මොනාලිසා සිනාසෙන්නේ ඇයි? මොනාලිසාගේ අද්භූත සිනහව මොනාලිසාගේ සිනහව කලාකරුවා කවුද?

ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ "මොනාලිසා" සිතුවම 1505 දී ලියා ඇත, නමුත් එය තවමත් වඩාත්ම පවතී. ජනප්රිය කෑල්ලක්කලාව. තවමත් නොවිසඳුණු ගැටලුවක් වන්නේ කාන්තාවගේ මුහුණේ ප්‍රහේලිකාවයි. ඊට අමතරව, පින්තූරය ප්රසිද්ධය අසාමාන්ය ක්රමකලාකරුවා භාවිතා කළ රංගනයන් සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් "මොනාලිසා" නැවත නැවතත් සොරකම් කිරීමයි. වඩාත්ම ඉහළ පෙළේ නඩුව සිදු වූයේ මීට වසර 100 කට පමණ පෙර - 1911 අගෝස්තු 21 වැනිදාය.

16:24 21.08.2015

1911 දී, මොනාලිසා, එහි සම්පූර්ණ නම "මැඩම් ලීසා ඩෙල් ජියෝකොන්ඩෝගේ ඡායාරූපය", ලුවර් හි සේවකයෙකු විසින් සොරකම් කරන ලදී. ඉතාලි මාස්ටර් Vincenzo Perugia හි දර්පණ මගින්. නමුත් පසුව කිසිවෙකු ඔහු සොරකම් කළ බවට සැක කළේ නැත. කවියෙකු වන Guillaume Apollinaire සහ Pablo Picasso පවා සැක පහළ විය! කෞතුකාගාරයේ පරිපාලනය වහාම විසුරුවා හරින ලද අතර, ප්රංශයේ දේශසීමා තාවකාලිකව වසා දමන ලදී. පින්තූරයේ ජනප්‍රියත්වය වර්ධනය වීමට පුවත්පත් ප්‍රහසනය බෙහෙවින් දායක විය.

මෙම සිතුවම සොයාගනු ලැබුවේ වසර 2 කට පසුව ඉතාලියේදීය. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, සොරාගේම අධීක්ෂණයට අනුව. පුවත්පතක පළ වූ දැන්වීමකට ප්‍රතිචාර දක්වමින් උෆිසි ගැලරියේ අධ්‍යක්ෂවරයාට මොනාලිසා මිලදී ගැනීමට ඉදිරිපත් වීමෙන් ඔහු තමාවම මෝඩයෙකු බවට පත් කළේය.

Gioconda Leonardo da Vinci ගැන ඔබව පුදුමයට පත් කරන කරුණු 8ක්

1. ලියනාඩෝ ඩා වින්චි මොනාලිසාව දෙවරක් නැවත ලිවූ බව පෙනේ. විශේෂඥයන් විශ්වාස කරන්නේ මුල් පිටපත්වල වර්ණ වඩා දීප්තිමත් බවය. Gioconda ඇඳුමේ අත් මුලින් රතු වූ අතර කාලයත් සමඟ වර්ණ මැකී ගියේය.

මීට අමතරව, සිතුවමේ මුල් පිටපතෙහි, කැන්වසයේ දාර දිගේ තීරු විය. පසුව පින්තාරු කිරීමබොහෝ විට කලාකරුවා විසින්ම කපා ඇත.

2. ඔවුන් Gioconda දුටු පළමු ස්ථානය වූයේ ශ්‍රේෂ්ඨ දේශපාලනඥයා සහ එකතුකරන්නා I වන Francis රජුගේ නාන කාමරයයි. ජනප්‍රවාදයට අනුව, ඔහුගේ මරණයට පෙර, Leonardo da Vinci විසින් Gioconda ෆ්‍රැන්සිස්ට රන් කාසි 4,000 කට විකුණුවා. එකල එය විශාල මුදලක් පමණි.

රජතුමා චිත්‍රය නාන කාමරයේ තැබුවේ තමාට ලැබුණේ කුමන ආකාරයේ විශිෂ්ට කෘතියක් දැයි නොදැන සිටි නිසා නොව, ඊට හාත්පසින්ම වෙනස් දෙයකි. එකල Fontainebleau නානකාමරය ප්‍රංශ රාජධානියේ වැදගත්ම ස්ථානය විය. එහිදී ෆ්‍රැන්සිස් තම අනියම් බිරිඳ සමඟ විනෝද වූවා පමණක් නොව තානාපතිවරුන් ද ලබා ගත්තේය.

3. වරෙක නැපෝලියන් බොනපාට් මොනාලිසාට කොතරම් කැමති වූවාද කිවහොත් ඔහු එය ලුවර් සිට ටියුලර් මාලිගයට ගෙන ගොස් ඔහුගේ නිදන කාමරයේ එල්ලා තිබේ. නැපෝලියන් පින්තාරු කිරීම ගැන කිසිවක් දැන සිටියේ නැත, නමුත් ඔහු ඩා වින්චි ඉතා අගය කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, කලාකරුවෙකු ලෙස නොව, විශ්වීය දක්ෂයෙකු ලෙස, ඔහු තමා විසින්ම සලකනු ලැබීය. අධිරාජ්‍යයා බවට පත්වීමෙන් පසු නැපෝලියන් සිතුවම ලුවර් හි කෞතුකාගාරයට ආපසු ලබා දුන් අතර එය ඔහු විසින්ම නම් කරන ලදී.

4. මොනාලිසාගේ ඇස් පියවි ඇසින් දැකීමට අපහසු කුඩා අංක සහ අකුරු සැඟවී ඇත. පර්යේෂකයන් යෝජනා කරන්නේ මේවා ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ මුලකුරු සහ චිත්‍රය නිර්මාණය කළ වර්ෂය බවයි.

5. දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේදී, ලුවර් එකතුවෙන් බොහෝ කෘති චැටෝ ඩි චැම්බෝඩ් හි සඟවා තිබුණි. ඒ අතර මොනාලිසා ද විය. මොනාලිසා සඟවා ඇති ස්ථානය දැඩි විශ්වාසයකින් තබා ඇත. සිතුවම් නිෂ්ඵල ලෙස සඟවා නැත: ලින්ස් හි ලොව විශාලතම කෞතුකාගාරය නිර්මාණය කිරීමට හිට්ලර් සැලසුම් කළ බව පසුව පෙනී ගියේය. මේ සඳහා ඔහු ජර්මානු කලා රසඥයෙකු වන හාන්ස් පොසේගේ නායකත්වය යටතේ සමස්ත ව්‍යාපාරයක් සංවිධානය කළේය.

6. මෙම සිතුවමේ දැක්වෙන්නේ ෆ්ලොරෙන්ටයින් සේද වෙළෙන්දෙකු වන ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ඩෙල් ජියෝකොන්ඩාගේ බිරිඳ වන ලීසා ගෙරාඩිනි බව විශ්වාස කෙරේ. ඇත්ත, තවත් විදේශීය අනුවාද තිබේ. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකුට අනුව, මොනාලිසා යනු ලියනාඩෝගේ මව වන කැටරිනා වන අතර, තවත් කෙනෙකුට අනුව, එය කාන්තා ස්වරූපයෙන් කලාකරුවාගේ ස්වයං ඡායාරූපයක් වන අතර, තුන්වැන්නාට අනුව, එය කාන්තා ඇඳුමකින් සැරසී සිටින ලියනාඩෝගේ ශිෂ්‍යයා වන සලායි ය.

7. බොහෝ පර්යේෂකයන් විශ්වාස කරන්නේ මොනාලිසා පිටුපස පින්තාරු කරන ලද භූ දර්ශනය කල්පිත බවයි. මෙය Valdarno නිම්නය හෝ Montefeltro කලාපය බවට අනුවාද ඇත, නමුත් මෙම අනුවාද සඳහා ඒත්තු ගැන්විය හැකි සාක්ෂි නොමැත. ලෙනාඩෝ ඔහුගේ මිලාන් වැඩමුළුවේදී සිතුවම පින්තාරු කළ බව දන්නා කරුණකි.

8. Louvre හි සිතුවමට තමන්ගේම කාමරයක් ඇත. දැන් සිතුවම විශේෂ ආරක්ෂිත පද්ධතියක් තුළ ඇති අතර එයට වෙඩි නොවදින වීදුරු, නවීන අනතුරු ඇඟවීමේ පද්ධතියක් සහ කැන්වසය සංරක්ෂණය කිරීම සඳහා ප්‍රශස්ත වන ක්ෂුද්‍ර ක්ලයිමයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා ස්ථාපනයක් ඇතුළත් වේ. මෙම පද්ධතියේ පිරිවැය ඩොලර් මිලියන 7 කි.

2017 මැයි 6 වෙනිදා

ඇගේ ප්‍රහේලිකා සිනහව සිත් වසඟ කරයි. සමහරු ඇයව දකිනවා දිව්යමය අලංකාරය, අනික් - රහස් සංඥා, වෙනත් - සම්මතයන් සහ සමාජයට අභියෝගයක්. නමුත් සෑම කෙනෙකුම එක දෙයකට එකඟ වේ - එහි අද්භූත හා ආකර්ශනීය දෙයක් තිබේ.

මොනාලිසා හි රහස කුමක්ද? අනුවාද අසංඛ්‍යාතයි. මෙන්න වඩාත් පොදු සහ කුතුහලය දනවන ඒවා.

මෙම ප්‍රහේලිකාව විශිෂ්ට කෘතිය සියවස් ගණනාවක් පුරා පර්යේෂකයන් සහ කලා ඉතිහාසඥයින් ප්‍රහේලිකාවකට ලක් කර ඇත. දැන්, ඉතාලි විද්‍යාඥයන් ඩාවින්චි ඉතා කුඩා අකුරු සහ ඉලක්කම් මාලාවක් සිතුවමේ තබා ඇති බව පවසමින් කුතුහලය දනවන තවත් පැතිකඩක් එකතු කර ඇත. අන්වීක්ෂයකින් බැලූ විට, මොනාලිසාගේ දකුණු ඇසෙහි LV අක්ෂර දැකිය හැකිය.

වම් ඇසෙහි ද සමහර සංකේත ඇත, නමුත් අනෙක් ඒවා මෙන් සැලකිය යුතු නොවේ. ඒවා CE අක්ෂර හෝ B අකුරට සමාන වේ.

පාලමේ ආරුක්කුවේ, පින්තූරයේ පසුබිමට එරෙහිව, “72”, හෝ “L2” හෝ L අකුර සහ අංක 2 සෙල්ලිපියක් ඇත. එසේම පින්තූරයේ අංක 149 සහ හතරවන මකා ඇත. ඔවුන්ට පසුව අංකය.

අද වන විට සෙන්ටිමීටර 77x53 ප්‍රමාණයෙන් යුත් මෙම සිතුවම ඝන වෙඩි නොවදින වීදුරු පිටුපස Louvre හි ගබඩා කර ඇත. පොප්ලර් පුවරුවක් මත සාදන ලද රූපය craquelures ජාලයකින් ආවරණය කර ඇත. එය ඉතා සාර්ථක නොවූ ප්‍රතිසංස්කරණ ගණනාවකින් දිවි ගලවා ගත් අතර සියවස් පහක් පුරා කැපී පෙනෙන ලෙස අඳුරු විය. කෙසේ වෙතත්, පින්තූරය පැරණි වන අතර, ද ගොඩක් මිනිස්සුආකර්ෂණය: ලුවර් වාර්ෂිකව මිලියන 8-9 ක ජනතාවක් විසින් සංචාරය කරනු ලැබේ.

ඔව්, සහ ලෙනාඩෝ විසින්ම මොනාලිසා සමඟ වෙන්වීමට අකමැති වූ අතර, සමහර විට කතුවරයා ගාස්තුව ලබාගෙන තිබියදීත්, කතුවරයා පාරිභෝගිකයාට කෘතිය ලබා නොදුන් ඉතිහාසයේ පළමු අවස්ථාව මෙය විය හැකිය. පින්තූරයේ පළමු හිමිකරු - කතුවරයාගෙන් පසුව - ප්‍රංශයේ පළමුවන ෆ්‍රැන්සිස් රජු ද චිත්‍රය ගැන සතුටු විය. ඔහු එය එකල ඇදහිය නොහැකි මුදලකට ඩාවින්චිගෙන් මිලදී ගත්තේය - රන් කාසි 4000 ක් සහ එය ෆොන්ටේන්බ්ලූ හි තැබීය.

