Orta qadının gündəliyi. Görkəmli balerina Alla Osipenko: tərcümeyi-halı, maraqlı faktlar və nailiyyətlər "Mən baletə yalnız xarakterimə görə girdim ..."

Alla Osipenko, 75 illik yubileyində, özünü həmişə adi bir rəqqasə hesab etdiyi halda, bu gün hamının əfsanə adlandırılmasına təəccüblənir. O, bu statusun vacibliyini dərk edərək “balerina” sözünə təşvişlə yanaşır. Və hələ də rus baletinin əfsanəsi Alla Osipenko bu gün "onun" da yeni doğulmasını yaşayır. həyatı öyrədir»: Sentyabr ayında o, hələ də çoxlarının Musorqski Teatrı kimi tanıdığı Mixaylovski Teatrında tərbiyəçi kimi işləməyə başladı. O, mövsümün ilk balet premyerasında iştirak etdi, bir çox rəqqaslar hazırlayaraq, Rudolf Nureyevin işləməsi üçün təşkil etdiyi Grand Operada dərslərini xatırlayaraq, Adanadan Giselle.

- Alla Evgenievna, sizin inanılmaz dramatik tərcümeyi-halınız var┘

- Deyirlər ki, həmişə nəyinsə pulunu ödəməlisən. Amma çəkdiyim hesab┘ səbəbini başa düşmürəm. Hamımız günahkarıq, amma bu ən dəhşətli cəzadır - oğlumun ölümü. Mən pravoslav deyiləm, möminlər ailəsində böyüsəm də, 1937-ci ildə 5 yaşlı qız kimi vəftiz olundum. Amma bu suala cavab verə bilmirəm... Çox keçmədi ki, əvvəlki mənliyimə qayıtdım. Həmişə bilirdim ki, heç kim mənim haqqımda narahat olmayacaq, heç vaxt məni birtəhər görməsi üçün heç nə verməyəcəklər. Bilirdim ki, hər şey mənim ayaqlarımdadır, hansısa şəkildə qiymətləndirilib. Və mən bunu çox yaxşı başa düşdüm. 10 il birlikdə oxuduğum sonuncu müəllimim Marina Şamşeva həmişə deyirdi: “Gözəl ayaqların var. Onları baha qiymətə satın”.

- Şifahi janrda roman yazan kimi danışırsınız. Eyni zamanda sizin xatirələriniz də yoxdur.

- “Həyatımda Paris” adlanan iki fəsil yazmışdım. Parisdə əməliyyat olunanda yazdım. Mən tamamilə tək idim, yazmağa başladığım Lüksemburq bağlarında gəzintiyə çıxdım. Uzun müddətdir vəfat edən böyük dostum, Qrand Operanın balerinası Nina Vyrubova məni belə ruhlandırdı: “Parisdə o qədər tanışın var, otur yazın, indi hələ işiniz yoxdur. " Mən özüm haqqında deyil, tanış ola bildiyim insanlar haqqında yazdım. Bu xatirələr ilk mühacirətin üzləridir. Mən Sakit Əlahəzrət Şahzadə Qolitsın ilə tanış idim, Bobrinski və Şeremetevlər ilə, 1956-cı ildə inqilab zamanı mühacirət etmiş bacısına hədiyyə götürməyimi xahiş edən Yelena Mixaylovna Lukanı xatırlayıram. Bütün dəhşətlərə, qorxulara baxmayaraq, yenə də bacıma çatdım - gecələr yolumu, piyada və hədiyyəni verdim. V son vaxtlar Mənə deyirlər ki, bu xatirələrin davamını mütləq yazmalıyam. Danışdıqca yazıram, bununla bağlı heç bir problemim yoxdur. Amma oğlum öləndən sonra yazmağı dayandırdım. Heç kimim yox idi, amma oğlum üçün yazdım.

- Zamanla bağlı Paris xatirələrinizdə nədən yaza bilmədiniz?

- Sadəcə hər şeyi çox təfərrüatı ilə xatırladım - hər şeyi deyir. Ancaq maraqlıdır ki, bu yaxınlarda Mariinsky Teatrı bu kitabı satışa çıxarmadı. Fondun direktoru Konstantin Balaşova əvvəlcə dedilər ki, kitab beş instansiyadan keçməlidir - onlar hansı instansiyaları deməyiblər. Kitab beş instansiyadan keçdi, ondan sonra məlum oldu ki, hələ altıncı var. Altıncı qaçmadı. Təsəvvür edə bilməzdim ki, 1971-ci ilin tarixini - mənim teatrdan getməyimi xatırlayırlar. Amma şəxsən mən bu kitabda bu haqda heç nə yazmıram - mənim teatrla münasibətimlə bağlı heç nə yoxdur. Qızıl çağımı xatırlayıram. Teatrın Nureyev, Barışnikov, Makarova, Osipenko kimi rəqqaslarla necə ayrıldığını xatırlayanlar xatırlayırlar. Buna görə də teatrla məhkəməyə girdilər. Amma indi teatrdan yazsam, o zaman yazacam.

- Xatirələrinizin iki fəsli harda bitir?

- Hekayənin telləri 1956-cı ilə qədər kəsilir. 1956-cı ildə o vaxt Monte Karloda Rus Baletinin direktoru olan Leonid Massine mənə bir illik müqavilə təklif etdi. Təsəvvür edin - 1956-cı ildə! Mənim 24 yaşım var. razılaşdım. Amma əvvəlcə nənəmə zəng vurdum ki, Parisdə bir il qalmağın mümkün olub-olmadığını soruşdum. Cavabı ilə uzun müddət əziyyət çəkdilər, ancaq bir il mümkün olduğuna qərar verdilər. Myasinlə "Gülün Görünüşü"nü məşq etdik. Ondan sonra yenə də qulluqçulara dedim ki, geri qayıtmayacağam, qalacam. Ona cavab olaraq ondan aldım: "Nə, indi uçmaq və bir daha qastrol səfərinə gəlmək istəyirsən?" Myasindən üzr istədim, dedim ki, işim çoxdur. 1961-ci ildə yenidən görüşdük, necə olduğunu soruşdum, o, mənə dedi: “Əsl rus balerinası tapmadığım üçün getdim. Sən mənə lazım idin, rus, Peterburq rəqqasəsi. Nuriyev Parisdə qaldı. Və bundan sonra hələ də xaricə səyahət etmək məhdudlaşdırıldı. 10 il məni teatrla heç yerə aparmadılar.

- Bu gün xaricdə qalmamağınızı necə qiymətləndirirsiniz?

- Mən hər şeyi tamamilə düzgün etdim. Deyəndə ki, biz öz taleyimizi özümüz qururuq - belə bir şey yoxdur. Tale bizi idarə edir.

- Rudolf Nureyevi necə xatırlayırsınız?

- Yəqin ki, mənə bir qədər çatdırdığını başa düşdü həyat çətinlikləri ona görə "uçdum". Və o, əlindən gələni mənə qaytardı. Mən xaricə səyahətə qadağa qoyulduqdan 28 il sonra və o, Fransada qalıb, 1961-ci ildə siyasi sığınacaq istəyib, 1989-cu ildə Parisdə, öz evində mənim üçün ad günü təşkil edib. Həmin il o, mənə Grand Operada repetitor işləməyi təklif etdi. Mən ona dedim: “Rudik, mən necə dərs verəcəyimi bilmirəm! Mənim praktikam yoxdur”. - "Sənə kömək edəcəm". Mən ona çox minnətdaram. Rəqsdə məndən alınanları ikinci həyatımda - müəllimlikdə mənə qaytardı. Grand Operada mənim dərslərimə gedirdi, hər dəfədən sonra mənə nəyi öyrətmək lazım olduğunu və nəyi öyrətməmək lazım olduğunu deyirdi, - mənimlə məsləhətləşdi. Parisdə məni rəqqasə kimi tanıyanlar çox olsa da, dərslərimə gəldiyi üçün mövqeyimə çox dəstək oldu. Təsəvvür edirsiniz ki, mən Grand Operada fransız rəqqasələrinə dərs deməyi öyrənmişəm? Bu yaxınlarda məni xatırlayan “Qrand Opera”nın fransız balerinası Sankt-Peterburqda Mixaylovski teatrında ustad dərsləri keçəndə məlum oldu ki, dərslərimiz çox oxşardır. Mən sistemi, Vaqanova sistemini nə o vaxt, nə də indi öyrətməmişəm: mən onu tanımıram - üslubu bilirəm. Amma Vaqanova dahi idi. İndi mən Qrand Operada öyrəndiklərimi Mixaylovski Teatrındakı qızlara çatdırmağa çalışıram. Vaqanovanın ana südü kimi verdiyi rus əllərini itirməyəcəyəm. Amma o illərdə Aqrippina Yakovlevna fransızların etdiyi və etdiyi kimi ayaqlarına belə fikir vermirdi. Rudolf Nureyev əlləri rus, ayaqları fransız olan məktəb arzusunda olduğunu deyib.

