D. M. Urnov

"- Qorxma! Bəzi dürüst bir sənətkarlıq öyrənmək və ya bir kərpic istehsalçısı olmaq üçün bir fürsət olduğundan, biz səndən bir yazıçı çıxarmayacağıq.
"Təşəkkür edirəm, ser" dedi Oliver.
"Oliver Twistin sərgüzəştləri"

Bir gün Dikkensdən özü haqqında danışmağı xahiş edildi və o dedi:
“Mən 7 fevral 1812-ci ildə İngilis liman şəhəri Portsmutda anadan olmuşam. Vəzifə yerinə yetirən atam - Admiralty yaşayış məntəqəsində siyahıya alındı \u200b\u200b- zaman-zaman yaşayış yerini dəyişdirmək məcburiyyətində qaldı və mən iki yaşında bir uşaq kimi Londonda oldum və altı il bir neçə il yaşadığı başqa bir liman şəhəri Chatham'a köçdüm. valideynlərimlə və mən ikinci olduğum yarıdan çox qardaş və bacılarımla birlikdə yenidən Londona qayıtdım. Təhsilimi birtəhər və heç bir sistem olmadan Çathamda bir keşişlə başladım və yaxşı bir London məktəbində bitirdim - təhsilim uzun sürmədi, çünki atam zəngin deyildi və həyatı erkən yaşamalı oldum. Həyatla tanışlığımı bir vəkil otağında başladım və deməliyəm ki, xidmət mənim üçün çox acınacaqlı və darıxdırıcı görünürdü. İki il sonra buranı tərk etdim və bir müddət təhsilimi özüm Kitabxanada davam etdirdim. Britaniya Muzeyiağır oxuduğu yerdə; sonra stenoqrafiya öyrənməyə başladım, gücümü bir reportyor sahəsində - qəzetdə deyil, məhkəmədə, kilsə məhkəməmizdə sınamaq istədim. Bu məsələnin öhdəsindən yaxşı gəldim və məni "Məclisin aynası" nda işə dəvət etdilər. Sonra Pickwick Club-un ilk buraxılışları çıxana qədər işlədiyim Səhər salnaməsinin işçisi oldum ... Sizə etiraf etməliyəm ki, Səhər salnaməsində yazı asanlığı sayəsində yaxşı mövqedəyəm, işlərim çox səxavətli idi və mən də ayrıldım. qəzetlə yalnız Pickwick şöhrət və populyarlıq qazandıqda. "
Həqiqətən belə idi? Gəlin Dikkens Muzeyinə gedək.
Dickens də atası kimi tez-tez yaşayış yerini dəyişdi, digər səbəblərə baxmayaraq, daha sonra danışacağıq. Bir çox Dickensian ünvanları artıq mövcud deyil. Yeni binaları kənara atdılar. Yazıçının ömrünün son on beş ilini yaşadığı ev indi uşaq məktəbi tərəfindən işğal olunur. Muzey eyni evdə, Londonda, Dickens'in "Pickwick Club" dan ona şöhrət və bir ev kirayəsi üçün vəsait gətirdikdən sonra məskunlaşdığı Doughty küçəsində yerləşir.

Muzey ilkin vəziyyətinə qaytarıldı. Hər şey Dikkens günlərindəki kimidir. Yemək otağı, qonaq otağı, şömine, bir ofis, bir masa, hətta iki masa, çünki Dickensin son on beş il ərzində işlədiyi və ən çox işlədiyi masa dünən səhər... Bu nədir? Divara qarşı küncdə kiçik bir pəncərə, bir pəncərənin ölçüsü var. Bəli, buna dəyər. Darıxdırıcı şüşəli kobud, qıvrılmış bir çərçivə - başqa bir evdən. Niyə muzeydə sona çatdı? Sizə izah ediləcəkdir: balaca Dikkens bu pəncərədən baxırdı ... Bağışlayın, nə vaxt və harada idi - Portsmutda və ya Chathamda? Xeyr, Londonda, fərqli bir küçədə, şəhərin şimal kənarında. Pəncərə kiçik və qaranlıqdır, zirzəmidə idi. Dikkens ailəsi o zaman çox gərgin şəraitdə yaşayırdı. Axı atam həbsxanada idi! ..
Dikkens özü haqqında nə dedi? "Ata zəngin deyildi" - bir deyəndə: "Ata borclarına görə həbsxanaya getdi və ailəni tamamilə vəsaitsiz tərk etdi." "Həyata erkən girməli oldum" ... Bu sözləri deşifr etsəniz, alırsınız: "On iki yaşımdan pulumu qazanmağa məcbur oldum." "Vəkil otağında həyatımla tanışlığımı başladım" - burada sadəcə doldurulmuş bir keçid var: "Mən fabrikdə işləməyə başlamışam".
Məhkəmə sənədlərini götürmədən və ya şahidlərin nitqlərini yazmadan əvvəl, Dikkens etiketləri mum qutularına yapışdırdı və əgər bir hüquq bürosundakı iş, özünün dediyi kimi, darıxdırıcı görünürdüsə, onda gənc Dikkens mum zavodu haqqında nə düşünürdü? "Heç bir söz ruhi əziyyətimi çatdıra bilmədi" - bunu xatırlatdı. Axı, hətta uşaqlar o zaman çalışdılar! - gündə on altı saat. Dediyinə görə öz sözlərivə yetkin yaşlarında Dickens, fabrikin bir vaxtlar yerləşdiyi Charring Cross yaxınlığındakı evin qarşısından keçmək üçün özünü gətirə bilmədi. Əlbətdə, yoxsulluq, həbsxana və mum haqqında susdu, dostları ilə danışdı, özü də çapdan danışarkən daha da çox idi. Dikkens bu barədə yalnız xüsusi bir məktubda bildirildi, heç göndərilmədi - gələcək bioqrafa müraciət edildi. Və yalnız Dikkensin ölümündən sonra və daha sonra yumşalmış bir formada oxucular yazıçının özünün qəhrəmanlarının, əməyi payını erkən yaşlarından, təhqirdən, gələcək üçün qorxudan düşdüyünü öyrəndi.


Hungerford pilləkənləri. Buradan çox da uzaq olmayan C. Dikkensin işlədiyi Warrenin mum fabriki idi.
Yazıçı özü iş otağını belə təsvir etdi: “Çayın yanında bitən və siçovullarla dolu bərbad, yararsız bir bina idi. Panelli otaqları, çürümüş döşəmələri və pillələri, zirzəmilərdə dolaşan köhnə boz siçovullar, əbədi çırpıntıları və pilləkənlərdəki təlaş, kir və məhvi - hamısı gözümün önündə, sanki orada idim. Ofis, birinci mərtəbədə, kömür barjaları və çaya baxırdı. Oturduğum və işlədiyim ofisdə bir yer var idi ”.

Niyə Dickens keçmişini gizlətdi? Belə yaşadığı və kitab yazdığı dünya belə idi. Klassik təkəbbür, ən başlıcası - cəmiyyətdəki mövqe - Dickens bütün bunlarla hesablaşmalı idi. Hətta bəzən ünvanları dəyişdirdi, yeni mənzil, nüfuz uğrunda. VƏ öz evi, şəhər xaricində, Chatham'ın yaxınlığında, öldüyü və qızlar üçün internat evinin olduğu Dickens, uşaqlıqda yaranan xəyalını yerinə yetirmək üçün qazandı. "Böyüyəndə, əgər yaxşı olursan, özünə belə bir malikanə satın alacaqsan" deyən atası bir dəfə hələ Chatham'da yaşadığını söylədi. Dickens Sr.-nin özü heç vaxt həyatında çox çalışmırdı və ondan heç bir məna duymurdu, ancaq oğlan bunu məqbul hesab edirdi: insan pula, əmlakına görə qiymətləndirilir. Məşhurlarla tanışlıq Dickens-in necə qürur duydu: şöhrəti böyüdü və hətta kraliçanın özü də onu görmək istədi! Londonun kənarındakı bir parkda dostları ilə gəzərkən, uşaqlığını burada keçirdiyini söyləyə bilərmi? Xeyr, məxmər çəmənliklərdə deyil, zirzəmidə qucaqlaşdıqları və gün işığı qaranlıq bir pəncərədən girdiyi Camden qəsəbəsindəki parkın yanında.

Warren mum kavanozu, nümunə 1830.

