Ölü canlar mayakovski teatr aktyorları. Mayakovski Teatrında "Ölü Ruhlar"

Lyuba O baxış: 140 qiymətləndirmə: 220 qiymətləndirmə: 174

NastyaFoenix rəylər: 381 qiymətləndirmə: 381 reytinq: 405

Artsibaşevin səhnələşdirdiyi "Ölü ruhlar" pyesi ilə bağlı hekayəmi qismən Qoqol və qismən yazdığı "Çiçikov haqqında iki cilddə şeir" ə əsasən başlayacağam (və o, pis səhnələşdirə bilməzdi, onu Pokrovkadan tanıyıram). Malyagin, belə desək, yarısında. Bu iki cild fasilə ilə ayrılmış və iki saat davam edən iki aktdan ibarət idi. Əvvəlcədən deyəcəyəm ki, tamaşanın "xarici məlumatları" ilə bağlı heç bir günah yoxdur: birincisi, mükəmməl seçilmiş aktyorların möhtəşəm oyunu və ilk növbədə Çiçikovun özü rolunda Artsibaşevin özü. İkincisi, nəhəng fırlanan bir konus şəklində orijinal bir həll, hər şeyi edə bilər: və hamının görməsi üçün açın. daxili məkan və xaricində bir şeyi hərəkətə gətirən bir platformaya qoyun və əllərini və başlarını içindəki deliklərdən yapışdırın. Üçüncüsü, musiqinin özü və aktyorların "çərçivədə" oxuması ilə birlikdə xorun "ekrandan kənar" oxunması; bütün mahnılar hərəkəti stilistik olaraq nəinki üzvi şəkildə tamamlayır, hətta əksər hissələrdə süjetlər üzərində qurulur. lirik geriləmələr Qoqol. Buna kostyumları, işığı, ayaqqabı kabinəsinin şezlonga çevrilməsini əlavə edin - və şübhəsiz ki, yüksək keyfiyyətli bir məhsul əldə edəcəyik. Ancaq bütün bunlar, hər zamanki kimi, əsas şey deyil - indi baxışlarımızı mənaya çevirək. İlk hərəkət, hər şeydən əvvəl, Gogolun mətninin səlahiyyətli bir bədii oxunuşudur: parlaq torpaq mülkiyyətçiləri, incə yumor və ön planda - atasının pul qoymadığı, lakin bir qəpik qənaət etməyi məsləhət görən Çiçikov, hər bir yeni "qurban" a uyğun olan peşəkar bir psixoloq vəzifəsindən və valideynin vəsiyyət etdiyi şeyi həvəslə yerinə yetirmək. Deyəsən, məktəbdə bütün bunları artıq keçmişik, yeni bir şey kimi görünmür, amma artıq finalda Nozdryov (Alexander Lazarev) Çiçikovun sirrini açanda, tamaşaçı onlardan hansının ən böyük əclaf olduğunu düşünə bilər. Ancaq Malyaginin bütün fikirləri, yalnız birinci hissədə və Gogolun ehtimal olunan bütün İncil alt mətni, birinci hissədə demək olar ki, hiss olunmur, ikinci hissədə rahatlıq şəklində görünəcək. İçində başqa bir fırıldaqdan sonra əlindən tutulan və qəfəsə salınan Çiçikovu faciəli bir xarakter kimi qəbul etməmək artıq mümkün deyil. Çox inandırıcı şəkildə bizə cinayətkar olmadığını, uşaqları və dul qadınları incitmədiyini, ancaq "varlılardan aldığını" sübut edir. Və özümüz də görürük ki, onu aparan mənfəət hərisliyi deyil, bihuşedici