வெள்ளை காவலர் (நாவல்). வீடு மற்றும் நகரம் - "வெள்ளை காவலர்" நாவலின் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

ஹீரோவின் குடும்பப்பெயர் இந்த படத்தில் இருக்கும் சுயசரிதை நோக்கங்களைக் குறிக்கிறது: டர்பைன்கள் புல்ககோவின் தாய்வழி மூதாதையர்கள். 1920-1921 இல் இயற்றப்பட்ட புல்ககோவின் இழந்த நாடகமான "தி பிரதர்ஸ் டர்பைன்ஸ்" கதாபாத்திரத்தால் அதே பெயர் மற்றும் புரவலர் (அலெக்ஸி வாசிலியேவிச்) இணைந்து டர்பின் என்ற குடும்பப்பெயர் அணிந்திருந்தது. விளாடிகாவ்காஸில் மற்றும் உள்ளூர் தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது.

நாவல் மற்றும் நாடகத்தின் ஹீரோக்கள் ஒரு சதி இடம் மற்றும் நேரத்தால் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர், இருப்பினும் அவர்கள் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் சூழ்நிலைகள் மற்றும் மாறுபாடுகள் வேறுபட்டவை. நடவடிக்கை இடம் கியேவ், நேரம் "கிறிஸ்து பிறப்பு ஒரு பயங்கரமான ஆண்டு, 1918, புரட்சி தொடக்கத்தில் இருந்து இரண்டாவது." நாவலின் ஹீரோ ஒரு இளம் மருத்துவர், நாடகம் ஒரு பீரங்கி கர்னல். டாக்டர் டர்பினுக்கு 28 வயது, கர்னல் இரண்டு வயது மூத்தவர். இருவரும் உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளின் சுழலில் தங்களைக் கண்டறிந்து, ஒரு வரலாற்றுத் தேர்வை எதிர்கொள்கின்றனர், அதை அவர்கள் தனிப்பட்ட ஒன்றாக புரிந்துகொண்டு மதிப்பீடு செய்கிறார்கள், அதன் வெளிப்புற இருப்பை விட தனிநபரின் உள் இருப்புடன் அதிகம் தொடர்புபடுத்துகிறார்கள்.

"ஒரு இளம் மருத்துவரின் குறிப்புகள்" மற்றும் பிறவற்றில் அவர் வழங்கப்பட்டுள்ளபடி, டாக்டர் டர்பினின் உருவம், பாடல் வரிகளின் ஹீரோ புல்ககோவின் வளர்ச்சியைக் குறிக்கிறது. ஆரம்ப வேலைகள்... நாவலின் ஹீரோ ஒரு பார்வையாளர், அதன் பார்வை ஆசிரியரின் கருத்துடன் தொடர்ந்து ஒன்றிணைகிறது, இருப்பினும் பிந்தையதைப் போலவே இல்லை. நாவல் ஹீரோ என்ன நடக்கிறது என்ற சூறாவளியில் இழுக்கப்படுகிறார். அவர் நிகழ்வுகளில் பங்கேற்றால், அவரது விருப்பத்திற்கு மாறாக, சூழ்நிலைகளின் அபாயகரமான தற்செயல் விளைவாக, எடுத்துக்காட்டாக, அவர் பெட்லியூரைட்டுகளால் பிடிக்கப்பட்டபோது. நாடகத்தின் ஹீரோ பெரும்பாலும் நிகழ்வுகளை தீர்மானிக்கிறார். எனவே, விதியின் கருணைக்கு கியேவில் கைவிடப்பட்ட கேடட்களின் தலைவிதி அவரது முடிவைப் பொறுத்தது. இந்த நபர் நடிக்கிறார், உண்மையில், இயற்கைக்காட்சி மற்றும் சதி. போரின் போது மிகவும் சுறுசுறுப்பானவர்கள் இராணுவத்தினர். தோற்கடிக்கப்பட்டவர்களின் பக்கம் செயல்படுபவர்கள் மிகவும் அழிவுகரமானவர்கள். அதனால்தான் கர்னல் டி இறக்கிறார், அதே நேரத்தில் டாக்டர் டர்பின் உயிர் பிழைக்கிறார்.

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலுக்கும் "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" நாடகத்திற்கும் இடையே ஒரு பெரிய தூரம் உள்ளது, இது மிக நீண்ட நேரம் அல்ல, ஆனால் உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் மிகவும் முக்கியமானது. இந்த பாதையில் ஒரு இடைநிலை இணைப்பு எழுத்தாளர் வழங்கிய நாடகமாக்கல் ஆகும் கலை அரங்கம், இது பின்னர் குறிப்பிடத்தக்க செயலாக்கத்திற்கு உட்படுத்தப்பட்டது. நாவலை ஒரு நாடகமாக மாற்றும் செயல்முறை, அதில் பலர் ஈடுபட்டு, இரட்டை "அழுத்தம்" நிலைமைகளின் கீழ் தொடர்ந்தது: "கலைஞர்களின்" பக்கத்திலிருந்து, எழுத்தாளரிடமிருந்து மேலும் (அவர்களின் அடிப்படையில்) மேடையில் இருந்து, மற்றும் தணிக்கையின் பக்கம், கருத்தியல் கண்காணிப்பின் நிகழ்வுகள், இதற்கு நிச்சயமாக "வெள்ளையர்களின் முடிவு" தேவை (பெயரின் மாறுபாடுகளில் ஒன்று).

நாடகத்தின் "இறுதி" பதிப்பு ஒரு தீவிர கலை சமரசத்தின் விளைவாகும். அதில் உள்ள அசல் ஆசிரியரின் அடுக்கு பல புற அடுக்குகளால் மூடப்பட்டிருக்கும். கர்னல் டி.யின் உருவத்தில் இது மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது, அவர் ஒரு காரணகர்த்தா என்ற போர்வையில் அவ்வப்போது தனது முகத்தை மறைத்து, அது போலவே, அறிவிப்பதற்காக பாத்திரத்திலிருந்து வெளியேறுகிறார், மேடையை விட பங்காளியை அதிகம் குறிப்பிடுகிறார்: " மக்கள் எங்களுடன் இல்லை. அவர் எங்களுக்கு எதிரானவர்.

மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் (1926) மேடையில் டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸின் முதல் தயாரிப்பில், டி.யின் பாத்திரத்தை என்.பி க்மெலெவ் நடித்தார். அனைத்து அடுத்தடுத்த 937 நிகழ்ச்சிகளின் தொடர்ச்சியாக இந்த பாத்திரத்தின் ஒரே நடிகராக அவர் இருந்தார்.

E. Mustangova: "புல்ககோவின் படைப்பின் மையத்தில்" தி ஒயிட் கார்ட்" நாவல் உள்ளது ... இந்த நாவலில் மட்டுமே பொதுவாக கேலி மற்றும் காஸ்டிக் புல்ககோவ் மென்மையான பாடல் வரிகளாக மாற்றப்படுகிறது. டர்பின்கள் தொடர்பான அனைத்து அத்தியாயங்களும் பத்திகளும் ஒரு சிறிய பாராட்டுக்குரிய தொனியில் நீடித்தன ...

அலெக்ஸி மற்றும் நிகோல்காவின் சகோதரி, அடுப்பு மற்றும் ஆறுதலின் காவலர். அவள் இருபத்தி நான்கு வயதான ஒரு இனிமையான, மென்மையான பெண். புல்ககோவ் தனது சகோதரியிடமிருந்து அவரது படத்தை நகலெடுத்ததாக ஆராய்ச்சியாளர்கள் கூறுகின்றனர். நிகோல்காவின் தாயை ஈ. அவள் விசுவாசமானவள், ஆனால் மகிழ்ச்சியற்றவள் ...

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவல் ஒரு குழப்பமான, அமைதியற்ற நாவல், இது உள்நாட்டுப் போரின் கடுமையான மற்றும் பயங்கரமான நேரத்தைப் பற்றி சொல்கிறது. நாவல் எழுத்தாளரின் அன்பான நகரத்தில் நடைபெறுகிறது - கியேவ், அவர் வெறுமனே நகரம் என்று அழைக்கிறார். ஏழாவது அத்தியாயம் மிகவும் கவலை அளிக்கிறது ...

1. புதியது!

   அனைத்தும் கடந்து போகும். துன்பம், வேதனை, இரத்தம், பசி மற்றும் கொள்ளைநோய். வாள் மறைந்துவிடும், ஆனால் நமது செயல்கள் மற்றும் உடல்களின் நிழல்கள் மறைந்தால் நட்சத்திரங்கள் இருக்கும். M. Bulgakov 1925 ஆம் ஆண்டில், "ரஷ்யா" பத்திரிகை மிகைலின் நாவலின் முதல் இரண்டு பகுதிகளை வெளியிட்டது ...

அக்டோபர் 1917 இல் மிகைல் அஃபனசிவிச் புல்ககோவ் புரட்சி. இது ரஷ்யாவின் வரலாற்றில் மட்டுமல்ல, ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் தலைவிதியிலும் ஒரு திருப்புமுனையாக உணர்ந்தார், அதனுடன் அவர் தன்னை முக்கியமானதாகக் கருதினார். தன்னைக் கண்டுபிடித்த புத்திஜீவிகளின் புரட்சிக்குப் பிந்தைய சோகம் ...

1921 இன் இறுதியில் நான் பணம் இல்லாமல், உடமைகள் இல்லாமல் மாஸ்கோவிற்கு வந்தேன் ... மாஸ்கோவில் நான் நீண்ட காலமாக அவதிப்பட்டேன்; தனது இருப்பைத் தக்கவைக்க, அவர் செய்தித்தாள்களில் ஒரு நிருபராகவும் ஃபெயில்லெட்டோனிஸ்டாகவும் பணியாற்றினார் மற்றும் இந்த தலைப்புகளை வெறுத்தார், வேறுபாடு இல்லாமல் ... பெர்லின் செய்தித்தாளில் "நாகனுனே" இல் அவர் பெரிய நையாண்டி மற்றும் நகைச்சுவையான ஃபியூலெட்டான்களை இரண்டு ஆண்டுகளாக எழுதினார். ஒரு வருடம் அவர் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலை எழுதினார். இந்த நாவல் எனது மற்ற எல்லா விஷயங்களையும் விட எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும்.
_________________________________
மைக்கேல் புல்ககோவ். சுயசரிதை, 1924

"ஒயிட் கார்ட்" - புஷ்கின்ஸ்கியின் மேற்கோள்கள் மற்றும் அபோகாலிப்ஸின் கட்டமைப்பிற்குள் கனவுகளின் ஒரு நாவல். வெளிப்படையான மற்றும் மறைக்கப்பட்ட விவிலிய மேற்கோள்கள், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கிளாசிக் மேற்கோள்களுடன், ஆரம்பத்தில் புல்ககோவின் ஆரம்ப உரைநடையில் பளிச்சிட்டது - புரட்சிக்கு முந்தைய காலங்களில் ஒழுக்கமாக படித்த நபரின் சிந்தனை பாணியின் ஒரு பகுதி. ஆனால் புல்ககோவ் மட்டுமே சிந்தனை பாணியை பிரகாசமான இலக்கிய பாணியாக மாற்ற முடிந்தது, இது நாவலின் சிறப்பு வடிவத்தைக் கோரியது.

அவரது இளமை பருவத்திலிருந்தே, மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவ், அவரது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, நகைச்சுவைகள் மற்றும் நடைமுறை நகைச்சுவைகளை விரும்புபவர், ஒரு அற்புதமான நினைவகத்தைக் கொண்டிருந்தார்: ரஷ்ய கிளாசிக்ஸ் மற்றும் விவிலிய நூல்களின் தன்னிச்சையான மேற்கோள்கள் அவருக்கு எந்த பிரச்சனையும் கொடுக்கவில்லை. மறுபுறம், புல்ககோவ், அவரது படைப்புகள் காட்டுவது போல், எப்போதும் உலகளாவிய கேள்விகளால் துன்புறுத்தப்பட்டார்: வாழ்க்கை மற்றும் வரலாற்றின் பொருள், நம்பிக்கை மற்றும் அவநம்பிக்கை, நல்லது மற்றும் தீமை ...

"வெள்ளை காவலர்" இன் வருங்கால ஆசிரியர் ஃபியூலெட்டான்களின் கலவையை எவ்வளவு வெறுத்தாலும், அவர்கள் தினசரி ரொட்டிக்காக அவற்றை எழுத வேண்டியிருந்தது. ஆனால் ஸ்டைலும் மெருகூட்டப்பட்டது! தனக்கு எதிரான இத்தகைய வன்முறையின் போது, ​​எப்படியாவது தன்னை மகிழ்விக்க வேண்டியது அவசியமா?! ஒரு புதிய வடிவம் பிறந்தது இந்த அவசியத்திலிருந்து அல்ல, மேலும் மொழி மற்றும் மேற்கோள் நினைவகத்துடன் விளையாடும் காதல்?! அவளுடைய பிறப்பை அவளது ஆரம்பகால "டிரிங்கெட்ஸில்" காணலாம்.
* * *

FELUETON புல்ககோவ் "வாட்டர் ஆஃப் லைஃப்" (1925) இல்: "சுகாயா கனவா நிலையம் பனிப்பொழிவுகளில் மயங்கிக் கிடந்தது ... இரயில்வே கிராமத்தில் ஒரு சேற்று மற்றும் அமைதியான குளிர்கால நாள் பாய்ந்தது. "கண்ணுக்குக் கிடைக்கும் அனைத்தும் (அவர்கள் சொல்வது போல்) தூங்குகிறது, அமைதியைப் பாராட்டுகிறது ..." ஆனால் ஓட்கா தீர்ந்துவிட்டது, மீண்டும்: "மாலையில், பனிப்பொழிவுகள் அமைதியாக கிடந்தன, மற்றும் ஒரு விளக்கு நிலையத்தில் ஒரு விளக்கு ஒளிரும் ... மேலும் ஒரு உருவம் அடிக்கப்பட்ட தெருவில் நடந்து, அமைதியாகப் பாடியது, அசைந்தது:" கிடைக்கக்கூடிய அனைத்தும் கண்ணுக்கு, தூங்குகிறது, அமைதியைப் பாராட்டுகிறது " ".

ஒரு காது கேளாதோர் நிலையத்தில், ஒரு குடிகார "உருவம்" உண்மையில் எம்.யுவின் கவிதையின் முடிவில் இருந்து வரிகளைப் பாடினார். லெர்மொண்டோவின் "SPOR" (ஒருமுறை பழங்குடி மலைகளின் கூட்டத்திற்கு முன்னால் ... ") புல்ககோவ் தானே, அவரது கற்பனைக்கு அதிக வளர்ச்சியைக் கொடுக்காத ஒரு ஃபியூலெட்டனின் வகையிலும் கூட, பல்வேறு நிலைகளில் எதிர்ப்புகளுக்கு தெளிவாக சாய்ந்துள்ளார் - இணைகள். இணைகள் எங்கே?! மேலும், லெர்மொண்டோவுக்கு முன், ஃபியூலெட்டனின் பெயர் - "வாட்டர் ஆஃப் லைஃப்" - அபோகாலிப்ஸின் கடைசி 22 வது அத்தியாயத்தின் தொடக்கத்தின் ஒரு சொற்றொடராகும்: "மேலும் அவர் எனக்கு (ஒரு தேவதை) வாழ்க்கையின் தெளிவான நதியைக் காட்டினார், ஒரு படிகத்தைப் போல ஒளி, கடவுள் மற்றும் ஆட்டுக்குட்டியின் சிம்மாசனத்திலிருந்து வெளிப்படுகிறது ..."

நிகழ்வுகளின் மதிப்பீட்டிற்கான டிரிபிள் ஃப்ரேம்வொர்க்காக இது மாறுகிறது: லெர்மொண்டோவின் வரிகள் சுகாயா கனவா நிலையத்தில் இருப்பதன் அவலத்தை வலியுறுத்துகின்றன. உரைக்கு வெளியே, அபோகாலிப்ஸில் வாழ்க்கையின் இந்த அளவிலான புரிதல் "வறண்ட பள்ளம்" மீது முற்றிலும் கிண்டலான நிழலைப் போடுகிறது ... நிச்சயமாக! இந்த "நிழல்" ஒப்பீடுகள் அனைத்தும் லெர்மொண்டோவின் கவிதைகள் மற்றும் அபோகாலிப்ஸின் உரை இரண்டையும் நன்கு அறிந்தவர்களுக்கு "வேலை" செய்கின்றன. நீங்கள் அத்தகைய வேடிக்கையான வடிவத்தை விரித்தால்?! தொடங்குவதற்கு, அது "வெள்ளை காவலர்" என்று மாறியது

"WHITE GUARD" என்பது வெவ்வேறு பேச்சு பாணிகளில் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்ட பல்வேறு நிலை கதைகளின் ஒரு நாவல்: ஆணித்தரமாக விவிலியம், பத்திரிக்கை, உணர்வுபூர்வமாக பைத்தியக்காரத்தனத்தின் விளிம்பிற்கு உந்துதல் போன்றவை. "காவலரின்" பல நிலைகளில் இரண்டு. முக்கியமான கருப்பொருள்கள் - முழு நாவலின் கட்டமைப்பையும் எழுத்தாளரால் உடனடியாக எபிகிராப்பில் அறிவிக்கப்பட்டது: இது புஷ்கினின் மற்றும் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான அபோகாலிப்ஸ் மதிப்பீட்டு கட்டமைப்பிலிருந்து.
* * *

LI T E R A TU RN O E R O D O SLO V I E GE R O EV - "பி ஈ எல் ஓ ஜே ஜி வி ஏ ஆர் டி மற்றும் நான்".

மெல்லிய பனி பொழியத் தொடங்கியது, திடீரென்று அது செதில்களாக விழுந்தது. காற்று ஊளையிட்டது; ஒரு பனிப்புயல் இருந்தது. ஒரு நொடியில், இருண்ட வானம் பனிக்கடலில் கலந்தது. எல்லாம் காணாமல் போய்விட்டது.
- சரி, மாஸ்டர், - டிரைவர் கத்தினார், - பிரச்சனை: ஒரு புயல்! - ஏ.எஸ். புஷ்கின். கேப்டனின் மகள்.

மேலும், மரித்தோர் புத்தகங்களில் எழுதப்பட்டவைகளின்படி அவர்களுடைய செயல்களின்படி நியாயந்தீர்க்கப்பட்டார்கள். - செயின்ட் அபோகாலிப்ஸ். ஜான் நற்செய்தியாளர். 20:12.
___________________________________________
"வெள்ளை காவலருக்கு" மிகைல் புல்ககோவ் எழுதிய இரண்டு கல்வெட்டுகள்

"வெள்ளை காவலர்", பகுதி ஒன்று: "இந்த ஆண்டு சிறப்பாக இருந்தது மற்றும் கிறிஸ்து 1918 க்குப் பிந்தைய ஆண்டு, இரண்டாவது புரட்சியின் தொடக்கத்தில் இருந்து, பெரியதாகவும் பயங்கரமாகவும் இருந்தது. இது கோடையில் சூரியனுடன் ஏராளமாக இருந்தது, குளிர்காலத்தில் பனியுடன் இருந்தது, குறிப்பாக வானத்தில் இரண்டு நட்சத்திரங்கள் இருந்தன: மேய்ப்பனின் நட்சத்திரம் - மாலை வீனஸ் மற்றும் சிவப்பு, நடுங்கும் செவ்வாய் (அமைதி மற்றும் போருக்கு எதிர்ப்பு!) ஆனால் நாட்கள் அமைதி மற்றும் இரத்தக்களரி ஆண்டுகளில் ஒரு அம்பு போல பறக்கிறது, மற்றும் இளம் விசையாழிகள் கடுமையான உறைபனியில் எப்படி வெள்ளை, ஷாகி டிசம்பர் வந்தது என்பதை கவனிக்கவில்லை ...

சரி, அது நின்றுவிடும் என்று நினைக்கிறேன், சாக்லேட் புத்தகங்களில் எழுதப்பட்ட வாழ்க்கை தொடங்கும், ஆனால் அது தொடங்கவில்லை, ஆனால் அதைச் சுற்றி மேலும் மேலும் பயமாகிறது ... " தங்கம்) - இது புஷ்கின், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, டால்ஸ்டாய்...

"வெள்ளை காவலரின்" முழு உரையும் ஒரு அனுபவக் கனவைப் போல கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது - வரம்பு, இரண்டு புஷ்கினின் துருவங்களுக்கு இடையில் வீசுகிறது: ஒரு நல்ல மனிதர் மற்றும் பயங்கரமான மனிதன்- ஓநாய். புஷ்கின், கோகோல், தஸ்தாயேவ், டால்ஸ்டாய் ஆகியோருக்குப் பிறகு இந்த பெரிய கனவில் - ஒட்டுமொத்தமாக, பிரதிபலிக்கும் மற்றும் முழு பிரதிபலிக்கும் கண்ணாடிகள் - தனித்தனியாக "பாப் அவுட்" செய்யும்.

"வெள்ளை காவலரின்" ஆசிரியரைப் போலவே, அதன் ஹீரோக்கள் 1917 க்கு முன்னர் உருவாக்கப்பட்டனர். மற்றும் ஆசிரியர் தன்னை, தீவிர சூழலில் "காவலர்" ஹீரோக்கள் ஒவ்வொரு நரம்பு பதற்றம்அவர் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவருக்கு நன்கு தெரிந்த மேற்கோள்களில் சிந்திக்க முயற்சிப்பார் - சில நேரங்களில் புரியவில்லை, சில சமயங்களில் உண்மைக்கு முற்றிலும் பொருந்தாது. இது ஆசிரியருக்கு போதுமானதாகத் தெரியவில்லை: தி கார்டின் ஒவ்வொரு ஹீரோக்கள் மீதும் ஒரு நிழல் விழுவது போல் தெரிகிறது - சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் பழக்கமான படங்களின் பிரதிபலிப்பு. எதற்காக?

பல்வேறு வகையான மனித கதாபாத்திரங்கள் சில உளவியல் வகைகளாக குறைக்கப்படுகின்றன. எனவே, இலக்கியத்தில், "வகை" என்ற கருத்து - ஒரு குறிப்பிட்ட வகை ஹீரோவின் நடத்தை: ஒரு வில்லன், வெவ்வேறு பதிப்புகளில் நேர்மறை, முதலியன. "மிதமிஞ்சிய மனிதர்கள்" - ஒன்ஜின், பெச்சோரின் ... ஒவ்வொரு புத்திசாலித்தனமான ஹீரோக்களிலும், தலைமுறையின் அம்சங்களைப் பிரதிபலிக்கும் வகையில், ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் ஓரளவுக்கு அவர்கள் கண்டறிந்த வகைகளில் பிரதிபலித்தனர். தங்களை, தங்கள் தலைமுறையின் புத்திசாலித்தனமான பிரதிநிதிகளாக. புல்ககோவ் இதனுடன் விளையாடுவார். என்ன நடக்கும்?

புஷ்கினுடன் சேர்ந்து, நாவலின் அபோகாலிப்டிக் கட்டமைப்பின் மட்டத்தில் ஏற்கனவே இருப்பதால், லெர்மண்டோவ், கோகோல், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, எல். டால்ஸ்டாய், செக்கோவ், புதிய நேரத்தில் தங்கள் ஹீரோக்களுடன் நடிப்பைப் பார்ப்பார்கள். . அல்லது ஓரளவு கூட இந்த நடிப்பை தாங்களே விளையாட வேண்டும்: தங்களை அல்ல, ஆனால் அவர்களால் விவரிக்கப்பட்ட "வகைகள்".

புல்ககோவுக்கு நேரடி முன்மாதிரி இல்லை - எல்லா படங்களும் கூட்டு. உதாரணமாக, ஆனால் ஏற்கனவே இருக்கும் படங்கள்போர் மற்றும் அமைதியைச் சேர்ந்த ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் வாஸ்கா டெனிசோவ், 1914-1922 உள்நாட்டுப் போரின் தனிப்பட்ட அதிகாரிகளின் அதே தேசபக்தி நடத்தையை மிகைப்படுத்தினர். - கடந்த காலத்திலிருந்து சாரத்தை மாற்றாமல், வகையை நிகழ்காலத்திற்கு "மொழிபெயர்க்கிறது".

ரஷ்ய இலக்கியத்தை நேசித்த, செயலற்ற, சுறுசுறுப்பான காதல் அல்ல, புல்ககோவ் புஷ்கினிடமும் கோகோலிடமும் கேட்டார் - எப்படி வாழ வேண்டும்?! ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பியர் பெசுகோவ் ஆகியோரின் உதாரணங்களைப் பயன்படுத்தி, "இந்த நடத்தை என்னவாக இருக்கும்? ..
* * *

“ஆனால் எப்படி வாழ்வது? எப்படி வாழ்வது? மூத்த இளம் மருத்துவரான Aleksey Vasilyevich Turbin, வயது இருபத்தெட்டு. எலெனாவுக்கு வயது இருபத்து நான்கு. அவரது கணவர், கேப்டன் டால்பெர்க், முப்பத்தொரு வயது, மற்றும் நிகோல்கா பதினேழரை வயது. விடியற்காலையில் தான் அவர்களின் வாழ்க்கை தடைபட்டது. நீண்ட காலமாக ஏற்கனவே வடக்கில் இருந்து பழிவாங்கும் ஆரம்பம் மற்றும் ஸ்வீப்ஸ், மற்றும் ஸ்வீப்ஸ், மற்றும் நிறுத்தவில்லை, மேலும், மோசமாக ... "; "கேப்டனின் மகள்" அடுப்பில் எரிக்கப்படும் ... "- இது கலாச்சாரத்திற்கு மோசமானது என்று தெரிகிறது?!
* * *
"வெள்ளை காவலர்" இல் கோகோல் மற்றும் தஸ்தோவ்ஸ்கியின் தீம். டர்பின் சகோதரர்களுடன் தொடங்குவோம்: “அக்டோபர் 25, 1917 முதல் மொட்டையடிக்கப்பட்ட, சிகப்பு முடி, வயதான மற்றும் இருண்ட டர்பின், பெரிய பாக்கெட்டுகள் கொண்ட ஜாக்கெட்டில், நீல நிற லெக்கின்ஸ் மற்றும் மென்மையான புதிய காலணிகளில், அவருக்கு பிடித்த நிலையில் - ஒரு நாற்காலியில் கால்கள். ஒரு பெஞ்சில் அவரது காலடியில் நிகோல்கா ஒரு சூறாவளியுடன் இருக்கிறார், அவரது கால்கள் கிட்டத்தட்ட பக்கவாட்டுக்கு நீட்டின ... கால்கள் கொக்கிகளுடன் பூட்ஸில் உள்ளன. நிகோல்கினாவின் நண்பர், கிட்டார், மென்மையான மற்றும் மந்தமான: ட்ரெபிள் ... நிச்சயமற்ற ட்ரெபிள் ... ஏனென்றால் இதுவரை, நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், உண்மையில் இன்னும் எதுவும் தெரியவில்லை. நகரத்தில் கவலை, மூடுபனி, மோசமான ... "

மூத்த சகோதரர். அலெக்ஸி டர்பின் "ஒரு இளம் மருத்துவரின் குறிப்புகள்" - ஆசிரியரின் ஹீரோவிலிருந்து வளர்ந்தார். எழுத்தாளர் புல்ககோவ் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை ஆசிரியராகக் கௌரவித்தார். அலெக்ஸிக்கு துல்லியமாக ஒரு கனவு உள்ளது - இவான் கரமசோவின் பிசாசு, மேலும்: "அரைவாசி படித்த (தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்ட) தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அலெக்ஸியின் படுக்கையில் தரையில் கிடக்கிறார், மேலும் பேய்கள் அவநம்பிக்கையான வார்த்தைகளால் கேலி செய்கின்றன ..." . டர்பைனில், மூத்தவர், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஹீரோக்களின் யோசனைகளில் சிக்கியிருப்பதன் பிரதிபலிப்பு.

இளைய சகோதரர். “... பழைய பிரவுன் செயிண்ட் நிக்கோலாவின் பாதங்களில். நிகோல்கினாவின் நீலக் கண்கள், ஒரு நீண்ட பறவையின் மூக்கின் பக்கங்களில் அமைக்கப்பட்டு, குழப்பமடைந்து, கொல்லப்பட்டது போல் தோன்றியது, "-" சூறாவளியுடன் சேர்ந்து", இளைய டர்பின் நிகோல்கா - நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் இந்த தோற்றம் புரட்சிக்கு முந்தைய இலக்கணப் பள்ளிகளில் உள்ள மாணவர்களுக்கு எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடியதாக இருந்தது. நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் ஜிம்னாசியம் பாடப்புத்தகங்களில் உள்ள உருவப்படங்கள். மேலும் நாவலில் புனித இனிமையான நிக்கோலஸுடன் ஒரு ஒப்புமையும் உள்ளது!

பொதுவாக, கிறிஸ்தவ துறவி செயின்ட் நிக்கோலஸ் - மாலுமிகளின் புரவலர் துறவி மற்றும் எந்தவொரு தன்னிச்சையான மரணத்திலிருந்தும், குழந்தைகள் மற்றும் அப்பாவி குற்றவாளிகளின் புரவலர் துறவி - ரஷ்யாவில் மிகவும் மதிக்கப்பட்டார், அவர் ரஷ்ய மக்களின் பரிந்துரையாளரானார். எனவே இளைய டர்பின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான ஹீரோ: ஒரு ஆசிரியரின் ஹீரோவை விட அதிகம்.

டினீப்பரில் கியேவின் தெளிவான நிலப்பரப்பு அம்சங்களுடன், ஆசிரியர் வெள்ளை காவலரின் தளத்தை "சிட்டி" என்ற பெரிய எழுத்துடன் சரியாக பெயரிடுகிறார்: இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உள்ளதைப் போல, இது ரஷ்யாவின் பொதுமைப்படுத்தல் மற்றும் சின்னமாகும். புதிய நாவலின் காட்சி கோகோலின் தாயகமான உக்ரைனில் கியேவில் உள்ளது. கோகோலியன் எழுத்து "சிட்டி" இவ்வாறு விவரிக்கப்படும். எழுத்தாளரின் நிழல் நிகோல்கா மீது ஏன் விழுகிறது - அவரது ஹீரோக்கள் அல்ல? பிரபலமான கோகோல் ஹீரோக்கள், பெரும்பாலும் நையாண்டி கதாபாத்திரங்கள்: வெள்ளை காவலர் கதையின் கீழ் தளங்களில் - நகரத்தின் தெருக்களில், வசதியான டர்பினோ குடியிருப்பின் ஜன்னல்களுக்கு வெளியே இதே போன்றவற்றை நாம் எளிதாகவும் ஏராளமாகவும் காணலாம்:

"உண்மையான ஓபராவின் ஜன்னல்களில்" கிறிஸ்துமஸ் இரவு "(என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் கோகோலின் அதே பெயரின் கதைக்குப் பிறகு) - பனி மற்றும் விளக்குகள். நடுக்கம் மற்றும் மினுமினுப்பு. நிகோல்கா ஜன்னலில் ஒட்டிக்கொண்டார் ... அவரது கண்களில் - மிகவும் தீவிரமான செவிப்புலன். எங்கே (துப்பாக்கிகள் சுடுகின்றன)? அவர் தனது ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் தோள்களை அசைத்தார். "பிசாசுக்கு மட்டுமே தெரியும்." "- கோகோல் பிரதிபலிப்புடன், ஆனால் இன்னும் கோகோல் இல்லை. இரு சகோதரர்களான டர்பின்ஸின் கூறப்படும் தரிசனங்களின் கீழ், மாறுவேடமிட்ட ஆசிரியரின் கனவுகள் - புல்ககோவ் - கோகோலின் முறையில் வழங்கப்படும். கோகோல் பிரதிபலிப்புடன் ஒரு ஹீரோ தேவை என்று இதன் பொருள்: நிகோல்கா அவர் ஆனார்.

நாவலின் கதைக்களத்திற்கு வருவோம். "ஹாலில் உள்ள கதவு குளிரை அனுமதித்தது, உயரமான, அகன்ற தோள்கள் கொண்ட உருவம், குதிகால் வரை சாம்பல் நிற மேலங்கியில் மற்றும் ரசாயன பென்சிலுடன் மூன்று நட்சத்திரங்களுடன் பாதுகாப்பு தோள்பட்டைகளுடன் .. "டர்பின், லெப்டினன்ட் மிஷ்லேவ்ஸ்கி, நிலைப்பாட்டில் இருந்து உயிருடன் இல்லை, தெரியாத எதிரியிடமிருந்து நகரத்தைப் பாதுகாக்க ஆடைகளை அணியாதவர்களை கசப்பான உறைபனிக்கு அனுப்பிய தலைமையக பாஸ்டர்ட் மீது வீண் சத்தியம் செய்கிறார்:

- ஆனால் அவர்கள் யார்? இது உண்மையில் பெட்லியூரா? அது முடியாது.
- ஆ, பிசாசு அவர்களின் ஆன்மாவை அறிந்திருக்கிறது. இவர்கள் உள்ளூர் கடவுளை தாங்கும் விவசாயிகள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி என்று நினைக்கிறேன்!
* * *

எல்லோரும் உயிருடன் இருக்கும் சந்தர்ப்பத்தில், டர்பின்கள் மேசையில் நிகழ்கின்றன: “எலினா நாற்காலியில், மேசையின் குறுகிய முனையில் .. எதிர்புறத்தில் மைஷ்லேவ்ஸ்கி ... அவரது டிரஸ்ஸிங் கவுனில், அவரது முகத்தில் கறை படிந்துள்ளது. ஓட்கா மற்றும் வெறித்தனமான சோர்வு. அவரது கண்கள் சிவப்பு வளையங்களில் உள்ளன - குளிர், அனுபவம் வாய்ந்த பயம், ஓட்கா, கோபம். மேசையின் நீண்ட விளிம்புகளில், ஒருபுறம், அலெக்ஸி மற்றும் நிகோல்கா, மறுபுறம், லியோனிட் யூரிவிச் ஷெர்வின்ஸ்கி, உஹ்லான் படைப்பிரிவின் முன்னாள் ஆயுள் காவலர், லெப்டினன்ட் மற்றும் இப்போது இளவரசர் பெலோருகோவின் தலைமையகத்தில் ஒரு துணை ... "

மைஷ்லேவ்ஸ்கி இந்த சொற்றொடரை சரியாக உச்சரிக்கிறார் நாடக மேடைஒரு மோசமான நாடகத்திலிருந்து: "ரஷ்யாவில், ஒன்று மட்டுமே சாத்தியம்: ஆர்த்தடாக்ஸ் நம்பிக்கை, எதேச்சதிகார சக்தி!" - "நான் ... கத்தினேன்:" சரி-ஆனால்!" ... சுற்றிலும் கைதட்டினர். மேலும் அடுக்கில் இருந்த சில பாஸ்டர்ட்கள் மட்டுமே "முட்டாள்!" …மூடுபனி. மூடுபனி. மூடுபனி… ”இந்த உரையாடலின் வடிவம் ஏதாவது ஒத்திருக்கிறதா? தி டீச்சர் ஆஃப் லிட்டரேச்சரிலிருந்து செக்கோவின் உரையாடலின் நகை வடிவத்தில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஹீரோக்களின் உரைகள் (இது புல்ககோவ் தலைமுறையின் உடற்பயிற்சி மாணவர்களால் வாசிக்கப்பட்டது!)

"விளையாட்டு ஆசிரியர்" ஏ.பி.யில் திருப்தியுடன் புல்ககோவின் ஒப்புமை இங்கே உள்ளது. செக்கோவா: "இது முரட்டுத்தனம்! - மேசையின் மறுமுனையிலிருந்து வந்தது. - "ர்ர்ர் ... ங்கா-ங்கா-ங்கா" ... - நாற்காலிக்கு அடியில் இருந்து கேட்டது (நாய் முணுமுணுப்பு). - "நீங்கள் தவறு என்று ஒப்புக்கொள்! ... ஒப்புக்கொள்!" செக்கோவின் கதையில் உள்ள மோசமான உரையாடலுடனான ஒப்புமை, பாத்திரங்களுக்கான அட்டவணை உரையாடல்களின் முக்கியமான தலைப்புகளைக் குறைக்கிறது.

ஆனால் செக்கோவின் ஹீரோக்கள் இராணுவ உரையாடல்களை நடத்துவதில்லை: அத்தகையவர்களின் தோற்றம் ஏற்கனவே போர் மற்றும் அமைதியில் உள்ளது. நாவலின் முதல் பத்தியில், காதலர்களின் புரவலர், வீனஸ் நட்சத்திரம் செவ்வாய் கிரகத்தால் போர்க் கடவுளின் உருவப்படத்திற்கு எதிராக குறிப்பிடப்பட்டிருந்தால், "போர் மற்றும் அமைதி" பற்றிய உரையாடல் நிச்சயமாக நடக்கும்!
* * *
செயலாளர் MYSHLAEVSKY - "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற கருப்பொருளை காதல் பற்றி அறிமுகப்படுத்துகிறார்: "இது உண்மையில் ஒரு புத்தகம். ஆம், ஐயா ... சரி, எழுத்தாளர் கவுண்ட் லெவ் நிகோலாயெவிச் டால்ஸ்டாய், பீரங்கி லெப்டினன்ட் ... அவர் சேவை செய்வதை விட்டுவிட்டார் என்பது பரிதாபம் ... நான் ஒரு ஜெனரல் பதவிக்கு உயர்ந்திருப்பேன், "- விருப்பப்படி எழுத்தாளர், லெப்டினன்ட் மைஷ்லேவ்ஸ்கி 1805 ஆம் ஆண்டு ரஷ்ய நிறுவனத்திற்கு நெப்போலியனுக்கு எதிராக தோல்வியுற்றதன் நோக்கத்தை "போர் மற்றும் அமைதியிலிருந்து" காவலில் அறிமுகப்படுத்துகிறார்.

ஜிம்னாசியத்தில், நகரத்தைப் பாதுகாக்க ஒரு மாணவர் மோட்டார் பிரிவு உருவாக்கப்பட்டு வருகிறது, அதன் தளபதி கர்னல் மாலிஷேவ், வீரர்களின் தேசபக்தி உணர்வை உயர்த்துவதற்காக, ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட அலெக்சாண்டரின் உருவப்படத்திலிருந்து அட்டைகளை அகற்ற உத்தரவிட்டார்: சாதாரண தளபதி 1805 இல் நிறுவனத்தை இழந்த அலெக்சாண்டர் I, நாவலின் தீங்கிழைக்கும் ஆசிரியரைக் குறிக்கிறது. ஒரு திறந்த உருவப்படம் வெள்ளை காவலரின் தோல்வியை முன்னறிவிக்கிறது:

"வயலில் இருந்து வளைந்த ஒரு தொப்பியில், ஒரு வெள்ளை சுல்தானுடன், வழுக்கை மற்றும் பளபளப்பான அலெக்சாண்டர் துப்பாக்கி ஏந்தியவர்களுக்கு முன்னால் பறந்தார். நயவஞ்சகமான வசீகரம் நிறைந்த புன்னகைக்குப் பின் புன்னகையை அவர்களுக்கு அனுப்பினார், அலெக்சாண்டர் தனது அகன்ற வாளை அசைத்து, போரோடினோ படைப்பிரிவுகளில் உள்ள கேடட்களுக்கு சுட்டிக்காட்டினார் ... "பீரங்கி வீரர்கள் உடனடியாக லெர்மொண்டோவ்" போரோடினோ ":" என்ற புகழ்பெற்ற கவிதையைப் பாடுகிறார்கள் ... எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக .. சண்டை போர்கள் இருந்தனவா?! ... ஆமாம், இன்னும் சிலர் சொல்கிறார்கள் !! - பாஸ் இடி இடித்தது. - ஆம்-ஏ-ஆ-ரம் போரோடின் நாள் பற்றி ரஷ்யா முழுவதையும் நினைவில் கொள்கிறது !! "

முடியாட்சி மாற்றங்கள் இல்லாத வரலாற்றை இப்போது நினைவில் கொள்வோம்: 1905 இல் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட அலெக்சாண்டரின் தவறுகளை சரிசெய்து, சிறந்த தளபதி இல்லரியன் குதுசோவ் போரோடினோவை வென்றார். எங்கள் நாவலில், குதுசோவுக்கு பதிலாக, உடன் குறிப்பிடத்தக்க குடும்பப்பெயர்கர்னல் மாலிஷேவ் - டால்ஸ்டாயின் ஹீரோக்களின் பிரதிபலிப்புகளுடன் ஒரு மரியாதைக்குரிய மனிதர் - தலைமையகத்தின் துரோகத்தை அறிந்ததும், பிரிவைக் கலைப்பார்: “என்னால் இதற்கு மேல் எதுவும் செய்ய முடியாது, ஐயா. என்னுடைய அனைத்தையும் காப்பாற்றினேன். நான் படுகொலைக்கு அனுப்பவில்லை! நான் அதை அவமானத்திற்காக அனுப்பவில்லை! - மாலிஷேவ் திடீரென்று வெறித்தனமாக கத்த ஆரம்பித்தார், வெளிப்படையாக அவருக்குள் ஏதோ எரிந்து வெடித்தது ... - சரி, ஜெனரல்கள்! "அவர் முஷ்டிகளை இறுக்கினார் ..."

மேலும், "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற துணிச்சலான தளபதி வாஸ்கா டெனிசோவ் எழுதிய "வெள்ளை காவலர்" இல் பிடித்த சாப வார்த்தையான "டெவில்ஸ் டால்" டர்பின்ஸ் குடியிருப்பில் கிடக்கும் நகைச்சுவை செய்தித்தாள் "டெவில்ஸ் டால்" இன் பெயராக மாறியது. போர் மற்றும் அமைதியிலிருந்து, ப்ரெட்டர் டோலோகோவ்க்கு மிக நெருக்கமான விஷயம், மைஷ்லேவ்ஸ்கி டால்ஸ்டாயின் ஹீரோக்களின் பொதுவான மற்றும் ஓரளவு சுருங்கிய வழித்தோன்றல்:

"இந்த தலை (மிஷ்லேவ்ஸ்கி) மிகவும் அழகாகவும், விசித்திரமாகவும், சோகமாகவும், பழைய, உண்மையான இனம் மற்றும் சீரழிவின் கவர்ச்சிகரமான அழகு. வெவ்வேறு வண்ணங்களில் அழகு, தடித்த கண்கள், உள்ள நீண்ட கண் இமைகள்... மூக்கு வளைந்து, உதடுகள் பெருமையாக, நெற்றி வெண்மையாகவும் சுத்தமாகவும் இருக்கிறது ... ஆனால் இப்போது, ​​வாயின் ஒரு மூலையில் சோகமாக தாழ்ந்து, கன்னம் சாய்வாக வெட்டப்பட்டது, ஒரு உன்னதமான முகத்தை செதுக்கிய ஒரு சிற்பி ஒரு காட்டு இருந்தது போல் கற்பனை ... ஒரு சிறிய மற்றும் ஒழுங்கற்ற பெண் கன்னத்தை தைரியமான முகத்திற்கு விட்டுவிடுவது."

புல்ககோவின் உரைநடையில் மாவீரர்களின் கண்கள் எப்போதும் ஆன்மாவின் கண்ணாடி மற்றும் பிரதிபலிப்பவர்களின் இந்த ஆன்மாவில் உள்ள அனைத்தும் உயர்ந்தவை. புல்ககோவ் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறையான குறிப்பிடத்தக்க ஹீரோக்களின் கண்களை விவரிக்கிறார். டால்ஸ்டாயின் ஹீரோ மற்றும் "துக்ககரமான கண்களுடன் (கணிப்பு!) கர்னலின் ஹுசார் தோள்பட்டைகளில் ஒரு குதிரைப்படை வீரர்" நை டூர்ஸ் ஜார் இராணுவத்தின் அனைத்து சிறந்த அம்சங்களையும் வெளிப்படுத்துகிறார் - மரியாதை, வார்த்தைக்கு விசுவாசம், தனது தாயகத்திற்காக தனது உயிரைக் கொடுக்க விருப்பம்.

