انتحال صفة الأطفال. الفصل الثاني منهجية للمفهوم النظري الأدبي "تجسيد"

منذ العصور القديمة ، وهب الناس الأشياء غير الحية والظواهر وممثلي عالم الحيوان بخصائص بشرية. تعود جذور هذه الأفعال إلى المعتقدات التي كانت موجودة في ذلك الوقت. على سبيل المثال ، وفقًا للتقاليد السلافية القديمة ، كانت الروح موجودة في الأشجار والمباني والأشياء الأدوات المنزليةوالأسلحة وما إلى ذلك. لذلك كان من الطبيعي مخاطبتهم كما لو كانوا أحياء ، ووجود مثل هذه العبارات: الأرض الأم ، السيد فيليكي نوفغورود ، الذئب يقول بصوت بشري ، إلخ. لقد نجت هذه العبارات حتى يومنا هذا. بالإضافة إلى ذلك ، يتم استخدام هذه التقنيات باستمرار في العصر الحديث خيالوفي المحادثات اليومية.

هذا هو التجسيد. في الوقت الحاضر ، يمكن تصنيفها على أنها جهاز أدبي، والذي يسمح لك بمنح الأشياء غير الحية تلك الخصائص التي تميز الكائنات الحية. الاسم الثاني للتقنية هو التجسيد (مترجم من اليونانيةتعني حرفيا "تكوين وجه"). فيما يلي بعض الأمثلة عن كيفية القيام بذلك مواضيع مختلفةوالظواهر "تصنع وجهًا": نجم يتحدث بنجمة ؛ في مكان ما يبكي الصفار. الشمس ارتفعت؛ نائمة شمال المدينة القاسية. مع انتحال الهوية ، يمكنك إنشاء صورة حيةالظاهرة الموصوفة ، تنقل المشاعر والمشاعر ، تركز على بعض الأعمال.

لقد أصبحت العديد من التجسيدات راسخة في حديثنا لدرجة أننا نستخدمها يوميًا ، دون أن ندرك أننا "نحيي" كائنًا غير حي. على سبيل المثال ، ذهب القلب إلى الكعب. بالطبع ، عضو من أعضاء الجسم مثل القلب لا يستطيع المشي ، خاصة إلى عضو آخر. أو تفرح الزهور أشعة الشمسلا تستطيع النباتات تجربة المشاعر المتأصلة في البشر.

يمكن العثور على معظم الشخصيات في القصائد والخرافات والقصص الخيالية ، حيث تُنسب الصفات البشرية إلى حيوانات ونباتات مختلفة: تحدث البايك ، سمكة ذهبيةحزينًا ، استيقظت الغابة ، يقوم فويفود الصقيع بدوريات في ممتلكاته في دورية ، وضوء الفجر القرمزي نسج على البحيرة. يشير التجسيد إلى أحد أنواع المجازات ، أي التعبيرات الخاصة المستخدمة فيها الإبداع الأدبيمن أجل تعزيز التعبيرية وصور السرد.

تحالف إبداعي للتجسيد والاستعارة

يعتبر اللغويون التجسيد نوع خاصاستعارات. ومع ذلك ، هناك اختلافات واضحة بينهما ، وهي كالتالي:

• ينقل التجسيد صفات الأحياء إلى أشياء غير حية ، وتستند الاستعارة إلى تشابه بعض خصائص كائنين متشابهين ؛
• التجسيد واضح في هيكله ، فهو يصف بدقة جودة معينة، والاستعارة لها بنية أكثر تعقيدًا ومتعددة القيم ، وبالتالي يمكن فهمها بطرق مختلفة ؛
• يمكن أن يكون التجسيد جزءًا من استعارة.

في أي نص وكلام ، سيساعد وجود مثل هذا الجهاز المعجمي مثل التجسيد في إنشاء صورة لا تنسى ويوضح للقارئ أو المستمع اللوحة الغنية الكاملة للغة الروسية.

منذ المدرسة ، سمعنا جميعًا عن مفهوم مثل التجسيد. ما هذا؟ ربما نسي الكثير بالفعل. ما هي البيانات الخاصة بما يتم استخدامه وما هي خصائصه. سنحاول الآن تذكر وفهم هذه المشكلة بمزيد من التفصيل.

انتحال الشخصية: تعريف المفهوم ووصف تفصيلي

في كثير من الأحيان هذا الطريقة الأدبيةتستخدم في القصص الخيالية. التجسيد هو إعطاء الأفكار والمشاعر والتجارب والكلام أو الأفعال للظواهر والأشياء والحيوانات غير الحية. وبالتالي ، يمكن للأشياء أن تتحرك بشكل مستقل ، والطبيعة هي عالم حي ، وتتحدث الحيوانات. أصوات بشريةوقادرون على التفكير بطريقة لا يستطيع إلا البشر في الواقع. يعود أصل التجسيد إلى العالم القديمعندما كان كل شيء يعتمد على الأساطير. في الأساطير يتم التعرف على الحيوانات الناطقة لأول مرة ، بالإضافة إلى إعطاء أشياء لها خصائص غير معيّنة. في الوقت نفسه ، تتمثل إحدى المهام الرئيسية للتخصيص في تقريب قدرات العالم غير الحي لتلك التي تتميز بها الكائنات الحية.

أمثلة على انتحال الهوية

يمكنك فهم جوهر التجسيد بشكل أفضل من خلال إعطاء بعض الأمثلة:

ما هو التجسيد

ماذا تعني؟

غالبًا ما يكون التجسيد (كلمة تمنح الحياة للأشياء) فعلًا ، يمكن أن يكون قبل الاسم الذي يصفه وبعده ، أو بالأحرى ، يجعله موضع التنفيذ ، ويحييه ويخلق انطباعًا بأن كائنًا غير حي يمكن أن يوجد أيضًا بشكل كامل . كشخص. لكن هذا ليس مجرد فعل ، ولكنه جزء من الكلام يقوم بالعديد من الوظائف ، حيث يحول الكلام من عادي إلى ساطع وغامض ، إلى غير عادي وفي نفس الوقت قادر على قول الكثير مما يميز تقنيات انتحال الشخصية.

