Kitabu kisichojulikana cha maria callas. Utendaji wa Callas forever unaangazia Maria callas

Mwimbaji mashuhuri wa opera wa asili ya Uigiriki, mmoja wa soprano bora zaidi wa karne ya 20.
Ustadi wa kipekee wa sauti, mbinu ya kuvutia ya bel canto na mbinu ya ajabu ya utendaji imemfanya Maria Callas kuwa nyota mkuu zaidi duniani. hatua ya opera, na hadithi ya kutisha ya maisha yake ya kibinafsi ilivutia umakini wa umma na waandishi wa habari kila wakati. Kwa talanta yake bora ya muziki na ya kuigiza, aliitwa "Mungu wa kike" (La Divina) na wajuzi wa sanaa ya opera.

Maria Callas, née Sophia Cecelia Kalos, alizaliwa mnamo Desemba 2, 1923 huko New York katika familia ya wahamiaji kutoka Ugiriki.
Mama yake, Evangelia Kalos, akigundua talanta ya muziki ya binti yake, alimlazimisha kuimba akiwa na umri wa miaka mitano, ambayo msichana mdogo hakuipenda hata kidogo. Mnamo 1937, wazazi wa Maria walitengana, naye akahamia Ugiriki pamoja na mama yake. Mahusiano na mama yake yalizidi kuwa mbaya, mnamo 1950 Maria aliacha kuwasiliana naye. Maria alipata elimu yake ya muziki katika Conservatory ya Athene.

Mnamo 1938, Callas alijitokeza hadharani kwa mara ya kwanza, muda mfupi baadaye alipokea majukumu madogo katika Opera ya Kitaifa ya Uigiriki. Mshahara mdogo aliopokea huko ulisaidia familia yake kujiruzuku katika nyakati ngumu. wakati wa vita... Mechi ya kwanza ya Maria katika jukumu la kichwa ilifanyika mnamo 1942 kwenye ukumbi wa michezo wa Olympia na kupokea hakiki za rave kutoka kwa waandishi wa habari.
Baada ya vita, Callas alikwenda Merika, ambapo baba yake, George Kalos, aliishi. Alikubaliwa katika Opera ya kifahari ya Metropolitan, lakini hivi karibuni alikataa mkataba ambao ulitoa majukumu yasiyofaa na malipo ya chini.
Mnamo 1946, Callas alihamia Italia. Huko Verona, alikutana na Giovanni Battista Meneghini. Mfanyabiashara tajiri alikuwa mzee zaidi yake, lakini mnamo 1949 alimuoa. Kabla ya talaka yao mnamo 1959, Meneghini alielekeza kazi ya Callas, na kuwa impresario yake na mtayarishaji. Huko Italia, mwimbaji alifanikiwa kukutana na kondakta bora Tullio Serafin. Kazi yao ya pamoja iliashiria mwanzo wa kazi yake ya kimataifa yenye mafanikio. Mnamo 1949, huko Venice, Maria Callas alicheza majukumu tofauti sana: Brunhildes katika Valkyrie ya Wagner na Elvira katika The Puritans ya Bellini - kesi ambayo haijawahi kutokea katika historia ya opera. Hii ilifuatiwa na majukumu ya kipaji katika michezo ya kuigiza ya Cherubini na Rossini. Mnamo 1950, alitoa matamasha 100, akiweka bora yake ya kibinafsi. Mnamo 1951, Callas alicheza kwa mara ya kwanza kwenye hatua ya hadithi ya La Scala katika opera ya Verdi ya Sicilian Vespers. Kwenye jukwaa kuu la oparesheni duniani, ametokea katika utayarishaji wa Herbert von Karajan, Margherita Wallmann, Luchino Visconti na Franco Zeffirelli. Tangu 1952, Maria Callas alianza ushirikiano wa muda mrefu na wenye matunda sana na Royal Opera House ya London. Mnamo 1953, Callas alipoteza uzito haraka, akiwa amepoteza kilo 36 kwa mwaka. Alibadilisha sura yake kwa makusudi kwa ajili ya kuigiza. Wengi wanaamini kuwa mabadiliko ya ghafla ya uzito yalikuwa sababu ya kupoteza sauti mapema, wakati huo huo, ni jambo lisilopingika kwamba alipata ujasiri, na sauti yake ikawa laini na ya kike zaidi. Mnamo 1956 alirudi kwa ushindi kwenye Opera ya Metropolitan na majukumu katika Norma ya Bellini na Aida ya Verdi. Aliimba kwenye hatua bora zaidi za opera na akatumbuiza classics: sehemu katika Lucia di Lammermoor na Donizetti, Troubadour ya Verdi na Macbeth, na Tosque ya Puccini. Mnamo 1957, Maria Callas alikutana na mtu ambaye aligeuza maisha yake - mmiliki wa meli ya Ugiriki ya mabilionea Aristotle Onassis. Mnamo 1959, Callas alimwacha mumewe, mke wa Onassis aliwasilisha talaka. Mapenzi ya hali ya juu ya wanandoa hao walivutia umakini wa waandishi wa habari kwa miaka tisa. Lakini mnamo 1968, ndoto za Callas za ndoa mpya na maisha ya familia yenye furaha zilianguka: Onassis alioa mjane wa Rais wa Amerika Jacqueline Kennedy.
Kwa kweli, kazi yake nzuri iliisha alipokuwa katika miaka yake ya mapema ya 40.
Alitoa tamasha lake la mwisho kwenye Royal Opera House mnamo 1965. Mbinu yake bado ilikuwa bora, lakini sauti yake ya kipekee ilikosa nguvu.

Mnamo 1969, Maria Callas aliigiza kwenye sinema kwa mara ya pekee sio katika jukumu la uendeshaji. Alicheza nafasi ya shujaa wa hadithi za kale za Uigiriki Medea katika filamu ya jina moja na mkurugenzi wa Italia Pier Paolo Pasolini. Mapumziko na Onassis, kupoteza sauti yake na mwisho wa mapema wa kazi yake ililemaza Maria.
Mwimbaji aliyefanikiwa zaidi wa opera wa karne ya 20 alitumia miaka ya mwisho ya maisha yake karibu peke yake na alikufa ghafla mnamo 1977 akiwa na umri wa miaka 53 kutokana na mshtuko wa moyo. Kulingana na mapenzi yake, majivu yalitawanyika juu ya Bahari ya Aegean.

Mnamo 2002, rafiki wa Callas Franco Zeffirelli alitengeneza filamu kwa kumbukumbu ya mwimbaji mkubwa - Callas Forever. Jukumu la Callas lilichezwa na Mfaransa Fanny Ardant.

Mnamo 2007, Callas alitunukiwa tuzo ya Grammy ya mafanikio bora katika muziki.
Katika mwaka huo huo, aliitwa " Jarida la muziki BBC "soprano bora zaidi ya wakati wote. Miaka thelathini baada ya kifo chake, Ugiriki ilitoa sarafu ya ukumbusho ya € 10 inayoonyesha Callas. Kujitolea Callas katika kazi yake alifanya idadi kubwa ya zaidi wasanii tofauti: bendi za R.E.M., Enigma, Faithless, waimbaji Celine Dion na Rufus Wainwright.

Haielezeki, lakini hapa kuna majaribio mawili tofauti:

Hapo awali ilitumwa na ibada ya haraka katika Callasotherapy: Maria Callas ana umri wa miaka 90. Inaweza kuwa
Katika hafla hii, Google, kama ilivyo kawaida, imetengeneza Doodle nyingine nzuri yenye sura ya mwimbaji wa Kiamerika mwenye asili ya Kigiriki.

Mzaliwa wa Sofia Ceselia Kalos hakuishi muda mrefu sana (miaka 53 tu), lakini mkali maisha ya ubunifu wakati ambapo sauti yake ilibadilika kutoka coloratura ya ajabu hadi mezzo-soprano. Kulingana na madaktari, uwezo wa sauti Maria Callas wamebadilika kutokana na ugonjwa wa nadra wa tishu zinazojumuisha na misuli - dermatomitosis.
http://ru.wikipedia.org/wiki/Maria_Kallas

Tuliamua kumkumbuka Maria na kutoa pongezi zetu wenyewe kwenye YouTube kwa heshima ya siku yake ya kuzaliwa. Na wakati huo huo kuponya muziki wa opera Mishipa iliyovunjika Jumatatu.

Kukiri kweli:

2) maelezo ya "ubadhirifu wa kihemko" Callas na Vera Stratievskaya:

http://socionika-forever.blogspot.com/search/label/Declatims?m=0
6. USHINDANI WA NYIMBO ZA HISIA KATIKA MASWALI NA MIFANO YA TANGAZO

6-1. UADILIFU WA SWALI ("HAMLET") MAADILI YA HISIA (+ CHE) IKIWA NA UPEO (UNAPANUA BILA KIKOMO) WA KUJIELEZA KWA HISIA.

Hatuuzi hisia jukwaani. Anaishi nao na kufa pamoja nao (pamoja na sauti yake, shujaa, muziki). Kwa KVESTIM, hakuna teknolojia katika hisia, kuna maisha tu. Hata kama anajifunza kulingana na mbinu za kitamaduni za kisanii, kuchora hisia zake kutoka kwa maandishi, kulingana na maandishi, kila siku akiboresha ustadi wake wa kitaalam, hisia zake kwenye hatua huishi maisha marefu, yenye matukio mengi, ya kuvuma, kulipuka na kutawanyika kwenye ukumbi kama wimbi la mshtuko. ili hadhira ijikute katika kitovu cha tajriba yake yote.

Uwezo wa kuona ngumu katika rahisi na rahisi katika ngumu ni tabia ya fikra ya kujitoa katika muziki na ukumbi wa michezo. Hasa ikiwa EIE (Hamlet) inaanza biashara. Anaweza kufanya njama ya maonyesho ya mbali zaidi na isiyowezekana kuwa ya kweli. Na katika maonyesho inaonyesha kina cha ajabu, kama mfano wa inimitable Maria Callas (EIE, Hamlet) hutushawishi.

Katika kikomo cha mhemko (+ CHE1) alicheza jukumu la "La Gioconda" katika opera ya jina moja na A. Ponchielli, akifungua shimo lisilo na mwisho la kukata tamaa kwa shujaa huyo katika saini yake aria "Suicidio" / "Kujiua" ) - kuepukika na kuvutia, kama " shimo nyeusi".

Maria Callas - Suicido! - La Gioconda 1952 Studio yenye Sauti (4:36)
www.youtube.com/watch?v=7Xws7wKuc4w
Rekodi kubwa zaidi ya aria hii kuwahi kufanywa kwa sauti nzuri :)

Zaidi ya hayo, inafanya kuwa rahisi sana (mbali na sauti ya ajabu ya sauti): na maelezo mawili ya hatua mbili za kwanza. Noti mbili tu! Na mtazamaji anaanza kuhisi kana kwamba "shimo nyeusi" linafunguka karibu na miguu yake. Ni yeye ambaye anahisi kuruka ndani ya shimo nyeusi, yeye pia ni mshiriki katika chaguo mbaya, bila kupata njia mbadala za kuvutia zaidi kwake maishani. Anakaa na hawezi kusonga, akikandamizwa na mtiririko wa nguvu wa nishati yake.

Bila shaka, nguvu ya ajabu ya ushawishi wa fikra ("uliokithiri") muziki wa Amilcar Ponchielli, na aina zake za kushangaza na za kutisha, na mienendo yake yenye nguvu na muundo wa "kuvunjika" wa sauti, pia huhisiwa hapa. (Midundo, kama umeme inavyopiga, "hutoboa" wimbo huo, na kuunda usindikizaji wa kustaajabisha.) Lakini hakuna mtu aliyeweza kuiimba kwa nguvu ya kutoboa kama vile mwimbaji-mtunzi wa nyimbo na mwigizaji msiba mkubwa zaidi wa karne ya 20, ambaye alifufua aina hiyo ya muziki. ya mkasa wa muziki wa kitambo, Maria Callas (EIE, Hamlet).