නැපෝලියන් ද මැඩම් ලීසා (ඔහු ජියෝකොන්ඩා ලෙස හැඳින්වූයේ) වෙත ආකර්ෂණය වූ අතර ඇයව ටියුලර් මාලිගයේ ඔහුගේ කුටියට මාරු කළේය. ඉතාලි ජාතික වින්සෙන්සෝ පෙරුජියා 1911 දී ලූවර් වෙතින් විශිෂ්ට කෘතියක් සොරකම් කර, එය ඔහුගේ මව්බිමට ගෙන ගොස්, පින්තූරය උෆිසි ගැලරියේ අධ්‍යක්ෂවරයාට මාරු කිරීමට උත්සාහ කරන විට ඔහු රඳවා තබා ගන්නා තෙක් වසර දෙකක් ඇය සමඟ සැඟවී සිටියේය ... , සෑම විටම ෆ්ලොරෙන්ටින් කාන්තාවකගේ පින්තූරයක් ආකර්ෂණය කර, මෝහනයට පත් වූ, සතුටට පත් විය.

ඇගේ ආකර්ෂණයේ රහස කුමක්ද?

අනුවාදය #1: සම්භාව්‍ය

මොනාලිසා පිළිබඳ පළමු සඳහන අපට හමුවන්නේ සුප්‍රසිද්ධ " චරිතාපදාන" කතුවරයා වන Giorgio Vasari විසිනි. ඔහුගේ කෘතියෙන් අපට දැනගන්නට ලැබෙන්නේ "ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ඩෙල් ජියෝකොන්ඩෝ වෙනුවෙන් ඔහුගේ බිරිඳ මොනාලිසාගේ චිත්‍රයක් සම්පූර්ණ කිරීමට ලියනාඩෝ කටයුතු කළ අතර එය වසර හතරක් වැඩ කිරීමෙන් පසු එය අසම්පූර්ණව තැබූ" බවයි.

ලේඛකයා කලාකරුවාගේ කුසලතාව, "චිත්‍ර ඇඳීමේ සියුම් බව ප්‍රකාශ කළ හැකි කුඩාම තොරතුරු" පෙන්වීමට ඔහුට ඇති හැකියාව සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, "ඉතා ප්‍රසන්න සිනහව, ඔබ දිව්‍යමය දෙයක් ගැන මෙනෙහි කරන බව පෙනේ. මිනිසෙකු." කලා ඉතිහාසඥයා ඇගේ චමත්කාරයේ රහස පැහැදිලි කරන්නේ “ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර අඳින අතරතුර, ඔහු (ලෙනාඩෝ) වීණා වාදනය කරන හෝ ගායනා කරන අය තබා ගත් අතර, ඇගේ ප්‍රීතියට සහය දුන් සහ චිත්‍රය සාමාන්‍යයෙන් ලබා දෙන ශෝකය ඉවත් කළ විහිළුකාරයන් සැමවිටම සිටි බවයි. නිරූපණය කරන ලද ඡායාරූප." කිසිදු සැකයක් නැත: ලෙනාඩෝ අසමසම ස්වාමියා වන අතර, ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ ඔටුන්න මෙම දිව්යමය ප්රතිමූර්තියයි. ඔහුගේ වීරවරියගේ ප්‍රතිරූපය තුළම ජීවිතයට ආවේනික ද්විත්ව භාවයක් ඇත: ඉරියව්වේ නිහතමානිකම නිර්භීත සිනහවක් සමඟ සංයුක්ත වන අතර එය සමාජයට, කැනනයන්ට, කලාවට අභියෝගයක් බවට පත්වේ.

නමුත් මෙම අද්භූත කාන්තාවගේ දෙවන නම බවට පත් වූ වාසගම සේද වෙළෙන්දෙකු වන ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ඩෙල් ජියෝකොන්ඩෝගේ බිරිඳ ඇත්තටමද? අපේ වීරවරියට සුදුසු මනෝභාවයක් ඇති කළ සංගීතඥයන් පිළිබඳ කතාව ඇත්තද? ලෙනාඩෝ මිය යන විට වසරි 8 හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙකු බව සඳහන් කරමින් සංශයවාදීන් මේ සියල්ල විවාද කරයි. ඔහුට කලාකරුවා හෝ ඔහුගේ ආකෘතිය පෞද්ගලිකව දැන ගැනීමට නොහැකි විය, එබැවින් ඔහු ඉදිරිපත් කළේ ලෙනාඩෝගේ පළමු චරිතාපදානයේ නිර්නාමික කතුවරයා විසින් ලබා දුන් තොරතුරු පමණි. මේ අතර, ලේඛකයාගේ සහ අනෙකුත් චරිතාපදානවල මතභේදාත්මක ස්ථාන තිබේ. උදාහරණයක් ලෙස මයිකල්ඇන්ජලෝගේ නාසය කැඩී යාමේ කතාව ගනිමු. පියෙට්‍රෝ ටොරිජියානි ඔහුගේ දක්ෂතාවය නිසා පන්තියේ මිතුරෙකුට පහර දුන් බව වසරි ලියන අතර, බෙන්වෙනුටෝ සෙලිනි ඔහුගේ අහංකාරය හා අහංකාරය සමඟ තුවාලය පැහැදිලි කරයි: මැසැසියෝගේ බිතුසිතුවම් පිටපත් කරමින්, ඔහු පාඩමේ සෑම රූපයක්ම සමච්චලයට ලක් කළේය, ඒ සඳහා ඔහු ටොරිජියානිගෙන් නාසයට ඇතුළු විය. සෙලිනිගේ අනුවාදයට පක්ෂව ජනප්‍රවාද තිබූ බූනාරෝටිගේ සංකීර්ණ චරිතයයි.

අනුවාදය #2: චීන මව

Lisa del Giocondo (nee Gherardini) ඇත්තටම හිටියා. ඉතාලි පුරාවිද්යාඥයන් පවා ෆ්ලෝරන්ස්හි ශාන්ත උර්සුලාගේ ආරාමයෙන් ඇගේ සොහොන සොයාගත් බව ප්රකාශ කරති. නමුත් පින්තූරයේ සිටින්නේ ඇයද? පර්යේෂකයන් ගණනාවක් කියා සිටින්නේ ලෙනාඩෝ විසින් චිත්‍රය ආකෘති කිහිපයකින් පින්තාරු කළ බවයි, මන්ද ඔහු චිත්‍රය Giocondo රෙදි වෙළෙන්දාට ලබා දීම ප්‍රතික්ෂේප කළ විට එය නිම නොවී පැවතුනි. ස්වාමියා ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහුගේ කාර්යය වැඩිදියුණු කර, විශේෂාංග සහ වෙනත් ආකෘති එකතු කළේය - එබැවින් ඔහුට සාමූහික පින්තූරයක් ලැබුණි පරිපූර්ණ කාන්තාවක්ඔහුගේ යුගයේ.

ඉතාලි විද්යාඥ Angelo Paratico තවත් ඉදිරියට ගියේය. මොනාලිසා ලෙනාඩෝගේ මව බව ඔහුට විශ්වාසයි, ඇය ඇත්තටම ... චීන ජාතිකයෙක්. පර්යේෂකයා වසර 20 ක් නැඟෙනහිර ප්‍රදේශයේ ගත කළ අතර දේශීය සම්ප්‍රදායන් සමඟ ඇති සම්බන්ධය අධ්‍යයනය කළේය ඉතාලි යුගයපුනරුදය, සහ ලියනාඩෝගේ පියා, නොතාරිස් පියරෝට ධනවත් ගනුදෙනුකරුවෙකු සිටි බවත්, ඔහු චීනයෙන් ගෙන ආ වහලෙකු සිටි බවත් පෙන්වන ලියකියවිලි සොයා ගන්නා ලදී. ඇගේ නම කැටරිනා - ඇය පුනරුදයේ දක්ෂයෙකුගේ මව බවට පත් විය. ලෙනාඩෝගේ නහර වල නැගෙනහිර රුධිරය ගලා ගිය නිසා පර්යේෂකයා සුප්‍රසිද්ධ "ලෙනාඩෝගේ අත් අකුරු" - දකුණේ සිට වමට ලිවීමට ස්වාමියාගේ හැකියාව පැහැදිලි කරයි (ඔහුගේ දිනපොත්වල සටහන් කර ඇත්තේ එලෙස ය). පර්යේෂකයා නිරූපිකාවගේ මුහුණේ සහ ඇය පිටුපස ඇති භූ දර්ශනයේ පෙරදිග ලක්ෂණ ද දුටුවේය. පැරටිකෝ ලියනාඩෝගේ දේහය ගොඩගෙන ඔහුගේ න්‍යාය තහවුරු කිරීම සඳහා ඔහුගේ DNA විශ්ලේෂණය කිරීමට යෝජනා කරයි.

නිල අනුවාදය පවසන්නේ ලෙනාඩෝ නොතාරිස් පියරෝගේ සහ "දේශීය ගොවි කාන්තාව" කැටරිනාගේ පුත්‍රයා බවයි. ඔහුට මුල් නැති කාන්තාවක් විවාහ කර ගැනීමට නොහැකි විය, නමුත් දෑවැද්දක් ඇති වංශවත් පවුලක ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ විවාහ වූ නමුත් ඇය වඳ බවට පත් විය. කැටරිනා ඔහුගේ ජීවිතයේ මුල් වසර කිහිපය තුළ දරුවා ඇති දැඩි කළ අතර පසුව පියා තම පුතාව තම නිවසට ගෙන ගියේය. ලෙනාඩෝගේ මව ගැන කිසිවක් පාහේ නොදනී. එහෙත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, කලාකරුවා තම මවගෙන් වෙන් වූ බවට මතයක් තිබේ පූර්ව ළමාවිය, ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලයම ඔහුගේ සිතුවම් තුළ ඔහුගේ මවගේ රූපය සහ සිනහව නැවත නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කළේය. මෙම උපකල්පනය සිග්මන්ඩ් ෆ්රොයිඩ් විසින් "ළමා මතකයන්" යන පොතෙහි සිදු කරන ලදී. ලියනාඩෝ ඩා වින්චි" සහ එය කලා ඉතිහාසඥයින් අතර බොහෝ ආධාරකරුවන් දිනා ඇත.

අනුවාදය #3: මොනාලිසා යනු මිනිසෙකි

නරඹන්නන් බොහෝ විට සටහන් කරන්නේ මොනාලිසාගේ රූපයේ, සියලු මුදු මොළොක් බව සහ නිහතමානීකම තිබියදීත්, යම් ආකාරයක පුරුෂ භාවයක් ඇති බවත්, ඇහි බැම සහ ඇහිබැමි නොමැති තරුණ නිරූපිකාවගේ මුහුණ බොළඳ බව පෙනේ. මෙය අහම්බයක් නොවන බව මොනාලිසාගේ ප්‍රසිද්ධ පර්යේෂකයෙකු වන සිල්වානෝ වින්සෙන්ටි විශ්වාස කරයි. ලෙනාඩෝ පෙනී සිටි බව ඔහුට විශ්වාසයි ... කාන්තා ඇඳුමෙන් සැරසුණු තරුණයෙක්. මේ අන් කිසිවකු නොව, ඩාවින්චිගේ ශිෂ්‍යයෙකු වන සලායි, ඔහු විසින් “ජෝන් ද බැප්ටිස්ට්” සහ “මාංශයේ ඒන්ජල්” සිතුවම්වල පින්තාරු කරන ලද අතර එහිදී තරුණයාට මොනාලිසාට සමාන සිනහවක් ඇත. කෙසේ වෙතත්, කලා ඉතිහාසඥයා එවැනි නිගමනයකට එළඹියේ ආකෘතිවල බාහිර සමානතාවය නිසා පමණක් නොව, අධි-විභේදන ඡායාරූප අධ්‍යයනය කිරීමෙන් පසුව, L සහ S ආකෘතියේ ඇස් හමුවේ වින්සෙන්ටි හඳුනා ගැනීමට හැකි විය - පළමු අකුරු විශේෂඥයාට අනුව පින්තූරයේ කතුවරයාගේ නම් සහ එහි නිරූපණය කර ඇති තරුණයා.