Əsərləri üçün rəsm çəkən sənətçi Dickens bir dəfə onu Londonun ətrafına apararaq kitablarının səhifələrinə düşmüş evləri və küçələri göstərdi. Bir vaxtlar "Pickwick Club" un ilk səhifəsinin yazıldığı (indi Dikkensin büstü var) qonaqpərvərxanaya baş çəkdilər, postda, stagecoachların getdiyi yerdən (Dickens'in personajları ətraflarında gəzdi), hətta oğruların sıxlığına da baxdılar (axırda, Dickens) qəhrəmanlarını oraya qoydu), amma Charring Cross yaxınlığındakı mum fabriki bu tura daxil deyildi. Nə edə bilərsən, o günlərdə hətta bir yazıçı peşəsi hələ də hörmətli deyildi. Cəmiyyətin gözü qarşısında daha çox çəki vermək üçün çox vaxt onu yazıçı adına hörmət edən Dikkensin özü özünü "vasitəçi bir adam" adlandırırdı.
Aydın məsələdir ki, “imkanları olan adam” üçün çətin keçmişini xatırlamaq uyğun deyildi. Lakin Dickens yazıçı xatirələrindən kitablar üçün material çəkdi. Uşaqlığının xatirəsinə o qədər bağlı idi ki, bəzən onun üçün vaxt dayanmış kimi görünür. Dickens'in personajları poçt dartıcılarının xidmətlərindən istifadə edərkən, Dickens'in müasirləri birlikdə səyahət etdilər dəmir yolu... Əlbəttə ki, vaxt hələ Dickens üçün dayanmadı. Özü də dəyişiklikləri kitabları ilə daha da yaxınlaşdırdı. Həbsxana və məhkəmə qərarları, qapalı məktəblərdə təhsil şəraiti və iş otaqlarında işləmə - bütün bunlar İngiltərədə təzyiq altında dəyişdi ictimai rəy... Və Dikkensin əsərlərinin təəssüratı altında inkişaf etdi.
Pickwick Club-un ideyası Dickens-ə təklif edildi və hətta birbaşa bir gənc müşahidəçi jurnalistin (hesabatlarını və esselərini oxudular) imzalamaq istəyən iki nəşriyyat tərəfindən tapşırıldı. komik şəkillər... Dickens təklifi qəbul etdi, lakin imzalar bütöv hekayələrə çevrildi və rəsmlər - onlar üçün təsvirlər. The Pickwick Kağızlarının tirajı qırx min nüsxəyə çatdı. Heç bir kitabla bu heç olmamışdı. Hər şey müvəffəqiyyətə töhfə verdi: əyləncəli mətn, şəkillər və nəhayət, nəşr forması - məsələlər, broşuralar, kiçik və ucuz. (Kolleksiyaçılar indi The Pickwick Club-un bütün məsələlərini toplamaq üçün böyük məbləğlər ödəyirlər və yalnız bir neçə nəfər bütün məsələlər, ölçü və ölçülərə görə fəxr edə bilərlər. yaşıl rəngdə məktəb dəftərlərinə bənzəyən örtüklər.)
Bütün bunlar digər nəşriyyatların diqqətindən yayınmadı və onlardan biri, təşəbbüskar Richard Bentley, Dickens'i aylıq jurnalın redaktoru olmaq üçün cəlbedici yeni bir təklif etdi. Bu o demək idi ki, hər ay müxtəlif materiallar hazırlamaqla yanaşı, Dikkens yeni romanının başqa hissəsini jurnalda yerləşdirəcəkdir. Dikkens də buna razı oldu və 1837-ci ildə Pickwick Papers hələ bitməyəndə Oliver Twistin sərgüzəştləri artıq başladı.
Düzdür, uğur demək olar ki, bir fəlakətə çevrildi. Dickens getdikcə daha çox yeni təkliflər aldı və nəticədə kiçik jurnal işlərindən başqa bir neçə kitab üzərində işləmək məcburiyyətində qaldıqda kabus vəziyyətində oldu. Bunlar hamısı pul müqavilələri idi, hansı birini icra edə bilmədiyinə və ya heç olmasa borclu ola biləcəyinə görə. Dickens, rəqib firmadan satın aldığı ilk iki nəşriyyat tərəfindən xilas edildi, Dickens-in Oliver Twist üçün aldığı avansını geri qaytardı.
"Pickwick Club" un personajları, hər şeydən əvvəl, varlı bəylər, ürəkdən idman edənlər, xoş və faydalı əyləncəni sevənlər idi. Düzdür, bəzən çətin anlar keçirirdilər və hörmətli cənab Pikvikin özü, öz ehtiyatsızlığı səbəbindən əvvəlcə doka, sonra həbsxanaya getdi, amma yenə də Pickick dostlarının sərgüzəştlərinin ümumi tonu şən, sadəcə şən idi. Kitab əsasən eksantriklər tərəfindən məskunlaşmışdı və eksantriklər ilə nə baş verdiyini bilirik. 1838-ci ildə nəşr olunan Oliver Twist haqqında kitab oxucuları tamamilə fərqli bir "şirkətə" cəlb etdi, fərqli bir ruh halına gətirdi. Xarici dünya. Yumurtalıq. London dibi. Bəzi tənqidçilər, bu müəllifin oxucuları əyləndirməyi bildiyini, yeni romanı həddindən artıq tutqun olduğunu və bu cür çirkin üzləri haradan tapdığını güldü. Lakin oxucuların ümumi qərarı yenə Dickens-in lehinə oldu. Bir tədqiqatçı Oliver Twistin məşhur bir müvəffəq olduğunu söylədi.
Dikkens, qəmli uşaqlığı haqqında ilk yazan deyildi. Daniel Defoe bunu ilk edən idi. Robinson Crusoe'dan sonra Oliver Twist'in öncülü olan ilk əlli səhifəsi olan Polkovnik Cek'i nəşr etdi. Bu səhifələrdə oğurluqla məşğul olan "polkovnik" ləqəbli bir yetim böyüyən bir oğlan təsvir edilmişdir. Cek və Oliver qonşu olduqları üçün eyni küçələri bilirlər, ancaq vaxt həqiqətən dayanmır və əgər Defonun dövründə London əsasən köhnə şəhər idisə, onda Dikkensin dövründə şəhərə artıq şəhərin divarından kənarda yerləşən yaşayış məntəqələri və kəndlər daxil idi. , birində Dikkens özünü qurdu, digərində isə oğrular dəstəsi qurdu ... Oliver öz iradəsinə qarşı qaranlıq işlərdə köməkçi olur. Oğlanın ruhunda bir şey həmişə oğrunun ona tətbiq olunan "sənətkarlığına" qarşı çıxır. Defo-nu təkrarən izləyən Dickens, bunun özündə "nəcib bir mənşəli" olduğuna əmin edir. Sadəcə, Dickensə olduqca rəğbət bəsləyən bir çox tənqidçinin dediyi kimi: səbr, yaxşı təbiət. Dickens özü burada Nansinin olduğunu göstərir gənc qız, eyni zamanda səmimi bir insandır, xeyirxahdır, ancaq xətti keçdi, ona görə heç bir simpatik əl onu xilas edə bilməz. Və ya Jack Dawkins, Dodger aka, ağıllı kiçik, bacarıqlı, özündən razıdır və ağıllılığı daha yaxşı istifadəyə layiq olardı, lakin o, çaşqınlığa məhkumdur sosial günçünki o, "asan həyat" dan çox zəhərlənir.
O vaxt cinayətkarlar haqqında çox şey yazılmışdı. Oxucuları macəralarla ovsunlamağa çalışdılar - hər cür, əsasən ağlasığmaz, dəhşətli. Bu kitabda həqiqi sərgüzəştlər nələrdir? Bəzən müxtəlif sürprizlərlə çox yüklənmiş görünə bilər, amma hər şey müqayisə yolu ilə öyrənilir. Adi "kriminal" hekayələrdə oğurluq, sındırma və qaçışlar hər addımda təqib olunur. Defo, bu cür kitabları oxuyarkən müəllifin ifşa etmək əvəzinə onu tərifləməyi qərara aldığını düşündüyünü söylədi. Dikkensin bir cinayəti, bir ölümü, bütün roman üçün bir edamı var, ancaq kitabın yazıldığı çox canlı, yaddaqalan simalar var. Hətta Bill Sykesin iti Robinsonun tutuquşu və Gülliverin danışan atlarının artıq yerləşdiyi və Kaştankaya qədər bütün ədəbi atlar, pişiklər və itlərin gedəcəyi zooloji qalereyada yer alaraq müstəqil "üz", xüsusi bir xarakterə çevrildi.
Doğrudan da, Dafonun günlərindən bəri, heç olmasa ingilis yazıçıları, insanın özünə nəyi - nəcib, layiqli və ya yaramaz cinayətkar olması məsələsinə fikir verdilər. Və sonra cinayət varsa, mütləq deməkdir? Nensinin yaxşı bir ailədən olan bir qız Rose Maylie ilə danışmaq üçün gəldiyi səhifələr, Dikkensin özü üçün bu cür suallara cavab verməyin nə qədər çətin olduğunu göstərir, çünki ona izah edilən görüşü oxuyarkən iki qızın hansına üstünlük verəcəyini bilmirik.
Nə Defo, nə də Dikkens bədbəxt simvollarını bədbəxtlik, yoxsulluqla təhqir etmədi. Yoxsulluq içində doğulan, beşikdən bədbəxt taleyə məhkum olanlara kömək və dəstək verməkdən imtina edən cəmiyyətə məzəmmət etdilər. Kasıbların, xüsusən də kasıbların övladları üçün şərait qeyri-insani sözün tam mənasında idi. Dickens, sosial pisliklərin araşdırılmasında könüllü bir meraklı tərəfindən mədənlərdə uşaq əməyi ilə tanış olduqda, hətta Dickens əvvəlcə buna inanmaqdan imtina etdi. Göründüyü və əmin olmağa ehtiyac duymadığı da budur. Erkən yaşlarından bir fabrikdə tapdı, gündə on altı saat işləyəndə. Həbsxanaların, məhkəmələrin, iş yerlərinin, sığınacaqların təsvirlərini verən o, inanılmaz bir sual qaldırdı: "Müəllif bu cür ehtirasları haradan aldı?" Bunu öz təcrübəsindən, borc həbsxanasında olan atasını ziyarət etmək üçün oğlan kimi gəldiyi vaxtdan bəri toplanmış xatirələrindən götürdü. Lakin Dikkensə deyəndə ki, yerlərdə sürünən kiçik Morlocks var ( yeraltı sakinlər), avtomobilləri səhərdən qaranlığa sürükləmək (və bu, kiçik və böyük keçidlərə ehtiyac olmadığı üçün yol çəkilişi xərclərini çox azaldır), sonra Dickens əvvəlcə dedi: "Bu ola bilməz!" Ancaq sonra yoxladı, inandı və özü də etiraz səsi qaldırdı.


Şəkil dar tunellərdə kömür mədənlərində uşaqların gördüyü işləri göstərir (1841).