التخصيص كنموذج أدبي

الأدب هو مصدر العبارات الملونة والمعبرة التي تحيي الظواهر والأشياء. بطريقة أخرى ، في الأدبيات ، يُطلق على هذا المجاز أيضًا إضفاء الطابع الشخصي أو التجسيد أو التجسيم أو الاستعارة أو إضفاء الطابع الإنساني. غالبًا ما يستخدم في الشعر لإنشاء شكل أكثر اكتمالًا ولحنًا. غالبًا ما يستخدم التجسيد لمنحهم المزيد من البطولة وسببًا للإعجاب. أن هذا جهاز أدبي ، أي أن أي نوع آخر ، مثل لقب أو قصة رمزية ، كلها تعمل على تجميل الظواهر ، لخلق واقع أكثر إثارة للإعجاب. يكفي النظر فقط في بسيطة عبارة أدبية: "أزهر الليل بأضواء ذهبية". كم فيه من الشعر والانسجام ، وهروب الفكر والأحلام ، ولون الكلمة ، وبريق التعبير عن الفكر.

يمكن للمرء ببساطة أن يقول إن النجوم تحترق في سماء الليل ، لكن مثل هذه العبارة ستكون مليئة بالتفاهة. ويمكن لتجسيد واحد فقط أن يغير جذريًا صوت عبارة تبدو مألوفة ومفهومة للجميع. بالإضافة إلى ذلك ، تجدر الإشارة إلى أن التجسيد كجزء من الأدب ظهر بسبب رغبة المؤلفين في تقريب وصف شخصيات الفولكلور من بطولة وعظمة أولئك الذين تحدثوا في الأساطير اليونانية القديمة.

استخدام التجسيد في الحياة اليومية

أمثلة على التجسيد نسمعها ونستخدم أنفسنا فيها الحياة اليوميةكل يوم تقريبًا ، لكننا لا نفكر في ماهيتهم. وهل تستعمل في الكلام أم الأفضل تجنبها؟ في جوهرها ، التجسيدات هي أسطورية بطبيعتها ، لكنها أبعد من ذلك منذ وقت طويلمن وجودهم أصبح بالفعل جزءًا لا يتجزأ من الكلام اليومي العادي. بدأ كل شيء بحقيقة أنهم بدأوا أثناء المحادثة في استخدام اقتباسات من القصائد وغيرها ، والتي تحولت تدريجياً إلى عبارات مألوفة بالفعل. يبدو أن التعبير المعتاد "الساعة في عجلة من أمرنا" هو أيضًا تجسيد. يتم استخدامه في كل من الحياة اليومية والأدب ، ولكنه في الواقع تجسيد نموذجي. الحكاية الخرافية والأساطير هي المصادر الرئيسية ، وبعبارة أخرى ، أساس تلك الاستعارات المستخدمة في المحادثة اليوم.

تجسيد متجسد

ما هذا؟

يمكن تفسير هذا البيان من وجهة نظر تطور التجسيد. في العصور القديمة ، تم استخدامه كجهاز ديني وأسطوري. الآن يتم استخدامه لنقل قدرات الكائنات الحية إلى أشياء أو ظواهر غير حية ويستخدم في الشعر. أي أن التخصيص اكتسب تدريجياً طابعًا شعريًا. في الوقت الحاضر ، هناك العديد من الخلافات والصراعات حول هذا الموضوع ، منذ المتخصصين من مختلف المجالات العلميةيفسرون طبيعة التجسيد بطريقتهم الخاصة. لا يزال التجسيد المتجسد أو العادي لم يفقد معناه ، على الرغم من وصفه من وجهات نظر مختلفة. بدونها ، من الصعب تخيل كلامنا ، وفي الواقع ، الحياة الحديثة.

لنبحث عن مثال على التجسيد في الشعر. قرأنا من سيرجي يسينين:

غابات صغيرة. وأعطى السهوب.

ضوء القمر على طول الطريق.

هنا مرة أخرى بكوا فجأة

مشروع الأجراس.

لم تدق الأجراس ، بل كانت تبكي ، كما تبكي النساء في حزن.

يساعد التجسيد الكاتب أو الشاعر على تكوين صورة فنية ، مشرقة وفريدة من نوعها ، يوسع إمكانيات الكلمة في نقل صورة للعالم والأحاسيس والمشاعر ، في التعبير عن موقف المرء تجاه المصور.

2.6 المبالغة (المجازات)- تعبير مجازي يتكون من مبالغة في حجم وقوة وجمال ومعنى الموصوف: في مائة وأربعين شمس ، كان غروب الشمس متوهجًا (ف. ماياكوفسكي).يمكن أن تكون لغة المؤلف الفردية واللغة العامة ( على حافة الأرض).

في اللغويات ، الكلمة "القطع الزائد"استدعاء المبالغة المفرطة في أي صفات أو خصائص أو ظواهر أو عمليات من أجل تكوين صورة مشرقة ومثيرة للإعجاب ، على سبيل المثال:

أنهار من الدماء ، أنتم دائمًا متأخرون ، جبال الجثث ، لم تروا بعضها البعض منذ مائة عام ، تخيفكم حتى الموت ، قالت مائة مرة ، مليون اعتذار ، بحر من القمح الناضج ، لقد كنت في انتظار الأعمار ، وقفت طوال اليوم ، على الأقل تملأ منزلًا ، على بعد ألف كيلومتر ، متأخراً باستمرار.

