Mga katangiang katangian ng pagkamalikhain ni Brunelleschi. Ensiklopedya ng paaralan

Noong 1401, nakikilahok sa isang kumpetisyon sa pag-sculpting (napanalo ni L. Ghiberti), natapos ni Brunelleschi ang bronze relief na "The Sacrifice of Isaac" (National Museum, Florence) para sa mga pintuan ng Florentine Baptistery. Ang kaluwagan na ito, na nakikilala sa pamamagitan ng makatotohanang pagbabago, pagka-orihinal at kalayaan ng komposisyon, ay isa sa mga unang obra maestra ng Renaissance sculpture.

Sakripisyo ni Isaac 1401-1402, Pambansang Museo ng Florence

Ang Florentine dome ay talagang nangingibabaw sa buong lungsod at ang nakapaligid na tanawin. Ang lakas nito ay natutukoy hindi lamang sa pamamagitan ng napakalaking ganap na sukat nito, hindi lamang sa nababanat nitong kapangyarihan at sa parehong oras ang kadalian ng pag-alis ng mga anyo nito, ngunit sa pamamagitan ng lubos na pinalaki na sukat kung saan ang mga bahagi ng gusali ay matayog sa itaas ng urban. ang mga gusali ay itinayo - ang drum na may malalaking bilog na bintana at natatakpan ng pulang tile ang mga gilid ng vault na may malalakas na tadyang na naghihiwalay sa kanila. Ang pagiging simple ng mga anyo at malaking sukat nito ay kabaligtaran na binibigyang-diin ng medyo mas maliit na paghiwa-hiwalay ng mga anyo ng koronang parol.

Ang bagong imahe ng marilag na simboryo bilang isang monumento na itinayo sa kaluwalhatian ng lungsod ay naglalaman ng ideya ng pagtatagumpay ng katwiran, katangian ng mga humanistic na hangarin ng panahon. Dahil sa makabagong makasagisag na nilalaman nito, mahalagang papel sa pagpaplano ng lunsod at nakabubuo na pagiging perpekto, ang Florentine dome ay ang namumukod-tanging gawaing arkitektura noong panahon, kung wala ang dome ay hindi maiisip. Michelangelo higit sa Roman Basilika ni San Pedro, o ang maraming simboryo na mga simbahan na itinayo noon pa sa Italya at iba pang mga bansa sa Europa.
Bago simulan ang trabaho, gumuhit si Brunelleschi ng plano para sa dome in laki ng buhay. Ginamit niya ang Arno shallows malapit sa Florence para sa layuning ito. Ang opisyal na pagsisimula ng gawaing pagtatayo ay minarkahan noong Agosto 7, 1420 ng isang seremonyal na almusal.
Mula noong Oktubre ng taong ito, nagsimulang tumanggap ng suweldo si Brunelleschi, kahit na napakahinhin, dahil pinaniniwalaan na siya ay nagsagawa lamang ng pangkalahatang pamamahala at hindi obligadong bisitahin ang site ng konstruksyon nang regular.

Kasabay ng pagtatayo ng katedral noong 1419, nagsimulang lumikha si Brunelleschi Orphanage complex, na naging panganay istilo ng arkitektura maagang Renaissance.

Orphanage (Ospedale degli Innocenti) sa Florence. 1421–44

Sa katunayan, si Brunelleschi ang punong arkitekto ng Florence; halos hindi siya nagtayo para sa mga pribadong indibidwal at nagsagawa ng pangunahin sa gobyerno o pampublikong mga kautusan. Sa isa sa mga dokumento ng Florentine Signoria, na itinayo noong 1421, siya ay tinawag na: "... isang tao ng pinakamahuhusay na pag-iisip, na binigyan ng kamangha-manghang kasanayan at talino."