Bəzi müasirlər, tənqidçilər və oxuculara Dickensin şişirdildiyi görünürdü. Tədqiqatçılar indi onun yumşaltdığı qənaətindədirlər. Tarixçilər onu faktlarla, əl nömrələri ilə yenidən qurarkən, məsələn, iş gününün uzunluğunu və ya maşınları yeraltı sürükləyən uşaqların (beş yaşında) yaşını göstərən Dikkensi əhatə edən həqiqət, mümkünsüz, ağlasığmaz görünür. Tarixçilər aşağıdakı təfərrüata diqqət yetirməyi təklif edirlər: bütün gündəlik həyat Dickensin kitablarının səhifələrində bizdən əvvəl keçir. Dickensian personajlarının necə geyindiyini görürük, nə etdiklərini və necə yediklərini bilirik, amma tarixçilər qeyd edirlər - çox nadir hallarda yuyurlar. Bu da təsadüfi deyil. Həqiqətən heç kim inanmaz, tarixçilər deyirlər ki, Dickens-in Londonu necə çirkli idi. Əlbətdə kasıb, çirkli. Bu, qaranlıq dairələrdə xüsusi qüvvə ilə yayılan epidemiyalar deməkdir.
Dikkens Oliverin taleyini baca süpürgəsi əlinə vermək əvəzinə onu iş adamı ilə "təhsil almağa" göndərərək taleyini hələ nisbətən xoşbəxt etdi. Baca süpürgəsinin içərisində gözləyən bir uşağı var idi eynən köləlik, oğlanın daim qara olacağı nöqtəsinə qədər, Londonluların bu kateqoriyası sabun və suyun nə olduğunu heç bilmirdi. Kiçik baca süpürgələrinə böyük tələbat var idi. Hər kəsin başı uzun müddətə Heç vaxt birinin bu pislikdən qurtula bilməsi heç gəlmədi. Mexanizmlərin istifadəsi təklifi müqavimətlə qarşılandı, çünki heç bir mexanizm soba borularının əyilmə və dirsəklərinə nüfuz etməz, buna görə hər hansı bir boşluqdan sürünə bilən kiçik bir oğlandan (təxminən altı və ya yeddi yaşında) daha yaxşı bir şey düşünə bilməzsən. Oğlan tez-tez hələ də söndürülməmiş ocağa düşmək təhlükəsi ilə toz, tüstü, tüstüdən boğularaq qalxdı. Bu məsələ həvəsli islahatçılar tərəfindən qaldırıldı, bu məsələ parlament tərəfindən müzakirə edildi və Lordlar Palatasında bir partlayışla bir daha ləğv edilməsini də tələb etməyən fərmanı yerinə yetirə bilmədi, lakin heç olmasa bir yığın gənc baca süpürmə şəraitində yaxşılaşma tələb olundu. Həqiqət və yaxşılıq sözünü öz sürülərinə aparmağa çağırılan ağalar, eyni zamanda bir yepiskop və beş yepiskop, fərmana qarşı çıxdılar, xüsusən də qanunsuz uşaqların əsasən baca süpürgələrinə düşdükləri səbəbi ilə zəhmətkeşlərin günahların cəzası kimi xidmət etmələrinə icazə verdilər. qanunsuz olduqlarını! ..
Qatarlar Dikkensin önünə axmağa başladı, çaylar çirkab sularından təmizlənməyə başladı, Kasıblar üçün Qanunlar ləğv olundu, bu da onsuz da kasıbları aclığa məhkum etdi ... Kitablarının təsiri altında çox şey dəyişdi və Dikkensin iştirakı ilə dəyişdi. Lakin "Oliver Twist" in ilk səhifələrində bir fikir əldə etdiyimiz "baca süpürgə təlim" heç vaxt Dickensin həyatı üçün ləğv edilmədi. Düzdür, tarixçilər əlavə edirlər ki, bir bacaya dırmaşmaq hələ qaranlıq bir zindana düşmək deyil, buna görə də Oliver sui-istifadəçiyə yox, baca süpürgəsinə qalsaydı, o zaman taleyinə, daha da dəhşətli və ehtimal olunan bir taleyi üçün təşəkkür etməli olacaqdı. onun kimi birisi üçün, "iş otağının şagirdi", mədəndə işləmək idi.
Dikkens Oliveri mədənə göndərmədi, çünki mümkündür ki, onun özü də bu barədə az bilirdi. Hər halda, bunu öz gözlərimlə görməmişəm. Bəlkə də o, ən çox macabre fantastikasını üstün edən dəhşətlərə çırpdı və düşündü ki, oxucular da titrəyəcəklər. Ancaq digər tərəfdən, öz dövrü üçün qeyri-adi, cəsarətli bir həqiqətlə, kasıblara, tərk edilmişlərə və əlbəttə ki, yeraltı dünyaya xəyali "qayğı" göstərmişdir. Ədəbiyyatda ilk dəfə şikəst bir insan ruhunun nə dərəcədə şikəst olduğu bir qüvvə və təfərrüatla göstərdi ki, heç bir düzəliş mümkün deyil və yalnız pis cəza mümkündür və qaçılmazdır - cəmiyyətə bolluğa qaytarılır. Bir insanın ruhunda normanın həddində olan xətt harada və nə vaxt pozulur? Defonun ardınca Dickens, cinayətkar dünya ilə dünya arasında normal və sabit sayılan qəribə əlaqəni izlədi. Oliverin bütün səhv səhvlərində "nəcib qan" tərəfindən xilas edildiyi, əlbətdə bir ixtiradır. Lakin onun acınacaqlı taleyinin günahkarının nəcib cənab Brownlow olması həqiqəti dərin bir həqiqətdir. Cənab Brownlow Oliver-i xilas etdi, lakin Dickensin göstərdiyi kimi, o, yalnız öz uğursuz anasına qarşı etdiyi səhvlərə görə əvəzləndi.
Dikkens Oliver Twist üzərində işləyərkən öz ailəsində böyük bir bədbəxtlik oldu - və o artıq evli idi. Arvadın bacısı qəflətən öldü. Yaxşı dost Onu başa düşən Dikkens, öz sözləri ilə bütün dostlarından daha yaxşıdır. Bu qəm romanda öz əksini tapdı. Unudulmaz Pişiyin xatirəsinə Dickens, Rose Mailey obrazını yaratdı. Ancaq çətin təcrübələrin təsiri altında o, taleyinin, ailəsinin təsviri ilə çox üzüldü və hekayənin ana xəttindən yayındı. Buna görə də bəzən oxucu tamamilə fərqli bir hekayə söylənildiyini düşünə bilər. Müəllif əsas personajları unutdu? Düzdü, bu heç də Dickens-də baş vermədi və təkcə ailə şəraitinin təsiri altında deyil, həm də iş şəraitinə görə. "Oliver Twist", aylıq saylarında yazdığı "Pickwick Club" kimi, tələsik yazdı və həmişə təsəvvürünün bütün ixtiraları ilə hadisələrin inkişafında ən təbii yolu tapmağa müvəffəq olmadı.
Dikkens öz romanlarını nəşrlərdə çap etdirdi, sonra ayrı kitablarda çap etdi və zaman keçdikcə əlavə olaraq onları səhnədən oxumağa başladı. Bu da Dikkensin dərhal qərar vermədiyi bir yenilik idi. Yenə də oxucu kimi davranmağının ("vasitəsi olan bir adam"!) Uyğun olub olmadığına şübhə edirdi. Burada uğur bütün gözləntiləri aşdı. Tolstoy Londonda Dikkensin çıxışını eşitdi. (Düzdür, o zaman Dikkens bir roman oxumurdu, təhsillə əlaqədar bir məqalə oxuyurdu.) Dikkens təkcə İngiltərədə deyil, Amerikada da danışdı. Müəllifin özü tərəfindən ifa olunan Oliver Twistdən alınan sözlər xalq arasında olduqca populyar idi.
Bir çox göz yaşı bir anda Dickensin səhifələrinə töküldü. İndi eyni səhifələr, bəlkə də, eyni effekt verməyəcəkdir. Ancaq Oliver Twist bir istisnadır. Hələ indi də oxucular onun həyatı və insan ləyaqəti uğrunda çətin mübarizəyə tab gətirən oğlanın taleyinə biganə qalmayacaqlar.

Dikkensin ilk romanlarında realist metodun xüsusiyyətləri ("Oliver Twistin sərgüzəştləri")

Dikkensin sosial fəlsəfəsi və realist metodun formalaşması

Dikkensin sosial fəlsəfəsi, əksər əsərlərində bizə gəldiyi formada, əsərinin ilk dövründə (1837-1839) formalaşır. "Oliver Twist", "Ni-Kolas Nickleby" və bir qədər sonra "Martin Chaseluite", xarici quruluşlarında bir növ Fielding-in "Tom Jones" bir növ daha az və ya daha uyğun əlaqəli real mənzərə verən ilk Dickens romanları idi. yeni kapitalist cəmiyyəti. Məhz bu əsərlərdə Dikkensian realizmin formalaşması prosesini izləmək asan olur, çünki bu dövrdə əsas cəhətləri ilə formalaşmışdır. Gələcəkdə, artıq əldə edilmiş metodun dərinləşməsi, genişlənməsi, aydınlaşdırılması, ancaq gedə biləcəyi istiqamət bədii inkişafbunların birincisində verilmişdir sosial romanlar... Bu kitablarda Dickensin öz müasirliyinin müəllifi, İngilis sosial romanının yaradıcısı olmasının necə olduğunu müşahidə edə bilərik. Tugusheva M.P. Charles Dickens: Həyat və İşin Konturu. M., 1983

Pikvik Klubu ilə eyni vaxtda başlayan və Dickensin ilk real romanı olan Oliver Tvistin sərgüzəştləri bununla işinin yeni dövrünə keçid yaradır. Burada Dikkensin burjua reallığına dərin tənqidi münasibəti artıq tam ifadə edildi. Ənənəvi ilə yanaşı süjet sxemi yalnız Fielding kimi on səkkizinci əsr yazıçıları tərəfindən deyil, Bulker-Lytton kimi Dickens'in yaxın sələfləri və müasirləri tərəfindən izlənilən macəra romantika tərcümeyi-halında ictimai-siyasi müasirliyə doğru bir dəyişiklik var. Oliver Twist, 1834-cü il tarixli məşhur Kasıb Qanunundan ilhamlanaraq, işsiz və evsiz kasıbları qondarma iş yerlərində vəhşilik və tükənmələri tamamlamaq üçün qınadı. Dikkens bu qanuna və qocalar evində doğulmuş bir oğlanın hekayəsində insanlar üçün yaradılan vəziyyətə öz qəzəbini bədii şəkildə təcəssüm etdirir. Silman T.I. Dickens: Yaradıcılıq bir eskiz. L., 1970

Dikkensin romanı məşhur ərizələrdə ifadə olunan və parlamentdəki müzakirələrdə əks olunan qanuna qarşı mübarizə hələ sona çatmadığı günlərdə (1837-ci ilin fevralından) görünməyə başladı. Həm inqilabi Chartist düşərgəsində, həm də burjua radikalları və mühafizəkarlar arasında güclü qəzəb Maltusiya rəngli qanunun müddəalarına səbəb oldu. Buna görə iş yerlərindəki ərlər arvadlardan, uşaqları valideynlərdən ayrıldı. Qanuna edilən hücumların bu tərəfi Dicken romanında ən aydın şəkildə əks olundu. T.İ. Nersesova Çarlz Dikkensin yaradıcılığı. M., 1967

Oliver Twist’in sərgüzəştlərində Dickens, uşaqların cəmiyyətə qulluq edən evdə dözdükləri aclıq və dəhşətli kobudluğu təsvir edir. Cənab Bumble'nin kilise boncukundan və iş otağının digər patronlarından olan rəqəmlər Dickens'in satirik qotesk görünüşlərinin qalereyasını açır.

Oliverin həyatı aclıq, istək və döyülmə kimi dəhşətli şəkillərdən ibarətdir. Baş verən çətinliyi təsvir etmək gənc qəhrəman roman, Dickens böyük şəkli yerləşdirir İngilis həyatı zamanında.