"ජෝන් ද බැප්ටිස්ට්" ලියනාඩෝ ඩා වින්චි (ලූවර්)

මෙම අනුවාදය විශේෂ සම්බන්ධතාවයකින් ද සහාය දක්වයි - වසරි ඔවුන් ගැන ඉඟි කළේය - නිරූපිකාවක් සහ කලාකරුවෙකු, සමහර විට, ලෙනාඩෝ සහ සලායි සම්බන්ධ කළේය. ඩාවින්චි අවිවාහක වූ අතර ඔහුට දරුවන් සිටියේ නැත. ඒ අතරම, නිර්නාමික පුද්ගලයෙක් 17 හැවිරිදි ජාකොපෝ සල්ටරෙලි නම් පිරිමි ළමයෙකු සම්බන්ධයෙන් කලාකරුවාට ලිංගිකත්වය පිළිබඳ චෝදනා කරන හෙලාදැකීමේ ලේඛනයක් තිබේ.

පර්යේෂකයන් ගණනාවකට අනුව ලියනාඩෝට සිසුන් කිහිප දෙනෙකු සිටි අතර ඔවුන්ගෙන් සමහරෙකු සමඟ ඔහු සමීපයට වඩා සමීප විය. චරිතාපදානය සහ පුනරුදයේ දක්ෂයාගේ දිනපොත පිළිබඳ මනෝචිකිත්සක විශ්ලේෂණයක් සමඟ මෙම අනුවාදයට සහය දක්වන ලියනාඩෝගේ සමලිංගිකත්වය ගැනද ෆ්‍රොයිඩ් කතා කරයි. සලායි ගැන ඩාවින්චිගේ සටහන් ද පක්ෂපාතී තර්කයක් ලෙස සැලකේ. ඩාවින්චි සලායිගේ පින්තූරයක් තැබූ අනුවාදයක් පවා තිබේ (චිත්‍රය මාස්ටර්ගේ ශිෂ්‍යයාගේ කැමැත්තෙහි සඳහන් කර ඇති බැවින්), ඔහුගෙන් චිත්‍රය පළමු ෆ්‍රැන්සිස් වෙත පැමිණියේය.

මාර්ගය වන විට, එම සිල්වානෝ වින්සෙන්ටි තවත් උපකල්පනයක් ඉදිරිපත් කළේය: පින්තූරයේ දැක්වෙන්නේ 1482-1499 දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු සහ ඉංජිනේරුවෙකු ලෙස මිලාන් ලෙනාඩෝගේ උසාවියේ සේවය කළ ලුඩොවික් ස්ෆෝර්සාගේ අනුගාමිකයෙකු වන එක්තරා කාන්තාවක්. වින්සෙන්ටි කැන්වසයේ පිටුපස අංක 149 දැකීමෙන් පසුව මෙම අනුවාදය දර්ශනය විය.පර්යේෂකයාට අනුව, මෙම සිතුවම පින්තාරු කළ දිනය මෙයයි, අවසන් අංකය පමණක් මකා ඇත. සාම්ප්‍රදායිකව, මාස්ටර් 1503 දී Gioconda පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත් බව විශ්වාස කෙරේ.

කෙසේ වෙතත්, මොනාලිසා මාතෘකාව සඳහා සලායි සමඟ තරඟ කරන තවත් බොහෝ අපේක්ෂකයින් සිටී: ඔවුන් නම් ඉසබෙලා ගුවාලන්ඩි, ජිනෙව්රා බෙන්චි, කොන්ස්ටන්ටා ඩී "ඇවලෝස්, ගණිකාව කැටරිනා ස්ෆෝර්සා, නිශ්චිත ය. රහස් අනියම් බිරිඳ ලොරෙන්සෝ මෙඩිසිසහ ලෙනාඩෝගේ තෙත් හෙදිය පවා.

අනුවාද අංක 4: Gioconda යනු Leonardo ය

ෆ්‍රොයිඩ් විසින් ඉඟි කරන ලද තවත් අනපේක්ෂිත න්‍යායක් ඇමරිකානු ලිලියන් ෂ්වාට්ස්ගේ අධ්‍යයනයන්හි සනාථ විය. මොනාලිසා යනු ස්වයං ඡායාරූපයක්, ලිලියන් විශ්වාසයි. 1980 ගණන්වල නිව් යෝර්ක් හි දෘශ්‍ය කලා පාසලේ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු සහ ග්‍රැෆික් උපදේශකයෙකු දැනටමත් තරමක් වයෝවෘද්ධ කලාකරුවෙකුගේ සුප්‍රසිද්ධ "ටියුරින් ස්වයං-ආලේපනය" සහ මොනාලිසාගේ ප්‍රතිමූර්තියක් සංසන්දනය කළ අතර මුහුණුවල අනුපාතය (හිසෙහි හැඩය, ඇස් අතර දුර, නළල උස) සමාන වේ.

2009 දී, ලිලියන්, ආධුනික ඉතිහාසඥ ලින් පික්නෙට් සමඟ එක්ව මහජනතාවට තවත් ඇදහිය නොහැකි සංවේදනයක් ලබා දුන්නේය: ඇය කියා සිටින්නේ ටියුරින් ආවරණය යනු ලෙනාඩෝගේ මුහුණේ මුද්‍රණයකට වඩා වැඩි දෙයක් නොවන අතර එය කැමරා ඕබ්ස්කියුරා මූලධර්මය මත රිදී සල්ෆේට් භාවිතයෙන් සාදන ලද බවයි.

කෙසේ වෙතත්, බොහෝ දෙනෙක් ඇගේ පර්යේෂණ සඳහා ලිලියන්ට සහාය දැක්වූයේ නැත - මෙම න්‍යායන් පහත උපකල්පනයට ප්‍රතිවිරුද්ධව වඩාත් ජනප්‍රිය ඒවා නොවේ.

අනුවාදය #5: ඩවුන් සින්ඩ්‍රෝම් මාස්ටර්පීස්

ජියෝකොන්ඩා ඩවුන් සින්ඩ්‍රෝමයෙන් පීඩා වින්දා - මෙය 1970 ගණන්වල ඉංග්‍රීසි ඡායාරූප ශිල්පී ලියෝ වාලා විසින් මොනාලිසා පැතිකඩෙහි "හැරීමට" ඔබට ඉඩ සලසන ක්‍රමයක් ඉදිරිපත් කිරීමෙන් පසු නිගමනය විය.

ඒ අතරම, ඩෙන්මාර්ක වෛද්‍ය ෆින් බෙකර්-ක්‍රිස්ටියන්සන් ඔහුගේ රෝග විනිශ්චය සමඟ ජියෝකොන්ඩා රෝග විනිශ්චය කළේය: සංජානනීය මුහුණේ අංශභාගය. අසමමිතික සිනහවක්, ඔහුගේ මතය අනුව, මෝඩකම දක්වා මානසික ආබාධ ගැන කතා කරයි.

1991 දී ප්‍රංශ මූර්ති ශිල්පියෙකු වන ඇලයින් රොචේ මොනාලිසා කිරිගරුඬවලින් මූර්තිමත් කිරීමට තීරණය කළ නමුත් එයින් කිසිවක් සිදු නොවීය. භෞතික විද්‍යාත්මක දෘෂ්ටි කෝණයකින්, ආකෘතියේ සෑම දෙයක්ම වැරදි බව පෙනී ගියේය: මුහුණ, අත් සහ උරහිස්. එවිට මූර්ති ශිල්පියා කායික විද්‍යාඥ මහාචාර්ය හෙන්රි ග්‍රෙපෝ වෙත යොමු වූ අතර ඔහු අතින් ක්ෂුද්‍ර සැත්කම් පිළිබඳ විශේෂඥයෙකු වූ ජීන් ජැක් කොන්ටේ ආකර්ෂණය විය. ඔවුන් දෙදෙනා එක්ව නිගමනය කළේ අද්භූත කාන්තාවගේ දකුණු අත වම් පසින් නොපවතින බැවින් එය කෙටි විය හැකි අතර කම්පනයට ගොදුරු විය හැකි බැවිනි. නිගමනය: නිරූපිකාවගේ ශරීරයේ දකුණු භාගය අඩපණ වී ඇති අතර එයින් අදහස් කරන්නේ අද්භූත සිනහව ද කැක්කුමක් පමණක් බවයි.

නාරිවේද විශේෂඥ Julio Cruz සහ Ermida විසින් Gioconda පිළිබඳ සම්පූර්ණ "වෛද්‍ය වාර්තාවක්" ඔහුගේ "වෛද්‍යවරයෙකුගේ ඇස් හරහා Gioconda දෙස බැලීම" යන පොතේ එකතු කර ඇත. ප්‍රතිඵලය එසේ විය භයානක පින්තූරයමේ කාන්තාව ජීවත් වුණේ කොහොමද කියලා පැහැදිලි නැහැ කියලා. විවිධ පර්යේෂකයන්ට අනුව, ඇය ඇලෝපසියා (හිසකෙස් ගැලවී යාම) රෝගයෙන් පීඩා විඳිති. ඉහළ මට්ටමේරුධිරයේ කොලෙස්ටරෝල්, දත් වල බෙල්ලට නිරාවරණය වීම, ඔවුන්ගේ ලිහිල් කිරීම සහ නැතිවීම සහ මත්පැන් පානය පවා. ඇයට පාකින්සන් රෝගය, lipoma (මේද පිළිකාවක්) තිබුණා දකුණු අත), ස්ට්‍රැබිස්මස්, ඇසේ සුද සහ අයිරිස් හි විෂම ක්‍රෝමියාව (විවිධ අක්ෂි වර්ණය) සහ ඇදුම.

කෙසේ වෙතත්, ලෙනාඩෝ ව්‍යුහ විද්‍යාත්මකව නිවැරදි යැයි කීවේ කවුද - දක්ෂතාවයේ රහස හරියටම මෙම අසමානතාවයේ තිබේ නම් කුමක් කළ යුතුද?

අනුවාද අංක 6: හදවතට යටින් දරුවෙකු

තවත් ධ්රැවීය "වෛද්ය" අනුවාදයක් ඇත - ගැබ් ගැනීම. ඇමරිකානු නාරිවේද විශේෂඥ වෛද්‍ය Kenneth D. Keel විශ්වාස කරන්නේ මොනාලිසා තම කුසට උඩින් දෑත් හරස් කර ප්‍රත්‍යාවර්තීව තම නූපන් දරුවා ආරක්ෂා කර ගැනීමට උත්සාහ කළ බවයි. Lisa Gherardini හට දරුවන් පස් දෙනෙකු සිටි නිසා සම්භාවිතාව ඉහළ ය (කුලුඳුලා, මාර්ගය වන විට, Piero ලෙස නම් කරන ලදී). මෙම අනුවාදයේ නීත්‍යානුකූලභාවය පිළිබඳ ඉඟියක් ප්‍රතිමූර්තියේ මාතෘකාවෙන් සොයාගත හැකිය: Ritratto di Monna Lisa del Giocondo (ඉතාලි) - "Lisa Giocondo මහත්මියගේ ප්‍රතිමූර්තිය." Monna යනු ma donna සඳහා කෙටි යෙදුමකි - මැඩෝනා, දෙවියන්ගේ මව (එහි තේරුම "මගේ ආර්යාව", කාන්තාව යන අර්ථය වුවද). කලා විචාරකයින් බොහෝ විට සිතුවමේ ප්‍රතිභාව පැහැදිලි කරන්නේ එය දෙවියන් වහන්සේගේ මවගේ ස්වරූපයෙන් භූමික කාන්තාවක් නිරූපණය කරන බැවිනි.

