शोस्ताकोविच की सातवीं सिम्फनी। लेनिनग्रादस्काया

सिम्फनी नंबर 7 "लेनिनग्रादस्काया"

शोस्ताकोविच की 15 सिम्फनी उनमें से एक हैं सबसे बड़ी घटनाबीसवीं सदी का संगीत साहित्य। उनमें से कई इतिहास या युद्ध से संबंधित एक विशिष्ट "कार्यक्रम" लेते हैं। "लेनिनग्रादस्काया" का विचार व्यक्तिगत अनुभव से उत्पन्न हुआ।

"फासीवाद पर हमारी जीत, दुश्मन पर हमारी आने वाली जीत,
मेरे प्यारे शहर लेनिनग्राद को, मैं अपनी सातवीं सिम्फनी समर्पित करता हूं"
(डी शोस्ताकोविच)

मैं यहां मरने वाले सभी लोगों के लिए बोलता हूं।
मेरी पंक्तियों में उनके बहरे कदम,
उनकी शाश्वत और गर्म सांस।
मैं यहां रहने वाले सभी लोगों के लिए बोलता हूं
जिसने आग, और मृत्यु, और बर्फ को पार किया।
मैं तुम्हारे मांस की तरह बोलता हूं, लोग
साझा दुख के अधिकार से...
(ओल्गा बरघोल्ज़)

जून 1941 में, नाजी जर्मनी ने सोवियत संघ पर आक्रमण किया और जल्द ही लेनिनग्राद ने खुद को एक नाकाबंदी में पाया जो 18 महीने तक चली और जिसके परिणामस्वरूप अनगिनत कठिनाइयाँ और मौतें हुईं। बमबारी के दौरान मरने वालों के अलावा, 600,000 से अधिक सोवियत नागरिक भूख से मर गए। चिकित्सा देखभाल की कमी के कारण कई लोग मर गए या मर गए - नाकाबंदी के पीड़ितों की संख्या लगभग एक मिलियन अनुमानित है। घिरे हुए शहर में, हजारों अन्य लोगों के साथ भयानक कठिनाइयों का सामना करते हुए, शोस्ताकोविच ने अपने सिम्फनी नंबर 7 पर काम करना शुरू किया। उन्होंने अपने प्रमुख कार्यों को पहले कभी किसी को समर्पित नहीं किया था, लेकिन यह सिम्फनी लेनिनग्राद और इसके निवासियों के लिए एक भेंट बन गई। संगीतकार प्यार से प्रेरित था गृहनगरऔर ये वास्तव में संघर्ष के वीर समय हैं।
इस सिम्फनी पर काम युद्ध की शुरुआत में ही शुरू हो गया था। युद्ध के पहले दिनों से, शोस्ताकोविच, अपने कई देशवासियों की तरह, मोर्चे की जरूरतों के लिए काम करना शुरू कर दिया। उन्होंने खाई खोदी, रात में हवाई हमले के दौरान ड्यूटी पर थे।

उन्होंने मोर्चे पर जाने वाली कॉन्सर्ट टीमों की व्यवस्था की। लेकिन, हमेशा की तरह, इस अद्वितीय संगीतकार-प्रचारक के दिमाग में पहले से ही एक प्रमुख सिम्फोनिक विचार था, जो हो रहा था उसके लिए समर्पित था। उन्होंने सातवीं सिम्फनी लिखना शुरू किया। पहला भाग गर्मियों में पूरा हुआ था। उन्होंने सितंबर में लेनिनग्राद की घेराबंदी में दूसरा लिखा था।

अक्टूबर में, शोस्ताकोविच और उनके परिवार को कुइबिशेव ले जाया गया। पहले तीन भागों के विपरीत, एक सांस में सचमुच बनाया गया, फाइनल पर काम खराब चल रहा था। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि पिछले भाग ने लंबे समय तक काम नहीं किया। संगीतकार समझ गया था कि युद्ध के लिए समर्पित एक सिम्फनी से, वे एक गंभीर उम्मीद करेंगे विजयी फाइनल. लेकिन इसके लिए अभी तक कोई आधार नहीं था, और उन्होंने अपने दिल के संकेत के अनुसार लिखा।

27 दिसंबर, 1941 को सिम्फनी पूरी हुई। फिफ्थ सिम्फनी से शुरू होकर, इस शैली में संगीतकार के लगभग सभी काम उनके पसंदीदा ऑर्केस्ट्रा - ई। मरविंस्की द्वारा संचालित लेनिनग्राद फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा द्वारा किए गए थे।

लेकिन, दुर्भाग्य से, नोवोसिबिर्स्क में मरविंस्की का ऑर्केस्ट्रा बहुत दूर था, और अधिकारियों ने एक तत्काल प्रीमियर पर जोर दिया। आखिरकार, सिम्फनी को लेखक ने अपने पैतृक शहर के करतब के लिए समर्पित किया था। उसे दिया गया था राजनीतिक महत्व. प्रीमियर ऑर्केस्ट्रा द्वारा किए गए कुइबिशेव में हुआ बोल्शोई थियेटरएस समोसूद के निर्देशन में। उसके बाद, मास्को और नोवोसिबिर्स्क में सिम्फनी का प्रदर्शन किया गया। लेकिन सबसे उल्लेखनीय प्रीमियर लेनिनग्राद की घेराबंदी में हुआ। इसके प्रदर्शन के लिए संगीतकारों को हर जगह से एकत्र किया गया था। उनमें से कई थक गए थे। मुझे उन्हें रिहर्सल शुरू होने से पहले अस्पताल में रखना पड़ा - उन्हें खिलाओ, उनका इलाज करो। सिम्फनी के प्रदर्शन के दिन, सभी तोपखाने बलों को दुश्मन के फायरिंग पॉइंट को दबाने के लिए भेजा गया था। इस प्रीमियर में कुछ भी हस्तक्षेप नहीं करना चाहिए था।

फिलहारमोनिक हॉल खचाखच भरा हुआ था। दर्शक बहुत विविध थे। संगीत कार्यक्रम में नाविकों, सशस्त्र पैदल सैनिकों, जर्सी पहने वायु रक्षा सेनानियों, फिलहारमोनिक के क्षीण संरक्षकों ने भाग लिया। सिम्फनी का प्रदर्शन 80 मिनट तक चला। इस समय, दुश्मन की बंदूकें चुप थीं: शहर की रक्षा करने वाले तोपखाने को हर कीमत पर जर्मन तोपों की आग को दबाने का आदेश मिला।

शोस्ताकोविच के नए काम ने श्रोताओं को झकझोर दिया: उनमें से कई रोए, अपने आँसू नहीं छिपाए। जबर्दस्त संगीतउस कठिन समय में लोगों को एकजुट करने में कामयाब रहे: जीत, बलिदान में विश्वास, असीम प्यारअपने शहर और देश को।

प्रदर्शन के दौरान, सिम्फनी को रेडियो पर और साथ ही सिटी नेटवर्क के लाउडस्पीकरों पर प्रसारित किया गया था। उसे न केवल शहर के निवासियों द्वारा, बल्कि लेनिनग्राद को घेरने वाले जर्मन सैनिकों द्वारा भी सुना गया था।

19 जुलाई, 1942 को न्यूयॉर्क में सिम्फनी का प्रदर्शन किया गया और उसके बाद दुनिया भर में इसका विजयी मार्च शुरू हुआ।

पहला भाग एक व्यापक, गायन-गीत महाकाव्य माधुर्य के साथ शुरू होता है। यह विकसित होता है, बढ़ता है, अधिक से अधिक शक्ति से भरा होता है। सिम्फनी बनाने की प्रक्रिया को याद करते हुए, शोस्ताकोविच ने कहा: "सिम्फनी पर काम करते हुए, मैंने अपने लोगों की महानता के बारे में, इसकी वीरता के बारे में, के बारे में सोचा। उत्तम आदर्शमानवता, एक व्यक्ति के अद्भुत गुणों के बारे में ..." यह सब मुख्य भाग के विषय में सन्निहित है, जो रूसी वीर विषयों से संबंधित है, जिसमें व्यापक स्वर, बोल्ड व्यापक मधुर चाल और भारी एकता है।

पार्श्व भाग भी गीत है। यह एक सुखदायक लोरी की तरह है। उसकी धुन मौन में विलीन हो जाती है। सब कुछ शांतिपूर्ण जीवन की शांति की सांस लेता है।

लेकिन कहीं दूर से एक ढोल की थाप सुनाई देती है, और फिर एक राग प्रकट होता है: आदिम, छंद के समान - रोजमर्रा की जिंदगी और अश्लीलता की अभिव्यक्ति। मानो कठपुतली चल रही हो। इस प्रकार "आक्रमण का प्रकरण" शुरू होता है - एक विनाशकारी शक्ति के आक्रमण की एक आश्चर्यजनक तस्वीर।

सबसे पहले, ध्वनि हानिरहित लगती है। लेकिन विषय को 11 बार दोहराया जाता है, अधिक से अधिक तीव्र। इसका माधुर्य नहीं बदलता है, यह केवल धीरे-धीरे अधिक से अधिक नए उपकरणों की ध्वनि प्राप्त करता है, शक्तिशाली कॉर्डल कॉम्प्लेक्स में बदल जाता है। तो यह विषय, जो पहले खतरनाक नहीं लग रहा था, लेकिन बेवकूफ और अश्लील, एक विशाल राक्षस में बदल जाता है - विनाश की पीसने वाली मशीन। ऐसा लगता है कि वह अपने रास्ते में सभी जीवित चीजों को पीसकर पाउडर बना लेगी।

लेखक ए. टॉल्स्टॉय ने इस संगीत को "चूहा पकड़ने वाले की धुन पर सीखे हुए चूहों का नृत्य" कहा। ऐसा लगता है कि चूहे पकड़ने वाले की इच्छा के आज्ञाकारी विद्वान चूहे मैदान में प्रवेश कर रहे हैं।

आक्रमण के प्रकरण को एक अपरिवर्तनीय विषय पर विविधताओं के रूप में लिखा गया है - पासकाग्लिया।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की शुरुआत से पहले ही, शोस्ताकोविच ने एक अपरिवर्तनीय विषय पर विविधताएं लिखीं, जो रवेल की बोलेरो की अवधारणा के समान थी। उन्होंने इसे अपने छात्रों को दिखाया। विषय सरल है, मानो नाच रहा हो, जो स्नेयर ड्रम की थाप के साथ हो। वह बड़ी शक्ति के लिए बढ़ी। पहले तो यह हानिरहित लग रहा था, यहाँ तक कि तुच्छ भी, लेकिन दमन के एक भयानक प्रतीक के रूप में विकसित हुआ। संगीतकार ने इस रचना को बिना प्रदर्शन या प्रकाशित किए स्थगित कर दिया। यह पता चला है कि यह प्रकरण पहले लिखा गया था। तो संगीतकार उन्हें क्या चित्रित करना चाहता था? पूरे यूरोप में फासीवाद का भयानक मार्च या व्यक्ति पर अधिनायकवाद का आक्रमण? (नोट: एक अधिनायकवादी शासन एक ऐसा शासन है जिसमें राज्य समाज के सभी पहलुओं पर हावी होता है, जिसमें हिंसा होती है, लोकतांत्रिक स्वतंत्रता और मानवाधिकारों का विनाश होता है)।

उस क्षण, जब ऐसा लगता है कि लोहे का कोलोसस सीधे श्रोता पर गर्जना के साथ आगे बढ़ रहा है, अप्रत्याशित होता है। विरोध शुरू होता है। एक नाटकीय मकसद प्रकट होता है, जिसे आमतौर पर प्रतिरोध का मकसद कहा जाता है। संगीत में कराह और चीखें सुनाई देती हैं। यह ऐसा है जैसे एक भव्य सिम्फोनिक लड़ाई खेली जा रही हो।