Wanasema juu ya waimbaji kama hao: "Wanazaliwa mara moja katika milenia!" Bila kwenda zaidi ya sehemu ya muziki, angeweza kufanya maajabu kwa sauti yake, usanii na muziki. Hakuigwa katika Anne Boleyn wa Gaetano Donizetti, opera ambayo ilirejeshwa kwa ajili yake maalum huko La Scala. Alikuwa Medea wa ajabu katika opera ya jina moja na Luigi Cherubini: lugha tajiri zaidi ishara: yeye sauti yenye nguvu, mkali na wa kuelezea sana, mvutano na sifa za kutisha za kinyago cha kale, mchezo wa kushawishi wa mikono - kila kitu katika mchanganyiko wa damu wa kuimba na sura ya uso, shauku na aina za stylized zilifufua roho ya janga la muziki la kale.

Maria Callas - Anna Bolena 1957 Aangazia Sauti Muhimu ya BJR (15:04)
www.youtube.com/watch?v=IiOinTnoPq8
chaguzi sita nzuri kutoka kwa uchezaji bora zaidi uliorekodiwa wa Anna

Na Norma ulikuwa wa kichawi kiasi gani! (Katika opera ya jina moja na V. Bellini.) Mwigizaji bora wa jukumu hili katika historia nzima ya kuwepo kwake.
Kuunda hii mpya, kama wangeweza kusema sasa "juu" toleo la kale, mythological Medea, yeye hakuwa na majuto rangi ya kufichua ndani kabisa nuances kisaikolojia ya picha. Katika tafsiri yake, kuhani wa Druids, aliyekataliwa na mpendwa wake, kwa gharama ya juhudi za kushangaza anashinda hamu ya kulipiza kisasi kwa wale anaowapenda kwa dhati na bila huruma, ambaye alimpa tumaini la furaha na yeye mwenyewe akaiondoa - yeye. mume, watoto, rafiki mpinzani. Kufuatia mpango wa kawaida wa QUESTIM: "ikiwa hakuna wengine wenye hatia, lazima ujilaumu na ujiadhibu wewe tu," Norma analipiza kisasi juu yake mwenyewe kama mkosaji wa maafa yake yote. Mwenyewe na hutuma moto, akiondoa hitaji la kuendelea kuishi kwa uchungu kwa ajili yake maisha maradufu haiendani na mawazo yake ya wajibu, heshima na upendo.

Maria Callas, Norma - Casta Diva - Bellini (7:19)
www.youtube.com/watch?v=B-9IvuEkreI
Maria Callas .......... Norma 1954 Casta Diva Norma Tullio Serafin Milano.

Maria Callas ni rekodi kamili ya ujuzi wa utendaji wa EIE. Na, zaidi ya kutia chumvi yoyote, kikomo na kilele cha kujieleza kihisia katika muziki leo. Kwa kuzingatia rekodi za video zilizosalia, kumbi zililipuka kwa nderemo baada ya kila onyesho lake.

Pia kuna rekodi ya video ya utendaji wake wa ajabu wa sehemu ya Tosca katika opera ya jina moja ya G. Puccini.
Nyangumi asiyeweza kufikirika, anamrukia Baron Scarpia katika fainali ya kitendo cha pili. Uso wake hubadilika mara moja na kutoka kwa uzuri sana unakuwa wa kutisha na wa kutisha. Katika suala la sekunde, yeye ameiva kwa kulipiza kisasi, akiangalia kisu, na kisha hupuka kwa hasira, na wakati unaofuata mpinzani wake tayari ameshindwa kwenye sakafu.

Tosca - Maria Callas - matukio makubwa na ya kuvutia - (9:37)
http://www.youtube.com/embed/3Jpu40Iq8WI
Tosca, opera ya Giaocomo Puccini Mkuu na maarufu aria "Vissi d" arte ", Scarpia" kifo cha ...

Mpango wa "kikomo cha kukata tamaa" cha mfano wa QUESTIM, ni mpango wa kundi la mwisho la hisia (+ CHE1) za mtu anayeamua hatua ya kukata tamaa, inasikika kwa uwazi zaidi katika tafsiri ya Callas katika arias ya kilele, katika matukio ya kukata tamaa ya mashujaa wake. Hili linaonekana hasa katika uimbaji wa Giacomo Puccini Tosca au Madame Butterfly.

Ikiwa tutakengeusha kutoka kwa safu ya kuona, hisia huibuka kana kwamba mashujaa wake wanaruka moja kwa moja kwenye shimo. Kwa kuongezea, "shimo" hufunguka kwa sauti ya Callas yenyewe - katika kifungu hiki cha mhemko, ambacho "hulipuka" maelezo yake ya kilele cha juu na kuunda hisia ya "kikomo cha kukata tamaa", kueneza kila sauti kwa nishati kwa ukamilifu na kwa nguvu kupanua sauti. nafasi ya sauti kwa nguvu ya ajabu. Kwa hivyo mtazamaji anajikuta katika kitovu cha "mlipuko wa kukata tamaa", katika kitovu cha shimo hili, shimo hili lililofunguliwa. Haiwezekani kufikiria hili bila kusikia na kupitia. Inahitajika, angalau, kusikiliza rekodi zake na haswa maonyesho ya matukio ya kutisha na ya kushangaza ya Puccini. Kikomo cha ukubwa wa matamanio kiliwekwa ndani yake (kwa sababu fulani) haswa hapo. (Na ilikuwa kwenye gorofa ya juu B, ambayo hakika ilikuwa "noti yake".)

Callas aliwapenda na kuwahurumia mashujaa wake kwa nguvu nyingi kwa mateso yote waliyovumilia hadi umma uliwaabudu pamoja naye. Na nilimwabudu pamoja nao. Kwa sababu kitu kimoja kilikuwa kisichoweza kutenganishwa na kingine. Na ibada hii ilimwaga nini - ni tamaa gani katika kisanii na ulimwengu wa muziki, ni swali jingine. Tamaa ya kujiunga na mateso yake ya dhabihu - kushiriki katika hilo - ilionyeshwa kwa hamu ya kupenya ndani ya "patakatifu pa patakatifu" la hisia zake, ndani ya kina cha nafsi yake. Kwa hivyo hamu ya kutosheleza katika maisha yake ya kibinafsi, na hamu ya kusumbua jina lake na kashfa juu yake, kejeli na kejeli juu yake.

Callas alikuwa kwao mungu aliye hai ambaye alijiruhusu kuteswa jukwaani, akicheza nafasi za mashujaa wa dhabihu, lakini alikuwa mzuri katika kujitetea maishani. Na tofauti hii ilishangaza wengi kwa sababu rahisi kwamba alikuwa mwaminifu sana katika jukumu la mwathirika. Hata alipokuwa akiigiza wanyama wanaokula wenzao wabaya kama vile Medea au Lady Macbeth, aliwafanya wahasiriwa wa matamanio yake.

Kila mtu alikuwa na hakika kwamba maishani alikuwa dhaifu, dhaifu, anayetetemeka na asiye na kinga kama mashujaa wake wa kujitolea. Na wengi walitaka kujaribu nguvu ya uvumilivu wake. Alikuwa dhaifu na anayetetemeka, kama shujaa wake, lakini kwa nje udhaifu huu ulifunikwa na "miiba" kali (ya mfano wa swali), akilinda kwa uaminifu "chemchemi" safi na ya kutetemeka ya roho yake, " Moto wa milele"kwenye madhabahu yake ya dhabihu - kipengele cha maadili ya hisia (+ ЧЭ1).

DECLATIMES huchukua nafasi tofauti. Kauli mbiu yao katika ukumbi wa michezo: "Uasilia mdogo, sanaa zaidi na uzuri! "Mara nyingi hushusha KVESTIM kwenye mazoezi, wakijaribu kukubaliana juu ya ukubwa unaokubalika wa mhemko. Lakini kila kitu kinabadilika KVESTIM inapoendelea kwenye hatua: hisia kwake ni mahali pa kwanza, na makubaliano yanafifia nyuma. Anaonekana kujiambia: Sasa, au kamwe! "Na" inafinya "hisia" kwa ukamilifu "...

Hii ni saa yake bora zaidi, dakika za ushindi wake!
Halafu, kwa kweli, anapaswa kubeba kichwa chake chenye hatia kwa mkurugenzi, asikilize lawama na shutuma za wenzi wake kwenye duka: "Hii sio taaluma! Unajiruhusu nini?! Hauko peke yako kwenye hatua! .. "

QUESTIM inasikiliza haya yote kwa uvumilivu, akigundua kuwa hii ni bei nzuri ya ubunifu, kwa kutumikia sanaa na wito. Na bado atapanda jukwaani ili kuishi maisha kamili ya mashujaa wake. Na hakuna mtazamo mwingine, na hakutakuwa, bila kujali ni nani huko, chochote anasema.

QUESTIM hucheza kila wakati, "kama mara ya mwisho" (hasa EIE, Hamlet). Na kadiri anavyotumia hisia zake kwa ukarimu zaidi, ndivyo anavyokuwa nazo zaidi, kulingana na maadili yake ya mageuzi ya mhemko ya mhemko mkali na isiyo na mwisho (+ CHE). Na angalau, hivyo inaonekana kwake, ingawa maisha na asili hufanya marekebisho yao wenyewe.

6-2. UCHAFU WA HISIA QUESTIMA (+ CHE)

Katika kila kitu kinachohusu uharibifu wa kihisia, EIE haijui kikomo, au tuseme, haitaki kutambua. Kuna kisa kinachojulikana cha uharibifu wa kihisia ambao ulikatisha maisha ya diva mkuu wa opera Maria Felicita Malibran (EIE, Hamlet) katika mwaka wa ishirini na nane wa maisha yake. (Dada mdogo wa M.F. Malibran ni nyota wa ukubwa wa kwanza, mwimbaji bora wa wakati wake, Pauline Viardot (IEE, Huxley), anajulikana nchini Urusi kama rafiki na jumba la kumbukumbu la kudumu la mwandishi mkuu wa Urusi I.S.Turgenev.)

Lakini kipaji Maria Felicita Malibran("Favorite of the Gods", kama wakosoaji walivyomwita) alimfunika dada yake mdogo na ukuu wa talanta yake kubwa, ikimzidi kwa uzuri na usanii, kiwango cha ustadi wa sauti na ustadi wa kuigiza. Kazi ya Malibran ilifanikiwa sana na ilidumu kwa takriban miaka kumi. Kwa kiwango cha juu sana cha ushindani, ushindi wote unaowezekana na usio na shaka ulikwenda kwake tu. Alikuwa Joan halisi wa Arc katika opera - mtu wa kujitolea nadra na kujitolea kwa ubunifu. Kumeta, hasira kali, mtazamo mpana na maslahi mbalimbali, pamoja na ufanisi wa ajabu na data ya kipekee ya asili ilimruhusu kufanya miujiza na kufikia urefu wa juu. ambayo wahudumu wengine wa jumba la kumbukumbu Baada ya mazoezi ya saa tano, angeweza kuimba katika ukumbi wa michezo jioni, na baada ya maonyesho, angeweza kutoa matamasha katika saluni za marafiki na rafiki wa kike usiku kucha.

