இறந்த ஆத்மாக்களில் கதாபாத்திரங்களின் அம்சங்கள். கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையின் பகுப்பாய்வு

கவிதையின் அனைத்து ஹீரோக்களையும் குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம்: நில உரிமையாளர்கள், பொது மக்கள் (செர்ஃப் மற்றும் ஊழியர்கள்), அதிகாரிகள், நகர அதிகாரிகள். முதல் இரண்டு குழுக்கள் ஒன்றுக்கொன்று சார்ந்தவை, எனவே ஒரு வகையான இயங்கியல் ஒற்றுமையுடன் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன, அவை ஒருவருக்கொருவர் தனித்தனியாக வகைப்படுத்த முடியாது.

"டெட் சோல்ஸ்" இல் உள்ள நில உரிமையாளர்களின் குடும்பப்பெயர்களில், விலங்குகளின் பெயர்களிலிருந்து தோன்றிய அந்த குடும்பப்பெயர்கள் முதலில் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன. அவற்றில் சில உள்ளன: சோபகேவிச், போப்ரோவ், ஸ்வினின், புளோகின். ஆசிரியர் சில நில உரிமையாளர்களுடன் வாசகரை நெருக்கமாக அறிவார், மற்றவர்கள் உரையில் கடந்து செல்வதில் மட்டுமே குறிப்பிடப்படுகிறார்கள். நில உரிமையாளர்களின் குடும்பப்பெயர்கள் பெரும்பாலும் வேறுபடுகின்றன: கோனோபதியேவ், ட்ரெபாகின், கார்பாகின், பிளேஷகோவ், சோப்பி. ஆனால் விதிவிலக்குகளும் உள்ளன: போச்சிடேவ், கர்னல் செப்ரகோவ். இத்தகைய குடும்பப்பெயர்கள் ஏற்கனவே தங்களை மதிக்கின்றன, மேலும் இவர்கள் உண்மையிலேயே புத்திசாலிகள் மற்றும் நல்லொழுக்கமுள்ளவர்கள் என்று நம்பிக்கை உள்ளது, மற்ற அரை மனிதர்களைப் போலல்லாமல், அரை மிருகங்கள். நில உரிமையாளர்களை பெயரிடும்போது, \u200b\u200bஆசிரியர் ஒலி எழுத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். எனவே ஹீரோ சோபகேவிச் சோபாகின் அல்லது ச்சோவ் என்ற குடும்பப்பெயரைக் கொண்டிருந்தால் அத்தகைய சிந்தனையையும் உறுதியையும் பெற்றிருக்க மாட்டார், இருப்பினும் பொருள் கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியாக இருக்கிறது. சோபகேவிச்சின் கதாபாத்திரத்திற்கு மற்றொரு உறுதியானது விவசாயிகள் மீதான அவரது அணுகுமுறையால் சேர்க்கப்படுகிறது, சிச்சிகோவுக்கு அவர் கொடுத்த குறிப்புகளில் அவை சுட்டிக்காட்டப்படுகின்றன. படைப்பின் உரைக்கு திரும்புவோம்: "அவர் (சிச்சிகோவ்) தனது கண்களால் (குறிப்பு) ஓடி, துல்லியம் மற்றும் துல்லியம் குறித்து ஆச்சரியப்பட்டார்: வர்த்தகம், தலைப்பு, ஆண்டுகள் மற்றும் குடும்ப நிலை ஆகியவை விரிவாக உச்சரிக்கப்பட்டது மட்டுமல்லாமல், ஓரங்களில் கூட நடத்தை, சிறப்பு, மற்றும் ஒரு வார்த்தையில் சிறப்பு மதிப்பெண்கள் இருந்தன. , பார்ப்பது இனிமையாக இருந்தது. " இந்த செர்ஃப்கள் - பயிற்சியாளர் மிகீவ், தச்சன் ஸ்டீபன் புரோப்கா, செங்கல் அடுக்கு மிலுஷ்கின், ஷூ தயாரிப்பாளர் மாக்சிம் டெலியாட்னிகோவ், எரேமி சொரொகோபில்கின் - மற்றும் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, நல்ல தொழிலாளர்கள் மற்றும் நேர்மையான மக்கள்... சோபகேவிச், “இந்த உடலுக்கு ஒரு ஆத்மா இல்லை, அல்லது அவரிடம் அது இருந்தது, ஆனால் அது இருக்க வேண்டிய இடத்தில் இல்லை என்று தோன்றியது, ஆனால், ஒரு அழியாத கோஷ்சியைப் போல, எங்காவது மலைகளுக்கு அப்பால் மற்றும் அத்தகைய தடிமனான ஓடுடன் மூடப்பட்டிருக்கும், அதன் அடியில் திரும்பி திரும்பிய அனைத்தும் மேற்பரப்பில் எந்தவிதமான அதிர்ச்சியையும் ஏற்படுத்தவில்லை ", இந்த சோபகேவிச் இருந்தபோதிலும் ஒரு நல்ல உரிமையாளர்.

செர்ஃப் கொரோபோச்சிக்கு புனைப்பெயர்கள் உள்ளன: பீட்டர் சேவ்லீவ் நியூவாஷே-கோரிட்டோ, மாடு செங்கல், இவான் வீல். "நில உரிமையாளர் எந்த குறிப்புகள் அல்லது பட்டியல்களையும் வைத்திருக்கவில்லை, ஆனால் அவள் அனைவரையும் மனதுடன் அறிந்தாள்." அவளும் மிகவும் ஆர்வமுள்ள எஜமானி, ஆனால் அவள் விற்கக்கூடிய சணல், பன்றி இறைச்சி மற்றும் தேன் ஆகியவற்றைப் போல செர்ஃப்களில் அவ்வளவு ஆர்வம் காட்டவில்லை. கொரோபோச்ச்கா உண்மையிலேயே இருக்கிறார் பேசும் குடும்பப்பெயர்... அவர் ஆச்சரியப்படும் விதமாக "வயதான வயதுடைய, ஒருவித தூக்க தொப்பியில், அவசரமாக, கழுத்தில் ஒரு துணியுடன்," அந்த "தாய்மார்களில் ஒருவர், பயிர் தோல்விகள், இழப்புகள் பற்றி அழுகிற சிறிய நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் தலையை ஒரு பக்கமாக வைத்துக் கொண்டு, இதற்கிடையில் கொஞ்சம் பெறுகிறார்கள் அலங்கரிப்பாளர்களின் இழுப்பறைகளில் வைக்கப்பட்டுள்ள வண்ணமயமான பைகளில் கொஞ்சம் பணம். "

மணிலோவை ஒரு நபர் "அவரது உற்சாகம் இல்லாமல்" ஆசிரியர் விவரிக்கிறார். அவரது கடைசி பெயர் முக்கியமாக சோனரஸ் ஒலிகளைக் கொண்டுள்ளது, இது தேவையற்ற சத்தம் இல்லாமல் மென்மையாக ஒலிக்கிறது. இது "பெக்கன்" என்ற வார்த்தையுடன் மெய். மணிலோவ் சில அருமையான திட்டங்களால் தொடர்ந்து ஈர்க்கப்படுகிறார், மேலும், அவரது கற்பனைகளால் "ஏமாற்றப்பட்டார்", அவர் வாழ்க்கையில் முற்றிலும் ஒன்றும் செய்ய மாட்டார்.

மறுபுறம், நோஸ்டிரியோவ் தனது குடும்பப் பெயரால், எல்லாவற்றிலும் அதிகமாக இருக்கும் ஒரு நபரின் தோற்றத்தைத் தருகிறார், அவருடைய குடும்பப்பெயரில் பல சத்தமான உயிரெழுத்துக்களைப் போல. நோஸ்ட்ரெவுக்கு மாறாக, எழுத்தாளர் தனது மருமகன் மிஷுயேவை சித்தரித்தார், அவர் "உங்கள் வாயைத் திறக்க நேரமில்லை, அவர்கள் வாதிடத் தயாராக இருப்பதால், அவர்கள் சிந்திக்கும் முறைக்கு முற்றிலும் நேர்மாறான ஒரு விஷயத்தை ஒருபோதும் ஏற்றுக்கொள்ள மாட்டார்கள், அவர்கள் ஒருபோதும் முட்டாள் என்று அழைக்கப்பட மாட்டார்கள்" புத்திசாலி மற்றும் குறிப்பாக அவர்கள் வேறொருவரின் இசைக்கு நடனமாட ஒப்புக் கொள்ள மாட்டார்கள்; ஆனால் அது அவர்களின் பாத்திரம் மென்மையாக இருக்கும், அவர்கள் நிராகரித்ததை அவர்கள் சரியாக ஏற்றுக்கொள்வார்கள், முட்டாள் புத்திசாலி என்று அழைப்பார்கள், பின்னர் வேறொருவரின் இசைக்கு ஏற்றவாறு நடனமாடச் செல்வார்கள் - ஒரு வார்த்தையில் , ஒரு சாடின் தையலுடன் தொடங்கி, ஊர்வனவுடன் முடிவடையும். " மிஜுவேவ் இல்லாவிட்டால், நோஸ்டிரியோவின் கதாபாத்திரம் அதன் அனைத்து அம்சங்களுடனும் அப்படி நடித்திருக்காது.

கவிதையில் ப்ளூஷ்கின் படம் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. பிற நில உரிமையாளர்களின் படங்கள் வரலாற்றுக்கு முந்தையதாக இல்லாமல் கொடுக்கப்பட்டால், அவை சாராம்சத்தில் உள்ளன, பின்னர் ப்ளூஷ்கின் ஒரு காலத்தில் வித்தியாசமான நபராக இருந்தார், "ஒரு சிக்கனமான உரிமையாளர்! ஒரு குடும்ப மனிதன் திருமணம் செய்து கொண்டார், ஒரு பக்கத்து வீட்டுக்காரர் அவருடன் உணவருந்துவதை நிறுத்தினார், விவசாயம் மற்றும் புத்திசாலி பற்றி அவரிடமிருந்து கற்றுக் கொள்ளுங்கள். கஞ்சத்தன்மை ". ஆனால் அவரது மனைவி இறந்துவிட்டார், மகள்களில் ஒருவர் இறந்தார், மீதமுள்ள மகள் கடந்து செல்லும் அதிகாரியுடன் தப்பி ஓடிவிட்டார். ப்ளூஷ்கின் சோகமான அளவுக்கு நகைச்சுவையாக இல்லை. இந்த படத்தின் சோகம் ஒரு அபத்தமான, அபத்தமான குடும்பப்பெயரால் கோரமானதாக வலியுறுத்தப்படுகிறது, அதில் அவரது மகள் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்டெபனோவ்னா ஈஸ்டர் ப்ளைஷ்கினுக்கு ஒரு புதிய அங்கியுடன் கொண்டு வந்த கோலாச்சின் ஏதோவொன்றைக் கொண்டுள்ளார், மேலும் அவர் ஒரு பிஸ்கட்டில் உலர்த்தப்பட்டு பல ஆண்டுகளாக அரிய விருந்தினர்களுக்கு சேவை செய்தார். ப்ளூஷ்கினின் கஞ்சத்தனம் அபத்தமான நிலைக்கு கொண்டு வரப்பட்டுள்ளது, அவர் ஒரு "மனிதகுலத்தின் துளை" ஆக குறைக்கப்பட்டார், மேலும் இந்த படத்தில்தான் கோகோலின் "கண்ணீர் வழியே சிரிப்பு" மிகவும் வலுவாக உணரப்படுகிறது. ப்ளூஷ்கின் தனது செர்ஃப்களை ஆழமாக வெறுக்கிறார். அவரது ஊழியர்கள் அவர் மவ்ர் மற்றும் புரோஷ்காவின் உடன்படிக்கை, அவர் அவர்களை இரக்கமின்றி திட்டுகிறார் பெரும்பாலான அது போலவே, வியாபாரத்தில் அல்ல.