एक शक्तिशाली चरमोत्कर्ष के बाद, पुनरावृत्ति उदास और उदास लगती है। इसमें मुख्य पार्टी का विषय सभी मानव जाति को संबोधित एक भावुक भाषण की तरह लगता है, पूर्ण महान शक्तिबुराई के खिलाफ विरोध। पार्श्व भाग का माधुर्य विशेष रूप से अभिव्यंजक है, जो सुनसान और एकाकी हो गया है। यहाँ अभिव्यंजक बेसून सोलो आता है।

यह अब एक लोरी नहीं है, बल्कि कष्टदायी ऐंठन द्वारा विरामित रोने का अधिक है। केवल कोड़ा में मुख्य भाग प्रमुख लगता है, जैसे कि बुराई की ताकतों पर काबू पाने का दावा करना। लेकिन दूर से ढोल की थाप सुनाई देती है। युद्ध अभी भी जारी है।

अगले दो भागों को किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक संपत्ति, उसकी इच्छा शक्ति को दिखाने के लिए डिज़ाइन किया गया है।

दूसरा आंदोलन नरम स्वर में एक scherzo है। इस संगीत में कई आलोचकों ने लेनिनग्राद की एक तस्वीर को पारदर्शी सफेद रातों के रूप में देखा। यह संगीत मुस्कान और उदासी, हल्के हास्य और आत्मनिरीक्षण को जोड़ता है, एक आकर्षक और उज्ज्वल छवि बनाता है।

तीसरा आंदोलन एक राजसी और भावपूर्ण कहावत है। यह एक कोरल के साथ खुलता है - मृतकों के लिए एक प्रकार की आवश्यकता। इसके बाद वायलिन का दयनीय उच्चारण होता है। दूसरा विषय, संगीतकार के अनुसार, "जीवन के साथ उत्साह, प्रकृति के लिए प्रशंसा" को व्यक्त करता है। नाटकीय मध्य भाग को अतीत की स्मृति के रूप में माना जाता है, पहले भाग की दुखद घटनाओं की प्रतिक्रिया।

समापन की शुरुआत बमुश्किल श्रव्य टिमपनी कांपोलो के साथ होती है। यह ऐसा है जैसे ताकत धीरे-धीरे इकट्ठा हो रही हो। इस प्रकार मुख्य विषय तैयार किया जाता है, अदम्य ऊर्जा से भरा हुआ। यह संघर्ष, जन आक्रोश की छवि है। इसे सरबंदे की लय में एक प्रकरण से बदल दिया जाता है - फिर से गिरे हुए लोगों की स्मृति। और फिर सिम्फनी के पूरा होने की विजय के लिए एक धीमी चढ़ाई शुरू होती है, जहां पहले आंदोलन का मुख्य विषय तुरही और ट्रंबोन द्वारा शांति और भविष्य की जीत के प्रतीक के रूप में खेला जाता है।

शोस्ताकोविच के काम में शैलियों की विविधता चाहे कितनी भी व्यापक क्यों न हो, उनकी प्रतिभा के संदर्भ में, वह सबसे पहले, एक संगीतकार-सिम्फनिस्ट हैं। उनके काम को सामग्री के विशाल पैमाने, सामान्यीकृत सोच की प्रवृत्ति, संघर्षों की गंभीरता, गतिशीलता और विकास के सख्त तर्क की विशेषता है। इन विशेषताओं को विशेष रूप से उनकी सिम्फनी में स्पष्ट किया गया है। शोस्ताकोविच के पेरू में पंद्रह सिम्फनी हैं। उनमें से प्रत्येक लोगों के जीवन के इतिहास में एक पृष्ठ है। संगीतकार व्यर्थ नहीं था जिसे अपने युग का संगीत इतिहासकार कहा जाता था। और एक निष्पक्ष पर्यवेक्षक नहीं, जैसे कि ऊपर से होने वाली हर चीज का सर्वेक्षण कर रहा हो, लेकिन एक व्यक्ति जो अपने युग की उथल-पुथल पर प्रतिक्रिया करता है, अपने समकालीनों का जीवन जी रहा है, जो आसपास होने वाली हर चीज में शामिल है। वह अपने बारे में महान गोएथे के शब्दों में कह सकता है:

- मैं बाहरी व्यक्ति नहीं हूं,
सांसारिक मामलों में भागीदार!

किसी और की तरह, वह अपने साथ होने वाली हर चीज के प्रति जवाबदेही से प्रतिष्ठित था। स्वदेशऔर उसके लोग, और उससे भी अधिक व्यापक रूप से - पूरी मानवता के साथ। इस संवेदनशीलता के लिए धन्यवाद, वह उस युग की विशेषताओं को पकड़ने और उन्हें अत्यधिक कलात्मक छवियों में पुन: पेश करने में सक्षम था। और इस संबंध में, संगीतकार की सिम्फनी - अद्वितीय स्मारकमानव जाति का इतिहास।

9 अगस्त 1942। इस दिन, घिरे लेनिनग्राद में, दिमित्री शोस्ताकोविच द्वारा सातवें ("लेनिनग्राद") सिम्फनी का प्रसिद्ध प्रदर्शन हुआ।

आयोजक और कंडक्टर लेनिनग्राद रेडियो ऑर्केस्ट्रा के मुख्य कंडक्टर कार्ल इलिच एलियासबर्ग थे। जबकि सिम्फनी का प्रदर्शन किया जा रहा था, शहर पर एक भी दुश्मन का गोला नहीं गिरा: लेनिनग्राद फ्रंट के कमांडर मार्शल गोवरोव के आदेश से, दुश्मन के सभी बिंदुओं को पहले से दबा दिया गया था। जब शोस्ताकोविच का संगीत चल रहा था तब बंदूकें खामोश थीं। उसे न केवल शहर के निवासियों द्वारा, बल्कि लेनिनग्राद को घेरने वाले जर्मन सैनिकों द्वारा भी सुना गया था। युद्ध के कई साल बाद, जर्मनों ने कहा: "फिर, 9 अगस्त, 1942 को हमें एहसास हुआ कि हम युद्ध हार जाएंगे। हमने आपकी ताकत को महसूस किया, भूख, भय और यहां तक ​​​​कि मौत पर भी काबू पाने में सक्षम ... "

घेराबंदी लेनिनग्राद में अपने प्रदर्शन से शुरू होकर, सिम्फनी सोवियत और रूसी अधिकारियों के लिए महान आंदोलनकारी और राजनीतिक महत्व का था।

21 अगस्त, 2008 को, सिम्फनी के पहले भाग का एक टुकड़ा दक्षिण ओस्सेटियन शहर त्सखिनवल में किया गया था, जिसे जॉर्जियाई सैनिकों द्वारा एक ऑर्केस्ट्रा द्वारा नष्ट कर दिया गया था। मरिंस्की थिएटरवालेरी गेर्गिएव द्वारा निर्देशित।

"यह सिम्फनी दुनिया को याद दिलाती है कि लेनिनग्राद की नाकाबंदी और बमबारी की भयावहता को दोहराया नहीं जाना चाहिए ..."
(वी. ए. गेर्गिएव)

प्रस्तुतीकरण

शामिल:
1. प्रस्तुति 18 स्लाइड्स, ppsx;
2. संगीत की आवाज़:
सिम्फनी नंबर 7 "लेनिनग्राद", ऑप। 60, 1 भाग, एमपी3;
3. लेख, docx।

शोस्ताकोविच की सातवीं सिम्फनी

क्या आप जानते हैं कि यह सिम्फनी क्या है?

इसके निर्माण का वर्ष 1941 है। जिस स्थान पर यह लिखा गया था वह लेनिनग्राद शहर है।

हां, ऐसा "व्यक्तिगत डेटा" अपने लिए बोलता है, क्योंकि यह सिर्फ शहर का नाम नहीं है।

लेनिनग्राद में चालीस-प्रथम एक नाकाबंदी है। यह ठंड और अंधेरा है, यह गोलाबारी और बमबारी है, यह रोटी का एक छोटा टुकड़ा है जो पूरे दिन आपके हाथ की हथेली में फिट बैठता है। ये नेवा के बर्फीले तटबंध और बर्फ-छिद्र हैं, जहां थके हुए, भूखे लोगों की अंतहीन कतारें पानी के लिए खिंचती हैं।

लेकिन लेनिनग्राद में इकतालीसवीं केवल डरावनी और मौत नहीं है। यह एक अटूट इच्छा है सोवियत लोगजीत में विश्वास, जीत के नाम पर मेहनत, मेहनत, मेहनत है।

सोवियत संगीतकारदिमित्री दिमित्रिच शोस्ताकोविच घर की छत पर छापे के दौरान ड्यूटी पर है, और ड्यूटी से अपने खाली समय में वह अपने बिना गर्म कार्यालय में बैठता है, सभी लेनिनग्रादर्स के रूप में थका हुआ और भूखा, और लिखता है, लिखता है, लिखता है ... नई सिम्फनी।

"फासीवाद के खिलाफ हमारी लड़ाई,
दुश्मन पर हमारी आने वाली जीत,
मेरे गृहनगर - लेनिनग्राद के लिए
मैं अपनी सातवीं सिम्फनी समर्पित करता हूं"
(दिमित्री शोस्ताकोविच)

और वायलिन फिर से गाए। वे उल्लंघन और सेलोस के साथ हैं। पार्श्व भाग का सुन्दर राग व्यापक रूप से प्रवाहित होता है। ऑर्केस्ट्रा की आवाज हल्की और पारदर्शी हो जाती है।

यह भी मातृभूमि की एक छवि है, यह इसकी सुंदर प्रकृति के बारे में एक गीत है, हमारे देश के विस्तृत विस्तार के बारे में, शांतिपूर्ण श्रम के बारे में एक गीत है और सुखी जीवनसोवियत लोग।

सुनना! यहाँ यह है, एक छोटे ड्रम का अंश, बमुश्किल श्रव्य, स्पष्ट रूप से मापा गया अंश। "त्र-ता-ता-ता, त्र-ता-ता-ता," ड्रम चुपचाप टैप करता है, और हृदय इस गतिहीन, मापा बिखरने से ठंडा हो जाता है।

हठपूर्वक और मूर्खता से स्टील की लय दोहराता है। संक्षेप में, अचानक, मानो कांपते हुए, तारों के अलग-अलग तीखे नोट इस भयानक सन्नाटे में गिर जाते हैं। और बांसुरी की शांत, सीटी और संक्षारक आवाज एक साधारण नृत्य राग शुरू करती है। उसके खालीपन से, किसी प्रकार की यांत्रिक, आदिम लापरवाही से, यह और भी भयानक हो जाता है। हर इंसान, हर जीव इस संगीत के लिए पराया है...

वीभत्स गीत समाप्त हो गया और फिर से शुरू हो गया। अब दो स्वरों, दो बांसुरी से सीटी बजाई जा रही है। उनमें से एक वही छोटी बांसुरी है जो वायलिन के साथ एक कोमल युगल गीत गाती है। लेकिन अब उसकी आवाज एक महान बांसुरी की आवाज से भी अधिक उग्र और अधिक संक्षारक है।

और ढोल की थाप तेज होती जा रही है।

विभिन्न रजिस्टरों में विभिन्न यंत्रगीत-मार्च दोहराया जाता है, हर बार जोर से ... जोर से ... जोर से ... और फिर भी ड्रम की धड़कन बेहद क्रूर होती है, और जोर से ... जोर से ... जोर से ...