غالبًا ما يحدث فرط في الفم فن شعبي، على سبيل المثال ، في الملاحم: إيليا موروميتس تلتقط "شاليجا حديدي ، لكن وزنها بالضبط مائة جنيه",

نعم ، أينما تلوح ، يسقط الشارع ،

وتلوح للوراء - الأزقة ...

في الخيال ، يستخدم الكتاب المبالغة لتعزيز التعبير ، والإبداع الخصائص التصويريةالبطل ، فكرة مشرقة وفردية عنه. يكشف المبالغة موقف المؤلفللشخصية ، يتم إنشاؤه انطباع عاممن الكلام.

2.7 ليتوتا (استعارة)- هذا تعبير رمزي ، ودوران ، وشكل أسلوبي ، (مجاز) يحتوي على تبسيط فني لحجم وقوة معنى الكائن أو الظاهرة المصورة. Litota بهذا المعنى هو عكس المبالغة ، لذلك يسمى معكوس الغلو بطريقة أخرى. في التقاضي على أساس بعض الخصائص المشتركةتتم مقارنة ظاهرتين غير متجانستين ، ولكن يتم تقديم هذه الميزة في ظاهرة - وسائل المقارنة إلى حد أقل بكثير من موضوع المقارنة. .

غالبًا ما تحول N.V. Gogol إلى التقاضي. على سبيل المثال ، في قصة "Nevsky Prospekt": "مثل هذا الفم الصغير الذي لا يمكن أن يفوت أكثر من قطعتين" ، "الخصر ، ليس أثخن من عنق الزجاجة".

غالبًا ما تستخدم Litota بشكل خاص في الشعر. لم يسبق لأي شاعر تجاوز هذا الأسلوب الأسلوبي. بعد كل شيء ، التعتيم هي وسيلة للتعبير.

في الشعر ، يحدث هذا الشكل الأسلوبي على النحو التالي:

1. إنكار العكس.

مثال من قصيدة لنيكولاي زابولوتسكي يبدو كالتالي:

"حول، أنا لست سيئةعاش في هذا العالم!

2. كتقليل من الموضوع.

نيكراسوف ليتا. مثال:

"بأحذية كبيرة ، في معطف من جلد الغنم ،
قفازات كبيرة ... ونفسه بأظافر الأصابع!»

"لي الثعلب صغير جدا
صغير جدا
ماذا عن الأجنحة البعوض
لقد صنعت قميصين من الجهتين لنفسي "

2.8 رمزية (استعارات)- التمثيل الشرطي للأفكار المجردة (المفاهيم) من خلال صورة فنية معينة أو حوار.

كمجاز ، يتم استخدام الرمز في الخرافات والأمثال والأخلاق ؛ في الفنون الجميلةيتم التعبير عنها بسمات معينة ، نشأت القصة على أساس الأساطير ، وانعكست في الفولكلور ، وتطورت في الفنون البصرية ، والطريقة الرئيسية لتصوير الرمزية هي تعميم المفاهيم البشرية ؛ يتم الكشف عن التمثيلات في صور وسلوك الحيوانات والنباتات والأسطورية و شخصيات خرافية، الأشياء الجامدة التي تكتسب معنى رمزيًا

مثال: قصة "العدالة" - ثيميس (امرأة ذات موازين).

2.9 إعادة الصياغة (المجازات)- تعبير وصفي يستخدم بدلاً من كلمة معينة ، على سبيل المثال: ملك الوحوش (الأسد) ، مدينة نيفا (سانت بطرسبرغ).عادةً ما تحصل عبارات اللغة العامة على طابع ثابت. يتم استخدام الكثير منهم باستمرار في لغة الصحف: الناس في المعاطف البيضاء (الأطباء). تتميز المعادلات الأسلوبية والمجازية وغير التصويرية ، cf: شمس الشعر الروسي ومؤلف "يوجين أونجين" (ف. جي. بيلينسكي).كناية – تشكيلة يعيد الصياغة. تحل التعبيرات الملطفة محل الكلمات التي يبدو استخدامها من قبل المتحدث أو الكاتب لسبب ما غير مرغوب فيه.

2.10 السخرية (استعارة)- استخدام الكلمة بالمعنى الآخر للمعنى الحرفي: أين ، أيها الذكي ، هل تتجول ، أيها الرأس؟ (آي كريلوف). شخص ذكي - نداء إلى الحمار. السخرية هي استهزاء خفي ، يتم التعبير عنه في شكل مدح أو صفة إيجابيةموضوعات.

يعتبر الأدب الروسي الكلاسيكي N.V. غوغول في قصيدة "ارواح ميتة"بنظرة جادة تمامًا تخبرنا عن رئيس آخذ رشوة الشرطة:

كان قائد الشرطة في بعض النواحي شخصية أبًا وفاعلينًا في المدينة. كان من بين المواطنينتمامًا مثل المواطن الأصلي في العائلة ، ولكن في المتاجر وفي غوستيني دفورزار مثلفي خزانتك الخاصة.

2.11 نقيض (مجاز) – هذا هو منعطف في الخطاب الشعري ، من أجل تعزيز التعبير ، بشكل حادتتعارض الظواهر والمفاهيم والأفكار مباشرة:الغني والفقير والحكيم والغبي والصالح والشر ينامان (أ. تشيخوف).

الأساس المعجميالمتضادات هي وجود المتضادات التي تتجلى بوضوح في الأمثال والأقوال:

من السهل تكوين صداقات ، من الصعب الفصل.

الأذكياء يعلم ، الأحمق يشعر بالملل.

التعلم نور والجهل ظلمة.

الأغنياء وليمة حتى في أيام الأسبوع ، والفقراء في حداد حتى في أيام العطل.

