A. N. Ostrovsky

Plum

Komedi dalam lima lakonan

Moscow, Rumah Penerbitan "EKSMO", 2004 OCR & semakan ejaan: Olga Amelina, November 2004

LANGKAH SATU

WATAK

Aristarkh Vladimirovich Vyshnevsky, lelaki tua yang uzur, dengan tanda-tanda gout. Anna Pavlovna, isterinya, seorang wanita muda. Vasily Nikolaevich Zhadov, seorang lelaki muda, anak saudaranya. Akim Akimych Yusov, seorang pegawai lama yang berkhidmat di bawah Vyshnevsky. Onisim Panfilich Belogubov, seorang pegawai bawahan muda kepada Yusov. Anton, seorang lelaki di rumah Vyshnevsky. budak lelaki.

Dewan besar di rumah Vyshnevsky, berperabot mewah. Di sebelah kiri adalah pintu ke bilik kerja Vyshnevsky, ke kanan - ke bilik Anna Pavlovna; di kedua-dua belah dinding terdapat cermin dan meja di bawahnya; pintu depan lurus.

FENOMENA DIDAHULUKAN

Vyshnevsky dalam kot rok flanel dan tanpa rambut palsu, dan Vyshnevskaya dalam pakaian paginya. Mereka meninggalkan separuh daripada Vyshnevskaya.

Vyshnevsky bangkit. Anton masuk dari pejabat.

Berpakaian Aristarkh Vladimirych. Anton. Tolong, sedia. (Masuk ke pejabat.)

Vyshnevsky mengikutinya.

FENOMENA DUA

Seorang budak lelaki masuk, memberikan sepucuk surat dan pergi.

dari siapa? (Mencetak dan membaca.) Ini satu lagi yang comel! Mesej cinta. Dan dari siapa! Orang tua, isteri yang cantik. menjijikkan! Menyinggung! Apa yang perlu dilakukan oleh seorang wanita dalam kes ini? Dan apa kekasaran yang ditulis! Sungguh kelembutan bodoh! Hantar dia balik? Tidak, lebih baik menunjukkannya kepada beberapa rakan anda dan ketawa bersama-sama, lagipun, hiburan ... fu, sungguh menjijikkan! (Keluar.)

Anton meninggalkan pejabat dan berdiri di pintu; Yusov masuk, kemudian Belogubov.

FENOMENA TIGA

Anton, Yusov dan Belogobov.

Yusov pergi.

Belogubov berdiri di meja berhampiran cermin.

senyap.

Sekarang saya berada di sana (sambil menunjuk pejabat) jadi mereka berkata (senyap): Saya tidak tahu apa yang perlu dilakukan dengan anak saudara saya! Fahami dari ini. Belogobov. Tetapi dia banyak bermimpi tentang dirinya, tuan. Yusov. Ia terbang tinggi, tetapi duduk di suatu tempat! Apa yang lebih baik: dia tinggal di sini dengan segala-galanya sedia. Apa yang anda fikir, adakah dia merasa bersyukur? Pernahkah anda melihat penghormatan daripadanya? Bagaimana tidak! Kekasaran, berfikiran bebas... Lagipun, walaupun dia saudara, dia tetap seorang... siapa yang akan bertahan? Nah, jadi mereka memberitahunya, kawan yang dikasihi: Jalani fikiran anda, sepuluh rubel sebulan, mungkin anda akan menjadi lebih bijak. Belogobov. Kebodohan yang membawa kepada, tuan, Akim Akimych! Nampaknya ada ... Tuhan ... kebahagiaan seperti itu! Setiap minit saya mesti berterima kasih kepada Tuhan. Itulah yang saya katakan, Akim Akimych, patutkah dia berterima kasih kepada Tuhan, tuan? Yusov. Masih akan! Belogobov. Dia lari dari kebahagiaannya sendiri. Apa lagi yang dia perlukan, tuan! Pangkat mempunyai, dalam persaudaraan dengan orang sedemikian, kandungannya telah sedia; jika dia mahu, dia boleh mendapat tempat yang baik, dengan pendapatan yang besar, tuan. Lagipun, Aristarkh Vladimirovich tidak akan menolaknya! Yusov. Nah, di sini anda pergi! Belogobov. Pendapat saya, Akim Akimych, adalah bahawa orang lain, dengan perasaan, di tempatnya, akan membersihkan but Aristarchus Vladimirovich, dan dia masih mengganggu orang seperti itu. Yusov. Semua kebanggaan dan alasan. Belogobov. Perbincangan sungguh! Apa yang boleh kita bincangkan? Saya, Akim Akimych, tidak pernah... Yusov. Masih mahukan sesuatu! Belogobov. Saya tidak pernah, tuan... kerana ia tidak membawa kepada sesuatu yang baik, kecuali kesusahan. Yusov. Macam mana dia boleh tak bercakap! Ia adalah perlu untuk menunjukkan kepadanya bahawa dia berada di universiti. Belogobov. Apa guna belajar apabila tiada rasa takut dalam diri seseorang...tidak gentar di hadapan pihak berkuasa? Yusov. Apa? Belogobov. Menggigil, tuan. Yusov. Nah, ya. Belogobov. Saya akan, Akim Akimych, menjadi ketua kerani, tuan. Yusov. Bibir awak tidak bodoh. Belogobov. Saya lebih kerana, tuan, sekarang saya mempunyai tunang, tuan. Seorang wanita muda dan berpendidikan tinggi, tuan. Hanya tanpa tempat adalah mustahil, tuan, siapa yang akan mengembalikannya. Yusov. Mengapa anda tidak menunjukkan? Belogobov. Tugas pertama, tuan... sekurang-kurangnya hari ini... sebagai ganti saudara, tuan. Yusov. Dan saya akan melaporkan tempat itu. Kami akan memikirkannya. Belogobov. Saya ingin tempat ini sepanjang hayat saya, tuan. Sekurang-kurangnya saya akan memberi anda langganan, kerana saya tidak boleh pergi lebih tinggi, tuan. Saya tidak mampu.

Zhadov masuk.

FENOMENA EMPAT

Yang sama dan Zhadov.

FENOMENA KELIMA

Zhadov dan Yusov.

Masuk Anton.

Yusov masuk ke pejabat.

FENOMENA ENAM

Vyshnevskaya masuk.

FENOMENA KETUJUH

Zhadov dan Vyshnevskaya.

Apa beritanya? Zhadov. saya nak kahwin. Vyshnevskaya. Tidakkah terlalu awal? Zhadov. Bercinta, makcik, jatuh cinta. Dan sungguh perempuan! Kesempurnaan! Vyshnevskaya. Dan adakah dia kaya? Zhadov. Tidak, makcik, dia tidak mempunyai apa-apa. Vyshnevskaya. Apa yang anda akan hidup? Zhadov. Dan bagaimana dengan kepala, dan bagaimana dengan tangan? Adakah saya benar-benar perlu hidup dengan perbelanjaan orang lain sepanjang hayat saya? Sudah tentu, yang lain akan gembira, kerana ada kes, tetapi saya tidak boleh. Belum lagi fakta bahawa untuk ini saya mesti, untuk menggembirakan bapa saudara saya, bercanggah dengan keyakinan saya sendiri. Dan siapa yang akan bekerja? Mengapa kita diajar? Pakcik saya menasihati terlebih dahulu untuk membuat wang, dalam apa cara sekalipun, untuk membeli rumah, mendapatkan kuda, dan kemudian mendapat isteri. Bolehkah saya bersetuju dengannya? Saya jatuh cinta dengan seorang gadis, kerana mereka hanya suka pada tahun-tahun saya. Adakah saya perlu melepaskan kebahagiaan hanya kerana dia tidak mempunyai harta? Vyshnevskaya. Mereka bukan sahaja menderita kerana kemiskinan, mereka juga menderita kerana kekayaan. Zhadov. Ingat perbualan kita dengan pakcik? Apa sahaja yang anda katakan, ia berlaku, terhadap rasuah atau secara umum terhadap sebarang jenis ketidakbenaran, dia mempunyai satu jawapan: pergi dan hidup, atau anda akan bercakap. Nah, jadi saya mahu hidup, dan bukan bersendirian, tetapi dengan seorang isteri muda. Vyshnevskaya (mengeluh). Ya, anda akan mencemburui wanita yang dicintai oleh orang seperti anda. Zhadov (mencium tangan). Bagaimana saya akan bekerja, makcik! Lebih-lebih lagi, mungkin isteri saya tidak akan menuntut daripada saya. Dan walaupun ia berlaku walaupun untuk seketika untuk menanggung keperluan, maka, mungkin, Polina, kerana cinta kepada saya, tidak akan menunjukkan pandangan tidak senang. Tetapi, dalam apa jua keadaan, tidak kira betapa pahitnya kehidupan, saya tidak akan melepaskan walaupun sejuta bahagian daripada keyakinan yang saya berhutang kepada didikan saya. Vyshnevskaya. Anda boleh dijamin; tetapi isteri awak... seorang wanita muda! Ia akan menjadi sukar baginya untuk menanggung sebarang kekurangan. Anak perempuan kita dibesarkan dengan teruk. Anda orang muda mewakili kami sebagai malaikat, tetapi percayalah, Vasily Nikolaevich, bahawa kami lebih teruk daripada lelaki. Kami lebih pentingkan diri sendiri, lebih berat sebelah. Apa nak buat! kita mesti mengakui bahawa kita mempunyai lebih kurang rasa hormat dan keadilan yang tegas. Apa lagi yang tidak kena dengan kita ialah kekurangan makanan istimewa. Seorang wanita boleh mencela bahawa lelaki maju yang jarang berlaku akan membenarkan dirinya. Barbs yang paling menyinggung bukan perkara biasa antara rakan-rakan pendek. Kadang-kadang celaan bodoh kepada seorang wanita lebih berat daripada sebarang kesalahan. Zhadov. Memang betul. Tetapi saya akan membesarkannya sendiri. Dia masih kanak-kanak, semuanya masih boleh dilakukan daripadanya. Hanya perlu mengeluarkannya dari keluarga secepat mungkin, sebelum mereka mempunyai masa untuk memanjakannya dengan didikan yang kasar. Dan bagaimana mereka menjadikannya seorang wanita muda, dalam erti kata penuh, maka sudah terlambat. Vyshnevskaya. Saya tidak berani ragu dan tidak mahu mengecewakan anda. Ia akan menjadi tidak baik bagi saya untuk menenangkan anda pada mulanya. Berikan lebih banyak kemahuan kepada hati anda sementara ia masih belum basi. Jangan takut kemiskinan. Tuhan merahmati kamu. Percayalah tiada siapa yang mendambakan kebahagiaan seperti saya. Zhadov. Saya sentiasa yakin dengannya, makcik. Vyshnevskaya. Satu perkara membimbangkan saya: sikap tidak bertoleransi anda. Anda sentiasa membuat musuh. Zhadov. Ya, semua orang memberitahu saya bahawa saya tidak bertoleransi, bahawa saya kehilangan banyak daripada ini. Adakah sikap tidak bertoleransi adalah satu keburukan? Adakah lebih baik untuk melihat dengan acuh tak acuh pada Yusov, Belogubov dan pada semua kekejian yang sentiasa dilakukan di sekeliling anda? Dari sikap acuh tak acuh dekat dengan maksiat. Kepada siapa maksiat tidak menjijikkan, dia sendiri secara beransur-ansur akan ditarik ke dalamnya. Vyshnevskaya. Saya tidak memanggil sikap tidak bertoleransi sebagai kelemahan, hanya saya tahu dari pengalaman betapa menyusahkannya dalam kehidupan. Saya telah melihat contoh... suatu hari nanti anda akan tahu. Zhadov. Apa yang anda fikir, pakcik saya akan menolak saya atau tidak? Saya ingin meminta kenaikan gaji. Saya akan sangat membantu sekarang. Vyshnevskaya. Tak tahu. Tanya.

Vyshnevsky masuk dengan baju ekor dan rambut palsu, diikuti oleh Yusov.

FENOMENA LAPAN

Yang sama, Vyshnevsky dan Yusov.

FENOMENA SEMBILAN

Begitu juga, tanpa Vyshnevskaya.

FENOMENA KESEPULUH

Zhadov dan Yusov.

FENOMENA SEBELAS

Vyshnevsky dan Yusov meninggalkan pejabat.

FENOMENA DUA BELAS

Yusov dan Vyshnevsky.

FENOMENA TIGA BELAS

BERTINDAK DUA

WATAK

Felisata Gerasimovna Kukushkina, balu kepada penilai kolej. Yulinka | Polina) anak perempuannya. Akim Akimych Yusov. Vasily Nikolaevich Zhadov. Onisim Panfilich Belogubov. Stesha, pembantu rumah.

Bilik di rumah Kukushkina: ruang tamu biasa di rumah miskin. Terdapat pintu di tengah dan pintu di sebelah kiri.

FENOMENA DIDAHULUKAN

Yulinka, Polina berdiri di hadapan cermin dan Stesha dengan berus dan sayap di tangannya.

Kukushkina masuk.

FENOMENA DUA

Yang sama dan Kukushkina.

Pembantu rumah menyapu dan pergi.

Yulinka!

Julia bangun.

Saya ingin bercakap dengan anda. Yulinka. Apa yang anda mahu, ibu? Kukushkina. Anda tahu, puan, saya tidak mempunyai apa-apa di belakang saya atau di hadapan saya. Yulinka. Saya tahu, ibu. Kukushkina. Sudah tiba masanya untuk mengetahui, tuan! Saya tidak mempunyai pendapatan dari mana-mana, satu pencen. Berjayalah, awak tahu. Saya menafikan segala-galanya. Saya berpusing seperti pencuri di pameran, tetapi saya belum tua, saya boleh mencari permainan. Adakah anda faham ini? Yulinka. Saya faham, tuan. Kukushkina. Saya membuat pakaian bergaya dan pelbagai perhiasan untuk anda, tetapi untuk diri saya sendiri saya mengecat semula dan membuat semula dari yang lama. Tidakkah anda fikir saya mendandani anda untuk keseronokan anda, untuk gemuk? Jadi anda salah. Semua ini dilakukan untuk mengahwini awak. Dalam keadaan saya, saya hanya boleh membawa awak dengan pakaian yang bersaiz chintz dan lusuh. Jika anda tidak mahu atau tidak tahu bagaimana untuk mencari pengantin lelaki untuk diri sendiri, ia akan menjadi begitu. Saya tidak berniat untuk memotong dan mengkhatankan diri saya dengan sia-sia untuk awak. Pauline. Kami, ibu, sudah lama mendengarnya. Awak beritahu saya apa masalahnya. Kukushkina. Awak diam! mereka tidak bercakap dengan anda. Tuhan memberi kamu kebahagiaan untuk kebodohan, jadi kamu diam. Tidak kira betapa bodohnya Zhadov ini, anda perlu meratapi kesedihan selama satu abad, duduk bersama gadis-gadis untuk kesembronoan anda. Mana satu pintar yang akan membawa anda? Siapa perlukan? Anda tidak mempunyai apa-apa untuk dibualkan, fikiran anda tidak seluas rambut di sini: mustahil untuk mengatakan bahawa anda telah menyihirnya - dia berlari sendiri, memanjat sendiri ke dalam tali, tiada siapa yang menariknya. Dan Yulinka seorang gadis yang bijak, dia mesti menggembirakan dirinya dengan fikirannya. Beritahu saya sama ada Belogubov anda akan berguna atau tidak? Yulinka. Ibu, saya tidak tahu. Kukushkina. Siapa tahu? Anda tahu, puan, saya tidak membawa orang asing ke dalam rumah saya. Saya hanya menerima pelamar atau mereka yang boleh meminang. Dengan saya, jika sedikit pun serupa dengan pengantin lelaki, - anda dialu-alukan, rumah itu terbuka, dan semasa anda mengibaskan ekor anda, begitu juga giliran dari pintu pagar. Kami tidak memerlukan mereka. Saya melindungi reputasi saya, dan nama anda juga. Yulinka. Apa yang perlu saya lakukan, ibu? Kukushkina. Buat apa yang disuruh. Anda ingat satu perkara, bahawa anda tidak boleh kekal dalam wanita. Anda perlu tinggal di dapur. Yulinka. Saya, ibu, melakukan semua yang anda perintahkan. Kukushkina. Apa yang awak buat? Sila bercakap, saya akan mendengar anda. Yulinka. Apabila dia datang kepada kita untuk kali kedua, ingat, anda juga membawanya secara paksa, saya menjadikan dia mata. Kukushkina. Nah, apa dia? Yulinka. Dan dia entah bagaimana pelik memicit bibirnya, menjilat bibirnya. Nampaknya dia sangat bodoh sehingga dia tidak faham apa-apa. Hari ini, setiap pelajar sekolah menengah lebih cekap daripadanya. Kukushkina. Saya tidak tahu sains anda di sana, tetapi saya melihat bahawa dia menghormati, dan terdapat dalam dirinya sejenis pencarian yang menyenangkan untuk atasan. Jadi dia akan pergi jauh. Saya faham dengan segera. Yulinka. Ketika dia bersama kami buat kali ketiga, ingatlah, pada hari Jumaat, saya membacakan puisi cinta kepadanya; Dia juga seperti tidak faham. Dan untuk kali keempat, saya menulis nota kepadanya. Kukushkina. Apa yang dia? Yulinka. Dia datang dan berkata: "Hatiku tidak pernah berpaling daripada kamu, tetapi sentiasa, sedang dan akan."

Polina ketawa.

Yulinka duduk.

Dan berkahwinlah, anak-anak, inilah nasihat saya kepada anda: jangan berikan suami anda kepuasan, jadi tajamkan mereka setiap minit supaya mereka mendapat wang; jika tidak mereka akan menjadi malas, maka anda sendiri akan menangis. Banyak arahan perlu dilakukan; tetapi sekarang anda perempuan tidak boleh mengatakan segala-galanya; jika berlaku sesuatu, datang terus kepada saya, saya sentiasa adakan sambutan untuk anda, tidak pernah ada larangan. Saya tahu semua cara dan saya boleh memberi apa-apa nasihat, walaupun di bahagian doktor. Pauline. Ibu, seseorang telah tiba. Yulinka (sambil memandang ke luar tingkap). Belogobov dengan seorang lelaki tua. Kukushkina. Ambil tempat duduk anda. Yulinka, turunkan sedikit mantilla dari bahu kanan awak.

Yusov dan Belogobov masuk.

FENOMENA TIGA

Begitu juga, Yusov dan Belogubov.

FENOMENA EMPAT

Yusov dan Kukushkina.

Zhadov masuk.

FENOMENA KELIMA

Yang sama dan Zhadov.

Mereka pergi. Belogubov dan Yulinka masuk dengan cawan di tangan mereka.

