නාට්යය "කැලිගුලා. මොස්කව් පළාත් රඟහල "කැලිගුලා" නාට්යය ඉදිරිපත් කරයි.
ඇල්බට් කැමූස්. කැලිගුලා ක්‍රියා හතරකින් ක්‍රීඩා කරයි
ක්‍රියාව සිදු වන්නේ කැලිගුලාගේ මාලිගාවේ ය. වලව්වේ හැමෝම කවුරු හරි හොයනවා. දේශප්රේමීන් සැලකිලිමත් වේ. පුද්ගලික නාට්‍යයකින් පසු කොහේ හෝ ගිය කලිගුලාව දින කිහිපයක් තිස්සේ හැමෝම සොයමින් සිටින බව පෙනේ. මුරකරු වාර්තා කරන්නේ කැලිගුලා උද්‍යානයේ දක්නට ලැබුණු බවයි. හැමෝම පිටත් වෙනවා, කැලිගුලා ඇතුල් වෙනවා. ඔහු අපිරිසිදු ය, දුරස්ථ පෙනුමක් ඇත. තමාට සඳ අවශ්ය බව ඔහු ඇතුළු වූ හෙලිකොන්ට පැහැදිලි කරන අතර මෙතැන් සිට සියල්ල වෙනස් වේ, ඔහු තාර්කික වනු ඇත. පසුව ඔහු තරුණියට සමීපව සිටින සීසෝනියාට මෙය නැවත කියයි. ඔහු භාණ්ඩාගාරය පිරවීම සඳහා ඔහුගේ පළමු නියෝගය නිවේදනය කරයි. ලැයිස්තුවක් නොමැතිව සියල්ලන්ම මරා දැමීමට ඔහු අණ කරයි, රාජ්යයේ යහපත සඳහා අරමුදල් ලබාගෙන භාණ්ඩාගාරය පුරවයි. කළමණාකරුගේ සහ සීසෝනියාගේ දෝෂාරෝපණවලට කැලිගුලා පිළිතුරු දෙන්නේ තමාට අවශ්ය වන්නේ කළ නොහැකි දේ කිරීමට පමණක් බවයි. ඔහු වැරදිකරුවන් ගෙන එන ලෙස ඉල්ලා, ගොං පහර, සහ සියල්ල වෙනස් කරන ලෙස ඉල්ලා සිටී. එය අවට සිටින සියල්ලන් බිය ගන්වයි.
වසර තුනකට පසු, දේශප්රේමීන් ද මළුවේ සන්නිවේදනය කරමින්, කැලිගුලා කෙරෙහි ඔවුන්ගේ අතෘප්තිය පිට කරයි. දැන් අවුරුදු තුනක් තිස්සේ ඔහු අවට සිටින සියල්ලන්ටම සහ මුළු රටේම භීතිය ඇති කරයි. ඔහු දේශප්රේමීන්ගේ ඥාතීන් ඇතුළු බොහෝදෙනෙකුව ඝාතනය කළේය. එසේම ඔහු සෑම කෙනෙකුටම නින්දා අපහාස කරයි. එවැනි හැසිරීම් දිගටම ඉවසා සිටීම නොඉවසිය හැකි බව ඔවුන් එකඟ වන නමුත් ඒ සමඟම තත්වය වෙනස් කිරීමට කිසිවක් කිරීමට ඔවුන් එඩිතර වන්නේ නැත. පැට්‍රීසියානුවන් මුකියස් සහ කෙරී විශේෂයෙන් සෑහීමකට පත් නොවීය. ඔවුන් පළිගැනීමට සූදානම්. කැලිගුලා ඔහුගේ විශ්වාසවන්තයින් බවට පත් වූ සීසෝනියා සහ හෙලිකන් සමඟ ඇතුළු වේ. ඔහු සෙනෙට් සභිකයින්ට මේසය සකස් කරන ලෙස ඉල්ලා සිටින අතර, ව්‍යාකූලත්වය දැක, දඬුවමට තර්ජනය කරයි. සෙනෙට් සභිකයෝ ආවරණය කරනවා. රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයේදී, කැලිගුලා එක් පැට්‍රීසියානුවෙකුට තම පුතාව මරා දැමූ ආකාරයත්, තවත් කෙනෙකුට ඔහු තම දෙමාපියන් ඝාතනය කළ ආකාරයත් මතක් කර දෙයි. ඉන්පසු ඔහු මියුසියස්ගේ බිරිඳ සමඟ ටික වේලාවක් ශාලාවෙන් පිටව යයි. මේ සියල්ල ප්‍රීතියෙන් සිදු කරනුයේ, කිසිවකට විරුද්ධ විය නොහැකි, ගැහෙන දේශප්රේමීන් සමඟ ය. සියල්ලට පසු, ඔහු ඔවුන්ව සිනාසීමට හා නටන්නට සලස්වයි. කැලිගුලා ලියන බව පෙනී යයි සාහිත්ය කටයුතු. හැමෝම පිටව යනවා, කැලිගුලා සමඟ ඉතිරිව සිටින්නේ මෙරෙයා පමණි. ඔහු බෝතලයකින් යමක් පානය කරන අතර, එය විෂ නාශකයක් බවට කැලිගුලා ඔහුට චෝදනා කරයි, පසුව ඔහු ඔහුට වස පානය කිරීමට බල කරයි. Merey ගේ මරණයෙන් පසු, ඔහු බෙහෙත් ගත් බව පෙනී යයි, ඔහු පැහැදිලි කිරීමට උත්සාහ කළේ එයයි. නමුත් එය තවදුරටත් කමක් නැත. මෙයින් පසු, කැලිගුලා කවියා වන ස්කිපියෝ සමඟ සන්නිවේදනය කරයි. ගැන ඔහුගෙන් අසයි අවසාන කාර්යය. ඔවුන්ට පොදු දෙයක් ඇති බව ඔවුන් සොයා ගනී.
තුන්වන රංගනය ආරම්භ වන්නේ විකට රංගනයකින්. දේශප්රේමීන්ගේ ශාලාවේ, වේදිකාවේ කැලිගුලා, දෙවිවරුන් නිරූපණය කරයි. ඔහුගේ පෙත්සම් සහ ප්‍රශංසනීය කථාව ඔහුට පසුව නැවත නැවතත් කරන ලෙස ඔහු ප්‍රේක්ෂකයන්ගෙන් ඉල්ලා සිටී. හැමෝම සතුට ප්රකාශ කර පිටව යනවා. Scipio පමණක් ඔහුට නින්දා අපහාස කරයි, නමුත් කැලිගුලා ඔහුගේ මතය සහ හැසිරීම වෙනස් නොකරයි. පසුව, කැලිගුලා විසින් සඳ ගෙන ඒමේ කාර්යය හෙලිකොන්ට ලබා දෙන අතර ඔහු එය ඉටු කිරීමට එකඟ වේ. ඔහුට එරෙහිව කුමන්ත්‍රණයක් සූදානම් වෙමින් පවතින බව පැරණි දේශප්‍රේමීයා කැලිගුලාට ඒත්තු ගන්වයි, නමුත් කැලිගුලා ප්‍රතිවිරුද්ධ දෙය ගැන ඒත්තු ගැන්වූ බව මවාපාන්නේ, දේශප්‍රේමීයා තම මිතුරන් පාවා නොදෙන බැවිනි. ඉදිරියට එන ඝාතන ප්‍රයත්නය ඇතුළුව ඔහුගේ සිතුවිලි සහ සැලසුම් ගැන කැලිගුලාට විවෘතව කතා කරන්නේ කෙරෙයා පමණි, නමුත් මාලිගාවෙන් හානියක් නොවී පිටව යයි.