Ang plano ng gusali, na idinisenyo sa anyo ng isang malaking square courtyard na itinayo sa paligid ng perimeter, na naka-frame sa pamamagitan ng light arched porticoes, ay gumagamit ng mga diskarte na bumalik sa arkitektura ng medieval residential building at monastic complex na may kanilang maginhawang courtyard na protektado mula sa araw. Gayunpaman, kasama ang Brunelleschi, ang buong sistema ng mga silid na nakapalibot sa gitna ng komposisyon - ang patyo - ay nakakuha ng isang mas maayos, regular na karakter. Ang pinakamahalagang bagong kalidad sa spatial na komposisyon ng gusali ay ang "bukas na plano" na prinsipyo, na kinabibilangan ng mga elemento ng kapaligiran bilang isang daanan ng kalye, isang pasilyo na patyo, na konektado ng isang sistema ng mga pasukan at hagdan sa lahat ng mga pangunahing silid. Ang mga tampok na ito ay makikita sa kanyang hitsura. Ang harapan ng gusali, na nahahati sa dalawang palapag ng hindi pantay na taas, sa kaibahan sa mga medieval na gusali ng ganitong uri, ay nakikilala sa pamamagitan ng pambihirang pagiging simple ng anyo at kalinawan ng proporsyonal na istraktura.

Ospedale degli Innocenti (Orphanage). Loggia. Nagsimula noong 1419

Ang mga tectonic na prinsipyo na binuo sa Orphanage, na nagpapahayag ng pagka-orihinal ng pag-iisip ng kaayusan ni Brunelleschi, ay higit na binuo sa lumang sacristy (sacristy) Simbahan ng San Lorenzo sa Florence (1421-1428).

Panloob ng Simbahan ni San Lorenzo

Ang interior ng lumang sacristy ay ang unang halimbawa sa Renaissance architecture ng isang sentrik na spatial na komposisyon, na muling binubuhay ang sistema ng isang simboryo na sumasaklaw sa isang parisukat na silid sa plano. Inner space Ang sacristy ay nakikilala sa pamamagitan ng mahusay na pagiging simple at kalinawan: ang silid, kubiko sa mga sukat, ay natatakpan ng isang ribed dome sa mga layag at sa apat na sumusuporta sa mga arko, na nakapatong sa isang entablature ng mga pilaster ng buong pagkakasunud-sunod ng Corinthian. Ang mas madilim na kulay na mga pilaster, archivolt, arko, mga gilid at tadyang ng simboryo, pati na rin ang mga elemento ng pagkonekta at pag-frame (mga bilog na medalyon, mga pambalot ng bintana, mga niches) ay lumalabas na may malinaw na mga balangkas laban sa maliwanag na background ng mga nakapalitada na pader. Ang kumbinasyong ito ng mga order, arko at vault na may mga ibabaw mga pader na nagdadala ng pagkarga lumilikha ng pakiramdam ng magaan at transparency ng mga anyo ng arkitektura.

(Tulong para sa mga dummies sa mga pangalan ng arkitektura : entablature -itaas na bahagi mga istruktura, kadalasang nakasalalay sa mga haligi, isang mahalagang elemento ng isang kaayusan sa arkitektura; pilaster- isang flat vertical protrusion ng rectangular cross-section sa ibabaw ng pader o poste. Ito ay may parehong mga bahagi (puno ng kahoy, kapital, base) at mga proporsyon bilang haligi, kadalasang walang pampalapot sa gitnang bahagi - entasis; archivolt- (mula sa Latin na arcus volutus - framing arc) - pandekorasyon na framing ng isang arched opening. Itinatampok ng archivolt ang arko ng arko mula sa eroplano ng dingding, kung minsan ay nagiging pangunahing motibo para sa paggamot nito.; utos ng Corinto - - isa sa tatlong pangunahing mga order ng arkitektura. Mayroon itong mataas na haligi na may base, isang fluted trunk, at isang napakagandang kapital na binubuo ng isang eleganteng inukit na pattern ng mga dahon ng acanthus na naka-frame sa pamamagitan ng maliliit na volutes. Mga utos ng arkitektura - (mula sa Latin na ordo - order) - isang sistema ng constructive, compositional at decorative techniques na nagpapahayag ng tectonic logic ng post-beam structure (ang relasyon sa pagitan ng load-bearing at non-supporting parts). Mga bahagi na nagdadala ng pagkarga: haligi na may kapital, base, minsan may pedestal.) Hindi ako sigurado kung ano ang naging mas malinaw, dahil... Lalo akong nalito sa certificate na ito.