FENOMENA ENAM

Belogobov dan Yulinka.

Yulinka menghulurkan tangannya tanpa memandangnya. Dia cium.

Saya sendiri tidak sabar.

Masukkan Zhadov dan Polina.

FENOMENA KETUJUH

Zhadov dan Polina (duduk).

senyap.

Adakah anda mahu saya memberi anda teka-teki? Zhadov. teka. Pauline. Apa yang berlaku tanpa kaki? Zhadov. Teka-teki sungguh! Hujan. Pauline. Macam mana awak semua tahu! Sayang sekali, betul. Saya tidak dapat meneka, Yulinka sudah berkata. Zhadov. Anak! Sentiasa kekal sebagai kanak-kanak. Pauline. Bolehkah anda mengira bintang di langit? Zhadov. boleh. Pauline. Tidak. Saya takkan percaya awak. Zhadov. Ya, tiada apa yang perlu dikerjakan dan dikira, mereka sudah dikira. Pauline. Awak ketawakan saya. (Berpaling.) Zhadov(dengan lembut). Saya ketawakan awak, Polina! Saya mahu menumpukan seluruh hidup saya kepada awak. Tengok saya baik-baik, boleh saya ketawakan awak? Pauline (memandang dia). Tidak tidak... Zhadov. Awak kata awak bodoh - saya bodoh. Ketawakan saya! Ya, ramai orang ketawa. Tanpa dana, tanpa harta, dengan hanya harapan untuk masa depan, saya akan berkahwin dengan awak. Kenapa awak nak kahwin? mereka memberitahu saya. Untuk apa? Kemudian, bahawa saya mencintai awak, bahawa saya percaya pada orang. Bahawa saya bertindak tanpa berfikir - dengan ini saya bersetuju. Bilakah saya harus berfikir, saya sangat mencintai awak sehingga saya tidak mempunyai masa untuk berfikir.

Kukushkina dan Yusov masuk.

Belogubov dan Yulinka masuk.

FENOMENA LAPAN

Zhadov, Polina, Kukushkina, Yusov, Belogubav dan Yulinka.

Kira-kira setahun berlalu antara tindakan kedua dan ketiga.

BERTINDAK TIGA

WATAK

Zhadov. Mykin, kawannya, cikgu. Dosuzhev. Yusov. Belogobov. pertama | ke-2) pegawai. Gregory | Vasily) seksual Tetamu dan seksual di bilik lain.

Kedai makan. Tirai belakang berada di latar belakang, di tengah adalah sebuah kereta, pintu terbuka di sebelah kanan, di mana bilik kelihatan, di sebelah kiri penyangkut pakaian, di proscenium di kedua-dua belah adalah meja dengan sofa.

FENOMENA DIDAHULUKAN

Vasily berdiri di tepi kereta dan membaca surat khabar. Gregory berdiri di pintu dan melihat ke dalam bilik lain. Zhadov dan Mykin masuk. Grigory melihat mereka pergi, mengelap meja dan membentangkan serbet.

Gregory pergi.

Dan awak apa khabar? Mykin. tiada apa-apa. Saya hidup untuk diri sendiri, saya mengajar sedikit. Mereka duduk. Zhadov. Berapa banyak yang anda dapat? Mykin. Dua ratus rubel. Zhadov. Adakah anda berpuas hati? Mykin. Jadi saya hidup, mempertimbangkan cara. Seperti yang anda lihat, saya tidak memulakan sebarang helah tambahan. Zhadov. Ya, anda boleh hidup bujang. Mykin. Dan anda tidak perlu berkahwin! Abang kita takkan kahwin. Di mana kita, golyaks! Penuh, ditutup dengan sesuatu daripada pengaruh unsur - dan itu sudah cukup. Anda tahu pepatah: satu kepala tidak miskin, tetapi walaupun miskin, ia adalah satu. Zhadov. Ia dilakukan. Mykin. Tengok diri sendiri, awak macam ni dulu. Apa, saudara, adakah jelas bahawa bukit-bukit yang curam menggulung Sivka? Tidak, saudara kita tidak boleh berkahwin. Kami adalah pekerja. Gregory menghidangkan teh. Mykin mencurah-curah. Untuk berkhidmat, jadi untuk berkhidmat; kita akan mempunyai masa untuk hidup untuk diri kita sendiri selepas itu, jika perlu. Zhadov. Apa yang perlu dilakukan! Saya sangat menyayanginya. Mykin. Anda tidak pernah tahu, menyukainya! Tidakkah orang lain menyukainya? Oh, abang, dan saya suka, tetapi tidak berkahwin di sini. Dan anda tidak sepatutnya berkahwin. Zhadov. Tapi kenapa? Mykin. Sangat ringkas. Seorang lelaki bujang memikirkan tentang perkhidmatan, dan seorang lelaki yang sudah berkahwin memikirkan tentang isterinya. Orang yang sudah berkahwin tidak boleh dipercayai. Zhadov. Nah, itu mengarut. Mykin. Tidak, bukan omong kosong. Saya tidak tahu apa yang saya akan lakukan untuk gadis yang saya cintai. Tetapi saya memutuskan untuk membuat pengorbanan yang lebih baik. Lebih baik saudara membunuh perasaan yang sangat sah dalam diri ini daripada tergoda. Zhadov. Saya fikir ia sukar untuk anda? Mykin. Nah, apa yang boleh saya katakan! Tidak mudah untuk menolak sama sekali; tetapi untuk meninggalkan wanita yang anda cintai, apabila tiada halangan, kecuali kemiskinan ... Adakah anda sangat menyayangi isteri anda? Zhadov. Gila. Mykin. Nah, perniagaan yang buruk! Adakah dia bijak? Zhadov. Betul, saya tidak tahu. Saya hanya tahu bahawa dia adalah luar biasa manis. Beberapa perkara kecil akan membuatnya kecewa, dia akan menangis dengan sangat manis, begitu ikhlas, sehingga anda sendiri, melihatnya, akan menangis. Mykin. Beritahu saya terus terang bagaimana hidup awak. Saya sudah setahun setengah tidak berjumpa dengan awak. Zhadov. Tolonglah. Cerita saya pendek. Saya berkahwin kerana cinta, seperti yang anda tahu, saya mengambil seorang gadis yang belum berkembang, dibesarkan dalam prasangka sosial, seperti hampir semua wanita muda kami, saya bermimpi untuk membesarkannya dalam keyakinan kami, dan sekarang saya telah berkahwin ... Mykin. Dan apa? Zhadov. Sudah tentu, tiada apa-apa. Saya tidak mempunyai masa untuk mendidiknya, dan saya tidak tahu bagaimana untuk turun ke perniagaan ini. Dia kekal dengan konsepnya; dalam pertikaian, sudah tentu, saya mesti mengalah kepadanya. Situasi, seperti yang anda lihat, tidak dicemburui, tetapi tiada apa-apa untuk memperbaikinya. Ya, dia tidak mendengar saya, dia tidak menganggap saya seorang yang bijak. Mengikut konsep mereka, orang yang bijak pastinya kaya. Mykin. Itulah ke mana ia pergi! Nah, bagaimana dengan dana? Zhadov. Saya bekerja dari pagi hingga malam. Mykin. Dan semuanya tidak mencukupi? Zhadov. Tidak, anda boleh hidup. Mykin. Nah, bagaimana dengan isteri? Zhadov. Dia sedikit mencebik, dan kadang-kadang dia menangis. Apa nak buat! Mykin. Saya kasihankan kamu. Tidak, abang, kita tidak boleh berkahwin. Dah setahun tak ada tempat, makan roti hitam sahaja. Apa yang akan saya lakukan dengan isteri saya?

Dosuzhev masuk.

FENOMENA DUA

Yang sama dan Dosuzhev.

Vasily membawa vodka.

Anda, Vasily, lihat dia di sana. Apabila ia datang, beritahu saya.

Kereta sedang bermain.

Tuan-tuan, pernahkah anda melihat bagaimana orang Jerman yang mabuk menangis? (Memperkenalkan orang Jerman yang menangis.)

Zhadov dan Mykin ketawa. Kereta berhenti.

Mykin pergi.

Zhadov sedang membaca. Masukkan: Yusov, Belogubov, pegawai pertama dan kedua.

FENOMENA TIGA

Zhadov, Yusov, Belogubov, pegawai pertama dan kedua.

Semua orang duduk kecuali Belogubov.

selasih! bawa wain Rhine, pembotolan asing.

Daun Vasily.

Oh abang, hello! Adakah anda ingin menyertai kami untuk syarikat? (Mendekati Zhadov.) Zhadov. Terima kasih. Saya tidak minum. Belogobov. Apa ini abang, kasihanilah! Bagi saya, sesuatu!.. satu gelas... kita kini saudara!

Vasily membawa wain. Belogobov pergi ke mejanya.

Tuangkan ia!

Vasily menuangkan.

Mereka berdenting cermin mata.

Jom bercium!

Mereka bercium.

Daun Vasily.

Vasily membawa kek.

Vasily akan datang.

Tunggu! Dan letakkan apa-apa kek di sana. Yusov. Ia akan bersamanya, anda akan merosakkan. Belogobov. Tidak boleh, tuan. (Vasily.) Letakkan semuanya, adakah anda mendengar? selasih. Saya mendengar, tuan. (Keluar.) Belogobov. Saya sayang, saya sayang isteri saya sangat-sangat. Tolonglah, dan dia akan lebih menyayangi, Akim Akimych. Apa yang saya di hadapannya? Dia berpendidikan, tuan ... Saya membeli pakaian hari ini, tuan ... iaitu, saya tidak membelinya, tetapi saya mengambilnya, selepas kami settle. Yusov. Tidak mengapa. Adakah untuk membayar wang? Mungkin akan ada perniagaan, baik, berhenti. Gunung tidak bercantum dengan gunung, tetapi orang itu menumpu dengan orang itu. Vasily membawa gula-gula dalam kertas. Belogobov. Letakkan dalam topi. Satu gelas lagi, tuan. (Tuangkan.) selasih! Sebotol lagi. Yusov. akan. Belogobov. Tidak, biarkan saya. Anda tidak bertanggungjawab di sini, tetapi saya.

Daun Vasily.

Mesin memainkan "Sepanjang jalan turapan." Yusov sedang menari. Pada akhirnya, semua orang kecuali Zhadov bertepuk tangan.

Vasily membawa botol, membuka gabus dan menuangkannya sebagai kesinambungan ucapan Yusov.

Mengenang kemiskinan saya, saya tidak melupakan saudara-saudara miskin. Saya tidak menilai orang lain, seperti sesetengah ahli sains! Siapa yang boleh kita salahkan? Kami tidak tahu kami akan menjadi apa lagi! Hari ini anda mentertawakan seorang pemabuk, dan esok anda sendiri, mungkin, akan menjadi seorang pemabuk; hari ini kamu akan menghukum pencuri, dan mungkin esok kamu sendiri akan menjadi pencuri. Sejauh manakah kita tahu takrifan kita tentang siapa yang patut diberikan apa? Kami tahu bahawa kami semua akan berada di sana. Sekarang awak ketawa (sambil menunjuk Zhadov) bahawa saya menari; dan esok, mungkin, awak akan menari lebih teruk daripada saya. Mungkin (mengangguk kepala pada Zhadov), dan anda akan pergi untuk sedekah, dan anda akan menghulurkan tangan anda. Itulah yang membawa kepada kebanggaan! Bangga, bangga! Saya menari dari sepenuh jiwa saya. Ceria di hati, tenang di jiwa! Saya tidak takut sesiapa! Sekurang-kurangnya saya akan menari di dataran di hadapan semua orang. Orang yang lalu lalang akan berkata: "Lelaki ini menari, dia mesti mempunyai jiwa yang murni!" dan semua orang akan menjalankan perniagaan mereka. Belogobov (menaikkan gelas). Tuan! Untuk kesihatan Akim Akimych! Hooray! pegawai pertama dan kedua. Hooray! Belogobov. Sekiranya anda, Akim Akimych, akan menggembirakan kami, datang melawat kami entah bagaimana. Saya dan isteri saya masih muda, mereka akan menasihati kami, mereka akan memberitahu kami bagaimana untuk hidup dalam undang-undang dan memenuhi semua tugas. Seolah-olah lelaki batu, dan dia akan sedar semasa dia mendengar anda. Yusov. Saya akan pergi entah bagaimana. (Angkat surat khabar.) Belogobov (Tuangkan segelas dan bawa ke Zhadov.) Saya, abang, tidak akan meninggalkan awak. Zhadov. Mengapa anda tidak membenarkan saya membaca! Artikel menarik terjumpa, tetapi anda semua campur tangan. Belogobov (duduk di sebelah Zhadov). Saudara, anda mempunyai tuntutan terhadap saya sia-sia. Berhentilah, saudara, semua permusuhan ini. makan! Ia tidak bermakna bagi saya sekarang, tuan. Mari hidup seperti keluarga. Zhadov. Mustahil untuk kita hidup bersaudara. Belogobov. Kenapa, tuan? Zhadov. Kami bukan pasangan. Belogobov. Ya, sudah tentu, siapa yang peduli. Saya kini gembira, dan anda berada dalam keadaan miskin. Nah, saya tidak bangga. Lagipun, beginilah nasib sesiapa. Sekarang saya menyokong seluruh keluarga, dan ibu saya. Saya tahu, saudara, bahawa anda memerlukan; mungkin anda perlukan wang; jangan tersinggung semampu saya! Saya tidak akan mengambilnya sebagai bantuan. Betapa skor antara saudara mara! Zhadov. Mengapa anda berfikir untuk menawarkan saya wang! Belogobov. Abang, sekarang saya redha, tugas saya suruh saya tolong. Saya, saudara, melihat kemiskinan anda. Zhadov. Alangkah hebatnya saya! Tinggalkan saya. Belogobov. Seperti yang anda mahu! Saya menawarkan sepenuh hati. Saya, saudara, tidak ingat kejahatan, tidak pada anda. Saya hanya kesal melihat awak dan isteri awak bersama awak. (Pergi ke Yusov.) Yusov (melempar surat khabar). Apa yang mereka tulis hari ini? Tidak ada moral! (Dia menuangkan untuk Belogubov.) Nah, minum. Mari pergi! Belogobov (minum). Mari pergi!

Vasily dan Grigory menghidangkan kot.

Mereka pergi. Dosuzhev masuk.

FENOMENA EMPAT

Zhadov dan Dosuzhev.

Zhadov memandangnya.

Kenapa awak pandang saya! Saya tahu apa yang anda fikirkan tentang saya. Anda fikir saya sama dengan pesolek yang telah tiada; sangat salah. Keldai dalam kulit singa! Hanya kulit yang teruk. Nah, mereka menakutkan orang. Zhadov. Saya mengaku untuk memberitahu anda, saya tidak dapat mengetahui jenis orang anda. Dosuzhev. Tetapi, jika anda berkenan, pertama, saya seorang yang ceria, dan kedua, saya seorang peguam yang hebat. Anda belajar, saya melihatnya, dan saya juga belajar. Saya masuk dengan gaji kecil; Saya tidak boleh menerima rasuah - jiwa saya tidak tahan, tetapi saya perlu hidup dengan sesuatu. Jadi saya mengambil keputusan saya: Saya mengambil advokasi, mula menulis petisyen menangis kepada peniaga. Kalau tak nak pergi, jom minum. Vasily, vodka!

Daun Vasily.

Vasily masuk.

Tuang dua. Dapatkan untuk seluruh decanter. (Memberi wang.) Zhadov. Dan daripada saya untuk minum teh. (Memberi.)

Daun Vasily.

Mereka berdenting gelas dan minum. Dosuzhev mencurahkan lebih banyak lagi.

Saya mula menulis kepada mereka mengikut citarasa mereka. Sebagai contoh: anda perlu menyerahkan bil untuk pengumpulan - dan hanya sepuluh baris surat, dan anda menulis empat helai kertas kepadanya. Saya mulakan seperti ini: "Beban dalam keluarga yang besar dengan bilangan ahli." Dan anda akan memasukkan semua perhiasannya. Jadi anda menulis bahawa dia menangis, dan seluruh keluarga menangis histeria. Anda mentertawakannya dan mengambil banyak wang daripadanya, jadi dia menghormati anda dan tunduk dari pinggang. Sekurang-kurangnya tali daripadanya adalah wei. Semua ibu mertua mereka yang gemuk, semua nenek pengantin perempuan, sedang memikat orang kaya untuk anda. Lelaki itu sangat baik, mereka menyukainya. Mari kita minum! Zhadov. akan! Dosuzhev. Untuk kesihatan saya! Zhadov. Ia untuk kesihatan anda. Dosuzhev. Ia memerlukan banyak kekuatan mental untuk tidak mengambil rasuah daripada mereka. Mereka sendiri akan mentertawakan pegawai yang jujur; bersedia untuk mengaibkan - ia bukan dengan mereka. Anda mesti menjadi batu api! Dan untuk menjadi berani, sebenarnya, tidak ada apa-apa! Tanggalkan kot bulunya, dan itu sahaja. Saya minta maaf saya tidak boleh. Saya hanya mengambil wang daripada mereka kerana kejahilan mereka dan meminumnya sambil minum. Eh! anda mahu berkahwin! Mari kita minum. siapa nama awak Zhadov. selasih. Dosuzhev. Senama. Mari minum, Vasya.

Saya nampak awak seorang yang baik. Zhadov. Apa jenis orang saya! Saya seorang kanak-kanak, saya tidak tahu tentang kehidupan. Semua ini baru bagi saya, apa yang saya dengar daripada awak. Sukar untuk saya! Saya tidak tahu sama ada saya boleh menerimanya! Kebencian di sekeliling, sedikit kekuatan! Mengapa kita diajar? Dosuzhev. Minum, ia akan menjadi lebih mudah. Zhadov. Tidak tidak! (Dia meletakkan kepalanya di tangannya.) Dosuzhev. Jadi takkan awak ikut saya? Zhadov. Saya tidak akan pergi. Kenapa awak minum saya! Apa yang awak dah buat pada saya! Dosuzhev. Nah, selamat tinggal! Jom berkenalan! Gila, abang! (Berjabat tangan Zhadov.) Vasily, manto! (Memakai kot.) Jangan menilai saya dengan kasar! Saya seorang yang tersesat. Cuba untuk menjadi lebih baik daripada saya jika anda boleh. (Pergi ke pintu dan kembali.) Ya! inilah nasihat saya kepada anda. Mungkin dengan tangan ringan saya, anda akan meminumnya, jadi jangan minum wain, tetapi minum vodka. Kami tidak mampu membeli wain, tetapi vodka, saudara, adalah yang terbaik: anda akan melupakan kesedihan, dan ia murah! Adieu*! (Keluar.)[*Perpisahan -- Bahasa Perancis] Zhadov. Tidak! minum tak sedap! Tiada yang lebih mudah - malah lebih sukar. (berfikir.) Vasily, atas arahan dari dewan lain, memulakan kereta. Mesin memainkan "Luchinushka". (Menyanyi.)"serpihan, serpihan, birch! .." selasih. Tolong, tuan! Tidak baik! hodoh, tuan!