අනුවාදය #7: අයිකොනොග්‍රැෆික්

කෙසේ වෙතත්, මොනාලිසා යනු එම ස්ථානය ඇති නිරූපකයක් බව න්‍යාය දෙවියන්ගේ මවභූමික කාන්තාවක් විසින් වාඩිලාගෙන සිටින අතර, එයම ජනප්‍රියයි. මෙය කාර්යයේ දක්ෂතාවය වන අතර එබැවින් එය ආරම්භයේ සංකේතයක් බවට පත්ව ඇත නව යුගයකලාව තුළ. ඉස්සර කලාවපල්ලියට, ​​බලයට සහ වංශවත් අයට සේවය කළා. කලාකරුවා මේ සියල්ලටම වඩා ඉහළින් සිටින බවත්, වටිනාම දෙය ස්වාමියාගේ නිර්මාණාත්මක අදහස බවත් ලෙනාඩෝ ඔප්පු කරයි. තවද විශිෂ්ට අදහස වන්නේ ලෝකයේ ද්විත්ව භාවය පෙන්වීම වන අතර දිව්‍යමය හා භූමික සුන්දරත්වය ඒකාබද්ධ කරන මොනාලිසාගේ රූපය මේ සඳහා මාධ්‍යයක් ලෙස සේවය කරයි.

අනුවාදය #8: ලියනාඩෝ 3D නිර්මාතෘ වේ

මෙම සංයෝජනය සාක්ෂාත් කරගනු ලැබුවේ ලෙනාඩෝ - ස්ෆුමාටෝ (ඉතාලි භාෂාවෙන් - "දුම් මෙන් අතුරුදහන් වීම") විසින් නිර්මාණය කරන ලද විශේෂ තාක්ෂණයක් භාවිතා කරමිනි. එය මෙයයි දර්ශනීය පිළිගැනීමතීන්ත ස්ථරයෙන් ස්ථරයක් යොදන විට සහ ලෙනාඩෝට නිර්මාණය කිරීමට ඉඩ දුන් විට ගුවන් ඉදිරිදර්ශනයපින්තූරයේ. කලාකරුවා මෙම ස්ථරවල අසංඛ්‍යාත ස්ථර යොදන ලද අතර, ඒ සෑම එකක්ම පාහේ විනිවිද පෙනෙන ඒවා විය. මෙම තාක්ෂණයට ස්තූතියි, ආලෝකය විවිධ ආකාරවලින් කැන්වසය හරහා පරාවර්තනය වී විසිරී ඇත - දෘෂ්ටි කෝණය සහ ආලෝකයේ සිදුවීම් කෝණය මත පදනම්ව. එමනිසා, ආකෘතියේ මුහුණේ ඉරියව්ව නිරන්තරයෙන් වෙනස් වේ.

මොනාලිසා යනු ඉතිහාසයේ පළමු ත්‍රිමාණ සිතුවම බව පර්යේෂකයන්ගේ නිගමනයයි. ශතවර්ෂ ගණනාවකට පසුව මූර්තිමත් වූ බොහෝ නව නිපැයුම් කල්තියා දැක ජීවයට ගෙන ඒමට උත්සාහ කළ දක්ෂයෙකුගේ තවත් තාක්ෂණික පෙරළියක් ( ගුවන් යානා, ටැංකිය, කිමිදුම් ඇඳුම, ආදිය). ඩා වින්චි විසින්ම හෝ ඔහුගේ ශිෂ්‍යයා විසින් ලියන ලද මැඩ්රිඩ් ප්‍රාඩෝ කෞතුකාගාරයේ තබා ඇති ප්‍රතිමූර්තියේ අනුවාදය මෙයට සාක්ෂි දරයි. එය එකම ආකෘතියක් නිරූපනය කරයි - කෝණය පමණක් 69 cm කින් මාරු වේ.මේ අනුව, විශේෂඥයින් විශ්වාස කරන්නේ රූපයේ අපේක්ෂිත ලක්ෂ්යය සඳහා සෙවුම් 3D ආචරණය ලබා දෙන බවයි.

අනුවාද අංක 9: රහස් සංඥා

රහස් සංඥා යනු මොනාලිසා පර්යේෂකයන්ගේ ප්‍රියතම මාතෘකාවකි. ලෙනාඩෝ කලාකරුවෙකු පමණක් නොවේ, ඔහු ඉංජිනේරුවෙකු, නව නිපැයුම්කරුවෙකු, විද්‍යාඥයෙකු, ලේඛකයෙකු වන අතර, ඔහු ඔහුගේ හොඳම රූපමය නිර්මාණයේ විශ්වීය රහස් කිහිපයක් සංකේතනය කර ඇත. වඩාත්ම නිර්භීත හා ඇදහිය නොහැකි අනුවාදය පොතේ සහ පසුව ද ඩාවින්චි කෝඩ් චිත්‍රපටයේ සාදන ලදී. ඇත්ත වශයෙන්, ප්රබන්ධ නවකතාව. කෙසේ වෙතත්, පර්යේෂකයන් නිරන්තරයෙන් පින්තූරයේ ඇති ඇතැම් සංකේත මත පදනම්ව නොඅඩු අපූරු උපකල්පන ගොඩනඟයි.

බොහෝ උපකල්පනයන් මොනාලිසාගේ රූපය යටතේ තවත් එකක් සැඟවී ඇති බව සමඟ සම්බන්ධ වේ. නිදසුනක් වශයෙන්, දේවදූතයෙකුගේ රූපයක් හෝ ආකෘතියක් අතේ පිහාටුවක්. රුසියානු මිථ්‍යාදෘෂ්ටික දේවතාවියගේ නම වන යාරා මාරා යන වචන මොනාලිසා හි සොයාගත් වැලරි චුඩිනොව්ගේ කුතුහලය දනවන අනුවාදයක් ද තිබේ.

අනුවාදය #10: කපන ලද භූ දර්ශනය

බොහෝ අනුවාද භූ දර්ශනය සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර එයට එරෙහිව මොනාලිසා නිරූපණය කෙරේ. පර්යේෂක ඊගෝර් ලැඩොව් එහි චක්‍රීය බවක් සොයා ගත්තේය: භූ දර්ශනයේ දාර සම්බන්ධ කිරීම සඳහා රේඛා කිහිපයක් ඇඳීම වටී. සෑම දෙයක්ම එකට ගැලපෙන පරිදි සෙන්ටිමීටර කිහිපයක් පමණක් ප්රමාණවත් නොවේ. නමුත් සියල්ලට පසු, ප්‍රාඩෝ කෞතුකාගාරයේ සිතුවමේ අනුවාදයේ, පෙනෙන විදිහට, මුල් පිටපතේ ඇති තීරු ඇත. පින්තුරය කැපුවේ කවුද කියලා කවුරුත් දන්නේ නැහැ. ඒවා ආපසු ලබා දෙන්නේ නම්, රූපය චක්‍රීය භූ දර්ශනයක් දක්වා වර්ධනය වන අතර එය සංකේතවත් කරයි මිනිස් ජීවිතය(ගෝලීය අර්ථයෙන්) වශීකෘත මෙන්ම ස්වභාවධර්මයේ ඇති සියල්ල...

මොනාලිසා අභිරහස පිළිබඳ බොහෝ අනුවාද ඇති බව පෙනේ, විශිෂ්ට කෘතිය ගවේෂණය කිරීමට උත්සාහ කරන පුද්ගලයින් තරම්. සෑම දෙයකටම ස්ථානයක් තිබුණි: අපූර්ව සුන්දරත්වය අගය කිරීමේ සිට සම්පූර්ණ ව්යාධිවේදය හඳුනා ගැනීම දක්වා. සෑම කෙනෙකුම මොනාලිසා තුළ තමන්ගේම දෙයක් සොයා ගන්නා අතර, සමහර විට කැන්වසයේ බහුමානත්වය සහ අර්ථකථන ස්ථර විදහා දැක්වෙන ස්ථානය මෙය විය හැකිය, එමඟින් සෑම කෙනෙකුටම ඔවුන්ගේ පරිකල්පනය සක්‍රීය කිරීමට අවස්ථාව ලබා දේ. මේ අතර, මොනාලිසාගේ රහස මෙම අද්භූත කාන්තාවගේ දේපළ ලෙස පවතී, ඇගේ තොල්වල මඳ සිනහවක් ...

අද ප්‍රවීණයන් පවසන්නේ මොනාලිසාගේ නොපැහැදිලි අර්ධ සිනහව ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි එක් වරකට වඩා භාවිතා කළ හිතාමතාම නිර්මාණය කළ බලපෑමක් බවයි. මෙම අනුවාදය මෑතකදී සොයා ගැනීමෙන් පසුව මතු විය මුල් වැඩ"La Bella Principessa" ("ලස්සන කුමරිය"), කලාකරුවා සමාන දෘශ්‍ය මායාවක් භාවිතා කරයි.

මොනාලිසාගේ සිනහවේ අබිරහස නම් එය පෙනෙන්නේ නරඹන්නාගේ ප්‍රතිමූර්තියේ ඇති කාන්තාවගේ මුව දෙස බලන විට පමණක් වන නමුත් ඔබ සිනහව දෙස බැලූ විට එය අතුරුදහන් වීමයි. විද්‍යාඥයන් මෙය පැහැදිලි කරන්නේ වර්ණ සහ වර්ණවල සංකීර්ණ සංයෝජනයකින් නිර්මාණය වන දෘශ්‍ය මායාවකිනි. පුද්ගලයෙකුගේ පර්යන්ත දර්ශනයේ ලක්ෂණ මගින් මෙය පහසු කරනු ලැබේ.

ඩාවින්චි ඊනියා “ස්ෆුමාටෝ” තාක්‍ෂණය (“අපැහැදිලි”, “අවිනිශ්චිත”) භාවිතයෙන් නොපැහැදිලි සිනහවක බලපෑම නිර්මාණය කළේය - නොපැහැදිලි දළ සටහන් සහ තොල් සහ ඇස් වටා විශේෂයෙන් යොදන ලද සෙවනැලි පුද්ගලයෙකු බලන කෝණය අනුව දෘශ්‍යමය වශයෙන් වෙනස් වේ. පින්තූරයේ. ඉතින් හිනාව එනවා යනවා.

දිගු කලක් තිස්සේ විද්යාඥයින් මෙම බලපෑම සවිඥානිකව හා හිතාමතාම නිර්මාණය කර තිබේද යන්න ගැන තර්ක කළහ. 2009 දී සොයා ගන්නා ලද, La Bella Principessa ගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය මොනාලිසා නිර්මාණය කිරීමට බොහෝ කලකට පෙර ඩාවින්චි මෙම ක්‍රමය භාවිතා කළ බව සනාථ කරයි. ගැහැණු ළමයාගේ මුහුණේ - මොනාලිසා වැනි යන්තම් සැලකිය යුතු අර්ධ සිනහවකි.

සිතුවම් දෙක සංසන්දනය කරමින්, විද්‍යාඥයින් නිගමනය කළේ ඩාවින්චි ද පර්යන්ත දර්ශනයේ බලපෑම එහි යෙදූ බවයි: තොල්වල හැඩය දෘෂ්‍යව දෘෂ්ටි කෝණය අනුව වෙනස් වේ. ඔබ කෙලින්ම තොල් දෙස බැලුවහොත් - සිනහව නොපෙනේ, නමුත් ඔබ ඉහළට පෙනෙන්නේ නම් - මුඛයේ කොන් ඉහළට නැඟී ඇති අතර සිනහව නැවත දිස් වේ.

මනෝවිද්‍යා මහාචාර්යවරයෙක් සහ ක්ෂේත්‍රයේ ප්‍රවීණයෙක් දෘශ්ය සංජානනය Alessandro Soranzo (මහා බ්‍රිතාන්‍යය) මෙසේ ලියයි: "සිනහව නරඹන්නා එය අල්ලා ගැනීමට උත්සාහ කළ වහාම එය අතුරුදහන් වේ." ඔහුගේ නායකත්වය යටතේ විද්යාඥයින් විසින් අත්හදා බැලීම් මාලාවක් සිදු කරන ලදී.