अब, तांबे की तीक्ष्ण, कठोर, विजयी ढीठ आवाजों में, एक नाचने वाला राग गर्जना करता है ... यह और भी बदसूरत, और भी भयानक हो गया है। अपने सभी विशाल विकास में, एक निर्जीव राक्षस उगता है - युद्ध।

गर्जन, गर्जन ऑर्केस्ट्रा। और इस सब पर ध्वनि की अराजकता एक सैन्य ड्रम की घातक ताल पर राज करती है। ऐसा लगता है कि बुरी ताकत से बचने का कोई रास्ता नहीं है। क्या डूब सकता है, इस गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट को रोक सकता है, यह भयानक, मापा अंश?

और अचानक, ऑर्केस्ट्रा की तनावपूर्ण ध्वनि में मातृभूमि का विषय उठता है। दुखद रूप से शोकाकुल, वह अभी भी अपनी साहसी, कड़वी सुंदरता के साथ सुंदर है। अब उसके अंदर कोई शांत भव्यता नहीं है, लेकिन उसकी महान शक्ति बनी हुई है। और हम इस शक्ति में विश्वास करते हैं। इस संगीत की गहरी मानवता और बड़प्पन "आक्रमण" विषय की सबसे भयानक गर्जना से अधिक मजबूत है।

गिरे हुए लोगों की स्मृति के लिए एक शोकपूर्ण अनुरोध की तरह, पार्श्व भाग का विषय अब लगता है। उसके स्वर संयमित और गंभीर हैं।

एक उज्ज्वल स्मृति एक बार फिर अपरिवर्तित हो जाती है, जैसे कि शुरुआत में, मातृभूमि का विषय। उच्च वायलिन पार्श्व भाग की काव्यात्मक धुन बजाते हैं... और फिर से ढोल की नीरस धुन। युद्ध अभी खत्म नहीं हुआ है।

चल रही नाकाबंदी के दौरान 9 अगस्त, 1942 को सिम्फनी का प्रदर्शन हुआ। सिम्फनी के प्रदर्शन के लिए मौन सुनिश्चित करने के लिए, केवल अंतिम उपाय के रूप में हवाई और तोपखाने अलर्ट जारी करने के आदेश दिए गए थे। उल्लेखनीय है कि शहर के सभी लाउडस्पीकर नागरिकों के लिए काम का प्रसारण करते हैं। यह लेनिनग्राद के लोगों के साहस का एक अनूठा प्रदर्शन था।

एक छोटा विराम - और दूसरा भाग शुरू हुआ। याद रखें, जब हमने बीथोवेन और त्चिकोवस्की की सिम्फनी सुनी, तो हमने इस बारे में बात की कि आमतौर पर दूसरा आंदोलन तनावपूर्ण और नाटकीय पहले आंदोलन के बाद आराम होता है।

वायलिन सोच-समझकर और उदास होकर गाते हैं। शांत माधुर्य को बाकी तारों के छोटे नोटों द्वारा सावधानीपूर्वक समर्थित किया जाता है। तो एक व्यक्ति, दर्दनाक, अविश्वसनीय तनाव से थक गया, शांत होने, आराम करने की कोशिश करता है। उसकी भावनाओं और विचारों को अभी भी बेड़ियों में जकड़ा गया है, वह उस छोटे, अविश्वसनीय आराम पर आनन्दित होने के लिए बहुत थक गया है जो उसे गिर गया है।

धीरे-धीरे राग व्यापक होता जाता है। सांस लेना आसान हो जाता है, भारी, भयानक विचार गायब हो जाते हैं...

लेकिन तारों की वही शांत, सतर्क सरसराहट हल्के संगीत की जगह लेती है, फिर से ऑर्केस्ट्रा संयमित लगता है। थकान बहुत तेज होती है, आसपास जो कुछ भी होता है वह इतना डरावना होता है कि व्यक्ति इन यादों और आशाओं से खुश नहीं हो पाता।

संगीत जोर से और मजाक कर रहा था। हास्यास्पद रूप से संक्षारक, जैसे कि घुरघुराना, बेसून और बास शहनाई क्रेप्ट की झुर्रीदार थीम।

क्या आप जानते हैं, मेरे दोस्तों, यह थीम संगीत कैसा है? बीथोवेन की मूनलाइट सोनाटा के स्वर इसमें काफी स्पष्ट रूप से श्रव्य हैं। आप में से जिन लोगों ने इस सोनाटा को सुना है, उन्हें इसका पहला आंदोलन, सबसे काव्य रचनाओं में से एक, निश्चित रूप से याद होगा। संगीत क्लासिक्स. निविदा, उदास सुंदर विषय... लेकिन वह यहाँ क्यों है, और इतने विकृत, बदसूरत रूप में?

ऐसा संगीत हमारे अंदर कड़वे विचार पैदा करता है। आखिरकार, यह जर्मन लोग ही थे जिन्होंने दुनिया को महान मानवतावादी बीथोवेन दिया।

ऐसा कैसे हो सकता है कि उसी देश में, उन्हीं लोगों के बीच, दुनिया की सबसे भयानक और अमानवीय चीज सामने आई - फासीवाद?

और संगीत मजाक करना जारी रखता है। ऐसा लगता है कि पूरा ऑर्केस्ट्रा शातिर और विजयी रूप से हंस रहा है।

धीरे-धीरे, यह कम हो जाता है, शांत हो जाता है, और फिर से हम उसी सतर्क, संयमित राग को सुनते हैं जिसे वायलिन ने दूसरे आंदोलन की शुरुआत में गाया था।

धीमी और राजसी राग - शांत, मजबूत, आत्मविश्वासी। ऑर्केस्ट्रा एक अंग की तरह लगता है। ऐसा लगता है कि थका हुआ, बर्फ से ढका, घायल, लेकिन आत्मसमर्पण नहीं, सुंदर लेनिनग्राद हमारे सामने खड़ा है। साहसी, सख्त और एक ही समय में वीरता से ऊंचा संगीत। यह या तो एक वक्ता की आवाज की तरह लगता है - एक मजबूत और बुद्धिमान व्यक्ति, फिर यह एक व्यापक गंभीर गीत में फैल जाता है। वह फिर से, पहले भाग की शुरुआत की तरह, हमारी खूबसूरत और गौरवशाली मातृभूमि के बारे में बात करती है। केवल अभी - यह गंभीर परीक्षणों के दिनों में मातृभूमि है।

एक ऊर्जावान, तूफानी विषय निर्णायक रूप से आत्मविश्वास से भरी शांति में टूट जाता है। फिर से संघर्ष, हम फिर से एक छोटे से ढोल की सूखी, स्पष्ट लय सुनते हैं। लेकिन इसमें अब पूर्व कठोरता, द्रुतशीतन डरावनी नहीं है, यह केवल "आक्रमण" के भयानक संगीत की याद दिलाता है।

"... हाँ, ऐसा ही उन दिनों में था... दिन, वास्तव में... इस तरह से मन की चिंता और जिद की इच्छा दिल में बारी-बारी से... जब शरीर ने मौत से लड़ने के लिए सारी ताकत इकट्ठी की . यहां संगीत शोस्ताकोविच की भाषा बोलता था, लेकिन शहर के सभी लोगों की भावनाएं करतब तक जाती थीं। ये शब्द सोवियत संगीतविद् असफीव के हैं।

एक सांस, एक आवेग के साथ संगीत एक अजेय धारा में दौड़ता है ... यहां इस आंदोलन का प्रारंभिक "अंग" विषय चमक रहा था, लेकिन यहां इसे पाइप द्वारा बजाया जाता है - और यह एक युद्ध आदेश की तरह लगता है।

धीरे-धीरे, ऊर्जावान आंदोलन धीमा हो जाता है, रुक जाता है, और, भाग की शुरुआत में, सुंदर, सख्त और साहसी नायक शहर फिर से हमारे सामने आता है। हम समझते हैं कि संगीतकार दुश्मन पर जीत में सोवियत लोगों के अटूट विश्वास के बारे में बात कर रहा है। इस संगीत के हर माप में आप महान शक्ति, उच्च नैतिक शुद्धता का अनुभव करते हैं।

तीन मूक हमले। यह वहाँ पर है। ऐसा लगता है कि वह हमें कुछ के लिए तैयार कर रहा है, संकेत दे रहा है। और तुरंत, बिना किसी रुकावट के, सिम्फनी का अंतिम भाग, समापन, जिसे "विजय" के रूप में जाना जाता है, टिमपनी की दूर, लेकिन दुर्जेय गड़गड़ाहट के साथ शुरू होता है।

मुख्य संगीत विषय जल्दी से "शांत गड़गड़ाहट" में टूट जाता है। फिर से एक संघर्ष, फिर से एक हताश लड़ाई, लेकिन यह "आक्रमण" के दुखद भयानक प्रकरण से कितनी तेजी से अलग है! ऊर्जावान, मजबूत इरादों वाला संगीत लड़ाई के बारे में नहीं बताता है, बल्कि इसके उच्च पथ, युद्ध के उत्साह को बताता है।

लेकिन अब संगीत की बवंडर तूफानी गति गायब हो जाती है, और हम एक धीमी, भव्य रूप से शोकाकुल विषय सुनते हैं। यह एक अपेक्षित है। हालांकि, अंतिम संस्कार संगीत हमारे अंदर उन कड़वी भावनाओं को नहीं जगाता है जो पहले भाग में अंतिम संस्कार मार्च को सुनते समय पैदा हुई थीं। ऐसा लग रहा था जैसे हम वहां मौत को देख रहे हों। यहाँ - हम गिरे हुए नायकों को याद करते हैं।

वहाँ, पहले आंदोलन में, हमने अंतिम संस्कार मार्च की शोकाकुल ताल सुनी। यहाँ पुराने की लय है धीमा नृत्यसरबंद।

समापन का मुख्य विषय फिर से प्रकट होता है। अब यह चौड़ा है, धीमा है। ऐसा लगता है कि सरबंदे की कठोर लय उसे वापस पकड़ रही है, और वह इस ताल को पार करने की कोशिश कर रही है, अपने स्पष्ट ढांचे से बचने के लिए। तनाव बढ़ता जा रहा है... कदम दर कदम, मानो एक विशाल, सबसे ऊंची चोटी पर चढ़ना, संगीत जोर से, मुखरता से लगता है ... अंतिम प्रयास ... क्या आप सुनते हैं? यह पहले भाग की शुरुआत है, मातृभूमि का विषय, एक सुखी, रचनात्मक जीवन! तुरही और तुरही इसे गंभीरता और गर्व से बजाते हैं। विजय! हमारी भूमि में फिर से शांति और शांति। जरा सोचो! नाकाबंदी के भयानक दिनों में, एक भूखा और जमे हुए व्यक्ति ऐसी आत्मविश्वासी विजयी शक्ति का संगीत बनाता है। वह जीत में उसी तरह विश्वास करता है जैसे उस समय सभी सोवियत लोगों ने उस पर विश्वास किया था, और युद्ध के सबसे कठिन दिनों में उसके संगीत ने पूरी दुनिया को फासीवाद पर भविष्य की जीत के बारे में बताया।

जीत रूसी लोगों को बहुत अधिक कीमत पर मिली!

इस प्रकार शोस्ताकोविच की सातवीं सिम्फनी समाप्त होती है। सुंदर शहर एक शांत, शांतिपूर्ण जीवन जीता है। और ढोल की नापी हुई ताल आज भी स्मृति में रहती है... नहीं, यह सब फिर से होना नामुमकिन है! सुनो, सारे संसार के लोग! यह निषिद्ध है!