Nave, Nagsimula noong 1419, Florence, San Lorenzo

Ang mga sumusunod na materyales ay ginamit sa paghahanda ng post na ito:

Kung mapapansin mo ang anumang mga kamalian o pagkakamali sa post, ako ay lubos na magpapasalamat kung ipaalam mo sa akin ang tungkol sa mga ito. Ang post ay hindi inilaan para sa mga propesyonal, na hindi ako, ngunit nagsisilbing ipakilala ang gawain ng dakilang Florentine arkitekto, iskultor, imbentor at inhinyero.

Si Brunelleschi Filippo ay isa sa pinakadakilang arkitekto ng Italyano noong ika-15 siglo. Ang arkitekto, iskultor, siyentipiko at inhinyero ng Florentine ay nagtrabaho sa Florence noong unang kalahati ng ika-15 siglo - sa panahon ng Maagang Renaissance.Gayunpaman napakalaking impluwensya Ang mga kontemporaryo ni Brunelleschi ay pangunahing nauugnay sa arkitektura. Nakita nila ang pangunahing bago ng kanyang gawain sa muling pagkabuhay ng mga sinaunang tradisyon. Ang mga numero ng Renaissance ay nauugnay sa simula ng isang bagong panahon sa arkitektura sa kanyang pangalan. Bukod dito, si Brunelleschi ay, sa mga mata ng kanyang mga kontemporaryo, ang nagtatag ng lahat ng bagong sining. Napanatili pa rin ni Brunelleschi ang mga alaala ng tradisyonal na prinsipyo ng frame, mula pa noong Gothic, na matapang niyang iniugnay sa pagkakasunud-sunod, sa gayon ay binibigyang-diin ang papel ng pag-aayos ng huli at itinalaga ang papel ng neutral na pagpuno sa dingding. Ang pag-unlad ng kanyang mga ideya ay makikita sa modernong arkitektura ng daigdig na unang gawaing arkitektura ni Brunelleschi ay isang maringal na octagonal na simboryo. . Ang Florence Cathedral ay ang unang pangunahing monumento ng arkitektura ng Renaissance at ang sagisag ng kaisipang inhinyero nito, dahil ito ay itinayo gamit ang mga mekanismo na espesyal na naimbento para sa layuning ito. Pagkatapos ng 1420 Brunelleschi ang naging pinaka sikat na arkitekto Florence. Kasabay ng pagtatayo ng simboryo, pinangasiwaan ni Brunelleschi ang pagtatayo ng isang silungan para sa mga ulila - ang Orphanage (Ospedale di Santa Maria degli Innocenti), na nararapat na itinuturing na unang monumento ng istilo ng Renaissance sa arkitektura. Hindi pa nakikilala ng Italya ang isang gusali na napakalapit sa sinaunang panahon sa istraktura, natural na anyo at pagiging simple ng anyo. Bukod dito, ito ay hindi isang templo o isang palasyo, ngunit isang munisipal na bahay - isang pagkaulila. Ang graphic lightness, na nagbibigay ng pakiramdam ng libre, walang limitasyong espasyo, ay naging natatanging katangian gusaling ito, at pagkatapos ay nabuo ang isang mahalagang katangian mga obra maestra sa arkitektura Filippo Brunelleschi. Natuklasan niya ang mga pangunahing batas linear na pananaw, muling binuhay ang sinaunang kaayusan, itinaas ang kahalagahan ng mga proporsyon at ginawa silang batayan ng isang bagong arkitektura, nang hindi kasabay nito ay inabandona ang medieval na pamana. Ang katangi-tanging pagiging simple at kasabay ng pagkakaisa ng mga elemento ng arkitektura na pinagsama ng mga relasyon " banal na sukat" - ang gintong ratio, ay naging mga katangian ng kanyang trabaho. Ito ay maliwanag kahit na sa kanyang mga eskultura at bas-relief Sa katunayan, si Brunelleschi ay naging isa sa mga "ama" ng Maagang Renaissance, kasama ang pintor na si Masaccio at ang iskultor na si Donatello - natuklasan ang tatlong henyo ng Florentine. bagong panahon sa arkitektura at sining... Sa aming website, bilang karagdagan sa talambuhay ng mahusay na iskultor at arkitekto, nag-aalok kami upang makilala ang kanyang mga gawa na nakaligtas hanggang sa araw na ito, kung wala ito ay imposibleng isipin ang hitsura ng Florence kahit sa isang modernong tao.

Pagkamalikhain ni L.B. Alberti.