- Ayaqlar baletdə ən vacib şey kimi görünür┘

- Bəli, çox vacibdir. İndi mənim üçün əsas odur ki, Marina Nikolaevna Şamşevanın mənə dediyi kimi, onlara ayaqlarını sevmələri lazım olduğu kimi sevməyi öyrətməyə çalışmaqdır ki, onları tamaşaçıya “baha satsınlar”. Mən heç vaxt gözünü qırpmayan at olmamışam və heç vaxt deməmişəm ki, biz dünyanın ən yaxşısıyıq. Burada öyrənmədiklərimizi öyrənmək istəyirdim. Mənim dərslərim bu gün Sankt-Peterburqda verilən dərslərə heç də bənzəmir. Onlar Grand Operadakı dərslərə bənzəyirlər. Əllər mənim üçün əsas şey olaraq qalır: əllərin və bədənin ifadəliliyi. Korpusun harmoniyası və kantilenası bizimdir, bütün dünya buna çalışır.

- Nikita Dolquşinin bu yaxınlarda Mixaylovski Teatrında səhnələşdirdiyi "Jizel"də dərsləriniz artıq kimdəsə özünü göstərib?

- Kimdəsə təbii ki, artıq özünü büruzə verib. Bəxtim gətirdi, çünki məni dinləyən və inanan qızlarla işləyirəm - Nastya Matvienko, İra Perren və Olqa Stepanova.

- Bu gün rus balerinaları varmı ki, bir vaxtlar Leonid Massin yox idi?

- Sizin tərəfinizdən bu, təxribatçı sualdır, yəqin ki, cavab verməyə haqqım yoxdur. Balerina İmperator Teatrının balerinasıdır. Amma onlar heç də “ilahi” deyildilər. Onlar sadəcə balerina idilər - bu ada layiq görüldülər. Kshesinskaya, Pavlova. Barmaqlarınıza arxalana bilərsiniz. Bu gün hamı balerinadır. Mənim üçün onların hamısı rəqqasdır. İndi balaca qızlar deyir: “Mən balerinayam”. Biz belə cavab vermədik. harda oxuyursan Mən balerinayam, xoreoqrafiya məktəbində oxuyuram. İndi Rus Balet Akademiyasıdır. İndi hər şey dəyişib.

Sankt-Peterburq

Balet mənim bütün həyatımdır.

Görkəmli balerina, əfsanəvi A.Ya. Vaqanova sağlığında əfsanəyə çevrildi.

Alla Evgenievna 16 iyun 1932-ci ildə Leninqradda anadan olub. Onun qohumları rəssam V.L. Borovikovski(əsərləri sərgilənir Tretyakov Qalereyası), şair A.L. Borovikovski, pianoçu V.V. Sofronitsky. Ailə köhnə adət-ənənələrə sadiq qaldı - qonaqları qəbul etdi, qohumların yanına çay içməyə getdi, həmişə birlikdə şam yeməyinə oturdu, uşaqlarını ciddi şəkildə böyüdü ...

İki nənə, dayə və ana Allanı diqqətlə izləyir, onu bütün bədbəxtliklərdən qoruyur və qızın küçənin zərərli təsirinə məruz qalmaması üçün tək gəzməsinə imkan vermirdilər. Buna görə də ən çox Alla evdə böyüklərlə vaxt keçirirdi. Və o, həmyaşıdlarının yanında olmaq istəyirdi! Məktəbdən qayıdanda təsadüfən bir dairədə qeydiyyatdan keçmək barədə elanı görəndə nənəsinə yalvardı ki, onu ora aparsın - bu, dörd divardan keçib komandaya düşmək şansı idi.

Dairənin xoreoqrafik olduğu ortaya çıxdı. Bir illik dərslərdən sonra müəllim qızın "məlumatlarını" tapdığı üçün Alla'yı balet məktəbinin mütəxəssislərinə göstərməyi şiddətlə tövsiyə etdi.

21 iyun 1941-ci ildə baxışın nəticəsi məlum oldu - Alla Leninqrad Xoreoqrafiya Məktəbinin birinci sinfinə qəbul edildi, burada A.Ya. Vaqanov (indi Vaqanova Rus Balet Akademiyasıdır).

Ancaq ertəsi gün müharibə başladı. Alla, digər uşaqlar və məktəbin müəllimləri ilə birlikdə təcili olaraq evakuasiyaya getdi, əvvəlcə Kostromaya, daha sonra anası və nənəsinin daha sonra yanına gəldiyi Permə.

Dərslər Spartalı şəraitdə keçirilirdi. Kilsədə təchiz olunmuş dondurulmuş tərəvəz anbarı məşq otağı kimi xidmət edirdi. Balet barresinin metal çubuğundan tutmaq üçün uşaqlar əllərinə əlcək taxdılar - çox soyuq idi. Ancaq A.E.-yə görə orada idi. Osipenko, onda peşəyə hərtərəfli sevgi oyandı və o, "baletin həyat üçün olduğunu" başa düşdü. Blokada aradan qaldırıldıqdan sonra məktəb və şagirdləri Leninqrada qayıtdılar.

Alla Evgenievna atasının soyadını daşıyır. Atası Yevgeni Osipenko Ukrayna zadəganlarından idi. Bir dəfə meydanda danlamağa başladı Sovet hakimiyyəti və insanları gedib məhbusları azad etməyə çağırın - keçmiş zabitlər çar ordusu... Onlar 37-ci ildir...

Sonradan bir qız arzusunda olan bir ana daha yaxşı taleyi, pasportunu alarkən onu Osipenkonun soyadını Borovikovskaya olaraq dəyişməyə dəvət edib. Ancaq qız belə bir ürəkaçan addımın sevilən bir insana xəyanət olacağına inanaraq imtina etdi.

A.Osipenko 1950-ci ildə xoreoqrafiya məktəbini bitirmiş və dərhal Leninqrad Opera və Balet Teatrının truppasına qəbul edilmişdir. SANTİMETR. Kirov (indiki Mariinski Teatrı).

Karyerasında hər şey əvvəlcə yaxşı oldu, amma o, ilk paltarının məşqindən sonra əla performans"Yatmış gözəl" - 20 yaşlı, ilhamlanmış - trolleybusla evə getdi, sonra hisslər içində ayrılmadı, ancaq oradan atladı. Nəticədə zədələnmiş ayağın ağır müalicəsi, 1,5 il mərhələsiz... Və yalnız əzmkarlıq və iradə gücü ona yenidən punkt ayaqqabıda dayanmağa kömək etdi. Sonra ayaqları həqiqətən pisləşəndə ​​xaricdə əməliyyat xərclərini dostu, başqa bir gözəl balerina N.Makarova ödədi.

Kirov baletində onun ən yaxşı illər hamısı özünü peşəyə və yaradıcılığa xidmətə həsr etmişdi. Rəssamlar və xoreoqraflar hətta gecələr də məşq edə bilirdilər. Və Yu.-nin əsərlərindən biri. Qriqoroviç Alla Osipenkonun iştirakı ilə ümumiyyətlə balerinalardan birinin kommunal mənzilinin vanna otağında anadan olmuşdur.

A.Osipenko yaradıcılığının özünəməxsus tacı S.-nin musiqisinə yazılmış “Daş çiçək” baletindəki Mis dağının xanımıdır. Prokofyev... Kirov Teatrında onu Yu.N. 1957-ci ildə Qriqoroviç, premyeradan sonra isə A.Osipenko məşhurlaşdı. Bu rol baletdə bir növ inqilab etdi. Sovet İttifaqı: yeraltı sərvətlərin gözətçisi rolu təkcə özlüyündə qeyri-adi deyil, həm də təsvirin həqiqiliyini və kərtənkələ bənzərliyini artırmaq üçün balerina ilk olaraq adi tutuda deyil, dar paltarda çıxdı. leotard.

Ancaq bir müddət sonra görünməmiş bir uğur " Daş çiçək"balerinaya qarşı çıxdılar - onu müəyyən rolun aktrisası hesab etməyə başladılar. Bundan əlavə, 1961-ci ildə R. Nureyev Qərbə qaçdıqdan sonra Alla Evgenievnaya uzun müddət xaricə getməyə icazə verilmədi - ona yalnız icazə verildi. bəzi sosialist ölkələrinə, Yaxın Şərqə və doğma sovet ərazilərinə qastrol səfərinə çıxın.Elə anlar oldu ki, Alla Evgenievna xaricdəki etibarsız yoldaşlarından örnək götürməmək və kapitalist dünyasında qalmamaq üçün bir otağa bağlandı. qohumlarını tərk et. ”Eyni zamanda A.Osipenko hesab edirdi ki, Nuriyev qaçmağa məcbur olub və yaxşı münasibətlər ondan ayrılmadı.