Zhadov secara mekanikal memakai mantel dan pergi.

BERTINDAK EMPAT

WATAK

Vasily Nikolaevich Zhadov. Polina, isterinya. Yulinka, isteri Belogubov. Felisata Gerasimovna Kukushkina.

Pemandangan itu mewakili bilik yang sangat miskin. Di sebelah kanan ialah tingkap, meja di tepi tingkap, cermin di sebelah kiri.

FENOMENA DIDAHULUKAN

Yulinka masuk.

FENOMENA DUA

Polina dan Yulinka.

Mereka bercium.

Betapa gembiranya saya untuk awak. Jatuhkan topi anda! Yulinka. Tidak, saya bersama awak sebentar. Pauline. Oh, betapa cantiknya anda berpakaian, kakak! Yulinka. Ya, kini saya membeli sendiri segala-galanya yang terbaik dan baru dari luar negara. Pauline. Awak gembira, Julia! Yulinka. Ya, saya boleh katakan pada diri saya bahawa saya gembira. Dan anda, Polinka, bagaimana anda hidup? Dahsyat! Ia bukan nada seperti itu sama sekali. Pada masa kini, setiap orang mempunyai tabiat hidup dalam kemewahan. Pauline. Apa patut saya buat? Adakah saya patut dipersalahkan? Yulinka. Kami berada di taman semalam. Alangkah seronoknya - satu keajaiban! Beberapa peniaga menjamu kami makan malam, champagne, pelbagai buah-buahan. Pauline. Dan saya duduk di rumah sahaja, saya mati kebosanan. Yulinka. Ya, Polina, saya telah menjadi berbeza sekarang. Anda tidak boleh bayangkan bagaimana wang dan kehidupan yang baik memartabatkan seseorang. Saya tidak melakukan apa-apa di ladang sekarang, saya menganggapnya rendah. Saya kini mengabaikan segala-galanya kecuali tandas. Dan kamu! awak! memang mengerikan! Apa yang suami awak buat, tolong beritahu saya? Pauline. Dia tidak membenarkan saya masuk untuk berjumpa dengan awak, dia terus memberitahu saya untuk tinggal di rumah dan bekerja. Yulinka. betapa bodohnya! Dia seorang yang bijak, tetapi dia tidak tahu nada semasa. Dia mesti tahu bahawa manusia dicipta untuk masyarakat. Pauline. Seperti yang anda katakan? Yulinka. Manusia dicipta untuk masyarakat. Siapa yang tidak tahu ini! Ini kini benar-benar diketahui oleh semua orang. Pauline. Okay, saya akan beritahu dia. Yulinka. Anda akan cuba berdebat dengannya. Pauline. Dah cuba, apa gunanya. Dia selalu keluar dengan betul, dan saya tetap bersalah. Yulinka. Adakah dia mencintai awak? Pauline. Suka sangat. Yulinka. Dan awak dia? Pauline. Dan saya cinta. Yulinka. Nah, ini salah anda sendiri, jiwa saya. Anda tidak boleh melakukan apa-apa dengan kasih sayang dari lelaki. Anda bermain-main dengannya - jadi dia duduk dengan tangan terlipat, bukan tentang dirinya mahupun tentang anda. Pauline. Dia banyak bekerja. Yulinka. Apa guna kerja dia? Ini adalah milik saya dan ia berfungsi sedikit, tetapi lihat bagaimana kita hidup. Ia adalah perlu untuk memberitahu kebenaran, Onisim Panfilich untuk rumah orang yang hebat, pemilik sebenar: apa, apa yang kami tidak ada, jika anda melihat sahaja. Dan pada apa masa yang singkat! Dari mana dia dapat! Dan anda! Apakah ini? Sungguh memalukan untuk melihat bagaimana anda hidup. Pauline. Dia terus berkata: duduk, bekerja, jangan dengki orang lain; kita akan hidup dengan baik. Yulinka. Ya, bila lagi? Menjadi tua sementara anda menunggu. Alangkah seronoknya! Semua kesabaran hilang. Pauline. Apa patut saya buat? Yulinka. Dia hanya seorang yang zalim. Banyak sangat nak cakap dengan dia! Katakan anda tidak cintakan dia, itu sahaja. Atau ini lebih baik: anda memberitahunya bahawa anda bosan dengan kehidupan sedemikian, bahawa anda tidak mahu tinggal bersamanya dan berpindah ke ibu anda, dan bahawa dia tidak mengenali anda. Dan saya akan memberi amaran kepada ibu saya mengenainya. Pauline. Bagus bagus! Saya akan lakukan dengan cara yang terbaik. Yulinka. boleh tak? Pauline. Masih akan! Saya akan memainkan apa sahaja adegan yang anda mahu, tidak lebih buruk daripada mana-mana pelakon. Mula-mula, kami diajar perkara ini di rumah sejak kecil lagi, dan sekarang saya masih duduk bersendirian, kerja itu membosankan; Saya semua bercakap dengan diri saya sendiri. Jadi saya belajar bahawa ia adalah satu keajaiban. Cuma rasa kesian sikit kat dia. Yulinka. Dan jangan menyesal! Dan saya bawakan topi untuk awak, Polina. (Keluarkan ia dari kadbod.) Pauline. Ah, sungguh menggembirakan! Terima kasih kakak sayang! (Cium dia.) Yulinka. Dan kemudian yang lama anda tidak baik. Pauline. Kejijikan yang dahsyat! Memang teruk pergi luar. Sekarang saya sedang mengusik suami saya. Di sini, saya akan memberitahu anda, sayang saya, orang luar membelinya, tetapi anda tidak akan meneka. Yulinka. Ya, tiada apa yang perlu dilakukan, Polinka, buat masa ini, semampu kami, kami akan menyokong anda. Tolong jangan dengar cakap suami awak. Anda jelaskan kepadanya dengan baik bahawa anda tidak akan mencintainya dengan sia-sia. Anda, bodoh, faham mengapa anda mencintai mereka secara percuma, para suami? Ia agak pelik! Sediakan saya, kata mereka, dengan segala-galanya supaya saya bersinar dalam masyarakat, maka saya akan mula mencintai anda. Dia tidak mahu kebahagiaan anda secara sesuka hati, dan anda diam. Minta sahaja pakcik untuk dia, dan dia akan diberi tempat yang menguntungkan seperti suami saya. Pauline. Saya akan menyertainya sekarang. Yulinka. Cuba bayangkan: anda sangat cantik, berpakaian anda dengan rasa dan meletakkan anda di teater ... dengan api ... semua lelaki akan merenung anda dengan lorgnettes. Pauline. Jangan cakap kakak, nanti saya menangis. Yulinka. Ini sedikit wang untuk anda (keluar dari dompet) kadang-kadang apa yang anda perlukan, supaya anda boleh lakukan tanpa suami. Kami kini mempunyai cara, jadi kami telah memutuskan untuk berbuat baik kepada orang lain. Pauline. Terima kasih kakak! Cuma dia mungkin akan marah. Yulinka. sangat penting! Apa yang perlu dilihat padanya! Dari saudara mara, bukan muhrim. Nah, dengan rahmat-Nya, duduk lapar! Selamat tinggal, Polina! Pauline. Selamat tinggal, kakak! (Melihat dia pergi, Yulinka pergi.)

FENOMENA TIGA

Kukushkina masuk.

FENOMENA EMPAT

Polina dan Kukushkina.

Zhadov masuk dengan beg bimbit. Mereka bercium.

FENOMENA KELIMA

Yang sama dan Zhadov.

Polina menangis.

Kukushkina dan Polina mengabaikannya dan bercakap dengan berbisik. Zhadov mengeluarkan kertas dari beg bimbitnya, meletakkannya di atas meja, dan semasa perbualan seterusnya melihat kembali ke arah mereka.

Polina sudah kembali.

FENOMENA ENAM

Zhadov dan Polina (duduk di tingkap, mencebik).

FENOMENA KETUJUH

Marya di luar pentas: "Apa sahaja?"

Kejar perempuan simpanan, beritahu saya bahawa saya perlu bercakap dengannya. Ya, cepat, cepat! Apa sebenarnya Marya, kekoknya awak! Ya, lari, lari cepat!

Marya di sebalik tabir: "Sekarang!"

Nah, kenapa dia tidak mahu kembali? Dan ya, ia akan menjadi hebat! Dia mempunyai penuh betul. Apakah kesalahannya sehingga saya tidak dapat menyokongnya dengan sopan? Dia baru berusia lapan belas tahun, dia mahu hidup, dia mahukan kesenangan. Dan saya simpan dia dalam satu bilik, saya tiada di rumah sepanjang hari. Cinta yang baik! Nah, hidup sendiri! Hebat! sangat bagus!.. Seorang lagi anak yatim! apa yang lebih baik! Pada waktu pagi saya akan pergi ke hadapan, selepas kehadiran tidak perlu pulang ke rumah - saya akan duduk di kedai minuman sehingga petang; dan pada waktu petang di rumah, bersendirian, di atas katil sejuk ... saya akan menangis! Dan begitulah setiap hari! Sangat bagus! (Menangis.) Nah! tidak tahu bagaimana untuk hidup dengan isterinya, jadi tinggal sendiri. Tidak, anda perlu memutuskan sesuatu. Saya mesti sama ada berpisah dengannya, atau ... hidup ... hidup ... bagaimana orang hidup. Anda perlu berfikir tentang ini. (berfikir.) Rosak? Boleh saya tinggalkan dia? Ah, sakitnya! alangkah sakitnya! Tidak, lebih baik ... apa yang perlu dilawan dengan kincir angin! Apa yang saya cakap! Apa yang terlintas di kepala saya!

Polina masuk.

FENOMENA LAPAN

Zhadov dan Polina.

BERTINDAK LIMA

WATAK

Aristarkh Vladimirovich Vyshnevsky. Anna Pavlovna Vyshnevskaya. Akim Akimych Yusov. Vasily Nikolaevich Zhadov. Pauline. Anton. budak lelaki.

Bilik tindakan pertama.

FENOMENA DIDAHULUKAN

VYSHNEVSKAYA dan ANTON (memberi surat pada dulang dan daun).

Yusov masuk, kelihatan kecewa.

FENOMENA DUA

Vyshnevskaya dan Yusov.

Yusov duduk.

Adakah anda bimbang tentang sesuatu? Yusov. Tiada kata, tuan ... mulut menjadi kebas. Vyshnevskaya. Ya ada apa? Yusov (geleng kepala). Tiada bezanya dengan seorang lelaki... kapal di laut... tiba-tiba kapal karam, dan tiada penyelamat!... Vyshnevskaya. Saya tidak faham. Yusov. Saya bercakap tentang kelemahan ... apa yang tahan lama dalam hidup ini? Apa yang kita akan datang? apa yang akan kita hadapi?.. Beberapa perbuatan...boleh anda katakan, seperti beban di belakang anda...dalam kecaman...dan juga pemikiran... (melambaikan tangan) semua direkodkan. Vyshnevskaya. Apa, mati, atau apa, seseorang? Yusov. Tidak, tuan, revolusi dalam hidup. (Menghidu tembakau.) Dalam kekayaan dan kemuliaan ada gerhana ... perasaan kita ... kita lupa saudara-saudara yang miskin ... kesombongan, kesenangan daging ... Atas sebab ini, hukuman berlaku mengikut perbuatan kita. Vyshnevskaya. Saya telah mengetahui perkara ini untuk masa yang lama; Saya hanya tidak faham mengapa anda membazirkan kefasihan anda di hadapan saya. Yusov. Dekat di hati saya... Memanglah, walaupun saya tidak bertanggungjawab memikul tanggungjawab yang besar di sini... tetapi tetap atas seorang yang istimewa! Apa yang tahan lama.. sedangkan maruah pun tidak melindungi. Vyshnevskaya. Lebih istimewa apa? Yusov. Jatuh pada kami, tuan. Vyshnevskaya. Ya, bercakap! Yusov. Didakwa, peninggalan, kekurangan dalam jumlah dan pelbagai penyalahgunaan ditemui. Vyshnevskaya. Apa? Yusov. Jadi kami berada di bawah mahkamah, tuan ... Iaitu, saya, sebenarnya, tidak tertakluk kepada banyak tanggungjawab, tetapi Aristarkh Vladimirovich perlu ... Vyshnevskaya. Apa yang sepatutnya? Yusov. Bertanggungjawab dengan semua harta anda dan diadili atas tindakan yang kononnya menyalahi undang-undang. Vyshnevskaya (menonjolkan matanya). Bayaran balik bermula! Yusov. Sudah tentu, seorang manusia... Mereka akan mencari kesalahan, jadi, mungkin, mereka akan mencari sesuatu; Saya percaya, mengikut ketegasan semasa, mereka akan diketepikan ... saya terpaksa hidup dalam kemiskinan tanpa sekeping roti. Vyshnevskaya. Anda nampaknya jauh dari itu. Yusov. Ya, anak-anak, tuan.

senyap.

Saya terus berfikir sayang, berfikir dengan kesedihan: mengapa elaun sedemikian untuk kita? Untuk kebanggaan ... Kesombongan membutakan seseorang, membutakan matanya. Vyshnevskaya. Ayuh, sungguh membanggakan! hanya untuk rasuah. Yusov. rasuah? Rasuah, tuan, perkara yang tidak penting... ramai yang mudah terpengaruh. Tidak ada kerendahan hati, itu yang utama... Nasib ibarat nasib... seperti yang digambarkan dalam gambar... roda, dan orang di atasnya... bangkit dan jatuh lagi, bangkit kemudian merendahkan diri, meninggikan dirinya dan sekali lagi tiada apa-apa... jadi semuanya adalah bulat. Susun kesejahteraan anda, bekerja, memperoleh harta... naik dalam mimpi... dan tiba-tiba telanjang!.. Prasasti ditandatangani di bawah kekayaan ini... (Dengan perasaan.) Lelaki hebat di dunia! Sepanjang abad kecoh, Ingin mencari kebahagiaan, Tetapi dia tidak membayangkan bahawa nasib mengawalnya. Inilah yang perlu anda gigit! Apa yang perlu diingati? Kita dilahirkan, tidak mempunyai apa-apa, dan ke dalam kubur. Untuk apa kita bekerja? Inilah falsafahnya! Apakah fikiran kita? Apa yang dia boleh capai?

Vyshnevsky masuk dan secara senyap masuk ke pejabat. Yusov bangun.

Budak itu masuk.

Pergi jumpa doktor, minta dia datang secepat mungkin.

Vyshnevsky keluar dan duduk di kerusi berlengan.

FENOMENA TIGA

Yang sama dan Vyshnevsky.

senyap.

Anda telah berubah dengan teruk. Adakah anda berasa teruk? Saya menghantar doktor. Vyshnevsky. Sungguh hipokrit! Pembohongan yang keji! Apa ertinya! Vyshnevskaya (dengan bangga). Tiada penipuan! Saya kasihan kepada anda, kerana saya akan berasa kasihan kepada sesiapa yang ditimpa musibah - tidak lebih, tidak kurang. (Pergi dan duduk.) Vyshnevsky. Saya tidak perlukan penyesalan awak. Jangan kasihankan saya! Saya tidak bermaruah, hancur! Untuk apa? Vyshnevskaya. Tanya hati nurani anda. Vyshnevsky. Jangan bercakap tentang hati nurani! Anda tiada hak untuk bercakap tentang dia... Yusov! Saya mati untuk apa? Yusov. Perubahan ... nasib, tuan. Vyshnevsky. Wah, sungguh nasib! Musuh yang kuat - itulah sebabnya! Itu yang merosakkan saya! sial kau! Mereka iri hati dengan kesejahteraan saya. Bagaimana untuk tidak iri hati! Seorang lelaki dalam beberapa tahun bangkit, menjadi lebih kaya, berani mencipta kemakmurannya, membina rumah dan kotej musim panas, membeli kampung demi kampung, tumbuh lebih tinggi daripada mereka dengan kepala penuh. Bagaimana untuk tidak iri hati! Lelaki itu sedang berjalan kepada kekayaan dan kehormatan, seperti tangga. Untuk memintas atau sekurang-kurangnya mengejarnya, anda memerlukan minda, genius. Tidak ada tempat untuk membawa fikiran, baik, letakkan kaki anda di atasnya. Aku tercekik geram... Yusov. Kedengkian seseorang boleh menggerakkan segala-galanya ... Vyshnevsky. Bukan kejatuhan yang membuat saya marah, tidak - tetapi kemenangan yang akan saya berikan kepada mereka dengan kejatuhan saya. Apa yang diperkatakan sekarang! alangkah gembiranya! Ya ampun, saya tidak akan bertahan! (Memanggil.)

Masuk Anton.

air!..

Anton tunduk dan pergi.