Kwa asili, alikuwa mtu mwenye urafiki, mwenye huruma na mkarimu. Katika sanaa, alikuwa mkarimu kujitolea kabisa. Alikuwa na elimu ya ajabu, maarufu kwa ladha yake nzuri, mjuzi wa fasihi, alichora vizuri, alitunga muziki. Alipenda michezo, alipenda kupanda farasi. Kwa upande wa ushindani, alikuwa mtu wa kucheza kamari sana. Na hii iliathiri vibaya hatima yake. Bila kuwa na wakati wa kupona kutokana na jeraha lililopokelewa wakati wa kuanguka kutoka kwa farasi, alishiriki katika shindano la muziki la siku nyingi - mbio za marathoni: alicheza katika maonyesho na matamasha ya pekee, kushinda uchovu na maumivu, alishindana na violin virtuoso, akiimba ("vigumu vya kishetani") Tartini violin sonata kwa sauti yake, aliimba duet Mercadante sanjari na mwimbaji wa Kiingereza... Watazamaji, wakiwa wamechanganyikiwa na furaha, hawakumruhusu aende kwa masaa kadhaa, wakitoa wito wa kuingiliwa mara nyingi. Waandaaji wa jioni hiyo walijaribu kumshawishi asishindwe na shauku ya watazamaji. Ambayo alijibu: "Nitaimba, hata ikiwa nitalazimika kulipia kwa maisha yangu." Ilichukua kazi nyingi kumshawishi aingie kwenye chumba cha kubadilishia nguo na kurekebisha nywele zake. Akisindikizwa na kishindo cha makofi, alienda nyuma ya jukwaa, lakini hakurudi kwenye jukwaa: alipoteza fahamu akiwa kwenye chumba cha kubadilishia nguo na akafa siku tisa baadaye (Septemba 23, 1837).
(Baadaye, akawa mfano wa malaika-kama Antonia, shujaa wa opera ya Offenbach "Hadithi za Hoffmann."
Hatima ya Maria Felicita Malibran ilithibitisha kikamilifu dictum ya kale inayojulikana: "miungu huchukua wenyewe vijana ambao wanawapenda zaidi." Wazo hili pia linaonyeshwa katika mashairi ya Lamartine, yaliyochongwa kwenye sanamu ya marumaru ya mwimbaji, iliyowekwa kwenye kaburi lake kwenye kaburi la Lackener karibu na Brussels:
"Uzuri, fikra, upendo - hili ni jina lake la kidunia,
Hiyo imeandikwa katika macho ya kutetemeka na kwa sauti ya midomo ambayo ni ya kichawi."

6-3. SWALI LA HISIA

Hisia za KVESTIM ni "moto wake wa milele". Haziruhusu zififie jukwaani. Hupitia onyesho zima kutoka wakati wa kuonekana kwake kwa mara ya kwanza kwenye jukwaa.

Katika mkasa huo, katika tamthilia, DECLATIMAS haifikii hisia kali kama vile questima inavyofanya. (Hii inasikika hasa katika muziki.) Wanaogopa kwamba hisia zitaharibu uadilifu wa fomu (–ChS). Na hawaruhusu hii kwa hali yoyote. Na kama KVESTIM kabisa asili na organically huleta hisia kwa maendeleo yao ya juu. Kwamba TUNATANGAZA kwa kawaida kabisa na kimaumbile hunyamazisha hisia (–ChE). Kana kwamba kiashiria fulani cha ndani kinawaweka upya kutoka kwa kiwango fulani cha "kiwango cha juu" na, baada ya "kupunguza matokeo", inarudi kwa "bora", ambayo haitazingatiwa kuwa ya kuelezewa na KVESTIMOV hata kidogo - kitu "chini ya wastani" na hakuna zaidi.

Kwa KVESTIM, hata hivyo, "ushawishi wa hatua" sio jambo la kipekee, lakini ni la kawaida. Wakati wa mchezo, muigizaji anaishi kikamilifu katika hatua ya "ukweli wa kweli", ambayo hata hivyo (kulingana na mtazamo wake wa kibinafsi) ipo kando na. ukumbi... Kwa hivyo, hauitaji kufikiria kuwa wana wasiwasi juu yako kama muigizaji. Wasiwasi kuhusu mhusika. Hii inamaanisha kuwa haiwezekani pia kubadilisha mahali pa uhusiano wa sababu-na-athari katika matukio ya ukweli wa hatua: "alikufa, alikufa hivyo.")

DECLATIM haikubaliani na hili kila wakati. Kwa maoni yake, chochote kinaweza kuruhusiwa, ikiwa tu mtazamaji anahisi nzuri na ya kupendeza katika ukumbi wa michezo.
Opera ni "burudani kwa wafalme". Na mtazamaji kwenye ukumbi anapaswa kuhisi kana kwamba wasanii wote wanacheza kwa ajili yake tu. Muigizaji asipaswi kusahau kwa sekunde moja kwamba ukumbi wa michezo ni taasisi ya kibiashara na inalazimika kutoa bidhaa za hali ya juu tu. Na kuna asili ya kutosha kwa mtazamaji nje ya ukumbi wa michezo.

Hapa, takriban, na seti kama hiyo ya mahitaji, mpango wa DECLATIME (+ BS) "hurekebisha" programu (+ CE). Na kwa hiyo mtindo mzima wa QUESTIMN.

Hisia za DECLATIMA (na SEI, Dumas na ESE, Hugo ndio "waandaaji wa programu" hapa) ni, kwanza kabisa, kufurahiya kwa furaha ya kuwa - kuridhika na utulivu katika kila kitu na likizo isiyo na mwisho ya "dada".
]
Viwango vya urembo DECLATIMA katika sauti ndicho "bel canto" ya kupendeza zaidi:
* Sauti inapaswa kuwa tamu, kama asali, yenye kumeta kama jiwe la thamani.
* Mkusanyiko mzima wa waigizaji lazima uwe kamili na usiofaa, kama seti mawe ya thamani iliyong'olewa kwa uchungu na sonara stadi zaidi. Fadhila za sauti moja zinapaswa kuweka mbali uzuri wa nyingine.

* Watazamaji wanapaswa kufurahishwa na ubora wa sauti, na mtazamaji atoke nje ya ukumbi akishtushwa na uzuri wa kile alichokiona na kusikia.
* Sauti lazima ing’arishwe kwa miaka mingi, kama almasi. Kuwa na nguvu, angavu, nyepesi na wazi kama almasi.
* Inapaswa kumeta na kumeta pamoja na nuances zote na vivuli vya sauti katika aina zote za muziki, katika rejista zote, katika tempos zote, katika nafasi zote.
Kwa hivyo, sauti ya hali ya juu sana ambayo declatim inafanikiwa, swali karibu kamwe halifanikiwi. Isipokuwa adimu, nadra, nyota za mega za darasa la ziada, ambao, kwa kweli, hawataki kujitolea kwa mtu yeyote (pamoja na matamko) na kwa chochote. Kwa hiyo, "jambo" la Maria Callas bado ni la kipekee na halijatatuliwa. Na kwa kuzingatia tofauti za kimsingi kati ya mifano ya QUESTIM na DECLATIM - "dhahiri na ya ajabu."

Kwa kujieleza QUESTIMA bado inashikilia kiganja. Pamoja na jitihada zao zote za ukamilifu, wao huzingatia hisia na uzuri wa asili wa utendaji, na kuacha ukamilifu kamili na usioweza kufikiwa kwa DECLATIMS.

Lakini kwa hivyo "kuzidiwa" na furaha, "oga" na wimbi la furaha, hisia ya furaha na utimilifu wa maisha, kama vile watangazaji wanaweza kufanya, na, zaidi ya hayo, matamshi tu - hisia - chanya, Jumuia kwa bahati mbaya hazifanikiwa. Hawawezi hata kuota jambo hili.

Ingawa wanaweza kuhisi kwa undani, kwa machozi. Na hali hiyo ya mtindo na ujuzi wa utendaji ambayo DECLATIMS inayo karibu tangu kuzaliwa na ambayo huunda kulingana na vipengele (–CHE na + KE) Maswali hufikiwa tu kadiri uzoefu na ustadi unavyokua, wakati wa uigizaji na ukomavu wa ubunifu. Kwa sababu kwa muda mrefu sana wanaona hisia zao za asili kuwa mtindo pekee unaowezekana kwao wenyewe. Na kisha wanashangaa kujua kwamba, zinageuka, bado kuna "kitu" , ambayo hawakujua hapo awali, wakiamini kuwa tayari wanamiliki safu nzima ya zana za uigizaji, ingawa wenzake na wakurugenzi walijaribu kuwashawishi vinginevyo.

Ambayo yenyewe tayari inasema kwamba miundo yote miwili - QUESTIM na DECLATIMATE - imejifungia yenyewe na inawakilisha ulimwengu uliofungwa ndani yake.

Katika sanaa, QUESTIMS na DECLATIMAS hujifunza vyema na kwa manufaa kutoka kwa kila mmoja. Ingawa mara nyingi maarifa muhimu huja kama epifania au maarifa, kwa bahati mbaya imechelewa. Lakini umoja kama huo wenye usawa pia hautokei mara nyingi kama tungependa.

6-4. MAHUSIANO YA KUZUIA KWENYE MUZIKI

Akiwa jukwaani, DECLATIM mara nyingi hunyamazisha hisia kulingana na (+ KUWA) kwake na kwa wengine, na hivyo kugeuza msiba mkubwa kuwa kesi bora kwenye tragifars. Ili KVESTIM, ambaye anaanza kuhisi papo hapo, ana hisia kwamba haishi tena maisha ya mashujaa wake, lakini anashiriki katika hatua chafu ya kufurahisha, katika aina fulani ya mchezo wa mtoto (bora zaidi!), Au hucheza mchezo wa kuigiza. kwa watoto wa shule ya mapema katika shule ya chekechea. Hisia zote mara moja huwa kwa namna fulani "puppet", "toy" - sio kweli. (Hasa ikiwa EII (Dostoevsky) "imejumuishwa kwenye mchezo." (+ CHE), akiharibu na kumdhihaki kila kitu ambacho ni cha thamani zaidi na cha hali ya juu kwake, kwamba KVESTIM huanza kuonekana kana kwamba kila kitu kinachotokea kwenye hatua kinafanyika. Alitafsiriwa kimakusudi kuwa mzaha ili kumdhihaki na kumdhihaki.Kisha kwenye chumba cha kubadilishia nguo anashughulika na DECLATIM (hasa ile ya kimaadili ya angavu), na anajihesabia haki: "Ni nini kifanyike? Unacheza unavyoishi! Lakini huwezi kufanya hivyo. Tuko kwenye ukumbi wa michezo!"

6-5. EMOTIONS DECLATIMA

Hisia kutoka kwa mtazamo wa DECLATIM ni dhana tofauti kabisa. Na inatambulika kwa vipengele (-CHE) na (+ BS).

Utekelezaji huu (kufuata mahitaji ya "wasomi" katika mfano wa DECLATIME wa EVOLUTIONARY, INTROVERTED "block" - vipengele: + BS, + BL, + BI, + BE) imepunguzwa kwa kanuni zifuatazo za sheria:
* Si vizuri kumnyima mtu furaha ya raha.
* Sio vizuri kumtia mtu sumu kwa raha ambayo alikusudia kuipata kwenye ukumbi wa michezo, akijiunga na chanzo cha utamaduni, akiwasiliana na kazi kubwa za sanaa.
* Sio nzuri wakati nzizi katika marashi huongezwa kwenye "pipa la asali".
* Sio vizuri wakati uhasi mwingi unapoingizwa katika uimbaji, kwenye muziki, ambao umeundwa kutoa raha, sio vizuri wakati hisia zinawasilishwa kwa "timbre chafu", kwa kupumua, kulia na kulia kwa sauti. Kwa kutetemeka kwa mishipa na misuli ya larynx, na kila aina ya overtones ambayo inapotosha timbre, "kata" rangi ya overtones na hata kupotosha tone. Yote hii sio nzuri - ubora duni! Kiasili sana!
* Sio vizuri, kutoka kwa mtazamo wa DECLATIM, kwamba mtazamaji anakaa hadi kikomo, akichochewa na hisia ambazo mwigizaji "alimshtaki", anatetemeka kutokana na msisimko mkubwa, hana chuki. Baada ya maonyesho anaondoka kwenye ukumbi - yeye ni rangi, midomo yake hutetemeka, meno yake yanazungumza, sawa tu kumuuza na valerian au kupiga gari la wagonjwa. (Hii inaitwa - mtu alikwenda kwenye ukumbi wa michezo, akafurahi!) Sio nzuri wakati ukumbi wa michezo, ambapo mtazamaji hutumia masaa kadhaa ya burudani yake, huleta mtu kwa hali hiyo. Sio nzuri, ni unyama! Mtazamaji, kwa njia, hulipa pesa kwa tikiti. Na hiyo inamaanisha kuwa raha inapaswa kuwa ya hali ya juu, yenye afya (+ BS / -ChE), chanya na yenye kujenga. Sio uharibifu.
Na hisia zinapaswa kuwa bandia kidogo (+ BS). Mtazamaji anapaswa kuhisi kuwa shujaa kwenye hatua anateseka "kwa kujifurahisha" na hafa sio hivyo kabisa (-ChE).
Ikiwa mtazamaji anayeheshimiwa anataka, shujaa anaweza kusimama, kuinama kwa kupiga makofi na hata kufanya aria yake "kwa encore", na kisha kufa tena.