Gizlətmək əsl səbəb heyrətamiz balerinanın Qərb ictimaiyyəti üçün əlçatmaz olması, "məsul yoldaşlar" onun doğuş etdiyi iddiasına istinad etdi. Və diqqətli xarici həmkarları - dünya balet ustaları onu Leninqradda axtaranda ilk etdikləri şey onun neçə övladının olduğunu öyrənmək oldu, çünki mətbuatda balerina Osipenkonun növbəti doğulması barədə məlumat verildi.

Alla Evgenievnanın repertuarı olduqca geniş və rəngarəng rəqs etməyi bacardı. Şelkunçik, Yatan Gözəl və qu gölü“P.İ. Çaykovski, B.Asəfiyevin “Baxçasaray fəvvarəsi”, A. Qlazunov, "Jizel" A. Adana, "Don Kixot" və "La Bayadere" L. Minkus, S.Prokofyevin “Zoluşka” və “Romeo və Cülyetta”, A.Xaçaturyanın “Spartak”, A.Maçavarianinin “Otello”, A.Melikovun “Məhəbbət əfsanəsi”... “Antoni” tamaşasında Kleopatra və Kleopatra” E. Lazarevin V. faciəsi əsasında əsəri. Şekspir …

Buna baxmayaraq, Kirov Teatrında 21 il işlədikdən sonra Osipenko onu tərk etmək qərarına gəldi. Onun gedişi çətin oldu - hər şey birləşdi: yaradıcı səbəblər, rəhbərliklə qarşıdurma, ətrafdakı alçaldıcı ab-hava... O, açıqlamasında belə yazıb: “Xahiş edirəm, yaradıcılıq və mənəvi narazılığıma görə məni teatrdan uzaqlaşdırın”.

Sümük iliyinə və barmaqlarının ucuna qədər bir qadın olan Alla Evgenievna bir neçə dəfə evləndi. Və heç biri haqqında keçmiş ərlər pis söz demədi. Onun tək və faciəli atası mərhum oğlu aktyor Gennadi Voropayev oldu (çoxları onu xatırlayır - atletik və əzəmətli - "Şaquli" filmindən).

Alla Evgenievnanın həyat yoldaşı və sadiq tərəfdaşı rəqqasə Con Markovski idi. Yaraşıqlı, hündürboy, atletik və qeyri-adi istedadlı o, istər-istəməz qadınların diqqətini cəlb etdi və bir çox balerinalar olmasa da, onunla rəqs etmək arzusunda idi. Ancaq yaş fərqinə baxmayaraq, Markovski Osipenkoya üstünlük verdi. Kirov Teatrından çıxanda onunla birlikdə getdi. Onların 15 ildir mövcud olan dueti “əsrin dueti” adlandırılıb.

D.Markovski A.Osipenko haqqında dedi ki, o mükəmməl nisbətlər bədəni və buna görə də onunla rəqs etmək asan və rahatdır. Alla Evgenievna etiraf etdi ki, Con onun ən yaxşı partnyoru idi və başqa heç kimlə rəqsdə belə tam bədən birləşməsinə nail ola bilməzdi. mənəvi birlik... Tanınmış balerina öz təcrübəsinin yüksəkliyindən gənclərə hər çıxış üçün əlcək kimi bəyləri dəyişdirməməyi və daimi, “öz” partnyoru axtarmağı və ona sahib olmağı tövsiyə edir.

Kirov Teatrından qovulduqdan sonra Osipenko və Markovski L.V.-nin rəhbərliyi altında "Xoreoqrafik miniatürlər" truppasının solistləri oldular. Xüsusilə onlar üçün nömrələr və baletlər səhnələşdirən Yakobson.

Bildiyiniz kimi, qeyri-adi və hər zaman yeni olan dərhal başa düşülmür və çətinliklə aradan qaldırılır. Jacobson onun qeyri-adi ifadəli xoreoqrafik dilini və tükənməz yaradıcı təxəyyülünü dərk etmək istəməyərək tələsdi. Və onun "Şurale" və "Spartak" baletləri səhnədə oynansa da, onlar da yenidən formalaşmağa məcbur olublar. Onun digər əsərləri ilə daha da pis idi - müxtəlif səviyyəli məmurlar daim rəqslərdə antisovetizm və əxlaqsızlıq əlamətləri axtarır və onların nümayişinə imkan vermirdilər.

Sənətdə tamamilə anlaşılmaz olan partiya və komsomol komissiyası fərq etdikdə rəqs nömrəsi L. Yakobsonun səhnələşdirdiyi "Minotavr və Pəri", "erotika və pornoqrafiya" və baletin nümayişi qəti qadağan edildi, sonra ümidsizlik və ümidsizlikdən Alla Evgenievna xoreoqrafla birlikdə Leninqrad sədrinin yanına qaçdı. Şəhər İcraiyyə Komitəsi AA Sizov.

"Mən balerina Osipenkoyam, mənə kömək et!" O, nəfəsini kəsdi. "Sənə nə lazımdır - mənzil və ya maşın?" Böyük patron soruşdu. "Xeyr, yalnız" Minotavr və pəri "... Və artıq o, sevincli, imzalı icazə ilə ayrılanda Sizov onu çağırdı:" Osipenko, yoxsa mənzil və ya maşın? "" Xeyr. , yalnız "Minotavr və pəri" O, yenidən cavab verdi.

İstedadlı novator Jacobson kobud, sərt və sərt xarakterə malik idi. O, xoreoqrafiyada istənilən musiqini təcəssüm etdirə bilirdi və hərəkətlər icad edərkən, plastik formalar yaradaraq, pozalar qurarkən rəssamlardan məşq prosesində tam fədakarlıq, hətta bəzən fövqəlbəşəri səylər tələb edirdi. Ancaq Alla Evgenievna, onun dediyinə görə, hər şeyə hazır idi, yalnız bu parlaq sənətkar onunla və onun üçün işləyirdi.

Onun sənətkarlıq karyerasında çoxlu dramatik dönüşlər olub. Prima olmaq balet truppası Mariinski teatrı, düşüncə və yaradıcılıq azadlığına görə alçaldıcı təqiblərlə razılaşmayaraq onu karyerasının və populyarlığının zirvəsində qoyub.

Dostluğa sadiq qalaraq, hər an bunun üçün SSRİ-də məsuliyyətə cəlb oluna biləcəyini bilə-bilə “mühacir Nureyev”lə əlaqəni kəsmədi. Makarova onu kömək qəbul etməyə və əməliyyat etdirməyə inandırana qədər bir neçə il ayaqlarında cəhənnəm ağrıları çəkdi. Və iki həftə sonra onun oynaqlarına xüsusi lövhələr qoyulduqdan sonra o, klinikadan qaçdı, Sankt-Peterburqa uçan təyyarənin pilləkənləri ilə tullandı, premyera rəqsi etmək üçün evə qayıtdı!

Balerina Alla Osipenko rəqs edib ən yaxşı səhnələr dünya. Rəqs etməyi bitirdikdən sonra əla müəllim-tərbiyəçi oldu. Gənc rəssamlarla və daha çox sakit şəkildə işləyə bilirdim. Lakin o, gəncliyinin prinsiplərinə sadiq qaldı, ən başlıcası: yaradıcı dürüstlük. Ona görə də başqa bəyanat yazdım. Nə haqqında?

“İşdən çıxarılma haqqında Mixaylovski Teatrı- Sankt-Peterburq yaxınlığındakı Tarxovka kəndindəki daçasında söhbət etdiyimiz Alla Evgenievna deyir. - Artıq bir müddətdir ki, orada hökm sürən qeyri-peşəkarlıq ruhunu bəyənmirəm.

İncəsənət Meydanında sənət axtarışında

Rus qəzeti: Bir neçə il əvvəl Mixaylovski Teatrına heç vaxt sənətlə heç bir əlaqəsi olmayan iş adamı Vladimir Kekhman rəhbərlik edərkən, çoxları bu təyinata təəccübləndi ...

