ඩා වින්චිගේ චරිතාපදානය. ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ විස්මිත ජීවිත කතාව

ඉතාලි චිත්‍ර ශිල්පියෙක්, මූර්ති ශිල්පියෙක්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙක්, ඉංජිනේරුවෙක්, කාර්මිකයෙක්, විද්‍යාඥයෙක්, ගණිතඥයෙක්, ව්‍යුහ විද්‍යාඥයෙක්, උද්භිද විද්‍යාඥයෙක්, සංගීතඥයෙක්, යුගයේ දාර්ශනිකයෙක් ඉහළ පුනරුදයලෙනාඩෝ ඩා වින්චි 1452 අප්රේල් 15 වන දින ෆ්ලෝරන්ස් අසල වින්සි නගරයේ උපත ලැබීය. ඔහුගේ පියා, ස්වාමියා, Messer Piero da Vinci, ඔහුගේ මුතුන් මිත්තන්ගේ පෙර පරම්පරා හතරක් මෙන් ධනවත් නොතාරිස්වරයෙකි. ලෙනාඩෝ ඉපදෙන විට ඔහුට වයස අවුරුදු 25 ක් පමණ විය. Piero da Vinci වයස අවුරුදු 77 දී (1504 දී) මිය ගියේය, ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහුට භාර්යාවන් හතර දෙනෙකු සිටි අතර පුතුන් දස දෙනෙකුගේ සහ දියණියන් දෙදෙනෙකුගේ පියෙකි ( අන්තිම දරුවාඔහු වයස අවුරුදු 75 දී උපත ලැබීය). ලෙනාඩෝගේ මව ගැන කිසිවක් පාහේ නොදනී: ඔහුගේ චරිතාපදානයන්හි, එක්තරා “තරුණ ගොවි කාන්තාවක්” කැටරිනා බොහෝ විට සඳහන් වේ. පුනරුද සමයේදී අවජාතක දරුවන්ට බොහෝ විට සැලකුවේ නීත්‍යානුකූල විවාහයක උපන් දරුවන්ට සමානව ය. ලෙනාඩෝ වහාම ඔහුගේ පියා ලෙස පිළිගත් නමුත් ඔහුගේ උපතෙන් පසු ඔහුව ඔහුගේ මව සමඟ ඇන්චියානෝ ගම්මානයට යවන ලදී.

වයස අවුරුදු 4 දී ඔහු තම පියාගේ පවුල වෙත ගෙන යන ලද අතර එහිදී ඔහුට ලැබුණි මූලික අධ්යාපනය: කියවීම, ලිවීම, ගණිතය, ලතින්. ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ එක් ලක්ෂණයක් වන්නේ ඔහුගේ අත් අකුරු ය: ලියනාඩෝ වම් අත සහ දකුණේ සිට වමට ලියා, අකුරු හරවා, කැඩපතක් ආධාරයෙන් පෙළ කියවීමට පහසු විය, නමුත් ලිපිය යමෙකුට යොමු කළේ නම් , ඔහු සම්ප්‍රදායිකව ලිව්වා. Piero වයස අවුරුදු 30 ට වැඩි වූ විට, ඔහු ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ගොස් එහි ව්‍යාපාරය ආරම්භ කළේය. තම පුතාට රැකියාවක් සොයා ගැනීමට ඔහුගේ පියා ඔහුව ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ගෙන ආවේය. නීත්‍යානුකූල නොවන බැවින් ලෙනාඩෝට නීතිඥයෙකු හෝ වෛද්‍යවරයකු වීමට නොහැකි වූ අතර ඔහුගේ පියා ඔහුව කලාකරුවෙකු කිරීමට තීරණය කළේය. එකල, ශිල්පීන් ලෙස සැලකෙන සහ ප්‍රභූ පැලැන්තියට අයත් නොවන කලාකරුවන්, මැහුම්කරුවන්ට වඩා මඳක් ඉහළින් සිටි නමුත්, ෆ්ලෝරන්ස්හි ඔවුන් අනෙකුත් නගර රාජ්‍යවලට වඩා චිත්‍ර ශිල්පීන්ට වැඩි ගෞරවයක් දැක්වූහ.

1467-1472 දී ලෙනාඩෝ ඇන්ඩ්‍රියා ඩෙල් වෙරෝචියෝ සමඟ අධ්‍යයනය කළේය - එම යුගයේ ප්‍රමුඛ පෙළේ කලාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි - මූර්ති ශිල්පියා, ලෝකඩ කාස්ටර්, ස්වර්ණාභරණ, උත්සව සංවිධායක, ටස්කන් චිත්‍ර පාසලේ නියෝජිතයෙකි. කලාකරුවෙකු ලෙස ලෙනාඩෝගේ දක්ෂතාවය ගුරුවරයා සහ මහජනතාව විසින් හඳුනාගනු ලැබුවේ තරුණ චිත්‍ර ශිල්පියාට යන්තම් වයස අවුරුදු විස්සක් වන විට ය: වෙරෝචියෝට “ක්‍රිස්තුස්ගේ බව්තීස්මය” (උෆිසි ගැලරිය, ෆ්ලෝරන්ස්) සිතුවම පින්තාරු කිරීමට නියෝගයක් ලැබුණි. චිත්ර ශිල්පියාගේ සිසුන් විසින් පින්තාරු කරන ලදී. එකල පින්තාරු කිරීම සඳහා ටෙම්පෙරා තීන්ත භාවිතා කරන ලදී - බිත්තර කහ මදය, ජලය, මිදි විනාකිරි සහ වර්ණ වර්ණක - සහ බොහෝ අවස්ථාවලදී සිතුවම් අඳුරු විය. ලෙනාඩෝ ඔහුගේ දේවදූතයාගේ රූපය සහ අලුතින් සොයාගත් භූ දර්ශනය පින්තාරු කිරීමේ අවදානමක් ගත්තේය තෙල් තීන්ත. පුරාවෘත්තයට අනුව, ඔහුගේ ශිෂ්‍යයාගේ වැඩ දැකීමෙන් පසු, වෙරෝචියෝ පැවසුවේ “ඔහු අභිබවා ගොස් ඇති අතර මෙතැන් සිට සියලු මුහුණු පින්තාරු කරන්නේ ලෙනාඩෝ පමණක්” බවයි.

ඔහු චිත්‍ර ඇඳීමේ ක්‍රම කිහිපයක් ප්‍රගුණ කරයි: ඉතාලි පැන්සල, රිදී පැන්සල, සැන්ගුයින්, පෑන. 1472 දී ලියනාඩෝ චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ සංසදයට - ශාන්ත ලූක්ගේ සංසදයට පිළිගත් නමුත් වෙරෝචියෝගේ නිවසේ ජීවත් විය. ඔහු 1476 සහ 1478 අතර ෆ්ලෝරන්ස් හි ඔහුගේම වැඩමුළුවක් විවෘත කළේය. 1476 අප්‍රේල් 8 වන දින, හෙලාදැකීමෙන් පසුව, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි උයන්පල්ලෙකු බවට චෝදනා කර මිතුරන් තිදෙනෙකු සමඟ අත්අඩංගුවට ගනු ලැබීය. එකල ෆ්ලෝරන්ස් හි, සැඩෝමියා අපරාධයක් විය, සහ මරණ දඬුවමකණුවෙහි ගිනි ගැනීමක් විය. එකල වාර්තා අනුව විනිශ්චය කිරීම, බොහෝ දෙනෙක් ලෙනාඩෝගේ වරද ගැන සැක කළහ; චෝදනා කරන්නෙකු හෝ සාක්ෂිකරුවන් කිසි විටෙකත් හමු නොවීය. අත්අඩංගුවට ගත් අය අතර ෆ්ලෝරන්ස් හි වංශාධිපතියෙකුගේ පුත්‍රයෙකු ද සිටීම නිසා දරුණු දඬුවමක් වළක්වා ගැනීමට එය බොහෝ විට උපකාරී විය: නඩු විභාගයක් පැවති නමුත් කෙටි කස පහරකින් පසු වැරදිකරුවන් නිදහස් කරන ලදී.

1482 දී, මිලාන්හි පාලක ලුඩොවිකෝ ස්ෆෝර්සාගේ උසාවියට ​​ආරාධනයක් ලැබීමෙන් පසු, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි අනපේක්ෂිත ලෙස ෆ්ලෝරන්ස් හැර ගියේය. ලොඩොවිකෝ ස්ෆෝර්සා ඉතාලියේ වඩාත්ම වෛරයට ලක් වූ කුරිරු පාලකයා ලෙස සැලකේ, නමුත් ලෙනාඩෝ තීරණය කළේ ෆ්ලෝරන්ස් හි පාලනය කළ සහ ලෙනාඩෝට අකමැති වූ මෙඩිසිට වඩා ස්ෆෝර්සා තමාට හොඳ අනුග්‍රාහකයෙකු වනු ඇති බවයි. මුලදී, ආදිපාදවරයා ඔහුව උසාවි නිවාඩු දින සංවිධායක ලෙස භාර ගත් අතර, ඒ සඳහා ලියනාඩෝ වෙස් මුහුණු සහ ඇඳුම් පැළඳුම් පමණක් නොව යාන්ත්‍රික “ප්‍රාතිහාර්යයන්” ද ඉදිරිපත් කළේය. ලොඩොවිකෝ ආදිපාදවරයාගේ මහිමය වැඩි කිරීමට විශිෂ්ට නිවාඩු දින ක්‍රියාත්මක විය. උසාවි වාමනෙකුට වඩා අඩු වැටුපකට, ලෙනාඩෝ ආදිපාදවරයාගේ මාලිගාවේ හමුදා ඉංජිනේරුවෙකු, හයිඩ්‍රොලික් ඉංජිනේරුවෙකු, උසාවි කලාකරුවෙකු සහ පසුව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු සහ ඉංජිනේරුවෙකු ලෙස සේවය කළේය. ඒ අතරම, ලෙනාඩෝ "තමන් වෙනුවෙන්ම වැඩ කළේය", එකවර විද්‍යා හා තාක්‍ෂණ ක්ෂේත්‍ර කිහිපයකම වැඩ කළේය, නමුත් බොහෝ Sforza ඔහුගේ නව නිපැයුම් කෙරෙහි කිසිදු අවධානයක් යොමු නොකළ නිසා ඔහුගේ වැඩ සඳහා ඔහුට මුදල් ගෙවා නැත.

1484-1485 දී මිලාන්හි පදිංචිකරුවන් 50,000 ක් පමණ වසංගතයෙන් මිය ගියහ. මෙයට හේතුව නගරයේ අධික ජනගහනය සහ පටු වීදිවල රජ වන අපිරිසිදු බව විශ්වාස කළ ලියනාඩෝ ඩා වින්චි, ආදිපාදවරයා නව නගරයක් ගොඩනඟන ලෙස යෝජනා කළේය. ලෙනාඩෝගේ සැලැස්මට අනුව, නගරය ජනගහනය 30,000 බැගින් දිස්ත්‍රික්ක 10 කින් සමන්විත විය යුතුය, සෑම දිස්ත්‍රික්කයකටම තමන්ගේම මලාපවහන පද්ධතියක් තිබිය යුතුය, පටු වීදිවල පළල අශ්වයෙකුගේ සාමාන්‍ය උසට සමාන විය යුතුය (සියවස කිහිපයක්). පසුව, ලන්ඩන් ප්‍රාන්ත කවුන්සිලය ලෙනාඩෝ විසින් යෝජනා කරන ලද සමානුපාතිකයන් පරමාදර්ශී ලෙස පිළිගත් අතර නව වීදි සැකසීමේදී ඒවා අනුගමනය කිරීමට නියෝගයක් ලබා දුන්නේය). ලෙනාඩෝගේ වෙනත් බොහෝ තාක්ෂණික අදහස් මෙන් නගරයේ සැලසුම ආදිපාදවරයා විසින් ප්‍රතික්ෂේප කරන ලදී.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි මිලාන්හි කලා ඇකඩමියක් ආරම්භ කිරීමට නියෝග කළේය. ඉගැන්වීම සඳහා ඔහු සිතුවම්, ආලෝකය, සෙවනැලි, චලනය, න්‍යාය සහ භාවිතය, ඉදිරිදර්ශනය, මිනිස් සිරුරේ චලනයන්, මිනිස් සිරුරේ අනුපාත පිළිබඳ නිබන්ධන සම්පාදනය කළේය. ලෙනාඩෝගේ සිසුන්ගෙන් සමන්විත ලොම්බාර්ඩ් පාසල මිලාන්හි පෙනී සිටියේය. 1495 දී, ලොඩොවිකෝ ස්ෆෝර්සාගේ ඉල්ලීම පරිදි, ලෙනාඩෝ මිලාන්හි සැන්ටා මාරියා ඩෙලේ ග්‍රේසි හි ඩොමිනිකන් ආරාමයේ අවන්හලේ බිත්තියේ ඔහුගේ “අන්තිම රාත්‍රී භෝජනය” පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත්තේය.

1490 ජූලි 22 වන දින, ලෙනාඩෝ තරුණ ජියාකොමෝ කප්‍රොටි තම නිවසේ පදිංචි කළේය (පසුව ඔහු පිරිමි ළමයා සලායි - “භූතයා” ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්තේය). තරුණයා කුමක් කළත්, ලියනාඩෝ ඔහුට සියල්ල සමාව දුන්නේය. පවුලක් නොමැති (ඔහුට බිරිඳක් හෝ දරුවන් අවශ්‍ය නොවීය) ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ ජීවිතයේ වඩාත්ම නිරන්තර සලායි සමඟ ඇති සම්බන්ධය වූ අතර ඔහුගේ මරණයෙන් පසු සලායිට ලෙනාඩෝගේ සිතුවම් බොහොමයක් උරුම විය.

ලොඩොවික් ස්ෆෝර්සාගේ වැටීමෙන් පසු, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි මිලාන් හැර ගියේය. වසර ගණනාවක් පුරා ඔහු වැනීසියේ (1499, 1500), ෆ්ලෝරන්ස් (1500-1502, 1503-1506, 1507), Mantua (1500), මිලාන් (1506, 1507-1513), රෝමයේ (1513-1516) ජීවත් විය. 1516 දී (1517) ඔහු පළමුවන ෆ්‍රැන්සිස්ගේ ආරාධනය පිළිගෙන පැරිසිය බලා පිටත් විය. ලියනාඩෝ ඩාවින්චි දිගු වේලාවක් නිදා ගැනීමට අකමැති වූ අතර නිර්මාංශිකයෙකි. සමහර සාක්ෂි වලට අනුව, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ඉතා අලංකාර ලෙස ගොඩනඟා ඇති අතර, අතිවිශාල කායික ශක්තියක් තිබූ අතර, ධෛර්යය, අශ්වයින් පැදීම, නැටුම් සහ වැටවල් පිළිබඳ හොඳ දැනුමක් තිබුණි. ගණිතයේ දී ඔහු ආකර්ෂණය වූයේ දැකිය හැකි දෙයින් පමණි, එබැවින් ඔහු සඳහා එය මූලික වශයෙන් ජ්යාමිතිය සහ සමානුපාතික නීති වලින් සමන්විත විය. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ස්ලයිඩින් ඝර්ෂණයේ සංගුණක තීරණය කිරීමට උත්සාහ කළේය, ද්‍රව්‍යවල ප්‍රතිරෝධය අධ්‍යයනය කළේය, හයිඩ්‍රොලික්ස් සහ ආකෘති නිර්මාණය අධ්‍යයනය කළේය.

Leonardo da Vinci ට ධ්වනි විද්‍යාව, ව්‍යුහ විද්‍යාව, තාරකා විද්‍යාව, ගගන විද්‍යාව, උද්භිද විද්‍යාව, භූ විද්‍යාව, ද්‍රව විද්‍යාව, සිතියම් විද්‍යාව, ගණිතය, යාන්ත්‍ර විද්‍යාව, දෘෂ්ටි විද්‍යාව, ආයුධ නිර්මාණය, සිවිල් සහ හමුදා ඉංජිනේරු විද්‍යාව සහ නගර සැලසුම් ඇතුළත් විය. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි 1519 මැයි 2 වන දින ඇම්බොයිස් (ටුරේන්, ප්‍රංශය) අසල ක්ලෝක්ස් මාලිගයේදී මිය ගියේය.

ලියනාඩෝ ඩා වින්චි, ඉතාලි පුනරුදයේ විශාලතම චරිතය - පරිපූර්ණ උදාහරණයක්විශ්වීය පුද්ගලයෙකි, බහු පාර්ශ්වීය දක්ෂතා හිමිකරු: ඔහු කලාවේ විශිෂ්ට නියෝජිතයෙක් පමණක් නොව - චිත්ර ශිල්පියෙක්, මූර්ති ශිල්පියෙක්, සංගීතඥයෙක්, ලේඛකයෙක්, නමුත් විද්යාඥයෙක්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙක්, කාර්මිකයෙක්, ඉංජිනේරුවෙක්, නව නිපැයුම්කරුවෙක්. ඔහු 1452 අප්‍රේල් 15 වන දින ෆ්ලෝරන්ස් නගරයට නුදුරින් කුඩා නගරයක් වන වින්චි හි (එබැවින් ඔහුගේ නම) උපත ලැබීය. ලෙනාඩෝ ධනවත් නොතාරිස්වරයෙකුගේ සහ ගොවි කාන්තාවකගේ පුතෙකි (බොහෝ චරිතාපදානයන් ඔහු අවජාතකයෙකු බව විශ්වාස කරයි) කුඩා කල සිටම ඔහුගේ පියා විසින් හැදී වැඩුණි. වැඩුණු ලෙනාඩෝ ඔහුගේ අඩිපාරේ ගමන් කරනු ඇතැයි ඔහු බලාපොරොත්තු වූ නමුත් පොදු ජීවිතය ඔහුට සිත්ගන්නා සුළු බවක් නොපෙනුණි. ඒ අතරම, නීතීඥ සහ වෛද්‍ය වෘත්තීන් අවජාතක දරුවන්ට නොතිබීම නිසා කලාකරුවාගේ ශිල්පය තෝරාගෙන ඇති බව සිතිය හැකිය.