Na, kwa njia, katika hafla hii, Maria Callas aliwahi kumkemea mmoja wa wenzi wake wa hatua na kukataa kufanya kazi naye katika siku zijazo kwa sababu yeye, baada ya "kufa" kwenye hatua, alisimama, bila kungoja pazia, akiinama kwa mtazamaji , na kisha akalala tena, "akanyosha mikono yake" na "akafa" mara ya pili. "Hatufanyi mambo madogo hapa!" Callas alikasirika kwenye chumba cha kubadilishia nguo. "Sitafanya kazi naye hadi ajifunze tabia!" Na DECLATIM ina udhuru mmoja: "Hatufanyi haya yote katika maisha, lakini katika ukumbi wa michezo. Mtazamaji haipaswi kufikiri kwamba mwigizaji amekufa kwa kweli ..." na mara moja "tulia" watazamaji.).

7. MUDA WA HATUA KATIKA MASWALI NA MIFANO YA TANGAZO

WAKATI WA KUTENDA KATIKA MSIBA HAUWEZI KUBADILIKA, kwa sababu matukio ya kutisha yanaendelea na mlolongo usioweza kutenduliwa: ikiwa shujaa amehukumiwa, hufa na hakuna kitu kinachoweza kurekebishwa. (Na muigizaji, kulingana na sheria za aina hii, hataweza kuinama kwenye hatua hadi mwisho wa onyesho: unahitaji kuwapa watazamaji wakati wa kulia, kuteseka, kumjali, kuamini kuwa alikufa kweli. .)

WAKATI WA KUTENDA KWENYE VICHEKESHO HUWEZA KUBADILISHWA: watazamaji hawawezi kukasirika na kukasirika, kwa hivyo shujaa hufa, lakini "sio kwa uzuri", lakini kwa kufurahisha tu: kwa njia fulani anafanikiwa kushinda kifo na kurudi kwa uzima haraka ("walimleta. nyumbani, aligeuka kuwa hai") - watazamaji wanapaswa kufurahia utendaji, kupumzika, kufurahiya na kurudi nyumbani katika hali nzuri.

Na itakuwa pia njia nzuri kutolewa kihisia. Ingawa unaweza kwenda kwenye uwanja na kuunganishwa na hali ya jumla ya mashabiki ...

Pia ni chaguo linalofaa na lililojaribiwa kwa muda mrefu ... Lakini bila shaka njia bora ya kutolewa kwa kimwili na kihisia hutolewa kwa MASWALI na DECLATIMS kwa hali mbili sana za jamii katika kesi ya KUHUSIANA kwa furaha na mafanikio KATIKA DUAL DIAD CHINI YA MASHARTI NYINGINE YOTE YA UTANIFU SAWA.

8.MTIHANI WA MASWALI NA MADAI YA KIRAFIKI

Kuendelea kutoka kwa miunganisho ya mbali na ya karibu ya anga ya muda ya mifano ya QUESTIM na DECLATIMAL, kutoka kwa tabia ya fomu zao kutokuwa kamili (katika modeli ya QUESTIM) na ukamilifu (katika muundo wa DECLATIMAL), tofauti kulingana na tabia ya QUESTIMITY - DECLATIMNAL. inaweza kujaribiwa kuamuliwa na jaribio lifuatalo la picha: inapendekezwa kuchora ond kadhaa ... Kila - kwa mstari mmoja na bila kuinua mikono yako.

DECLATIM huchota ond ya kuambukizwa: huanza na loops kubwa (nje) na inaongoza kwa loops za ndani (ndogo). Huongoza mstari kutoka pembezoni hadi katikati. (Huchukua kozi kuelekea muunganiko na kupunguza miunganisho ya anga na mahusiano).

KVESTIM huchota ond ya kupanua: huanza na loops ndogo (ndani) na inaongoza kwa loops kubwa (nje). Inaongoza mstari kutoka katikati hadi pembezoni. (Hiyo ni, inaweka kozi ya upanuzi na umbali wa miunganisho ya anga na uhusiano).

Kumbuka: kujua matokeo na TIM yako mapema, jaribio hili linaweza kughushiwa kwa urahisi na kupingwa.

Kitendo cha mwisho

Hatua kwa hatua, Maria Callas alihama kutoka kwake shughuli za kitaaluma... Mwimbaji alipokataa kuigiza huko London, bado alitumai kuwa ni suala la kufanya kazi kupita kiasi. Ilibidi apumzike kidogo tu na kujijali mwenyewe, na kila kitu kililazimika kuingia mahali pake. Na bado, ndani kabisa ya roho yake, Maria alikuwa na maoni kwamba alikuwa kwenye mstari wa mwisho. Moto unaowaka katika nafsi ya mwimbaji, na kusababisha kushinda urefu wa ubunifu, ole, ulizimwa. Hata hivyo, Maria alikataa kukabiliana na kweli na kwa hiyo kwa shughuli iliyoongezeka maradufu akapanga mipango ya wakati ujao, akajadiliana kuhusu miradi na mashirikiano mapya. Alitangaza hadharani kuwa alikuwa akitayarisha kurudi kwake na angeimba huko Medea kwenye hatua ya Opera ya Paris, na kisha kuigiza kwenye jukwaa moja huko La Traviata, lililoandaliwa kwa ajili yake na Visconti ... Mwimbaji pia alikuwa akiigiza. filamu. Zeffirelli kwa muda mrefu alitaka kuigiza Tosca. Maria alikamata mradi huu, wa kipekee katika aina yake. Wakati wowote ilipokuja kufanya uamuzi wa mwisho na ilikuwa ni lazima kusaini mkataba, mwimbaji alipata sababu ya kutofanya hivyo ... ada ambayo wasimamizi walipaswa kuacha mradi ... mashaka ya Maria yalielezewa tu na ukweli kwamba utendaji ambao haukufanikiwa ungemwangusha machoni pa watu wanaompenda. Tunaweza tu kumhurumia Maria, ambaye aliteseka kutokana na uamuzi wake. Wakati huo huo, hatuwezi lakini kushangaa ujasiri ambao alikataa matoleo ambayo yalimpata. Kama hakuna mtu mwingine, alijua kwamba hakuwa Callas tena. Je, tunaweza kuwataja wasanii wangapi waliopata majuto kama hayo?

Wakati huo huo, kwa kukosekana kwa shughuli za kisanii, mwimbaji alichukua ujasiriamali! Maria, pamoja na Aristotle, waliungana na rafiki yao wa zamani Vergotti kununua meli kubwa ya mizigo. Callas alimiliki sehemu kubwa zaidi ya uwekezaji ulioisha kwake madai- Mwingine - na Vergotti, kwani huyo wa mwisho alikataa kutimiza majukumu yake na kumlipa Maria pesa anazostahili. Tunajua ni kiasi gani hakupenda kesi kama hiyo. Usikilizaji wa kesi ulipoanza, "rafiki" wa Vergotti alimimina beseni ya matope kwenye vichwa vya wapendanao na kuwaweka kwenye maonyesho. faragha... Walakini, mwishowe alipoteza mchakato. Ni wakati tu uamuzi ulifanywa kwa niaba ya mwimbaji, Onassis alioa mjane wa Kennedy na Maria alibaki kutojali ushindi uliopatikana mahakamani.

Maria na Ari waliendelea kuishi maisha ya kilimwengu. Wanandoa walihitaji kuangaza katika jamii na kuendelea na gwaride la circus, ambalo walilazimishwa na umaarufu mkubwa.

“Mungu ametulaani! Tuna pesa nyingi sana!" - Callas aliwahi kusema katika mazungumzo na Ari, bila kufikiria kuwa watu wengi ulimwenguni wangeota laana kama hiyo.

Katika uhusiano na Aristotle, kila kitu hakikuenda sawa kama Mary angetaka. Baina yao kila kukicha ugomvi ulizuka, ambao ulizidi kuwa mkali. Ijapokuwa Maria alijitolea kwa utiifu kwa hiari, yeye, akiwa mwanamke mwenye kiburi, hangeweza kujizuia kuasi. Aristotle alionekana kupenda unyenyekevu uliofuata uasi wa Mariamu. Ilionekana kwake kuwa alionekana kama mkufunzi ambaye aliingia kwenye ngome na wanyama wa porini.

Onassis alifikia hatua ya kumdhalilisha Mary hadharani.

"Wewe ni nani? - alimtupa moja usoni mwake mbele ya Zeffirelli. “Una filimbi tu kooni, na hata hiyo filimbi haipigi tena.

Na wewe? Unaelewa nini kuhusu sanaa? - alijibu Maria.

Alipomsukuma mbele ya wageni, Maria, akizuia machozi yake, mara nyingi alikimbia kuondoka. Alipogundua ghafla kuwa alikuwa amekwenda mbali sana, macho ya Kigiriki aliomba msaada kwa haiba yake yote ya kiume na tabasamu lisilozuilika. Na Maria akaanguka tena mikononi mwake, akijaribu kuweka vipande vya furaha yake ya zamani. Ndio, shards, kwani hakufanya tena udanganyifu juu ya nguvu ya uhusiano wake na Onassis. Na bado, mwimbaji huyo alishikilia sana furaha ambayo ilimtoroka, kwani sasa hakuweza kupata furaha ambayo sanaa ilimletea hivi karibuni.

Kama tunavyokumbuka, Maria alihama kutoka rue Foch na kukaa katika nyumba nambari 36 kwenye avenue Georges Mandel. Katika makao yake mapya alizungukwa na mazingira yanayofaa zaidi kwa mwimbaji wa opera kuliko kwa mwanamke wa kawaida. Kila kitu hapa kilifanana na mandhari ya maonyesho: samani za kifahari kutoka nyakati za Louis XV zilipamba sebule, iliyojaa trinkets za gharama kubwa. Chumba cha kulia, kilichopangwa kwa mtindo wa Louis XVI, bila hiari kulazimishwa kukumbuka adabu kabla ya kukaa mezani. Chumba cha kulala kilikuwa na samani karibu sawa na kwenye rue Buonarroti. Walakini, la kifahari zaidi lilikuwa bafuni: dhahabu na marumaru, mazulia ambayo miguu ilizama kwenye theluji, sofa pana. Anasa hii yote ilifanana na hadithi ya hadithi kutoka "Usiku Elfu na Moja". Inaweza kusemwa kwamba Ali Baba alimpa Maryamu baadhi ya hazina zake, ambazo zilitunzwa ndani ya pango. Na bado uwepo wa diva ya opera ulisikika katika ghorofa hii. Hapa unaweza kujua alipumua nini na aliishi nini. Ole! Sikuwa na nafasi ya kuvuka kizingiti cha nchi hii ya ahadi, lakini wale waliobahatika ambao walitunukiwa heshima kama hiyo waliniambia kwamba walitaka kurudi kwenye nyumba hii.

Maria alitarajia kwamba Ari angeishi naye kwenye Avenue Georges Mandel. Walakini, hivi karibuni aliacha ndoto hii ya bomba. Popote Onassis alipokuwa, kwenye meli ya Christina au ufukweni, alivutiwa na urambazaji mmoja tu. Alipita kutoka kwa mwanamke mmoja hadi mwingine kwa urahisi sawa na yeye kulima bahari na bahari. Ili kumshika, Mariamu ilimbidi afumbe macho ... kwa muda huo. Uvumilivu wake ulipoisha, alilipuka. Na bado moja neno la upendo Onassis na shada la maua vilitosha kutuliza hasira yake.