bir xəyaldır ailə xoşbəxtliyi ona bir qadın surətində görünən, bir sürü uşaqla əhatələnmiş, çünki onun fikrincə, bu xoşbəxtlik dolanışıqsız, kapitalsız mümkün olmazdı. Özümüz görürük ki, onu ilk hərəkətdə yalnız Çiçikova ölü ruhları satın almaq fikrini irəli sürən məmurların lideri Hüquq Məsləhətçisi (Yevgeni Paramonov) adlı dəhşətli bir adla bir adam günahlandırır. İkincisi, artıq onu möhkəm tutur, təqib edir, buraxmır, şeytan kimi başdan çıxarır və şeytan yerdən göründüyü kimi - səhnənin döşəməsindəki bir çuxurdan. Ancaq ilk hərəkət hələ də "Ölü Ruhlar" başlığına tam uyğundursa - burada torpaq mülkiyyətçilərinin varlığının dəyərsiz olduğuna tam əminik - o zaman ikinci hərəkətə "Canlı Ruhlar" deyilməlidir: iki lənətə gəlmiş gözəl personajları əks etdirir. - General-Qubernator (İqor Kostolevski) və Murazov (İqor Oxlupin). İndiki yaşa deyil, serf çağına istinad edərək təbliğ edirlər: birincisi, tamaşaçılara əcnəbilərdən deyil, özümüzdən ölən Vətəni xilas etməyin vaxtının gəldiyini sübut edir, ikincisi Çiçikova sübut edir. bütün planlarının çökdüyünü, çünki qum üzərində - aldatma üzərində qurulduğunu. "Nə gücdür!" - Çiçikov Hüquq Məsləhətçisinin və yoldaşlarının gücünə heyran qalır; Onunla danışan Murazov və Şahzadə israr edirlər ki, onların tərəfində - həqiqət, həqiqət. "Tanrı gücdə deyil, həqiqətdədir" atalar sözünü, Dantenin yaradılışı ilə mübahisə edəcək Gogolian qlobal, ümumbəşəri miqyasda tətbiq etməməyi necə unutmaq olar? .. Onda Ulinka Betrishchevada oyadılmış sevginin yarısı xilas olan Çiçikov, Murazov və Şahzadə onu ruhunun canlı olduğuna, aktiv olduğuna, yalnız bu enerjiyə, səbrə, ixtiraçılığa inandırdıqda seçimini gücün yox, həqiqətin xeyrinə edir. pisliyə yox, yaxşılığa xidmət etməyə məcbur olan fərqli bir istiqamətə yönəldilməlidir. İkinci hərəkət, ustasını ata kimi qucaqlayan və ruhun sağ olduğunu, ölməz olduğuna inanan məşqçi Selifanın (Yuri Sokolov) sözləri ilə başa çatır. Çiçikovun cəhənnəmdən keçdiyi, əzabla qurtulduğu təmizlik cənnətin astanası ilə başa çatır, buna görə də ümumiyyətlə Artsibaşevin bütün ifalarından sonra olduğu kimi bu tamaşaya baxdıqdan sonra belə parlaq, nikbin bir duyğu qalır. Böyük bir hərflə həqiqi bir Ustadın əlində çoxlarının sosial satira hesab etməyi öyrətdikləri uşaqlıqdan tanış bir əsər başqa bir əsərə çevrilə bilər. gözəl hekayə… sevgi haqqında. Axı, Çibikovun Artsibaşevin xəyal etdiyi xəyal etdiyi bu ailənin nəinki pulu olmadan, xoşbəxtliyi mümkün deyil. Bir sözlə, hər kəsə, əlbəttə ki, favoritlərimdən biri olacaq bu tamaşanı izləməyi şiddətlə tövsiyə edirəm.