Osipenko: O, teatr binasının yenidən qurulmasına külli miqdarda vəsait qoyub. İncəsənət üçün şəxsi vəsaitlərini əsirgəməyən rus sənət himayədarları Morozovu, Mamontovu, Tretyakovu xatırlayaraq, truppaya sevindim. Amma Kehman, mənə elə gəlir ki, nəyisə səhv başa düşdü, sırf peşəkar işlərə qarışmağa başladı. Bacardığım qədər dözdüm. Mən kompromislər etdim. Axı mənim tələbələrim var!.. Nə yaxşı ki, onlara tələbat olan sənətkarlar var. Onlar xaricdə çox çıxış edirlər. Bu yaxınlarda qızlarımdan biri Avropa səhnələrinin birində premyeradan sonra zəng etdi: "Alla Evgenievna, mən sizin xahiş etdiyiniz hər şeyi etdim!" Bu mənim üçün ən böyük sevincdir. Və heç bir yerə getmədiyi faktı ... Mən bunu artıq keçmişəm. Məni belə qorxuda bilməzsən.

Taleyin hədiyyəsi - Sokurov

RG: 1971-ci ildə Kirov teatrını tərk etməkdən danışırsınız? O illərin şahidləri deyirlər ki, şəhərin baletsevərləri sizin belə qətiyyətli addımınızdan şoka düşüblər.

Osipenko: Mən özümü QEYRİ yaradıcılıqdan xilas edirdim. Bir anda Kirov Teatrının baletində üstünlük təşkil etməyə başladı. Ona görə də truppadan ayrıldım. Tənbəlliyə dözməkdənsə, belə qərara gəldim. Lakin tezliklə Leonid Yakobson ona zəng etdi. 1982-ci ildə özüm üçün tamamilə gözlənilmədən Sokurovdan hərəkət etmək təklifi ilə bir ssenari aldım.

RG: Alexander Nikolaevich o dövrdə əsasən tanınırdı sənədli filmlər, və siz primasınız!

Osipenko: Bəli, o, yenicə böyük filmlərə çəkilməyə başlamışdı. Amma onun haqqında çox eşitmişəm. Saşa mənə gələcək “Qəmli uyğunsuzluq” filminin ssenarisini göndərəndə onu oxuyub fikirləşdim: o, məni hansı rola dəvət etmək istəyir, heç tanımır? Belə bir misan-səhnə var idi: qapı açılır və açılışda balet ayağı görünür. Budur, qərar verdim, bu mənimdir! Mənə zəng edir:

"Oxumusunuz? Bəyəndinizmi? Gəlin müzakirə edin". Sonra Petroqrad tərəfdə yan-yana yaşayırdıq. yanına gəldim. Kommunal mənzildə otaq 8 metrdir, addım atmağa yeri yoxdur. Danışmağa başladıq, özümüzdən keçdik, çox şey tapdıq. Günün necə keçdiyinin fərqinə varmadım. Məlum oldu ki, o, mənim iştirakımla Cekobsonun “İdiot” baletini görüb və onun filmində oynamağımı istəyib. əsas rol- Ariadne. Kinoda təcrübəsiz bir qız olduğumu anlayaraq, “Sənə olduğun kimi ehtiyacım var” dedi. Tale mənə Saşanı göndərdi.

RG: Eşitdim ki, bu film sovet senzurası tərəfindən çox parçalanıb...

Osipenko: Biz Pavlovskda payızın sonlarında çəkiliş apardıq. Səhər hörümçək toru ilə örtülmüş gölməçəyə daldım və üzdüm. Başqa bir həyatdan qeyri-real bir atmosfer yaradıldı. Sokurov o vaxt gözəl çərçivəni sevirdi, onu necə yaratmağı bilirdi. Ancaq bunların hamısı kəsildi, filmə heç nə daxil edilmədi. Çünki “Lenfilm”in rəhbərliyində izah olunur ki, rəssam çılpaqdır.

RG: Kamera qarşısına çılpaq getməkdən çəkinirsiniz?

Osipenko: Yaxşı, mən tamamilə çılpaq deyildim, ağ şəffaf bir peignoirdə ... İndi parlaq jurnallara baxanda, qadın bədənləri gözləri qamaşdırır. Özümü düşünürəm: niyə? Sadəcə pul qazanmaq xatirinə? Mən başa düşmürəm. Bunun gözəl bir şeylə əlaqəli olması başqa məsələdir. Sokurov, kadra girməzdən əvvəl xatırlayıram, üzr istədi: "Allahım, yəqin ki, cəzalandırılacağam, amma səndən xahiş edirəm, Alla Evgenievna ..."

RG:İlk görüşünüzdən sonra Sokurov çox dəyişdi?

Osipenko: Bilirsən yox. O, inanılmaz dərəcədə maraqlıdır yaradıcı insan... Və çox dürüst. Sizdən əvvəl - ilk növbədə.

Musalar arasında

RG: Baletdən, səhnə sənətindən, kinoya keçid, üstəlik, yetkinlik dövründə sizin üçün asan oldumu? Bir kinoaktrisa kimi, mənə elə gəlir ki, siz Sokurov, Averbax, Maslennikovun filmlərində baş rollara çəkilərək, tamamilə yer almısınız.

Osipenko: o müxtəlif peşələr... Çox fərqli. Necə rəqqasə olduğumu hələ də başa düşə bilmirəm. Bunun üçün xarakterim yox idi. Mən həmişə səhnədən qorxurdum. qədər son ançıxışını gecikdirdi. Öz-özümə dedim: hər şey içəridədir sonuncu dəfə, bir daha çölə çıxmayacağam. Yalnız Boris Eifman ilə, o, mənim imkanlarımdan istifadə edərək, qəsdən mənə mərc etməyə başlayanda, tədricən keçdi. Mən texniki balerina deyildim.

RG: Aqrippina Vaqanovanın tələbəsi - texniki deyil? ..

Osipenko: Təsəvvür edin, təbiətcə yaxşı məlumatım yox idi. Məsələn, mən dönə bilmədim. Mənim bütün balet həyatı 32 füett ifa etməkdən yayındı. Ayaqlar təbii olaraq buna uyğunlaşmamışdı. Anam hələ də balet arzusunda idi, məktəbə yazılmaq üçün bir səsi çatmırdı və o, yetkin olanda mənə ümid edirdi... Həyatımı sənətlə bağlamasam, bununla da davam etməsəm, yəqin ki, qəribə olardı. ailə ənənələri.

Ailəmiz rəssam Borovikovskidəndir. Orada musiqiçilər də var: anamın qardaşı, əmim Volodya Sofronitsky. Amma yeri gəlmişkən, kino sənətinə ürəyimlə rəqs etməkdən xeyli tez öyrəşmişəm. Dayəm Lidaya təşəkkür edirəm. Mənimlə gəzmək əvəzinə, üç yaşında təmiz hava qonşu bağda məni kinoya sürüklədi, mənə ciddi göstəriş verdi: kiməsə desən, səni öldürəcəm! Onunla o illərin bütün filmlərinə baxmışam, adından da, hamının simasında da bilirdim məşhur rəssamlar... Nənə hər dəfə təəccüblənirdi: tam üç saat gəzdilər, qız isə belə solğun idi? Mən partizan kimi susdum... Mən həmişə səhnədən vəhşicəsinə qorxurdum. Filmlərdə kamera qarşısında heç bir həyəcan yoxdur. Çəkilişlərə hazırlaşaraq özümə çəkilirəm, bəzən rejissordan nə etməliyəm deyə soruşuram.

RG: Siz böyük rus rəssamı Borovikovskinin nəslindənsiniz, bacısı qızı, ruhunuzu istiləşdirir. məşhur musiqiçi Vladimir Sofronitsky?

Osipenko: V son illər dəyərləndirməyə başladı. Ana tərəfdən əcdadlarım Rusiyada çox məşhur insanlar olub. Onların arasında rəssam Borovikovski ilə yanaşı, onun nəvəsi, senator və şair Aleksandr Lvovikovski, sonuncunun oğlu və mənim babam, məşhur paytaxt fotoqrafı (Karl Bulla ilə birlikdə) Aleksandr Aleksandroviç Borovikovski də var. sovet hakimiyyətini tanı... Bizim ailədə mən balaca olanda buna diqqət yetirilmirdi. Bəlkə də vaxt yox idi axı, 1930-1940-cı illər. Ancaq eyni zamanda köhnə ailə həyat tərzinə diqqətlə riayət olunurdu. Biz mütəmadi olaraq qohumlarımızın yanına çay içməyə gedirdik, onlar bizə gəlirdilər. Böyüklərin söhbətinə qulaq asırdım. Mən bir çox ailə əfsanələrini bilirəm. Yeri gəlmişkən, mən indi rus rəssamı Borovikovski haqqında oxuyanda, bu ev hekayələrini xatırlayanda, müqayisə edəndə, xarakterimdə onun çoxunu görürəm. Bəs mən necə bir nəsiləm? Demək olar ki, iki əsr keçdi... 5 yaşımda anam məni Rusiya Muzeyinə gətirdi. O, məni “Hacı Murat”ın yanına apardı və onun ətrafında onun ulu babası haqqında danışmağa başladı. Yadımdadır, onun necə gözəl dayanması məni heyrətə gətirdi - mənə məlum olmayan bu Muratın necə cəsarətli və qürurlu olması. Bu adamı heç nə ilə yerə yıxmayın. Görünür, portretçinin özündə də xarakterində möhkəmlik var idi, yoxsa bunu belə təyin etməzdi.