ஆசிரியர் சாதாரண ரஷ்ய மக்கள், ஊழியர்கள், செர்ஃப்கள் மீது ஆழ்ந்த அனுதாபம் கொண்டவர். அவர் அவர்களை நல்ல நகைச்சுவையுடன் விவரிக்கிறார், உதாரணமாக, மாமா மித்யாய் மற்றும் மாமா மினாய் ஆகியோர் பிடிவாதமான குதிரைகளை நடக்க கட்டாயப்படுத்த முயற்சிக்கும் காட்சி. ஆசிரியர் அவர்களை மிட்ரோஃபான் மற்றும் டிமிட்ரி என்று அழைக்கவில்லை, ஆனால் மித்யாய் மற்றும் மினியா என்று அழைக்கிறார், மேலும் வாசகரின் மனதில் "சிவப்பு தாடியுடன் மெலிந்த மற்றும் நீண்ட மாமா மித்யாய்" மற்றும் "மாமா மினியா, நிலக்கரி-கருப்பு தாடி மற்றும் வயிற்றைக் கொண்ட பரந்த தோள்பட்டை மனிதர், அந்த பிரம்மாண்டமான சமோவரைப் போலவே தோன்றும். இதில் முழு தாவர சந்தைக்கு sbiten காய்ச்சப்படுகிறது. " எனவே பயிற்சியாளர் சிச்சிகோவா செலிஃபான் என்று பெயரிடப்பட்டுள்ளது முழு பெயர், இது ஒரு வகையான கல்வி என்று கூறுகிறது, அவர் தனது கவனிப்பில் ஒப்படைக்கப்பட்ட குதிரைகள் மீது ஒரு தடயமும் இல்லாமல் அனைத்தையும் ஊற்றுகிறார். லாக்கி சிச்சிகோவா பெட்ருஷ்கா அதன் சிறப்பு வாசனையுடன், எல்லா இடங்களிலும் அவரைப் பின்தொடர்கிறது, இது எழுத்தாளர் மற்றும் வாசகரின் நல்ல இயல்பான புன்னகையை ஏற்படுத்துகிறது. நில உரிமையாளர்களின் விளக்கங்களுடன் அந்த தீய முரண்பாட்டின் ஒரு தடயமும் இல்லை.

அவர் வாங்கிய "இறந்த ஆத்மாக்களின்" வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு குறித்து சிச்சிகோவின் வாயில் எழுத்தாளரின் சொற்பொழிவுகள் பாடல் நிறைந்தவை. சிச்சிகோவ் கற்பனை செய்து பார்க்கிறார், ஸ்டீபன் புரோப்கா "குவிந்து கிடந்தார் ... சர்ச் குவிமாடத்தின் கீழ், அல்லது ஒருவேளை சிலுவையில் ஏற, அவர் தன்னை இழுத்துக்கொண்டு, அங்கிருந்து நழுவி, குறுக்குவெட்டிலிருந்து, தரையில் விழுந்தார், அருகில் நின்று கொண்டிருந்த சில மாமா மிகை மட்டுமே ... கீறினார். தலையின் பின்புறத்தில் கையை வைத்து, அவர் சொன்னார்: "ஈ, வான்யா, உனக்கு கிடைத்தது!" - மேலும் அவரே ஒரு கயிற்றால் கட்டப்பட்டு, ஏறினார் ". ஸ்டீபன் புரோப்காவை இங்கே வான்யா என்று அழைப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. இந்த பெயரில் சாதாரண ரஷ்ய மக்களின் அப்பாவியாக, தாராள மனப்பான்மை, ஆன்மாவின் அகலம் மற்றும் பொறுப்பற்ற தன்மை ஆகியவை உள்ளன.

ஹீரோக்களின் மூன்றாவது குழு வழக்கமாக அதிகாரிகளாக நியமிக்கப்படலாம். இவர்கள் முக்கியமாக நில உரிமையாளர் நோஸ்டிரியோவின் நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள். ஒரு விதத்தில், நோஸ்டிரியோவும் இந்த குழுவைச் சேர்ந்தவர். அவரைத் தவிர, கேப்டன்-கேப்டன் கிஸ்யூயேவ், குவோஸ்டிரெவ் மற்றும் லெப்டினன்ட் குவ்ஷினிகோவ் போன்ற ஆர்வலர்கள் மற்றும் கொடுமைப்படுத்துபவர்களை ஒருவர் பெயரிடலாம். இவை உண்மையான ரஷ்ய குடும்பப்பெயர்கள், ஆனால் இந்த விஷயத்தில் அவர்கள் தங்கள் உரிமையாளர்களின் அம்சங்களை தெளிவற்ற முறையில் மது குடிக்க வேண்டும் என்ற ஆசை மற்றும் வலுவான ஒன்று, ஆனால் குவளைகளில் அல்ல, ஆனால் முன்னுரிமை குவளைகளில், குறுக்கே வரும் முதல் பாவாடையைச் சுற்றிக் கொண்டு வலது மற்றும் இடதுபுறத்தில் முத்தங்களை விநியோகிக்கும் திறன் ... மேற்கூறிய அனைத்து குணங்களையும் தாங்கி வருபவர் நோஸ்டிரியோவ் இந்த அனைத்து வெற்றிகளையும் மிகுந்த ஆர்வத்துடன் பேசுகிறார். ஒரு மோசடி அட்டை விளையாட்டையும் இங்கே சேர்க்க வேண்டும். இந்த வெளிச்சத்தில், என்.வி.கோகோல் மாகாண நகரத்தில் நிறுத்தப்பட்டுள்ள பெரிய ரஷ்ய இராணுவத்தின் பிரதிநிதிகளை சித்தரிக்கிறார், இது ஓரளவிற்கு முழு மகத்தான ரஷ்யாவையும் குறிக்கிறது.

மற்றும் கடைசி குழு கவிதையின் முதல் தொகுதியில் வழங்கப்பட்ட நபர்களை அதிகாரிகள், மிகக் குறைந்தவர்கள் முதல் ஆளுநர் மற்றும் அவரது மறுபிரவேசம் என நியமிக்க முடியும். அதே குழுவில் மாகாண நகரமான என்.என் இன் பெண் மக்களை நாங்கள் சேர்ப்போம், இது பற்றி கவிதையிலும் நிறைய கூறப்பட்டுள்ளது.

ஒருவருக்கொருவர் உரையாடல்களில் இருந்து அதிகாரிகளின் பெயர்களை எப்படியாவது வாசகர் கற்றுக்கொள்கிறார், அவர்களுக்கு பெயர் மற்றும் குடும்பப்பெயரை விட தரவரிசை முக்கியமானது, அது தோலுக்கு வளர்வது போல. அவர்களில், மத்திய ஆளுநர், வழக்குரைஞர், ஜெண்டர்மே கர்னல், அறைத் தலைவர், காவல்துறைத் தலைவர், போஸ்ட் மாஸ்டர் ஆகியோர் உள்ளனர். இந்த மக்களுக்கு சோபகேவிச்சைப் போல எங்காவது தொலைவில் கூட ஆத்மா இல்லை என்று தெரிகிறது. அவர்கள் தங்கள் சொந்த இன்பத்திற்காக வாழ்கிறார்கள், ஒரு தரவரிசை என்ற போர்வையில், அவர்களின் நிலை, அந்தஸ்தின் அளவு மற்றும் லஞ்சங்களின் அளவு ஆகியவற்றால் கண்டிப்பாக கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது. சிச்சிகோவ் தனது "இறந்த ஆத்மாக்களுடன்" தோற்றமளிப்பதன் மூலம் இந்த தூக்க அதிகாரிகளை ஆசிரியர் அனுபவிக்கிறார். அதிகாரிகள், விருப்பத்துடன் அல்லது விருப்பமின்றி, யார் எதைச் செய்ய முடியும் என்பதைக் காட்ட வேண்டும். அவர்கள் நிறைய திறன்களைக் கொண்டிருந்தனர், குறிப்பாக சிச்சிகோவின் ஆளுமை மற்றும் அவரது விசித்திரமான நிறுவனத்தைப் பற்றிய யூகங்களின் துறையில். பல்வேறு வதந்திகளும் கருத்துக்களும் இருந்தன, அவை, "சில அறியப்படாத காரணங்களால், ஏழை வழக்குரைஞருக்கு மிகப் பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. அவை அவரை வீட்டிற்கு வரும்போது, \u200b\u200bசிந்திக்கவும் சிந்திக்கவும் ஆரம்பித்தன, திடீரென்று, அவர்கள் சொல்வது போல், எந்த காரணமும் இல்லாமல். அவர் இன்னொருவரிடமிருந்து இறந்தார். அவர் முடங்கிப்போயிருந்தாலோ அல்லது வேறு ஏதேனும் அவரைப் பிடித்திருந்தாலோ, அவர் இருவரும் அமர்ந்து நாற்காலியில் இருந்து பின்வாங்கினார் ... பின்னர் இறந்தவருக்கு ஒரு ஆத்மா இருப்பதை அவர்கள் இரங்கலுடன் மட்டுமே அறிந்து கொண்டனர், இருப்பினும் அவர் தனது அடக்கத்தினால் அதை ஒருபோதும் காட்டவில்லை. " மீதமுள்ள அதிகாரிகள் தங்கள் ஆத்மாவைக் காட்டவில்லை.

என்.என் மாகாண நகரத்தின் உயர் சமுதாயத்தைச் சேர்ந்த பெண்கள் இவ்வளவு பெரிய குழப்பத்தை எழுப்ப அதிகாரிகளுக்கு உதவினார்கள். இறந்த ஆத்மாக்களின் மானுட அமைப்பில் பெண்கள் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளனர். ஆசிரியர், அவர் ஒப்புக்கொள்வது போல், பெண்களைப் பற்றி எழுதத் துணிவதில்லை. "இது இன்னும் விசித்திரமானது, ஒருவித ஈயம் அதில் அமர்ந்திருப்பதைப் போல பேனாவும் உயராது. ஆகவே இருக்கட்டும்: அவற்றின் கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி, வெளிப்படையாக, ஒருவரிடம் சொல்ல விட்டுவிடுவது அவசியம் உயிரோட்டமான வண்ணப்பூச்சு மேலும் அவற்றில் பல தட்டுகளில் உள்ளன, ஆனால் தோற்றத்தைப் பற்றியும் இன்னும் உயர்ந்தவற்றைப் பற்றியும் நாம் இரண்டு வார்த்தைகளை மட்டுமே சொல்ல வேண்டும். என்.என் நகரத்தின் பெண்கள் அவர்கள் முன்வைக்கக்கூடியவர்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள் ... எப்படி நடந்துகொள்வது, தொனியைக் கடைப்பிடிப்பது, ஆசாரம் கடைப்பிடிப்பது, மிக நுணுக்கமான ஒழுக்கமான தன்மை, குறிப்பாக கடைசி சிறிய விஷயங்களில் ஒரு இடத்தைக் கடைப்பிடிப்பது போன்றவற்றில், அவர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவின் பெண்களைக் காட்டிலும் முன்னால் இருந்தனர் ... ஒரு அட்டை, இது இரண்டு கிளப்கள் அல்லது வைரங்களின் ஏஸில் கூட எழுதப்பட்டிருக்கலாம், ஆனால் அது மிகவும் புனிதமானது. "ஆசிரியர் பெண்களுக்கு பெயர்களைக் கொடுக்கவில்லை, அதற்கான காரணத்தை பின்வருமாறு விளக்குகிறார்:" ஒரு கற்பனையான குடும்பப்பெயரை அழைப்பது ஆபத்தானது. நீங்கள் எந்த பெயரைக் கொண்டு வந்தாலும், நிச்சயமாக நம் மாநிலத்தின் ஏதோ ஒரு மூலையில் காணப்படும், நல்லது பெரியது, அதை அணிந்த ஒருவர், நிச்சயமாக அவரது வயிற்றில் அல்ல, ஆனால் அவரது மரணத்தோடு கோபப்படுவார் ... தரவரிசைப்படி பெயரிடுங்கள் - கடவுள் தடைசெய்க, அது மிகவும் ஆபத்தானது. இப்போது நம் நாட்டில் உள்ள அனைத்து அணிகளும் தோட்டங்களும் மிகவும் எரிச்சலடைந்துள்ளன, அச்சிடப்பட்ட புத்தகத்தில் உள்ள அனைத்தும் ஏற்கனவே அவர்களுக்கு ஒரு நபராகத் தெரிகிறது: காற்றில் இருக்கும் நிலை இதுதான். ஒரு நகரத்தில் ஒரு முட்டாள் நபர் இருக்கிறார் என்று மட்டும் சொன்னால் போதுமானது, இது ஏற்கனவே ஒரு நபர்; திடீரென்று மரியாதைக்குரிய தோற்றமுள்ள ஒரு மனிதர் வெளியே குதித்து கூச்சலிடுவார்: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நானும் ஒரு மனிதன், ஆகையால், நானும் முட்டாள்" - ஒரு வார்த்தையில், அவர் என்ன விஷயம் என்பதை உடனடியாக உணர்ந்து கொள்வார். "இது எல்லா வகையிலும் ஒரு இனிமையான பெண்மணியும், கவிதையில் ஒரு இனிமையான பெண்ணும் தோன்றும் - வெளிப்பாட்டில் மகிழ்ச்சி கூட்டு பெண் படங்கள். இரண்டு பெண்களின் உரையாடலில் இருந்து, அவர்களில் ஒருவர் சோபியா இவானோவ்னா என்றும், மற்றவர் அண்ணா கிரிகோரிவ்னா என்றும் வாசகர் பின்னர் அறிந்துகொள்கிறார்.ஆனால் இது உண்மையில் ஒரு பொருட்டல்ல, ஏனென்றால், நீங்கள் அவர்களை என்ன அழைத்தாலும், அவர்கள் எல்லா வகையிலும் ஒரு இனிமையான பெண்ணாகவே இருப்பார்கள் ஒரு நல்ல பெண். "இது பொதுமைப்படுத்தலின் கூடுதல் உறுப்பை சேர்க்கிறது ஆசிரியரின் விளக்கம் எழுத்துக்கள். எல்லா வகையிலும் இனிமையான பெண்மணி, "இந்த பெயரை சட்டப்பூர்வமாகப் பெற்றார், ஏனென்றால், கடைசி பட்டத்தில் நாங்கள் மரியாதைக்குரியவர்களாக இருப்போம் என்று அவர் வருத்தப்படவில்லை, இருப்பினும், மரியாதை மூலம், ஆஹா, என்ன ஒரு சுறுசுறுப்பான சுறுசுறுப்பு ஊடுருவியது. பெண் பாத்திரம்! ஒவ்வொரு இனிமையான வார்த்தையிலும் சில நேரங்களில் அவள் ஓ என்ன முள்! கடவுள் தடைசெய்தார், எப்படியாவது எப்படியாவது முதல்வருக்கு ஏறும் ஒருவருக்கு எதிராக என் இதயத்தில் காணப்படுவது. ஆனால் இவை அனைத்தும் ஒரு மாகாண நகரத்தில் மட்டுமே நடக்கும் மிக நுட்பமான மதச்சார்பின்மையால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. "" மற்ற பெண்மணி ... அந்தத் திறனில் பல்துறை இல்லை, எனவே நாங்கள் அவளை அழைப்போம்: ஒரு இனிமையான பெண்மணி. "இந்த பெண்கள் தான் அடித்தளம் அமைத்தனர் உரத்த ஊழல் இறந்த ஆத்மாக்கள், சிச்சிகோவ் மற்றும் ஆளுநரின் மகள் கடத்தல் பற்றி. பிந்தையதைப் பற்றி சில வார்த்தைகள் சொல்லப்பட வேண்டும். அவள் ஆளுநரின் மகளை விட வேறு ஒன்றும் இல்லை. சிச்சிகோவ் அவளைப் பற்றி கூறுகிறார்: "புகழ்பெற்ற பாபேஷ்கா! நல்ல விஷயம் என்னவென்றால், அவள் இப்போது மட்டும், வெளிப்படையாக, ஏதோ ஒரு உறைவிடப் பள்ளி அல்லது நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்றவள், அவற்றில், அவர்கள் சொல்வது போல், இன்னும் பெண்பால் எதுவும் இல்லை. அதாவது, அவர்களிடம் சரியாக என்ன இருக்கிறது மிகவும் விரும்பத்தகாத விஷயம். இப்போது அவள் ஒரு குழந்தையைப் போன்றவள், அவளுக்குள் எல்லாம் எளிமையானது, அவள் விரும்புவதை அவள் சொல்வாள், அவள் சிரிக்க விரும்பும் இடத்தில் சிரிக்கிறாள். எல்லாவற்றையும் அவளிடமிருந்து செய்ய முடியும், அவள் ஒரு அதிசயமாக இருக்கலாம், அல்லது குப்பை வெளியே வரலாம் ... ". ஆளுநரின் மகள் தீண்டப்படாத கன்னி நிலம் (தபுலா இனம்), எனவே அவளுடைய பெயர் இளமை மற்றும் அப்பாவித்தனம், அவளுடைய பெயர் கத்யா அல்லது மாஷா என்பது ஒரு பொருட்டல்ல. அவள் அழைத்த பந்துக்குப் பிறகு உலகளாவிய வெறுப்பு பெண்கள் தரப்பில், ஆசிரியர் அவளை "ஏழை பொன்னிற" என்று அழைக்கிறார். கிட்டத்தட்ட "ஏழை ஆட்டுக்குட்டி".