Kerea කුමන්ත්‍රණයට සහභාගී වීමට Scipio පොළඹවයි, නමුත් ඔහු පසුබට වන අතර කැරැල්ලට සහාය දීමට එඩිතර නොවේ. මුරකරුවන් වේදිකාවේ පෙනී සිටින අතර, බියට පත් වූ දේශප්රේමීන් සිතන්නේ කුමන්ත්රණය අනාවරණය වී ඇති අතර ඔවුන් වධහිංසා පැමිණෙන්නේ නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, Caesonia සුන්දරත්වය සමඟ හමුවීමට සෑම කෙනෙකුටම ආරාධනා කරයි. කැලිගුලාට නරකක් දැනෙන බව ඔහු වාර්තා කරයි, එක් දේශප්‍රේමීයෙකු බ්‍රහස්පතිට කලිගුලා වෙනුවට මිය යාමට ඇති සූදානම ගැන කතාවක් කරයි. නිරෝගී කැලිගුලා පෙනී සිටින අතර ඔහු දැනටමත් වඩා හොඳ බව වාර්තා කරයි, ඔහුගේ ආදරයට දේශප්‍රේමියාට ස්තූතිවන්ත වන අතර ඔහුව ක්‍රියාත්මක කිරීම සඳහා රැගෙන යන ලෙස නියෝග කරයි. මෙයින් පසු, Caesonia දිනය කලාව සඳහා කැප කරන බව නිවේදනය කරයි. කවි තරඟාවලියක් පැවැත්වේ. ඔවුන්ගෙන් දස දෙනෙකු විනාඩියකින් මරණය ගැන කවියක් ලිවිය යුතුය. ජයග්‍රාහකයින් සඳහා ත්‍යාග බලාපොරොත්තු වේ. කැලිගුලා ජූරියේ සිටී. ඔහු පළමු වාක්‍ය ඛණ්ඩයට පමණක් සවන් දී සියලු කවියන්ට බාධා කරයි. ඔහු සිතීමට සලස්වන්නේ Scipio පමණි. ලිඛිත කවි සහිත ටැබ්ලට් ලෙවකන ලෙස බල කරමින් ඔහු අනෙක් සියල්ලන්ම පන්නා දමයි. ඉන්පසු ඔහු සිසෝනියා සමඟ තනි වේ. ඔවුන් ආදරය සහ කැලිගුලා තෝරාගත් ඉරණම ගැන කතා කරයි. සංවාදය අවසානයේ ඔහු සිසෝනියාව ගෙල සිර කරයි. කැලිගුලාගේ බැල්මෙන් ඔබට පිස්සුවක් දැකිය හැකිය; ඔහු තමා ගැන ඒකපුද්ගල කථාවක් උච්චාරණය කරයි. අභ්යන්තර තත්ත්වයකණ්ණාඩිය ඉස්සරහා හිටගෙන. ශබ්දයක් ඇසෙයි, හෙලිකොන් පෙනී සිටින අතර, පැමිණෙන කුමන්ත්‍රණකරුවන් විසින් මරා දමනු ලැබේ. කැලිගුලා කණ්ණාඩිය කඩා පිස්සුවෙන් මෙන් සිනාසෙයි. කුමන්ත්‍රණකරුවන් ඔහුට පිහියකින් පහර දුන් අතර, ඔහු තවමත් ජීවතුන් අතර සිටින බව කෑගසයි.
අධ්‍යක්ෂක-නර්තන ශිල්පී සර්ජි සෙම්ලියන්ස්කි ඔවුන්ගෙන් කෙනෙකි කැපී පෙනෙන නියෝජිතයන්නවීන ප්ලාස්ටික් නාට්ය, සහ නව කාර්ය සාධනය"Caligula" නිර්මාණය කරන ලද්දේ ද එයමය නූතන ශෛලිය- නාට්ය, නැටුම් සහ පැන්ටොමයිම් යන ප්‍රභේදවල එකතුවක් ලෙස. නිෂ්පාදනය එකම නමින් නාට්යය මත පදනම් විය ඇල්බට් කැමූස්, 1945 දී ලියා ඇති අතර, එහි පැවැත්මවාදී නාට්ය රචකයා කැලිගුලාගේ ඉරණම දෙවියන්ට සහ මරණයට එරෙහි පිස්සු කැරැල්ලක කතාව ලෙස ගවේෂණය කරයි. මෙය සාහිත්‍යමය හෝ ඓතිහාසික පමණක් නොව, සෑම වචනයක්ම, සෑම සූත්‍රයක්ම කතුවරයාට වැදගත් වූ සන්දර්භයක දාර්ශනික, දෘෂ්ටිවාදාත්මක ප්‍රකාශයකි - දැන් නාට්ය වේදිකාවේ වචන රහිත ආකෘතියෙන්, එනම් “වචන නොමැතිව”.
මෙම නිෂ්පාදනය ද සිත්ගන්නා සුළු වන්නේ එයට අන් සියල්ලන්ට වඩා, චලනයේ ප්‍රකාශන බව, කථන වචනය ප්‍රතිස්ථාපනය කරන අභිනයන්ගේ භාෂාව සහ සමහර විට වඩා වැඩි වන රිද්මයේ ස්වභාවය අගය කරන සහ තේරුම් ගන්නා ශ්‍රවණාබාධිත නළුවන් සම්බන්ධ වන බැවිනි. සම්ප්‍රදායික තනුවට වඩා වැදගත්. මෙම “වචන රහිත භාවය” එක් සීසර්වරුන්ගේ චරිතාපදානය කාලයෙන් පිටත සහ ජාතිකත්වයෙන් පිටත සංසිද්ධියක් බවට පත් කරයි. පරිවර්තනයකින් තොරව තේරුම් ගත හැකි සදාකාලික ප්‍රශ්න සහ සදාකාලික සත්‍යයන් පිළිබඳ සංවාදයකට.
ඡායාරූපය: Evgeny Chesnokov
සර්ජි සෙම්ලියන්ස්කි, නිර්මාපකයෙකු වන පවෙල් අකිම්කින් සහ ලිබ්‍රෙටෝ ව්ලැඩිමීර් මොටාෂ්නෙව් සමඟ එක්ව සංගීතය සහ ප්ලාස්ටික් කලාවන් භාවිතා කරමින්, බලාපොරොත්තු සුන් වූ, තම අසීමිත නිදහස ප්රකාශ කරන සහ ඔහුගේ සමකාලීනයන් සියල්ලන්ටම බිහිසුණු පාඩමක් සංවිධානය කරන මිනිසෙකු ගැන කතා කරයි. වධහිංසා, ම්ලේච්ඡ ක්‍රියා, ප්‍රකෝප කිරීම් හරහා ඔවුන් සත්‍යයේ සහ නිත්‍යභාවයේ ලෝකය සොයා නොගත යුතුය.
ඡායාරූපය: Evgeny Chesnokov
ඕනෑම මොහොතක ආදරණීය ජීවියෙකුගේ ජීවිතයට බාධා කළ හැකි සැඟවුණු විනාශකාරී ව්‍යාකූලත්වය හෙළි කරමින් කැලිගුලා දැනුවත්ව බාහිර විනීතභාවයේ සහ විනීතභාවයේ වැස්ම ඉරා දැමීමට උත්සාහ කරන බව පෙනේ. නමුත් කැමූස්ගේ නාට්‍යයේ ආඛ්‍යානයේ කේන්ද්‍රස්ථානය වූ විශේෂිත රෝම අධිරාජ්‍යයෙකුගේ ඉතිහාසයට අමතරව, නාට්‍යයේ නිර්මාතෘවරුන්ට කුරිරු රජෙකු බිහිවන ආකාරය සහ කුරිරු පාලනයක් ඇති වන ආකාරය පෙන්වීමට වැදගත් විය, එහි මූලාරම්භය තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කිරීම. උසස් උපන් දේශප්රේමීන්, රණශූරයන් සහ අමුතු නිහතමානීකම සරල මිනිසුන්පාලකයාගේ කෲරත්වය පිළිගන්න. සහ දැනීමට තරම් තේරුම් ගැනීමට නොවේ, අමුතු හා වායුගෝලයේ නරඹන්නා සම්බන්ධ කිරීමට භයානක ලෝකය, ලේ වැගිරෙන ආලෝකයේ දැල්වීම්, සංගීත රිද්මයේ සහ නර්තන වල කැක්කුම තුළ වේදනාවෙන් මෙන්.
ඡායාරූපය: Evgeny Chesnokov
නාට්‍යයේ ආරම්භයේදී, ඉල්යා මලකොව් විසින් රඟ දක්වන ලද කැලිගුලා, සුදු වස්ත්‍ර හැඳගත් රූමත් තරුණයෙකි, තම සහෝදරියගේ සහ පෙම්වතාගේ මරණය මුළු විශ්වයම කඩා වැටුණාක් මෙන් ශෝක වේ. ඔහු තුළ තවමත් සැහැල්ලුබවක් සහ ආලෝකයක් ඇත, අවංක ආදරය, පුරාණ වීරයෙකු මෙන්, නිසැකවම මිනෝටෝර් හෝ ගොර්ගොන් පරාජය කරනු ඇත, ඇරියැඩ්න් වෙත මාර්ගය සොයා හෝ ඇන්ඩ්‍රොමීඩාව බේරා ගනී. එහෙත් බිඳුණු බෝනික්කෙක් මෙන් දෑතින් නොසෙල්වී සිටින දෘසිලාට පණ දීමට කිසිවකට නොහැකිය.
ඡායාරූපය: Evgeny Chesnokov
දැන් වලාකුළු එකතු වෙමින් පවතී, සංගීතය වඩ වඩාත් තැතිගන්වනසුලු වෙමින් පවතී, අශ්වයාගේ කුර වල ශබ්දය, පුරාවෘත්තයට අනුව, කැලිගුලා සෙනෙට් සභාවට හඳුන්වා දුන් අතර එය වඩ වඩාත් ශ්‍රවණය වෙමින් පවතී. කැලිගුලා ද වෙනස් වේ, පළමුව කළු වෙස් මුහුණු-මිලිටරි සළු පැළඳ, සහ අවසාන තරඟයේදී - සම්පූර්ණයෙන්ම රතු පැහැයෙන්, වීරයා වෙනත් කෙනෙකුගේ රුධිරයෙන් ස්නානය කළාක් මෙන්. චලනයන් තියුණු, වඩා අක්‍රමවත්, බරයි. ඔහු උමතුවෙන් හා වියරුවෙන් වේදිකාව වටා දිව යයි.