එය එසේ වුවත්, ඔහු සහ ඔහුගේ පියා ෆ්ලෝරන්ස් වෙත පදිංචියට ගිය පසු (1469), ලෙනාඩෝ එම යුගයේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ෆ්ලොරන්ස් චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වූ ඇන්ඩ්‍රියා ඩෙල් වෙරෝචියෝගේ වැඩමුළුවේ ආධුනිකයෙකු බවට පත්විය. ඒ දවස්වල ෆ්ලොරෙන්ටින් වැඩමුළුවේ කලාකරුවාගේ කාර්යයේ තාක්ෂණයන් තාක්ෂණික අත්හදා බැලීම් ඇඟවුම් කළේය. තාරකා විද්‍යාඥයෙකු වූ Paolo Toscanelli සමඟ ඇති කර ගැනීම, විවිධ විද්‍යාවන් කෙරෙහි ඩාවින්චිගේ දැඩි උනන්දුව අවදි කිරීමට තවත් සාධකයක් විය. 1472 දී ඔහු ෆ්ලොරෙන්ටයින් කලාකරුවන්ගේ සංසදයේ සාමාජිකයෙකු වූ අතර 1473 දී ඔහුගේ පළමු දින නියම කරන ලද ස්වාධීන කෘතිය දින නියම කර ඇත. කලාත්මක වැඩ. වසර කිහිපයකට පසු (1476 හෝ 1478 දී) ඩා වින්චිට ඔහුගේම වැඩමුළුවක් තිබුණි. ඔහුගේ පළමු සිතුවම් වලින් ("නිවේදනය", "බෙනොයිස් මැඩෝනා", "මැගී වන්දනාව") ඔහු තමා ලෙස ප්‍රකාශ කළේය. ශ්රේෂ්ඨ චිත්ර ශිල්පියෙක්, සහ තව දුරටත් නිර්මාණශීලීත්වය ඔහුගේ කීර්තිය වැඩි කළේය.

80 දශකයේ ආරම්භයේ සිට. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ චරිතාපදානය මිලාන් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත, චිත්‍ර ශිල්පියෙකු, මූර්ති ශිල්පියෙකු, හමුදා ඉංජිනේරුවෙකු, උත්සව සංවිධායකයෙකු සහ ඔහුගේ ස්වාමියා ප්‍රසිද්ධියට පත් කළ විවිධ යාන්ත්‍රික “ආශ්චර්ය” නව නිපැයුම්කරුවෙකු ලෙස ලුවී ස්ෆෝර්සා ආදිපාදවරයා සමඟ වැඩ කරයි. Da Vinci විවිධ ක්ෂේත්‍රවල (උදාහරණයක් ලෙස, දිය යට සීනුවක්, ගුවන් යානයක් යනාදිය) ඔහුගේම ව්‍යාපෘතිවල ක්‍රියාකාරීව වැඩ කරයි, නමුත් Sforza ඔවුන් කෙරෙහි උනන්දුවක් නොදක්වයි. 1482 සිට 1499 දක්වා ඩාවින්චි මිලාන්හි ජීවත් වූ අතර, XII ලුවීගේ හමුදා නගරය අල්ලාගෙන ඔහුට වැනීසිය බලා පිටත්ව යාමට බල කරන තුරු. 1502 දී, Cesare Borgia ඔහුව හමුදා ඉංජිනේරුවෙකු සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙස සේවයට ගත්තේය.

1503 දී කලාකරුවා ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ආපසු ගියේය. සමහර විට ඔහුගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රය වන “මොනා ලිසා” (“ලා ජියෝකොන්ඩා”) සිතුවම මේ වසර දක්වා (තාරකාමීව) කාල නිර්ණය කිරීම සිරිතකි. 1506-1513 කාලය තුළ. ඩාවින්චි නැවතත් මිලාන්හි ජීවත් වන අතර වැඩ කරයි, මෙවර ඔහු ප්‍රංශ කිරුළට සේවය කරයි (ඉතාලියේ උතුර එවකට ලුවී XII ගේ පාලනය යටතේ විය). 1513 දී ඔහු රෝමයට සංක්‍රමණය වූ අතර එහිදී ඔහුගේ කාර්යයට මෙඩිසි විසින් අනුග්‍රහය දක්වන ලදී.

ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ චරිතාපදානයේ අවසාන අදියර ප්‍රංශය සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර, ඔහු 1516 ජනවාරි මාසයේදී පළමු ෆ්‍රැන්සිස් රජුගේ ආරාධනයෙන් පදිංචියට ගියේය. ක්ලෝස් ලූස් මාලිගාවේ පදිංචි වූ ඔහුට පළමු රාජකීය කලාකරුවා, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා යන නිල නාමය ලැබුණි. සහ ඉංජිනේරු, සහ විශාල වාර්ෂික ලාභියා බවට පත් විය. රාජකීය මහල් නිවාස සඳහා සැලැස්ම මත වැඩ කරන අතරතුර, ඔහු ප්රධාන වශයෙන් උපදේශකයෙකුගේ සහ මුනිවරයෙකුගේ වේශයෙන් ක්රියා කළේය. ප්‍රංශයට පැමිණ වසර දෙකකට පසු ඔහු දැඩි ලෙස රෝගාතුර විය, ඔහුට තනිවම ගමන් කිරීම දුෂ්කර විය. දකුණු අතහිරිවැටුණු අතර ඊළඟ වසරේ ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම අසනීප විය. 1519 මැයි 2 වන දින, ඔහුගේ ගෝලයන් විසින් වට කරන ලද ශ්රේෂ්ඨ "විශ්වීය මිනිසා" මිය ගියේය; ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ අසල පිහිටි ඇම්බෝයිස් රාජකීය මාලිගාවේ ය.

සාමාන්‍යයෙන් පිළිගත් විශිෂ්ටතම කෘතිවලට අමතරව (“මැගිට නමස්කාර කිරීම”, “ අවසාන රාත්‍රී ආහාරය", "ශුද්ධ වූ පවුල", "මැඩෝනා ලිට්ටි", "මොනාලිසා"), ඩා වින්චි, ස්වාමියාගේ මරණයෙන් පසු ඔහුගේ ශිෂ්‍යයන් විසින් ඒ පිළිබඳව අදහසක් ලබා දෙන නිබන්ධන කිහිපයකට සම්බන්ධ නොවූ චිත්‍ර, සටහන් පත්‍ර 7,000 ක් පමණ ඉතිරි කර ඇත. ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ ලෝක දැක්ම. කලා න්‍යාය, යාන්ත්‍ර විද්‍යාව, ක්ෂේත්‍රයේ බොහෝ සොයාගැනීම් සඳහා ඔහුට ගෞරවය හිමි වේ. ස්වභාවික විද්යාවන්, විද්‍යාව සහ ඉංජිනේරු විද්‍යාවේ දියුණුව සඳහා සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන් ගණිතඥයින්. ලියනාඩෝ ඩා වින්චි ඉතාලි පුනරුදයේ පරමාදර්ශයේ ප්‍රතිමූර්තිය බවට පත් වූ අතර පසුකාලීන පරම්පරාවන් විසින් එකල ආවේනික වූ නිර්මාණාත්මක අභිලාෂයන්හි අද්විතීය සංකේතයක් ලෙස වටහා ගන්නා ලදී.

බුද්ධිමතුන් බිහිවන්නේ කවදාද යන්නට අනුව න්‍යායක් තිබේ ඓතිහාසික මොහොත, සංවර්ධනය, සංස්කෘතික හා සමාජීය, දැනටමත් ඔවුන් සඳහා බිම සකස් කර ඇති විට. මෙම උපකල්පනය ඔවුන්ගේ ජීවිත කාලය තුළ ක්‍රියාවන් අගය කළ ශ්‍රේෂ්ඨ පුද්ගලයන්ගේ මතුවීම මැනවින් පැහැදිලි කරයි. ගණනය කිරීම් සහ වර්ධනයන් ඔවුන්ගේ යුගය ඉක්මවා ගොස් ඇති එම දීප්තිමත් මනස සමඟ තත්වය වඩාත් දුෂ්කර ය. ඔවුන්ගේ නිර්මාණාත්මක චින්තනය, රීතියක් ලෙස, පිළිගැනීම ලැබුණේ සියවස් ගණනාවකට පසුවය, බොහෝ විට සියවස් ගණනාවක් පුරා අහිමි වී ඇති අතර දීප්තිමත් සැලසුම් ක්\u200dරියාත්මක කිරීම සඳහා සියලු කොන්දේසි මතු වූ විට නැවත පණ ගැන්වුණි.

ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ චරිතාපදානය එවැනි කතාවකට උදාහරණයක් පමණි. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ ජයග්‍රහණ අතර ඔහුගේ සමකාලීනයන් විසින් හඳුනාගෙන තේරුම් ගත් ඒවා සහ මෑතකදී අගය කළ හැකි ඒවා විය.

නොතාරිස්වරයෙකුගේ පුතෙක්

ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ උපන් දිනය 1452 අප්රේල් 15 වේ. ඔහු උපත ලැබුවේ වින්චි නගරයට නුදුරින් පිහිටි ඇන්චියානෝ නගරයේ හිරු ෆ්ලෝරන්ස් හි ය. සියල්ලටම වඩා, ඔහුගේ සම්භවය ඔහුගේ නමෙන් සාක්ෂි දරයි, එහි තේරුම “ලෙනාඩෝ වින්චිගෙන් පැමිණේ” යන්නයි. අනාගත දක්ෂයාගේ ළමා කාලය ඔහුගේ මුළු කාලයම බොහෝ ආකාරවලින් කලින් තීරණය විය පසුකාලීන ජීවිතය. ලෙනාඩෝගේ පියා, තරුණ නොතාරිස් පියෙරෝ, සරල ගොවි කාන්තාවක් වන කැටරිනා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. ඩාවින්චි ඔවුන්ගේ ආශාවේ ඵලය බවට පත් විය. කෙසේ වෙතත්, පිරිමි ළමයා ඉපදුණු විගසම පියරෝ ධනවත් උරුමක්කාරියක් සමඟ විවාහ වූ අතර ඔහුගේ පුතා ඔහුගේ මවගේ රැකවරණය යටතේ තැබීය. ඔවුන්ගේ විවාහය දරුවන් නොමැති බවට පත් වූ නිසා දෛවය එය සිදු වනු ඇත, එබැවින් වයස අවුරුදු තුනේදී කුඩා ලියෝ තම මවගෙන් වෙන් වී තම පියා සමඟ ජීවත් වීමට පටන් ගත්තේය. මෙම සිදුවීම් අනාගත බුද්ධිමතෙකුට නොමැකෙන සලකුණක් ඉතිරි කළේය: ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ සමස්ත කෘතියම ළමා වියේදී අතහැර දැමූ ඔහුගේ මව වන කැටරිනාගේ රූපය සෙවීම සමඟින් පැතිර ගියේය. එක් අනුවාදයකට අනුව, එය ප්රසිද්ධ "මොනාලිසා" සිතුවමේ එය අල්ලා ගත්තේ කලාකරුවා ය.

පළමු සාර්ථකත්වයන්

කුඩා කල සිටම මහා ෆ්ලොරෙන්ටයින් බොහෝ විද්‍යාවන් කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් පෙන්නුම් කළේය. මූලික කරුණු ඉක්මනින් ග්‍රහණය කර ගත් ඔහු වඩාත් පළපුරුදු ගුරුවරයා පවා අවුල් කිරීමට සමත් විය. ලෙනාඩෝ සංකීර්ණ ගණිතමය ගැටළු වලට බිය නොවීය; උගත් ප්‍රත්‍යයන් මත පදනම්ව ඔහුගේම විනිශ්චයන් ගොඩනගා ගැනීමට ඔහුට හැකි වූ අතර එය බොහෝ විට ඔහුගේ ගුරුවරුන් පුදුමයට පත් කළේය. ඔහු සංගීතයට ද ඉහළ ගෞරවයක් දැක්වීය. බොහෝ සංගීත භාණ්ඩ අතර, ලෙනාඩෝ සිය මනාපය ලබා දුන්නේ ගීයට ය. ඔහු එයින් අලංකාර තනු උකහා ගැනීමට ඉගෙන ගත් අතර එහි වාදනයට සතුටින් ගායනා කළේය. නමුත් සියල්ලටම වඩා ඔහු සිතුවම් හා මූර්ති වලට කැමති විය. ඔහු ඔවුන් කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් දැක්වූ අතර එය ඉක්මනින් ඔහුගේ පියාගේ අවධානයට ලක් විය.

Andrea del Verrocchio

පියෙරෝ, තම පුතාගේ සිතුවම් සහ චිත්‍ර වලට උපහාර දක්වමින්, ඒවා ඔහුගේ මිතුරෙකු වූ එවකට ප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වූ ඇන්ඩ්‍රියා වෙරෝචියෝට පෙන්වීමට තීරණය කළේය. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ වැඩ කටයුතු ස්වාමියා කෙරෙහි විශාල හැඟීමක් ඇති කළ අතර, ඔහු තම ගුරුවරයා වීමට ඉදිරිපත් වූ අතර, ඔහුගේ පියා දෙවරක් නොසිතා එකඟ විය. එබැවින් තරුණ කලාකරුවා විශිෂ්ට කලාව ගැන හුරුපුරුදු වීමට පටන් ගත්තේය. මෙහි ආවරණය කරන ලද ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ චරිතාපදානය චිත්‍ර ශිල්පියාට මෙම පුහුණුව අවසන් වූ ආකාරය සඳහන් නොකර අසම්පූර්ණ වනු ඇත.

එක් දිනක් ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ බව්තීස්මය පින්තාරු කිරීමට Verrocchio වෙත පැවරී ඇත. එකල ස්වාමිවරු බොහෝ විට උපදෙස් දුන්හ හොඳම සිසුන්කුඩා සංඛ්යා හෝ පසුබිම ලියන්න. ශාන්ත ජෝන් සහ ක්‍රිස්තුස් වහන්සේ නිරූපණය කිරීමෙන් පසු, ඇන්ඩ්‍රියා ඩෙල් වෙරෝචියෝ දේවදූතයන් දෙදෙනෙකු එක පැත්තකින් පින්තාරු කිරීමට තීරණය කළ අතර ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු පින්තාරු කිරීමට තරුණ ලෙනාඩෝට නියෝග කළේය. ඔහු එම කාර්යය ඉතා උනන්දුවෙන් ඉටු කළ අතර, ශිෂ්‍යයාගේ දක්ෂතාවය ගුරුවරයා අභිබවා ගිය ආකාරය නොදැන සිටීම දුෂ්කර විය. චිත්‍ර ශිල්පියෙකු සහ පළමු කලා විචාරකයෙකු වන ජෝර්ජියෝ වසරි විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ චරිතාපදානයේ සඳහනක් අඩංගු වේ වෙරෝචියෝ ඔහුගේ ආධුනිකයාගේ දක්ෂතා දුටුවා පමණක් නොව, ඉන් පසුව සදහටම බුරුසුවක් ගැනීම ප්‍රතික්ෂේප කළ බව - මෙම උසස් බව ඔහුට රිදවිය. බොහෝ.

චිත්ර ශිල්පියෙක් පමණක් නොවේ

එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, ස්වාමිවරුන් දෙදෙනාගේ එකතුව බොහෝ ප්රතිඵල ගෙන ආවේය. Andrea del Verrocchio ද මූර්ති ශිල්පයට සම්බන්ධ විය. ඩේවිඩ්ගේ ප්රතිමාව නිර්මාණය කිරීම සඳහා ඔහු ලෙනාඩෝ ආදර්ශයක් ලෙස භාවිතා කළේය. ලක්ෂණයඅමරණීය වීරයා - සැහැල්ලු අර්ධ සිනහවක්, එය මඳ වේලාවකට පසුව පාහේ බවට පත්වනු ඇත ව්යාපාරික කාඩ්පතඩා වින්චි. Verrocchio ඔහුගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘතියක් වන Bartolomeo Colleone ගේ ප්‍රතිමාව නිර්මාණය කළේ යැයි විශ්වාස කිරීමට ද හේතුවක් ඇත. දක්ෂ ලියනාඩෝ. මීට අමතරව, මාස්ටර් උසාවියේ විවිධ උත්සවවල විශිෂ්ට සැරසිලි කරුවෙකු සහ අධ්යක්ෂකවරයෙකු ලෙස ප්රසිද්ධ විය. ලෙනාඩෝ ද මෙම කලාව අනුගමනය කළේය.

දක්ෂයෙකුගේ ලක්ෂණ

Andrea del Verrocchio සමඟ ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු ආරම්භ කර වසර හයකට පසු, Leonardo ඔහුගේම වැඩමුළුවක් විවෘත කළේය. බොහෝ ආකාරවලින් පරිපූර්ණත්වය ළඟා කර ගැනීමට සැමවිටම උනන්දු වන ඔහුගේ නොසන්සුන් මනසෙහි යම් දෝෂයක් ඇති බව Vasari සටහන් කරයි: ලෙනාඩෝ බොහෝ විට ඔහුගේ කටයුතු නිම නොකළ අතර වහාම නව ඒවා භාර ගත්තේය. මේ නිසා දක්ෂයා විසින් කිසි විටෙකත් බොහෝ දේ නිර්මාණය නොකළ බවත්, ඔහු ඔවුන්ගේ එළිපත්ත මත සිටියද, ඔහු කොපමණ විශිෂ්ට සොයාගැනීම් නොකළේදැයි චරිතාපදානකරු කනගාටු වේ.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ලෙනාඩෝ ගණිතඥයෙක්, මූර්ති ශිල්පියෙක්, චිත්ර ශිල්පියෙක්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙක් සහ කායික විද්යාඥයෙක් විය, නමුත් ඔහුගේ බොහෝ කෘතිවල සම්පූර්ණත්වය නොතිබුණි. උදාහරණයක් ලෙස ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ සිතුවම් ගනිමු. නිදසුනක් වශයෙන්, ඒදන් උයනේ ආදම් සහ ඒව නිරූපණය කිරීමට ඔහුට අණ කරන ලදී. මෙම සිතුවම පෘතුගීසි රජුට තෑග්ගක් ලෙස අදහස් කරන ලදී. චිත්‍ර ශිල්පියා ඉතා දක්ෂ ලෙස ගස් පින්තාරු කළ අතර, සුළඟේ සුළු හුස්මකින් මලකඩ ගසන බවක් පෙනෙන්නට තිබූ අතර, තණබිම් සහ සතුන් ප්‍රවේශමෙන් නිරූපණය කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු කිසි විටෙකත් එය අවසන් නොකර තම කාර්යය සම්පූර්ණ කළේ එහිදීය.