"இறந்த" ஆத்மாக்களை வாங்குவதை பதிவு செய்ய சிச்சிகோவ் நீதிமன்றத்திற்குச் செல்லும்போது, \u200b\u200bஅவர் ஒரு குட்டி அதிகாரிகளின் உலகத்தை எதிர்கொள்கிறார்: ஃபெடோசி ஃபெடோசீவிச், இவான் கிரிகோரிவிச், இவான் அன்டோனோவிச், ஒரு குடத்தின் முனகல். "தெமிஸ் அப்படியே, ஒரு அலட்சியம் மற்றும் ஒரு ஆடை கவுனில் விருந்தினர்களைப் பெற்றார்." "இவான் அன்டோனோவிச், ஏற்கனவே நாற்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக இருந்ததாகத் தெரிகிறது, அவரது தலைமுடி கறுப்பாகவும், அடர்த்தியாகவும் இருந்தது; அவரது முகத்தின் நடுப்பகுதி முழுவதும் முன்னோக்கி நீண்டு மூக்குக்குள் சென்றது - ஒரு வார்த்தையில், இது ஹாஸ்டலில் ஜக் ஸ்னட் என்று அழைக்கப்படும் முகம்." இந்த விவரத்தைத் தவிர, அதிகாரிகளைப் பற்றி குறிப்பிடத்தக்க எதுவும் இல்லை, ஒருவேளை அவர்கள் ஒரு பெரிய லஞ்சம் பெற விரும்புவதைத் தவிர, ஆனால் இது அதிகாரிகளில் யாரையும் ஆச்சரியப்படுத்தாது.

முதல் தொகுதியின் பத்தாவது அத்தியாயத்தில், போஸ்ட் மாஸ்டர் கேப்டன் கோபிகினின் கதையைச் சொல்கிறார், இது ஒரு முழு கவிதையையும் ஏதோவொரு வகையில் அழைக்கிறது.

யூ. எம். லோட்மேன் தனது "புஷ்கின் மற்றும்" தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபிகின் "என்ற கட்டுரையில் கேப்டன் கோபிகினின் முன்மாதிரிகளைக் காண்கிறார். இது ஒரு ஹீரோ நாட்டு பாடல்கள் திருடன் கோபிகின், அதன் முன்மாதிரி ஒரு குறிப்பிட்ட கோபெக்னிகோவ், முடக்கப்பட்டது தேசபக்தி போர் 1812 அவருக்கு அரக்கீவ் உதவி மறுக்கப்பட்டது, அதன் பிறகு அவர் ஒரு கொள்ளையர் ஆனார். இது ஃபெடோர் ஆர்லோவ் - உண்மையான முகம், அதே போரில் முடக்கப்பட்ட ஒரு நபர். லோட்மேன் "இந்த படங்களின் தொகுப்பு மற்றும் பகடி சுத்திகரிப்பு" "பைசாவின் ஹீரோ" சிச்சிகோவ் "க்கு வழிவகுக்கிறது என்று நம்புகிறார்.

ஸ்மிர்னோவா-சிக்கினா தனது கவிதை கருத்துக்களில் " இறந்த ஆத்மாக்கள்"கோகோலின் கருத்தாக்கத்தின் முதல் பகுதியின் ஒரே நேர்மறையான பாத்திரமாக கோபிகினைக் கருதுகிறார். கோகோல் இதை நியாயப்படுத்துவதற்காக இதைச் செய்ய விரும்பினார் என்று ஆசிரியர் எழுதுகிறார்<поэмы> வகை, எனவே கதைசொல்லி-போஸ்ட் மாஸ்டர் கதைக்கு முன்னால் “இது, நீங்கள் இதைச் சொன்னால், சில எழுத்தாளர்களைப் பற்றி சிந்திக்கக்கூடிய ஒரு கவிதையாக இருக்கும்.” கூடுதலாக, எனது படைப்பில் கருதப்படும் முரண்பாடுகளின் பங்கு குறித்து ஆசிரியர் கவனம் செலுத்துகிறார் , கதையின் அமைப்பில் முரண்படுகிறது. இது "கதையின் நையாண்டி அர்த்தத்தை ஆழப்படுத்துவதற்கு பங்களிக்கிறது" என்று அவர் கூறுகிறார். பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் செல்வத்தையும், அதன் தெருக்களின் ஆடம்பரத்தையும், கோபிகினின் வறுமையையும் கோகோல் எவ்வாறு எதிர்க்கிறார் என்பதில் ஸ்மிர்னோவா-சிக்கினா கவனத்தை ஈர்க்கிறார்.

என் நகரத்தின் உயர் சமூகம் ஒன்று கூடி, சிச்சிகோவ் உண்மையில் யார் என்று ஆச்சரியப்படும் தருணத்தில் "தி டேல் ..." கவிதையில் தோன்றுகிறது. பல அனுமானங்கள் செய்யப்பட்டுள்ளன - ஒரு கொள்ளைக்காரன், ஒரு கள்ளக்காதலன் மற்றும் நெப்போலியன் ... சிச்சிகோவ் மற்றும் கோபிகின் ஒரு நபர் என்ற போஸ்ட் மாஸ்டரின் கருத்து நிராகரிக்கப்பட்டாலும், அவர்களின் படங்களுக்கு இடையில் ஒரு இணையை நாம் காணலாம். சிச்சிகோவின் வாழ்க்கையின் கதையில் "பென்னி" என்ற வார்த்தையின் பங்கைக் கவனிப்பதன் மூலம் அதைக் கவனிக்க முடியும். ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோதும், அவரது தந்தை அவருக்கு அறிவுறுத்துகிறார்: "... எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கவனித்து ஒரு பைசாவைக் காப்பாற்றுங்கள், இந்த விஷயம் மிகவும் நம்பகமானது, இது மாறிவிடும்," அவர் ஒரு பைசாவைக் காப்பாற்றுவதற்கான ஆலோசனையில் மட்டுமே தேர்ச்சி பெற்றிருந்தார், ஆனால் அவர் அதில் கொஞ்சம் சேமித்தார் ", ஆனால் சிச்சிகோவ்" ஒரு சிறந்த மனம் " எனவே, அதே படம் சிச்சிகோவ் மற்றும் கோபிகின் - ஒரு பைசா ஆகியவற்றில் பதிக்கப்பட்டிருப்பதைக் காண்கிறோம்.

எந்த அகராதியிலும் சிச்சிகோவின் பெயரை நீங்கள் கண்டுபிடிக்க முடியாது. இந்த குடும்பப்பெயர் எந்தவொரு பகுப்பாய்விற்கும் உணர்ச்சிபூர்வமான உள்ளடக்கத்தின் பார்வையில் இருந்து அல்லது பாணி அல்லது தோற்றத்தின் பக்கத்திலிருந்து கடன் கொடுக்காது. கடைசி பெயர் புரிந்துகொள்ள முடியாதது. இது திடமான அல்லது அவமானத்தின் எந்த குறிப்பையும் கொண்டு செல்லவில்லை, அது எதையும் குறிக்காது. ஆனால் அதனால்தான் என். வி. கோகோல் கதாநாயகனுக்கு அத்தகைய குடும்பப் பெயரைக் கொடுக்கிறார், அவர் "அழகானவர் அல்ல, ஆனால் மோசமானவர் அல்ல, அதிக கொழுப்பு இல்லை, மிக மெல்லியவர் அல்ல; ஒருவர் வயதாகிவிட்டார் என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் அவர் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறார்" ... சிச்சிகோவ் - இருப்பினும் இதுவும் இல்லை வெற்றிடம் இந்த ஹீரோவையும் பெயரிட முடியாது. சமுதாயத்தில் அவரது நடத்தையை ஆசிரியர் இவ்வாறு குறிப்பிடுகிறார்: “உரையாடல் எதுவாக இருந்தாலும், அவரை எவ்வாறு ஆதரிப்பது என்பது அவருக்கு எப்போதும் தெரியும்: அது ஒரு குதிரைப் பண்ணையாக இருந்தாலும், அவர் ஒரு குதிரைப் பண்ணையைப் பற்றியும் பேசினார்; அவர்கள் நல்ல நாய்களைப் பற்றி பேசினார்கள், இங்கே அவர் மிகவும் விவேகமான கருத்துக்களைப் புகாரளித்தார் ; கருவூல அறையால் மேற்கொள்ளப்பட்ட விசாரணை குறித்து இது விளக்கம் அளிக்கப்பட்டதா - அவர் நடுவரின் தந்திரங்களை அறியாதவர் என்பதைக் காட்டினார்; பில்லியர்ட் விளையாட்டைப் பற்றி பகுத்தறிவு இருந்ததா - மற்றும் பில்லியர்ட் விளையாட்டில் அவர் தவறவிடவில்லை; அவர்கள் நல்லொழுக்கத்தைப் பற்றிப் பேசினாலும், அவர் நல்லொழுக்கத்தைப் பற்றி நன்கு நியாயப்படுத்தினார், அவரது கண்களில் கண்ணீருடன் கூட; சூடான மது தயாரிப்பதைப் பற்றியும், சூடான ஒயின் பற்றியும் அவர் ஒரு நல்ல விஷயத்தை அறிந்திருந்தார்; சுங்க கண்காணிப்பாளர்கள் மற்றும் அதிகாரிகளைப் பற்றி, அவர் தன்னை ஒரு அதிகாரி மற்றும் மேற்பார்வையாளர் என்று தீர்ப்பளித்தார் ... அவர் சத்தமாகவோ மென்மையாகவோ பேசவில்லை, ஆனால் சரியான. " கவிதையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள கதாநாயகனின் வாழ்க்கையின் கதை, "இறந்த ஆத்மாக்கள்" பற்றி நிறைய விளக்குகிறது, ஆனால் உயிருள்ள ஆன்மா ஹீரோ தனது அசாதாரண செயல்களுக்கு பின்னால் மறைந்திருப்பதைப் போல இருக்கிறார். சிச்சிகோவ் ஒரு முட்டாள் நபர் அல்ல, மனசாட்சி இல்லாதவர் என்பதை ஆசிரியர் வெளிப்படுத்தும் அவரது எண்ணங்கள் காட்டுகின்றன. ஆனால் அவர் வாக்குறுதியளித்தபடி தன்னைத் திருத்துவாரா அல்லது அவரது கடினமான மற்றும் அநீதியான பாதையில் தொடருவாரா என்று கற்பனை செய்வது கடினம். இதைப் பற்றி எழுத ஆசிரியருக்கு நேரம் இல்லை.