मुझे यकीन है कि आप में से प्रत्येक अभी इस बारे में सोच रहा है। लेकिन हम सिर्फ संगीत सुनते थे। वही सिम्फनी, जिसमें, जैसा कि कई लोगों को लगता है, कुछ भी नहीं समझा जा सकता है।

इसे फिर से सुनें, मेरे प्यारे दोस्तों, पूरी सिम्फनी को सुनें और फिर से सोचें कि क्या संगीत को प्यार करना और समझना सीखना आवश्यक है।

गैलिना लेवाशेवा द्वारा पाठ।

प्रस्तुतीकरण

शामिल:
1. प्रस्तुति - 13 स्लाइड्स, पीपीएक्सएक्स;
2. संगीत की आवाज़:
शोस्ताकोविच। सिम्फनी नंबर 7, ऑप। 60:
भाग I. एलेग्रेटो:
"मातृभूमि का विषय", एमपी 3;
"आक्रमण थीम", एमपी3;
"मातृभूमि और प्रतिरोध का विषय", mp3;
भाग द्वितीय। मॉडरेटो, एमपी3;
भाग III। एडैगियो, एमपी3;
भाग IV। एलेग्रो नॉन ट्रोपो, एमपी3;
3. साथ में लेख, docx।

लक्ष्य के लिए पथ

गुणी का जन्म 25 सितंबर, 1906 को एक ऐसे परिवार में हुआ था जहाँ संगीत का सम्मान और प्यार किया जाता था। माता-पिता के जुनून को बेटे पर पारित किया गया था। 9 साल की उम्र में, एन ए रिम्स्की-कोर्साकोव के ओपेरा द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन को देखने के बाद, लड़के ने घोषणा की कि वह संगीत का गंभीरता से अध्ययन करने का इरादा रखता है। पहली शिक्षिका माँ थीं, जिन्होंने पियानो बजाना सिखाया। बाद में, उसने लड़के को एक संगीत विद्यालय में भेज दिया, जिसके निर्देशक प्रसिद्ध शिक्षक I. A. Glyasser थे।

बाद में, दिशा के चुनाव को लेकर छात्र और शिक्षक के बीच गलतफहमी पैदा हो गई। गुरु ने लड़के को पियानोवादक के रूप में देखा, युवक ने संगीतकार बनने का सपना देखा। इसलिए, 1918 में दिमित्री ने स्कूल छोड़ दिया। शायद अगर प्रतिभा वहाँ अध्ययन करने के लिए रुकी होती, तो आज दुनिया शोस्ताकोविच की 7 वीं सिम्फनी जैसे काम को नहीं जानती। रचना के निर्माण का इतिहास संगीतकार की जीवनी का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है।

भविष्य के मेलोडिस्ट

अगली गर्मियों में, दिमित्री पेत्रोग्राद कंज़र्वेटरी में ऑडिशन देने गया। वहाँ उन्हें प्रसिद्ध प्रोफेसर और संगीतकार ए.के. ग्लेज़ुनोव ने देखा। इतिहास का उल्लेख है कि इस व्यक्ति ने एक युवा प्रतिभा के लिए छात्रवृत्ति के साथ मदद करने के अनुरोध के साथ मैक्सिम गोर्की की ओर रुख किया। यह पूछे जाने पर कि क्या वह संगीत में अच्छे हैं, प्रोफेसर ने ईमानदारी से उत्तर दिया कि शोस्ताकोविच की शैली उनके लिए विदेशी और समझ से बाहर थी, लेकिन यह भविष्य के लिए एक विषय है। तो, गिरावट में, आदमी ने संरक्षिका में प्रवेश किया।

लेकिन 1941 तक शोस्ताकोविच की सातवीं सिम्फनी नहीं लिखी गई थी। इस काम के निर्माण का इतिहास - उतार-चढ़ाव।

सार्वभौमिक प्रेम और घृणा

अभी भी अध्ययन करते हुए, दिमित्री ने महत्वपूर्ण धुनें बनाईं, लेकिन कंज़र्वेटरी को पूरा करने के बाद ही उन्होंने अपनी पहली सिम्फनी लिखी। काम एक थीसिस बन गया। समाचार पत्रों ने उन्हें संगीत की दुनिया में क्रांतिकारी कहा। प्रसिद्धि के साथ नव युवकबहुत नकारात्मक आलोचना मिली। फिर भी, शोस्ताकोविच ने काम करना बंद नहीं किया।

अपनी अद्भुत प्रतिभा के बावजूद, वह भाग्यशाली नहीं था। हर काम बुरी तरह विफल रहा। शोस्ताकोविच की 7 वीं सिम्फनी जारी होने से पहले ही कई शुभचिंतकों ने संगीतकार की कड़ी निंदा की। रचना के निर्माण का इतिहास दिलचस्प है - कलाप्रवीण व्यक्ति ने इसे अपनी लोकप्रियता के चरम पर पहले ही बना लिया था। लेकिन इससे पहले, 1936 में, प्रावदा अखबार ने नए प्रारूप के बैले और ओपेरा की कड़ी निंदा की। विडंबना यह है कि प्रस्तुतियों से असामान्य संगीत, जिसके लेखक दिमित्री दिमित्रिच थे, भी गर्म हाथ के नीचे गिर गए।

सातवीं सिम्फनी का भयानक संग्रहालय

संगीतकार को सताया गया, कार्यों पर प्रतिबंध लगा दिया गया। चौथी सिम्फनी दर्द बन गई। कुछ समय के लिए वह कपड़े पहने और बिस्तर के पास एक सूटकेस के साथ सो गया - संगीतकार को किसी भी क्षण गिरफ्तारी का डर था।

हालांकि, वह नहीं रुके। 1937 में उन्होंने फिफ्थ सिम्फनी जारी की, जिसने पिछली रचनाओं को पीछे छोड़ दिया और उनका पुनर्वास किया।

लेकिन एक और काम ने संगीत में अनुभवों और भावनाओं की दुनिया खोल दी। शोस्ताकोविच की 7 वीं सिम्फनी के निर्माण का इतिहास दुखद और नाटकीय था।

1937 में, उन्होंने लेनिनग्राद कंज़र्वेटरी में रचना कक्षाओं को पढ़ाया, और बाद में प्रोफेसर की उपाधि प्राप्त की।

इस शहर में, वह सेकंड . द्वारा पकड़ा जाता है विश्व युध्द. दिमित्री दिमित्रिच ने उनसे नाकाबंदी में मुलाकात की (8 सितंबर को शहर को घेर लिया गया था), फिर उन्हें, उस समय के अन्य कलाकारों की तरह, रूस की सांस्कृतिक राजधानी से बाहर निकाल दिया गया था। संगीतकार और उनके परिवार को पहले मास्को और फिर, 1 अक्टूबर को कुइबिशेव (1991 से - समारा) के लिए निकाला गया था।

काम की शुरुआत

यह ध्यान देने योग्य है कि लेखक ने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध से पहले ही इस संगीत पर काम करना शुरू कर दिया था। 1939-1940 में, शोस्ताकोविच की सिम्फनी नंबर 7 के निर्माण का इतिहास शुरू हुआ। उसके अंश सबसे पहले सुनने वाले छात्र और सहकर्मी थे। प्रारंभ में, यह एक साधारण विषय था जो स्नेयर ड्रम की ध्वनि के साथ विकसित हुआ। पहले से ही 1941 की गर्मियों में, यह हिस्सा काम का एक अलग भावनात्मक प्रकरण बन गया। सिम्फनी आधिकारिक तौर पर 19 जुलाई को शुरू हुई थी। लेखक ने स्वीकार किया कि उन्होंने इतनी सक्रियता से कभी नहीं लिखा था। दिलचस्प बात यह है कि संगीतकार ने रेडियो पर लेनिनग्राद के लोगों से अपील की, जहां उन्होंने अपनी रचनात्मक योजनाओं की घोषणा की।

सितंबर में, उन्होंने दूसरे और तीसरे भाग पर काम किया। 27 दिसंबर को मास्टर ने अंतिम भाग लिखा। 5 मार्च, 1942 को कुइबिशेव में पहली बार शोस्ताकोविच की 7 वीं सिम्फनी का प्रदर्शन किया गया था। नाकाबंदी में काम के निर्माण का इतिहास प्रीमियर से कम रोमांचक नहीं है। यह बोल्शोई थिएटर के खाली किए गए ऑर्केस्ट्रा द्वारा बजाया गया था। संचालन सैमुअल समोसुदा ने किया।

मुख्य संगीत कार्यक्रम

मास्टर का सपना लेनिनग्राद में प्रदर्शन करना था। संगीत को बजने के लिए महान बल खर्च किए गए थे। संगीत कार्यक्रम के आयोजन का कार्य एकमात्र ऑर्केस्ट्रा पर गिर गया जो लेनिनग्राद को घेरे हुए था। पस्त शहर संगीतकारों के झुंड में इकट्ठा हो गया। उन्होंने उन सभी को स्वीकार किया जो अपने पैरों पर खड़े हो सकते थे। भाषण में कई फ्रंट-लाइन सैनिकों ने भाग लिया। शहर में केवल संगीतमय नोट वितरित किए गए। फिर उन्होंने पार्टियों को रंग दिया और पोस्टर लगाए। 9 अगस्त, 1942 को शोस्ताकोविच की 7 वीं सिम्फनी सुनाई दी। काम के निर्माण का इतिहास भी अद्वितीय है क्योंकि इस दिन नाजी सैनिकों ने रक्षा के माध्यम से तोड़ने की योजना बनाई थी।

कंडक्टर कार्ल इलियासबर्ग थे। एक आदेश दिया गया था: "जब तक संगीत कार्यक्रम चल रहा हो, दुश्मन को चुप रहना चाहिए।" सोवियत तोपखाने ने शांति सुनिश्चित की और वास्तव में सभी कलाकारों को कवर किया। वे रेडियो पर संगीत प्रसारित करते थे।

यह था असली छुट्टीथके हुए निवासियों के लिए। लोग रोए और स्टैंडिंग ओवेशन दिया। अगस्त में, सिम्फनी को 6 बार बजाया गया था।

विश्व मान्यता

प्रीमियर के चार महीने बाद, नोवोसिबिर्स्क में काम की आवाज़ आई। गर्मियों में, यूके और यूएसए के निवासियों ने इसे सुना। लेखक लोकप्रिय हो गया है। शोस्ताकोविच की 7 वीं सिम्फनी के निर्माण की नाकाबंदी की कहानी से दुनिया भर के लोग मोहित हो गए। पहले कुछ महीनों के दौरान, 60 से अधिक बार आवाज उठाई गई, इस महाद्वीप के 20 मिलियन से अधिक लोगों ने उनके पहले प्रसारण को सुना।

ऐसे ईर्ष्यालु लोग भी थे जिन्होंने दावा किया कि अगर लेनिनग्राद के नाटक के लिए काम नहीं होता तो उन्हें इतनी लोकप्रियता नहीं मिलती। लेकिन, इसके बावजूद, सबसे साहसी आलोचक ने भी यह कहने की हिम्मत नहीं की कि लेखक का काम औसत दर्जे का है।

क्षेत्र में परिवर्तन थे सोवियत संघ. जैसा कि 20वीं सदी का बीथोवेन कहा जाता था। उस व्यक्ति ने संगीतकार एस। राचमानिनोव ने प्रतिभा के बारे में नकारात्मक बात की, जिन्होंने कहा: "सभी कलाकारों को भुला दिया गया है, केवल शोस्ताकोविच ही बचे हैं।" सिम्फनी 7 "लेनिनग्रादस्काया", जिसका इतिहास सम्मान के लायक है, ने लाखों लोगों का दिल जीत लिया।

