බීතෝවන් සංධ්වනි 3 නිර්මාණයේ ඉතිහාසය. බීතෝවන්ගේ වීර සංධ්වනිය

ලුඩ්විග් වැන් බීතෝවන් සංධ්වනි අංක 3 "වීර"

බීතෝවන්ගේ තුන්වන සංධ්වනිය "වීර" යනු සම්භාව්‍ය යුගයේ සිට රොමෑන්ටිකවාදයේ යුගය දක්වා සංගීත සංවර්ධනයේ වැදගත්ම සන්ධිස්ථානයකි. කාර්යය පරිණතභාවයක ආරම්භය සනිටුහන් කළේය නිර්මාණාත්මක මාර්ගයනිර්මාපකයෙක්. සොයා ගන්න සිත්ගන්නා කරුණු, පුරාවෘත්ත සංයුතිය නිර්මාණය කරන ලද ආකාරය කියවන්න, අපගේ පිටුවේ වැඩවලට සවන් දෙන්න.

නිර්මාණය සහ මංගල දර්ශනයේ ඉතිහාසය

තුන්වන සංධ්වනියේ සංයුතිය බීතෝවන් D major හි යතුරේ දෙවන symphonic වැඩ අවසන් වූ වහාම ආරම්භ විය. එසේ වුවද, බොහෝ ප්‍රසිද්ධ විදේශීය පර්යේෂකයන් විශ්වාස කරන්නේ එහි ලිවීම ආරම්භ වූයේ දෙවන සංධ්වනියේ මංගල දර්ශනයට බොහෝ කලකට පෙර බවයි. මෙම ප්‍රකාශය සඳහා දෘශ්‍යමාන සාක්ෂි තිබේ. මේ අනුව, 4 වන ව්යාපාරයේ භාවිතා කරන තේමාවන් "වාද්ය වෘන්දය සඳහා 12 රට නැටුම්" චක්රයේ 7 වන අංකයෙන් ණයට ගෙන ඇත. එකතුව 1801 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර තුන්වන ප්‍රධාන සංධ්වනි කෘතියේ සංයුතිය 1804 දී ආරම්භ විය. පළමු කොටස් 3 opus 35 හි තේමාවන්ට කැපී පෙනෙන සමානකමක් දරයි. විශාල සංඛ්යාවක්වෙනස්කම්. පළමු කොටසේ පිටු දෙකක් 1802 දී රචනා කරන ලද Vielgorsky ඇල්බමයෙන් ලබාගෙන ඇත. බොහෝ සංගීත විද්‍යාඥයින් විසින් Bastien et Bastien ඔපෙරා වෙත ප්‍රථම චලනයේ කැපී පෙනෙන සමානකමක් ද සටහන් කරයි. වී.ඒ. මොසාර්ට්. ඒ අතරම, මේ සම්බන්ධයෙන් කොල්ලකෑම පිළිබඳ අදහස් වෙනස් ය, යමෙකු පවසන්නේ මෙය අහම්බෙන් සමාන සමානකමක් බවත්, ලුඩ්විග් හිතාමතාම මාතෘකාව ගෙන එය තරමක් වෙනස් කර ඇති බවත්ය.

මුලදී, නිර්මාපකයා මෙය කැප කළේය සංගීත සංයුතියනැපෝලියන්. ඔහු අවංකවම ඔහුව අගය කළේය දේශපාලන දර්ශනයසහ විශ්වාසයන්, නමුත් මෙය පැවතියේ බොනපාට් ප්‍රංශ අධිරාජ්‍යයා බවට පත් වන තෙක් පමණි. මෙම කරුණරාජාණ්ඩු විරෝධී නියෝජිතයෙකු ලෙස නැපෝලියන්ගේ ප්රතිරූපය සම්පූර්ණයෙන්ම හරස් කළේය.

බොනපාට්ගේ රාජාභිෂේක උත්සවය සිදු වූ බව බීතෝවන්ගේ මිතුරා ඔහුට දැනුම් දුන් විට, ලුඩ්විග් කෝපයට පත් විය. එවිට ඔහු පැවසුවේ මෙම ක්‍රියාවෙන් පසු ඔහුගේ පිළිමය හුදු මාරාන්තික තත්ත්වයට පත් වූ බවත්, තම වාසිය ගැන පමණක් සිතමින්, තම අභිලාෂයන් සනසමින් බවත්ය. අවසානයේදී, මේ සියල්ල පාලනය යටතේ කුරිරු පාලනයකට තුඩු දෙනු ඇත, නිර්මාපකයා විශ්වාසයෙන් ප්‍රකාශ කළේය. ඔහුගේ සියලු කෝපයෙන්, සංගීත ian යා සංයුතියේ පළමු පිටුව ඉරා දැමූ අතර, කැපවීම අක්ෂර අත් අකුරින් ලියා තිබුණි.

ඔහුට සිහිය පැමිණි විට, ඔහු පළමු පිටුව ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කළ අතර, එහි නව මාතෘකාව "වීර" ලෙස ලියා ඇත.

1803 සරත් සෘතුවේ සිට 1804 දක්වා ලුඩ්විග් ලකුණු නිර්මාණය කිරීමේ නිරත විය. චෙක් ජනරජයේ Eisenberg Castle හිදී උපාධිය ලබා මාස කිහිපයකට පසු කතුවරයාගේ නව නිර්මාණය පළමු වරට අසන්නන්ට ඇසීමට හැකි විය. අගනුවර මංගල දර්ශනය සම්භාව්ය සංගීතයවියානා 1805 අප්රේල් 7 වන දින සිදු විය.

තවත් නිර්මාපකයෙකුගේ තවත් සංධ්වනියක මංගල දර්ශනය එම ප්‍රසංගයේදී සිදු වීම නිසා ප්‍රේක්ෂකයන්ට එම නිර්මාණයට නොපැහැදිලි ප්‍රතිචාර දැක්වීමට නොහැකි වීම විශේෂත්වයකි. ඒ අතරම, බොහෝ විචාරකයින් සංධ්වනි වැඩ පිළිබඳ ධනාත්මක මතයක් ප්‍රකාශ කළහ.

සිත්ගන්නා කරුණු

• නැපෝලියන්ගේ මරණය ගැන බීතෝවන් ට දන්වන ලද විට, ඔහු සිනහසෙමින් පැවසුවේ 3 වන සංධ්වනියේ දෙවන චලනය ගැන සඳහන් කරමින් මෙම අවස්ථාව සඳහා "අවමංගල්‍ය මාර්තු" ලිවූ බවයි.
• මේ කොටස ඇහුවට පස්සේ, හෙක්ටර් බර්ලියෝස්සතුටු වූ අතර, දුක්ඛිත මනෝභාවයක පරිපූර්ණ ප්‍රතිමූර්තියක් ඇසීම ඉතා දුර්ලභ බව ඔහු ලිවීය.
• බීතෝවන් නැපෝලියන් බොනපාට්ගේ විශිෂ්ට රසිකයෙක් විය. නිර්මාපකයා ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය සඳහා වූ ඔහුගේ කැපවීම සහ රාජාණ්ඩු ක්‍රමයට ඇඟිලි ගැසීමට ඇති මූලික ආශාව නිසා ආකර්ෂණය විය. මේ ඓතිහාසික පෞරුෂයරචනාව මුලින් කැප කරන ලදී. අවාසනාවකට, සංගීතඥයා ප්රංශ අධිරාජ්යයාබලාපොරොත්තු ඉටු කළේ නැහැ.
• පළමු සවන්දීමේදී, ප්‍රේක්ෂකයන්ට සංයුතිය අගය කිරීමට නොහැකි විය, එය දිගු හා දිගු යැයි සලකන ලදී. ශාලාවේ සිටි සමහර සවන්දෙන්නන් කතුවරයාගේ දිශාවට තරමක් රළු වාක්‍ය ඛණ්ඩ කෑ ගැසූ අතර, එක් නිර්භීත යක්ෂයෙක් එක් ක්‍රූසර් එකක් ඉදිරිපත් කළ අතර එමඟින් ප්‍රසංගය ඉක්මනින් අවසන් වනු ඇත. බීතෝවන් කෝපයට පත් වූ අතර, ඔහු එවැනි අකෘතඥ සහ නූගත් ප්‍රේක්ෂකයන්ට හිස නැමීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. සංගීතයේ සංකීර්ණත්වය සහ අලංකාරය තේරුම් ගත හැක්කේ සියවස් කිහිපයකට පසුව බව මිතුරන් ඔහුව සනසවා ඇත.
• ෂර්සෝ වෙනුවට, නිර්මාපකයාට මිනිත්තුවක් රචනා කිරීමට අවශ්‍ය වූ නමුත් පසුව ඔහුගේ අභිප්‍රාය වෙනස් කළේය.
• ඇල්ෆ්‍රඩ් හිච්කොක්ගේ එක් චිත්‍රපටයක සංධ්වනි 3 ශබ්ද කරයි. සංගීත ඛණ්ඩය වාදනය වන තත්වයන් ලුඩ්විග් වැන් බීතෝවන්ගේ කෘතියේ දැඩි රසිකයෙක් කෝපයට පත් කළේය. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස චිත්‍රපටයේ සංගීතය යොදාගෙන තිබෙනු දුටු අයෙක් සුප්‍රසිද්ධ ඇමෙරිකානු චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂවරයාට එරෙහිව නඩු පවරන ලදී. විනිසුරුවරයාට සිද්ධියේ අපරාධයක් නොපෙනුණු නිසා හිච්කොක් නඩුව දිනුවා.
• කතුවරයා තමාගේම කෘතියේ පළමු පිටුව ඉරා දැමුවද, පසුව ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමේදී ඔහු ලකුණුවල එක සටහනක්වත් වෙනස් කළේ නැත.
• Franz von Lobkowitz විය අඹ යහළුවාසෑම අවස්ථාවකදීම බීතෝවන්ට සහයෝගය දුන්. මෙම සංයුතිය කුමාරයාට කැප කළේ මේ හේතුව නිසා ය.
• ලුඩ්විග් වැන් බීතෝවන්ගේ මතකය වෙනුවෙන් කැප වූ එක් කෞතුකාගාරයක, මෙම කෘතියේ අත්පිටපත් සංරක්ෂණය කර ඇත.