اجتمعوا: موجة وحجر ،

الشعر والنثر والجليد والنار

لا تختلف كثيرا عن بعضها البعض.

(أ.س.بوشكين).

2.12 تناقض لفظي (استعارة) -الشكل الأسلوبي أو الخطأ الأسلوبي - مزيج من الكلمات ذات المعنى المعاكس ، أي مزيج من التناقض. يتميز التناقض اللفظي بالاستخدام المتعمد للتناقض لخلق تأثير أسلوبي: جثة حية ، تفاهات كبيرة.

2.13 أنطونوماسيا - trope ، والتي يتم التعبير عنها في استبدال اسم أو اسم بإشارة إلى بعض السمات الأساسية لموضوع ما أو علاقته بشيء ما.

مثال لاستبدال ميزة أساسية لعنصر ما: " شاعر عظيم"بدلا من" بوشكين ". مثال على الاستبدال بإشارة إلى العلاقة: "مؤلف كتاب الحرب والسلام" بدلاً من "تولستوي" ؛ "ابن بيليوس" بدلاً من "أخيل".

بالإضافة إلى ذلك ، يسمى التضاد أيضًا الاستبدال اسما المشتركتملك (استخدام اسم الفرد بمعنى الاسم الشائع). أمثلة: "Esculapius" بدلاً من "doctor". "لقد غنينا الأغاني ، وأكلنا الفجر // ولحوم الأزمنة المستقبلية ، وأنت - // بمكر لا داعي له في عينيك // سيميونوف قاتمة صلبة" ، إن. ن. أسييف.

أنطونوماسيا في كلتا الحالتين هي نوع خاص من الكناية.

2.14 التدرج (الشكل) -ترتيب الكلمات في زيادة أو نقصان الأهمية: لست نادما ، لا أتصل ، لا أبكي (س. يسنين).

مثال ممتازيمكن أن يعمل التدرج التصاعدي كخطوط من معروف "حكايات من الذهبي سمك"كما. بوشكين:

لا أريد أن أصبح فلاحًا أسود

اريد ان اكون نبيلة عمود;

لا أريد أن أكون عمودًا نبيلًا ،

وأريد أن أكون ملكة حرة ؛

لا أريد أن أكون ملكة حرة

وأريد أن أكون سيدة البحر.

لوحظ زيادة في التعبير عن الكلام ، زيادة في التعبير بمساعدة الذروة في سطور A.P. تشيخوف:

يقفز المسافر إليه ، ويرفع قبضتيه ، يكون مستعدًا للتمزق والتدمير والسحق.

2.15 انعكاس (الشكل) -ترتيب الكلمات الذي يخالف ترتيب الكلمات المعتاد:

شراع وحيد يتحول إلى اللون الأبيض

في ضباب البحر الأزرق (M. Lermontov).

"كان الجميع على استعداد لبدء معركة جديدة غدًا" (إم. ليرمونتوف)

"أعيد روسيا من الرطوبة والنائم" (M. Tsvetaeva)

"خلال السنتين اللتين عشت فيهما هنا ، تحول الأمس إلى غد"

يتيح لك الانعكاس التركيز على كلمة أو عبارة معينة ؛ يضع الأحمال الدلالية في الجملة ؛ في نص شعريالانقلاب يحدد الإيقاع. في النثر ، بمساعدة الانعكاس ، يمكن وضع ضغوط منطقية ؛ انعكاس ينقل موقف المؤلف إلى الشخصيات و حالة عاطفيةمؤلف؛ يعمل الانعكاس على إضفاء الحيوية على النص وجعله أكثر قابلية للقراءة وإثارة للاهتمام. لفهم ماهية الانقلاب بشكل كامل ، تحتاج إلى قراءة المزيد. الأدب الكلاسيكي. بالإضافة إلى الانعكاس ، يمكنك العثور في نصوص الكتاب العظماء على العديد من الأدوات الأسلوبية الأخرى المثيرة للاهتمام التي تجعل الكلام أكثر إشراقًا وتكون لغتنا الروسية غنية جدًا.

2.16 القطع الناقص (الشكل)- إغفال للأغراض الأسلوبية لأي عضو ضمني في الجملة. يعطي الحذف الكلام طابعًا ديناميكيًا سريعًا: نحن مدن - إلى رماد ، وقرى - إلى غبار (جوكوفسكي).يتم استخدامه من قبل المؤلفين لإجبار القراء على التفكير في عبارة تم حذفها عمدًا أو كلمة واحدة بمفردهم.

"... امشي في حفل الزفاف ، لأنه الأخير!" في هذه السطور ، التي تخص تفاردوفسكي ، كلمة "ماذا" مفقودة. "كانت حياتها أطول من حياتي." وها هو الإهمال عضو ثانويالجملة الإضافية ، والتي يتم التعبير عنها بواسطة اسم في الحالة الاسمية.

2.17 التزامن (رقم قياسي)- نفس البناء النحوي للجمل المجاورة ، موقع أعضاء الجملة المتشابهين فيها.

عقلك عميق مثل البحر.

روحك عالية مثل الجبال (ف. بريوسوف).

ما الذي يبحث عنه في بلد بعيد؟ ماذا ألقى في وطنه؟ (م. ليرمونتوف).

2.18 الجناس(وحدة) ( فن. الشكل) -تكرار نفس الكلمات أو العبارات في بداية الجمل:

أقف عند الأبواب العالية.

أتابع عملك (م. سفيتلوف).

2.19 Epiphora (شارع الشكل) -تكرار الكلمات أو العبارات الفردية في نهاية الجمل: أود أن أعرف لماذا أنا مستشار فخري؟ لماذا المستشار الفخري؟ (ن. جوجول).

2.20 Asindeton (غير نقابي) (st. Figure)- عدم وجود تحالفات بين أعضاء أو أجزاء متجانسة جملة معقدة: سويدي ، روسي - طعنات ، جروح ، جروح (أ. بوشكين).