दिल का संगीत

संगीत में दुखद घटनाएं सुनाई देती हैं। लेखक वह सभी दर्द दिखाना चाहता था जो न केवल युद्ध की ओर ले जाता है, बल्कि वह अपने लोगों से प्यार करता था, लेकिन उस शक्ति का तिरस्कार करता था जो उन्हें नियंत्रित करती है। उनका लक्ष्य लाखों सोवियत लोगों की भावनाओं को व्यक्त करना था। गुरु ने शहर और निवासियों के साथ सामना किया और दीवारों को नोटों से सुरक्षित रखा। शोस्ताकोविच की सातवीं सिम्फनी जैसे काम में क्रोध, प्रेम, पीड़ा सन्निहित थी। निर्माण के इतिहास में युद्ध के पहले महीनों की अवधि और नाकाबंदी की शुरुआत शामिल है।

विषय ही अच्छाई और बुराई, शांति और गुलामी के बीच एक भव्य संघर्ष है। यदि आप अपनी आँखें बंद करते हैं और राग चालू करते हैं, तो आप दुश्मन के विमानों से आकाश को गुनगुनाते हुए सुन सकते हैं, कैसे आपकी जन्मभूमि आक्रमणकारियों के गंदे जूतों से कराहती है, एक माँ कैसे रोती है, जो अपने बेटे को मौत के घाट उतार देती है।

प्रसिद्ध लेनिनग्रादका, जैसा कि कवयित्री अन्ना अखमतोवा ने कहा, स्वतंत्रता का प्रतीक बन गया। दीवार के एक तरफ दुश्मन, अन्याय, दूसरी तरफ - कला, शोस्ताकोविच, 7 वीं सिम्फनी थी। सृष्टि का इतिहास संक्षेप में युद्ध के पहले चरण और स्वतंत्रता संग्राम में कला की भूमिका को दर्शाता है!

गालकिना ओल्गा

मेरे अनुसंधानप्रकृति में सूचनात्मक है, मैं दिमित्री दिमित्रिच शोस्ताकोविच द्वारा सिम्फनी नंबर 7 के निर्माण के इतिहास के माध्यम से लेनिनग्राद की घेराबंदी के इतिहास को जानना चाहता हूं।

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अनुसंधान

इतिहास में

विषय पर:

"घेरा लेनिनग्राद की उग्र सिम्फनी और उसके लेखक का भाग्य"

द्वारा किया गया: 10 वीं कक्षा के छात्र

MBOU "व्यायामशाला नंबर 1"

गलकिना ओल्गा।

क्यूरेटर: इतिहास शिक्षक

चेर्नोवा आई.यू.

नोवोमोस्कोवस्क 2014

योजना।

1. लेनिनग्राद की नाकाबंदी।

2. "लेनिनग्राद" सिम्फनी के निर्माण का इतिहास।

3. डी। डी। शोस्ताकोविच का युद्ध-पूर्व जीवन।

4. युद्ध के बाद के वर्ष।

5। उपसंहार।

लेनिनग्राद नाकाबंदी।

मेरा शोध कार्य प्रकृति में सूचनात्मक है, मैं दिमित्री दिमित्रिच शोस्ताकोविच द्वारा सिम्फनी नंबर 7 के निर्माण के इतिहास के माध्यम से लेनिनग्राद की नाकाबंदी के इतिहास को जानना चाहता हूं।

युद्ध की शुरुआत के तुरंत बाद, लेनिनग्राद पर कब्जा कर लिया गया था जर्मन सैनिक, शहर को हर तरफ से अवरुद्ध कर दिया गया था। लेनिनग्राद की नाकाबंदी 872 दिनों तक चली - 8 सितंबर, 1941 को हिटलर के सैनिकों ने काट दिया रेलवेमास्को - लेनिनग्राद, श्लीसेलबर्ग पर कब्जा कर लिया गया था, लेनिनग्राद जमीन से घिरा हुआ था। शहर पर कब्जा का हिस्सा था नाज़ी जर्मनीयूएसएसआर के खिलाफ युद्ध की योजना - योजना "बारब्रोसा"। इसने यह प्रदान किया कि 1941 की गर्मियों और शरद ऋतु के 3-4 महीनों के भीतर, यानी "ब्लिट्जक्रेग" के दौरान सोवियत संघ को पूरी तरह से हरा दिया जाना चाहिए। लेनिनग्राद निवासियों की निकासी जून 1941 से अक्टूबर 1942 तक चली। निकासी की पहली अवधि के दौरान, शहर की नाकाबंदी निवासियों को असंभव लग रही थी, और उन्होंने कहीं भी जाने से इनकार कर दिया। लेकिन शुरू में, बच्चों को शहर से लेनिनग्राद के क्षेत्रों में ले जाया जाने लगा, जो बाद में जर्मन रेजिमेंटों पर तेजी से कब्जा करने लगे। नतीजतन, 175,000 बच्चों को लेनिनग्राद लौटा दिया गया। शहर की नाकेबंदी से पहले 488,703 लोगों को इससे बाहर निकाला गया था. निकासी के दूसरे चरण में, जो 22 जनवरी से 15 अप्रैल, 1942 तक हुआ, 554,186 लोगों को बर्फ की सड़क के किनारे से निकाला गया। निकासी का अंतिम चरण, मई से अक्टूबर 1942 तक, मुख्य रूप से लडोगा झील के किनारे जल परिवहन द्वारा किया गया था बड़ी धरती, लगभग 400 हजार लोगों को ले जाया गया। कुल मिलाकर, युद्ध के वर्षों के दौरान लगभग 1.5 मिलियन लोगों को लेनिनग्राद से निकाला गया था। खाद्य कार्ड पेश किए गए: 1 अक्टूबर से, श्रमिकों और इंजीनियरों को प्रति दिन 400 ग्राम ब्रेड मिलना शुरू हुआ, बाकी सभी- से 200. सार्वजनिक परिवहन बंद हो गया, क्योंकि 1941 की सर्दियों तक- 1942 कोई ईंधन भंडार और बिजली नहीं थी। खाद्य आपूर्ति तेजी से घट रही थी, और जनवरी 1942 में प्रति व्यक्ति प्रति दिन केवल 200/125 ग्राम रोटी थी। फरवरी 1942 के अंत तक, लेनिनग्राद में ठंड और भूख से 200,000 से अधिक लोग मारे गए थे। लेकिन शहर रहता था और लड़ता था: कारखानों ने अपना काम बंद नहीं किया और सैन्य उत्पादों का उत्पादन जारी रखा, थिएटर और संग्रहालय ने काम किया। यह सब समय, जब नाकाबंदी चल रही थी, लेनिनग्राद रेडियो नहीं रुका, जहाँ कवि और लेखक बोलते थे।घिरे लेनिनग्राद में, अंधेरे में, भूख में, उदासी में, जहाँ मौत, एक छाया की तरह, अपनी एड़ी पर घसीटती हुई ... लेनिनग्राद कंज़र्वेटरी के प्रोफेसर, विश्व प्रसिद्ध संगीतकार - दिमित्री दिमित्रिच शोस्ताकोविच बने रहे। एक नए काम के लिए एक भव्य विचार उनकी आत्मा में पनपा, जो लाखों सोवियत लोगों के विचारों और भावनाओं को प्रतिबिंबित करने वाला था।असाधारण उत्साह के साथ, संगीतकार ने अपनी 7वीं सिम्फनी बनाने की शुरुआत की। असाधारण उत्साह के साथ, संगीतकार ने अपनी 7वीं सिम्फनी बनाने की शुरुआत की। "संगीत मुझ से बेकाबू हो गया," उन्होंने बाद में याद किया। न तो भूख, न ही पतझड़ की ठंड और ईंधन की कमी, न ही बार-बार गोलाबारी और बमबारी प्रेरित काम में बाधा डाल सकती थी।

डी। डी। शोस्ताकोविच का युद्ध-पूर्व जीवन

शोस्ताकोविच का जन्म कठिन और अस्पष्ट समय में हुआ था। वह हमेशा पार्टी की नीति का पालन नहीं करते थे, कभी वे अधिकारियों से भिड़ जाते थे, कभी उन्हें इसकी मंजूरी मिल जाती थी।

शोस्ताकोविच दुनिया के इतिहास में एक अनोखी घटना है संगीत संस्कृति. उनके काम में, किसी अन्य कलाकार की तरह, हमारा कठिन क्रूर युग, अंतर्विरोध और दुखद भाग्यमानवता की, उनके समकालीनों के सामने आने वाली उथल-पुथल सन्निहित थी। बीसवीं सदी में हमारे देश की तमाम मुसीबतें, तमाम तकलीफें। वह अपने दिल से गुजरा और अपने लेखन में व्यक्त किया।

दिमित्री शोस्ताकोविच का जन्म 1906 में, रूसी साम्राज्य के "अंत में", सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था, जब रूसी साम्राज्यअपने अंतिम दिनों को जीया। प्रथम विश्व युद्ध और उसके बाद की क्रांति के अंत तक, अतीत को निर्णायक रूप से मिटा दिया गया था क्योंकि देश ने एक नई कट्टरपंथी समाजवादी विचारधारा को अपनाया था। Prokofiev, Stravinsky और Rachmaninoff के विपरीत, दिमित्री शोस्ताकोविच ने विदेश में रहने के लिए अपनी मातृभूमि नहीं छोड़ी।

वह तीन बच्चों में से दूसरे थे: उनका बड़ी बहनमारिया एक पियानोवादक बन गई, और छोटी जोया एक पशु चिकित्सक बन गई। शोस्ताकोविच ने एक निजी स्कूल में अध्ययन किया, और फिर 1916-18 में, क्रांति और सोवियत संघ के गठन के दौरान, उन्होंने I. A. Glyasser के स्कूल में अध्ययन किया।

बाद में, भविष्य के संगीतकार ने पेत्रोग्राद कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया। कई अन्य परिवारों की तरह, उन्होंने और उनके रिश्तेदारों ने खुद को एक कठिन स्थिति में पाया - लगातार भुखमरी ने शरीर को कमजोर कर दिया और 1923 में, शोस्ताकोविच, स्वास्थ्य कारणों से, तत्काल क्रीमिया में एक अभयारण्य के लिए रवाना हो गए। 1925 में उन्होंने कंज़र्वेटरी से स्नातक किया। स्नातक कार्य युवा संगीतकारपहली सिम्फनी थी, जिसने तुरंत 19 वर्षीय युवा को घर और पश्चिम में व्यापक प्रसिद्धि दिलाई।

1927 में उनकी मुलाकात भौतिकी की छात्रा नीना वरजार से हुई, जिनसे उन्होंने बाद में शादी की। उसी वर्ष, वह अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता में आठ फाइनलिस्ट में से एक बन गए। वारसॉ में चोपिन, और विजेता उसका दोस्त लेव ओबोरिन था।

जीवन कठिन था, और अपने परिवार और विधवा मां का समर्थन जारी रखने के लिए, शोस्ताकोविच ने फिल्मों, बैले और थिएटर के लिए संगीत तैयार किया। जब स्टालिन सत्ता में आए, तो स्थिति और जटिल हो गई।