Kwa kweli, huu ulikuwa utani mwingine wa Aristotle mwenzako. Na asili ya kutia shaka sana. Maria hakuweza kumthamini.

Katika siku ya kuzaliwa ya mwimbaji, Meneghini alimtumia telegramu ya pongezi. Maria bado alikuwa na kumbukumbu mpya za kesi na mwenzi wake wa zamani. Pongezi zake zilionekana kwake kuwa zisizofaa na zenye dharau hivi kwamba alikuwa na hasira kabisa. "Unawazia? Tapeli huyu alikuwa na ujasiri wa kunitumia telegramu!" Alisema kwa Jacques Bourgeois.

Baadaye kidogo, alilalamika kwa Jacques Bourgeois yule yule: “Mimi na Ari hatujaumbwa kwa ajili ya kila mmoja. Mimi ni kiumbe chenye majaaliwa. Hawezi kunielewa." Baada ya ugomvi mwingine na Onassis, mwimbaji alizungumza juu yake ndani mazungumzo ya simu na Jacques Bourgeois kama ifuatavyo: "Yeye ni mjinga kamili! Hanistahili mimi!"

Jacques Bourgeois alikumbuka simu za mara kwa mara za Maria, ambazo ziliendelea kwa wiki nyingi kabla ya mapumziko na Onassis, na kisha baada ya mapumziko haya. "Alinipigia simu katikati ya usiku ili kuzungumza juu yake mwenyewe, kwa sababu alipunguza mazungumzo yoyote kuwa mjadala wa maisha yake ya kibinafsi. Alikuwa mtu wa ubinafsi, ingawa hakujua kuhusu hilo. Lakini sikuchoka kusikiliza mafunuo yake. Alikuwa na mawazo tajiri ... "

Mwaka huo wa 1967, mwaka wa mwisho uliotumiwa na Aristotle, ulikuwa wa ngurumo sana. Maria alihisi kwamba njia zao zilikuwa karibu kutengana, lakini aliendelea kushikamana na furaha yake ya roho. Aliposikia kwamba jioni Onassis alikuwa akipokea mgeni wa kushangaza kwenye Barabara ya Foch, Maria alitaka kufikiria kuwa hii ilikuwa burudani yake inayofuata. Hata hivyo, Mgiriki huyo tayari ameshafanya uamuzi thabiti wa kuolewa na Jacqueline Kennedy. Baada ya kuondoa vizuizi vyote kwenye njia ya kutimiza lengo lake kuu, tayari amekaribia. Kuoa mjane wa Rais wa Marekani kwake ilikuwa sawa na kuvikwa taji kichwani. Kwa upande wake, Jackie anaonekana kuchukua hatua hii pia. Mabilioni haiwezekani kupinga.

Wakati huohuo, licha ya shuku zote na tashwishi zisizo wazi ambazo nyakati fulani zilimshika Mariamu, hakuweza hata kuwazia katika ndoto yake hiyo ya kutisha. Onassis hakuwa na ujasiri Majadiliano ya moja kwa moja naye. Mtu huyu hakupenda misiba maishani. Angalau katika mgeni.

Katika msimu wa joto, Mary alikuwa na dhoruba sana kutatua uhusiano wake na Aristotle - tena, baada ya hapo aliamua kukimbia tuhuma ambazo zilimtesa na kwenda Amerika, ambapo marafiki wangefanya kila juhudi kumfariji na kumuunga mkono. Hapo ndipo upatanisho kati ya Mary na Renata Tebaldi ulifanyika.

Callas hakuwa na wakati wa kurudi Paris, kwani mnamo Oktoba 17, 1968, ujumbe uliochapishwa kwa maandishi ulitangaza kwa ulimwengu wote habari za kushangaza: Jacqueline Kennedy, mke wa rais wa zamani wa Merika la Amerika, aliolewa kihalali na mtu wa zamani. Wahamiaji wa Uigiriki, na sasa ni mmoja wa watu tajiri zaidi ulimwenguni. Ilikuwa ni kisu mgongoni, lakini Maria, akifuata mfano wa mashujaa wa kutisha, ambao alizaliwa tena kwenye hatua, aliizuia. Na tu alipoachwa peke yake katika bafu lake la kifahari kwenye Avenue Georges Mandel, aliweza kulia kwa huzuni yake, kama Bruna alivyotuambia, ambaye hakuwa mjakazi sana kama mwandamani na mwandamani mwaminifu wa Maria.

Mnamo Oktoba 20, Jacqueline Kennedy alikua Bi Onassis. Siku hiyo hiyo, Maria alionekana kwenye ukumbi wa michezo, ambapo alitazama vaudeville ya Feydeau, na kisha kwenye mgahawa wa Maxim, ambapo alisikiliza jasi ... Kuna picha mbele yangu ... zaidi na zaidi ... sema zaidi kuhusu Mariamu kuliko maelezo yoyote. Hapa yuko, ameketi kati ya Charles Aznavour na Jean Pierre Cassel, akicheka kwa kuambukiza, kana kwamba anataka kulinganisha na Henri Salvador maarufu, ambaye alichukua kiti nyuma yake ... Pia anacheka kwenye mgahawa "Katika Maxim" ... Walakini, ni nini kilichofichwa nyuma ya tabasamu lake, facade hii iligeukia watu walio karibu naye, wakimtazama kwa hamu, kwa sababu kila mtu tayari alijua kuwa Onassis wake alikuwa ameoa mwanamke mwingine? Ni aina gani ya mateso, ni aina gani ya majeraha ya akili? Na hata mbele ya marafiki ambao walikuwa na haraka ya kumuonea huruma kwa namna moja au nyingine, Mary hakuonyesha kuchanganyikiwa kiakili, akijifanya hajapoteza ujasiri wake, ingawa kwa kweli kila kitu kilikuwa kinyume chake. Alihisi kana kwamba alikuwa amesimama kwenye ukingo wa shimo. Kwa uwazi wote, aligundua kuwa aliachwa peke yake. Siku zote akihitaji ulinzi na matunzo, alitambua kwa mshtuko kwamba hakukuwa na mtu karibu naye ambaye angemwongoza kwa mkono kwenye barabara ya maisha ... Kwa hivyo, pazia liliinuka kwa mara ya mwisho katika utendaji wa kushangaza ambao ulikuwa maisha yote ya Callas mkuu ...

Nani angeweza kumpa matumaini mapya wakati mtu ambaye alitaka kukaa naye siku zake zote, ambaye aliacha kazi yake mwenyewe, alipomkimbia kwa hila?

"Onassis alimdhuru sana Mary. Kwa sababu yake, hakuweza tena kwenda kwenye hatua ya jumba la opera, "alimshtaki bilionea Zeffirelli.

Kwa kawaida, Maria aligeukia ufundi wake tena. Aristotle alimwacha, na akaamua kulipiza kisasi. Hata hivyo, miaka minne mizima imepita tangu aliposimamisha shughuli za jukwaani ... Je, atakuwa na nguvu za kutosha kushikilia hadi mwisho wa onyesho? Mwimbaji alitaka kuchukua nafasi ya kuhisi moyo wake ukipiga tena kabla ya pazia kufunguliwa. Alitamani kusikia tena jinsi wimbi la kelele za "bravo" likiinuka, likilenga kichwa chake ... Maria hakuwa na haki ya kurudi nyuma na kushindwa, kwa sababu aliwajibika kwake mwenyewe na kwa mamilioni ya wanaume na wanawake ambao walimwabudu karibu. dunia. Baada ya kuondoka kwenye hatua, waimbaji wengine walichukua nafasi yake juu ya Olympus ya muziki. Umma ulikuwa na sanamu zingine ... Je, iliweza kushindana nazo? Mashaka yalimtesa Mary kwa nguvu kubwa zaidi ya hapo awali, licha ya maombi ya kusisitiza ya marafiki kuuchukua mwenge na kuupeleka mbele kwa ushindi. Walimtia moyo jinsi wanavyomtia moyo bingwa mstaafu kurudi kwenye kinu.

Maria alipata suluhisho la muda: mnamo Februari 1969, alianza kurekodi kwenye studio ya kurekodi. Matokeo yalizidi matarajio yote. Licha ya ukweli kwamba kwa ukimya wa muda mrefu kama huo kupumua kwake, kudhoofishwa na uchovu ambao ulikuwa umekusanyika kwa miaka mingi, hakupona kabisa, uwezo wake wa sauti haukuonekana kuteseka. Mwimbaji kwa ujasiri na dhamira aliingia kwenye shughuli hiyo, kwa kutumia njia ya zamani iliyojaribiwa ambayo ilimruhusu kufikia kilele cha umaarufu: kazi, kazi na kazi zaidi. Ili kupata matokeo bora, Maria alimwalika mshauri wake kutoka Italia, ambaye aliongoza hatua zake za kwanza katika sanaa, Elvira de Hidalgo.

Mwanamke mtamu mzee, ambaye hivi karibuni alikuwa na umri wa miaka themanini, hakujilazimisha kuomba kwa muda mrefu, kwa sababu hangeweza kukataa mwanafunzi wake mashuhuri. Na sasa wawili hao walikuwa tayari wakijitayarisha kwa vita visivyo sawa. Unaweza kufikiria picha hii ya kugusa: Callas, ambaye alikuwa akitafuta njia ya kurejesha sura ya mwimbaji wa kipekee, kama alivyokuwa hivi karibuni, pekee wa pekee wa prima donna, alitayarisha masomo ya Elvira kwa bidii ya debutante! Na huyu ndiye Maria Callas asiye na kifani, ambaye alishangiliwa na watazamaji huko La Scala, Metropolitan Opera, Covent Garden na ukumbi wa michezo wa Parisian"Opera"?

Mnamo Aprili, Maria hata alikubali mahojiano mbele ya kamera za runinga "nini kilifanyika kwake shida... Katika kipindi cha televisheni cha Sunday Guest, mwimbaji huyo alizungumza kuhusu kile kilichomlazimisha kuchukua likizo ya muda usiojulikana; kwa asili oh sababu kuu- Aristotle Onassis - hakuna neno lililosemwa. Inaonekana kwangu kuwa bado ninaweza kumsikia:

"Miaka minne iliyopita niliacha kuimba kwa usahihi kwa sababu nilitaka kubaki mwaminifu kwangu. Uimbaji wangu haukuniridhisha tena. Ni sisi wenyewe tu tunaweza kujiambia ukweli wote ... Na ndivyo nilivyofanya. Nilitambua kwamba nilihitaji kujipa moyo na kuwa mvumilivu ili nipate nafuu na kuboresha afya yangu. Nilijua vizuri kuliko mtu mwingine yeyote kile kilichokuwa kinanipata. Nilikuwa na kazi nyingi, lakini bado niliendelea kuimba. Kwa miaka minne mizima niliimba, nikiwa sijaridhika na nafsi yangu. Watazamaji walinipigia makofi, lakini sikuacha kujilaumu, kwa kuwa sio sheria zangu kuwa mjanja ... Na sasa, nilipoanza kila kitu kutoka mwanzo pamoja na mwalimu wangu mpendwa, Elvira de Hidalgo, ambaye aliniagiza wakati mimi. nilichukua hatua zangu za kwanza kwenye jumba la opera. eneo la tukio, nilipata matumaini ... Sauti ni chombo ambacho lazima kiitii. Anapaswa kuwa katika huduma ya muziki. Sanaa inahitaji kuwa nyepesi na isiyo na uzito ... tayari ninahisi kuwa afya yangu imeboreshwa sana, na ninatarajia kurudi kwenye hatua ya Opera ya Paris mnamo 1970 huko La Traviata, ambayo rafiki yangu mpendwa Luchino Visconti atanifanyia. .."