"போர் மற்றும் அமைதி"யில் வாஸ்கா டெனிசோவைப் போன்ற கர்னல் நே-டூர்ஸ் கார்டேவ்ஸ்: "மற்றும் நான் பிஜி" பிஜி "நேற்று, நேற்று" ஓடோல் செய்தேன், ஒரு பிச் மகன் போல! - டெனிசோவ் கத்தினார், ஆர். ஒரு துரதிர்ஷ்டம்!

"மரணத்திற்குப் பிறகு என்ன நடக்கும் என்பதை அறிய முடிந்தால், நாம் யாரும் மரணத்திற்கு பயப்பட மாட்டோம் ..." என்று துஷின் சண்டைக்கு முன் வாதிடுகிறார். ஒரு கனவில், அலெக்ஸி டர்பின் ஏற்கனவே சொர்க்கத்தில் துக்கக் கண்களுடன் ஒரு கர்னலைப் பார்க்கிறார்: "அவர் ஒரு விசித்திரமான வடிவத்தில் இருந்தார்: அவரது தலையில் ஒரு கதிரியக்க ஹெல்மெட், மற்றும் செயின் மெயிலில் ஒரு உடல், அவர் ஒரு வாள் மீது சாய்ந்தார் ... அவரது சந்தேகங்களுக்கு பதில்.

முதல் முறையாக ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி கேப்டன் துஷினை ஒரு அபத்தமான வடிவத்தில் பார்க்கிறார் - வெறுங்காலுடன். நகரத்தில் துக்கமான கண்களுடன் எரிந்த கர்னலின் "வெள்ளை காவலர்" பகுதியின் தலைகீழ் கண்ணாடிகளில் வானிலையில் - கசப்பான உறைபனியில் - உணர்ந்த பூட்ஸ் ஷோட் மட்டுமே உள்ளது, அதை தளபதி வெளியே இழுத்து, பணியாளர் ஜெனரலை அச்சுறுத்தினார். ஒரு கைத்துப்பாக்கி: எங்களுக்கு நேரமில்லை ... நெப்கியாடெல், அவர்கள் சொல்கிறார்கள், ஒரு வருடத்திற்குள் ... வாழ்க, - நை ஒருவித இறுதிக் குரலில் கூறினார் ... "

ஜெனரல், ஊதா நிறமாக மாறி, அவரிடம் கூறினார்: “நான் இப்போது தளபதியின் தலைமையகத்தை அழைத்து, உங்களை இராணுவ நீதிமன்றத்திற்குக் கொண்டுவருவதற்கான வழக்கைக் கொண்டு வருகிறேன். இது ஏதோ..."
- "கொஞ்சம் வேடிக்கையாக இருங்கள்," நை பதிலளித்து தனது உமிழ்நீரை விழுங்கினார், "முயற்சி செய்யுங்கள். சரி, இதோ, பாஸ்டர்ட் ஆர்வம்." அவிழ்க்கப்பட்ட ஹோல்ஸ்டரில் இருந்து துருத்திய கைப்பிடியை பிடித்தான். ஜெனரல் புள்ளிகளில் சென்று உணர்ச்சியற்றவராக மாறினார் ... ".

ஷெங்ராபெனில் நடந்த போரில், பேட்டரி: துஷினா "... தொடர்ந்து சுட்டுக் கொண்டிருந்தார், மேலும் நான்கு பாதுகாப்பற்ற பீரங்கிகளை சுடும் துணிச்சலை எதிரி ஏற்றுக்கொள்ள முடியாததால் மட்டுமே பிரெஞ்சுக்காரர்களால் எடுக்கப்படவில்லை" - எதிரி முழுவதுமாக இங்கே இருப்பதாகக் கருதினார். ரஷ்யர்களின் மையம் இருந்தது. இறுதியாக, தலைமையகத்தில் இருந்து, பின்வாங்குவதற்கான மூன்றாவது ஆர்டர் மட்டுமே மறக்கப்பட்ட பேட்டரியை அடைகிறது.

பின்வாங்கலின் குழப்பத்தில், துஷினின் கட்டளைக்கு இணங்கத் தவறியதற்காக தண்டனையிலிருந்து வீரத்திற்கு தகுதியான வெகுமதிக்கு பதிலாக, ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் தலையீடு மட்டுமே சேமிக்கிறது. ஊழியர்களின் துரோகத்தை உணர்ந்து, நை டூர்ஸ் துஷினுக்கு எதிரான ஒரு உத்தரவை வழங்கத் தயங்காது: “ஜங்கேக்கா! எனது கட்டளையைக் கேளுங்கள்: தோள்பட்டை மடிப்பு, கோகாக்டி, பைகள், பிகோசாய் ஓகுஜி! ... வீட்டிற்கு செல்! சண்டை முடிந்தது! ரன் மேக்ஸ்!"

“நைட்-டூர்... மெஷின் கன் மீது பாய்ந்தான்... குந்திய நிலையில் இருந்து நிகோல்கா பக்கம் திரும்பி, வெறித்தனமாக இடி முழக்கினான்:“ செவிடா? ஓடு! " நிகோல்காவின் வயிற்றில் எங்கிருந்தோ ஒரு விசித்திரமான குடிப்பழக்கம் எழுந்தது ... “எனக்கு வேண்டாம், மிஸ்டர் கர்னல்,” துணி குரலில் பதிலளித்தார் ... அவர் டேப்பை இரண்டு கைகளாலும் பிடித்து இயந்திர துப்பாக்கியில் வீசினார். .. ”. இளவரசர் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி எப்படி இறந்தார், மற்றும் ஒரு கனவில் முன்கூட்டியே கணிக்கப்பட்டது போல, நை டூர்ஸ் பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய டர்பின் - வெள்ளை காவலில் அனைத்து சிறந்தவர்களும் - இறந்து கொண்டிருக்கிறார்கள், மேலும் இது இறுதி மற்றும் தீர்ப்பில் கையெழுத்திடும் " தலைமையக பாஸ்டர்ட்" விதியின் கருணைக்கு நகரத்தை கைவிட்டு, அனைத்து வெள்ளை இயக்கத்திற்கும் தண்டனை. (1)

நிகோல்காவிற்குப் பதிலாக நை-டூர்ஸ் இறந்துவிடும், ஏனென்றால் அலெக்ஸியின் கனவில், அறியப்படாத கேடட் நிகோல்காவும் சொர்க்க வாயில்களுக்கு அருகில் தோன்றினார். "அவர் உமர் ... உங்களுக்கு தெரியும், ஒரு ஹீரோவாக ... ஒரு உண்மையான ஹீரோ... அவர் எல்லா ஜனகர்களையும் சரியான நேரத்தில் விரட்டினார் ... - நிகோல்கா, அவர் என்னிடம் சொன்னது போல், அழுது கொண்டிருந்தார், - அவர் அவர்களை நெருப்பால் மூடினார். நான் அவருடன் கிட்டத்தட்ட கொல்லப்பட்டேன் ... ". மீட்கப்பட்ட நிகோல்கா தனது மகனின் உடலைக் கண்டுபிடித்து புதைக்க நாயின் தாய்க்கு உதவுகிறார்: "வயதான தாய், மூன்று விளக்குகளில் இருந்து (நாயின் கல்லறைக்கு அருகில்), நடுங்கும் தலையை நிகோல்கா பக்கம் திருப்பி அவனிடம் கூறினார்:" என் மகன். சரி, நன்றி." ஆனால் நயிடமிருந்து எடுக்கப்பட்ட அனைத்து சிறந்த விஷயங்களும் நிகோல்காவை மரணத்துடன் அச்சுறுத்துகின்றன. (நாவலின் ஒரு பதிப்பில் நிகோல்கா இறந்தார்.)

ஆனால் நாயகனின் மரணம் தொழில் செய்பவர்களுக்கு மிகவும் அச்சுறுத்தலாக இல்லை! "ஒரு மெலிந்த உருவம் ஒரு ஆட்டோமேட்டனைப் போல ஒரு கருப்பு கடிகாரத்தின் கீழ் மாறுகிறது ..." - செர்ஜி இவனோவிச் டால்பிர்க்கின் அத்தகைய ஆரம்ப குணாதிசயத்திலிருந்து நாம் என்ன நன்மை எதிர்பார்க்க முடியும்? .. "தால்-பெர்க்" - புல்ககோவின் குடும்பப்பெயர் வெளிப்படையாக பாதி கடன் வாங்கப்பட்டது " ஒரு "இருண்ட லிவோனிய பிரபுவின்" மகன், வெற்றிகரமான கேரியரிஸ்ட் கேப்டன் அடோல்ஃப் கார்லோவிச் பெர்க்கின் போர் மற்றும் அமைதி".

"தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" படத்தில் இருந்து ஹெர்மன் மற்றும் "போர் மற்றும் அமைதி" படத்தில் இருந்து பெர்க், பால்டிக் (ஜெர்மன் இரத்தத்துடன், அப்போதைய கருத்துகளின்படி), டர்பின் சகோதரர்களின் மைத்துனர் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி அல்ல: "தால் ” என்றால் டால் அகராதியில் “ஜாமீன் அல்லது பணயக்கைதி” என்று பொருள். தால்பெர்க் - ஒரு வெற்றிகரமான வாழ்க்கையை உருவாக்குவதற்கான அவரது ஆர்வத்தின் பணயக்கைதியாக மாறுகிறார், அதை அவர் புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்யாவில் செய்திருக்க முடியும், ஆனால் புரட்சிக்குப் பிந்தைய ரஷ்யாவில் அவர் ஒருபோதும் வெற்றிபெறவில்லை, “வானிலை” நாளுக்கு நாள் பல முறை மாறுகிறது.

கூடுதலாக, புஷ்கின் காலத்தில் கூட, தால்பெர்க் சிகிஸ்மண்ட் (1812 - 1871), ஒரு ஆஸ்திரிய கலைநயமிக்க பியானோ மற்றும் இசையமைப்பாளர், ஐரோப்பாவில் அறியப்பட்டார். சலூன் பாணியில் விளையாடும் ஒரு பிரதிநிதி, தால்பெர்க் அவரது ஈர்க்கப்பட்ட மேம்பாடுகளுக்கு பிரபலமானார் - நன்கு அறியப்பட்ட கருப்பொருள்களின் மாறுபாடுகள், அதே நேரத்தில் அவரது சொந்த நாடகங்கள் அவற்றின் வெளிப்புற திறமையால் மட்டுமே வியக்க வைக்கின்றன. ஒரு ஸ்னைட் ஒப்புமை மூலம், கேப்டன் தால்பெர்க், ஒரு சலூன் தொழிலின் கலைநயமிக்கவர், அவர் "இரத்தம் தோய்ந்த மாஸ்கோ ஓபரெட்டா" பற்றி பேசுகிறார், அந்த நேரத்தில் முற்றிலும் "சலூன் அல்லாத" தொனியில் விழ முடியாது.

ஹெலினாவின் கணவர், கேப்டன் செர்ஜி இவனோவிச் டால்பெர்க் (இரட்டை அடி கொண்ட கண்கள்!) ஒரு கூட்டு படம், அவரது சொந்த நபரைத் தவிர, எல்லாவற்றிற்கும் - தாய்நாட்டிற்கும் பொதுவாக கலாச்சாரத்திற்கும் - அலட்சியமான தொழில்வாதிகள். நாவலின் ஆசிரியருக்கு உண்மையில் தால்பெர்க்கின் "பாத்திரம்" தேவை: இந்த பாத்திரம் ரஷ்யாவில் ஏற்படும் மாற்றங்களின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையை உறுதிப்படுத்துகிறது. புரட்சிகள் புதிதாக நடைபெறுவதில்லை.

“கிட்டத்தட்ட எலெனாவின் திருமண நாளிலிருந்தே, டர்பினோ வாழ்க்கையின் குவளையில் ஒருவித விரிசல் தோன்றியது, மேலும் நல்ல நீர் அதன் வழியாக கண்ணுக்குத் தெரியாமல் வெளியேறியது. உலர் பாத்திரம். இதற்கு முக்கிய காரணம் கேப்டனின் இரட்டை அடுக்கு கண்களில் இருக்கலாம் ... ”- சகோதரர்கள் தங்கள் சகோதரியின் கணவரை வெறுக்கும் குடும்பத்தில் இது சரியில்லை.

ரஷ்யா முழுவதிலும் இது சரியில்லை: டர்பின் குடும்பம் மற்றும் பல பக்க நகரத்தைச் சுற்றியுள்ள டர்பின்களின் வீடு மற்றும் அதைச் சுற்றி ஆபத்தான "மூடுபனிகள்" - ரஷ்யாவின் வெவ்வேறு முகங்கள் அனைத்தும் சகோதர உள்நாட்டுப் போரில் மூழ்கியுள்ளன. இரத்தம் தோய்ந்த பெட்லியுரா நகரத்தின் பிம்பம் நாவலில் பல "வெறுப்பிலிருந்து" ஒடுங்குவது போல் தெரிகிறது: ஒரு பாத்திரம் உள்ளது, ஆனால் குறிப்பிட்ட பாத்திரம்-கேரியர் இல்லை. எனவே சுத்திகரிப்பு மாற்றங்களின் "பங்கு" - புரட்சியின் "பாத்திரம்" முற்றிலும் அவசியமானதாக மாறிவிடும்.

ஹெட்மேனுக்குப் பிறகு "எலி கோடு" மூலம் தப்பித்து, டல்பெர்க் தனது தாய்நாடு மற்றும் அவரது மனைவி இருவரையும் கைவிட்டுவிடுகிறார்: "நீ, எலெனா ... என்னால் அலைந்து திரிவதையும் நிச்சயமற்ற தன்மையையும் தாங்க முடியாது. ஆமாம் தானே? எலெனா ஒரு சத்தத்திற்கு பதிலளிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவள் பெருமையாக இருந்தாள் ... "ஆனால் இருப்பது எதிர்மறை ஹீரோ, தல்பெர்க் அதே நேரத்தில் அறிவிக்கப்பட்ட கல்வெட்டில் தொடர்ச்சியின் ஒரு முக்கியமான தாங்கி புஷ்கின் தீம்ஒரு மனிதன் அல்லது ஓநாயின் புயலில் க்ரினேவ் சந்தித்தார் - ஒரு மிருகம்:

"நல்ல மனிதர்!" - பெட்ருஷா க்ரினேவின் பேச்சு வார்த்தையின் படி, புகச்சேவ் மாறிவிடுகிறார் அன்பான நபர்... அரசாங்கம் ஒரு கொள்ளைக்காரன் மற்றும் கொலைகாரனுடன் போரில் ஈடுபடும் போது, ​​அது இந்த இரத்தவெறி கொண்ட ஓநாய் பெறுகிறது.புஷ்கினின் கல்வெட்டின் படி: ஒரு மனிதன் - ஒரு மிருகம் நிச்சயமாக உரையில் தோன்ற வேண்டும். "... காவலர்கள்" படத்தில் தால்பெர்க் மனிதனுக்கும் மிருகத்திற்கும் இடையே உள்ள ஏணியின் நடு இணைப்பு.

ஒரு இரக்கமற்ற பாத்திரத்தின் "விலங்கு" பண்புகள் உரையிலிருந்து வெளியேறுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, அரசியலைப் பற்றிய வாதங்கள் தல்பெர்க்கின் வாழ்க்கை கண்ணியத்திலிருந்து முகாமுக்கு விரைந்ததை நினைவூட்டியபோது, ​​​​அவர் உடனடியாக மேல், அரிதாக இடைவெளி, ஆனால் பெரிய மற்றும் வெள்ளை பற்களைக் காட்டினார், மஞ்சள் பிரகாசங்கள் அவரது கண்களில் தோன்றின, மேலும் டல்பெர்க் கவலைப்படத் தொடங்கினார் ... "- சிரிக்கும் நாய் அல்லது ஓநாய் பற்கள் போல - கோரைப் பற்கள்.

தால்பெர்க் புஷ்கினின் ஹெர்மனின் துண்டாக்கப்பட்ட இலக்கிய வழித்தோன்றல் என்பதால், அவரது மனைவி, டர்பின் சகோதரர்களின் சகோதரி எலெனா வாசிலீவ்னாவும் புஷ்கின் ஒளியைப் பெறுகிறார். உண்மையில், புஷ்கினின் கதையல்ல, சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபரா தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் நாவலில் ஒரு சிறந்த கடந்த காலத்தின் கலாச்சார அடையாளமாக செயல்படுகிறது: ஓபராவில், மூன்று வரைபடங்களில் ஹெர்மனின் பைத்தியக்காரத்தனத்தைக் கண்டு, அவரை நேசிக்கும் இளவரசி லிசா தன்னைத்தானே மூழ்கடித்தார். என நாம் நினைவில் கொள்கிறோம். நாவலில் எல்லாம் வித்தியாசமானது:

"அவள் (எலினா) பல்பில் அடர் சிவப்பு நிற தியேட்டர் ஹூட் அணிந்திருந்தாள், படுக்கையறையில் படுக்கைக்கு அருகில் நின்றிருந்தாள். இந்த பேட்டையில் ஒருமுறை, எலெனா மாலையில் தியேட்டருக்குச் சென்றாள், அவள் கைகள் மற்றும் ரோமங்கள் மற்றும் உதடுகளில் இருந்து வாசனை திரவியம் வாசனை வீசியது, அவள் முகம் மெல்லியதாகவும், மென்மையாகவும் தூள் தூளாக இருந்தது, எலெனா ஹூட் பெட்டியிலிருந்து வெளியே பார்த்தாள், லிசா தி. ஸ்பேட்ஸ் ராணி. ஆனால் பேட்டை விரைவாகவும் விசித்திரமாகவும் கடந்த ஆண்டு சிதைந்தது ...

லிசா "பிகோவா லேடி" போல், சிவப்பு ஹேர்டு எலெனா, முழங்காலில் கைகளை தொங்கவிட்டபடி, அமர்ந்திருந்தாள் ... பெரும் சோகம் எலெனின் தலையை ஒரு பேட்டை போல அணிந்திருந்தது ... எலெனா தனியாக இருந்ததால் ... பேசினாள் ... பேட்டை ஒளி மற்றும் இரண்டு கருப்பு கறை படிந்த ஜன்னல்கள் நிரப்பப்பட்ட ... "அவர் வெளியேறினார் ... "<…>கபூர் ஆர்வத்துடன் கேட்டான் ... அவன் கேட்டான்: "உன் கணவர் எப்படிப்பட்டவர்?" - “அவன் ஒரு அயோக்கியன். வேறொன்றும் இல்லை!" - டர்பின் தனக்குத்தானே சொன்னான்.

“கிட்டத்தட்ட எலெனாவின் திருமண நாளிலிருந்தே, டர்பினோ வாழ்க்கையின் குவளையில் ஒருவித விரிசல் தோன்றியது, மேலும் நல்ல நீர் அதன் வழியாக கண்ணுக்குத் தெரியாமல் வெளியேறியது. உலர் பாத்திரம். இதற்கு முக்கிய காரணம் கேப்டனின் இரட்டை அடுக்கு கண்களில் இருக்கலாம் ... ”- சகோதரியின் கணவரை சகோதரர்கள் வெறுக்கும் குடும்பத்தில் இது சரியல்ல. ரஷ்யா முழுவதிலும் சரியாக இல்லை.

அவரது பல அடுக்கு துரோகத்திற்காக, தால்பெர்க் அனைத்து பொதுவான கலாச்சார சின்னங்களின் ஆசிரியரால் "இழக்கப்படுவார்": "பியானோ வசதியான வெள்ளை பற்கள் மற்றும் ஃபாஸ்டின் ஸ்கோர் ஆகியவற்றைக் காட்டியது, அங்கு கருப்பு squiggles அடர்த்தியான கருப்பு அமைப்பில் சென்று பல வண்ண சிவப்பு தாடியுடன் வாலண்டைன் பாடுகிறது. :“ உங்கள் சகோதரிக்காக நான் பிரார்த்தனை செய்கிறேன், இரக்கப்படுங்கள், ஓ, அவள் மீது இரக்கம் காட்டுங்கள்! நீ அவளைக் காப்பாய்!"

எந்த உணர்ச்சிகரமான உணர்வுகளும் இல்லாத தால்பெர்க் கூட அந்த நேரத்தில் நினைவுக்கு வந்தார் ... நித்திய ஃபாஸ்டின் கிழிந்த பக்கங்கள். ஏ, ஈ... சர்வவல்லமையுள்ள கடவுளைப் பற்றிய டால்பெர்க்கின் கேவாடினாவை நீங்கள் இனி கேட்க வேண்டியதில்லை, ஷெர்வின்ஸ்கிக்கு எலெனா எப்படி துணையாக நடிக்கிறார் என்பதை நீங்கள் கேட்க மாட்டீர்கள்!

ஏன், உண்மையில், நாவலின் முடிவில் பாரிஸில் எழுத்தில் காணப்படும் "ஃபாஸ்ட்" என்ற ஓபராவை ஏன் கேட்கவில்லை, தல்பெர்க்? பாரிஸில் ஓபரா கிடைக்கவில்லையா? .. நீங்கள் கேலி செய்கிறீர்கள்! பொதுவாக, துரோகி உண்மையான கலாச்சாரத்திலிருந்து பிரிக்கப்பட்டவர்.

நாங்கள் வகைகளுக்குத் திரும்புவதற்கான நேரம் இங்கே உள்ளது: நாடகத்தில், தகுதியற்ற கணவர் வெளியேறும்போது, ​​​​அவரது இடத்தை ஒரு அழகான ஹீரோ - ஒரு காதலன் எடுத்துக்கொள்கிறான். காதலரின் விருந்துக்கு கூடுதலாக, "ஒரு அழகான தற்பெருமை, கொழுத்த மற்றும் முட்டாள்தனமான சிறிய" உஹ்லான் படைப்பிரிவின் முன்னாள் லைஃப் கார்ட்ஸ், ஒரு லெப்டினன்ட், மற்றும் இப்போது ஒரு துணை ... "லியோனிட் யூரிவிச் ஷெர்வின்ஸ்கி - பெச்சோரின் ஒரு வகையான வழித்தோன்றல் - மேலும் வழிநடத்துகிறார். நாவலில் லெர்மொண்டோவின் வரி: அவர் "யூரிவிச்" என்பது சும்மா இல்லை.

* * *
சிறிய ஷெர்வின்ஸ்கியின் துடுக்குத்தனமான கண்களில், தால்பெர்க் காணாமல் போன செய்தியில் மகிழ்ச்சி பந்துகளைப் போல குதித்தது. சிறிய லான்சர் உடனடியாக உணர்ந்தார், அவர் முன்னெப்போதும் இல்லாத வகையில், அவரது குரலில் இருப்பதாகவும், இளஞ்சிவப்பு நிற டிராயிங் அறை மிகவும் பயங்கரமான ஒலிகளால் நிரம்பியிருந்தது, ஷெர்வின்ஸ்கி ஹைமன் கடவுளுக்கு எபிதாலமஸைப் பாடினார், மேலும் அவர் எப்படிப் பாடினார்!
_______________________________

ஷெர்வின்ஸ்கி என்பது லெர்மாண்டோவ்ஸ்கி மற்றும் பெச்சோரின் மற்றும் - அரக்கனின் சிறப்பு "அனுப்பு". எனவே ஷெர்வின்ஸ்கி மதுவிற்காக "செல்லார் - தமரா கோட்டைக்கு" செல்கிறார். ஓபராடிக் லெப்டினன்ட் ஃபாஸ்ட் அண்ட் தி டெமானில் (லெர்மொண்டோவின் தி டெமானை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஏ. ரூபின்ஸ்டீனின் ஓபராவில்) க்ரெட்சென் வாலண்டைனின் சகோதரனாக நடிக்கிறார். எலெனாவின் கனவில், லியோனிட் யூரிவிச் அரக்கனாகத் தெரிகிறது - தமராவை மயக்குபவர் ... இதன் விளைவாக, எலெனா இரண்டாவது முறையாக அரக்கனை மணக்கிறார் - அல்லது ஷெர்வின்ஸ்கியா? .. எப்படியிருந்தாலும், அவரது திருமணம் கிட்டத்தட்ட இலக்கியமானது.

ஷெர்வின்ஸ்கிக்கு ஒரு வெல்வெட் பாரிடோன் உள்ளது: “ஆம், அத்தகைய குரலைத் தவிர, உலகில் எல்லாமே முட்டாள்தனமாக இருக்கலாம். நிச்சயமாக, இப்போது ... இந்த முட்டாள் போர், போல்ஷிவிக்குகள் மற்றும் பெட்லியுரா மற்றும் கடமை, ஆனால் பின்னர், எல்லாம் இயல்பு நிலைக்கு திரும்பியதும், அவர் இராணுவ சேவையை விட்டு வெளியேறுகிறார், பீட்டர்ஸ்பர்க் தொடர்புகள் இருந்தபோதிலும், அவருக்கு என்ன தொடர்புகள் உள்ளன என்பது உங்களுக்குத் தெரியும் - ஓ-ஹோ - மற்றும் மேடையில். அவர் லா ஸ்கலாவிலும் மாஸ்கோவில் உள்ள போல்ஷோய் தியேட்டரிலும் பாடுவார் ... "

தற்பெருமை, ஆனால் திறமையான பாடகர் ஷெர்வின்ஸ்கி மூலம், இரண்டாவது செக்கோவ் செயலில், மனித உணர்வுகளுடன் நித்திய மற்றும் நித்தியமாக விளையாடும் கருப்பொருள், ஆனால் அவற்றை மேம்படுத்துவது, பாய்கிறது: காதலர் ... ஏனெனில் ஃபாஸ்ட், சார்தாமின் தச்சரைப் போல. , முற்றிலும் அழியாதது." இதன் விளைவாக, எலெனாவின் அரக்கனுடனான புதிய திருமணம் - ஷெர்வின்ஸ்கி அன்றாட வாழ்க்கைக்கு வெளியே உயர்ந்த அர்த்தத்தில் கலையின் இந்த "சரியான அழியாத தன்மையை" குறிக்கிறது.
* * *

குறிப்பாக சகாப்த ஹீரோக்களின் பட்டியலில், அடிக்கடி மறக்கப்படும் "பிரபல ஊழியர்" பற்றி "விளக்க" உள்ளது, இது தனிப்பட்ட முறையில் மே 1917 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் சிலுவையான அலெக்சாண்டர் ஃபெடோரோவிச் கெரென்ஸ்கியின் கைகளிலிருந்து பெறப்பட்டது.

"மிகைல் செமயோனோவிச் கருப்பு மற்றும் மொட்டையடித்து, வெல்வெட் தொட்டிகளுடன், யூஜின் ஒன்ஜினைப் போலவே இருந்தார். மைக்கேல் செமனோவிச் முழு நகரத்திற்கும் அறியப்பட்டார் ... "ஆஷஸ்" கிளப்பில் தனது சொந்த கவிதைகளான "டிராப்ஸ் ஆஃப் சனி" மற்றும் கவிஞர்களின் சிறந்த அமைப்பாளராகவும், நகரத்தின் கவிதை வரிசையில் "காந்த ட்ரையோலெட்" தலைவராகவும் ஒரு சிறந்த வாசகராக .. ."

"ட்ரையோலெட்" இலிருந்து "பாண்டமிஸ்டுகள் மற்றும் எதிர்காலவாதிகள்" ஷ்போலியன்ஸ்கியின் அனுசரணையில் தியோமாச்சி கவிதைகளின் தொகுப்பை வெளியிடுகிறார்கள்: "கடவுளை வெல்லுங்கள். கருஞ்சிவப்பு ஓடும் போரின் சத்தம் நான் ஒரு ஆபாசமான பிரார்த்தனையுடன் சந்திக்கிறேன் ... ”- மைஷ்லேவ்ஸ்கி இதைச் செய்தார், எங்களுக்கு நினைவிருக்கிறது. புல்ககோவ் இந்த வசனங்களை ஒரு பத்திரிகையிலிருந்து கடன் வாங்கியாரா? நீங்கள் இசையமைத்தீர்களா அல்லது அதை நீங்களே செய்தீர்களா? அழகான, கனிவான, நித்திய" பல்வேறு அளவுகளில்புல்ககோவின் முதல் நாவல் மற்றும் அவரது அனைத்து படைப்புகளிலும் பூமிக்குரிய அனைத்து மட்டங்களிலும் உள்ளது.

ஆனால் ஷ்போலியான்ஸ்கிக்குத் திரும்புவோம்: “கூடுதலாக, மைக்கேல் செமனோவிச் ஒரு சொற்பொழிவாளராக ஒப்பிடமுடியாது, கூடுதலாக, அவர் இராணுவ மற்றும் சிவிலியன் கார்களை ஓட்டினார், கூடுதலாக, அவர் ஓபரா தியேட்டரின் நடன கலைஞரான முஸ்யா ஃபோர்டையும், மிகைல் செமனோவிக் பெயரிடப்பட்ட மற்றொரு பெண்ணையும் வைத்திருந்தார். , ஒரு ஜென்டில்மேன், அதை யாருக்கும் திறக்கவில்லை, நிறைய பணம் மற்றும் அதை தாராளமாக கொடுத்தார் ... வெள்ளை ஒயின் குடித்து, இரும்புத் துண்டுடன் விளையாடினார், சிறந்த ஹோட்டலின் வசதியான அறை "குளியல் வெனிஸ்" ஓவியம் வாங்கினார். "கான்டினென்டல்", மாலையில் - "ஆஷஸ்" இல், விடியற்காலையில் அவர் "இன்ட்யூட்டிவ் அட் கோகோல்" என்ற அறிவியல் படைப்பை எழுதினார்.

ஹெட்மேன் நகரம் இருக்க வேண்டியதை விட மூன்று மணி நேரம் முன்னதாக அழிந்தது, துல்லியமாக டிசம்பர் 2, 1918 அன்று மாலை மைக்கேல் செமனோவிச் "ஆஷஸில்" கூறினார் ... பின்வருபவை: "எல்லா அவதூறுகளும். ஹெட்மேன் மற்றும் பெட்லியுரா இருவரும். ஆனால் பெட்லியுரா ஒரு படுகொலைவாதியும் கூட. இருப்பினும், இது மிக முக்கியமான விஷயம் அல்ல. நான் நீண்ட காலமாக குண்டுகளை வீசாததால் நான் சலித்துவிட்டேன் ... ""

SHPOLYANSKY என்பது வெள்ளி யுகத்தின் அனைத்து மேலான உறவுகளுக்கும் ஒரு தெளிவான பகடி. எனவே, "காவலர்" கதாபாத்திரங்களின் இலக்கிய மரபு பின்வருமாறு: பிரதிபலிப்புகளைக் கொண்ட ஹீரோக்கள் - புஷ்கின், கோகோல், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, டால்ஸ்டாய், செக்கோவ் (ஜிட்டோமிரின் உறவினர் - லாரியோசிக்) மற்றும் வெள்ளி வயது, இது இன்னும் மேடையை விட்டு வெளியேறவில்லை.

ஒன்ஜினுடன் ஷ்போலியன்ஸ்கியின் ஒற்றுமை ஓபரா ஒப்பனையின் பாரம்பரியத்தை குறிக்கிறது - பாடகர்கள் பொதுவாக யூஜினை எவ்வாறு பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினர் (அவரது "உண்மையான" தோற்றம் வரலாறு தெரியவில்லை). விக் மற்றும் உடைகள் கூடுதலாக ஓபரா பாடகர்கள்- ஆண்கள் தங்கள் கண்களைக் கொண்டு வருகிறார்கள், உதடுகளை வரைகிறார்கள், இல்லையெனில் நீங்கள் மண்டபத்தில் முகத்தைப் பார்க்க முடியாது. இதன் விளைவாக, அரக்கன் அல்லது மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் பகுதியில் மட்டுமல்ல, பொதுவாக, ஓபரா பாடகர்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட முகத்துடன் மேடையில் சென்றனர் - வாழ்க்கையில் இல்லை.

இங்கிருந்து விபச்சாரிகளின் தீம் “பச்சை, சிவப்பு, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை தொப்பிகளில், பொம்மைகளைப் போல அழகாக இருக்கிறது…” ஷ்போலியான்ஸ்கியின் “அவரது அல்ல” முகத்தின் கருப்பொருளை உரையாக “அருகில்” சேர்க்கிறது - மருத்துவர் அலெக்ஸி டர்பின் சிபிலிஸால் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு சிகிச்சையளிக்கிறார். இந்த வழியில், ஒரு கண்கவர் லெப்டினன்ட்டின் உருவம் மட்டும் குறைக்கப்படுகிறது, ஆனால், ஓரளவிற்கு, டர்பினின் படம்.

அதிகப்படியான நாடக காதல்ஒரு இலக்கிய போஸுக்கு - தனது சொந்த முகத்தை முழுவதுமாக மறந்துவிடாமல், ஷ்போலியன்ஸ்கியின் உருவத்தில் பகடி செய்யப்படுகிறார். (2) மேலும், போஸின் அதிநவீன வெளிப்புற புதுமைக்கு மாறாக, கதாபாத்திரத்தின் சாராம்சம் புதியது அல்ல: "மைக்கேல் செமனோவிச் ஷ்போலியன்ஸ்கி ... குறைந்த கூரை மற்றும் பழைய உருவப்படம் கொண்ட ஒரு பெரிய அறையில் , நாற்பதுகளின் ஈபாலெட்டுகள் மங்கலாகத் தெரிந்தன, காலத்தால் தொட்டன" - 1840 களில் புஷ்கினை இன்னும் பொறுத்துக்கொள்ளாத நிக்கோலஸ் I இன் காலம்.

கலாச்சாரக் காட்சிகள் மற்றும் ஆசாரம் ஆகியவற்றின் பார்வையில் புல்ககோவ், அவரது சொந்த ஒப்புதலுக்கு, ஒரு பாரம்பரியவாதி: அதாவது. உலக கலாச்சாரத்தின் பாரம்பரியத்தை போற்றுபவர் - உன்னதமான வேலை வடிவங்கள். (3) வெள்ளி யுகத்தின் அதிகப்படியான வெளிப்பாடுகள் - மொழி மற்றும் நடத்தையின் பாசாங்குத்தனம் - கிளாசிக்கல் ரசனை கொண்ட ஒருவரால் அதை விரும்பவில்லை. எப்படியிருந்தாலும், புஷ்கின் முதல் நாவலின் காலம் வரை ஹீரோக்களின் சங்கிலியை நீட்டியதால், வெள்ளி யுகத்தை இனி மறக்க முடியாது. ஷ்போலியன்ஸ்கியின் மாற்றங்கள் வன்முறையில் தொடர்கின்றன:

“மிக்கைல் செமனோவிச் ஷ்போலியான்ஸ்கி மலாயா-புரோவல்னாயாவில் இரவு முழுவதும் கழித்தார்.
குறைந்த கூரை மற்றும் ஒரு பழைய உருவப்படம் கொண்ட ஒரு பெரிய அறையில் தெரு
நாற்பதுகளின் எபாலெட்டுகள் மங்கலாக, காலத்தால் தொடப்பட்டன. மைக்கேல்
செமியோனோவிச், ஜாக்கெட் இல்லாமல், வெள்ளை மார்ஷ்மெல்லோ சட்டை மட்டுமே அணிந்திருந்தார், அதன் மேல் ஒரு பெரிய கட்அவுட்டுடன் கருப்பு உடுப்பு இருந்தது, ஒரு குறுகிய சாய்ஸ் லாங்யூவில் அமர்ந்து, வெளிர் மற்றும் மேட் முகத்துடன் ஒரு பெண்ணிடம் பின்வரும் வார்த்தைகளைச் சொன்னார்:

"சரி, ஜூலியா, நான் இறுதியாக முடிவு செய்தேன், நான் இந்த பாஸ்டர்ட் - ஹெட்மேன் கவசப் பிரிவில் செல்கிறேன்." அதன்பிறகு, அந்த பெண் ... அரை மணி நேரத்திற்கு முன்பு சித்திரவதை செய்யப்பட்டு, உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஒன்ஜினின் முத்தங்களால் நொறுக்கப்பட்டாள் (புஷ்கின் கவிதையில் ஒன்ஜின் எப்போது முத்தமிட்டார்?), பதிலளித்தார்: "... நான் ஒருபோதும் புரிந்து கொள்ளவில்லை, உங்கள் திட்டங்களை புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை."
மைக்கேல் செமயோனோவிச் சாய்ஸ் லாங்குக்கு முன்னால் உள்ள மேசையிலிருந்து இடுப்பில் கட்டப்பட்ட மணம் கொண்ட காக்னாக் கண்ணாடியை எடுத்து, ஒரு சிப் எடுத்து கூறினார்: "அது தேவையில்லை."

இந்த உரையாடலுக்கு இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, மைக்கேல் செமியோனிச் மாற்றப்பட்டார். மேல் தொப்பிக்கு பதிலாக, அவர் ஒரு அதிகாரியின் பேட்ஜுடன், ஒரு சிவிலியன் உடைக்கு பதிலாக ஒரு பான்கேக் தொப்பியை அணிந்திருந்தார் - முழங்கால்கள் வரை ஒரு குட்டையான செம்மறி தோல் கோட் மற்றும் கசங்கிய தோள்பட்டை பட்டைகள். கையுறைகளுடன் கையுறைகள், "ஹுகுனோட்ஸ்" இல் மார்செல் போன்றது ... (4) அனைத்து மைக்கேல் செமியோனோவிச்சும் தலை முதல் கால் வரை இயந்திர எண்ணெயில் (அவரது முகத்தில் கூட) மற்றும் சில காரணங்களால் சூட்டில் பூசப்பட்டார் ... "

அடையாளம் காண முடியாத ஷ்போலியன்ஸ்கி, கவச கார்களின் முழுமையான சரிவு வரை, பிரிவில் "அற்புதங்களை" நிகழ்த்தினார். இதன் விளைவாக, பெட்லியுரா 3 மணி நேரம் முன்னதாக நகரத்தை கைப்பற்றினார். மற்றும் பட்டாலியனின் கவச கார்கள் முடக்கப்படவில்லை என்றால்? பெட்லியூரா எப்படியும் சிட்டியை எடுத்திருப்பார். ஆனால் ஒருவேளை நை டூர்ஸ் அழிந்திருக்க மாட்டாரா?

ஷ்போலியன்ஸ்கியின் கலைத்திறனை ஆசிரியர் போற்றுகிறார் என்று தெரிகிறது. ஒன்ஜினால் முத்தமிட்ட மேட் முகம் கொண்ட பெண், பெட்லியூரிஸ்டுகளால் துரத்தப்பட்ட அலெக்ஸி டர்பினை, காயமுற்ற, ஷ்போலியன்ஸ்கி காக்னாக் குடித்த அறையிலேயே மறைத்து அவரைக் காப்பாற்றுவார் என்பது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது.

சேமிக்கப்பட்ட டர்பைன் அவரது பயணத்தைப் பாராட்டுகிறது: “அவர் வெல்வெட்டின் வடிவங்களையும், சுவரில் இரட்டை மார்பகக் கோட்டின் விளிம்பையும், ஒரு சட்டத்தில், மஞ்சள் மற்றும் தங்க நிற ஈபாலெட்டையும் உருவாக்கினார். (கோகோலின் விஷயங்கள் கூட இல்லை - மனிதர்களை மாற்றும் பொருட்களின் பகுதிகள்) கூரைகள் மிகவும் குறைவாக உள்ளன ... ஆழத்தில், அது இருட்டாக இருந்தது, ஆனால் பழைய பியானோவின் பக்கம் வார்னிஷ் மூலம் மின்னியது, வேறு ஏதோ மின்னியது, அது ஃபிகஸ் பூக்கள் போல் தோன்றியது. . இங்கே மீண்டும் சட்டத்தில் ஈபாலெட்டின் இந்த விளிம்பு. கடவுளே, என்ன ஒரு முதியவர்! சந்தில் மெழுகுவர்த்தியின் அமைதியான ஒளி இருந்தது. ஒரு உலகம் இருந்தது, இப்போது உலகம் கொல்லப்பட்டது. ஆண்டுகள் திரும்பி வராது ... என்ன ஒரு விசித்திரமான வீடு?"

"விசித்திரமான வீடு" - ஒரு தற்காலிக தோல்வி அல்லது கடந்த காலத்திற்கான சேமிப்பு கதவு (ஹீரோக்களின் தகுதிகளைப் பொறுத்து). ஆவியில், அலெக்ஸி டர்பின் 19 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து வெளியே வரவில்லை, எனவே பழைய காலம் அவரைக் கவர்ந்தது. "விசித்திரமான வீடு" - ஒரு உள்நாட்டு பதிப்பைப் போல, புஷ்கின் காலத்திலிருந்து செயல்பாட்டின் தருணம் வரை சுருக்கப்பட்ட நேரம்: கடந்த காலம் நல்லது மற்றும் கெட்டது இரண்டையும் கொண்டுள்ளது - நீங்கள் அப்புறப்படுத்த முடியும் ... எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நை-டூர்ஸ் குடும்பம் Malo-Provalnaya இல் வசிக்கிறார்.

இறந்த நை டூர்ஸ் ரஷ்ய இராணுவத்தின் கடந்த காலத்தின் சிறந்த கடந்த காலத்தின் உருவமாகும். மறதியின் தூசியால் மூடப்பட்டிருப்பது போல, கலாச்சாரம் இந்த தூசியை எந்த விலையிலும் அசைக்க விரும்புகிறது: அதனால்தான் ஆசிரியர் ஷ்போலியான்ஸ்கியை எதிர்மறையான கதாபாத்திரங்களின் வகைக்குள் திடீரென்று "தள்ளவில்லை"? ..

ஷ்போலியன்ஸ்கியின் அறைகள் குறைந்த, இருண்ட மற்றும் தூசி நிறைந்தவை: இனி கலாச்சாரம் இல்லை, ஆனால் நாடகக் கிடங்கில் பண்புக்கூறுகள் கடந்த காலத்தின் தூக்க சின்னங்கள். இங்கே, டர்பின்கள் வழியாக, கலாச்சாரம் மற்றும் ஒரு நல்ல மனிதனுக்கும் மிருகத்திற்கும் இடையிலான எல்லையைப் பற்றிய விவாதங்களில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடிக்கும் மற்றொரு கதாபாத்திரத்துடன் ஷ்போலியன்ஸ்கி எதிர்பாராத விதமாக இணைந்தார்: டர்பின்ஸின் வீட்டுக்காரர், லிசோவிச்.
* * *

டர்பைன் ஹவுஸுக்குத் திரும்புவோம்: “பல வருடங்களாக... அலெக்ஸீவ்ஸ்கி ஸ்பஸ்கில் உள்ள வீட்டில் N_13... கடிகாரம் கவோட் விளையாடிக் கொண்டிருந்தது, டிசம்பர் மாத இறுதியில் அது பைன் ஊசிகளின் வாசனையாக இருந்தது... அதற்குப் பதில், கருப்பு சுவர் கோபுரங்கள் சாப்பாட்டு அறையைத் தாக்கியது ... நேரம் ஒரு தீப்பொறி போல பளிச்சிட்டது ... எல்லோரும் வளர்ந்தார்கள், மற்றும் கடிகாரம் அப்படியே இருந்தது மற்றும் ஒரு கோபுரத் தாக்குதலால் தாக்கியது. எல்லோரும் அவர்களுக்கு மிகவும் பழக்கமாகிவிட்டார்கள், அவர்கள் எப்படியாவது அதிசயமாக சுவரில் இருந்து மறைந்தால், அது சோகமாக இருக்கும், அவர்களின் சொந்த குரல் இறந்துவிட்டதைப் போல ... ஆனால் கடிகாரம், அதிர்ஷ்டவசமாக, முற்றிலும் அழியாதது ...