Əsrin dueti

RG: Kirov teatrından ayrıldıqdan sonra, Sokurovla uğurla oynadıqdan sonra niyə kinoda qalmadınız?

Osipenko: Mən qətiyyətlə, bütün uclarını kəsib, nəinki yeni rollar verilməməsi, hətta məni Londonda qastrol səfərində “Mimans”da çıxış etməyə məcbur edərək təhqir olunduğum Kirov Teatrını tərk edəndə elə bildim ki, rəqsi bitirəcəm. Bir gecədə səhnəni itirmək, səni tanıyan, sevən tamaşaçı... Bunu heç kimə arzulamazdım. O, özünü əmin etdi ki, baletdə bacardığı, bacardığı hər şeyi edib. Baxmayaraq ki, mən hələ də rəqs etmək istəyirdim! Və bir müddət sonra Leonid Yakobsonun təklifini qəbul etdim.

RG: Sizin yaxın dostunuz və həmkarınız balerina Natalya Makarova mühacirət etdi parlaq karyera Qərbdə.

Osipenko: Nataşa tamamilə fərqlidir. Onunla çox mehriban idik. Və onun mühacirətindən əvvəl və sonra. İndi biz dostuq. Biz birlikdə böyümüşük. Görüşdükdə keçmişi xatırlamağa başlayırıq, indi neçə yaşında olduğumuzu başa düşməyi dayandırırıq. Kişilərdən danışmağa başlasam, gülür: “Bundan bezməmisən?”. Ancaq 70 illik yubileyim üçün o, mənə hədiyyə etdi, bil ki, qırmızı alt paltarı! Ondan sonra da deyəcək ki, biz çox dəyişmişik!.. Onunla ortaq cəhətlərimiz çoxdur. Amma məndən fərqli olaraq, Makarova həmişə dəbli geyinməyi və çoxlu pula sahib olmağı sevirdi zəngin fanatlar... O, Qərbdə qalmaq üçün düzgün hərəkət etdi. Mənim üçün başqa insanlar da var, başa düşürsən? Mənim deyil. Mən 1990-cı illərdə ehtiyacdan, yoxsulluqdan ora getmişdim. Kiçik bir pensiya və yalnız oğlu Vanechka evləndi. Pul lazımdı. Xaricdə isə iş təklif etdilər. On il İtaliyada, sonra ABŞ-da müəllimlik edib.

RG: Orada, İtaliyada sizin gözəl romantik hekayəniz var idi. Deyirlər, az qala milyonçu ilə evləndin...

Osipenko: O mənim tələbəm idi. Mənimlə oxumağa gələndə 15 yaşı az idi. 18 yaşında mənə sevgisini elan etdi. Əllərimə geyindim. Qeyri-adi yaraşıqlı kişi - Jacopo Nannicini. Balerina Ninel Kurqapkina Florensiyaya gələrək, hətta romantikliyimi eşidəndə - aramızda böyük yaş fərqi var - amma hobbi, rəğbət, dərhal soruşdu: "Gənc uzun boylu və qara saçlıdır?" “Onu tanıyırsan?” sualına o, adi yumoru ilə cavab verdi: “Mən Osipenkonu tanıyıram!”... Yazıq oğlan, heç vaxt evlənməyib, indi otuzdan çox yaşı var. Jacopo mənə müntəzəm olaraq zəng edir. Onu daçasını, mənzilini satmağa və onunla yaşamağa razı salır. Bu mümkün deyil. Bu mənim evimdir, burada valideynlərim, nənəm, babalarım yaşayırdı. Ətrafımda hər şey: bu payız pəncərədən kənarda qızılı rəngdədir və bu dağıntı "daça" adlanır, burada həmişəlik yaşayacağım. Hara getməli, niyə?

RG: Rəqqasə Con Markovski ilə duetinizi bir vaxtlar “Əsrin dueti” adlandırırdılar. Eynilə uzunmüddətli romantikanız kimi.

Osipenko: Bizim bağışlanmaz romantikamız 15 il davam etdi. Ondan 12 yaş böyük olduğum üçün bağışlanmaz. Markovski ilə proporsional olaraq üst-üstə düşdük. Və onlar ideal şəkildə sinir üzərində birləşdilər - iki az anormal sənətçi. Biz ayrılanda mən Maris Liepa ilə rəqs etməyə çalışdım. Çox məşhur, çox istedadlı və ... mənim üçün çox normaldır. Heç nə alınmadı. Markovski ilə evləndim. Onunla birlikdə Kirov teatrını tərk etdik, Yakobson, Makarov, Eyfman, Dolquşinlə rəqs etdik. Samarada Çernışev mənə “Jizel”i səhnələşdirməyi təklif etdi. "Alla, gəlin bunu başqa cür edək, öz yolumuz" dedi mənə. Lakin Con o zaman heç nə istəmirdi. Və başqa bir tərəfdaşla mən istəmədim. Və iş baş tutmadı.

Mənə deyin, Danae!

RG: Baletdə arzuladığınız, lakin heç oynamadığınız hissələr varmı?

Osipenko: var. Amma bu haqda düşünməməyə çalışıram. Heç nəyə peşman olmamağa çalışıram. Həyatda bəxtim gətirib, ən böyük rejissorlarla işləmişəm: Qriqoroviç, Belski, Aleksidze, Çernışev, Yakobson. Çox maraqlı idi! Yadımdadır, Qriqoroviç “Daş çiçək”i tamaşaya qoymuşdu. İlk ifaçı mən olmuşam. Yuri Nikolayeviç bədənimi imkansız yerə sındırdı, kərtənkələ kimi əyilməyimi istəyirdi. Nə vaxtsa həkimə müraciət etməli oldum. Onurğanın şəklini çəkdilər, orada bir şey dəyişdi ...

RG:"Çiçək"dən imtina edərdi!

Osipenko: Sən nəsən, qeyri-mümkün! Çünki əsl xoşbəxtlik məşq etmək, sonra çıxış etməkdi. Əsl yaradıcılıq. Belə anlarda bir növ sağlamlıq haqqında düşünürsən? .. İndi təəssüf ki, daha belə bir şey görmürəm. Tamaşa yaratmağın sevinci yoxdur. Mən buna Mixaylovski Teatrında işləyərkən əmin oldum. Orada iki il yarım ərzində o, özünü inandırmağa çalışırdı ki, rejissorlara qarşı çox sərt olmamağa, onlardan mümkün olmayanı tələb etməməyə. Yaxşı, bu gün istedadlı xoreoqraflar yoxdur, nə edə bilərsən.

RG: Hara getdilər?

Osipenko: Bilməmək.

RG: Sonra - haradan gəldilər?

Osipenko: Xoreoqrafın xarici görünüşünü izah etmək mümkün deyil (böyük hərflə!). Bu, yəqin ki, Allahdandır. Balerinaya hər hansı bir fərqli pas öyrədilə bilər. Başqa bir şey onun məşhur olub-olmayacağıdır, bu, artıq istedad məsələsidir. Siz isə xoreoqraf olmağı öyrənə bilməzsiniz. Mən elə bir səhnə ustası tanımıram ki, sırf vicdanlı təhsil sayəsində ustad olsun. Bu mövsümün əvvəlində Mixaylovski Teatrına məşhur xoreoqraf Asəf Messererin qardaşı oğlu, yeni baş xoreoqraf Mixail Messerer gəlib. O, Qu gölünü yenidən qurmağı öhdəsinə götürməklə başladı. Balet mədəniyyəti nöqteyi-nəzərindən savadlı və savadlı olmayan istənilən tamaşaçının mütləq marağına səbəb olacaq tamaşa. Amma biz peşəkarlar üçün “Qu” Lev İvanov və Petipadır və ona toxunmamalıyıq. Qorski bir dəfə ona toxundu, Asəf Messerer toxundu, amma Qorskini bərpa etdi. İndi də Mixail Messerer... Mən dərhal Sokurovun Ermitajda bir kadrda çəkilmiş “Rus gəmisi” filmini xatırladım. Rembrandt zalında onun “Danae” əsərindən əvvəl orada bir epizod keçirdim. Onunla dialoq apardım ki, bizim hər bir qadının bir sirri var. Onunla çox uzun müddət danışdım. Səssizcə. Xüsusilə onun gözəlliyinin nə olduğunu anlamağa çalışdı. Axı onun qarnı var! Fırça götürüb rəngləmək istədim. Bəs qüsursuz zövqü ilə Rembrandtın özü niyə bunu etmədi? O, yəqin ki, Danae-də fərqli, daha vacib bir şey gördü. Niyə hər yeni balet rejissoru klassiklərdən miras almağa çalışır, "qarın üzərində boya"? Bəli, özünüzdən bir şey qoyun!