ක්‍රියාවෙහි දෘශ්‍ය මායාව ප්‍රදර්ශනය කිරීම සඳහා, ස්වේච්ඡා සේවකයන්ට විවිධ දුරින් සිට ඩා වින්චිගේ කැන්වස් දෙස බැලීමටත්, සංසන්දනය කිරීම සඳහා, ඔහුගේ සමකාලීන Pollaiolo "ගැහැණු ළමයාගේ පින්තූරය" සිතුවම දෙස බලන ලෙසත් ඉල්ලා සිටියේය. සිනහව දැකිය හැක්කේ ඩාවින්චිගේ සිතුවම්වල පමණි, එය යම් දෘෂ්ටි කෝණයක් මත රඳා පවතී. පින්තූර බොඳ කරන විට, එම බලපෑමම නිරීක්ෂණය විය. මෙය ඩාවින්චි විසින් හිතාමතාම නිර්මාණය කරන ලද්දක් බවට මහාචාර්ය සොරන්සෝට සැකයක් නැත දෘශ්ය මිත්යාව, සහ ඔහු වසර ගණනාවක් මෙම තාක්ෂණය දියුණු කළේය.

මූලාශ්ර

"මොනා ලිසා", ඇය "ලා ජියොකොන්ඩා" - ලුවර් (පැරිස්, ප්‍රංශය) හි පිහිටා ඇති ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ සිතුවමකි. ප්රසිද්ධ කෘතිලෝකයේ පින්තාරු කිරීම.

Lisa del Giocondo (Ritratto di Monna Lisa del Giocondo) මහත්මියගේ ප්‍රතිමූර්තිය 1503-1519 දී පමණ Leonardo da Vinci විසින් පින්තාරු කරන ලදී. මෙය ෆ්ලෝරන්ස් හි සේද වෙළෙන්දෙකු වන ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ඩෙල් ජියෝකොන්ඩෝගේ බිරිඳ ලීසා ගෙරාඩිනිගේ පින්තූරයක් බව විශ්වාස කෙරේ. ඉතාලි භාෂාවෙන් ඩෙල් ජියෝකොන්ඩෝ ප්‍රීතියෙන් හෝ සෙල්ලම් කරන්නෙකු ලෙස පෙනේ. චරිතාපදාන රචක ජෝර්ජියෝ වසරිගේ ලේඛනවලට අනුව, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි මෙම පින්තූරය වසර 4 ක් පින්තාරු කළ නමුත් ඔහු තවමත් එය නිම කර නැත.මොනාලිසා හෝ ජියෝකොන්ඩා - මහා කලාකරු ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ කැන්වසය වඩාත්ම වේ අද්භූත වැඩඅද පින්තාරු කිරීම. බොහෝ අභිරහස් සහ රහස් ඒ හා සම්බන්ධ වී ඇති අතර වඩාත් පළපුරුදු කලා ඉතිහාසඥයින් පවා සමහර විට මෙම පින්තූරයේ ඇත්ත වශයෙන්ම ඇඳ ඇත්තේ කුමක්දැයි නොදනී.
එක් අභිරහසක් නම් පාරජම්බුල කිරණ සහ අධෝරක්ත කිරණ යටතේ මෙම පින්තූරය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ලෙස පෙනේ. විශේෂ කැමරාවක් භාවිතයෙන් තීන්ත තට්ටුවක් යට හාරා ඇති මුල් මොනාලිසා කෞතුකාගාරයේ දැන් නරඹන්නන් දකින දෙයට වඩා වෙනස් විය. ඇයට පුළුල් මුහුණක්, වඩාත් උච්චාරණ සිනහවක් සහ වෙනස් ඇස් තිබුණි.
තවත් රහසක් වන්නේ මොනාලිසාට ඇහි බැම සහ ඇහිබැමි නොමැති වීමයි. පුනරුදයේ බොහෝ කාන්තාවන් මේ ආකාරයෙන් දිස් වූ බවට උපකල්පනයක් ඇති අතර මෙය එකල විලාසිතාවට උපහාරයක් විය. 15-16 වන ශතවර්ෂයේ කාන්තාවන් ඕනෑම මුහුණේ රෝම ඉවත් කර ඇත. තවත් සමහරු කියා සිටින්නේ ඇහි බැම සහ ඇහිබැමි ඇත්ත වශයෙන්ම තිබූ නමුත් කාලයත් සමඟ නරක් වූ බවයි. මහා ස්වාමියාගේ මෙම කෘතිය අධ්‍යයනය කරන සහ හොඳින් පර්යේෂණ කරන එක්තරා පර්යේෂක කෝට් මොනාලිසා පිළිබඳ බොහෝ මිථ්‍යාවන් නිෂ්ප්‍රභ කළේය. උදාහරණයක් ලෙස, වරක් මොනාලිසාගේ අත ගැන ප්‍රශ්නයක් මතු විය. පැත්තෙන් බැලූ විට, අද්දැකීම් අඩු වායුවකට පවා අත ඉතා විකාර සහගත ලෙස නැවී ඇති බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, කොට් විසින් කේප් එකේ සුමට ලක්ෂණ සොයා ගත් අතර, කාලයත් සමඟ එහි වර්ණ මැකී ගිය අතර, මෙම අතෙහිම අමුතු අස්වාභාවික හැඩයක් ඇති බව පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය. මේ අනුව, මොනාලිසා ලියන අවස්ථාවේ එය අප දැන් දකින දෙයට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් බව අපට ආරක්ෂිතව පැවසිය හැකිය. කාලය අනුකම්පා විරහිතව පින්තූරය විකෘති කර ඇති තරමට බොහෝ දෙනෙක් තවමත් මොනාලිසා හි එවැනි රහස් සොයමින් සිටිති, එය සරලව නොපවතී.
අධෝරක්ත සම්ප්‍රේෂණයේ ආධාරයෙන්, පුනරුදයේ ප්‍රතිභාව කැන්වසය මත සාදන ලද මූලික රූප සටහන් දැකීමට ඉංජිනේරුවරයා සමත් විය. කොට්ට අනුව, මෙම ඇඳීම් ඩා වින්චි බව ඔප්පු කරයි සාමාන්ය පුද්ගලයා, සහ ඔහු නිර්මාණාත්මක ක්රියාවලියේ දුෂ්කරතා, ආශ්වාදයක් නොමැතිකම මගින් සංලක්ෂිත විය. "ඔහු පසුබට වී, ආකෘතියේ අත්වල පිහිටීම වෙනස් කළේය," පර්යේෂකයා පවසයි. ඊට අමතරව, ලෙනාඩෝ මුලින්ම භූ දර්ශනයක් නිරූපණය කළ බවත්, පසුව ඒ මත මිනිස් රූපයක් පින්තාරු කළ බවත් සොයා ගැනීමට ඔහු සමත් විය.
මොනාලිසාගේ රහස ඒ වන විට සිතුවම් සූත්‍රයේ රහස වර්ධනය කර තිබූ ලියනාඩෝගේ වඩාත් නිවැරදි ගණිතමය ගණනය කිරීම් සමඟ සම්බන්ධ වේ. මෙම සූත්‍රයේ සහ නිරවද්‍ය ගණිතමය ගණනය කිරීම් ආධාරයෙන්, මාස්ටර්ගේ බුරුසුව යටින් බිහිසුණු බලයක් ඇති විය. ඇගේ චමත්කාරජනක ශක්තිය ජීවමාන හා සජීවිකරණ හා සැසඳිය හැකි අතර, පුවරුව මත ඇදගෙන නොමැත. චිත්‍ර ශිල්පියා කැමරාවක් ක්ලික් කරන්නාක් මෙන් ක්ෂණයකින් මොනාලිසා සිතුවම් කළ බවත් වසර 4 ක් එය නොඇඳි බවත් හැඟීමක් ඇත. ක්ෂණයකින්, ඔහු ඇගේ දඩබ්බර බැල්මක්, නොවරදින සිනහවක්, එක් චලනයක්, පින්තූරයේ මූර්තිමත් විය. පින්තාරු කිරීමේ මහා ස්වාමියා මෙය කිරීමට සමත් වූ ආකාරය සහ සදහටම රහසක්ව පවතින ආකාරය හෙළි කිරීමට කිසිවෙකුට නියම වී නැත.

ඡායාරූපය: AP/Scanpix

වසර 500 කට පෙර පින්තාරු කරන ලද කාන්තාවකගේ පෞරුෂය, මුහුණේ ලක්ෂණ, සිනහව සහ පිටුපස ඇති භූ දර්ශනය පවා පර්යේෂකයන්ගේ මනස උද්දීපනය කරයි. ඇතැමෙක් විශාලන වීදුරුවකින් ඇගේ තොල් අධ්‍යයනය කරන අතර තවත් සමහරු පින්තූරයේ ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ සංකේතාත්මක පණිවිඩ සොයා ගන්නා අතර තවත් සමහරු සැබෑ මොනාලිසා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් පින්තූරයක් බව විශ්වාස කරති.

"ප්‍රමාණවත් තරම් දැක ඇති, ඒ ගැන කතා කිරීමට පටන් ගන්නා සෑම කෙනෙකුටම මොනාලිසා අහිමි වී ඉක්මනින් සියවස් හතරක් ගතවනු ඇත."

(ගෘයි, XIX අගසියවස).

DELFI ද්වාරය වැඩිපුරම හඳුන්වා දෙයි ජනප්රිය රහස්සහ අවට ඇති න්‍යායන් ප්රසිද්ධ වැඩලියනාඩෝ ඩා වින්චි.

ඩා වින්චිගේ සිතුවමේ ලීසා ජියෝකොන්ඩා, නී ගෙරාඩිනී නිරූපණය කරන බව සම්ප්‍රදායිකව විශ්වාස කෙරේ. මෙම සිතුවම 1503 දී ඇගේ සැමියා වන ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ජියෝකොන්ඩා විසින් ආරම්භ කරන ලදී. එවිට රැකියාවෙන් බැහැරව සිටි ඩාවින්චි පුද්ගලික කොමිෂන් සභාවක් කිරීමට එකඟ වූ නමුත් එය අවසන් කළේ නැත. පසුකාලීන කලාකරුවාඔහු ප්‍රංශයට ගොස් I Francois රජුගේ මළුවෙහි පදිංචි විය. පුරාවෘත්තයට අනුව, ඔහු රජුට "මොනාලිසා" පිරිනැමූ අතර, ඔහුගේ ප්‍රියතම එකක් ලෙස පින්තූරය ඉදිරිපත් කළේය. වෙනත් මූලාශ්රවලට අනුව, රජු එය සරලව මිල දී ගත්තේය.

කෙසේ වෙතත්, 1519 දී ඩා වින්චිගේ මරණයෙන් පසු, සිතුවම රජුගේ දේපළෙහි පැවතුනි. ප්රංශ විප්ලවයරාජ්ය දේපල බවට පත් වූ අතර ලුවර් හි ප්රදර්ශනය විය. ශතවර්ෂ ගණනාවක් තිස්සේ එය පුනරුදයේ වටිනා නමුත් සාමාන්‍ය විශිෂ්ට කෘතියක් ලෙස සැලකේ. එය ලෝක ප්‍රසිද්ධ නිරූපකයක් බවට පත් වූයේ 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේදී පමණි, එය 1911 අගෝස්තු මාසයේදී ලුවර් හි හිටපු සේවකයෙකු, චිත්‍ර ශිල්පියෙකු සහ සැරසිලි කරුවෙකු වන වින්සෙන්සෝ පෙරුජියා විසින් සොරකම් කිරීමෙන් පසුව, චිත්‍රය එහි ඓතිහාසික නිජබිම වෙත ආපසු ගෙන ඒමට සිහින මැව්වේය. පින්තාරු කිරීම සොරකම් කිරීමෙන් වසර දෙකකට පසුව සොයාගෙන ආපසු ලබා දෙන ලදී.