கட்டுரை மெனு:

கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அளவு இல்லை நடிப்பு கதாபாத்திரங்கள்... அனைத்து ஹீரோக்களும், அவர்களின் முக்கியத்துவத்திற்கும், கவிதையில் செயல்படும் நேர இடைவெளிக்கும் ஏற்ப, பிரதான, இரண்டாம் நிலை மற்றும் மூன்றாம் நிலை என மூன்று பிரிவுகளாகப் பிரிக்கலாம்.

"இறந்த ஆத்மாக்களின்" முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

ஒரு விதியாக, கவிதைகளில், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் எண்ணிக்கை சிறியது. கோகோலின் வேலையிலும் இதே போக்கு காணப்படுகிறது.

சிச்சிகோவ்
சிச்சிகோவின் உருவம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கவிதையில் முக்கியமானது. இந்த படத்திற்கு நன்றி, கதைகளின் அத்தியாயங்கள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ் அவரது நேர்மையற்ற தன்மை மற்றும் பாசாங்குத்தனத்தால் வேறுபடுகிறார். மோசடியாக பணக்காரர் ஆக வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பம் ஊக்கமளிக்கிறது.

ஒருபுறம், இந்த நடத்தைக்கான காரணங்களை சமூகத்தின் அழுத்தம் மற்றும் அதில் செயல்படும் முன்னுரிமைகள் மூலம் விளக்க முடியும் - ஒரு பணக்காரர் மற்றும் நேர்மையற்ற நபர் ஒரு நேர்மையான மற்றும் ஒழுக்கமான ஏழை நபரை விட உயர்ந்த மதிப்பில் வைக்கப்படுகிறார். வறுமையில் அவர்கள் இருப்பதை யாரும் வெளியே இழுக்க விரும்பவில்லை என்பதால் நிதி கேள்வி ஒருவரின் பொருள் வளங்களை மேம்படுத்துவதில் சிக்கல் எப்போதுமே பொருத்தமானது மற்றும் பெரும்பாலும் ஒழுக்கநெறி மற்றும் ஒழுக்கத்தின் விதிமுறைகளுக்கு உட்பட்டது, அவை பலவற்றைக் கடக்கத் தயாராக உள்ளன.

சிச்சிகோவிலும் இதே நிலை ஏற்பட்டது. அவர் இருப்பது சாதாரண மனிதன் தோற்றம் மூலம், உண்மையில், அவர் தனது செல்வத்தை நேர்மையான வழியில் ஒன்றிணைக்கும் வாய்ப்பை இழந்துவிட்டார், எனவே அவர் புத்தி கூர்மை, புத்தி கூர்மை மற்றும் ஏமாற்றுதல் ஆகியவற்றின் மூலம் பிரச்சினையை தீர்த்தார். "இறந்த ஆத்மாக்களின்" பேராசை ஒரு எண்ணமாக அவரது மனதிற்கு ஒரு பாடலாகும், ஆனால் அதே நேரத்தில் ஹீரோவின் நேர்மையற்ற தன்மையைக் கண்டிக்கிறது.

மணிலோவ்
சிச்சிகோவ் மழை வாங்க வந்த முதல் நில உரிமையாளரான மணிலோவ் ஆனார். இந்த நில உரிமையாளரின் படம் தெளிவற்றது. ஒருபுறம், அவர் ஒரு இனிமையான தோற்றத்தை உருவாக்குகிறார் - மணிலோவ் ஒரு இனிமையான மற்றும் நல்ல நடத்தை உடையவர், ஆனால் உடனடியாக அவர் அக்கறையற்றவர் மற்றும் சோம்பேறி என்பதை நாம் கவனிக்கிறோம்.

மணிலோவ் ஒரு சூழ்நிலையில் எப்போதும் சரிசெய்து, ஒரு குறிப்பிட்ட சந்தர்ப்பத்தில் தனது உண்மையான கருத்தை ஒருபோதும் வெளிப்படுத்தாத ஒரு நபர் - மணிலோவ் மிகவும் சாதகமான பக்கத்தை எடுக்கிறார்.

பெட்டி
இந்த நில உரிமையாளரின் உருவம், ஒட்டுமொத்தமாக நேர்மறையாகவும் இனிமையாகவும் கருதப்படுகிறது. கொரோபோச்ச்கா உளவுத்துறையில் வேறுபடுவதில்லை, அவள் ஒரு முட்டாள், ஓரளவிற்கு படிக்காத பெண், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவளால் தன்னை ஒரு நில உரிமையாளராக வெற்றிகரமாக உணர முடிந்தது, இது பொதுவாக அவளது கருத்தை கணிசமாக உயர்த்துகிறது.

பெட்டி மிகவும் எளிதானது - ஓரளவிற்கு அதன் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் விவசாயிகளின் வாழ்க்கை முறையை ஒத்திருக்கின்றன, இது பிரபுக்கள் மற்றும் வாழ்க்கைக்காக பாடுபடுபவர்களை ஈர்க்காது உயர் சமூகம் சிச்சிகோவ், ஆனால் கொரோபோச்ச்கா மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் வாழவும் தனது பொருளாதாரத்தை வெற்றிகரமாக அபிவிருத்தி செய்யவும் அனுமதிக்கிறார்.

நொஸ்ட்ரெவ்
கொரோபோச்ச்காவுக்குப் பிறகு சிச்சிகோவ் வரும் நோஸ்டிரியோவ் மிகவும் வித்தியாசமாக உணரப்படுகிறார். இது ஆச்சரியமல்ல: எந்தவொரு நடவடிக்கையிலும் நோஸ்டிரியோவ் தன்னை முழுமையாக உணர முடியவில்லை என்று தெரிகிறது. நோஸ்டிரியோவ் ஒரு மோசமான தந்தை, அவர் குழந்தைகளுடன் தொடர்புகொள்வதையும் அவர்களின் வளர்ப்பையும் புறக்கணிக்கிறார். அவர் ஒரு மோசமான நில உரிமையாளர் - நோஸ்டிரியோவ் தனது தோட்டத்தை கவனித்துக்கொள்வதில்லை, ஆனால் எல்லா வழிகளையும் மட்டுமே வடிகட்டுகிறார். குடிப்பழக்கம், திருவிழாக்கள், அட்டைகள், பெண்கள் மற்றும் நாய்களை விரும்பும் ஒரு நபரின் வாழ்க்கைதான் நோஸ்டிரியோவின் வாழ்க்கை.

சோபகேவிச்
இந்த நில உரிமையாளர் அழைக்கிறார் சர்ச்சைக்குரிய கருத்து... ஒருபுறம், அவர் ஒரு முரட்டுத்தனமான, விவசாய மனிதர், ஆனால் மறுபுறம், இந்த எளிமை அவரை மிகவும் வெற்றிகரமாக வாழ அனுமதிக்கிறது - விவசாயிகளின் வீடுகள் உட்பட அவரது தோட்டத்திலுள்ள அனைத்து கட்டிடங்களும் மனசாட்சியுடன் செய்யப்படுகின்றன - எங்கும் நீங்கள் கசிந்த ஒன்றைக் காண முடியாது, அவருடைய விவசாயிகள் நன்கு உணவளிக்கப்படுகிறார்கள், மிகவும் திருப்தியடைகிறார்கள் ... சோபகேவிச் பெரும்பாலும் விவசாயிகளுடன் சமமான நிலையில் பணியாற்றுகிறார், இதில் அசாதாரணமான எதையும் காணவில்லை.

ப்ளூஷ்கின்
இந்த நில உரிமையாளரின் உருவம், ஒருவேளை, மிகவும் எதிர்மறையாகக் கருதப்படுகிறது - அவர் ஒரு சராசரி மற்றும் தீய வயதான மனிதர். ப்ளூஷ்கின் வெளிப்புறமாக ஒரு பிச்சைக்காரனைப் போல தோற்றமளிக்கிறார், ஏனெனில் அவரது உடைகள் நம்பமுடியாத அளவிற்கு கசிந்திருப்பதால், அவரது வீடு இடிபாடுகள் போலவும், அவரது விவசாயிகளின் வீடுகளாகவும் தெரிகிறது.

ப்ளூஷ்கின் வழக்கத்திற்கு மாறாக பொருளாதார ரீதியாக வாழ்கிறார், ஆனால் அவர் அதைச் செய்கிறார், ஏனெனில் அதற்கான தேவை இருப்பதால் அல்ல, ஆனால் பேராசை உணர்வு காரணமாக - கெட்டுப்போன விஷயத்தைத் தூக்கி எறிய அவர் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் அதை நன்மைக்காகப் பயன்படுத்தக்கூடாது. அதனால்தான் துணி மற்றும் உணவு அவரது கிடங்குகளில் அழுகும், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரது செர்ஃப்கள் தலைகீழாக கிழிந்து போகின்றன.

சிறு ஹீரோக்கள்

இரண்டாம் நிலை ஹீரோக்கள் கோகோலின் கதையிலும் அதிகம் இல்லை. உண்மையில், அவர்கள் அனைவருமே கவுண்டியின் குறிப்பிடத்தக்க நபர்களாக வகைப்படுத்தப்படலாம், அதன் நடவடிக்கைகள் நில உரிமையாளர்களுடன் தொடர்புபடுத்தப்படவில்லை.

ஆளுநர் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர்
இது அநேகமாக ஒன்றாகும் குறிப்பிடத்தக்க மக்கள் கவுண்டியில். கோட்பாட்டில், அவர் புத்திசாலி, புத்திசாலி மற்றும் நியாயமானவராக இருக்க வேண்டும். இருப்பினும், நடைமுறையில், எல்லாமே அவ்வாறு இல்லை. கவர்னர் ஒரு கனிவான மற்றும் இனிமையான மனிதர், ஆனால் அவர் தொலைநோக்கு பார்வையால் வேறுபடவில்லை.

அவரது மனைவியும் ஒரு இனிமையான பெண், ஆனால் அவரது அதிகப்படியான கோக்வெட்ரி முழு படத்தையும் கெடுத்துவிட்டது. ஆளுநரின் மகள் ஒரு வழக்கமான அழகிய பெண், ஆனால் அவள் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட தரத்திலிருந்து வெளிப்புறமாக மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தாள் - அந்தப் பெண் வழக்கமாக இருந்ததைப் போல குண்டாக இல்லை, ஆனால் மெலிதான மற்றும் இனிமையானவள்.

அது உண்மைதான், அவளுடைய வயது காரணமாக, அவள் மிகவும் அப்பாவியாகவும் நம்பிக்கையுடனும் இருந்தாள்.

அரசு வழக்கறிஞர்
வழக்குரைஞரின் படம் அதிக விளக்கத்தை மீறுகிறது. சோபகேவிச் கருத்துப்படி, அவர் மட்டுமே இருந்தார் ஒரு ஒழுக்கமான நபர்இருப்பினும், முற்றிலும் நேர்மையாக இருக்க, அவர் இன்னும் ஒரு "பன்றி" தான். சோபகேவிச் இந்த குணாதிசயத்தை எந்த வகையிலும் விளக்கவில்லை, இது அவரது உருவத்தைப் புரிந்துகொள்வது கடினம். கூடுதலாக, வழக்குரைஞர் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய நபர் என்பதை நாங்கள் அறிவோம் - சிச்சிகோவின் மோசடி வெளிப்பட்டபோது, \u200b\u200bஅதிக உற்சாகம் காரணமாக, அவர் இறந்து விடுகிறார்.