සංයුතිය සම්භාව්‍ය කොටස් හතරකින් යුත් චක්‍රයක් වන අතර, එහි එක් එක් කොටස් නිශ්චිත නාට්‍යමය කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි:

1. Allegro con brio වීරෝදාර අරගලය පිළිබිඹු කරයි, එය සාධාරණත්වයේ ප්‍රතිරූපය ප්‍රදර්ශනය කිරීමකි. අවංක මිනිසෙක්(නැපෝලියන්ගේ නියෝජනය).
2. අවමංගල්‍ය පාගමන අඳුරු උච්චතම අවස්ථාවෙහි කාර්යභාරය ඉටු කරයි.
3. ෂර්සෝ සංගීත චින්තනයේ ස්වභාවය ඛේදනීය සිට ජයග්‍රාහී ලෙස වෙනස් කිරීමේ කාර්යය ඉටු කරයි.
4. අවසාන තරඟය උත්සව, ප්‍රීති ඝෝෂාවකි. සැබෑ වීරයන්ට ජය.

කාර්යයේ ස්වරය Es-dur වේ. සාමාන්‍යයෙන්, කොන්දොස්තර විසින් තෝරා ගන්නා ලද වේගය අනුව සම්පූර්ණ කොටසට සවන් දීම සඳහා විනාඩි 40 ත් 57 ත් අතර කාලයක් ගතවේ.

පළමු කොටස, මුලදී, විප්ලවවාදියෙකු වූ මහා සහ අපරාජිත නැපෝලියන්ගේ රූපය ඇඳීමට නියමිතව තිබුණි. නමුත් එය විප්ලවවාදී චින්තනයේ, අනාගත වෙනස්කම්වල සංගීතමය ප්‍රතිමූර්තියක් වනු ඇතැයි බීතෝවන් තීරණය කළ පසු. යතුර මූලික වේ, Sonata ආකෘතිය allegro වේ.

ප්‍රබල ටුටි කෝඩ් දෙකක් තිරය විවෘත කර ඔබව වීර මනෝභාවයකට පත් කරයි. Bravura ත්‍රිත්ව මීටරය පාවා දෙයි. ප්‍රදර්ශනයට විවිධ තේමා මාතෘකා ඇතුළත් වේ. එබැවින් ප්‍රත්‍යක්ෂයේදී පවතින මෘදු සහ සැහැල්ලු රූප මගින් ව්‍යාකූලත්වය ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. මෙන් සංයුති තාක්ෂණයඅරගලය සිදු වන සංවර්ධනයේ උච්චතම කොටස ඉස්මතු කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසයි. මධ්යස්ථානය නව තේමාවක් භාවිතා කරයි. කෝඩා වර්ධනය වන අතර එය දෙවන වර්ධනයක් ලෙස බොහෝ සංගීතඥයින් විසින් පිළිගනු ලැබේ.

දෙවන කොටස- ශෝකය, අවමංගල්‍ය පෙළපාලියක ප්‍රභේදයෙන් ප්‍රකාශ වේ. සදාකාලික මහිමයයුක්තිය වෙනුවෙන් සටන් කර ආපසු ගෙදර නොගිය අය. කෑල්ලේ සංගීතය කලාවේ ස්මාරකයකි. කාර්යයේ ස්වරූපය කොටස් තුනකින් යුත් පුනරුච්චාරණයක් වන අතර එය මධ්යයේ ත්රිත්වයකි. යතුර සමාන්තර සුළු, දුක සහ දුක ප්‍රකාශ කිරීමට සියලු මාර්ග ලබා දෙයි. මුල් තේමාවේ නව ප්‍රභේද අසන්නන් සඳහා නැවත ප්‍රකාශනය දිග හැරේ.

තුන්වන කොටස- scherzo, මිනිත්තුවේ පැහැදිලි ලක්ෂණ සොයාගත හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස, ත්‍රිත්ව කාල අත්සන. ප්රධාන ඒකල උපකරණවලින් එකක් ප්රංශ අං ලෙස හැඳින්විය හැක. කොටස ප්රධාන යතුරේ ලියා ඇත.

අවසාන- මෙය ජයග්රාහකයාට ගෞරවයක් වශයෙන් සැබෑ මංගල්යයකි. ස්වරවල බලය සහ ස්වීප් පළමු තීරුවේ සිට සවන්දෙන්නන්ගේ අවධානය අල්ලා ගනී. ව්‍යාපාරයේ තේමාව pizzicato තන්තු මගින් හුදකලා කර ඇති අතර එය එහි අද්භූත බව සහ නිශ්ශබ්දතාවයට එක් කරයි. රචකයා දක්ෂ ලෙස ද්‍රව්‍ය වෙනස් කරයි, එය රිද්මයානුකූලව සහ බහු ශබ්ද ශිල්පීය ක්‍රම ආධාරයෙන් වෙනස් කරයි. එවැනි වර්ධනයක් නව තේමාවක් පිළිබඳ සංජානනය සඳහා සවන්දෙන්නන් සකසයි - රට නර්තනය. මෙම මාතෘකාව තවදුරටත් වර්ධනය වෙමින් පවතී. Tutti chords යනු තාර්කික සහ බලවත් නිගමනයකි.

සිනමාවේ සංගීතය භාවිතය

බීතෝවන්ගේ තුන්වන සංධ්වනිය නිසැකවම දීප්තිමත් හා අමතක නොවන සංගීතයකි. මෙය බොහෝ නවීන චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂවරුන්ට සහ නිෂ්පාදකයින්ට භාවිතා කිරීමට ඉඩ ලබා දී ඇත සංගීත ද්රව්යතුල තමන්ගේම කෘති. විදේශීය සිනමාවේ සංයුතිය වඩාත් ජනප්රිය බව සඳහන් කිරීම වටී.

• මිෂන් ඉම්පොසිබල්. Rogue Tribe (2015)
• ප්‍රතිලාභියා (2015)
• Chef වෙතින් (2015)
• ඌරන්ට පෙර ගැහැණු ළමයින් (2013)
• හිච්කොක් (2012)
• Green Hornet (2011)
• රොක් සහ චිප්ස් (2010)
• Frankenhood (2009)
• Soloist (2009)
• නීට්ෂේ අඬන විට (2007)
• Heroica (2003)
• මිස්ටර් ඕලන්ඩ්ස් ඔපස් (1995)

1805 අප්රේල් 7 වන දින, තුන්වන සංධ්වනියේ මංගල දර්ශනය වියානාහිදී පැවැත්විණි. ලුඩ්විග් වැන් බීතෝවන්- සංගීත ian යා ඔහුගේ පිළිරුවට කැප කළ කෘතියකි නැපෝලියන්, නමුත් ඉක්මනින්ම අත්පිටපතෙන් අණ දෙන නිලධාරියාගේ නම "හරස්" විය. එතැන් සිට, සංධ්වනිය සරලව "වීර" ලෙස හැඳින්වේ - මෙම නාමය යටතේ අපි එය ද දනිමු. AiF.ru බීතෝවන්ගේ වඩාත් ජනප්‍රිය රචනා වලින් එකක කතාව කියයි.

බිහිරි වීමෙන් පසු ජීවිතය

බීතෝවන් වයස අවුරුදු 32 ක් වන විට ඔහු දුෂ්කරතාවයකට මුහුණ දෙමින් සිටියේය ජීවිත අර්බුදය. Tinitis (අභ්යන්තර කණ ආසාධනය) ප්රායෝගිකව නිර්මාපකයා බිහිරි කළ අතර, ඔහු දෛවයේ එවැනි හැරීමක් සමඟ එකඟ වීමට නොහැකි විය. වෛද්‍යවරුන්ගේ උපදෙස් මත බීතෝවන් නිස්කලංක හා සාමකාමී ස්ථානයකට - හීලිජන්ස්ටාඩ් කුඩා නගරයට ගිය නමුත් ඔහුගේ බිහිරි බව සුව කළ නොහැකි බව ඉක්මනින්ම වටහා ගත්තේය. දැඩි කලකිරීමෙන්, මංමුලා සහගතව සහ සියදිවි නසාගැනීමේ අද්දර සිටින විට, නිර්මාපකයා සහෝදරයන්ට ලිපියක් ලිවීය, එහි ඔහු දුක් විඳීම ගැන කතා කළේය - දැන් මෙම ලේඛනය හීලිජන්ස්ටාඩ් ටෙස්ටමන්ට් ලෙස හැඳින්වේ.