शोस्ताकोविच के करियर ने कई बार तेजी से उतार-चढ़ाव का अनुभव किया, लेकिन उनके भाग्य में महत्वपूर्ण मोड़ 1936 था, जब स्टालिन ने उनके ओपेरा लेडी मैकबेथ का दौरा किया मत्सेंस्क जिला"एन.एस. लेसकोव की कहानी के अनुसार और उसके कठोर व्यंग्य और अभिनव संगीत से हैरान था। आधिकारिक प्रतिक्रिया तत्काल थी। सरकारी समाचार पत्र प्रावदा ने "संगीत के बजाय मडल" शीर्षक के तहत एक लेख में ओपेरा को एक वास्तविक हार के अधीन किया, और शोस्ताकोविच को लोगों का दुश्मन घोषित किया गया। ओपेरा को तुरंत लेनिनग्राद और मॉस्को में प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया गया था। शोस्ताकोविच को अपनी हाल ही में पूरी हुई सिम्फनी नंबर 4 के प्रीमियर को रद्द करने के लिए मजबूर होना पड़ा, इस डर से कि इससे और परेशानी हो सकती है, और एक नई सिम्फनी पर काम करना शुरू कर दिया। उन भयानक वर्षों में, एक अवधि थी जब संगीतकार कई महीनों तक जीवित रहा, किसी भी क्षण गिरफ्तारी की प्रतीक्षा कर रहा था। वह कपड़े पहने बिस्तर पर गया और एक छोटा सूटकेस तैयार रखा।

साथ ही उसके परिजनों को गिरफ्तार कर लिया गया। पक्ष में दीवानगी के कारण उनकी शादी भी खतरे में पड़ गई थी। लेकिन 1936 में अपनी बेटी गैलिना के जन्म के साथ ही स्थिति में सुधार आया।

प्रेस द्वारा परेशान होकर, उन्होंने अपना सिम्फनी नंबर 5 लिखा, जो सौभाग्य से, एक बड़ी सफलता थी। वो थी पहली क्लाइमेक्स सिम्फ़ोनिक रचनात्मकतासंगीतकार, 1937 में इसका प्रीमियर युवा येवगेनी मरविंस्की द्वारा आयोजित किया गया था।

"लेनिनग्राद" सिम्फनी के निर्माण का इतिहास।

16 सितंबर, 1941 की सुबह, दिमित्री दिमित्रिच शोस्ताकोविच ने लेनिनग्राद रेडियो पर बात की। इस समय, शहर पर फासीवादी विमानों द्वारा बमबारी की गई थी, और संगीतकार ने विमान-रोधी तोपों और बम विस्फोटों की गर्जना से बात की:

“एक घंटे पहले मैंने एक बड़े सिम्फोनिक कार्य के दो भागों का स्कोर पूरा किया। अगर मैं इस काम को अच्छी तरह से लिखने में सफल हो जाऊं, अगर मैं तीसरे और चौथे भाग को पूरा करने में सफल हो जाऊं, तो इस काम को सातवीं सिम्फनी कहना संभव होगा।

मैं इसकी रिपोर्ट क्यों कर रहा हूं? ... ताकि अब जो रेडियो श्रोता मुझे सुन रहे हैं उन्हें पता चले कि हमारे शहर का जीवन सामान्य रूप से चल रहा है। हम सब अब अपनी लड़ाई की घड़ी पर हैं ... सोवियत संगीतकार, मेरे प्यारे और कई कॉमरेड-इन-आर्म्स, मेरे दोस्त! याद रखें कि हमारी कला बहुत खतरे में है। आइए अपने संगीत की रक्षा करें, आइए ईमानदारी और निस्वार्थ भाव से काम करें…”

शोस्ताकोविच - ऑर्केस्ट्रा के उत्कृष्ट मास्टर। वह एक आर्केस्ट्रा तरीके से सोचता है। वाद्य यंत्रों और उपकरणों के संयोजन का उपयोग अद्भुत सटीकता के साथ और कई तरह से उनके सिम्फोनिक नाटकों में जीवित प्रतिभागियों के रूप में किया जाता है।

सातवीं ("लेनिनग्राद") सिम्फनी- में से एक महत्वपूर्ण कार्यशोस्ताकोविच। सिम्फनी 1941 में लिखी गई थी। और इसका अधिकांश भाग घिरे लेनिनग्राद में रचा गया था।संगीतकार ने कुइबिशेव (समारा) में सिम्फनी पूरी की, जहां उन्हें 1942 में आदेश द्वारा खाली कर दिया गया था।सिम्फनी का पहला प्रदर्शन 5 मार्च, 1942 को एस समोसूद द्वारा आयोजित कुइबिशेव स्क्वायर (आधुनिक ओपेरा और बैले थियेटर) पर संस्कृति के महल के हॉल में हुआ था।सातवीं सिम्फनी का प्रीमियर अगस्त 1942 में लेनिनग्राद में हुआ था। घिरे शहर में, लोगों को सिम्फनी करने की ताकत मिली। रेडियो कमेटी के ऑर्केस्ट्रा में केवल पंद्रह लोग बचे थे, और प्रदर्शन के लिए कम से कम सौ लोगों की आवश्यकता थी! फिर उन्होंने उन सभी संगीतकारों को जो शहर में थे, और यहाँ तक कि लेनिनग्राद के पास सेना और नौसेना के फ्रंट-लाइन बैंड में खेलने वालों को भी बुलाया। 9 अगस्त को, शोस्ताकोविच की सातवीं सिम्फनी फिलहारमोनिक हॉल में खेली गई थी। कार्ल इलिच एलियासबर्ग द्वारा संचालित। "ये लोग अपने शहर की सिम्फनी करने के योग्य थे, और संगीत खुद के योग्य था ..."- ओल्गा बर्गगोल्ट्स और जॉर्जी माकोगोनेंको ने तब कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा में लिखा था।

सातवीं सिम्फनी की तुलना अक्सर युद्ध के बारे में वृत्तचित्र कार्यों के साथ की जाती है, जिसे "क्रॉनिकल", "दस्तावेज़" कहा जाता है।- वह घटनाओं की भावना को इतनी सटीक रूप से बताती है।सिम्फनी का विचार संघर्ष है सोवियत लोगफासीवादी आक्रमणकारियों और जीत में विश्वास के खिलाफ। इस प्रकार संगीतकार ने स्वयं सिम्फनी के विचार को परिभाषित किया: "मेरी सिम्फनी 1941 की भयानक घटनाओं से प्रेरित है। हमारी मातृभूमि पर जर्मन फासीवाद के कपटी और विश्वासघाती हमले ने क्रूर दुश्मन को खदेड़ने के लिए हमारे लोगों की सभी ताकतों को लामबंद कर दिया। सातवीं सिम्फनी हमारे संघर्ष के बारे में, हमारी आने वाली जीत के बारे में एक कविता है।" इसलिए उन्होंने 29 मार्च, 1942 को प्रावदा अखबार में लिखा।

सिम्फनी का विचार 4 भागों में सन्निहित है। भाग I का विशेष महत्व है। शोस्ताकोविच ने इसके बारे में लेखक की व्याख्या में लिखा, 5 मार्च, 1942 को कुइबिशेव में संगीत कार्यक्रम के कार्यक्रम में प्रकाशित हुआ: "पहला भाग बताता है कि कैसे एक दुर्जेय बल - युद्ध ने हमारे सुंदर शांतिपूर्ण जीवन में प्रवेश किया।" इन शब्दों ने सिम्फनी के पहले भाग में विरोध किए गए दो विषयों को निर्धारित किया: शांतिपूर्ण जीवन का विषय (मातृभूमि का विषय) और युद्ध के प्रकोप का विषय (फासीवादी आक्रमण)। "पहला विषय हर्षित सृजन की छवि है। यह विषय के रूसी व्यापक-चौड़े गोदाम पर जोर देता है, जो शांत आत्मविश्वास से भरा है। फिर धुन बजती है, प्रकृति की छवियों को मूर्त रूप देती है। वे घुलने लगते हैं, पिघल जाते हैं। एक गर्म गर्मी की रात जमीन पर गिर गई है। लोग और प्रकृति दोनों - सब कुछ एक सपने में गिर गया।

आक्रमण की कड़ी में, संगीतकार ने अमानवीय क्रूरता, अंधे, बेजान और भयानक स्वचालितता को व्यक्त किया, जो फासीवादी सेना की उपस्थिति के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ था। यहाँ लियो टॉल्स्टॉय की अभिव्यक्ति बहुत उपयुक्त है - "एक दुष्ट मशीन।"

यहाँ बताया गया है कि कैसे संगीतकार एल। डेनिलेविच और ए। ट्रेटीकोवा दुश्मन के आक्रमण की छवि की विशेषता रखते हैं: “इस तरह की छवि बनाने के लिए, शोस्ताकोविच ने अपने संगीतकार के शस्त्रागार के सभी साधनों को जुटाया। आक्रमण का विषय - जानबूझकर कुंद, चौकोर - एक प्रशिया सैन्य मार्च जैसा दिखता है। इसे ग्यारह बार दोहराया जाता है - ग्यारह रूपांतर। तालमेल और ऑर्केस्ट्रेशन बदल जाता है, लेकिन माधुर्य वही रहता है। इसे लोहे की कठोरता के साथ दोहराया जाता है - बिल्कुल, नोट के लिए नोट। मार्च की भिन्नात्मक लय के साथ सभी विविधताओं की अनुमति है। यह स्नेयर ड्रम पैटर्न 175 बार दोहराया जाता है। ध्वनि धीरे-धीरे बमुश्किल बोधगम्य पियानोसिमो से एक गड़गड़ाहट फोर्टिसिमो तक बढ़ती है। "विशाल अनुपात में बढ़ते हुए, विषय कुछ अकल्पनीय रूप से उदास, शानदार राक्षस को आकर्षित करता है, जो बढ़ता और संकुचित होता है, अधिक से अधिक तेजी से और खतरनाक रूप से आगे बढ़ता है।" यह विषय "चूहा पकड़ने वाले की धुन पर सीखे हुए चूहों के नृत्य" की याद दिलाता है ए। टॉल्स्टॉय ने इसके बारे में लिखा था।

दुश्मन के आक्रमण के विषय का इतना शक्तिशाली विकास कैसे समाप्त होता है? "इस समय जब ऐसा प्रतीत होगा कि सभी जीवित चीजें डूब रही हैं, इस भयानक, सर्व-विनाशकारी रोबोट राक्षस के हमले का विरोध करने में असमर्थ होने के कारण, एक चमत्कार होता है: ए नई शक्ति, न केवल विरोध करने में सक्षम है, बल्कि लड़ाई में शामिल होने में भी सक्षम है। यह प्रतिरोध का विषय है। मार्चिंग, गंभीर, यह जुनून और बड़े क्रोध के साथ लगता है, आक्रमण के विषय का दृढ़ता से विरोध करता है। इसकी उपस्थिति का क्षण पहले भाग के संगीत नाटक में उच्चतम बिंदु है। इस टक्कर के बाद, आक्रमण का विषय अपनी दृढ़ता खो देता है। वह टूट रही है, वह टूट रही है। व्यर्थ उठने के सभी प्रयास - राक्षस की मृत्यु अपरिहार्य है।

इस संघर्ष के परिणामस्वरूप सिम्फनी में क्या जीतता है, इस बारे में अलेक्सी टॉल्स्टॉय ने बहुत सटीक रूप से कहा: "फासीवाद के खतरे पर- एक व्यक्ति को अमानवीय बनाना- वह (यानी शोस्ताकोविच।- जी.एस.) ने मानवतावादी द्वारा बनाए गए सभी उच्च और सुंदर की विजयी विजय के बारे में एक सिम्फनी के साथ जवाब दिया ..."।

डी. शोस्ताकोविच की सातवीं सिम्फनी मास्को में 29 मार्च, 1942 को कुइबिशेव में इसके प्रीमियर के 24 दिन बाद प्रदर्शित की गई थी। 1944 में, कवि मिखाइल माटुसोव्स्की ने "मॉस्को में सातवीं सिम्फनी" नामक एक कविता लिखी।.