சேம்பர் தலைவர்
அறையின் தலைவராக இருந்த இவான் கிரிகோரிவிச் ஒரு நல்ல மற்றும் நல்ல மனிதர்.

சிச்சிகோவ், மாவட்டத்தின் மிக முக்கியமான நபர்களைப் போலல்லாமல், அவர் மிகவும் படித்தவர் என்று குறிப்பிட்டார். இருப்பினும், அவரது கல்வி எப்போதும் ஒரு நபரை ஞானமாகவும் தொலைநோக்குடையவராகவும் மாற்றுவதில்லை.

சேம்பர் தலைவரின் விஷயத்தில் இது நடந்தது, அவர் இலக்கியப் படைப்புகளை எளிதில் மேற்கோள் காட்ட முடியும், ஆனால் அதே நேரத்தில் சிச்சிகோவின் ஏமாற்றத்தை அறிய முடியவில்லை மற்றும் இறந்த ஆத்மாக்களுக்கான ஆவணங்களை வெளியிட அவருக்கு உதவியது.

காவல்துறைத் தலைவர்
காவல்துறைத் தலைவராக பணியாற்றிய அலெக்ஸி இவனோவிச், தனது பணியில் இணைந்ததாகத் தெரிகிறது. வேலையின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் தன்னால் வெறுமனே புரிந்து கொள்ள முடியும் என்றும், வேறு எந்த நிலையிலும் அவரை கற்பனை செய்வது ஏற்கனவே கடினமாக இருந்தது என்றும் கோகோல் கூறுகிறார். அலெக்ஸி இவனோவிச் எந்தவொரு வீட்டிற்கும் தனது வீட்டிற்கு வருவார், மேலும் அவரது இதயம் விரும்பும் அனைத்தையும் எடுத்துக் கொள்ளலாம். இத்தகைய மோசமான நடத்தை இருந்தபோதிலும், அவர் நகர மக்களிடையே கோபத்தைத் தூண்டவில்லை - அலெக்ஸி இவனோவிச், சூழ்நிலையிலிருந்து வெற்றிகரமாக வெளியேறுவது மற்றும் மிரட்டி பணம் பறித்தல் பற்றிய விரும்பத்தகாத தோற்றத்தை எவ்வாறு மென்மையாக்குவது என்பது அவருக்குத் தெரியும். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, அவர் உங்களை தேநீருக்காக அழைக்கிறார், செக்கர்ஸ் விளையாடுகிறார் அல்லது ஒரு டிராட்டரைப் பார்க்கிறார்.

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் பிளைஷ்கின் படத்தைப் பின்பற்ற நாங்கள் முன்மொழிகிறோம்.

இத்தகைய திட்டங்கள் காவல்துறைத் தலைவரால் தன்னிச்சையாக செய்யப்படுவதில்லை - அலெக்ஸி இவனோவிச் ஒரு நபரில் பலவீனமான இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பது எப்படி என்பதை அறிந்து இந்த அறிவைப் பயன்படுத்துகிறார். எனவே, உதாரணமாக, வணிகருக்கு ஒரு ஆர்வம் இருப்பதை அறிந்த பிறகு சீட்டாட்டம், உடனடியாக வணிகரை விளையாட அழைக்கிறது.

கவிதையின் எபிசோடிக் மற்றும் மூன்றாம் நிலை ஹீரோக்கள்

செலிஃபான்
சிச்சிகோவின் பயிற்சியாளராக செலிஃபான் உள்ளார். பெரும்பாலானவற்றை போல் சாதாரண மக்கள், அவர் ஒரு படிக்காத மற்றும் முட்டாள் நபர். செலிபன் தனது எஜமானருக்கு பக்தியுடன் சேவை செய்கிறார். எல்லா செர்ஃப்களுக்கும் பொதுவானது, அவர் குடிக்க விரும்புகிறார், பெரும்பாலும் மனம் இல்லாதவர்.

வோக்கோசு
சிச்சிகோவுக்கு அடிபணிந்த இரண்டாவது செர்ஃப் பெட்ருஷ்கா ஆவார். அவர் ஒரு கால்பந்து வீரராக பணியாற்றுகிறார். பெட்ருஷ்கா புத்தகங்களைப் படிக்க விரும்புகிறார், இருப்பினும், அவர் படித்ததிலிருந்து அவருக்கு அதிகம் புரியவில்லை, ஆனால் இது இந்த செயல்முறையை ரசிப்பதைத் தடுக்காது. வோக்கோசு பெரும்பாலும் சுகாதார விதிகளை புறக்கணிக்கிறது, எனவே இது புரிந்துகொள்ள முடியாத வாசனையை வெளிப்படுத்துகிறது.

மிசுவேவ்
மிஜுவேவ் நோஸ்டிரியோவின் மருமகன். மிசுவே விவேகத்தால் வேறுபடுவதில்லை. சாராம்சத்தில், அவர் ஒரு பாதிப்பில்லாத நபர், ஆனால் அவர் மிகவும் குடிக்க விரும்புகிறார், இது அவரது உருவத்தை கணிசமாக கெடுத்துவிடும்.

ஃபியோடுலியா இவனோவ்னா
ஃபியோடுலியா இவனோவ்னா - சோபகேவிச்சின் மனைவி. அது எளிய பெண் அவரது பழக்கவழக்கங்களுடன் அவர் ஒரு விவசாய பெண்ணை ஒத்திருக்கிறார். இருப்பினும், பிரபுக்களின் நடத்தை அவளுக்கு முற்றிலும் அன்னியமானது என்று சொல்ல முடியாது - சில கூறுகள் அவளது ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் இன்னும் உள்ளன.

நிகோலாய் கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் நில உரிமையாளர்களின் படங்கள் மற்றும் குணாதிசயங்களை நன்கு அறிந்துகொள்ள உங்களை அழைக்கிறோம்.

இவ்வாறு, கவிதையில், கோகோல் வாசகருக்கு ஒரு பரந்த அமைப்பை அளிக்கிறார். மேலும், அவற்றில் பெரும்பாலானவை கூட்டுப் படங்கள் என்றாலும் அவற்றின் கட்டமைப்பில் படங்கள் உள்ளன சிறப்பியல்பு வகைகள் சமூகத்தில் உள்ள ஆளுமைகள், இன்னும் வாசகரின் ஆர்வத்தைத் தூண்டுகின்றன.

"டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையின் ஹீரோக்களின் பண்புகள்: கதாபாத்திரங்களின் பட்டியல்

உரைநடை "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதை - மத்திய துண்டு மிகவும் அசல் மற்றும் வண்ணமயமான ரஷ்ய எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான - நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோல்.

ரஷ்ய நில உரிமையாளரின் கண்ணாடியாக கோகோல்

டெட் சோல்ஸில், முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் மூன்று முக்கிய அடுக்குகளில் ஒன்றின் பிரதிநிதிகள் - நில உரிமையாளர்கள். மற்ற இரண்டு தோட்டங்கள் - அதிகாரத்துவம் மற்றும் விவசாயிகள் - கோகோலின் மொழியில் உள்ளார்ந்த சிறப்பு வண்ணங்கள் இல்லாமல், ஓரளவு திட்டவட்டமாகக் காட்டப்பட்டுள்ளன, ஆனால் நில உரிமையாளர்கள் ... இந்த வேலையில் நீங்கள் அவர்களின் வெவ்வேறு கோடுகள், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களைக் காணலாம். அவை ஒவ்வொன்றும் சிலவற்றைக் குறிக்கின்றன மனித பலவீனம், இந்த வகுப்பினரின் உள்ளார்ந்த ஒரு துணை கூட (ஆசிரியரின் அவதானிப்புகளின்படி): குறைந்த கல்வி, குறுகிய மனப்பான்மை, பேராசை, தன்னிச்சையான தன்மை. அவற்றை உற்று நோக்கலாம்.

நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோல், இறந்த ஆத்மாக்கள். முக்கிய பாத்திரங்கள்

கவிதையின் கதைக்களத்தை உரைநடைகளில் மீண்டும் சொல்ல வேண்டிய அவசியமில்லை, ஏனெனில் இதற்கு ஒரு தனி கட்டுரை தேவைப்படும். சிச்சிகோவ் என்ற பெயரில் ஒரு குறிப்பிட்ட மனிதர், இப்போது ஒரு உண்மையான சக மனிதர் - வளமானவர், வளமானவர், அசல் சிந்தனையுடன், மிகவும் நேசமானவர், மிக முக்கியமாக, முற்றிலும் ஒழுக்கமற்றவர் - நில உரிமையாளர்களிடமிருந்து "இறந்த ஆத்மாக்களை" வாங்க முடிவு செய்கிறார் ஒரு அடமானம், அதற்காக நீங்கள் ஒரு உண்மையான கிராமத்தை சதை மற்றும் இரத்தத்தின் விவசாயிகளுடன் வாங்கலாம்.

தனது திட்டத்தை நிறைவேற்ற, சிச்சிகோவ் நில உரிமையாளர்களைச் சுற்றிச் சென்று அவர்களிடமிருந்து "இறந்த" விவசாயிகளை வாங்குகிறார் (பெயர்கள் உள்ளிட்டவை வரி வருமானம்). இறுதியில், அவர் அம்பலப்படுத்தப்பட்டு, என்.என் நகரத்திலிருந்து "பறவை-மூன்று" கொண்டு செல்லப்பட்ட வண்டியில் தப்பிக்கிறார்.

"டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் யார் என்று நாம் விவாதித்தால், கல்லூரி கவுன்சிலர் பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ் நிச்சயமாக அவர்களின் பட்டியலில் முதலிடம் பெறுவார்.

நில உரிமையாளர்களின் படங்கள்

இரண்டாவது எண்ணில் நில உரிமையாளர் மணிலோவ் குறிப்பிட விரும்புகிறார் - ஒரு உணர்வுபூர்வமான, ஆடம்பரமான, வெற்று, ஆனால் பாதிப்பில்லாத மனிதன். அவர் அமைதியாக கனவு காண்கிறார், தனது தோட்டத்தின் மீது அமர்ந்து, வாழ்க்கையைப் பார்த்து, எதிர்காலத்திற்கான நம்பமுடியாத திட்டங்களை உருவாக்குகிறார். மணிலோவ் அதிக அனுதாபத்தை ஏற்படுத்தவில்லை என்றாலும், "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் அவர் இன்னும் விரும்பத்தகாத கதாபாத்திரம் அல்ல. பின்னர் வாசகருக்கு வழங்கப்பட்ட முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் குறைவான பாதிப்பில்லாதவை.

பெட்டி ஒரு வயதான மற்றும் குறுகிய எண்ணம் கொண்ட பெண். இருப்பினும், அவர் தனது வியாபாரத்தை நன்கு அறிவார், மேலும் தனது சிறு தோட்டத்திலிருந்து கிடைக்கும் வருமானத்தை தனது சுருக்கமான கைகளில் இறுக்கமாக வைத்திருக்கிறார். அவள் சிச்சிகோவை ஒரு பதினைந்து ரூபிள் விலைக்கு விற்கிறாள், இந்த விசித்திரமான ஒப்பந்தத்தில் அவளைக் குழப்பும் ஒரே விஷயம் விலை. நில உரிமையாளர் மிகவும் மலிவான விலையைப் பெறுவதில் கவலைப்படுகிறார்.

பட்டியலைத் தொடர்ந்து, தற்காலிகமாக "இறந்த ஆத்மாக்கள் - முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்" என்ற தலைப்பில், சூதாட்டக்காரர் மற்றும் ஆர்வலர் நோஸ்டிரியோவ் ஆகியோரைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு. அவர் பரவலாக, மகிழ்ச்சியுடன், சத்தமாக வாழ்கிறார். அத்தகைய வாழ்க்கை பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கட்டமைப்பிற்கு அரிதாகவே பொருந்துகிறது, எனவே இது சோதனைக்கு உட்பட்டது.

நோஸ்ட்ரெவைப் பின்பற்றி, முரட்டுத்தனமான மற்றும் இறந்துபோன சோபகேவிச்சை "ஒரு முஷ்டியும் மிருகமும்" பற்றி அறிந்துகொள்கிறோம், ஆனால் இப்போது அவர் "வலுவான வணிக நிர்வாகி" என்று அழைக்கப்படுவார்.