Əvvəlcə bir iş otağında, sonra bir iş adamı ilə "təlim" də, nəhayət, Oliver oğrular yuvasına düşdüyü Londona uçuş. Buradakı yeni bir qalereya: oğruların den Fagin'in şeytan sahibi, soyğunçu Sykes, öz faciəli bir fiquru, fahişə Nansi, burada yaxşı bir başlanğıc pisliklə mübahisə edir və nəhayət qalib gəlir.

Aşkaretmə gücü səbəbindən, bütün bu epizodlar müasir romanın ənənəvi süjet sxemini gizlədir, buna görə baş qəhrəman istər-istəməz çətin vəziyyətdən çıxmalı və burjua dünyasında özünə yer tapmalı (əslində haradan gəldi). Bu sxem üçün Oliver Twist öz xeyirxahını tapır və romanın sonunda zəngin varis olur. Ancaq o dövrün ədəbiyyatı üçün olduqca ənənəvi olan bu qəhrəmanın rifaha aparan yolu, bu vəziyyətdə Dickensin işinin aşkar yollarının cəmləşdiyi bu yolun ayrı-ayrı mərhələlərindən daha az əhəmiyyət kəsb edir.

Dikkensin işini realizmə doğru ardıcıl bir inkişaf hesab etsək, "Oliver Twist" bu inkişafın ən vacib mərhələlərindən biri olacaqdır.

Romanın üçüncü nəşrinin ön sözündə Dikkens yazdığı kitabın məqsədinin "cəmiyyətin dələduzluq həyatına həsr olunmuş əsərlərlə dolu olan bütün romantik bəzəklərindən imtina etməyə məcbur etdiyi" bir sərt və çılpaq həqiqət "olduğunu yazdı.

"Oğrular haqqında yüzlərlə hekayə oxudum - cazibədar kiçiklər, əsasən ünsiyyətcil, qüsursuz geyimli, sıx dolu cibli, at bilənlər, rəftarda cəsarətli, qadınlarla xoşbəxt, mahnı üçün bir qəhrəman, bir şüşə, kart və ya sümüklər və layiqli yoldaşlar, ən cəsarətli, amma heç görüşmədim, əsl qəddar reallıq olan Hogartın daxil edilməsi ilə. Bir ovuc yoldaşın cinayətdə həqiqətən mövcud olduğunu təsvir etmək, onları bütün çirkinliklərində və səfalətlərində, həyatlarının acınacaqlı yoxsulluğunda təsvir etmək, həqiqətən də gəzən və ya həyəcan keçirməkdə olduqlarını göstərmək. çirkli həyat yollarını, önlərində görəndə, hara getdilər, nəhəng qara, dəhşətli bir xəyal - bunu etmək cəmiyyətə pis ehtiyac duyduğu şeydə kömək etməyə çalışmaq demək idi, ona nə gətirə bilərdi. məlum fayda". Dikkens Ç.-nin Topladığı əsərlər 2 cilddə. M .: "Fantastika", 1978.

Cəmiyyətin ləkələdiyi həyatın bu qədər romantik bir bəzəyi ilə günah işləyən əsərlər arasında, Dik-Kens, Gaia ilə məşhur "Dilənçilər Operası" və Bulwer-Lyttonun "Pol Clifford" (1830), süjeti, xüsusilə birinci hissəsində, çox təfərrüatlarla gözləniləndir. "Oliver Twist" süjeti. Ancaq bu cür "salon" görüntüsü ilə polemikasiya qaranlıq tərəflər Bulwer, Dickens kimi yazıçılara xas olan həyat hələ də onunla əlaqəni inkar etmir ədəbi ənənə keçmişin. 18-ci əsrin bir sıra yazıçılarını sələfləri adlandırır. "Fielding, Dafoe, Goldsmith, Smollett, Richardson, Mackenzie - hamısı və xüsusilə ilk ikisi ən yaxşı məqsədlər üçün səhnəyə çıxdı. Hogarth, yaşadığı və yaşadığı əsrdə də böyük əsərləri yaşadığı dövrün əxlaqçı və senzurasıdır insan təbiəti bütün dövrlərdə, - Hogarth heç nə etmədən dayanmadan, özündən əvvəl çox az olan güc və düşüncə dərinliyi ilə eyni şeyi etdi ... "İbtidai.

Fielding və Defoe ilə yaxınlığına işarə edən Dickens bununla işinin həqiqi istəklərini vurğuladı. Əlbətdəki məqam, "Mole Flanders" və "Oliver Twist" mövzularının yaxınlığı deyil, müəllifləri və sənətkarları mövzunu heç bir şey yumşaltmadan və bəzəmədən təsvir etməyə məcbur edən ümumi real yönümdədir. "Oliver Twist" dəki bəzi təsvirlər Hogartın rəsmləri üçün, xüsusən müəllifin süjetə birbaşa bağlılığından yayınan, dəhşət və iztirabların fərdi şəkillərində dayandığı yerlərdə izahlı bir mətn kimi xidmət edə bilər.

Kiçik Oliver ölmüş həyat yoldaşı üçün ağlayan bir yoxsul kişinin evində tapdığı mənzərədir (V fəsil). Hogarth metodu otağın, əşyaların və bütün ailə üzvlərinin təsvirində hiss olunur - hər bir obyekt izah edir, hər bir hərəkət rəvayət edir və bütövlükdə şəkil yalnız bir görüntü deyil, həm də bir əxlaq tarixçisinin gözü ilə görülən əlaqəli bir povestdir.

Həyatın həqiqi nümayəndəliyinə yönəlmiş bu qətiyyətli addımla eyni vaxtda, Oliver Twistdə mücərrəd dogmatik və utopik xarakterini itirən, eyni zamanda reallığa yaxınlaşan Dikkens humanizminin təkamülünü müşahidə edə bilərik. Silman T.I. Dickens: Yaradıcılıq bir eskiz. L., 1970

Oliver Twist-də yaxşı bir başlanğıc The Pickwick Club-un əyləncəsi və xoşbəxtliyi ilə ayrıldı və həyatın digər sahələrində məskunlaşdı. Onsuz da içindəyəm son fəsillər "Pickwick Club" idlası reallıqın qaranlıq tərəfləri ilə qarşılaşmalı idi (Cənab Pickwick Fleet Həbsxanasında). "Oli-vera bükülməsi" ndə, tamamilə yeni bir əsasda, humanizmin bütdən ayrılması var və insan cəmiyyətində yaxşı bir başlanğıc, gündəlik gündəlik fəlakətlər dünyası ilə daha qətiyyətlə birləşir.

Dickens, olduğu kimi, onun humanizmi üçün yeni yollar axtarır. Artıq ilk romanın xoşbəxt utopiyasından ayrıldı. Yaxşı artıq onun üçün xoşbəxtlik deyil, əksinə əksikdir: yazıçı tərəfindən çəkilən bu ədalətsiz dünyada yaxşılıq həmişə öz mükafatlarını tapmayan əzablarla üzləşir (kiçik Dikin ölümü, Oliver Twistin anasının ölümü və növbəti romanlarda) Smike, kiçik Nelly, Paul Dombey'nin ölümü, hamısı qəddar və ədalətsiz bir həqiqətin qurbanıdır). Xanım Mailey, sevgili Gülünün ölümlə təhdid edildiyi kədərli saatda belə düşünür ölümcül xəstəlik: "Bilirəm ki, ölüm həmişə gənc və xeyirxah olanları və başqalarının bağlılığını qoruyanları əsirgəməz."

Bəs insan cəmiyyətində yaxşılığın mənbəyi haradadır? Müəyyən bir sosial sinifdə? Xeyr, Dikkens bunu deyə bilməz. Rousseau və romantikanın davamçısı olaraq bu məsələyə toxunur. Bütün uşaqlardan təmiz və qüsursuz çıxan və bu kitabda hələ də böyük ölçüdə olan cəmiyyət bəlalarına qarşı duran bir uşağı, pozulmamış bir ruhu, ideal bir varlığı tapır. aşağı siniflər... Sonradan, Dikkens cinayətkarları günahlarına görə yenidən günahlandıracaq və hakim sinifləri mövcud olan bütün pisliklərdə günahlandıracaq. İndi görüşlər sona çatmamışdır, hər şey düzəldilməkdədir, müəllif hələ romanında yeni mənəvi qüvvələrin mövqeyindən sosial nəticə çıxarmamışdır. Gələcəkdə nə söylədiyini hələ yaxşı bir şey söyləmir - bu yaxşılıq nəinki iztirablarla birlikdə yaşayır, əksinə bunun əsasən məhrum, bədbəxt, məzlum, bir sözlə cəmiyyətin yoxsul sinifləri arasında yaşadığını göstərir. "Oliver Twist" də hələ də bir uydurma var, olduğu kimi, ideoloji funksiyasında 18-ci əsrin ağlabatan və fəzilətli cənabları ilə sıx əlaqəli olan "mehriban cənablar" suprasosial bir qrupu var, amma cənab Pikvikdən fərqli olaraq bunu etmək üçün kifayət qədər bacarıqlıdır. yaxşı əməllər (xüsusi güc - "yaxşı pul"). Bunlar Oliverin havadarları və xilasediciləridir - cənab Brownlow, cənab Grimvig və başqaları, onsuz pis qüvvələrin təqibindən qurtula bilməzdi.

Fəqət bir qrup yaramaz, insanpərvər bəylərə və çox laqeyd gənc kişilərə və qadınlara qarşı çıxan birləşmiş kütlə içərisində də müəllif ona mənəvi çevrilməyə qadir görünən bu cür personajları axtarır. Bu, hər şeydən əvvəl, Nensi, düşmüş bir varlıqdır, onda sevgi və fədakarlıq hələ də qalib gəlir və ölüm qorxusunu da məğlub edir.

Yuxarıda deyilən Oliver Tvistin ön sözündə Dikkens bunları yazdı: “Bu səhifələrdə işləyən şəxslərin çoxunun London əhalisinin ən cinayətkar və aşağı təbəqələrindən götürüldüyü, Syke'nin oğru olduğunu, Fagin olduğunu söylədi. - oğurlanmış malların gizlədicisi, oğlanların küçə oğruları, gənc qızın fahişədir. Amma etiraf edirəm ki, nəyin ən pis pislikdən ən yaxşı yaxşılığın dərsini öyrənməyin mümkün olmadığını başa düşə bilmirəm ... Bu kitabı yazanda heç bir səbəb görmədim, niyə cəmiyyətin ən çox ləkəliyi, dilləri qulaqlarına zərər vermirsə, xidmət edə bilmir mənəvi hədəfləri ən azı üst hissəsi qədər "Dickens Ch. 2 cilddə əsərlər toplamışdır. M .: "Fantastika", 1978.