19.06.2008
Baxışa münasibət bildirin

MULLER 43 MULLER baxır: 2 reytinq: 2 reytinq: 2

Heç biri olmayan bir tamaşa hekayə xətti... Şoudan yalnız Sergey Udovik (Çiçikov) və Aleksey Dyakin (Nozdrev) çəkilir. Qətiliklə getməyə dəyməz.
Təşkilati məqamlardan. biletləri onlayn sifariş edirsinizsə, saytda yazılanlara inanmayın. bilet sizə administratorun girişində deyil, kassada veriləcək.
Çıxışda, küçəyə gedən qapının yalnız bir yarpağı açıq idi ... nəticə teatrlarda gördüklərimin ən böyük pandemiyasıdır))

Cənab Artem Kuzmin baxır: 4 reytinq: 10 reytinq: 12

Gözəl bir ifa, əla aktyorluq, maraqlı bir fikir və dekorasiya, amma bu Qoqol deyil ...
Bəzəklər ayrı bir hekayədir, qeyri -adi idi və fikirləri çox bəyənildi, çünki burada artıq təsvir edilmişdir. İki yarımdairə var idi: içərisində ağ və xaricində qaranlıq, fırlanan və bir çox fərqli gizli qapıları olan. Bu qapılar bütün aktyorları aşağı salır. O qədər köhnəlmişdilər ki, bəziləri vaxtında açılmırdı. Tutaq ki, rüsvay olmuş Çiçikov hər şeydə mübarizə apardı açıq qapılar dostlarına söylədi, amma bağladılar və o, arxa plana keçdi və monoloqunu tələffüz etməyə başladı və qapıları olan bu iki yarımdairələr fırlanmağa başladı və ifadədə: "Niyə bütün dostlarım qapıları bağladılar? burnumun qabağında? "belə açıq bir adam onu ​​kürəyinə vurur. Məntiqlə ikinci hərəkət tamamilə yox olur, çünki onun üçün yol açıqdırsa niyə bir yerə getməlidir. Belə hallar çox idi.
"Ölü Ruhlar" ı oxumamısınızsa və oxumayacaqsınızsa, əlbəttə ki, gəlin. Əks təqdirdə, Plyushkinin görünüşündən əvvəl istehsal Gogolun mətninə bənzəmir. Bəzi yerlərdə paltarının inanılmaz yüksəkliklərə qalxması üçün belə jestlər etməyi bacaran Nozdrev, Çiçikov və Manilovun həyat yoldaşının qeyri-mövcud hərəkətləri onu vulqarlaşdırdı.
Yuxarıda göstərilənlərin hamısı Rusiya və ruhunuz haqqında düşünməyə vadar edəcək güclü bir sonluqla əvəzlənir.

Svetlana Diaghileva baxır: 117 qiymətləndirmə: 168 reytinq: 88

Getmək qərarına gəldim " Ölü Ruhlar"çünki eşitmişəm ki, bu Nemolyaeva və Kostolevski ilə birlikdə klassik bir əsərdir.
Tamaşa həcmlərə görə 2 hissəyə bölündü. İkinci cildi oxumadım və bizi məcbur etmədilər.
Tamaşanı bəyəndim. Bu gözəl aktyorlarla yaxşı, möhkəm bir performansdır. Bu, məktəbliləri gətirməyin qorxulu olmadığı eyni performansdır (Vaxtanqovdakı "Eugene Onegin" dən fərqli olaraq, bu möhtəşəmdir, lakin məktəblilər üçün deyil). Ümumiyyətlə, klassik mətnlə çox kəsilmiş bir hekayə.
Çox maraqlı bəzəklər var idi, daha doğrusu onlardan nə hazırlanmışdı. Səhnənin ətrafında, tavana qədər, xaricində qara, içərisində ağ olan hündür bir kətan var idi. Bu dəst hərəkət edir və onları açmaq üçün iki hissədən ibarətdir. Beləliklə, qara tərəfdə bəzək əllərinizi, başlarınızı, bədənlərinizi, dayaqlarınızı itələyə biləcəyiniz uzanan bir parça ilə işlənmişdir. Çox maraqlı idi! Ən təəccüblüsü, dəstlərin inanılmaz bir dəqiqliklə hərəkət etməsidir: doğru anda dayandılar və içəridə olan aktyorlar lazım olan şeyləri səhnəyə gətirdilər, əllərini uzadaraq və ya lazım gələrsə çıxardılar (özləri də vaxtaşırı bir hissə idi) rekvizitlərdən).
Çiçikovun şezlongu da xoşuma gəldi: ön səhnədə bir neçə lövhəni çıxardılar, məşqçi üçün oturacaq və Çiçikov üçün portativ sandıq düzəltdilər. Üstü konvertasiya edilə bilən və qatlanan idi. Bu tapıntı çox xoşuma gəldi.
Kostyumlar yaxşı idi! O dövrün kostyumları: üzük geyimli xanımlar, kostyumlu kişilər. Nemolyaevanın ən çox kostyumu var: birinci hissədə biri Koroboçka roluna, ikincisi cəmiyyət xanımı üçün işıqdır; ikincisində - xanım üçün qaranlıq.
Bir neçə yumor anı var idi: Korobochkanın (Nemolyaev) imzası: "Cor.ru", sonra ru "Hadi" şəklində təkrar oxunurdu; "itlər"; Xoş bir xanım və hər cəhətdən xoş bir xanım.
Kostolevskini çox bəyəndim! Sadəcə inanılmaz! Birinci hissədə Plyushkin, ikincisində isə General-Qubernator rolunu oynadı. Mən onu Plyushkin kimi belə tanımadım! Əlbəttə ki, yüksək oturdum, təbii ki bunu filmdə etdim " Adsız ulduz"Gəncliyi xatırlayıram, amma inanılmaz Plyushkin idi! Baba Yaqaya bənzəyirdi! İnanılmaz köhnəlmiş, yırtılmış, bədbəxt bir paltarda, başa düşülməyən baş geyimində, hamısı əyilmiş, qohumlarından inciyən, inanılmaz dərəcədə acgöz, havada bazarlıq edən ikinci hərəkət, General-Qubernator rolunda, artıq gözəl bir həyat yoldaşı, boz saçlı, hörmətli bir bəylə birlikdə kostyumdadır.
Kuçer Çiçikovu da özüm üçün qeyd etdim. Maraqlıdır və möhtəşəmdir. Qoy rol kiçik olsun, amma bu rolda aktyor qəribə ustaya bu qədər sevgi bəxş etdi! Və xüsusən də sonunda ruh haqqında danışanda.
Mənim fikrim belədir: çoxdur yaxşı performans xüsusilə klassikləri və klassik əsərləri sevənlər üçün (dekorasiya istisna olmaqla). Bir oyuna gedərkən çox sayda qudurğan məktəbli üçün hazırlanmalısınız. Həqiqətən də bəzən müəllimə nəzarət etmədikdə dəli kimi görünürlər. Bəzən elə gəlir ki, teatra ilk dəfə gəliblər və tamaşa zamanı ümumiyyətlə susduqlarını bilmirlər. Bəxtim gətirdi, məktəblilərin olmadığı yerdə oturdum - mənim pilləmin üstündə oturdular.