RG: Hərdən fikirləşirəm: SSRİ dövründə senzura vəhşi idi, nə qədər dahi rejissorlar, ifaçılar var idi. İndi senzura yoxdur və praktiki olaraq heç bir böyük yoxdur ...

Osipenko: Bunu yalnız biri ilə izah edə bilərəm. O zaman biz daxildən azad idik. Bizdə azad ruh var idi. İndi isə tam azadlıqla ruh harasa getdi. “Qu gölü” hekayəsi mənim üçün oldu son damla... Lakin istefa ərizəm hələ də imzalanmayıb. Yəqin ki, səndən geri soruşacağımı düşünürlər. Əlbəttə içində maliyyə planı yəqin ki, mənim üçün asan olmayacaq. Hər şey qaydasındadır. Hinduşka əvəzinə omlet yeyib, şokoladla yox, çörəklə çay içəcəyəm. Bu, əsas deyil, həyatımda nəyəsə nail olmağımdır. Ayrılaraq Mixaylovski Teatrının direktoruna dedi: "İki il yarım mən səninlə yanağından öpə biləcəyin, heç bir davaya girməyən şirin Alla Evgenievna idim. Bu arada mən Allayam. Osipenko, məşhur balerina, kino aktrisası, tələbələri bütün dünyada uğurla çıxış edən müəllim-tərbiyəçi. Mənim təvazökar bir başlığım var - Xalq artisti RSFSR 1960-cı ildə alındı. Amma bir adı var. Mənim və işim haqqında nə düşündüyünüzün mənim üçün heç bir əhəmiyyəti yoxdur”.

RG: O nə cavab verdi?

Osipenko: Cavab yoxdur. İlk dəfə idi ki, düşünürdüm.

Oksana Bazilevich Ryazanda doğulub boya-başa çatıb. Anasının ad günündə bir qız dünyaya gəldi, beləliklə, ona böyük bir hədiyyə etdi. Atası hərbi həkim, anası isə həmkarlar ittifaqı təşkilatında rəhbər işləyib. Valideynlərin peşələrinin yaradıcı olmamasına baxmayaraq, gənclik illərindən rəssam olmaq arzusunda idilər, lakin müxtəlif səbəblər arzuları yerinə yetirilmədi.

Onların evində həmişə şən ab-hava hökm sürürdü, burada mahnı oxudular, rəqs etdilər, tamaşalar verdilər, şeir gecələri keçirdilər, tamaşalar nümayiş etdirdilər. kukla tamaşası... Anam pianoda ifa edirdi, atam isə gitara sahibi idi. Oksana Bazilevich sağlam itaətkar bir uşaq kimi böyüdü. O, heç vaxt ağlamırdı, heç bir problemi olmayıb.

İLƏ erkən uşaqlıq qızın üstünlükləri gələcək peşə. O, aktrisa, sonra balerina, sonra müğənni, sonra ata kimi həkim olmaq arzusunda idi. Valideynlərini kifayət qədər görən o, evdə tez-tez tamaşalar və konsertlər verirdi. Artıq dörd yaşında Oksana özü və dostları üçün öz əsərlərini səhnələşdirməyə çalışırdı.

Məktəbdə Oksana Bazilevich həmişə iştirak edirdi məktəb fəaliyyətləri və istedad müsabiqələri. Onlarda o, mahnı oxudu, rəqs etdi, fəndlər göstərdi, səhnələr oynadı və hətta aparıcı idi. O, aktiv, şən, eyni zamanda həyasız idi, pioner düşərgələrində iştirak edirdi.

Səkkizinci sinifdə Oksana aktrisa olmaq istədiyinə əmin idi. Amma atam inanırdı ki, ciddi bir peşə üçün ilk növbədə öyrənmək lazımdır. 1986-cı ildə məktəbi bitirdikdən sonra qız filologiya fakültəsində oxumağa getməyə qərar verdi Ryazan İnstitutunda oxudu, ancaq orada cəmi bir il oxudu.

Artıq 1987-ci ildə Oksana Leninqrada getdi, burada ilk dəfədən Teatr, Musiqi və Kinematoqrafiya İnstitutunun aktyorluq şöbəsinə daxil olmuşam(LGITMiK). Oksana ilk iki il Əməkdar İncəsənət Xadimi və professor Arkadi İosifoviç Katsmanın emalatxanasında oxudu və ölümündən sonra üçüncü kursdan onu teatr müəllimi və professor Veniamin Mixayloviç Filştinski əvəz etdi.

Tələbə kimi qız gözlənilməz, qeyri-sabit idi, bir çox xuliqan idi, amma hər şey ona bağışlandı. 1991-ci ildə Oksana sertifikatlı aktrisa oldu, universiteti uğurla bitirdi. Oksananın məzuniyyəti 1991-ci ildə Sovet İttifaqının dağılmasına təsadüf etdi. Rəssamların çoxu işsiz idi.

Truppanın bədii rəhbəri institutun məzunlarından olan Viktor Kramer idi. Teatr öz tamaşaları ilə təkcə ölkə daxilində deyil, bütün Avropada qastrol səfərlərində çıxış edirdi(Almaniya, Belçika, Hollandiya, Fransa, İngiltərə və digər ölkələr). Truppanın artistləri Oksana ilə birlikdə uğurla çıxış edərək dünyanın yarısını gəziblər. Teatrın tamaşaları arasında: "Hamlet" (Ofeliya), "Fantaziyalar və ya küləyi gözləyən altı personaj" (Yuxulu qız), Qoloplekovdan Vohlyaki (Dolores), "Striptiz" (Əl).

Bundan əlavə, aktrisa istehsallarda iştirak etdi Dram teatrı Liteinaya, Lensovet Teatrı, Komissarzhevskaya Teatrı, Raykin Teatrı, Takoy Teatrı, Teatr Marafonu layihəsi və bir çox başqalarında. Onların arasında aşağıdakı rollar var idi:

• Kral Lir (Kordeliya);
• Beş axşam (Tamara);
• Yay Gecəsinin Yuxusu (Titania, Hippolyta);
• "Zapovednik" (Tatyana);
• Zaman və Konvey Ailəsi (xanım Konvey);
• "Fenomenlər" (Elena).

Həmçinin, aktrisa "Vətən və talelər", "Qısa hekayələr" layihələrində iştirak edib. Oksana kinoda debütünü 1991-ci ildə "Çekist" rus-fransız sosial dramında edib., burada Srubovun həyat yoldaşı rolunu oynadı. Filmin rejissoru Aleksandr Roqojkindir. Daha sonra aktrisa səbəbiylə 1997-ci ilə qədər fasilə verdi teatr fəaliyyətləri... 1997-ci ildə "Amerikalı" (Antonina) və "Anna Karenina" (ABŞ, Varvara) filmlərində oynadı.

Aktrisa ilk baş rollarını 2002-ci ildə "Uzun olmayan hekayələr" və "Buludlarda bıçaq" filmlərində oynayıb, bu obrazlar sayəsində məşhurlaşıb.

Bir çox filmlərdə də rol aldı televiziya layihələri : "Balaca Conni" (2000-2004), "Şahmatçı" (2004), "İkili soyad" (2006), "Güclü" (2011), "Hamı üçün bir" (2012) və cinayət dramları"", "", "" Və bir çox başqaları.

2014-2016 aktrisa "Belə bir iş" detektiv serialında rol alıb., burada yeni bir rolda özü üçün əsas rol oynadı - polis polkovniki Valentina Kalitnikova.

Aktrisanın son vaxtlar çəkildiyi son filmlər: "Müfəttiş Kuper", "İmperiyanın qanadları", "", "", "Mən səni seçirəm", "Odlu mələk" və bir çox başqaları. Oksana gözəl və güclü aktrisadır, öz peşəsində çox tələb olunur, onun filmoqrafiyasında 120-dən çox əsər var.