Hivi ndivyo Maria alichukua miradi mipya na kuendeleza mipango ya Napoleon. Kando na La Traviata maarufu, kulikuwa na Tosca huko Dallas kwa rafiki yake Lawrence Kelly, na Troubadour huko San Francisco, na Norma huko New York kwenye Metropolitan Opera! Zaidi kidogo na angeanza kupanga kurudi kwake kwenye hatua ya La Scala!

Kwa kweli, majumba yote angani yaliyojengwa na mwimbaji yalianguka kama nyumba za kadi... Kwa uhasama wake usio na mwisho, Maria alifanya kila kitu ili kuzuia mipango hii kuu kutimia.

Walakini, moja ya miradi ilifanyika. Jambo lisilotarajiwa na la kuthubutu zaidi, liligunduliwa katika kitendo cha mwisho cha opera, kilichoishi na Maria Callas. Mwimbaji aliangaziwa katika filamu ya mkurugenzi ambaye alikuwa na ladha tofauti kabisa, maoni na dhana za maisha: mchafuzi wa mahali patakatifu na mkiukaji wa mila Paolo Pasolini ... Na na mtu kama huyo Maria aliamua kuanza kupanda juu ya kazi mpya. ili kupinga hatima tena. Alikataa Visconti, Zeffirelli na ghafla akakubali nyota katika mkurugenzi huyu wa ajabu, ambaye kazi yake ya awali, hasa filamu "Theorem", ilimkasirisha hadi msingi. Kwa nini alichagua Pasolini? Hisia za Maria daima zilishinda sababu yake. Labda aliamua kupiga risasi kwa sababu ya njama iliyochaguliwa na mkurugenzi. Labda Mariamu, kupitia Medea, mwanamke kama yeye, alidanganywa na kuachwa, kutengwa na nchi yake ya asili, alitaka kupiga kelele kwa ulimwengu wote juu ya msiba na uchungu wake wa kibinafsi. Walakini, mwanamke huyu hakupaswa kuimba. Pasolini aliamua kuhamisha kwenye skrini sio kazi ya Cherubini, lakini wazo lake la Medea. Na Maria Callas alikubaliana na dhana yake. Hivi ndivyo alivyoielezea:

"-" Medea "kimsingi ni hadithi ya mapenzi. Zaidi ya yote, hatima ya kike ya Medea inanigusa ndani yake. Mwanamke yeyote aliyeachwa na mwanamume, kama yeye, ataasi na kufanya vitendo kama hivyo kwa kiwango kimoja au kingine. Mwanamume huwaka kwa shauku kwa mwanamke, lakini anaweza kubadilika. Mitala ni asili ya wanaume kwa ufafanuzi. Kwa mwanamke, hii itakuwa tayari kupotoka kutoka kwa kawaida, kwani yeye pia ni mama.

Medea, ambaye picha yake ilirekebishwa na kusahihishwa kwa mujibu wa dhana ya kisasa, Medea, ambaye hakuimba, lakini alionyesha hisia zake tu kwa kuangalia kujazwa na wazimu, huruma, kukata tamaa, shauku. Macho ya Mary yalirusha ngurumo na umeme ... Picha nyingine inatufungulia: Pasolini anatoa mtazamo wa karibu wa uso wa Callas. Mkurugenzi alishika macho ya mwimbaji na kamera yake, kwa kina sana hivi kwamba kichwa chake kinazunguka ... Maria anaonekana mbele yetu kama mwanamke aliyepasuka vipande vipande, akipiga kelele, ambaye kichwani mwake kuna taji ya miiba, na juu ya uso wake - muhuri. wa moto wa kuzimu...

Kwa utengenezaji wa filamu ya Medea, Maria alikwenda Asia Ndogo, kama wakati wa Onassis, na Italia, kama wakati wa Meneghini. Uwasilishaji wa filamu hii ulifanyika kwa shauku kubwa huko Paris kwenye Opera, ambapo yeye, kama mwimbaji, hatacheza tena. Ukumbi wa ukumbi wa michezo, baada ya kushuhudia zaidi ya moja ya ushindi wake katika siku za hivi karibuni, ulijaa watazamaji wa hali ya juu zaidi. Mke wa Rais Pompidou, pamoja na maua yote ya jamii ya Parisiani, walikusanyika kuheshimu hafla hii kwa uwepo wao. Wakati Maria alionekana kwenye skrini, kama mungu wa kike katika mwili, dhidi ya hali ya nyuma ya mandhari nzuri, watazamaji walitetemeka ... Walakini, filamu hiyo haikufanikiwa na watazamaji, na Callas hakutaka tena kuigiza katika filamu. Shukrani kwa Providence kwamba Maria aliamua juu ya jaribio hili la sinema. Sasa tunaweza kuwa mashahidi wa talanta yake ya kushangaza, ambayo hatimaye inaweza kufutwa kutoka kwa kumbukumbu.

Magazeti ya udaku yalizindua bata kuhusu idyll of love kati ya mkurugenzi na mwigizaji mkuu katika filamu yake. Dhana ya ujinga kabisa, kwa kuwa kila mtu alijua ladha isiyo ya kawaida ya Pasolini, ambayo hatimaye ilimgharimu maisha yake. Magazeti mengi yalichapisha kwenye ukurasa wa mbele picha ya Callas akimbusu mkurugenzi kwenye midomo kama mwigizaji jukwaani. Kwa muda, hakuwa kinyume kabisa na kuenea kwa uvumi kuhusu uhusiano wa karibu kati yao. Iko wapi hamu ya kutangaza maisha yake ya kibinafsi isiyo ya kawaida kwake? Ni rahisi nadhani: hii ilifanyika ili kuamsha wivu wa Onassis.

Kwa hakika, Ari alikuwa hawezi kurekebishwa! Mara tu alipotosheleza ubatili wake na kushinda mkono wa Jacqueline Kennedy, wakati alimtuma mara moja kwenda Marekani ili kurudi kwenye tabia zake. Alianza kumpigia simu Maria, akipokea jibu la mara kwa mara la Bruna mwaminifu: "Mwanamke hayuko nyumbani." Hii haikupunguza bidii yake hata kidogo, kwani Mgiriki huyo alizoea kupata kila kitu alichotaka. Kinyume chake, vizuizi vilimkasirisha tu. Alipiga simu tena na tena, akaandika barua, akaomba msaada kutoka kwa Maji Van Zylen, rafiki wa Maria.

Jioni moja nzuri alionekana chini ya madirisha ya mwimbaji kwenye Avenue Georges Mandel. Inaonekana kwamba alikuwa amelewa sana, kwa sababu, akimwita, alipiga kelele mitaani kote. Kwa kuwa hakupata jibu, alianza kutishia kwamba angepiga mlango wa nyumba vipande vipande na Rolls-Royce yake! Na kisha Maria akamruhusu aingie. "Ili kuzuia kashfa," alisema. Kwa kweli, bado alimpenda. Kurudi kwa Ari kulifurahisha kiburi chake na kuchangamsha moyo wake, ambao uliteseka kutokana na upweke na uchungu.

Hatua kwa hatua, walijenga upya uhusiano uliovunjika. Labda Aristotle aligundua mwenyewe kwamba alimpenda mwanamke ndani yake zaidi ya mtu mashuhuri. Iwe hivyo, lakini kurudi kwake kwa siri hakurudisha udanganyifu uliopotea wa Maria. Hata baada ya ndoa ya karne hiyo, alitamka maneno hayo kwa uchungu, ambayo yalichukuliwa pale pale na waandishi wa habari wenye njaa ya umbea: “Jackie alifanya kazi nzuri ambayo alimpa babu yake watoto wake. Ari ni mzuri kama Croesus!"

Na bado, licha ya taarifa kama hizo, Mary hakuweza kumtoa Aristotle moyoni mwake. Alifurahi kwamba alikuwa naye tena, ingawa alielewa kuwa furaha yake haikuwa ya kudumu. Jackie alikuwa amesikia fununu kwamba Ari alikuwa amechukua ya zamani, lakini hakuwa ameipa umuhimu hata kidogo mwanzoni. Baadaye, alilipiza kisasi kwa mume wake asiye mwaminifu kwa kutupa mamilioni ya dola kwenye shimo. Alitimiza tu masharti ya makubaliano yaliyofanywa na Onassis.

Kadiri muda ulivyosonga, ndoto za zamani za Maria zilirudi. Kwa nini Ari asiungane naye tena? Tayari alijuta kwamba alioa, na akakiri hii kwa Maria. Pia alidai kwamba hakuacha kumpenda. Miongoni mwa mambo mengine, kurudi kwa mpenzi asiye mwaminifu kwa mwanamke ambaye anampenda licha ya usaliti wake wote ni kukumbusha sana mchezo wa opera ... Kwa nini usiamini miujiza wakati moyo wa msichana mdogo asiye na ujuzi hupiga kifua chake? Na Maria akampa ufunguo wa ghorofa, pamoja na ruhusa ya kuja kwake wakati wowote wa mchana au usiku. Walakini, Onassis bado hakujua kipimo katika chochote. Alikula na Maria kwenye mgahawa wa Maxim. Kiburi chake kilifurahishwa sana kwamba alionekana hadharani na diva ya opera. Wakati huu, Jackie alishtuka sana na akaharakisha kupanda ndege. Mabilioni ya mwenye meli yalihalalisha uamuzi wake na kile kilichofuata. Matukio, vitisho, safu nzima ya safu ya mke halali, iliyotukanwa hisia bora, ilianzishwa. Na Ari akasalimu amri. Mtu hawezi ila kuhesabu na mjane wa rais; Amerika isingesamehe hata tusi kama hilo kwake.

Jioni hiyo hiyo, wakati Jackie aliruka kwenda Paris, wenzi hao walikula kwenye mgahawa wa Maxim. Kwa nje ilionekana kuwa walikuwa na furaha sana. Kuwasili bila kutarajiwa kwa mke wa kisheria wa Onassis hatimaye kulizika matumaini ya Maria. Aligundua kuwa Ari hatawahi kwenda kwenye kashfa ya kimataifa.

Je, ni muhimu kuunganisha, kama baadhi ya waandishi wa wasifu wa Callas wanavyofanya, kurudi kwa Jackie na kuzorota kwa ghafla kwa afya ya Maria, ambayo ilihitaji kulazwa hospitalini haraka saa saba asubuhi katika kliniki ya Marekani? Vyovyote vile, habari hizo zilienea kwa kasi ya ajabu na kusababisha uvumi wa ajabu sana. "Callas alijaribu kujiua" - vilikuwa vichwa vya habari vya magazeti mengi. Ujumbe huu ulipokelewa na vituo vingi vya redio. Kwa kweli, alirudi Avenue Georges Mandel saa moja na mara moja akatoa taarifa kwa waandishi wa habari: "Ninahisi vizuri." Maria alijisikia vizuri, ikiwa tu alishtaki moja ya vituo vya redio vya pembeni. Tena! Na tena alishinda kesi hiyo, akiwa ameshtaki faranga elfu 20 kwa uharibifu wa maadili uliosababishwa kwake. Na pesa kidogo ni pesa pia! Kwa kweli, kushuka kwa shinikizo la damu kutokana na overdose ya sedatives ilikuwa ya kutisha.

Walakini, Aristotle alirudi kwake. Bila shaka, waliona kila mmoja katika inafaa na kuanza na si mara nyingi. Walakini, mikutano na Onassis ilikuwa gulp kwa Maria. hewa safi kumrudisha hai. Lakini makombo haya kutoka kwa meza ya mtu mwingine hayangeweza kuwa kusudi la uwepo wake. Na kisha Maria aliamua kwa mara ya mwisho kurudi kwenye chanzo, kana kwamba angeweza kupata njia ya ufalme, ufunguo ambao ulipotea milele. Kana kwamba aliweza kukaribia kilele ... Ilikuwa pambano la kutisha na hatima, kwa sababu alikuwa amehukumiwa. Bado mapambano haya yanahamasisha heshima na kumwinua zaidi mwimbaji machoni petu.