එතැන් සිට, මොනාලිසා විනාශකාරී හා සොරකම් කිරීමේ උත්සාහයන් කිහිපයකින් බේරී ඇති අතර සෑම වසරකම ලුවර් වෙත පැමිණෙන මිලියන සංඛ්‍යාත සංචාරකයින් සඳහා ප්‍රධාන චුම්බකයක් බවට පත්ව ඇත. 2005 සිට, සිතුවම පාලනය කරන ලද ක්ෂුද්‍ර ක්ලයිමේට් සහිත විශේෂ නොපෙනෙන වීදුරු "sarcophagus" තුළ ඇත (තීන්ත සංයුතිය සමඟ ඩා වින්චිගේ අත්හදා බැලීම් හේතුවෙන් චිත්‍රය කාලයාගේ බලපෑම යටතේ බොහෝ සෙයින් අඳුරු වී ඇත). සෑම වසරකම එය මිලියන හයක් පමණ ජනතාව විසින් පරීක්ෂා කරනු ලබන අතර, ඔවුන් සෑම කෙනෙකුම පරීක්ෂා කිරීම සඳහා සාමාන්‍යයෙන් තත්පර 15 ක් වැය කරයි.

ඡායාරූපය: ඡායාරූප සංරක්ෂණය කරන්න

මෙම සිතුවමේ ධනවත් රෙදි සහ සේද වෙළෙන්දෙකු වන ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ජියෝකොන්ඩෝගේ තුන්වන බිරිඳ වන ලීසා ජියෝකොන්ඩා නිරූපණය කරන බව සම්ප්‍රදායිකව විශ්වාස කෙරේ. 20 වන ශතවර්ෂය වන තුරු, මෙම අනුවාදය විශේෂයෙන් මතභේදයට තුඩු දුන්නේ නැත, මන්ද යත් පවුලේ මිතුරෙකු සහ ඉතිහාසඥයෙකු (මෙන්ම කලාකරුවෙකු) ජෝර්ජියෝ වසරි ඔහුගේ කෘතිවල සඳහන් කරන්නේ ෆ්‍රැන්චෙස්කෝගේ බිරිඳ යම් අයෙකු විසින් පින්තාරු කර ඇති බවයි. ප්රසිද්ධ කලාකරුවෙක්. ඉතිහාසඥ නිකොලෝ මැකියාවෙලිගේ ලිපිකරුවෙකු සහ සහායකයෙකු වූ Agostino Vespucci විසින් පොතේ පිටුවල ද මෙම කරුණ පිළිබිඹු විය.

කෙසේ වෙතත්, බොහෝ පර්යේෂකයන්ට මෙය ප්‍රමාණවත් නොවීය, මන්ද පින්තූරය පින්තාරු කරන විට ජියෝකොන්ඩාට වයස අවුරුදු 24 ක් පමණ විය යුතුය, නමුත් පින්තූරයේ නිරූපිත කාන්තාව බොහෝ වයස්ගත බව පෙනේ. එසේම, පින්තාරු කරන ලද පින්තූරය කිසි විටෙකත් වෙළෙන්දාගේ පවුලට අයත් නොවීම, කලාකරුවා සමඟ පැවතීම ගැන සැක මතු විය. ප්‍රංශයට යාමට පෙර ඩාවින්චිට චිත්‍රය නිම කිරීමට වෙලාවක් නොතිබුණි යන උපකල්පනය නිවැරදි වුවද, සාමාන්‍ය වෙළෙන්දෙකුගේ පවුල සියලු ප්‍රමිතීන්ට අනුව මෙම ප්‍රමාණයේ චිත්‍රයක් කොමිස් කිරීමට තරම් පොහොසත් බව සැක සහිතය. එවැනි කැන්වස් ලබා ගත හැක්කේ සැබවින්ම උතුම් හා අතිශයින්ම ධනවත් පවුල්වලට පමණි.

ඒ නිසා තියෙනවා විකල්ප න්‍යායන්"මොනාලිසා" යනු ඩාවින්චිගේම ස්වයං ඡායාරූපයක් බව හෝ ඔහුගේ මව කත්‍රිනා පින්තූරයේ නිරූපණය කර ඇති බව පිළිගන්නා අය. දෙවැන්න මෙම කෘතියට කලාකරුවාගේ බැඳීම පැහැදිලි කරයි.

ෆ්ලෝරන්ස් හි ශාන්ත උර්සුලා ආරාමයේ බිත්ති යට කැණීම් කිරීමෙන් මෙම අභිරහස හෙළි කිරීමට විද්‍යාඥයින් පිරිසක් දැන් බලාපොරොත්තු වෙති. තම සැමියාගේ මරණයෙන් පසු ආරාමයට විශ්‍රාම ගිය ලීසා ජියෝකොන්ඩා එහි තැන්පත් කළ හැකි යැයි විශ්වාස කෙරේ. කෙසේ වෙතත්, එහි තැන්පත් කර ඇති සිය ගණනක් මිනිසුන් අතර මොනාලිසාගේ දේහය සොයාගත හැකි බවට විශේෂඥයින් සැක කරයි. ඊටත් වඩා මනෝරාජික අපේක්ෂාව වන්නේ, සොයාගත් හිස් කබල මත පදනම් වූ පරිගණක ප්‍රතිසංස්කරණය භාවිතා කරමින්, මොනාලිසා සඳහා පෙනී සිටි කාන්තාව සොයා ගැනීම සඳහා එහි වළලනු ලැබූ සියලුම පුද්ගලයින්ගේ මුහුණේ ලක්ෂණ ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කිරීමයි.

ඡායාරූපය: ඡායාරූප සංරක්ෂණය කරන්න

15 වන සියවසේ අගභාගයේ සහ 16 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී සම්පූර්ණයෙන්ම උදුරා දැමූ ඇහිබැම විලාසිතාවේ පැවතුනි. පින්තූරයේ නිරූපිත කාන්තාව අනිවාර්යයෙන්ම විලාසිතා අනුගමනය කළ බවත් මෙම සුන්දරත්වයේ ප්‍රමිතියට අනුරූප වූ බවත් උපකල්පනය කළ හැකි නමුත් ප්‍රංශ ඉංජිනේරු පැස්කල් කෝටේ ඇයට ඇත්ත වශයෙන්ම ඇහි බැම ඇති බව සොයා ගත්තේය.

සමඟ ස්කෑනරයක් භාවිතා කිරීම ඉහළ විභේදනයක්ඔහු පින්තූරයේ පිටපතක් නිර්මාණය කළේය ඉහළ ගුණත්වයඇහි බැම වල සලකුණු සොයා ගන්නා ලදී. කෝට් පවසන පරිදි, "මොනාලිසා" මුලින් ඇහි බැම තිබූ නමුත් කාලයත් සමඟ ඒවා අතුරුදහන් විය.

ඔවුන්ගේ අතුරුදහන් වීමට එක් හේතුවක් විය හැක්කේ සිතුවම සංරක්ෂණය කිරීමට අධික ලෙස උත්සාහ කිරීම විය හැකිය. ලුවර් කෞතුකාගාරයේ සහ රජුගේ මළුවෙහි, විශිෂ්ට කෘතිය වසර 500 ක් නිතිපතා පිරිසිදු කරන ලද අතර, එහි ප්‍රති result ලයක් ලෙස, පින්තූරයේ සමහර විශේෂයෙන් සියුම් අංග අතුරුදහන් විය හැකිය.

ඇහි බැම අතුරුදහන් වීමට තවත් හේතුවක් වන්නේ සිතුවම යථා තත්වයට පත් කිරීමට අසාර්ථක උත්සාහයන් විය හැකිය. කෙසේ වෙතත්, ඇහි බැම සම්පූර්ණයෙන්ම අතුරුදහන් වන්නේ කෙසේද යන්න තවමත් පැහැදිලි නැත. කෙසේ වෙතත්, මොනාලිසාට ඇහි බැම තිබූ බව පෙන්නුම් කරන වම් ඇසට ඉහළින් බුරුසු පහරක හෝඩුවාවන් දැන් දැකිය හැකිය.

ඡායාරූපය: AFP/Scanpix

කෙසේ වෙතත්, ඩෑන් බ්‍රවුන් විසින් රචිත ද ඩාවින්සි කෝඩ් පොතේ, ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ තොරතුරු කේතනය කිරීමේ කලාව බරපතල ලෙස අතිශයෝක්තියට නංවා ඇත. ප්රසිද්ධ මාස්ටර්තවමත් සැඟවීමට ආදරය කළා විවිධ තොරතුරුකේත සහ කේතාංක ආකාරයෙන්. ඉතාලි ඉතිහාස කමිටුව ජාතික සංස්කෘතියමොනාලිසාගේ ඇස්වල කුඩා අකුරු සහ ඉලක්කම් තිබෙන බව සොයාගත්තා.

ඒවා පියවි ඇසට නොපෙනේ, කෙසේ වෙතත්, ශක්තිමත් විශාලනයකින්, අක්ෂර ඇත්ත වශයෙන්ම ඇස්වල ලියා ඇති බව පෙනේ. LV අක්ෂර දකුණු ඇසෙහි සඟවා ඇත, එය ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේම මුලකුරු විය හැකි අතර වම් ඇසෙහි අකුරු නොපැහැදිලි වන අතර S, හෝ B හෝ CE විය හැකිය. ආකෘතියේ පිටුපස පිටුපස පිහිටා ඇති පාලමේ ආරුක්කුවේ සංකේත ද දැකිය හැකිය - L2 හෝ 72 සංයෝජනයකි.

සිතුවමේ පිටුපසින් අංක 149 ද හමු විය.අවසාන අංකය අස්ථානගත වී ඇතැයි උපකල්පනය කළ හැකි අතර මෙය ඇත්ත වශයෙන්ම වසර - 149x වේ. මෙය එසේ නම්, පින්තූරය පින්තාරු කර ඇත්තේ 16 වන සියවස ආරම්භයේදී නොව, මේ දක්වා විශ්වාස කළ පරිදි, නමුත් ඊට පෙර - 15 වන අවසානයේ ය.

ඡායාරූපය: ඡායාරූප සංරක්ෂණය කරන්න

ඔබ තොල් දෙස බැලුවහොත්, සිනහවකින් තොරව, ඒවා තදින් සම්පීඩිත වී ඇති බව ඔබට පෙනේ. නමුත් ඒ සමඟම, ඔබ සාමාන්යයෙන් පින්තූරය දෙස බැලුවහොත්, කාන්තාව සිනහවෙන් සිටින බවට හැඟීමක් ඇත. මෙම දෘශ්‍ය මිත්‍යාව මොනාලිසාගේ අතුරුදහන් වන සිනහව පිළිබඳ න්‍යායන් එකකට වඩා මතු කර ඇත.

ප්‍රවීණයන් විශ්වාස කරන්නේ මෙම සංසිද්ධිය සඳහා පැහැදිලි කිරීම තරමක් සරල බවයි - පින්තූරයේ නිරූපණය කර ඇති කාන්තාව සිනාසෙන්නේ නැත, නමුත් නරඹන්නාගේ ඇස "බොඳ වී" තිබේ නම් හෝ ඔහු පර්යන්ත දර්ශනයේ ආධාරයෙන් ඔහු දෙස බැලුවහොත් මුහුණේ සෙවනැල්ල නිර්මාණය වේ. තොල්වල කොන් මනඃකල්පිත එසවීමක බලපෑම.

කාන්තාව අතිශයින් බරපතල බව එක්ස් කිරණ මගින් ද ඔප්පු වී ඇති අතර, දැන් තීන්ත තට්ටුවක් යට සැඟවී ඇති සිතුවමේ කටු සටහන දෙස බැලීමට හැකි විය. එය මත, ෆ්ලොරෙන්ටින් වෙළෙන්දෙකුගේ බිරිඳ කිසිදු කෝණයකින් ප්රීතිමත් බවක් නොපෙනේ.

ඡායාරූපය: ඡායාරූප සංරක්ෂණය කරන්න

ඩාවින්චිගේ කෘතියේ මුල් පිටපත් ලූවර් හි ප්‍රදර්ශනය කරන ලද සිතුවමට වඩා පුළුල් පරිදර්ශනයක් පෙන්වයි. ඒවා සියල්ලම පැතිවලින් පෙනෙන තීරු ඇති අතර දකුණු පස ඇති "සැබෑ" පින්තූරයේ තීරුවේ කොටසක් පමණක් පෙන්වයි.