الخفقان عبر الكشك ، النساء ،
الأولاد ، المقاعد ، الفوانيس ،
القصور والحدائق والأديرة ،
البخاريين ، الزلاجات ، الحدائق النباتية ،
تجار ، أكواخ ، رجال ،
بوليفارد ، أبراج ، قوزاق ،
الصيدليات ومحلات الأزياء
شرفات وأسود على البوابات
وقطعان الغربان على الصلبان.

A. S. بوشكين

2.21 Polysyndeton (متعدد الاتحاد) (رقم الشارع) -تكرار نفس الاقتران أعضاء متجانسينأو أجزاء من جملة معقدة: إنه أمر ممل ومحزن في نفس الوقت ، وليس هناك من يساعده في لحظة المحنة الروحية (M. Lermontov).

2.22 سؤال بلاغي (ضد الشكل)- استخدام صيغة الاستفهام للتعبير عن الفكر بشكل أكثر وضوحا. يقال أحيانًا أن السؤال الذي لا يحتاج إلى إجابة ، أي بيان مصاغ في شكل سؤال للشاعرية ، يمكن اعتباره بلاغيًا. في الواقع ، الإجابة على سؤال بلاغي واضحة جدًا بحيث يمكن قراءتها "بين أحرف" السؤال: هل تحب المسرح بقدر ما أحب؟ (ف. بيلينسكي)."يا فولغا ، مهد ، هل أحبك أحد؟" (نيكراسوف)

"ما الروسي الذي لا يحب القيادة بسرعة؟" (جوجول)

2.23 تعجب بلاغي (شكل رقم)- جملة ملونة عاطفيا يتم فيها التعبير عن العواطف بالضرورة على المستوى اللغوي ويتم تأكيد مفهوم أو آخر فيها. أصوات التعجب البلاغي بحماس وغبطة شعرية:

"نعم ، الحب كما تحب دماؤنا

لم يحبه أي منكم لفترة طويلة! " (أ. بلوك) ؛

"ها هي السعادة الغبية

بنوافذ بيضاء على الحديقة! " (س. يسينين) ؛

"تتلاشى القوة!

الموت يعني الموت!

حتى نهاية شفتي العزيزة

أود أن أقبّل ... "(S. Yesenin)

2.24 العنوان الخطابي (v. الشكل)- نداء مسطر إلى شخص أو شيء ما ، بهدف التعبير عن موقف المؤلف من هذا الشيء أو ذاك ، لإعطاء وصف: "أحبك ، خنجر الدمشقي ، رفيقي النور والبرد ..." (M.Yu. Lermontov) هذا الشكل الأسلوبي يحتوي على تعبير ، مما يزيد من حدة الكلام: "أوه ، أنت ، رسائله كثيرة ، أحتفظ بالعديد في محفظتي ..." (ن. نيكراسوف) أو "زهور ، حب ، قرية ، كسل ، حقل ! أنا مخلص لك بروحي "(أ.س.بوشكين)

شكل النداء الخطابي مشروط. يعطي الخطاب الشعري التنغيم التأليفي الضروري: الجدية ، والشفقة ، والود ، والسخرية ، وما إلى ذلك:

"النجوم صافية ، النجوم عالية!

ماذا تحتفظ في نفسك ، ماذا تخفي؟

النجوم التي تذوب أفكارعميقة,

بأي قوة تأسر الروح؟ (S. Yesenin)

2.25 إفراز- صياغة خاصة للبيان ، حيث تنشأ جمل غير مكتملة ، بعد الجملة الرئيسية: وكل جسر كوزنتسك والفرنسي الأبدي ، من أين تأتي إلينا الموضة ، ومن المؤلفين ، والمفكرين: مدمرات الجيوب والقلوب! متى يخلصنا الخالق من قبعاتهم! أغطية! وشبيليك! ودبابيس! .. ASGriboyedov. ويل من العقل.

3. وظائف المجازات في النص

الدور الحاسمفي خطاب فنيتلعب الاستعارات - الكلمات والعبارات المستخدمة ليس بشكل مباشر ، ولكن في معنى رمزي. تخلق المدارات في العمل ما يسمى التصوير المجازي ، عندما تنشأ الصورة من تقارب كائن أو ظاهرة مع شيء آخر.

هذه هي الوظيفة الأكثر شيوعًا لجميع الاستعارات - أن تعكس في بنية الصورة قدرة الشخص على التفكير بالقياس ، لتجسيد ، وفقًا للشاعر ، "تقارب الأشياء بعيدًا" ، وبالتالي التأكيد على الوحدة و سلامة العالم من حولنا. في الوقت نفسه ، التأثير الفني للمسار ، كقاعدة عامة ، هو الأقوى ، وكلما كانت الظواهر المتقاربة منفصلة عن بعضها البعض: مثل ، على سبيل المثال ، تشبيه تيوتشيف للبرق بـ "الشياطين الصماء البكم". في مثال هذا المسار ، يمكن للمرء أن يتتبع وظيفة أخرى للرسم المجازي: الكشف عن جوهر هذه الظاهرة أو تلك ، المخفية عادة ، المعنى الشعري المحتمل المتضمن فيها. لذلك ، في مثالنا ، Tyutchev ، بمساعدة مسار معقد إلى حد ما وغير واضح ، يجعل القارئ يلقي نظرة فاحصة على ظاهرة عادية مثل البرق ، ليراها من زاوية غير متوقعة. على الرغم من تعقيد المسارات ، إلا أنها دقيقة للغاية: في الواقع ، إن انعكاسات البرق بدون رعد يتم تحديدها بشكل طبيعي بواسطة لقب "الصم والبكم".