பழைய சிவப்பு வெல்வெட் மரச்சாமான்கள், மற்றும் பளபளப்பான புடைப்புகள், இடிந்த தரைவிரிப்புகள், மோட்லி மற்றும் கருஞ்சிவப்பு நிறத்துடன் கூடிய படுக்கைகள், அலெக்ஸி மிகைலோவிச்சின் (1629-1676), லூயிஸ் XIV (1638-1715) உடன், ஒரு சில்க் கரையில் உல்லாசமாக இருந்தார். ஈடன் தோட்டத்தில் ஏரி, அற்புதமான சுருட்டைகளுடன் கூடிய துருக்கிய தரைவிரிப்புகள் ... ஒரு விளக்கு நிழலின் கீழ் ஒரு வெண்கல விளக்கு, மர்மமான பழைய சாக்லேட் வாசனையுள்ள புத்தகங்களுடன் உலகின் சிறந்த புத்தக அலமாரிகள், நடாஷா ரோஸ்டோவா, கேப்டன் மகள், கில்டட் கப், வெள்ளி, உருவப்படங்கள் .

இளம் டர்பைன்களின் "தூசி நிறைந்த மற்றும் முழு அறைகளில்", நேரம் நகர்கிறது. ஷ்போலியன்ஸ்கியின் நேரம் உறைந்துவிட்டதாகத் தோன்றியது, இது டர்பின்களின் இரட்டைக் கடிகாரங்களுடனான ஒப்புமை மூலம், ஷ்போலியன்ஸ்கியின் குகையின் "சட்டத்தில்" இருந்து எந்த கடிகாரத்தையும் முழுமையாகக் காணவில்லை. நாவலின் ஒரு வகையான "தற்காலிக நடைபாதையில்", ஷ்போலியன்ஸ்கியின் குகை டர்பின்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. ஆனால் அவர்களுக்கு கீழே "கீழ் குடியிருப்பில்" வீட்டுப் பொறியாளர் லிசோவிச் வாழ்கிறார். வீண்! ஓ, வீணாக அவர்கள் அவரிடம் கொஞ்சம் கவனம் செலுத்துகிறார்கள், முழு விஷயத்தையும் கியேவில் உள்ள புல்ககோவ் குடும்பத்தின் உண்மையான - முன்மாதிரி சுற்றுப்புறத்திற்கு மட்டுமே குறைக்கிறார்கள்.

“இந்த இரவு நேரத்தில்… பொறியாளர் விழித்துக்கொண்டார், மேலும் அவரது இறுக்கமான, திரைச்சீலைகள், புத்தகங்கள் நிறைந்து, அதன் விளைவாக, மிகவும் வசதியான படிப்பில் இருந்தார். ஒரு எகிப்திய இளவரசியை சித்தரிக்கும் ஒரு நிற்கும் விளக்கு, பூக்களால் பச்சை குடையால் மூடப்பட்டிருந்தது, முழு அறையையும் மென்மையாகவும் மர்மமாகவும் வரைந்தது, மேலும் பொறியாளரே ஆழமான தோல் நாற்காலியில் மர்மமாக இருந்தார். நிலையற்ற நேரத்தின் மர்மமும் இருமையும் முதன்மையாக நாற்காலியில் இருந்தவர் வாசிலி இவனோவிச் லிசோவிச் அல்ல, ஆனால் வாசிலிசா ...

அதாவது, அவர் தன்னை அழைத்தார் - லிசோவிச், பலர் ... அவரை வாசிலி இவனோவிச் என்று அழைத்தனர், ஆனால் பிரத்தியேகமாக புள்ளி-வெற்று. கண்களுக்குப் பின்னால் ... வாசிலிசாவைத் தவிர வேறு யாரும் பொறியாளரை அழைக்கவில்லை. இது நடந்தது, ஏனென்றால் ஜனவரி 1918 முதல் வீட்டு உரிமையாளர், நகரத்தில் மிகவும் தெளிவாகத் தொடங்கியபோது ... ஒரு குறிப்பிட்ட "வி. லிசோவிச் ”, சில எதிர்கால பொறுப்புக்கு பயந்து, அவர் கேள்வித்தாள்கள், சான்றிதழ்கள் மற்றும் அட்டைகளில்“ நீங்கள் ”என்று எழுதத் தொடங்கினார். நரி "".

ஸ்கோப் லிசோவிச் நகைகள் மற்றும் பணத்தின் சேமிப்பில் மட்டுமே மறைந்துள்ளார்: "இரவு. நாற்காலியில் வாசிலிசா. பச்சை நிழலில், அவர் தூய தாராஸ் புல்பா. மீசை கீழே, பஞ்சுபோன்ற - என்ன கொடுமை, வாசிலிசா! - இது ஒரு மனிதன் ... வாசிலிசாவுக்கு முன்னால், ஒரு சிவப்பு துணியில், நீளமான காகிதத் துண்டுகளின் பொதிகள் உள்ளன - ஒரு பச்சை விளையாடும் புள்ளி: “... 50 கார்போவனெட்ஸ்” பூங்காவில் தொங்கிய மீசையுடன் ஒரு விவசாயி இருக்கிறார். ... மற்றும் ... ஒரு எச்சரிக்கை கல்வெட்டு: "பொய்மைப்படுத்தலுக்கு, சிறைத்தண்டனை" ...

சுவரில் இருந்து, கழுத்தில் ஸ்டானிஸ்லாவைக் கொண்ட ஒரு அதிகாரி, வாசிலிசாவின் மூதாதையர், எண்ணெயில் வர்ணம் பூசப்பட்டவர், காகிதத் துண்டுகளை திகிலுடன் பார்த்தார். பச்சை விளக்கில், கோஞ்சரோவ் மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் வேர்கள் மென்மையாக மின்னியது, மற்றும் தங்க-கருப்பு குதிரை காவலர் ப்ரோக்ஹாஸ்-எஃப்ரான் ஒரு சக்திவாய்ந்த அமைப்பில் நின்றார். அழகு..."

உங்களை அனுமதிக்க! கோஞ்சரோவும் தஸ்தோவ்ஸ்கியும் ஆறுதலுக்காக எழுதினார்களா?! நமக்கு முன் ஒரு இறந்த கலாச்சாரம் உட்புறமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது: “வாசிலிசா பணத்தை எண்ணும்போது எப்போதும் செய்தது போல் சுற்றிப் பார்த்தார், உமிழ்நீரைத் தொடங்கினார். அவரது முகம் தெய்வீகமாக ஈர்க்கப்பட்டது (பணத்தை எண்ணும் போது!). அப்போது அவர் திடீரென வெளிறிப் போனார். "பொய், பொய்," அவர் கோபமாக முணுமுணுத்தார், தலையை ஆட்டினார், "அது ஒரு பரிதாபம். ஏ?" நீல கண்கள் Vasilises மிகவும் வருத்தமாக இருந்தது ... நூற்று பதின்மூன்று காகித துண்டுகள், மற்றும், நீங்கள் பார்க்க வேண்டும் என்றால், எட்டு பொய் தெளிவான அறிகுறிகள் உள்ளன. "கேப்மேன் நாளை இரவு தனியாக இருப்பார்," வாசிலிசா தனக்குத்தானே பேசிக் கொண்டார், "எல்லாமே செல்ல வேண்டும், நிச்சயமாக, சந்தைக்கு" ... "- இவை தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் இலட்சியங்கள்? ..

ரஷ்ய கிளாசிக் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோஞ்சரோவ் ஒரு வரியில் மட்டும் குறிப்பிடப்படவில்லை: "தி பிரேக்" நாவலில் உள்ள கோஞ்சரோவ் தான் பழைய நல்ல மரபுகளை இழந்ததன் விளைவுகள் மற்றும் அவற்றின் அதிகப்படியான அழுத்தம் இரண்டின் விளைவுகளையும் ஆராய்ந்தார். நகரத்தில் வாழ்க்கையின் "இடைவெளி" - "பிரேக்" நாவலின் கணிப்புகளை விட ரஷ்யாவின் உருவம் திடீரென நடந்தது ...

“பத்து நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, குடியிருப்பில் முழு இருள் இருந்தது. வாசிலிசா ஈரமான படுக்கையறையில் தூங்கினாள். அது எலிகள், அச்சு, எரிச்சலான தூக்கம் சலிப்பு வாசனை. எனவே, ஒரு கனவில் ... சில துஷின்ஸ்கி திருடர்கள் மாஸ்டர் சாவியுடன் மறைந்த இடத்தைத் திறந்தனர். நாவ் ஆஃப் ஹார்ட்ஸ் ஒரு நாற்காலியில் ஏறி, வாசிலிசாவின் மீசையில் எச்சில் துப்பினார். குளிர்ந்த வியர்வையில், ஒரு அழுகையுடன், வாசிலிசா மேலே குதித்தார் ... "- கனவு தீர்க்கதரிசனமாக மாறியது! இறந்த கலாச்சாரம் தன்னைப் பழிவாங்குகிறது: வாசிலிசினின் ஜன்னலை எட்டிப்பார்த்த "கிழிந்த சாம்பல் ஓநாய் உருவத்தின்" இரகசிய நடவடிக்கைகள், வீட்டுக்காரரைக் கொள்ளையடிக்கின்றன.
* * *

எனவே, செயலுக்கான கட்டமைப்பு "வெள்ளை காவலர்" உள்ள இடத்தின் தரம் தெளிவாக உள்ளது:

- மேல் தளம் - டர்பின்களின் அபார்ட்மெண்ட்: இன்னும் வாழும் கலாச்சாரம் மற்றும் வாழ்க்கை இடம்;

- அடித்தளத் தளம் என்பது நொறுங்கிய கோகோல் ஹீரோ தாராஸ் புல்பாவின் நபரின் ஒரு இறந்த கலாச்சாரம் - இப்போது வாசிலிசா, ஒரு ரூபாய் நோட்டில் இருந்து "தொங்கிய மீசையுடன் கூடிய விவசாயி" படத்தில் முழுமையாக கோகோலைப் போன்றவர்.

- வெளியே மற்றும் டர்பின் ஹவுஸ் - அவர் அவருடன் தொடர்புடையவர், ஆனால் ஷ்போலியன்ஸ்கியின் "குகையின்" மிகவும் உறைந்த கடந்த காலத்தை வெளிப்படுத்துகிறார் - ஒன்ஜின் மாலோ - ப்ரோவல்னாயா.

- புஷ்கின்ஸ்காயா ப்ளோஸ்ட்ரீமின் வீட்டிற்கும் நகரத்திற்கும் வெளியே ஒரு பனிப்புயல், பயங்கரமான அனைத்தும் வருகிறது: புராண இரத்தக்களரி பெட்லியுரா, கொள்ளைக்காரன் ஒரு மனிதன் - ஒரு ஓநாய் ...
இந்தப் போர்ப் புயலில், புத்தக இலட்சியங்களைப் பற்றிய ஹீரோக்களின் புரிதல் சோதிக்கப்படுகிறது. இரத்தம் தோய்ந்த படுகொலையில், எதிரெதிர் தரப்பினரின் உணரப்பட்ட பரஸ்பர வெறுப்பு அபோகாலிப்ஸின் நிறைவேற்றப்பட்ட தீர்க்கதரிசனங்களாக உருவாகிறது, அவற்றில் ஜெர்மன் பேரரசர் வில்ஹெல்மின் தூசிக்கு விழுவது ஒரு அற்பமானது. (5)

அவரது இரண்டு எபிகிராஃப்களின் நாவலில் நாங்கள் முழுமையாகச் செயல்படுத்தத் திரும்பியுள்ளோம்: கேப்டன் மகள் எழுதிய புஷ்கின் கல்வெட்டின் மட்டத்தில், ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட இடத்தின் மையமானது அபோகாலிப்டிக் ஸ்பேஸில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது - முதல் ஃப்ரெட்ரிபியூட்டியின் நினைவகத்துடன். மற்றொரு கொலைகார உள்நாட்டுப் போருக்கு.

இரண்டு கல்வெட்டுகளின் சட்டகம், நமது கலாச்சாரத்தின் மைல்கல்லாக இருந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளுடன் நினைவூட்டும் ரோல் கால் மூலம் உணரப்பட்டது, இது தெளிவாக விவரிக்க உதவுகிறது. சிக்கலான சூழ்நிலைஉள்நாட்டுப் போர் 1917 - 1922
______________________________________________________

1. பெலிக்ஸ் நெய்-டூர்ஸின் வரலாற்று முன்மாதிரிகளில் ஒன்று கவுண்ட் ஃபியோடர் அர்துரோவிச் கெல்லர் (1857 -1918, கியேவ்) என்று கருதப்பட வேண்டும் - ரஷ்ய ஏகாதிபத்திய இராணுவம், குதிரைப்படையைச் சேர்ந்த ஜெனரல், தெற்கில் வெள்ளை இயக்கத்தின் தலைவர்களில் ஒருவர். ரஷ்யா, கீவ்வை வீரத்துடன் பாதுகாத்தது மற்றும் நகரத்தை கைப்பற்றிய பின்னர் பெட்லியூரிஸ்டுகளால் கொல்லப்பட்டது.

நை டூர்ஸைப் போலவே, கவுண்ட் கெல்லரும் தனக்குக் கீழ் பணிபுரிபவர்களிடம் மிகுந்த அக்கறை கொண்டிருந்தார், மக்கள் எப்போதும் நன்றாக உண்ணவும், உடையணிந்தும் இருப்பதை உறுதி செய்தார். "தனிப்பட்ட நலன், லாபம் அல்லது தனிப்பட்ட பாதுகாப்பிற்காக மக்கள் தங்கள் நம்பிக்கைகளை மாற்றத் தயாராக இருக்கும்போது அது எனக்கு எப்போதும் அருவருப்பாகவும், அவமதிப்புக்கு தகுதியானதாகவும் தோன்றியது, மேலும் அத்தகையவர்கள் பெரும்பான்மையானவர்கள்" - F.A. கெல்லரின் இறக்கும் நாட்குறிப்பிலிருந்து.

உக்ரேனிய மற்றும் வடக்குப் படைகளின் கமாண்டர்-இன்-சீஃப் பாத்திரத்தில், எண்ணிக்கை ஒரு வாரம் மட்டுமே இருந்தது மற்றும் ஹெட்மேன் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கி பதவியில் இருந்து நீக்கப்பட்டார். ஹெட்மேனின் விமானத்திற்குப் பிறகு, கெல்லர் மீண்டும் வெள்ளை இராணுவத்திற்கு ஏற்கனவே நம்பிக்கையற்ற நிலையில் பாதுகாப்புத் தலைமையை ஏற்றுக்கொண்டார். கெல்லர் கியேவை விட்டு வெளியேற மறுத்துவிட்டார், அது பெட்லியுராவால் கைப்பற்றப்பட்ட பிறகு, அல்லது குறைந்தபட்சம் அவரது தோள்பட்டைகளை கழற்றினார். மேலும் அவர் கைது செய்யப்பட்டு அதிகாரியாக கொல்லப்பட்டார்.

அதன்படி, நையுடன் சேர்ந்து, கெல்லர் இவ்வாறு கூறலாம்: "நை டூர்ஸ் தனது கைகளைத் திறந்து, வானத்தை நோக்கி முஷ்டியை அசைத்தார், மற்றும் அவரது கண்கள் ஒளியால் நிரம்பி, கூச்சலிட்டன:" நண்பர்களே! நண்பர்களே! கெல்லர் கேடட்களுக்கு Nai-Turs இன் உத்தரவு ஏற்கத்தக்கது அல்ல: “LJunkegga! எனது கட்டளையைக் கேளுங்கள்: கசக்கி எபாலெட்டுகள், கோகாக்டி, பைகள், பிகோசே இழுவைகள்! ... டோகோஜில் க்வைட் ஆவணங்கள், தயாராகுங்கள், வெளியேறுங்கள், அனைவரையும் உங்களுடன் வரிசையாக ஓட்டுங்கள்-ஓ-ஓ!"

இந்த எண்ணிக்கையில் புல்ககோவுக்குப் பொருந்தாத அம்சங்களும் இருந்தன: 1905 ஆம் ஆண்டில், காலிஸ் கவர்னர் ஜெனரலாக தற்காலிகமாக செயல்பட்டபோது, ​​கெல்லர், மக்கள் அமைதியின்மையை அடக்கும் போது, ​​வழக்கமான அடக்குமுறை நடவடிக்கைகளைப் பயன்படுத்தினார்: ஆயுதங்கள், தண்டுகள் போன்றவற்றுடன் ஆர்ப்பாட்டங்களை சிதறடித்தல். சக்கரவர்த்திக்கு விசுவாசமான ஒரு அதிகாரி வேறுவிதமாக செயல்பட்டிருக்க முடியாது! சோசலிஸ்டுகளின் போலந்து கட்சியின் போர்க்குணமிக்க அமைப்பால் அவருக்கு மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டது (1906 இல் கே. மீதான இரண்டு முயற்சிகள் தோல்வியடைந்தன).

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கெல்லரின் பதவி மற்றும் உத்தியோகபூர்வ பாத்திரம் கர்னல் நெய்யை விட ஒப்பிடமுடியாத அளவிற்கு உயர்ந்தது, மேலும் கடைசி வயதில் தந்தைகளுக்கு ஏற்றது: 61 அவர் இறக்கும் போது கெல்லராக இருந்தார். கியேவை முழு சீருடை மற்றும் தோள் பட்டையுடன் கைது செய்த பிறகு, கெல்லர் தெளிவாக புரிந்து கொண்டார்: வெள்ளை இயக்கம் தொலைந்து போனது, குடியேற்றத்தில், அவரது வயது மற்றும் அவரது நம்பிக்கைகளுடன், அவர் எதுவும் செய்யவில்லை. கெல்லர் தனது தாய்நாட்டை மிகவும் நேசித்தார், அவருக்காக வாழ்ந்தார். ஒரு கண்ணியமான மரணம் எப்போதும் ஒரு உண்மையான ரஷ்ய அதிகாரியின் எழுதப்படாத மரியாதைக் குறியீட்டின் ஒரு பகுதியாகும்.

ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி, கேப்டன் துஷின் மற்றும் வாஸ்கா டெனிசோவ் ஆகியோரின் கூட்டு "பரம்பரை" கெல்லரின் ஆளுமைப் பண்புகளை விட அதிகமாக உள்ளது என்பதை இவை அனைத்தும் சுட்டிக்காட்டுகின்றன. கர்னல் நெய் டூர்ஸ் என்பது சாரிஸ்ட் இராணுவத்தின் தளபதியின் மிகவும் கவிதைமயமான இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட உருவமாகும், அவர் "வெள்ளை காவலர்" தனது சூழ்நிலையில் - ஐயோ! - இரண்டு வழிகள்: குடியேற்றம் மற்றும் இறப்பு. நாவலின் ஆசிரியர் நெய்க்கு வீர மரணம் அளித்ததாகக் கருதலாம். ஆனால் "பேகா" இல் க்லுடோவ் தனது தாயகத்தை ஏங்குவதன் மூலம் மிகவும் வேதனைப்படுவார்.

2. ஷ்க்லோவ்ஸ்கி விக்டர் போரிசோவிச் (1893 -1984) - ரஷ்ய எழுத்தாளர், இலக்கிய விமர்சகர், விமர்சகர் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர். 1918 க்குப் பிறகு, ஷ்க்லோவ்ஸ்கி பெட்ரோகிராடிலிருந்து கியேவுக்குச் சென்றார், அங்கு, 4 வது ஆட்டோ-கவசப் பிரிவில் சேவையுடன் தனது போஹேமியன் வாழ்க்கையை இணைத்து, ஹெட்மேன் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கியைத் தூக்கியெறிய ஒரு தோல்வியுற்ற முயற்சியில் பங்கேற்றார். இது புதிய யூஜின் ஒன்ஜின், டாட்ஜர் லெப்டினன்ட் ஷ்போலியான்ஸ்கியின் நபரில் ஷ்க்லோவ்ஸ்கியைக் குறைப்பதற்கு புல்ககோவ் ஒரு காரணத்தை அளித்தது, இது ஷ்க்லோவ்ஸ்கியை புண்படுத்தியதால், புல்ககோவின் கதையான "பேட்டல் எக்ஸ்" மீது தாக்குதல்களை அச்சிட காரணமாக அமைந்தது.

ஷ்க்லோவ்ஸ்கியின் புயல் வாழ்க்கை வரலாறு, "வெள்ளை காவலர்" தவிர, ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட படைப்புகளில் அவரது அம்சங்களின் பிரதிபலிப்புக்கு வழிவகுத்தது: OD Forsh "கிரேஸி ஷிப்" (பெயர் கீழ் - Zhukanets); VA காவேரின் "ப்ராவ்லர், அல்லது வாசிலீவ்ஸ்கி தீவில் மாலை" ("நெக்ரிலோவ்"); V. N. இவனோவ் "U" ("Andreishin") மற்றும் பலர்.

காம போட்டியின் அடிப்படையில் ஷ்க்லோவ்ஸ்கிக்கு விருப்பமில்லாததால், புல்ககோவ் தனது நாவலில் ஷ்போலியான்ஸ்கியின் உருவத்தில் தனது போட்டியாளரை முன்வைத்தார் ... தனிப்பட்ட "காதல் கணக்குகள்" மற்றும் ஷ்க்லோவ்ஸ்கி - சில வழிகளில் தரமானதாக இருக்கும் ஆராய்ச்சியில் இப்போது தெளிவற்ற வரிகள் ஒளிர்கின்றன அவரது நேரம் - இது ஒரு வித்தியாசமான புரிதல் - ஒப்புக்கொள்கிறீர்களா?.

3. புல்ககோவ் மீர்ஹோல்டின் புதுமையான தியேட்டரை "ஃபேட்டல் எக்ஸில்", "தி கேபிடல் இன் எ நோட்புக்" தொடரில் கேலியாக கேலி செய்தார் - VI. "பயோமெக்கானிக்கல் அத்தியாயம்".

4. இசையமைப்பாளர் ஜியாகோமோ மேயர்பீர் "ஹுகுனோட்ஸ்" (1836) எழுதிய ஓபரா, ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் "தி க்ரோனிகல்ஸ் ஆஃப் தி டைம்ஸ் ஆஃப் சார்லஸ் 9" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட மதப் போர்களின் சகாப்தத்தில் இருந்து ஒரு கதைக்களம். மார்செல் (பாஸ் பகுதி) ஹ்யூஜினோட்டின் கதாநாயகனின் வேலைக்காரன். 1922 இல் ஜிமினின் ஃப்ரீ ஓபராவில் தி ஹ்யூஜினோட்ஸின் முதல் சோவியத் தயாரிப்பு நடந்தது. 1925 ஆம் ஆண்டில், போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஓபரா அரங்கேற்றப்பட்டது.

5. கெய்சர் வில்ஹெல்ம் II (பிரஷ்யாவின் ஃபிரடெரிக் வில்ஹெல்ம் விக்டர் ஆல்பர்ட்; 1859 - 1941) ஜெர்மனியின் கடைசி பேரரசரும், பிரஷ்யாவின் மன்னருமான ஜூன் 15, 1988 - நவம்பர் 9, 1918 வரை, நாட்டின் கீழ் நிலைமையின் கட்டுப்பாட்டை இழந்த பேரரசர். வலுவான எதிர்க்கட்சி அழுத்தம்.

மிகைல் அஃபனசிவிச் புல்ககோவ் நாவலில் பெண் படங்களுக்கு சிறப்பு முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறார், இருப்பினும் இது கவனிக்க எளிதானது அல்ல. வெள்ளைக் காவலரின் அனைத்து ஆண் ஹீரோக்களும் நகரத்திலும் ஒட்டுமொத்த உக்ரைனிலும் வெளிவரும் வரலாற்று நிகழ்வுகளுடன் ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வழியில் தொடர்புடையவர்கள், அவர்கள் உள்நாட்டுப் போரில் செயலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களாக மட்டுமே நம்மால் உணரப்படுகிறார்கள். வெள்ளைக் காவலர்களின் ஆட்கள், அரசியல் நிகழ்வுகளைப் பற்றி சிந்திக்கவும், தீர்க்கமான நடவடிக்கைகளை எடுக்கவும், ஆயுதங்களை கையில் ஏந்தியபடி தங்கள் நம்பிக்கைகளைப் பாதுகாக்கவும் திறன் கொண்டவர்கள். எழுத்தாளர் தனது கதாநாயகிகளுக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட பாத்திரத்தை ஒதுக்குகிறார்: எலெனா டர்பினா, ஜூலியா ரெய்ஸ், இரினா நை-டூர்ஸ். இந்த பெண்கள், மரணம் அவர்களைச் சுற்றியுள்ள போதிலும், நிகழ்வுகளில் ஏறக்குறைய அலட்சியமாகவே இருக்கிறார்கள், மேலும் நாவலில், உண்மையில், அவர்கள் தங்கள் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் மட்டுமே அக்கறை கொண்டுள்ளனர். மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், "வெள்ளை காவலர்" மற்றும் கிளாசிக்கல் இலக்கிய அர்த்தத்தில் காதல், பொதுவாக, இல்லை. "பத்திரிகை" இலக்கியத்தில் விளக்கங்களுக்கு தகுதியான பல காற்றோட்டமான நாவல்கள் நமக்கு முன் வெளிவருகின்றன. இந்த நாவல்களின் அற்பமான பங்காளிகளின் பாத்திரத்தில், மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் பெண்களைக் காட்டுகிறார். ஒரே விதிவிலக்கு, ஒருவேளை, அன்யுதா, ஆனால் மைஷ்லேவ்ஸ்கியுடனான அவரது காதல் மிகவும் "டேப்ளாய்ட்" முடிவடைகிறது: நாவலின் 19 வது அத்தியாயத்தின் பதிப்புகளில் ஒன்று சாட்சியமளிப்பது போல், விக்டர் விக்டோரோவிச் தனது காதலியை கருக்கலைப்பு செய்ய அழைத்துச் செல்கிறார்.

மைக்கேல் அஃபனசியேவிச் பொதுவான பெண் குணாதிசயங்களில் பயன்படுத்தும் சில வெளிப்படையான வெளிப்பாடுகள், பெண்களிடம் எழுத்தாளரின் சற்றே இழிவான அணுகுமுறையை நமக்கு தெளிவாகப் புரிய வைக்கின்றன. புல்ககோவ் பிரபுத்துவ பிரதிநிதிகள் மற்றும் உலகின் பழமையான தொழிலின் தொழிலாளர்களுக்கு இடையில் கூட வேறுபாடு காட்டவில்லை, அவர்களின் குணங்களை ஒரு வகுப்பிற்கு குறைக்கிறார். அவற்றைப் பற்றிய சில பொதுவான சொற்றொடர்களை நாம் படிக்கலாம்: "கோகோட்ஸ். நேர்மையான பெண்கள் பிரபுத்துவ குடும்பப்பெயர்கள்... அவர்களின் மென்மையான மகள்கள், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், வர்ணம் பூசப்பட்ட கார்மைன் உதடுகளுடன் வெளிறிய சுதந்திரம் ";" விபச்சாரிகள், பச்சை, சிவப்பு, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை தொப்பிகள், பொம்மைகள் போன்ற அழகான, மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் விந்தாவிடம் முணுமுணுத்தார்கள்: "நீங்கள் முகர்ந்து பார்த்தீர்களா, உங்கள் அம்மா? " எனவே, "பெண்" பிரச்சினைகளில் அனுபவமில்லாத ஒரு வாசகர், நாவலைப் படித்தவுடன், உயர்குடியினரும் விபச்சாரிகளும் ஒன்றே என்ற முடிவுக்கு வரலாம்.

எலினா டர்பினா, ஜூலியா ரெய்ஸ் மற்றும் இரினா நே-டூர்ஸ் ஆகியோர் குணத்திலும் வாழ்க்கை அனுபவத்திலும் முற்றிலும் மாறுபட்ட பெண்கள். இரினா நை-டூர்ஸ் எங்களுக்கு 18 வயது இளம் பெண்ணாகத் தெரிகிறது, நிகோல்காவின் அதே வயது, அவர் அன்பின் அனைத்து மகிழ்ச்சிகளையும் ஏமாற்றங்களையும் இன்னும் அறியவில்லை, ஆனால் ஒரு இளைஞனை வசீகரிக்கக்கூடிய பெண்களின் ஊர்சுற்றலைக் கொண்டிருக்கிறார். எலெனா டர்பினா, திருமணமான பெண் 24 வயது, மேலும் வசீகரம் கொண்டது, ஆனால் இது மிகவும் எளிமையானது மற்றும் அணுகக்கூடியது. ஷெர்வின்ஸ்கிக்கு முன், அவர் நகைச்சுவைகளை "உடைக்கவில்லை", ஆனால் நேர்மையாக நடந்துகொள்கிறார். இறுதியாக, கதாபாத்திரத்தில் மிகவும் சிக்கலான பெண், ஜூலியா ரெய்ஸ், திருமணம் செய்து கொள்ள முடிந்தது, ஒரு பிரகாசமான பாசாங்கு மற்றும் சுயநலவாதி, தனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக வாழ்கிறார்.

குறிப்பிடப்பட்ட மூன்று பெண்களுக்கும் வித்தியாசம் மட்டும் இல்லை வாழ்க்கை அனுபவம்மற்றும் வயது. அவர்கள் மிகவும் பொதுவான மூன்று வகையான பெண் உளவியலைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள், இது மிகைல் அஃபனாசிவிச் சந்தித்திருக்க வேண்டும்.

புல்ககோவ். மூன்று கதாநாயகிகளும் தங்கள் சொந்த உண்மையான முன்மாதிரிகளைக் கொண்டுள்ளனர், எழுத்தாளர், பெரும்பாலும், ஆன்மீக ரீதியாக தொடர்புகொள்வது மட்டுமல்லாமல், நாவல்களைக் கொண்டிருந்தார் அல்லது தொடர்புடையவர். உண்மையில், ஒவ்வொரு பெண்ணையும் தனித்தனியாகப் பேசுவோம்.

அலெக்ஸி மற்றும் நிகோலாய் டர்பினின் சகோதரி, "கோல்டன்" எலெனா, எழுத்தாளரால் சித்தரிக்கப்படுகிறார், இது நமக்குத் தோன்றுவது போல், மிகவும் அற்பமான பெண், இது மிகவும் பொதுவானது. நாவலில் இருந்து பார்க்க முடிந்தால், எலெனா டர்பினா அமைதியான மற்றும் அமைதியான "உள்நாட்டு" பெண்களுக்கு சொந்தமானவர், ஆணிடமிருந்து பொருத்தமான அணுகுமுறையுடன் வாழ்நாள் முழுவதும் அவருக்கு உண்மையாக இருக்க முடியும். உண்மை, அத்தகைய பெண்களுக்கு, ஒரு விதியாக, ஒரு ஆணைக் கொண்டிருப்பது மிகவும் முக்கியமானது, அவருடைய தார்மீக அல்லது உடல் கண்ணியம் அல்ல. ஒரு மனிதனில், அவர்கள் முதலில் தங்கள் குழந்தையின் தந்தையைப் பார்க்கிறார்கள், ஒரு குறிப்பிட்ட வாழ்க்கை ஆதரவு, இறுதியாக, ஒரு ஆணாதிக்க சமூகத்தின் குடும்பத்தின் ஒருங்கிணைந்த பண்பு. அதனால்தான், அத்தகைய பெண்கள், மிகவும் குறைவான விசித்திரமான மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர்கள், ஒரு ஆணின் துரோகம் அல்லது இழப்பை அனுபவிப்பது எளிது, அவர்கள் உடனடியாக ஒரு மாற்றீட்டைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்கள். அத்தகைய பெண்கள் ஒரு குடும்பத்தைத் தொடங்குவதற்கு மிகவும் வசதியானவர்கள், ஏனெனில் அவர்களின் செயல்கள் கணிக்கக்கூடியவை, 100 இல்லாவிட்டாலும், 90 சதவீதம். கூடுதலாக, வீட்டுவசதி மற்றும் சந்ததியினரைப் பராமரிப்பது பெரும்பாலும் இந்த பெண்களை வாழ்க்கையில் பார்வையற்றவர்களாக ஆக்குகிறது, இது அவர்களின் கணவர்கள் அதிக அச்சமின்றி தங்கள் வியாபாரத்தை மேற்கொள்ளவும், காதல் தொடங்கவும் அனுமதிக்கிறது. இந்த பெண்கள், ஒரு விதியாக, அப்பாவி, முட்டாள், மாறாக வரையறுக்கப்பட்ட மற்றும் சிலிர்ப்பை விரும்பும் ஆண்களுக்கு அதிக ஆர்வம் காட்டுவதில்லை. அதே நேரத்தில், அத்தகைய பெண்களைப் பெறுவது மிகவும் எளிதானது, ஏனென்றால் அவர்கள் முக மதிப்பில் எந்த ஊர்சுற்றலையும் உணர்கிறார்கள். இப்போதெல்லாம் அத்தகைய பெண்கள் நிறைய உள்ளனர், அவர்கள் சீக்கிரம் திருமணம் செய்துகொள்கிறார்கள், அவர்கள் ஆண்களை விட வயதானவர்கள், குழந்தைகளை சீக்கிரம் பெற்றெடுக்கிறார்கள், எங்கள் கருத்துப்படி, சலிப்பான, சலிப்பான மற்றும் ஆர்வமற்ற வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறார்கள். இந்த பெண்கள் வாழ்க்கையின் முக்கிய தகுதி ஒரு குடும்பத்தை உருவாக்குவதாக கருதுகின்றனர், "இனப்பெருக்கம்", அவர்கள் ஆரம்பத்தில் தங்களை முக்கிய குறிக்கோளாக ஆக்குகிறார்கள்.

எலெனா டர்பினா நாவலில் நாம் விவரித்ததுதான் என்பதற்கு ஏராளமான சான்றுகள் உள்ளன. அவளுடைய எல்லா நன்மைகளும், டர்பின்களின் வீட்டில் வசதியை உருவாக்குவது மற்றும் அன்றாட இயல்புகளின் செயல்பாடுகளை சரியான நேரத்தில் நிறைவேற்றுவது எப்படி என்று அவளுக்குத் தெரியும் என்ற உண்மையால் மட்டுமே கொதிக்கிறது: “மேசை துணி, துப்பாக்கிகள் மற்றும் இவை அனைத்தையும் மீறி. சோர்வு, பதட்டம் மற்றும் முட்டாள்தனம், வெள்ளை மற்றும் மாவுச்சத்து, வேறுவிதமாக செய்ய முடியாத எலெனாவிடம் இருந்து, இது டர்பின்ஸ் வீட்டில் வளர்ந்த அன்யுடாவிடமிருந்து வந்தது. மாடிகள் பளபளப்பாக உள்ளன, டிசம்பரில், இப்போது, ​​மேஜையில், ஒரு மேட், நெடுவரிசை குவளை, நீல ஹைட்ரேஞ்சாக்கள் மற்றும் இரண்டு இருண்ட மற்றும் புத்திசாலித்தனமான ரோஜாக்கள், வாழ்க்கையின் அழகையும் வலிமையையும் உறுதிப்படுத்துகின்றன ... "... எலெனா புல்ககோவுக்கு சரியான பண்புகள் எதுவும் இல்லை - அவள் எளிமையானவள், அவளுடைய எளிமை எல்லாவற்றிலும் தெரியும். "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் செயல் உண்மையில் தால்பெர்க்கின் எதிர்பார்ப்பின் காட்சியுடன் தொடங்குகிறது: "எலினாவின் கண்களில் ஏக்கம் (கவலை மற்றும் கவலைகள் அல்ல, பொறாமை மற்றும் வெறுப்பு அல்ல, ஆனால் மனச்சோர்வு - தோராயமாக. டி.யா.), மற்றும் இழைகள், சிவந்த நெருப்பால் மூடப்பட்டு, சோகமாக தொய்வுற்றது"...

அவரது கணவர் வெளிநாடு சென்றது கூட எலெனாவை இந்த மாநிலத்திலிருந்து வெளியே கொண்டு வரவில்லை. அவள் எந்த உணர்ச்சிகளையும் காட்டவில்லை, சோகமாக மட்டுமே கேட்டாள், "வயதான மற்றும் அசிங்கமானாள்." அவளது மனச்சோர்வைத் தடுக்க, எலெனா தனது அறைக்குச் சென்று அழவில்லை, வெறித்தனத்தில் அடித்தாள், உறவினர்கள் மற்றும் விருந்தினர்கள் மீது கோபத்தை வெளிப்படுத்தினாள், ஆனால் அவளுடைய சகோதரர்களுடன் மது அருந்தினாள், அவளுடைய கணவருக்குப் பதிலாக தோன்றிய அபிமானியைக் கேட்க ஆரம்பித்தாள். எலெனாவிற்கும் அவரது கணவர் டால்பெர்க்கிற்கும் இடையில் கருத்து வேறுபாடுகள் இல்லை என்ற போதிலும், அவர் தனது அபிமானியான ஷெர்வின்ஸ்கியால் காட்டப்பட்ட கவனத்தின் அறிகுறிகளுக்கு மெதுவாக பதிலளிக்கத் தொடங்கினார். "வெள்ளை காவலரின்" முடிவில், டால்பெர்க் ஜெர்மனிக்கு அல்ல, வார்சாவுக்குச் சென்றார், போல்ஷிவிக்குகளுக்கு எதிரான போராட்டத்தைத் தொடர அல்ல, ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட பொதுவான அறிமுகமான லிடோச்ச்கா ஹெர்ட்ஸை மணந்தார். இதனால், தால்பெர்க் தனது மனைவிக்கு கூட தெரியாத ஒரு விவகாரத்தை வைத்திருந்தார். ஆனால் இந்த விஷயத்தில் கூட, தால்பெர்க்கை நேசிப்பதாகத் தோன்றிய எலெனா டர்பினா, சோகங்களைச் செய்யத் தொடங்கவில்லை, ஆனால் முற்றிலும் ஷெர்வின்ஸ்கிக்கு மாறினார்: "மற்றும் ஷெர்வின்ஸ்கியா? மேலும், பிசாசுக்கு மட்டுமே தெரியும் ... இது பெண்களுடனான தண்டனை. எலெனா. கண்டிப்பாக அவரை தொடர்பு கொள்வார், எல்லா வகையிலும் ... என்ன நல்லது?அது ஒரு குரலா?குரல் அருமையாக உள்ளது, ஆனால், திருமணம் செய்யாமலேயே நீங்கள் ஒரு குரலைக் கேட்கலாம், இல்லையா ... ஆனால் அது இல்லை விஷயம். "

மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவ் அவர்களே, அவர் தனது மனைவிகளின் வாழ்க்கை நம்பிக்கையை புறநிலையாக மதிப்பிட்டாலும், எலெனா டர்பினா விவரித்தபடி எப்போதும் இந்த வகை பெண்களில் வாழ்ந்தார். உண்மையில், பல விஷயங்களில் இது எழுத்தாளரின் இரண்டாவது மனைவி லியுபோவ் எவ்ஜெனீவ்னா பெலோஜெர்ஸ்காயா, அவர் "மக்களிடமிருந்து" கொடுக்கப்பட்டதாகக் கருதினார். பெலோஜெர்ஸ்காயாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பண்புகள் இவை, டிசம்பர் 1924 இல் புல்ககோவின் நாட்குறிப்பில் நாம் காணலாம்: “இந்த எண்ணங்களிலிருந்து என் மனைவி எனக்கு நிறைய உதவுகிறாள், அவள் நடக்கும்போது, ​​அவள் ஆடுவதை நான் கவனித்தேன், நான் அவளை காதலிக்கிறேன். ஆனால் ஒரு சிந்தனை ஆர்வமாக உள்ளது. நான். எல்லோருடனும், அவள் வசதியாகப் பழகுவாள் அல்லது அது என்னைத் தேர்ந்தெடுக்கிறதா?"; "ஒரு பயங்கரமான நிலை, நான் என் மனைவியை மேலும் மேலும் காதலிக்கிறேன். இது ஒரு அவமானம் - பத்து ஆண்டுகளாக நான் என் ... பெண்களைப் போன்ற பெண்களை மறுத்தேன். இப்போது நான் ஒரு சிறிய பொறாமைக்கு கூட என்னைத் தாழ்த்திக்கொள்கிறேன். எப்படியோ இனிமையாகவும் இனிமையாகவும். மற்றும் கொழுப்பு ." உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, மைக்கேல் புல்ககோவ் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலை தனது இரண்டாவது மனைவி லவ் பெலோஜெர்ஸ்காயாவுக்கு அர்ப்பணித்தார்.

எலெனா டர்பினாவுக்கு சொந்தம் இருக்கிறதா என்ற சர்ச்சை வரலாற்று முன்மாதிரிகள், மிக நீண்ட காலமாக நடந்து வருகிறது. டல்பெர்க் - கரும் இணையுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம், எலெனா டர்பினா மற்றும் வர்வாரா புல்ககோவா ஆகியோருக்கு இடையே இதேபோன்ற இணையானது வரையப்பட்டது. உங்களுக்குத் தெரியும், மைக்கேல் புல்ககோவின் சகோதரி, வர்வாரா அஃபனாசியேவ்னா, உண்மையில் லியோனிட் கருமை மணந்தார், இது நாவலில் டால்பெர்க் என்று அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. புல்ககோவ் சகோதரர்கள் கருமை விரும்பவில்லை, இது தால்பெர்க்கின் அத்தகைய பாரபட்சமற்ற படத்தை உருவாக்குவதை விளக்குகிறது. இந்த வழக்கில், வர்வாரா புல்ககோவா எலெனா டர்பினாவின் முன்மாதிரியாகக் கருதப்படுகிறார், ஏனெனில் அவர் கருமின் மனைவியாக இருந்தார். நிச்சயமாக, வாதம் கனமானது, ஆனால் கதாபாத்திரத்தில் வர்வரா அஃபனாசியேவ்னா எலெனா டர்பினாவிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தார். கருமைச் சந்திப்பதற்கு முன்பே, வர்வாரா புல்ககோவா தன்னை ஒரு துணையாகக் கண்டுபிடித்தார். அவள் டர்பினாவைப் போல அணுகக்கூடியவளாகவும் இல்லை. உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, அவர் காரணமாக, மிகைல் புல்ககோவின் நெருங்கிய நண்பர், போரிஸ் போக்டானோவ், மிகவும் தகுதியான இளைஞன், ஒரு காலத்தில் தற்கொலை செய்து கொண்டார் என்று ஒரு பதிப்பு உள்ளது. கூடுதலாக, வர்வாரா அஃபனாசியேவ்னா லியோனிட் செர்ஜிவிச் கருமை உண்மையாக நேசித்தார், அடக்குமுறையின் ஆண்டுகளில் கூட அவருக்கு உதவினார், கைது செய்யப்பட்ட கணவரை அல்ல, குழந்தைகளை கவனித்துக்கொள்வது மதிப்புக்குரியது, மேலும் அவரை நாடுகடத்தியது. டர்பினாவின் பாத்திரத்தில் வர்வாரா புல்ககோவை கற்பனை செய்வது எங்களுக்கு மிகவும் கடினம், அவர் சலிப்பால், தன்னை என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை, கணவர் வெளியேறிய பிறகு, அவள் சந்திக்கும் முதல் மனிதனுடன் ஒரு உறவைத் தொடங்குகிறாள்.