Alberti Si Leon Battista ay isang Italyano na siyentipiko, arkitekto, manunulat, musikero. Nakatanggap siya ng humanist na edukasyon sa Padua at nag-aral ng abogasya sa Bologna. Nang maglaon ay nanirahan siya sa Florence at Roma. Isang pangunahing kultural na pigura ng Renaissance. Nagsalita siya bilang pagtatanggol sa mga karapatang pampanitikan ng "popular" (Italian) na wika. Sa isang bilang ng mga teoretikal na treatise ("Sa Estatwa", 1435, at "Sa Pagpipinta", 1435-36, - noong Italyano; "Sa Arkitektura", na inilathala noong 1485, sa Latin), buod ni Alberti ang karanasan ng sining ng kanyang panahon, na pinayaman ng mga tagumpay ng agham. Sa kanyang gawaing arkitektura, si Alberti ay nahilig sa matapang na mga eksperimentong solusyon. Sa Palasyo ng Rucellai sa Florence (1446-1451, na itinayo ni B. Rossellino ayon sa mga plano ni Alberti), ang harapan ay sa unang pagkakataon ay nahahati sa tatlong tier ng pilasters ng iba't ibang mga order at ang mga pilasters, kasama ang rusticated na pader, ay nakikita. bilang estruktural na batayan ng gusali. ang mga nasa ibabang bahagi. Ang mga gawa ni Alberti, at lalo na ang simbahan ng San Francesco sa Rimini (1447-68, na-convert mula sa isang Gothic na templo), ang mga simbahan ng San Sebastiano (1460) at Sant'Andrea (1472-94) sa Mantua, na itinayo ayon sa kanyang mga disenyo, ay isang mahalagang hakbang sa pagbuo ng sinaunang pamana ng arkitektura ng Early Renaissance. Sa kanyang mga aktibidad sa arkitektura, si A. ay nahilig sa matapang na mga eksperimentong solusyon. Sa Palasyo ng Rucellai sa Florence, ang harapan ay sa unang pagkakataon ay nahahati sa tatlong tier ng mga pilaster na may iba't ibang pagkakasunud-sunod, at ang mga pilaster, kasama ang rusticated na pader, ay itinuturing na batayan ng istruktura ng gusali. Ang muling pagtatayo ng harapan ng simbahan ng Santa Maria Novella, ginamit ni A. ang mga tradisyon ng istilong inlay sa pagharap at siya ang unang gumamit ng mga volutes upang ikonekta ang gitnang bahagi ng harapan sa mga ibabang bahagi. Ang mga gawa ni A., at lalo na ang Simbahan ng San Francesco sa Rimini, ang Simbahan ng San Sebastiano at Sant'Andrea sa Mantua, na itinayo ayon sa kanyang mga disenyo, ay isang mahalagang hakbang sa pagbuo ng sinaunang pamana ng arkitektura ng Early Renaissance.

Filippo Brunelleschi (Italyano: Filippo Brunelleschi (Brunellesco)); 1377-1446) - mahusay na Italyano na arkitekto at iskultor ng Renaissance.

Ang mapagkukunan ng impormasyon ay itinuturing na kanyang "talambuhay", na iniuugnay, ayon sa tradisyon, kay Antonio Manetti, na isinulat higit sa 30 taon pagkatapos ng pagkamatay ng arkitekto.

Si Filippo Brunelleschi ay ipinanganak sa Florence sa pamilya ng notaryo Brunelleschi di Lippo; Ang ina ni Filippo, si Giuliana Spini, ay kamag-anak sa marangal na pamilyang Spini at Aldobrandini. Bilang isang bata, si Filippo, kung saan papasa ang pagsasanay ng kanyang ama, ay tumanggap ng makataong pagpapalaki at pinakamahusay na edukasyon noong panahong iyon: nag-aral siya. wikang Latin, pinag-aralan ang mga sinaunang may-akda. Pinalaki ng mga humanista, pinagtibay ni Brunelleschi ang mga mithiin ng bilog na ito, na nananabik sa mga panahon ng "kanyang mga ninuno" ang mga Romano, at pagkamuhi sa lahat ng dayuhan, ng mga barbaro na sumisira sa kulturang Romano, kabilang ang "mga monumento ng mga barbarong ito" (at kabilang sa kanila - mga medieval na gusali, masikip na mga kalye ng lungsod), na tila dayuhan at hindi masining sa kanya kung ihahambing sa mga ideya na mayroon ang mga humanista tungkol sa kadakilaan ng Sinaunang Roma.