إن استخدام المجازات في الخطاب الفني يخلق مجموعات جديدة من الكلمات بمعناها الجديد ، ويثري الكلام بظلال جديدة من المعنى ، ويعطي الظاهرة التي يتم تعريفها المعنى ، وظل المعنى الذي يحتاجه المتحدث ، وينقل تقييمه للظاهرة ، أي ، يلعب على المكون الشخصي.
والجمالية هي وظيفة الإبداع بشكل عام ، والمجالات هي الطريقة الرئيسية للإبداع الصورة الفنيةو الفنان الصورة الرئيسية الفئة الجمالية. تجعل الاستعارات اللغة الطبيعية لغة شعرية ، وتمكنها من أداء الوظيفة الرئيسية للغة الشعرية - الجمالية.

بالنسبة للتحليل الأدبي (على عكس التحليل اللغوي) ، من المهم للغاية التمييز بين المجازات اللغوية العامة ، أي تلك التي دخلت نظام اللغة ويستخدمها جميع المتحدثين بها ، واستعارات المؤلف ، والتي يتم استخدامها مرة واحدة بواسطة a كاتب أو شاعر في هذه الحالة بالذات. فقط مجازات المجموعة الثانية هي القادرة على إنشاء صور شعرية ، في حين أن المجموعة الأولى ، استعارات لغوية مشتركة ، لا ينبغي أن تؤخذ في الاعتبار في التحليل لأسباب واضحة. الحقيقة هي أن المجازات اللغوية الشائعة "تمحى" ، لأنها ، من الاستخدام المتكرر والواسع النطاق ، تفقد تعبيرها المجازي ، ويُنظر إليها على أنها طابع ، وبالتالي ، فهي متطابقة وظيفيًا مع المفردات دون أي معنى رمزي.

خاتمة

في ختام هذا العمل ، أود أن أشير إلى أن موارد الوسائل التعبيرية في اللغة لا تنضب وأن وسائل اللغة ، مثل الأشكال والمسارات ، التي تجعل كلامنا جميلًا ومعبّرًا ، متنوعة للغاية. ومن المفيد جدا التعرف عليهم وخصوصا للكتاب والشعراء الذين يعيشون في ابداع لان. استخدام الأشكال والاستعارات يترك بصمة فردية على أسلوب المؤلف.

يرفع الاستخدام الناجح للمجالات والأشكال من مستوى إدراك النص ، في حين أن الاستخدام غير الناجح لمثل هذه التقنيات ، على العكس من ذلك ، يخفضه. يعرّف النص الذي يستخدم أساليب تعبيرية غير ناجح الكاتب على أنه شخص غير ذكي ، وهذا هو المنتج الثانوي الأكثر صعوبة. من المثير للاهتمام ، عند قراءة أعمال الكتّاب الشباب ، كقاعدة عامة ، أنها غير كاملة من الناحية الأسلوبية ، يمكن للمرء أن يستنتج استنتاجًا حول مستوى عقل المؤلف: البعض ، لا يدركون أنهم لا يعرفون كيفية استخدام أساليب التعبير المختلفة ، ومع ذلك يبالغون في التشبع. نص معهم ، ويصبح من الصعب قراءته .. مستحيل ؛ بينما يدرك الآخرون أنهم لا يستطيعون التعامل مع الاستخدام البارع للاستعارات والأشكال ، فإنهم يجعلون النص محايدًا من وجهة النظر هذه ، مستخدمين ما يسمى "أسلوب التلغراف". هذا أيضًا ليس مناسبًا دائمًا ، ولكن يُنظر إليه على أنه أفضل من كومة من التقنيات التعبيرية المستخدمة بشكل أخرق. محايد ، خالي تقريبًا من التعبيرية ، يبدو النص هزيلًا ، وهو أمر واضح تمامًا ، لكنه وفقًا لـ على الاكثر، لا يصف المؤلف بأنه أحمق. فقط سيد حقيقييمكن أن يطبق بمهارة الرموز والأشكال في إبداعاته ، ويمكن حتى "التعرف" على المؤلفين اللامعين بطريقتهم الخاصة أسلوب فرديجاري الكتابة.

يجب أن تفاجئ الأدوات التعبيرية مثل المجازات والأشكال القارئ. تتحقق الكفاءة فقط في الحالات التي يصاب فيها القارئ بالصدمة مما قرأه وأعجب بصور العمل وصورته. أعمال أدبيةيشتهر الشعراء والكتاب الروس بعبقريتهم ، وفي هذا يلعبون دورًا مهمًا وسائل التعبيراللغة الروسية ، التي يستخدمها كتابنا الروس بمهارة كبيرة في أعمالهم.

فهرس

1. بوجدانوفا L.I. أسلوبية اللغة الروسية وثقافة الكلام. معجم ل إجراءات الكلام. - م: نوكا ، 2011. - 520 ص.

مقدمة في الدراسات الأدبية. - م: الأكاديمية ، 2010. - 720 ص.

Krupchanov L.M نظرية الأدب. - م: نوكا ، 2012. - 360 ص.

4. ميشرياكوف ف.ب. ، كوزلوف أ. ومقدمة أخرى للنقد الأدبي. اساسيات نظرية الادب. - م: يورات ، 2012. - 432 ص.

مينيرالوف آي يو. نظرية الأدب الفني. - م: فلادوس ، 1999. - 360 ص.

سانيكوف ف. النحو الروسي في الفضاء الدلالي البراغماتي. - م: اللغات الثقافة السلافية، 2008. - 624 ص.

Telpukhovskaya Yu.N. اللغة الروسية. علم الصوتيات. الرسومات. تشكيل الكلمة. علم التشكل المورفولوجيا. بناء الجملة. المفردات والعبارات. - م: فيستا ، 2008. - 64 ص.