ඡායාරූපය: Evgeny Chesnokov
සමස්ත කාර්ය සාධනය උපරිම චිත්තවේගීය හා ප්ලාස්ටික් ආතතිය තුළ පවතී. ඔහු තමාගෙන් සහ ඔහු වටා සිටින සියල්ලන්ගෙන් පළිගන්නවාක් මෙනි. එය හරියට ඔහුගේ ආත්මයේ වරක් තිබූ සියලු යහපත් දේ ඔහු හිතාමතාම මකා දමන්නාක් මෙනි. ඔහුගේ පිස්සුව බෝවන සුළුය - එය සියලු චරිත මවිතයට පත් කරයි, සෑම ඊළඟ අභිනයකම, සෑම නව තනු හෝ සැහැල්ලු වෙනසක් ඉලක්කයට පහර දෙන පරිදි විද්‍යුත්කරණය කරයි.
ඡායාරූපය: Evgeny Chesnokov
දුෂ්කර මිනිසාගේ ලෝකයේ, තුනක් ඇත කාන්තා චරිත. කැලිගුලා හි ඉතා කාරුණික හා දීප්තිමත් අංගයක් වන ජූලියා ඩ්‍රුසිලා ලෙස නිළියක වන කැටරිනා ෂිපිට්සා රඟපායි. මුදු මොළොක්, බිඳෙනසුලු, වෙව්ලන, ඇය ඔහුගේ අතීතයේ, ඔහුගේ සිහිනයේ, ඔහුගේ ආත්මයේ සෙවනැල්ලයි. ඔහුගේ මනෝභාවය. කලිගුලාගේ ජීවිතයේ දුෂ්කරම අවස්ථාවන්හිදී මතකයේ ගැඹුරින් මතුවන අවතාරයක්.
ඡායාරූපය: Evgeny Chesnokov
කැලිගුලාගේ බිරිඳ සීසෝනියා ප්‍රීමා නර්තන ශිල්පිනියක් විසින් විශිෂ්ට ලෙස රඟපායි බොල්ෂෝයි රඟහලරූපය නිර්මාණය කරන මාරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්රෝවා උද්යෝගිමත් ආදරය. ආදරය අන්ධයි, කෝපාවිෂ්ඨයි. සහ සියල්ලට සමාව දෙන - කැලිගුලාගේ නවීන කෲරත්වය, ක්‍රමයෙන් වෙනස් වෙමින්, ගලකට හැරෙනවාක් මෙන් නොදැන සිටීමට ඇය සූදානම්ය. ඉක්මනින්ම ඔහු රෝම දේවතාවියකගේ සීතල සහ සමාව නොදෙන පිළිමයක් මෙන් සිදුවෙමින් පවතින කුරිරුකම් දෙස බලයි - සමහර විට ජූනෝ. මෙම සමානතාවය ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රෝවාගේ සමස්ත ප්ලාස්ටික් මගින් අවධාරණය කෙරේ - සංයමයෙන්, ලැකොනික් චලනයන්, කෙටි හා නිරවද්‍ය. නමුත් මෙම රාජකීය අභිනය පිටුපස ශක්තිමත්ම හැඟීම් සඟවයි. Caesonia පුදුම සහගත ලෙස උදාසීනත්වය, අධිකාරිය සහ සංවේදී ආතතිය ඒකාබද්ධ කරයි.
ඡායාරූපය: Evgeny Chesnokov
තුන්වන වීරවරිය සෝ බර්බර් විසින් ඉටු කරන ලද පැට්‍රීසියානු මුටියස්ගේ බිරිඳයි. කැලිගුලාගේ කෲරත්වයේ තවත් ගොදුරක් වන අතර, ඔහුගේ වධහිංසා මහජනතාවට ප්‍රදර්ශනය කිරීම විවෘත විරෝධතාවයකට තුඩු දිය හැකි නමුත්, වංශාධිපතියෝ ඔවුන්ගේ ඉරණමට බියෙන් හෝ අපරාධයේ හවුල්කරුවන් බවට පත්වෙමින් නිහඬව සිටිති.
ඡායාරූපය: Evgeny Chesnokov
"Caligula" නාට්‍යයේ දෘශ්‍ය නිර්මාණය සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. අධිරාජ්‍යයා තම සොහොයුරියට සමු දෙන පළමු දර්ශනය කළු සහ සුදු පැහැයෙන් කරන ලද සරල සහ ලැකොනික් ය. යහන සර්පයෙකුගේ මූලික සහනයක් සහිත අළු ගල් සිංහාසනයකට පාදමක් වැනි ය. ආලෝක කිරණ තුළ ඇත්තේ දෙකක් පමණි - කැලිගුලා සහ ඩෘසිලා. නමුත් පසුව, දෝලනය වන තිරයේ විකාර රැලි වලින් කොහේ හෝ සිට, ප්‍රධාන චරිතයේ රෝගී පරිකල්පනයෙන් මෙන්, වෙනත් චරිත සාමාන්ය හා අමුතු, නිරන්තර චලනයකින් දිස් වේ. ඒ වගේම ඔවුන් කෙලින්ම පෙරළෙනවා ශ්රවණාගාරයවිශාල හිස් වෙස් මුහුණු, සහ සඳෙහි තැටිය එක්කෝ බලවත් දෙවියෙකුගේ මුහුණ බවට පත්ව, පසුව ලේ වලින් පිරී, දෙවියන්ට එරෙහිව සටන් කරන පාලකයා එහි ළඟා වන ලෙස පොළඹවා, ඉහළට සංඥා කරයි, පසුව කඩා වැටී, ඛේදවාචකය සම්පූර්ණ කරයි.
අපි 2016 දෙසැම්බර් 23 දින මෙම රංගනයේ මංගල දර්ශනය නැරඹුවෙමු, එය දැඩි හැඟීමක් ඇති කළේය. බිහිසුණු අමානුෂික සහ කුරිරු ක්රියාවන් සහිත ලේ වැකි කුරිරු පාලනයක් ලෙස මතකයේ රැඳුණු පිළිකුල් සහගත රෝම අධිරාජ්‍යයා, නාට්‍යයේ ඛේදජනක සහ යම් දුරකට පරිත්‍යාගශීලී චරිතයක් ලෙස පෙනී සිටියේය. ඒ අතරම, “කැලිගුලා” කිසිසේත්ම මෙම රාක්ෂයාගේ සහ මිනීමරුවාගේ අපරාධ සාධාරණීකරණය කරන කාර්ය සාධනයක් බවට පත් නොවීය, ඔහු කැමූස් හි මෙසේ පවසයි: “බොහෝ විට මම මගේම සංවේදී භාවය අගය කරමි,” නමුත් ස්වභාවය තේරුම් ගැනීමට ඉතා කලාත්මක උත්සාහයක් බවට පත්විය. මානව කෲරත්වය, ඊටත් වඩා භයානක වන්නේ එය අනෙක් මිනිසුන් කෙරෙහි අසීමිත බලයක් සමඟ ඇති දේ නිසා වන අතර එය සදාචාරාත්මක සම්මතයන් දැනුවත්ව උල්ලංඝනය කිරීම සහ කෙනෙකුගේ කුරිරුකම් පූජනීය කිරීම සමඟ සිදු වේ. තරුණ වියේදී මානසික සහ ශාරීරික හිංසනයට යටත්ව, අනාගත අධිරාජ්‍යයා ජීවිතයේ පළිගැනීම් ගැන නොසිතූ බිඳුණු හා පාගා දැමූ සත්වයෙකු බවට පත් නොවූ නමුත් ඔහුම මහා රෝම අධිරාජ්‍යයේ පාලකයා සහ කුරිරු පාලකයෙකු බවට පත්විය. සිදු වූ ආදර ඛේදවාචකය ඔහුගේ පෞරුෂයේ ආලෝකය සහ අඳුරු පැති අතර බිඳෙනසුලු සමතුලිතතාවය බිඳ දමන ආකාරය නාට්‍යයෙන් පෙන්නුම් කරයි, ඉන්පසු ඔහුගේ ආපසු හැරවිය නොහැකි අගාධයට යන මාවත ආරම්භ වේ. කලිගුලා ඔහුගේ ක්‍රමානුකූලව පෞද්ගලික පරිහානියට සහ අමානුෂිකකරණයට හේතු වූයේ කුමක්ද? දණ්ඩමුක්තියකින් තොරව ඔවුන්ගේ අමූලික අපරාධ සිදු කිරීමට හැකි වූයේ කුමක් ද? මෙම ප්‍රශ්නයට පිළිතුර ද නාට්‍යයේ අසන්නට ලැබේ: භූත චරස්මා මෝහනය කිරීම ශක්තිමත් පෞරුෂයසහ බිය. ඔහු වටා සිටින මිනිසුන්ට ඇති බිය - උතුම් දේශප්රේමීන්, උසස් හමුදා නායකයින් - ඔවුන්ගේම ජීවිත සහ එය ආරක්ෂා කර ගැනීමට ඇති ආශාව සහ සමාජයේ ඔවුන්ගේ තත්වය ඕනෑම වියදමකින්, ඔවුන්ගේ ආදරණීයයන්ගේ ජීවිතවලින් පවා ඒ සඳහා ගෙවයි. බල්ගාකොව්ගේ වචන මතක තබා නොගන්නේ කෙසේද: "බියගුලුකම නිසැකවම දරුණුතම දුෂ්ටකම් වලින් එකකි" ...