Kila siku alikaa kwa saa nyingi kwenye piano peke yake au na mzee Elvira de Hidalgo. Mwimbaji aliendelea kujaribu kurejesha sauti yake. Mara nyingi alionekana katika studio ya kurekodi iliyoko kwenye jengo la ukumbi wa michezo kwenye Champs Elysees. Akiwa na folda ya muziki mikononi mwake, aliingia studio, bila kutambuliwa na mtu yeyote. Na huyu alikuwa Callas maarufu sana, ambaye, hivi majuzi, hakuweza kuchukua hatua ili asizungukwe mara moja na umati wa wapiga picha wa gazeti na waandishi wa habari. Hivi ndivyo alivyofanya kazi hadi 1976. Maria kwa hiari alishusha pazia la usiri juu ya maisha yake mwenyewe, kwa sababu Callas alihitaji ushindi tu, na hakujua jinsi ya kupoteza.

Mnamo 1971-1972, aliwashangaza tena wapenzi wake, ambao walionekana kujua kila kitu ambacho sanamu yao inaweza kufanya. Katika Shule ya Juilliard ya New York, alitoa darasa la bwana kwa wanafunzi waliochaguliwa kwa mkono. Bila shaka, fikra haiwezi kuhamishiwa kwa mtu ambaye amenyimwa. Walakini, Maria Callas aliweka moyo na roho yake katika masomo yake. Madarasa haya ya bwana yalishuhudia kina cha maarifa yake katika uwanja wa mbinu ya sauti.

Hivi majuzi nilisikiliza kozi iliyorekodiwa ya Profesa Callas kwa msisimko unaoeleweka. Kama msikilizaji, nilishangaa kwanza kwamba mwimbaji hakujizuia tu kutoa maagizo kwa wanafunzi wake: alionyesha jinsi ya kuimba, hata alipokuwa akitoa somo. kijana... Kulingana na kipande kilichochaguliwa cha opera, alikuwa tenor, baritone, na bass. Wakati fulani, wakati mtu alipokuwa akijifunza sehemu ambayo alijua na mtu, sauti ya Callas ilisikika ghafla: ya kichawi, ya moyo, ya kusisimua ... Na ghafla sauti hii ilivunja, ambayo, pia, haikuweza kusikika bila msisimko, kwa kuwa unakuwa. shahidi bila hiari wa tamthilia. Njama ya Opera Callas ilikuwa inakaribia kabisa denouement yake.

Kesi zilizorudiwa za kuvunjika kwa ghafla kwa sauti yake, Maria alikuwa mkali sana pia kwa sababu ndani ya kina cha roho yake alikuwa na mwanga wa matumaini ya kurudi tena jukwaani kupanda juu ya opera ya Olympus. Kwa kila mtu ambaye aliuliza mwimbaji kuhusu kurudi kwake iwezekanavyo, alitoa jibu sawa: "Hivi karibuni, hivi karibuni." Kisha akaorodhesha majina ya michezo ya kuigiza aliyokuwa akiifanyia kazi. Kwa kweli, angeweza kutupa vumbi machoni pa mtu yeyote, lakini sio yeye mwenyewe. Kwa upande wake, Michelle Glotz ana hakika kwamba baada ya Maria kuendelea kufanya kazi na Hidalgo, ujasiri wake ndani yake na uwezo wake wa sauti ulianza kurudi. Jioni moja, Maria alipokuja kwenye mchezo wa kuigiza kwenye ukumbi wa michezo wa Teatro alla Scala huko Milan, watazamaji waliinuka kutoka kwenye viti vyao walipomwona na kila mtu akapiga kelele kwa sauti moja: "Rudi, Maria!"

Jinsi gani angependa kuitikia wito wao! Walakini, bila chochote ulimwenguni, hangekubali kuwa watazamaji walikuwepo wakati wa kutofaulu kwa prima donna. Ili apate utulivu wa akili na usawaziko unaohitajika kabla ya kwenda kwa hadhira iliyopiga makofi, Maria alihitaji chanzo kipya cha msukumo. Hata hivyo, hii haikutokea. Tunaweza kusema kwamba mwimbaji aliadhibiwa kwa upweke. Mmoja baada ya mwingine, watu wa karibu wa kushoto kwake: mnamo 1968, Tullio Serafin alikufa akiwa na umri wa miaka tisini. Alikuwa mshauri wake alipochukua hatua zake za kwanza katika sanaa. Yeye ndiye aliyeelewa kuwa sanaa ya opera ingefikia urefu pamoja naye. Kisha, mwaka wa 1972, Maji Van Zylen, rafiki mkubwa wa mwimbaji huyo, ambaye alifurahia imani yake kamili, alifariki dunia, ambalo lilikuwa pendeleo la nadra sana. Mnamo 1973, Alexander Onassis, mwana wa Aristotle na mrithi wa ufalme wake, alianguka katika ndege yake mwenyewe. Onassis hakuweza kukubaliana na adhabu hii ya mbinguni. Hakuelewa jinsi inaweza kutokea kwamba yeye, Jupita wa kisasa, alitobolewa na umeme, kama mwanadamu tu. Hata hivyo, hakuamini katika ajali hiyo na sadfa mbaya. Ilionekana kwake kwamba mtoto wake alikuwa ameangukia kwenye njama ya maadui zake. Onassis aliahidi kulipa kiasi kikubwa kwa mtu ambaye atasaidia kupata waandishi wa uhalifu huu ...

Maria alipomwona Ari wiki chache baada ya kifo cha mwanawe, hakumtambua. Mbele yake kulikuwa na mwanamume mwenye huzuni ambaye hakuweza tena kuinuka. Maria aliendelea kumpenda, ingawa mapenzi yalikuwa kama kumbukumbu ya zamani, kwani hakuwa na siku zijazo.

Udanganyifu juu ya kurudi kwenye hatua na bidii ya kazi - hiyo ndiyo yote ambayo diva ya opera imeacha. Na hapa hatuachi kumshangaa mwanamke huyu. Mnyama aliyejeruhiwa alikataa kulala chini na kufa, ndege aliyevunjika mbawa alitaka kupaa angani, na asiruke kama jiwe chini ili kuanguka chini! Je! moto wa uchawi ulikuwa bado unawaka katika nafsi yake, na kumlazimisha kupinga mabadiliko ya hatima? Kulikuwa na kitu kisicho cha kawaida katika ushupavu wake wa ukaidi, na kupendekeza kuwa kipaji kilipewa diva ya opera na nguvu za juu ...

Wakati huo huo, wakati Maria akiendelea kuaga kwa muda mrefu kwa siku za nyuma, alijua wazi kwamba hangeweza kufikia urefu wake wa zamani. ulimwengu wa opera... Alilazimishwa kujaribu mkono wake katika uwanja mwingine, na kwa hivyo akachukua, kwa kusema, sio kwa biashara yake mwenyewe.

Alishiriki kutofaulu kwake katikati na Di Stefano, kwani alisisitiza kutayarisha utendaji huu pamoja naye. Kama kawaida, alihitaji msaada wa mtu. Utafutaji wa milele wa knight mzuri ...

Kwa kweli, kwa miezi kadhaa sasa, kama katika maisha yake tena, na kwa njia, Giuseppe di Stefano alionekana - mshirika wa muda mrefu kwenye hatua, ugomvi ambao ulikuwa mkali kama upatanisho. Bila shaka, Mary hakufikiri kwamba "lifebuoy" hii ilitumwa kwake na Providence yenyewe, lakini aliikamata kwa aina ya dhamira ya kukata tamaa. Na tena hatua ya opera iitwayo Callas ilikuwa ikiendelea mbele yetu. Mwanamke aliyefedheheshwa na aliyeachwa amesimama kwenye ukingo wa kuzimu alikutana na mtu wake wa muda mrefu asiye na bahati, ambaye alimpuuza katika ujana wake ... Wacha tusiende mbali sana katika mawazo yetu. "Pippo yuko katika mapenzi," kama mwimbaji mwenyewe alisema. Alikubali ishara za umakini kutoka kwake, lakini hakupoteza kichwa chake. Alijua kwamba ilikuwa ni dawa ya muda tu, kuruhusu kukengeushwa kidogo kutoka kwa shida zao. Aliogopa sana kuwa peke yake.

Na kwa hivyo Maria alianza tena kuwa na udanganyifu juu ya uwezo wake wa sauti. Ilionekana kwake kuwa alikuwa na uwezo wa kudhibiti sauti yake kwa njia sawa na ya zamani nyakati nzuri kwamba anaweza kumpa maisha mapya na kumfanya atii mapenzi yake. Juu ya mbawa za upendo, di Stefano aliyechangamshwa alimuunga mkono mwimbaji huyo kwa furaha. Walakini, tayari amefikia mwisho wa kazi yake ya uimbaji. Yeye, mwimbaji mwenye sauti ambayo hapo awali ilibembeleza masikio ya watazamaji, pia alivutiwa na maajabu ya utukufu wa zamani. Na bado Maria alitegemea msaada wake wakati wa safu ya matamasha ambayo angetoa kwa mwaka mzima. Ziara ya mwisho ya Maria. Mwimbaji alisema kwaheri kwenye ukumbi wa michezo, ambayo kwake ilikuwa sawa na kusema kwaheri maishani. Utendaji wa mwisho wa tigress kwenye uwanja wa circus, pumzi ya mwisho malkia ambaye hakutaka kufa, miale ya mwisho ya mwanga, karibu kufifia ...

Maria alitayarisha programu yake ya tamasha kwa uangalifu sana, kwa kuwa alijua vizuri kwamba hangeweza kujidai mengi. Alimchagua mpiga kinanda mwenye umri wa miaka themanini kama msindikizaji wake. Alijua jinsi ya kuokoa nguvu zake, kwani alijiepusha na nguvu zake. Kisha akaenda kwenye ziara ya tamasha na Di Stefano. Walionekana kama askari waliokuwa wakienda kuivamia ngome hiyo na walijua kwamba hawatarudi wakiwa hai.

Inaweza kusema mara nyingine tena kwamba hatima yenyewe ilikuwa mkurugenzi wa hatua ya janga hili, alitayarisha athari za kelele na kurekebisha taa ... Maria na Pippo waliingia kwenye mzunguko wa mwanga wa kushikana mikono. Mshirika mmoja alitafuta usaidizi kutoka kwa mwingine. Kila mmoja wao alivuta machoni pa mwenzake imani iliyopotea ndani yake. Ilikuwa ni pambano la kusisimua la wapiganaji wawili waliohukumiwa ambao walikataa kuweka silaha zao chini.

Kutoka Hamburg hadi Madrid, kutoka Paris hadi New York, kutoka Milan hadi Los Angeles, kutoka San Francisco hadi Tokyo - hii ndiyo njia ya Maria na mpenzi wake. Kama katika siku za zamani. Hata hivyo, kwao haikuwa hivyo Safari ya Nyota, na kupaa kwenda Kalvari. Na ni mtihani mgumu kama nini kwa sisi ambao hivi karibuni tulivutiwa, tukilewa na kufurahishwa na sauti yake.

Sasa ilionekana dhaifu na isiyo na uhakika, na wakati mwingine ilivunjika katikati ya noti ... Walakini, jina la mwimbaji lilikuwa na athari yake ya kichawi. Katika kila jiji, umati wa watazamaji ulikusanyika kwa tamasha lake. Kwa makofi yao, walizamisha makosa ya sauti ya opera diva. Watu hawa wote walionekana kuwa na taswira ya kuondoka kwake karibu na walijaribu wawezavyo kupiga kelele "bravo" ili kupunguza maumivu ya kuagana. Callas, kama hapo awali, akiwa ameshikana mikono na Pippo, akainama, akasikiliza makofi na akagundua furaha ya watazamaji na hewa hiyo hiyo ya kifahari kama alivyofanya miaka kadhaa mapema kwenye hatua maarufu zaidi duniani. Maria alijua kwamba watazamaji waliovutia ambao walimpigia kelele "bravo" walimpenda hadithi hai... Kwao, na kwa sisi sote, Maria, hata akiwa amepoteza jina lake la prima donna moja tu, alibaki "Callas" milele.