आपको शायद याद है
फिर कैसे घुसी ठंड
मास्को के नाइट क्वार्टर
स्तंभों का हॉल।

खराब मौसम था,
हिमपात कुछ कम हुआ,
मानो यह अनाज
हमें कार्ड दिए गए।

लेकिन शहर अंधेरे में डूबा हुआ है
एक उदास रेंगने वाली ट्राम के साथ,
क्या यह घेराबंदी सर्दी थी
सुंदर और अविस्मरणीय।

जब संगीतकार बग़ल में
मैंने पियानो के पैर तक अपना रास्ता बना लिया,
आर्केस्ट्रा में धनुष से धनुष
जागो, प्रकाश करो, चमको

मानो रात के अँधेरे से
बर्फ़ीला तूफ़ान का झोंका हम तक पहुँच गया है।
और सभी वायलिन वादक एक साथ
चादरें तटों से उड़ गईं।
और यह उदास धुंध
खाइयों में सीटी बजाते हुए,
उससे पहले कोई नहीं
स्कोर के रूप में अनुसूचित।

पूरी दुनिया में तूफान आ गया।
कॉन्सर्ट में पहले कभी नहीं
मुझे हॉल इतना पास नहीं लगा
जीवन और मृत्यु की उपस्थिति।

फर्श से छत तक के घर की तरह
एक ही बार में आग की लपटों में घिर गया,
ऑर्केस्ट्रा, व्याकुल, चिल्लाया
एक संगीतमय वाक्यांश।

उसने अपने चेहरे में आग की सांस ली।
उसकी तोप को जाम कर दिया।
उसने अंगूठी तोड़ दी
लेनिनग्राद की नाकाबंदी रातें।

नीरस नीले रंग में गूंज रहा है
दिन भर सड़क पर रहे।
और रात मास्को में समाप्त हुई
हवाई हमला सायरन।

युद्ध के बाद के वर्ष।

1948 में, शोस्ताकोविच फिर से अधिकारियों के साथ मुसीबत में पड़ गए, उन्हें एक औपचारिकतावादी घोषित कर दिया गया। एक साल बाद, उन्हें कंज़र्वेटरी से निकाल दिया गया, और उनकी रचनाओं को प्रदर्शन से प्रतिबंधित कर दिया गया। संगीतकार ने थिएटर और फिल्म उद्योग में काम करना जारी रखा (1928 और 1970 के बीच उन्होंने लगभग 40 फिल्मों के लिए संगीत लिखा)।

1953 में स्टालिन की मृत्यु से कुछ राहत मिली। उन्होंने सापेक्ष स्वतंत्रता महसूस की। इसने उन्हें अपनी शैली का विस्तार और समृद्ध करने और और भी अधिक कौशल और सीमा के कार्यों को बनाने की अनुमति दी, जो अक्सर संगीतकार के जीवन के समय की हिंसा, डरावनी और कड़वाहट को दर्शाती है।

शोस्ताकोविच ने ग्रेट ब्रिटेन और अमेरिका का दौरा किया और कई अन्य भव्य कार्यों का निर्माण किया।

60 के दशक स्वास्थ्य बिगड़ने के संकेत के तहत गुजरें। संगीतकार को दो दिल के दौरे पड़ते हैं, केंद्रीय की बीमारी तंत्रिका प्रणाली. अधिक से अधिक समय तक आपको अस्पताल में रहना पड़ता है। लेकिन शोस्ताकोविच एक सक्रिय जीवन शैली का नेतृत्व करने की कोशिश करता है, रचना करता है, हालांकि हर महीने वह खराब हो जाता है।

मृत्यु ने 9 अगस्त, 1975 को संगीतकार को पछाड़ दिया। लेकिन उनकी मृत्यु के बाद भी, सर्वशक्तिमान शक्ति ने उन्हें अकेला नहीं छोड़ा। संगीतकार की अपनी मातृभूमि में दफन होने की इच्छा के बावजूद, लेनिनग्राद में, उन्हें एक प्रतिष्ठित में दफनाया गया था नोवोडेविच कब्रिस्तानमास्को में।

अंतिम संस्कार 14 अगस्त तक के लिए स्थगित कर दिया गया, क्योंकि विदेशी प्रतिनिधिमंडल के पास आने का समय नहीं था। शोस्ताकोविच "आधिकारिक" संगीतकार थे, और उन्हें आधिकारिक तौर पर पार्टी और सरकार के प्रतिनिधियों द्वारा जोरदार भाषणों के साथ दफनाया गया था, जिन्होंने इतने सालों तक उनकी आलोचना की थी।

उनकी मृत्यु के बाद, उन्हें आधिकारिक तौर पर कम्युनिस्ट पार्टी का एक वफादार सदस्य घोषित किया गया।

निष्कर्ष।

युद्ध में सभी ने करतब हासिल किए - आगे की तर्ज पर, पक्षपातपूर्ण टुकड़ियों में, एकाग्रता शिविरों में, कारखानों में और अस्पतालों में पीछे। करतब और संगीतकारों का प्रदर्शन किया, जिन्होंने अमानवीय स्थितियांसंगीत लिखा और इसे मोर्चों पर और घरेलू मोर्चे के कार्यकर्ताओं के लिए प्रदर्शन किया। उनके पराक्रम के लिए धन्यवाद, हम युद्ध के बारे में बहुत कुछ जानते हैं। 7 वीं सिम्फनी न केवल संगीतमय है, यह डी। शोस्ताकोविच का एक सैन्य करतब है।

"मैंने इस रचना में बहुत प्रयास और ऊर्जा लगाई," संगीतकार ने अखबार में लिखा " टीवीएनजेड". - मैंने अब तक ऐसी लिफ्ट के साथ काम नहीं किया है। ऐसी लोकप्रिय अभिव्यक्ति है: "जब तोपें गड़गड़ाहट करती हैं, तो कस्तूरी चुप हो जाती है।" यह बात ठीक उन तोपों पर लागू होती है जो अपनी गर्जना से जीवन, आनंद, सुख और संस्कृति को दबा देती हैं। अंधेरे, हिंसा और बुराई की बंदूकें गड़गड़ाहट करती हैं। हम अश्लीलता पर तर्क की जीत के नाम पर, बर्बरता पर न्याय की जीत के नाम पर लड़ रहे हैं। उनसे बढ़कर कोई नेक और उदात्त कार्य नहीं हैं जो हमें हिटलरवाद की काली ताकतों से लड़ने के लिए प्रेरित करते हैं।

युद्ध के वर्षों के दौरान बनाई गई कला के कार्य सैन्य आयोजनों के स्मारक हैं। सातवीं सिम्फनी सबसे भव्य में से एक है स्मारक स्मारक, यह इतिहास का एक जीवित पृष्ठ है जिसे हमें नहीं भूलना चाहिए।

इंटरनेट संसाधन:

साहित्य:

1. त्रेताकोवा एल.एस. सोवियत संगीत: राजकुमार। छात्रों के लिए कला। कक्षाएं। - एम।: शिक्षा, 1987।
2. I. प्रोखोरोवा, जी। स्कुडिना।सोवियत संगीत साहित्यसातवीं कक्षा के बच्चों के लिए संगीत विद्यालयईडी। टी.वी. पोपोवा। आठवां संस्करण। - मॉस्को, "संगीत", 1987. पीपी। 78-86.
3. ग्रेड 4-7 में संगीत: टूलकिटशिक्षक के लिए / टी.ए. बदर, टी.ई. वेंड्रोवा, ई.डी. क्रित्सकाया और अन्य; ईडी। ई.बी. अब्दुलिना; वैज्ञानिक प्रमुख डी.बी. काबालेव्स्की। - एम।: शिक्षा, 1986। पीपी। 132, 133.
4. संगीत के बारे में कविताएँ। रूसी, सोवियत, विदेशी कवि। दूसरा प्रकाशन। वी। लाज़रेव के सामान्य संपादकीय के तहत ए। बिरयुकोव, वी। तातारिनोव द्वारा संकलित। - एम।: ऑल-यूनियन एड। सोवियत संगीतकार, 1986। पीपी। 98.

रोते-बिलखते रो पड़े
के लिए एक ही जुनून
हाफ स्टेशन पर - एक विकलांग व्यक्ति
और शोस्ताकोविच - लेनिनग्राद में।
एलेक्ज़ेंडर मेज़िरोव

दिमित्री शोस्ताकोविच की सातवीं सिम्फनी का उपशीर्षक "लेनिनग्रादस्काया" है। लेकिन "पौराणिक" नाम उसे बेहतर लगता है। दरअसल, सृष्टि का इतिहास, पूर्वाभ्यास का इतिहास और इस काम के प्रदर्शन का इतिहास लगभग किंवदंतियां बन गया है।