සමහර විට ලෙනාඩෝ සියලු වෙළඳාම්වල කොස් බවට පත් කළේ මේ ආකාරයේ නොගැලපීම විය හැකිය. පින්තූරය ඉවතට විසි කරමින්, ඔහු මැටි වෙත ගෙන, ශාක සංවර්ධනය ගැන කතා කරමින්, ඒ සමඟම තාරකාවල ජීවිතය නිරීක්ෂණය කළේය. සමහර විට, දක්ෂයෙක් ඔහුගේ සෑම කෘතියක්ම සම්පූර්ණ කිරීමට උත්සාහ කළේ නම්, අද අපි ගණිතඥයා හෝ කලාකරු ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි පමණක් හඳුනනවා, නමුත් දෙකම එක් පුද්ගලයෙකු තුළ නොවේ.

"අවසන් රාත්‍රී ආහාරය"

බොහෝ දේ වැළඳ ගැනීමට ඇති ආශාවට අමතරව, විශිෂ්ට බුද්ධිමතා පරිපූර්ණත්වය ළඟා කර ගැනීමට ඇති ආශාව සහ මෙම අර්ථයෙන් ඔහුගේ හැකියාවන්ගේ සීමාව කොතැනද යන්න තේරුම් ගැනීමේ හැකියාව මගින් සංලක්ෂිත විය. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ සිතුවම් මාස්ටර්ගේ ජීවිත කාලය තුළ ප්රසිද්ධ විය. මගේ වඩාත්ම එකක් ප්රසිද්ධ කෘතිඔහු මිලාන්හි ඩොමිනිකන් නියෝගය සඳහා ඉදිරිපත් කළේය. Santa Maria delle Grazie දේවස්ථානයේ ආපනශාලාව තවමත් ඔහුගේ අවසන් භෝජන සංග්‍රහයෙන් සරසා ඇත.

සිතුවම සම්බන්ධ පුරාවෘත්තයක් තිබේ. කලාකරුවා ක්රිස්තුස්ගේ සහ ජුදාස්ගේ මුහුණු සඳහා සුදුසු ආකෘති සොයමින් දිගු කාලයක් ගත කළේය. ඔහුගේ සැලැස්මට අනුව, දෙවියන් වහන්සේගේ පුත්රයා ලෝකයේ ඇති සියලු යහපත් දේ මූර්තිමත් කළ යුතු අතර, ද්රෝහියා නපුරු විය. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, සෙවීම සාර්ථක විය: ගායන සාමාජිකයින් අතර, ඔහු ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ මුහුණට සුදුසු ආකෘතියක් දුටුවේය. කෙසේ වෙතත්, දෙවන මාදිලිය සෙවීමට වසර තුනක් ගත විය, අවසානයේ ලෙනාඩෝ ජුදාස්ට වඩා සුදුසු මුහුණක් සහිත වළක සිටින යාචකයෙකු දුටුවේය. බීමත් හා අපිරිසිදු මිනිසා පල්ලියට ගෙන ගියේ ඔහුට චලනය වීමට නොහැකි වූ බැවිනි. එහිදී, පින්තූරය දැක, ඔහු පුදුමයෙන් කෑගැසුවේය: එය ඔහුට හුරුපුරුදුය. මඳ වේලාවකට පසු, ඔහු කලාකරුවාට පැහැදිලි කළේ මීට වසර තුනකට පෙර, දෛවය ඔහුට වඩාත් හිතකර වූ විට, ක්‍රිස්තුස් වහන්සේ ඔහුගෙන් එකම පින්තූරය සඳහා ඇද ගන්නා ලද බවයි.

වසරිගේ තොරතුරු

කෙසේ වෙතත්, බොහෝ දුරට මෙය පුරාවෘත්තයක් පමණි. අඩුම තරමින් වසරි ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ චරිතාපදානයේ මේ ගැන සඳහනක්වත් නැත. කතුවරයා වෙනත් තොරතුරු සපයයි. පින්තාරු කිරීමේදී වැඩ කරන අතරතුර, දක්ෂයාට ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ මුහුණ දිගු කලක් සම්පූර්ණ කිරීමට නොහැකි විය. එය නිම නොවී පැවතුනි. ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ මුහුණ බැබළිය යුතු අසාමාන්‍ය කරුණාව සහ මහා සමාව නිරූපණය කිරීමට ඔහුට නොහැකි වනු ඇතැයි කලාකරුවා විශ්වාස කළේය. ඒ සඳහා සුදුසු ආකෘතියක් සොයන්නටවත් ඔහු අදහස් කළේ නැත. කෙසේ වෙතත්, එවැනි නිම නොකළ ස්වරූපයෙන් පවා, පින්තූරය තවමත් විශ්මයජනකයි. අපෝස්තුළුවරුන්ගේ මුහුණුවල ගුරුවරයා කෙරෙහි ඇති ආදරය සහ ඔහු පවසන සෑම දෙයක්ම තේරුම් ගැනීමට නොහැකි වීම නිසා ඇති වන දුක් වේදනා පැහැදිලිව දැකගත හැකිය. මේසය මත ඇති මේස රෙද්ද පවා සැබෑ දේවලින් වෙන්කර හඳුනාගත නොහැකි තරමට පරිස්සමින් පින්තාරු කර ඇත.

වඩාත්ම ප්රසිද්ධ චිත්රය

මහා ලෙනාඩෝගේ ප්‍රධානතම කෘතිය වන්නේ, සැකයකින් තොරව, මොනාලිසා ය. Vasari නිසැකවම සිතුවම හඳුන්වන්නේ Florentine Francesco del Giocondo ගේ තුන්වන බිරිඳගේ පින්තූරයක් ලෙසයි. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ චරිතාපදාන කතුවරයා විසින් තහවුරු කරන ලද කරුණු වලට අමතරව, ජනප්රවාද, කටකතා සහ සමපේක්ෂන මූලාශ්ර ලෙස භාවිතා කිරීම සාමාන්ය දෙයක් විය. දිගු කාලයකටඩාවින්චිගේ ආකෘතිය කවුද යන ප්‍රශ්නයට පර්යේෂකයන්ට ස්ථිර පිළිතුරක් සොයාගත නොහැකි විය. වසරිගේ අනුවාදය සමඟ එකඟ වූ පර්යේෂකයන් Giaconda 1500-1505 දක්වා කාල නිර්ණය කළහ. මෙම වසර තුළ ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ෆ්ලෝරන්ස් හි සේවය කළේය. කල්පිතයේ විරුද්ධවාදීන් සඳහන් කළේ ඒ වන විට කලාකරුවා එවැනි පරිපූර්ණ කුසලතාවයක් ලබාගෙන නොමැති බවත්, එම නිසා සිතුවම පසුව පින්තාරු කර ඇති බවත්ය. ඊට අමතරව, ෆ්ලෝරන්ස්හිදී, ලෙනාඩෝ තවත් කෘතියක් වන "The Battle of Anghiari" හි වැඩ කළ අතර එය බොහෝ කාලයක් ගත විය.

විකල්ප උපකල්පන අතර, "මොනාලිසා" යනු "ජෝන් ද බැප්ටිස්ට්" චිත්‍රයෙන් අල්ලා ගත් ඩාවින්චිගේ පෙම්වතා සහ ශිෂ්‍ය සලායිගේ ස්වයං ඡායාරූපයක් හෝ රූපයක් බවට යෝජනා විය. නිරූපිකාව මිලාන්හි ආදිපාදවරිය වන අරගොන්හි ඉසබෙලා බව ද යෝජනා විය. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ සියලු අභිරහස් මෙයට පෙර සුදුමැලි විය. කෙසේ වෙතත්, 2005 දී, Vasari ගේ අනුවාදයට පක්ෂව ස්ථිර සාක්ෂි සොයා ගැනීමට විද්යාඥයින් සමත් විය. ලෙනාඩෝගේ නිලධාරියෙකු සහ මිතුරෙකු වූ Agostino Vespucci ගේ සටහන් සොයාගෙන අධ්‍යයනය කරන ලදී. ඔවුන් විශේෂයෙන් පෙන්වා දුන්නේ ඩාවින්චි ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ඩෙල් ජියෝකොන්ඩෝගේ බිරිඳ වන ලීසා ගෙරාඩිනිගේ පින්තූරයක් මත වැඩ කරමින් සිටින බවයි.

නියමිත කාලයට පෙර

කතුවරයාගේ ජීවිත කාලය තුළ ඩා වින්චිගේ සිතුවම් ප්‍රසිද්ධියට පත් වූයේ නම්, වෙනත් ක්ෂේත්‍රවල ඔහුගේ බොහෝ ජයග්‍රහණ අගය කරනු ලැබුවේ සියවස් ගණනාවකට පසුවය. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි මිය ගිය දිනය 1519 මැයි 2 වේ. කෙසේ වෙතත්, දහනව වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ දී පමණක් දක්ෂයාගේ පටිගත කිරීම් ප්රසිද්ධියට පත් විය. උපකරණ විස්තර කරන ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ චිත්‍ර ඔවුන්ගේ කාලයට වඩා බොහෝ ඉදිරියෙන් විය.

ස්වාමියා ඔහුගේ සිතුවම් සමඟ ඔහුගේ සමකාලීනයන් බොහෝ දෙනෙකුට ආස්වාදයක් ලබා දී උසස් පුනරුදයේ කලාව සඳහා අඩිතාලම දැමුවේ නම්, ඔහුගේ තාක්ෂණික ජයග්‍රහණ දහසයවන සියවසේ පැවති තාක්‍ෂණික සංවර්ධන මට්ටමින් ජීවයට ගෙන ඒමට නොහැකි විය.

ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ පියාඹන කාර්

දක්ෂ නව නිපැයුම්කරුට අවශ්‍ය වූයේ සිතුවිලි වලින් පමණක් නොව යථාර්ථයෙන්ද ඉහළ යාමටය. ඔහු පියාඹන මෝටර් රථයක් නිර්මාණය කිරීමට කටයුතු කළේය. ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ චිත්‍රවල ලොව ප්‍රථම මාදිලියේ එල්ලෙන ග්ලයිඩරයේ ව්‍යුහයේ රූප සටහනක් අඩංගු වේ. මෙය දැනටමත් පියාඹන මෝටර් රථයක තුන්වන හෝ හතරවන අනුවාදය විය. නියමුවා පළමු ඒවා තුළට දැමීමට නියමිතව තිබුණි. ඔහු හැරවූ භ්‍රමණය වන පැඩල් මගින් යාන්ත්‍රණය ක්‍රියාත්මක විය. එල්ලෙන ග්ලයිඩර් මූලාකෘතිය නිර්මාණය කර ඇත්තේ ලිස්සා යාම සඳහා ය. මෙම ආකෘතිය 2002 දී එක්සත් රාජධානියේ පරීක්ෂා කරන ලදී. පසුව එල්ලෙන ග්ලයිඩින් ක්‍රීඩාවේ ලෝක ශූරිය තත්පර දාහතක් බිමට ඉහළින් සිටීමට සමත් වූ අතර ඇය මීටර් දහයක උසකට නැඟී සිටියාය.

මීට පෙර පවා, ප්‍රතිභාව තනි ප්‍රධාන රෝටරයක ආධාරයෙන් වාතයට නැඟිය යුතු උපාංගයක් සඳහා නිර්මාණයක් නිර්මාණය කළේය. යන්ත්‍රය නොපැහැදිලි ලෙස නවීන හෙලිකොප්ටරයකට සමානයි. කෙසේ වෙතත්, සිව් දෙනෙකුගේ සාමූහික කාර්යයේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ක්‍රියාත්මක වූ මෙම යාන්ත්‍රණයේ දෝෂ රාශියක් තිබූ අතර, එය සියවස් ගණනාවකට පසුව වුවද යථාර්ථයක් වීමට නියමිත නොවීය.

යුධ වාහන

චරිතාපදානයන් බොහෝ විට, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි පුද්ගලයෙකු ලෙස විස්තර කරන විට, ඔහුගේ සාමකාමී ස්වභාවය සහ හමුදා ක්‍රියා හෙළා දැකීම සටහන් කරයි. කෙසේ වෙතත්, පෙනෙන විදිහට, මෙය සතුරා පරාජය කිරීම එකම කාර්යය වූ යාන්ත්‍රණ සංවර්ධනය කිරීමෙන් ඔහුව නතර කළේ නැත. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහු ටැංකියක චිත්රයක් නිර්මාණය කළේය. එය දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේ මෙහෙයුම් යාන්ත්‍රණ සමඟ එතරම් පොදු නොවීය.

රෝද ලීවර කරකවන අට දෙනෙකුගේ උත්සාහයට පින්සිදු වන්නට මෝටර් රථය ක්‍රියාත්මක විය. එපමණක්ද නොව, ඇයට ඉදිරියට යා හැකි විය. ටැංකිය රවුම් හැඩයකින් යුක්ත වූ අතර විවිධ දිශාවලට ඉලක්ක කරගත් තුවක්කු විශාල ප්‍රමාණයකින් සමන්විත විය. අද, ඕනෑම ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි කෞතුකාගාරයකට පාහේ එවැනි සටන් වාහනයක් නිරූපණය කළ හැකිය, එය දීප්තිමත් ස්වාමියාගේ චිත්‍රවලට අනුව සාදන ලදී.

ඩාවින්චි විසින් නිර්මාණය කරන ලද ආයුධ අතර බිහිසුණු පෙනුමක් ඇති දෑකැත්ත අශ්ව රථයක් සහ මැෂින් තුවක්කුවක මූලාකෘතියක් විය. මෙම සියලු නිෂ්පාදන දක්ෂයෙකුගේ චින්තනයේ පළල, සමාජය ගමන් කරන සංවර්ධන මාවත සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ පුරෝකථනය කිරීමට ඔහුට ඇති හැකියාව පෙන්නුම් කරයි.

මෝටර් රථය

දක්ෂයාගේ වර්ධනයන් අතර මෝටර් රථ ආකෘතියක් ද විය. පිටතින්, එය අපට හුරුපුරුදු මෝටර් රථ මෙන් නොව, කරත්තයකට සමාන විය. ලෙනාඩෝ එය ගෙනයාමට අදහස් කළේ කෙසේද යන්න දිගු කලක් තිස්සේ අපැහැදිලි විය. මෙම අභිරහස 2004 දී විසඳා ඇත, ඉතාලියේ ඩා වින්චි මෝටර් රථයක් චිත්‍රවලට අනුව නිර්මාණය කර වසන්ත යාන්ත්‍රණයකින් සමන්විත විය. සමහරවිට ආකෘතියේ කතුවරයා උපකල්පනය කළේ මෙයයි.

අයිඩියල් නගරය

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ජීවත් වූයේ කැලඹිලි සහිත කාලවල ය: යුද්ධ නිතර සිදු වූ අතර බොහෝ ස්ථානවල වසංගතය පැතිර ගියේය. බරපතල රෝගාබාධවලට සහ ඒවායින් ගෙන එන අවාසනාවන්ට මුහුණ දෙන ප්‍රාණවත්යෙකුගේ සෙවුම් මනස ජීවිතයේ ගුණාත්මක භාවය ඉහළ නැංවීමට මාර්ගයක් සෙවීමට උත්සාහ කළේය. ඩාවින්චි විසින් පරමාදර්ශී නගරයක රූප සටහනක් සකස් කරන ලද අතර එය මට්ටම් කිහිපයකට බෙදා ඇත: ඉහළ එක සඳහා ඉහළ ස්ථරයසමාජය, අඩුම - වෙළඳාම සඳහා. කතුවරයාගේ අදහසට අනුව, සියලුම නිවාසවලට පයිප්ප හා ඇල මාර්ග පද්ධතියක් භාවිතයෙන් ජලය සඳහා නිරන්තර ප්රවේශයක් තිබිය යුතුය. පරමාදර්ශී නගරය සමන්විත වූයේ පටු වීදිවලින් නොව පුළුල් චතුරස්රවලින් සහ මාර්ගවලින් ය. එවැනි නවෝත්පාදනවල අරමුණ වූයේ රෝග අවම කිරීම සහ සනීපාරක්ෂාව වැඩි දියුණු කිරීමයි. ව්‍යාපෘතිය කඩදාසි මත පැවතුනි: ලෙනාඩෝ එය යෝජනා කළ රජවරු අදහස ඉතා නිර්භීත ලෙස සැලකූහ.

වෙනත් ක්ෂේත්‍රවල ජයග්‍රහණ

විද්‍යාව ප්‍රතිභාවට බොහෝ ණයගැතියි. ලියනාඩෝ ඩා වින්චිට මානව ව්‍යුහ විද්‍යාව පිළිබඳ මනා අවබෝධයක් තිබුණි. ඔහු වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරමින්, අවයවවල අභ්‍යන්තර සැකැස්මේ සහ මාංශ පේශිවල ව්‍යුහයේ ලක්ෂණ සටහන් කර, ව්‍යුහ විද්‍යාත්මක ඇඳීමේ මූලධර්ම නිර්මාණය කළේය. ඔහු තයිරොයිඩ් ග්‍රන්ථිය සහ එහි ප්‍රධාන ක්‍රියාකාරකම් පිළිබඳ විස්තරයක් ද කළේය. තාරකා විද්‍යා පර්යේෂණ සඳහා කාලය ගත කරමින් ඔහු සූර්යයා චන්ද්‍රයා ආලෝකවත් කරන යාන්ත්‍රණය පැහැදිලි කළේය. ඩාවින්චි ඝර්ෂණ සංගුණකය පිළිබඳ සංකල්පය හඳුන්වා දී එයට බලපාන සාධක හඳුනා ගනිමින් භෞතික විද්‍යාව ඔහුගේ අවධානය අහිමි කළේ නැත.