Təsadüfi bir şeir N.V. Gogolun "Ölü Ruhlar" filmi bir neçə dəfə sovet kinosu tərəfindən çəkildi və bəlkə də 1984 -cü ildə V. Schweitzerin çəkdiyi film istisna olmaqla, kinematik versiyalar M.A. Bulqakov. 1960-cı ildə L. Trauberg və 1932-ci ildə Stanislavski-Saxnovskinin əsərini bərpa edən V. Bogomolov onun ssenarisini rəhbər tutdu. Usta və Margaritanın müəllifinin tamaşa üzərində işdə iştirak etməsinin özü, yanaşmanın qeyri-mənasız olduğunu göstərir. Gogolun əsəri, üslubi və sintaktik sıxlığı uyğun gəlmirdi teatr səhnəsi.

1930 -cu illərdə Moskva İncəsənət Teatrına köməkçi rejissor olaraq gələn Bulgakov, Ölü Ruhlar əsasında bir ssenari yazmaq təklif edildikdən sonra, Gogolun şeirini səhnədə görməsini təmin edəcək bir səhnə qurmağa qərar verdi. Ancaq Bulgakov dostu Popova yazdığı məktubda: "Ölü Ruhlar" səhnələşdirilə bilməz. Əsəri yaxşı bilən bir adamdan bunu bir aksioma olaraq qəbul edin. Mənə dedilər ki, 160 dramatizasiya var. Bəlkə də bu dəqiq deyil, amma hər halda Ölü Ruhları oynamaq mümkün deyil. "

Tamaşa üzərində Bulgakovla birlikdə işləyən Stanislavski və Nemiroviç-Dançenkonun mühafizəkar olduqlarını və gələcək əsəri akademik ruhda gördüklərini nəzərə alsaq, bir çox fikir sadəcə olaraq rədd edildi. Məsələn, Bulgakovun ssenarisinə görə, hərəkət Romada başlamalıdır ("Onu" uzaqdakı gözəl "dən gördüyü üçün- və biz də görəcəyik!"), Oxucunun siması da ssenaridə yazılmışdır geri çəkilmələr.

Müzakirədə premyerası Bulgakov təəssüf hissi ilə dedi: "Nəhəng bir çayın epik axarına ehtiyacımız var". Moskva İncəsənət Teatrının istehsalında yox idi. Stanislavskinin üç il aktyorlardan istədiyi illüstrasiya və realizm var idi. Hətta Moskva İncəsənət Teatrı üçün də əsər üzərində belə bir iş dövrü olduqca uzundur. Rejissor aktyorlarına dedi: "Beş -on ildən sonra rollarınızı oynayacaqsınız və iyirmi ildən sonra Qoqolun nə olduğunu başa düşəcəksiniz". Həqiqətən də, bir çox aktyor Dead Souls sayəsində statuslarını təmin etdi: məsələn, Anastasiya Zuevaya daimi qutu deyilir. 1932 -ci ildən bu rolu premyeradan bəri oynayır. Bogomolovun film-oyununda Korobochka obrazı heç də gülməli deyil: "uşaq ağlı olan" zərərsiz bir yaşlı qadın tək başına təkidlə israr edir və dolayı yolla təsirini yaymağa çalışır. Axı, N. Qoqolun boş yerə xəbərdarlıq etməməsi: "Fərqli və hörmətli bir insandır, amma əslində mükəmməl bir Korobochka çıxır". Baş qəhrəman Çiçikova gəldikdə, burada deyilə bilər ki, rejissorlar Gogol obrazını əsl hiyləgərliklə və eyni zamanda müəyyən bir cazibədarlıqla dolduran Vyaçeslav Nevinni bu rola dəvət edərək qalib gəldilər. Yüksək cəmiyyətin incəliyi ilə Günahsız - Çiçikov, insan görünüşünü itirmiş azğın torpaq sahiblərini onlardan ölü ruhlar əldə etmək üçün ziyarət edir.