மிகைல் அஃபனாசிவிச்சின் அனைத்து சகோதரிகளும் எப்படியாவது எலெனா டர்பினாவின் உருவத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர் என்று ஒரு பதிப்பு உள்ளது. இந்த பதிப்பு முக்கியமாக பெயரின் ஒற்றுமையை உருவாக்குகிறது. இளைய சகோதரிபுல்ககோவ் மற்றும் நாவலின் கதாநாயகி, அத்துடன் வேறு சில வெளிப்புற அறிகுறிகள். எவ்வாறாயினும், இந்த பதிப்பு, எங்கள் கருத்துப்படி, தவறானது, ஏனெனில் புல்ககோவின் நான்கு சகோதரிகளும் எலெனா டர்பினாவைப் போலல்லாமல், அவர்களின் சொந்த விந்தைகள் மற்றும் வினோதங்களைக் கொண்டிருந்தனர். மைக்கேல் அஃபனாசிவிச்சின் சகோதரிகள் பல வழிகளில் மற்ற வகை பெண்களைப் போலவே இருக்கிறார்கள், ஆனால் நாங்கள் கருத்தில் கொண்டதைப் போல இல்லை. அவர்கள் அனைவரும் ஒரு ஜோடியைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தனர், மேலும் அவர்களின் கணவர்கள் படித்தவர்கள், ஊக்கம் மற்றும் ஆர்வமுள்ளவர்கள். மேலும், மைக்கேல் அஃபனாசிவிச்சின் சகோதரிகளின் கணவர்கள் அனைவரும் மனிதநேயத்துடன் தொடர்புடையவர்கள், அந்த நாட்களில், உள்நாட்டு அழுக்குகளின் சாம்பல் சூழலில், பெண்களாக கருதப்பட்டனர்.

உண்மையைச் சொல்வதானால், எலெனா டர்பினாவின் உருவத்தின் முன்மாதிரிகளைப் பற்றி வாதிடுவது மிகவும் கடினம். ஆனால் இலக்கியப் படங்கள் மற்றும் புல்ககோவைச் சுற்றியுள்ள பெண்களின் உளவியல் உருவப்படங்களை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், எலெனா டர்பினா மிகவும் ஒத்தவர் என்று சொல்லலாம் ... எழுத்தாளரின் தாயார், தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தனது குடும்பத்திற்காக மட்டுமே தன்னை அர்ப்பணித்தவர்: ஆண்கள், அன்றாட வாழ்க்கை. மற்றும் குழந்தைகள்.

இரினா நை-டூர்ஸில் ஒரு உளவியல் உருவப்படம் உள்ளது, இது சமூகத்தின் 17-18 வயது பெண் பிரதிநிதிகளுக்கு மிகவும் பொதுவானது. இரினா மற்றும் நிகோலாய் டர்பினின் வளரும் நாவலில், எழுத்தாளரால் எடுக்கப்பட்ட தனிப்பட்ட இயல்பு பற்றிய சில விவரங்களை நாம் கவனிக்க முடியும், அநேகமாக அவரது ஆரம்பகால காதல் விவகாரங்களின் அனுபவத்திலிருந்து. நிகோலாய் டர்பின் மற்றும் இரினா நே-டூர்ஸ் இடையேயான இணக்கம் நாவலின் 19 வது அத்தியாயத்தின் அதிகம் அறியப்படாத பதிப்பில் மட்டுமே நிகழ்கிறது, மேலும் மைக்கேல் புல்ககோவ் எதிர்காலத்தில் இந்த கருப்பொருளை உருவாக்க திட்டமிட்டுள்ளார் என்று நம்புவதற்கான காரணத்தை அளிக்கிறது "வெள்ளை" காவலர்".

நிகோலாய் டர்பின் இரினா நை-டூர்ஸை சந்தித்தார், கர்னல் நை-டூர்ஸின் தாயார் அவரது மரணம் குறித்து அறிவிக்கப்பட்டார். அதைத் தொடர்ந்து, நிகோலாய், இரினாவுடன் சேர்ந்து, கர்னலின் உடலைத் தேட நகர சவக்கிடங்கிற்கு ஒரு சிறிய இனிமையான பயணத்தை மேற்கொண்டார். புத்தாண்டு கொண்டாட்டங்களின் போது, ​​இரினா நை-டூர்ஸ் டர்பின்ஸ் வீட்டில் தோன்றினார், பின்னர் நிகோல்கா அவருடன் வர முன்வந்தார், நாவலின் 19 வது அத்தியாயத்தின் அதிகம் அறியப்படாத பதிப்பு பின்வருமாறு கூறுகிறது:

"இரினா தனது தோள்களை குளிர்வித்து, அவளது கன்னத்தை உரோமத்தில் புதைத்தாள். நிகோல்கா அருகில் நடந்தார், பயங்கரமான மற்றும் தவிர்க்கமுடியாதவர்களால் துன்புறுத்தப்பட்டார்: எப்படி அவளுக்கு ஒரு கையை வழங்குவது. சாத்தியமற்றது. எப்படி சொல்வது?.. விடுங்கள்... இல்லை, அவள் ஏதாவது நினைக்கலாம் அவள் என்னுடன் கைப்பிடித்து நடப்பது விரும்பத்தகாததாக இருக்கலாம்? .. ம்ம்! .. "

என்ன ஒரு உறைபனி, - நிகோல்கா கூறினார்.

இரினா மேலே பார்த்தார், அங்கு வானத்தில் பல நட்சத்திரங்கள் உள்ளன, மற்றும் குவிமாடத்தின் சரிவில் பக்கவாட்டில், தொலைதூர மலைகளில் அழிந்துபோன செமினரியின் மீது சந்திரன் பதிலளித்தார்:

உயர்வாக. நீங்கள் உறைந்துவிடுவீர்கள் என்று நான் பயப்படுகிறேன்.

"உன் மீது. ஆன்," என்று நிகோல்கா நினைத்தாள், "அவளைக் கைப்பிடிப்பதில் எந்த கேள்வியும் இருக்க முடியாது, ஆனால் நான் அவளுடன் சென்றது அவளுக்கு விரும்பத்தகாதது. அத்தகைய குறிப்பை விளக்க வேறு வழியில்லை .. ."

இரினா உடனடியாக நழுவி, "ஆ" என்று கத்திவிட்டு, தனது பெரிய கோட்டின் சட்டையைப் பிடித்தாள். நிகோல்கா திணறினார். ஆனால் அத்தகைய வழக்கை நான் தவறவிடவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் உண்மையில் ஒரு முட்டாளாக இருக்க வேண்டும். அவன் சொன்னான்:

உன் கை இருக்கட்டும்...

உங்கள் சிறிய கையுறைகள் எங்கே? .. நீங்கள் உறைந்து போவீர்கள் ... நான் விரும்பவில்லை.

நிகோல்கா வெளிர் நிறமாகி, வீனஸ் நட்சத்திரத்திற்கு உறுதியாக சத்தியம் செய்தார்: "நான் உடனே வருவேன்

நானே சுடுவேன். முடிந்துவிட்டது. அவமானம்".

கண்ணாடியின் கீழ் என் கையுறைகளை மறந்துவிட்டேன் ...

பின்னர் அவள் கண்கள் அவனை நெருங்கியது, அந்த கண்களில் விண்மீன்கள் நிறைந்த இரவின் கருமையும், கர்னலுக்கு ஏற்கனவே உருகும் துக்கமும் மட்டுமல்ல, நயவஞ்சகமும் சிரிப்பும் இருப்பதாக அவன் நம்பினான். அவளே அவனது வலது கையை தன் வலது கையால் எடுத்து, அதை தன் இடது வழியாக இழுத்து, தன் கையை அவள் முகத்தில் மாட்டி, அவளுக்கு அருகில் வைத்து, மர்மமான வார்த்தைகளைச் சேர்த்தாள், நிகோல்கா மாலோ-தோல்வி வரை பன்னிரண்டு நிமிடங்கள் யோசித்தார்:

நீங்கள் polovcha ஆக வேண்டும்.

"இளவரசி ... நான் எதை எதிர்பார்க்கிறேன்? என் எதிர்காலம் இருண்ட மற்றும் நம்பிக்கையற்றது. நான் சங்கடமாக இருக்கிறேன். நான் இன்னும் பல்கலைக்கழகத்தை கூட தொடங்கவில்லை ... அழகு ..." - நிகோல் நினைத்தார். மேலும் இரினா நே அழகாக இல்லை. கருப்பு கண்கள் கொண்ட ஒரு சாதாரண அழகான பெண். உண்மை, மெல்லியது, தவிர, அவள் வாய் மோசமாக இல்லை, சரியானது, அவளுடைய தலைமுடி பளபளப்பானது, கருப்பு.

இறக்கையில், மர்மமான தோட்டத்தின் முதல் அடுக்கில், அவர்கள் ஒரு இருண்ட கதவில் நின்றார்கள். மரங்களின் பிணைப்பின் பின்னால் சந்திரன் எங்கோ செதுக்கப்பட்டிருந்தது, பனி புள்ளிகள், இப்போது கருப்பு, இப்போது ஊதா, இப்போது வெள்ளை. வெளிப்புறக் கட்டிடத்தில், அனைத்து ஜன்னல்களும் கருப்பு நிறத்தில் இருந்தன, ஒன்றைத் தவிர, வசதியான நெருப்புடன் ஒளிரும். இரினா கருப்பு கதவில் சாய்ந்து, தலையைத் தூக்கி நிகோல்காவைப் பார்த்தாள், அவள் எதையோ எதிர்பார்த்தாள். "ஓ, முட்டாள்" என்று நிகோல்கா விரக்தியில் இருக்கிறார், இருபது நிமிடங்கள் அவளிடம் எதுவும் சொல்ல முடியவில்லை, இப்போது அவள் அவனை வாசலில் விட்டுவிடுவாள், இந்த நேரத்தில், சிலர் முக்கியமான வார்த்தைகள்தன் மதிப்பற்ற தலையில் மடிந்து, விரக்தியில் துணிந்தான், அவனே மூக்குக்குள் தவழ்ந்து, அங்கே ஒரு கையைத் தேடினான், வழியெங்கும் கையுறையில் இருந்த இந்தக் கை இப்போது ஒரு கையுறை இல்லாமல் மாறிவிட்டதே என்று மிகுந்த வியப்புடன் நம்பினான். கையுறை. சுற்றிலும் சரியான அமைதி நிலவியது. நகரம் தூங்கிக் கொண்டிருந்தது.

போ, ”இரினா நாய் மிகவும் அமைதியாக கூறினார்,“ போ, இல்லையெனில் பெட்லியுகா மக்கள் உங்களைத் துன்புறுத்துவார்கள்.

சரி, அது இருக்கட்டும், - நிகோல்கா உண்மையாக பதிலளித்தார், - அது இருக்கட்டும்.

இல்லை, அதை விடாதே. அதை விடாதே. அவள் நிறுத்தினாள். - நான் வருந்துகிறேன் ...

ஒரு பரிதாபம்?

பின்னர் இரினா தனது கையை கிளட்ச் மூலம் விடுவித்தாள், அதனால் கிளட்ச் மூலம் அதை அவன் தோளில் போட்டாள். அவள் கண்கள் கருப்பு பூக்களைப் போல மிகப் பெரியதாக மாறியது, நிகோல்காவுக்குத் தோன்றியதைப் போல, அவள் நிகோல்காவை அசைத்தாள், அதனால் அவர் கழுகுகளால் பட்டன்களை ஃபர் கோட்டின் வெல்வெட்டிற்குத் தொட்டு, பெருமூச்சுவிட்டு உதடுகளில் முத்தமிட்டார்.

ஒருவேளை நீங்கள் பெரிய தலையாக இருக்கலாம், ஆனால் மிகவும் பொறுப்பற்றவராக இருக்கலாம் ...

டக் நிகோல்கா, அவர் மிகவும் தைரியமாகவும், அவநம்பிக்கையாகவும், மிகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் மாறிவிட்டதாக உணர்ந்து, நெய்யைத் தழுவி உதடுகளில் முத்தமிட்டார். இரினா நே தந்திரமாக தனது வலது கையை பின்னால் எறிந்துவிட்டு, கண்களைத் திறக்காமல், அழைக்கத் திட்டமிட்டாள். அந்த மணி நேரத்தில் அம்மாவின் படிகள் மற்றும் இருமல் சத்தம் அவுட்பில்டிங்கில் கேட்டது, கதவு நடுங்கியது ... நிகோல்காவின் கைகள் அவிழ்ந்தன.

நாளை pikhodyte, - Nye கிசுகிசுத்தார், - மாலை. இப்போ போ, போ..."

நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, "நயவஞ்சகமான" இரினா நை-டூர்ஸ், அப்பாவியான நிகோல்காவை விட வாழ்க்கைப் பிரச்சினைகளில் மிகவும் சிக்கலானவர், அவர்களுக்கிடையே வளர்ந்து வரும் தனிப்பட்ட உறவுகளை முழுமையாக எடுத்துக்கொள்கிறார். பொதுவாக, ஆண்களை மகிழ்வித்து மயக்கம் கொள்ள விரும்பும் ஒரு இளம் ஊர்சுற்றியை நாம் காண்கிறோம். அத்தகைய இளம் பெண்கள், ஒரு விதியாக, அன்புடன் விரைவாக "வீக்கம்" செய்ய முடியும், ஒரு கூட்டாளியின் இருப்பிடத்தையும் அன்பையும் அடைய முடியும், மேலும் விரைவாக குளிர்ச்சியடையும், மனிதனை அவரது உணர்வுகளின் உச்சியில் விட்டுவிடுகிறார்கள். அத்தகைய பெண்கள் தங்கள் கவனத்தை ஈர்க்க விரும்பினால், அவர்கள் நம் கதாநாயகியின் விஷயத்தில் நடந்தது போல, முதலில் ஒரு சந்திப்பை நோக்கி ஒரு அடி எடுத்து வைக்கும் செயலில் பங்குதாரர்களாக செயல்படுகிறார்கள். அப்பாவியான நிகோல்கா மற்றும் "நயவஞ்சகமான" இரினாவுடன் கதையை முடிக்க மைக்கேல் புல்ககோவ் என்ன திட்டமிட்டார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால், தர்க்கரீதியாக, இளைய டர்பின் "தெறித்து" காதலித்திருக்க வேண்டும், மற்றும் கர்னல் நை-டூர்ஸின் சகோதரி, தன் இலக்கை அடைந்து, குளிர்விக்க...

இரினா நை-டூர்ஸின் இலக்கியப் படம் அதன் சொந்த முன்மாதிரியைக் கொண்டுள்ளது. உண்மை என்னவென்றால், "வெள்ளை காவலர்" மைக்கேல் அஃபனஸ்யேவிச் புல்ககோவ் நை-டர்சோவின் சரியான முகவரியைக் குறிப்பிட்டுள்ளார்: மாலோ-ப்ரோவல்னாயா, 21. இந்த தெரு உண்மையில் மலோபோட்வால்னாயா என்று அழைக்கப்படுகிறது. மலோபோட்வால்னாயா என்ற முகவரியில், 13, எண் 21 க்கு அடுத்தபடியாக, புல்ககோவுடன் நட்பாக சிங்கேவ்ஸ்கி குடும்பம் வாழ்ந்தது. சிங்காயெவ்ஸ்கி குழந்தைகளும் புல்ககோவ் குழந்தைகளும் புரட்சிக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே ஒருவருக்கொருவர் நண்பர்களாக இருந்தனர். மைக்கேல் அஃபனாசெவிச் நிகோலாய் நிகோலேவிச் சிங்கேவ்ஸ்கியின் நெருங்கிய நண்பராக இருந்தார், அதன் சில அம்சங்கள் மிஷ்லேவ்ஸ்கியின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ளன. சிங்கேவ்ஸ்கி குடும்பத்தில் ஐந்து மகள்கள் இருந்தனர், அவர்களும் ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி வம்சாவளியில் கலந்து கொண்டனர், 13. சிங்கேவ்ஸ்கி சகோதரிகளில் ஒருவருடன் தான், பெரும்பாலும் புல்ககோவ் சகோதரர்களில் ஒருவருக்கு பள்ளி வயதில் தொடர்பு இருந்தது. அநேகமாக, புல்ககோவ்ஸில் ஒருவரின் இந்த நாவல் (ஒருவேளை, மிகைல் அஃபனாசிவிச் தானே) முதல் நாவல், இல்லையெனில் இரினாவிடம் நிகோல்காவின் அணுகுமுறையின் அப்பாவித்தனத்தை விளக்க முடியாது. இரினா நை-டூர்ஸ் வருவதற்கு முன்பு மைஷ்லேவ்ஸ்கி நிகோல்காவுக்கு எறிந்த சொற்றொடரால் இந்த பதிப்பு உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது:

"- இல்லை, நான் புண்படவில்லை, ஆனால் நீங்கள் ஏன் அப்படி குதித்தீர்கள் என்று நான் யோசிக்கிறேன். ஏதோ வேதனையான மகிழ்ச்சி. அவர் தனது கைப்பைகளை வெளியே போட்டார் ... அவர் ஒரு மாப்பிள்ளை போல் இருக்கிறார்.

நிகோல்கா கருஞ்சிவப்பு நெருப்பால் மலர்ந்தார், அவரது கண்கள் குழப்பத்தின் ஏரியில் மூழ்கின.

நீங்கள் அடிக்கடி மாலோ-ப்ரோவல்னாயாவுக்குச் செல்கிறீர்கள், - ஆறு அங்குல குண்டுகளால் எதிரியை முடிக்க மைஷ்லேவ்ஸ்கி தொடர்ந்தார், இருப்பினும், இது நல்லது. நீங்கள் ஒரு மாவீரராக இருக்க வேண்டும், டர்பினோ மரபுகளை ஆதரிக்கவும்.

இந்த வழக்கில், மைஷ்லேவ்ஸ்கியின் சொற்றொடர் நிகோலாய் சிங்கேவ்ஸ்கிக்கு சொந்தமானதாக இருக்கலாம், அவர் சிங்கேவ்ஸ்கி சகோதரிகளை மாறி மாறி பழகுவதற்கான "புல்ககோவ் மரபுகளை" சுட்டிக்காட்டினார்.

ஆனால், ஒருவேளை, "வெள்ளை காவலர்" நாவலில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான பெண் யூலியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ரெய்ஸ் (சில பதிப்புகளில் - யூலியா மார்கோவ்னா). இதன் உண்மையான இருப்பு சந்தேகத்திற்கு இடமில்லை. ஜூலியாவின் எழுத்தாளரால் வழங்கப்பட்ட குணாதிசயம் மிகவும் முழுமையானது, அவரது உளவியல் உருவப்படம் ஆரம்பத்தில் இருந்தே புரிந்துகொள்ளத்தக்கது:

"அமைதியின் அடுப்பில் மட்டுமே, ஜூலியா, ஒரு அகங்காரமான, தீய, ஆனால் கவர்ச்சியான பெண் தோன்ற ஒப்புக்கொள்கிறாள். அவள் தோன்றினாள், அவள் தோன்றினாள், கருப்பு ஸ்டாக்கிங்கில் அவள் கால், ஒரு கருப்பு ஃபர் டிரிம் செய்யப்பட்ட பூட்டின் விளிம்பு ஒரு லேசான செங்கல் ஏணியில் பளிச்சிட்டது, மற்றும் அவசரமாக தட்டுதல் மற்றும் சலசலப்புக்கு அங்கிருந்து ஒரு தெறிக்கும் மணிகள் பதிலளித்தன, கவோட்டே, அங்கு லூயிஸ் XIV ஏரியில் உள்ள வான நீல தோட்டத்தில் குதித்து, தனது மகிமை மற்றும் அழகான வண்ண பெண்களின் முன்னிலையில் குடித்துக்கொண்டிருந்தார்.

"வெள்ளை காவலர்" அலெக்ஸி டர்பினின் ஹீரோ, ஜூலியா ரெய்ஸ், பெட்லியூரைட்டுகளிடமிருந்து மாலோ-தோல்வி தெருவில் தப்பி ஓடி காயமடைந்தபோது அவரது உயிரைக் காப்பாற்றினார். ஜூலியா அவரை வாயில் மற்றும் தோட்டப் படிக்கட்டுகள் வழியாக தனது வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றார், அங்கு அவள் பின்தொடர்பவர்களிடமிருந்து மறைந்தாள். அது முடிந்தவுடன், ஜூலியா விவாகரத்து பெற்றார், அந்த நேரத்தில் அவர் தனியாக வாழ்ந்தார். அலெக்ஸி டர்பின் தனது மீட்பரை காதலித்தார், இது இயற்கையானது, பின்னர் பரஸ்பரத்தை அடைய முயன்றார். ஆனால் ஜூலியா மிகவும் லட்சியமான ஒரு பெண்ணாக மாறினார். திருமண அனுபவத்தைப் பெற்ற அவர், ஒரு நிலையான உறவுக்காக பாடுபடவில்லை, தனிப்பட்ட பிரச்சினைகளைத் தீர்ப்பதில் அவர் தனது குறிக்கோள்கள் மற்றும் ஆசைகளின் நிறைவேற்றத்தை மட்டுமே கண்டார். அலெக்ஸி டர்பினை அவள் விரும்பவில்லை, நாவலின் 19 வது அத்தியாயத்தின் அதிகம் அறியப்படாத பதிப்புகளில் ஒன்றைக் காணலாம்:

"- நீங்கள் யாரை காதலிக்கிறீர்கள் என்று சொல்லுங்கள்?

யாரும் இல்லை, - ஜூலியா மார்கோவ்னா பதிலளித்தார், அது உண்மையா இல்லையா என்பதை பிசாசு கண்டுபிடிக்காத வகையில் பார்த்தார்.

என்னைக் கல்யாணம் செய்துகொள்... வெளியே போ, ”என்று டர்பின் அவன் கையைப் பற்றிக் கொண்டான்.

யூலியா மார்கோவ்னா தலையை அசைத்து சிரித்தாள்.

டர்பின் அவளை தொண்டையைப் பிடித்து, அவளை நெரித்து, சீண்டினான்:

சொல்லுங்கள், உங்கள் இடத்தில் நான் காயமடைந்தபோது மேஜையில் யாருடைய அட்டை இருந்தது? .. கருப்பு தொட்டிகள் ...

யூலியா மார்கோவ்னாவின் முகம் இரத்தத்தால் நிரம்பியது, அவள் மூச்சுத் திணற ஆரம்பித்தாள். இது ஒரு பரிதாபம் - விரல்கள் unclenching.

இது என் இரண்டு ... இரண்டாவது உறவினர்.

அவர் மாஸ்கோவிற்கு புறப்பட்டார்.

போல்ஷிவிக்?

இல்லை, அவர் ஒரு பொறியாளர்.

நீங்கள் ஏன் மாஸ்கோ சென்றீர்கள்?

அவர் மீது வழக்கு உள்ளது.

இரத்தம் வடிந்து கொண்டிருந்தது, யூலியா மார்கோவ்னாவின் கண்கள் படிகமாக மாறியது. படிகத்தில் நீங்கள் என்ன படிக்கலாம் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது? எதற்கும் அனுமதி இல்லை.

உங்கள் கணவர் ஏன் உங்களை விட்டு சென்றார்?

நான் அவரை விட்டுவிட்டேன்.

அவர் குப்பை.

நீங்கள் குப்பை மற்றும் பொய்யர். நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், ஊர்வன.

யூலியா மார்கோவ்னா சிரித்தாள்.

எனவே மாலைகள் மற்றும் இரவுகள். கடித்த உதடுகளுடன் பல அடுக்கு தோட்டத்தின் வழியாக நள்ளிரவில் டர்பின் புறப்பட்டது. அவர் மரங்களின் துளையிடப்பட்ட எலும்புகள் கொண்ட பைண்டரைப் பார்த்து, ஏதோ கிசுகிசுத்தார்.

பணம் தேவை…"

மேலே உள்ள காட்சி அலெக்ஸி டர்பின் மற்றும் ஜூலியா ரெய்ஸ் இடையேயான உறவு தொடர்பான மற்றொரு பத்தியால் முழுமையாக பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது:

"- சரி, யுலென்கா," என்று டர்பின் கூறிவிட்டு, ஒரு மாலைக்கு வாடகைக்கு எடுக்கப்பட்ட மிஷ்லேவ்ஸ்கியின் ரிவால்வரை தனது பின் பாக்கெட்டிலிருந்து எடுத்தார் - என்னிடம் சொல்லுங்கள், நன்றாக இருங்கள், மைக்கேல் செமனோவிச் ஷ்போலியன்ஸ்கியுடன் நீங்கள் என்ன உறவில் இருக்கிறீர்கள்?

ஜூலியா பின்வாங்கினாள், மேசையில் மோதியாள், விளக்கு நிழலானது ... டிஜின் ... முதல் முறையாக, ஜூலியாவின் முகம் உண்மையாக வெளிறியது.

அலெக்ஸி... அலெக்ஸி... என்ன செய்கிறாய்?

சொல்லுங்கள், யூலியா, நீங்கள் மைக்கேல் செமனோவிச்சுடன் என்ன உறவில் இருக்கிறீர்கள்? - டர்பினை உறுதியாகத் திரும்பத் திரும்பச் சொன்னான், இறுதியாக தன்னைத் தேய்ந்துபோன அழுகிய பல்லைப் பிடுங்க முடிவு செய்த ஒரு மனிதனைப் போல.

உனக்கு என்ன தெரியவேண்டும்? - ஜூலியா கேட்டாள், அவள் கண்கள் நகர்ந்தன, அவள் முகத்தில் இருந்து கைகளை மூடினாள்.

ஒரே ஒரு விஷயம்: அவர் உங்கள் காதலரா இல்லையா?

யூலியா மார்கோவ்னாவின் முகம் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக புத்துயிர் பெற்றது. கொஞ்சம் ரத்தம் தலைக்குத் திரும்பியது. டர்பினின் கேள்வி அவளுக்கு எளிதான, கடினமான கேள்வியாகத் தோன்றுவது போல், மோசமானதை எதிர்பார்ப்பது போல அவள் கண்கள் விசித்திரமாக மின்னியது. அவள் குரல் உயிர் பெற்றது.

என்னை சித்திரவதை செய்ய உனக்கு உரிமை இல்லை... நீ, - அவள் பேச ஆரம்பித்தாள், - சரி, சரி... கடைசியாக நான் உன்னிடம் சொல்கிறேன் - அவன் என் காதலன் அல்ல. இல்லை. இல்லை.

சத்தியம் செய்.

நான் சத்தியம் செய்கிறேன்.

யூலியா மார்கோவ்னாவின் கண்கள் படிகத்தைப் போல பிரகாசமாக இருந்தன.

இரவில் தாமதமாக, டாக்டர் டர்பின் யூலியா மார்கோவ்னாவின் முன் முழங்காலில் நின்று, முழங்காலில் தலையை வைத்து, முணுமுணுத்தார்:

என்னை சித்திரவதை செய்தாய். என்னை சித்திரவதை செய்தேன், இந்த மாதம் நான் உன்னை அறிந்தேன், நான் வாழவில்லை. நான் உன்னை காதலிக்கிறேன், நான் உன்னை காதலிக்கிறேன் ... - உணர்ச்சியுடன், உதடுகளை நக்கி, அவர் முணுமுணுத்தார் ...

யூலியா மார்கோவ்னா அவனிடம் சாய்ந்து அவன் தலைமுடியை வருடினாள்.

நீ ஏன் உன்னை எனக்குக் கொடுத்தாய் சொல்லு? நீ என்னை விரும்புகிறாயா? நீ காதலிக்கிறாயா? அல்லது

நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், - யூலியா மார்கோவ்னா பதிலளித்து மண்டியிட்டவரின் பின் பாக்கெட்டைப் பார்த்தார்.

யூலியாவின் காதலரான மைக்கேல் செமனோவிச் ஷ்போலியன்ஸ்கியைப் பற்றி நாங்கள் பேச மாட்டோம், ஏனென்றால் நாங்கள் அவருக்கு ஒரு தனி பகுதியை ஒதுக்குவோம். ஆனால் இங்கே ரெய்ஸ் என்ற குடும்பப்பெயருடன் நிஜ வாழ்க்கைப் பெண்ணைப் பற்றி பேசுவது மிகவும் பொருத்தமானதாக இருக்கும்.

1893 முதல், ரஷ்ய இராணுவத்தின் பொதுப் பணியாளர்களின் கர்னல் விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் ரெய்ஸின் குடும்பம் கியேவ் நகரில் வசித்து வந்தது. விளாடிமிர் ரெய்ஸ் கலந்து கொண்டார் ரஷ்ய-துருக்கியப் போர் 1877-1878, மரியாதைக்குரிய மற்றும் இராணுவ அதிகாரி. அவர் 1857 இல் பிறந்தார் மற்றும் கோவ்னோ மாகாணத்தில் பிரபுக்களின் லூத்தரன் குடும்பத்தில் இருந்து வந்தவர். அவரது முன்னோர்கள் ஜெர்மன்-பால்டிக் வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்கள். கர்னல் ரெய்ஸ் ஒரு பிரிட்டிஷ் குடிமகன் பீட்டர் திக்ஸ்டன் மகள் எலிசபெத்தை மணந்தார், அவருடன் அவர் கியேவுக்கு வந்தார். எலிசபெத் டிக்ஸ்டனின் சகோதரி சோபியா விரைவில் இங்கு குடிபெயர்ந்தார், அவர் 14 மலோபோட்வல்னாயா, அபார்ட்மெண்ட் 1 இல் ஒரு வீட்டில் குடியேறினார் - வெள்ளை காவலரைச் சேர்ந்த எங்கள் மர்மமான ஜூலியா ரெய்ஸ் வாழ்ந்த முகவரியில். ரெய்ஸ் குடும்பத்திற்கு ஒரு மகன் மற்றும் இரண்டு மகள்கள் இருந்தனர்: பீட்டர், 1886 இல் பிறந்தார், நடால்யா, 1889 இல் பிறந்தார், மற்றும் இரினா, 1895 இல் பிறந்தார், அவர்கள் ஒரு தாய் மற்றும் அத்தையின் மேற்பார்வையில் வளர்க்கப்பட்டனர். விளாடிமிர் ரெய்ஸ் மனநலக் கோளாறுகளால் பாதிக்கப்பட்டதால், அவரது குடும்பத்தை கவனிக்கவில்லை. 1899 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு இராணுவ மருத்துவமனையின் மனநலப் பிரிவில் அனுமதிக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் 1903 வரை கிட்டத்தட்ட எல்லா நேரத்திலும் இருந்தார். இந்த நோய் குணப்படுத்த முடியாததாக மாறியது, மேலும் 1900 ஆம் ஆண்டில் இராணுவத் துறை விளாடிமிர் ரெய்ஸை மேஜர் ஜெனரல் பதவியுடன் பணிநீக்கம் செய்தது. 1903 ஆம் ஆண்டில், ஜெனரல் ரீஸ் கியேவ் இராணுவ மருத்துவமனையில் இறந்தார், குழந்தைகளை ஜாமீனில் தங்கள் தாயிடம் விட்டுவிட்டார்.

ஜூலியா ரெய்ஸின் தந்தையின் தீம் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் பல முறை தோன்றுகிறது. மயக்கத்தில் கூட, அறிமுகமில்லாத வீட்டிற்குள் நுழைந்த பின்னரே, அலெக்ஸி டர்பின் எபாலெட்டுகளுடன் ஒரு துக்க உருவப்படத்தை கவனிக்கிறார், இது ஒரு லெப்டினன்ட் கர்னல், கர்னல் அல்லது ஜெனரலை சித்தரிக்கிறது என்பதைக் குறிக்கிறது.

மரணத்திற்குப் பிறகு, முழு ரெய்ஸ் குடும்பமும் மலோபோட்வால்னாயா தெருவுக்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு எலிசவெட்டா மற்றும் சோபியா டிக்ஸ்டன், நடால்யா மற்றும் இரினா ரெய்ஸ், ஜெனரல் ரெய்ஸின் சகோதரி அனஸ்தேசியா வாசிலியேவ்னா செமிகிராடோவா ஆகியோர் இப்போது வாழ்ந்தனர். அந்த நேரத்தில் பீட்டர் விளாடிமிரோவிச் ரெய்ஸ் கியேவ் இராணுவப் பள்ளியில் படித்துக்கொண்டிருந்தார், எனவே ஒரு பெரிய பெண் நிறுவனம் மலோபோட்வால்னாயாவில் கூடியது. கியேவ் கான்ஸ்டான்டினோவ்ஸ்கி இராணுவப் பள்ளியில் வர்வாரா புல்ககோவாவின் கணவரான லியோனிட் கருமின் சக ஊழியராக பீட்டர் ரெய்ஸ் மாறுவார். அவர்கள் ஒன்றாக உள்நாட்டுப் போரின் சாலைகளைக் கடப்பார்கள்.

குடும்பத்தில் இளையவரான இரினா விளாடிமிரோவ்னா ரெய்ஸ், கியேவ் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் நோபல் மெய்டன்ஸ் மற்றும் கேத்தரின் பெண்கள் உடற்பயிற்சி கூடத்தில் படித்தார். கியேவ் புல்ககோவ் நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, அவர் புல்ககோவ் சகோதரிகளுடன் நன்கு அறிந்தவர், அவர்கள் அவளை ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி ஸ்பஸ்க், 13 இல் வீட்டிற்கு அழைத்து வர முடியும்.

1908 இல் எலிசபெத் டிக்ஸ்டனின் மரணத்திற்குப் பிறகு, நடால்யா ரெய்ஸ் திருமணம் செய்துகொண்டு தனது கணவருடன் 14 மலோபோட்வல்னாயா தெருவில் குடியேறினார், மேலும் ஜூலியா ரீஸ் அனஸ்தேசியா செமிக்ரடோவாவின் பராமரிப்பில் இருந்தார், அவருடன் அவர் விரைவில் 17 ட்ரெக்ஸ்வியாடிடெல்ஸ்காயா தெருவுக்குச் சென்றார். விரைவில் சோபியா டிக்ஸ்டன் வெளியேறினார். எனவே மலோபோட்வல்னாயாவில் நடாலியா தனது கணவருடன் தனியாக இருந்தார்.

நடால்யா விளாடிமிரோவ்னா ரீஸ் தனது திருமணத்தை எப்போது கலைத்தார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் அதன் பிறகு அவர் குடியிருப்பில் முற்றிலும் தனியாக இருந்தார். "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் ஜூலியா ரெய்ஸின் உருவத்தை உருவாக்குவதற்கான முன்மாதிரியாக மாறியது அவர்தான்.

மிகைல் அஃபனசிவிச் புல்ககோவ் தனது வருங்கால மனைவி டாட்டியானா லப்பாவை மீண்டும் ஒரு நீண்ட இடைவெளிக்குப் பிறகு பார்த்தார் - 1911 கோடையில். 1910 இல் - 1911 இன் முற்பகுதியில், வருங்கால எழுத்தாளர், அப்போது 19 வயதாக இருந்தார், சில வகையான நாவல்கள் இருந்திருக்க வேண்டும். அதே நேரத்தில், 21 வயதான நடாலியா ரெய்ஸ் ஏற்கனவே தனது கணவரை விவாகரத்து செய்திருந்தார். அவள் புல்ககோவ்ஸின் நண்பர்களான சிங்கேவ்ஸ்கி குடும்பத்திற்கு எதிரே வாழ்ந்தாள், எனவே மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் அவளை மலோபோட்வால்னாயா தெருவில் தெரிந்துகொள்ள முடியும், அங்கு அவர் அடிக்கடி வருகை தந்தார். எனவே, அலெக்ஸி டர்பின் மற்றும் யூலியா ரெய்ஸ் ஆகியோரால் விவரிக்கப்பட்ட நாவல் உண்மையில் மைக்கேல் புல்ககோவ் மற்றும் நடாலியா ரெய்ஸுடன் நடந்தது என்று நாம் பாதுகாப்பாக சொல்லலாம். இல்லையெனில், ஜூலியாவின் முகவரியின் விரிவான விளக்கம் மற்றும் அவரது வீட்டிற்கு இட்டுச் சென்ற பாதை, குடும்பப்பெயரின் தற்செயல் நிகழ்வு, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஈபாலெட்டுகள் கொண்ட லெப்டினன்ட் கர்னல் அல்லது கர்னலின் துக்க உருவப்படத்தைக் குறிப்பிடுவது, ஒரு இருப்பின் குறிப்பை எங்களால் விளக்க முடியாது. சகோதரன்.

எனவே, "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவ், எங்கள் ஆழ்ந்த நம்பிக்கையில், விவரித்தார். பல்வேறு வகைகள்அவர் வாழ்க்கையில் சமாளிக்க வேண்டிய பெண்களுடன், மேலும் டாட்டியானா லப்பாவுடன் திருமணத்திற்கு முன்பு அவர் வைத்திருந்த அவரது நாவல்களைப் பற்றியும் பேசினார்.

எழுதிய ஆண்டு:

1924

படிக்கும் நேரம்:

வேலை விளக்கம்:

மைக்கேல் புல்ககோவ் எழுதிய வெள்ளை காவலர் நாவல் எழுத்தாளரின் முக்கிய படைப்புகளில் ஒன்றாகும். புல்ககோவ் 1923-1925 இல் நாவலை உருவாக்கினார், அந்த நேரத்தில் அவர் தனது படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றில் வெள்ளை காவலர் முக்கிய வேலை என்று நம்பினார். இந்த நாவல் "வானத்தை சூடாக்கும்" என்று மைக்கேல் புல்ககோவ் ஒருமுறை கூட கூறியது அறியப்படுகிறது.

இருப்பினும், பல ஆண்டுகளாக புல்ககோவ் தனது படைப்புகளில் வித்தியாசமான தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தார் மற்றும் நாவலை "தோல்வி" என்று அழைத்தார். லியோ டால்ஸ்டாயின் ஆவியில் ஒரு காவியத்தை உருவாக்குவது புல்ககோவின் யோசனையாக இருக்கலாம் என்று சிலர் நம்புகிறார்கள், ஆனால் இது பலனளிக்கவில்லை.

ஒயிட் கார்ட் நாவலின் சுருக்கத்தை கீழே படியுங்கள்.

குளிர்காலம் 1918/19 கியேவ் தெளிவாக யூகிக்கப்பட்ட ஒரு குறிப்பிட்ட நகரம். நகரம் ஜேர்மன் ஆக்கிரமிப்பு துருப்புக்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, "ஆல் உக்ரைனின்" ஹெட்மேன் அதிகாரத்தில் உள்ளார். இருப்பினும், நாளுக்கு நாள் பெட்லியூராவின் இராணுவம் நகரத்திற்குள் நுழைய முடியும் - ஏற்கனவே நகரத்திலிருந்து பன்னிரண்டு கிலோமீட்டர் தொலைவில் போர்கள் நடந்து வருகின்றன. நகரம் ஒரு விசித்திரமான, இயற்கைக்கு மாறான வாழ்க்கையை வாழ்கிறது: இது மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து பார்வையாளர்களால் நிரம்பியுள்ளது - வங்கியாளர்கள், வணிகர்கள், பத்திரிகையாளர்கள், வழக்கறிஞர்கள், கவிஞர்கள் - 1918 வசந்த காலத்தில் இருந்து ஹெட்மேன் தேர்தலுக்குப் பிறகு அங்கு விரைந்தனர்.

டர்பின்ஸ் வீட்டின் சாப்பாட்டு அறையில், இரவு உணவில், அலெக்ஸி டர்பின், ஒரு மருத்துவர், அவரது இளைய சகோதரர் நிகோல்கா, ஆணையிடப்படாத அதிகாரி, அவர்களின் சகோதரி எலெனா மற்றும் குடும்ப நண்பர்கள் - லெப்டினன்ட் மிஷ்லேவ்ஸ்கி, இரண்டாவது லெப்டினன்ட் ஸ்டெபனோவ், கராஸ் என்ற புனைப்பெயர், மற்றும் லெப்டினன்ட் ஷெர்வின்ஸ்கி. , உக்ரைனின் அனைத்து இராணுவப் படைகளின் தளபதியான இளவரசர் பெலோருகோவின் தலைமையகத்தில் துணை, - உற்சாகமாக தங்கள் அன்பான நகரத்தின் தலைவிதியைப் பற்றி விவாதிக்கவும். ஹெட்மேன் தனது உக்ரைன்மயமாக்கலுக்கு காரணம் என்று மூத்த டர்பின் நம்புகிறார்: கடைசி தருணம் வரை, அவர் ரஷ்ய இராணுவத்தை உருவாக்க அனுமதிக்கவில்லை, இது சரியான நேரத்தில் நடந்தால், கேடட்கள், மாணவர்கள், உடற்பயிற்சி மாணவர்கள் மற்றும் அதிகாரிகளின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இராணுவம். , அவர்களில் ஆயிரக்கணக்கானவர்கள் உருவாகியிருப்பார்கள், அவர்கள் நகரத்தை பாதுகாத்திருக்க மாட்டார்கள், ஆனால் பெட்லியுரா லிட்டில் ரஷ்யாவில் இருந்திருக்க மாட்டார்கள், மேலும், அவர்கள் மாஸ்கோவிற்குச் சென்றிருப்பார்கள், ரஷ்யா காப்பாற்றப்பட்டிருக்கும்.

எலெனாவின் கணவர், ஜெனரல் ஸ்டாஃப் கேப்டன் செர்ஜி இவனோவிச் டால்பெர்க், ஜேர்மனியர்கள் நகரத்தை விட்டு வெளியேறுவதாகவும், டால்பெர்க் இன்றிரவு புறப்படும் ஊழியர் ரயிலில் அழைத்துச் செல்லப்படுவதாகவும் அவரது மனைவிக்கு அறிவித்தார். மூன்று மாதங்களுக்குள் அவர் டெனிகின் இராணுவத்துடன் நகரத்திற்குத் திரும்புவார் என்று தால்பெர்க் உறுதியாக நம்புகிறார், அது இப்போது டானில் உருவாகிறது. இதற்கிடையில், அவர் எலெனாவை தெரியாத இடத்திற்கு அழைத்துச் செல்ல முடியாது, மேலும் அவள் நகரத்தில் தங்க வேண்டியிருக்கும்.

பெட்லியூராவின் முன்னேறும் துருப்புக்களுக்கு எதிராக பாதுகாக்க, ரஷ்ய இராணுவ அமைப்புகளின் உருவாக்கம் நகரத்தில் தொடங்குகிறது. கராஸ், மிஷ்லேவ்ஸ்கி மற்றும் அலெக்ஸி டர்பின் ஆகியோர் வளர்ந்து வரும் மோட்டார் பட்டாலியனின் தளபதி கர்னல் மாலிஷேவுக்குத் தோன்றி சேவையில் நுழைகிறார்கள்: கராஸ் மற்றும் மைஷ்லேவ்ஸ்கி - அதிகாரிகளாக, டர்பின் - ஒரு பிரிவு மருத்துவராக. இருப்பினும், அடுத்த இரவு - டிசம்பர் 13 முதல் 14 வரை - ஹெட்மேன் மற்றும் ஜெனரல் பெலோருகோவ் ஒரு ஜெர்மன் ரயிலில் நகரத்தை விட்டு வெளியேறினர், மேலும் கர்னல் மாலிஷேவ் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட பிரிவைக் கலைத்தார்: அவருக்குப் பாதுகாக்க யாரும் இல்லை, நகரத்தில் முறையான அதிகாரம் இல்லை.

கர்னல் நெய் டூர்ஸ் டிசம்பர் 10 ஆம் தேதிக்குள் முதல் அணியின் இரண்டாவது பிரிவை உருவாக்கி முடித்தார். சிப்பாய்களுக்கு குளிர்கால உபகரணங்கள் இல்லாமல் போரை நடத்துவது சாத்தியமற்றது என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, கர்னல் நெய் டூர்ஸ், சப்ளை துறையின் தலைவரை கழுதைக் குட்டியைக் கொண்டு மிரட்டி, தனது நூற்றி ஐம்பது கேடட்களுக்கு பூட்ஸ் மற்றும் தொப்பிகளைப் பெறுகிறார். டிசம்பர் 14 காலை, பெட்லியுரா நகரத்தைத் தாக்குகிறார்; நை டூர்ஸ் பாலிடெக்னிக் நெடுஞ்சாலையை பாதுகாப்பதற்கும், எதிரி தோன்றினால், போரில் ஈடுபடுவதற்கும் உத்தரவு பெறுகிறது. நை-டூர்ஸ், எதிரியின் மேம்பட்ட பிரிவினருடன் போரில் நுழைந்து, ஹெட்மேனின் அலகுகள் எங்கே என்பதைக் கண்டறிய மூன்று கேடட்களை அனுப்புகிறது. அனுப்பப்பட்டவர்கள் எங்கும் அலகுகள் இல்லை, பின்புறத்தில் இயந்திர துப்பாக்கிச் சூடு உள்ளது, எதிரி குதிரைப்படை நகரத்திற்குள் நுழைகிறது என்ற செய்தியுடன் திரும்புகின்றன. அவர்கள் சிக்கியிருப்பதை நை உணர்ந்தார்.