Sekarang saya perlu bercakap dengan awak. Vyshnevskaya. Apa yang kamu mahu? Vyshnevsky. Suka hati saya untuk memberitahu anda bahawa anda seorang wanita yang rosak akhlaknya. Vyshnevskaya. Aristarkh Vladimirovich, ada orang asing di sini. Yusov. Adakah anda ingin pergi? Vyshnevsky. Kekal! Saya akan mengatakan perkara yang sama di hadapan seisi rumah. Vyshnevskaya. Kenapa awak menghina saya? Anda tidak mempunyai sesiapa untuk mencurahkan kemarahan mati pucuk anda. Bukankah ia berdosa bagi anda! Vyshnevsky. Inilah bukti kata-kata saya. (Melemparkan sampul surat dengan huruf.) Yusov mengangkat dan memberikan kepada Vyshnevskaya. Vyshnevskaya. Terima kasih. (Memeriksa mereka dengan kejang dan memasukkannya ke dalam poketnya.) Vyshnevsky. Yusov, apa yang mereka lakukan dengan seorang wanita yang, walaupun semua berkat suaminya, melupakan tugasnya? Yusov. Hmm... hmmm... Vyshnevsky. Saya akan memberitahu anda: mereka menendang anda keluar dengan memalukan! Ya, Yusov, saya tidak berpuas hati, agak tidak berpuas hati, saya sendirian! Jangan lepaskan saya. Seseorang itu, walau setinggi mana pun kedudukannya, apabila dia dalam kesedihan, tetap mencari penghiburan dalam keluarga. (Dengan niat jahat.) Dan saya dapati dalam keluarga saya... Vyshnevskaya. Jangan cakap pasal keluarga! Anda tidak pernah memilikinya. Anda tidak tahu apa itu keluarga! Izinkan saya sekarang, Aristarkh Vladimirovich, untuk memberitahu anda semua yang telah saya alami semasa tinggal bersama anda. Vyshnevsky. Tiada alasan untuk anda. Vyshnevskaya. Saya tidak mahu membuat alasan - saya tidak mempunyai apa-apa untuk dijadikan alasan. Untuk seketika kegilaan, saya mengalami banyak kesedihan, banyak penghinaan, tetapi, percayalah, tanpa merungut pada nasib dan tanpa mengutuk, seperti anda. Saya hanya ingin memberitahu anda bahawa jika saya bersalah, maka ia adalah di hadapan saya sahaja, dan bukan di hadapan anda. Awak jangan salahkan saya. Jika anda mempunyai hati, anda akan merasakan bahawa anda telah merosakkan saya. Vyshnevsky. Ha, ha! Salahkan orang lain atas perangai awak, bukan saya. Vyshnevskaya. Tidak, awak. Adakah anda telah mengambil seorang isteri? Ingat macam mana awak kahwin dengan saya! Semasa anda menjadi pengantin lelaki, saya tidak mendengar satu perkataan pun daripada anda tentang kehidupan keluarga; awak berkelakuan seperti pita merah lama menggoda gadis muda dengan hadiah, memandang saya seperti satir. Anda melihat kebencian saya terhadap anda, dan walaupun ini, anda masih membeli saya dengan wang daripada saudara-mara saya, kerana hamba dibeli di Turki. Apa yang awak mahukan dari saya? Vyshnevsky. Awak isteri saya, jangan lupa! dan saya mempunyai hak sentiasa untuk menuntut daripada anda melaksanakan tugas anda. Vyshnevskaya. Ya, anda, saya tidak akan mengatakan, menguduskan pembelian anda, tidak - tetapi menutupnya, menyamar sebagai perkahwinan. Tidak mustahil sebaliknya: saudara-mara saya tidak akan bersetuju, tetapi bagi anda semuanya sama. Dan kemudian, apabila anda sudah menjadi suami saya, anda tidak melihat saya sebagai seorang isteri: anda membeli belaian saya dengan wang. Jika anda perasan dalam diri saya jijik untuk anda, anda tergesa-gesa kepada saya dengan beberapa hadiah yang mahal, dan kemudian anda mendekati saya dengan berani, dengan setiap hak. Apa yang saya perlu lakukan?.. awak masih suami saya: Saya menyerahkan. O! berhenti menghormati diri sendiri. Alangkah hinanya diri sendiri! Di situlah awak dapat saya! Tetapi apa yang berlaku kepada saya kemudian, apabila saya mendapat tahu bahawa wang yang anda berikan kepada saya pun bukan milik anda; bahawa mereka tidak dibeli secara jujur ​​... Vyshnevsky(bangun). Diam! Vyshnevskaya. Jika anda berkenan, saya akan diam tentang perkara ini, anda sudah cukup dihukum; tetapi saya akan teruskan tentang diri saya. Vyshnevsky. Katakan apa yang anda mahu, saya tidak peduli; anda tidak akan mengubah pendapat saya tentang anda. Vyshnevskaya. Mungkin anda akan berubah fikiran tentang diri anda selepas kata-kata saya. Anda ingat bagaimana saya malu kepada masyarakat, saya takut. Dan untuk alasan yang baik. Tetapi anda menuntut - saya terpaksa mengalah kepada anda. Oleh itu, anda tidak bersedia sepenuhnya, tanpa nasihat, tanpa pemimpin, anda membawa saya ke dalam lingkaran anda, di mana godaan dan maksiat berada di setiap langkah. Tiada siapa yang memberi amaran atau menyokong saya! Walau bagaimanapun, saya sendiri belajar semua kepicikan, semua kebejatan orang-orang yang membentuk kenalan anda. Saya menjaga diri saya sendiri. Pada masa itu saya bertemu Lyubimov di syarikat itu, anda mengenalinya. Ingat mukanya yang terbuka, matanya yang cerah, betapa pintar dan betapa murninya dia sendiri! Betapa ghairahnya dia berdebat dengan kamu, betapa beraninya dia bercakap tentang semua jenis kebohongan dan kebohongan! Dia mengatakan apa yang saya rasakan, walaupun tidak jelas. Saya menjangkakan bantahan anda. Tiada bantahan daripada anda; anda hanya memfitnahnya, mencipta gosip keji di belakangnya, cuba menjatuhkannya dalam pandangan umum, dan tidak lebih. Betapa aku ingin memohon syafaat untuknya; tetapi saya tidak mempunyai peluang mahupun kecerdasan untuk berbuat demikian. Apa yang saya perlu lakukan ialah... cintakan dia. Vyshnevsky. Jadi awak buat? Vyshnevskaya. Jadi saya buat. Saya melihat kemudian bagaimana anda merosakkannya, betapa sedikit demi sedikit anda mencapai matlamat anda. Iaitu, anda tidak bersendirian, tetapi semua orang yang memerlukannya. Pada mulanya anda mempersenjatai masyarakat terhadapnya, anda mengatakan bahawa kenalannya berbahaya untuk orang muda, kemudian anda sentiasa mengulangi bahawa dia adalah seorang yang berfikiran bebas dan orang yang berbahaya, dan anda menetapkan bosnya menentangnya; dia terpaksa meninggalkan perkhidmatan, saudara mara, kenalan, pergi dari sini ... (Memejamkan matanya dengan sapu tangan.) Saya melihat semuanya, saya mengalami semuanya sendiri. Saya melihat kejayaan niat jahat, dan anda masih menganggap saya gadis yang anda beli dan yang patut berterima kasih dan mengasihi anda untuk hadiah anda. Dari hubungan murni saya dengan dia mereka membuat gosip keji; wanita mula memfitnah saya secara terbuka, tetapi diam-diam iri kepada saya; birokrasi muda dan tua mula menganiaya saya tanpa upacara. Inilah yang telah anda bawa kepada saya, seorang wanita yang layak, mungkin, untuk nasib yang lebih baik, seorang wanita yang mampu memahami erti sebenar kehidupan dan membenci kejahatan! Itu sahaja yang saya ingin beritahu anda - anda tidak akan mendengar celaan daripada saya lagi. Vyshnevsky. Sia-sia. Saya kini seorang lelaki miskin, dan orang miskin membiarkan isteri mereka bersumpah. Ia adalah mungkin untuk mereka. Jika saya adalah Vyshnevsky itu, seperti yang saya lakukan sehingga hari ini, saya akan menghalau awak tanpa bercakap; tetapi sekarang, terima kasih kepada musuh saya, kita mesti turun dari kalangan orang yang baik. Di kalangan bawah, suami bergaduh dengan isteri mereka dan kadang-kadang bergaduh - dan ini tidak membuat sebarang skandal.

Zhadov masuk bersama isterinya.

FENOMENA EMPAT

Begitu juga, Zhadov dan Polina.

senyap.

Aku tak tahu nak buat apa dengan malu... Ya, aku malu, malu aku dengan kau. Vyshnevsky (meningkat). Jadi keluar! Zhadov (secara ringkas). Saya akan pergi. Polina, sekarang anda boleh pergi kepada ibu anda; Saya tidak akan memegang awak. Sekarang saya tidak akan mengubah diri saya. Jika takdir membawa saya makan satu roti hitam, saya akan makan satu roti hitam. Tiada berkat yang akan menggoda saya, tidak! Saya ingin menyimpan hak berharga untuk diri saya sendiri untuk melihat semua orang tepat di mata, tanpa rasa malu, tanpa penyesalan rahsia, untuk membaca dan menonton satira dan komedi tentang penerima rasuah, dan mentertawakan. hati yang bersih, gelak tawa. Jika seluruh hidup saya akan terdiri daripada jerih lelah dan kesusahan, saya tidak akan merungut ... Saya akan meminta Tuhan untuk satu penghiburan, saya akan menunggu satu ganjaran. Apa pendapat kamu?

Senyap sekejap.

Saya akan menunggu masa apabila penerima rasuah akan lebih takut kepada perbicaraan awam daripada penjenayah. Vyshnevsky (bangkit). Saya akan mencekik awak dengan tangan saya sendiri! (Tergoyang-goyang.) Yusov, saya rasa teruk! Bawa saya ke pejabat. (Keluar bersama Yusov.)

FENOMENA KELIMA

Vyshnevskaya, Zhadov, Polina dan kemudian Yusov.

Polina menekan dirinya terhadap Zhadov dalam ketakutan; Zhadov menyandarkan tangannya di atas meja dan menundukkan kepalanya.
Yusov berdiri di muka pintu, benar-benar bingung.

Potongan oleh A.N. "Tempat Menguntungkan" Ostrovsky sentiasa menarik bukan sahaja perhatian penonton, tetapi juga perhatian penapisan. Pengeluaran pertama pada tahun 1857 telah diharamkan pada hari tayangan perdana. Pengarah Teater Maly S.A. Chernevsky pada hari itu menulis dalam lejar repertoir: "Komedi yang diumumkan" Tempat Menguntungkan "dibatalkan oleh larangan." Menurut pengkritik R. Dolzhansky, ini disebabkan oleh fakta bahawa Ostrovsky selaras dengan bila-bila masa: "Meyerhold dipentaskan di Teater Revolusi pada tahun 1920-an - persembahan itu dimasukkan ke dalam semua buku teks. Pada tahun 60-an, Mark Zakharov membuat satira di Teater - ternyata sangat moden sehingga selepas beberapa persembahan ia dilarang sama sekali. Pada penghujung era Brezhnev, Mikhail Tsarev, pelajar Vsevolod Meyerhold, juga beralih kepada masalah sosial drama itu. Pengalaman lakonannya dalam persembahan berdasarkan karya A.N. Ostrovsky ("Terdapat Kesederhanaan yang Cukup dalam Setiap Orang Bijak", "Bersalah Tanpa Rasa Bersalah") juga ditunjukkan dalam pengeluaran "Tempat Menguntungkan".

Drama ini berdasarkan konflik drama Rusia yang tipikal antara masyarakat dan individu, yang tidak mahu hidup dengan undang-undang yang tidak adil. Sebagai "penulis kehidupan" A.N. Ostrovsky berminat dengan seberapa kuat seseorang itu dalam perjuangan cita-cita moral terutamanya jika orang ini diletakkan dalam keadaan keperluan material yang melampau. Wira lakonan Zhadov (Vladimir Bogin), anak saudara lelaki kaya Vyshnevsky (Mikhail Tsarev), menghadapi dunia yang penuh dengan wang, pembohongan dan ketidakbenaran. Dia menemui kebejatan dan kebobrokan di setiap langkah. Pertama sekali, dalam tingkah laku bapa saudaranya dan pembantunya, yang mempersendakan keinginan pemuda itu untuk hidup dengan "satu gaji", tanpa rasuah, "dengan hati nurani yang bersih."

Dalam persembahan Teater Maly berdasarkan drama Griboedov "Woe from Wit" oleh V.G. Bogin telah berjaya menyampaikan dalam imej Chatsky keinginan yang ghairah untuk transformasi dan keputusasaan yang menyakitkan yang dialami oleh wira, tidak mencari pemahaman untuk pemikiran "muda", kesepiannya. Zhadov berkahwin dengan Polina (Elena Tsyplakova), anak perempuan borjuasi Kukushkina (Olga Khorkova), dengan harapan bahawa pemuda dan kenaifan pilihannya akan mengajarnya idea-idea maju. Akibatnya, keluarga mereka berada di ambang kemiskinan, manakala kakak Polina Julia (Elena Doronina) berjalan dengan sutera dan pakaian baru, sehingga menimbulkan rasa iri hati. Irama persembahan agak kompleks, unsur-unsur komik secara beransur-ansur digantikan oleh pertumbuhan suasana yang menyedihkan dan suram. Suara wanita sentiasa kedengaran dalam persembahan: ini adalah kakak Polina, yang dengan licik memikat pengiktirafan dari Belogubov, dan Kukushkin, yang "kezaliman"nya disebabkan oleh ekspresi O. Khorkova memperoleh perkadaran yang aneh, ini, tentu saja, adalah Vyshnevskaya yang dilakukan oleh N. Kornienko, mempertahankan maruah dirinya sebelum difitnah oleh suami lamanya. Keseluruhan galeri terbentang di hadapan penonton watak perempuan, yang menyatukan bukan sahaja umur yang berbeza, tetapi, yang lebih penting, potret psikologi yang berbeza. Pada akhir permainan, Zhadov memutuskan untuk meminta bapa saudaranya untuk pekerjaan yang menguntungkan, yang, tentu saja, menunjukkan kekalahannya. Tetapi apa yang ada di sebalik ini? Apakah pengorbanan yang dia sedia lakukan atas nama cita-citanya, dan adakah maruah moral semestinya wujud bersama kemiskinan? Kenyataan M. Tsarev membawa kepada soalan-soalan ini dan bukannya menjawabnya.

Plum. Teater Satyricon. Tekan tentang drama itu

Kommersant, 15 Mac 2003

"Tempat yang menguntungkan" menyakitkan lagi

Permainan Ostrovsky dalam "Satyricon"

Semalam di teater Moscow "Satyricon" terdapat tayangan perdana drama "Tempat Menguntungkan" berdasarkan drama oleh Alexander Ostrovsky, yang dipentaskan oleh pengarah artistik teater Konstantin Raikin. Yang menghairankan, tetapi benar: sehingga petang semalam, filem klasik Rusia tidak pernah dimainkan di teater ini. Dan kini kubu "Satyricon" telah menyerah. Kolumnis Kommersant ROMAN DOLZHANSKY percaya bahawa penyerahan itu amat berjaya.

Seseorang tidak perlu menjadi nabi teater untuk meramalkan bahawa Ostrovsky dalam "Satyricon" akan menguruskan kedua-duanya tanpa kehidupan seharian yang penuh sejarah, dan tanpa lakonan yang agak kuno atau menikmati replika yang berair. Menggantung renda dan duduk di bangku bukanlah dari himpunan teater Konstantin Raikin. Walau bagaimanapun, daripada semua komedi hebat Ostrovsky, "Tempat Menguntungkan" adalah frasa yang paling tidak menyentuh zaman dahulu atau frasa Rusia yang rumit. Tidak ada masa untuk kemegahan: ia adalah tentang bagaimana kehidupan sebenar benar-benar memutar lengan pemuda itu dan meluruskan otaknya, dan oleh itu membuatnya lupa tentang cita-cita kehormatan dan maruah yang tinggi. Betapa keperluan sederhana untuk memberi makan keluarga memaksa pencinta kebenaran semalam untuk memijak tekaknya lagu sendiri dan pergi ke saudara yang kaya untuk memintanya tempat birokrasi roti.

Setiap kali dipentaskan, "Tempat Menguntungkan" akan sentiasa selaras dengan masa, melainkan dipentaskan tanpa berfikir, tetapi benar-benar diambil hati oleh Ostrovsky. Meyerhold pada tahun 1920-an dipentaskan di Teater Revolusi - persembahan itu dimasukkan ke dalam semua buku teks. Pada tahun 60-an, Mark Zakharov membuat satira di Teater - ternyata sangat moden sehingga selepas beberapa persembahan ia dilarang sama sekali. Jadi persembahan Konstantin Raikin juga mencecah titik pedih. Benar, kini penonton berada di tempat yang sama sekali berbeza daripada dia sekurang-kurangnya 20 tahun lalu. Dalam pengertian ini, kita boleh mengatakan bahawa prestasi "Satyricon" dengan bantuan Ostrovsky menyediakan eksperimen sosial yang penting.

Jika pada masa itu orang ramai secara mental hanya memuji Zhadov, penuduh maksiat, kini penonton juga memuji pakcik Vyshnevsky, seorang penerima rasuah dengan penampilan gabenor moden, yang cuba mengajar anak saudaranya asas-asas praktikal duniawi. Masa seolah-olah telah mengambil masa daripada permainan Ostrovsky bahawa menegak kebenaran tunggal, di mana penonton "progresif" sepatutnya bergantung. Tetapi Konstantin Raikin sangat merasakan bahawa "Tempat Menguntungkan" ini bukan sahaja tidak runtuh, tetapi, sebaliknya, menjadi lebih sukar dan lebih dramatik. Di sebalik setiap watak, "kebenaran sendiri" yang sangat terkenal itu terungkap, yang memberikan konflik utama drama itu sebagai watak yang hampir wujud. Dan di belakang Zhadov terdapat juga "kesalahannya sendiri": mengapa dia berkahwin jika dia memilih jalan penentangan kesepian terhadap kod kehidupan. Ternyata semua orang sama-sama ditakdirkan, dan tidak ada yang harus dipersalahkan, kecuali orang yang menjadikan seseorang seperti dia, sekarang dan akan menjadi.

Penemuan kebenaran objektif ini berlaku pada tahap emosi teater yang tinggi. Dalam persembahan tegas dan gugup "Satyricon", dialog watak-watak bertukar menjadi pertembungan terbuka dan berang. Pereka pentas Boris Valuev mencipta persekitaran hitam-putih yang ketat untuk Ostrovsky: portal putih di atas pentas dan permaidani putih yang menyempit di taman permainan menuju ke mana-mana. Dan lebih daripada prop mudah tersembunyi di sana - najis, meja, kerusi, kerusi berlengan, sofa, dan semuanya berada di atas roda. Sebagai tambahan kepada kemudahan teknikal semata-mata untuk kelajuan menukar adegan, roda ini membolehkan watak-watak, berpakaian dalam warna kelabu-putih-hitam oleh artis Maria Danilova, menunggang di sekitar pentas tanpa bangun dari tempat duduk mereka. Ia seolah-olah idea yang paling mudah, tetapi ia menghairankan betul-betul sepadan dengan irama persembahan yang ditetapkan oleh pengarah, dan sebahagiannya menetapkannya sendiri.

Walau bagaimanapun, tiada idea artis dan tekaan pengarah akan kelihatan begitu meyakinkan jika "Tempat Menguntungkan" tidak dimainkan dengan begitu baik. Semua peranan dibuat cembung dan menarik, dan banyak yang terus terang aneh, tetapi tiada siapa yang mengganggu satu sama lain di atas pentas. Ini adalah kes yang jarang berlaku apabila pemerhati anda benar-benar marah dengan kekurangan ruang akhbar: hampir setiap pelakon, tidak termasuk pelajar Sekolah Teater Seni Moscow yang terlibat dalam persembahan, mempunyai sesuatu untuk dikatakan mengenai merit. Dan kira-kira dua, Denis Sukhanov dan Grigory Siyatvinda, seseorang tidak boleh tidak berkata.