வலிமிகுந்த கசப்பான ப்ளூஷ்கின் "இறந்த ஆத்மாக்களின்" விற்பனையாளர்களின் வரிசையை மூடுகிறார். இந்த நில உரிமையாளர் சிக்கனத்திற்கான ஆர்வத்தால் ஆதிக்கம் செலுத்தினார், அவர் நடைமுறையில் தனது மனித தோற்றத்தை இழந்தார், எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், முதல் பார்வையில் அவரது பாலினம் மற்றும் சமூக அடையாளத்தை தீர்மானிக்க இயலாது - இது கந்தல்களில் சில எண்ணிக்கை மட்டுமே.

அவர்களைத் தவிர, நிகோலாய் வாசிலியேவிச் மற்ற வகுப்புகளின் பிரதிநிதிகளைக் குறிப்பிடுகிறார்: அதிகாரிகள் மற்றும் அவர்களது மனைவிகள், விவசாயிகள், இராணுவ ஆண்கள், ஆனால் "டெட் சோல்ஸ்" வேலையில் நில உரிமையாளர்கள்தான் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள். இறந்துவிட்டது அவர்களின் ஆத்மாக்கள்தான் என்பது மிக விரைவில் தெளிவாகிறது, அது முதல் வருடம் அல்ல, எழுத்தாளரும் அவரது கூர்மையான பேனாவையும் நோக்கமாகக் கொண்டது.

• நில உரிமையாளர் உருவப்படம் சிறப்பியல்பு மேனர் வீட்டு பராமரிப்புக்கான அணுகுமுறை வாழ்க்கை முறை முடிவு மணிலோவ் நீலக் கண்களால் அழகான இளஞ்சிவப்பு. அதே நேரத்தில், அவரது தோற்றத்தில் "இது மிகவும் சர்க்கரை மாற்றப்பட்டதாகத் தோன்றியது." மிகுந்த தோற்றமளிக்கும் தோற்றம் மற்றும் நடத்தை மிகவும் ஆர்வமுள்ள மற்றும் அதிநவீன கனவு காண்பவர், தனது பண்ணையிலோ அல்லது பூமிக்குரிய எதையோ ஆர்வத்தை உணரவில்லை (கடைசி திருத்தத்திற்குப் பிறகு அவரது விவசாயிகள் இறந்துவிட்டார்களா என்பது கூட அவருக்குத் தெரியாது). அதே நேரத்தில், அவரது கனவு முற்றிலும் [...]
• தொகுப்பாக, "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதை மூன்று வெளிப்புறமாக மூடப்பட்ட, ஆனால் உள்நாட்டில் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட வட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது. நில உரிமையாளர்கள், நகரம், சிச்சிகோவின் வாழ்க்கை வரலாறு, சாலையின் உருவத்தால் ஒன்றுபட்டு, கதாநாயகனின் மோசடியால் சதி செய்யப்பட்டது. ஆனால் நடுத்தர இணைப்பு - நகரத்தின் வாழ்க்கை - வட்டங்களை குறுகி, மையத்தை நோக்கி ஈர்க்கும் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது; இது கிராஃபிக் படம் மாகாண வரிசைமுறை. இந்த படிநிலை பிரமிட்டில் ஆளுநர் டல்லில் எம்பிராய்டரி செய்வது ஒரு கைப்பாவை உருவம் போல் தெரிகிறது என்பது சுவாரஸ்யமானது. உண்மையான வாழ்க்கை சிவில் [...]
• நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோல் எங்கள் பரந்த தாய்நாட்டின் மிகச் சிறந்த எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். தனது படைப்புகளில், அவர் எப்போதும் வேதனையான விஷயங்களைப் பற்றி, ரஷ்யா தனது காலத்தில் வாழ்ந்ததைப் பற்றி பேசினார். அதனால் அது அவருக்கு நன்றாக வேலை செய்கிறது! இந்த மனிதன் உண்மையில் ரஷ்யாவை நேசித்தான், நம் நாடு உண்மையில் என்னவென்று பார்த்தேன் - மகிழ்ச்சியற்றது, ஏமாற்றுவது, இழந்தது, ஆனால் அதே நேரத்தில் - பூர்வீகம். "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் நிகோலாய் வாசிலீவிச் அப்போதைய ரஷ்யாவின் சமூக வெட்டு ஒன்றைக் கொடுக்கிறார். நில உரிமையாளரை அனைத்து வண்ணங்களிலும் விவரிக்கிறது, அனைத்து நுணுக்கங்களையும் பாத்திரங்களையும் வெளிப்படுத்துகிறது. மத்தியில் [...]
• நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் பணி நிகோலாய் I இன் இருண்ட சகாப்தத்தில் விழுந்தது. இவை 30 கள். 19 ஆம் நூற்றாண்டுடிசம்பர் எழுச்சியை ஒடுக்கிய பின்னர் ரஷ்யாவில் எதிர்வினை ஆட்சி செய்தபோது, \u200b\u200bஅனைத்து எதிர்ப்பாளர்களும் துன்புறுத்தப்பட்டனர், சிறந்த மக்கள் துன்புறுத்தப்பட்டனர். தனது நாளின் யதார்த்தத்தை விவரிக்கும் என். வி. கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்" வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பின் ஆழத்தில் மேதைகளின் ஒரு கவிதையை உருவாக்குகிறார். டெட் சோல்ஸின் அடிப்படை என்னவென்றால், இந்த புத்தகம் யதார்த்தம் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பட்ட அம்சங்களின் பிரதிபலிப்பு அல்ல, மாறாக ரஷ்யாவின் ஒட்டுமொத்த யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பாகும். அவரே [...]
• கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதை செர்ஃப்களின் நில உரிமையாளர்களின் வாழ்க்கை முறை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை மிகவும் சரியாகக் குறிப்பிட்டு விவரித்தது. நில உரிமையாளர்களின் படங்களை வரைதல்: மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா, நோஸ்ட்ரெவ், சோபகேவிச் மற்றும் ப்ளூஷ்கின், எழுத்தாளர் செர்ஃப் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு பொதுவான படத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார், அங்கு கொடுங்கோன்மை ஆட்சி செய்தது, பொருளாதாரம் வீழ்ச்சியடைந்தது, ஆளுமை தார்மீக சீரழிவுக்கு ஆளாகிறது. கவிதையை எழுதி வெளியிட்ட பிறகு, கோகோல் கூறினார்: ““ இறந்த ஆத்மாக்கள் ”நிறைய சத்தம், முணுமுணுப்பு, பலரின் வாழ்க்கையை கேலி, உண்மை மற்றும் கேலிச்சித்திரங்களுடன் தொட்டது, தொட்டது [...]
• சமகால ரஷ்யா இறந்த ஆத்மாக்களின் முக்கிய கருப்பொருளாக மாறியது என்று நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோல் குறிப்பிட்டார். "சமுதாயத்தை அல்லது ஒரு முழு தலைமுறையினரையும் அழகாக மாற்றுவதற்கு வேறு வழியில்லை, அதன் உண்மையான அருவருப்பின் முழு ஆழத்தையும் நீங்கள் காண்பிக்கும் வரை" என்று ஆசிரியர் நம்பினார். அதனால்தான் உள்ளூர் பிரபுக்கள், அதிகாரிகள் மற்றும் பிற சமூக குழுக்கள் குறித்த நையாண்டியை இந்த கவிதை முன்வைக்கிறது. படைப்பின் அமைப்பு ஆசிரியரின் இந்த பணிக்கு அடிபணிந்துள்ளது. தேவையான இணைப்புகள் மற்றும் செல்வங்களைத் தேடி நாட்டிற்குச் செல்லும் சிச்சிகோவின் படம், என். வி. கோகோலை அனுமதிக்கிறது [...]
• சிச்சிகோவ், நகரத்தில் நில உரிமையாளர்களைச் சந்தித்தபோது, \u200b\u200bஅவர்கள் ஒவ்வொருவரிடமிருந்தும் தோட்டத்தைப் பார்வையிட அழைப்பு வந்தது. மணிலோவ் "இறந்த ஆத்மாக்களின்" உரிமையாளர்களின் கேலரியைத் திறக்கிறார். அத்தியாயத்தின் ஆரம்பத்தில் ஆசிரியர் இந்த பாத்திரத்தின் விளக்கத்தை அளிக்கிறார். ஆரம்பத்தில், அவரது தோற்றம் மிகவும் இனிமையான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது, பின்னர் - திகைப்பு, மற்றும் மூன்றாவது நிமிடத்தில் "... நீங்கள் சொல்கிறீர்கள்:" பிசாசுக்கு அது என்னவென்று தெரியும்! " நீங்கள் விலகிச் செல்வீர்கள் ... ". மணிலோவின் உருவப்படத்தில் சிறப்பிக்கப்பட்டுள்ள இனிமையும் உணர்வும் அவரது செயலற்ற வாழ்க்கை முறையின் சாராம்சமாகும். அவர் தொடர்ந்து ஏதாவது ஒன்றைப் பற்றி இருக்கிறார் [...]
• பிரெஞ்சு பயணி, ஆசிரியர் பிரபலமான புத்தகம் "1839 இல் ரஷ்யா" மார்க்விஸ் டி கெஸ்டின் எழுதினார்: "பள்ளி பெஞ்சில் இருந்தே நிர்வாக பதவிகளை வகிக்கும் ஒரு வகை அதிகாரிகளால் ரஷ்யா ஆட்சி செய்யப்படுகிறது ... இந்த மனிதர்களில் ஒவ்வொருவரும் ஒரு பிரபுக்களாக மாறுகிறார்கள், அவருடைய பொத்தான்ஹோலில் ஒரு சிலுவையைப் பெற்றிருக்கிறார்கள் ... அதிகாரத்தில் இருப்பவர்களின் வட்டத்தில் மேலதிகாரிகள், அவர்கள் தங்கள் சக்தியைப் பயன்படுத்துகிறார்கள், மேலதிகாரிகளுக்கு ஏற்றவாறு." தனது சாம்ராஜ்யத்தை ஆட்சி செய்த அனைத்து ரஷ்யாவின் சர்வாதிகாரியும் அவர் அல்ல, ஆனால் அவர் எழுத்தரின் தலைவராக இருந்தார் என்று ஜார் தானே குழப்பத்துடன் ஒப்புக்கொண்டார். மாகாண நகரம் [...]
• “பறவை-முக்கோணத்திற்கு” தனது புகழ்பெற்ற உரையில், கோகோல் அதன் இருப்புக்கு கடமைப்பட்ட எஜமானரை மறக்கவில்லை: “இது ஒரு தந்திரமானதல்ல, அது ஒரு சாலை எறிபொருள், இரும்பு திருகு அல்ல, ஆனால் அவசரமாக, உயிருடன், ஒரு கோடாரி மற்றும் உளி, யாரோஸ்லாவ்ல் புத்திசாலி பையன். " மோசடி செய்பவர்கள், ஒட்டுண்ணிகள், வாழும் உரிமையாளர்கள் மற்றும் இறந்த ஆத்மாக்களைப் பற்றி கவிதையில் மற்றொரு ஹீரோ இருக்கிறார். கோகோலின் பெயரிடப்படாத ஹீரோ செர்ஃப் அடிமைகள். டெட் சோல்ஸில், கோகோல் ரஷ்ய செர்ஃப் மக்களுக்கு இதுபோன்ற ஒரு டைத்ராம்பை இயற்றினார், அத்தகைய நேரடி தெளிவுடன் [...]