නූතන පුරාවිද්‍යාවට ආවේණික වූ අදහස් ද ප්‍රතිභාවේ කෘතිවල ඇත. මේ අනුව, ඔහු එකල නිල අනුවාදයේ ආධාරකරුවෙකු නොවූ අතර, මහා ගංවතුර හේතුවෙන් කඳු බෑවුම්වල බහුලව දක්නට ලැබෙන ෂෙල් වෙඩි එහි පැමිණියේය. විද්යාඥයාට අනුව, වරක් මෙම කඳු මුහුදේ වෙරළ හෝ ඒවායේ පතුල පවා විය හැකිය. සිතාගත නොහැකි කාලපරිච්ඡේදයකට පසු, ඔවුන් "වැඩුණු" සහ ඔවුන් දකින දේ බවට පත් විය.

රහස් ලියවිලි

ලෙනාඩෝගේ අභිරහස් අතර, මොනාලිසාගේ අභිරහසෙන් පසුව, ඔහුගේ දර්පණ අත් අකුරු බොහෝ විට සාකච්ඡා කෙරේ. දක්ෂයා වම් අත විය. ඔහු ඔහුගේ සටහන් බොහොමයක් ප්‍රතිලෝමව තැබුවේය: වචන දකුණේ සිට වමට ගිය අතර එය කියවිය හැක්කේ කැඩපතක් ආධාරයෙන් පමණි. තීන්ත ආලේප නොකිරීමට ඩා වින්චි මේ ආකාරයෙන් ලියා ඇති අනුවාදයක් තිබේ. තවත් උපකල්පනයක් පවසන්නේ විද්‍යාඥයා තම කෘති මෝඩයන්ගේ සහ නූගත් අයගේ දේපළ බවට පත්වීමට කැමති නොවූ බවයි. බොහෝ දුරට ඉඩ ඇති පරිදි, මෙම ප්රශ්නයට නිවැරදි පිළිතුර අපි කිසිදා නොදනිමු.

අභිරහසක් අඩු නොවේ පෞද්ගලික ජීවිතයමහා ලියනාඩෝ. දක්ෂයා ඇයව ප්‍රකාශ කිරීමට උත්සාහ නොකළ නිසා ඇය ගැන එතරම් දැනුමක් නැත. එමනිසා, අද මේ සම්බන්ධයෙන් වඩාත්ම ඇදහිය නොහැකි උපකල්පන රාශියක් ඇත. කෙසේ වෙතත්, මෙය වෙනම ලිපියක් සඳහා මාතෘකාවකි.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ දායකත්වය ලෝක කලාව, ඔහුගේ අසාමාන්‍ය මනස, මිනිස් දැනුමේ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ක්ෂේත්‍රවල ගැටලු එකවරම පාහේ තේරුම් ගත හැකිය. මෙම අර්ථයෙන් ලෙනාඩෝ සමඟ සැසඳිය හැක්කේ ඉතිහාසයේ ස්වල්ප දෙනෙකුට ය. ඒ අතරම, ඔහු පුනරුදයේ සියලු පරමාදර්ශයන් ඇතුළත් කරමින් ඔහුගේ යුගයේ වටිනා නියෝජිතයෙක් විය. ඔහු ඉහළ පුනරුදයේ කලාව ලෝකයට ලබා දුන්නේය, යථාර්ථය වඩාත් නිවැරදිව නිරූපණය කිරීම සඳහා අඩිතාලම දැමූ අතර, "Vitruvian Man" චිත්‍රයෙන් මූර්තිමත් වූ ශරීරයේ කැනොනිකල් සමානුපාතිකයන් නිර්මාණය කළේය. ඔහුගේ සියලු ක්‍රියාකාරකම් සමඟ, ඔහු ඇත්ත වශයෙන්ම අපගේ මනසෙහි සීමාවන් පිළිබඳ අදහස පරාජය කළේය.

Leonardo di Ser Piero da Vinci (1452 -1519) - ඉතාලි කලාකරුවෙක්(චිත්‍ර ශිල්පියා, මූර්ති ශිල්පියා, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා) සහ විද්‍යාඥයා (ව්‍යුහ විද්‍යාඥයා, ස්වභාව විද්‍යාඥයා), නව නිපැයුම්කරු, ලේඛකයා, උසස් පුනරුදයේ කලාවේ විශාලතම නියෝජිතයන්ගෙන් කෙනෙකි, "විශ්වීය පුද්ගලයා" පිළිබඳ පැහැදිලි උදාහරණයක්.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ චරිතාපදානය

1452 දී වින්චි නගරය අසල උපත ලැබීය (ඔහුගේ වාසගමේ උපසර්ගය පැමිණියේ එහිදී). ඔහුගේ කලාත්මක උනන්දුව සිතුවම්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ මූර්ති වලට පමණක් සීමා නොවේ. නිශ්චිත විද්‍යාව (ගණිතය, භෞතික විද්‍යාව) සහ ස්වාභාවික විද්‍යාව යන ක්ෂේත්‍රවල ඔහුගේ අතිවිශාල ජයග්‍රහණ තිබියදීත්, ලෙනාඩෝට ප්‍රමාණවත් සහයෝගයක් සහ අවබෝධයක් නොලැබුණි. ඔහුගේ කාර්යය සැබවින්ම අගය කරනු ලැබුවේ වසර ගණනාවකට පසුවය.

ගුවන් යානයක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහසින් ආකර්ෂණය වූ ලියනාඩෝ ඩා වින්චි මුලින්ම පියාපත් මත පදනම් වූ සරලම ගුවන් යානය (ඩේඩලස් සහ ඉකරස්) නිර්මාණය කළේය. ඔහුගේ නව අදහස වූයේ සම්පූර්ණ පාලනය සහිත ගුවන් යානයකි. නමුත් මෝටරයක් ​​නොමැතිකම නිසා එය ක්‍රියාත්මක කිරීමට නොහැකි විය. විද්යාඥයාගේ සුප්රසිද්ධ අදහස ද උපකරණයකි සිරස් අතට ගැනීමසහ ගොඩබෑම.

සාමාන්යයෙන් ද්රව සහ හයිඩ්රොලික් නීති අධ්යයනය කරමින්, ලෙනාඩෝ අගුල් සහ මලාපවහන වරායන් පිළිබඳ න්යාය සඳහා සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය, ප්රායෝගිකව අදහස් පරීක්ෂා කිරීම.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි විසින් රචිත ප්‍රසිද්ධ සිතුවම් වන්නේ "La Gioconda", "The Last Supper", "Madonna with an Ermine" සහ තවත් බොහෝ චිත්‍ර ය. ලෙනාඩෝ ඔහුගේ සියලු කටයුතුවලදී ඉල්ලා සිටි අතර නිරවද්‍ය විය. ඔහු චිත්‍ර ඇඳීමට උනන්දු වූ විට පවා, චිත්‍ර ඇඳීමට පෙර වස්තුව සම්පූර්ණයෙන් අධ්‍යයනය කිරීමට ඔහු අවධාරනය කළේය.

Giaconda අවසන් රාත්‍රී භෝජනය ermine සමඟ මැඩෝනා

ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ අත්පිටපත් මිල කළ නොහැකි ය. ඒවා සම්පුර්ණයෙන්ම ප්‍රකාශයට පත් කරනු ලැබුවේ 19 වන සහ 20 වන සියවස්වල පමණි, නමුත් ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ පවා කතුවරයා 3 වන කොටස ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට සිහින මැව්වේය. ඔහුගේ සටහන් වල, ලෙනාඩෝ සිතුවිලි පමණක් නොව, චිත්‍ර, චිත්‍ර සහ විස්තර සමඟ ඒවාට අතිරේකව සඳහන් කළේය.

බොහෝ ක්ෂේත්‍රවල දක්ෂයෙකු වූ ලියනාඩෝ ඩා වින්චි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, කලාව සහ භෞතික විද්‍යාව පිළිබඳ ඉතිහාසයට සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. ශ්රේෂ්ඨ විද්යාඥයා 1519 දී ප්රංශයේදී මිය ගියේය.

ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ කෘතිය

ලෙනාඩෝගේ මුල් කෘති අතර 15 වන සියවසේ මැඩෝනා රාශියකට වඩා වෙනස් වූ හර්මිටේජ් හි තබා ඇති “මල් සහිත මැඩෝනා” (ඊනියා “බෙනොයිස් මැඩෝනා,” පමණ 1478) වේ. ස්වාමිවරුන්ගේ නිර්මාණවල ආවේනික වූ ප්‍රභේදය සහ සියුම් විස්තර ප්‍රතික්ෂේප කිරීම මුල් පුනරුදය, Leonardo ලක්ෂණ ගැඹුරු කරයි, ආකෘති සාමාන්යකරණය කරයි.

1480 දී ලෙනාඩෝට දැනටමත් ඔහුගේම වැඩමුළුවක් තිබූ අතර ඇණවුම් ලැබුණි. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ විද්‍යාවට ඇති ආශාව බොහෝ විට ඔහුගේ කලා අධ්‍යයන කටයුතුවලින් ඈත් කළේය. විශාල පූජාසන සංයුතිය "ඇඩෝරේෂන් ඔෆ් ද මැගී" (ෆ්ලෝරන්ස්, උෆිසි) සහ "සාන්ත ජෙරොම්" (රෝමය, වතිකානු පිනකොටෙකා) නිම නොවී පැවතුනි.

මිලානීස් යුගයට පරිණත ශෛලියක සිතුවම් ඇතුළත් වේ - “මැඩෝනා ඉන් ද ග්‍රෝටෝ” සහ “අන්තිම රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහය”. "Madonna in the Grotto" (1483-1494, Paris, Louvre) යනු උසස් පුනරුදයේ පළමු ස්මාරක පූජාසන සංයුතියයි. ඇගේ චරිත මේරි, ජෝන්, ක්‍රිස්තුස් සහ දේවදූතයා ශ්‍රේෂ්ඨත්වය, කාව්‍යමය අධ්‍යාත්මිකත්වය සහ ජීවන ප්‍රකාශනයේ පූර්ණත්වය යන ලක්ෂණ ලබා ගත්තේය.

1495-1497 දී මිලාන්හි සැන්ටා මරියා ඩෙලා ග්‍රේසිගේ ආරාමය සඳහා ක්‍රියාත්මක කරන ලද ලෙනාඩෝගේ ස්මාරක සිතුවම් වලින් වඩාත් වැදගත් වන "අන්තිම රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහය" ඔබව සැබෑ ආශාවන් සහ නාට්‍යමය හැඟීම් ලෝකයට ගෙන යයි. ශුභාරංචි කථාංගයේ සාම්ප්‍රදායික අර්ථ නිරූපණයෙන් බැහැරව, ලෙනාඩෝ තේමාවට නව්‍ය විසඳුමක් ලබා දෙයි, එය මිනිස් හැඟීම් සහ අත්දැකීම් ගැඹුරින් හෙළි කරන සංයුතියකි.

මිලාන් ප්‍රංශ හමුදා විසින් අල්ලා ගැනීමෙන් පසුව, ලෙනාඩෝ නගරය හැර ගියේය. වසර ගණනාවක් ඉබාගාතේ යාම ආරම්භ විය. ෆ්ලොරෙන්ටයින් ජනරජය විසින් පත් කරන ලද, ඔහු Palazzo Vecchio (නගර ආණ්ඩු ගොඩනැගිල්ල) කවුන්සිලයේ සභා ගර්භයේ බිත්ති වලින් එකක් අලංකාර කිරීම සඳහා වූ "The Battle of Anghiari" බිතු සිතුවම සඳහා කාඩ්බෝඩ් සෑදුවේය. මෙම කාඩ්බෝඩ් නිර්මාණය කිරීමේදී, ලෙනාඩෝ තරුණ මයිකල්ඇන්ජලෝ සමඟ තරඟයට අවතීර්ණ වූ අතර, එම ශාලාවේ තවත් බිත්තියක් සඳහා "ද බැට්ල් ඔෆ් කැසිනා" බිතු සිතුවම සඳහා ඇණවුමක් ක්‍රියාත්මක කළේය.

ලෙනාඩෝගේ සංයුතියේ, නාට්‍ය හා ගතිකතාවයෙන් පිරී, බැනරය සඳහා වන සටනේ කථාංගය, සටන්කරුවන්ගේ බලවේගවල ඉහළම ආතතියේ මොහොත ලබා දී ඇත, යුද්ධයේ කුරිරු සත්‍යය හෙළිදරව් වේ. ලෝක සිතුවම් කලාවේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘතිවලින් එකක් වන මොනාලිසා (“ලා ජියෝකොන්ඩා”, සර්කා 1504, පැරිස්, ලුවර්) ගේ ප්‍රතිමූර්තියක් නිර්මාණය කිරීම මේ කාලය දක්වා දිව යයි.

නිර්මාණය කරන ලද රූපයේ ගැඹුර සහ වැදගත්කම අතිවිශේෂ වන අතර, තනි ලක්ෂණ විශාල සාමාන්යකරණයක් සමඟ ඒකාබද්ධ වේ.

ලෙනාඩෝ උපත ලැබුවේ ධනවත් නොතාරිස්වරයෙකුගේ සහ ඉඩම් හිමියෙකු වන පියරෝ ඩා වින්චිගේ පවුලක ය; ඔහුගේ මව සරල ගොවි කාන්තාවක් වූ කැටරිනා ය. ඔහු නිවසේදී හොඳ අධ්‍යාපනයක් ලැබූ නමුත් ග්‍රීක සහ ලතින් භාෂාවෙන් ක්‍රමානුකූල අධ්‍යාපනයක් ඔහුට නොතිබුණි.

ඔහු ඉතා දක්ෂ ලෙස වීණාව වාදනය කළේය. ලෙනාඩෝගේ නඩුව මිලානෝ උසාවියේ විභාග වූ විට, ඔහු එහි පෙනී සිටියේ හරියටම සංගීත ian යෙකු ලෙස මිස කලාකරුවෙකු හෝ නව නිපැයුම්කරුවෙකු ලෙස නොවේ.

එක් න්‍යායකට අනුව, මොනාලිසා ඇගේ රහසිගත ගැබ්ගැනීම් අවබෝධයෙන් සිනාසෙයි.

තවත් අනුවාදයකට අනුව, Gioconda කලාකරුවා වෙනුවෙන් පෙනී සිටින අතරතුර සංගීතඥයන් සහ විකටයන් විසින් විනෝදාස්වාදය ලබා ගන්නා ලදී.

මොනාලිසා යනු ලෙනාඩෝගේ ස්වයං ඡායාරූපයක් වන තවත් න්‍යායක් තිබේ.

ලෙනාඩෝ, පෙනෙන විදිහට, ඔහුට නිසැකවම ආරෝපණය කළ හැකි එකදු ස්වයං ඡායාරූපයක්වත් ඉතිරි නොකළේය. ලෙනාඩෝගේ සැන්ගුයින් (සාම්ප්‍රදායිකව දින 1512-1515) ගේ ප්‍රසිද්ධ ස්වයං-ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය ඔහුව මහලු වියේදී නිරූපණය කරන බව විද්‍යාඥයින් සැක කර ඇත. සමහර විට මෙය අවසාන රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහය සඳහා ප්‍රේරිතයාගේ හිස පිළිබඳ අධ්‍යයනයක් පමණක් යැයි විශ්වාස කෙරේ. මෙය කලාකරුවාගේ ස්වයං ඡායාරූපයක් ද යන සැකය 19 වැනි සියවසේ සිට ප්‍රකාශ වී ඇති අතර, මෑතක දී ප්‍රකාශ කරන ලද නවතම දෙය වන්නේ ලෙනාඩෝ පිළිබඳ ප්‍රමුඛ පෙළේ විශේෂඥයකු වන මහාචාර්ය පීට්‍රෝ මාරානි විසිනි.

ඇම්ස්ටර්ඩෑම් විශ්ව විද්‍යාලයේ විද්‍යාඥයින් සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ විශේෂඥයින් අධ්‍යයනය කර ඇත අද්භූත සිනහවමොනාලිසා, නව පරිගණක වැඩසටහනක් භාවිතා කරමින් එහි සංයුතිය හෙළිදරව් කළේය: ඔවුන්ට අනුව, එහි 83% සතුට, 9% පිළිකුල, 6% බිය සහ 2% කෝපය අඩංගු වේ.

1994 දී බිල් ගේට්ස් ඩොලර් මිලියන 30 කට ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ කෘති එකතුවක් වන Codex Leicester මිලදී ගත්තේය. 2003 සිට එය සියැටල් කලා කෞතුකාගාරයේ ප්රදර්ශනය කර ඇත.

ලෙනාඩෝ ජලයට ආදරය කළේය: ඔහු දිය යට කිමිදීම සඳහා උපදෙස් සංවර්ධනය කළේය, දිය යට කිමිදීම සඳහා උපකරණයක් සහ ස්කූබා කිමිදීම සඳහා හුස්ම ගැනීමේ උපකරණයක් සොයා ගෙන විස්තර කළේය. ලෙනාඩෝගේ සියලු සොයාගැනීම් නවීන දිය යට උපකරණවල පදනම විය.

අහස නිල් වන්නේ මන්දැයි මුලින්ම පැහැදිලි කළේ ලියනාඩෝ ය. “පින්තාරු කිරීම පිළිබඳ” පොතේ ඔහු මෙසේ ලිවීය: “අහසේ නිල් පැහැයට හේතුව පෘථිවිය සහ ඉහළින් ඇති කළු පැහැය අතර පිහිටා ඇති ආලෝකමත් වායු අංශුවල thickness ණකමයි.”