ඒවගේම මේ හැමදෙයක්ම කිව්වෙ එක වචනයක් නැතුව ප්ලාස්ටික් නාට්යයක් වන නාට්‍යයේ. සෑම කතාන්දර, සිදුවෙමින් පවතින සිදුවීම්, චරිත - සියල්ල වචන නොමැතිව වංශකථාවකි. හැඟීම්, මානසික තත්ත්වය, ආශාවන් සහ සිතුවිලි නළුවන් විසින් ප්ලාස්ටික් ලෙස, අභිනයන් සමඟ ප්රකාශ කරන ලදී (රංගයේදී සංඥා භාෂාව පවා භාවිතා වේ, කැමූගේ නාට්‍යයේ වාක්‍ය ඛණ්ඩ එහි උච්චාරණය වේ), අක්ෂි ඉරියව් සහ මුහුණේ ඉරියව්, සහ මේ සියල්ල වටහාගෙන “ඇහුම්කන්” ඇත. දෘශ්‍ය හා චිත්තවේගීය මට්ටමින්. ශරීරයේ අපූරු ප්‍රවීණතාවය - මෙම කාර්ය සාධනයේ ප්‍රධාන මෙවලම, විශිෂ්ට භෞතික ස්වරූපය සහ රූපයේ ගැඹුරු මනෝවිද්‍යාව අපට පෙන්වා දුන්නේ තරුණ, දක්ෂ සහ කඩවසම් නළුවාපළාත් රඟහල ඉල්යා මලකොව්. සිට ඉල්යා දැන විවිධ රංගනයන්, මට ඇත්තටම ඔහුව කලිගුලාගේ චරිතයෙන් දකින්න ඕන වුණා. කැලිගුලා ඔහුව ප්‍රීතියෙන් හා පුදුමයට පත් කළේය, චමල්ලෙකු මෙන්, ඔහු අසල සිටින තත්වයන් සහ පුද්ගලයින් අනුව ඔහු බියජනක ලෙස වෙනස් වන සෑම අවස්ථාවකම - එය ඔහුගේ සහෝදරිය සහ ආදරණීය ඩ්‍රුසිලා (නිළි කැටරිනා ස්පිට්ස්), සීසෝනියාගේ බිරිඳ වේවා, ඔහුගේ ආදරයේ බලයයි. එය සෑම දෙයකදීම කැලිගුලාව සාධාරණීකරණය කර සහය දක්වයි (බොල්ෂෝයි රඟහලේ ප්‍රීමා බැලරිනා මාරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්රෝවා), ඔහුගේ තරුණ මිතුරියක වන ස්කිපියෝ කවියා, කැලිගුලාගේ (ඇන්ටන් සොකොලොව්ගේ) හේතුව සහ ආත්මයේ හඬට ළඟා වීමට අසාර්ථක උත්සාහයක් දරයි. චේරියා කැසියස්ගේ (සර්ජි සෆ්රොනොව්) කුමන්ත්‍රණයට මුහුණ දීමට නිර්භීත වූ හෙලිකොන් (දිමිත්‍රි කාර්ටෂොව්) අධිරාජ්යයාගේ විශ්වාසවන්ත සගයා.
"Caligula" යනු ඇදහිය නොහැකි තරම් ලස්සන රංගනයකි. වාක්‍ය ඛණ්ඩවල අලංකාරය සහ ශෝධනය මෙය වන අතර, ප්ලාස්ටික් ඒකපුද්ගල කථා සහ චරිතවල දෙබස් සංජානනය වන්නේ එලෙස ය. මෙය ශාරීරික සුන්දරත්වයයි - කාර්ය සාධනය ශක්තිමත් සහ සුන්දරත්වයේ පුරාණ වන්දනාව සම්පූර්ණයෙන්ම පිළිබිඹු කරයි නිරෝගී ශරීරයක්. කට්ටල සැලසුමේ අලංකාරය මෙයයි - මුල් සහ දැඩි සැරසිලි සකස් කර ඇත්තේ චරිතවල ඇඳුම් සහ හිස්වැසුම්වල සුඛෝපභෝගීත්වය මගිනි. ප්ලාස්ටික් නාට්යමය දර්ශනවල තීව්‍රතාවය ඉහළ නංවන සහ සිදුවෙමින් පවතින දේවල රිද්මය සැකසීමට පෙනෙන සහ "ඇසෙන" දේවල අර්ථය හෙළි කරන විස්මිත සංගීතය කාර්ය සාධනය දක්වයි.
වඩාත්ම ඉස්මතු කරයිකලිගුලා විසින් ඉරා දැමූ ඔහුගේ යටත්වැසියන්ගේ දිව - කළු රිබන් වලින් දර්ශනය ඉස්මතු කිරීමට මම කැමතියි; දැවැන්ත සඳ - කළ නොහැකි දේ සන්තකයේ තබා ගැනීමේ සංකේත ලෙස දුක්බර මිනිස් මුහුණු සහිත සුදු බෝල; Mucius ගේ බිරිඳ අපයෝජනය කිරීම සමඟ ම්ලේච්ඡ මංගල්යයක දර්ශනය (Zoya Berber විසින් ඉටු කරන ලදී); වේදිකාගත රංගනයක දී සීසෝනියා සහ කැලිගුලා පිවිසුම; කැලිගුලා විසින් ඔහුගේ පූර්වගාමියා වූ ටයිබීරියස් අධිරාජ්‍යයා (ග්‍රිගරි ෆිර්සොව්) ඝාතනය කිරීම. මෙම දර්ශනවල වඩාත්ම බිහිසුණු දර්ශන පවා ඔවුන්ගේ නර්තන වින්‍යාසය තුළ කළ නොහැකි තරම් ලස්සනයි.
ටිකක් අනපේක්ෂිත, නාට්‍යයේ තියෙන දේට වඩා වෙනස්, නාට්‍යයේ අවසානය අපිව පුදුමයට පත් කළා. අවසානයේ ඔහුගේ මිනිස් පෙනුම නැති වී යම් ආකාරයක දඟලන උරගයෙකුගේ ස්වරූපයක් බවට පත් වූ කැලිගුලාගේ මරණයේ දර්ශනය, ලැකොනික්, ඵලදායි හා බියජනක ලෙස දිස් වූ අතර, හදිසියේම ශාලාව ආවරණය කළ අන්ධකාරය ස්වේච්ඡාවෙන් බියෙන් කෑගැසීමක් ඇති කළේය. සියලුම ප්‍රේක්ෂකයින් ශීත කළ අතර, නොසන්සුන්, නාද වන නිශ්ශබ්දතාවයක් සුළු මොහොතකට පැවතුනි, එය "බ්‍රාවෝ" යන අත්පොළසන් හා කෑගැසීම් වලින් බිඳී ගියේය.
කැමූස්ගේ නාට්‍යයේ එක් චරිතයක් කැලිගුලා ගැන මෙසේ කියයි: "ඔහුට ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි බලපෑමක් ඇත. ඔහු ඔබට සිතීමට බල කරයි." "කැලිගුලා" නාට්යය ගැන ද එයම කිව හැකිය: දෘෂ්‍යමය වශයෙන් එය ඔබට බොහෝ ප්‍රශ්න ගැන සිතීමට සලස්වයි, නිදසුනක් වශයෙන්, සමහර පුද්ගලයින්ගේ කෲරත්වය, දුෂ්චරිතය සහ අවසර දීමේ ස්වභාවය සහ අනෙක් අයගේ වහල් මනෝවිද්‍යාව, මිනිස් බිය සහ විරුද්ධාභාස ගැන ආදරය, පෞරුෂත්වයේ විකෘති කිරීම් සහ පුද්ගලයෙකුට තම ආත්මය තුළ දෙවියන් වහන්සේ අහිමි වූ විට සහ ආලෝකයෙන් ඉවතට හැරී අන්ධකාරයට හැරෙන විට සිදුවන දේ ගැන.
මෙම ඇදහිය නොහැකි රංගනයට මම ස්තූතිවන්ත වන අතර ජයග්‍රාහී මංගල දර්ශනය සඳහා අධ්‍යක්ෂක-නර්තන ශිල්පී සර්ජි සෙම්ලියන්ස්කි, ඉල්යා මලකොව්, දර්ශන නිර්මාණ සහ ඇඳුම් නිර්මාණකරු මැක්සිම් ඔබ්රෙස්කොව්, "කැලිගුලා" හි සියලුම නිර්මාණකරුවන්, සියලුම නළු නිළියන් සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, කලා අධ්‍යක්ෂක වෙත සුබ පතමි. පළාත් රඟහල සර්ජි බෙස්රුකොව්. ඔයාට ස්තූතියි! ඒ වගේම සතුටුයි නිර්මාණාත්මක මාර්ගය"Caligula" - වචන නොමැතිව පූර්ණ බලයෙන් හඬ නඟන, හැඟීම් සහ හැඟීම් සමුදායක් ලබා දෙන කාර්ය සාධනයක්!