මෙය සිදු වූ ආකාරය සහ ඩා වින්චිගේ මරණයෙන් පසු යම් විශේෂ රාමුවක් සවි කිරීම සඳහා හෝ රජුගේ මළුවෙහි ඇති වෙනත් සිතුවම් වලින් ප්‍රමාණයෙන් කැපී නොපෙනී යාම සඳහා පින්තූරය අඩු කළේද යන්න පිළිබඳව විශේෂඥයින් දිගු කලක් තර්ක කළහ. කෙසේ වෙතත්, මෙම න්‍යායන් තහවුරු කර නොමැත - රාමුවට යටින් ඇති සිතුවමේ දාර සුදු ය, එයින් පෙන්නුම් කරන්නේ රූපය අද අප දකින රාමුවෙන් ඔබ්බට නොගිය බවයි.

කෙසේ වෙතත්, පින්තූරය අඩු කරන ලද න්‍යාය සැක සහිත බව පෙනේ, මන්ද එය රෙදි මත නොව පයින් පුවරුවක පින්තාරු කර ඇත. එයින් කෑලි කපා දැමුවහොත්, තීන්ත ස්ථරයට හානි හෝ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙන් කළ හැකි අතර, මෙය පැහැදිලිව දැකගත හැකිය.

ඡායාරූපය: ඡායාරූපය ප්‍රචාරය කරයි

පින්තූරයේ සිටින කාන්තාව පිටුපස ඇති තීරු සහ භූ දර්ශනයෙන්, ඇය බැල්කනියේ හෝ ටෙරස් මත වාඩි වී සිටි බව නිගමනය කළ හැකිය. අද වන විට විද්‍යාඥයින් විසින් නිරූපිත කඳු, පාලම, ගංගා සහ මාර්ගය මනඃකල්පිත, නමුත් ඉතාලියේ මොන්ටෙෆෙල්ට්‍රෝ ප්‍රදේශයට ආවේනික වූ දෘෂ්ටිකෝණයට අනුගත වේ.

මෙම කරුණ පසුබිමේ හරියටම නිරූපණය කර ඇති දේ පිළිබඳව එතරම් ආලෝකයක් නොදක්වයි, නමුත් තුළ යළිචිත්‍රයේ නිරූපිත කාන්තාවගේ අනන්‍යතාවය පිළිබඳ ප්‍රශ්නය මතු කරයි. වතිකානුවේ ලේඛනාගාරයේ එක් ලේඛනාරක්ෂකයෙකුට අනුව, චිත්‍රයෙන් නිරූපණය කරන්නේ ජූලියන් ඩි මෙඩිසිගේ විවාහක කාන්තාවක් සහ අනියම් බිරිඳක් වන පැසිෆිකා බ්‍රැන්ඩනි ය. පින්තූරය පින්තාරු කළ බව කියන විට, මෙඩිසි පිටුවහල්ව සිටි අතර මෙම කලාපයේ ජීවත් විය.

නමුත් පින්තූරයේ ඇති භූ දර්ශනය කුමන ප්‍රදේශය පිළිබිඹු කරන්නේද සහ එහි නිරූපණය කර ඇති කාන්තාවගේ පෞරුෂය කුමක් වුවත්, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි මිලාන්හි ඔහුගේ වැඩමුළුවේදී මොනාලිසා පින්තාරු කළ බව දන්නා කරුණකි.

ඡායාරූපය: ඡායාරූප සංරක්ෂණය කරන්න

ඇමරිකානු චිත්‍ර ශිල්පී රොන් පික්සිරිලෝ විශ්වාස කරන්නේ ඩාවින්චි සිතුවමක වසර 500 ක් තිස්සේ සඟවා තිබූ ප්‍රතික්ෂේප කිරීමක් තමා විසින් සොයාගෙන ඇති බවයි. ඔහුගේ මතය අනුව, කලාකරුවා සතුන් තිදෙනෙකුගේ හිසෙහි රූපය සඟවා ඇත - සිංහයෙකු, වඳුරෙකු සහ මී හරක්. ඔබ පින්තූරය එහි පැත්තට හරවන්නේ නම් ඒවා පැහැදිලිව දැකගත හැකිය.

කාන්තාවගේ වම් අත යටින් කිඹුලෙකුගේ හෝ සර්පයෙකුගේ වලිගයට සමාන යමක් පෙනෙන බවද ඔහු කියා සිටී. ඔහු මෙම සොයාගැනීම් වෙත පැමිණියේ, පරිස්සමින්, සම්පූර්ණ මාස දෙකක් පුරා, ඩා වින්චිගේ දිනපොත් අධ්‍යයනය කරමිනි.

ඡායාරූපය: ඡායාරූප සංරක්ෂණය කරන්න

පළමු ලෝක සංග්‍රාමයට පෙර එංගලන්තයෙන් හමුවූ Isleworth Mona Lisa, Leonardo da Vinci ගේ Mona Lisa හි තවත් මුල් පිටපතක් ලෙස සැලකේ. එහි නම පැමිණෙන්නේ එය සොයාගත් ලන්ඩන් උපනගරයේ නමෙනි.

මෙම සිතුවමේ අනුවාදය ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ජියෝකොන්ඩාට වයස අවුරුදු 24 දී ලියනාඩෝ ඩා වින්චි ඔහුගේ විශිෂ්ටතම කෘතිය පින්තාරු කළ න්‍යායට වඩා අනුකූල යැයි සැලකේ. ඩාවින්චි චිත්‍රය අවසන් කර එය එලෙසම රැගෙන නොගොස් ප්‍රංශයට ගියාය යන ජනප්‍රවාදයට මෙම කෘතියද වඩාත් ගැළපේ.

නමුත් ඒ අතරම, මෙම සිතුවමේ ඉතිහාසය, ලූවර් මුල් පිටපත මෙන් නොව, නොදනී. එම කාර්යය එංගලන්තයට පැමිණියේ කෙසේද සහ එය අයිති කාටද යන්න ද අපැහැදිලි ය. ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවෙකු විසින් නිම නොකළ කෘතියක් යමෙකුට ලබා දුන් හෝ විකුණන ලද අනුවාදය ප්‍රවීණයන්ට විශ්වාස කළ නොහැක.

ඡායාරූපය: ඡායාරූප සංරක්ෂණය කරන්න

"Donna Nuda" - ඩාවින්චි විශිෂ්ට කෘතියක සිනහවක් සහිත අර්ධ නිරුවත් කාන්තාවකගේ පින්තූරයක්, පැහැදිලිවම මුල් පිටපතට සමාන නමුත් මෙම සිතුවමේ කතුවරයා නොදනී. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, මෙම කෘතිය සමාන නොවේ, නමුත් නියත වශයෙන්ම 16 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී - මොනාලිසා සමඟම.

ලුවර් හි ප්‍රදර්ශනය කරන ලද කෘති මෙන් නොව, වෙඩි නොවදින වීදුරු පිටුපස කලාතුරකින් එහි ස්ථානය තබයි, "ඩොනා නුඩා" බොහෝ වාරයක් අත් වෙනස් කර ප්‍රදර්ශනවල නිතිපතා ප්‍රදර්ශනය විය. නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා කැපවී ඇතඩා වින්චි.

ඉතිහාසඥයින් විශ්වාස කරන්නේ මෙම කෘතිය බොහෝ දුරට ඩා වින්චිගේ බුරුසුවට අයත් නොවුනත්, එය නිසැකවම ඔහුගේ චිත්‍රයේ පිටපතක් වන අතර එය මාස්ටර්ගේ ශිෂ්‍යයෙකු විසින් සාදන ලදී. මුල් පිටපත, කිසියම් හේතුවක් නිසා නැති විය.

ඡායාරූපය: ඡායාරූප සංරක්ෂණය කරන්න

1911 අගෝස්තු 21 වන දින උදෑසන ලූවර් හි කෞතුකාගාර සේවකයින්ට සිතුවම් කළ ස්ථානයේ හිස් ඇණ හතරක් හමු විය. ඒ මොහොත වන තුරුම පින්තූරය සමාජයේ එතරම් උද්දීපනයක් ඇති නොකළද, ඇගේ පැහැර ගැනීම සැබෑ සංවේදනයක් බවට පත් වූ අතර එය ලෝකයේ බොහෝ රටවල පුවත්පත් විසින් ලියා ඇත.

මෙය කෞතුකාගාරයේ පරිපාලනය සඳහා ගැටළු ඇති කළේය, කෞතුකාගාරය නිසි ලෙස සංවිධානය වූ ආරක්ෂාවක් නොමැති බව පෙනී ගියේය - ලෝක කලාකෘති සහිත විශාල කාමර ආරක්ෂා කළේ ස්වල්ප දෙනෙක් පමණි. තවද එම සිතුවම් සියල්ලම පාහේ බිත්ති මත සවි කර තිබූ නිසා ඒවා ආරක්ෂිතව ඉවත් කර රැගෙන යාමට හැකි විය.

ලුවර් හි හිටපු සේවකයා, චිත්‍ර ශිල්පියා සහ සැරසිලි කරුවෙකු වූ වින්සෙන්සෝ පෙරුජියා, චිත්‍රය එහි ඓතිහාසික නිජබිම වෙත ආපසු ගෙන ඒමට සිහින මැව්වේ කුමක්ද? සිතුවම් සොරකම් කිරීමෙන් වසරකට පසුව සොයාගෙන ආපසු ලබා දෙන ලදී - පෙරුජියා විසින්ම විශිෂ්ට කෘතියක් මිලදී ගැනීම සඳහා වූ දැන්වීමකට මෝඩ ලෙස ප්‍රතිචාර දැක්වීය. ඉතාලියේදී ඔහුගේ ක්‍රියාව අවබෝධයෙන් පිළිගත්තද, කෙසේ වෙතත්, අධිකරණය ඔහුට වසර දෙකක සිර දඬුවමක් නියම කළේය.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ විශිෂ්ටතම කෘතිය කෙරෙහි මහජන උනන්දුව තියුණු ලෙස වැඩිවීම සඳහා මෙම කතාව උත්ප්‍රේරකයක් විය. පැහැරගැනීමේ කතාව ආවරණය කළ මුද්‍රණාලය වහාම කෞතුකාගාරයක සිතුවමක් ඉදිරිපිට මිනිසෙකු සියදිවි නසාගැනීමේ වසරක් පැරණි සිද්ධියක් අනාවරණය කළේය. වහාම අද්භූත සිනහවක්, රහස් පණිවිඩ සහ ඩා වින්චි කේතාංක, "මොනාලිසා" හි විශේෂ අද්භූත අර්ථයක් ගැන කතා විය.

"මොනාලිසා" නැවත පැමිණීමෙන් පසු ලුවර් හි කෞතුකාගාරයේ ජනප්‍රියතාවය කෙතරම් වර්ධනය වී ඇත්ද යත්, එක් කුමන්ත්‍රණ න්‍යායකට අනුව, සොරකම සංවිධානය කරන ලද්දේ කෞතුකාගාරයේ කළමනාකාරිත්වය විසින්ම - ආකර්ෂණය කර ගැනීම සඳහා ය. ජාත්යන්තර උනන්දුව. මෙම සුන්දර කුමන්ත්‍රණ අදහස යටපත් වන්නේ කෞතුකාගාර කළමනාකාරීත්වය විසින්ම මෙම සොරකමෙන් කිසිවක් ලබා නොගැනීමෙන් පමණි - පුපුරා ගිය අපකීර්තියේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස එය සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් කරන ලදී.

යතුර after_article සඳහා ස්ථානගත කිරීමේ කේතය හමු නොවීය.

m_after_article යතුර සඳහා ස්ථානගත කිරීමේ කේතය හමු නොවීය.

DELFI හි ප්‍රකාශිත ද්‍රව්‍ය, වෙනත් අන්තර්ජාල ද්වාරවල සහ මාධ්‍යවල භාවිතා කිරීම මෙන්ම ලිඛිත අවසරයකින් තොරව DELFI ද්‍රව්‍ය වෙනත් ආකාරයකින් බෙදා හැරීම, පරිවර්තනය කිරීම, පිටපත් කිරීම, ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීම හෝ භාවිතා කිරීම සපුරා තහනම්ය. අවසරය ලබා දී ඇත්නම්, ප්‍රකාශිත ද්‍රව්‍යවල මූලාශ්‍රය ලෙස DELFI බැර කළ යුතුය.