Şəxsi həyat

Oksana Bazilevich dul qadındır. Universitetin ikinci kursunda dostların dachasında Oksana gələcək əri İvan Voropaev ilə tanış oldu(1963-1997-ci illər). İvan əməkdar artist Voropayev Gennadi İvanoviçin oğlu idi (1931-2001-ci illər) və məşhur balerina Alla Evgenievna Osipenko (1932-ci il təvəllüdlü).

İvan həm də Leninqrad Teatr, Musiqi və Kinematoqrafiya İnstitutunu bitirib (o da A.İ.Katsmanın studiyasında oxuyub), lakin öz ixtisası üzrə işləməyib, öz biznesi ilə məşğul olub. İlk baxışdan aşiq oldu və tezliklə evləndi.

1990-cı ildə, oktyabrın 10-da onların Danila adlı bir oğlu var. Xoşbəxt yaşadılar, amma çox çəkmədilər. 1997-ci ildə Oksananın əri qəfil daxili qanaxmadan öldü vidalaşmağa belə vaxt tapmadan. Həmin vaxt aktrisanın 28 yaşı var idi. Oğlunun tərbiyəsində iş yoldaşları kimi baba-babası da köməklik edirdi.

istisna olmaqla hərtərəfli məktəb oğlan başqaları kimi musiqili (violonçel sinfi) də iştirak edirdi yaradıcılıq dairələri... Məzun olub kadet korpusu və Mədəniyyət İnstitutu. 2012-ci ildən 2018-ci ilə qədər Danila çox və müntəzəm olaraq filmlərdə rol alır. 2013-cü ildə aktrisa gənc nənə oldu, oğlu ona nəvəsi Mariya verdi.

• Bu gün Oksana qayınanası Alla Osipenko ilə kiçik bir mənzildə yaşayır. O, bir balet ulduzu ilə görüşür, ortaq bir kədəri bölüşürlər.
• Oksana Bazilevichin boyu 178 sm, çəkisi - 68 kq.
• Oksana dublyajla məşğuldur.
• Bir neçə mükafatın laureatıdır teatr mükafatları və mükafatlar.
• Aktrisa rəsm çəkməklə yanaşı, şeir yazmağı da sevir. Rəssamlıq hobbisinə çox ciddi yanaşır.
• Bitki mənşəli dərmanlarla maraqlanır, otları başa düşür, onları yığmağı sevir.

Oksana Bazileviçin filmləri

Balet mənim bütün həyatımdır.

Görkəmli balerina Alla Osipenko, əfsanəvi A.Ya. Vaqanova sağlığında əfsanəyə çevrildi.

Alla Evgenievna 16 iyun 1932-ci ildə Leninqradda anadan olub. Onun qohumları rəssam V.L.Borovikovski (əsərləri Tretyakov Qalereyasında nümayiş etdirilir), bir vaxtlar məşhur olan şair A.L.Borovikovski və pianoçu V.V.Sofronitski idi. Ailə köhnə adət-ənənələrə sadiq qaldı - qonaqları qəbul etdi, qohumların yanına çay içməyə getdi, həmişə birlikdə şam yeməyinə oturdu, uşaqlarını ciddi şəkildə böyüdü ...

İki nənə, dayə və ana Allanı diqqətlə izləyir, onu bütün bədbəxtliklərdən qoruyur və qızın küçənin zərərli təsirinə məruz qalmaması üçün tək gəzməsinə imkan vermirdilər. Buna görə də Alla vaxtının çoxunu evdə böyüklərlə keçirirdi. Və o, həmyaşıdlarının yanında olmaq istəyirdi! Məktəbdən qayıdanda təsadüfən bir dairədə qeydiyyatdan keçmək barədə elanı görəndə nənəsinə yalvardı ki, onu ora aparsın - bu, dörd divardan keçib komandaya düşmək şansı idi.

21 iyun 1941-ci ildə baxışın nəticəsi məlum oldu - Alla Leninqrad Xoreoqrafiya Məktəbinin birinci sinfinə qəbul edildi, burada A.Ya. Vaqanov (indi Vaqanova Rus Balet Akademiyasıdır).

Ancaq ertəsi gün müharibə başladı. Alla, digər uşaqlar və məktəbin müəllimləri ilə birlikdə təcili olaraq evakuasiyaya getdi, əvvəlcə Kostromaya, daha sonra anası və nənəsinin daha sonra yanına gəldiyi Permə.

Dərslər Spartalı şəraitdə keçirilirdi. Kilsədə təchiz olunmuş dondurulmuş tərəvəz anbarı məşq otağı kimi xidmət edirdi. Balet barresinin metal çubuğundan tutmaq üçün uşaqlar əllərinə əlcək taxdılar - çox soyuq idi. Ancaq A.E.-yə görə orada idi. Osipenko, onda peşəyə hərtərəfli sevgi oyandı və o, "baletin həyat üçün olduğunu" başa düşdü. Blokada aradan qaldırıldıqdan sonra məktəb və şagirdləri Leninqrada qayıtdılar.

Ardınca qızına daha yaxşı taley arzulayan ana onu pasport alarkən Osipenkonun soyadını Borovikovskaya qoymağa dəvət edib. Ancaq qız belə bir ürəkaçan addımın sevilən bir insana xəyanət olacağına inanaraq imtina etdi.

A.Osipenko 1950-ci ildə xoreoqrafiya məktəbini bitirmiş və dərhal Leninqrad Opera və Balet Teatrının truppasına qəbul edilmişdir. SANTİMETR. Kirov (indiki Mariinski Teatrı).

Karyerasında hər şey əvvəlcə yaxşı getdi, lakin ilk böyük tamaşası "Yatmış gözəl"in geyim məşqindən sonra - 20 yaşında, ilhamlanaraq - trolleybusda evə gedirdi, hissləri ilə. tərk etmədi, amma oradan atladı. Nəticədə zədələnmiş ayağın ağır müalicəsi, 1,5 il mərhələsiz... Və yalnız əzmkarlıq və iradə gücü ona yenidən punkt ayaqqabıda dayanmağa kömək etdi. Sonra ayaqları həqiqətən pisləşəndə ​​xaricdə əməliyyat xərclərini dostu, başqa bir gözəl balerina N.Makarova ödədi.

Wikimedia.org

Kirov baletində, ən yaxşı illərində hər kəs özünü peşə və yaradıcılığa xidmət etməyə həsr etdi. Rəssamlar və xoreoqraflar hətta gecələr də məşq edə bilirdilər. Yuri Qriqoroviçin Alla Osipenkonun iştirakı ilə çıxışlarından biri ümumiyyətlə balerinalardan birinin kommunal mənzilinin vanna otağında doğuldu.

Ancaq bir müddət sonra "Daş çiçək" filmindəki görünməmiş uğur balerinanın əleyhinə çıxdı - o, müəyyən bir rolun aktrisası hesab edildi. Bundan əlavə, 1961-ci ildə R. Nureyev Qərbə qaçdıqdan sonra Alla Evgenievnaya uzun müddət xaricə getməyə icazə verilmədi - ona yalnız bəzi sosialist ölkələrinə, Yaxın Şərqə və doğma sovet ərazilərinə qastrol səfərinə icazə verildi. Alla Evgenievnanın xaricdəki etibarsız yoldaşlarından nümunə götürməməsi və kapitalist dünyasında qalmaması üçün otağa bağlandığı anlar oldu. Lakin “əcaib tədbirlər” tətbiq edilməzdən əvvəl A. Osipenko “hiyləni atmaq” fikrində deyildi - o, həmişə vətənini sevirdi, Sankt-Peterburqa can atırdı və qohumlarını tərk edə bilmirdi. Eyni zamanda, A.Osipenko Nureyevin qaçmağa məcbur olduğuna inanırdı və onunla yaxşı münasibətləri kəsmədi.

Heyrətamiz balerinanın Qərb ictimaiyyəti üçün əlçatmaz olmasının əsl səbəbini gizlədən “məsul yoldaşlar” onun guya doğum etdiyinə istinad etdilər. Və diqqətli xarici həmkarları - dünya balet ustaları onu Leninqradda axtaranda ilk etdikləri şey onun neçə övladının olduğunu öyrənmək oldu, çünki mətbuatda balerina Osipenkonun növbəti doğulması barədə məlumat verildi.

Alla Evgenievnanın repertuarı olduqca geniş və rəngarəng rəqs etməyi bacardı. "Şelkunçik", "Yatmış gözəl" və "Qu gölü" P.I. Çaykovski, B.Asəfiyevin “Baxçasaray fəvvarəsi”, A.Qlazunovun “Raymonda”, A.Adəmin “Jizel”, L.Minkusun “Don Kixot” və “La Bayadere”, “Zoluşka” və “Romeo və S. Prokofyevin "Cülyetta", A. Xaçaturyanın "Spartak", A. Maçavarianinin "Otello", A. Məlikovun "Məhəbbət əfsanəsi"... Və Mali Opera və Balet Teatrında o, başqa bir məşhur rolu ifa etdi - U.Şekspirin faciəsi əsasında E.Lazarevin “Antoni və Kleopatra” tamaşasında Kleopatra ...