කෙසේ වෙතත්, මාස කිහිපයකට පසු, බීතෝවන් ඔහුගේ මානසික අවපීඩනයෙන් මිදී සංගීතයට නැවත පැමිණීමට සමත් විය. ඔහු තුන්වන සංධ්වනිය ලිවීමට පටන් ගත්තේය.

"මෙයත් සාමාන්‍ය මනුස්සයෙක්."

ලුඩ්විග් වැන් බීතෝවන්. ප්රංශ එකතුවෙන් කැටයම් කිරීම ජාතික පුස්තකාලයපැරිසියේ. 1827 ට පසුව නොවේ. ඡායාරූපය: www.globallookpress.com

වැඩ ආරම්භ කරන විට, නිර්මාපකයා තම මිතුරන්ට පාපොච්චාරණය කළේ ඔහුගේ වැඩ සඳහා විශාල බලාපොරොත්තු ඇති බවයි - බීතෝවන් ඔහුගේ පෙර කෘති ගැන සම්පූර්ණයෙන්ම සෑහීමකට පත් නොවීය, එබැවින් ඔහු නව සංයුතියක් මත "ඔට්ටු ඇල්ලුවේය".

කතුවරයා එවැනි වැදගත් සංධ්වනියක් සුවිශේෂී පුද්ගලයෙකුට කැප කිරීමට තීරණය කළේය - එවකට තරුණයින්ගේ පිළිමය වූ නැපෝලියන් බොනපාට්. 1803-1804 දී වියානාහි වැඩ කටයුතු සිදු කරන ලද අතර 1804 මාර්තු මාසයේදී බීතෝවන් සිය විශිෂ්ටතම කෘතිය සම්පූර්ණ කළේය. නමුත් මාස කිහිපයකට පසු, කතුවරයාට සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළ සිදුවීමක් සිදු වූ අතර කෘතිය නැවත නම් කිරීමට ඔහුට බල කළේය - බොනපාට් සිංහාසනයට නැග්ගේ.

එම සිදුවීම තවත් නිර්මාපකයෙකු සහ පියානෝ වාදකයෙකු සිහිපත් කළේ මෙලෙසිනි. ෆර්ඩිනන්ඩ් රීස්: "මම වගේම ඔහුගේ අනිත් අයත් ( බීතෝවන්) සමීපතම මිතුරන් බොහෝ විට මෙම සංධ්වනිය ඔහුගේ මේසය මත ලකුණු නැවත ලියා ඇත; මාතෘකා පිටුවේ ඉහළින්ම "Buonaparte" යන වචනය විය, සහ පහත: "Luigi van Beethoven", සහ තවත් වචනයක් නොවේ ... බොනපාට් තමා අධිරාජ්‍යයා ලෙස ප්‍රකාශ කළ බව ඔහුට මුලින්ම ගෙන ආවේ මමයි. බීතෝවන් කෝපයට පත් වී මෙසේ කෑගැසුවේය: “මෙයත් මෙයයි සාමාන්ය පුද්ගලයා! දැන් ඔහු සිය පාදවලින් සියලු මානව හිමිකම් පාගා දමනු ඇත, ඔහුගේ අභිලාෂය පමණක් අනුගමනය කරනු ඇත, ඔහු අන් සියල්ලන්ට වඩා ඉහළින් තබා කුරිරු පාලකයෙකු වනු ඇත! "" මෙයින් පසු, නිර්මාපකයා ඉරා දැමීය. මාතෘකා පිටුවඔහුගේ අත්පිටපත සහ සංධ්වනියට නව මාතෘකාවක් ලබා දුන්නේය: "Eroica" ("වීර").

විප්ලවය කොටස් හතරකින්

සංධ්වනියේ පළමු ශ්‍රාවකයින් සවස් වරුවේ අමුත්තන් විය ෆ්රාන්ස් ලොබ්කොවිට්ස් කුමරු, බීතෝවන්ගේ අනුග්‍රාහකයා සහ අනුග්‍රාහකයා - ඔවුන් සඳහා කාර්යය 1804 දෙසැම්බර් මාසයේදී සිදු කරන ලදී. මාස හයකට පසු, 1805 අප්රේල් 7 වන දින, රචනය පොදු ජනතාව වෙත ඉදිරිපත් කරන ලදී. මංගල දර්ශනය An der Wien රඟහලේදී සිදු වූ අතර, පසුව පුවත්පත් ලියා ඇති පරිදි, නිර්මාපකයා සහ ප්‍රේක්ෂකයින් එකිනෙකා ගැන සෑහීමකට පත් නොවීය. සවන්දෙන්නන් සංධ්වනිය දිගු හා තේරුම් ගැනීමට අපහසු යැයි සැලකූ අතර, ප්‍රබෝධමත් ජයග්‍රහණයක් අපේක්ෂා කරමින් සිටි බීතෝවන් අත්පොළසන් දුන් ප්‍රේක්ෂකාගාරයට හිස සැලුවේවත් නැත.

සංයුතිය (ඡායාරූපයේ සංධ්වනි අංක 3 හි මාතෘකා පිටුව) සංගීත ian යාගේ සමකාලීනයන් පුරුදු වී සිටි දෙයට වඩා වෙනස් විය. කතුවරයා ඔහුගේ සංධ්වනිය කොටස් හතරකින් සාදා විප්ලවයේ පින්තූර ශබ්ද සමඟ “ඇඳීමට” උත්සාහ කළේය. පළමු කොටසේදී, බීතෝවන් නිදහස සඳහා වූ නොසන්සුන් අරගලය සියලු වර්ණවලින් නිරූපණය කළේය: මෙහි නාට්‍යය, නොපසුබට උත්සාහය සහ ජයග්‍රහණයේ ජයග්‍රහණය ඇත. "අවමංගල්‍ය මාර්තු" ලෙස හැඳින්වෙන දෙවන කොටස වඩාත් ඛේදජනක ය - කතුවරයා සටනේදී වැටුණු වීරයන් ගැන වැලපෙයි. එවිට ශෝකය ජය ගැනීම ශබ්ද වන අතර ජයග්‍රහණයට ගෞරවයක් වශයෙන් මුළු මහත් සැමරුම අවසන් වේ.

නැපෝලියන් වෙනුවෙන් අවමංගල්‍ය පෙළපාලියක්

බීතෝවන් ඒ වන විටත් සංධ්වනි නවයක් ලියා ඇති විට, ඔහුගේ ප්‍රියතමය ලෙස සලකන්නේ කුමක්දැයි ඔහුගෙන් නිතර අසන ලදී. තෙවනුව, නිර්මාපකයා නොවරදවාම පිළිතුරු දුන්නේය. සංගීත ian යාගේ ජීවිතයේ වේදිකාව ආරම්භ වූයේ ඇයගෙන් පසුවය, ඔහු විසින්ම එය හැඳින්වූයේ " නව ආකාරයබීතෝවන්ගේ සමකාලීනයන්ට මෙම කාර්යය අගය කළ නොහැකි වුවද.

නැපෝලියන් මිය ගිය විට, 51 හැවිරිදි නිර්මාපකයෙකු අධිරාජ්‍යයා සිහි කිරීම සඳහා අවමංගල්‍ය පෙළපාලියක් ලිවීමට කැමති දැයි විමසූ බව ඔවුහු පවසති. බීතෝවන් සොයා ගත්තේ: "මම දැනටමත් එය කර ඇත." සංගීත ian යා "අවමංගල්‍ය මාර්තු" ගැන ඉඟි කළේය - ඔහුගේ ප්‍රියතම සංධ්වනියේ දෙවන චලනය.

"මෙම සංධ්වනිය තුළ ... පළමු වතාවට අතිමහත්,
බීතෝවන්ගේ නිර්මාණශීලී ප්‍රතිභාවේ විශ්මිත බලය"
P. I. චයිකොව්ස්කි

"වීර" හි රූප සටහන් ආරම්භ කරමින් බීතෝවන් පිළිගත්තේය: "මගේ පෙර කෘති ගැන මම සම්පූර්ණයෙන්ම සෑහීමකට පත් නොවෙමි, මෙතැන් සිට මට නව මාවතක් තෝරා ගැනීමට අවශ්‍යයි."

"බීතෝවන් නිසා එහෙම එකක් නැහැ නව සංගීතයඅභ්‍යන්තර වැඩසටහනක් නොතිබෙනු ඇත" - ශතවර්ෂයකට පසු Gustav Mahler, විශ්වීය, දාර්ශනික අදහස්වල හුස්ම සමඟ සංධ්වනිය ප්‍රථම වරට විනිවිද ගිය නිර්මාපකයාගේ දායකත්වය ගෙනහැර දැක්වූයේ එලෙස ය.