වර්ධනය වන අඩ සඳ අවධියේ චන්ද්‍රයාගේ නිරීක්ෂණ ලෙනාඩෝව වැදගත් විද්‍යාත්මක සොයාගැනීම් වලින් එකකට ගෙන ගියේය - පර්යේෂකයා එය සොයා ගත්තේය හිරු එළියපෘථිවියේ සිට පරාවර්තනය වී ද්විතියික ආලෝකයේ ස්වරූපයෙන් සඳ වෙත ආපසු ගියේය.

ලෙනාඩෝ දෙගිඩියාවෙන් යුක්ත විය - ඔහු ඔහුගේ දකුණු සහ වම් දෑතින් සමාන විය. ඔහු ඩිස්ලෙක්සියා රෝගයෙන් පීඩා වින්දා (කියවීමේ හැකියාව දුර්වල වීම) - "වචන අන්ධභාවය" ලෙස හඳුන්වන මෙම රෝගය වම් අර්ධගෝලයේ යම් ප්‍රදේශයක මොළයේ ක්‍රියාකාරිත්වය අඩුවීම සමඟ සම්බන්ධ වේ. ඔබ දන්නා පරිදි, ලෙනාඩෝ දර්පණ ආකාරයෙන් ලිවීය.

Louvre මෑතකදී ඩොලර් මිලියන 5.5 ක් නැවත එල්ලා තැබීමට වියදම් කළේය ප්රසිද්ධ කලාකෘතිය"La Gioconda" චිත්‍ර ශිල්පියා ජෙනරල් එකේ සිට ඇය වෙනුවෙන්ම විෙශේෂෙයන් සපයා ඇති කාමරයකට. තුනෙන් දෙකක් La Gioconda සඳහා වෙන් කරන ලදී රාජ්ය ශාලාව, මුළු භූමි ප්‍රමාණය 840 ක් අල්ලාගෙන සිටී වර්ග මීටර. විශාල කාමරය ගැලරියක් බවට නැවත ගොඩනඟා ඇති අතර, එහි ඈත බිත්තියේ ලෙනාඩෝගේ සුප්රසිද්ධ නිර්මාණය දැන් එල්ලා තිබේ. පේරු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ලොරෙන්සෝ පිකෙරස්ගේ සැලසුමට අනුව සිදු කරන ලද ප්රතිසංස්කරණය වසර හතරක් පමණ පැවතුනි. “මොනාලිසා” වෙනම කාමරයකට ගෙන යාමට තීරණය කළේ ලුවර් පරිපාලනය විසින් එහි මුල් ස්ථානයේ, ඉතාලි චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ වෙනත් සිතුවම් වලින් වට වූ මෙම විශිෂ්ට කෘතිය නැතිවී ගොස් මහජනතාවට නැගී සිටීමට සිදු වූ බැවිනි. ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රය බලන්න පෝලිමේ.

2003 අගෝස්තු මාසයේදී ස්කොට්ලන්තයේ ඩ්‍රම්ලන්රිග් මාලිගයෙන් ඩොලර් මිලියන 50ක් වටිනා මහා ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ “මැඩෝනා ඔෆ් ද ස්පින්ඩල්” චිත්‍රයක් සොරකම් කරන ලදී. මෙම විශිෂ්ට කෘතිය ස්කොට්ලන්තයේ ධනවත්ම ඉඩම් හිමියෙකු වන බක්ලියුච් ආදිපාදවරයාගේ නිවසින් අතුරුදහන් විය. පසුගිය නොවැම්බරයේදී FBI විසින් මෙම මංකොල්ලය ඇතුළත් වඩාත්ම කුප්‍රකට කලා අපරාධ 10 ලැයිස්තුවක් නිකුත් කළේය.

ලෙනාඩෝ සබ්මැරීනයක්, ප්‍රචාලකයක්, ටැංකියක්, රෙදි වියනක්, බෝල රඳවනයක් සහ පියාඹන මෝටර් රථ සඳහා නිර්මාණ අත්හැරියේය.

2000 දෙසැම්බරයේදී, දකුණු අප්‍රිකාවේ බ්‍රිතාන්‍ය පැරෂුටිස්ට් ඇඩ්‍රියන් නිකලස් ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ කටු සටහනකට අනුව සාදන ලද පැරෂුටයක් භාවිතා කරමින් උණුසුම් වායු බැලූනයකින් මීටර් 3,000 ක උසකින් බැස ගියේය. ඩිස්කවර් වෙබ් අඩවිය මේ කාරණය ගැන ලියයි.

මාංශ පේශිවල පිහිටීම සහ ව්‍යුහය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා මළ සිරුරු කොටස් කළ පළමු චිත්‍ර ශිල්පියා ලෙනාඩෝ ය.

වචන ක්‍රීඩාවේ විශිෂ්ට රසිකයෙකු වන ලියනාඩෝ කෝඩෙක්ස් අරුන්ඩෙල් හි පිරිමි ලිංගය සඳහා සමාන පද ලැයිස්තුවක් තබා ඇත.

ඇළ මාර්ග තැනීමේදී, ලියනාඩෝ ඩා වින්චි විසින් නිරීක්ෂණයක් සිදු කරන ලද අතර, එය පසුව පෘථිවි ස්ථර සෑදීමේ කාලය හඳුනාගැනීම සඳහා න්‍යායාත්මක මූලධර්මයක් ලෙස ඔහුගේ නමින් භූ විද්‍යාවට ඇතුළු විය. ඔහු නිගමනය කළේ පෘථිවිය බයිබලය විශ්වාස කරනවාට වඩා බොහෝ පැරණි බවයි.

ඩා වින්චි නිර්මාංශිකයෙකු බව විශ්වාස කෙරේ (Andrea Corsali, Giuliano di Lorenzo de' Medici වෙත ලිපියක් යවමින්, Leonardo මස් අනුභව නොකළ ඉන්දියානුවෙකුට සමාන කරයි). මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩය බොහෝ විට ඩාවින්චිට ආරෝපණය කර ඇත: “යමෙකු නිදහස සඳහා උත්සාහ කරන්නේ නම්, ඔහු කුරුල්ලන් සහ සතුන් කූඩුවල තබන්නේ ඇයි? .. මිනිසා සැබවින්ම සතුන්ගේ රජු වන්නේ ඔහු ඔවුන්ව කුරිරු ලෙස විනාශ කරන බැවිනි. අපි ජීවත් වෙන්නේ අනුන්ව මරලා. අපි ඇවිදින සුසාන භූමි! එසේම තුළ මුල් වයසමම මස් අත්හැරියෙමි" යනුවෙන් උපුටා ගන්නා ලදී ඉංග්රීසි පරිවර්තනයදිමිත්‍රි මෙරෙෂ්කොව්ස්කි විසින් රචිත නවකතාව “නැවත නැඟිටුවනු ලැබූ දෙවිවරු. ලියනාඩෝ ඩා වින්චි."

ලෙනාඩෝ ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ දිනපොත්වල දර්පණ රූපයෙන් දකුණේ සිට වමට ලිවීය. බොහෝ අය සිතන්නේ මේ ආකාරයෙන් ඔහුට තම පර්යේෂණ රහසක් කිරීමට අවශ්‍ය වූ බවයි. සමහරවිට මේක ඇත්ත වෙන්න ඇති. තවත් අනුවාදයකට අනුව, දර්පණ අත් අකුරු ඔහුගේ විය තනි ලක්ෂණය(සාමාන්‍ය ක්‍රමයට වඩා මේ ආකාරයෙන් ලිවීම ඔහුට පහසු වූ බවට සාක්ෂි පවා තිබේ); "ලෙනාඩෝගේ අත් අකුරු" යන සංකල්පය පවා තිබේ.

ලෙනාඩෝගේ විනෝදාංශවලට ඉවුම් පිහුම් සහ සේවය කිරීමේ කලාව පවා ඇතුළත් විය. මිලාන්හි, වසර 13 ක් ඔහු උසාවි උත්සව කළමනාකරු විය. ඔහු ආහාර පිසීමේ කාර්යය පහසු කිරීම සඳහා සූපශාස්ත්ර උපකරණ කිහිපයක් නිර්මාණය කළේය. ලියනාඩෝගේ මුල් ආහාරය - තුනී පෙති කපන ලද ස්ටූ කළ මස්, ඉහළට එළවළු - උසාවි උත්සවවලදී ඉතා ජනප්රිය විය.

ඉතාලි විද්යාඥයින් සංවේදී සොයාගැනීමක් නිවේදනය කළේය. ඔවුන් පවසන්නේ ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ මුල් ස්වයං ඡායාරූපයක් සොයාගෙන ඇති බවයි. මෙම සොයාගැනීම මාධ්‍යවේදී Piero Angela ගේ ය.

ටෙරී ප්‍රැචෙට්ගේ පොත්වල, ලෙනාඩ් නම් චරිතයක් ඇත, ඔහුගේ මූලාකෘතිය වූයේ ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ය. ප්‍රචෙට්ගේ ලෙනාඩ් දකුණේ සිට වමට ලියයි, විවිධ යන්ත්‍ර නිර්මාණය කරයි, ඇල්කෙමි පුහුණු කරයි, පින්තූර පින්තාරු කරයි (වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වන්නේ මොනා ඕග්ගේ චිත්‍රයයි)

ලියනාඩෝ - සුළු චරිතය Assassin's Creed 2 ක්‍රීඩාවේ. මෙහි ඔහු තවමත් තරුණ බව පෙන්වයි, නමුත් දක්ෂ කලාකරුවෙක්ඒ වගේම නව නිපැයුම්කරුවෙක්.

ලෙනාඩෝගේ අත්පිටපත් සැලකිය යුතු ප්‍රමාණයක් මුලින්ම ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද්දේ ඇම්බ්‍රෝසියන් පුස්තකාලයේ භාරකරු කාලෝ අමොරෙට්ටි විසිනි.

ග්‍රන්ථ නාමාවලිය

සංකේත

• ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ සුරංගනා කතා සහ උපමා
• ස්වභාවික විද්‍යා ලේඛන සහ සෞන්දර්යය පිළිබඳ කෘති (1508).
• ලියනාඩෝ ඩා වින්චි. "ගින්න සහ වට්ටක්කා (කතාව)"

ඔහු ගැන

• ලියනාඩෝ ඩා වින්චි. තෝරාගත් ස්වභාවික විද්යාව ක්රියා කරයි. එම්. 1955.
• ලෝක ස්මාරක සෞන්දර්යාත්මක චින්තනය, වෙළුම I, M. 1962. Les manuscrits de Leonard de Vinci, de la Bibliothèque de l’Institut, 1881-1891.
• Leonardo da Vinci: Traité de la peinture, 1910.
• Il Codice di Leonardo da Vinci, nella Biblioteca del principe Trivulzio, Milano, 1891.
• Il Codice Atlantico di Leonardo da Vinci, nella Biblioteca Ambrosiana, Milano, 1894-1904.
• Volynsky A.L., Leonardo da Vinci, St. Petersburg, 1900; 2වන සංස්කරණය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1909.
• කලාවේ සාමාන්ය ඉතිහාසය. T.3, M. "කලා", 1962.
• Gastev A. Leonardo da Vinci (ZhZL)
• Gukovsky M. A. Leonardo da Vinci ගේ යාන්ත්ර විද්යාව. - එම්.: යූඑස්එස්ආර් විද්‍යා ඇකඩමියේ ප්‍රකාශන ආයතනය, 1947. - 815 පි.
• Zubov V.P. Leonardo da Vinci. එම්.: ප්‍රකාශන ආයතනය. USSR විද්‍යා ඇකඩමිය, 1962.
• Pater V. Renaissance, M., 1912.
• Seil G. Leonardo da Vinci කලාකරුවෙකු සහ විද්යාඥයෙකු ලෙස. මනෝවිද්‍යාත්මක චරිතාපදානයේ පළපුරුද්ද, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1898.
• Sumtsov N. F. Leonardo da Vinci, 2nd ed., Kharkov, 1900.
• ෆ්ලොරෙන්ටයින් කියවීම්: ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි (ඊ. සොල්මි, බී. ක්‍රෝස්, අයි. ඩෙල් ලුන්ගෝ, ජේ. පලඩිනා, ආදීන්ගේ ලිපි එකතුව), එම්., 1914.
• Geymüller H. Les manuscrits de Leonardo de Vinci, extr. de la "Gazette des Beaux-Arts", 1894.
• Grothe H., Leonardo da Vinci als Ingenieur und Philosopher, 1880.
• Herzfeld M., Das Traktat von der Malerei. ජෙනා, 1909.
• Leonardo da Vinci, der Denker, Forscher und Poet, Auswahl, Uebersetzung und Einleitung, Jena, 1906.
• Müntz E., Leonardo da Vinci, 1899.
• Péladan, Leonardo da Vinci. ටෙක්ස් චොයිසිස්, 1907.
• රිච්ටර් ජේ.පී., එල්. ඩා වින්චිගේ සාහිත්‍ය කෘති, ලන්ඩන්, 1883.
• Ravaisson-Mollien Ch., Les écrits de Leonardo de Vinci, 1881.

කලා කෘතිවල ලියනාඩෝ ඩා වින්චි

• ද ලයිෆ් ඔෆ් ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි යනු 1971 රූපවාහිනී කුඩා කතා මාලාවකි.
• Da Vinci's Demons යනු 2013 ඇමරිකානු රූපවාහිනී කතා මාලාවකි.

මෙම ලිපිය ලියන විට, පහත අඩවි වලින් ද්රව්ය භාවිතා කරන ලදී:wikipedia.org ,

ඔබට කිසියම් සාවද්‍යතාවයක් ඇත්නම් හෝ මෙම ලිපියට එක් කිරීමට අවශ්‍ය නම්, කරුණාකර අපට තොරතුරු එවන්න ඊතැපැල් ලිපිනය admin@site, අපි සහ අපගේ පාඨකයින් ඔබට ඉතා කෘතඥ වනු ඇත.

ළමා කාලය

ලෙනාඩෝ කුඩා කාලයේ ජීවත් වූ නිවස.

Verrocchio ගේ වැඩමුළුව

පැරදුණු ගුරුවරයා

Verrocchio ගේ සිතුවම "ක්රිස්තුස්ගේ බව්තීස්මය". වම් පැත්තේ දේවදූතයා (පහළ වම් කෙළවරේ) ලියනාඩෝගේ නිර්මාණයයි.

15 වන ශතවර්ෂයේදී පුරාණ පරමාදර්ශ පුනර්ජීවනය පිළිබඳ අදහස් වාතයේ විය. ෆ්ලෝරන්ස් ඇකඩමියේදී, ඉතාලියේ හොඳම මනස නව කලාව පිළිබඳ න්යාය නිර්මාණය කළේය. නිර්මාණශීලී තාරුණ්‍යය සජීවී සාකච්ඡාවල කාලය ගත කළා. ලෙනාඩෝ ඔහුගේ කාර්යබහුල සමාජ ජීවිතයෙන් ඈත්ව සිටි අතර කලාතුරකින් ඔහුගේ චිත්‍රාගාරයෙන් පිටව ගියේය. ඔහුට න්‍යායාත්මක ආරවුල් සඳහා වෙලාවක් තිබුණේ නැත: ඔහු තම කුසලතා වැඩි දියුණු කළේය. එක් දිනක් වෙරෝචියෝට "ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ බව්තීස්මය" චිත්‍රය සඳහා නියෝගයක් ලැබුණු අතර දේවදූතයන් දෙදෙනාගෙන් එක් අයෙකු පින්තාරු කිරීමට ලියනාඩෝට නියෝග කළේය. එකල කලා වැඩමුළු වල මෙය පොදු පුරුද්දකි: ගුරුවරයා ශිෂ්‍ය සහායකයින් සමඟ එක්ව පින්තූරයක් නිර්මාණය කළේය. වඩාත්ම දක්ෂ හා කඩිසර අයට සම්පූර්ණ කැබැල්ලක් ක්‍රියාත්මක කිරීම භාර දෙන ලදී. ලියනාඩෝ සහ වෙරෝචියෝ විසින් පින්තාරු කරන ලද දේවදූතයන් දෙදෙනෙකු ගුරුවරයාට වඩා ශිෂ්‍යයාගේ උසස් බව පැහැදිලිව පෙන්නුම් කළේය. Vasari ලියන පරිදි, විස්මයට පත් Verrocchio ඔහුගේ බුරුසුව අතහැර දමා නැවත කිසි දිනෙක චිත්ර ඇඳීමට ගියේ නැත.

වෘත්තීය ක්රියාකාරකම්, 1476-1513

වයස අවුරුදු 24 දී, ලෙනාඩෝ සහ තවත් තරුණයන් තිදෙනෙකු අසත්‍ය, නිර්නාමික ලිංගිකත්වය පිළිබඳ චෝදනා මත නඩු පවරන ලදී. ඔවුන් නිදොස් කොට නිදහස් කරන ලදී. මෙම සිදුවීමෙන් පසු ඔහුගේ ජීවිතය ගැන දන්නේ ඉතා අල්ප වශයෙනි, නමුත් ඔහුට 1476-1481 දී ෆ්ලෝරන්ස් හි ඔහුගේම වැඩමුළුවක් තිබුණි.

1482 දී ලෙනාඩෝ, වසරිට අනුව, ඉතා දක්ෂ සංගීතඥයෙක්, අශ්ව හිසක හැඩයේ රිදී ගීයක් නිර්මාණය කළේය. ලොරෙන්සෝ ඩි මෙඩිසි ඔහුව සාමය ඇති කරන්නෙකු ලෙස ලොඩොවිකෝ මෝරෝ වෙත යවා, ඔහු සමඟ ගීය තෑග්ගක් ලෙස යැවීය.