மணி நேரம் நிகோலாய் முன்முதல் காலாட்படை அணியின் மூன்றாவது பிரிவின் கார்போரல் டர்பின், அணியை பாதையில் வழிநடத்த உத்தரவிடப்படுகிறார். நியமிக்கப்பட்ட இடத்திற்கு வந்து, நிகோல்கா ஓடும் கேடட்களை திகிலுடன் பார்த்து, கர்னல் நை-டூர்ஸின் கட்டளையைக் கேட்டு, அனைத்து கேடட்களுக்கும் - தனது சொந்த மற்றும் நிகோல்காவின் - எபாலெட்டுகள், காகேட்களை கிழிக்க, ஆயுதங்களை எறிந்து, ஆவணங்களைக் கிழிக்க, ஓட மற்றும் மறைக்க உத்தரவிட்டார். . கேடட்களை திரும்பப் பெறுவதை கர்னல் தானே மறைக்கிறார். நிகோல்காவின் கண்களுக்கு முன்னால், படுகாயமடைந்த கர்னல் இறக்கிறார். அதிர்ச்சியடைந்த நிகோல்கா, நை-டூர்ஸை விட்டு வெளியேறி, முற்றங்களிலும் சந்துகளிலும் வீட்டிற்குச் செல்கிறார்.

இதற்கிடையில், பிரிவைக் கலைப்பது குறித்து அறிவிக்கப்படாத அலெக்ஸி, அவர் கட்டளையிட்டபடி, இரண்டு மணியளவில் தோன்றி, கைவிடப்பட்ட துப்பாக்கிகளுடன் வெற்று கட்டிடத்தைக் காண்கிறார். கர்னல் மாலிஷேவைக் கண்டுபிடித்து, என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான விளக்கத்தைப் பெறுகிறார்: நகரம் பெட்லியூராவின் துருப்புக்களால் கைப்பற்றப்பட்டது. அலெக்ஸி, தனது தோள்பட்டைகளைக் கிழித்து, வீட்டிற்குச் செல்கிறார், ஆனால் பெட்லியூராவின் வீரர்களுக்குள் ஓடுகிறார், அவர் அவரை ஒரு அதிகாரியாக அங்கீகரித்தார் (அவசரத்தில், அவர் தனது தொப்பியிலிருந்து காகேடை கிழிக்க மறந்துவிட்டார்), அவரைப் பின்தொடர்கிறார். கையில் காயம் அடைந்த அலெக்ஸி, ஜூலியா ரெய்ஸ் என்ற அறிமுகமில்லாத பெண்ணால் அவரது வீட்டில் அடைக்கலம் பெற்றுள்ளார். அடுத்த நாள், அலெக்ஸியை சிவில் உடையில் அலங்கரித்த பிறகு, யூலியா அவரை ஒரு வண்டியில் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார். அலெக்ஸியுடன் ஒரே நேரத்தில், டால்பெர்க்கின் உறவினர் லாரியன் ஜிட்டோமிரிலிருந்து டர்பினுக்கு வருகிறார், அவர் ஒரு தனிப்பட்ட நாடகத்திற்குச் சென்றார்: அவரது மனைவி அவரை விட்டு வெளியேறினார். லாரியனுக்கு டர்பின்களின் வீடு மிகவும் பிடிக்கும், மேலும் அனைத்து டர்பின்களும் அவரை மிகவும் கவர்ச்சியாகக் காண்கின்றன.

டர்பின்கள் வசிக்கும் வீட்டின் உரிமையாளரான வாசிலிசா என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட வாசிலி இவனோவிச் லிசோவிச் அதே வீட்டில் முதல் தளத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளார், அதே நேரத்தில் டர்பின்கள் இரண்டாவது தளத்தில் வசிக்கின்றனர். பெட்லியுரா நகரத்திற்குள் நுழைந்த நாளுக்கு முன்னதாக, வாசிலிசா ஒரு தற்காலிக சேமிப்பை உருவாக்குகிறார், அதில் அவர் பணம் மற்றும் நகைகளை மறைத்தார். இருப்பினும், ஒரு தளர்வான திரைச்சீலை ஜன்னலில் ஒரு விரிசல் வழியாக, ஒரு தெரியாத நபர் வாசிலிசாவின் நடவடிக்கைகளைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார். அடுத்த நாள், மூன்று ஆயுதமேந்திய நபர்கள் தேடுதல் வாரண்டுடன் வாசிலிசாவுக்கு வருகிறார்கள். முதலில், அவர்கள் தற்காலிக சேமிப்பைத் திறந்து, பின்னர் வாசிலிசாவின் கடிகாரம், சூட் மற்றும் பூட்ஸை எடுத்துச் செல்கிறார்கள். "விருந்தினர்கள்" வெளியேறிய பிறகு, வாசிலிசாவும் அவரது மனைவியும் அவர்கள் கொள்ளைக்காரர்கள் என்று யூகிக்கிறார்கள். வாசிலிசா டர்பின்களுக்கு ஓடுகிறார், மேலும் சாத்தியமான புதிய தாக்குதலுக்கு எதிராக காராஸ் அவர்களுக்கு அனுப்பப்படுகிறார். பொதுவாக வாசிலிசாவின் மனைவியான வண்டா மிகைலோவ்னா கஞ்சத்தனமானவர் அல்ல: மேஜையில் காக்னாக், வியல் மற்றும் ஊறுகாய் காளான்கள் உள்ளன. மகிழ்ச்சியான க்ரூசியன் டோஸ், வாசிலிசாவின் நியாயமான பேச்சுகளைக் கேட்கிறது.

மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு, நை-டூர்ஸ் குடும்பத்தின் முகவரியை அறிந்த நிகோல்கா, கர்னலின் உறவினர்களிடம் செல்கிறார். நையின் தாய் மற்றும் சகோதரியிடம் அவன் இறந்த விவரத்தைச் சொல்கிறான். கர்னலின் சகோதரி இரினாவுடன் சேர்ந்து, நிகோல்கா நை-டூர்ஸின் உடலை பிணவறையில் கண்டுபிடித்தார், அதே இரவில் நை-டூர்ஸின் உடற்கூறியல் தியேட்டரில் உள்ள தேவாலயத்தில், அவர்கள் இறுதிச் சடங்குகளைச் செய்கிறார்கள்.

சில நாட்களுக்குப் பிறகு, அலெக்ஸியின் காயம் வீக்கமடைந்தது, மேலும் அவருக்கு டைபஸ் உள்ளது: அதிக காய்ச்சல், மயக்கம். கவுன்சிலின் முடிவின்படி, நோயாளி நம்பிக்கையற்றவர்; வேதனை டிசம்பர் 22 அன்று தொடங்குகிறது. எலெனா தனது படுக்கையறையில் தன்னைப் பூட்டிக் கொண்டு, தனது சகோதரனை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றுமாறு கெஞ்சுகிறாள். "செர்ஜி திரும்பி வரக்கூடாது," அவள் கிசுகிசுக்கிறாள், "ஆனால் இதை மரணத்துடன் தண்டிக்காதே." கடமையில் இருக்கும் மருத்துவரின் ஆச்சரியத்திற்கு, அலெக்ஸி சுயநினைவு பெறுகிறார் - நெருக்கடி முடிந்தது.

ஒன்றரை மாதங்களுக்குப் பிறகு, இறுதியாக குணமடைந்த அலெக்ஸி, அவரை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றிய ஜூலியா ரெய்சாவிடம் சென்று, அவரது மறைந்த தாயின் வளையலைக் கொடுக்கிறார். அலெக்ஸி ஜூலியாவை சந்திக்க அனுமதி கேட்கிறார். ஜூலியாவை விட்டு வெளியேறி, நிகோல்காவை சந்திக்கிறார், இரினா நை-டூர்ஸிலிருந்து திரும்பினார்.

எலெனா வார்சாவிலிருந்து ஒரு நண்பரிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெறுகிறார், அதில் அவர் தால்பெர்க்கின் பரஸ்பர நண்பருடன் வரவிருக்கும் திருமணம் பற்றி அவளுக்குத் தெரிவிக்கிறார். எலெனா, அழுதுகொண்டே, தன் பிரார்த்தனையை நினைவு கூர்ந்தாள்.

பிப்ரவரி 2-3 இரவு, பெட்லியுரா துருப்புக்கள் நகரத்தை விட்டு வெளியேறத் தொடங்கின. நகரத்தை நெருங்கிய போல்ஷிவிக்குகளின் துப்பாக்கிகளின் கர்ஜனை கேட்கிறது.

The White Guard நாவலின் சுருக்கத்தைப் படித்திருப்பீர்கள். பிரபலமான எழுத்தாளர்களின் மற்ற வெளிப்பாடுகளைக் காண சுருக்கங்கள் பகுதியைப் பார்வையிட உங்களை அழைக்கிறோம்.

"வெள்ளை காவலர்" நாவல் 1918-1919 காலகட்டத்தின் உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளை பிரதிபலிக்கிறது. அவரது சொந்த ஊரான கியேவில். புல்ககோவ் இந்த நிகழ்வுகளை வர்க்க அல்லது அரசியல் நிலைகளில் இருந்து அல்ல, மாறாக முற்றிலும் மனித நிலைகளில் இருந்து ஆராய்கிறார். நகரத்தை கைப்பற்றியவர் - ஹெட்மேன், பெட்லியூரைட்டுகள் அல்லது போல்ஷிவிக்குகள் - தவிர்க்க முடியாமல் இரத்தம் சிந்துகிறார்கள், நூற்றுக்கணக்கான மக்கள் வேதனையில் இறக்கின்றனர், மற்றவர்கள் இன்னும் பயங்கரமான கசப்பானவர்களாக மாறுகிறார்கள். வன்முறை அதிக வன்முறையை வளர்க்கிறது. இதுவே எழுத்தாளரை மிகவும் கவலையடையச் செய்கிறது. அவர் தனது விருப்பமான ஹீரோக்களின் மன்னராட்சி உற்சாகத்தை அனுதாபம் மற்றும் முரண்பாடான புன்னகையுடன் கவனிக்கிறார். ஒரு புன்னகை இல்லாமல் இல்லை, சோகமாக இருந்தாலும், போல்ஷிவிக் சென்ட்ரியின் இறுதிப் பகுதியில், தூங்கி, ஒரு பிரகாசமான சிவப்பு வானத்தைப் பார்க்கிறார், மேலும் அவரது ஆன்மா "உடனடியாக மகிழ்ச்சியால் நிரப்பப்பட்டது" என்று ஆசிரியர் விவரிக்கிறார். மேலும் பெட்லியூராவின் படைகளின் அணிவகுப்பின் போது கூட்டத்தில் இருந்த விசுவாசமான மனநிலையை நேரடியாக கேலி செய்து கேலி செய்கிறார். எந்தவொரு கொள்கையும், அது எந்த யோசனைகளில் ஈடுபட்டிருந்தாலும், புல்ககோவுக்கு ஆழமாக அந்நியமாகவே உள்ளது. பழைய இராணுவத்தின் "இறுதி மற்றும் சரிந்த படைப்பிரிவுகளின்" அதிகாரிகளை அவர் புரிந்து கொண்டார், "வாரண்ட் அதிகாரிகள் மற்றும் இரண்டாவது லெப்டினன்ட்கள், முன்னாள் மாணவர்கள் ... போர் மற்றும் புரட்சியால் வாழ்க்கையின் திருகுகளைத் தட்டினர்." போல்ஷிவிக்குகள் மீதான அவர்களின் "நேரடி மற்றும் தீவிரமான" வெறுப்புக்காக அவர் அவர்களைக் குறை கூற முடியாது. ஜேர்மனியர்களுக்கு எதிரான கோபத்துடன், அவர்களை கேலி செய்த, ஹெட்மேனுக்கு எதிராக, விவசாயிகளை அவர் புரிந்துகொண்டார், அதன் கீழ் நில உரிமையாளர்கள் அவர்கள் மீது குவிந்தனர், அவர் அவர்களின் "அதிகாரிகள் பிடிபட்டபோது வெறுப்பின் நடுக்கம்" புரிந்து கொண்டார்.
இன்று நாம் அனைவரும் அதை அங்கீகரிக்கிறோம் உள்நாட்டுப் போர்நாட்டின் வரலாற்றில் சிவப்பு மற்றும் வெள்ளையர்களால் ஏற்பட்ட பெரும் இழப்புகள் எங்கள் பொதுவான இழப்புகள் என்பது மிகவும் சோகமான பக்கங்களில் ஒன்றாகும். புல்ககோவ் இந்த போரின் நிகழ்வுகளை இந்த வழியில் பார்த்தார், "சிவப்பு மற்றும் வெள்ளையர்களின் மீது அக்கறையற்றவராக மாற" முயன்றார். நித்தியம் என்று அழைக்கப்படும் அந்த உண்மைகள் மற்றும் மதிப்புகளுக்காகவும், முதன்மையாக மனித வாழ்க்கைக்காகவும், உள்நாட்டுப் போரின் வெப்பத்தில் கிட்டத்தட்ட ஒரு மதிப்பாகக் கருதப்படுவதை நிறுத்தியது.
"ரஷ்ய புத்திஜீவிகளை நம் நாட்டில் சிறந்த அடுக்கு என்று தொடர்ந்து சித்தரிப்பது" - புல்ககோவ் தனது இலக்கிய நன்மதிப்பை இப்படித்தான் வரையறுக்கிறார். டர்பின்கள், மைஷ்லேவ்ஸ்கி, மாலிஷேவ், நை-டூர்ஸ் பற்றி புல்ககோவ் என்ன அனுதாபத்துடன் விவரிக்கிறார்! அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் பாவம் இல்லாதவர்கள் அல்ல, ஆனால் அவர்கள் உண்மையான கண்ணியம், மரியாதை, தைரியம் கொண்டவர்கள். இந்த தகுதிகளுக்காக, எழுத்தாளர் அவர்களுக்கு சிறிய பாவங்களை எளிதில் மன்னிக்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மனித இருப்பின் அழகு மற்றும் மகிழ்ச்சியை உருவாக்கும் அனைத்தையும் அவர் மதிக்கிறார். டர்பின்ஸ் வீட்டில், 1918 இன் பயங்கரமான மற்றும் இரத்தக்களரி செயல்கள் இருந்தபோதிலும், ஆறுதல், அமைதி, பூக்கள் உள்ளன. குறிப்பிட்ட மென்மையுடன், ஆசிரியர் மனித ஆன்மீக அழகை விவரிக்கிறார், இது தனது ஹீரோக்கள் மற்றவர்களைக் கவனித்துக்கொள்ள வேண்டியிருக்கும் போது தங்களைப் பற்றி மறந்துவிடத் தூண்டுகிறது, மேலும் இயற்கையாகவே, நிச்சயமாக, காப்பாற்றுவதற்காக தோட்டாக்களுக்கு தங்களை வெளிப்படுத்துகிறது. மற்றவை, நை டூர்ஸ் செய்வது போல, எந்த நேரத்திலும் மைஷ்லேவ்ஸ்கி மற்றும் கராஸ் ஆகிய இரு விசையாழிகளை உருவாக்க நாங்கள் தயாராக இருக்கிறோம்.
மேலும் ஒரு நித்திய மதிப்பு, ஒருவேளை மிகப் பெரியது, தொடர்ந்து நாவலில் ஆதரிக்கப்படுகிறது, காதல். "அவர்கள் கஷ்டப்பட்டு இறக்க வேண்டியிருக்கும், ஆனால் எல்லாவற்றையும் மீறி, காதல் அவர்கள் அனைவரையும் முந்தியது: அலெக்ஸி, மற்றும் நிகோல்கா, மற்றும் எலெனா, மற்றும் மைஷ்லேவ்ஸ்கி மற்றும் லாரியோசிக் - ஷெர்வின்ஸ்கியின் துரதிர்ஷ்டவசமான போட்டியாளர்கள். இது அற்புதமானது, ஏனென்றால் காதல் இல்லாமல் வாழ்க்கை சாத்தியமற்றது, ”என்று எழுத்தாளர் வலியுறுத்துகிறார். இந்த பயங்கரமான 1918 இல் அவர்களின் வாழ்நாள் முழுவதும் நிகழ்வுகளை, மக்களைப் பார்க்க, நித்தியத்திலிருந்து, ஆழத்திலிருந்து வாசகரை ஆசிரியர் அழைக்கிறார்.

மைக்கேல் புல்ககோவின் இரண்டு படைப்புகளின் கதையின் மையத்தில் டர்பின்களின் தலைவிதி உள்ளது - "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவல் மற்றும் "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" நாடகம். இந்த படைப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இருபதுகளில் எழுதப்பட்டவை மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் சமீபத்திய நிகழ்வுகளை பிரதிபலிக்கின்றன. அதிகாரத்திற்கான போராட்டத்தால் பிளவுபட்ட கியேவை, துப்பாக்கிச் சூடு மற்றும் தெருக்களில் கொல்லப்பட்டவர்கள், சிவப்பு மற்றும் பெட்லியூரைட்டுகளின் அட்டூழியங்களுடன் ஆசிரியர் வரைகிறார். புல்ககோவ் கியேவை விவரிக்கிறார், ரஷ்யாவின் எதிர்கால விதிகள் குறித்த அந்த நேரத்தில் முக்கிய கேள்வியின் முடிவுக்காக காத்திருக்கிறார்.
இந்த அனைத்து பேரழிவுகள், கவலைகள், ஸ்கிராப்புகள் மத்தியில், ஒரு அசைக்க முடியாத ஆறுதல் தீவு உள்ளது, அதில் எல்லோரும் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள். இது டர்பின் குடும்பத்தின் வீடு. அவர்களின் நபரில், புல்ககோவ் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் பிரதிநிதிகளை ஈர்க்கிறார், அதை ஆசிரியர் தானே கருதினார் முக்கிய சக்திரஷ்யா.
அனைத்து விசையாழிகளும் மிகவும் படித்தவர்கள், உயர் கலாச்சாரம் மற்றும் மரபுகளைக் கொண்டவர்கள், தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு அனுப்பப்படுகிறார்கள். அவர்களின் வீடு டர்பின்களின் தொடர்ச்சியாகும், அவர்களின் சாராம்சம் மற்றும் அவர்களின் ஆன்மாவின் வெளிப்பாடு. போன அமைதியான வாழ்க்கையின் உருவம் அவர்களின் வீடு என்று சொல்லலாம், அது திரும்பி வருமா என்று தெரியவில்லை.
நாவலின் முதல் அத்தியாயங்கள் வீட்டின் விளக்கத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. அவர் அலெக்ஸீவ்ஸ்கி ஸ்பஸ்கில் நின்றார், அனைத்தும் பசுமையால் சூழப்பட்டது. வீட்டின் மையமும் ஆன்மாவும் ஒரு பெரிய ஓடு அடுப்பு, இது முழு குடும்பத்தையும் வளர்த்து பாதுகாத்தது. பொதுவாக நாடு முழுவதிலும் குறிப்பாக இந்த வீட்டில் நடந்த நிகழ்வுகளுக்கு அவள் ஒரு சிறப்பு சாட்சியாக இருந்தாள். அடுப்பு 1918 இல் செய்யப்பட்ட "வரலாற்று" பதிவுகளால் சிக்கியது. இவை "ஹிட் பெட்லியுரா!" போன்ற அரசியல் கருத்துக்கள் மட்டுமல்ல, தனிப்பட்ட கடிதப் பரிமாற்றங்களும்: "1918, மே 12, நான் காதலித்தேன்", "நீங்கள் கொழுப்பு மற்றும் அசிங்கமானவர்."
கோபுர வேலைநிறுத்தம் கொண்ட ஒரு பழைய கடிகாரம் வீட்டில் ஒரு முழு அளவிலான குத்தகைதாரர்: “எல்லோரும் அவர்களுடன் மிகவும் பழகிவிட்டார்கள், அவர்கள் எப்படியாவது அதிசயமாக சுவரில் இருந்து மறைந்தால், அது சோகமாக இருக்கும், அவர்களின் சொந்தக் குரல் இறந்துவிட்டது, எதுவும் இல்லை என்பது போல. வெற்றிடம்உன்னால் அதை மூட முடியாது."
வீட்டில் உள்ள அனைத்து தளபாடங்களும் சூடான சிவப்பு வெல்வெட்டில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும். ஷபி விரிப்புகள் நீண்ட காலமாக நிறுவப்பட்ட ஒரு வசதியான சூழ்நிலையை அடையாளப்படுத்துகின்றன. வீட்டின் வளிமண்டலம் அதன் குடிமக்கள் புத்தகங்களை நேசிப்பதாக சாட்சியமளித்தது: “... ஒரு விளக்கு நிழலின் கீழ் ஒரு வெண்கல விளக்கு, மர்மமான பழைய சாக்லேட்டின் வாசனையுள்ள புத்தகங்களைக் கொண்ட உலகின் சிறந்த பெட்டிகள், கேப்டனின் மகள் நடாஷா ரோஸ்டோவா, கில்டட் கப், வெள்ளி, உருவப்படங்கள், திரைச்சீலைகள், - இளம் டர்பின்களை எழுப்பிய ஏழு தூசி நிறைந்த மற்றும் முழு அறைகள், தாய் இதையெல்லாம் குழந்தைகளுக்கு மிகவும் கடினமான நேரத்தில் விட்டுவிட்டார் ... "
ஆனால் தாயும் குழந்தைகளை ஒற்றுமையாக வாழ உடன்படிக்கை செய்து விட்டு சென்றாள். ஒருவரையொருவர் இறுக்கமாகப் பிடித்துக்கொண்டு அவர்கள் அதை உடனடியாகச் செய்தார்கள். எனவே, டர்பின்களின் சூழல் தளபாடங்கள், புத்தகங்கள், ஓடுகள் போடப்பட்ட அடுப்பிலிருந்து வரும் வெப்பம் மட்டுமல்ல, முதலில், அது மக்கள் என்று நாம் நம்பிக்கையுடன் சொல்லலாம். இது மூத்த சகோதரர் அலெக்ஸி, பலவீனமான விருப்பமுள்ள மனிதர், ஆனால் பரந்த ஆன்மா, ஒரு வெள்ளை அதிகாரி, தன் கடமையை முழுப்பொறுப்புடன் செய்கிறார். நாவலின் முடிவில், அவர் ஒரு தார்மீக சோகத்தை அனுபவிக்கிறார். அவரது முழு உலகமும், அவரது உலகக் கண்ணோட்டமும் சரிந்தது. ஆனால், எல்லாவற்றையும் மீறி, அவர் தனக்கும் தனது தாய்நாட்டிற்கும் உண்மையாகவே இருக்கிறார். மிஷ்லேவ்ஸ்கி குடும்பத்தின் நெருங்கிய நண்பரைப் போல.
எலெனா டர்பினா அடுப்பு மற்றும் குடும்ப ஆறுதலின் பராமரிப்பாளராக இருந்தார். அவள் இருபத்தி நான்கு வயதான ஒரு இனிமையான, மென்மையான பெண். புல்ககோவ் தனது சகோதரியிடமிருந்து அவரது படத்தை நகலெடுத்ததாக ஆராய்ச்சியாளர்கள் கூறுகின்றனர். நிகோல்காவின் தாயை எலெனா மாற்றினார். அவர் விசுவாசமானவர், ஆனால் திருமணத்தில் மகிழ்ச்சியற்றவர், அவரது கணவர் செர்ஜி டால்பெர்க்கை மதிக்கவில்லை, அவர் உண்மையில் ஒரு துரோகி மற்றும் சந்தர்ப்பவாதி. டர்பின்களின் வீடு அவரை ஏற்றுக்கொள்ளாதது ஒன்றும் இல்லை, அனைத்து குடும்ப உறுப்பினர்களும் டல்பெர்க்கிற்கு சற்று வெட்கப்படுகிறார்கள், அவரை அந்நியராக உணர்கிறார்கள். மற்றும் நல்ல காரணத்திற்காக. இதன் விளைவாக, டல்பெர்க் தனது தாயகமான கியேவை டர்பின்களின் வீட்டைக் காட்டிக் கொடுக்கிறார்.
எலெனா டர்பினாவை வீட்டின் காவலாளி என்று அழைக்க முடிந்தால், நிகோல்கா அவரது ஆன்மா. பல வழிகளில், எல்லா குடும்ப உறுப்பினர்களையும் ஒன்றாக வைத்திருப்பவர். உங்கள் தம்பியை கவனித்துக்கொள்வது பழையதை மறக்க அனுமதிக்காது குடும்ப மரபுகள், அத்தகைய கடினமான காலங்களில் வீட்டை சிதைக்க அனுமதிக்காது. வேலையின் முடிவில் நிகோல்கா இறந்துவிடுகிறார் என்பது மிகவும் அடையாளமானது. இது டர்பின்களின் வீட்டின் சரிவைக் குறிக்கிறது, மேலும் முழு வெள்ளை ரஷ்யாவும் அதன் மரபுகள், கலாச்சாரம் மற்றும் வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது.
டர்பின்களின் பார்வைகளின் பிரபுக்கள், ஒருமைப்பாடு மற்றும் உறுதியான தன்மையை இன்னும் தெளிவாக வலியுறுத்துவதற்காக, அவர்களின் அண்டை வீட்டாரான வாசிலிசாவின் எதிர்முனை நமக்குக் காட்டப்படுகிறது. அவர் ஒரு சந்தர்ப்பவாதி, உலகின் மிக முக்கியமான விஷயம் என்ன விலை கொடுத்தாலும் தனது சொந்த தோலை காப்பாற்றுவது. அவர் ஒரு கோழை, டர்பின்களின் கூற்றுப்படி, "முதலாளித்துவ மற்றும் அனுதாபமற்ற", வெளிப்படையான துரோகத்திற்கு முன் நிறுத்தப்பட மாட்டார், மற்றும், ஒருவேளை, கொலை. வசிலிசா என்பது டர்பின்கள் வாழ்ந்த வீட்டின் உரிமையாளரான வாசிலி இவனோவிச் லிசோவிச்சின் புனைப்பெயர். லிசோவிச்சியின் வீடு - முற்றிலும் எதிர்"வெள்ளை காவலரின்" முக்கிய கதாபாத்திரங்கள். அவர்களின் வாழ்க்கை பரிதாபகரமானது, வீடு கசப்பான வாசனை, "எலிகள் மற்றும் அச்சு." வீட்டின் அத்தகைய வளிமண்டலத்திற்குப் பின்னால், அதன் குடிமக்களின் வாழ்க்கை பற்றாக்குறை மறைக்கப்பட்டுள்ளது.
டர்பின்களின் வீட்டின் அழகையும் இந்தக் குடும்பத்தில் உள்ள மனித உறவுகளின் அழகையும் வலியுறுத்தி, புல்ககோவ் நகரத்தை சித்தரிக்கிறார். அவரது அன்பான கியேவ், "உறைபனி மற்றும் மூடுபனியில் அழகாக", "டினீப்பர் மீது பூக்கும் தோட்டங்கள்", "விளாடிமிர் நினைவுச்சின்னம்" ஆகியவற்றை சித்தரிக்கிறது. புல்ககோவிற்கான கியேவ் அவரது இளமையுடன் அவரை இணைக்கும் ஒரு முழு கவிதை கருப்பொருள் என்று நாம் கூறலாம். அது “அழகான நகரம், மகிழ்ச்சியான நகரம். ரஷ்ய நகரங்களின் தாய் ”.
எனவே, டர்பின்களின் வீடு புல்ககோவ் பழைய ரஷ்யா, புரட்சிக்கு முன் ரஷ்யா, எழுத்தாளருக்கு நெருக்கமானது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. டர்பின்களின் வீடு அன்பு, சிரிப்பு, மகிழ்ச்சி மற்றும் மகிழ்ச்சி ஆகியவற்றால் நிறைந்த ஒரு சூடான உயிரினத்தை ஒத்திருக்கிறது. வேலையின் முடிவில், இந்த வீடு அழிந்து, கடந்த காலத்திற்கு செல்கிறது. குடும்ப உறவுகள் அழிக்கப்படுகின்றன, கியேவ் மாறி வருகிறது, ரஷ்யா முழுவதும் உள்ளது. புதிய சகாப்தம் மற்றும் புதிய அரசாங்கத்தின் இலட்சியங்களுக்கு ஏற்றவாறு டர்பின்களின் வீடு வேறொன்றால் மாற்றப்படுகிறது.

"வெள்ளை காவலர்" எம்.ஏ. புல்ககோவ் என்பது புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் ஆண்டுகளில் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் தலைவிதியைப் பற்றிய ஒரு நாவல்.
கதையின் மையத்தில் வெள்ளை காவலர்களின் டர்பின் குடும்பம் உள்ளது. அவர்களது அபார்ட்மெண்ட் நண்பர்கள் கூடும் ஒரு சூடான, வசதியான வீடு. இந்த ஹீரோக்களின் நபரில், புல்ககோவ் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் பிரதிநிதிகளை சித்தரிக்கிறார், இது ஆசிரியரே ரஷ்யாவின் முக்கிய சக்தியாக கருதினார்.
புதிய சகாப்தத்தின் வளிமண்டலத்தில் விசையாழிகள் மிகவும் குழப்பமடைந்துள்ளன. அவர்கள் இன்னும் நிக்கோலஸ் II க்கு விசுவாசமாக இருக்கிறார்கள், இறையாண்மை இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறார் என்ற வதந்தியை உடனடியாக ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள்.
அனைத்து விசையாழிகளும் அதிக படித்தவர்கள், உயர் கலாச்சாரம் மற்றும் மரபுகளைக் கொண்டவர்கள். அலெக்ஸி மற்றும் நிகோல்கா டர்பின்கள் புத்திஜீவிகளின் உண்மையான பிரதிநிதிகள், ரஷ்ய பிரபுக்களின் பழமையான மரபுகளின் வாரிசுகள் என்பதை நாங்கள் காண்கிறோம். அவர்களுக்கு ஒரு சிறப்பு கண்ணியம், கடமை உணர்வு, பொறுப்பு. இந்த மக்கள் துரோகம் மற்றும் அற்பத்தனத்தை ஏற்றுக்கொள்வதில்லை, அவர்களுக்கு, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மரியாதை மற்றும் கண்ணியம் போன்ற கருத்துக்கள். அதனால்தான் டர்பின்களும் அவர்களது நண்பர்களும் ரஷ்யாவில் நடக்கும் எல்லாவற்றிற்கும் காட்டு மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாதவர்கள்.
அலெக்ஸி டர்பின் பழைய ரஷ்ய இராணுவத்தின் அதிகாரிகளில் ஒருவர், புரட்சிக்குப் பிறகு, எதிர்க்கும் தரப்பினருக்கு இடையே ஒரு தேர்வு செய்ய வேண்டும், விருப்பத்துடன் அல்லது விருப்பமின்றி போரிடும் படைகளில் ஒன்றில் பணியாற்ற வேண்டும்.
விசையாழி போராட ஆர்வமாக இல்லை. இருப்பினும், அவரும் அவரது இளைய சகோதரர் நிகோல்காவும் போரைத் தவிர்க்க முடியாது. அவர்கள், சிதறிய அதிகாரிகளின் குழுக்களின் ஒரு பகுதியாக, பெட்லியுராவிலிருந்து நகரத்தின் நம்பிக்கையற்ற பாதுகாப்பில் பங்கேற்கின்றனர். அவர்களில் யாரும் தங்கள் கடமையைத் தட்டிக் கழிக்கத் துணிய மாட்டார்கள். இது ரஷ்ய அதிகாரிகளின் விதிகளில் இல்லை. கௌரவம் மற்றும் கண்ணியம் ஹீரோக்களின் நடத்தைக்கு வழிகாட்டுகிறது.
நேர்மையான மற்றும் ஒழுக்கமான டர்பினுக்கு எதிரானவர் எலெனாவின் கணவர் செர்ஜி டால்பெர்க். முதல் வாய்ப்பில், இந்த மனிதன் ரஷ்யாவிலிருந்து ஜேர்மனியர்களுடன் தப்பி ஓடுகிறான், தன் மனைவியை விதியின் கருணைக்கு விட்டுவிடுகிறான். இந்த ஹீரோவைப் பற்றி புல்ககோவ் பின்வருமாறு கூறுவது ஒன்றும் இல்லை: "ஓ, அடடா பொம்மை, மரியாதை பற்றிய சிறிதளவு யோசனையும் இல்லை!"
மேலும், டர்பின்களின் குடும்பம் அவர்களது அண்டை வீட்டாரான லிசோவிச்சியால் எதிர்க்கப்படுகிறது. இவர்கள் மானம் மற்றும் கண்ணியம் என்ற கருத்துக்களுக்கு அந்நியமான சந்தர்ப்பவாதிகள். அவர்களின் சொந்த மன அமைதியும் செழிப்பும் மட்டுமே அவர்களுக்கு கவலை அளிக்கிறது. லிசோவிச்சி தங்களைக் காத்துக் கொள்வதற்காக மனசாட்சியின்றி யாருக்கும் துரோகம் செய்வார்கள். வாசிலி லிசோவிச் மற்றும் அவரது மனைவி வாண்டா ஒருபோதும் தார்மீக தேர்வின் சிக்கலை எதிர்கொண்டதில்லை, அவர்கள் எந்த நிபந்தனைகளுக்கும் ஏற்ப மாற்ற முடியும்.
அவரது வேலையில், புல்ககோவ் அலெக்ஸி டர்பினின் பக்கத்தில் தெளிவாக இருக்கிறார், அவர் குடும்ப அடித்தளங்களைப் பாதுகாக்கவும், சாதாரண, அமைதியான வாழ்க்கையை நிறுவவும் பாடுபடுகிறார். ஆனால் ஹீரோ வெற்றி பெறவில்லை. உள்நாட்டுப் போரின் போது டர்பின் குடும்பத்தால் ஒதுங்கி நிற்க முடியவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒவ்வொரு வெள்ளை அதிகாரியின் கடமையும் தனது நாட்டிற்காக, தனது அரசனுக்காக கடைசி வரை போராடுவதுதான். அலெக்ஸியும் நிகோல்காவும் இந்த கடமை உணர்வுக்கு அடிபணிந்தனர். இளைய டர்பின் சிறப்பு தைரியத்தையும் தைரியத்தையும் காட்டினார். அவர் தனது தளபதி நை-டூர்ஸுடன் கடைசி வரை இருந்தார், உயிருக்கு பயப்படவில்லை, ஒரு அதிகாரியின் கடமையை நிறைவேற்றினார்.
டர்பின்களின் குடும்பம் நடைமுறையில் தார்மீக தேர்வின் சிக்கலை எதிர்கொள்ளவில்லை என்று நாம் கூறலாம். இந்த மக்கள் வேறு செய்ய முடியாது என்று வளர்க்கப்பட்டனர். மானம், கடமை, கண்ணியம் போன்ற கருத்துக்கள் பிறப்பிலிருந்தே அவர்களின் இரத்தத்தில் பொதிந்துள்ளன. இல்லை, மரணம், ஆபத்து கூட அவர்களின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறைக் கொள்கைகளை மாற்ற அவர்களை கட்டாயப்படுத்தலாம்.
ஆனால் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் சோகம் மற்றும் அவர்களின் தார்மீக தேர்வு ரஷ்யாவில் முடியாட்சி முறையின் அழிவைக் காண இந்த மக்கள் தவறிவிட்டனர். பழைய, முன்னாள் ரஷ்யாவுக்காக அவர்கள் போராடினார்கள், கவலைப்பட்டார்கள், துன்பப்பட்டார்கள், அதை இனி திரும்பப் பெற முடியாது. மேலும் காலாவதியானதைத் திருப்பித் தர வேண்டிய அவசியமில்லை, வாழ்க்கை முன்னேற வேண்டும். புல்ககோவ் நிச்சயமாக போல்ஷிவிக் கருத்துக்களில் ஆர்வமாக இருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார். ஆனால், பெட்லியுராவின் சுதந்திரமானவர்களுடன் ஒப்பிடுகையில், எழுத்தாளர் போல்ஷிவிக்குகளில் ஒரு சிறந்த மாற்றீட்டைக் கண்டார் என்று நான் நினைக்கிறேன். அவரது கருத்துப்படி, உள்நாட்டுப் போரின் தீப்பிழம்புகளில் இருந்து தப்பிய அறிவுஜீவிகள் இணக்கமாக வர வேண்டும் சோவியத் சக்தி... இருப்பினும், அகத்தின் கண்ணியத்தையும் மீற முடியாத தன்மையையும் பாதுகாப்பது முக்கியம் ஆன்மீக உலகம்மாறாக கொள்கையற்ற சரணாகதிக்கு செல்வதை விட. ரஷ்யாவில், வீட்டில் வசிக்க வேண்டும் என்ற ஆசை பெரும்பான்மையான ரஷ்ய அறிவுஜீவிகளுக்கு இயல்பாகவே உள்ளது. ஆனால் டர்பின்கள் மற்றும் புத்திஜீவிகளின் மற்ற சிறந்த பிரதிநிதிகள் இந்த நல்லிணக்கத்தை அவர்களின் தார்மீகக் கொள்கைகளை புறக்கணிப்பதாகக் கருதினர். அதனால் இறுதிவரை போராடி தோற்றனர். ஆனால் அவர்கள் எதற்காகப் போராடினார்கள்?
புல்ககோவின் நாவலான தி ஒயிட் கார்டில், தார்மீக தேர்வின் சிக்கல் மிகவும் கடுமையானது மற்றும் வேதனையானது. படைப்பின் ஒவ்வொரு ஹீரோக்களும் தனக்குள்ளேயே ஒரு முடிவை எடுக்கிறார்கள், அதன்படி அவர் எதிர்காலத்தில் வாழ்ந்து செயல்படுவார். யாரோ ஒருவர் தங்கள் மனசாட்சியை வாழ்க்கைக்காக தியாகம் செய்கிறார்கள், யாரோ - மனசாட்சிக்காக தங்கள் வாழ்க்கையை தியாகம் செய்கிறார்கள். என் கருத்துப்படி, புல்ககோவ் வெள்ளை காவலரின் சிறந்த பிரதிநிதிகளின் பக்கத்தில் இருக்கிறார். இந்த மக்கள் முன்னாள் ரஷ்யாவுடன் சேர்ந்து கடந்த காலத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள் என்று அவர் கசப்புடன் குறிப்பிடுகிறார். அவர்களின் இடத்தில், புதிய நபர்கள் தங்கள் சொந்த தத்துவம் மற்றும் உலகத்தைப் பற்றிய வித்தியாசமான பார்வையுடன் வருகிறார்கள்.