1. Allegro con brio
2. අවමංගල්‍ය පෙළපාලිය. Adagio assai
3. ෂර්සෝ. Allegro vivace
4. අවසාන. ඇලෙග්රෝ මෝල්ටෝ

Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan

Orchestra National de France, කොන්දොස්තර Kurt Masur Beethoven Festival, Bonn, 2008

dir. J. Gardiner, Eroica Movie Supplement, 2003, BBC)

මැවීමේ ඉතිහාසය

වීර සංධ්වනිය, බීතෝවන්ගේ කෘතියේ කේන්ද්‍රීය කාල පරිච්ඡේදය විවෘත කිරීම සහ ඒ සමඟම - යුරෝපීය සංධ්වනිවාදයේ වර්ධනයේ යුගයක් උපත ලැබීය. දුෂ්කර කාලයනිර්මාපකයාගේ ජීවිතය තුළ. 1802 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී, 32 හැවිරිදි, ශක්තියෙන් හා නිර්මාණාත්මක අදහස්වලින් පිරි, වංශාධිපති රූපලාවන්‍යාගාරවල ප්‍රියතමයෙක් විය, සංධ්වනි දෙකක කතුවරයා වූ වියානා හි පළමු දක්ෂයා විය. පියානෝ ප්‍රසංග, මුද්‍රා නාට්‍ය, ඔරටෝරියෝ, බොහෝ පියානෝ සහ වයලීන සොනාටා, ට්‍රියෝස්, ක්වාර්ටෙට් සහ වෙනත් කුටි කණ්ඩායම්, පෝස්ටරයේ නම පමණක් ඕනෑම ප්‍රවේශ පත්‍ර මිලකට සම්පූර්ණ නිවසක් සහතික කර ඇති අතර, භයානක තීන්දුවක් ඉගෙන ගනී: වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔහුට බාධා කළ ශ්‍රවණාබාධය සුව කළ නොහැකි. නොවැළැක්විය හැකි බිහිරි බව ඔහු බලා සිටියි. අගනුවර ඝෝෂාවෙන් පලා යන බීතෝවන් නිස්කලංක ගම්මානයක් වන Geiligenstadt වෙත විශ්‍රාම යයි. ඔක්තෝබර් 6-10 ඔහු ලියයි සමුගැනීමේ ලිපිය, කිසිදා නොයවන ලද: “තව ටිකකින්, මම සියදිවි නසා ගන්නට ඇත. එක දෙයක් විතරයි මාව නතර කළේ - මගේ කලාව. අහ්, මට හැඟුණු සෑම දෙයක්ම ඉටු කිරීමට පෙර ලෝකය හැර යාම මට සිතාගත නොහැකි බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි ... සුන්දර ගිම්හාන දිනවලදී මා තුළ ආශ්වාදයක් ලබා දුන් ඉහළ ධෛර්යය පවා අතුරුදහන් විය. ඔහ් ප්රොවිඩන්ස්! මට තනිකරම පිවිතුරු සතුටක් දිනක් දෙන්න..."

තුන්වන සංධ්වනියේ තේජාන්විත නිර්මාණය මූර්තිමත් කරමින් ඔහු තම කලාව තුළ ප්‍රීතිය සොයා ගත්තේය - එතෙක් පැවති ඕනෑම දෙයක් මෙන් නොව. "ඇය බීතෝවන්ගේ කෘතීන් අතර පවා යම් ආකාරයක ආශ්චර්යයක්" යැයි R. රෝලන්ඩ් ලියයි. - ඔහුගේ පසුකාලීන වැඩවලදී ඔහු තවදුරටත් ඉදිරියට ගියේ නම්, ඔහු කිසි විටෙකත් එතරම් විශාල පියවරක් නොගත්තේය. මෙම සංධ්වනිය සංගීතයේ විශිෂ්ට දිනවලින් එකකි. ඇය යුගයක් විවෘත කරයි. ”

විශිෂ්ට අදහස වසර ගණනාවක් පුරා ටිකෙන් ටික පරිණත විය. මිතුරන්ට අනුව, ඇය ගැන පළමු සිතුවිල්ල මතු කළේ 1798 පෙබරවාරි මාසයේදී විප්ලවවාදී ප්‍රංශයේ තානාපතිවරයා ලෙස වියානා වෙත පැමිණි බොහෝ සටන්වල ​​වීරයා වූ ප්‍රංශ ජෙනරාල් ජේබී බර්නාඩෝට් විසිනි. ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රියාවේ (1801 මාර්තු 21) ප්‍රංශ ජාතිකයන් සමඟ ඇති වූ සටනේදී තුවාල ලබා මිය ගිය ඉංග්‍රීසි ජෙනරාල් රැල්ෆ් ඇබර්කොම්බේගේ මරණය ගැන පැහැදුණු බීතෝවන් අවමංගල්‍ය ගමනේ පළමු කොටස සටහන් කළේය. 1795 ට පෙර, වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා රට නැටුම් 12 න් හත්වන ස්ථානයේ ඇති වූ අවසාන තරඟයේ තේමාව පසුව දෙවරක් භාවිතා කරන ලදී - "The Creations of Prometheus" මුද්‍රා නාට්‍යයේ සහ Op හි පියානෝ වෙනස්කම් වල. 35.

බීතෝවන්ගේ සියලුම සංධ්වනි මෙන්, අටවන සංධ්වනිය හැර, තුන්වැන්නාට කැපවීමක් තිබුණි, කෙසේ වෙතත්, වහාම විනාශ විය. ඔහුගේ ශිෂ්‍යයා මෙය සිහිපත් කළේ මෙසේ ය: “මම සහ ඔහුගේ අනෙක් සමීපතම මිතුරන් දෙදෙනාම මෙම සංධ්වනිය ඔහුගේ මේසයේ ලකුණුවල නැවත ලියා ඇති බව බොහෝ විට දුටුවෙමු; ඉහත, මාතෘකා පිටුවේ, "Buonaparte" යන වචනය ද, "Luigi van Beethoven" යන වචනයට පහළින් වචනයක් වත් නොතිබුණි ... බොනපාට් තමා අධිරාජ්‍යයා ලෙස ප්‍රකාශ කළ බව ඔහුට මුලින්ම ගෙන ආවේ මම ය. බීතෝවන් කෝපයට පත් වී මෙසේ පැවසීය: “මෙයත් සාමාන්‍ය මිනිසෙකි! දැන් ඔහු සියලු මානව හිමිකම් තම පයින් පාගා දමනු ඇත, ඔහුගේ අභිලාෂය පමණක් අනුගමනය කරනු ඇත, ඔහු අන් සියල්ලන්ටම වඩා තමාව තබාගෙන කුරිරුවෙක් වනු ඇත! ”බීතෝවන් මේසය වෙත ගොස්, මාතෘකා පිටුව අල්ලා, එය ඉහළ සිට පහළට ඉරා දමා විසි කළේය. ඒක බිම.." සහ සංධ්වනියේ වාද්‍ය වෘන්දයේ පළමු සංස්කරණයේ (වියනා, ඔක්තෝබර් 1806), කැප කිරීම ඉතාලිකියවන්න: “වීරෝදාර සංධ්වනිය, එක් ශ්‍රේෂ්ඨ මිනිසෙකුගේ මතකයට ගෞරව කිරීම සඳහා රචනා කරන ලද අතර, ලුයිගි වැන් බීතෝවන් විසින් ඔහුගේ ශාන්ත උසස් ලොබ්කොවිට්ස් කුමරුට කැප කරන ලදී. 55, අංක III.

අනුමාන වශයෙන්, 1804 ගිම්හානයේදී සුප්‍රසිද්ධ වියානා දානපතියෙකු වන ප්‍රින්ස් FI Lobkowitz ගේ වතුයායේ සංධ්වනිය ප්‍රථම වරට සිදු කරන ලද අතර පළමු මහජන ප්‍රසංගය ඊළඟ වසරේ අප්‍රේල් 7 වන දින An der Wien හිදී සිදු විය. අගනුවර රඟහල. සංධ්වනිය සාර්ථක වූයේ නැත. එක් වියානා පුවත්පතක් ලියා ඇති පරිදි, “එදින සවස ප්‍රේක්ෂකයින් සහ කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස ක්‍රියා කළ වැන් බීතෝවන් මහතා එකිනෙකා ගැන නොසතුටට පත් වූහ. මහජනයා සඳහා, සංධ්වනිය දිගු හා දුෂ්කර ය, බීතෝවන් ඉතා අශික්ෂිත ය, මන්ද ඔහු ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ අත්පොළසන් දෙන කොටස දුන්නකින් පවා ගෞරව නොකළ බැවිනි - ඊට පටහැනිව, ඔහු සාර්ථකත්වය ප්‍රමාණවත් නොවන බව සැලකීය. එක් සවන්දෙන්නෙකු ගැලරියේ සිට කෑගැසුවේ: "මම ක්‍රූසර් එකක් දෙන්නම්, එවිට සියල්ල අවසන් වේ!" ඇත්ත, එම විචාරකයා උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස පැහැදිලි කළ පරිදි, නිර්මාපකයාගේ සමීප මිතුරන් කියා සිටියේ “සංධ්‍යවයට කැමති නොවූයේ මහජනයා මෙතරම් ඉහළ සුන්දරත්වයක් අවබෝධ කර ගැනීමට තරම් කලාත්මක අධ්‍යාපනයක් නොතිබූ නිසා පමණක් බවත්, වසර දහසකින් එය (සංධ්‍යව) බවත්ය. කෙසේ වෙතත්, ක්රියා කරනු ඇත". සියලුම සමකාලීනයන් පාහේ තුන්වන සංධ්වනියේ ඇදහිය නොහැකි දිග ගැන පැමිණිලි කළ අතර, පළමු සහ දෙවන අනුකරණය සඳහා නිර්ණායකයක් ලෙස ඉදිරිපත් කළ අතර, නිර්මාපකයා අඳුරු ලෙස පොරොන්දු විය: “මම මුළු පැයක්ම පවතින සංධ්වනියක් ලියන විට, වීරත්වය කෙටි යැයි පෙනෙනු ඇත” (එය විනාඩි 52 ක් යයි). මක්නිසාද යත් ඔහුගේ සියලු සංධ්වනිවලට වඩා ඔහු එයට ආදරය කළේය.