අනියම් බිරිඳගේ ප්රතිමූර්තිය ලීසා ඩෙල් ජියෝකොන්ඩෝ(Ritratto di Monna Lisa del Giocondo) ලියා ඇත්තේ 1503-1519 දී පමණ ලියනාඩෝ ඩා වින්චි විසිනි. මෙය ෆ්ලෝරන්ස් හි සේද වෙළෙන්දෙකු වන ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ඩෙල් ජියෝකොන්ඩෝගේ බිරිඳ ලීසා ගෙරාඩිනිගේ පින්තූරයක් බව විශ්වාස කෙරේ. ඉතාලි භාෂාවෙන් ඩෙල් ජියෝකොන්ඩෝ ප්‍රීතියෙන් හෝ සෙල්ලම් කරන්නෙකු ලෙස පෙනේ. චරිතාපදාන රචක ජෝජියෝ වසරිගේ ලේඛනවලට අනුව, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි මෙම චිත්‍රය වසර 4 ක් පින්තාරු කළ නමුත් එය නිම නොකළේය (කෙසේ වෙතත්, නවීන පර්යේෂකයන් පවසන්නේ වැඩ සම්පූර්ණයෙන්ම අවසන් කර ඇති අතර ප්‍රවේශමෙන් අවසන් කර ඇති බවයි). ප්‍රතිමූර්තිය නිමවා ඇත්තේ සෙන්ටිමීටර 76.8 × 53 ප්‍රමාණයේ පොප්ලර් පුවරුවක් මතය.එය දැනට පැරිසියේ ලූවර් කෞතුකාගාරයේ එල්ලා ඇත.

මොනාලිසා හෝ ජියෝකොන්ඩා - ශ්‍රේෂ්ඨ කලාකරුවාගේ කැන්වසය අද දක්වා ඇති වඩාත්ම අද්භූත කලා කෘතියයි. බොහෝ අභිරහස් සහ රහස් ඒ හා සම්බන්ධ වී ඇති අතර වඩාත් පළපුරුදු කලා ඉතිහාසඥයින් පවා සමහර විට මෙම පින්තූරයේ ඇත්ත වශයෙන්ම ඇඳ ඇත්තේ කුමක්දැයි නොදනී. Gioconda යනු කවුද, ඩාවින්චි මෙම කැන්වසය නිර්මාණය කරන විට ඔහු හඹා ගිය ඉලක්ක මොනවාද? ඔබ එකම චරිතාපදානයන් විශ්වාස කරන්නේ නම්, ලෙනාඩෝ, ඔහු පින්තාරු කළ අවස්ථාවේ දී මෙම පින්තුරයඔහු වටා විවිධ සංගීත ians යන් සහ විහිළුකාරයන් තබා ගත් අතර, ඔහු ආකෘතියට විනෝදාස්වාදය ලබා දුන් අතර විශේෂ වාතාවරණයක් නිර්මාණය කළේය, එබැවින් කැන්වසය එතරම් පිරිපහදු කළ අතර මෙම කතුවරයාගේ අනෙකුත් සියලුම නිර්මාණ මෙන් නොව.

එක් අභිරහසක් නම් පාරජම්බුල කිරණ සහ අධෝරක්ත කිරණ යටතේ මෙම පින්තූරය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ලෙස පෙනේ. විශේෂ කැමරාවක් භාවිතයෙන් තීන්ත තට්ටුවක් යට හාරා ඇති මුල් මොනාලිසා කෞතුකාගාරයේ දැන් නරඹන්නන් දකින දෙයට වඩා වෙනස් විය. ඇයට පුළුල් මුහුණක්, වඩාත් උච්චාරණ සිනහවක් සහ වෙනස් ඇස් තිබුණි.

තවත් රහසක් එයයි මොනාලිසාට ඇහි බැම නැතසහ ඇහිබැමි. පුනරුදයේ බොහෝ කාන්තාවන් මේ ආකාරයෙන් දිස් වූ බවට උපකල්පනයක් ඇති අතර මෙය එකල විලාසිතාවට උපහාරයක් විය. 15-16 වන ශතවර්ෂයේ කාන්තාවන් ඕනෑම මුහුණේ රෝම ඉවත් කර ඇත. තවත් සමහරු කියා සිටින්නේ ඇහි බැම සහ ඇහිබැමි ඇත්ත වශයෙන්ම තිබූ නමුත් කාලයත් සමඟ නරක් වූ බවයි. මහා මාස්ටර්ගේ මෙම කෘතිය අධ්‍යයනය කරමින් හා හොඳින් පර්යේෂණ කරන එක්තරා පර්යේෂකයෙක් කොට් මොනාලිසා පිළිබඳ බොහෝ මිථ්‍යාවන් හෙළි කළේය. උදාහරණයක් ලෙස, වරක් ප්රශ්නය මතු විය මොනාලිසාගේ අත ගැන. පැත්තෙන් බැලූ විට, අද්දැකීම් අඩු වායුවකට පවා අත ඉතා විකාර සහගත ලෙස නැවී ඇති බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, කොට් අතට කේප් එකේ සුමට ලක්ෂණ සොයා ගත් අතර, කාලයත් සමඟ එහි වර්ණ මැකී ගිය අතර මෙම අතෙහිම අමුතු අස්වාභාවික හැඩයක් ඇති බව පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය. මේ අනුව, මොනාලිසා ලියන අවස්ථාවේ එය අප දැන් දකින දෙයට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් බව අපට ආරක්ෂිතව පැවසිය හැකිය. කාලය අනුකම්පා විරහිතව පින්තූරය විකෘති කර ඇති තරමට බොහෝ දෙනෙක් තවමත් මොනාලිසා හි එවැනි රහස් සොයමින් සිටිති, එය සරලව නොපවතී.

සිත්ගන්නා කරුණක් නම්, මොනාලිසාගේ පින්තූරයක් පින්තාරු කර, ඩා වින්චි එය ඔහු ළඟ තබා ගත් අතර, පසුව ඔහු ප්‍රංශ රජු I ෆ්‍රැන්සිස්ගේ එකතුවට ගියේය. ඇයි, වැඩ නිම කිරීමෙන් පසු, කලාකරුවා එය ලබා දුන්නේ නැත. පාරිභෝගිකයා, තවමත් නොදනී. ඊට අමතරව, තුළ විවිධ වේලාවන්මොනාලිසා නිවැරදිව සලකනු ලබන්නේද යන්න පිළිබඳව විවිධ උපකල්පන ඉදිරිපත් කර ඇත - Lisa del Giocondo. ඇගේ භූමිකාව තවමත් එවැනි කාන්තාවන් විසින් හිමිකම් කියයි: කැටරිනා ස්ෆෝර්සා - මිලාන් ආදිපාදවරයාගේ දියණිය; අරගොන්හි ඉසබෙලා, මිලාන්හි ආදිපාදවරිය; Cecilia Gallerani, ඇය Ermine සමග ආර්යාවයි; Constanza d'Avalos, Merry හෝ La Gioconda ලෙසද හැඳින්වේ; Giuliano de' Medici ගේ පැසිෆිකා බ්‍රැන්ඩනෝ අනියම් බිරිඳ; ඉසබෙලා ගාලන්ඩ්; කාන්තා ඇඳුමින් සැරසුණු තරුණයෙක්; ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේම ස්වයං ඡායාරූපයකි. අවසානයේදී, කලාකරුවා පරමාදර්ශී කාන්තාවගේ රූපය සරලව නිරූපණය කළ අනුවාදයට බොහෝ දෙනෙක් නැඹුරු වෙති, එය ඔහුගේ මතයයි. ඔබට පෙනෙන පරිදි, උපකල්පන රාශියක් ඇති අතර ඔවුන් සියල්ලන්ටම ජීවත්වීමේ අයිතිය ඇත. එහෙත්, පර්යේෂකයන්ට මොනාලිසා යනු ලීසා ඩෙල් ජියෝකොන්ඩෝ බව 100% ක් පමණ විශ්වාසයි, මන්ද ඔවුන් ෆ්ලොරෙන්ටයින් නිලධාරියෙකුගේ වාර්තාවක් සොයාගත් පරිදි: “ඩා වින්චි දැනට සිතුවම් තුනක වැඩ කරමින් සිටින අතර ඉන් එකක් ලීසා ගෙරාඩිනිගේ පින්තූරයකි. ”

නරඹන්නාට සම්ප්‍රේෂණය වන පින්තූරයේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය ද චිත්‍ර ශිල්පියා විසින් ප්‍රථමයෙන් භූ දර්ශනය පින්තාරු කළ අතර එය මත පමණක් ආකෘතියේ ප්‍රතිඵලයකි. එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස (එය එසේ පිළිසිඳ හෝ එය අහම්බෙන් සිදු විය, එය නොදන්නා) මොනාලිසාගේ රූපය නරඹන්නාට ඉතා සමීප වූ අතර, එහි වැදගත්කම අවධාරණය කරයි. ස්ත්‍රියකගේ මෘදු වක්‍ර සහ වර්ණ අතර පවතින වෙනස සහ පිටුපස ඇති විකාර භූ දර්ශනය, විස්මිත, අධ්‍යාත්මික, ස්ෆුමාටෝගේ ආවේනික ස්වාමියා සමඟ සංජානනයට ද බලපායි. මේ අනුව, ඔහු යථාර්ථය සහ සුරංගනා කතාවක්, යථාර්ථය සහ සිහිනය එක සමස්තයක් බවට ඒකාබද්ධ කළ අතර එය කැන්වසය දෙස බලන සෑම කෙනෙකුටම ඇදහිය නොහැකි හැඟීමක් ඇති කරයි. මෙම පින්තූරය පින්තාරු කරන කාලය වන විට, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි විශිෂ්ට කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමට තරම් ප්‍රවීණත්වයක් ලබා තිබුණි. පින්තූරය මෝහනය, පින්තාරු කිරීමේ රහස්, ඇසට නොපෙනෙන, ආලෝකයේ සිට සෙවනැල්ලට අද්භූත සංක්‍රමණය, ආකර්ෂණය වැනි ක්‍රියා කරයි භූත සිනහව, බෝවකු හාවෙකු දෙස බලන ආකාරයට පුද්ගලයෙකු මත ක්‍රියා කරන්න.

මොනාලිසාගේ රහස ඒ වන විට සිතුවම් සූත්‍රයේ රහස වර්ධනය කර තිබූ ලියනාඩෝගේ වඩාත් නිවැරදි ගණිතමය ගණනය කිරීම් සමඟ සම්බන්ධ වේ. මෙම සූත්‍රයේ සහ නිරවද්‍ය ගණිතමය ගණනය කිරීම් ආධාරයෙන්, මාස්ටර්ගේ බුරුසුව යටින් බිහිසුණු බලයක් ඇති විය. ඇගේ චමත්කාරජනක ශක්තිය ජීවමාන හා සජීවිකරණ හා සැසඳිය හැකි අතර, පුවරුව මත ඇදගෙන නොමැත. චිත්‍ර ශිල්පියා කැමරාවක් ක්ලික් කරන්නාක් මෙන් ක්ෂණයකින් මොනාලිසා සිතුවම් කළ බවත් වසර 4 ක් එය නොඇඳි බවත් හැඟීමක් ඇත. ක්ෂණයකින්, ඔහු ඇගේ දඩබ්බර බැල්මක්, නොවරදින සිනහවක්, එක් චලනයක්, පින්තූරයේ මූර්තිමත් විය. පින්තාරු කිරීමේ මහා ස්වාමියා මෙය කිරීමට සමත් වූ ආකාරය සහ සදහටම රහසක්ව පවතින ආකාරය හෙළි කිරීමට කිසිවෙකුට නියම වී නැත.

ඔබට භාණ්ඩ හෝ දේවල් හදිසි ප්‍රවාහනය අවශ්‍ය නම්, Cargo Expert සමාගම ඔබේ සේවයේ සිටී. මෙහිදී ඔබට ඕනෑම අරමුණක් සඳහා මොස්කව්හි බඩු ගැසල් ඇණවුම් කළ හැකි අතර උසස් තත්ත්වයේ සහ වෘත්තීය සහාය ලබා ගත හැකිය.