V. Saxnovskinin kitabında yazdığı kimi, "kimsənin və ya hər hansı bir maraqdan asılı olmayaraq, ictimai və ya şəxsi həyatda möhkəm bir yer qazanmaq, Çiçikovun sona çatan təsiridir". Günahsız adam rejissorun göstərişlərini qeyd -şərtsiz yerinə yetirdi. Nəticədə, K.S. -in 30 -cu illərdə planlaşdırdığı kimi ortaya çıxdı. Stanislavski, Aktyorların oyunu: ön planda, ziddiyyətləri və eyni zamanda tipikliyi ilə süjetin ümumi məntiqində əks olunan personajların toqquşmasıdır. Tamaşanın müəllifləri Gogol mətninin tənqidi xəttinə diqqət yetirmişlər: Nozdrev, Manilov, Plyushkin və digər torpaq mülkiyyətçiləri daha çox bütün dünyada hökm sürən insan pisliklərinin emblemlərinə bənzəyirlər. İçindədir ən yüksək dərəcə unudaraq cəmiyyət haqqında mühakimə mənəvi ideallar, tədricən ölür, kasıblaşır və tənəzzül vəziyyətinə düşür. 1979 -cu il teleplayında, Qoqolun anlaşılmaz bir istiqamət istədiyi rus üçlüyünün heç bir görüntüsü yoxdur, amma hər şeydən əvvəl satir və gülüş var - böyük yazıçının həyatın sonsuz vulqarlığı ilə mübarizədə əsas vasitələri.

Keçmişdəki çatışmazlıqları nəzərə alaraq rəy yazmağa çalışdım. "Dişlər" ilə heç bir nəticə vermədi, çünki çox bəyəndim və qüsur tapacaq qlobal şeylər görmədim. Daha uzun olduğu ortaya çıxdı. Sonda maraqlı bir şəkil olacaq))))

Bir tərəfdən Ölü Ruhların süjeti sadədir. İnsan hər vasitə ilə varlanmaq istəyir. Bu mövzu indi də aktuallığını itirmir. Digər tərəfdən, şeirdə çoxlu tələlər var. Gogol bizi qəhrəmanlarla qurulmuş prinsipləri ilə tanış edir və niyə belə olduqlarını izah edir. Hər kəsin taleyi fərqli idi, hərənin öz imtahanları vardı. Və hər biri sınaqlardan sağ çıxa bildi. Ölü Ruhlar kimi bir əsər tam olaraq səhnəyə qoyula bilməz. Müəllifin mətninin azalması qaçılmazdır. Ancaq istehsal qrupunun istedadına əsaslanaraq qısaldıla, dəyişdirilə və həyata keçirilə bilər.
"Ölü ruhlar" dəfələrlə Rusiya teatrlarının səhnələrində səhnələşdirilib. Və hər bir əsərdə rejissorun vurğuladığı bir mövzuya diqqət yetirilirdi. Onlara teatr. Mayakovski də istisna deyildi. Rejissor qəhrəmanları alçaqlıqlarına baxmayaraq insan etdi. Ev xəyalı Ailə və uşaqlar haqqında olan Çiçikova bütün tamaşa boyunca genişləndirildi. Tamaşada qəhrəmanın düşüncələri və ya xəyalları olduğunu göstərən montaj və ya xüsusi effektlər edilə bilməz. Və burada xüsusi effektlər olmasa da aydın idi. Normal, dünyəvi bir insanın ailə arzusu. Amma tamaşanı havadaydı.
Teatrda. Mayakovskinin özünəməxsus atmosferi var. Gözünüzü ilk çəkən şey qırmızı rəngdə olan salonun dekorasiyasıdır. Qırmızı salon bir az böyükdür, sırf vizual olaraq. Qırmızı ümumiyyətlə qıcıqlandırıcı rolunu oynayır. Ancaq bu, teatrın keçmişinə olan hörmətdir, əvvəllər İnqilab teatrı olan tarixin əks -sədasıdır. Keçmişə eyni hörmətli münasibət Sergey Artsibaşevin istehsalına da aid edildi.
Tamaşanın tam hissi üçün Qoqolun şeirini oxumaq vacibdir.