සංගීතය

රෝලන්ඩ්ට අනුව, පළමු කොටස, සමහර විට, "බීතෝවන් විසින් නැපෝලියන්ගේ චිත්‍රයක් ලෙස සංකල්පනය කරන ලදී, ඇත්ත වශයෙන්ම, මුල් පිටපත මෙන් නොව, නමුත් ඔහුගේ පරිකල්පනය ඔහුව පින්තාරු කළ ආකාරය සහ ඔහු නැපෝලියන් යථාර්ථයේ දී දැකීමට කැමති ආකාරය , එනම් විප්ලවයේ ප්‍රතිභාව ලෙසයි." මෙම දැවැන්ත Sonata allegro සමස්ත වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රබල ස්වර දෙකකින් විවෘත වන අතර බීතෝවන් සුපුරුදු අං දෙක වෙනුවට තුනක් භාවිතා කළේය. සෙලෝස් වෙත භාර දී ඇති ප්‍රධාන තේමාව ප්‍රධාන ත්‍රිත්වයක් ගෙනහැර දක්වයි - සහ හදිසියේම පිටසක්වල, විසංවාදී ශබ්දයකින් නතර වේ, නමුත්, බාධකය ජයගෙන, එහි වීරෝදාර සංවර්ධනය දිගටම කරගෙන යයි. ප්‍රදර්ශනය බහු-අඳුරු ය, වීර රූප සමඟ දීප්තිමත් ගීත රූප දිස්වේ: සම්බන්ධක කොටසෙහි ආදරණීය අනුරූවල; ප්රධාන - සුළු, ලී - පැති නූල් වලට සාපේක්ෂව; මෙතැනින් ආරම්භ වන චේතනාකාරී සංවර්ධනය තුළ, ප්‍රදර්ශනය තුළ. නමුත් සංවර්ධනය, ගැටුම්, අරගලය සංවර්ධනය තුළ විශේෂයෙන් දීප්තිමත් ලෙස මූර්තිමත් කර ඇති අතර එය පළමු වරට දැවැන්ත සමානුපාතිකයන් දක්වා වර්ධනය වේ: බීතෝවන්ගේ පළමු සංධ්වනි දෙකෙහි, මොසාර්ට්ගේ මෙන්, සංවර්ධනය ප්‍රදර්ශනයෙන් තුනෙන් දෙකක් නොඉක්මවන්නේ නම්, මෙහි සමානුපාතිකයන් සෘජුව විරුද්ධ වේ. රෝලන්ඩ් ඉතා දක්ෂ ලෙස ලියන පරිදි, අපි කතා කරන්නේසංගීතමය Austerlitz ගැන, අධිරාජ්‍යය යටත් කර ගැනීම ගැන. බීතෝවන්ගේ අධිරාජ්‍යය නැපෝලියන්ගේ අධිරාජ්‍යයට වඩා දිගු කාලයක් පැවතුනි. එබැවින්, එය සාක්ෂාත් කර ගැනීමට වැඩි කාලයක් ගත විය, මන්ද ඔහු අධිරාජ්‍යයා සහ හමුදාව යන දෙකම තමා තුළ ඒකාබද්ධ කර ගත් බැවිනි ... වීරයාගේ කාලයේ සිට, මෙම කොටස දක්ෂයෙකුගේ ආසනය ලෙස සේවය කළේය. සංවර්ධනයේ කේන්ද්‍රයේ නව තේමාවක් ඇත, ප්‍රදර්ශනයේ ඕනෑම තේමාවක් මෙන් නොව: දැඩි ගායන ශබ්දයකින්, අතිශයින් දුරස්ථ, එපමනක් නොව, සුළු යතුරකින්. පුනරුච්චාරණයේ ආරම්භය කැපී පෙනේ: තියුණු ලෙස විසංවාදී, ආධිපත්‍යය සහ ටොනික් වල කාර්යයන් පැනවීමත් සමඟ, එය සමකාලීනයන් විසින් අසත්‍ය ලෙස වටහා ගන්නා ලදී, වැරදි වේලාවට ඇතුළු වූ අං වාදකයාගේ වැරැද්දකි (එයට විරුද්ධ වන්නේ ඔහුය. වයලීනයේ සැඟවුණු ට්‍රෙමොලෝ පසුබිම, ප්‍රධාන කොටසෙහි චේතනාව ඇතුළත් කරයි). සංවර්ධනය මෙන්ම, කුඩා කාර්යභාරයක් ඉටු කළ කේතය වර්ධනය වේ: දැන් එය දෙවන වර්ධනය බවට පත්වේ.

තියුණුම වෙනස දෙවන කොටස සාදයි. ප්‍රථම වතාවට, මියුරු, සාමාන්‍යයෙන් මේජර් ඇන්ඩන්ටේගේ ස්ථානය අවමංගල්‍ය පෙළපාලියකින් අල්ලා ගනු ලැබේ. ප්‍රංශ විප්ලවය අතරතුර පැරිසියේ චතුරශ්‍රවල මහජන ක්‍රියාකාරකම් සඳහා පිහිටුවන ලද මෙම ප්‍රභේදය බීතෝවන් තුළ දැවැන්ත වීර කාව්‍යයක් බවට පරිවර්තනය වේ, එය නිදහස සඳහා වූ අරගලයේ වීරෝදාර යුගයේ සදාකාලික ස්මාරකයකි. බීතෝවන් වාද්‍ය වෘන්දයේ තරමක් නිහතමානී සංයුතියක් යමෙකු සිතන්නේ නම් මෙම වීර කාව්‍යයේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ: අවසාන හේඩ්න්ගේ සංගීත භාණ්ඩවලට එක් අං පමණක් එකතු කරන ලද අතර ද්විත්ව බාස් ස්වාධීන කොටසක් ලෙස වෙන් කර ඇත. ත්‍රෛපාර්ශ්වික ස්වරූපය ද අතිශයින් පැහැදිලි ය. වයලීනයේ කුඩා තේමාව, තත්වල ස්වර සහ ද්විත්ව බාස් වල ඛේදජනක පීල් සමඟින්, ප්‍රධාන තත් ගායනාවකින් අවසන් වේ, කිහිප වතාවක් වෙනස් වේ. ප්‍රතිවිරුද්ධ ත්‍රිත්වය - දීප්තිමත් මතකයක් - ප්‍රධාන ත්‍රිත්වයේ ස්වර දිගේ සුළං උපකරණ යන තේමාව ද වෙනස් වන අතර වීරෝදාර අපෝතියෝසිස් වලට මග පාදයි. අවමංගල්‍ය පෙළපාලියේ ප්‍රතිනිර්මාණය, නව ප්‍රභේද සමඟ, ෆුගාටෝ දක්වා වඩාත් දිගු වේ.

තුන්වන ව්යාපාරයේ ෂර්සෝ වහාම පෙනී සිටියේ නැත: මුලදී, නිර්මාපකයා මිනිත්තුවක් පිළිසිඳගෙන එය තිදෙනෙකු වෙත ගෙන ආවේය. එහෙත්, රෝලන්ඩ් සංකේතාත්මකව ලියන පරිදි, බීතෝවන්ගේ සිතුවම් සටහන් පොතක් අධ්‍යයනය කරමින්, “මෙන්න ඔහුගේ පෑන පිපිරෙනවා ... මේසය යට මිනිත්තුවක් සහ එහි මනින ලද කරුණාව! ෂර්සෝ හි දක්ෂ තාපාංකය සොයාගෙන ඇත! මෙම සංගීතය ඇති නොකළ සංගම් මොනවාද! සමහර පර්යේෂකයන් එය පුරාණ සම්ප්‍රදායේ නැවත නැඟිටීම දුටුවේය - වීරයාගේ සොහොන මත සෙල්ලම් කිරීම. අනෙක් අය, ඊට පටහැනිව, රොමෑන්ටිකවාදයේ පෙර නිමිත්තකි - වසර හතළිහකට පසු ෂේක්ස්පියර්ගේ ප්‍රහසන A Midsummer Night's Dream සඳහා Mendelssohn ගේ සංගීතයෙන් නිර්මාණය කරන ලද scherzo වැනි එල්ව්ස්ගේ ගුවන් නැටුමකි. සංකේතාත්මකව ප්‍රතිවිරුද්ධව, තේමාත්මකව, තුන්වන චලනය පෙර ඒවා සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වේ - පළමු ව්‍යාපාරයේ ප්‍රධාන කොටසෙහි සහ අවමංගල්‍ය ගමනේ දීප්තිමත් කථාංගයේ දී මෙන් එකම ප්‍රධාන ත්‍රිත්ව ඇමතුම් ඇසෙයි. ෂර්සෝ ත්‍රිත්වය විවෘත වන්නේ තනි අං තුනක ඇමතුම් සමඟ වන අතර එය වනාන්තරයේ ආදර හැඟීමක් ඇති කරයි.