Ang pag-abandona sa karera ng isang notaryo, si Filippo ay nag-aprentis mula 1392, marahil sa isang panday-ginto, at pagkatapos ay nagsilbi bilang isang baguhan sa isang panday-ginto sa Pistoia; Nag-aral din siya ng pagguhit, pagmomodelo, pag-ukit, eskultura at pagpipinta, sa Florence nag-aral siya ng mga makinang pang-industriya at militar, at nakakuha ng makabuluhang kaalaman sa matematika sa panahong iyon mula sa pagtuturo ni Paolo Toscanelli, na, ayon kay Vasari, ay nagturo sa kanya ng matematika. Noong 1398, sumali si Brunelleschi sa Arte della Seta, na kinabibilangan ng mga panday-ginto. Sa Pistoia, ang batang Brunelleschi ay nagtrabaho sa mga pilak na pigura ng altar ni St. James - ang kanyang trabaho ay malakas na naiimpluwensyahan ng sining ni Giovanni Pisano. Tinulungan ni Donatello si Brunelleschi sa paggawa sa mga eskultura (siya ay 13 o 14 taong gulang noong panahong iyon) - mula noon, ang pagkakaibigan ay nagbigkis sa mga panginoon habang buhay.

Noong 1401, bumalik si Filippo Brunelleschi sa Florence at nakibahagi sa isang kumpetisyon na inihayag ng Arte di Calimala (pagawaan ng mga mangangalakal ng tela) upang palamutihan ang dalawang tansong pintuan ng Florence Baptistery na may mga relief. Sina Jacopo della Quercia, Lorenzo Ghiberti at ilang iba pang mga masters ay nakibahagi sa kompetisyon kasama niya. Ang kumpetisyon, na pinamumunuan ng 34 na mga hukom, kung saan ang bawat artista ay kailangang magsumite ng isang tansong kaluwagan ng "Sakripisyo ni Isaac" na kanyang isinagawa, ay tumagal ng isang taon. Ang kumpetisyon ay natalo kay Brunelleschi - ang kaluwagan ni Ghiberti ay higit na nakahihigit dito sa masining at teknikal na paraan (ito ay hinagis mula sa isang piraso at mas magaan ng 7 kg kaysa sa relief ni Brunelleschi). Gayunpaman, sa kabila ng pagkakaisa ng mga hukom sa pagpili ng kanyang kaluwagan bilang panalo, na inilarawan ni Ghiberti sa kanyang Memoirs, malamang, may ilang intriga na pumaligid sa kasaysayan ng kumpetisyon (naniniwala si Manetti na dapat nanalo si Brunelleschi). Sa kabila nito, ang gawain ni Brunelleschi ay hindi nawasak kasama ng mga gawa ng iba pang mga kalahok, ngunit napanatili (ngayon sa Pambansang Museo, Florence), na tila napapansin pa rin ito bilang hindi pangkaraniwang matagumpay.

Ayon kay Manetti, lumikha si Brunelleschi ng ilang estatwa sa kahoy at tanso. Kabilang sa mga ito ang estatwa ni Mary Magdalene, na nasunog sa Santo Spirito sa isang apoy noong 1471. Sa paligid ng 1409 (sa pagitan ng 1410s at 1430s), lumikha si Brunelleschi ng isang kahoy na "Crucifix" sa simbahan ng Santa Maria Novella, ayon sa patotoo ng kanyang mga biographer - na pumasok sa isang mapagkaibigang hindi pagkakaunawaan kay Donatello.

Nasaktan sa katotohanan na natalo siya sa kompetisyon, iniwan ni Brunelleschi ang Florence at nagtungo sa Roma, kung saan maaaring nagpasya siyang mag-aral. antigong iskultura(Ang ilang mga siyentipiko ay itinutulak ang petsa ng paglalakbay, ang ilan ay itinuturing na ito ay isang kathang-isip ng biographer, ang ilan ay nagsasabi na mayroong ilang mga ganoong paglalakbay at sila ay maikli ang buhay). Sa pananatili ni Filippo sa Roma, halos palaging kasama niya si Donatello. Nanirahan sila sa Eternal City sa loob ng ilang taon, at dahil pareho silang mahuhusay na panday-ginto, ikinabubuhay nila ang gawaing ito at ginugol ang lahat ng kanilang kinita sa pag-aayos ng mga paghuhukay ng mga sinaunang guho. Sa kanyang libreng oras, buong-buo niyang inilaan ang kanyang sarili sa pag-aaral ng mga guho ng Romano, at ang impluwensya ng mga impresyon ng Romano ay maaaring mapansin sa gawain ng parehong mga masters.