• என்.வி.கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையின் முதல் பகுதியை சமூகத்தின் சமூக தீமைகளை வெளிப்படுத்தும் ஒரு படைப்பாக கருதினார். இது சம்பந்தமாக, அவர் ஒரு சதித்திட்டத்தை எளிதானது அல்ல வாழ்க்கை உண்மை, ஆனால் யதார்த்தத்தின் மறைக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளை வெளிப்படுத்த இது சாத்தியமாகும். இந்த அர்த்தத்தில், ஏ.எஸ். புஷ்கின் முன்மொழியப்பட்ட சதி கோகோலுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. "ஹீரோவுடன் ரஷ்யா முழுவதும் பயணம் செய்வது" என்ற யோசனை ஆசிரியருக்கு முழு நாட்டின் வாழ்க்கையையும் காட்ட வாய்ப்பளித்தது. கோகோல் அதை இவ்வாறு விவரித்ததிலிருந்து, “அதனால் தவிர்க்கக்கூடிய சிறிய விஷயங்கள் அனைத்தும் [...]
• 1835 இலையுதிர்காலத்தில், கோகோல் " இறந்த ஆத்மாக்கள்", சதி," இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் "சதி போல, அவருக்கு புஷ்கின் பரிந்துரைத்தார். "இந்த நாவலில் நான் காட்ட விரும்புகிறேன், ஒரு பக்கம், ரஷ்யா முழுவதும் இருந்தாலும்," என்று அவர் புஷ்கினுக்கு எழுதுகிறார். டெட் சோல்ஸ் என்ற கருத்தை விளக்கும் கோகோல், கவிதையின் படங்கள் “மிகச்சிறிய மனிதர்களின் உருவப்படங்கள் அல்ல, மாறாக, தங்களை மற்றவர்களை விட சிறந்தவர்கள் என்று கருதுபவர்களின் அம்சங்களைக் கொண்டிருக்கின்றன” என்று எழுதினார். ஹீரோவின் தேர்வை விளக்கி, ஆசிரியர் கூறுகிறார்: “ஏனெனில் இது நேரம், இறுதியாக, ஒரு ஏழை நல்லொழுக்கமுள்ளவருக்கு ஓய்வு கொடுங்கள், ஏனென்றால் [...]
• குழுக்களின் மோதலின் அத்தியாயம் இரண்டு மைக்ரோ கருப்பொருள்களாகப் பிரிக்கிறது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அவற்றில் ஒன்று பார்வையாளர்களின் கூட்டம் மற்றும் பக்கத்து கிராமத்தைச் சேர்ந்த "உதவியாளர்கள்", மற்றொன்று இளம் அந்நியருடனான சந்திப்பால் ஏற்பட்ட சிச்சிகோவின் எண்ணங்கள். இந்த இரண்டு கருப்பொருள்களும் வெளிப்புற, மேலோட்டமான அடுக்கு, கவிதையின் கதாபாத்திரங்களுடன் நேரடியாக தொடர்புடையது, மற்றும் ஒரு ஆழமான அடுக்கு ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன, இது ரஷ்யா மற்றும் அதன் மக்களைப் பற்றிய ஆசிரியரின் எண்ணங்களின் அளவிற்கு வழிவகுக்கிறது. எனவே, திடீரென மோதல் ஏற்படுகிறது, சிச்சிகோவ் அமைதியாக நோஸ்டிரியோவுக்கு சாபங்களை அனுப்பும்போது, \u200b\u200b[...]
• சிச்சிகோவ் முன்னதாக நோஸ்ட்ரெவை என்.என் நகரில் வரவேற்பு ஒன்றில் சந்தித்தார், ஆனால் சாப்பாரில் சந்திப்பு என்பது சிச்சிகோவ் மற்றும் வாசகர் இருவருக்கும் அவருடன் முதல் தீவிரமான அறிமுகம். நோஸ்டிரியோவ் எந்த வகையான நபர்களைச் சேர்ந்தவர் என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், முதலில் அவரது நடத்தையை உணவகத்தில் பார்த்தோம், நியாயத்தைப் பற்றிய அவரது கதை, பின்னர் இந்த "உடைந்த சிறிய பையன்" பற்றிய நேரடி ஆசிரியரின் விளக்கத்தைப் படித்தல், " வரலாற்று நபர்", யார்" தனது அண்டை வீட்டைக் கெடுக்கும் ஆர்வம் கொண்டவர், சில சமயங்களில் எந்த காரணமும் இல்லாமல். " சிச்சிகோவை முற்றிலும் மாறுபட்ட நபராக நாங்கள் அறிவோம் - [...]
• கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதை மிகப் பெரியது, அதே நேரத்தில் மர்மமானது xIX இன் படைப்புகள் இல். வகை வரையறை "கவிதை", அப்போது எழுதப்பட்ட ஒரு பாடல்-காவிய படைப்பை தெளிவாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டது கவிதை வடிவம் மற்றும் முக்கியமாக காதல், கோகோலின் சமகாலத்தவர்களால் வெவ்வேறு வழிகளில் உணரப்பட்டது. சிலர் அதை கேலி செய்வதைக் கண்டனர், மற்றவர்கள் இந்த வரையறையில் மறைக்கப்பட்ட முரண்பாட்டைக் கண்டனர். ஷெவிரெவ் எழுதினார், ““ கவிதை ”என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் எங்களுக்கு இரு மடங்காகத் தெரிகிறது ...“ கவிதை ”என்ற வார்த்தையின் காரணமாக ஒரு ஆழமான, குறிப்பிடத்தக்க [...]
• இலக்கியப் பாடத்தில், என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்". இந்த கவிதை மிகவும் பிரபலமானது. இந்த வேலை சோவியத் யூனியனிலும், மீண்டும் மீண்டும் படமாக்கப்பட்டது நவீன ரஷ்யா... மேலும், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் குறியீடாக மாறியது: பிளைஷ்கின் என்பது தேவையற்ற விஷயங்களை கறைபடுத்துதல் மற்றும் சேமித்து வைப்பதற்கான சின்னம், சோபகேவிச் ஒரு வெளிப்படையான நபர், மணிலோவிசம் என்பது யதார்த்தத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத கனவுகளில் மூழ்கியது. சில சொற்றொடர்கள் கேட்ச் சொற்களாக மாறிவிட்டன. கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் சிச்சிகோவ். […]
• ஒரு இலக்கிய ஹீரோவின் படம் என்ன? சிச்சிகோவ் பெரிய வீராங்கனை கிளாசிக் துண்டுஒரு மேதை உருவாக்கியது, ஒரு ஹீரோ, ஆசிரியரின் அவதானிப்புகள் மற்றும் வாழ்க்கை, மக்கள் மற்றும் அவர்களின் செயல்களைப் பிரதிபலிப்பதன் விளைவாக உருவானது. வழக்கமான அம்சங்களை உள்வாங்கிய ஒரு படம், எனவே நீண்ட காலமாக வேலையின் கட்டமைப்பிற்கு அப்பாற்பட்டது. அவரது பெயர் மக்களுக்கு ஒரு வீட்டுப் பெயராக மாறியுள்ளது - ஸ்னீக்கி தொழில் வல்லுநர்கள், துணைவேந்தர்கள், பணம் சம்பாதிப்பது, வெளிப்புறமாக "இனிமையானது", "ஒழுக்கமானவர் மற்றும் தகுதியானவர்". மேலும், சில வாசகர்களிடையே சிச்சிகோவின் மதிப்பீடு அவ்வளவு தெளிவாக இல்லை. புரிதல் [...]
• கோகோல் எப்போதும் நித்தியமான மற்றும் அசைக்க முடியாத எல்லாவற்றையும் ஈர்க்கிறார். உடன் ஒப்புமை மூலம் " தெய்வீக நகைச்சுவை"டான்டே, அவர் மூன்று தொகுதிகளாக ஒரு படைப்பை உருவாக்க முடிவு செய்கிறார், அங்கு ரஷ்யாவின் கடந்த காலம், நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம் ஆகியவற்றைக் காண்பிக்க முடியும். படைப்பின் வகையை கூட ஒரு அசாதாரண வழியில் ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார் - ஒரு கவிதை, வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு துண்டுகள் ஒரு கலை முழுவதிலும் சேகரிக்கப்படுவதால். கவிதையின் அமைப்பு, இது செறிவான வட்டங்களின் கொள்கையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது , மாகாண நகரமான என், நில உரிமையாளர்களின் தோட்டங்கள் மற்றும் ரஷ்யா முழுவதிலும் சிச்சிகோவின் இயக்கத்தை அறிய கோகோலை அனுமதிக்கிறது.
• "மாகாண நகரமான என்.என். இல் உள்ள ஹோட்டலின் வாயில்களுக்குள் ஒரு அழகான வசந்தகால சாய்ஸ் ஓடியது ... சாய்ஸில் ஒரு மனிதர் அமர்ந்தார், அழகானவர் அல்ல, ஆனால் மோசமானவர் அல்ல, அதிக கொழுப்பு அல்லது மிக மெல்லியவர் அல்ல; அவர் வயதாகிவிட்டார் என்று ஒருவர் சொல்ல முடியாது, ஆனால் அவர் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறார். அவரது நுழைவு நகரத்தில் எந்த சத்தமும் எழுப்பவில்லை, அதோடு சிறப்பு எதுவும் இல்லை. " எனவே எங்கள் ஹீரோ நகரத்தில் தோன்றுகிறார் - பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ். ஆசிரியரைப் பின்தொடர்ந்து, நகரத்தைப் பற்றி அறிந்து கொள்வோம். இது ஒரு பொதுவான மாகாணம் என்று எல்லாம் நமக்கு சொல்கிறது [...]
• ப்ளூஷ்கின் என்பது ஒரு கேக்கிலிருந்து மீதமுள்ள ஒரு அச்சு நிறைந்த உருவத்தின் படம். அவருக்கு மட்டுமே ஒரு வாழ்க்கை கதை உள்ளது; கோகோல் மற்ற நில உரிமையாளர்கள் அனைவரையும் நிலையான முறையில் சித்தரிக்கிறார். இந்த ஹீரோக்கள், இருந்ததைப் போல, கடந்த காலத்தை கொண்டிருக்கவில்லை, அது அவர்களின் நிகழ்காலத்திலிருந்து எந்த வகையிலும் வித்தியாசமாக இருக்கும், மேலும் அதில் ஏதாவது ஒன்றை விளக்கும். டெட் சோல்ஸில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள மற்ற நில உரிமையாளர்களின் கதாபாத்திரங்களை விட ப்ளூஷ்கின் தன்மை மிகவும் சிக்கலானது. பிளைஷ்கின் வெறித்தனமான சந்தேகத்தின் அம்சங்களையும், மக்கள் மீதான அவநம்பிக்கையையும் இணைக்கிறது. பழைய ஒரே, களிமண் துண்டைப் பாதுகாத்தல், [...]
• "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதை 30 களில் - 40 களின் ஆரம்பத்தில் ரஷ்ய வாழ்க்கையை வகைப்படுத்திய சமூக நிகழ்வுகளையும் மோதல்களையும் பிரதிபலிக்கிறது. XIX நூற்றாண்டு. அதில், அந்தக் கால வாழ்க்கை முறை மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் மிகவும் சரியாகக் குறிப்பிடப்பட்டு விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. நில உரிமையாளர்களின் படங்களை வரைதல்: மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா, நோஸ்ட்ரெவ், சோபகேவிச் மற்றும் ப்ளூஷ்கின், எழுத்தாளர் செர்ஃப் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையின் ஒரு பொதுவான படத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார், அங்கு கொடுங்கோன்மை ஆட்சி செய்தது, பொருளாதாரம் வீழ்ச்சியடைந்தது, மற்றும் அந்த நபர் தார்மீக சீரழிவுக்கு ஆளானார், அவர் அடிமை உரிமையாளரின் நபரா அல்லது [... ]