முதல் புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளின் உரைநடையில், முக்கியமாக இரண்டு உலகக் கண்ணோட்டக் கருத்துக்கள் இருந்தன: புதிய சமூக அமைப்பை ஏற்றுக்கொள்வது மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ளாதது. புதிய சக்திஎழுத்தாளரின் வார்த்தைகளால் மட்டுமல்ல, உள்நாட்டுப் போரின் முனைகளில் இருந்தவர்களுடன் போராடுவதன் மூலமும் ஆதரிக்கப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் இவர்கள் முக்கியமாக இளைஞர்கள்: ஏ. ஃபதேவ், டி. ஃபர்மானோவ், ஐ. பேபல், வி. விஷ்னேவ்ஸ்கி, ஏ. மாலிஷ்கின், வி. கடேவ், வி. இவானோவ், பி. லாவ்ரெனேவ், என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, எம். ஷோலோகோவ், கே. ஃபெடின். புதிய சகாப்தத்தின் புதிய ஹீரோக்களைக் கண்டுபிடிப்பது, பணக்கார புரட்சிகர யதார்த்தத்திலிருந்து கற்பனை அல்லாத கருப்பொருள்களைத் தேர்ந்தெடுப்பது அவர்கள்தான்.
புல்ககோவின் "வெள்ளை காவலர்" மற்றும் ஷோலோகோவின் "அமைதியான டான்" ஆகிய இரண்டு படைப்புகளின் உதாரணத்தில் போரில் மனிதநேயத்தின் சிக்கலை நான் கருத்தில் கொள்ள விரும்புகிறேன்.
புல்ககோவின் படைப்பின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் சுயசரிதை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அவர் தனது வாழ்க்கையிலிருந்து பொருள் மட்டுமல்ல, கருப்பொருள்களையும் எடுத்தார். வெள்ளை காவலர் விதிவிலக்கல்ல. சமீபத்திய கடந்த காலம் எழுத்தாளரின் ஆன்மாவில் ஒரு அழியாத அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது, மேலும் அவர் மிகுந்த ஆர்வத்துடன் தனது பார்வையைக் காட்ட விரும்பினார், என்ன நடந்தது என்பது குறித்த தனது பார்வையை வெளிப்படுத்தினார். இதற்கிடையில், அனைத்து சமகால எழுத்தாளர்களும் கடந்த காலத்தை கைவிடுமாறு அவரை வற்புறுத்தினர்.
எனவே, நாவல் டர்பின்ஸ் குடும்பத்தின் கதை. அவர்களின் வாழ்க்கை இலட்சியப்படுத்தப்படவில்லை, புல்ககோவ் புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்யாவை இலட்சியமாகக் கருதினாலும், அது சரிவதை அவர் விரும்பவில்லை. கலை உலகம்மற்றும் எழுத்தாளரின் விதம், முதலில், அவர் தன்னைக் கண்ட வரலாற்று மற்றும் அரசியல் சூழ்நிலையால் உருவாக்கப்படுகிறது.
அலெக்ஸி மற்றும் நிகோல்கா டர்பின்ஸ், நை டூர்ஸ், மைஷ்லேவ்ஸ்கி, கராஸ், ஷெர்வின்ஸ்கி போன்ற தைரியமான மற்றும் உன்னதமான நபர்களுக்கு நாவலில் அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. அவர்கள் தங்கள் அன்புக்குரியவர்களை, தங்கள் தோழர்களை தைரியமாக பாதுகாக்கிறார்கள், அவர்கள் அறிந்திருந்தாலும், பெரும்பாலும் அவர்கள் வெல்ல மாட்டார்கள். ஆனால் ஹீரோக்கள் பின்வாங்குவதில்லை, ஏனென்றால் அது அவர்களின் கடமை, அதிகாரிகளின் மரியாதை கடமை. புல்ககோவின் கூற்றுப்படி, கடமை என்பது உலகில் வாழ்வது அர்த்தமற்றது. நாவலில் போதுமான எண்ணிக்கையிலான கதாபாத்திரங்களுக்கு இருப்பு உணர்வு இல்லை என்பதே இதன் பொருள்.
பிறருக்கு உதவுதல், தியாகம் செய்வது மனித நேயத்தின் உச்சம். நை டூர்ஸ் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி நிமிடங்களில் கேடட்களைக் காப்பாற்ற தனது முழு பலத்துடன் முயன்றார், அவர்களுக்கு தப்பி ஓடுவதற்கான கட்டளையை வழங்கினார். ஏற்கனவே காயமடைந்த அவர், நிகோல்காவின் உதவியை மறுத்து, இந்த முடிவின் மூலம் டர்பினின் உயிரைக் காப்பாற்றி, மரணம் அடைந்தார்.
ஷோலோகோவ் எழுதிய "மற்றும் அமைதியான பாய்கிறது டான்" என்ற காவிய நாவலில், தனிப்பட்ட நபர்களின் தலைவிதி மட்டுமல்ல, முழு கோசாக்ஸின் தலைவிதியும், முழு தேசமும் வாசகர்களுக்கு முன் விரிவடைந்தது. டானின் கிராமங்கள் மற்றும் பண்ணைகளில் உள்நாட்டுப் போர் ஒரு ஆழமான பள்ளத்தாக்கு வழியாகச் சென்றது; அது நேற்றைய நண்பர்களை, பெரும்பாலும் ஒரே குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்களை, இரண்டு சரிசெய்ய முடியாத முகாம்களாகப் பிரித்தது.
1914 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், "ஆர்த்தடாக்ஸ் அமைதியான டான் கிளர்ந்தெழுந்தார், கிளர்ந்தெழுந்தார்." உள்நாட்டுப் போரின் துயர நிகழ்வுகள் தொடங்குவதற்கு நான்கு ஆண்டுகள் மட்டுமே உள்ளன. டான் இன்னும் "பிளவு" ஆகவில்லை, ஆனால் கிரிகோரி மெலிகோவின் சகாக்கள் ஏற்கனவே ஆயுதங்களின் கீழ் வைக்கப்பட்டுள்ளனர். சிறிது நேரம் கடந்துவிடும், மேலும், உலகளாவிய மனித விழுமியங்களை தற்காலிக அரசியல் மதிப்புகளுடன் மாற்றியமைத்து, இந்த மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் கொல்லத் தொடங்குவார்கள், அவர்கள் நல்ல செயல்களைச் செய்கிறார்கள் என்று உண்மையாக நம்புகிறார்கள்.
Podtyolkov மற்றும் Melekhov, Koshevoy மற்றும் Korshunov, அவர்களின் கடுமையான போராட்டத்தில், அவர்கள் தங்கள் சொந்த இரத்தத்தில் மூச்சுத் திணறத் தொடங்கும் வரை சகோதரர்கள், மேட்ச்மேக்கர்ஸ், காட்பாதர்களை விட்டுவிடாதீர்கள். டானில் உள்ள மக்கள் இறந்து, துன்பப்படுகிறார்கள், நிகழ்வுகளின் செல்வாக்கின் கீழ், பண்ணையில் உள்ள சமூக உறவுகள் அழிக்கப்படுவது மட்டுமல்லாமல், தார்மீக அடித்தளங்கள் படிப்படியாக நொறுங்குகின்றன.
மேலும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, போரில் ஈடுபடுபவர்கள் மற்றும் அதிகாரத்திற்காக பாடுபடாதவர்களில் இது பிரதிபலிக்கிறது, இந்த கடினமான ஆண்டுகளில் விதியின் அடிகளை தைரியமாக எதிர்த்து, அடுப்பு மற்றும் குழந்தைகளை நீடித்த மனித மதிப்பாக பாதுகாக்க பாடுபடுகிறது. Panteley Melekhov "இன்டெண்டேஷனில்" இறந்துவிடுகிறார், Miron Korshunov "புரிந்துகொள்ளப்பட்டது". நடாலியா ஒரு கொடூரமான விதியுடன் ஒருவருக்கொருவர் சண்டையிடுகிறார். கிரிகோரி தனது மனைவிக்கு முன்னால் பிரிந்து செல்வதில்லை, அது அவருக்கு கடினமாக இருப்பதாக அவர் அடிக்கடி ஒப்புக்கொள்கிறார், அவருக்கு ஒரு ஆறுதல் "ஓட்கா அல்லது ஒரு பெண்ணாக இருந்தாலும்" இருக்கலாம்.
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எதிர்காலத்தைப் பற்றி சிந்தித்தவர்கள் வெள்ளையர்களும் சிவப்புகளும் அல்ல என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் மனைவிகள் மற்றும் தாய்மார்கள், துக்கம், போர் மற்றும் துரோகம் இருந்தபோதிலும், மனித இனத்தை புரிந்து கொள்ள தயாராக உள்ளனர். நிறைய மன்னிக்கவும். எனவே, நடாலியாவின் கடைசி எண்ணம் குழந்தைகளைப் பற்றியது: "அப்பா வருவார் - எனக்காக அவரை முத்தமிட்டு, உங்களுக்காக வருந்தும்படி அவரிடம் சொல்லுங்கள்." எனவே, இலினிச்னா, மரணத்திற்கு முன் ஏங்குகிறார், மெலெகோவ் குடும்பத்தின் எஞ்சியிருக்கும் ஒரே வாரிசான கிரிகோரியைப் பார்க்க நம்புகிறார். ஒரு முகாமை மற்றொரு முகாமுடன் சமரசம் செய்வதற்கான தகுதியான வழியை இது காட்டுகிறது.
இவ்வாறு, போரின் சோகம், தார்மீக தேர்வின் முக்கியத்துவம், மக்களின் குறிப்பிட்ட விதிகளின் உதாரணத்தில் எழுத்தாளர்களால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. போர் உடல்களை முடக்குகிறது, மேலும் ஒரு தேர்வு செய்ய வேண்டிய அவசியம் மக்களின் ஆன்மாவையும் முடக்குகிறது ... அந்த சகாப்தத்தின் எழுத்தாளர்கள் வாழ்க்கைக்கு சமமாக பகுப்பாய்வு மற்றும் தொகுப்பு தேவை என்பதை அறிந்திருந்தனர். மேலும் இதுபோன்று மீண்டும் நடக்கக் கூடாது என்ற எண்ணத்தை வாசகர்களுக்கு தெரிவிக்கும் வகையில் நடந்தவற்றைப் பேசி மீண்டும் அதைச் செய்ய முடிந்தது.

புல்ககோவின் வெள்ளைக் காவலர் ரஷ்யாவில் நடந்த உள்நாட்டுப் போரின் கதையைச் சொல்கிறது. ரஷ்யாவின் தலைவிதியில் ஒரு புரட்சிகர எழுச்சி பற்றிய வரலாற்று நாவல் டர்பின்ஸ் குடும்பத்தைப் பற்றிய சுயசரிதை கதைகள், நாடகங்கள், கட்டுரைகள் மற்றும் ஓவியங்களிலிருந்து வளர்ந்தது. புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் சகாப்தத்தில், அதாவது ஒரு பொதுவான சோகமான பிளவின் போது புத்திஜீவிகளின் வரலாற்று விதிகள் மற்றும் தேடல்களைப் பற்றி ஒரு அறிவாளியால் இந்த வேலை எழுதப்பட்டது. இங்கே எழுத்தாளர் நமது உலகின் நீடித்த மதிப்புகளைப் பற்றி விவாதிக்கிறார் - தாய்நாடு, நண்பர்கள், குடும்பத்தினருக்கான கடமை. கதையின் மையம் 1918-1919 உள்நாட்டுப் போரின் சுழலில் இழுக்கப்பட்ட டர்பின்ஸ் குடும்பம். கியேவில்.
நாவலின் தொடக்கத்தில், எழுத்தாளர் அலெக்ஸி, நிகோல்கா, அவர்களது உறவினர்கள் நகரத்தின் பாதுகாப்பை எவ்வாறு ஒழுங்கமைக்க முயற்சிக்கிறார்கள், பெட்லியூராவை உள்ளே அனுமதிக்கவில்லை, ஆனால், பொது ஊழியர்கள் மற்றும் கூட்டாளிகளால் ஏமாற்றப்பட்டு, அவர்கள் தங்களை பணயக்கைதிகளாகக் காண்கிறார்கள். சத்தியம் மற்றும் கடமை உணர்வு. கர்னல் மாலிஷேவ் தலைமையகம் மற்றும் உயர் கட்டளையின் துரோகத்தைப் பற்றி சொல்லி தனது துணை அதிகாரிகளை முட்டாள்தனமான மரணத்திலிருந்து காப்பாற்ற முயற்சிக்கிறார்.
துப்பாக்கிகள், வெடிமருந்து கிடங்குகளை அழிக்க மைஷ்லேவ்ஸ்கி முன்மொழிகிறார், ஆனால் கர்னல் அவரைத் தடுத்து நிறுத்துகிறார்: "திரு. என்னால் அவர்களின் மரணத்தை நிறுத்த முடியாது". அந்த நேரத்திலிருந்து, வியத்தகு நிகழ்வுகள் வளர்ந்து வருகின்றன ...
முக்கிய செயலின் சதி டர்பின்ஸ் வீட்டில் இரண்டு "நிகழ்வுகள்" என்று கருதலாம்: இரவில் உறைந்த, பாதி இறந்த, பேன்களால் பாதிக்கப்பட்ட மைஷ்லேவ்ஸ்கி வந்து, நகரின் புறநகரில் உள்ள அகழி வாழ்க்கையின் கொடூரங்கள் மற்றும் துரோகம் பற்றி கூறினார். தலைமையகத்தின். அதே இரவில், எலெனாவின் கணவர், டால்பெர்க், ஆடைகளை மாற்றிக்கொண்டு, கோழைத்தனமாக தனது மனைவியையும் வீட்டையும் விட்டு வெளியேறி, ரஷ்ய அதிகாரியின் மரியாதைக்கு துரோகம் செய்து, ருமேனியா மற்றும் கிரிமியா வழியாக டெனிகினுக்கு ஒரு சலூன் காரில் தப்பினார்: “ஓ அடடா பொம்மை, மரியாதை பற்றிய சிறிதளவு யோசனையும் இல்லை! ... இது ரஷ்ய இராணுவ அகாடமியின் அதிகாரி, - அலெக்ஸி டர்பின் நினைத்தார், வேதனைப்பட்டு, புத்தகத்தில் புண் கண்களுடன் படித்தார்: "... புனித ரஷ்யா ஒரு மர நாடு, ஏழை மற்றும் ... ஆபத்தானது மற்றும் ஒரு ரஷ்ய நபருக்கு மரியாதை என்பது கூடுதல் சுமை."
டர்பினுக்கும் எலெனாவுக்கும் இடையிலான உரையாடலில் முதல் முறையாக ஒளிரும் "கௌரவம்" என்ற வார்த்தை ஒரு முக்கிய வார்த்தையாக மாறி, சதித்திட்டத்தை நகர்த்தி வளர்ந்து வருகிறது. முக்கிய பிரச்சனைநாவல். ரஷ்யாவிற்கான ஹீரோக்களின் அணுகுமுறை, அவர்களின் உறுதியான நடவடிக்கைகள் அவர்களை இரண்டு முகாம்களாகப் பிரிக்கும். பெட்லியுரா ஏற்கனவே அழகான நகரத்தை சுற்றி வளைத்துள்ளது. டர்பின்களின் இளைஞர்கள் மாலிஷேவின் தலைமையகத்திற்குச் சென்று தன்னார்வ இராணுவத்தில் சேர முடிவு செய்தனர். ஆனால் புல்ககோவ் அலெக்ஸி டர்பினுக்கு ஒரு தீவிர சோதனையை ஏற்பாடு செய்கிறார் - அவருக்கு ஒரு தீர்க்கதரிசன கனவு உள்ளது, அது ஹீரோவின் முன் வைக்கிறது. புதிய பிரச்சனை: போல்ஷிவிக்குகளின் உண்மைக்கு, சிம்மாசனத்தின் பாதுகாவலர்களின் உண்மை, கலாச்சாரம் மற்றும் மரபுவழியின் தந்தையின் உண்மைக்கு சமமான உரிமை இருந்தால் என்ன செய்வது?
அலெக்ஸி கர்னல் நை-டூர்ஸை ஒரு கதிரியக்க ஹெல்மெட், செயின் மெயில், நீண்ட வாளுடன் பார்த்தார், மேலும் அவர் சொர்க்கத்தைப் பார்த்த உணர்விலிருந்து ஒரு இனிமையான சிலிர்ப்பை உணர்ந்தார். பின்னர் செயின் மெயிலில் ஒரு பெரிய நைட் தோன்றியது - சார்ஜென்ட்-மேஜர் ஜிலின், வில்னியஸ் திசையில் 1916 இல் இறந்தார். அவர் அலெக்ஸியிடம் அப்போஸ்தலன் பேதுரு தனது கேள்விக்கு பதிலளித்ததாக கூறினார்: "பாரதீஸில் ஐந்து பெரிய கட்டிடங்கள் யாருக்காக தயார் செய்யப்பட்டுள்ளன?" - பதிலளித்தார்: "இது பெரெகோப்பைச் சேர்ந்த போல்ஷிவிக்குகளுக்கானது."
கடவுளை நம்பாத போல்ஷிவிக்குகள் நரகத்திற்குச் செல்ல வேண்டும் என்று டர்பினின் ஆன்மா வெட்கப்பட்டது. ஆனால் இறைவன் பதிலளித்தார்: "அனைவரின் செயல்களும் ஒன்றுதான் ... நீங்கள் அனைவரும், ஜிலின், ஒரே மாதிரியானவர்கள் - போர்க்களத்தில் கொல்லப்பட்டனர்."
நாவலில் இந்த தீர்க்கதரிசன கனவு ஏன்? இரண்டையும் பற்றி கவலைப்படும் ஆசிரியரின் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தவும், வெள்ளை காவலில் போராட டர்பினின் முடிவை மறுபரிசீலனை செய்யவும். சகோதரப் போரில் சரியோ தவறோ இல்லை, தன் சகோதரனின் இரத்தத்திற்கு அனைவரும் பொறுப்பு என்பதை அவர் உணர்ந்தார்.
மைக்கேல் புல்ககோவ் ஒரு தேசத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தவர்களை நியாயப்படுத்துகிறார் மற்றும் அதிகாரி மரியாதையின் இலட்சியங்களுக்காக போராடினார், வலிமைமிக்க தாய்நாட்டின் அழிவை உணர்ச்சியுடன் எதிர்த்தார். அதனால்தான் டர்பின்ஸ், மைஷ்லேவ்ஸ்கி, கராஸ், ஷெர்வின்ஸ்கி ஆகியோர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடட் பள்ளிக்குச் சென்று பெட்லியுராவுடன் சந்திப்புக்குத் தயாராகிறார்கள்.
டிசம்பர் 14, 1918 அன்று, பெட்லியுரா ஆண்களின் அழுத்தத்தின் கீழ் ஹீரோக்கள் பனியில் இறந்தனர். "ஆனால் ஒரு நபர் கூட தனது மரியாதைக்குரிய வார்த்தையை மீறக்கூடாது, ஏனென்றால் உலகில் வாழ்வது சாத்தியமில்லை" என்று இளைய நிகோல்கா நினைத்தார். "வெள்ளை காவலர்" என்ற கருத்துடன் புல்ககோவ் ஒன்றுபட்டவர்களின் நிலைப்பாட்டை அவர் வெளிப்படுத்தினார், அவர் ஒரு ரஷ்ய அதிகாரி மற்றும் ஒரு மனிதனின் மரியாதையை பாதுகாத்து, சமீப காலம் வரை தீய மற்றும் இழிவான முறையில் "வெள்ளை காவலர்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டவர்களைப் பற்றிய எங்கள் கருத்துக்களை மாற்றினார். , "கவுண்டர்".
புல்ககோவ் ஒரு வரலாற்று நாவல் அல்ல, ஆனால் தத்துவ சிக்கல்களுக்கான அணுகலுடன் ஒரு சமூக-உளவியல் கேன்வாஸ் எழுதினார்: தாய்நாடு, கடவுள், மனிதன், வாழ்க்கை, வீரம், நன்மை, உண்மை என்ன. வியத்தகு உச்சக்கட்டத்தை தொடர்ந்து அதிரடி வளர்ச்சி, இது முழுக்க முழுக்க சதிக்கு மிகவும் முக்கியமானது: ஹீரோக்கள் அதிர்ச்சியிலிருந்து மீள்வார்களா; அலெக்ஸீவ்ஸ்கி ஸ்பஸ்கில் உள்ள வீடு வாழுமா?
பெட்லியூரைட்டிலிருந்து ஓடிக்கொண்டிருந்த அலெக்ஸி டர்பின் காயமடைந்தார், மேலும் அவரது வீட்டில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து நீண்ட நேரம் மயக்கமடைந்தார். ஆனால் உடல் ரீதியாக அல்ல, ஆனால் ஒரு தார்மீக நோய் அலெக்ஸியைத் துன்புறுத்தியது: "இது விரும்பத்தகாதது ... ஓ, இது விரும்பத்தகாதது ... நான் அவரை சுட்டிருக்கக்கூடாது ... நிச்சயமாக நான் பழியை ஏற்றுக்கொள்கிறேன் ... நான் ஒரு கொலைகாரன்!" டர்பின் வாழ்க்கையைப் பற்றி அல்ல, உலகத்தைப் பற்றி சிந்திக்கிறார். பெட்லியூராவின் முடிவுக்குப் பிறகு என்ன நடக்கும்? சிவந்தவை வரும்... எண்ணம் முடிவடையாமல் உள்ளது.
உணர்வுகளின் நம்பகத்தன்மை, அரவணைப்பு, திறன் தன்னலமற்ற அன்புமற்றும் நட்பு, ஒரு சாதனைக்கான தயார்நிலை - இதுதான் தனித்து நிற்கிறது சிறந்த ஹீரோக்கள்நாவல் "தி ஒயிட் கார்ட்". ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, தங்கள் புனிதர்களின் மீற முடியாத அஸ்திவாரங்களைப் பாதுகாக்க நிர்வகிப்பவர்களுக்கே இறுதியில் வெற்றி கிடைக்கும்.

ஒரு மனிதனின் மானம் மற்றவரின் அதிகாரத்தில் இல்லை; இந்த மரியாதை தனக்குள்ளேயே உள்ளது மற்றும் சார்ந்தது அல்ல பொது கருத்து; அவளுடைய பாதுகாப்பு ஒரு வாள் அல்லது கேடயம் அல்ல, ஆனால் ஒரு நேர்மையான மற்றும் பாவம் செய்ய முடியாத வாழ்க்கை, அத்தகைய நிலைமைகளில் ஒரு சண்டை வேறு எந்த சண்டையையும் விட தைரியத்தில் தாழ்ந்ததல்ல.
ஜே.ஜே. ருஸ்ஸோ

மைக்கேல் புல்ககோவின் நாவலான "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் புதுமை என்னவென்றால், போர் முடிந்து ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும், பரஸ்பர வெறுப்பின் வெப்பம் இன்னும் தணியாதபோது, ​​​​வெள்ளை இராணுவத்தின் அதிகாரிகளை போஸ்டர் மாறுவேடத்தில் காட்டத் துணிந்தார், ஆனால் என சாதாரண மக்கள்- நல்லது கெட்டது, தவறு செய்வது, ஏமாற்றுவது.
அவரது ஹீரோக்கள் அலெக்ஸியில், மாலிஷேவில், நை-டூர்ஸ், நிகோல்காவில், ஆசிரியர் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அற்புதமான ஆண் தரத்தைப் பாராட்டுகிறார் - மரியாதைக்கு விசுவாசம்.
"கௌரவம்" என்ற வார்த்தை நாவலின் முக்கிய வார்த்தைகளில் ஒன்றாகும். தால்பெர்க் ஒரு ஜெர்மன் ஊழியர் ரயிலுடன் தப்பினார், அவரது மனைவியை தங்களைத் தற்காத்துக் கொள்ள விட்டுவிட்டார். "ஓ, அடடா பொம்மை, மரியாதை பற்றிய சிறிதளவு யோசனையும் இல்லை!" - அலெக்ஸி டர்பின் கோபமடைந்தார், டல்பெர்க்கை அவரது கோழைத்தனத்திற்காக வெறுக்கிறார்.
கர்னல் மாலிஷேவ் ஒரு மரியாதைக்குரிய மனிதர், ஏனென்றால் அவர் கேடட்களை அவர்களின் வீடுகளுக்கு அனுப்புகிறார், எதிர்ப்பின் அர்த்தமற்ற தன்மையை உணர்ந்தார்: தைரியம் மற்றும் அழகான மற்றும் உரத்த வார்த்தைகளுக்கு அவமதிப்பு - அத்தகைய முடிவை எடுக்க அதுதான் தேவைப்பட்டது.
நை-டூர்ஸ் ஒரு மரியாதைக்குரிய மனிதர், அவர் இறுதிவரை போராடுகிறார். நெய்-டூர்ஸ் ஒரு நொண்டியான கர்னல், பர், விறைப்பான கழுத்தை உடையவர், ஆனால் மக்களை எப்படி நம்ப வைப்பது, அவர்களை தன்னிடம் வெல்வது என்பது அவருக்குத் தெரியும். நை டூர்ஸ் தனது வீரர்களை கவனித்துக் கொள்கிறார். அவர் தனது வீரர்களுக்கு சூடான சீருடைகளைப் பெறுவதற்காக ஜெனரலுடன் வாதிடுவதற்கான தைரியத்தைக் காண்கிறார், மேலும் உரையாடலின் முடிவில் அவர் ஒரு துப்பாக்கியால் ஜெனரலை அச்சுறுத்துகிறார். அவர் அறிவிக்கிறார்: "இந்த நிமிடம் எங்களுக்கு பூட்ஸ் கொடுங்கள்." அவரது வார்த்தைகளை உறுதிப்படுத்தும் வகையில், அவர் வீரர்களின் ஒரு படைப்பிரிவைக் கிடங்கிற்குள் அழைக்கிறார், படைவீரர்களுக்குச் செலுத்த வேண்டிய சொத்தை ஜெனரலை ஒப்படைக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். நை டூர்ஸின் நடத்தை பொது மக்களை குழப்பத்தில் ஆழ்த்துகிறது, ஒருவர் அதிர்ச்சியான நிலையில் இருப்பதாகச் சொல்லலாம். "இதுபோன்ற ஒரு விஷயத்தை நான் கேட்பது இதுவே முதல் முறை ... இது ஒரு கலவரம்" என்று ஜெனரல் கூறுகிறார், அத்தகைய தீர்க்கமான தன்மையால் ஆச்சரியப்பட்டார். நகரத்தை நடத்த முடியாது என்பதை நை டூர்ஸ் உணர்ந்தபோது, ​​​​வீரர்களின் உயிரைக் காப்பாற்ற முயன்ற அவர், நகரத்தை விட்டு வெளியேற உத்தரவிட்டார். நகரத்தின் ஒரு தெருவில், அவர், இளம் வீரர்களைச் சந்தித்து, அவர்களை வெளியேறும்படி கட்டளையிட்டார், அவர்களில் ஒருவரிடமிருந்து தோள்பட்டைகளைக் கிழித்து, அவர்களின் பின்வாங்கலை மூடி, இயந்திர துப்பாக்கியிலிருந்து சுடுகிறார். அவரது உயிரின் விலையில், பலரைக் காப்பாற்றலாம்.
நிகோல்காவும் மரியாதைக்குரியவர்: தனது உயிரைப் பணயம் வைத்து, மிகவும் இளமையாக, தெருக்களில் ஷெல் தாக்குதலுக்கு ஆளான அவர், நை-டூர்ஸின் உறவினர்களைத் தேடி தனது மரணத்தை அவர்களுக்குத் தெரிவிக்க விரைகிறார். அவர் மற்றொரு மிகவும் தார்மீக செயலையும் செய்கிறார்: அவர் கிட்டத்தட்ட கடத்துகிறார், அவரது உயிருக்கு ஆபத்தை விளைவித்தார், இறந்த தளபதியின் உடலை, உடற்கூறியல் தியேட்டரின் அடித்தளத்தில் உறைந்த சடலங்களின் மலையிலிருந்து பிரித்தெடுத்தார்.
புல்ககோவ் அலெக்ஸி டர்பினுடன் நிறைய பொதுவானவர். அவர் தனது வாழ்க்கை வரலாற்றின் ஒரு பகுதியை அவருக்குக் கொடுத்தார்: இது பழைய ரஷ்யாவில் தைரியம் மற்றும் நம்பிக்கை, கடைசி வரை நம்பிக்கை, இறுதி வரை.
விசையாழிகள் தங்கள் வீட்டை பாதுகாக்க தயாராக உள்ளன, சூடான மற்றும் வசதியான. "பரந்த அர்த்தத்தில் வீடு - நகரம், ரஷ்யா ..." அதனால்தான் தொழில் வல்லுநர் டால்பெர்க் மற்றும் வாசிலிசா, ஓடிப்போய் தங்கள் கொட்டில் அனைத்து கவலைகளிலிருந்தும் மறைந்தனர், இந்த குடும்பத்தில் உறுப்பினர்களாக இருக்க முடியாது. டர்பின்களின் வீடு ஒரு கோட்டை, அவை ஒன்றாக மட்டுமே பாதுகாக்கின்றன மற்றும் பாதுகாக்கின்றன. இல்லையென்றால் இருக்க முடியாது.
டர்பின் தனக்காக எதைத் தேர்ந்தெடுத்தார்? அவர் யார்? எந்த இலட்சியங்களை ஆதரிப்பவர்? இந்தக் கேள்விகளுக்கான பதில்கள் ஆசிரியரே நமக்குத் தருகிறார். "நான்," டர்பின் திடீரென்று தனது கன்னத்தை அசைத்து, "துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஒரு சோசலிஸ்ட் அல்ல, ஆனால் ... ஒரு முடியாட்சிவாதி." ஏன்? என் கருத்துப்படி, எல்லாம் மிகவும் எளிமையானது. முடியாட்சியின் போதுதான் டர்பின்களின் குடும்ப அமைப்பு உருவாக்கப்பட்டது, அவர்களின் குடும்ப சங்கம்அவர்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தனர். சோசலிசம், புரட்சியில் வெடித்து, அவர்களின் அடித்தளங்களை, அவர்களின் வாழ்க்கையை, அவர்களின் வீட்டை அழிக்க முயல்கிறது.
டர்பின்களுக்கு நாவலில் ஒரு கொடூரமான வரலாற்று பாடம் கற்பிக்கப்பட்டது, ஆனால் அவர்கள் தார்மீக தேர்வில் மரியாதையுடன் தேர்ச்சி பெற்றனர்: அவர்கள் தங்கள் விருப்பத்தை செய்கிறார்கள், தங்கள் மக்களுடன் இருக்கிறார்கள்.
மேற்பரப்பில் இரண்டு வெளியேற்றங்கள் உள்ளன. முதலாவது தப்பித்தல். தால்பெர்க் தனது மனைவி மற்றும் அன்புக்குரியவர்களை விட்டுவிட்டு இதைச் செய்கிறார். இரண்டாவதாக, தீய சக்திகளின் பக்கத்திற்கு மாறுவது, இது ஷெர்வின்ஸ்கியால் செய்யப்படும், அவர் நாவலின் இறுதிப் பகுதியில் எலெனாவுக்கு முன்னால் இரண்டு வண்ண கனவு வடிவில் தோன்றி, தளபதியால் பரிந்துரைக்கப்படுகிறார். படப்பிடிப்பு பள்ளி, தோழர் ஷெர்வின்ஸ்கி. ஆனால் மூன்றாவது வழியும் உள்ளது - மோதல், இதில் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் - டர்பைன்கள் - தங்களைக் கண்டுபிடிக்கின்றன.
டிசம்பர் 14, 1918. மிகைல் புல்ககோவ் இந்த தேதியை ஏன் தேர்வு செய்தார்? அநேகமாக, ஒரு இணையாக இங்கே வரையப்படலாம்: 1918 மற்றும் 1825 (செனட் சதுக்கத்தில் டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சியின் ஆண்டு) இந்த தேதிகளுக்கு பொதுவானது என்ன? பொதுவான ஒன்று உள்ளது: ரஷ்ய அதிகாரிகள் செனட் சதுக்கத்தில் மரியாதையை பாதுகாத்தனர் - இது மிகவும் தார்மீக கருத்துக்களில் ஒன்றாகும். டிசம்பர் 14 அன்று நாவலின் ஹீரோக்கள் எப்படி நடந்துகொண்டார்கள்? பெட்லியூரா விவசாயிகளின் அழுத்தத்தின் கீழ் அவர்கள் பனியில் இறந்தனர். "ஆனால் ஒரு நபர் கூட தனது மரியாதைக்குரிய வார்த்தையை மீறக்கூடாது, ஏனென்றால் உலகில் வாழ்வது சாத்தியமில்லை" என்று நாவலின் இளைய ஹீரோ நிகோல்கா நினைத்தார், புல்ககோவ் "வெள்ளை காவலர்" என்ற கருத்துடன் ஒன்றிணைந்தவர்களின் நிலையை வெளிப்படுத்தினார். .” இந்த மக்கள் ரஷ்ய அதிகாரி மற்றும் மக்களின் மரியாதையைப் பாதுகாத்தனர் மற்றும் சமீப காலம் வரை தீய மற்றும் இழிவானவர்கள் "வெள்ளை காவலர்கள்", "எதிர்" என்று அழைக்கப்பட்டவர்களைப் பற்றிய நமது புரிதலை மாற்றினர்.

அனைத்தும் கடந்து போகும். துன்பம், வேதனை, இரத்தம், பசி மற்றும் கொள்ளைநோய். வாள் மறைந்துவிடும், ஆனால் நமது செயல்கள் மற்றும் உடல்களின் நிழல்கள் மறைந்தால் நட்சத்திரங்கள் இருக்கும்.
எம். புல்ககோவ்

1925 ஆம் ஆண்டில், "ரஷ்யா" பத்திரிகை மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவின் நாவலான "தி ஒயிட் கார்ட்" இன் முதல் இரண்டு பகுதிகளை வெளியிட்டது, இது ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஆர்வலர்களின் கவனத்தை உடனடியாக ஈர்த்தது.
எழுத்தாளரின் கருத்துப்படி, "தி ஒயிட் கார்ட்" என்பது "ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் பிடிவாதமான படம் நம் நாட்டில் சிறந்த அடுக்கு ...", "வெள்ளையர்களின் முகாமில் வீசப்பட்ட ஒரு புத்திஜீவி-உன்னத குடும்பத்தின் படம். உள்நாட்டுப் போரின் போது காவலர்." எல்லாவற்றையும் உடனடியாகப் புரிந்துகொள்வது, எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொள்வது, முரண்பட்ட உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களை நம்மில் சமரசம் செய்வது சாத்தியமில்லாத ஒரு கடினமான நேரத்தைப் பற்றி இது கூறுகிறது. இந்த நாவல் உள்நாட்டுப் போரின் போது கியேவ் நகரத்தின் இன்னும் குளிர்ச்சியடையாத, எரியும் நினைவுகளைப் படம்பிடிக்கிறது.
மக்கள், நிகழ்வுகளை வெவ்வேறு வழிகளில் உணர்ந்தாலும், வித்தியாசமாக நடத்துகிறார்கள், அமைதிக்காக பாடுபடுகிறார்கள், குடியேறிய, பழக்கமான, நிலவும் என்ற கருத்தை தனது படைப்பில் புல்ககோவ் உறுதிப்படுத்த விரும்பினார் என்று நான் நினைக்கிறேன். எனவே டர்பின்கள் அனைவரும் தங்கள் பெற்றோரின் குடியிருப்பில் தங்கள் முழு குடும்பத்துடன் ஒன்றாக வாழ விரும்புகிறார்கள், அங்கு குழந்தை பருவத்திலிருந்தே எல்லாம் தெரிந்த, பழக்கமான, வீடு ஒரு கோட்டையாக இருக்கும், பனி வெள்ளை மேஜை துணி, இசை, புத்தகங்களில் எப்போதும் பூக்கள் இருக்கும். , ஒரு பெரிய மேஜையில் அமைதியான தேநீர் குடிப்பது, மாலை நேரங்களில், முழு குடும்பமும் ஒன்றாக இருக்கும் போது, ​​சத்தமாக வாசிப்பது மற்றும் கிட்டார் வாசிப்பது. அவர்களின் வாழ்க்கை சாதாரணமாக வளர்ந்தது, எந்த அதிர்ச்சிகளும் மர்மங்களும் இல்லாமல், அவர்கள் வீட்டிற்கு எதிர்பாராத அல்லது தற்செயலான எதுவும் வரவில்லை. இங்கே எல்லாம் கண்டிப்பாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டது, கட்டளையிடப்பட்டது, வரவிருக்கும் பல ஆண்டுகளாக தீர்மானிக்கப்பட்டது. போரும் புரட்சியும் இல்லையென்றால், அவர்களின் வாழ்க்கை அமைதியாகவும் வசதியாகவும் சென்றிருக்கும். ஆனால் பயங்கரமான நிகழ்வுகள்நகரத்தில் நடக்கும் நிகழ்வுகள் அவர்களின் திட்டங்களையும் அனுமானங்களையும் மீறியது. ஒருவரின் வாழ்க்கையையும் குடிமை நிலையையும் வரையறுக்க வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டது.
புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் போக்கை வெளிப்படுத்தும் வெளிப்புற நிகழ்வுகள் அல்ல, அதிகார மாற்றம் அல்ல, ஆனால் தார்மீக மோதல்கள் மற்றும் முரண்பாடுகள் வெள்ளைக் காவலரின் சதித்திட்டத்தை உந்துகின்றன என்று நான் நினைக்கிறேன். வரலாற்று நிகழ்வுகள் மனித விதிகளின் பின்னணியில் உள்ளன. புல்ககோவ் ஆர்வமாக உள்ளார் உள் உலகம்உங்கள் முகத்தை வைத்திருப்பது கடினமாக இருக்கும்போது, ​​​​உங்களாகவே இருப்பது கடினமாக இருக்கும்போது இதுபோன்ற நிகழ்வுகளின் சுழற்சியில் சிக்கியவர். நாவலின் தொடக்கத்தில் ஹீரோக்கள் அரசியலை ஒதுக்கித் தள்ள முயன்றால், நிகழ்வுகளின் போக்கில் அவர்கள் மிகவும் அடர்த்தியான புரட்சிகர மோதல்களுக்குள் இழுக்கப்படுகிறார்கள்.
அலெக்ஸி டர்பின், அவரது நண்பர்களைப் போலவே, முடியாட்சிக்கானவர். அவர்களின் வாழ்க்கையில் நுழையும் புதிய அனைத்தும், அவருக்குத் தோன்றுகிறது, கெட்ட விஷயங்களை மட்டுமே கொண்டு வருகிறது. அரசியல் ரீதியாக முற்றிலும் வளர்ச்சியடையாத அவர், ஒரே ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே விரும்பினார் - அமைதி, தனது தாயார், அன்பான சகோதரன் மற்றும் சகோதரியுடன் மகிழ்ச்சியுடன் வாழும் வாய்ப்பு. நாவலின் முடிவில்தான் டர்பின்கள் பழையதைக் கண்டு விரக்தியடைந்து, அதற்குத் திரும்புவது இல்லை என்பதை உணர்கிறார்கள்.
டர்பின்கள் மற்றும் நாவலின் மற்ற ஹீரோக்களுக்கான திருப்புமுனை டிசம்பர் 1918 இன் பதினான்காம் நாள், பெட்லியூராவின் துருப்புக்களுடன் நடந்த போர், இது செம்படையுடனான அடுத்தடுத்த போர்களுக்கு முன்பு வலிமையின் சோதனையாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் அது மாறியது. தோல்வி, தோல்வி. இந்த போர் நாளின் விளக்கமே நாவலின் இதயம், அதன் மையப் பகுதி என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.
இந்த பேரழிவில், "வெள்ளை" இயக்கம் மற்றும் நாவலின் பெட்லியுரா மற்றும் தால்பெர்க் போன்ற ஹீரோக்கள் நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பாளர்களுக்கு அவர்களின் உண்மையான வெளிச்சத்தில் - மனிதநேயம் மற்றும் துரோகத்துடன், "பொதுக்கள்" மற்றும் "ஊழியர்கள்" என்ற கோழைத்தனம் மற்றும் அர்த்தத்துடன் வெளிப்படுத்தப்படுகிறார்கள். . எல்லாமே தவறுகள் மற்றும் மாயைகளின் சங்கிலி என்று ஒரு யூகம் எரிகிறது, வீழ்ச்சியடைந்த முடியாட்சியையும் ஹெட்மேன் துரோகியையும் பாதுகாப்பதில் கடமை இல்லை, வேறு ஏதாவது மரியாதை. சாரிஸ்ட் ரஷ்யா இறந்து கொண்டிருக்கிறது, ஆனால் ரஷ்யா உயிருடன் உள்ளது ...
போரின் நாளில், வெள்ளை காவலரை சரணடைவதற்கான முடிவு எழுகிறது. கர்னல் மாலிஷேவ் ஹெட்மேனின் விமானத்தைப் பற்றி சரியான நேரத்தில் கண்டுபிடித்து, இழப்பின்றி தனது பிரிவைத் திரும்பப் பெறுகிறார். ஆனால் இந்த செயல் அவருக்கு எளிதானது அல்ல - ஒருவேளை அவரது வாழ்க்கையில் மிகவும் தீர்க்கமான, மிகவும் தைரியமான செயல். “ஜெர்மானியர்களுடனான போரைத் தாங்கிய ஒரு தொழில் அதிகாரியான நான் ... என் மனசாட்சியின் மீது நான் பொறுப்பேற்கிறேன், எல்லாவற்றையும்!., எல்லாம்!., நான் உங்களை எச்சரிக்கிறேன்! நான் உன்னை வீட்டிற்கு அனுப்புகிறேன்! தெளிவா? "
கர்னல் நை-டர்ஸ் இந்த முடிவை சில மணிநேரங்களுக்குப் பிறகு, எதிரிகளின் துப்பாக்கிச் சூட்டின் கீழ், அதிர்ஷ்டமான நாளின் நடுவில் எடுக்க வேண்டும்: “தோழர்களே! நண்பர்களே! .. ஸ்டாஃப் ஸ்டெக்வி! .. "கர்னல் தனது வாழ்க்கையில் உச்சரித்த கடைசி வார்த்தைகள் நிகோல்காவை நோக்கி:" Unteg-tseg, யாரோ ஒருவருக்கு வீரமாக இருப்பதை வரவேற்கிறோம் ... "ஆனால், அவர் வரையவில்லை என்று தெரிகிறது. எந்த முடிவுகளும். நாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு இரவில், நிகோல்கா - பெட்லியுராவின் தேடுதல்களின் போது - நை-டூர்ஸ் மற்றும் அலெக்ஸியின் ரிவால்வர்கள், தோள்பட்டை பட்டைகள், ஒரு செவ்ரான் மற்றும் அலெக்ஸியின் வாரிசு அட்டை ஆகியவற்றை மறைத்து வைக்கிறார்.
ஆனால் போரின் நாள் மற்றும் பெட்லியுராவின் ஆதிக்கத்தின் அடுத்த ஒன்றரை மாதங்கள், போல்ஷிவிக்குகளின் சமீபத்திய வெறுப்புக்கு மிகக் குறுகிய காலம் என்று நான் நம்புகிறேன், "ஒரு தீவிரமான மற்றும் நேரடி வெறுப்பு ஒரு சண்டையாக மாறியது". எதிரிகளின் வாக்குமூலம். ஆனால் இந்த நிகழ்வு எதிர்காலத்தில் அத்தகைய அங்கீகாரத்தை சாத்தியமாக்கியது.
புல்ககோவ் தால்பெர்க்கின் நிலைப்பாட்டை தெளிவுபடுத்துவதில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார். இது டர்பின்களின் எதிர்முனையாகும். அவர் ஒரு தொழில்வாதி மற்றும் சந்தர்ப்பவாதி, ஒரு கோழை, தார்மீக அடித்தளங்கள் மற்றும் தார்மீகக் கொள்கைகள் இல்லாத மனிதர். அவருடைய நம்பிக்கைகளை மாற்றுவதற்கு அவருக்கு எதுவும் செலவாகாது, அது அவருடைய வாழ்க்கைக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும் வரை. பிப்ரவரி புரட்சியில், அவர் முதலில் சிவப்பு வில் போட்டார், ஜெனரல் பெட்ரோவின் கைது நடவடிக்கையில் பங்கேற்றார். ஆனால் நிகழ்வுகள் விரைவாக ஒளிர்ந்தன, அதிகாரிகள் அடிக்கடி நகரத்தில் மாறினர். மேலும் அவற்றைப் புரிந்துகொள்ள தால்பெர்க்கிற்கு நேரம் இல்லை. ஜேர்மன் பயோனெட்டுகளால் ஆதரிக்கப்பட்ட ஹெட்மேனின் நிலை அவருக்குத் தோன்றியது, ஆனால் இதுவும் கூட, நேற்று மிகவும் அசைக்க முடியாதது, இன்று தூசி போல் விழுந்தது. எனவே அவர் ஓட வேண்டும், தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்ள வேண்டும், மேலும் அவர் தனது மனைவி எலெனாவைக் கைவிடுகிறார், அவருக்காக அவர் மென்மையுடன் இருக்கிறார், அவர் சமீபத்தில் வணங்கிய சேவையையும் ஹெட்மேனையும் கைவிடுகிறார். வீடு, குடும்பம், அடுப்பு ஆகியவற்றை தூக்கி எறிந்துவிட்டு, ஆபத்து பயத்தில் தெரியாதவர்களுக்குள் ஓடுகிறது ...
வெள்ளைக் காவலரின் அனைத்து ஹீரோக்களும் நேரம் மற்றும் துன்பத்தின் சோதனையில் நிற்கிறார்கள். டால்பெர்க் மட்டுமே, வெற்றி மற்றும் புகழைப் பின்தொடர்ந்து, வாழ்க்கையில் மிகவும் மதிப்புமிக்க விஷயத்தை இழந்தார் - நண்பர்கள், அன்பு, தாயகம். எவ்வாறாயினும், விசையாழிகள் தங்கள் வீட்டைப் பாதுகாக்க முடிந்தது, வாழ்க்கையின் மதிப்புகளைப் பாதுகாக்க முடிந்தது, மிக முக்கியமாக - மரியாதை, ரஷ்யாவை மூழ்கடித்த நிகழ்வுகளின் சுழலைத் தாங்க முடிந்தது. இந்த குடும்பம், புல்ககோவின் சிந்தனையைப் பின்பற்றி, ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் நிறத்தின் உருவகம், என்ன நடக்கிறது என்பதை நேர்மையாகப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கும் இளைஞர்களின் தலைமுறை. இந்த காவலர் தனது தேர்வை செய்து அதன் மக்களுடன் தங்கி, புதிய ரஷ்யாவில் தனது இடத்தைக் கண்டுபிடித்தார்.
M. புல்ககோவின் நாவல் "The White Guard" என்பது பாதைகள் மற்றும் தேர்வுகளின் புத்தகம், நுண்ணறிவு புத்தகம். ஆனால் ஆசிரியரின் முக்கிய யோசனை, நாவலின் பின்வரும் வார்த்தைகளில் உள்ளது என்று நான் நினைக்கிறேன்: “எல்லாம் கடந்து போகும். துன்பம், வேதனை, இரத்தம், பசி மற்றும் கொள்ளைநோய். வாள் மறைந்துவிடும், ஆனால் நமது செயல்கள் மற்றும் உடல்களின் நிழல்கள் மறைந்தால் நட்சத்திரங்கள் இருக்கும். இதை அறியாதவர்கள் யாரும் இல்லை. எனவே நாம் ஏன் அவர்களைப் பார்க்க விரும்பவில்லை? ஏன்? "முழு நாவலும் பூமியில் அமைதி, நீதி, உண்மைக்கான ஆசிரியரின் அழைப்பு.