Ito ay bahagi ng isang artikulo sa Wikipedia na ginamit sa ilalim ng lisensyang CC-BY-SA. Buong teksto mga artikulo dito →

Si Filippo Brunelleschi ay isinilang noong 1377, sa Florence, Italy, kung saan ang kanyang mga pangunahing nabubuhay na gawa ay pinananatili ngayon. Kaunting impormasyon tungkol sa kanya maagang buhay ipinakita lamang sa mga gawa nina Antonio Manetti at Giorgio Vasari.

Ang kanyang ama, si Brunelleschi di Lippo, ay isang notaryo, at ang pangalan ng kanyang ina ay Giuliana Spini. Si Filippo ang nasa gitna ng tatlong bata. Siya ay tinuruan ng literatura at matematika, na naghahanda sa kanya na sundin ang mga yapak ng kanyang ama - upang maging isang cog sa apparatus ng estado. Gayunpaman, ang binata ay sumali sa Arte della Seta, ang silk guild, at noong 1389 siya ay naging isang platero.

Noong 1401, lumahok si Brunelleschi sa kumpetisyon ng Arte di Calimala upang lumikha ng mga bagong dekorasyon para sa dalawang tansong pintuan para sa baptistery sa Florence. Bawat isa sa pitong kalahok ay nagpakita ng kanilang sariling tansong relief sa temang “Ang Sakripisyo ni Isaac.” Ang nagwagi ay si Lorenzo Ghiberti, na ang trabaho ay nanalo sa mga tuntunin ng teknikal na kasanayan. Gumamit si Ghiberti ng isang piraso sa kanyang trabaho, habang si Brunelleschi ay gumamit ng ilang bahagi na naka-mount sa isang plato, at ang relief ng huli ay tumitimbang ng 7 kg pa.

Walang gaanong nalalaman tungkol sa kung paano lumipat si Brunelleschi mula sa mahahalagang metal patungo sa arkitektura. Naranasan ang pait ng pagkatalo sa Arte di Calimala, dumating si Filippo sa Roma, kung saan malamang na maingat niyang pinag-aralan ang sinaunang iskultura. Sa panahong ito, katabi niya si Donatello. Ang pananatili sa kabisera ng Italya sa loob ng ilang taon, tila noong 1402-1404, ang parehong mga masters ay nag-organisa ng mga paghuhukay ng mga sinaunang guho. Ang impluwensya ng mga sinaunang Romanong may-akda ay makikita sa mga gawa nina Filippo at Donatello.

Ayon sa mga biographers, gumawa si Brunelleschi ng isang kahoy na "Crucifix" sa pangunahing Dominican church ng Florence, Santa Maria Novella, bilang bahagi ng isang friendly na hindi pagkakaunawaan kay Donatello.

Noong 1419, inatasan ni Arte della Seta si Brunelleschi na itayo ang Ospedale degli Innocenti - isang tahanan ng edukasyon para sa mga ulila. Ang arkitekto ay inabandona ang marmol at pandekorasyon na pagsingit, ngunit malayang lumapit sa interpretasyon ng mga sinaunang anyo. Ang mga arcade ng loggia ng bahay ay naging bukas patungo sa Square of the Holy Annunciation. Ang isang hilera ng mga haligi sa mga sulok ay nakatanggap ng isang pilaster na may isang epistelion na umaabot sa lahat ng mga arko. Ang ritmo ng mga hanay ay "pinakalma" ng mga medalyon ng majolica na naglalarawan ng mga sanggol na nakabalot.

Sa kabila ng katotohanan na maraming kinopya si Brunelleschi mula sa mga modelong Romano, ang kanyang mga gawa, mula sa punto ng view ng lahat ng arkitektura ng Renaissance, ay itinuturing na pinaka "Griyego". Kapansin-pansin na hindi siya pamilyar sa arkitektura ng Greece (Greece).