පෞද්ගලික ජීවිතය

ලෙනාඩෝට බොහෝ මිතුරන් හා සිසුන් සිටියහ. ආදර සබඳතා සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ලෙනාඩෝ සිය ජීවිතයේ මේ පැත්ත ප්‍රවේශමෙන් සඟවා ඇති බැවින්, මේ කාරණය පිළිබඳ විශ්වාසදායක තොරතුරු නොමැත. ඔහු විවාහ වී සිටියේ නැත; කාන්තාවන් සමඟ ඔහුගේ කටයුතු පිළිබඳ විශ්වාසදායක තොරතුරු නොමැත. සමහර අනුවාද වලට අනුව, ලෙනාඩෝ ලොඩොවිකෝ මෝරෝගේ ප්‍රියතම සිසිලියා ගැලරානි සමඟ සම්බන්ධතාවයක් ඇති කර ගත් අතර, ඔහු ඔහුගේ ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රය “ලේඩි විත් අර්මින්” පින්තාරු කළේය. කතුවරුන් ගණනාවක්, වසරිගේ වචන අනුගමනය කරමින්, සිසුන් (සලායි) ඇතුළු තරුණයින් සමඟ සමීප සබඳතා යෝජනා කරයි, තවත් අය විශ්වාස කරන්නේ, චිත්‍ර ශිල්පියාගේ සමලිංගිකත්වය තිබියදීත්, සිසුන් සමඟ සබඳතා සමීප නොවූ බවයි.

ජීවිතයේ අවසානය

1515 දෙසැම්බර් 19 වන දින බොලොග්නාහි දී 1 වන ලියෝ පාප් වහන්සේ සමඟ පළමු ෆ්‍රැන්සිස් රජුගේ රැස්වීමට ලෙනාඩෝ පැමිණ සිටියේය. ෆ්‍රැන්සිස් ස්වාමියෙකුට ඇවිදීමට හැකියාව ඇති යාන්ත්‍රික සිංහයෙකු තැනීමට නියම කළේය, ඔහුගේ පපුවෙන් ලිලී මල් කළඹක් දිස් වේ. සමහරවිට මෙම සිංහයා ලියොන්හිදී රජුට ආචාර කළා හෝ පාප් වහන්සේ සමඟ සාකච්ඡා අතරතුර භාවිතා කර ඇත.

1516 දී, ලෙනාඩෝ ප්‍රංශ රජුගේ ආරාධනය පිළිගෙන ඔහුගේ ක්ලෝස්-ලූස් මාලිගයේ පදිංචි වූ අතර, පළමු ෆ්‍රැන්සිස් ඔහුගේ ළමා කාලය ගත කළේ ඇම්බොයිස් රාජකීය බලකොටුවට නුදුරින් ය. පළමු රාජකීය කලාකරුවා, ඉංජිනේරුවා සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස ඔහුගේ නිල හැකියාව තුළ, ලෙනාඩෝට වාර්ෂිකව එක්ස් දහසක වාර්ෂික මුදලක් ලැබුණි. ඉතාලියේ මින් පෙර කිසි දිනෙක ලියනාඩෝට ඉංජිනේරු පදවියක් නොතිබුණි. ලෙනාඩෝ පළමුවැන්නා නොවේ ඉතාලි මාස්ටර්, ප්‍රංශ රජුගේ කරුණාවෙන් “සිහින, සිතීමට සහ නිර්මාණය කිරීමට නිදහස” ලබා ගත් - ඔහුට පෙර, සමාන ගෞරවයක් Andrea Solario සහ Fra Giovanni Giocondo විසින් බෙදා ගන්නා ලදී.

ප්‍රංශයේ, ලෙනාඩෝ පාහේ චිත්‍ර ඇඳීම නොකළ නමුත් උසාවි උත්සව සංවිධානය කිරීමට දක්ෂ ලෙස සම්බන්ධ විය, ගංගා ඇඳෙහි සැලසුම්ගත වෙනසක් සමඟ රොමොරන්ටන් හි නව මාලිගාවක් සැලසුම් කිරීම, ලොයර් සහ සෝන් අතර ඇළක් සැලසුම් කිරීම සහ ප්‍රධාන ද්වි-මාර්ග සර්පිලාකාරය. Chateau de Chambord හි පඩිපෙළ. ඔහුගේ මරණයට වසර දෙකකට පෙර, ස්වාමියාගේ දකුණු අත හිරිවැටුණු අතර, උදව් නොමැතිව ඔහුට චලනය වීමට අපහසු විය. 67 හැවිරිදි ලෙනාඩෝ සිය ජීවිතයේ තුන්වන වසර ගත කළේ ඇම්බොයිස් හි ඇඳේ ය. 1519 අප්‍රේල් 23 වන දින, ඔහු කැමැත්තක් තැබූ අතර, මැයි 2 වන දින, ක්ලෝස්-ලූස් හි ඔහුගේ සිසුන් සහ ඔහුගේ විශිෂ්ට කෘති වටකරමින් ඔහු මිය ගියේය. වසරිට අනුව, ඩා වින්චි මිය ගියේ පළමුවන ෆ්‍රැන්සිස් රජුගේ දෑතින්ය සමීප මිතුරා. මෙම විශ්වාස කළ නොහැකි, නමුත් ප්‍රංශයේ පැතිරුණු පුරාවෘත්තය Ingres, Angelika Kaufman සහ තවත් බොහෝ චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ සිතුවම් වලින් පිළිබිඹු වේ. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ඇම්බොයිස් මාලිගයේ තැන්පත් කරන ලදී. සෙල්ලිපිය සොහොන් ගල මත කැටයම් කර ඇත: "මෙම ආරාමයේ බිත්ති තුළ ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ අළු තැන්පත් කර ඇත. ශ්රේෂ්ඨතම කලාකරුවා, ප්‍රංශ රාජධානියේ ඉංජිනේරු සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා."

ප්‍රධාන උරුමක්කාරයා වූයේ ලෙනාඩෝගේ ශිෂ්‍ය සහ මිතුරා වන ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ මෙල්සි වන අතර, ඔහු ඉදිරි වසර 50 තුළ මාස්ටර්ගේ උරුමයේ ප්‍රධාන කළමනාකරු ලෙස රැඳී සිටි අතර, එයට අමතරව සිතුවම්, මෙවලම්, පුස්තකාලයක් සහ විවිධ මාතෘකා පිළිබඳ මුල් ලේඛන 50,000 ක් පමණ ඇතුළත් විය. අද දක්වා ඉතිරිව ඇත්තේ තුනෙන් එකක් පමණි. සලායිහි තවත් ශිෂ්‍යයෙකුට සහ සේවකයෙකුට ලියනාඩෝගේ මිදි වතුවලින් අඩක් බැගින් ලැබුණි.

ප්රධාන දිනයන්

• - Vinci අසල Anchiano ගම්මානයේ Leonardo Ser Piero da Vinci ගේ උපත
• - ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ආධුනික කලාකරුවෙකු ලෙස වෙරෝචියෝගේ චිත්‍රාගාරයට ඇතුළු වේ (ෆ්ලෝරන්ස්)
• - ෆ්ලොරන්ස් කලාකරුවන්ගේ සංසදයේ සාමාජික
• - - වැඩ කරන්න: “ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ බව්තීස්මය”, “නිවේදනය”, “වස්සාවක් සහිත මැඩෝනා”
• 70 දශකයේ දෙවන භාගය. "මල් සහිත මැඩෝනා" ("බෙනොයිස් මැඩෝනා") නිර්මාණය කරන ලදී
• - Saltarelli සෝලිය
• - ලෙනාඩෝ ඔහුගේම වැඩමුළුවක් විවෘත කරයි
• - ලේඛනවලට අනුව, මේ වසරේ ලෙනාඩෝට දැනටමත් ඔහුගේම වැඩමුළුවක් තිබුණි
• - සැන් ඩොනාටෝ සහ සිස්ටෝගේ ආරාමය ලෙනාඩෝට විශාල පූජාසනයක් නිර්මාණය කිරීමට “The Adoration of the Magi” (සම්පූර්ණ කර නැත); "සාන්ත ජෙරොම්" සිතුවමේ වැඩ ආරම්භ කර ඇත
• - මිලාන්හි ලොඩොවිකෝ ස්ෆෝර්සාගේ උසාවියට ​​ආරාධනා කරන ලදී. ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ස්ෆෝර්සාගේ අශ්වාරෝහක ස්මාරකයේ වැඩ ආරම්භ කර ඇත.
• - "සංගීත ian යෙකුගේ ප්රතිමූර්තිය" නිර්මාණය කරන ලදී
• - පියාසර යන්ත්රයක් සංවර්ධනය - ornithopter, කුරුල්ලා පියාසර කිරීම මත පදනම්ව
• - හිස් කබල් වල ව්‍යුහ විද්‍යාත්මක චිත්‍ර
• - "සංගීත ian යෙකුගේ ප්රතිමූර්තිය" පින්තාරු කිරීම. ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ස්ෆෝර්සාගේ ස්මාරකයේ මැටි ආකෘතියක් සාදන ලදී.
• - Vitruvian මිනිසා - ප්රසිද්ධ චිත්ර, සමහර විට කැනොනිකල් අනුපාත ලෙස හැඳින්වේ
• - - “මැඩෝනා ඉන් ද ග්‍රෝටෝ” අවසන්
• - - මිලාන්හි සැන්ටා මාරියා ඩෙලේ ග්‍රේසිගේ ආරාමයේ "අවසාන රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහය" බිතු සිතුවමේ වැඩ කරන්න
• - XII ලුවීගේ ප්‍රංශ හමුදා විසින් මිලාන් අල්ලා ගනු ලැබේ, ලෙනාඩෝ මිලාන් හැර යයි, ස්ෆෝර්සා ස්මාරකයේ ආකෘතියට දැඩි ලෙස හානි වී ඇත
• - ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු සහ හමුදා ඉංජිනේරුවෙකු ලෙස Cesare Borgia ගේ සේවයට ඇතුල් වේ
• - "Andjaria සටන (Anghiari හි)" බිතු සිතුවම සඳහා කාඩ්බෝඩ් සහ "Mona Lisa" සිතුවම
• - මිලාන් වෙත ආපසු ගොස් ප්‍රංශයේ XII ලුවී රජු සමඟ සේවය කරන්න (එකල උතුරු ඉතාලිය පාලනය කළ, ඉතාලි යුද්ධ බලන්න)
• - - මාර්ෂල් ට්‍රිවුල්සියෝගේ අශ්වාරෝහක ස්මාරකයේ මිලාන්හි වැඩ කරන්න
• - ශාන්ත ආනා ආසන දෙව්මැදුරේ පින්තාරු කිරීම
• - "ස්වයං ප්රතිමූර්තිය"
• X ලියෝ පාප්තුමාගේ අනුග්‍රහය යටතේ රෝමයට යාම
• - - "ජෝන් බැප්ටිස්ට්" සිතුවමේ වැඩ කරන්න
• - උසාවි කලාකරුවෙකු, ඉංජිනේරුවෙකු, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු සහ කාර්මිකයෙකු ලෙස ප්‍රංශයට යාම
• - අසනීපයෙන් මිය යයි

ජයග්රහණ

කලාව

අපේ සමකාලීනයන් ලෙනාඩෝව මූලික වශයෙන් කලාකරුවෙකු ලෙස හඳුනනවා. ඊට අමතරව, ඩා වින්චි ද මූර්ති ශිල්පියෙකු විය හැකිය: පෙරුජියා විශ්ව විද්‍යාලයේ පර්යේෂකයන් - ගියන්කාර්ලෝ ජෙන්ටිලිනි සහ කාලෝ සිසි - කියා සිටින්නේ 1990 දී සොයාගත් ටෙරාකොටා හිස ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ එකම මූර්ති කෘතිය බවයි. අපට. කෙසේ වෙතත්, ඩා වින්චි විසින්ම විවිධ කාල පරිච්ඡේදඔහුගේ ජීවිතයේ දී, ඔහු මූලික වශයෙන් ඉංජිනේරුවෙකු හෝ විද්යාඥයෙකු ලෙස සැලකේ. ඔහු දුන්නා ලලිත කලාවැඩි කාලයක් නැති අතර තරමක් සෙමින් වැඩ කළා. ඒක තමයි කලාත්මක උරුමයලෙනාඩෝ සංඛ්‍යාවෙන් විශාල නොවන අතර ඔහුගේ කෘති ගණනාවක් නැති වී හෝ දැඩි ලෙස හානි වී ඇත. කෙසේ වෙතත්, ඔහු ලබා දුන් ප්‍රතිභාවේ පසුබිමට එරෙහිව පවා ලෝක කලා සංස්කෘතියට ඔහුගේ දායකත්වය අතිශයින් වැදගත් ය. ඉතාලි පුනරුදය. ඔහුගේ කෘතිවලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, පින්තාරු කිරීමේ කලාව උසස් තත්ත්වයට පත් විය නව අදියරඑහි සංවර්ධනය පිළිබඳ. ලෙනාඩෝට පෙර සිටි පුනරුද කලාකරුවන් මධ්‍යකාලීන කලාවේ බොහෝ සම්මුතීන් තීරණාත්මක ලෙස ප්‍රතික්ෂේප කළහ. මෙය යථාර්ථවාදය කරා ගමන් කිරීමක් වූ අතර ඉදිරිදර්ශනය, ව්‍යුහ විද්‍යාව සහ සංයුති විසඳුම්වල වැඩි නිදහසක් අධ්‍යයනය කිරීමේදී බොහෝ දේ දැනටමත් අත්කර ගෙන තිබුණි. නමුත් පින්තාරු කිරීම සම්බන්ධයෙන්, තීන්ත සමඟ වැඩ කිරීම, කලාකරුවන් තවමත් තරමක් සාම්ප්‍රදායික සහ සීමා සහිත විය. පින්තූරයේ ඇති රේඛාව පැහැදිලිව වස්තුව ගෙනහැර දක්වා ඇති අතර, රූපය පින්තාරු කරන ලද ඇඳීමක පෙනුමකින් යුක්ත විය. වඩාත්ම සාම්ප්‍රදායික වූයේ වාදනය කළ භූ දර්ශනයයි සුළු භූමිකාව. ලෙනාඩෝ නව සිතුවම් තාක්ෂණයක් අවබෝධ කර ගෙන මූර්තිමත් කළේය. ඔහුගේ රේඛාව නොපැහැදිලි වීමට අයිතියක් ඇත, මන්ද අප එය දකින ආකාරයයි. වාතයේ ආලෝකය විසිරීමේ සංසිද්ධිය සහ sfumato පෙනුම - නරඹන්නා සහ නිරූපිත වස්තුව අතර මීදුම, වර්ණ පරස්පරතා සහ රේඛා මෘදු කරයි. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, චිත්ර කලාවේ යථාර්ථවාදය ගුණාත්මකව නව මට්ටමකට ගමන් කළේය.

විද්‍යාව සහ ඉංජිනේරු

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ පිළිගැනීමට ලක් වූ ඔහුගේ එකම නිපැයුම වූයේ පිස්තෝලයක් සඳහා වූ රෝද අගුලයි (යතුරකින් ආරම්භ කරන ලදී). ආරම්භයේ දී, රෝද සහිත පිස්තෝලය එතරම් පුළුල් නොවූ නමුත් 16 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගය වන විට එය වංශාධිපතීන් අතර, විශේෂයෙන් අශ්වාරෝහකයන් අතර ජනප්‍රියත්වයට පත් විය, එය සන්නාහයේ සැලසුමෙන් පවා පිළිබිඹු විය, එනම්: මැක්සිමිලියන් සන්නාහය පිස්තෝල වෙඩි තැබීම සඳහා අත්වැසුම් වෙනුවට අත්වැසුම් සෑදීමට පටන් ගත්තේය. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි විසින් නිර්මාණය කරන ලද පිස්තෝලයක් සඳහා රෝද අගුල කෙතරම් පරිපූර්ණද යත්, එය 19 වන සියවසේදී දිගටම සොයා ගන්නා ලදී.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ගුවන් ගමනේ ගැටළු ගැන උනන්දු විය. මිලාන්හිදී ඔහු බොහෝ චිත්‍ර ඇඳ ඇති අතර විවිධ වර්ගවල සහ වවුලන් කුරුල්ලන්ගේ පියාසර යාන්ත්‍රණය අධ්‍යයනය කළේය. නිරීක්ෂණ වලට අමතරව, ඔහු අත්හදා බැලීම් ද සිදු කළ නමුත් ඒවා සියල්ලම අසාර්ථක විය. ලෙනාඩෝට ඇත්තටම ගොඩ නැගීමට අවශ්‍ය විය ගුවන් යානා. ඔහු පැවසුවේ “සියල්ල දන්නා තැනැත්තාට සියල්ල කළ හැකිය. ඔබට සොයා ගත හැකි නම්, ඔබට පියාපත් ලැබෙනු ඇත! ” මුලදී, ලියනාඩෝ මානව මාංශ පේශි බලයෙන් පියාපත් භාවිතා කරමින් පියාසර කිරීමේ ගැටලුව වර්ධනය කළේය: ඩේඩලස් සහ ඉකරස්ගේ සරලම උපකරණය පිළිබඳ අදහස. නමුත් පසුව ඔහු එවැනි උපකරණයක් ගොඩනැගීමේ අදහසට පැමිණියේ පුද්ගලයෙකුට සම්බන්ධ නොවිය යුතු නමුත් එය පාලනය කිරීම සඳහා සම්පූර්ණ නිදහස පවත්වා ගත යුතුය; උපකරණය චලනය විය යුතුය තමන්ගේම ශක්තිය. මෙය මූලික වශයෙන් ගුවන් යානයක් පිළිබඳ අදහසයි. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි සිරස් අතට ගුවන්ගත කිරීමේ සහ ගොඩබෑමේ උපකරණයක වැඩ කළේය. ලෙනාඩෝ සිරස් අතට "ornitottero" මත ආපසු ඇද ගත හැකි පඩිපෙළ පද්ධතියක් තැබීමට සැලසුම් කළේය. ස්වභාවධර්මය ඔහුට ආදර්ශයක් විය: “බලන්න, එය බිම වාඩි වී ඇති අතර එය ඉවත් කළ නොහැක. කෙටි කකුල්; සහ ඔහු පියාසර කරන විට, ඉහළ සිට දෙවන රූපයේ පෙන්වා ඇති පරිදි ඉනිමග අදින්න ... ඔබ ගුවන් යානයෙන් පිටත් වන්නේ මේ ආකාරයට ය; මෙම පඩිපෙළ කකුල් ලෙස සේවය කරයි ... " ගොඩබෑම සම්බන්ධයෙන් ඔහු මෙසේ ලිවීය: “ඉණිමඟේ පාදයට සවි කර ඇති මෙම කොකු (අවතල කුඤ්ඤ) ඒවා මතට ​​පනින පුද්ගලයාගේ ඇඟිලි තුඩු වලට සමාන අරමුණු ඉටු කරයි, ඔහුගේ මුළු ශරීරයම නොසෙල්වේ. එය හරියට ඔහු මගේ විලුඹට පනිනවා වගේ." Leonardo da Vinci විසින් කාච දෙකක් සහිත දුරේක්ෂයක පළමු සැලසුම (දැන් කෙප්ලර් දුරේක්ෂය ලෙස හැඳින්වේ) යෝජනා කළේය. "අත්ලාන්තික් කෝඩෙක්ස්", පත්රය 190a අත්පිටපතෙහි, ඇතුළත් කිරීමක් ඇත: "විශාල සඳ බැලීම සඳහා ඇස් සඳහා වීදුරු (ochiali) සාදන්න" (Leonardo da Vinci. "LIL Codice Atlantico ...", I Tavole, S.A. 190a),