Dikkensin bu romanındakı yaxşı və pis təkcə "nümayəndələri" yox, həm də "nəzəriyyəçilər" i var. Fagin və onun tələbəsinin Oliverlə etdiyi söhbətlər bu baxımdan işarədir: ikisi də hər kəsin "ən yaxşı dostu" olduğu xəyanətkar eqoizm əxlaqını təbliğ edir (XLIII fəsil). Eyni zamanda, Oliver və kiçik Dik də var görkəmli nümayəndələr xeyriyyəçilik əxlaqı (fəsil XII və XVII fəsillər).

Beləliklə, "Oliver Twist" dəki "yaxşı" və "pis" qüvvələrin uyğunlaşdırılması hələ də arxaikdir. Hələ müharibə siniflərinə bölünməmiş bir cəmiyyətin fikrinə əsaslanır (fərqli bir fikir ortaya çıxır) ədəbiyyat XIX əsrlər sonra). Cəmiyyət burada ya "yuxarıdan" (cansız və inadkar aristokratlar) və ya "aşağıdan" yeyə biləcək müxtəlif növ "xoralar" tərəfindən təhdid edilən daha az və ya daha çox ayrılmaz bir orqanizm kimi nəzərdən keçirilir - yoxsulluq, yoxsulluq, cinayət. dərslər və ya rəsmi dövlət aparatı tərəfindən - məhkəmə, polis məmurları, şəhər və kilsə orqanları və s.

Romanın bədii xüsusiyyətləri

Nicholas Nikleby (1838-1839) və Martin Chaseluyth (1843- / 1844) kimi romanlar kimi Oliver Twist, Dikkensin hələ də saxladığı süjet sisteminin nə qədər köhnəldiyini ən yaxşı şəkildə sübut etdi. Ancaq bu süjet sxemi real həyatı təsvir etməyə imkan verdi həqiqi həyat orada yalnız əhəmiyyətli bir fon kimi mövcud olmuşdur ("Pickwick Club") və realist romanlarında Dickens belə reallıq anlayışını artıqlamışdı.

Dikkens üçün real həyat artıq "bir fon" deyildi. Tədricən əsərlərinin əsas məzmununa çevrildi. Buna görə ənənəvi burjua roman-tərcümeyi-halının süjet sxemi ilə qaçılmaz bir toqquşmaya girməli oldu.

Dikkensin ilk dövrün real sosial romanlarında, geniş məzmuna baxmayaraq, mərkəzdə bir baş xarakter var. Adətən bu romanlar qəhrəmanın adını daşıyır: "Oliver Twist", "Nicholas Nickleby", "Martin Chaseluit". 18-ci əsrin romanlarında ("Tom Jones" kimi tərcümeyi-hal romanları mənasını verən) qəhrəmanın sərgüzəştləri ətrafımızdakı dünyanı o müxtəliflikdə və eyni zamanda təsadüfi dəyişkən şəkildə təsvir etmək üçün zəruri şərtlər yaradır. müasir reallığın realizmin inkişafında bu nisbətən erkən dövrün yazıçılarına göründüyü. Bu romanlar bir insanın təcrübə süjetini izləyir və bu təcrübənin şansını və təbii məhdudiyyətlərini əks etdirir. Beləliklə, qaçılmaz natamam bu görüntü Mikhalskaya I.P. Charles Dickens: Həyat və İşin Konturu. M., 1989

Həqiqətən, təkcə 18-ci əsrin romanlarında deyil, 30-cu illərin sonu 40-cı illərin əvvəllərində Dikkensin ilk romanlarında eyni epizodun və ya digərinin eyni vaxtda bəzilərini təsvir etmək üçün maddi və vasitə kimi xidmət edə bilən bir qəhrəmanın tərcüməsində müşahidə edirik. ya da ictimai həyatın tipik bir fenomeni. Beləliklə, "Oliver Twist" də bir oğlan oğru yuvasına düşür - və bizdən əvvəl dağıntı, iflas və yıxılma həyatı var ("Oliver Twist").

Müəllif nə təsvir etsə də, reallığın nə qədər gözlənilməz və uzaq bir küncündə qəhrəmanı atdısa da, bu ekskursiyaları həmişə 18-ci əsrin yazıçılarında olmayan geniş sosial mənzərəni çəkmək üçün həyatın bu və ya digər sahəsinə tətbiq edir. Bu erkən Dickensian realizminin əsas xüsusiyyəti - qəhrəmanın tərcümeyi-halındakı hər hansı bir təsadüfi görünən epizodun cəmiyyətin real mənzərəsini yaratmaq üçün istifadə etməsidir.

Ancaq eyni zamanda sual yaranır: yazıçının bu şəkildə qarşımızda açdığı mənzərə nə qədər əhatəlidir? Bütün bu fərdi hadisələr nə dərəcədə özlərindədirlər - bir qayda olaraq müəyyən bir Dikkens romanının rəngini, xarakterini və əsas məzmununu müəyyənləşdirdikləri üçün - sosial baxımdan ekvivalentdirlər, eyni dərəcədə xarakterikdirlərmi? kapitalist cəmiyyətində bir-biri ilə üzvi əlaqə? Bu suala mənfi cavab verilməlidir. Əlbəttə ki, bütün bu hadisələr qeyri-bərabərdir.

Dickensin erkən işləri, onun real romanlar beləliklə bizə son dərəcə zəngin, canlı, rəngarəng bir mənzərə verin, lakin onlar bu gerçəkliyi vahid qanunlarla tənzimlənən vahid bir bütövlükdə deyil (bu, sonradan Dikkensdə görünəcək müasirlik anlayışıdır), lakin empirik olaraq fərdi nümunələrin cəmidir. Bu dövrdə Dikkens müasir kapitalist gerçəkliyini tək bir pislik deyil, tək mübarizə aparmaq lazım olan müxtəlif pisliklərin məcmusu kimi şərh edir. Bu onun romanlarında etdiyi şeydir. Şəxsi tərcümeyi-halı zamanı qəhrəmanına baş əyirdi, bu cür ilkin pisliklərdən biri ilə və bütün mümkün vasitə vasitələri ilə qəddar satira və dağıdıcı yumorla bu pisliyə qarşı silah götürür. Uşaq yetişdirməyin barbar üsulları, indi İngilis cəmiyyətindəki orta burjua siniflərinin riyakarlığı və vəhşiliyi, indi parlament rəhbərlərinin laqeydliyi - bütün bunlar öz növbəsində yazıçının qəzəbli etirazını və ya istehzasını doğurur.

Bu müxtəlif tərəflərin yekunlaşdırılması nəticəsində hər hansı birimiz var? ümumi təəssürat müəllif tərəfindən təsvir olunan reallığın təbiətinə nisbətən? Şübhəsiz ki, yaradılır. Biz başa düşürük ki, bu korrupsiya, korrupsiya və məkr hesablanması dünyasıdır. Bəs müəllif bütün bu hadisələrin daxili funksional əlaqəsini göstərmək üçün qəsdən bir məqsəd qoyurmu? Hələlik bu belə deyil və burada Dikkensin həqiqi işinin iki dövrü arasındakı fərq dayanır: yalnız müzakirə olunan ilk dövrdə, Dikkens bu baxımdan hələ də xeyli dərəcədə bir empiristdir; Bədii inkişafına davam gətirərək, yaradıcılığını getdikcə ümumiləşdirmə axtarışlarına tabe edəcək, bu baxımdan Balzaka yaxınlaşacaqdır. " Dickens / kritik və biblioqrafik eskiz. M., 1980

Charles Dickens (1812-1870) iyirmi beş yaşında artıq vətənində müasir romançılardan ən yaxşısı "təkrarolunmaz" şöhrətinə sahib idi. İlk romanı, komik nəsrin parlaq şah əsəri olan Pickwick Papers (1837) onu ingilisdilli dünyanın ən sevimli yazıçısı etdi. İkinci roman "Oliver Twist" (1838) kimi nəzərdən keçirəcəyik nümunə qələbə romanı.

Bu, Londonda qaranlıq oğruların qarnında şiddətli bir iş adamı üçün şəhadətçi olaraq, bir iş evində möcüzəvi şəkildə sağ qalan, təmiz olmayan yetim bir oğlanın qəti şəkildə izahedilməz bir hekayəsidir. Mələk kimi Oliver, ölümündən əvvəl bəxtinin yarısını qanunsuz oğlu Oliverə miras qoyan mərhum atasının istəyini yerinə yetirmək istəməyən bir qardaşı, ictimai bir gənc Monks tərəfindən öldürülməsini istəyir. İradənin şərtlərinə görə, pul Oliverə yalnız böyük yaşına qədər düz yoldan çəkilməsə, adını ləkələməsə gedəcəkdir. Oliveri öldürmək üçün, rahiblər Londonun dünyadakı böyük oğlanlarından biri, yəhudi Fagin ilə görüşür və Fagin Oliveri öz dəstəsinə cəlb edir. Ancaq heç bir pis qüvvə Oliverə rəğbət bəsləyən və bütün riyakarlıqlara baxmayaraq onu bərpa edən dürüst insanların xoş iradəsindən üstün ola bilməz. yaxşı ad... Roman ənənəvi ingilis dilində bitir klassik ədəbiyyat xoşbəxt sonluq, Oliver'i korlamaq istəyən bütün fırıldaqçıların cəzalandırıldığı bir "xoşbəxt son" (oğurlanmış malların alıcısı Fagin asıldı; Sykes'in qatili polis təqibindən və qəzəbli izdihamdan qaçmaq üçün öldü) və Oliver ailəsini və dostlarını tapır, adını və bəxtini gətirir.