කැලිගුලා. S. Bezrukov ගේ නායකත්වය යටතේ MGT. අධ්යක්ෂ-නර්තන ශිල්පී සර්ජි සෙම්ලියන්ස්කි. පාහේ සමාලෝචනයක්. අද මම සර්ජි බෙස්රුකොව්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ මොස්කව් පළාත් රඟහලේ "කැලිගුලා" විස්මිත රංගනයට සහභාගී වීමට තරම් වාසනාවන්ත විය. මම සතුටු වෙනවා යැයි කීම යනු කිසිවක් නොකියා සිටීමයි. මම කම්පනයට පත් වෙමි! මම කම්පනයට පත් වෙමි! මම වාසනාවන්තයි, මම ඉදිරි පේළියේ වාඩි වුණා. නළුවන්ගේ මුහුණුවල සියලු හැඟීම් මම දුටුවෙමි. නමුත් සෑම දෙයක්ම පිළිවෙලට තිබේ. ආරම්භය. පළමු දර්ශනය. කලිගුලා ඔහුගේ මියගිය සහෝදරිය වන ඩ්‍රුසිලාගෙන් සමුගැනීම. වේදිකාවේ අවම දර්ශන ඇත, එය ඉදිරිපිට සිංහාසනයක් සහ පදික වේදිකාවක් පමණි, මියගිය දෘසිලා වැතිර සිටී. කැලිගුලාගේ චරිතය නිරූපණය කරන්නේ ඉල්යා මලකොව් විසිනි. බෙස්රුකොව්ගේ අධ්‍යක්ෂණය යටතේ MGT නළුවා. පුදුමාකාර චමත්කාරජනක කලාකරුවෙක්. ඔහු චෙබුකියානි මෙන් නටනවා පමණක් නොව, ඔහු විශිෂ්ට නළුවෙකි. නැත, ඊට ප්‍රතිවිරුද්ධ දෙය, ඔහු විශිෂ්ට වෘත්තීය නළුවෙක් පමණක් නොව, ඔහු චෙබුකියානි මෙන් නටන්නේද ය. එකම ආශාව, ශක්තිය සහ ප්රකාශනය සමඟ. ඔහු වේදනාව, බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ දුක් වේදනා සියල්ලම වේ. ඔහුට මෙය සිදු වූයේ මන්දැයි නොතේරේ. මම ඔහුව විශ්වාස කරන අතර පළමු මිනිත්තුවේ සිටම ඔහු සමඟ සංවේදනය කරමි. නමුත් මගේ අවධානය හැම විටම ඇදී යන්නේ මිය ගිය දෘසිලාගේ දෑත් වෙතට, ආතති සහගත, නිශ්චිත, පුනරාවර්තන රටාවකින් ගමන් කරයි. හරියට කැලිගුලාට කියනවා වගේ, "ඔබ සිංහාසනය ගත යුතුයි." "ඔබ සිංහාසනය ගත යුතුයි." මිනිත්තුවකට පසු, මෙම අත් ඇඳීම බිහිරි-ගොළු පුද්ගලයින් සඳහා වන ලකුණු වලින් සෑදී ඇති බව මට වැටහුණි, මන්ද රංගනයට පෙර මම ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් ආලින්දයේ දුටුවෙමි, සහ රඟහලේ වෙබ් අඩවියේ මම කියෙව්වේ බිහිරි-ගොළු නළුවන් කරන බවයි. මෙම නිෂ්පාදනයට ද සම්බන්ධ වේ. අරුම පුදුම. ඒ වගේම මේ අත් සංවාදය නියමයි! මම එයට කැමතියි. මෙම භාෂාව පසුව අධ්‍යක්ෂකවරයා විසින් කාර්ය සාධනය පුරාම භාවිතා කරයි. තවද, මෙය පුදුමයට කරුණකි, නමුත් එය මට කිසිසේත්ම කුපිත නොකරයි; ඊට පටහැනිව, මට එහි යම් ආකාරයක ගුප්ත බවක් තිබේ. සමහර විට පමණක් සිතුවිලි මතු වේ, ඇයි මම මෙම භාෂාව නොදන්නේ. නමුත් අපි නැවත වේදිකාවට යමු, කැලිගුලා යම් ආකාරයක සිහිසුන්ව සිටින අතර, ඔහුගේ ආදරණීය සහෝදරිය නැවත පණ ගැන්වීමට උත්සාහ කරයි. නමුත් ඇගේ සිරුර තවදුරටත් ඔහුගේ පාලනයට යටත් නොවේ. Drusilla දැන් නැත. ඇයගේ භූමිකාව රඟපාන්නේ අද ජනප්‍රියම මාධ්‍ය නිළියක් වන Katerina Shpitsa විසිනි. ඒ වගේම මේ රංගනයේදී මට ඇති වූ ලොකුම කම්පනය මෙයයි. එකට වැඩ කරලා මම දැනගෙන හිටපු Katya සංගීත රඟහලනසරෝවා, මම ඇයව දකින්නට බලාපොරොත්තු නොවූ පැත්තකින් හදිසියේම මට විවෘත විය. නැත, මෙම දර්ශනයේ නොවේ, මෙහි ඇය ඉතා ඒත්තු ගැන්වෙන හා භයානක ලෙස මිය ගියත්, තවත් එකක, ඇය කැලිගුලාගේ මතකයන් තුළ පෙනී සිටියි. එවැනි හැඟීම්, අත්දැකීම් සහ ශරීර චලනයන් මම මීට පෙර ඇය තුළ දැක නොතිබුණි. සහ ඇය නටපු හැටි! අපරාදේ, අපිට වඩාත්ම දක්ෂ නර්තන ශිල්පිනිය අහිමි වුණා. නමුත් ඔවුන්ට එය අහිමි වූයේ ඇයි, නැත! අපි ඇයව සොයාගත්තා. එසේත් නැතිනම්, එය මෙම රංගනයේ අධ්‍යක්ෂක-නර්තන අධ්යක්ෂ සර්ජි සෙම්ලියන්ස්කි විසින් සොයා ගන්නා ලදී, නැතහොත් සොයා ගන්නා ලදී. මෙම නිෂ්පාදනය අනුව විනිශ්චය කිරීම, අවාසනාවකට මෙන්, ඉතා දක්ෂ නර්තන ශිල්පියෙකු සහ ඉතා අසාමාන්ය අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු වන වෙනත් කිසිවෙකු මා දැක නැත. නාට්යමය නළු නිළියන් මෙතරම් වෘත්තීයමය වශයෙන් හා මායාකාරී ලෙස චලනය කිරීමට කොතරම් අපහසු දැයි මට සිතාගත හැකිය. නමුත් ඔහු සාර්ථක විය! සහ එය කළ හැකි වූයේ කෙසේද! “රියල් බෝයිස්” රූපවාහිනී කතාමාලාවේ කෝලියන්ගේ බිරිඳ වන ලෙරා ලෙස කවුරුත් දන්නා සෝයා බර්බර්ට කැලිගුලා විසින් දූෂණය කරන ලද මියුසියස්ගේ බිරිඳ ලෙස ඇගේ මිටි මිටිවලින් වේදනාකාරී ලෙස රඟපාන්නට පමණක් නොව ඇදහිය නොහැකි තරම් යැයි මට සිතාගත නොහැකි විය. සහ වෘත්තීය වශයෙන් ගමන් කරන්න, නැහැ, චලනය නොවන්න, වෘත්තීය වශයෙන් නටන්න. නමුත් මෙන්න එය අනන්යතාවයකි. Zemlyansky ඓන්ද්‍රීයව එක් ගැටයක් නැටුම්, පැන්ටොමයිම්, රංගනය, අසාමාන්ය, සිත් ඇදගන්නාසුළු රිද්මයානුකූල සහ වහාම රිද්මයානුකූල සංගීතය, සිත් ඇදගන්නාසුළු දර්ශන, විශ්මය ජනක ඇඳුම් සහ සිත් ඇදගන්නාසුළු, උද්යෝගිමත් ආලෝකයක් බවට පත් කිරීමට සමත් විය. ඇත්ත, මට පෞද්ගලිකව, සමහර දර්ශනවල ප්‍රමාණවත් ආලෝකයක් නොතිබුණි. නැත, එය හිතාමතාම නිශ්ශබ්ද කර ඇති හෝ, රඟහලේ ඔවුන් පවසන පරිදි, පිළිවෙලට තබා ඇති ස්ථානවල නොවේ. ඒවගේම ඒක තියෙන තැන මට මදි වගේ පෙනුනේ පලවෙනි පේලියේ ඉඳන්ම සමහර එපිසෝඩ් වල නළුවන්ගේ මූණු පැහැදිලිව පේන්න බැරි නිසා. විසිවන පේළිය ගැන අපට කුමක් කිව හැකිද? කෙසේ වෙතත්, සමහර විට මෙය අධ්‍යක්ෂවරයා විසින් අදහස් කරන ලද්දක් විය හැකිය, මන්ද මෙම කාර්ය සාධනයේ දී ප්‍රධාන වේ ප්රකාශිත මාධ්යයන්ශරීර භාෂාව බවට පත් විය. ඒ වගේම ඒක එයාගේ අයිතිය. මොකද මේ වැඩේදී මට පුදුම විදියට මුණ ගැහුණා