சிச்சிகோவின் படம் "இறந்த ஆத்மாக்கள்"

சிச்சிகோவ் வெளிப்புறமாக சுத்தமாகவும், தூய்மையை நேசிப்பவராகவும், நல்ல நாகரீகமான உடையில் அணிந்தவராகவும், எப்போதும் கவனமாக மொட்டையடிக்கப்பட்டவராகவும் இருக்கிறார்; எப்போதும் சுத்தமான துணி மற்றும் ஃபேஷன் ஆடைகள் "ஒரு தீப்பொறியுடன் பழுப்பு மற்றும் சிவப்பு நிற நிழல்கள்" அல்லது "நவரின் புகையின் நிறம் நெருப்புடன்." ஆனால் வெளிப்புற சுத்தமாகவும், சிச்சிகோவின் தூய்மையும், ஹீரோவின் உள் அசுத்தத்துடனும் நேர்மையற்ற தன்மையுடனும் முரண்படுகிறது. சிச்சிகோவின் படத்தில், ஆசிரியர் வலியுறுத்தினார் பொதுவான அம்சங்கள் ஒரு வேட்டையாடும், ஒரு துரோகி மற்றும் ஒரு குவிப்பான். பதினொன்றாம் அத்தியாயத்தில், ஆசிரியர் விரிவாகப் பேசுகிறார் வாழ்க்கை பாதை ஹீரோ பிறந்த ஆத்மாக்களைப் பெறுவதில் ஈடுபட்டிருந்த தருணம் வரை. சிச்சிகோவின் பாத்திரம் எவ்வாறு உருவானது? வெளிப்புற சூழலின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவான எந்த முக்கிய நலன்கள் அவரது நடத்தைக்கு வழிகாட்டின?
ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவரது தந்தை அவருக்கு கற்பித்தார்: “... எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஆசிரியர்களையும் முதலாளிகளையும் தயவுசெய்து தொடர்பு கொள்ளுங்கள் ... பணக்காரர்களுடன் தொடர்பு கொள்ளுங்கள், இதனால் சில சந்தர்ப்பங்களில் அவை உங்களுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு பைசாவையும் கவனித்துக் கொள்ளுங்கள், இந்த விஷயம் உலகில் மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும் ... நீங்கள் எல்லாவற்றையும் செய்து உலகத்தை உடைப்பீர்கள் penny ". அவரது தந்தையின் இந்த ஆலோசனைகள் சிச்சிகோவின் மக்களுடனான உறவின் அடிப்படையை உருவாக்கியது பள்ளி ஆண்டுகள்... பள்ளியில் இருந்தபோதே அவர் சாதித்தார் நல்ல அணுகுமுறை ஆசிரியர்கள், வெற்றிகரமாக பணம் குவித்தனர். பல்வேறு நிறுவனங்களில் சேவை அவரது இயல்பான தரவை உருவாக்கியது - ஒரு நடைமுறை மனம், புத்தி கூர்மை, பாசாங்குத்தனம், பொறுமை, "முதலாளியின் ஆவி புரிந்துகொள்ளும் திறன்", ஒரு நபரின் ஆத்மாவில் பலவீனமான இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பது மற்றும் சுயநலக் கருத்தில் இருந்து அவரை பாதிக்கும் திறன். சிச்சிகோவ் விரும்பிய செறிவூட்டலை அடைய தனது அனைத்து திறன்களையும் இயக்கியுள்ளார். மயக்குவது எப்படி என்று அவருக்குத் தெரியும் மாகாண நகரம், மற்றும் வீட்டுத் தலங்கள். சிச்சிகோவ் ஒருவரிடம் ஒரு அணுகுமுறையை எவ்வாறு கண்டுபிடிப்பது என்பது அவருக்குத் தெரியும், அவருடைய ஒவ்வொரு அடியையும் தெளிவாகக் கணக்கிட்டு, நில உரிமையாளரின் தன்மைக்கு ஏற்ப. ஒவ்வொரு நில உரிமையாளர்களுடனும் அவர் தொடர்பு கொள்ளும் விதத்தில் உள்ள வித்தியாசத்தை வாசகர் கவனிப்பார்.
நிலப்பிரபுத்துவ-முதலாளித்துவ சக்திகள் ஏற்கனவே நிலப்பிரபுத்துவ-செர்ஃப் ஒழுங்கின் கட்டமைப்பிற்குள் உருவாகத் தொடங்கியிருந்தபோது, \u200b\u200bXIX நூற்றாண்டின் 30 களில் பலர் தோன்றிய அந்த வேட்டையாடுபவர்களின் பிரதிநிதியான கோகோல் தனது ஹீரோ "துரோகியை" நையாண்டியாக அம்பலப்படுத்துகிறார்.

மணிலோவின் படம்

நில உரிமையாளர்களின் கேலரி மணிலோவின் படத்தில் திறக்கிறது. அவர் சிச்சிகோவை தனது "இனிமையான" நேர்த்தியுடன் மற்றும் ஆடை மற்றும் இயக்கங்களின் நுட்பத்துடன் சிறிது ஒத்திருக்கிறார். அவளுடைய வாழ்க்கை வெற்று மற்றும் பயனற்றது. அவரது மகன்களின் பெயர்கள் கூட மணிலோவ் விதிவிலக்கானவை - தெமிஸ்டோக்ளஸ் மற்றும் அல்கைட்ஸ். நில உரிமையாளர் தனது வாழ்க்கையை முழுமையான செயலற்ற நிலையில் செலவிடுகிறார். அவர் எந்த வேலையிலிருந்தும் ஓய்வு பெற்றவர், எதையும் படிக்கவில்லை. மணிலோவ் தனது செயலற்ற தன்மையை ஆதாரமற்ற கனவுகள் மற்றும் "திட்டங்கள்" மூலம் அலங்கரிக்கிறார். ஒரு உண்மையான உணர்வுக்கு பதிலாக, மணிலோவ் ஒரு "இனிமையான புன்னகை", இனிமையான மரியாதை; எண்ணங்களுக்கு பதிலாக - அர்த்தமற்ற தீர்ப்புகள்; செயல்பாட்டிற்கு பதிலாக, வெற்று கனவுகள்.
பற்றி முக்கிய குறிக்கோள் சிச்சிகோவின் வருகை, மணிலோவ் எத்தனை விவசாயிகள் இறந்துவிட்டார் என்று கூட தெரியாது, மேலும் இது குறித்து முழு அலட்சியத்தையும் காட்டுகிறது.

பெட்டி படம்

நாஸ்டாசியா பெட்ரோவ்னா கொரோபோச்ச்கா ஒரு நபரின் கேலிக்கூத்தாக நம் முன் தோன்றுகிறார், மணிலோவின் அதே ஆன்மீக வெறுமையின் உருவகம். ஒரு சிறிய நில உரிமையாளர் (80 ஆத்மாக்களை வைத்திருக்கிறார்), அவர் ஒரு இல்லத்தரசி, ஆனால் அவரது உலகக் கண்ணோட்டம் மிகவும் குறைவாகவே உள்ளது. ஆசிரியர் தனது முட்டாள்தனம், அறியாமை, மூடநம்பிக்கை, லாபத்திற்கான ஆசை ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறார். முதல் பதிவை நீங்கள் எப்போதும் நம்ப முடியாது. சிச்சிகோவா கொரோபோச்சாவின் வெளிப்புற எளிமையால் ஏமாற்றப்படுகிறார், இது அப்பாவி ஆணாதிக்க பேச்சு, அவர் எப்போதும் கிராமத்தில் வாழ்ந்தார், விவசாயிகள் மத்தியில், எந்த கல்வியும் பெறவில்லை என்பதற்கு சாட்சியமளிக்கிறது, ஆனால் நகரத்தில் அவள் நடக்கும் ஒரே நோக்கம்: சில தயாரிப்புகளுக்கான விலைகளைப் பற்றி விசாரிக்கவும். சிச்சிகோவ் கொரோபோச்சாவை "கிளப் தலை" என்று அழைக்கிறார், ஆனால் இந்த நில உரிமையாளர் அவரை விட முட்டாள் அல்ல; அவரைப் போலவே, அவள் ஒருபோதும் அவளுடைய நன்மையை இழக்க மாட்டாள். தனது பண்ணையில் என்ன செய்யப்படுகிறது, எந்த விலையில், என்ன பொருட்கள் விற்கப்படுகின்றன, அவளுக்கு எத்தனை செர்ஃப்கள் உள்ளன, யார் அழைக்கப்படுகிறார்கள், எத்தனை பேர் இறந்தார்கள் என்பது அவளுக்கு நன்றாகத் தெரியும்.

நொஸ்டிரியோவின் படம்

"லிவிங் டெட்" வகை நோஸ்டிரியோவ். அது முழுமையான எதிர் மற்றும் மணிலோவ், மற்றும் கொரோபோச்ச்கா. அவர் "கட்டுப்பாடற்ற வாழ்வாதாரம் மற்றும் பாத்திரத்தின் போர்க்குணம்" ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளார். அவர் ஒரு வெளிப்படுத்துபவர், ஒரு முரட்டுக்காரர் மற்றும் பொய்யர். சிச்சிகோவின் மோசடியின் சாரத்தை புரிந்து கொள்ளாமல் கூட, அவர் ஒரு முரட்டுத்தனமாக அங்கீகரிக்கிறார். நோஸ்டிரியோவ் தனது பண்ணையை முற்றிலுமாக கைவிட்டுவிட்டார், அவர் வேட்டையாடுவதை நேசிப்பதால், கொட்டில் மட்டுமே நன்கு பராமரிக்கப்படுகிறது.

சோபகேவிச்சின் படம்

சோபகேவிச் என்பது மனிதனின் தார்மீக வீழ்ச்சியின் ஒரு புதிய படியாகும். அவர் பொருளாதார நிர்வாகத்தின் பழைய செர்ஃப் வடிவங்களைப் பின்பற்றுபவர், நகரத்திற்கும் கல்விக்கும் விரோதமானவர், இலாபத்திற்காக தீவிரமாக பாடுபடுகிறார். செறிவூட்டலுக்கான தாகம் அவரை நேர்மையற்ற செயல்களுக்குத் தள்ளுகிறது. இந்த நில உரிமையாளருக்கு விவசாயம் செய்வது எப்படி என்று தெரியும். செல்வம் அவருக்கு தன்னம்பிக்கை அளிக்கிறது, தீர்ப்புகளில் அவரை சுயாதீனமாக்குகிறது. மாகாணத்தில் உள்ள மற்ற நில உரிமையாளர்களும் உயர் அதிகாரிகளும் எவ்வாறு பணக்காரர்களாக ஆனார்கள் என்பதையும் அவர்களை ஆழமாக புறக்கணிப்பதையும் அவர் நன்கு அறிவார். சோபகேவிச், கோர்விக்கு கூடுதலாக, ஒரு பண-விலகல் முறையையும் பயன்படுத்துகிறார். அவரது திறமைகள் மற்றும் திறன்கள் இருந்தபோதிலும், அவர் அவர்களுடன் கொடூரமாக நடந்துகொள்வதால், மனிதாபிமானமற்ற நிலைமைகளின் காரணமாக அவரது செர்ப்கள் இறக்கின்றனர். அவரது விவசாயிகள் உண்மையில் திறமையானவர்கள்: திறமையான பயிற்சியாளர் மிகீவ், தச்சன் ஸ்டீபன் புரோப்கா, செகல்னிக் மிலுஷ்கின், ஷூ தயாரிப்பாளர் மாக்சிம் டெலியாட்னிகோவ் மற்றும் பலர்.
"இறந்த ஆத்மாக்களை" விற்க சிச்சிகோவின் வேண்டுகோள் சோபகேவிச்சை ஆச்சரியப்படுத்தவில்லை, ஏனென்றால் எல்லாவற்றிலும் பணம் சம்பாதிக்க முடியும் என்று அவர் உறுதியாக நம்புகிறார். இந்த படத்தின் பரந்த பொதுமைப்படுத்தல் முக்கியத்துவத்தை ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார்.

ப்ளூஷ்கின் படம்

"மனிதகுலத்தின் ஒரு துளை," ப்ளூஷ்கின் என்பது சோபகேவிச்சின் முழுமையான எதிர். சிச்சிகோவ் முதலில் அவரை ஒரு வீட்டுப் பணியாளராகக் கருதும் அளவுக்கு அவர் தனது மனித ஒற்றுமையை இழந்துவிட்டார். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அவருக்கு வருமானம் மற்றும் கணிசமானவை உள்ளன: ஆயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட ஆத்மாக்கள், அனைத்து வகையான பொருட்களின் முழு களஞ்சியங்கள். இருப்பினும், அவரது தீவிர கஞ்சத்தனம், செர்ஃப்களின் கடின உழைப்பால் அவருக்கு சம்பாதித்த செல்வத்தை தூசி மற்றும் அழுகலாக மாற்றுகிறது. வாழ்க்கையில் அவருக்கு அன்பான ஏதாவது இருக்கிறதா? ப்ளூஷ்கின் தான் வாழ்ந்ததை மறந்துவிட்டார். அவரது செர்ஃப்கள் உரிமையாளரின் பார்சிமோனியால் அவதிப்பட்டு, "ஈக்களைப் போல இறக்கிறார்கள்." சோபகேவிச்சின் கூற்றுப்படி, அவர் எல்லா மக்களையும் பட்டினியால் கொன்றார். மனிதன் அவனுக்குள் இறந்துவிட்டான்; இது "இறந்த ஆத்மாவின்" முழு அர்த்தத்தில் உள்ளது. இந்த நில உரிமையாளருக்கு இல்லை மனித குணங்கள்திருடர்கள் மற்றும் மோசடி செய்பவர்கள் என்று அவர் கருதும் மக்களை விட அவரது தந்தையின் விஷயங்கள் கூட அவருக்கு மிகவும் பிடித்தவை. சிறப்பு வலிமையுடனும், நையாண்டித் தன்மையுடனும், ப்ளூஷ்கின் உருவத்தில், சமுதாயத்தில் பிறந்த, எந்தவொரு விலையிலும் குவிப்பதற்கான வெட்கக்கேடான ஆசை பொதிந்துள்ளது.
கோகுல் நில உரிமையாளர்களின் கேலரியை ப்ளூஷ்கின் முறையில் முடிக்கிறார் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. அவை ஒவ்வொன்றிற்கும் என்ன நடக்கும் என்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். கடவுளின் சாயலாக மனிதனை இழிவுபடுத்தியதால் கோகோல் புண்படுத்தப்படுகிறார். அவர் கூறுகிறார்: “மேலும் ஒரு நபர் இத்தகைய அற்பத்தன்மை, அற்பத்தன்மை, மோசமான நிலைக்கு வர முடியுமா? அது மாறியிருக்க முடியுமா! அது உண்மை போல் தெரிகிறது? எல்லாம் உண்மை போல் தெரிகிறது, எல்லாம் ஒரு நபருக்கு நடக்கலாம் ... ".