نص فني. الهيكل والشعرية. - سانت بطرسبرغ: دار النشر بجامعة سانت بطرسبرغ ، 2005. - 296 ص.

القاموس الموسوعي - كتاب مرجعي للمصطلحات والمفاهيم اللغوية. اللغة الروسية. T. 1. M ، Nauka ، 2009. - 828 ص.

بيتروف أو في. "البلاغة". LLC "Profobrazovanie" 2001

Zaretskaya E.N. "البلاغة: نظرية وممارسة التواصل الكلامي". دار النشر "ديلو" 2002.

يعتقد D. Ushakov ذلك تجسيدهو نوع من الاستعارة. في الواقع ، هذا هو الحال. التجسيد هو نقل خصائص الكائنات الحية إلى كائنات غير حية.. أي ، الأشياء الجامدة (الأشياء ، ظاهرة طبيعية، المظاهر الجسدية ، وما إلى ذلك) مع الأحياء ، "إحياء". على سبيل المثال ، إنها تمطر. جسديًا ، لا يستطيع المشي ، لكن هناك مثل هذه العبارة. أمثلة أخرى من حياتنا اليومية: الشمس مشرقة ، الصقيع ، سكب الندى ، الريح تهب ، البناية الخارجية تدور ، الشجرة تلوح بأوراقها ، الحور الرجراج يرتجف... نعم ، هناك الكثير!

من أين أتى؟ ويعتقد أن سلف التجسيد - الأرواحية. كان من الشائع أن يمنح أسلاف الإنسان القدماء خصائص "حية" للأشياء غير الحية - هكذا سعوا لشرح العالم من حولهم. من الإيمان مخلوقات صوفيةونمت الآلهة ومثل هذا الشيء الرائع وسط مجازيكتجسيد.

تفاصيل ماهية التجسيد وما هي أنواعه ، لسنا مهتمين بشكل خاص. دع النقاد الأدبيين المحترفين يفهمون هذا. الشعراء أكثر إثارة للاهتمام كيف يمكن استخدام انتحال الهوية عمل فني وكذلك في الشعر.

إذا فتحت أي قصيدة تصف الطبيعة ، ستجد فيها العديد من الشخصيات. على سبيل المثال ، حاول العثور على جميع التجسيدات في قصيدة "بيرش" لـ S. Yesenin:

البتولا الأبيض

تحت نافذتي

المكسوة بالثلوج،

الفضة بالضبط.

على الأغصان الرقيقة

حدود الثلج

ازدهرت الفرش

هامش أبيض.

وهناك البتولا

في صمت نعسان

والثلج تحترق

في نار ذهبية

فجر كسول

يتجول،

يرش الفروع

الفضة الجديدة.

كما ترى: لا توجد تجسيدات بسيطة ، بسيطة ، بدائية اعتدنا استخدامها في الحياة اليومية. كل تجسيد هو صورة. هذا هو الهدف من استخدام التجسيد. الشاعر لا يستخدمها كـ "شيء في حد ذاته" ، ففي شعره يرتفع التجسيد فوق "المستوى الدنيوي" وينتقل إلى مستوى التصوير. بمساعدة التجسيدات ، يخلق Yesenin صورة خاصة. الطبيعة في القصيدة حية - لكنها ليست حية فحسب ، بل تتمتع بالشخصية والعواطف. الطبيعة هي الشخصية الرئيسية في قصيدته.

كم هو محزن على هذه الخلفية محاولات العديد من الشعراء تأليف قصيدة جميلة عن الطبيعة ، حيث "تهب" الرياح دائمًا ، "يشرق القمر" ، "تلمع النجوم" ، إلخ. كل هذه التجسيدات تتعرض للضرب والتهالك ، فهي لا تؤدي إلى ظهور أي صور ، وبالتالي فهي مملة.

لكن هذا لا يعني أنه لا ينبغي استخدامها. ويمكن رفع التجسيد الممسوح إلى مستوى الصورة. على سبيل المثال ، في قصيدة بوريس باسترناك "إنها تتساقط":

إنها تثلج ، إنها تتساقط.

إلى النجوم البيضاء في العاصفة الثلجية

تمتد زهور إبرة الراعي

لإطار النافذة.

إنها تثلج وكل شيء في حالة اضطراب

كل شيء يطير ،

خطوات الدرج الأسود،

مفترق طرق بدوره.

إنها تثلج ، إنها تتساقط

كما لو أن الرقائق تتساقط ،

وفي المعطف المرقع

السماء تنزل الى الارض.

مثل غريب الأطوار

من أعلى الدرج

التسلل حول لعب الغميضة

السماء تنزل من العلية.

لأن الحياة لا تنتظر.

لا تنظر إلى الوراء - ووقت عيد الميلاد.

فقط فترة قصيرة

انظر ، هناك عام جديد.

الثلج يتساقط ، كثيف ، كثيف.

في خطاه ، تلك الأقدام ،

بنفس الوتيرة مع هذا الكسل

أو بنفس السرعة

ربما يمر الوقت؟

ربما سنة بعد سنة

اتبع كما تساقط الثلوج

أو مثل الكلمات في القصيدة؟

إنها تثلج ، إنها تتساقط

إنها تثلج وكل شيء في حالة اضطراب:

المشاة البيضاء ،

النباتات مندهشة ،

مفترق طرق بدوره.

لاحظ كم عدد الشخصيات الموجودة. "السماء تنزل من العلية" خطوات ومفترق طرق تقلع! بعض "النباتات المفاجئة" تستحق شيئًا! واللازمة (التكرار المستمر) "إنها تتساقط" تنقل تجسيدًا بسيطًا إلى مستوى التكرار الدلالي - وهذا بالفعل رمز. إن تجسيد "إنها تتساقط" هو رمز مرور الوقت.