දක්ෂ කලාකරුවෙක්, ලොකු අකුරක් සහිත කලාකරුවෙක්. සහ මේවා ඔහුගේ අධ්යක්ෂ සොයාගැනීම් වන අතර, රැළි රහිත කළු පසුබිමක් සහිත, එහි ගැඹුරේ සිට නාට්‍යයේ චරිත වෙත උපත ලබා දෙමින්, වැටෙන දැවැන්ත ප්‍රතිමූර්තිය සහ අසාමාන්ය විසඳුම් සමූහයක් සමඟින්. කෙසේ වෙතත්, අපි ටිකක් ආපසු යමු. ඉතින්, Katerina Shpitsa යනු Drusilla ය. ඇය රඟපෑ චරිතය කෙතරම් ඓන්ද්‍රීයද යත් එය ලියා ඇති බව පෙනේ, නැතහොත් ලියා නැති නමුත් ඇය වෙනුවෙන්ම නිර්මාණය කර ඇත. මෙන්න ඇය කුඩා දැරියක් ලෙස ඇගේ සොහොයුරා බූට් සමඟ විහිළු කරයි, නමුත් මෙහිදී ඇය තවමත් ඇගේ මාමා වන ටයිබීරියස් අධිරාජ්‍යයා විසින් තම දෙමාපියන් මරා දැමීමෙන් දූෂිත වීම යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්දැයි ඉගෙන ගන්නා කුඩා දරුවෙකි. එයට, මෙම දර්ශනය අවසානයේ, දෘසිලාව පිරිවරා ඇත සහෝදරයාසහ පෙම්වතා කැලිගුලා. ටයිබීරියස් ද මේ සඳහා දොස් පැවරිය යුතුය; ග්‍රිගරි ෆිර්සොව් වේදිකාවේ ජීවත් වේ. ඔව්, ඔහු එසේ කරයි, ඔහු මෙම භූමිකාව තුළ ඉතා ඓන්ද්‍රීය සහ ඒත්තු ගැන්වී ඇත. ඉතින්, ස්පිට්ස් මුළු භූමිකාවම ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වා එක් යතුරකින් ඉටු කිරීමට සමත් විය, නමුත් විශාල සෙවන සහ සූක්ෂ්ම සංඛ්‍යාවකින්, රංගනයේදී සහ නැටුම් කලාවේදී. Bravo Katya. මම හිතන්නේ ඇයගේ මේ කෘතිය රන් වෙස් මුහුණට සුදුසුයි. ඇත්තම කිව්වොත්, මට මෙම රංගනය ගැන කතා කිරීමට අවශ්ය වන්නේ උද්යෝගිමත් වචන වලින් පමණි, මම එයට බෙහෙවින් කැමති විය. මෙන්න සෑම කෙනෙකුටම ඔවුන්ගේ ස්ථානය තිබේ. මෙම කාර්ය සාධනය සඳහා විශ්මයජනක ඇඳුම් නිර්මාණය කළ අද්විතීය ඇඳුම් නිර්මාණකරු සහ කට්ටල නිර්මාණකරු මැක්සිම් ඔබ්රෙස්කොව් (වාක්තංගෝව් රඟහලේ බොහෝ අලංකාර කට්ටල සහ ඇඳුම් නිර්මාණය කළ අතර එහි පමණක් නොව), නිර්මාපකයෙකු වන පාවෙල් අකිම්කින් (පවෙල් යනු අපූරු සහ මුල් නිර්මාපකයෙකු පමණක් නොවේ. , නමුත් විශිෂ්ට වෘත්තීය නළුවෙකි), භූමිකාවන්හි සෑම රංගන ශිල්පියෙකුටම කාරුණික වචන, වචන පවා නොව, ප්‍රශංසාව ලැබිය යුතුය. සියල්ලට පසු, ඔවුන් ඔවුන්ගේ භූමිකාවන් ඉටු කිරීමට පමණක් නොව, රෝමයේ වැසියන්, හෙටේරාස් සහ පසුව දේශප්රේමීන් සහ ඔවුන්ගේ භාර්යාවන් සමඟ අපට ඉදිරිපත් කරන කණ්ඩායම තුළ ඔවුන්ගේ සියලු ශක්තියෙන් වැඩ කිරීමට සමත් වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, මට සීසෝනියා ගැන නිශ්ශබ්දව සිටිය නොහැක - කැලිගුලාගේ බිරිඳ, ඇගේ රූපය බොල්ෂෝයි රඟහලේ තරුවක් වන රුසියානු නර්තන ශිල්පිනී මාරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්රෝවා විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. ඇය කෙතරම් සියුම්ව, පැහැදිලිව සහ පිරිසිදුව තම භූමිකාව ඉටු කරයිද? අධ්‍යක්ෂවරයා විශේෂයෙන් අවධානය යොමු කළේ ඇයගේ දක්ෂ නර්තනය කෙරෙහි නොව ඇගේ රංගනය කෙරෙහි බව මට පෙනුණි. සමස්ත කාර්ය සාධනය මරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්රෝවා සහ වෙනත් අය වැනි සංරචක කොටස් වලට නොවැටී ඝන සහ තනි කැන්වසයක් බවට පත් වූයේ එබැවිනි. ඇගේ යුගලය හෝ, ඔවුන් මුද්‍රා නාට්‍යයේ පවසන පරිදි, කැලිගුලා සමඟ පාස් ඩි ඩියුක්ස් දීප්තිමත්, අමතක නොවන, අසාමාන්ය හා ඉතා ලස්සනයි. ඇය ඉතා හොඳින් පරිවර්තනය වන අතර, ඔවුන් දැන් පවසන පරිදි, ඉතා සිසිල් නටන්න. පොදුවේ ගත් කල, කාර්ය සාධනය හොඳින් සිදු වූ අතර, එය සාර්ථක වූවා පමණක් නොව, එය ඉතා හොඳින් සිදු විය. මම අවාසි සොයමින් සිටින අතර ඒවා සොයාගත නොහැක. ඔව්, කුඩා කැරපොත්තන්. හොඳයි, උදාහරණයක් ලෙස, මම බොහෝ විට පෙළක් භාවිතා කරමි සාමාන්ය ජනතාව, ජංගම දුරකථන ක්‍රියා විරහිත කරන ලෙස ඉල්ලීමක් සමඟ කාර්ය සාධනය ආරම්භයේ දී සුපුරුදු ආයාචනය එතරම් සිසිල් සහ සාම්ප්‍රදායික නොවන ලෙස හඬ නැගූ එම සර්ජි බෙස්රුකොව්ගේ කටහඬින්, ක්‍රියාව ආරම්භ වීමට පෙර පවා ඔහුට අත්පොලසන් ලැබුණි. මෙය හිතාමතාම සිදු කළේ නම්, වැඩසටහන වචන නොමැතිව අනුවාදය පවසන බැවින්, දුරකථන පිළිබඳ මෙම වචන සඳහා කාර්ය සාධනයට පෙර සංඥා භාෂා පරිවර්තකයෙකු වේදිකාවට දමන්න. විහිළු කරනවා. ඔව්, එය අවාසියක් ලෙස හැඳින්විය හැකිදැයි මම නොදනිමි, නමුත් එය බොහෝ විට අවාසිය. එසේත් නැතිනම් විස්මිත වායුගෝලය විනාශ නොවන ලෙස මෙය විශේෂයෙන් නිර්මාණය කර ඇත පුරාණ රෝමය, සාමාන්ය නරඹන්නෙකු වන මම මෙම අමතක නොවන ක්‍රියාව ආරම්භයේදීම ගිලී ගියෙමි. මාසයකට පෙර මා ආපසු පැමිණි රෝමයේදී පවා, සංසදයේ ඉපැරණි නටබුන් අසලදී, “කලිගුලා” මා තුළ ඇති කළ හැඟීම් අත්විඳීමට මට නොහැකි විය. ඒ වගේම ඒක ඇත්ත. දෙසැම්බර් 23, 2016
පෙළ: නටාලියා ගුසේවා
ඡායා රූප:
දෙසැම්බර් 23 සහ 24 යන දිනවල, නර්තන ශිල්පී සර්ජි සෙම්ලියන්ස්කි විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද ඇල්බට් කැමූගේ නාට්යය පාදක කරගත් “කැලිගුලා” නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනය මොස්කව් පළාත් රඟහලේ වේදිකාවේදී පැවැත්වේ. පෝස්ටරයේ සඳහන් වන්නේ “වචන රහිත අනුවාදය” යන්නයි. නාට්‍යයේ කර්තෘවරු පාඨය පදනමක් ලෙස අත්හැර දැමූහ නාට්ය රඟහලසහ තවත් අය සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළා කලාත්මක මාධ්යඔබේ සිතුවිලි, හැඟීම් සහ හැඟීම් ප්රකාශ කිරීම.