தாய் குழந்தைகளிடம் கூறினார்: - வாழ்க.
மேலும் அவர்கள் கஷ்டப்பட்டு சாக வேண்டியிருக்கும்.
எம். புல்ககோவ்

மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவ் ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு வந்தார், அது பாரம்பரிய கருப்பொருள்களுடன் - காதல், நட்பு, குடும்பம் என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் அவர் அவர்களுக்கு தனது சொந்த அசல் தீர்வைக் கொடுத்தார், கடினமான திருப்புமுனையின் வியத்தகு ஒலி. அதனால்தான் அவரது நாவல்கள் மற்றும் கதைகள் புதிய மற்றும் புதிய தலைமுறை வாசகர்களிடையே மாறாமல் பிரபலமாக உள்ளன.
பெரும்பாலும் சுயசரிதையான தி ஒயிட் கார்ட் நாவலில், எழுத்தாளர் நமது முதல் உலகின் நீடித்த மதிப்புகளைப் பற்றி விவாதிக்கிறார் - தாயகம், நண்பர்கள், குடும்பத்தினருக்கான கடமை.
கதையின் மையத்தில் ஒரு நட்பு மற்றும் புத்திசாலி, ஒரு சிறிய உணர்வுபூர்வமான குடும்பம். அலெக்ஸி, எலெனா, நிகோல்கா டர்பைன்கள் கியேவில் 1918-1919 குளிர்காலத்தின் வியத்தகு மற்றும் விதிவிலக்கான நிகழ்வுகளின் சுழலில் இழுக்கப்படுகின்றன.
அந்த நேரத்தில் உக்ரைன் செம்படை, ஜேர்மனியர்கள், வெள்ளை காவலர்கள் மற்றும் பெட்லியூரிஸ்டுகளுக்கு இடையே கடுமையான போர்களின் களமாக மாறியது.
யாரைப் பின்பற்றுவது, யாரை எதிர்ப்பது, எந்தப் பக்கம் உண்மை என்று கண்டுபிடிப்பது அந்தக் காலத்தில் கடினமாக இருந்தது. நாவலின் ஆரம்பத்தில் (எழுத்தாளர் அலெக்ஸி, நிகோல்கா, அவர்களது உறவினர்கள் (நண்பர்கள் மைஷ்லேவ்ஸ்கி, கராஸ் மற்றும் சேவையில் அறிமுகமானவர்கள் எப்படி நகரின் பாதுகாப்பை ஒழுங்கமைக்க முயற்சிக்கிறார்கள், பெட்லியூராவை உள்ளே அனுமதிக்காமல், ஏமாற்றப்பட்டதைக் காட்டுகிறார். பொது பணியாளர்கள் மற்றும் கூட்டாளிகள், அவர்கள் தங்கள் சொந்த சத்தியம் மற்றும் மரியாதை உணர்வின் பணயக்கைதிகளாக மாறுகிறார்கள் ...
கர்னல் மாலிஷேவ் தலைமையகம் மற்றும் உயர் கட்டளையின் துரோகத்தைப் பற்றி சொல்லி தனது துணை அதிகாரிகளை முட்டாள்தனமான மரணத்திலிருந்து காப்பாற்ற முயற்சிக்கிறார்.
துப்பாக்கிகள், வெடிமருந்து கிடங்குகளை அழிக்க மைஷ்லேவ்ஸ்கி முன்மொழிகிறார், ஆனால் கர்னல் அவரைத் தடுத்து நிறுத்துகிறார்: "திரு. அவர்களின் மரணத்தை என்னால் இடைநிறுத்த முடியாது. உருவப்படங்கள், துப்பாக்கிகள் மற்றும் துப்பாக்கிகள் பற்றி என்னிடம் பேச வேண்டாம் என்று நான் கேட்டுக்கொள்கிறேன்.
அந்த நேரத்திலிருந்து, வியத்தகு நிகழ்வுகள் வளர்ந்து வருகின்றன: அலெக்ஸி டர்பின் காயமடைந்தார், நிகோல்கா கிட்டத்தட்ட இறந்துவிடுகிறார், எலெனா தனது கணவரால் கடுமையாக புண்படுத்தப்பட்டார், அவர் தலைமையகம் மற்றும் ஜேர்மனியர்களுடன் ஓடிவிட்டார். எல்லாமே நொறுங்கிப் போவதாகவும், இந்த உலகில் இரட்சிப்பு இல்லை என்றும் தெரிகிறது, ஆனால் அவர்கள் தங்கள் வசதியான வீட்டில், பழக்கமான சூழ்நிலையில், பழைய மற்றும் அர்ப்பணிப்புள்ள நண்பர்களிடையே அணிதிரள முடிந்தது.
புல்ககோவ் டர்பின்களின் வீட்டைப் பற்றிய விரிவான படத்தைக் கொடுக்கவில்லை, ஆனால் சூழ்நிலையின் அரவணைப்பு, நல்லுறவு ஆகியவற்றை வலியுறுத்தும் தனிப்பட்ட விவரங்கள் மட்டுமே - "ஜன்னல்களில் கிரீம் திரைச்சீலைகள், ஒரு கடிகாரம் ... ஒரு மெல்லிய தொட்டி மற்றும் பல புத்தகங்கள்." குழந்தை பருவத்திலிருந்தே பழக்கமான இந்த சூழல், அமைதியையும், அமைதியையும், நம்பிக்கையையும் தூண்டுகிறது, எல்லாம் விரைவில் அமைதியாகிவிடும், நீங்கள் இந்த கடினமான சூழ்நிலையை கடக்க வேண்டும்.

ஹீரோக்களின் கனவுகள் எம்.ஏ.வின் முக்கிய அங்கமாக அமைகின்றன. புல்ககோவின் "வெள்ளை காவலர்". உள்ளே ஊடுருவுகிறது மனித உணர்வுமற்றும் வாசகரை அங்கு அழைப்பதன் மூலம், ஆசிரியர் முக்கியமான கலை சிக்கல்களைத் தீர்க்கிறார். ஒரு கனவில், மக்கள் வீணான, மேலோட்டமான அனைத்தையும் கைவிடுகிறார்கள், இது விஷயங்களின் சாராம்சத்தில் ஊடுருவுவதைத் தடுக்கிறது. புல்ககோவின் கூற்றுப்படி, ஒரு கனவில் நீங்கள் நடக்கும் நிகழ்வுகளை சரியாக மதிப்பீடு செய்யலாம். இதோ ஆன்மா தானே, தார்மீக அடிப்படைநபர் சரியான முடிவைத் தூண்டுகிறார். ஒரு கனவில், நிகழ்வுகளை மதிப்பிடுவதில் ஒரு தார்மீக, தார்மீகக் கண்ணோட்டம் முன்னுக்கு வருகிறது.
கூடுதலாக, தூக்க நுட்பத்தின் உதவியுடன், எழுத்தாளருக்கு அவர் என்ன விவரிக்கிறார் என்பதைப் பற்றி தனது கருத்தை வெளிப்படுத்த வாய்ப்பு உள்ளது. ஒரு கற்பனையான வடிவத்தில், யதார்த்தத்தை மாற்றுவது, ஒரு கனவில் அடிக்கடி நிகழ்வது போல், புல்ககோவ் நாவலில் நடக்கும் நிகழ்வுகளின் அனைத்து திகில், மனித மாயைகள் மற்றும் உண்மையான சோகமாக மாறும் தவறுகளைக் காட்டுகிறார்.
தி ஒயிட் கார்டில் அனைத்து ஹீரோக்களின் கனவுகளும் முக்கியமானவை, ஆனால் நாவலின் மிக முக்கியமான அத்தியாயங்களில் ஒன்று அலெக்ஸி டர்பினின் முதல் கனவு, இது தீர்க்கதரிசனமாக மாறியது.
முதலில், ஹீரோ நிஜ வாழ்க்கையில் தன்னைச் சுற்றி நடக்கும் நிகழ்வுகளை குழப்பமாக கனவு காண்கிறார். கியேவின் தெருக்களில், பாராக்ஸில், மக்களின் தலைகளில் நடக்கும் அனைத்து மாயை மற்றும் குழப்பத்தை அவர் காண்கிறார். பின்னர், எதிர்பாராத விதமாக, கர்னல் நை-டூர்ஸின் வார்த்தைகளை அலெக்ஸி கேட்கிறார்: "கண்ணை சிமிட்டினால் விளையாடுவது அல்ல." டர்பின் தன்னை சொர்க்கத்தில் கண்டுபிடித்ததை உணர்ந்தார், அந்த நேரத்தில் உண்மையில் கர்னல் உயிருடன் இருந்தார் என்பது முக்கியம். .
சுவாரஸ்யமானது - நை டூர்ஸ் ஒரு க்ரூஸேடர் நைட் உடையில் அணிந்திருந்தார். இவ்வாறு, வெள்ளை அதிகாரிகள் பாதுகாத்த பணியின் புனிதத்தன்மையை புல்ககோவ் வலியுறுத்துகிறார். மேலும் அவர், ஒரு நபராக, அவர்கள் பக்கத்தில் இருந்தார் என்பதும் உண்மை.
விரைவில், டர்பினின் கனவில் மற்றொரு ஹீரோ தோன்றுகிறார் - சார்ஜென்ட்-மேஜர் ஜிலின், 1916 இல் கொல்லப்பட்டார். புல்ககோவ் எழுதுகிறார், "சார்ஜெண்டின் கண்கள் நை-டர்ஸ் கண்களைப் போலவே இருக்கின்றன - அவை தூய்மையானவை, அடிமட்டமானவை, உள்ளிருந்து ஒளிரும்". இந்த அதிகாரிகள் (ஒருவேளை உண்மையில்) புனிதர்களாக மாறியதாகத் தோன்றியது, மரணத்திற்குப் பிறகு அவர்கள் ஒரு நியாயமான காரணத்தைப் பாதுகாத்து, மரியாதை, கடமை மற்றும் உண்மையான மதிப்புகளின் பக்கத்தில் நிற்கிறார்கள்.
அப்போஸ்தலன் பீட்டரின் "சோதனையை கடந்து" பெல்கிரேட் ஹுஸார்ஸின் முழு இரண்டாவது படைப்பிரிவும் எவ்வாறு சொர்க்கத்திற்கு வந்தது என்பது பற்றிய ஒரு விசித்திரமான கதையை ஜிலின் அலெக்ஸியிடம் கூறுகிறார். ஜிலினின் பேச்சு இந்த ஹீரோவில் உள்ளார்ந்த நகைச்சுவை, மகிழ்ச்சி, இரக்கம் ஆகியவற்றால் நிரம்பியுள்ளது. ஆனால் புல்ககோவ் சொல்ல விரும்பிய முக்கிய விஷயத்தைப் புரிந்துகொள்ள இது உதவுகிறது: கடவுள் சிறிய விஷயங்களைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை, அவர் சாராம்சத்தில் மட்டுமே கவனம் செலுத்துகிறார். வெள்ளை காவலர்கள் ஜார் மற்றும் முடியாட்சியை மட்டும் பாதுகாத்தனர், அவர்கள் முழு வாழ்க்கை முறையையும், மில்லியன் கணக்கான மக்களுக்கு பிடித்த அனைத்தையும் பாதுகாத்தனர், அவர்கள் எதற்காக வாழ்ந்தார்கள், அவர்களின் ஆதரவு, அவற்றின் பொருள் என்ன. புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போர் என்ன அழித்தது. எனவே, வண்டிகளில் அறைந்த பெண்களுடன் கூட, "குதிரைகள் மற்றும் ஸ்பர்ஸுடன்" பீட்டர் ஹுஸார்களின் முழுப் படையையும் சொர்க்கத்திற்குள் அனுமதிக்கிறார். ஏனெனில், ஜிலின் விளக்குவது போல், "பெண்கள் இல்லாமல் ஒரு பிரச்சாரத்தில் ஒரு படை சாத்தியமற்றது."
அப்போஸ்தலன் பீட்டர் ஜிலினையும் அவரது ஹுஸரையும் காத்திருக்கும்படி கேட்கிறார், ஏனெனில் "ஒரு சிறிய தடங்கல் வெளியே வந்துவிட்டது." ஹீரோக்கள் சொர்க்கத்தின் நுழைவாயிலில் காத்திருந்தபோது, ​​​​அவர்களுடன் நை டூர்ஸ் சேர்ந்தார், அவர்கள் நாம் நினைவில் வைத்திருப்பது போல், பின்னர் இறந்துவிடுவார்கள், அதே போல் "தெரியாத ஜன்கெரோக்". துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த கேடட் நிகோல்கா டர்பினாக இருக்கும் என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம்.
எனவே, சிறிது தாமதத்திற்குப் பிறகு, ஹீரோக்கள் சொர்க்கத்தில் அனுமதிக்கப்பட்டனர். Zhilin அதை போற்றுதலுடன் விவரிக்கிறார்: "இடங்கள், இடங்கள், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வெளிப்படையாக கண்ணுக்கு தெரியாதவை. தூய்மை ... முதல் கணக்கெடுப்பின்படி, ஐந்து கார்ப்ஸ் இன்னும் உதிரி படைகளுடன் வழங்கப்படலாம், அதனால் ஐந்து - பத்து!" ஹீரோ டர்பினிடம் சிவப்பு நிறத்தில் பெரிய மாளிகைகளை பார்த்ததாக கூறுகிறார். அங்கு "நட்சத்திரங்கள் சிவப்பு, மேகங்கள் எங்கள் சக்சிர்களின் நிறத்தில் சிவப்பு ..."
இந்த மாளிகைகள் போல்ஷிவிக்குகளுக்காக தயாரிக்கப்பட்டவை என்று மாறிவிடும், அவர்கள் பெரெகோப் எடுக்கப்பட்டபோது "வெளிப்படையாகவும் கண்ணுக்குத் தெரியாமலும்" வைக்கப்பட்டனர். ஜிலின், கடவுளுடன் பேசுகிறார், ஆச்சரியப்படுகிறார்: சிவப்பு நிறங்கள் கடவுள் இருப்பதைக் கூட நம்பவில்லை என்றால் இது எப்படி நடக்கும். ஆனால் அவர் நம்பிக்கை அல்லது அவநம்பிக்கையால் "வெப்பமோ குளிரோ இல்லை" என்பதை இறைவன் கவனிக்கிறார். வெள்ளை மற்றும் சிவப்பு என அனைவரும் அவருக்கு மக்கள் மட்டுமே என்பதை இது பாதிக்காது. அவர்கள் அனைவரும் மரணத்திற்குப் பிறகு கடவுளின் தீர்ப்புக்குச் செல்வார்கள், அங்கு அவர்கள் மனித சட்டங்களின்படி தீர்ப்பளிக்கப்படுவார்கள், கட்சி அல்லது வேறு சிலர் அல்ல.
கடவுள் ஜிலினிடம் மிக முக்கியமான வார்த்தைகளைப் பேசுகிறார்: “ஒருவர் நம்புகிறார், மற்றவர் நம்பவில்லை, ஆனால் உங்கள் செயல்கள் ஒன்றே: இப்போது ஒருவருக்கொருவர் தொண்டையில் இருக்கிறார்கள், மற்றும் படைவீடுகளைப் பொறுத்தவரை, ஜிலின், நீங்கள் அனைவரும் எப்படி புரிந்துகொள்வது? , ஜிலின், அதே - போர்க்களத்தில் கொல்லப்பட்டனர் ”. புல்ககோவ் கடவுளுக்கு அனைவரும் சமம் என்று காட்டுகிறார். "வெள்ளை", "சிவப்பு", "பெட்லியூரிஸ்டுகள்" மற்றும் பல மனித விளையாட்டுகளை அவர் ஏற்கவில்லை. இவை அனைத்தும் மாயை, அதன் பின்னால் ஒரே ஒரு விஷயம் மறைக்கப்பட்டுள்ளது - பத்து கட்டளைகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள மனித மரியாதை, தார்மீக மற்றும் தார்மீக உண்மைகளை நீங்கள் மீறியுள்ளீர்களா?
டர்பின், ஒரு கனவில் ஜிலின் சொல்வதைக் கேட்டு, ஒரு படைப்பிரிவு மருத்துவராக தங்கள் படையில் சேரும்படி கேட்கிறார். இந்த புள்ளியும் மிகவும் முக்கியமானது. பூமிக்குரிய வாழ்க்கையில் என்ன நடக்கிறது என்பதில் ஹீரோ மிகவும் சோர்வாக இருக்கிறார், போர், கொலை, இரத்தக்களரி ஆகியவற்றால் சோர்வாக இருக்கிறார். அவர் எளிய விஷயங்களை விரும்புகிறார் - அமைதியான வாழ்க்கை, வேலை, குடும்பம். சுருக்கமாக, அவர் பழையதை மீண்டும் கொண்டு வர விரும்புகிறார். ஆனால் இதைச் செய்ய, நீங்கள் எவ்வளவு கடினமாக முயற்சி செய்தாலும், அது சாத்தியமற்றது. ஒருவேளை இது ஒரு கனவில் அல்லது அடுத்த உலகில், சொர்க்கத்தில் மட்டுமே நடக்கும் ...
இவ்வாறு, அலெக்ஸி டர்பினின் தீர்க்கதரிசன கனவு நாவலில் பல முக்கியமான செயல்பாடுகளை செய்கிறது. முதலாவதாக, நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகள், உக்ரைனில் நடந்த உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகள் பற்றிய தார்மீக மதிப்பீட்டை அவர் தருகிறார். இரண்டாவதாக, கனவு ஒரு மனிதனாக புல்ககோவின் நிலைப்பாட்டை தெளிவுபடுத்துகிறது, புரட்சிகர மாற்றங்கள் பற்றிய அவரது பார்வை. மூன்றாவதாக, இந்த அத்தியாயம் புல்ககோவின் நிலைப்பாட்டை காட்டுகிறது, அவர் விவரிக்கப்பட்ட அனைத்தையும் சற்றே பிரிக்கப்பட்ட முறையில் பார்க்கிறார், அது போலவே, "மேலே" நிலைமை, நிகழ்வுகளை புறநிலையாக மதிப்பிட முயற்சிக்கிறது.

புல்ககோவின் நாவல் "தி ஒயிட் கார்ட்" அவரது மிகவும் ஒருங்கிணைந்த மற்றும் திறமையான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். பிளவுபட்ட உலகின் அபோகாலிப்டிக் தீம் இந்த படைப்பில் ஆசிரியரால் அசாதாரண திறமையுடன் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. நாவலின் கேன்வாஸில் மிக முக்கியமான இடங்களில் ஒன்று ஹீரோக்களின் கனவுகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது.
பொதுவாக, உலகத்தைப் பற்றிய மிக ரகசியமான, கிட்டத்தட்ட சுயநினைவற்ற மனித அறிவை வெளிப்படுத்த கனவுகளுக்கான வேண்டுகோள் ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு பாரம்பரியமானது: புஷ்கின், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் டால்ஸ்டாய் இந்த நுட்பத்தை தீவிரமாகப் பயன்படுத்தினர்.
நாவலின் முதல் பகுதியில், கனவுகளின் தீம் அலெக்ஸி டர்பினுடன் தொடர்புடையது. அவரது கனவுகள் அனைத்தும் இங்கே ஒரு தீர்க்கதரிசன பாத்திரம். அலெக்ஸியின் முதல் கனவில், அவருக்கு ஒரு "சிறிய கனவு" தோன்றுகிறது, "புனித ரஷ்யா ஒரு மர நாடு, பிச்சைக்காரர் மற்றும் ... ஆபத்தானது, மேலும் ஒரு ரஷ்ய நபருக்கு மரியாதை என்பது கூடுதல் சுமை" என்று அறிவிக்கிறது. ஒரு கனவில், அலெக்ஸி அவரை துன்புறுத்தும் கனவை சுட முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவர் மறைந்து விடுகிறார்.
இந்த கனவை எவ்வாறு தீர்க்க வேண்டும்? டர்பினை தனது சொந்த ஊரிலிருந்து தப்பிச் செல்ல, புலம்பெயர்வதற்கு "வற்புறுத்த" கனவு காணும் என்று தெரிகிறது. கூடுதலாக, ஓடிப்போனவர்களின் அலை வளர்ந்து, வளர்ந்தது, அதே போன்ற மனநிலைகள் காற்றில் இருந்தன. ஆனால் டர்பின் கனவுக்கு அடிபணியவில்லை, தப்பிப்பது பற்றி கூட யோசிப்பதில்லை.
டர்பினின் இரண்டாவது கனவு, ஒரு சோகமான சாயலுடன், எதிர்கால நிகழ்வுகளை ஏற்கனவே வெளிப்படையாக முன்னறிவிக்கிறது. அலெக்ஸி கர்னல் நை டூர்ஸ் மற்றும் சார்ஜென்ட் ஜிலினை சொர்க்கத்தில் பார்க்கிறார். ஒரு நையாண்டி முறையில், பெல்கிரேட் ஹுஸார்களின் இரண்டாவது படைப்பிரிவு வண்டிகளில் சொர்க்கத்தை எவ்வாறு பாதுகாப்பாக அணுகியது என்பதையும், பீட்டர் பெண்களுடன் அனைத்து வண்டிகளையும் எவ்வாறு தவறவிட்டான் என்பதையும், ஏனெனில் "பெண்கள் இல்லாத பிரச்சாரத்தில் ஒரு படைப்பிரிவு சாத்தியமற்றது" என்று ஜிலின் கூறுகிறார். கடவுளைப் பற்றியும், குறிப்பாக அவரது கருணையைப் பற்றியும் ஜிலின் விவரிக்கும் தருணம் குறிப்பிடத்தக்கது. உண்மை என்னவென்றால், சொர்க்கத்தில், 1920 இல் பெரேகோப்பில் இறக்கும் போல்ஷிவிக்குகளுக்காக சிவப்பு நட்சத்திரங்கள் மற்றும் சிவப்பு மேகங்களுடன் கூடிய மாளிகைகள் தயார் செய்யப்பட்டுள்ளன. போல்ஷிவிக்குகளின் நாத்திகத்தால் கடவுள் குழப்பமடையவில்லை: "... நீங்கள் அனைவரும் என்னுடன் இருக்கிறீர்கள் ... அதே - போர்க்களத்தில் கொல்லப்பட்டனர்."
நை-டூர்ஸுடன் சேர்ந்து சொர்க்கத்தில் ஜிலின் சந்தித்த "தெரியாத ஜங்கரின்" உருவத்தில், நிகோல்கா டர்பின் தெளிவாக யூகிக்கப்படுகிறார். இதில் அலெக்ஸியின் கனவு நாவலின் இறுதிக்கட்டத்தில் எலினாவின் கனவை எதிரொலிக்கிறது.
தூக்கத்தின் கருப்பொருள் நாவலின் மூன்றாம் பாகத்தின் கடைசி, இருபதாம், அத்தியாயத்தில் உச்சத்தை அடைகிறது. இங்கே தூக்கம் கிட்டத்தட்ட மரணம், மறதி ஆகியவற்றுடன் சமமாக உள்ளது. ஹீரோக்களின் தலைவிதி ஒரு முன்கூட்டிய முடிவு, இந்த இரவை ஆசிரியர் "கடைசி" என்று அழைப்பது ஒன்றும் இல்லை. மரணம் மெதுவாக நகரத்தை நெருங்கும் போது, ​​​​அலெக்ஸீவ்ஸ்கி ஸ்பஸ்கில் உள்ள வீடு "நீண்ட நேரம் தூங்கி சூடாக தூங்கியது", ஒரு கனவில் மட்டுமே சோர்வாக இருக்கும் ஹீரோக்களுக்கு ஓய்வு கிடைக்கும்.
கடைசி அத்தியாயத்தின் கனவுகள் என் கருத்துப்படி, பெரிய அர்த்தத்துடன் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. அலெக்ஸி டர்பின் கனவு காண்கிறார், "அலெக்சாண்டர் நான் பிரிவின் பட்டியலை அடுப்பில் எரித்தேன்," வெள்ளை அதிகாரிகளின் நினைவை அழிப்பது போல, அவர்களில் பலர் ஏற்கனவே கொல்லப்பட்டனர். அவர் மாலோ-புரோவல்னாயாவில் இறந்துவிட்டதாக டர்பின் கனவு காண்கிறார். இந்த அத்தியாயம் ஒரு நோய்க்குப் பிறகு அலெக்ஸியின் உயிர்த்தெழுதலின் அத்தியாயத்துடன் அர்த்தமுள்ளதாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. டால்ஸ்டாயின் வார் அண்ட் பீஸ் நாவலுடன் இந்த இரண்டு காட்சிகளும் ஒன்றுடன் ஒன்று இணைந்திருப்பதை கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது. மலோப்ரோவல்னாயாவில் டர்பினைப் போலவே இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கியும் வாட்டர்லூவில் "அழிந்துவிட்டார்" என்பதை நினைவில் கொள்வோம்: அவரது உடல் வாழ இருந்தது, ஆனால் அவரது ஆவி இனி வாழும் உலகத்திற்கு சொந்தமானது அல்ல.
லிசோவிச் பங்கேற்ற அனைத்து காட்சிகளையும் போலவே, வாசிலிசாவின் கனவும் லேசான முரண்பாட்டால் நிறைந்துள்ளது. Vasilisa "ஒரு அபத்தமான மற்றும் சுற்று கனவு" கனவுகள். அவர் ஒரு காய்கறி தோட்டம் வாங்கியதைப் பார்த்து, அதில் காய்கறிகள் வளர்ந்துள்ளன. படுக்கைகள் மகிழ்ச்சியான சுருட்டைகளால் மூடப்பட்டிருந்தன, மேலும் வெள்ளரிகள் பச்சை நிற கூம்புகளில் எட்டிப் பார்த்தன. கேன்வாஸ் கால்சட்டை அணிந்த வாசிலிசா நின்றுகொண்டு வயிற்றைக் கீறிக்கொண்டு அஸ்தமிக்கும் அழகான சூரியனைப் பார்த்தாள். இந்த சூடான ஓவியத்தில் அமைதியான மற்றும் அமைதியான ஃபிலிஸ்டைன் வாழ்க்கை பற்றிய லிசோவிச்சின் அனைத்து ரகசிய கனவுகளும் உள்ளன. உட்புற நீரூற்றுகளில் குதித்த பயங்கரமான, கோரைப் பன்றிகளால் இந்த அழகிய படம் உடைந்தது, இது வாசிலிசாவின் முழு தோட்டத்தையும் முகவாய்களால் வெடிக்கச் செய்தது.
எலெனா தால்பெர்க்கின் கனவையும் தீர்க்கதரிசனமாகக் கருதலாம். ஷெர்வின்ஸ்கி என்ற அரக்கனை அவள் கனவு காண்கிறாள், அவள் மார்பின் இடது பக்கத்தில் "பெரிய இலை நட்சத்திரத்தை" வைக்கிறாள். இந்த தருணத்தில், சில வெள்ளை அதிகாரிகளுக்கு சாத்தியமான விளைவு யூகிக்கப்படுகிறது - துரோகிகளாக மாறுவது, தங்கள் உயிரைக் காப்பாற்ற போல்ஷிவிக்குகளின் பக்கம் செல்வது. இறுதியாக, எலெனா நிகோல்காவின் கழுத்தில் இரத்தத்துடன் கனவு காண்கிறார், மேலும் அவரது நெற்றியில் "ஐகான்களுடன் மஞ்சள் கொரோலா" உள்ளது. எலெனா உடனடியாக தனது கனவை அவிழ்த்தார்: அவள் "உடனடியாக அவர் இறந்துவிடுவார் என்று நினைத்தார், மேலும் கசப்புடன் அழுதார்."
புல்ககோவ் தனது ஹீரோக்களை மூழ்கடிக்கிறார் கடைசி தூக்கம், ஆனால் அவர் நமக்கு ஒரு மெல்லிய நம்பிக்கையை விட்டுச் செல்கிறார். இந்த கதிர் பெட்கா ஷ்செக்லோவின் கனவு, சிறுவன், யார் "போல்ஷிவிக்குகள், அல்லது பெட்லியுரா அல்லது அரக்கன் மீது ஆர்வம் காட்டவில்லை." பெட்கா ஒரு பெரிய பச்சை புல்வெளியில் ஒரு "பளபளக்கும் வைரப் பந்தை" பார்க்கிறார்: "பெட்கா வைர பந்திற்கு ஓடி, மகிழ்ச்சியான சிரிப்பால் மூச்சுத் திணறி, அதை தனது கைகளால் பிடித்தார்."
அவரது கனவு, "சோலார் பந்தைப் போல எளிமையானது மற்றும் மகிழ்ச்சியானது" என்பது பதில், அது எனக்கு தோன்றுகிறது, மேலும் புல்ககோவின் கணிப்பு. குழந்தைகள் மிகவும் மகிழ்ச்சியான மற்றும் மகிழ்ச்சியான உலகில் வாழ்வார்கள் என்ற நம்பிக்கை உள்ளது. இந்த உலகில் "எல்லாம் கடந்து போகும் ... துன்பம், வேதனை, இரத்தம், பசி மற்றும் கொள்ளைநோய்", மற்றும் நட்சத்திரங்கள் மட்டுமே இருக்கும், "உலகத்தை அணியும் கடவுளின் திரை" மட்டுமே.

நாவலின் மைய இடம் எம்.ஏ. புல்ககோவின் "வெள்ளை காவலர்" டர்பின்ஸ் குடும்பத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. இளம் விசையாழிகள் - அலெக்ஸி, எலெனா மற்றும் நிகோல்கா - நாவலின் மையமாகும், அதைச் சுற்றி வேலையின் கலவை மற்றும் சதி கட்டப்பட்டுள்ளது.
வேலையின் ஆரம்பத்தில், இந்த குடும்பத்தை துக்கத்தில் சந்திக்கிறோம்: அவர்களின் தாய் சமீபத்தில் இறந்தார். அடுப்பு பராமரிப்பாளராகவும், எந்தவொரு குடும்பத்தின் முக்கிய நபராகவும் தாயின் மரணம் "வெள்ளை காவலர்" இல் டர்பின்களுக்கு ஏற்பட்ட வரவிருக்கும் சோதனைகளை குறிக்கிறது.
என் கருத்துப்படி, புல்ககோவ் குடும்பத்தின் தலைப்பை முன்னணியில் கொண்டு வந்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. இடிந்து விழும் உலகில், நம்மவர்கள் எங்கே, அந்நியர்கள் எங்கே என்று தெளிவாகத் தெரியவில்லை, மேசையைச் சுற்றிக் கூடிவந்த குடும்பம் கடைசி அசைக்க முடியாத கோட்டை, அமைதி மற்றும் அமைதிக்கான கடைசி நம்பிக்கை. புல்ககோவ் ஒரு அமைதியான குடும்ப வாழ்க்கையில் போரின் புயலுக்கு மத்தியில் இரட்சிப்பைக் காண்கிறார்: “ஒருபோதும் இல்லை. விளக்கிலிருந்து விளக்கு நிழலை ஒருபோதும் இழுக்காதீர்கள்! விளக்கு நிழல் புனிதமானது!" குடும்ப வாழ்க்கை மற்றும் சகோதர அன்பு போன்ற புனிதமானது.
மிகவும் புனிதமான - அவரது குடும்பத்தை - காட்டிக் கொடுத்த டால்பெர்க் மிகவும் பரிதாபமாகவும், அற்பமாகவும் ஏன் தோன்றுகிறார்? புல்ககோவின் கூற்றுப்படி, வீட்டையும் குடும்பத்தையும் கைவிட எந்த சூழ்நிலையும், சாக்குகளும் அனுமதிக்க முடியாது: “எலி பந்தயத்துடன் ஒருபோதும் ஆபத்திலிருந்து தெரியாத இடத்திற்கு ஓடாதீர்கள். விளக்கு நிழலில் தூங்கி, படியுங்கள் - பனிப்புயல் அலறட்டும் - யாராவது உங்களிடம் வருவார்கள் என்று காத்திருங்கள்.
இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் உலக இலக்கியத்தில் ஒரு எஸ்டேட், தலைமுறை அல்லது ஒரு தேசத்தின் பிரதிநிதியாக குடும்பத்தின் கருப்பொருள் பெரும் வளர்ச்சியைப் பெற்றது என்பது சுவாரஸ்யமானது. தாமஸ் மான் எழுதிய "படன்புரூக்ஸ்" நாவலையாவது நினைவில் கொள்வது மதிப்பு.
டர்பின்களின் குடும்பம் ஒரே ஒரு கேள்வியைப் பற்றி கவலைப்படுகிறது: எப்படி வாழ்வது? அவர்கள் இன்னும் இளமையாக இருக்கிறார்கள். இராணுவ மருத்துவரான அலெக்ஸி டர்பினுக்கு இருபத்தெட்டு வயதுதான் ஆகிறது. எலெனா டர்பினாவுக்கு வயது இருபத்தி நான்கு, மற்றும் நிகோலாய் டர்பினுக்கு வயது பதினேழரை: "அவர்கள் விடியற்காலையில் தங்கள் வாழ்க்கையில் குறுக்கிட்டார்கள்."
டர்பின்களுக்கு இடையிலான உறவு மிகவும் நெருக்கமானது மற்றும் இதயப்பூர்வமானது. சகோதரர்கள் தங்கள் சகோதரியை உண்மையாக நேசிக்கிறார்கள் மற்றும் அவளுக்காக போராட தயாராக உள்ளனர். எலெனா டால்பெர்க்கின் கணவரும் அவரது வழுக்கும் தன்மையும் ஆரம்பத்திலிருந்தே அலெக்ஸி மற்றும் நிகோலாய்க்கு தெளிவாக இருந்தது. ஆனால் அவர்களின் பலவீனமான தன்மை காரணமாகவும், பெரும்பாலும், தங்கள் சகோதரியின் மீதான அன்பினாலும் மரியாதையினாலும், அவர்கள் சகித்துக்கொண்டார்கள், கேப்டனை ஒரு வார்த்தையிலும் புண்படுத்தவில்லை. அவர் தங்கள் குடும்பத்தை கைவிட்டு ஓடுகிறார் என்பதை அவர்கள் உணர்ந்தபோதும், அவர்கள் அவரை கிறிஸ்தவ வழியில் அழைத்துச் சென்று, தாழ்வாரத்தில் முத்தமிட்டனர்.
குடும்பத்தின் சரிவு என்பது டர்பின்களுக்கு உலகின் முடிவு மற்றும் அதன் ஒவ்வொரு உறுப்பினருக்கும் மரணம். எனவே, எலெனா, "ஒரு வருடத்தில்" குடும்பத்தை முடிக்க வேண்டாம் என்று கடவுளின் தாயிடம் பிரார்த்தனை செய்து கேட்டு, மிகவும் விலையுயர்ந்த விஷயத்தை தியாகம் செய்யத் தயாராக உள்ளார் - செர்ஜி டால்பெர்க்கிற்கான அவரது உணர்வுகள். அலெக்ஸியின் அற்புதமான மீட்பு, ஒரு நாள் எல்லாம் சரியாகிவிடும் என்ற நம்பிக்கையின் சிறிய தீப்பொறியை வீட்டிற்கு மீண்டும் கொண்டு வருவதாகத் தெரிகிறது.
ஆனால் வரலாறு, வலிமையான மற்றும் கடுமையானது, ஏற்கனவே டர்பின்கள் மீது அதன் தீர்ப்பைத் தாங்கிக்கொண்டிருந்தது. அவர்களுக்கு என்ன காத்திருக்கிறது? மோதல்களின் இருளில், போரின் கருப்பையில், யார் - பெட்லியுரா, அல்லது ஹெட்மேன், அல்லது போல்ஷிவிக்குகள் - யாரையும் பொருட்படுத்துவதில்லை - யார் சகோதரர், யார் சகோதரி என்பதை யாரும் கண்டுபிடிப்பதில்லை. பெட்லியூரிஸ்ட் கலன்பாவுக்கு, குடும்பமோ, வீடோ இல்லை. கடவுள் முன் அனைவரும் சமம் என்பதை அவர் மறந்துவிட்டார் அல்லது மறக்க விரும்பினார். எனவே, இந்த ஹீரோ யூதனின் மனைவிக்கு பிரசவம் மற்றும் மருத்துவச்சி தேவைப்பட்ட தருணத்தில் யூதரான யாகோவ் ஃபெல்ட்மேனைக் கொன்றார்.
புல்ககோவ் பதினெட்டாம் ஆண்டு நிகழ்வுகளை அற்புதமாக விவரிக்கிறார். அதே நேரத்தில், போர் ஒரு குளிர் மற்றும் அழுக்கு அசுரன் என்பதைக் காட்டுவதற்காக டர்பின்ஸ் குடும்பத்தின் தலைவிதியில் கவனம் செலுத்துகிறார். அவள் யாருக்கும் பரிதாபப்படுவதில்லை: நிகோலாய் ரோஸ்டோவை வலுவாக ஒத்திருக்கும் இளம் நிகோல்கா அல்லது "சிவப்பு நிற எலெனா", எலெனா தி பியூட்டிஃபுல். நீங்கள் பெட்லியரிஸ்டாக இருந்தாலும் அல்லது போல்ஷிவிக் ஆக இருந்தாலும், மன்னராட்சியாக இருந்தாலும் அல்லது சோசலிஸ்டாக இருந்தாலும் போர் ஒன்றுதான். வந்ததையெல்லாம் கண்மூடித்தனமாக சாப்பிடுகிறாள். போர் திருப்தியற்றது மற்றும் எப்போதும் இரக்கமற்றது மற்றும் நியாயமற்றது.
வெறுப்பின் குழந்தை, போருக்கு எந்த நியாயமும் இல்லை. இன்று, இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டில், ஒவ்வொரு நாளும் தொலைக்காட்சியில் அவர்கள் இந்த அல்லது அந்த இடத்திலிருந்து அறிக்கைகளை ஒளிபரப்பும்போது, ​​போருக்கு நிறைய ஆதரவாளர்கள் உள்ளனர். தன்னைப் போலவே பார்வையற்றவள். ஈராக்கில் உள்ள செச்சினியாவில் நடந்த போரை பலர் நியாயப்படுத்துகிறார்கள், ஒரே ஒரு கேள்விக்கு எப்போதும் பதிலளிக்க வேண்டியது அவசியம் என்பதை உணரவில்லை: விதியின் விருப்பத்தால், டர்பைன்களைப் போல இழுக்கப்படும் அந்த அப்பாவி மக்களின் இடத்தில் நான் என்னைக் கண்டுபிடிக்க முடியுமா? போரின் சுழலில்? நாளை யார் வெள்ளையாக இருப்பார்கள்? மதம், தோல் நிறம், தேசம், உலகப் பார்வைக்காக யார் கொல்லப்படுவார்கள்?
புல்ககோவின் நாவலில் இருந்து ஒரு அறியப்படாத நபரைப் போல, அப்பாவியாகக் கொல்லப்பட்ட தூங்கும் லெப்டினன்ட்களை அடக்கம் செய்யச் செல்லும் கூட்டத்தில், "எனவே அவர்களுக்கு இது தேவை!" முட்டாள்கள்! எல்லா மக்களும் மரணமடைகிறார்கள் என்பதை அவர்கள் புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஏற்கனவே உடனடி முடிவை விரைவுபடுத்துவதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எல்லாம் மறைந்துவிடும், “ஆனால் நமது உடல்கள் மற்றும் செயல்களின் நிழல்கள் மறைந்துவிட்டால் நட்சத்திரங்கள் இருக்கும். இதை அறியாதவர்கள் யாரும் இல்லை. எனவே நாம் ஏன் அவர்களைப் பார்க்க விரும்பவில்லை? ஏன்?"