Denis Sukhanov memainkan Zhadov tanpa sebarang halo romantis. Lelaki muda yang kurus dan kusut dengan suara yang keras ini entah bagaimana tidak menyenangkan - sama seperti orang yang mempunyai prinsip yang kuat tidak menyenangkan orang lain. Ia perlu, tetapi sangat sukar untuk menghormatinya, kerana Encik Sukhanov tidak meminta manifestasi simpati dan adegan perobohan paksa memainkan bukan sebagai kekalahan yang tragis, tetapi hampir seperti kegilaan akal. Hakikatnya bukanlah pendidikan dan bukan kehadiran hati nurani yang memisahkannya dari dunia birokrasi, tetapi sesuatu yang psikofizik. Oleh itu, bukan konflik kepentingan atau pertembungan pandangan dunia yang dimainkan dalam "Satyricon" antara Zhadov dan yang lain, tetapi ketidakpadanan jenis darah.

Grigory Siyatvinda memainkan watak Yusov rasmi lama, yang paling berwarna-warni dari keseluruhan persaudaraan birokrasi Ostrovsky, hampir tanpa solek - sut tebal, berus kelabu misai dan cermin mata besar. Dia sangat lucu dalam hal-hal kecil berjalan atau bunyi yang tidak jelas, dan dalam "program" tarian mabuk di kedai minuman. Dan manifesto kedudukan hidup Yusov dinobatkan dengan phantasmagoria: lelaki tua itu melompat ke atas kerusi, para pelayan mula berarak ke muzik yang kuat dan membawanya, menjerit, ke suatu tempat ke dalam kegelapan. Terdapat sesuatu yang Gogol atau Sukhovo-Kobylin dalam penemuan separa histeria ini ke dalam kekosongan. Dan persembahan itu sendiri berakhir dengan hebat: kerusi-meja tiba-tiba terapung perlahan-lahan, dan semua orang kehilangan sokongan terakhir, sekali lagi tanpa membahagikan kepada betul dan salah.

Akhbar Rusia, 17 Mac 2003

Alena Karas

tarian tempatan

Konstantin Raikin mementaskan drama terkenal oleh Ostrovsky dalam "Satyricon"

Dalam persembahan BAHARU oleh Konstantin Raikin, anda boleh membuat beberapa penemuan sekaligus. Raikin adalah salah satu personaliti teater negara yang paling rancak dan tidak dapat diramalkan. Anda tidak boleh mengatakan dengan tepat apa yang akan dia lakukan seterusnya, ketinggian yang akan dia capai. Dalam "Tempat Menguntungkan" Raikin mendapati dirinya sebagai pengarah yang halus dan seorang guru yang cemerlang. Dan walaupun lakonan pertama amat membosankan, dan pelakonnya kadang-kadang menjerit sehingga mikrofon pun menjadi malu, beberapa adegan dan watak mise-en-scene yang cemerlang menjadikan "Tempat Menguntungkan" sebagai kemuncak musim ini.

Bersama artis Boris Valuev dan pakaian elegan Maria Danilova, dia mencipta ruang yang lebih sesuai untuk tarian daripada persembahan dramatik - laconic, dengan permukaan bebas yang besar, di mana, dengan mudah meluncur, para pelakon menari tarian pelik mereka, dan dengan mereka kerusi, meja, perabot di atas roda. Segala-galanya terapung dan bergoyang mencari tempat yang menguntungkan, dan waltz kapal ini membuat kepala seseorang berputar, tidak dapat dielakkan menundukkan ruang hidup kepada dirinya sendiri. Nampaknya imej gelongsor yang tidak berkesudahan ini, irama tarian bergolek, melulu, sipi dilahirkan di Raikin lebih awal daripada semua butiran lain persembahan. Sebenarnya, semua watak persembahan mengekspresikan diri mereka melalui tarian, masing-masing dengan cara yang berbeza. Para pelayan menari di rumah Vyshnevsky (Yuri Lakhin mungkin satu-satunya wajah persembahan yang monumental dan tidak bergerak, tuan kehidupan), menyeret meja dan kerusi di belakang mereka. Hot Zhadov sedang menari, dan dalam "tarian"nya, keangkuhan sombong lelaki muda yang sombong, yang menghina apa-apa jenis kehambaan, digantikan dengan gaya berjalan kuda yang dipandu - penghitungan kaki yang panik di sekeliling paksinya sendiri. Seiring dengan perubahan tarian, perubahan mendalam juga dibuat dalam keadaan psikologi. Raikin pengarah, mengikuti Raikin pelakon, menerima kepercayaan Meyerhold - baginya pergerakan watak adalah sama dengan pergerakan seperti itu, dan oleh itu setiap perubahan dalam perasaan dan pemikiran sepadan dengan perubahan dalam gerak isyarat. Apabila Denis Sukhanov muda - Zhadov, dipenuhi dengan rasa kebebasan tanpa sempadan, melambai-lambai kaki dan lengannya secara meluas, menari waltz eksentriknya, bergema tentang maruah semasa dalam perjalanan, nampaknya rambutnya yang tidak kurang eksentrik - mop yang tidak terkawal. rambut - waltz dengan dia. Semacam "major" yang sombong dan manja, yang khutbahnya tidak dibayar sama ada dengan ilmu atau pengalaman. Mungkin sahaja - rasa kebenaran semula jadi. Semua perubahan lanjut dalam tarian dan wataknya adalah tidak dijangka. Dan oleh itu sangat berharga.

Tetapi kami menyimpang dari "penari" utama - pegawai lama di pejabat Vyshnevsky, Akim Akimych Yusov. Memainkannya - dan ini menunjukkan kenakalan, jenaka dan keberanian pedagogi Raikin - Grigory Siyatvinda. Seorang pelakon muda kulit hitam, yang sejak dua musim lalu telah berjaya terlibat dalam banyak projek berbeza, menari peranan Yusov dengan perangai dan kecerdasan yang melampau. Kecil, dengan perut yang padat, dia tidak berjalan, tetapi berguling di sekitar pentas. Seorang oportunis yang licik yang telah bangkit dari bawah, yang tidak pernah menamatkan pengajian dari mana-mana universiti dan berdiri teguh di atasnya - sejenis watak kegemaran dalam kehidupan Rusia, jenis rumahan yang telah membuktikan selama berabad-abad bahawa walaupun tanpa sebarang sains dan pencerahan boleh menetap dengan selesa di dunia. Ia adalah untuknya, Yusov - Siyatvindy, Raikin tampil dengan hit tarian keseluruhan persembahan. Pegawai muda, yang diketuai oleh Belogubov, yang meraikan rasuah yang baik, memohon lelaki tua itu untuk "berjalan-jalan." Lelaki tua itu mahu, tetapi Zhadov yang tidak boleh rosak, yang duduk di meja sebelah, mengelirukannya. Tiba-tiba muzik mula bermain, dan semua keraguan - ke sisi, dia bukan lagi milik dirinya. Dia belum memahami apa yang berlaku, dan matanya berenang dalam sejenis kelesuan yang membahagiakan; dalam kealpaan diri mereka akan membuang kot rok mereka - dan "pergi." Dalam slogan indah Ostrovsky, pelakon itu melihat tarian fantastik, bukan tarian, tetapi rintihan dan ekstasi jiwa yang hodoh dan liar, erangan yang sungguh-sungguh dan luar biasa.

Daripada tarian Siyatvinda ini, persembahan Raikin mendapat momentum sebenar, menjadi acara seni. Dan walaupun pelakon masih akan menjerit dan melambaikan tangan mereka secara tidak senonoh, dan walaupun keterujaan kasar "satiricon" akan mengambil kesan lebih daripada sekali, persembahan dari saat ini mula membawa anda sepenuhnya. Glafira Tarkhanova akan menari tarian yang tidak kurang ekspresifnya dalam persembahan itu. Kebetulan yang aneh berlaku di pentas drama Moscow: buat kali kedua berturut-turut, persembahan itu mengingatkan kita tentang peranan hebat Maria Babanova - tentang Tanya dalam drama dengan nama yang sama oleh Arbuzov dan Polina dalam "Tempat Menguntungkan", diarahkan oleh Vsevolod Meyerhold. Dalam drama baru Konstantin Raikin, Polina (seperti Tanya di RAMT) "ditarikan" oleh seorang debutan - pelajarnya dari Sekolah Teater Seni Moscow.

Dalam permainannya, seperti Sukhanov dan Siyatvinda, jelas jenis teater yang diimpikan oleh Raikin. Mengenai teater, di mana perasaan itu diluahkan dengan sangat dan tepat dalam gerak isyarat.

Newstime, 17 Mac 2003

Dina Goder

Jujur dan berubah-ubah

Konstantin Raikin mementaskan "Tempat Menguntungkan" dalam "Satyricon"

Tidak, lagipun, Konstantin Arkadievich tidak perlu menjadi pengarah. Lagipun, dia baik-baik saja. Seorang artis muncul - anda tidak boleh mengalihkan pandangan anda. Dia menguruskan teaternya dengan bijak: jika sepuluh tahun yang lalu, Satyricon dianggap hanya sebagai pentas di mana, menghentak-hentak dan mencebik, kerumunan remaja yang tidak berwajah berpusu-pusu, kini himpunannya penuh dengan persembahan yang baik, dan pelakon yang cemerlang telah muncul. Raikin bercakap tentang teater dengan cara yang menarik; untuk pelajar di Sekolah Teater Seni Moscow, dia adalah salah seorang guru yang paling prihatin dan disayangi. Nah, apa yang dia peduli?

Raikin tidak tahan, memakai "Tempat Menguntungkan". Dan seolah-olah dia melemparkan teaternya kembali selama sepuluh tahun itu. Sekali lagi, orang muda bergegas mengelilingi pentas, menggambarkan ramai pelayan dan tidak jelas mengapa memindahkan perabot di atas roda ke belakang dan ke belakang. Lagi-lagi semua artis menjerit tak henti-henti, menegang urat, melambai-lambaikan tangan dan terbeliak mata. Dan semua sebagai satu, termasuk perdana menteri Satyricon, kelihatan seperti wilayah dan tidak berbakat. Tiada satu monolog pun akan dikatakan dalam kesederhanaan - semua orang berlari ke belakang dan mengejar setiap frasa. Klise pengarah bertimbun satu di atas yang lain: penjelasan cinta bermula - dan waltz mula dimainkan, dan sofa di mana pasangan kekasih duduk mula berputar ... Tetapi perkara yang paling penting ialah ia benar-benar tidak dapat difahami kenapa persembahan ini dipentaskan, apa yang mereka ingin beritahu kepada dunia? Tetapi mereka jelas menginginkan sesuatu, jika tidak, mereka tidak akan membuat program dalam bentuk wang kertas seribu rubel Rusia dengan Yaroslavl Kremlin, seorang Vyshnevsky yang berpangkat tinggi tidak akan kelihatan seperti seorang jurubank yang mulia dalam sut elegan yang mahal, dan watak utama, seorang pencari kebenaran muda yang tidak mahu hidup dengan rasuah, tidak akan berjalan dengan kot ringan moden. (Benar, tidak jelas maksud kostum lain: baju ekor, topi atas, topi berbulu, pakaian setinggi lantai dan pakaian seragam birokrasi, tetapi ini tidak lagi penting.)

Mungkin, "Tempat Menguntungkan", salah satu drama utama Ostrovsky tentang keburukan "dunia lama" dan kemustahilan untuk mengekalkan cita-cita, akan kelihatan lebih baik pada awal 90-an, tetapi sekarang ia boleh dimodenkan. Ini bukan. Memainkan Zhadov, Denis Sukhanov, Satyricon Chanticleer yang terkenal, sekali lagi berjingkrak, melambai keriting merahnya dan bergema tanpa henti, pertama dengan udara yang tidak peduli, dan kemudian - menggambarkan kegelisahan, kemarahan dan siksaan moral yang mendalam. Seorang pelajar yang menawan dari Moscow Art Theatre School-Studio Glafira Tarkhanova, yang memainkan Polinka, menjerit dan meringis sepanjang masa, berfikir bahawa ini adalah bagaimana spontanitas kebudak-budakan kelihatan pada permulaan plot, dan jalang pada akhirnya. Saya tidak bercakap tentang orang lain. Walau bagaimanapun, semua tuntutan adalah dikaitkan dengan pengarah. Apa yang anda mahu lakukan jika pengarah percaya bahawa dalam perlawanan akhir, watak utama harus pergi ke hadapan dan dengan marah melemparkan ke dalam dewan: "Saya akan menunggu masa apabila penerima rasuah akan lebih takut kepada mahkamah awam daripada mahkamah jenayah”! mengagumi dia kedudukan sivik? Bertepuk tangan? Nah, penonton, walaupun agak bingung, dengan patuh bertepuk tangan.

"Satyricon" ialah teater baharu, dan penontonnya sekurang-kurangnya kaya, tetapi juga baharu - mudah tertipu dan tidak berpengalaman. Di sinilah penonton berbisik dalam keterujaan, tidak tahu bagaimana kisah Romeo dan Juliet akan berakhir. Seperti biasa, jika dalam persembahan sukar untuk memahami apa sebenarnya yang harus dianggap sebagai perkara utama, penonton memilih yang paling menarik untuk dirinya sendiri. Dalam Profitable Place, minat utamanya bukan pada kecaman terhadap penerima rasuah, tetapi dalam cerita tentang didikan pengantin perempuan. Mengenai bagaimana mereka harus memikat pelamar yang menjanjikan, dan selepas perkahwinan berubah-ubah, menuntut lebih banyak hadiah baru. Hanya semasa adegan sesuka hati di dalam dewan, telefon bimbit jiran saya berbunyi dari belakang. Hampir tanpa merendahkan suaranya, dia memberitahu saya bahawa dia sedang duduk di teater dan bagaimana dia menyukai segala-galanya di sini. Dan kemudian untuk masa yang lama dia bertwitter tentang membeli-belah.

Akhbar, 17 Mac 2003

Artur Solomonov

Ostrovsky telah ditukar

"Satyricon" dibentangkan kepada orang ramai "Tempat Menguntungkan" oleh A. Ostrovsky. Pengarah seni teater Konstantin Raikin bertindak sebagai pengarah.

"Tuhan, betapa relevannya Ostrovsky!" - beberapa penonton berbisik apabila di atas pentas protagonis yang terdesak, setelah berpisah dengan ilusi hidup jujur, cuba menjadi orang biasa: adalah perkara biasa untuk menerima rasuah, untuk menyokong isterinya pada mereka. Dan kemudian, apa yang berlaku: dia mencintai isterinya - dia tidak mempunyai kekuatan, tetapi dia hanya memberinya frasa tentang kejujuran, kewajipan dan bangsawan. Ia tidak berjaya - isteri masih kelaparan.

Penonton yang memberitahu Tuhan bahawa Ostrovsky relevan adalah betul. Wang adalah seperti unsur yang menentukan tindakan, dorongan, mempengaruhi naluri asas. Dan satu lagi: apabila maksim diucapkan dari peringkat bahawa suami wajib menyara isterinya, bahawa jika keluarga dalam kemiskinan, tidak ada kesalahan orang lain, kecuali suami, penonton mengambil mudah. Bukan ketawa. Perpaduan mutlak penonton dengan kenyataan ini dirasai. Jika perlanggaran sedemikian dibentangkan di suatu tempat, katakan, di Berlin, maka, selain daripada minat yang sopan dalam "adab mereka", ia tidak akan menyebabkan apa-apa. Dan mengenai kuasa wang dan bagaimana kehidupan membuat seseorang mula-mula bengkok, kemudian pecah, dan kemudian juga membuktikan bahawa ini tidak sepatutnya dilakukan, ia agak universal.

Zhadov (Denis Sukhanov) - angin musim bunga betul-betul. Segar, naif, gelisah. Dia duduk di meja - segera mengetuknya dengan jarinya. Kalau nampak makcik kesayangan dia akan cium. Apabila dia mula bercakap tentang moral, dia menjadi teruja. Ayam bermoral. Dan dalam adegan dengan Polinka tercinta, dia berubah menjadi burung merpati. Nah, apa lagi yang perlu dikatakan? Anda hanya menunggu matanya terbuka dan anda boleh mengagumi bagaimana dia akan berkokok dan berkokok. Dan "mereka mengangkat kelopak matanya" secara kolektif: isterinya Polinka (Glafira Tarkhanova), dan ibunya (Anna Yakunina), dan bapa saudara (Yuri Lakhin), dan pegawai lama Yusov (Grigory Siyatvinda). Usaha mereka akan dinobatkan dengan kejayaan.

Tempat yang menguntungkan adalah apa yang protagonis dengan bangganya menolak. Apa yang dia akhirnya merangkak dengan merangkak. Idea "tempat yang menguntungkan" mendorong permainan. Berikut adalah dua gadis yang bermimpi untuk menukar lokasi mereka: meninggalkan rumah ibu mereka ke rumah suami mereka. Sebaiknya suami yang untung. Berikut adalah pegawai yang membebel tentang tempat dan tempat.

Hubungan ironi dan kesedihan adalah saat yang paling menarik dalam persembahan, dan nampaknya hubungan ini tidak selalu tertakluk kepada pengarah. Sudah tentu, ini sepatutnya: Zhadov, mengisytiharkan sesuatu tentang kebaikan, kecantikan dan kejujuran, harus membangkitkan perasaan yang bercanggah: "baik, bodoh", "dia betul, apa sahaja yang boleh dikatakan", "hidup akan putus tanduknya". , dan sebenarnya sayang", "terdapat banyak kebanggaan dan kejujuran, tetapi Tuhan tidak memberi fikiran", dsb. Ketidakpastian Zhadov agak artistik. Maksudnya, kekaburan kedudukan ini membawa kepada rumusan soalan yang lebih jelas.