“සමහර විට අපේ කාලයේ නිෂ්පාදනය සඳහා මෙම ද්‍රව්‍යය තෝරා ගැනීම පුදුමයට හේතු වනු ඇත. කැලිගුලා යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හඳුන්වන රෝම අධිරාජ්‍යයා වූ ගයිස් ජුලියස් සීසර්ගේ ඉතිහාසයේ අපට අවශ්ය වන්නේ කුමක්ද? සම්භාව්ය ප්රශ්නය වන්නේ: අපට Hecuba අවශ්ය වන්නේ කුමක්ද? නමුත් මිනිස් ස්වභාවය, ඔහුගේ ආශාවන්, උච්චාවචනයන් - “ජීවිතය” ගවේෂණය කිරීමට වඩා වැදගත් හා රසවත් දෙයක් නැත මිනිස් ආත්මය", Stanislavsky කතා කළා. අවදානමට ලක්විය හැකි යෞවනයෙකු කුරිරු කම්කරුවෙකු බවට වර්ධනය වන්නේ කෙසේද, ඔහුගේ කෲරත්වය පුරාවෘත්තයක් විය, ඔහුට කුමක් සිදුවේද? සර්ජි සෙම්ලියන්ස්කි යනු ඔහුගේම අසාමාන්ය නාට්ය භාෂාවක් ඇති දක්ෂ අධ්‍යක්ෂකවරයෙකි, මම හිතන්නේ අපේ නළු නිළියන්ට ඔහු සමඟ වැඩ කිරීම, නව ප්‍රභේදයක් තුළ උත්සාහ කිරීම ඉතා ප්‍රයෝජනවත් අත්දැකීමක් බව සර්ජි බෙස්රුකොව් පවසයි. කලා අධ්යක්ෂමොස්කව් පළාත් රඟහල.
මේ දෙවැන්නයි එක්වකණ්ඩායම සමඟ අධ්‍යක්ෂක-නර්තන අධ්‍යක්ෂක: ආතර් මිලර්ගේ “වීව් ෆ්‍රොම් ද බ්‍රිජ්” නාට්යය මත පදනම් වූ ඇනා ගොරුෂ්කිනාගේ නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනය මෑතකදී සිදු වූ අතර එහිදී සර්ජි සෙම්ලියන්ස්කි ප්ලාස්ටික් අධ්‍යක්ෂවරයකු ලෙස ක්‍රියා කළේය. දැන්, ඔහුගේ නිෂ්පාදනය සඳහා, සර්ජි නොඅඩු සංකීර්ණ ද්‍රව්‍යයක් තෝරාගෙන ඇත - ඇල්බට් කැමූස්ගේ ඛේදවාචකය “කැලිගුලා”, මන්ද “කැලිගුලා” යනු සදාකාලික කතාවකි. මෙය අසාමාන්යය ඓතිහාසික රූපයඑය දශක ගණනාවක් තිස්සේ නාට්ය සේවකයින්, අධ්‍යක්ෂවරුන් සහ නළුවන් කනස්සල්ලට පත් කර ඇත.
- "Caligula" වේදිකාගත කිරීමේ අදහස බොහෝ කලකට පෙර මතු විය. අපි අපේ සම්ප්‍රදායික වාචික නොවන ක්‍රමයට “වචන” වල අකුරු නැතිකර වැඩ කරන්නෙමු. ශ්‍රවණාබාධිත නළු නිළියන් රංගනයට සහභාගී වේ. ඔවුන්ගේ හුරුපුරුදු සංඥා භාෂාව භාවිතා කිරීම අපට සිත්ගන්නා කරුණකි, එය කලාත්මක ස්වරූපයට විශ්වාසවන්ත වනු ඇත.මෙම ඒකාබද්ධ දර්ශනය කාර්යය තවත් බහුවිධ වනු ඇත! නිෂ්පාදනය පදනම් වී ඇත්තේ ඇල්බට් කැමූගේ එකම නමේ නාට්‍යයේ කුමන්ත්රණය මත පමණක් නොව ඓතිහාසික ද්රව්ය, කතන්දර කලා කෘතිවෙනත් කතුවරුන්. අපි එක කතාවකට සීමා වෙන්න කැමති නැහැ. අපි මනඃකල්පිත කිරීමට උනන්දු වෙමු, නළුවන් සමඟ එක්ව නාට්යයක් රචනා කිරීම, වීරයාගේ ලෝකය නිර්මාණය කිරීම, ඔහුගේ ක්රියාවන් සහ ආශාවන් සඳහා හේතු. හොඳ කවුද නරක කවුද කියලා අපි උනන්දු නැහැ. පුද්ගලයෙකු කුරිරු කරන්නේ කුමක් ද යන්න සහ මිනිසුන් තවමත් එවැනි පාලකයින්ට ආශා කරන්නේ මන්දැයි අපි සොයා බලමු. බිය සහ කීකරු වීමට ආශාව ඇති කරන්නේ කුමක් ද? මෙය ශාපයක් ද නැතහොත් පැවැත්මේ එකම ස්වරූපය ද? - Sergei Zemlyansky පිළිගත්තා.
"Caligula" රංගනය නාට්ය ප්‍රභේද තුනක මංසන්ධියේ ඇත: නාට්යමය කාර්ය සාධනය, නර්තන රංග ශාලාව සහ පැන්ටොමයිම් හි ප්රකාශිත හැඟීම්. නාට්‍යයේ කතුවරුන් නාට්ය රඟහලේ පදනම ලෙස පෙළ අතහැර දමා ඔවුන්ගේ සිතුවිලි, හැඟීම් සහ හැඟීම් ප්රකාශ කිරීමේ වෙනත් කලාත්මක මාධ්‍යයන් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළහ. ඒ අතරම, නිර්මාණය කලාත්මක රූපයශරීරයේ ප්ලාස්ටික් සහ දීප්තිමත් සංගීත උච්චාරණ ආධාරයෙන් පමණක් නොව, ලාක්ෂණික නර්තන අංග භාවිතා කිරීමත් සමඟ සිදු වේ.
"වචන නොමැතිව" භාෂාව ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවය, වයස සහ ජාතිකත්වය නොසලකා සෑම කෙනෙකුටම තේරුම් ගත හැකි සහ සමීප වේ. එය සෑම හදවතකටම විනිවිද යාමට පරම අවංකභාවය සහ නිදහස ඇති ශරීර භාෂාවකි. "Caligula" නාට්යය සඳහා විෙශේෂෙයන් ලියා ඇති Vladimir Motashnev විසින් ලියන ලද libretto නාට්යමය ද්රව්ය පිළිබඳ ගැඹුරු අවබෝධයක් සඳහා දායක වේ. Maxim Obrezkov විසින් නිර්මාණය කරන ලද නළු නිළියන්ගේ අලංකාර ඓතිහාසික ඇඳුම් සහ වේදිකා නිර්මාණය, නරඹන්නාට රෝමවරුන්ගේ සහ කුරිරු අධිරාජ්යයාගේ අතීත යුගයට ප්රවාහනය කිරීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය.
නාට්‍යයට නාට්ය නළුවන් සහ ශ්‍රවණාබාධිතයන් යන දෙපිරිසම සම්බන්ධ වේ. වෘත්තීය නර්තන ශිල්පීන් සහභාගී වේ. විවිධ ප්‍රභේද, මට්ටම් සහ වයස්වල සියලුම කලාකරුවන් එක් විශාල ප්‍රසංගයකට රැස් වූහ.
"ප්ලාස්ටික් නාට්‍යයේ" ප්‍රධාන වටිනාකම කුමක්දැයි අධ්යක්ෂ සර්ජි සෙම්ලියන්ස්කි පැවසීය.
- මම දන්නේ නැහැ මේක කොච්චර වටිනවද කියලා පුළුල් පරාසයකනරඹන්නන් - සමහරු එයට බිය වෙති, තවත් සමහරු එය මුද්‍රා නාට්ය හෝ සමහර අමුතු නැටුම් යැයි සිතති. ඇත්ත වශයෙන්ම, මට නාට්ය ශිල්පීන් සමඟ වැඩ කිරීම ඉතා සිත්ගන්නා සුළුය - කකුල ඔසවන ආකාරය, දණහිස දිගු කරන ආකාරය, සාරය වැදගත් - විශේෂයෙන් ඔබ නාට්ය සමඟ වැඩ කරන්නේ නම්, එහි සාරය. විශේෂිත චරිතයක අත්දැකීම් වැදගත් වේ. මෙහිදී එවැනි භෞතික ස්වරූපයක් ලබා ගැනීමට නාට්ය කලාකරුවාට ඇති හැකියාව අවශ්ය වන අතර එමඟින් එය ප්රකාශිත, කථන සහ සංයුක්ත වන අතර එමඟින් දර්ශනය ගිලිහී නොයනු ඇත, එවිට ඔහුට වීරයාගේ තත්වය නරඹන්නාට මේ හෝ ඒ හැඟීම ප්රකාශ කළ හැකිය. . නාට්ය ශිල්පීන්, ඔවුන් කරන්නේ කුමක්ද යන්න අවබෝධ කර ගැනීම සහ නාට්ය ප්රකාශ කිරීමේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් එය කිරීමට හැකිවීම, නිමක් නැති අසීමිත ආදරය හෝ වෛරය, එකින් එක වෙනස් වේ. චිත්තවේගීය තත්වයන්, මම ඔවුන්ට උපකාර කරන කායික ප්‍රකාශන හැකියාව භාවිතා කරමින්, කලාකරුවාගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් ගෝලීය අර්ථයෙන් අසීමිත වටිනාකමක් ලබා ගන්න.