Sümük iliyinə və barmaqlarının ucuna qədər bir qadın olan Alla Evgenievna bir neçə dəfə evləndi. Və keçmiş həyat yoldaşlarının heç biri haqqında pis söz demədi. Onun yeganə və faciəvi şəkildə ölən oğlunun atası aktyor Gennadi Voropayev idi (çoxları onu xatırlayır - atletik və əzəmətli - "Şaquli" filmindən).

Alla Evgenievnanın həyat yoldaşı və sadiq tərəfdaşı rəqqasə Con Markovski idi. Yaraşıqlı, hündürboy, atletik və qeyri-adi istedadlı o, istər-istəməz qadınların diqqətini cəlb etdi və bir çox balerinalar olmasa da, onunla rəqs etmək arzusunda idi. Ancaq yaş fərqinə baxmayaraq, Markovski Osipenkoya üstünlük verdi. Kirov Teatrından çıxanda onunla birlikdə getdi. Onların 15 ildir mövcud olan dueti “əsrin dueti” adlandırılıb.

D.Markovski A.Osipenko haqqında deyib ki, o, ideal bədən nisbətlərinə malikdir və buna görə də onunla rəqs etmək asan və rahatdır. Alla Evgenievna etiraf etdi ki, onun ən yaxşı tərəfdaşı John idi və başqa heç kimlə rəqsdə belə tam bədən birləşməsinə və mənəvi birliyə nail ola bilməz. Tanınmış balerina öz təcrübəsinin yüksəkliyindən gənclərə hər çıxış üçün əlcək kimi bəyləri dəyişdirməməyi və daimi, “öz” partnyoru axtarmağı və ona sahib olmağı tövsiyə edir.

Kirov Teatrından qovulduqdan sonra Osipenko və Markovski L.V.-nin rəhbərliyi altında "Xoreoqrafik miniatürlər" truppasının solistləri oldular. Xüsusilə onlar üçün nömrələr və baletlər səhnələşdirən Yakobson.

Sənətdən tamamilə xəbəri olmayan partiya-komsomol olanda,

komissiya L. Yakobsonun səhnələşdirdiyi "Minotavr və Pəri" rəqs nömrəsində "erotika və pornoqrafiya"nı gördü və baletin nümayişi qəti qadağan edildi, sonra ümidsizlik və ümidsizlikdən Alla Evgenievna xoreoqrafla birlikdə qaçdı. Leninqrad Şəhər İcraiyyə Komitəsinin sədri AA-ya Sizov.

"Mən balerina Osipenkoyam, mənə kömək et!" O, nəfəsini kəsdi. "Sənə nə lazımdır - mənzil və ya maşın?" Böyük patron soruşdu. "Xeyr, yalnız" Minotavr və pəri "... Və artıq o, sevincli, imzalı icazə ilə ayrılanda Sizov onu çağırdı:" Osipenko, yoxsa mənzil və ya maşın? "" Xeyr. , yalnız "Minotavr və pəri" O, yenidən cavab verdi.

İstedadlı novator Jacobson kobud, sərt və sərt xarakterə malik idi. O, xoreoqrafiyada istənilən musiqini təcəssüm etdirə bilirdi və hərəkətlər icad edərkən, plastik formalar yaradaraq, pozalar qurarkən rəssamlardan məşq prosesində tam fədakarlıq, hətta bəzən fövqəlbəşəri səylər tələb edirdi. Ancaq Alla Evgenievna, onun fikrincə, hər şeyə hazır idi, əgər bu parlaq sənətkar onunla və onun üçün işləsəydi.

Beləliklə, "Od quşu" (İ. Stravinski, 1971), "Qu quşu" (C. Saint-Saens, 1972), "Məşq-XX" (İ.-S. Bax), "Brilliant divertissement" (M. Qlinka) doğuldu. ) ... Və öz repertuarındakı klassiklərin kiçik pərəstişkarı olan Alla Evgenievna baletdə başqa üfüqləri və imkanları görməyə başladı.

1973-cü ildə Osipenko yenidən ağır yaralanır və bir müddət məşq edə bilmir. Xoreoqraf şikəstlərə ehtiyac olmadığını deyərək gözləmək istəməyib. Və yenə Osipenko getdi, ardınca Markovski. Onlar Lenkontsertin prefabrik konsertlərində iştirak edirdilər və onlara iş çox az olanda distansionda çıxış etməyə getdilər. kənd klubları orda bəzən elə soyuq olurdu ki, keçə çəkmələrdə rəqs etmək düzgün olardı. 1977-ci ildə onların əməkdaşlığı daha bir istedadlı xoreoqraf - B.Ya. Eifman, kimin truppasında adı altında " Yeni balet"Onlar aparıcı sənətkar oldular.

Başqa partiyalar da var idi. Ancaq yenə də gözlənilməz və təzə bürokratik maneələrlə qarşılaşdı. Beləliklə, qrupun musiqisinə miniatür "İki Səs" Pink floyd"film məhv edildi.

Alla Evgenievna hesab edir ki, xoreoqrafiyanın və səhnə iztirabının süjeti olmalıdır, lakin eyni zamanda Y.Qriqoroviçin sözlərini təkrarlayaraq əlavə edir ki, “ehtirasları cırıb səhnə arxasını gəmirməyə” ehtiyac yoxdur, həm də öz ləyaqətini və ləyaqətini qoruyub saxlamalıdır. rəqsdə təmkinli olmaq. Və o bunu etdi. Tamaşaçılar və həmkarları onun xüsusi ifa tərzini - zahirən bir qədər statik, lakin daxilən - ehtiraslı olduğunu gördülər. Onun ifası olduqca dramatik idi və hərəkətləri qeyri-adi ifadəli idi. Təsadüfi deyil ki, onun haqqında belə demişdilər: “Yalnız Osipenkonu rəqs edəndə anlayırsan ki, Plisetskayanın texnikası mükəmməl deyil”.

A.Osipenko Eyfmanla 1982-ci ilə qədər çalışıb. Onun tərəfdaşları arasında M. Barışnikov, R. Nureyev, A. Nisneviç, N. Dolquşin, V. Çabukiani, M. Liepa ...

Osipenko heç vaxt kinokameradan qorxmayıb. Film təkcə çəkmir balet hissələri A. Osipenko, həm də bədii filmlərdəki rolu. Onun debüt rolu İ.Averbaxın “Səs” filmindəki epizod idi. Və ən çox A. Sokurovun filmlərində rol alırdı. Bunlardan birincisi Ariadna rolunu ifa etdiyi və tamaşaçılara yarıçılpaq göründüyü “Qəmli Duyğusuzluq” filmi olub. Əxlaq keşikçilərinin hiddəti ilə B.Şounun “Ürəklərin parçalandığı ev” pyesi əsasında çəkilmiş bu film-məsəl bir neçə il rəfdə yatdıqdan sonra yalnız 1987-ci ildə ekranlara çıxdı.Sokurov aktrisaya heyran olduğunu iddia etdi. belə miqyaslı insanlarla görüşmədiyini A.Osipenko.

Balerina həmişə isti və gülərüzdür dərin hiss təşəkkür müəllimlərini və bu peşədə ona kömək edənləri xatırlayır. Bu insanlar ona peşəyə bağlılığı, zəhmətsevərliyi, əzmkarlığı, ədəbiyyata, rəssamlığa, memarlığa, musiqiyə marağı öyrətmiş, fantaziya qura bilən, düşünə bilən, müdafiə edən şəxsiyyət yetişdirmişlər. şəxsi rəy... Osipenko böyük balerinanın yaradıcı varisi kimi ona verilən Anna Pavlovanın üzüyünü özündə saxlayır.

Bu gün Alla Evgenievna fəal işini davam etdirir - o, müəllim-tərbiyəçi kimi işləyir və baletdə, başlarda nəsillərin davamlılığını qoruyur. xeyriyyə fondu, müxtəlif işlərdə iştirak edir teatr tamaşaları, filmlərdə və televiziyada rol alır ...

O, ömrünün 60 ilini baletə və səhnəyə bəxş etsə də, həmişə zərif, qamətli və yorulmadan formadadır. Osipenko deyir ki, əsl balerinanın Dudinskayada olduğu kimi sehrli olması lazımdır. Ulanova , Plisetskaya ... Şübhəsiz ki, onun içində bu sehr var.