Meyerhold, setelah mementaskan "Tempat Menguntungkan", mengurangkan kehadiran di pentas yang dipanggil tanda-tanda kehidupan seharian kepada minimum. Ini sepatutnya menyelamatkan Ostrovsky dari label "penulis harian", mendedahkan minat watak-watak dan menghalang mereka daripada melihat keseluruhan perkara - di sini adalah meja sisi katil, laci, ada kunci untuknya, di sini adalah meja , kerusi yang sepadan dengan nadanya, dan ia tidak seperti ini hari ini, dan ia tidak akan berakhir esok - sebagai sesuatu yang menindas wira, menentukan bukan sahaja cara hidup mereka. Oleh itu, pahlawan, seolah-olah, telah dibebaskan daripada beban masa lalu dan pengaruh alam sekitar yang terkenal. Dan kemudian sebab-sebab kekurangan kebebasan dan watak-watak pygmy terpaksa dicari dengan lebih mendalam. Dalam persembahan "Satyricon" semua orang dibenarkan untuk mengatakan perkataan mereka, semua orang betul, dan dari "kehidupan sehari-hari" - hanya sofa, kerusi, meja di atas roda, yang serta-merta hilang, muncul, dan pada akhirnya mereka ditarik sepenuhnya ke suatu tempat. naik. Drama itu, yang bercakap tentang kuasa sesuatu dan wang, dilengkapi dengan sedikit, dan pemandangannya sengaja tidak bagus. Iaitu, kita pergi lebih dalam. Ini bukan tentang rasuah dan wang, ini bukan tentang keinginan untuk memakaikan isteri anda dengan cantik - ini adalah butiran. Kita bercakap tentang undang-undang kehidupan yang mendorong permainan Ostrovsky pada dasarnya kejam, di mana yang gembira dan kuat adalah betul. Di mana "kebenaran adalah baik, tetapi kebahagiaan adalah lebih baik", dan "serigala dan biri-biri" hanya menukar tempat, pemangsa baru menggantikan yang lama, dan ini adalah intipati semua pembaharuan.

Persembahan Ostrovsky yang bersahaja tentang kebenaran-kebenaran ini, pengakhiran palsu yang membahagiakan beberapa dramanya, keharmonian artistik, yang boleh disalah anggap sebagai keharmonian kehidupan yang digambarkannya - semua ini juga dalam "Tempat Menguntungkan". Dan dalam drama "Satyricon". Raikin enggan berpihak kepada Zhadov, yang kelihatan seperti parodi Chatsky (yang dirinya hampir parodi), dan berpihak kepada mereka yang mempersonifikasikan cara hidup lama. Dia memendekkan beberapa adegan, menambah beberapa perkataan hari ini, biarkan masa berlalu lebih cepat. Dan dia menyerahkan kepada orang ramai untuk memutuskan pihak siapa dan sama ada perlu untuk berpihak dalam pertikaian ini, dan sama ada terdapat pertikaian sama sekali.

Mac 2003

Grigory Zaslavsky

Rasuah lancar

Teater "Satyricon" memainkan tayangan perdana "Tempat Menguntungkan"

Kerusi berlengan dan sofa yang lincah, yang dengan mudah dan senyap meninggalkan tempat duduk mereka dan mengelilingi pentas seperti penari yang berani, adalah seperti kucing hidup di teater - dipercayai bahawa kucing boleh mengganggu persembahan: dengan latar belakang semula jadi, sebarang permainan bertukar menjadi kepalsuan. Dalam persembahan baharu Teater Satyricon tidak ada apa-apa di atas pentas melainkan kerusi, meja dan dua sofa diletakkan di atas roda (scenografi Boris Valuev). Mereka bergerak seolah-olah hidup, mudah dan bebas, menuntut kebebasan yang sama daripada artis, iaitu, kemahiran semula jadi yang istimewa. Sebarang pergerakan lakonan yang berlebihan bertukar menjadi lagu, mengkhianati kepalsuan apa yang berlaku.

Tidak semua orang berjaya.

Untuk tidak bercakap tentang kekurangan persembahan, mari bercakap tentang kejayaan. Jadi, mari kita bercakap tentang peranan lelaki. Dalam "Satyricon" terdapat banyak pelakon muda yang baik dan sudah terkenal (kami akan segera menamakan Vdovina, Butenko, Steklova), tetapi di "Tempat Menguntungkan" pengarah drama itu Konstantin Raikin mengambil risiko yang terkenal, melepaskan pelajar perempuan (dan pelajar) ke pentas Sekolah Teater Seni Moscow, tempat dia mengajar mereka kemahiran berlakon. Tetapi, nampaknya, dia tergesa-gesa: pelajar yang diamanahkan dengan peranan besar masih hilang pentas besar, kadangkala mereka tidak mempunyai cukup suara dan oleh itu mereka tidak bercakap - mereka menjerit.

Mereka menjerit monoton dengan kuat, pada nada yang sama. Namun, tiada lagi warna dalam ucapan segelintir pelakon yang sudah tamat pendidikan – ini Anna Yakunina dalam peranan Felisa Kukushkina; dia menjerit seperti gadis pasar. Mungkin, pengarah itu menuntut persamaan darinya. Mungkin, di pasaran seorang jurujual boleh menjerit seperti ini, dengan bunyi putih terbuka, tetapi di teater jeritan yang tidak berwarna itu tidak lama lagi akan meletihkan.

Walau bagaimanapun, kami akan bercakap tentang nasib. Perkara terbaik tentang persembahan ini adalah dalam peranan yang dimainkan oleh separuh lelaki rombongan dalam Satyricon, yang secara tradisinya lebih kuat (dalam kes lain, sangat disokong oleh bakat dan pengalaman pengarah artistik Konstantin Raikin, tetapi di Tempat Menguntungkan dia bertindak. hanya sebagai pengarah): Aristarkh Vladimirych Vyshnevsky - Yuri Lakhin, Vasily Nikolaevich Zhadov - Denis Sukhanov, Akim Akimych Yusov - Alexey Yakubov(dalam komposisi lain, peranan ini dimainkan oleh Grigory Siyatvinda).

Sukhanov, yang baru sahaja menerima "Idol" sebagai pelakon muda yang sedang berkembang, kini pastinya akan menjadi pesaing untuk pencalonan dan anugerah lain yang cukup matang. Dengan rambut yang sedikit kusut, dalam perasaan yang kucar-kacir, Zhadovnya nampaknya telah turun ke dalam kehidupan likat Rusia Chanticleer ayam jantan, yang romantismenya masih belum ditapai dalam darah.

Dan kehidupan tidak bertolak ansur dengan tafsiran romantis. Satu setengah abad yang lalu, ciptaan Ostrovsky didengar sebagai kebenaran kehidupan yang paling topikal dan sebenar. Dan perkara di sini, sudah tentu, bukanlah penyuntingan teks yang hampir tidak dapat dilihat, pelepasan yang betul dari butiran usang. Dan ia bukan dalam keupayaan untuk mengarahkan ucapan individu "kepada perkataan", memintas pasangan, ke dewan (dewan "menangkap" setiap perkataan itu, dan menunggu, sudah mencari ucapan publisistik seterusnya).

Baik, tentu saja, Ostrovsky. Pilihan drama adalah tepat, dan, harus diakui, pilihan teater ternyata tepat (dalam erti kata: teater memilih drama, drama memilih teater). Sudah tiba masanya untuk mengesyaki Raikin melakukan provokasi yang disengajakan, kerana Satyricon bercakap kepada orang ramai dalam bahasanya dan tentang hal ehwal dan kebimbangannya. Penonton memahami, tetapi tidak tersinggung, kerana Ostrovsky sendiri memberi kesaksian di final tentang kebenaran dan kemenangannya.

Bukan Vyshnevsky yang menyesal bahawa dia menerima rasuah dan demi keghairahan dia mengambil lebih daripada yang diperlukan, sudah cukup. Bukan Yusov yang bermain balik, menolak falsafah lembutnya, yang menurutnya kedua-dua serigala boleh diberi makan dan kambing biri-biri selamat (semacam pandangan tentang struktur ideal Rusia, dengan cara - sama seperti yang pernah dinyatakan oleh G. Kh. Popov). Zhadov datang dan bertanya, atau lebih tepatnya, memohon untuk membalas budi bapa saudaranya dan tempat yang menguntungkan untuk boot. Apa yang boleh menjadi dendam?!

Dapat dilihat bahawa di kalangan pelakon lelaki, Denis Sukhanov menerima perhatian dan penyertaan paling banyak daripada pengarah, yang tampil lebih baik daripada yang lain, bersenjata penuh dengan bakat dan kemahiran: ia ternyata menjadi watak, bukan topeng, seperti ramai lagi dalam persembahan yang membosankan ini, walaupun sangat panjang (tiga jam dengan satu jeda).

Program itu menyatakan bahawa komedi Ostrovsky ditawarkan kepada orang ramai dalam "edisi pentas teater" dan oleh itu, mungkin, teater boleh dibiarkan dengan hak untuk mempersembahkan apa yang berlaku sebagai perjuangan seorang pahlawan sebenar dengan topeng, perjuangan yang memesongkan wira itu sendiri dan membuatnya merangkak berlutut pada perlawanan akhir dan meminta untuk diterima masuk ke dalam "topeng", untuk bersetuju dengan haknya untuk menjadi miliknya di kalangan mereka sendiri.

Tetapi walaupun dalam bentuk yang disunting, permainan Ostrovsky menganggap format yang sedikit berbeza dan beberapa volum untuk wira lain. Dan ia adalah sesuatu, kelantangan hilang.

Oleh itu, tarian Yusov yang disusun dengan mengagumkan, dengan mengelilingi pentas di atas dua kerusi, dengan perubahan seorang pegawai lama menjadi seorang kusir, apabila rakan-rakan dan seksnya gembira untuk menggambarkan empat kuda gagah (serta adegan ciptaan lain yang lucu) kekal dalam ingatan sebagai sejenis "nombor", kesan khas. Seperti penerbangan terakhir semua kerusi, sofa dan meja, yang tiba-tiba terlepas dari tempat biasa dan usang mereka, dan hanya membeku di udara. Walau bagaimanapun, pemenang pertandingan antarabangsa Roman Tsitelashvili bertanggungjawab untuk tumpuan ini.

Vedomosti, 18 Mac 2003

Oleg Zintsov

Beri atau ambil

Dalam "Satyricon" mereka memainkan persembahan tentang bahaya rasuah

Program untuk drama baru "Satyricon" dibuat dalam bentuk nota 1000-ruble. Wang kertas dicop: "A. N. Ostrovsky. Tempat yang menguntungkan. Komedi." Sebenarnya, program ini menyatakan hampir segala-galanya tentang pengeluaran Konstantin Raikin: kedua-duanya tentang tuntutan kerelevanan, dan tentang bagaimana kaitan ini difahami. Satu-satunya perkara yang hilang ialah slogan dalam semangat Kementerian Cukai dan Tugas: "Sudah tiba masanya untuk keluar dari bayang-bayang."

Sudah tentu, dengan rutin: Maria Danilova memakaikan wira Ostrovsky dalam pakaian yang tidak begitu moden, tetapi jelas tidak seperti muzium, tetapi sesuatu di antaranya: berikut adalah pemain-pemain yang bergaya, tetapi topi kuno dengan bulu. Boris Valuev menggulung kerusi dan sofa di atas roda ke atas pentas kosong - tidak sama seperti di Ikea, tetapi tidak seperti di dacha nenek moyang; bukan dari kedai perabot biasa sahaja. Pada peringkat akhir, semua perabot perlahan-lahan akan terapung ke udara dan tergantung di atas pentas: imej adalah terang dan tepat. Tetapi selain tumpuan ini, tiada apa yang perlu diingat tentang "Tempat Menguntungkan", menurut akaun yang ketat.

Walau bagaimanapun, seseorang boleh mengatakan bahawa persembahan dimainkan secara berirama dan bijak, seperti kebiasaan dalam Satyricon. Maksudnya, pelakon-pelakon itu banyak berlari dan menjerit-jerit, bercerita tentang hakikat bahawa tidak baik menerima rasuah, tetapi oh, betapa sukarnya hidup dalam hati nurani. Pada saat-saat lain nampaknya mereka mahu memainkan Ostrovsky di sini sebagai Gogol, pada masa lain anda masih ingat program "Full House, Full House". Beberapa adegan dengan penyertaan balu penilai kolej Kukushkina (Anna Yakunina) agak hodoh, tetapi secara umum - tidak seram apa itu.

Aleksey Yakubov, dalam peranan Yusov rasmi, dengan jujur ​​memenuhi peranan seorang pelawak tua (Grigory Siyatvinda bermain dalam pelakon yang berbeza). Yuri Lakhin menggambarkan Vyshnevsky yang berani menerima rasuah dengan cara yang mungkin boleh dipanggil tradisional. Denis Sukhanov yang ironis dan temperamental, dalam peranan Zhadov yang idealis, ayam jantan seperti dia menamatkan peranan Chauntecleer dari muzikal Satyricon baru-baru ini tentang kehidupan reban ayam. Pelajar cantik Sekolah Seni Teater Moscow-Studio Glafira Tarkhanova, berdasarkan peranan Polinka yang hancur, masih terlalu awal untuk keluar di khalayak ramai.

Secara umumnya, tiada persetujuan di kalangan rakan seperjuangan di atas pentas, tetapi mereka ingat satu perkara dengan tegas: "Tempat Menguntungkan" adalah plot yang sangat topikal.

Kaitan drama ini, bagaimanapun, tidak berubah sejak saat penerbitan pertamanya pada tahun 1857, jadi agak pelik untuk membincangkannya. Jika anda ingin melihat beberapa makna artistik lain dalam apa yang berlaku di atas pentas, maka anda harus mengakui bahawa daripada tiga peranan hari ini Konstantin Raikin - ketua teater, pelakon dan pengarah - yang terakhir, malangnya, adalah paling kurang menarik. "Tempat Menguntungkan" ialah salah satu persembahan di mana mana-mana babak boleh dimainkan dengan cara yang dibuat oleh pengarah, atau ia boleh berbeza sama sekali, tetapi dalam gambaran keseluruhan ini tidak akan mengubah apa-apa sama sekali. Menggambarkan tayangan perdana ini dari sudut pandangan bahasa teater (idea, teknik pementasan, tugas lakonan, dsb.) boleh menjadi lebih berjaya seperti bercakap tentang sifat "serbuk biasa" dari iklan Ariel: jelas bahawa ia memadamkan lebih teruk daripada ubat ajaib , tetapi tiada apa yang perlu ditambah kepada ini. Kecuali mungkin fakta bahawa Ostrovsky Raikin bukanlah "penyanyi Zamoskvorechye", tetapi benar-benar penguasa satira yang berani.

Tetapi di sini nama teater mewajibkan.

Izvestia, 18 Mac 2003

Marina Davydova

Dari "Tempat Menguntungkan" - ke kuari

Drama terkenal oleh Ostrovsky dipentaskan dalam "Satyricon"

Mungkin kerana nama Latin teater itu, sebaliknya kerana sifat bakat Raikin - dinamik, truffaldinist dan berkait rapat dengan tradisi komedi Eropah Barat - klasik Rusia tidak pernah berada di pentas Satyricon sebelum ini. Sekarang, selepas pementasan "Tempat Menguntungkan" kita boleh mengatakan dengan yakin bahawa sia-sia. Ostrovsky pergi ke "Satyricon" dan pergi ke "Satyricon" tidak kurang daripada Goldoni, Molière dan Shakespeare yang disatukan.

Saya hanya merayu kepada anda - jangan tunggu hujah tentang bagaimana teks Ostrovsky tentang tempat yang menguntungkan, kerjaya, kehilangan cita-cita muda, pegawai yang tidak bertanggungjawab, dan lain-lain bergema dengan keadaan semasa. Tidak bergema. Sudah tentu, di Rusia mereka masih menerima rasuah, isteri masih menipu suami mereka, dan anak-anak kecil masih kencing di dalam seluar. Jadi apa? Jika kita melihat dengan lebih dekat situasi drama itu, kita akan mendapati bahawa moral sosio-ekonomi kita dipisahkan daripada moral zaman Ostrovsky oleh jurang maut.

Perundangan Rusia membezakan antara dua jenis rasuah - rasuah dan peras ugut. Dalam kes pertama, pegawai itu mengambil wang untuk apa, menurut hati nuraninya dan mengikut undang-undang, dia perlu lakukan. Dalam kedua - untuk apa yang mustahil untuk dilakukan. Ketamakan dihukum tanpa belas kasihan, rasuah dilihat melalui jari. Jadi pegawai dari "Tempat Menguntungkan" yang dilemparkan ke muka oleh kata-kata Zhadov yang idealis yang dibasahi kepahitan dan kemarahan adalah penerima rasuah. Di antara penjawat awam ini, seperti berikut dari teks Ostrovsky, moral korporat yang ketat memerintah dan terdapat idea penghormatan yang tinggi. Kisah salah satu watak tentang kes penipuan langsung di pihak kerani tertentu dianggap oleh antagonis utama Zhadov Yusov sebagai memalukan yang besar bagi seluruh kasta birokrasi. Sekarang beritahu saya, secara jujur, di manakah kita mempunyai a) pegawai yang bermoral tinggi, b) Zhadov memerangi mereka (dan pada pertengahan abad ke-19, selepas kematian Nicholas I, seluruh generasi idealis seperti itu benar-benar muncul di Rusia) .

Apabila Mark Zakharov mementaskan drama ini pada penghujung pencairan Soviet, mempercayakan peranan Zhadov kepada Andrei Mironov, keadaannya sama sekali berbeza. Para idealis kerahan tenaga pasca-Stalin masih belum pupus, tetapi genangan sudah menjulang di kaki langit, dan dunia birokrasi Ostrovsky dianggap sebagai penjelmaan hantu Soviet sekali lagi mengangkat kepala mereka. Ada seseorang dan lawannya. Sekarang anda tidak dapat mencari lelaki muda yang bersemangat dan naif walaupun dalam cahaya yang terang, dan rasuah, di sebelah rampasan modal awal, nampaknya, seperti yang dikatakan oleh Komrad Bender, "permainan tikus kanak-kanak."

Menyedari dengan betul bahawa perlanggaran langsung dua dunia yang tidak wujud hari ini akan kelihatan seperti anakronisme yang tidak perlu dan bahawa tafsiran hitam-putih berhubung dengan permainan pengarang yang cemerlang (jika orang lain meragui bahawa Ostrovsky adalah seorang yang genius. , buang keraguan ini dari kepala anda) adalah bodoh semata-mata, Raikin pergi ke yang lain , dengan cara yang "ambivalen". Dia mempercayakan peranan Zhadov kepada Denis Sukhanov, seorang artis, seperti sekarang sudah jelas, bakat yang besar dan julat yang sangat luas, tetapi lebih negatif daripada daya tarikan Mironov yang cerah. Bagi pegawai, mereka tidak teruk dalam persembahan malah tidak menjijikkan. Yusov adalah seorang sayang, dan itu sahaja, bapa saudara Zhadov Aristarkh Vyshnevsky (Yuri Lakhov) adalah seorang yang tragis. Akhir drama ini diwarnai oleh Ostrovsky dalam nada yang benar-benar Shakespeare. kerjaya rasmi dan kehidupan peribadi Vyshnevsky baru sahaja gagal, dan pada masa inilah anak saudaranya yang waras datang kepadanya untuk meminta pekerjaan yang menguntungkan.

Dualitas itu diburukkan lagi dengan cara Raikin mencipta watak wanita. Isteri protagonis Polinka (Glafira Tarkhanova) adalah seorang gadis naif, bergembira dengan topi baru, seperti kanak-kanak dalam mainan. Menggalakkan orang sebegitu untuk hidup dalam kemiskinan yang jujur ​​adalah seperti memberitahu murid-murid darjah satu supaya tidak menaiki riang-ria. Ibu Polinka bukanlah philistine yang hipokrit, tetapi seorang wanita konkrit biasa yang tahu betapa hebatnya, yang membesarkan dua anak dan menolak idealisme Zhadov kerana dia mempunyai hak. Jika kita mengambil kira bahawa dia membasuh lantai di apartmen Zhadov pada masa yang sama, setelah mengangkat skirt pakaiannya sendiri tinggi (tidak ada wang untuk pelayan), kedudukan protagonis menjadi agak terdedah. Saraf utama persembahan bukanlah konflik antara orang yang jujur ​​dan orang yang tidak jujur, tetapi konfrontasi antara seorang maksima dan realis. Keengganan untuk hidup dengan pembohongan dan ketidakupayaan untuk hidup dengan kebenaran semata-mata. Dilihat dengan cara ini, "Tempat Menguntungkan" Ostrovsky mula kelihatan seperti "Misanthrope" Raikin Molière yang disayangi, dan Zhadov yang gementar, kerinting dan plastik (Sukhanov setiap kali berlari keluar ke pentas seolah-olah dia akan untuk menari " Tasik Swan") - ke Alceste dengan jiwa Rusia. Dan tidak boleh ada konflik generasi di sini. Orang aneh seperti itu tidak ditemui dalam generasi.

"Tempat Menguntungkan" juga dimainkan dengan cara yang sangat Moliere - dengan warna berani (kadang-kadang terlalu berani), dengan burlesque yang sesuai dengan Molière, walaupun tidak selalunya Ostrovsky, dan sejenis semangat muda. Tiada ciri khas pengarahan dan senario dalam persembahan (malah terdapat kegagalan yang jelas, seperti isteri Vyshnevsky menjerit dengan suara yang bukan miliknya dan tambahan berjalan di sekitar pentas secara tidak masuk akal), tetapi anda pasti akan mendapati di sini faktor kualiti Satyricon yang terkenal , tafsiran pintar dan beberapa peranan yang dimainkan dengan baik. Di antara mereka, seseorang harus memperhatikan Alexei Yakubov, yang memainkan watak cepat temperamental Yusov dengan sempurna (seseorang hanya dapat meneka betapa baiknya Grigory Siyatvinda, yang bermain dengannya secara bergantian, baik dalam peranan ini). Jika anda fikir ini tidak mencukupi, maka anda sudah lama tidak pergi ke teater.

Sebagai ganti "Satyricon" saya kini akan bergegas ke klasik Rusia dengan kelajuan penuh. Dari "Tempat Menguntungkan" - ke kuari.

Akhbar Petang Ibu Kota, 17 Mac 2003

Gleb Sitkovsky

Ostrovsky di atas roda

Dalam "Satyricon" mereka memainkan "Tempat Menguntungkan" Ostrovsky yang dipentaskan oleh Konstantin Raikin.

Sejak teater bernama "Satyricon" dimulakan di Maryina Roshcha, Raikin dengan ketat mematuhi satu besi dan pada masa yang sama peraturan emas: sama ada anda seorang pengarah atau seorang pelakon. Jika anda membuat pementasan drama, maka anda dilarang sama sekali memasuki pentas. Persembahan di mana pengarah artistik satirikinovsky bertindak mempunyai nasib yang menggembirakan - setiap satu dinyanyikan oleh pengkritik dan, setiap tahun, mereka mengambil bahagian dalam pelbagai festival teater penting. Nasib pengarah Konstantin Arkadievich tidak begitu berjaya sehingga kini, walaupun mana-mana pengkritik akan mengesahkan kepada anda bahawa pengarah ini mahir dan inventif, tidak lebih buruk daripada yang lain. Pengarah Raikin tidak menyasarkan penguasa pemikiran, tetapi di atas semua dia menghargai bergaya, kemewahan, panache di atas pentas. Perkara utama ialah saman itu duduk, dan itu sahaja.

Jadi, bagaimanakah beberapa penjaga sukarela warisan klasik, dengan semacam kedudukan hidup yang remeh, berasa ngeri untuk merebut Ostrovsky? Lebih-lebih lagi, sebelum ini dalam "Satyricon" mereka tidak terfikir untuk mengambil klasik domestik: ia adalah kes yang jarang berlaku pada poster teater! - anda tidak akan menemui seorang pengarang Rusia sama sekali.

Ostrovsky dibenarkan masuk ke pentas Satyricon, tetapi mereka memperlakukannya dengan kasar, walaupun dengan betul. Mereka sibuk memadamkan anakronisme yang menawan seperti "konfeksi" dan "tolong, tuan" kerani daripada ucapan watak-watak itu, mendandani mereka dengan fesyen moden (pereka pakaian Maria Danilova) dan melarang wanita, duduk di tepi tingkap, meniup piring. daripada teh.

Raikin suka pelakon di atas pentas untuk bergerak, dan, jika kehendaknya, dia mungkin akan melarang sepenuhnya watak Ostrovsky untuk duduk. Tetapi kerana mustahil untuk melakukan ini, bersama dengan pereka panggung Boris Valuev, pengarah mencipta perabot di atas roda, dan idea ini sendiri melahirkan banyak mise-en-scenes yang sangat inventif. Sebagai contoh, semasa tarian mabuk Yusov (Grigory Siyatvinda), semua pengunjung kedai minuman itu, duduk di meja, memulakan putaran pantas di sekeliling sosok pegawai mabuk yang tidak bergerak.

Raikin cuba mengemas kini plot drama itu sebanyak mungkin dan mendekatkannya kehidupan moden, yang, secara amnya, tidak menghasilkan banyak kerja. Penonton yang berpakaian kemas bersimpati dengan kata-kata bahawa "hari ini adalah kebiasaan untuk hidup dalam kemewahan," dan para isteri di dalam dewan memandang suami mereka dengan penuh makna, apabila janda yang bijaksana Kukushkina (Anna Yakunina) mengajar anak perempuannya: mengasah supaya anda mendapatkan wang. Kemiskinan mulia Zhadov (karya yang sangat baik oleh Denis Sukhanov) pada mulanya membangkitkan simpati yang jauh lebih sedikit daripada orang ramai daripada kepintaran oportunis Belogubov (Sergei Klimov), yang berjaya mendapati dirinya "tempat yang menguntungkan". Masyarakat moden yang sinis telah lama yakin bahawa topi isteri baru adalah lebih penting daripada banyak kata-kata tinggi tentang kejujuran dan moral. Penonton satyricon tradisional dianggap sangat kaya, dan pastinya sebahagian daripada mereka yang datang ke persembahan itu menduduki tempat yang sangat menguntungkan yang membawa pendapatan yang besar kepada birokrasi. Raikin bukanlah sesuatu yang akan memalukan orang ramai. Hanya pegang cermin. Penonton menyukainya.

Kebudayaan, 20 Mac 2003

Natalia Kaminskaya

Menari di atas mimbar

"Tempat yang menguntungkan" dalam "Satyricon"

Pengarah, yang hari ini telah mula membuat pementasan oleh A.N. Ostrovsky (sekurang-kurangnya di mana aksen sosial diletakkan dengan jelas), adalah seperti seorang lelaki yang telah menangkap harimau dengan ekor. Berpegang itu menakutkan, melepaskan itu lebih menakutkan. Sedikit lebih dekat dengan kemodenan dan anda jatuh ke dalam sosiologi kesat. Jika anda membiarkan semuanya seperti sedia ada, mereka akan bertanya: di mana pengarahannya? Sementara itu, perlanggaran, dan walaupun hanya teks, berada di ambang kesalahan dalam perkaitan seketika. "Tempat Menguntungkan" tidak dipentaskan di Moscow untuk masa yang lama. Petikan dari pentas Satyricon berbunyi untuk sezaman dengan baik, hanya di dahi. Terus terang dan hampir tidak senonoh. Berikut adalah ringkasan: "Orang yang tidak tahu bagaimana atau tidak mempunyai masa untuk membuat kekayaan akan sentiasa iri hati dengan orang yang kaya ...", "Kami tidak mempunyai pendapat umum ... Ini adalah umum. pendapat untuk anda: jika anda tidak ditangkap, anda bukan pencuri", "Orang yang baik tidak memaksa isteri bekerja, kerana ini mereka mempunyai hamba ... "Ketidaksenonohan baris yang dipetik itu tidak ada pada hakikatnya. rahim kebenaran sosial literal itu muncul daripada mereka, tetapi pada hakikatnya ia, keji, masih menguasai fikiran seorang Rusia moden setiap hari. Jika kita bercakap tentang "tinggi", maka ia, romantis, seperti biasa dengan Ostrovsky, terletak pada pencinta kebenaran, kali ini di Zhadov, dan pada isterinya Polinka, yang tersandung dari kemiskinan kewujudan, tetapi pada akhirnya dia kekal bersama lelaki kesayangannya.

Romantikisme, bagaimanapun, dalam transkripsi pengarah oleh Konstantin Raikin "menerima banyak di muka." Tetapi juga kasar akal dalam menghadapi terry rasmi rasuah Vyshnevsky mendapat tidak kurang.

Semua hujah ini, terbang keluar dari bawah pena, bagaimanapun, membuat pengarang nota itu sendiri kebingungan. Mengapa anda, duduk di teater Moscow pada tahun 2003, mula memikirkan perkara-perkara sosial yang telah divulgar dua kali (pertama oleh ideologi Soviet, kemudian, katakan, pra-kapitalis)?

Hey Raikin! Ah ya, Satyricon dengan keinginan abadinya untuk pertunjukan, dengan tariannya, dengan lakonan komedi yang jujur, dengan keinginannya yang tidak terselindung untuk kesenangan orang ramai, dengan barisan kereta asing di pintu masuk penonton, dengan harga tiket yang curam, dll! ..

Perkara yang paling menakjubkan ialah persembahan ini mempunyai semua "tanda generik" dan arah Raikin, dan estetika umum Satyricon. Tetapi anda mengalami kejutan tertentu dari dewan sama sekali bukan dari "bagaimana" perkataan Ostrovsky dikatakan, tetapi dari "apa" kami diberitahu. Vyshnevsky rasmi Yu. Lakhin tidak sama sekali mengikuti kenyataan pengarang "seorang lelaki tua yang uzur dengan tanda-tanda gout." Di hadapan kami adalah seorang lelaki yang kuat dengan potongan rambut yang kejam, berpakaian dalam sut yang hampir moden dan bercakap dengan hampir intonasi semasa pemilik kehidupan. Semua lelaki dalam persembahan ini, termasuk Zhadov, kelihatan hampir sezaman. Tetapi "hampir" inilah yang menghasilkan kesan yang menarik. Bolehkah Vyshnevsky Satyricon memandu ke rumahnya dengan Bentley serba baharu? hampir! Adakah Zhadov D. Sukhanova kelihatan seperti seorang idealis muda moden (di mana idealis ini, tunjukkan saya lelaki ini!)? hampir.

Pengarah, bersama-sama dengan pelakon, dari awal lagi meninggalkan jurang tertentu antara wira klasik dan mereka prototaip moden, antara dilema sosio-moral dunia Ostrovsky dan unjuran komedi semasa mereka. Namun, adakah mereka mewakili komedi, tuan-tuan? Di kedai minuman itu, pegawai berpengalaman Yusov - A. Yakubov, yang mengambil sedikit alkohol dan ditolak oleh Belogubov (S. Klimov), mula menari. Yakubov plastik membuat keajaiban tarian, sangat disukai di pentas ini. Tetapi tarian ini kasar, hodoh, seolah-olah sesuatu yang gelap, hancur dan pada mulanya biasa-biasa saja ditendang keluar dari "guru kehidupan" ini dalam saat kehebatan mabuk. Dan sekali lagi - jurang antara kebebasan sementara pelakon dan kemelaratan yang kuat wataknya. Polinka, isteri muda Zhadov, dimainkan oleh seorang pelajar Sekolah Teater Seni Moscow dengan nama terakhir Teater Seni Moscow yang cantik Tarkhanova. Dia bermain dengan cemerlang, melulu dan agak satirikon (kajian mengenai K. Raikin) dengan hebat. Perubahan seorang gadis yang bersemangat menjadi jalang yang menuntut berlaku secara tiba-tiba. Menghantar suaminya untuk meminta bapa saudaranya pekerjaan yang menguntungkan, Polinka ini menjerit hodoh dan histeria, dalam satu saat dia mengingatkan asalnya. Ibunya Kukushkina - A. Yakunina dalam persembahan itu kasar dalam gaya pop dan kelihatan seperti watak-watak di mana-mana Elena Stepanenko. Kita juga boleh bercakap tentang episod dan warna yang deria perkadaran dan rasa tidak berskala. Tetapi atas sebab tertentu saya tidak mahu. Fakta bahawa Zhadov dimainkan oleh D. Sukhanov, ayam jantan Chauntecleer semalam, seorang lelaki muda dengan wajah sipi Mercutio, peranan yang jelas bukan heroik, tetapi bukan neurasthenik, sebaliknya watak fantasi teater, bercakap tentang keseriusan kenyataan pengarah. Zhadov ini tidak kelakar. Dan tidak menyesal. Dan ia tidak kelihatan seperti pemenang. Apabila dia memutuskan untuk meminta tempat kepada bapa saudaranya, dia menggeliat dan meraung, seolah-olah sakit fizikal. Di rumah Vyshnevsky adalah sosok yang pecah separuh. Dan kemudian dia datang ke tanjakan dan, dengan sedih melihat ke dalam dewan, melontarkan frasa terkenalnya: "Saya akan menunggu masa apabila penerima rasuah akan lebih takut kepada mahkamah awam daripada penjenayah." Dewan meletup dengan tepukan. Dewan yang sama yang dengan riang mengeluh atas gurauan sederhana dan memuji setiap tarian.

Ini "a parte" - umumnya sesuatu yang tidak dapat dibayangkan. Raikin dengan serius membenarkan artis mereka di teater pada tahun 2003! Buangkan maksim mereka kepada Vyshnevsky dan Yusov awam. Beberapa percubaan pengakuan dibuat oleh Zhadov. Apa sebenarnya? Ke mana kita pergi? Dalam era "jabatan teater", "tribune teater"? Biarkan mereka baling batu ke arah saya, tetapi nampaknya begitu. O. Tabakov, dengan risiko tidak menjual tiket, membawa dua saintis hebat ke pentas, menyelesaikan isu bom atom. A. Ponomarev memainkan drama tentang seorang wanita Tanya, yang mendapati kebahagiaan dalam utopia, tetapi beberapa jenis idea sosial. Dan K. Raikin memutuskan untuk melemparkan frasa sakramen tentang kebaikan dan kejahatan sosial ke dalam dewan. Kembali ke Tempat Menguntungkan, saya berani mengatakan bahawa pelarian terakhir Zhadov adalah sangat jauh dari kedua-dua sosiologi kesat dan percubaan yang tidak berdaya pada hakikatnya. Persembahan oleh Raikin ini adalah kenyataan yang pahit, kadangkala hooligan, sedar dan benar-benar ikhlas. Dengan "hampir" teater yang memisahkan fiksyen daripada realiti. Tetapi juga dengan perasaan yang benar-benar sedar tentang realiti ini, di mana tidak ada udara yang mencukupi.

Keputusan, 25 Mac 2003

Marina Zayonts

tak tunggu

Konstantin Raikin mementaskan drama Alexander Ostrovsky "Tempat Menguntungkan" di Teater Satyricon

Konstantin Raikin, perkataan yang tepat, tidak pernah berhenti memukau. Bertenang sahaja bahawa anda sudah memahami segala-galanya tentang dia, seperti yang pernah dia lakukan - dan dia akan memberikan anda sesuatu yang tidak sesuai dengan mana-mana rangka kerja. Orang lain pada usianya akan lama berehat dengan kejayaan mereka, tetapi dia masih tidak berputus asa, bergegas ke hadapan ke suatu tempat, ke tempat yang tidak diketahui.

Selalunya, pengarah, setelah mencapai sesuatu dalam profesion, duduk di atas skate mereka - dan baik, memandu. Dan ini berlaku dengan pengkritik: beberapa pemikiran datang ke fikiran, dan anda tergesa-gesa dengannya, kekasih, seperti dengan beg bertulis, melindunginya daripada pembunuhan dengan sekuat tenaga anda. Kenyataan yang tidak perlu diarahkan oleh pelakon, hanya salah satu daripada ini, sangat disayangi. Dan kenapa, sebenarnya? Bagi sesetengah orang, ia mungkin tidak perlu, tetapi bagi sesetengah orang ia adalah tepat. Di sini Raikin, mungkin kerana dia bukan seorang pengarah, tetapi masih belajar (dan, dengan cara itu, dia sama sekali tidak malu dengan fakta ini), dengan setiap persembahan seterusnya dia menemui sesuatu yang baru dalam dirinya, menguasai profesion bukan dengan cepat, tetapi teliti.

Ostrovsky ke arah Raikin pastinya tidak dijangka. Di sini segala-galanya harus asing baginya: bermoral, irama yang tidak tergesa-gesa, semua tanda-tanda "kuno yang mendalam", teh dari piring dan perbualan yang tidak berkesudahan di sekeliling dan sekitar. Dan Raikin adalah seorang yang tidak sabar, dengan perangai gila, pencinta muslihat, permainan, pergerakan - apakah "Tempat Menguntungkan" ini kepadanya, dari mana ia melompat keluar? Mengapa dia mengambil keputusan untuk membaca dan membacanya semula, orang awam tidak tahu, tetapi satu perkara yang jelas: dia membacanya dan terkejut tidak terkata - bunyinya moden! Tekaan, seperti yang mereka katakan, tidak mendalam. Suatu ketika, pada tahun 60-an, dalam persembahan terkenal Mark Zakharov Teater Satira, dia terdengar seperti penemuan yang menggegarkan orang ramai dan pihak berkuasa ke asas mereka. Di sana, Zhadov Andrey Mironov tidak menentang pegawai yang menerima rasuah, dia, seorang idealis pemberontak, menentang seluruh sistem Soviet - sekurang-kurangnya nampaknya begitu. Tetapi sekarang, membuat persembahan tentang rasuah umum adalah seperti mengejar kewartawanan akhbar dengan berseluar. Tolong di mana beritanya?

Beritanya ialah bagaimana Raikin mengendalikan drama itu tanpa sedikit pun tergoda oleh permukaan topikalnya. Tiada hiasan terperinci yang sesuai dengan Ostrovsky. Pentas boleh dikatakan kosong (pelukis scenografer Boris Valuev), hanya kerusi, najis, sofa dan kerusi berlengan diletakkan di atas roda, dan pergerakan pantas mereka menentukan irama yang gagah dan ganas bagi keseluruhan persembahan. Raikin mengeluarkan semua tanda masa dari teks, memakai watak-watak (dengan bantuan Maria Danilova) jika tidak dalam pakaian moden, maka tidak dalam pakaian lama, dan sezaman kita sangat biasa, temperamental, tegas, kasar secara agresif. Kadang-kadang mereka pergi ke barisan hadapan dan bercakap terus kepada penonton tentang sakit. Di sini, sebagai contoh, Vyshnevsky (Yuri Lakhin), bapa saudara Zhadov dan lawan utamanya, melemparkan kepada orang ramai, bergantung pada pemahaman: "Gadis pintar mana yang akan berfikir tentang berkahwin dengan lelaki kaya?" - dan penonton, ketawa, bertepuk tangan. Dan pada masa yang sama, tidak ada penderitaan sosial, siapa di antara kita yang tidak tahu bahawa semua orang mengambilnya. Pegawai, walaupun di bawah tsar, walaupun di bawah pemerintahan Soviet, walaupun di bawah kapitalisme liar, menerima rasuah dan akan menerimanya. Komedi, dan banyak lagi. Dan program itu berkata begitu: komedi, dan banyak perkara lucu di atas pentas, tetapi hanya drama di peringkat akhir yang menjadi serius. Lelaki ini, Zhadov, yang datang untuk meminta tempat, mendapat masalah, yang belum diketahui bagaimana dia akan keluar, dan sayangnya baginya. Tetapi - yang sama sekali tidak dijangka - dan Vyshnevsky, yang dihukum kerana rasuah dan keterlaluan perkhidmatan yang lain, adalah lebih disayangkan. Dia, yang membeli untuk wang, jika bukan cinta isterinya, tetapi sekurang-kurangnya sayang, kehilangan kedudukannya, tidak dapat menahan keaiban umum, dia tidak dapat bertahan dalam kesepian.

Dalam "Tempat Menguntungkan" Raikin tidak ada betul dan salah. Pengarah meninjau nasib masing-masing dan bersimpati dengan masing-masing. Di sini Zhadov bukanlah contoh yang perlu diikuti, dan lawannya sama sekali bukan penipu. Berikut adalah seorang bapa saudara, setelah mengetahui bahawa anak saudara yang tidak bernasib baik itu berniat untuk mengahwini mas kahwin, segera menyeluk poketnya untuk mendapatkan wang. Dan Belogubov (Sergey Klimov), saingan yang bodoh tetapi berjaya dalam kerjayanya, dengan sangat ikhlas, seolah-olah meminta maaf atas kesejahteraannya, cuba membantu. Dan lelaki tua Yusov (Aleksey Yakubov atau - dalam komposisi yang berbeza - Grigory Siyatvinda), yang sangat bersungguh-sungguh menari gadis gipsi di atas kerusi bergerak, sama sekali bukan raksasa, tetapi agak serupa dengan Chekhov's Firs, yang berdegil berpaut pada institusi lama seperti kanak-kanak. Kerana tanpa wang, seperti tanpa wanita, mustahil untuk hidup di dunia, tidak. Dan anda mungkin tidak menyukainya seperti yang anda suka, tetapi mengahwini seorang gadis yang anda tidak dapat menyediakannya juga, anda tahu, bukan tindakan lelaki - anda tidak memerlukan banyak kecerdasan. Zhadov, yang dimainkan dengan sempurna oleh Denis Sukhanov, mungkin tidak mempunyai banyak fikiran, tetapi perasaannya sudah melampaui batas. Seorang lelaki muda yang kusut masai, sombong, membaca buku yang bagus, mengetahui sedikit tentang kehidupan, dia hanya mempunyai cita-cita dalam fikirannya. Dan masalah berlaku - bukan kepada buku, kepada isterinya Polinka bergegas untuk mendapatkan sokongan.

DENGAN peranan wanita cerita istimewa. Siapa sangka Raikin akan mendalami psikologi dengan begitu terperinci dan teliti serta mengeluarkan motif tingkah laku yang tersirat dan tersirat dari lubuk fitrah manusia. Pasti tiada siapa yang tahu. Polinka, yang sehingga kini telah dipersembahkan kepada semua orang sebagai orang bodoh yang tertindas, naif, yang dilakukan oleh Glafira Tarkhanova, pelajar tahun kedua di Sekolah Teater Seni Moscow, bukan sahaja tidak malu, dia melompat ke atas semua orang dari segi perangai, kadang-kadang dia menunjukkan terlalu banyak perangai. Atau inilah ibu Kukushkina. Lebih daripada satu generasi pelakon melukisnya dengan warna satira kaustik, dan Anna Yakunina - dengan cara yang sama sekali berbeza. Kukushkinanya, sudah tentu, adalah seorang baba, tetapi anda boleh memahaminya. Dia membesarkan dua anak perempuan tanpa suami, memikirkan masa depan mereka, dan berkahwin. Dia datang ke Polina untuk mengajar kehidupan, Zhadova mula malu, dan sementara itu dia menyelitkan kelim dan mula mencuci lantai - untuk membantu anak perempuannya.

Jelaslah bahawa Raikin juga seorang guru yang baik. Mereka juga tidak menjangkakan ini: untuk masa yang lama mereka berdegil mendesak kumpulan teater bahawa ia hanya berkhidmat sebagai bintang utama. Konstantin Arkadievich kecewa, tersinggung dan berdegil cuba membuktikan bahawa pelakonnya berbakat. Ia juga berjaya. Dia biasanya dilahirkan untuk menang, jika tidak, dia tidak berminat untuk hidup.

Salah seorang penulis drama Rusia yang paling terkenal ialah Alexander Ostrovsky. "Tempat Menguntungkan" (ringkasan ringkas karya akan menjadi subjek ulasan ini) ialah drama yang menduduki tempat yang menonjol dalam karyanya. Ia diterbitkan pada tahun 1856, tetapi ia tidak dibenarkan untuk dipentaskan di teater sehingga tujuh tahun kemudian. Terdapat beberapa pengeluaran pentas yang ketara bagi karya itu. Salah satu yang paling popular ialah bekerja dengan A. Mironov dalam salah satu peranan utama.

masa dan tempat

Moscow lama dengan tindakan beberapa daripada mereka tulisan terkenal memilih penulis drama Ostrovsky. "Tempat Menguntungkan" (ringkasan drama harus dimulakan dengan penerangan tentang pagi watak utama, kerana dalam adegan inilah pembaca mengenali mereka dan belajar tentang watak dan status sosial mereka) adalah karya yang tiada pengecualian.

Anda juga harus memberi perhatian kepada masa peristiwa - tahun pertama pemerintahan Maharaja Alexander II. Ia adalah masa apabila perubahan serius sedang berlaku dalam masyarakat dalam ekonomi, politik dan bidang budaya. Keadaan ini harus sentiasa diingati semasa menganalisis karya ini, kerana pengarang mencerminkan semangat perubahan ini dalam naratif.

pengenalan

Pakar sebenar menggambarkan dan menggambarkan kehidupan dan kehidupan kelas menengah ialah Ostrovsky. "Tempat Menguntungkan" (ringkasan ringkas karya baru penulis ini mesti dibahagikan kepada beberapa bahagian semantik untuk kemudahan memahami gubahan) adalah drama yang mencerminkan utama prinsip kreatif pengarang drama.

Pada permulaan, pembaca diperkenalkan kepada yang utama pelakon cerita ini: Vyshnevsky, seorang lelaki tua yang uzur, dan isteri mudanya yang menarik, Anna Pavlovna, yang agak cuek. Dari perbualan mereka menjadi jelas bahawa hubungan pasangan suami isteri meninggalkan banyak yang diinginkan: Anna Pavlovna bersikap dingin dan tidak peduli terhadap suaminya, yang sangat tidak berpuas hati dengan ini. Dia meyakinkannya tentang cinta dan pengabdiannya, tetapi isterinya masih tidak memberi perhatian kepadanya.

Plot tipu daya

Ostrovsky mahir menggabungkan kritikan sosial yang cerdik dengan humor halus dalam dramanya. "Tempat yang menguntungkan", ringkasan yang mesti ditambah dengan petunjuk tentang apa yang menjadi dorongan untuk pembangunan plot, adalah karya yang dianggap sebagai salah satu yang terbaik dalam karya pengarang. Permulaan perkembangan tindakan itu boleh dianggap sebagai resit oleh Anna Pavlovna surat cinta daripada seorang lelaki pertengahan umur yang bagaimanapun telah pun berkahwin. Seorang wanita yang licik memutuskan untuk memberi pengajaran kepada pengagum yang tidak bernasib baik.

Penampilan watak lain

Drama Ostrovsky dibezakan oleh perkembangan dinamik plot, dengan penekanan pada mempersendakan maksiat sosial kelas menengah. Dalam kerja yang sedang dipertimbangkan, pembaca berkenalan dengan wakil tipikal birokrasi bandar, yang diwakili oleh bawahan Vyshnevsky, Yusov dan Belogubov.

Yang pertama sudah berusia bertahun-tahun, jadi dia berpengalaman dalam penyimpanan rekod, walaupun pekerjaannya jelas bukan sesuatu yang luar biasa. Bagaimanapun, dia menikmati kepercayaan bosnya, yang sangat dibanggakannya. Yang kedua tunduk langsung kepadanya. Dia masih muda dan agak tidak berpengalaman: sebagai contoh, Belogubov sendiri mengakui bahawa dia tidak begitu pandai membaca dan menulis. Walau bagaimanapun, lelaki muda itu berhasrat untuk mengatur hidupnya dengan baik: dia bertujuan untuk ketua kerani dan ingin berkahwin.

Dalam adegan yang dipersoalkan, pegawai itu meminta Yusov untuk membuat petisyen untuk kenaikan pangkatnya, dan dia menjanjikan perlindungan kepadanya.

Ciri-ciri Zhadov

Drama Ostrovsky terkenal dalam kesusasteraan Rusia kerana fakta bahawa mereka mempersembahkan keseluruhan galeri potret era kontemporari kepada penulis drama. Imej pengarang tentang anak saudara Vyshnevsky ternyata sangat berwarna-warni.

Pemuda ini tinggal di rumah bapa saudaranya, berkhidmat dengannya, tetapi berhasrat untuk mencapai kemerdekaan, kerana dia memandang rendah cara hidup keluarga dan persekitarannya. Di samping itu, dari penampilan pertama, dia mengejek Belogubov kerana pengetahuannya yang lemah dalam membaca dan menulis. Pembaca juga akan mengetahui bahawa lelaki muda itu tidak mahu melakukan kerja perkeranian yang rendah di bawah arahan Yusov.

Untuk jawatan bebas sebegitu, pakcik itu mahu menghalau anak saudaranya dari rumah, supaya dia sendiri berusaha untuk hidup dengan gaji yang kecil. Tidak lama kemudian sebab kelakuan ini menjadi jelas: Zhadov memberitahu ibu saudaranya bahawa dia berhasrat untuk berkahwin dan hidup dengan kerjanya sendiri.

pertengkaran antara pakcik dan anak saudara

"Tempat Menguntungkan" adalah drama berdasarkan idea konfrontasi antara generasi muda dan lebih tua. Penulis telah menggariskan idea ini dalam bahagian pertama karya, apabila dia menggariskan perbezaan asas dalam kedudukan hidup Zhadov dan hamba bapa saudaranya.

Jadi, Yusov meluahkan rasa tidak puas hati dengan kerjanya dan menyatakan harapan bahawa Vyshnevsky akan memecatnya kerana mengabaikan perkhidmatan itu. Konfrantasi yang muncul ini mencapai titik akhir dalam adegan konflik terbuka antara bapa saudara dan anak saudaranya. Yang pertama tidak mahu Zhadov berkahwin dengan seorang gadis miskin, tetapi lelaki muda itu, tentu saja, tidak mahu mengalah. Terdapat pertengkaran ganas di antara mereka, selepas itu Vyshnevsky mengancam anak saudaranya untuk memutuskan hubungan keluarga dengannya. Dia mendapat tahu daripada Yusov bahawa tunang Zhadov adalah anak kepada seorang janda miskin, dan meyakinkannya untuk tidak mengahwinkan anak perempuannya dengannya.

Wira baru

Ostrovsky dengan mahir menggambarkan pertembungan pesanan lama dan trend baru dalam karyanya. "Tempat yang menguntungkan" (analisis permainan boleh ditawarkan kepada pelajar sekolah sebagai tugas tambahan pada karya penulis drama, kerana ia adalah mercu tanda dalam karyanya kerjaya kreatif) ialah sebuah karya di mana pemikiran ini berjalan seperti benang merah melalui naratif. Sebelum tindakan kedua, ia secara langsung disuarakan oleh Yusov, yang menyatakan ketakutan kerana keberanian dan keberanian remaja hari ini dan memuji gaya hidup dan tindakan Vyshnevsky.

Dalam babak kedua, pengarang memperkenalkan pembaca kepada watak baru - janda Kukushkina dan anak perempuannya: Yulenka, yang bertunang dengan Belogubov, dan Polina, kekasih Zhadov. Kedua-dua gadis itu tidak cerdik, terlalu naif, dan ibu mereka hanya memikirkan tentangnya situasi kewangan bakal pasangan.

Dalam adegan ini, pengarang menyatukan watak-watak untuk pertama kalinya, dan dari perbualan mereka kita mengetahui bahawa Polina ikhlas mencintai Zhadov, tetapi ini tidak menghalangnya daripada memikirkan wang. Zhadov, sebaliknya, mengimpikan kehidupan yang berdikari dan sedang bersiap sedia untuk menghadapi kesulitan material, yang dia cuba membiasakan pengantin perempuannya.

Penerangan mengenai Kukushkins

Pengarang menggambarkan Kukushkina sebagai wanita praktikal: dia tidak takut dengan pemikiran bebas protagonis. Dia mahu menampung wanita gelandangannya dan meyakinkan Yusov, yang memberi amaran kepadanya tentang perkahwinan, bahawa Zhadov berkelakuan kurang ajar kerana dia bujang, tetapi perkahwinan, kata mereka, akan memperbaikinya.

Janda terhormat itu berfikiran sangat duniawi dalam hal ini, jelas dari pengalamannya sendiri. Di sini, seseorang harus segera perhatikan perbezaan asas antara kedua-dua saudara perempuan itu: jika Yulia tidak mencintai Belogubov dan menipunya, maka Polina dengan tulus terikat dengan tunangnya.

Nasib hero dalam setahun

Watak utama dalam komedi Ostrovsky "Tempat Menguntungkan" Zhadov berkahwin kerana cinta seorang wanita yang dipujanya, tetapi yang, dalam perkembangannya, lebih rendah daripadanya. Polina ingin hidup dalam kenyang dan kepuasan, tetapi dalam perkahwinan dia tahu kemiskinan dan kemiskinan. Dia ternyata tidak bersedia untuk kehidupan sedemikian, yang, seterusnya, mengecewakan Zhadov.

Kami belajar tentang ini dari adegan di kedai minuman, di mana setahun kemudian watak-watak utama drama itu berkumpul. Belogubov dan Yusov juga datang ke sini, dan dari perbualan mereka pembaca mengetahui bahawa yang pertama melakukannya dengan sangat baik, kerana dia tidak teragak-agak untuk menerima rasuah untuk perkhidmatannya. Yusov memuji wadnya, dan Zhadov diejek kerana tidak menyerbu orang.

Belogubov menawarkan dia wang dan naungan, tetapi Zhadov mahu hidup dengan kerja yang jujur, dan oleh itu menolak tawaran ini dengan penghinaan dan kemarahan. Walau bagaimanapun, dia sendiri sangat sakit dari kehidupan yang tidak menentu, dia minum, selepas itu pegawai seksual itu menendangnya keluar dari kedai minuman itu.

Kehidupan keluarga

Penerangan sebenar tentang kehidupan borjuasi kecil terdapat dalam drama "Tempat Menguntungkan". Ostrovsky, plot karyanya dibezakan oleh keaslian penggambaran fenomena ciri realiti sosial pertengahan abad kesembilan belas, dengan sangat ekspresif menyampaikan semangat zamannya.

Tindakan keempat drama itu dikhaskan terutamanya untuk kehidupan keluarga Zhadov. Polina berasa tidak gembira dalam persekitaran yang tidak bermaya. Dia merasakan kemiskinannya lebih teruk kerana kakaknya hidup dalam kemakmuran penuh, dan suaminya memanjakannya dengan segala cara yang mungkin. Kukushkina menasihati anak perempuannya untuk menuntut wang daripada suaminya. Terdapat pertengkaran antara dia dan Zhadov yang kembali. Kemudian Polina, mengikut contoh ibunya, mula menuntut wang daripada suaminya. Dia menggesanya untuk menanggung kemiskinan, tetapi hidup dengan jujur, selepas itu Polina melarikan diri, tetapi Zhadov membawanya kembali dan memutuskan untuk pergi ke bapa saudaranya untuk meminta tempat.

perlawanan akhir

Drama "Tempat Menguntungkan" berakhir dengan denouement gembira yang tidak dijangka. Ostrovsky, yang genrenya terutamanya komedi, dapat menunjukkan keburukan sosial kemodenan walaupun dalam sketsa lucu. Dalam tindakan terakhir, kelima, Zhadov dengan rendah hati meminta pekerjaan daripada bapa saudaranya, tetapi sebagai tindak balas, yang terakhir, bersama-sama dengan Yusov, mula mengejeknya kerana mengkhianati prinsipnya untuk hidup bebas dan jujur, tanpa mencuri atau menerima rasuah. Berang, pemuda itu mengisytiharkan bahawa ada orang yang jujur ​​di kalangan generasinya, meninggalkan niatnya dan mengumumkan bahawa dia tidak akan lagi menunjukkan kelemahan.

Polina berdamai dengannya, dan pasangan itu meninggalkan rumah Vyshevsky. Sementara itu, yang terakhir sedang mengalami drama keluarga: tipu muslihat Anna Pavlovna ditemui, dan suami yang tersinggung mengatur adegan untuknya. Di samping itu, dia akan muflis, dan Yusov diancam akan dipecat. Kerja itu berakhir dengan fakta bahawa Vyshnevsky mengalami tamparan daripada malang yang menimpanya.

Jadi, Alexander Ostrovsky ("Tempat Menguntungkan" adalah contoh yang jelas tentang ini) dalam karyanya dengan mahir menggabungkan realiti sejarah dan sindiran tajam. Drama yang telah kami ceritakan semula boleh ditawarkan kepada warga sekolah untuk kajian yang lebih mendalam tentang karya penulis.