දැඩි, පැහැදිලි රිද්මයක්, අවංක හා දීප්තිමත් රංගනයක්, නිෂ්පාදනයේ වසන්ත වැනි නම්යතාවය - මේ සියල්ල කාර්ය සාධනයේ මුහුණත තීරණය කළේය.
ඇල්බට් කැමූස් සාරය විස්තර කළේ මේ ආකාරයටය රඟපානවා: “නළුවා ආත්මය ආක්‍රමණය කරයි, එයින් අක්ෂර වින්‍යාසය ඉවත් කරයි, සහ බාධා රහිත හැඟීම් වේදිකාවට ගලා යයි. ආශාවන් සෑම අභිනයකින්ම කථා කරයි, නමුත් ඔවුන් පවසන්නේ කුමක්ද - ඔවුන් කෑගසයි. ඒවා වේදිකාවට ඉදිරිපත් කිරීම සඳහා, නළුවා ඔහුගේ චරිත නැවත නිර්මාණය කරන බව පෙනේ. ඔහු ඒවා නිරූපණය කරයි, ඒවා මූර්ති කරයි, ඔහු තම පරිකල්පනයෙන් නිර්මාණය කරන ලද රූපවලට ගලා ගොස් ඔහුගේ ජීවමාන රුධිරය අවතාරවලට ලබා දෙයි.
ගෙදර පිරිමි භූමිකාවවී විවිධ සංයුතිතරුණ කලාකරුවන් වන Ilya Malakov සහ Stanislav Bondarenko විසින් ඉටු කරන ලදී.
ඔවුන්ගේ කැලිගුලා යනු උමතු-විෂාදකාරී අදහස් වලින් උමතු වූ චරිතයකි. ඔබ්බට යාමට ඔහුට හැකියාව ඇති බව ඔහු විශ්වාස කරයි මානව හැකියාවන්. චමිලියන් මෙන්, ඔහු එක් වෙස් මුහුණකට මාරු කරයි, නමුත් ඔහු පරාජය වේ. කැලිගුලා ආගන්තුකයෙකු ලෙස සහ ඔහුගේම මරණයෙන් ඔහු වෙනුවෙන් ගෙවයි.
අපගේ ද්වාරයෙහි මාධ්‍යවේදියෙකු නළු නිළියන්ගෙන් ප්‍රශ්න කළේ එවැනි ශක්තිමත් හා දීප්තිමත් ඓතිහාසික චරිතයක භූමිකාවට ඔවුන් හුරු වූයේ කෙසේද යන්නයි.
"කැලිගුලා අසාමාන්ය චරිතයක්" ස්ටැනිස්ලාව් බොන්ඩරෙන්කෝ තහවුරු කළේය. - සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, මම ඔහුගේ ක්‍රමවලට සහය නොදක්වමි. ඒවායින් බොහොමයක් මට පිළිගත හැකි ඒවා නොවේ. එමනිසා, මම කැලිගුලාගේ සාරය තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කළෙමි.
“ඔව්, අපේ ඉලක්කය වුණේ කැලිගුලාව තේරුම් ගැනීම සහ සාධාරණීකරණය කිරීමයි,” ඉල්යා මලකොව් සංවාදය අරඹයි, “ඛේදවාචකය සහ ඔහුගේ දේ තේරුම් ගැනීමට අභ්යන්තර ලෝකය. ඇයි එයා මෙහෙම හැසිරුනේ? ඇත්ත වශයෙන්ම, නළුවාගේ වෘත්තිය වන්නේ ඔහුගේ චරිතය තේරුම් ගැනීම සහ සාධාරණීකරණය කිරීමයි. මෙය නිමක් නැතිව අධ්‍යයනය කළ හැකි භූමිකාවකි.
"වචන නොමැතිව" සෙල්ලම් කිරීම කොතරම් දුෂ්කරද?
- සර්ජි වහාම අපට උපදෙස් දුන්නේය, භූමිකාවට හුරු වීමට ඔබට උපකාරවත් වන දේ සොයා බලන්න. පොදුවේ ගත් කල, එය දුෂ්කර ය, මුලදී අපි අපට කිරීමට අවශ්ය දේ ගැන වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් කීවෙමු, පසුව පමණක් එය ඉවත් කර අභිනයන් සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලදී. එවිට පමණක් සීරියෝෂා එය වඩාත් ප්රකාශිත පෙනුමක් ලබා දෙන බව ඉල්යා පවසයි.
“මේවා වඩාත් රසවත්, රංගනය නැරඹීමට පැමිණෙන ප්‍රේක්ෂකයින්ට වඩාත් තේරුම්ගත හැකි අභිනයන්,” ස්ටැනිස්ලාව් සිය සගයා සමඟ එකඟ විය. "ඔවුන් වචන නොමැතිව කුමන්ත්රණය තේරුම් ගනීවි."
සෙසෝනියාගේ භූමිකාව රව්ෂානා කුර්කෝවාට සහ බොල්ෂෝයි රඟහලේ ප්‍රීමා මාරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රෝවාට සහ ඩ්‍රසිලා - කැටරිනා ෂිපිට්සා සහ මාරියා බොග්ඩනොවිච් (බොල්ෂෝයි රඟහලේ බැලරිනා) වෙත ලබා දෙන ලදී.
කැටරිනා ෂ්පිට්සා පැවසුවේ “මගේ ජීවිතයේ දිගු කලක් මට මෙවැනි රඟහලක් නොතිබුණි,” “මම ඇත්ත වශයෙන්ම වේදිකාවට යනවා, නමුත් මෙය එවැනි රංගනයක මගේ පළමු අවස්ථාවයි.” මම සර්ජිගේ වැඩ, හෝ වඩාත් නිවැරදිව, ඔහුගේ "Demon" නාට්යය දුටුවෙමි, එබැවින් මම සහභාගී වීමට සතුටින් එකඟ විය. මට කණ්ඩායම සමඟ හොඳ සබඳතාවක් තිබෙනවා.
ඉතිහාසගත චරිතයක් වූ කැලිගුලා කෙරෙහි ඇය දක්වන ආකල්පය පිළිබඳව ද අප මාධ්‍යවේදියා නිළියගෙන් විමසා සිටියා.
- ඔබ ඔහුට සලකන්නේ කෙසේද? අපැහැදිලි, ඇත්ත වශයෙන්ම. ඕනෑම කැපී පෙනෙන ඓතිහාසික චරිතයක්ජනප්‍රවාද, ප්‍රබන්ධ, මිථ්‍යාවන්ගෙන් වැසී ඇත. සෑම කෙනෙකුම මෙම පෞරුෂය විශ්ලේෂණය කිරීමට උත්සාහ කරයි, එය සමත් වේ නව යුගය, ඉතිහාසය නැවත සිතා බැලීමට උත්සාහ කරන නව පුද්ගලයින්, සහ ඔවුන්ගේ සිතුවිලි දායක වේ. මම හිතන්නේ කැලිගුලා වගේ ඓතිහාසික චරිතය, අපි දේශපාලනය නොසලකා හරිනවා නම්, ඇත්තෙන්ම, ඉතා දීප්තිමත් උදාහරණයක්, පරිදි අදුරු පැත්තඔහු වටා සිටින මිනිසුන් දුක් විඳිද්දී පෞරුෂය මගක් සොයා ගනී. නමුත් මෙහි ඇති වාර්තාමය සත්‍යයේ තරම අපි නොදනිමු. මම කලිගුලාගේ සොහොයුරිය ලෙස රඟපාන්නේ ඔහු ආදරය කළ ඩෘසිලා ලෙසයි. අපගේ අනුවාදයට අනුව, ඇගේ මරණය ඔහුගේ උමතු භාවයට හේතු වූ අතර ඔහු තුළ ඇති අඳුරු සියල්ල නිදහස් කිරීමට පෙලඹීමක් විය. රූපය, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉතා සංකේතාත්මක හා උපමා වේ, මන්ද සෑම මිනිසෙකු තුළම ඇත කාන්තා කොටසහැඟීම් සහ හැඟීම් සහ අධ්‍යාත්මිකත්වය සඳහා වගකිව යුතු ආත්මය, කාන්තාවක් මෙන්, ඉක්මනින් නිශ්චිත තීරණ ගන්නා පිරිමි කොටසක් ඇත. මේ හේතුවේ හඬයි. ගැහැනිය සමඟ පිරිමි කොටස මිශ්‍ර වන ආකාරය දකින්නේ කැලිගුලාවේ දී ය. ඔහු තර්කයේ සීමාවන් නැති කර ගැනීමට පටන් ගන්නේ එබැවිනි, ”කැටරිනා පිළිතුරු දුන්නාය.
කාර්ය සාධනය ස්මාරක, ප්‍රකාශන සහ දර්ශනීය වූ අතර ඒ සමඟම ගැඹුරු හා නාට්යමය විය. ඇත්තටම මෙතනට වචන අවශ්ය නැහැ, ඔබට අවශ්ය වන්නේ රංගනය දැකීමට සහ දැනීමට පමණි. දෙසැම්බර් 23 වනදා සිට මොස්කව් පළාත් රඟහලේ වේදිකාවේ රංගනය සිදු කෙරේ.
ප්රවර්ග:
