणि तरीही सामर्थ्य गोळा करू शकत नाही? हे बरेचदा घडते. पुस्तके लिहिणे सोपे आहे; लिहिणे कठीण चांगली पुस्तके. तसे नसते तर, आम्ही सर्व बेस्टसेलर तयार करत असू.

चांगले काल्पनिक कथाहे काही अपघाती नाही - हे काळजीपूर्वक नियोजित कृतीचा परिणाम आहे, कादंबरीची रचना आहे. तुम्ही पुस्तक लिहिण्यापूर्वी आणि नंतर डिझाइनचे काम करू शकता. मी दोन्ही करण्याचा प्रयत्न केला आणि शेवटी, मला खात्री पटली की आधी - वेगवान आणि चांगले दोन्ही.

डिझाइन कसे करावे कलाकृती? माझ्या मुख्य कामात, मी जटिल सॉफ्टवेअर प्रकल्पांच्या आर्किटेक्चरमध्ये व्यस्त आहे. आणि स्नोफ्लेक पद्धत वापरून मी प्रोग्राम लिहितो तशीच पुस्तके लिहितो. हे काय आहे? आम्ही पुढे जाण्यापूर्वी, हे रेखाचित्र पहा. स्नोफ्लेक योजना ही सर्वात महत्वाची गणितीय वस्तूंपैकी एक आहे, ज्याचा अनेक शास्त्रज्ञांनी अभ्यास केला आहे.

येथे आपण पाहतो वळण-आधारित धोरणस्नोफ्लेक तयार करणे. सुरुवातीला, ती स्वतःसारखीच नाही, परंतु हळूहळू सर्वकाही जागेवर येते.

तुम्ही त्याच तत्त्वांवर कादंबरी लिहू शकता - लहान सुरुवात करा आणि नंतर तुमच्याकडे पूर्ण कथा येईपर्यंत अधिकाधिक तपशील तयार करा. साहित्यातील डिझाईन वर्कचा एक भाग म्हणजे सर्जनशीलता, आणि एक भाग म्हणजे तुमची स्वतःची सर्जनशीलता व्यवस्थापित करणे: भिन्न सामग्रीला सु-संरचित कादंबरीत बदलणे. मला तुम्हाला हेच शिकवायचे आहे.

बहुतेक लेखक कादंबरीचा विचार करण्यात बराच वेळ घालवतात. कदाचित तुम्ही काही संशोधन करत असाल. कथा कशी विकसित होईल हे तुम्ही मोजता. आपण सूट विचारमंथन. तुम्हाला विविध पात्रांचे आवाज ऐकू येतात. पुस्तक तयार करण्याचा हा सर्वात महत्त्वाचा भाग आहे, ज्याला मी "माहिती फेकणे" म्हणतो. मी असे गृहीत धरत आहे की तुम्हाला हे कसे केले गेले आहे हे माहित आहे: तुमच्या डोक्यात पुस्तकाची कल्पना आधीच आली आहे आणि आता तुम्ही बसून लिहायला तयार आहात.

पण तुम्ही व्यवसायात उतरण्यापूर्वी, तुम्ही संस्थात्मक क्षण. तुम्हाला कागदावर सर्व कल्पना एका फॉर्ममध्ये लिहून ठेवण्याची आवश्यकता आहे जी तुम्ही नंतर वापरू शकता. कशासाठी? कारण आमची स्मृती विश्वासार्ह नाही, आणि कारण तुमच्या इतिहासात अनेक छिद्रे आहेत (त्याच टप्प्यावर इतर कोणत्याही प्रमाणे) ज्यांना तुम्ही काम सुरू करण्यापूर्वी पॅच अप करणे आवश्यक आहे. तुम्हाला कादंबरीसाठी एक बाह्यरेखा तयार करणे आवश्यक आहे आणि अशा प्रकारे जे तुम्हाला लिहिण्यापासून परावृत्त होणार नाही. खाली आहे चरण-दर-चरण आकृती, ज्याचा वापर मी माझ्या पुस्तकांसाठी डिझाइन दस्तऐवज तयार करण्यासाठी करतो आणि मला आशा आहे की तुम्हाला मदत होईल.

पहिली पायरी

एक तास घ्या आणि तुमच्या कादंबरीचा एक वाक्याचा सारांश लिहा. यासारखे काहीतरी: "एक दुष्ट भौतिकशास्त्रज्ञ प्रेषित पॉलला मारण्यासाठी वेळेत परत येतो" (माझ्या पहिल्या कादंबरीचा सिनसाठी गोषवारा). हे तुमच्या कादंबरीचे क्लोज-अप आहे, स्नोफ्लेक योजनेतील मोठ्या त्रिकोणाशी साधर्म्य आहे. तुम्ही तुमचे पुस्तक प्रकाशकांना ऑफर करता तेव्हा, गोषवारा कामाच्या अगदी सुरुवातीला दिसला पाहिजे. याला हुक (हुक) असेही म्हणतात जे तुम्हाला प्रकाशक, वितरक, दुकाने आणि वाचकांना कादंबरी विकण्याची परवानगी देते. म्हणून ते शक्य तितके चांगले करण्याचा प्रयत्न करा.

हे कसे करावे याबद्दल काही टिपा:

* जितके लहान तितके चांगले. प्रस्ताव 15 शब्दांपेक्षा जास्त नसावा.

*नावे नाहीत! जेन डो पेक्षा अक्षम अॅक्रोबॅट म्हणणे चांगले.

* कामाची एकूण संकल्पना पात्रांसह जोडा. कथा उलगडताना कोणत्या पात्राला सर्वात जास्त त्रास झाला? आता त्याला बक्षीस स्वरूपात काय प्राप्त करायचे आहे ते सूचित करा.

* ते कसे केले गेले हे समजून घेण्यासाठी न्यूयॉर्क टाइम्सच्या बेस्टसेलर यादीतील पुस्तकांचे संक्षिप्त सारांश वाचा. पुस्तकाचे एका वाक्यात वर्णन करण्याची क्षमता ही एक कला आहे आणि त्यात प्रभुत्व मिळवले पाहिजे.

पायरी दोन

आणखी एक तास घ्या आणि कादंबरीचे उद्घाटन, संघर्ष आणि निषेधाचे वर्णन करणाऱ्या परिच्छेदामध्ये वाक्याचा विस्तार करा. परिणामी, आपल्याला स्नोफ्लेक योजनेतील दुसर्‍या चरणाचे एनालॉग मिळेल. व्यक्तिशः, मला तीन संघर्ष आणि शेवट अशा कथा आवडतात. प्रत्येक विरोधाभास पुस्तकाचा एक चतुर्थांश भाग विकसित होण्यासाठी आणि दुसरा चतुर्थांश पूर्ण होण्यासाठी लागतो. तुम्ही प्रकाशनासाठी तुमच्या अर्जामध्ये हा परिच्छेद देखील वापरू शकता. आदर्शपणे, त्यात पाच वाक्ये असावीत. सुरुवातीसाठी एक वाक्य, प्रत्येक संघर्षासाठी एक आणि शेवटसाठी आणखी एक वाक्य.

तिसरी पायरी

वरील सर्व तुम्हाला देतील सामान्य फॉर्मकथा. आता तुम्हाला प्रत्येक नायकासाठी असेच काहीतरी लिहावे लागेल. पात्रे ही कोणत्याही कादंबरीचा सर्वात महत्त्वाचा भाग असतात, म्हणून जेव्हा तुम्ही पुस्तक लिहायला सुरुवात कराल तेव्हा तुम्ही त्यांना तयार करण्यासाठी दिलेला वेळ दहापट खर्च करेल. प्रत्येक मुख्य पात्रावर एक तास घालवा आणि एक पानाचा छोटा निबंध लिहा: - नायकाचे नाव.

- एक वाक्य जे त्याच्या जीवनाची कहाणी वर्णन करते.

- नायकाची प्रेरणा (त्याला आदर्शपणे काय मिळवायचे आहे?)

- नायकाचे ध्येय (त्याला विशेषतः काय साध्य करायचे आहे?)

- संघर्ष (त्याला त्याचे ध्येय साध्य करण्यापासून काय प्रतिबंधित करते?)

- एपिफनी (त्याला काय माहित आहे, घडलेल्या घटनांच्या परिणामी तो कसा बदलतो?)

- एक परिच्छेद ज्यामध्ये नायक भाग घेतो त्या घटनांचे वर्णन करतो.

महत्त्वाची टीप: तुम्हाला परत जावे लागेल आणि यानंतर भाष्ये पुन्हा लिहावी लागतील. हे आहे चांगले चिन्ह- तुमचे पात्र तुम्हाला तुमच्या कथेसाठी उपयुक्त काहीतरी शिकवतात. कादंबरी लिहिण्याच्या प्रत्येक टप्प्यावर, तुम्ही मागे जाऊन तुम्ही आधी काय केले आहे ते पुन्हा लिहू शकता. ही एक अतिशय उपयुक्त गोष्ट आहे: आपण आधीच 400 पानांचे हस्तलिखित लिहिण्यापेक्षा आता सर्व उणीवा दुरुस्त करणे चांगले आहे.

पायरी चार

या टप्प्यावर, आपण आपल्या डोक्यात असणे आवश्यक आहे पूर्ण चित्रतुमची कादंबरी - आणि त्यासाठी तुम्हाला फक्त एक किंवा दोन दिवस लागतील. आता आपल्याला कथा लिहायची आहे. काही तास घ्या आणि तुमच्या भाष्याचे प्रत्येक वाक्य वेगळ्या परिच्छेदात बदला. त्या सर्वांचा, शेवटचा वगळता, संघर्षाने समाप्त होणे आवश्यक आहे (शेवटचा एक कामाचा शेवट आहे) परिणामी, तुम्हाला कादंबरीचा सारांश मिळेल, जो नंतर तो पाठवण्यासाठी देखील वापरला जाऊ शकतो. प्रकाशक.

पायरी पाच

प्रत्येक मुख्य पात्राचे एक-पानाचे वर्णन लिहिण्यासाठी एक किंवा दोन दिवस घालवा. अर्धा पान जाईल दुय्यम वर्ण. या कॅरेक्टर सिनोप्सने त्या प्रत्येकाच्या दृष्टिकोनातून तुमची कथा सांगितली पाहिजे. परत जा आणि आवश्यक असल्यास आवश्यक ऍडजस्टमेंट करा. हा टप्पा मला सर्वात जास्त आवडतो आणि नंतर मी मुख्य सारांशामध्ये वर्ण सारांश समाविष्ट करतो. संपादकांना हे आवडते कारण ते नेहमी मानवी पात्रांवर आधारित काल्पनिक कथांकडे आकर्षित होतात.

पायरी सहा

आता तुमच्याकडे एक ठोस कथा आणि त्यावर आधारित अनेक कथा आहेत, प्रत्येक पात्रासाठी एक. एक आठवडा घ्या आणि तुमचा एक पानाचा सारांश चार पानांच्या सारांशात वाढवा. मूलत:, तुम्हाला प्रत्येक परिच्छेद चौथ्या पायरीपासून संपूर्ण पृष्ठापर्यंत पसरवावा लागेल. वाटेत, तुम्ही त्या तुकड्याचे आतील तर्क शोधता आणि धोरणात्मक निर्णय घेता.

सातवी पायरी

पात्रांचे वर्णन त्या प्रत्येकाच्या तपशीलवार कथेमध्ये बदला, सर्व आवश्यक तपशील दर्शवितात: जन्मतारीख, देखावा, जीवन कथा, प्रेरणा, ध्येय इ. आणि सगळ्यात महत्त्वाचं म्हणजे कादंबरीच्या शेवटी नायकाचं रूपांतर कसं होणार? परिणामी, तुमचे पात्र बदलतील वास्तविक लोकआणि कधी कधी प्लॉटच्या विकासासाठी त्यांचे दावे सादर करतील.

आठवा पायरी

तुम्ही हस्तलिखितावर काम सुरू करण्यापूर्वी, वाटेत तुम्हाला मदत करण्यासाठी तुम्ही काही गोष्टी करू शकता. प्रथम, तुम्हाला चार पानांचा सारांश घ्यावा लागेल आणि लिहिण्याची गरज असलेल्या सर्व दृश्यांची यादी तयार करावी लागेल. हे करण्याचा सर्वात सोपा मार्ग Excel मध्ये आहे. काही कारणास्तव, बरेच लेखक अपरिचित प्रोग्राम्ससह गोंधळ करू इच्छित नाहीत. सामोरे. वर्ड कसे टाइप करायचे ते तुम्ही आधीच शिकले आहे. एक्सेल आणखी सोपे आहे. आपल्याला दृश्यांची सूची तयार करण्याची आवश्यकता आहे आणि हा प्रोग्राम फक्त याद्या तयार करण्यासाठी डिझाइन केला आहे. तुमच्याकडे ज्ञानाची कमतरता असेल तर पुस्तक विकत घ्या आणि शिका. खर्च करा एका दिवसापेक्षा कमी- ते यथायोग्य किमतीचे आहे.