රුසියානු විචාරක ඒ.එන්.සෙරොව් "සාමයේ නිවාඩුවක්" සමඟ සසඳන ලද සංධ්වනියේ අවසාන තරඟය ජයග්‍රාහී ප්‍රීතියෙන් පිරී ඇත. ඔහුගේ පුළුල් ඡේද සහ සමස්ත වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රබල ස්වර නාද විවර වන්නේ අවධානය ඉල්ලා සිටින්නාක් මෙනි. එය pizzicato තන්තු මගින් එකමුතුව වාදනය කරන ප්‍රහේලිකාවක් තේමාව වෙත අවධානය යොමු කරයි. නූල් කණ්ඩායමවිවේකී විචලනය, බහුශ්‍රිත සහ රිද්මයානුකූලව, හදිසියේම තේමාව බාස් වෙතට ගිය විට, අවසාන තරඟයේ ප්‍රධාන තේමාව සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් බව පෙනේ: දැව වින්ඩ්ස් විසින් සිදු කරන ලද මිහිරි රට නර්තනයක්. මීට වසර දහයකට පමණ පෙර බීතෝවන් විසින් තනිකරම ව්‍යවහාරික අරමුණක් ඇතිව - කලාකරුවන්ගේ බෝලය සඳහා ලියා ඇත්තේ මෙම තනු නිර්මාණයයි. "The Creations of Prometheus" මුද්‍රා නාට්‍යයේ අවසන් තරඟයේදී ටයිටන් ප්‍රොමිතියස් විසින් සජීවිකරණය කරන ලද පුද්ගලයින් විසින් එම රට නැටුම නැටූහ. සංධ්වනියක දී, තේමාව නව නිපැයුම් ලෙස වෙනස් වේ, යතුර, වේගය, රිද්මය, වාදක වර්ණ සහ චලනයේ දිශාව පවා වෙනස් කරයි (සංසරණයේ තේමාව), එවිට එය බහු ශබ්ද විකාශනය සමඟ සංසන්දනය කරයි. ආරම්භක තේමාව, පසුව නව එකක් සමඟ - හංගේරියානු විලාසිතාවේ, වීර, සුළු, ද්විත්ව ප්රතිවිරෝධකයේ බහුශ්රැත තාක්ෂණය භාවිතා කිරීම. පළමු ජර්මානු සමාලෝචකයෙකු යම් ව්‍යාකූලත්වයකින් යුතුව ලියා ඇති පරිදි, “අවසානය දිගු ය, දිග වැඩි ය; දක්ෂ, ඉතා දක්ෂ. එහි බොහෝ ගුණධර්ම තරමක් සැඟවී ඇත; අමුතු හා තියුණු යමක්…” කරකැවෙන වේගවත් කෝඩාව තුළ, අවසන් ශබ්දය නැවත විවෘත කළ වේගයෙන් ගමන් කරන ඡේද. ප්‍රබල තුට්ටි සංගීත නාදයන් ජයග්‍රාහී ප්‍රීතියෙන් නිවාඩුව සම්පූර්ණ කරයි.

වියානා සංගීත ලෝලීන්ගේ සංගමය 1804 අගෝස්තු 18 දිනැති තුන්වන, වීර, සංධ්වනියේ බලයලත් පිටපතක් සංරක්ෂණය කර ඇත (නැපෝලියන් අධිරාජ්‍යයා ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරනු ලැබුවේ 1804 මැයි 18 දින). සංධ්වනියේ ලකුණු පිටපතක් මෙසේ කියයි: "බොනපාට්ට ගෞරවයක් වශයෙන් ලියා ඇත." මේ අනුව, එය විනාශ වේ ලස්සන පුරාවෘත්තයකෝපාවිෂ්ට නිර්මාපකයෙකු ගැන - සියලු රාජකීය බලයේ විරුද්ධවාදියෙක්, නැපෝලියන් තමන් අධිරාජ්‍යයා ලෙස ප්‍රකාශ කළ බව දැනගත් විට නැපෝලියන් බොනපාට් වෙත කැපවීම ඉවත් කළ බව කියනු ලැබේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, බීතෝවන් පැරිසියට සංචාරය කරමින් සිටියේය. සංචාරය අවසන් වූ පසු, නැපෝලියන් බොනපාට් තවදුරටත් නිර්මාපකයෙකු ගැන උනන්දු වූයේ නැත.

වසර දෙකකට පසුව, 1806 පළමු සංස්කරණයේදී, තුන්වන සංධ්වනිය (හිටපු බුවනාපාට් සංධ්වනිය) වීර යන නම ලබා දුන් අතර එය ෆ්‍රාන්ස් ජෝසප් මැක්සිමිලියන් වොන් ලොබ්කොවිට්ස් කුමරුට කැප කරන ලදී.

මෙයද බලන්න:

• Konen V. 1789 සිට 19 වන සියවසේ මැද භාගය දක්වා විදේශීය සංගීතයේ ඉතිහාසය. බීතෝවන්. "වීර සංධ්වනි"
• 18 වැනි සියවසේ ප්‍රංශ විප්ලවයේ සංගීතය, බීතෝවන්. තුන්වන සංධ්වනිය
• E. හෙරියට්. බීතෝවන්ගේ ජීවිතය. "වීර"

දැනටමත් සංධ්වනි අටක කතුවරයා වන (එනම්, අවසාන, 9 වන තෙක්), ඔහු ඒවායින් හොඳම දේ ලෙස සලකන්නේ කුමක්දැයි ඇසූ විට, බීතෝවන් 3 වැනියා ලෙස හැඳින්වීය. පැහැදිලිවම, මෙම සංධ්වනිය විසින් ඉටු කරන ලද මූලික කාර්යභාරය ඔහුගේ මනසෙහි තිබුණි. "වීර" නිර්මාපකයාගේ කෘතියේ කේන්ද්‍රීය කාල පරිච්ඡේදය පමණක් නොව ඉතිහාසයේ නව යුගයක් ද විවෘත කළේය. සංධ්වනි සංගීතය- XIX සියවසේ සංධ්වනිවාදය, පළමු සංධ්වනි දෙක බොහෝ දුරට සම්බන්ධ වේ කලාව XVIIIසියවස, හේඩ්න් සහ මොසාර්ට්ගේ වැඩ සමඟ.

බීතෝවන් ජාතික නායකයෙකුගේ පරමාදර්ශය ලෙස සැලකූ නැපෝලියන් වෙනුවෙන් සංධ්වනිය කැප කළ බව කියන කාරණය දනී. කෙසේ වෙතත්, නැපෝලියන් ප්‍රංශයේ අධිරාජ්‍යයා ලෙස ප්‍රකාශ කිරීම ගැන දැනගත් විගස, නිර්මාපකයා කෝපයෙන් මුල් කැපවීම විනාශ කළේය.

3 වන සංධ්වනියේ අසාමාන්‍ය රූපමය දීප්තිය එහි සංගීතයේ විශේෂ වැඩසටහන් අදහසක් සෙවීමට බොහෝ පර්යේෂකයන් පොළඹවා ඇත. කෙසේ වෙතත්, විශේෂිත වෙත සබැඳි ඓතිහාසික සිදුවීම්මෙහි නැත - සංධ්වනි සංගීතය සාමාන්‍යයෙන් යුගයේ වීරෝදාර, නිදහසට ආදරය කරන පරමාදර්ශ, විප්ලවීය කාලයේ වායුගෝලය ප්‍රකාශ කරයි.

Sonata-symphony චක්‍රයේ කොටස් හතර තනි සංගීත නාටකයක ක්‍රියා හතරකි: I කොටස එහි පීඩනය, නාට්‍ය සහ ජයග්‍රාහී ජයග්‍රහණය සමඟ වීරෝදාර සටනේ පරිදර්ශනයක් අඳියි; 2 වන කොටස වීර අදහස වර්ධනය කරයි ඛේදජනක ලෙස: එය කැපවී ඇත්තේ මියගිය වීරයන්ගේ මතකය සඳහා ය; 3 වන කොටසෙහි අන්තර්ගතය දුක ජය ගැනීමයි; 4 වන කොටස - මහා උත්සවවල ආත්මය තුළ විශිෂ්ට පින්තූරයක් ප්රංශ විප්ලවය.