Mikhail Afanasyevich Bulgakov ஒரு சிக்கலான எழுத்தாளர், ஆனால் அதே நேரத்தில், அவரது படைப்புகளில் மிக உயர்ந்த தத்துவ கேள்விகளை தெளிவாகவும் எளிமையாகவும் விளக்குகிறார். அவரது நாவலான தி ஒயிட் கார்ட் 1918-1919 குளிர்காலத்தில் கியேவில் வெளிவரும் வியத்தகு நிகழ்வுகளைப் பற்றி கூறுகிறது. காதல் (வீனஸ்) மற்றும் போர் (செவ்வாய்) ஆகியவற்றின் குறியீட்டு நட்சத்திர நினைவூட்டல் 1918 ஆம் ஆண்டின் ஒரு படத்துடன் நாவல் தொடங்குகிறது.
அன்றாட வாழ்க்கை, மரபுகள் மற்றும் மனித உறவுகளின் உயர்ந்த கலாச்சாரம் இருக்கும் டர்பின்ஸ் வீட்டிற்கு வாசகர் நுழைகிறார். வேலையின் மையத்தில் டர்பின்ஸ் குடும்பம் உள்ளது, தாய் இல்லாமல், அடுப்பு பராமரிப்பாளர். ஆனால் அவர் இந்த பாரம்பரியத்தை தனது மகள் எலெனா டால்பெர்க்கிற்கு வழங்கினார். இளம் விசையாழிகள், தங்கள் தாயின் மரணத்தால் திகைத்து, இன்னும் இந்த பயங்கரமான உலகில் தொலைந்து போகவில்லை, அவர்கள் தங்களுக்கு உண்மையாக இருக்க முடிந்தது, தேசபக்தி, அதிகாரி மரியாதை, தோழமை மற்றும் சகோதரத்துவத்தை பாதுகாக்க முடிந்தது.
இந்த வீட்டில் வசிப்பவர்கள் ஆணவம், விறைப்பு, பாசாங்குத்தனம், மோசமான தன்மை இல்லாதவர்கள். அவர்கள் வரவேற்கிறார்கள், மக்களின் பலவீனங்களுக்கு இணங்குகிறார்கள், ஆனால் கண்ணியம், மரியாதை, நீதி ஆகியவற்றின் மீறல்களுக்கு சமரசம் செய்ய முடியாது.
அலெக்ஸி, எலெனா, நிகோல்கா போன்ற புத்திசாலித்தனமான மக்கள் வாழும் டர்பின்ஸ் வீடு முந்தைய தலைமுறைகளின் சிறந்த கலாச்சார மரபுகளின் அடிப்படையில் மிகவும் ஆன்மீக இணக்கமான வாழ்க்கையின் அடையாளமாகும். இந்த வீடு நாடு தழுவிய இருப்பில் "சேர்க்கப்பட்டுள்ளது", இது நம்பிக்கை, நம்பகத்தன்மை, வாழ்க்கை ஸ்திரத்தன்மை ஆகியவற்றின் கோட்டையாகும். எலெனா, டர்பின்களின் சகோதரி, வீட்டின் மரபுகளை பராமரிப்பவர், அங்கு அவர்கள் எப்போதும் வரவேற்பார்கள், உதவுவார்கள், அவர்களை சூடேற்றுவார்கள், மேஜையில் உட்கார வைப்பார்கள். இந்த வீடு விருந்தோம்பல் மட்டுமல்ல, மிகவும் வசதியானது.
புரட்சியும் உள்நாட்டுப் போரும் நாவலின் ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையை ஆக்கிரமித்து, அனைவரையும் ஒரு தார்மீகத் தேர்வின் சிக்கலுக்கு முன் வைக்கிறது - யாருடன் இருக்க வேண்டும்? உறைந்த, பாதி இறந்த மைஷ்லேவ்ஸ்கி "அகழி வாழ்க்கை" மற்றும் தலைமையகத்தின் துரோகத்தின் கொடூரங்களைப் பற்றி பேசுகிறார். எலெனாவின் கணவர், டால்பெர்க், ஒரு ரஷ்ய அதிகாரியின் கடமையை மறந்துவிட்டு, ரகசியமாகவும் கோழையாகவும் டெனிகினிடம் ஓடுகிறார். பெட்லியுரா நகரத்தைச் சூழ்ந்துள்ளது. இந்த கடினமான சூழ்நிலையில் நோக்குநிலைப்படுத்துவது கடினம், ஆனால் புல்ககோவின் ஹீரோக்கள் - டர்பினி, மைஷ்லேவ்ஸ்கி, கராஸ், ஷெர்வின்ஸ்கி - தங்கள் விருப்பத்தை செய்கிறார்கள்: அவர்கள் பெட்லியூராவுடனான சந்திப்புக்குத் தயாராக அலெக்சாண்டர் பள்ளிக்குச் செல்கிறார்கள். மரியாதை என்ற கருத்து அவர்களின் நடத்தையை தீர்மானிக்கிறது.
நாவலின் ஹீரோக்கள் டர்பின்ஸ் குடும்பம், அவர்களின் நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள் - ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் அசல் மரபுகளைப் பாதுகாக்கும் நபர்களின் வட்டம். அதிகாரிகள் அலெக்ஸி டர்பின் மற்றும் அவரது சகோதரர் ஜங்கர் நிகோல்கா, மைஷ்லேவ்ஸ்கி, ஷெர்வின்ஸ்கி, கர்னல் மாலிஷேவ் மற்றும் நை டூர்ஸ் ஆகியோர் வரலாற்றால் தேவையற்றவர்கள் என்று தூக்கி எறியப்பட்டனர். அவர்கள் இன்னும் பெட்லியுராவை எதிர்க்க முயற்சிக்கிறார்கள், தங்கள் கடமையை நிறைவேற்றுகிறார்கள், ஆனால் பொது ஊழியர்கள் அவர்களுக்கு துரோகம் செய்தனர், உக்ரைனை ஹெட்மேனின் தலையில் விட்டுவிட்டு, அதன் குடிமக்களை பெட்லியூராவின் தயவில் விட்டுவிட்டு, பின்னர் ஜேர்மனியர்கள்.
அதிகாரிகள் தங்கள் கடமையை நிறைவேற்றி, முட்டாள்தனமான மரணத்திலிருந்து ஜங்கர்களைப் பாதுகாக்க முயற்சிக்கின்றனர். தலைமையகத்தின் துரோகம் பற்றி முதலில் அறிந்தவர் மாலிஷேவ். அர்த்தமற்ற இரத்தம் சிந்தாதபடி கேடட்களிடமிருந்து உருவாக்கப்பட்ட படைப்பிரிவுகளை அவர் நிராகரிக்கிறார். இலட்சியங்கள், நகரம், தாய்நாடு ஆகியவற்றைப் பாதுகாக்க அழைக்கப்பட்ட மக்களின் நிலையை எழுத்தாளர் மிகவும் வியத்தகு முறையில் காட்டினார், ஆனால் அவர்களின் தலைவிதிக்கு அர்ப்பணித்து கைவிடப்பட்டார். ஒவ்வொருவரும் இந்த சோகத்தை அவரவர் வழியில் அனுபவிக்கிறார்கள். அலெக்ஸி டர்பின் ஒரு பெட்லியூரைட்டின் புல்லட்டால் கிட்டத்தட்ட இறந்துவிடுகிறார், மேலும் ரெய்ஸின் புறநகரில் வசிப்பவர் மட்டுமே கொள்ளைக்காரர்களின் பழிவாங்கல்களிலிருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்ள உதவுகிறார், மறைக்க உதவுகிறார்.
நை டூர்ஸ் மூலம் நிகோல்கா காப்பாற்றப்பட்டார். நிகோல்கா இந்த மனிதனை ஒருபோதும் மறக்க மாட்டார், ஒரு உண்மையான ஹீரோ, தலைமையகத்தின் துரோகத்தால் உடைக்கப்படவில்லை. நை டூர்ஸ் தனது சொந்தப் போரில் சண்டையிடுகிறார், அதில் அவர் இறக்கிறார், ஆனால் சரணடையவில்லை.
புரட்சி, உள்நாட்டுப் போர், கொள்ளைப் படுகொலைகளின் இந்த சூறாவளியில் விசையாழிகளும் அவற்றின் வட்டமும் அழிந்துவிடும் என்று தெரிகிறது ... ஆனால் இல்லை, அவர்கள் நிற்க மாட்டார்கள், ஏனென்றால் இந்த மக்களில் முட்டாள்தனமான மரணத்திலிருந்து பாதுகாக்கக்கூடிய ஒன்று உள்ளது.
அவர்கள் நினைக்கிறார்கள், எதிர்காலத்தைப் பற்றி கனவு காண்கிறார்கள், அவர்களை மிகவும் கொடூரமாக நிராகரித்த இந்த புதிய உலகில் தங்கள் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்கள். தாய்நாடு, குடும்பம், அன்பு, நட்பு ஆகியவை ஒரு நபர் அவ்வளவு எளிதில் பிரிந்து செல்ல முடியாத நிலையான மதிப்புகள் என்பதை அவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள்.
மையமாகவேலை வீடு, வீட்டின் சின்னமாகிறது. கிறிஸ்மஸ் தினத்தன்று அதில் ஹீரோக்களைச் சேகரித்த ஆசிரியர், கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமல்ல, முழு ரஷ்யாவின் சாத்தியமான தலைவிதியைப் பற்றி சிந்திக்கிறார். வீட்டின் இடத்தின் கூறுகள் கிரீம் திரைச்சீலைகள், ஒரு பனி-வெள்ளை மேஜை துணி, அதில் "வெளியே மென்மையான பூக்கள் மற்றும் உள்ளே தங்கம் கொண்ட கோப்பைகள், சிறப்பு, சுருள் நெடுவரிசைகளின் வடிவத்தில்", மேசையின் மேல் ஒரு பச்சை விளக்கு நிழல், ஒரு ஓடுகள், வரலாற்று பதிவுகள் மற்றும் வரைபடங்கள் கொண்ட அடுப்பு: "பழைய மற்றும் சிவப்பு வெல்வெட் மரச்சாமான்கள், மற்றும் பளபளப்பான புடைப்புகள், இடிந்த தரைவிரிப்புகள், மோட்லி மற்றும் கிரிம்சன் கொண்ட படுக்கைகள் ... உலகின் சிறந்த புத்தக அலமாரிகள் - இளம் டர்பின்களை வளர்த்த ஏழு அற்புதமான அறைகள் . .."
மாளிகையின் சிறிய இடம் நகரத்தின் இடத்திற்கு எதிராக உள்ளது, அங்கு "பனிப்புயல் அலறுகிறது மற்றும் அலறுகிறது", "பூமியின் தொந்தரவு செய்யப்பட்ட கருப்பை முணுமுணுக்கிறது". ஆரம்பகால சோவியத் உரைநடையில், காற்று, பனிப்புயல்கள், புயல்கள் ஆகியவற்றின் படங்கள் பழக்கமான உலகம், சமூகப் பேரழிவுகள் மற்றும் புரட்சியின் அடையாளங்களாக உணரப்பட்டன.
நாவல் ஒரு நம்பிக்கையான குறிப்புடன் முடிகிறது. ஹீரோக்கள் ஒரு புதிய வாழ்க்கையின் விளிம்பில் உள்ளனர், மிகவும் கடினமான சோதனைகள் பின்னால் விடப்பட்டுள்ளன என்பதில் அவர்கள் உறுதியாக உள்ளனர். அவர்கள் உயிருடன் இருக்கிறார்கள், குடும்பம் மற்றும் நண்பர்களின் வட்டத்தில் அவர்கள் தங்கள் மகிழ்ச்சியைக் காண்பார்கள், புதிய, இன்னும் தெளிவான எதிர்காலக் கண்ணோட்டத்தில் இருந்து பிரிக்க முடியாது.
எம்.ஏ புல்ககோவ் தனது நாவலை நம்பிக்கையுடனும் தத்துவ ரீதியாகவும் முடிக்கிறார்: “எல்லாம் கடந்து போகும், துன்பம், வேதனை, இரத்தம், பசி மற்றும் கொள்ளைநோய். வாள் மறைந்துவிடும். ஆனால் நமது உடல் மற்றும் செயல்களின் நிழல்கள் மறைந்தால் நட்சத்திரங்கள் இருக்கும். இதை அறியாதவர்கள் யாரும் இல்லை. எனவே நாம் ஏன் அவர்களைப் பார்க்க விரும்பவில்லை? ஏன்?"

"வெள்ளை காவலர்" நாவல் புல்ககோவுக்கு அந்த வெளிப்பாடாக மாறியது, இது புரட்சிகர யதார்த்தத்தை அதன் அனைத்து கொடுமையிலும் கொள்கையற்ற தன்மையிலும் அம்பலப்படுத்தியது. எழுத்தாளர் நினைவு கூர்ந்தார்: "கியேவில் இந்த பயங்கரமான 19 வது ஆண்டில், நான் மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த, முற்றிலும் விவரிக்க முடியாத மற்றும், மஸ்கோவியர்களுக்கு அதிகம் அறியப்படாத, ஒரு சிறப்பு பின்னணியைக் கண்டேன் ..." இந்த வரலாற்று பின்னணி புல்ககோவுக்கு முக்கியமானது, எனவே இது மிகவும் முக்கியமானது. வெள்ளை காவலில் கவனமாக மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது.
இந்த நாவல் வரலாற்று குருட்டுத்தன்மை மற்றும் நீண்ட, கடினமான எபிபானி ஆகியவற்றின் நித்திய கருப்பொருளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த வேலை புத்திஜீவிகளுக்கும் வரலாற்றிற்கும் மட்டுமல்ல, விதிக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது பெரிய கலாச்சாரம், இதன் கீப்பர் திருப்புமுனையின் சகாப்தத்தில் புத்திஜீவியாக மாறி வருகிறார்.
நாவலில் உள்நாட்டுப் போரின் அர்த்தமற்ற தன்மையை ஆசிரியர் பல்வேறு வழிகளில் சுட்டிக்காட்டுகிறார், ஆனால் ஹீரோக்களின் கனவுகளுக்கான முறையீடு "பயனுள்ள" நுட்பங்களில் ஒன்றாகும்.
நாவலின் ஹீரோக்களின் கனவுகள் மிகவும் ஒத்தவை மற்றும் பல வழிகளில் வேறுபடுகின்றன. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, டர்பினின் கனவு இராணுவ யதார்த்தத்துடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது: “லாபி நீந்தியது, அசைந்தது, மற்றும் பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I அடுப்பில் பிரிவின் பட்டியல்களை எரித்தார் ... அவர்கள் அமைதியாக சுட்டு ஓட முயன்றனர் ... டர்பின், ஆனால் அவரது கால்கள் மாலோ-புரோவல்னாயாவில் நடைபாதையில் ஒட்டிக்கொண்டு, டர்பைன்களின் கனவில் இறந்தன. ஹீரோ கடந்த ஆண்டு நடந்த நிகழ்வுகளிலிருந்து மறைக்கப்படாத திகிலை அனுபவிக்கிறார்.
வாசிலிசாவின் கனவு முற்றிலும் மாறுபட்ட இயல்புடையது. அவர் ஒரு காய்கறி தோட்டத்தை வாங்கியதாக அவர் கனவு காண்கிறார், அதில் காய்கறிகள் அதே நேரத்தில் வளர்ந்தன: “அந்த நல்ல தருணத்தில் சில இளஞ்சிவப்பு, வட்டமான பன்றிக்குட்டிகள் தோட்டத்திற்குள் பறந்து, உடனடியாக படுக்கைகளை தங்கள் மூக்குகளால் வெடித்தன ... வாசிலிசா ஒரு குச்சியை எடுத்தார். தரையில் இருந்து மற்றும் பன்றிகளை ஓட்டப் போகிறது, ஆனால் பன்றிகள் பயங்கரமானவை என்று உடனடியாக மாறியது - அவை கூர்மையான கோரைப்பற்களைக் கொண்டுள்ளன ... "
என் கருத்துப்படி, "சுற்று" என்ற சொல் இந்த விஷயத்தில் அடையாளமாக உள்ளது, ஏனென்றால் வாசிலிசாவின் கனவு வட்டமானது, கடிகாரம் "சுற்று, பூகோளத்துடன்" மற்றும் பன்றிகளும் வட்டமானது. இருப்பினும், இந்த வட்டமானது மற்றும் மூலைகள் இல்லாதது கதாபாத்திரத்தின் பார்வையை மகிழ்ச்சியாக மாற்றாது. மேலும், கனவில் எந்த புரட்சியும் இல்லை என்ற போதிலும், இவை அனைத்தும் முட்டாள்தனம் மற்றும் முட்டாள்தனம், இருப்பினும், ஒரு தூக்கத்தில் கூட, வாசிலிசா பலவிதமான அச்சங்களால் கடக்கப்படுகிறார்.
எலெனாவின் தூக்கமும் மிகவும் அமைதியற்றது. நிகோல்காவைப் பற்றிய அவளது கவலைகள் தூக்கத்தின் உலகத்திற்குச் சென்றன: "அவர் கைகளில் ஒரு கிதார் இருந்தது, ஆனால் அவரது கழுத்து இரத்தத்தால் மூடப்பட்டிருந்தது. மற்றும் நெற்றியில் ஐகான்களுடன் மஞ்சள் கொரோலா உள்ளது. எலெனா உடனடியாக அவர் இறந்துவிடப் போகிறார் என்று நினைத்தார், மேலும் சத்தமாக அழுதார், இரவில் கத்திக்கொண்டே எழுந்தார்.
போல்ஷிவிக்குகள், பெட்லியுரா மற்றும் அரக்கன் மீது சிறிதும் ஆர்வம் காட்டாத ஒரு சிறு பையன் பெட்கா ஷ்செக்லோவின் கனவு முற்றிலும் மாறுபட்ட தன்மை கொண்டது. குழந்தையின் கனவு மாறுபட்டது மற்றும் பயம், வலி ​​மற்றும் கொடுமை ஆகியவற்றால் மூடப்படவில்லை. சிறுவன் தனது சொந்த, தனி உலகில் இருப்பது போல் தெரிகிறது, அங்கு மகிழ்ச்சி மட்டுமே உள்ளது. எல்லாம் சரியாகிவிடும் என்பதை அவரது கவனக்குறைவு நிரூபிக்கிறது.
என் கருத்துப்படி, ஒரு குழந்தையின் கனவு குறியீடாக மட்டுமல்ல, ஆழமான தத்துவ அர்த்தத்தையும் கொண்டுள்ளது. பெட்கா ஒரு பச்சை புல்வெளியில் நடந்து வருவதாகவும், ஒரு பெரிய வைர பந்தைப் பார்க்கிறார் என்றும் கனவு காண்கிறார்: “ஒரு கனவில், பெரியவர்கள், அவர்கள் ஓட வேண்டியிருக்கும் போது, ​​தரையில் ஒட்டிக்கொண்டு, கூக்குரலிட்டு, அவசரமாக, சதுப்பு நிலத்திலிருந்து கால்களைக் கிழிக்க முயற்சிக்கிறார்கள். குழந்தைகளின் கால்கள் விளையாட்டுத்தனமாகவும் சுதந்திரமாகவும் இருக்கும். பெட்கா வைர பந்திற்கு ஓடி, மகிழ்ச்சியான சிரிப்பால் மூச்சுத் திணறல், அதை தனது கைகளால் பிடித்துக் கொண்டார் ... ”இது ஒரு சிறு பையனின் கனவு.
ஒரு பெரியவர் மற்றும் ஒரு குழந்தையின் தரிசனங்கள் மிகவும் வித்தியாசமாக இருப்பதை நாம் காண்கிறோம். இந்த வழியில் ஆசிரியர் ஒரு வயது வந்தவர் யதார்த்தத்திலிருந்து விலகிச் செல்வது எவ்வளவு கடினம் என்பதைக் காட்ட விரும்பினார், அது துன்பத்தைத் தருகிறது.
இருப்பினும், மற்றொரு விஷயம் கவனிக்கப்பட வேண்டும்: பெரியவர்கள் எப்படி கனவு காண்பது, சிறந்ததை பாடுபடுவது, அழகைப் பார்ப்பது எப்படி என்பதை நீண்ட காலமாக மறந்துவிட்டார்கள் ... அவர்களுக்கு நன்றி மீண்டும் எழுந்த பிரச்சினைகளில் அவர்கள் மூழ்கியிருக்கிறார்கள். கொடுமை மற்றும் பயம் வயது வந்தோரின் வாழ்க்கையின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும். அதனால்தான் அவர்களால் "புதைகுழியில் இருந்து கால்களை எடுக்க முடியாது", இதன் காரணமாக மட்டுமே அவர்களால் பெட்கா ஷ்செக்லோவைப் போல வாழ்க்கையை அனுபவிக்க முடியாது.
என் கருத்துப்படி, இந்த கனவின் குறியீடானது வேறொன்றில் உள்ளது. நாவலின் முடிவில் ஒரு சிறுவனுடன் ஒரு அத்தியாயத்தை ஆசிரியர் செருகுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. உண்மை என்னவென்றால், பெட்கா ஒரு புதிய தலைமுறையின் பிரதிநிதி, நகரத்தை இடிபாடுகளில் இருந்து உயர்த்த வேண்டிய ஒரு நபர். அவரது கனவு மீண்டும் ஒரு சிறந்த நேரம் வருவதை உறுதிப்படுத்துகிறது. அது மகிழ்ச்சியாகவும் அழகாகவும் இருக்கும் ... பையன் அதை நம்புகிறான்.
போர், பேரழிவு, பசி, இழப்புகளால் துன்புறுத்தப்பட்ட பெரியவர்கள் இனி எதிர்கால மகிழ்ச்சியைப் பார்க்க மாட்டார்கள், ஆனால் அது இன்னும் வரும்.
நாவலின் கடைசி வரிகள் அற்புதம்: “எல்லாம் கடந்து போகும். துன்பம், வேதனை, இரத்தம், பசி மற்றும் கொள்ளைநோய் ... ஆனால் நம் உடல்கள் மற்றும் செயல்களின் நிழல்கள் மறைந்தால் நட்சத்திரங்கள் இருக்கும். இதை அறியாதவர்கள் யாரும் இல்லை. எனவே நாம் ஏன் அவர்களைப் பார்க்க விரும்பவில்லை? ஏன்?"
உண்மையில், மனிதகுலத்தின் பல செயல்களை விளக்குவது மிகவும் கடினம், ஏனென்றால் அவை அர்த்தமற்றவை. மில்லியன் கணக்கான மக்களின் உயிரைப் பணயம் வைத்து சில இலக்குகளை அடைய மக்கள் அடிக்கடி முயற்சி செய்கிறார்கள். தி ஒயிட் கார்ட் என்பது இளைஞர்கள் வரலாற்றின் நெருப்பில் சிக்கி உயிர் பிழைப்பதைப் பற்றிய புத்தகம். ஏனென்றால், இதையெல்லாம் தப்பிப்பிழைத்த ஆசிரியர் சொன்னது போல், "வாழ்க்கையை நிறுத்த முடியாது." புல்ககோவின் நாவலின் ஹீரோக்கள் இளைஞர்கள், நம்பிக்கையும் உயிர்ச்சக்தியும் நிறைந்தவர்கள் என்பது மட்டுமல்ல. அவர்கள் ரஷ்ய மக்களின் சிறந்த ஆன்மீக பாரம்பரியத்தின் தகுதியான காவலர்கள்.

எல்லாம் கடந்து போகும்: துன்பம், வேதனை, இரத்தம், பசி மற்றும் கொள்ளைநோய். வாள் மறைந்துவிடும், ஆனால் நமது செயல்கள் மற்றும் உடல்களின் நிழல்கள் மறைந்தால் நட்சத்திரங்கள் இருக்கும். இதை அறியாதவர்கள் யாரும் இல்லை. எனவே நாம் ஏன் அவர்களைப் பார்க்க விரும்பவில்லை? ஏன்?
எம். புல்ககோவ்

அத்துடன் உண்மையான ஹீரோக்கள்- மக்கள், M. புல்ககோவின் நாவலான "தி ஒயிட் கார்ட்" இல் வெளிப்புற நிகழ்வு அவுட்லைன் "காஸ்மிக்" இருப்பின் ஒரு அடுக்கு உள்ளது: அதே உயிரினங்கள், மக்களைப் போலவே, ஹவுஸ் ஆஃப் தி டர்பைன்கள், மாபெரும் நகரம் ஆகும். இடம். ஹீரோக்களுக்கு தீர்க்கதரிசன கனவுகள் உள்ளன, அவை நாவலின் சிக்கல்களுடன் நேரடியாக தொடர்புடையவை.
தூங்கும் குடியிருப்பின் அமைதியில், தூக்கத்தில் மூழ்கி, டர்பின் நீண்ட நேரம் தூங்கவில்லை, மீண்டும் மீண்டும் "அறிவற்றவர்" "அவர் கண்ட முதல் புத்தகத்திலிருந்து" அதே சொற்றொடருக்குத் திரும்புகிறார்: "மரியாதை என்பது கூடுதல் சுமை மட்டுமே. ஒரு ரஷ்ய மனிதன்." காலையில் மட்டுமே, ஒரு பெரிய கூண்டில் கால்சட்டையில் ஒரு சிறிய கனவு டர்பினுக்குத் தோன்றியது, அவர் தூங்கிவிட்டார், மேலும் கேலியாக கூறினார்: "நீங்கள் ஒரு நிர்வாண சுயவிவரத்துடன் ஒரு முள்ளம்பன்றியில் உட்கார முடியாது ... புனித ரஷ்யா ஒரு மர நாடு, பிச்சைக்காரன் மற்றும் ... ஆபத்தானது, மரியாதை என்பது ஒரு ரஷ்ய நபருக்கு கூடுதல் சுமை." இந்த இழிந்த வார்த்தைகளால் டர்பின் கோபமடைந்து, கனவைக் கொல்ல விரும்பினார்.
எலெனா டர்பினா ஒரு கன்னத்துடன் சிரிக்கும் லெப்டினன்ட் ஷெர்வின்ஸ்கியைக் கனவு காண்கிறார்: "நான் ஒரு பேய்," அவர் தனது குதிகால் கிளிக் செய்து, "ஆனால் அவர் திரும்ப மாட்டார், டல்பெர்க்," நான் உங்களிடம் பாடுகிறேன் ...
அவர் தனது சட்டைப் பையில் இருந்து ஒரு பெரிய நட்சத்திரப் படலத்தை எடுத்து இடது பக்கம் உள்ள அவரது மார்பில் நழுவினார். தூக்கத்தின் மூடுபனிகள் அவரைச் சுற்றி தவழ்ந்தன, கிளப்புகளிலிருந்து அவரது முகம் பிரகாசமான பொம்மையாக வெளிப்பட்டது. அவர் நகைச்சுவையாகப் பாடினார், ஆனால் உண்மையில் இல்லை:

- நாம் வாழ்வோம், வாழ்வோம் !!"

ஷெர்வின்ஸ்கியின் மார்பில் ஒரு நட்சத்திரம் புதிய போல்ஷிவிக் ரஷ்யாவின் அடையாளமாக உள்ளது. இந்த கனவு அதிகாரத்தின் எழுச்சியைக் குறிக்கிறது நீண்ட ஆண்டுகள்முடியாட்சி முறையை எதிர்ப்பவர்கள் - போல்ஷிவிக்குகள்.
ஹெலன் ஒரு கனவில் தோன்றினார் மற்றும் அவரது இளைய சகோதரர் நிகோல்கா. நிகோல்காவின் முழு கழுத்தும் இரத்தத்தால் மூடப்பட்டிருந்ததால் எலெனா மிகவும் பயந்தாள். நிகோல்காவின் நெற்றியில் சின்னங்கள் கொண்ட மஞ்சள் நிற கொரோலா இருப்பது குறியீடாகும்.
புல்ககோவ் நாடிய சர்ச் பண்புக்கூறுகள், ஐகான்களைக் குறிப்பிடுவது அதை நம்புவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குகிறது. பழைய ரஷ்யாரஷ்யாவை நேசிக்கும் புத்திஜீவிகளின் பிரதிநிதிகளால் பிரதிநிதித்துவம் செய்யப்படுகிறது, அவர்களின் மூதாதையர்களின் பழமையான மரபுகளை மரியாதையுடன் நடத்துகிறது, அது இல்லாமல் வாழ முடியாது என்பதை அவரது ஆன்மாவில் பாதுகாக்கும் - கடவுள் நம்பிக்கை, ஆர்த்தடாக்ஸி கொள்கைகளுக்கு விசுவாசம்.
மற்றொரு தீர்க்கதரிசன கனவு டர்பின் அவருக்கு முன் ஒரு புதிய சிக்கலை முன்வைக்கிறார்: போல்ஷிவிக்குகளின் உண்மைக்கு சிம்மாசனம் மற்றும் மரபுவழியின் பாதுகாவலர்களின் உண்மைக்கு சமமான உரிமை இருந்தால் என்ன செய்வது?
கதிரியக்க ஹெல்மெட்டில் மறைந்த கர்னல் நை-டூர்ஸ் மற்றும் சார்ஜென்ட் ஜிலின் விசையாழிக்கு தோன்றினார்: "அவர் ஒரு விசித்திரமான வடிவத்தில் இருந்தார்: அவரது தலையில் ஒரு கதிரியக்க ஹெல்மெட், மற்றும் அவரது உடல் சங்கிலி அஞ்சல், மற்றும் அவர் ஒரு நீண்ட வாள் மீது சாய்ந்து கொண்டிருந்தார். சிலுவைப்போர் காலத்திலிருந்து எந்த இராணுவத்திலும் இல்லை. சொர்க்கத்தின் பிரகாசம் பணியமர்த்தல் மேகத்தைப் பின்தொடர்ந்தது."
சொர்க்கத்தில் உள்ள ஐந்து பெரிய கட்டிடங்கள் பெரேகோப்பில் இருந்து வந்த போல்ஷிவிக்குகளுக்காக "தயாரிக்கப்பட்டவை" என்பதை ஜிலினிடம் இருந்து அலெக்ஸி அறிந்து கொள்கிறார். டர்பின் நஷ்டத்தில் இருக்கிறார்: “போல்ஷிவிக்குகளா? நீங்கள் எதையாவது குழப்புகிறீர்கள், ஜிலின் ... அவர்கள் அங்கு அனுமதிக்கப்பட மாட்டார்கள். ஆனால் கடவுள் தனது சொந்த கருத்தைக் கொண்டிருக்கிறார்: ஆம், போல்ஷிவிக்குகள் கடவுளை நம்பவில்லை, ஆனால் அதைப் பற்றி எதுவும் செய்ய முடியாது, ஏனென்றால் "ஒருவர் நம்புகிறார், மற்றவர் நம்பவில்லை, ஆனால் அனைவரின் செயல்களும் ஒன்றுதான்."
நாவலில் இந்த தீர்க்கதரிசன கனவு ஏன்? பெரும்பாலும், அதை தெளிவுபடுத்துவதற்கு: கடவுள் முன், அனைவரும் சமம். கூடுதலாக, வெள்ளை காவலில் போராட டர்பினின் முடிவை மறுபரிசீலனை செய்ய முடியும். சகோதரப் போரில் சரியோ தவறோ இல்லை, தன் சகோதரனின் இரத்தத்திற்கு அனைவரும் பொறுப்பு என்பதை அவர் உணர்ந்தார். கடவுள் தனது பிள்ளைகளுக்கு இரக்கமுள்ளவர் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள இந்த கனவு உதவுகிறது.
டர்பைன்ஸ் மாளிகை புரட்சியால் அனுப்பப்பட்ட சோதனைகளை எதிர்கொண்டது, அவர்களின் ஆன்மாவில் உள்ள நல்ல, அழகு மற்றும் மரியாதை ஆகியவற்றின் அசைக்கப்படாத கொள்கைகளுக்கு சான்றாகும்.
சிவப்பு காவலாளியும் அரைத் தூக்கத்தில் "செயின் மெயிலில் சவாரி செய்தவர்" - ஜிலின் பார்த்தார். அனைவரும் - வெள்ளை மற்றும் சிவப்பு - சகோதரர்கள், மற்றும் போரில் அனைவரும் ஒருவருக்கொருவர் முன் குற்றவாளிகள்.
நாவலின் கடைசி வார்த்தைகள் புனிதமானவை, எழுத்தாளரின் தாங்க முடியாத வேதனையை வெளிப்படுத்துகின்றன - புரட்சியின் சாட்சி மற்றும் அவரது சொந்த வழியில் அனைவருக்கும் "புதைக்கப்பட்ட": வெள்ளை மற்றும் சிவப்பு:
“கடைசி இரவு மலர்ந்தது. அதன் இரண்டாம் பாதியில், கனமான நீலம் அனைத்தும் - உலகத்தை அலங்கரிக்கும் கடவுளின் திரை - நட்சத்திரங்களால் மூடப்பட்டிருந்தது. அரச வாசலில் இந்த நீல நிற விதானத்திற்குப் பின்னால் அளவிட முடியாத உயரத்தில், இரவு முழுவதும் விழிப்புணர்வை வழங்குவது போல் தோன்றியது. டினீப்பருக்கு மேல், பாவமான மற்றும் இரத்தக்களரி மற்றும் பனி நிலத்திலிருந்து, விளாடிமிரின் நள்ளிரவு சிலுவை கருப்பு, இருண்ட உயரத்திற்கு உயர்ந்தது.

M. புல்ககோவின் நாவலான "The White Guard" இல் ஹீரோக்களின் கனவுகளின் தீம் தற்செயலாக இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. ஒரு சோகமான கனவுக்குப் பிறகு எழுந்தபோது எழுத்தாளரே தனது நாவலை எழுதினார்: "நான் எனது சொந்த ஊர், குளிர்காலம், பனி, உள்நாட்டுப் போர் ஆகியவற்றைக் கனவு கண்டேன் ... என் கனவில், சத்தமில்லாத பனிப்புயல் எனக்கு முன்னால் சென்றது, பின்னர் ஒரு பழைய பியானோ தோன்றியது. மேலும் அதன் அருகில் உலகில் இல்லாத மக்கள்."
நாவலின் முதல் பக்கங்கள் ஆசிரியரின் மனதில் தன்னிச்சையாகத் தோன்றின. ஆனால் முழு வேலையின் யோசனையும் ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக உருவானது. முற்றிலும் தனிப்பட்ட பதிவுகளிலிருந்து, நாவல் அந்த நேரத்தில் தைரியமான உள்ளடக்கத்தின் பரந்த வரலாற்று கேன்வாஸாக மாறியது. நாவலில் இரண்டு கல்வெட்டுகள் உள்ளன: ஏஎஸ் புஷ்கின் எழுதிய "தி கேப்டனின் மகள்" ("காற்று அலறி, ஒரு பனிப்புயல்") மற்றும் அபோகாலிப்ஸ் ("... இறந்தவர்கள் தீர்ப்பளிக்கப்பட்டனர்"). வாசகருக்கு அவற்றில் புதிர்கள் எதுவும் இல்லை - இரண்டு கல்வெட்டுகளும் முழு நாவலின் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. ஒரு பனிப்புயல், உண்மையில், அதன் பக்கங்களில் பொங்கி எழுகிறது, இப்போது உண்மையானது, இப்போது உருவகமானது ("இது நீண்ட காலமாக வடக்கிலிருந்து பழிவாங்கும் தொடக்கமாக உள்ளது, மேலும் துடைத்து துடைக்கிறது"). நீண்ட காலமாகப் போனவர்களின் வேலையிலும் ஒரு சோதனை உள்ளது - உன்னத புத்திஜீவிகள் மீது. இந்த விசாரணையில் ஆசிரியரே ஒரு வகையான சாட்சியாக செயல்படுகிறார். ஒருவேளை அவர் பாரபட்சமற்ற, ஆனால் நேர்மையான மற்றும் புறநிலைக்கு வெகு தொலைவில் இருக்கிறார்.
நாவல் 1918 முதல் கம்பீரமான பாணியில் திறக்கிறது. ஆண்டின் உருவம் மற்ற எல்லா விளக்கங்களுக்கும் மேலாக உயர்த்தப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, எல்லா மனிதர்களும் அதன் மாயை மற்றும் சண்டையுடன். ஆண்டு, நகரம் போன்ற, ஒரு தத்துவ ஒலி பெறுகிறது. விசையாழிகள் அதன் பின்னணியில் தோன்றும்போது, ​​அவை கூட அல்ல, ஆனால் கிறிஸ்துமஸ்க்கு முந்தைய நாட்களில் அவற்றின் அசாதாரண நிலை - குழந்தைத்தனமான தூய்மையான மகிழ்ச்சி மற்றும் சோகத்தின் கலவையாகும், நீங்கள் அவர்கள் மீது நம்பிக்கையையும் அனுதாபத்தையும் உணர்கிறீர்கள். அவர்களின் பிரகாசமான வீடு ஆறுதல், அரவணைப்பு ஆகியவற்றின் வளிமண்டலத்தில் மூழ்குகிறது, இது ஒவ்வொரு வாசகரையும் மக்கள் மற்றும் அவர்களைச் சுற்றியுள்ள விஷயங்களின் நல்லிணக்கத்தில் பங்கேற்பாளராக ஆக்குகிறது.
டர்பினோ குடும்பத்தின் கலாச்சாரம் அதன் சாராம்சத்தில் ஜனநாயகமானது. நெபோடிசத்தின் தத்துவத்தின் விளக்கங்களில், ஃபிலிஸ்டைன் குறிப்புகள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் எல்லா இடங்களிலும் அன்றாட வாழ்க்கையின் உயர்ந்த கலாச்சாரம், மரபுகள் உள்ளன. வீட்டின் உரிமையாளர்கள் வரவேற்பவர்கள், விருந்தோம்பல், மற்றவர்களின் பலவீனங்களுக்கு இணங்குகிறார்கள். இங்கே ஆசிரியர் பணம் செலுத்துகிறார் சிறப்பு கவனம்படத்தின் விவரங்கள்: கிரீம் திரைச்சீலைகள், வீட்டில் பெரிய விளக்குகள், மெழுகுவர்த்திகள். இவை அனைத்தும் அடுப்பின் அற்புதமான சூழ்நிலையை வெளிப்படுத்துகின்றன. நாவலின் ஹீரோக்களின் குரல்கள் உடனடியாக யூகிக்கப்படுகின்றன: டர்பின்ஸ் (நிகோல்கா, அலெக்ஸி, எலெனா), முதலாளித்துவ பொறியாளர் லிசோவிச் மற்றும் பலர்.
நாவலின் முதல் பகுதி முழுக்க முழுக்க கதாபாத்திரங்களின் எல்லை நிர்ணயத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது - யாருடைய ஆதரவில் எழுத்தாளர் சாட்சியாக இருக்கிறார்களோ, யாருக்கு ஆதரவாக இல்லையோ அவர்கள். இந்தப் பிரிவு எவ்வளவு தூரம் செல்கிறதோ, அவ்வளவு துயரமானது டர்பின்களின் நிலை. அவர்களுக்கு ஜேர்மனியர்களுடனோ அல்லது ஹெட்மேன்களுடனோ அல்லது புரட்சியால் தூக்கி எறியப்பட்ட "பாஸ்டர்ட்ஸ்" களுடனோ பொதுவான எதுவும் இல்லை. ஆனால் இந்த பனிப்புயலின் கொடூரமான அடிகளை அவர்கள்தான் எடுத்துக்கொள்கிறார்கள், அவர்கள்தான் "துன்பப்பட்டு இறக்க வேண்டும்." விசையாழிகள் தங்கள் வீடு மற்றும் கலாச்சாரத்தின் மீது ஆபத்து தொங்கிக்கொண்டிருக்கிறது என்று தீவிரமாக நம்புகிறார்கள். ஜேர்மனியர்களால் கொள்ளையடிக்கப்பட்டு சுட்டுக் கொல்லப்பட்ட விவசாயிகளுக்கு அவர்களின் ஆன்மாவில் அனுதாபம், ஆனால் அதே நேரத்தில், மக்களின் கோபத்திற்கு பயந்து, இந்த ஹீரோக்கள் வெள்ளை பதாகைகளின் கீழ் எழுகிறார்கள்.
நகரத்தில் நடக்கும் நிகழ்வுகளை ஒரு புறநிலைக் கண்ணோடு ஆசிரியர் மதிப்பிடுகிறார். இந்த அவதானிப்பு அவருக்கு பயங்கரமான விஷயங்களை வெளிப்படுத்துகிறது: இது வாதிடுவது கருத்துக்கள் அல்ல, இது ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிடும் இலட்சியங்கள் அல்ல, மாறாக வெறுப்புடன் வெறுப்பு, தீமையுடன் கூடிய தீமை. புல்ககோவ் மாணவர்களின் வெறுப்பையும், விவசாயிகளின் பல நூற்றாண்டு வலியையும் புரிந்துகொள்கிறார். ஆனால் வன்முறையை அதன் எந்த வடிவத்திலும் அவர் எதிர்க்கிறார். முதல் பகுதியில் நாவலின் ஹீரோக்களுடன் அறிமுகம், ஆசிரியரின் அணுகுமுறையின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து அவர்கள் பிரித்தல் இருந்தால், இரண்டாவது பகுதி ஒரு சண்டை. ஆசிரியர் இங்கே நடுநிலைமையை பராமரிக்க முயற்சிக்கிறார், ஏனென்றால் மக்கள் இருபுறமும் இறக்கிறார்கள், பெரும்பாலும் ஏமாற்றப்படுகிறார்கள், இரத்தக்களரி சுழற்சியில் இழுக்கப்படுகிறார்கள்.
மூன்றாவது பகுதி தியானம். இங்கே தத்துவம் முதலில் வருகிறது, மரணம், வீண், நிலையற்ற மற்றும் நித்தியம் பற்றிய ஆசிரியரின் பிரதிபலிப்புகள். நாவலின் ஹீரோக்களுக்கு என்ன நடக்கிறது என்பது ஆசிரியரின் சிந்தனைக்கு உணவளிப்பதாகத் தெரிகிறது. அதனால்தான் ஹீரோக்களின் கனவுகள் இந்த பகுதியில் ஒரு சொற்பொருள் பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன. இவை கனவுகள் - குறிப்புகள், அரை யதார்த்தம், அரை கற்பனை. இரவு தரிசனங்கள் நிகோல்காவை அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு திருப்புமுனையில் உள்ளடக்கியது. அவர் வாழ்வு மற்றும் இறப்பு விளிம்பில் இருக்கிறார். ஹீரோ பனி, பெரிய சமவெளி, அச்சு கொண்ட சிலந்தி வலை ஆகியவற்றை கற்பனை செய்கிறார். புல்ககோவ் தனது கனவை காட்சி மற்றும் ஒலி படங்களால் நிரப்புகிறார். நிகோல்கா ஒரு விசில், பொருத்தமற்ற சொற்றொடர்களைக் கேட்கிறார். அவன் பார்த்தான் விசித்திரமான நபர்கருப்பு சால்வையால் மூடப்பட்ட கூண்டுடன். கூண்டிலிருந்து ஒரு பறவை எதிர்பாராதவிதமாக வெளியே பறந்தது. இந்த படங்கள் நகரத்தில் ஆட்சி செய்த அந்தியை அடையாளப்படுத்துகின்றன, இது துரதிர்ஷ்டத்தின் சகுனம். ஆனால் வாழ்க்கை இன்னும் சென்றுகொண்டிருந்தது.
புல்ககோவின் கூற்றுப்படி, வாழ்க்கை என்பது அன்பு மற்றும் வெறுப்பு, தைரியம் மற்றும் ஆர்வம், கருணை மற்றும் அழகைப் பாராட்டும் திறன். நாவலின் முடிவில் புல்ககோவ் இதைத் தெளிவாக்குகிறார். "வெள்ளை காவலரின்" மூன்றாவது பகுதியில், நடுங்கும் சிவப்பு செவ்வாய் கிரகத்தை விட மாலை வீனஸ் நட்சத்திரம் வானத்தில் அடிக்கடி தோன்றும். அலெக்ஸி, நிகோல்கா, லாரியோசிக், அன்யுதா ஆகியோர் அன்பால் தழுவப்பட்டனர். காதல் எந்த சூழ்நிலையிலும் இறக்காது. அது வாழ்க்கையைப் போலவே நித்தியமானது. இதை நிரூபிக்க, புல்ககோவ் கடவுளையே தனது கூட்டாளிகளாக எடுத்துக்கொள்கிறார். அலெக்ஸியின் முதல் கனவில் கூட, இரத்தக்களரி நிகழ்வுகளுக்கு முன்பு, அவர் பரலோக சொர்க்கத்தை கனவு கண்டார். 1916 ஆம் ஆண்டில் "ஒரு படைப்பிரிவுடன் நெருப்பால் துண்டிக்கப்பட்ட" ஹுஸார் வக்மிஸ்டர் ஜிலின், ஒரு படைப்பிரிவு எப்படி இருக்கிறது என்று கூறுகிறார். முழு நிரப்பு- குதிரைகள், பைக்குகள், வேகன்கள் மற்றும் பெண்களுடன் - இந்த வேகன் ரயிலில் நித்திய தங்குமிடத்திற்கு சொர்க்கத்திற்கு வந்தனர். அப்போஸ்தலன் பீட்டர் அவர்களை எவ்வாறு ஏற்றுக்கொண்டார், கடவுளுடனான உரையாடல் பற்றி, பெரேகோப்பில் தாக்கப்பட்ட போல்ஷிவிக்குகளைப் பற்றி, தேவாலயத்தை அவமதிக்கும் பாதிரியார்களைப் பற்றி பேசினார்.
அதே நேரத்தில், சொர்க்கத்தின் விளக்கம் ஓரளவு குறைக்கப்படுகிறது, அது நகைச்சுவையுடன் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. மறைந்த ஜிலினின் கதை அற்பமானது. அதற்கு முன் "சொர்க்கம்... இது மனிதக் கனவு" என்று டர்பைனுக்குத் தோன்றியது. இந்த கனவுடன், ஆசிரியர் "அரை-அதிகாரப்பூர்வ" கடவுளை நம்பும்படி வாசகரை வற்புறுத்த முயற்சிக்கவில்லை. கடவுள் இங்கே நித்திய உண்மைகள்: நீதி, கருணை, அமைதி. மேலும் கடவுளின் வார்த்தைகள் விசுவாசிகள் மற்றும் அவிசுவாசிகளைப் பற்றிய புத்திசாலித்தனமான வார்த்தைகள் ("... ஜிலின், நீங்கள் அனைவரும் ஒரே மாதிரியானவர்கள் - போர்க்களத்தில் கொல்லப்பட்டனர்").
கவச ரயிலில், ஒரு காவலாளி மரண தூக்கத்துடன் போராடி நடந்து செல்கிறார். அவர் ஒரு போல்ஷிவிக் போல் உணர்கிறார், தூக்கத்தின் ஒரு கணம் கூட போல்ஷிவிக் பார்வையால் நிரப்பப்படுகிறது. செவ்வாய் கிரகத்தில் கருஞ்சிவப்பு நிற வானம் பிரகாசிப்பதை அவர் காண்கிறார். அது கசப்பான உறைபனியில் உறைகிறது.
நாவலின் மற்ற கதாபாத்திரங்களின் கனவுகள் பெரும்பாலும் இனிமையானவை. அலெக்ஸி பேரரசரைப் பார்க்கிறார், அவர் பிரிவின் பட்டியல்களை அடுப்பில் எரித்தார், ஜூலியா. கொள்ளைக்காரர்களால் அழைத்துச் செல்லப்பட்ட மணிநேரங்களுக்கு அவர் வருந்துவதாக வாசிலிசா கனவு கண்டார், ஆனால் "பரிதாபம் பலனளிக்கவில்லை." இந்த "நல்ல தருணத்தில்" அவர் உடனடியாக தன்னை ஆனார், அவர் சாதாரண, பயங்கரமான - பன்றிகள், அவர் துரத்த விரும்பும், மற்றும் ஒரு கருப்பு முக்காடு மூடப்பட்டிருக்கும் இது கனவு தொடங்கியது. கனவுகள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்தத்தைப் பெறுகிறார்கள் என்ற நேசத்துக்குரிய ஆசிரியரின் கருத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன.
"வெள்ளை காவலர்" இல் உள்ள கனவுகள் ஹீரோக்களின் உள் உலகில் ஊடுருவி, அவர்களின் ரகசிய எண்ணங்களைக் கண்டறிய உதவுகின்றன. உலகின் நித்திய மதிப்புகள், வாழ்க்கையின் சாராம்சம், அழகு, மனித இருப்பின் பொருள் பற்றிய தனது தத்துவக் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த ஆசிரியருக்கு உதவுவது கனவுகள். நாவலில் உள்ள கனவுகள் மற்றொரு, ஒரு சிறப்பு உண்மை, அதில் ஒரு நபர் பிரபஞ்சம் மற்றும் கடவுளுடன் தனியாக இருப்பது போல் தோன்றும். திகைப்பூட்டும் பிரகாசமான நட்சத்திரங்களுடன் இரவின் உருவத்துடன் நாவல் முடிவதில் ஆச்சரியமில்லை, அது இனி ஒரு கனவில் பிரகாசிக்காது, ஆனால் உண்மையில். நல்லிணக்கம் இறுதியாக கனவுகளிலிருந்து யதார்த்தத்திற்கு நகர வேண்டும்.