प्रत्येक दृश्यासाठी टेबलमध्ये एक ओळ असावी. पहिल्या स्तंभात, ज्या पात्रांच्या नावाने कथा सांगितली जात आहे किंवा ज्यांच्या डोळ्यांनी तुम्ही कादंबरीत काय चालले आहे ते पहा. दुसर्‍या, विस्तीर्ण स्तंभात, या दृश्यात काय घडत आहे ते लिहा. इच्छित असल्यास, तिसऱ्या स्तंभात, आपण हे दृश्य किती पृष्ठे वाढवण्याची योजना आखत आहात आणि चौथ्यामध्ये, अध्यायांची संख्या दर्शवू शकता. एक्सेल स्प्रेडशीट हे यासाठी योग्य साधन आहे, कारण तुम्ही संपूर्ण कथा पाहू शकता आणि तुम्ही दृश्ये एका ठिकाणाहून दुसरीकडे हलवू शकता.

मला साधारणतः 100+ ओळी मिळतात आणि त्या संकलित करण्यासाठी सुमारे एक आठवडा लागतो.

पायरी नऊ

पायरी नऊ ऐच्छिक आहे. Word वर परत जा आणि टेबलमधील प्रत्येक दृश्य काही परिच्छेदांमध्ये विभाजित करा. उग्र संवादांचे रेखाटन आणि समस्यांचे निराकरण करा. सीनमध्ये कोणतीही अडचण नसल्यास, तुम्हाला ते तयार करावे लागेल किंवा संपूर्ण सीन कट करावा लागेल. मला सहसा प्रत्येक अध्यायात एक किंवा दोन पृष्ठे मिळतात आणि मी प्रत्येक अध्यायाला सुरुवात केली. नवीन पृष्ठ. मग मी मजकूर मुद्रित केला आणि बाईंडरसह फोल्डरमध्ये ठेवला जेणेकरुन मी अध्यायांची अदलाबदल करू शकेन किंवा उर्वरित गोंधळात न टाकता ते पूर्णपणे पुन्हा लिहू शकेन. या प्रक्रियेस मला सहसा एक आठवडा लागला. याचा परिणाम 50-पानांचा दस्तऐवज होता, जो मी मसुदा लिहिताना लाल पेनने दुरुस्त केला. सकाळी माझ्या मनात आलेल्या सर्व कल्पना मी या कागदपत्राच्या समासात लिहून ठेवल्या. तसे, एक दीर्घ सारांश लिहिण्याचा हा तुलनेने वेदनारहित मार्ग आहे ज्याचा सर्व लेखकांना खूप तिरस्कार आहे.

पायरी दहा

यावेळी, खाली बसा आणि मसुदा टाइप करणे सुरू करा. तुम्ही किती वेगाने लिहाल हे तुम्हाला आश्चर्य वाटेल. अशाप्रकारे कादंबरी लिहिण्याचा वेग तिप्पट करणारे लेखक मला भेटले आहेत आणि त्याच वेळी, त्यांचे मसुदे आधीच संपादित केलेले दिसत आहेत. मी वारंवार लेखकांना पहिला मसुदा लिहिण्यात येणाऱ्या अडचणींबद्दल तक्रार करताना ऐकले आहे. ते सर्व, अपवाद न करता, बसून विचार करा: मला पुढे काय लिहायचे ते माहित नाही! असे लिहिण्यासाठी आयुष्य खूप लहान आहे! जर तुम्ही ते 150 तासांत करू शकत असाल तर पहिल्या मसुद्यावर 500 तास कामाचा वेळ घालवण्याचे कोणतेही कारण नाही.

ते, खरं तर, सर्व आहे. स्नोफ्लेक पद्धत मला आणि माझ्या काही मित्रांना मदत करते ज्यांनी प्रयत्न करण्याचा निर्णय घेतला. मला आशा आहे की तुम्हाला ते उपयुक्त वाटेल.

पोचपावती: स्नोफ्लेक पद्धती आणि इतर सर्व गोष्टींबद्दल चर्चा केल्याबद्दल मी ची लिब्रिसमधील माझ्या मित्रांचे आणि विशेषतः जेनेल श्नाइडरचे आभार मानतो.