Hatimaye, saa imefika, ambayo tumeingojea kwa muda mrefu kwa hofu, kuweka hatua ya mwisho katika hadithi ya msichana maskini kutoka Brooklyn, ambaye alikua mwanamke maarufu zaidi duniani. Jioni hiyo ya Novemba mwaka wa 1974, Maria aliinama mbele ya wasikilizaji kwa mara ya mwisho. Kwa nini ilifanyika kwamba tukio hili lilitokea mahali pa mbali na sisi, katikati mwa Japani, katika jiji la Sapporo, ambalo tunajua tu shukrani kwa mashindano ya michezo yanayofanyika huko? Tungependa Opera ya Paris, Metropolitan huko New York, na La Scala ya Milan iwashe taa zao zote kwa wakati mmoja, huku katika kila moja ya matukio yaliyo hapo juu, wakiimba wimbo uleule ambao umemtukuza Callas kwa karne nyingi! Kwa apotheosis ya dhati kama hii, tungependa, kama Wagiriki wa zamani ambao walisalimu miungu yao, kusherehekea kuondoka kwake kutoka kwa jukwaa. Na bado zaidi ya yote tungependa wakati wa kuacha, kugeuka nyuma na kuturudishia Norm yake ya ushindi, Flora Tosca, Violetta ...

Badala yake, Maria karibu aliondoka jiji kwa siri. Yeye mwenyewe hakujua kwamba ilikuwa mara yake ya mwisho kutumbuiza. Badala yake, mwimbaji alikuwa na hakika kwamba angeendelea na safari. Tamaa ya kugusa ya kudanganywa tena na tena. Uongo wa wokovu ulichangamsha moyo wa Mariamu ...

Bado hakutaka kuachana na udanganyifu wake, Maria aliendeleza mchezo ambao tayari tunaujua, ambao ulikuwa wa kuhabarisha ulimwengu mara kwa mara juu ya kurudi kwake jukwaani. Wakati huo huo, kwa muda sasa, mwimbaji alitazama kwa hamu kupanda kwa nyota mpya kwenye upeo wa uendeshaji. Na kati yao, Teresa Berganza na Montserrat Caballe wamepata sifa zake. Isitoshe, siku moja mwandishi wa habari alipomuuliza swali la hila:

Je, unadhani ni nani mwimbaji bora siku hizi?

Maria akajibu kwa tabasamu la kimalaika:

Renata Tebaldi.

Licha ya majibu hayo mazuri, mtu haipaswi kufikiri kwamba tigress imeficha makucha yake milele. Kiburi chake kimejitangaza zaidi ya mara moja! Asili ya mapigano ya Callas haikumruhusu kukata tamaa kwa hali yoyote! Jacques Bourgeois alisimulia hadithi ifuatayo:

"Mariamu alikuwa na tabia ya wema wa kujistahi: alipendelea kupendwa kama kuhani wa kike badala ya kuwa mtu wa adabu. Alisema:

Bellini aliniandikia Norma!

Hata hivyo, hali ya ubaridi ilitokea katika urafiki wetu baada ya kumpanga Norma na Montserrat Caballe.

Anaimba vizuri sana, lakini hii sio kawaida! - Maria aliniambia.

Maria, - nilipinga, - unafikiri kwamba hakuna mtu ataweza kutekeleza arias uliyoimba, lakini nadhani unapaswa kujaribu angalau ...

Fanya unavyojua,” akajibu na kukata simu.

Hii ndio ilifanyika wakati mwingine, kwa sababu ya "Norma" ile ile, manukuu ambayo Montserrat Caballe alipaswa kuigiza wakati wa matangazo ya redio ya Jean Fontaine "Charm of Music". Maria alimwalika Montserrat kula naye asubuhi ya kurekodi redio.

"Haiwezekani," mwimbaji akajibu, "mchana nina mazoezi ya Haiba ya Muziki.

Niamini, unaweza kuja, uhamisho hautafanyika, "alisema Callas."

Hakika, saa mbili baadaye, kwaya iligoma na kurekodi kukatishwa. Mariamu alijuaje kimbele kile ambacho kingetukia? Mtayarishaji wa programu bado anashangaa juu ya hili.

Mwishowe, Maria alianza kumwona Norma kama kazi iliyoundwa kwa ajili yake tu. Jitihada za waimbaji wengine kutumbuiza chama kikuu katika opera hii aliichukulia kama tusi la kibinafsi! Pia ni kweli kwamba "Kawaida" yake haiwezi kusahaulika.

Kwa hiyo, jioni hiyo huko Sapporo, pazia lilianguka katika maisha ya Maria, likimtenganisha na kila kitu ambacho kilikuwa kipenzi kwake duniani. Sauti iliyoshinda mioyo ya mamilioni ilinyamaza milele. Hivi karibuni, kimya kitafunika maisha yote ya Mary.

Bila shaka, aliendelea kuonekana kwenye baadhi matukio ya kijamii lakini tabasamu lake lilificha tamaa. Kwa miaka mingine miwili au mitatu, mwimbaji alijilazimisha kwenda nje kwa nguvu, lakini hii haikumpa furaha tena. Nafasi ya kuhama katika jamii ya hali ya juu haimsumbui tena. Maria hakutaka tu wengine kupata maoni kwamba alikuwa amejisalimisha ... Baada ya yote, Violetta alihukumiwa na hatima ya kuishi maisha ya furaha na ya uvivu ... Maria alionekana kwenye karamu za chakula cha jioni, ambapo kila mtu alimsikiliza; alikaribishwa kwenye mazoezi ya mavazi, ambapo alijifanya kuwa na furaha kutoka moyoni. Alikubali kuongoza jioni ya sherehe Umoja wa Wasanii katika Circus ya Majira ya baridi ... Hapa kuna picha nyingine ... Jacques Martin, amevaa kama mchezaji na akiendesha farasi, aliegemea upande wa sanduku ambako Maria ameketi. Anacheka, na hata anaonekana kuwa na sauti kubwa sana ...

Walakini, kulikuwa na watu wachache na wachache karibu naye karibu na Maria. Hatima ilichukua silaha dhidi ya kila mtu ambaye alikuwa mpendwa kwake kwa kiwango kimoja au kingine: Georgios, mzee wake, lakini bado mpendwa, ingawa kwa mbali, baba, alikuwa amekwenda; Lawrence Kelly, rafiki mwaminifu kutoka Dallas, ambaye hajawahi kuthubutu kusema kwaheri ... Na pigo la mwisho: Aristotle, asiye mwaminifu, lakini anapendwa bila ubinafsi. Colossus hii ya kisasa ya Rhodes iligeuka kuwa rahisi kufa kama watu wote. Maria hakuwa na haki hata ya kumbusu kwa mara ya mwisho kwenye kitanda chake cha kufa katika hospitali ya Marekani ... Tina, mpinzani wa zamani wa Maria, alikuwa amefariki miaka kadhaa mapema. Na saa chache tu baada ya kifo cha Onassis, Luchino Visconti alikufa ... Ni nini kilibaki kwa Maria? Kumbukumbu pekee. Walimtesa na kumvunja moyo ...

Picha kutoka kwa opera inayoitwa Callas zinamulika haraka na haraka. Kwa upweke, ambao mwimbaji alikimbia maisha yake yote, sasa yeye mwenyewe alifungua milango kwa upana ... Chini na kidogo alionekana kwenye jamii na kukutana na watu. Hofu na kutoaminiana sasa vilitanda nafsini mwake.

"Hakuwahi kujibu simu," Jacques Bourgeois aliniambia. - Ilikuwa ni lazima kumsihi Bruna kwa muda mrefu na kupiga simu mara tano au sita mfululizo ili ajibu ... Alipoalikwa mahali fulani, alirejelea kazi yake kwa saa kamili zilizoonyeshwa. Au ikiwa mtu aliweza kumshawishi na akakubali, basi wakati huo huo dakika ya mwisho alikataa. Na yote yalianza tena. Kukataa mara kwa mara kwa matoleo yote kumekuwa hamu naye.

Kwa hivyo, katika miaka miwili iliyopita, kwenye pazia zinazomaliza opera ya maisha yake, Maria aliepuka zaidi mawasiliano yoyote na ulimwengu wa nje. Mduara wake wa kijamii ulikuwa na wahusika wawili tu: Bruna, kijakazi, na Ferruchio, dereva wa wasaidizi wa dharura, mshirika wa mara kwa mara katika mchezo wa usiku wa kadi, wakati mwimbaji alishindwa na usingizi. Maria hakujua - au hakutaka kujua tena - kwamba umaarufu wake haujaharibika hata kidogo. Hadithi hiyo imebaki milele katika historia ya opera. Diski zilizo na rekodi za mwimbaji bado zilichukuliwa. Umati wa mashabiki waaminifu walikuwa wakingojea kurudi kwa sanamu yao. Hakutaka kujua kwamba aliendelea kuwa Callas mkuu. Mariamu alificha uso na roho yake kutoka kwa kila mtu, kama watu masikini ambao wanaona aibu na umaskini wao ...

Picha chache zaidi - za mwisho. Huyu hapa Maria anatembea na Jeddah poodle, zawadi kutoka kwa Onassis. Na hatimaye, picha ya mwisho kabisa. Nikimtazama, machozi yanatoka machoni mwangu na moyo wangu unavunjika: kwa nini hakuna hata mmoja wetu aliyebisha mlango wake ili kumrudisha kwenye uzima? Kutoka kwenye picha, mwanamke mzee na amechoka anatutazama. Anabeba mkoba wake kana kwamba ni mzigo mzito, bila kivuli cha mapambo ya kike, anarudi tu kwenye nyumba yake tupu kwenye Avenue Georges Mandel ...

Kwa hiyo, mbele yetu inajitokeza tukio la mwisho opera "Maria Callas": Septemba 16, 1977 saa moja alasiri Maria alikuwa bado kitandani, kwa sababu kwa muda hakuwa na chochote cha kufanya na yeye mwenyewe. Kisha akainuka, akapiga hatua chache kuelekea bafuni ya dhahabu na marumaru, lakini hakumfikia: maumivu makali yalimchoma bega lake la kushoto kama kisu. Alilia sana, akaanguka kama ndege aliyejeruhiwa ... Bruna akakimbilia kwenye chumba cha kulala cha mwimbaji, kwa msaada wa Ferruccio akamweka kitandani ... "Ninahisi vizuri," Maria alinong'ona, akijaribu kutabasamu ... Maneno ya mwisho. , tabasamu la kuaga ... Muda mfupi baadaye, Fairy iliondoka kwenye ulimwengu huu kuingia umilele ... Pazia lilianguka kwa mara ya mwisho: mwisho wa opera.

"Maria Callas alikufa kwa mshtuko wa moyo" - hii ilikuwa hitimisho la madaktari. Sasa tunajua ukweli wote. Kwa nini na kwa nini alikufa.

Je, Mariamu angeweza kuzikwa kwa heshima za kifalme katika mojawapo ya makaburi maarufu ya matajiri, na hivyo kuamsha udadisi zaidi kuliko hisia za huzuni? Je, anaweza kushiriki hatima ya wale watu ambao makaburi yao hutembelewa tu Siku ya Watakatifu Wote? Alikaa milele katika kumbukumbu zetu, na majivu yametawanyika juu ya mawimbi ya Bahari ya Aegean, ambapo kutoka nyakati za zamani miungu ya Uigiriki ilimngojea.

Wiki chache baada ya kifo cha mwimbaji, watu wawili wazee sana, kama tai wawindaji ambao walikusanyika kwa mnyama aliyeuawa, walianza mzozo mkali wa kisheria juu ya urithi wake. Baada ya ugomvi wao wenye kuchukiza kujulikana kwa umma, Injili Callas na Battista Meneghini walikubali kugawanya nyara hizo katikati. Kila mmoja wao alipokea senti bilioni tatu. Kuangalia onyesho hili kutoka juu ya Olympus yake ya mbinguni, Maria lazima awe alikasirika sana, ikiwa hakucheka na kicheko chake cha kuambukiza cha sonorous.