Oliver Twist əvvəlcə cinayət dedektiv romanı kimi təsəvvür edildi. İN ingilis ədəbiyyatı o illərin Londonda Newgate cinayət həbsxanası adlandırılan "Newgate" romanı çox dəbdə idi. Bu həbsxana romanda təsvir olunur - sərf edir son günlər Fagin. "Newgate" romanı mütləq oxucunun əsəblərini qıcıqlandıran cinayət əməllərini təsvir etdi, cəmiyyətin aşağı təbəqələrinin, London dibinin sakinlərinin və ən üstün - qüsursuz şöhrəti olan aristokratların, həqiqətən də ən dəhşətli cinayətlərin ilhamvericisi olduqları yolların kəsişdiyi yollarda toxunulmuş bir detektiv intriqa quruldu. Həssas Newgate romanı açıq-aydın romantik ədəbiyyata qəsdən ziddiyyətlərin poetikasına görə çox borcludur və beləliklə Dickensin erkən əsəri Balagac'ın ilk romanı olan Shagreen Skin üçün qeyd etdiyimiz romantizmlə eyni davamlılığı göstərir. Bununla birlikdə, Dikkens, "Newgate" romanında xas olan cinayətin, dünyaya nüfuz edən Bayron qəhrəmanlarının cazibəsinə qarşı idealizasiyaya qarşı çıxır. Müəllifin romana verdiyi ön söz, pis əməlləri ifşa etmək və cəzalandırmaq və ictimai əxlaqa xidmət etmək Victorian romançısı kimi Dickens üçün əsas olduğuna dəlalət edir:

Mənə elə gəlirdi ki, cinayətkar dəstənin həqiqi üzvlərini təsvir etmək, onları bütün çirkinlikləri ilə, bütün çirkinlikləri ilə çəkmək, acınacaqlı, kasıb həyatlarını göstərmək, onları həqiqətən olduğu kimi göstərmək - həmişə qorxur, əsəbi tutulur, ən pis yolları boyu həyat və hara baxsalar, hər yer onların qarşısında dəhşətli bir qara cırtdan olur - mənə elə gəlirdi ki, bunu təsvir etmək lazım olanı etməyə çalışmaq və xalqa xidmət edəcək deməkdir. Əlimdən gələni etdim.

"Oliver Twist" dəki "Newgate" xüsusiyyətləri, çirkli suların və onların sakinlərinin təsvirinin qəsdən şişirdilməsindən ibarətdir. Cəsur cinayətkarlar, qaçan məhkumlar oğlanları istismar edir, onlara bir növ oğru qürurunu aşılayır, vaxtaşırı öz tələbələri polisə xəyanət edir; paneldə sevgililərinə peşmanlıq və sədaqətdən bezmiş Nensi kimi qızları itələyirlər. Yeri gəlmişkən, "düşmüş məxluq" olan Nensi obrazı, çiçəklənən orta təbəqənin onlara qarşı hiss etdikləri günah hissinin təcəssümü olmaqla Dickensin müasirləri tərəfindən bir çox romana xasdır. Müəllifin fikrincə, romanın ən parlaq obrazı oğrular dəstəsinin rəhbəri Fagin, "bərkimiş bir heyvan"; yoldaşlarından, soyğunçu və qatil Bill Sykes'in ən detallı görünüşü çıxarıldı. Şərq Axırıncı gecəqondularındakı oğrular mühitində baş verən epizodlar romanda ən parlaq və inandırıcıdır, bir sənətçi kimi müəllif burada cəsur və rəngarəngdir.

Lakin işləmə müddətində roman ideyası, Dikkensin xalqın təcili ehtiyaclarına diqqət yetirməsinin sübut etdiyi mövzularla zənginləşdirildi və bu, həqiqətən milli realist yazıçı olaraq onun gələcək inkişafını proqnozlaşdırmağa imkan verir. Dickens, iş otaqları ilə maraqlandı - yeni Kasıb Qanuna əsasən 1834-cü ildə yaradılan yeni İngilis institutları. Bundan əvvəl yerli kilsə rəhbərləri və kilsələr zəif və yoxsullara qayğı göstərirdilər. Qələbəçilər, bütün təqvalı olduqları üçün kilsəyə çox səxavətlə bağışlamadılar və yeni qanun, bir neçə kilsədən olan bütün kasıbların təmin olunmalarını ödəmək üçün mümkün olduqları yerdə işləməli olduqları bir yerə toplanmasını tələb etdi. Eyni zamanda, ailələr parçalandı, bəsləndilər ki, iş otaqlarının sakinləri aclıqdan öldü, insanlar iş yerlərində bitirməkdənsə, dilənməyə görə həbs olunmağı üstün tutdular. Dikkens öz romanı ilə İngilis demokratiyasının ən yeni quruluşu ətrafında yaranan şiddətli sosial mübahisələri davam etdirdi və Oliver'in doğum və uşaqlığını bir iş otağında təsvir edən romanın yaddaqalan açılış səhifələrində qınadı.

Bu ilk fəsillər romanda bir-birindən ayrıdır: müəllif burada cinayətkar yox, sosial ittiham xarakterli bir roman yazır. Xanım Mannın "körpə ferması" nı, iş otağından şok edən açıqlamalar müasir oxucu qəddarlıq, lakin tamamilə etibarlıdır - Dikkens özü belə qurumları ziyarət etdi. Bu təsvirin sənətkarlığına Oliverin qaranlıq uşaqlıq səhnələrinin və müəllifin yumoristik tonunun ziddiyyəti ilə nail olunur. Faciəli material yüngül komik stil ilə yola salınır. Məsələn, Oliverin "günahından" sonra aclıqdan ümidsiz vəziyyətdə, o, sıyığın az hissəsinə əlavə bir şey istədi, təkbətək həbs cəzası aldı, aşağıdakı kimi təsvir edildi:

Məşqə gəlincə, hava ecazkar dərəcədə soyuq idi və hər gün səhər cənab Bumble-nin yanında nasosun altına su aparmağa icazə verildi, bu da soyuq tutmadığına əmin oldu və qamışla bədəni boyunca istilik hissi yaratdı. Cəmiyyətə gəldikdə, hər iki gündə onu oğlanların yemədiyi salona apardılar və orada hamı üçün nümunə və xəbərdarlıq etdilər.

Müxtəlif materialların bir romanında birləşdirici bağlantı Oliver obrazıdır və bu obrazda erkən Dikkens sənətinin melodramatik mahiyyəti, ümumiyyətlə Viktoriya ədəbiyyatına xas olan sentimentallıq ən aydın şəkildə özünü göstərir. Bu sözün yaxşı mənasında bir melodramdır: müəllif genişlənmiş vəziyyətlər və oxucu tərəfindən çox gözlənilən şəkildə qəbul edilən ümumbəşəri insan hissləri ilə fəaliyyət göstərir. Həqiqətən, valideynlərini tanımayan, ən qəddar sınaqlara məruz qalan bir oğlana necə rəhm etməmək; bir uşağın əzablarına laqeyd olan və ya onu pis yola sövq edən pis adamlara necə laqeyd yanaşmamaq; Oliveri dəhşətli bir dəstənin əlindən atan yaxşı xanımlar və cənabların səyləri ilə necə dözmək lazım deyil. Süjetin inkişafındakı əvvəlcədən müəyyənləşdirmə, verilən əxlaq dərsi, yaxşılığın pislik üzərində qaçılmaz qələbəsi - bunlar Viktoriya romanının xarakterik xüsusiyyətləridir. Bu kədərli hekayə iç-içə sosial problemlər cinayətkarın xüsusiyyətləri ilə və ailə romantizmivə təhsil romanından Dikkens yalnız süjet konturunun inkişafının ümumi istiqamətini götürür, çünki romandakı bütün personajlar üçün Oliver ən az realistdir. Bunlar Dikkensin uşaq psixologiyasına dair ilk yanaşmalarıdır və Oliver obrazı hələ Dombens və Oğul, Hard Times və Böyük Gözləmələr kimi Dickensin yetkin sosial romanlarında uşaqların obrazından uzaqdır. Romandakı Oliver, Yaxşılığı təcəssüm etdirməyə çağırılır. Dikkens uşağı boşalmış bir ruh, ideal bir varlıq kimi başa düşür, cəmiyyətin bütün yaralarına qarşı durur, vitse bu mələk məxluqa yapışmır. Oliverin özü də bundan xəbəri olmasa da, nəcib anadan olub və Dikkens öz doğma incəliklərini, qanın nəcibliyi ilə dəqiqliyi ilə izah etməyə meyllidir və bu romandakı müavin hələ də var daha çox dərəcədə aşağı siniflərin mülkiyyəti. Lakin, müəllif "yaxşı cənablar" ın yaraşıqlı, yarpaqlı görüntülərini köməyinə gətirməsəydi, Oliver pis qüvvələrin təqiblərindən yaxa qurtara bilməzdi: Oliverin mərhum atasının ən yaxın dostu olduqdan sonra çıxan cənab Brownlow və onun dostu cənab Grimvig. Oliverin digər müdafiəçisi "İngilis gülü" Rose Maylie-dir. Sitayişə layiq qız öz xalası olur və yaxşılıq etmək üçün varlı olan bütün bu insanların səyləri romanı xoşbəxt sona çatdırır.

Romanın İngiltərədən kənarda xüsusilə populyarlaşmasına səbəb olan başqa bir cəhət də var. Buradakı Dickens ilk dəfə Londonun atmosferini çatdırmaq üçün əla bacarığını nümayiş etdirdi 19-cu əsr idi ən böyük şəhər planetlər. Burada öz çətin uşaqlığını keçirdi, nəhəng şəhərin bütün bölgələrini və qarmaqarışıq yerlərini bilirdi və Dikkens onu öncədən İngilis ədəbiyyatında qəbul edildiyi tərzdən fərqli olaraq çəkir. böyük fasad və mədəni həyat əlamətləri, lakin içəridən şəhərləşmənin bütün nəticələrini əks etdirir. Dikkensin tərcümeyi-halı H. Pearson bu barədə yazır: "Dikkens Londonun özü idi. O, şəhərlə birləşmişdi, hər bir kərpicin, hər damcı havanın bir parçası oldu. Digər yazıçı başqa bir şəhərə nə qədər borcludur? Bu, ondan sonra yumor, ədəbiyyata verdiyi ən dəyərli və orijinal töhfədir. ən böyük şair küçələrdə, sahillərdə və meydanlarda, ancaq o günlərdə bu unikal xüsusiyyət onun işi tənqidçilərin diqqətindən qaçdı. "

21-ci əsrin əvvəllərində Dickensin işini qavraması təbii olaraq müasirlərinin qavrayışından çox fərqlidir: Victoria dövrünün oxucularında bu gün duyğu göz yaşlarına səbəb olan şey bizə gərgin, həddən artıq sentimental görünür. Lakin Dickensin romanları, bütün böyük realist romanları kimi, həmişə humanist dəyərlər nümunələrini, Xeyirlə Şər arasındakı mübarizənin nümunələrini, xarakter yaradıcılığında misilsiz İngilis yumorunu göstərəcəkdir.