Pagdating sa Florence, si Filippo ay binigyan ng isang mahirap na gawain sa engineering. Kinailangan siyang itayo ang simboryo ng Katedral ng Santa Maria del Fiore ayon sa disenyo ng Arnolfo di Cambio. Ang Gothic octagonal pointed vault mismo ay hindi madali, ngunit ang mga karagdagang paghihirap ay sanhi ng pagtatayo ng mga espesyal na aparato na kinakailangan para sa pagsasagawa ng trabaho sa taas.

Isang teknikal at mathematical na henyo, sinabi ni Brunelleschi sa konseho ng Florence na handa siyang gumawa ng magaan na simboryo mula sa bato at ladrilyo. Ang disenyo ay gawa na - ito ay binubuo ng mga facet at pagbabahagi; isang elemento ng arkitektura sa anyo ng isang parol ay kinakailangan upang ma-secure ito sa itaas. Nagboluntaryo din si Brunelleschi na gumawa ng ilang hindi pangkaraniwang mekanismo para sa trabaho sa mataas na lugar.

Sa pagtatapos ng 1418, ipinakita ng isang pangkat ng apat na mason ang isang modelo ng simboryo upang ipakita kung paano gagawin ang orihinal nang walang solidong formwork. Ang orihinal na octahedron, na tinukoy ang katangian ng silweta ng Florence, ay naging 42 m ang lapad at binubuo ng dalawang shell. Ang maringal na matulis na vault ay inilaan ni Pope Eugenius IV.

Sa panahon ng malaking konstruksyon, tiniyak ni Filippo na ang mga manggagawa ay hindi umaalis sa kanilang mga lugar sa panahon ng pahinga. Siya ang personal na naghatid ng pagkain at diluted na alak sa kanila sa taas. Kaya, sa panahong iyon, kadalasang nalalapat lamang ito sa mga buntis na kababaihan. Naniniwala ang arkitekto na ang pagbaba at pag-akyat ng mga manggagawa ay mauubos sa kanila at makakabawas sa produktibidad.

Si Brunelleschi ay isa sa mga unang nakatanggap ng mga patent para sa mga imbensyon; sa kanyang kaso - sa mga ski lift. Binigyan din siya ng unang modernong patent para sa isang sasakyang pang-ilog na kanyang naimbento. Mahusay siya sa matematika, inhinyero at pag-aaral ng mga sinaunang monumento. Inimbento ni Brunelleschi ang hydraulic equipment at isang kumplikadong mekanismo ng orasan, ngunit wala sa mga ito ang nakaligtas hanggang sa araw na ito.

Noong 1427, nagtayo si Filippo ng isang malaking barko, Il Badalone, upang maghatid ng marmol sa Florence mula Pisa hanggang sa Arno River. Ang barko ay lumubog sa unang paglalayag nito, kasama ang malaking kayamanan ni Brunelleschi.

Si Brunelleschi ay kinikilala sa pag-imbento (o muling pagtuklas) ng direktang pananaw, na nagpabago sa pagpipinta at nagbigay daan para sa naturalistic na mga uso. Sa iba pang mga bagay, si Filippo ay kasangkot sa pagpaplano ng lunsod. Siya ang may pananagutan sa estratehikong lokasyon ng ilan sa kanyang mga gusali - na may kaugnayan sa kalapit na mga parisukat at kalye - at nakamit ang "maximum visibility".

Halimbawa, noong 1433, ang demolisyon ng mga gusali sa harap ng San Lorenzo ay pinahintulutan upang lumikha ng isang market square kung saan matatanaw ang simbahang ito sa bakanteng lugar. Para sa Simbahan ng Santo Spirito, iminungkahi ni Brunelleschi na ilagay ang façade patungo sa Arno River, upang masiyahan ang mga mata ng mga manlalakbay, o patungo sa hilaga, upang harapin ang isang malaking piazza na handa para sa pagtatayo.

Ang isang bunganga sa Mercury ay ipinangalan sa arkitekto.

Brunelleschi
nivel 2006-12-02 18:23:24

Medyo isang kawili-wiling artikulo. Sa ilang mga publikasyon lamang hindi ko nakita si Brunelleschi, ngunit Brunelleschi.