Tamaşa iki hissədən ibarətdir. Bir akt bir cilddir. Birinci cild azaldılsa da, ikincisində öz həcmini əlavə etsələr də - hər şey ifa və işə xələl gətirmədən orta səviyyədə idi. Rejissor xətti çox savadlı şəkildə qurulub. Sergey Artsibaşev tamaşanı qavramağı asanlaşdırdı. Ölü Ruhlar üçün olduqca çətin bir problem. Mənzərədə və geyimlərdə çox məna var.
Birinci aktda bütün aktyorlar təsvir olunan vaxta uyğun çox rəngli kostyumlarda olurlar. Ruhları hələ də "diridir". Bu o deməkdir ki, onlar hələ də rənglər görürlər, sevinc görürlər, hələ boş deyillər, bərkimirlər. Və onların arxasında, dekorasiya, Çiçikovun qəbul edildiyi evlərə çevrilən bütöv bir qara fırlanan dairədir. Tamaşa konsepsiyası elə qurulmuşdur ki, Çiçikov arabaya minir və hamını ziyarət etməyə çağırır. Təbii ki, tamaşada hər kəsi görməyəcəksiniz fəlsəfi düşüncələr və Gogolun təsirləri. Burada yalnız kiçik bir hissə var. Ancaq bunun üçün bir kitab oxumaq lazımdır.
Bütün dairə həm qəhrəmanların yaşadıqları həyatın dolğunluğunu, həm də tamamlanmış birinci cildi ifadə edir. Qara mənzərə Gogolun şeirinin qaranlığının əksidir. Nikolay Vasilieviç insanın faciəsi haqqında yazdı. Və Gogolu müşayiət edən mistisizmi çatdırmaq cəhdi.
Tutqun "canlı" mənzərələr də RAMT -də "Fate of Electra" da idi ki, bu da güclü təsir bağışladı və tamaşa etdi. Həm də gərginlik və tamaşaçıların tamaşaya cəlb edilməsi hissi yaratdılar. Yalnız teatrda. Mayakovski, əlləri də vardı. V eynən... Bu doğrudur və divarlar insanı saxlaya və ya buraxa bilər. Divarların təkcə "qulaqları" yox, "əlləri" də var.
İkinci hissədə bütün aktyorlar ağ -qara kostyumda və arxalarında yarımdairədədir. Bu yanmış ikinci cild və insan ruhunun ölümüdür. Çiçikov General Betrishchev yanına gəldikdə, miseenesdəki "ölü" ruhu göstərmək, daha doğrusu, daha aydın şəkildə vurğulamaq üçün çox maraqlı bir tapıntı. Generalın kabinetində onun rəngli portreti var və aşağıda, portretin altında sifarişli qırmızı pencək asılıb. Bir dəfə gəncliyində Betrishchev "canlı" bir ruhla birlikdə idi, fransızlarla döyüşdü, yeni bir şey üçün səy göstərdi. İndi də həyatdan bezmiş bir insandır, ona maraq azdır. Nöqtə qoyuldu.
Vladimir Daşkeviçin musiqi tərtibatı tamaşaya daha da zülmət və gərginlik verdi. Nə idi gözəl mahnılar Rusiya haqqında. Mövzudakı bütün musiqilər, yerə uyğun vurğularla. Və çox yaddaqalan. Bir ifa üçün musiqi üçün nadir haldır. Tez -tez yanından keçir.
Çiçikov (Sergey Udovik) özünə güvənməyən bir insan idi. Mumbled, bir adamın rəhbərliyi altında. Bunun üçün bu cür hiylə işlətmək üçün ondan pul qazanmaq istəyi yox idi. Tamaşaya uyğun gəldi, amma rol alınmadı. Çiçikov öz dəyərini bilən və hərəkətlərinə arxayın olan bir insandır. Məqsədinə doğru gedir. Udovik dəstlər, kostyumlar və digər aktyorlar arasında itdi. Çiçikov deyildi Əsas xarakter, ancaq əsas personajların keçdiyi bir prizma olaraq (Sobakevich, Plyushkin, Korobochka).
Plyushkin rolunda yaraşıqlı adam İqor Kostolevskini təsəvvür etmək ağlasığmaz idi. Makiyaj və aktyorluq bacarığı işlərini gördülər. Kostolevski tanınmaz idi. Baba Yaga kimi görünürdü. Dürbünlə baxanda da onun eyni Kostolevski olduğuna inanmaq mümkün deyil. Belə bir çevrilmə. Həqiqətən də Plyushkin səhnədə idi. Və başqa heç kim. Kostolevskinin general-qubernatoru oynadığı ikinci aktda ikinci rolu olmasaydı, adam düşünə bilər: "proqramda bir səhv var". Bravo, Maestro!
General-Qubernatorun Kostolevskinin ifa etdiyi son nitqi həmişəkindən daha aktual idi. Bəli, Qoqol bunu illər əvvəl yazmışdı. Bəli, redaktə edilmişdir. Amma mahiyyət qaldı. Əsrlər boyu mahiyyət dəyişməyib. Bu məni ağlatmaq istəyinə səbəb olur, bunun doğru olduğuna inanmıram. Çox təəssüf ki, hər bir tamaşaçı bu sözləri şəxsən qəbul etmir.
Korobochka (Svetlana Nemolyaeva) düşünməkdə çətinlik çəkən tənha bir dul qadındır. Və ya bəlkə də sıx deyil. Sadəcə danışacaq kimsəsi yoxdur və bu yolla yanına gələnləri saxlamağa çalışır. Nemolyaeva, Korobochkanın bütün xüsusiyyətlərini və vərdişlərini təəccüblü şəkildə dəqiq şəkildə çatdırdı. Köhnə aktyor qvardiyası istedad və məharətini itirməmişdir.
Sobakevich (Alexander Andrienko) o qədər də yöndəmsiz deyildi. Xarakterin tamlığı yox idi, qəhrəman belə açıqlanmadı. Sobakeviç qazancını əldən verməyəcək. Cəmiyyəti sevmir, özünə qapalıdır. Qəhrəman çətindir, qazmaq və dərinləşdirmək.