Rusiya Federasiyasının Təhsil və Elm Nazirliyi

GOU VPO "Rusiya İqtisad Universiteti. G.V.Plexanov "

Fəlsəfə şöbəsi

Romanın fəlsəfi təhlili

Charles Dickens

"Oliver Twistin sərgüzəştləri"

İfa etdi:

3-cü kurs tələbəsidir

qruplar 2306

tam təhsil

Maliyyə fakültəsi

Tutaeva Zalina Musaevna

Rəhbər:

fəlsəfə Bölməsində dosent

Ponizovkina İrina Fyodorovna

Moskva, 2011

Çarlz Dikkensin "Oliver Twistin sərgüzəştləri" romanının fəlsəfi təhlili

Oliver Twist’in sərgüzəştləri Charles Dickens’in ən məşhur romanıdır, İngilis ədəbiyyatında bir uşağı qəhrəmanı kimi təqdim edən ilk. Roman 1937-1939-cu illərdə İngiltərədə yazılmışdır. Rusiyada 1841-ci ildə, "Literaturnaya qazeta" nın (14 nömrəli) fevral sayında romandan bir parça (XXIII fəsil) çıxanda başladı. Fəsil “Çay qaşıqlarının sevgi və əxlaqa təsiri ».

Oliver Twist’in sərgüzəştlərində Dickens, oğlanın nankor bir reallıqla qarşılaşmasına əsaslanan bir süjet qurur.

Romanın baş qəhrəmanı anası bir iş otağında dünyasını dəyişən Oliver Twist adlı kiçik bir oğludur.

Vəsaitləri olduqca qıt olan yerli kilsədəki uşaq evində böyüyür.

Ac qalan həmyaşıdları onu yemək yeməyi üçün əlavələr istəməyə məcbur edir. Səliqəlilik üçün səlahiyyətlilər onu böyük tələbə tərəfindən Oliverin təhqir olunduğu iş otağına göndərirlər.

Şagirdlə döyüşdən sonra Oliver Londona qaçır, burada Artful Dodger ləqəbli gənc bir cib cibinə girir. Hiyləgər və hiyləgər yəhudi Fagin cinayətkarların yuvasına rəhbərlik edir. Soyuqqanlı qatil və soyğunçu Bill Sykes də şəhəri ziyarət edir və 17 yaşlı sevgilisi Nensi Oliveri qohum ruh kimi görür və ona yaxşılıq göstərir.

Cinayətkarların planları Oliverə cib cibinin sənətkarlığını öyrətməkdir, lakin uğursuz bir soyğunçuluqdan sonra oğlan fəzilətli bir centlmenin - cənab Brownlowun evinə girir, nəticədə Oliverin dostunun oğlu olduğundan şübhələnməyə başlayır. Sykes və Nancy Oliveri soyğunda iştirak etmək üçün dünyadakı dünyaya gətirir.

Göründüyü kimi, Monks Faginin arxasında - onu dezinfeksiya etməyə çalışan Oliverin qardaşıdır. Cinayətkarların başqa bir uğursuzluğundan sonra, Oliver əvvəlcə Miss Maylinin evində olur, kitabın sonunda qəhrəmanın xalası olduğu ortaya çıxır. Nensi, rahiblər və Faginin Oliveri oğurlamaq və ya öldürmək ümidi ilə ayrılmadığı xəbərləri ilə onlara gəlir. Və belə bir xəbərlə Rose Maylie bu vəziyyəti öz köməyi ilə həll etmək üçün cənab Brownlowun evinə gedir. Oliver daha sonra cənab Brownlowa qayıdır.

Sykes, Nensinin cənab Brownlow'a etdiyi ziyarətlərdən xəbərdar olur. Hirsli bir şəkildə, cani talehsiz qızı öldürür, ancaq çox keçmədən özünü öldürür. Rahiblər çirkli sirlərini üzə çıxarmalı, mirasının itirilməsi ilə barışmalı və həbsxanada öldüyü Amerikaya getməlidirlər. Fagin cırtdanlara düşür. Oliver öz xilaskarı cənab Brownlowun evində xoşbəxt yaşayır.

Bu romanın süjeti budur.

Bu romanda Dikkensin burjua reallığına dərin tənqidi münasibəti tam ifadə olunmuşdur. Oliver Twist, 1834-cü il tarixli məşhur Kasıb Qanunundan ilhamlanaraq, işsiz və evsiz kasıbları qondarma iş yerlərində vəhşilik və tükənmələri tamamlamaq üçün qınadı. Dikkens bu qanuna və qocalar evində doğulmuş bir oğlanın hekayəsində insanlar üçün yaradılan vəziyyətə öz qəzəbini bədii şəkildə təcəssüm etdirir.

Oliverin həyatı aclıq, istək və döyülmə kimi dəhşətli şəkillərdən ibarətdir. Romanın gənc qəhrəmanının başına gələn müsibəti təsvir edən Dikkens, dövrünün ingilis həyatının geniş mənzərəsini təsvir etmişdir.

C. Dikkens, bir yazıçı-pedaqoq olaraq, heç vaxt uğursuz simvollarını ya yoxsulluq, ya da bilməməzlik hissi ilə təhqir etmirdi, ancaq kasıb doğulanlara kömək və dəstək verməkdən imtina edən və bu səbəbdən beşikdən məhrum və alçaldılmaqda olan cəmiyyəti məzəmmət etdi. Və o dünyada yoxsulların (xüsusən də kasıbların uşaqları üçün) şərait həqiqətən qeyri-insani idi.

Adi insanları iş, yemək, sığınacaqla təmin etməli olduğu iş evləri əslində həbsxanalara bənzəyirdi: yoxsullar ora zorla həbs olunur, ailələrindən ayrılır, faydasız və ağır iş görməyə məcbur olurdular və praktik olaraq yem olmur, aclıqlarını yavaş-yavaş qınayırdılar. İşçilərin özləri də emalatxanaları "Kasıblar üçün Bastilles" adlandırdıqları boş yerə deyil.

Heç kimə lazım olmayan oğlan və qızlar, təsadüfən şəhərin küçələrində rastlaşaraq, cinayətkar aləmdə öz qəddar qanunları ilə sona çatdıqları üçün çox vaxt cəmiyyət üçün tamamilə itirdilər. Oğru, dilənçi oldular, qızlar öz cəsədlərini satmağa başladılar və bundan sonra bir çoxları qısa müddətdə bitirdilər və bədbəxt həyat həbsxanalarda və ya bağlarda. Yuxarıda göstərilənlərdən bu nəticəyə gələ bilərik ki, bu əsərin süjeti o dövrün problemi, həm də müasirlik, insanın mənəvi tərbiyəsinə aid bir problem ilə əhatə olunmuşdur. Yazıçı hesab edir ki, insan tərbiyəsi problemi bütün cəmiyyətin işidir. "Oliver Tvistin sərgüzəştləri" romanının vəzifələrindən biri cəmiyyətin daha ədalətli və mərhəmətli olması üçün sərt həqiqəti göstərməkdir.

Bu romanın ideyasını fəlsəfədə öyrənilən etik problemlərdən birinə, əxlaq və əxlaq probleminə aid etmək olar.

Əxlaqi tərbiyənin əhəmiyyəti antik dövrdən dövrümüzə qədər müxtəlif dövrlərin görkəmli mütəfəkkirləri tərəfindən vurğulanmışdır. Əxlaqi məsələləri araşdıran filosoflar haqqında danışarkən Pifaqor, Demokrit, Epikur, Brunonu - klassik burjua fəlsəfəsi və etikasının ən yaxşısı olan Dekart, Spinoza, Hobbes, Russo, Kant, Hegel, Feuerbach, Aristotle və s. Onların hər birinin bu problemə dair xüsusi fikirləri, öz fikirləri var.

Əsəri əhatə edən problemin mahiyyətini başa düşmək üçün bu əsərin yazıldığı dövrə dönmək istərdim.

Beləliklə, İngiltərə tarixinə daxil olaq. 1832-ci ildə, parlament islahatlarının qəbul edilməsi, bu zaman İngiltərədəki cəmiyyətin aşağı təbəqələri üçün daha çox mənfi nəticələrə səbəb oldu.

1832-ci ildəki islahat, torpaqda olan aristokratiya ilə böyük burjua arasında siyasi bir uzlaşma demək idi. Bu kompromis nəticəsində, Marksın yazdığı kimi, burjuaziya “siyasi cəhətdən də hakim sinif olaraq qəbul edildi” (K. Marx, İngiltərə Konstitusiyası, K. Marx və F. Engels, Soç., 11-ci cild, 2, s.) 100.) Ancaq bu islahatdan sonra da onun hakimiyyəti tamamlanmadı: torpaqda olan aristokratiya ölkənin ümumi hökumətinə və qanunverici orqana əhəmiyyətli təsirini saxladı.

İslahatlardan bir müddət sonra, burjua hakimiyyətə qovuşaraq parlamentdə onsuz da işçi sinfinin vəziyyətini pisləşdirən bir qanun qəbul etdi: 1832-ci ildə yoxsulların xeyrinə vergi ləğv edildi və iş yerləri quruldu.

İngiltərədə 300 il ərzində yoxsullara yaşadıqları cənnətlər tərəfindən "kömək" verilən bir qanun var idi. Bunun üçün vəsait kənd təsərrüfatı əhalisinə vergi qoymaqla əldə edildi. Burjua bu vergidən, xüsusən də düşməməsindən narazı idi. Kasıblara pul nemətləri vermək, acgöz burjuaların ucuz almalarının qarşısını aldı işçi qüvvəsi, yoxsullar az maaş almaq üçün işləməkdən imtina etdikləri üçün ən azından kiliddən aldıqları pul müavinətindən daha aşağı idi. Buna görə burjuaziya, indi nağd müavinətlərin verilməsini iş yerlərində yoxsulları ağır iş və alçaldıcı rejimlə saxlamaqla əvəz etdi.