විප්ලවවාදී සම්භාව්‍යවාදයේ කලාව සමඟ බොහෝ දුරට පොදු 3 වන සංධ්වනිය ඇත: අදහස්වල පුරවැසිභාවය, වීර ක්‍රියාවක ව්‍යාකූලත්වය, ආකෘතිවල ස්මාරකය. 5 වන සංධ්වනිය හා සසඳන විට, 3 වන වඩාත් වීර කාව්‍යය, එය සමස්ත ජාතියක ඉරණම ගැන කියයි. එපික් විෂය පථයක් මෙම සංධ්වනියේ සියලුම කොටස් වෙන්කර හඳුනා ගනී, එය සම්භාව්‍ය සංධ්වනිවාදයේ සමස්ත ඉතිහාසයේ වඩාත්ම ස්මාරකයකි.

1 කොටස

ඇත්තෙන්ම උතුම් සමානුපාතික Iකොටස, එය A.N. Serov "රාජාලියා ඇලෙග්රෝ" ලෙස හැඳින්වේ. ප්රධාන මාතෘකාව(Es-dur, Cello), ප්‍රබල වාද්‍ය වෘන්ද ටුට්ටි ස්වර දෙකකින් පෙරාතුව, මහජන විප්ලවවාදී ප්‍රභේදයන්ගේ ආත්මය තුළ සාමාන්‍යකරණය වූ ස්වරයෙන් ආරම්භ වේ. කෙසේ වෙතත්, දැනටමත් මිනුම 5 තුළ, පුළුල්, නිදහස් තේමාව බාධාවක් බවට පත්ව ඇති බව පෙනේ - වෙනස් කරන ලද ශබ්දය "cis", සමමුහුර්ත කිරීම් සහ g-moll හි අපගමනය මගින් අවධාරණය කෙරේ. මෙය ධෛර්ය සම්පන්න, වීර තේමාව තුළට ගැටුමේ සෙවනක් ගෙන එයි. මීට අමතරව, මාතෘකාව අතිශයින්ම ගතික වේ, එය ක්ෂණික සංවර්ධන ක්රියාවලියේ දී වහාම ලබා දෙනු ලැබේ. එහි ව්‍යුහය වැඩෙන රැල්ලක් වැනිය, උච්චතම අවස්ථාවට වේගයෙන් දිව යන අතර එය පැති කොටසේ ආරම්භය සමඟ සමපාත වේ. මෙම "තරංග" මූලධර්මය ප්‍රදර්ශනය පුරාවටම පවත්වාගෙන යයි.

පැත්තේ පක්ෂයඉතා සාම්ප්‍රදායික නොවන ආකාරයෙන් සිදු කර ඇත. එහි අඩංගු වන්නේ එකක් නොව සම්පූර්ණ මාතෘකා සමූහයකි. පළමු තේමාව බයින්ඩරයක (ටෝනල් අස්ථායීතාවය) සහ ද්විතියික එකක (ගීතමය වෙනස නිර්මාණය කිරීම) කාර්යයන් ඒකාබද්ධ කරයි. ප්රධාන මාතෘකාව) 3 වැනි ද්විතියිකය පළමු එකට සම්බන්ධ වේ: එකම යතුර B-dur, සහ එකම තනු නිර්මාණය, වඩා ප්‍රබුද්ධ සහ සිහින දකියි.

2 වන පැත්තේ තේමාවඅන්ත සමග පරස්පර වේ. එය ආවේගශීලී ශක්තියෙන් පිරුණු වීර-නාට්‍යමය චරිතයක් ඇත. මනස සහාය. VII 7 එය අස්ථායී කරයි. ප්‍රතිවිරෝධය ටෝනල් සහ වාදක වර්ණ මගින් වැඩි දියුණු කර ඇත (2 පැති තේමා ශබ්ද g - moll සඳහා නූල් සඳහා, සහ I සහ 3 - ප්රධාන වශයෙන් woodwinds සඳහා).

ප්‍රීති ඝෝෂාකාරී චරිතයක තවත් තේමාවක් පැන නගී අවසාන පක්ෂය.එය අවසන් මහා තරඟයේ ප්‍රධාන පක්ෂය සහ ජයග්‍රාහී රූප යන දෙකටම සම්බන්ධයි.

නිරාවරණය වගේසංවර්ධනයක්එය බහු-අඳුරු ය, එහි සියලුම තේමාවන් පාහේ වර්ධනය වී ඇත (3 වන ද්විතීයික තේමාව පමණක්, වඩාත්ම තනු නිර්මාණය, අතුරුදහන් වී ඇති අතර, ඒ වෙනුවට, ප්‍රදර්ශනයේ නොතිබූ දුක්බර තනුවක් දිස්වේ). තේමාවන් එකිනෙකා සමඟ ගැටුම් අන්තර්ක්‍රියා වලදී ලබා දී ඇත, ඒවායේ පෙනුම ගැඹුරින් වෙනස් වේ. එබැවින්, උදාහරණයක් ලෙස, සංවර්ධනයේ ආරම්භයේ දී ප්රධාන කොටසෙහි තේමාව අඳුරු සහ ආතතියෙන් පෙනේ (සුළු යතුරු වල, පහළ ලේඛනය). මඳ වේලාවකට පසුව, 2වන ද්විතීයික තේමාවක් එයට ප්‍රතිවිරුද්ධව සම්බන්ධ වන අතර, සමස්ත නාටකීය ආතතිය ශක්තිමත් කරයි.

තවත් උදාහරණයක් නම් වීරත්වයයිෆුගාටෝ, මත පදනම් වූ සාමාන්ය උච්චස්ථානයකට මඟ පාදයි I-th පැත්තමාතෘකාව. ඇගේ මෘදු, සිනිඳු ස්වරය මෙහි හයවන සහ අෂ්ටක දක්වා පුළුල් චලනයන් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ.

සාමාන්‍ය උච්චතම අවස්ථාව ගොඩනැගී ඇත්තේ සමමුහුර්ත කිරීමේ මූලද්‍රව්‍යයක් අඩංගු විවිධ ප්‍රදර්ශන මෝස්තරවල අභිසාරීතාවය මත ය (කොටස් තුනේ මීටරයේ කොටස් දෙකක මෝස්තර, අවසාන කොටසෙන් තියුණු ස්වර). නාට්‍යමය සංවර්ධනයේ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යය වූයේ ඕබෝස් තේමාවේ පෙනුමයි - සොනාටා සංවර්ධනයේ රාමුව තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම නව කථාංගයකි. පෙර පැවති බලවත් පීඩනයේ ප්‍රතිඵලයක් බවට පත්වන්නේ මෙම මෘදු හා දුක්බර සංගීතයයි. නව තේමාව දෙවරක් ශබ්ද කරයි: ඊ-මෝල් සහ එෆ්-මෝල් හි, ඉන් පසුව ප්‍රදර්ශනයේ රූප “ප්‍රතිසාධනය” කිරීමේ ක්‍රියාවලිය ආරම්භ වේ: ප්‍රධාන තේමාව ප්‍රධාන වෙත නැවත පැමිණේ, එහි රේඛාව කෙළින් වේ, නාදයන් තීරණාත්මක හා ප්‍රහාරාත්මක වේ.

ප්‍රධාන තේමාවේ ස්වර වෙනස්වීම් දිගටම පවතීපුනරුච්චාරණය. දැනටමත් ආරම්භක න්යෂ්ටියේ දෙවන සන්නායකතාවයේ දී, අවරෝහණ අර්ධ ස්වරය අතුරුදහන් වේ. ඒ වෙනුවට, ආධිපත්‍යය වෙත නැගීමක් ලබා දී එය මත නතර වේ. තේමාවේ ටෝනල් වර්ණ ගැන්වීම ද වෙනස් වේ: g-moll හි අපගමනය වෙනුවට, දීප්තිමත් ප්රධාන වර්ණ බැබළේ. සංවර්ධනය මෙන්ම, I කොටසෙහි කෝඩාව පරිමාව අනුව ඉතා විශාල සහ නාටකාකාර ලෙස තීව්‍ර එකකි. ඇය ඉවරයි සම්පීඩිත ආකෘතියසංවර්ධනයේ මාවත පුනරුච්චාරණය කරයි, නමුත් මෙම මාවතේ ප්‍රති result ලය වෙනස් ය: සුළු යතුරක ශෝකජනක උච්චස්ථානයක් නොව, ජයග්‍රාහී වීරෝදාර ප්‍රතිරූපයක් ප්‍රකාශ කිරීම. සංග්‍රහයේ අවසාන කොටස ජාතික සැමරුම් වාතාවරණයක්, ප්‍රීතිමත් ආවේගයක් නිර්මාණය කරයි, එය පොහොසත් අය විසින් පහසු කරනු ලැබේ. වාද්‍ය වෘන්දයටිම්පනි සහ පිත්තල ඝෝෂාව සමඟ.