Teatrda "Ölü Ruhlar" ın səhnələşdirilməsi. Mayakovski Nikolay Qoqolun xatirəsidir. Belə bir sevgi ilə edilən bir performans kiçik qüsurlara görə bağışlana bilər.

İlə buraxılır

Səhnə rejissoru: Sergey Artsibaşev
Premyerası: 12.11.2005

"Kiçik ehtirasları olan balaca adam"

Ölü Ruhlar, əsərin birinci və ikinci (Gogol tərəfindən bitməmiş) cildində ilk dəfə səhnəyə çıxmağa cəsarət edən Artsibaşevin klassiklərinin başqa bir möhtəşəm təfsiridir. Premyeranın ilk ilində belə, istehsal o qədər yüksək səslə özünü elan etdi ki, on ilə yaxındır ki, teatrda bir nömrəli tamaşa sayılır. Mayakovski "Evlilik" ilə eyni səviyyədə.

Ziyarət edə bildim " Ölü canlar"İki dəfə: şounun ilk ayında bir dəfə, ikincisi - keçən ilin payızında. Bu səkkiz il ərzində performans daha da cilalanmış və ahəngdar hala gəldi. Əsasən indi başqa bir Çiçikov. Əvvəllər onu Sergey Artsibaşevin özü oynayırdı, etiraf etməliyəm ki, əla idi, amma öz şəxsiyyətinin bir az fərqli bir ləzzətinə, açıq -aşkar bir kişiliyinə malikdir və mənim onunla tam əlaqələndirmədim. ədəbi Paulİvanoviç. 2011 -ci ildən bəri bu rolu oynayan Sergey Udovik tip baxımından mükəmməl uyğun gəlir. Ortalıq, bu "lordun donuqluğu" orta əl"Yalnız ehtirası varlanmaq üçün əvəzolunmaz istək olan - bütün bunlar aktyor tərəfindən səhnədə ideal şəkildə təcəssüm olunur.