Engels'in İngiltərədəki İşçi Sinifinin Vəziyyəti 'kitabında bu iş otaqları haqqında oxuya bilərik: «Bu iş otaqları, ya da insanlar onları Kasıb Qanunun Bastillaları adlandırdıqları kimi, ən kiçik ümidi olan hər kəsi qorxutmaq lazımdır. cəmiyyətin bu faydası olmadan. Yoxsul insanın yalnız ən ifrat hallarda kömək istəməsi üçün, bu qərara gəlmədən əvvəl onsuz etmək üçün bütün imkanları tükəndirməsi üçün iş yerindən belə bir cırtdan düzəldilmişdir ki, yalnız Maltusianın təmiz xəyalını yarada bilər (Maltus (1776 - 1834) - kapitalist sistemin altındakı yoxsulluğun və səfalətin əsl səbəblərini açıqlayan bir İngilis burjua iqtisadçısı, yoxsulluq mənbəyinin, yaşayış üçün vasitə artımı ilə müqayisədə əhalinin daha sürətli böyüdüyünü sübut etməyə çalışdı. işçilərə erkən nigahdan və uşaq doğmaqdan, yeməkdən imtina etməkdən və s.) tövsiyə edilmişdir

Onlarda olan yemək, ən kasıb işçilərin yeməklərindən daha pisdir və iş daha çətindir: əks təqdirdə, sonuncular bir iş otağında qalmağı kənarda acınacaqlı yaşamalarına üstünlük verirlər ... Həbsxanalarda da yemək orta hesabla daha yaxşıdır ki, iş otağının sakinləri tez-tez bilərəkdən bəzilərini qəsdən edirlər. həbsxanaya düşməyin bəzi səhvləri ... 1843-cü ilin yayında Qrinviçdəki bir iş otağında, beş yaşlı bir oğlan, bəzi səhv hərəkətlərə görə cəza olaraq, üç gecəyə ölülər üçün tabut qapaqlarında yatmalı idi. Hearn-dakı bir iş otağında kiçik bir qızla eyni işi gördülər ... Bu müəssisədəki kasıbların müalicəsinin təfərrüatları çirkindir ... Corc Robson çiynində tamamilə laqeyd olan bir yara almışdı. Onu pompaya qoydular və onu əli ilə hərəkət etdirdilər, adi iş otağına yemək verdilər, amma baxımsız yaradan qurtulduqdan sonra həzm edə bilmədilər. Nəticədə daha zəif və zəif oldu; amma nə qədər şikayət etsə, bir o qədər pis müalicə olundu ... Xəstələndi, amma yenə də müalicə yaxşılaşmadı. Nəhayət, həyat yoldaşı ilə birlikdə istəyi ilə sərbəst buraxıldı və ən təhqiramiz ifadələrlə nəsihət verilən iş otağını tərk etdi. İki gün sonra Leicester-də öldü və ölümdən sonra ona ifadə verən həkim ölümün əhəmiyyətsiz bir yaradan və yeməkdən meydana gəldiyini, vəziyyətinə görə tamamilə onun üçün yararsız olduğunu söylədi "(Engels, İngiltərədəki İşçi Vəziyyəti Vəziyyəti). Burada təqdim olunan faktlar bir-birindən ayrılmadı, bütün iş evlərinin rejimini xarakterizə etdi.

"Engels belə davam edir:" Belə bir şəraitdə kasıbların ictimai köməyə müraciət etməkdən imtina etdikləri, bu Bastillilərə aclıqdan ölməyi üstün tutmaları təəccübdürmü?

Beləliklə, işsizlər və kasıbların ictimai yardım almaq hüququndan məhrum olması ilə bağlı yeni qanuna; bundan sonra belə bir yardımın alınması sakinlərin dözülməz və məhsuldar olmayan işləri, həbsxana nizam-intizamının tükəndiyi və ölümdən ac qaldığı bir "iş otağında" qalması ilə şərtləndi. İşsizlərin bir lirə pulu alması üçün hər şey edildi.

1930-cu illərin əvvəlindəki qanunvericilik Britaniya burjua liberalizminin sinfi mahiyyətini ifşa etdi. Parlament islahatı uğrunda mübarizədə fəal iştirak edən işçi sinfi burjuaziyanın onu aldatdığına əmin oldu və yerdəki aristokratiya üzərində qələbənin bütün bəhrələrini mənimsədi.

Yuxarıda göstərilənlərdən deyə bilərik ki, Böyük Fransa İnqilabı vətənində və bütün Avropada yaratdığı sosial-iqtisadi və siyasi dəyişikliklərin dərinliyi baxımından həqiqətən böyük idi. Ancaq onun mənəvi nəticələr həqiqətən əhəmiyyətsiz olduğu ortaya çıxdı.

Burjua siyasi respublikaları, əxlaqı bir yolla yaxşılaşdırsalar, bir çox cəhətdən onları pisləşdirmişlər. Feodal hakimiyyətin və ənənəvi - ailə, dini, milli və digər "xurafatlardan" azad olan əmtəə iqtisadiyyatı, qeyri-məhdud geniş şəxsi maraqları stimullaşdırdı, həyatın bütün sahələrinə mənəvi tənəzzül möhürü qoydu, lakin bu saysız-hesabsız fərdi pisliklər heç vaxt ümumi bir fəzilətə çevrilmədi. ... Burjuaziya, K. Marksın və F. Engelsin canlı xarakteristikasına görə, "insanlar arasında çılpaq maraqdan, ürəksiz" puldan "başqa bir əlaqə yaratmadı. buzlu su eqoist hesablama, o, dini ecazkarlığın müqəddəs həyəcanını, cazibədar coşğunu, filistin sentimentallığını boğdu. Bir insanın şəxsi ləyaqətini mübadilə dəyərinə çevirdi ... "

Bir sözlə, tarixi prosesin həqiqi gedişatı bir çox böyük və kiçik məsələlərə uyğun kapitalizmin fəlsəfələrin fərqli bir şəkildə nəzəri cəhətdən əsaslandırdıqları şəxsiyyət və irq, xoşbəxtlik və vəzifə, şəxsi maraqlar və sosial öhdəliklərin belə bir sintezini təmin etməyə qadir olmadığını ortaya qoydu. Yeni vaxt. Bu, fikrimcə, əsərin əsas fəlsəfi fikridir.

Təsvir

Oliver Twist’in sərgüzəştləri Charles Dickens’in ən məşhur romanıdır, İngilis ədəbiyyatında bir uşağı qəhrəmanı kimi təqdim edən ilk. Roma 1937-1939-cu illərdə İngiltərədə yazılmışdır. 1841-ci ildə "Literaturnaya qazeta" nın fevral sayında (№ 14) romandan bir parça (XXIII fəsil) çıxanda Rusiyada nəşr etməyə başladı. Fəsil "Çay qaşıqlarının sevgi və əxlaqa təsiri" başlığıydı.

Bir kitab yazarkən ən çətin şey, hər hansı bir işdə olduğu kimi, başladığınız işi müvəffəqiyyətlə davam etdirməkdir. Ilhamı tutaraq, ümidsizliyin boş bir divarına qaçırsan. Şeirdə vəziyyətin bütün axmaqlıqlarını dərk edərək dördüncü sətirdən kənarda özünü ifadə edə bilməzsən. Gözəl bir açılış ilkin impulslara uyğun bir davam yaratmaq cəhdi ilə məhv edilir. Getmir - proses dayanır - müəllif bükməyə çalışır - həcmlə doldurur - tərəfə gedir - digər xətləri inkişaf etdirir - boşluqları doldurmaq üçün bir vasitə axtarır. Dickensin ilk iki kitabı bu şəkildə yazılmışdır. Dikkensin necə getdiyini bilmirəm, amma "Pickwick Papers" və "Oliver Twist-in sərgüzəştləri" povestin ortasında xoşbəxt bir maraqlı təşəbbüsün və mütləq boşluğun bütün xüsusiyyətlərinə malikdir. Səbir tükənir, müəllifin vicdanına müraciət etmək faydasızdır. Unutma ki, Dikkens dövri nəşrlər kimi kitablar yazmışdı. Əsərləri də dövri nəşrlərdir. Yaxşı yaşamaq və yemək istəsən, pul qazan. Bunu sona qədər düşünə bilmirəm - necə işlədiyini yaz. Ədəbiyyata bu cür yanaşma təhqiramizdir. Yəqin ki, bundan sonra Dikkens daha yaxşı olacaq - "Oliver Tvistin sərgüzəştləri" yalnız onun ikinci kitabıdır.

Dediyim kimi, başlanğıc yaxşı yazılmışdır. Dikkens özü cinayətkarların əyləncəsindən iyrəndiyini deyir. Mövzunu nümunələrlə inkişaf etdirmir, amma ən dəhşətli canilərin yazıçıların qələmləri altında nəcib olduqlarını çox yaxşı bilirik. Dikkens cəmiyyətin dibinin həyatını həqiqi tərəfdən göstərməklə vəziyyəti dəyişdirməyə qərar verir. Tamamilə yaxşı edir. Yalnız çox çox Dickens, dibini təsvir edərək, altını altdan aşağı ataraq davam edir. O, çox kateqoriyalıdır, bir çox nöqtədə bükülür. Yaxşı olduğu yerdə - çox yaxşı, pis də var - çox pis. Vaxt keçdikcə Oliver Twistin bədbəxt çoxluğuna heyran qalırsan. Həyat daim kasıb oğlanı həll olunmayan dilemmalardan əvvəl dizlərinə aparır, oğlanı parlaq gələcəyə ümiddən məhrum edir.

Palçıqda Dikkens kəsilməmiş bir almaz tapır. Bu qiymətli daş şərtləri poza bilmədi - qırışdı və fərqli bir nəticə istədi. Məlumdur ki mühit insana ən güclü şəkildə təsir edir. Lakin Oliver bunun üstündədir - nəciblik və dünyanın səhv quruluşunu anlamaq onun qanında oynayır. Oğurlamaz, öldürməz, çətin ki, sədəqə diləsin, amma xəsisliklə xeyirxah, incə bir əlin altında çürük ət yeməyə və yaltaqlığa başlayacaq. İçində yaramaz bir şey var, yalnız Dickens də oğlanı daha yaxşı bir taleyi rəsmiləşdirərək onu idealizə edir. Zərbələr barədə danışmağa başlasanız, onu şəhər icraçısının meydanına aparan əyri yola aparın. Bunun əvəzinə bizdən əvvəl şəhər cəngəlliklərinin Mowgli və həddindən artıq həvəsli nəcib Tarzanın gələcək versiyası var, lakin Dickens bu barədə oxucuya məlumat verməyəcəkdir. Və yaxşı! Oliver Twistin sərgüzəştlərini oxumağa davam etmək sadəcə dözülməz olardı.

Ən sonuna qədər uğurlu bir nəticəyə inanmalısınız, bəlkə kimsə həyatınız haqqında da yazır.

Əlavə etiketlər: Dickens Oliver Twist Tənqidinin sərgüzəştləri, Dickens, Oliver Twist təhlilinin sərgüzəştləri, Dickens, Oliver Twist sərgüzəştlərinin rəyləri, Dickens Oliver Twist Review sərgüzəştləri, Dickens Oliver Twist Kitabının sərgüzəştləri, Charles dickens, Oliver Twist və ya Parish oğlanın tərəqqisi

Bu işi aşağıdakı onlayn mağazalardan əldə edə bilərsiniz.