لذلك ، في قصائدك ، يجب أن تحاول لاستخدام التجسيد ليس فقط في حد ذاته ، ولكن من أجل اللعب دور معين . علي سبيل المثال، مثال ممتازانتحال الهوية متاح. تصف المقدمة الرياح التي تدور فوق سانت بطرسبرغ ، وتظهر المدينة بأكملها من وجهة نظر هذه الرياح. رياح - الشخصية الرئيسيةمقدمة. لا تقل أهمية صورة شخصية العنوان في رواية نيكولاي غوغول "الأنف". لم يتم تجسيد الأنف وتجسيده فقط (أي أنه يتمتع بسمات شخصية بشرية) ، ولكنه يصبح أيضًا رمزًا لازدواجية البطل. تم العثور على مثال ممتاز آخر من التجسيد في قصيدة غنائيةميخائيل ليرمونتوف "قضت السحابة الذهبية الليل ...".

ولكن لا ينبغي الخلط بين التجسيد والرمز أو التجسيم. على سبيل المثال ، منح حيوان بصفات بشرية ، كما هو الحال في أساطير كريلوف ، لن يتم تجسيده. بطبيعة الحال ، فإن القصة الرمزية مستحيلة بدون التجسيد ، لكن هذه وسيلة مختلفة تمامًا للتمثيل.

سوف نعتبر في الدرس شيئًا مثل التجسيد - وسيلة فنية يصبح من خلالها الشعر والنثر أكثر إشراقًا وجمالًا - سنرى كيف تُمنح الأشياء الجامدة الصفات الإنسانية.

تجسيد- هذا يعطي لظاهرة أو شيء ما بعض السمات الشخصية ، أو بالأحرى تحديدًا.

المترجم من اليونانية ، التجسيد هو تجسيد ، أي منح كائن أو ظاهرة غير حية بصفات بشرية.

جنبا إلى جنب مع هذا ، في قواميس أدبيةيتم تفسير التجسيد على أنه رسوم متحركة ، وهو تشويه للمصطلح الأدبي. على سبيل المثال ، المشاركون في حكاية أ. كريلوف "الرباعية" (الشكل 2):

أرز. 2. تجسيد الغطرسة والجهل في حكاية أ. كريلوف "الرباعية" ()

قرد شقي

حمار،

ماعز

نعم ، حنف القدم ميشكا

قرروا أن يلعبوا رباعي.

لا يحتاج أي منهم إلى أن يكون متحركًا ، لأنهم جميعًا الأسماء الحية، لكن كل واحد منهم وكلهم معًا بالنسبة للشركة هو تجسيد للأشخاص المتغطرسين الذين لا يصلحون للشيء.

يستخدم بأعجوبة تجسيد A.A. فت في قصيدة "أضواء المساء":

متعب في كل مكان ، متعب ولون الجنة ،

والريح والنهر وشهر الميلاد ،

والليل وفي خضرة الغابة القاتمة النائمة ،

والورقة الصفراء التي سقطت أخيرًا.

في هذه الصورة ، التي يتم فيها التقاط الليل على عتبة الخريف ، يتم تجسيد كل شيء حقًا ، حتى لون السماء ، وعند عبارة "وتلك الورقة الصفراء" ، يتدحرج مقطوع إلى الحلق.

تجسيد - تقنية فنيةعلى أساس منح الجماد صفات ومشاعر إنسانية.

ابحث عن تجسيد في النص:

وهكذا بدأوا همسةبين أنفسهم الأشجار: شجرة البتولامن جهة أخرى بيضاء البتولاأبيض من مسافة بعيدة صدى بعضها البعض; أسبنصغيرة خرجفي المقاصة ، مثل الشمعة الخضراء ، و الاتصاللنفسك نفس شمعة أسبن الخضراء ، يلوحغصين؛ شجرة كرز الطيورشجرة كرز الطيور يقدمفرع مع براعم مفتوحة.

التجسيد: الأشجار تهمس ، أشجار البتولا تنادي بعضها البعض ، الحور الرجراج خرج وهو ينادي ، يلوح ، كرز الطائر يعطي.

لقد منح المؤلف الأشياء غير الحية بصفات إنسانية بشكل جميل للغاية ، أي أنه جسدها. يستخدم الكتاب والشعراء هذه التقنية الفنية لجعل النص ساطعًا وجميلًا ، حتى نتمكن من تخيل ما يتحدث عنه المؤلف بوضوح ، مما يثير فينا المشاعر التي يخبرنا بها ، ويمنح الأشياء أشياء إيجابية و الصفات السلبية.

تعرفنا على وسط فنيالصور كتجسيد ، علمنا أنه يتم استخدامها بحيث تكون النصوص مشرقة وجميلة ، حتى نتمكن من تخيل صورة ما يخبرنا المؤلف عنه بوضوح.

"يجب أن يكون كل شيء في الإنسان جميلًا: الوجه ، والملابس ، والروح ، والأفكار."

أ. تشيخوف

فهرس

1. Kalenchuk M.L.، Churakova N.A.، Baikova T.A. اللغة الروسية 4: كتاب أكاديمي / كتاب دراسي ، 2013

2. Buneev R.N.، Buneeva E.V.، Pronina O.V. اللغة الروسية 4. - م: بالاس ، 2012

3. Lomakovich S.V. ، Timchenko L.I. اللغة الروسية 4: VITA_PRESS ، 2015

1. بوابة الإنترنت "إلى درس الأدب" ()

2. بوابة الإنترنت "Tolkslovar.ru" ()

3. بوابة الإنترنت "Pycckoeslovo.ru" ()

واجب منزلي

1. ما هو التجسيد؟

2. أين يتم استخدام انتحال الهوية بشكل شائع؟

3. ما هي أجزاء الكلام المستخدمة في التجسيد؟