ව්‍යුහ විද්‍යාව සහ වෛද්‍ය විද්‍යාව

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ව්‍යුහ විද්‍යාව පිළිබඳ සටහන් සහ චිත්‍ර දහස් ගණනක් සෑදූ නමුත් ඔහුගේ කෘති ප්‍රකාශයට පත් කළේ නැත. මිනිසුන්ගේ සහ සතුන්ගේ සිරුරු විච්ඡේදනය කරන අතරතුර, ඔහු කුඩා විස්තර ඇතුළුව ඇටසැකිල්ලේ ව්‍යුහය සහ අභ්‍යන්තර අවයව නිවැරදිව ප්‍රකාශ කළේය. සායනික ව්‍යුහ විද්‍යාව පිළිබඳ මහාචාර්ය පීටර් ඒබ්‍රම්ස් පවසන පරිදි, ඩා වින්චිගේ විද්‍යාත්මක කටයුතු එහි කාලයට වඩා වසර 300ක් ඉදිරියෙන් වූ අතර සුප්‍රසිද්ධ ග්‍රේගේ ව්‍යුහ විද්‍යාවට වඩා බොහෝ ආකාරවලින් උසස් විය.

නව නිපැයුම්

ඔහුට සැබෑ සහ ආරෝපණය කරන ලද නව නිපැයුම් ලැයිස්තුව:

• හමුදාව සඳහා සැහැල්ලු අතේ ගෙන යා හැකි පාලම්
• ද්විත්ව කාච දුරේක්ෂය

චින්තකයා

...ඒ විද්‍යාවන් හිස්ය, අත්දැකිමෙන් ජනිත නොවන, නියත වශයෙන්ම පියා වන, දෘෂ්‍ය අත්දැකීමෙන් අවසන් නොවන දෝෂ වලින් පිරී ඇත...

ගණිතමය සාධනය හරහා ගියහොත් මිස මානව පර්යේෂණ කිසිවක් සැබෑ විද්‍යාව ලෙස හැඳින්විය නොහැක. තවද සිතුවිල්ලෙන් ආරම්භ වන සහ අවසන් වන විද්‍යාවන්හි සත්‍යයක් ඇති බව ඔබ පවසන්නේ නම්, මට මේ සම්බන්ධයෙන් ඔබ සමඟ එකඟ විය නොහැක, ... මක්නිසාද යත්, එවැනි තනිකරම මානසික තර්කනය අත්දැකීමට සම්බන්ධ නොවන නිසා, එය නොමැතිව නිශ්චිතතාවයක් නොමැත.

සාහිත්යය

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ අතිවිශාල සාහිත්‍ය උරුමය ඔහුගේ වම් අතින් ලියැවුණු අත්පිටපත්වල අවුල් සහගත ස්වරූපයෙන් අද දක්වාම පවතී. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ඔවුන්ගෙන් එක පේළියක්වත් මුද්‍රණය නොකළද, ඔහුගේ සටහන්වල ඔහු නිරන්තරයෙන් මනඃකල්පිත පාඨකයෙකු ආමන්ත්‍රණය කළ අතර ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර පුරාම ඔහු තම කෘති ප්‍රකාශයට පත් කිරීමේ සිතුවිල්ල අත්හැරියේ නැත.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ මරණයෙන් පසු, ඔහුගේ මිතුරා සහ ශිෂ්‍ය ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ මෙල්සි ඔවුන්ගෙන් චිත්‍ර කලාවට අදාළ ඡේද තෝරා ගත් අතර, එයින් “සිතුවම් පිළිබඳ සංග්‍රහය” (Trattato della pittura, 1st ed.) පසුව සම්පාදනය කරන ලදී. ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ අතින් ලියන ලද උරුමය සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද්දේ 19 වන සහ 20 වන සියවස් වලදී පමණි. අතිවිශාල විද්යාත්මක හා අමතරව ඓතිහාසික වැදගත්කමඑහි සම්පීඩිත, ජවසම්පන්න විලාසය සහ අසාමාන්‍ය ලෙස පැහැදිලි භාෂාව නිසා කලාත්මක වටිනාකමක් ද ඇත. මානවවාදයේ උච්චතම අවධියේ ජීවත් වූ, ලතින් භාෂාවට සාපේක්ෂව ඉතාලි භාෂාව ද්විතියික යැයි සැලකූ විට, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ඔහුගේ කතාවේ අලංකාරය සහ ප්‍රකාශනශීලී බව ගැන ඔහුගේ සමකාලීනයන් සතුටු කළේය (පුරාවෘත්තයට අනුව, ඔහු හොඳ වැඩිදියුණු කරන්නෙකු විය), නමුත් ඔහු තමා ලෙස සැලකුවේ නැත. ලේඛකයා සහ ඔහු කතා කළ පරිදි ලිවීය; එබැවින් ඔහුගේ ගද්‍යය 15 වන සියවසේ බුද්ධිමතුන්ගේ වාචික භාෂාවට උදාහරණයක් වන අතර, මෙය පොදුවේ මානවවාදීන්ගේ ගද්‍යයට ආවේණික වූ කෘත්‍රිම බවෙන් සහ වාචිකත්වයෙන් එය ගලවා ගත්තේය, නමුත් ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ උපදේශාත්මක ලේඛනවල සමහර කොටස්වල අපට දෝංකාර ලැබේ මානවවාදී ශෛලියේ ව්යාධිය.

නිර්මාණ අනුව අවම වශයෙන් "කාව්‍යමය" කොටස්වල පවා, ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ ශෛලිය එහි විචිත්‍රවත් රූපවලින් කැපී පෙනේ; මේ අනුව, ඔහුගේ "පින්තාරු කිරීම පිළිබඳ සංග්‍රහය" විශිෂ්ට විස්තර වලින් සමන්විත වේ (උදාහරණයක් ලෙස, ප්රසිද්ධ විස්තරයගංවතුර), රූපමය සහ ප්ලාස්ටික් රූප වාචික සම්ප්‍රේෂණයේ විස්මිත ප්‍රවීණතාවයකින්. කලාකරුවෙකු-චිත්‍රකරුවෙකුගේ ආකාරය කෙනෙකුට දැනිය හැකි විස්තර සමඟ, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ඔහුගේ අත්පිටපත්වල ආඛ්‍යාන ගද්‍ය පිළිබඳ බොහෝ උදාහරණ ලබා දෙයි: ප්‍රබන්ධ, මුහුණු (හාස්‍ය කථා), පුරාවෘත්ත, උපමා, අනාවැකි. ඔහුගේ ප්‍රබන්ධ සහ මුහුණුවර තුළ, ලෙනාඩෝ 14 වැනි සියවසේ ගද්‍ය රචකයන්ගේ මට්ටමේ සරල මනසකින් යුත් ප්‍රායෝගික සදාචාරය සමඟින් නැගී සිටියි. සහ එහි සමහර පැතිකඩ සචෙට්ටිගේ නවකතාවලින් වෙන් කොට හඳුනාගත නොහැකිය.

උපමා සහ අනාවැකි ස්වභාවධර්මයේ වඩා අපූරු ය: පෙරදී, ලියනාඩෝ ඩා වින්චි මධ්‍යකාලීන විශ්වකෝෂ සහ සුරතල් සතුන්ගේ ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කරයි; දෙවැන්න හාස්‍යජනක ප්‍රහේලිකා ස්වභාවයෙන් යුක්ත වන අතර, වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ දීප්තිය සහ නිරවද්‍යතාවයෙන් කැපී පෙනෙන අතර ප්‍රසිද්ධ දේශක ගිරොලමෝ සැවොනරෝලා වෙත යොමු කරන ලද කෝස්ටික්, පාහේ වෝල්ටෙයාර් උත්ප්‍රාසයෙන් පිරී ඇත. අවසාන වශයෙන්, ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ පුරාවෘත්තවල ස්වභාව ධර්මය පිළිබඳ ඔහුගේ දර්ශනය, දේවල්වල අභ්‍යන්තර සාරය පිළිබඳ ඔහුගේ සිතුවිලි අභිලේඛන ආකාරයෙන් ප්‍රකාශ වේ. ප්‍රබන්ධය ඔහුට තිබුණේ තනිකරම ප්‍රයෝජනවාදී, සහායක අර්ථයකි.

ලියනාඩෝගේ දිනපොත

අද වන විට, ලෙනාඩෝගේ දිනපොත් වල පිටු 7,000 ක් පමණ නොනැසී පවතී, ඒවා විවිධ එකතු වල පිහිටා ඇත. මුලදී, මිල කළ නොහැකි සටහන් මාස්ටර්ගේ ප්‍රියතම ශිෂ්‍ය ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ මෙල්සිට අයත් වූ නමුත් ඔහු මිය ගිය විට අත්පිටපත් අතුරුදහන් විය. 18 වන-19 වන සියවස් ආරම්භයේදී තනි කොටස් "නැගී" ආරම්භ විය. මුලදී ඔවුන් ප්රමාණවත් උනන්දුවකින් හමු නොවීය. බොහෝ හිමිකරුවන් තම අතට පත්වූයේ කුමන ආකාරයේ නිධානයක්දැයි සැක කළේ නැත. නමුත් විද්‍යාඥයන් විසින් කර්තෘත්වය ස්ථාපිත කරන විට, ආර් ඒන් පොත්, කලා ඉතිහාස රචනා, ව්‍යුහ විද්‍යාත්මක කටු සටහන්, අමුතු චිත්‍ර සහ භූ විද්‍යාව, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, හයිඩ්‍රොලික්ස්, ජ්‍යාමිතිය, යුධ බලකොටු, දර්ශනය, දෘෂ්ටි විද්‍යාව සහ චිත්‍ර ඇඳීමේ ක්‍රම පිළිබඳ අධ්‍යයනයන් බව පෙනී ගියේය. එක් පුද්ගලයෙකුගේ ඵලය. ලියනාඩෝගේ දිනපොත්වල සියලුම සටහන් කැඩපත් රූපයකින් සාදා ඇත.

සිසු

ලෙනාඩෝගේ වැඩමුළුවෙන් එවැනි සිසුන් ("ලෙනාර්ඩෙස්චි") පැමිණියේය:

• ඇම්බ්‍රොජියෝ ද ප්‍රෙඩිස්
• ජියම්පෙට්‍රිනෝ

කීර්තිමත් මාස්ටර් තරුණ චිත්ර ශිල්පීන් දැනුවත් කිරීම සඳහා ඔහුගේ වසර ගණනාවක අත්දැකීම් ප්රායෝගික නිර්දේශ ගණනාවකින් සාරාංශ කළේය. ශිෂ්‍යයා පළමුව ඉදිරිදර්ශනය ප්‍රගුණ කළ යුතුය, වස්තූන්ගේ හැඩයන් පරීක්ෂා කළ යුතුය, ඉන්පසු ස්වාමියාගේ චිත්‍ර පිටපත් කළ යුතුය, ජීවිතයෙන් අඳින්න, විවිධ චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ කෘති අධ්‍යයනය කළ යුතුය, ඉන්පසු ඔහුගේම නිර්මාණය ආරම්භ කළ යුතුය. "වේගයට පෙර කඩිසරකම ඉගෙන ගන්න" කියා ලියනාඩෝ උපදෙස් දෙයි. මතකය සහ විශේෂයෙන් පරිකල්පනය වර්ධනය කිරීම, දැල්ලෙහි නොපැහැදිලි සමෝච්ඡයන් දෙස බැලීමට සහ ඒවා තුළ නව, විස්මිත ආකෘති සොයා ගැනීමට යමෙකු දිරිමත් කිරීම මාස්ටර් නිර්දේශ කරයි. ලෙනාඩෝ චිත්‍ර ශිල්පියා ස්වභාවධර්මය ගවේෂණය කිරීමට දිරිමත් කරයි, එවිට වස්තූන් පිළිබඳ දැනුමක් නොමැතිව ඒවා පිළිබිඹු කරන කැඩපතක් මෙන් නොවේ. ගුරුවරයා මුහුණු, රූප, ඇඳුම්, සතුන්, ගස්, අහස, වැසි යන රූප සඳහා "වට්ටෝරු" නිර්මාණය කළේය. මහා ස්වාමියාගේ සෞන්දර්යාත්මක මූලධර්මවලට අමතරව, ඔහුගේ සටහන් තරුණ කලාකරුවන්ට ඥානවන්ත ලෞකික උපදෙස් අඩංගු වේ.

ලෙනාඩෝට පසුව

1485 දී, මිලාන්හි දරුණු වසංගත වසංගතයෙන් පසු, ලෙනාඩෝ බලධාරීන්ට කදිම නගරයක් සඳහා ව්‍යාපෘතියක් යෝජනා කළේය. ඇතැම් පරාමිතීන්, පිරිසැලසුම සහ මලාපවහන පද්ධතිය. මිලාන්හි ආදිපාදවරයා වන ලොඩොවිකෝ ස්ෆෝර්සා මෙම ව්‍යාපෘතිය ප්‍රතික්ෂේප කළේය. ශතවර්ෂ ගණනාවක් ගෙවී ගිය අතර, ලන්ඩනයේ බලධාරීන් ලෙනාඩෝගේ සැලැස්ම නගරයේ තවදුරටත් සංවර්ධනය සඳහා පරිපූර්ණ පදනම ලෙස හඳුනා ගත්හ. නූතන නෝර්වේහි ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි විසින් නිර්මාණය කරන ලද ක්රියාකාරී පාලමක් ඇත. ස්වාමියාගේ සිතුවම්වලට අනුව සාදන ලද පැරෂුට් සහ එල්ලෙන ග්ලයිඩර් පරීක්ෂණවලින් තහවුරු වූයේ ද්‍රව්‍යවල අසම්පූර්ණකම පමණක් ඔහුට අහසට යාමට ඉඩ නොදුන් බවයි. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ නමින් නම් කරන ලද රෝමානු ගුවන් තොටුපලේ, හෙලිකොප්ටරයක ආකෘතියක් අතැතිව, අහසට විහිදෙන විද්‍යාඥයාගේ දැවැන්ත පිළිරුවක් ඇත. "තරුවක් දෙසට යොමු වූ තැනැත්තා හැරෙන්න එපා" කියා ලියනාඩෝ ලිවීය.

• ලෙනාඩෝ, පෙනෙන විදිහට, ඔහුට නිසැකවම ආරෝපණය කළ හැකි එකදු ස්වයං ඡායාරූපයක්වත් ඉතිරි නොකළේය. ලෙනාඩෝගේ සැන්ගුයින් (සාම්ප්‍රදායිකව -1515 දක්වා දිවෙන), ඔහු මහලු වියේදී නිරූපණය කරන ලද සුප්‍රසිද්ධ ස්වයං-චිත්‍රය එවැන්නක් බවට විද්‍යාඥයන් සැක පහළ කර ඇත. සමහර විට මෙය අවසාන රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහය සඳහා ප්‍රේරිතයාගේ හිස පිළිබඳ අධ්‍යයනයක් පමණක් යැයි විශ්වාස කෙරේ. මෙය කලාකරුවාගේ ස්වයං ඡායාරූපයක් ද යන සැකය 19 වැනි සියවසේ සිට ප්‍රකාශ වී ඇති අතර, මෑතක දී ප්‍රකාශ කරන ලද නවතම දෙය වන්නේ ලෙනාඩෝ පිළිබඳ ප්‍රමුඛ පෙළේ විශේෂඥයකු වන මහාචාර්ය පීට්‍රෝ මාරානි විසිනි.

• ඔහු ඉතා දක්ෂ ලෙස වීණාව වාදනය කළේය. ලෙනාඩෝගේ නඩුව මිලානෝ උසාවියේ විභාග වූ විට, ඔහු එහි පෙනී සිටියේ හරියටම සංගීත ian යෙකු ලෙස මිස කලාකරුවෙකු හෝ නව නිපැයුම්කරුවෙකු ලෙස නොවේ.

• අහස නිල් වන්නේ මන්දැයි මුලින්ම පැහැදිලි කළේ ලියනාඩෝ ය. “පින්තාරු කිරීම පිළිබඳ” පොතේ ඔහු මෙසේ ලිවීය: “අහසේ නිල් පැහැයට හේතුව පෘථිවිය සහ ඉහළින් ඇති කළු පැහැය අතර පිහිටා ඇති ආලෝකමත් වායු අංශුවල thickness ණකමයි.”