Artsibaşevin istehsalı, əlbəttə ki, həm daxili, həm də xarici əsas mənbənin modernləşdirilmiş bir vizyonudur. Məzmun baxımından, ssenari bir qədər mövcud reallığa uyğunlaşdırılmışdır, həmişə kitabın birbaşa istinadını ehtiva etmir və bəzən Korobochkanın (Svetlana Nemolyaeva) ünvanı ilə imzaladığı kimi, azadlığa icazə verilir. E -poçt("nöqtə ru"). Ancaq bütün bunlar üçün Gogolun fikirlərini düzgün çatdıran personajların dodaqlarına doğru məna qoyulur. Tamaşa heyrətamiz şəkildə və xaricdən təqdim olunur. Birincisi, bunlar qeyri -adi bəzəklərdir, içərisində ağ və xaricində iki yarımdairəvi divar şəklindədir. İkincisi, geniş lentlərdən toxunan divarlar xüsusi bir şeydir bəzək... Çiçikov məmurlara rüşvət verəndə mənzərədən sonra bir növ pilləkənə düzülmüş əllər görünür; sonra Nozdryovun satmaq istədiyi şanlı ayğırları təsvir edən insanların torsoları görünür (Aleksey Dyakin və yaxın keçmişdə unudulmaz Alexander Lazarev); sonra onlara səhnə dekor elementləri quraşdırılır. Və hər şeydə, hətta qəhrəmanların geyimində də maddənin bu hücreselliyi, sanki həyat, hərəkət haqqında düşünmək və "qaydalara uyğun" gəzmək lazım olduğu bir şahmat taxtası kimi bu ağ -qara meydanlardan ibarətdir. hər şeyin ağ və ya qara olduğu.

Bir tamaşada aktyorların metamorfozu maraqlıdır, ikinci hissədə eyni insanlar diametrik şəkildə oynayır əks simvollar... İqor Kostolevski, əvvəlcə xəsis Plyushkin şəklində tamaşaçıların qarşısına çıxaraq xüsusilə diqqəti çəkir. Bir çuxurdan, bir neçə dəfə yenidən tikildikdən sonra başında ləkəli bir eşarp bağladı, altından bir saç töküldü, əlindəki acınacaqlı bir bezi əsəbi şəkildə özünə sıxdı. , demək olar ki, dişsiz bir təbəssümlə gülümsəyir - Baba Yaqanın bir növ qorxunc hipertrofiyalı obrazı. Növbəti şöbədə Kostolevski, general-qubernator, yüksək əxlaqi prinsiplərə malik, qızıl epauletləri olan qarlı ağ rəngli formada.

Tərəfindən ifa məşhur əsər Gogol "Ölü Ruhlar" teatrın platformasında. Mayakovski, Sergey Artsibaşevin səhnələşdirdiyi çox güclü və ifadəli bir əsərdir. Vizual komponenti maraqlıdır - tanınmış aktyorların (həm köhnə məktəb, həm də müasir) möhtəşəm seçiminə, tanınmaz dərəcədə dəyişən inanılmaz makiyajına heyran qalır. tanınan simalar(Kostolevski, Nozdrev - Dyakin, Sobakeich - Andrienko, Korobochka - Nemolyaev tərəfindən ifa edilən Plyushkin) xüsusi effektlər yaratdı (göy gurultulu gecə, toplar, ruhların satışı, vaqona səfərlər, rüşvət, sənaye zavodu və s.). Əks təqdirdə, diqqətlə səhnəyə köçürülmüş klassik, üstəlik Nikolay Vasilyeviç tərəfindən bitməmiş "Ölü Ruhlar" ın ikinci cildində səhnə rejissoru Artsibaşev haqqında müəllifin fikirlərini görmək imkanı.

Nəticədə, yalnız Gogol -dan sitat gətirmək və yüz yetmiş il keçdikdən sonra da onun nə qədər aktual olduğunu acı ilə anlamaq lazımdır: "Mən başa düşürəm ki, şərəfsizlik ölkəmizdə o qədər dərindən kök salmışdır ki, vicdanlı olmaq utanc və utancdır. Ancaq elə bir an gəldi ki, torpaqlarımızı, Vətənimizi xilas etməliyik. Hələ də sinəsində rus ürəyi olanlara və heç olmasa "nəciblik" sözünü başa düşənlərə müraciət edirəm. Qardaşlar, torpaqlarımız ölür. Əcnəbilərin istilasından yox, özümüzdən yox olur. Onsuz da qanuni hökumətdən başqa, qanuni hökumətdən daha güclü başqa bir hökumət quruldu. Həyatımızdakı hər şey artıq təxmin edilir və qiymətlər bütün dünyada elan edilir. Və hər birimiz nəhayət yalana qarşı üsyan qaldıracağını hiss etməyincə heç bir cəsarətli və müdrik hökmdar pisliyi düzəldə bilməyəcək. Düşüncə zadəganlığının nə olduğunu unutmayanlara, hələ də ruhu sağ olanlara səslənirəm, burada yer üzündə ödənilməli olan borcu xatırlamağınızı xahiş edirəm. Axı sən və mən vəzifəmizi xatırlamasaq ... "

Tərəfindən hazırlanmış: Andrey Kuzovkov