2 කොටස

II කොටස (c-moll) - ස්විචයන් සංකේතාත්මක සංවර්ධනයමහා ඛේදවාචකයක් ඇති ප්‍රදේශයකට. නිර්මාපකයා එය හැඳින්වූයේ "අවමංගල්‍ය මාර්තු" යනුවෙනි. සංගීතය සංගම් ගණනාවක් ඇති කරයි - ප්‍රංශ විප්ලවයේ අවමංගල්‍ය පෙරහැර සමඟ, ජැක් ලුවී ඩේවිඩ්ගේ සිතුවම් ("මැරට්ගේ මරණය"). පා ගමනේ ප්‍රධාන තේමාව - ශෝකජනක පෙරහැරක තනු නිර්මාණය - ඒකාබද්ධ වේ වාචාල රූපවිස්මයන් (ශබ්ද පුනරාවර්තනය) සහ ඇඬීම (දෙවන සුසුම්) "ජර්කි" සමමුහුර්ත කිරීම්, නිහඬ සෝනෝරිටි, සුළු වර්ණ. ශෝක තේමාව වීරයා උත්කර්ෂයට නැංවීමක් ලෙස සැලකෙන Es-dur හි තවත් පිරිමි තනුවක් සමඟ ප්‍රත්‍යාවර්ත වේ.

ගමනේ සංයුතිය ප්‍රධාන ආලෝක ත්‍රිත්වයක් (C-dur) සහිත මෙම ප්‍රභේදයේ සංකීර්ණ 3 x-කොටස් ආකෘති පත්‍රය මත පදනම් වේ. කෙසේ වෙතත්, 3-කොටස් පෝරමය symphonic සංවර්ධනය හරහා පුරවා ඇත: පුනරුච්චාරණය, ආරම්භක තේමාවේ සුපුරුදු පුනරාවර්තනයෙන් ආරම්භ වී, අනපේක්ෂිත ලෙස f - moll බවට හැරේ, එහිදී එය දිග හැරේ.ෆුගාටෝනව මාතෘකාවක් මත (නමුත් ප්රධාන එකට සම්බන්ධ). සංගීතය දැවැන්ත නාටකාකාර ආතතියකින් පිරී ඇත, වාද්‍ය වෘන්දය වර්ධනය වේ. මේ මුළු කොටසේම උච්චතම අවස්ථාවයි. සාමාන්යයෙන්, පුනරාවර්තනයේ පරිමාව පළමු කොටස මෙන් දෙගුණයක් විශාල වේ. තව එකක් නව පෙනුම- ගීතමය කැන්ටිලේනා - කෝඩා (දෙස් - ඩුර්) හි දිස් වේ: සිවිල් ශෝකයේ සංගීතයේ, “පුද්ගලික” සටහනක් ඇසේ.

3 කොටස

සමස්ත සංධ්වනියේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන වෙනස වන්නේ අවමංගල්‍ය මාර්තු සහ පහත සඳහන් දේ අතර වේ. ෂර්සෝ, ජන රූපෆයිනල් එකෙන් ලෑස්ති ​​වෙනවා. Scherzo සංගීතය (Es-dur, සංකීර්ණ 3-කොටස් ආකෘතියක්) සියල්ලම නිරන්තර චලනය, ආවේගයේ පවතී. එහි ප්‍රධාන තේමාව වන්නේ ප්‍රබල කැමැත්තෙන් යුත් ආයාචනා චේතනාවල වේගයෙන් නොපවතින ප්‍රවාහයකි. සමගියෙන් - ඔස්ටිනාටෝ බාස් බහුලත්වය, ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍ය, මුල් ශබ්ද ක්වාර්ට් සුසංයෝග සාදයි. ත්රිත්වයස්වභාවධර්මයේ කවියෙන් පිරී ඇත: ඒකල අං තුනේ රසික තේමාව දඩයම් අං වල සංඥා සිහිගන්වයි.

4 කොටස

IV වන කොටස (Es-dur, ද්විත්ව වෙනස්කම්) යනු ජාතික ජයග්‍රහණයක් පිළිබඳ අදහස සනාථ කිරීම වන සමස්ත සංධ්වනියේ කූටප්‍රාප්තියයි. ලැකොනික් හැඳින්වීම සටන් කිරීමට වීරෝදාර කැඳවීමක් ලෙස පෙනේ. මෙම හඳුන්වාදීමේ කැලඹිලි සහිත ශක්තියෙන් පසුව 1- මමමාතෘකාවවෙනස්කම් විශේෂයෙන් අද්භූත ලෙස, අභිරහස් ලෙස වටහාගෙන ඇත: මාදිලියේ මනෝභාවයේ නොපැහැදිලි බව (ටොනික් තෙවන නැත), පාහේ නියත යpp, විරාම, වාද්‍ය වෘන්දයේ විනිවිද භාවය (ඒකාබද්ධ pizzicato නූල්) - මේ සියල්ල අවතක්සේරු කිරීමේ, අවිනිශ්චිතතාවයේ වාතාවරණයක් නිර්මාණය කරයි.

අවසාන තරඟයේ 2 වන තේමාව දර්ශනය වීමට පෙර, බීතෝවන් 1 වන තේමාව මත විසිතුරු වෙනස්කම් දෙකක් ලබා දෙයි. ඔවුන්ගේ සංගීතය ක්‍රමයෙන් පිබිදීමක්, "පිපීම" වැනි හැඟීමක් ලබා දෙයි: රිද්මයානුකූල ස්පන්දනය පුනර්ජීවනය වේ, වයනය අඛණ්ඩව ඝණීවන අතර තනු නිර්මාණය ඉහළ ලේඛනයකට ගමන් කරයි.

2 වන තේමාව වෙනස්කම් වලට ජන, ගීත සහ නර්තන චරිතයක් ඇත, එය ඕබෝ සහ ක්ලැරිනට් සමඟ දීප්තිමත් හා ප්‍රීතිමත් ලෙස ශබ්ද කරයි. එයට සමගාමීව, 1 වන තේමාව bass, horn සහ low strings වලින් ශබ්ද කරයි. අනාගතයේ දී, අවසාන ශබ්දයේ තේමා දෙකම එකවර හෝ වෙන වෙනම (1 වැනි එක බොහෝ විට බාසෝ ඔස්ටිනාටෝ තේමාව මෙන් bass හි ඇත). ඔවුන් සංකේතාත්මක පරිවර්තනයන්ට ලක් වේ. දීප්තිමත් පරස්පර කථාංග ඇත - සමහරක් සංවර්ධන ස්වභාවයක් ඇත, අනෙක් ඒවා සම්පූර්ණයෙන්ම ස්වාධීන තේමා පිළිබඳ හැඟීමක් ලබා දෙන තරමට යාවත්කාලීන වූ ස්වරයකි. කැපී පෙනෙන උදාහරණයක්- g-mollවීරෝදාරමාර්තුbass හි 1 වන තේමාව මත. අරගලයේ රූපයේ පුද්ගලාරෝපණය (6 වන විචලනය) අවසාන කොටසේ කේන්ද්‍රීය කථාංගය මෙයයි. තවත් නියැදියක් වන්නේ 2 වන තේමාව මත පදනම් වූ 9 වන විචලනයයි: මන්දගාමී වේගය, නිහඬ සෝනෝරිටි, ප්ලාගල් සුසංයෝගය එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කරයි. දැන් ඇය උසස් පරමාදර්ශයක පුද්ගලාරෝපණය ලෙස සැලකේ. මෙම ගායනයේ සංගීතයට ප්‍රේමණීය ගී පදවලට සමීප ඕබෝ සහ වයලීනයේ නව මෘදු තනුවක් ද ඇතුළත් වේ.

ව්‍යුහාත්මකව සහ ස්වරයෙන්, විචල්‍ය චක්‍රයේ Sonata රටා දැකිය හැකි ආකාරයට විචලනයන් කාණ්ඩගත කර ඇත: 1 වන තේමාව ලෙස සැලකේ. ප්රධාන පක්ෂය , පළමු වෙනස්කම් දෙක - ලෙස බඳින්නා, 2 වන මාතෘකාව - කෙසේද පැත්ත(නමුත් ප්රධාන යතුරේ). කාර්යභාරය සංවර්ධනයක්දෙවන කාණ්ඩයේ වෙනස්කම් (4 සිට 7 දක්වා) සිදු කරයි, එය සුළු ප්‍රමුඛතාවයකින් යුත් ද්විතියික යතුරු භාවිතය සහ බහු ශබ්ද සංවර්ධනය භාවිතා කිරීම මගින් කැපී පෙනේ (4 වන, c-moll විචලනය fugato වේ).

ප්රධාන යතුර නැවත පැමිණීමත් සමග (8 වන විචලනය, තවත් fugato) ආරම්භ වේපළිගැනීමපරිච්ඡේදය. මෙහිදී සමස්ත විචල්‍ය චක්‍රයේ සාමාන්‍ය කූටප්‍රාප්තියට ළඟා වේ - විචලනය 10, එහිදී විශාල ප්‍රීතියේ රූපයක් පැන නගී. 2 වන තේමාව මෙහි "එහි කටහඬේ මුදුනේ", ස්මාරක වශයෙන් සහ ගාම්භීර ලෙස ශබ්ද කරයි. නමුත් මෙය තවමත් අවසානය නොවේ: ප්‍රීතිමත් කෝඩා ආසන්නයේ, අනපේක්ෂිත ඛේදජනක “බිඳවැටීමක්” සිදු වේ (11 වන විචලනය, අවමංගල්‍ය මාර්තුවේ කූටප්‍රාප්තිය ප්‍රතිරාවය කරයි). සහ ඉන් පසුව පමණිකේතයඅවසාන ජීවිතය තහවුරු කරන නිගමනය ලබා දෙයි.