• ලෙනාඩෝ දෙගිඩියාවෙන් යුක්ත විය - ඔහු ඔහුගේ දකුණු සහ වම් දෑතින් සමාන විය. ඔහුට එකවර ලිවීමට හැකි බව පවා ඔවුහු කියති විවිධ පාඨ විවිධ අත්. කෙසේ වෙතත්, ඔහු ඔහුගේ බොහෝ කෘති ලිව්වේ ඔහුගේ වම් අත දකුණේ සිට වමට ය.

• ලෙනාඩෝ ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ දිනපොත්වල දර්පණ රූපයෙන් දකුණේ සිට වමට ලිවීය. බොහෝ අය සිතන්නේ මේ ආකාරයෙන් ඔහුට තම පර්යේෂණ රහසක් කිරීමට අවශ්‍ය වූ බවයි. සමහරවිට මේක ඇත්ත වෙන්න ඇති. තවත් අනුවාදයකට අනුව, දර්පණ අත් අකුරු ඔහුගේ තනි ලක්ෂණය විය (සාමාන්‍ය ආකාරයෙන් ලිවීමට වඩා ඔහුට මේ ආකාරයෙන් ලිවීම පහසු වූ බවට සාක්ෂි පවා තිබේ); "ලෙනාඩෝගේ අත් අකුරු" යන සංකල්පය පවා තිබේ.

• ලෙනාඩෝගේ විනෝදාංශවලට ඉවුම් පිහුම් සහ සේවය කිරීමේ කලාව පවා ඇතුළත් විය. මිලාන්හි, වසර 13 ක් ඔහු උසාවි උත්සව කළමනාකරු විය. ඔහු ආහාර පිසීමේ කාර්යය පහසු කිරීම සඳහා සූපශාස්ත්ර උපකරණ කිහිපයක් නිර්මාණය කළේය. ලියනාඩෝගේ මුල් ආහාරය - තුනී පෙති කපන ලද ස්ටූ කළ මස්, ඉහළට එළවළු - උසාවි උත්සවවලදී ඉතා ජනප්රිය විය.

• ටෙරී ප්‍රැචෙට්ගේ පොත්වල, ලෙනාඩ් නම් චරිතයක් ඇත, ඔහුගේ මූලාකෘතිය වූයේ ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ය. ප්‍රචෙට්ගේ ලෙනාඩ් දකුණේ සිට වමට ලියයි, විවිධ යන්ත්‍ර නිර්මාණය කරයි, ඇල්කෙමි පුහුණු කරයි, පින්තූර පින්තාරු කරයි (වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වන්නේ මොනා ඕග්ගේ චිත්‍රයයි)

• ලෙනාඩෝගේ අත්පිටපත් සැලකිය යුතු ප්‍රමාණයක් මුලින්ම ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද්දේ ඇම්බ්‍රෝසියන් පුස්තකාලයේ භාරකරු කාලෝ අමොරෙට්ටි විසිනි.

ග්‍රන්ථ නාමාවලිය

රචනා

• ස්වභාවික විද්‍යාව රචනා සහ සෞන්දර්යය පිළිබඳ වැඩ. ().

ඔහු ගැන

• ලියනාඩෝ ඩා වින්චි. තෝරාගත් ස්වභාවික විද්යාව ක්රියා කරයි. එම්. 1955.
• ලෝක සෞන්දර්ය චින්තනයේ ස්මාරක, වෙළුම I, M. 1962.
• I. Les manuscrits de Leonard de Vinci, de la Bibliothèque de l’Institut, 1881-1891.
• Leonardo da Vinci: Traité de la peinture, 1910.
• Il Codice di Leonardo da Vinci, nella Biblioteca del principe Trivulzio, Milano, 1891.
• Il Codice Atlantico di Leonardo da Vinci, nella Biblioteca Ambrosiana, Milano, 1894-1904.
• Volynsky A.L., Leonardo da Vinci, St. Petersburg, 1900; 2වන සංස්කරණය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1909.
• කලාවේ සාමාන්ය ඉතිහාසය. T.3, M. "කලා", 1962.
• ගුකොව්ස්කි එම්.ඒ. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ යාන්ත්‍ර විද්‍යාව. - එම්.: යූඑස්එස්ආර් විද්‍යා ඇකඩමියේ ප්‍රකාශන ආයතනය, 1947. - 815 පි.
• Zubov V.P. Leonardo da Vinci. එම්.: ප්‍රකාශන ආයතනය. USSR විද්‍යා ඇකඩමිය, 1962.
• Pater V. Renaissance, M., 1912.
• Seil G. Leonardo da Vinci කලාකරුවෙකු සහ විද්යාඥයෙකු ලෙස. මනෝවිද්‍යාත්මක චරිතාපදානයේ පළපුරුද්ද, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1898.
• Sumtsov N. F. Leonardo da Vinci, 2nd ed., Kharkov, 1900.
• ෆ්ලොරෙන්ටයින් කියවීම්: ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි (ඊ. සොල්මි, බී. ක්‍රෝස්, අයි. ඩෙල් ලුන්ගෝ, ජේ. පලඩිනා, ආදීන්ගේ ලිපි එකතුව), එම්., 1914.
• Geymüller H. Les manuscrits de Leonardo de Vinci, extr. de la "Gazette des Beaux-Arts", 1894.
• Grothe H., Leonardo da Vinci als Ingenieur und Philosopher, 1880.
• Herzfeld M., Das Traktat von der Malerei. ජෙනා, 1909.
• Leonardo da Vinci, der Denker, Forscher und Poet, Auswahl, Uebersetzung und Einleitung, Jena, 1906.
• Müntz E., Leonardo da Vinci, 1899.
• Péladan, Leonardo da Vinci. ටෙක්ස් චොයිසිස්, 1907.
• රිච්ටර් ජේ.පී., එල්. ඩා වින්චිගේ සාහිත්‍ය කෘති, ලන්ඩන්, 1883.
• Ravaisson-Mollien Ch., Les écrits de Leonardo de Vinci, 1881.

මාලාවේ ජේනියස්

ලෙනාඩෝ පිළිබඳ සියලුම චිත්‍රපට අතර, රෙනාටෝ කැස්ටෙලානි විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද “ද ලයිෆ් ඔෆ් ලියනාඩෝ ඩා වින්චි” (1971) විනෝදාස්වාදය සහ අධ්‍යාපනික අතර සම්මුතියක් ඇති හොඳම උදාහරණය විය හැකිය. චිත්‍රපටය ආරම්භ වන්නේ පළමුවන ෆ්‍රැන්සිස්ගේ දෑතින් ලෙනාඩෝගේ මරණයත් සමඟිනි. ඉන්පසු කථකයා (චිත්‍රපටයේ සමස්ත දළ සටහනට බාධා නොකර ඓතිහාසික පැහැදිලි කිරීම් ලබා දීමට අධ්‍යක්ෂකවරයා භාවිතා කරන ශිල්පීය ක්‍රමයක්) අපට පැවසීම සඳහා කතාවේ අනුපිළිවෙලට බාධා කරයි. මෙය " චරිතාපදාන " » Vasari හි ප්‍රබන්ධ අනුවාදයකට වඩා වැඩි දෙයක් නොවන බව. මේ අනුව, දැනටමත් චිත්‍රපටයේ පෙරවදන සමඟින්, ඇදහිය නොහැකි තරම් පොහොසත් සහ බහුවිධ පෞරුෂයේ අද්භූත අභිරහස පිළිබඳ ගැටළුව කැස්ටෙලානි ස්පර්ශ කරයි ("අවසානයේ, එවැනි ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතය ගැන අප දන්නේ කුමක්ද? ඉතා අල්පය!" ) කැස්ටෙලානිගේ චරිතාපදාන චිත්‍රපටයේ තීරණාත්මක අවස්ථාවන් වූයේ ලියනාඩෝ විසින් 1478 දී පැසි කුමන්ත්‍රණයට සහභාගී වීම සඳහා එල්ලා මරා දැමූ මිනිසෙකුගේ රූප සටහනක් ඔහුගේ මිතුරෙකු වන ලොරෙන්සෝ ඩි ක්‍රෙඩි කම්පනයට පත් කරමින් සහ ලෙනාඩෝ සැන්ටා මරියා හි මළ සිරුරක් විච්ඡේදනය කරන තවත් කථාංගයකි. "පහසු මරණයකට හේතුව" සොයා ගැනීමට Nuovi රෝහල - මෙම කථාංග දෙකම මරණය හමුවේ පවා සදාචාරාත්මක බාධාවන් නොදන්නා කලාකරුවෙකුගේ දැනීමේ අසීමිත පිපාසයේ රූපකයක් ලෙස ඉදිරිපත් කෙරේ. මිලාන්හි ඔහුගේ ජීවිතයේ පළමු වසර නාවිග්ලි සඳහා වූ ව්‍යාපෘති සහ ව්‍යුහ විද්‍යාව පිළිබඳ කිසි විටෙකත් ලියා නැති නිබන්ධනවල ඇදහිය නොහැකි තරම් උද්‍යෝගිමත් වැඩ මගින් සලකුණු කරන ලදී, නමුත් කලා කෘති කිහිපයක් ද තිබුණි, ඒවා අතර විස්මිත “ලේඩි විත් එර්මින්”, එතරම් ඒත්තු ගැන්වෙන ලෙස නිරූපණය කර ඇත. ඉල් මෝරෝගේ අතිවිශිෂ්ට සැමරුම් සහ හිස් උත්කර්ෂයට නැංවීම් සංවිධානය කළ එම ලෙනාඩෝ තුළ, කලාකරුවාගේ ඉරණම අපට පෙනේ (රෙනාටෝ කැස්ටෙලානි ඉඟි කරන්නේ මෙය බව පෙනේ) - ඊයේ සහ අද - හැක් වැඩ පලවා හැරීමට බල කිරීම හෝ කලාකරුවාට අවශ්‍ය දේ කිරීමට අවස්ථාව ලබා ගැනීම සඳහා උපකාරක රාජ සභිකයෙකුගෙන් අවශ්‍ය දේ කරන්න.

ගැලරිය

ද බලන්න

සටහන්

1. ජෝර්ජියෝ වසරි. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි, ෆ්ලොරෙන්ටින් චිත්‍ර ශිල්පියා සහ මූර්ති ශිල්පියාගේ චරිතාපදානය
2. A. මකොව්. කැරවාජියෝ. - එම්.: තරුණ ආරක්ෂකයා. (ZhZL). 2009. පි. 126-127 ISBN 978-5-235-03196-8
3. ලියනාඩෝ ඩා වින්චි. ග්‍රැෆික්ස් හි මාස්ටර්පීස් / ජේ. පුඩික්. - M.: Eksmo, 2008. - P. 182. - ISBN 978-5-699-16394-6
4. මුල් ලියනාඩෝ ඩා වින්චි සංගීතය
5. White, Michael (2000). පළමු විද්යාඥයා ලියනාඩෝ. ලන්ඩන්: පුංචි, දුඹුරු. පි. 95. ISBN 0-316-64846-9
6. ක්ලාක්, කෙනත් (1988). ලියනාඩෝ ඩා වින්චි. වයිකින්ග්. pp. 274
7. Bramly, Serge (1994). ලෙනාඩෝ: කලාකරුවා සහ මිනිසා. පෙන්ගුයින්
8. ජෝර්ජස් ගොයාවු ප්‍රංශුවා අයි, ජෙරල්ඩ් රොසි විසින් පිටපත් කරන ලදී. The Catholic Encyclopedia, VI වෙළුම. ප්‍රකාශනය 1909. New York: Robert Appleton Company. 2007-10-04 ලබා ගන්නා ලදී
9. මිරැන්ඩා, සැල්වදෝරයශුද්ධ රෝමානු පල්ලියේ කාර්දිනල්වරු: ​​ඇන්ටොයින් ඩු ප්‍රට් (1998-2007). මුල් පිටපතෙන් 2011 අගෝස්තු 24 දින සංරක්ෂණය කරන ලදී. 2007 ඔක්තෝබර් 4 දින ලබා ගන්නා ලදී.
10. වසරි ජෝර්ජියෝකලාකරුවන්ගේ ජීවිත. - Penguin Classics, 1568. - P. 265.
11. ලෙනාඩෝගේ යාන්ත්රික සිංහයා (ඉතාලි) ප්රතිසංස්කරණය කිරීම. මුල් පිටපතෙන් 2011 අගෝස්තු 24 දින සංරක්ෂණය කරන ලදී. 2010 ජනවාරි 5 දින ලබා ගන්නා ලදී.
12. "Ici Léonard, tu sera libre de rêver, de penser et de travailler" - Francis I.
13. කලා ඉතිහාසඥයින් ලෙනාඩෝගේ එකම මූර්තිය සොයාගෙන ඇත. Lenta.ru (මාර්තු 26, 2009). මුල් පිටපතෙන් 2011 අගෝස්තු 24 දින සංරක්ෂණය කරන ලදී. 2010 අගෝස්තු 13 දින ලබා ගන්නා ලදී.
14. ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ ව්‍යුහ විද්‍යාත්මක චිත්‍ර කෙතරම් නිවැරදිද? , BBCRussian.com, 05/01/2012.
15. ජීන් පෝල් රිච්ටර්ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ සටහන් පොත්. - ඩෝවර්, 1970. - ISBN 0-486-22572-0 සහ ISBN 0-486-22573-9 (කඩදාසි)වෙළුම් 2 ක්. විසින් උපුටා දක්වන ලද 1883 මුල් සංස්කරණයේ (ඉංග්‍රීසි) නැවත මුද්‍රණයකි
16. ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ සදාචාරාත්මක නිර්මාංශවාදය
17. NTV රූපවාහිනී සමාගම. නිල වෙබ් අඩවිය | NTV පුවත් | තවත් ඩාවින්චි අභිරහසක්
18. http://img.lenta.ru/news/2009/11/25/ac2/picture.jpg

සාහිත්යය

• ඇන්ට්සෙලියෝවිච් ඊ.එස්.ලියනාඩෝ ඩා වින්චි: භෞතික විද්‍යාවේ මූලද්‍රව්‍ය. - එම්.: උච්පෙඩ්ගිස්, 1955. - 88 පි.
• වොලින්ස්කි ඒ.එල්.ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ ජීවිතය. - එම්.: ඇල්ගොරිතම, 1997. - 525 පි.
• ඩිටියාකින් වී.ටී.ලියනාඩෝ ඩා වින්චි. - එම්.: ඩෙට්ගිස්, 1959. - 224 පි. - (පාසල් පුස්තකාලය).
• Zubov V. P.ලියනාඩෝ ඩා වින්චි. 1452-1519 / V. P. Zubov; නියෝජිත සංස්. ආචාර්ය උපාධිය කලා ඉතිහාසඥ M. V. Zubova. රුසියානු විද්‍යා ඇකඩමිය. - එඩ්. 2, එකතු කරන්න. - එම්.: Nauka, 2008. - 352 පි. - (විද්යාත්මක හා චරිතාපදාන සාහිත්යය). - ISBN 978-5-02-035645-0(පරිවර්තනයෙන්) (1 වන සංස්කරණය - 1961).
• කඳවුර එම්.ලියනාඩෝ / ට්රාන්ස්. ඉංග්‍රීසියෙන් K. I. Panas. - එම්.: AST: Astrel, 2006. - 286 පි.
• Lazarev V.N. Leonardo da Vinci: (1452-1952) / I. F. Rerberg කලාකරුවාගේ නිර්මාණය; USSR විද්‍යා ඇකඩමියේ කලා ඉතිහාස ආයතනය. - එම්.: යූඑස්එස්ආර් විද්‍යා ඇකඩමියේ ප්‍රකාශන ආයතනය, 1952. - 112, පි. - පිටපත් 10,000.(පරිවර්තනයෙන්)
• මිහයිලොව් බී.පී. ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා. - එම්.: ඉදිකිරීම් සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ සාහිත්ය රාජ්ය ප්රකාශන මන්දිරය, 1952. - 79 පි.
• මොගිලෙව්ස්කි එම්.ඒ.ලෙනාඩෝ වෙතින් දෘෂ්ටි විද්‍යාව // විද්‍යාව මුලින්ම. - 2006. - අංක 5. - P. 30-37.
• නිකොල් ච.ලියනාඩෝ ඩා වින්චි. මනස පියාසර කිරීම / Trans. ඉංග්‍රීසියෙන් ටී නොවිකෝවා. - එම්.: එක්ස්මෝ, 2006. - 768 පි.
• සීල් ජී.කලාකරුවෙකු සහ විද්‍යාඥයෙකු ලෙස ලියනාඩෝ ඩා වින්චි (1452-1519): මනෝවිද්‍යාත්මක චරිතාපදානයේ පළපුරුද්ද / ට්‍රාන්ස්. fr සිට. - එම්.: KomKniga, 2007. - 344 පි.
• ෆිලිපොව් එම්. එම්.කලාකරුවෙකු, විද්යාඥයෙකු සහ දාර්ශනිකයෙකු ලෙස ලියනාඩෝ ඩා වින්චි: චරිතාපදාන සටහන. - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1892. - 88 පි.
• සෝල්නර් එෆ්.ලියනාඩෝ ඩා වින්චි 1452-1519. - එම්.: ටස්චෙන්; කලා වසන්තය, 2008. - 96 පි.
• සෝල්නර් එෆ්.ලියනාඩෝ ඩා වින්චි 1452-1519: සම්පූර්ණ එකතුවපින්තාරු කිරීම සහ චිත්රක / පරිවර්තනය. ඉංග්‍රීසියෙන් I. D. Glybina. - එම්.: ටස්චෙන්; කලා වසන්තය, 2006. - 695 පි.
• "ඉතිහාසයේ ගමන් මග වෙනස් කළ පුද්ගලයින් 100 ක්" ලියනාඩෝ ඩා වින්චි සතිපතා ප්රකාශනය. නිකුතුව අංක 1
• Jessica Taisch, Tracey Bar Leonardo da Vinci for dummies = Da Vinci For Dummies. - එම්.: "විලියම්ස්", 2006. - පී. 304. -