विचार से अहसास तक

ऐसा माना जाता है कि सातवीं सिम्फनी का विचार सोवियत संघ पर नाजी हमले के तुरंत बाद शोस्ताकोविच से उत्पन्न हुआ था। आइए अन्य राय देखें।
कंडक्टर व्लादिमीर फेडोसेव: "... शोस्ताकोविच ने युद्ध के बारे में लिखा था। लेकिन युद्ध का इससे क्या लेना-देना है! शोस्ताकोविच एक प्रतिभाशाली थे, उन्होंने युद्ध के बारे में नहीं लिखा, उन्होंने दुनिया की भयावहता के बारे में लिखा, जिससे हमें खतरा है "आक्रमण का विषय" युद्ध से बहुत पहले और पूरी तरह से अलग अवसर पर लिखा गया था। लेकिन उन्होंने चरित्र पाया, एक प्रस्तुति व्यक्त की।"
संगीतकार लियोनिद देसियातनिकोव: "..." आक्रमण विषय "के साथ, सब कुछ पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है: तर्क थे कि यह महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की शुरुआत से बहुत पहले बनाया गया था, और शोस्ताकोविच ने इस संगीत को स्टालिनवादी राज्य से जोड़ा था मशीन, आदि।" एक धारणा है कि "आक्रमण विषय" स्टालिन की पसंदीदा धुनों में से एक पर आधारित है - लेजिंका।
कुछ और भी आगे बढ़ते हैं, यह दावा करते हुए कि सातवीं सिम्फनी मूल रूप से संगीतकार द्वारा लेनिन के बारे में एक सिम्फनी के रूप में कल्पना की गई थी, और केवल युद्ध ने इसके लेखन को रोका। नए काम में शोस्ताकोविच द्वारा संगीत सामग्री का उपयोग किया गया था, हालांकि शोस्ताकोविच की पांडुलिपि विरासत में "लेनिन के बारे में रचना" का कोई वास्तविक निशान नहीं मिला था।
वे प्रसिद्ध के साथ "आक्रमण विषय" की बनावट समानता की ओर इशारा करते हैं "बोलेरो" मौरिस रवेल, साथ ही साथ ओपेरेटा "द मेरी विडो" (काउंट डैनिलो अलसोबिट, नजेगस, इचबिन्हियर ... डेगेह' ichzuMaxim) से फ्रांज लहर की धुन का एक संभावित परिवर्तन।
संगीतकार ने खुद लिखा: "आक्रमण के विषय की रचना करते समय, मैं मानव जाति के एक पूरी तरह से अलग दुश्मन के बारे में सोच रहा था। बेशक, मुझे फासीवाद से नफरत थी। लेकिन केवल जर्मन ही नहीं - मुझे किसी भी फासीवाद से नफरत थी।"
आइए तथ्यों पर वापस जाएं। जुलाई-सितंबर 1941 में, शोस्ताकोविच ने अपने नए काम का चार-पांचवां हिस्सा लिखा। अंतिम स्कोर में सिम्फनी के दूसरे भाग के पूरा होने की तिथि 17 सितंबर है। तीसरे आंदोलन के स्कोर को पूरा करने का समय भी अंतिम ऑटोग्राफ में इंगित किया गया है: 29 सितंबर।
सबसे ज्यादा दिक्कत फिनाले पर काम शुरू होने की तारीख है। यह ज्ञात है कि अक्टूबर 1941 की शुरुआत में, शोस्ताकोविच और उनके परिवार को घिरे लेनिनग्राद से मास्को ले जाया गया था, और फिर कुइबिशेव चले गए। मॉस्को में रहते हुए, उन्होंने समाचार पत्र के संपादकीय कार्यालय में सिम्फनी के समाप्त भागों को निभाया। सोवियत कला"11 अक्टूबर को संगीतकारों के एक समूह के लिए। "यहां तक ​​​​कि लेखक के पियानो प्रदर्शन में सिम्फनी को सरसरी तौर पर सुनना हमें इसे एक विशाल पैमाने की घटना के रूप में बोलने की अनुमति देता है," बैठक के प्रतिभागियों में से एक ने गवाही दी और नोट किया। .. कि "सिम्फनी का समापन अभी नहीं हुआ है।"
अक्टूबर-नवंबर 1941 में, देश ने आक्रमणकारियों के खिलाफ लड़ाई में सबसे कठिन क्षण का अनुभव किया। इन शर्तों के तहत, लेखक द्वारा कल्पना की गई आशावादी समापन ("समापन में, मैं सुंदर के बारे में कहना चाहता हूं भावी जीवनजब दुश्मन हार जाता है"), कागज पर नहीं लेट गया। कलाकार निकोलाई सोकोलोव, जो शोस्ताकोविच के बगल में कुइबिशेव में रहता था, याद करता है: "एक बार मैंने मित्या से पूछा कि उसने अपना सातवां क्यों पूरा नहीं किया। उसने जवाब दिया: "... मैं अभी तक नहीं लिख सकता... हमारे बहुत से लोग मर रहे हैं!" ... लेकिन मॉस्को के पास नाजियों की हार की खबर के तुरंत बाद उन्होंने किस ऊर्जा और खुशी के साथ काम करना शुरू किया! उन्होंने सिम्फनी को लगभग दो सप्ताह में बहुत जल्दी पूरा किया।" जवाबी हमला सोवियत सैनिकमास्को के पास 6 दिसंबर को शुरू हुआ, और पहला उल्लेखनीय प्रगति 9 और 16 दिसंबर को लाया गया (येलेट्स और कलिनिन शहरों की मुक्ति)। इन तिथियों की तुलना और अंतिम स्कोर (27 दिसंबर, 1941) में इंगित सिम्फनी के पूरा होने की तारीख के साथ सोकोलोव (दो सप्ताह) द्वारा इंगित कार्य की अवधि, समापन पर काम की शुरुआत को निश्चित रूप से विशेषता देना संभव बनाती है। दिसंबर के मध्य तक।
सिम्फनी की समाप्ति के लगभग तुरंत बाद, सैमुअल समोसूद के निर्देशन में बोल्शोई थिएटर ऑर्केस्ट्रा के साथ इसे सीखा जाने लगा। सिम्फनी का प्रीमियर 5 मार्च, 1942 को हुआ।

लेनिनग्राद का "गुप्त हथियार"

लेनिनग्राद की नाकाबंदी शहर के इतिहास में एक अविस्मरणीय पृष्ठ है, जो इसके निवासियों के साहस के लिए विशेष सम्मान का कारण बनता है। नाकाबंदी के गवाह, जिसके कारण लगभग एक लाख लेनिनग्राद की दुखद मृत्यु हुई, अभी भी जीवित हैं। 900 दिनों और रातों तक शहर नाजी सैनिकों की घेराबंदी का सामना करता रहा। लेनिनग्राद पर कब्जा करने के लिए नाजियों को बहुत बड़ी उम्मीदें थीं। लेनिनग्राद के पतन के बाद मास्को पर कब्जा करना चाहिए था। शहर को ही नष्ट किया जाना था। दुश्मन ने लेनिनग्राद को चारों तरफ से घेर लिया।

पूरे एक साल तक उसने लोहे की नाकाबंदी से उसका गला घोंट दिया, बम और गोले बरसाए और उसे भूख और ठंड से मार डाला। और वह अंतिम हमले की तैयारी करने लगा। 9 अगस्त, 1942 को शहर के सबसे अच्छे होटल में एक भव्य भोज के टिकट पहले से ही दुश्मन के प्रिंटिंग हाउस में छपे थे।

लेकिन दुश्मन को पता नहीं था कि कुछ महीने पहले एक नया " गुप्त हथियार"। उन्हें एक सैन्य विमान में उन दवाओं के साथ पहुंचाया गया था जिनकी बीमार और घायलों को बहुत आवश्यकता थी। ये नोटों से ढकी चार बड़ी बड़ी नोटबुक थीं। हवाई अड्डे पर उनका बेसब्री से इंतजार किया गया और सबसे बड़े खजाने की तरह ले जाया गया। यह शोस्ताकोविच की सातवीं सिम्फनी थी। !
जब कंडक्टर कार्ल इलिच एलियासबर्ग, एक लंबा और पतला आदमी, ने पोषित नोटबुक उठाई और उन्हें देखना शुरू किया, तो उसके चेहरे पर खुशी की जगह चिराग ने ले ली। इस भव्य संगीत को वास्तव में ध्वनि के लिए, 80 संगीतकारों की आवश्यकता थी! तभी दुनिया इसे सुनेगी और आश्वस्त होगी कि जिस शहर में ऐसा संगीत जीवित है, वह कभी आत्मसमर्पण नहीं करेगा, और ऐसा संगीत बनाने वाले अजेय हैं। लेकिन इतने संगीतकार कहां से लाएं? कंडक्टर दुखी होकर उनकी याद में वायलिन वादक, पवन वादक, ढोल वादक, जो एक लंबी और भूखी सर्दियों की बर्फ में मर गए थे, के पास चला गया। और फिर रेडियो ने जीवित संगीतकारों के पंजीकरण की घोषणा की। कंडक्टर, कमजोरी से लड़खड़ाते हुए, संगीतकारों की तलाश में अस्पतालों का चक्कर लगा रहा था। उन्होंने ढोलकिया झौदत ऐदारोव को मृत कमरे में पाया, जहां उन्होंने देखा कि संगीतकार की उंगलियां थोड़ी हिल गईं। "हाँ, वह जीवित है!" - कंडक्टर ने कहा, और यह पल झौदत का दूसरा जन्म था। उसके बिना, सातवें का प्रदर्शन असंभव होता - आखिरकार, उसे "आक्रमण विषय" में ड्रम रोल को हरा देना था।

सामने से संगीतकार आए। ट्रॉम्बोनिस्ट मशीन-गन कंपनी से आया था, वायलिन वादक अस्पताल से भाग गया। हॉर्न वादक को एक विमान-रोधी रेजिमेंट द्वारा ऑर्केस्ट्रा भेजा गया था, बांसुरी वादक को एक स्लेज पर लाया गया था - उसके पैरों को लकवा मार गया था। वसंत के बावजूद, ट्रम्पेटर ने अपने महसूस किए गए जूतों में पेट भर दिया: उसके पैर, भूख से सूज गए, अन्य जूतों में फिट नहीं हुए। परिचालक स्वयं अपनी परछाई के समान था।
लेकिन वे फिर भी पहले रिहर्सल के लिए एक साथ आए। कुछ के हाथ शस्त्रों से कठोर हो गए थे, अन्य थकावट से कांप रहे थे, लेकिन सभी ने औजारों को पकड़ने की पूरी कोशिश की जैसे कि उनका जीवन उसी पर निर्भर हो। यह दुनिया का सबसे छोटा पूर्वाभ्यास था, जो केवल पन्द्रह मिनट तक चलता था - उनके पास और अधिक ताकत नहीं थी। लेकिन ये पंद्रह मिनट वे खेले! और कंडक्टर, कंसोल से नहीं गिरने की कोशिश कर रहा था, उसे एहसास हुआ कि वे इस सिम्फनी का प्रदर्शन करेंगे। पवन वादकों के होंठ काँपते थे, तार वादकों के धनुष ढलवाँ लोहे की तरह थे, लेकिन संगीत बज रहा था! इसे कमजोर होने दो, इसे धुन से बाहर होने दो, इसे धुन से बाहर होने दो, लेकिन ऑर्केस्ट्रा बजाया। इस तथ्य के बावजूद कि रिहर्सल के दौरान - दो महीने - संगीतकारों ने भोजन राशन बढ़ा दिया था, कई कलाकार संगीत कार्यक्रम देखने के लिए नहीं रहते थे।

और संगीत कार्यक्रम का दिन निर्धारित किया गया था - 9 अगस्त, 1942। लेकिन दुश्मन अभी भी शहर की दीवारों के नीचे खड़ा था और आखिरी हमले के लिए सेना इकट्ठा कर ली थी। दुश्मन की तोपों ने निशाने पर लिया, दुश्मन के सैकड़ों विमान उड़ान भरने के आदेश की प्रतीक्षा कर रहे थे। और जर्मन अधिकारियों ने एक और नज़र डाली निमंत्रण पत्रउस भोज में जो 9 अगस्त को घिरे हुए नगर के पतन के बाद होने वाला था।

उन्होंने गोली क्यों नहीं चलाई?

शानदार सफेद-स्तंभों वाला हॉल भरा हुआ था और कंडक्टर की उपस्थिति के साथ स्टैंडिंग ओवेशन मिला। कंडक्टर ने अपना डंडा उठाया, और तुरंत सन्नाटा छा गया। ऐसा कब तक चलेगा? या दुश्मन अब हमारे साथ हस्तक्षेप करने के लिए आग की लपटों को नीचे लाएगा? लेकिन छड़ी हिलने लगी - और पहले से अनसुना संगीत हॉल में फूट पड़ा। जब संगीत समाप्त हुआ और फिर से सन्नाटा छा गया, तो कंडक्टर ने सोचा: "उन्होंने आज शूटिंग क्यों नहीं की?" आखिरी तार बज उठा, और हॉल में कई सेकंड के लिए सन्नाटा छा गया। और एकाएक सब लोग एक स्वर से खड़े हो गए; उनके गालों पर खुशी और गर्व के आंसू बह रहे थे, और तालियों की गड़गड़ाहट से उनकी हथेलियां लाल-गर्म थीं। एक लड़की मंच पर स्टालों से बाहर भागी और कंडक्टर को जंगली फूलों का गुलदस्ता भेंट किया। दशकों बाद, लेनिनग्राद स्कूली बच्चों-पथदर्शी द्वारा पाए गए हुसोव शनीतनिकोवा बताएंगे कि उन्होंने इस संगीत कार्यक्रम के लिए विशेष रूप से फूल उगाए थे।

नाजियों ने गोली क्यों नहीं चलाई? नहीं, उन्होंने गोली मार दी, या बल्कि, गोली मारने की कोशिश की। उन्होंने सफेद-स्तंभ वाले हॉल को निशाना बनाया, वे संगीत की शूटिंग करना चाहते थे। लेकिन लेनिनग्राद से 14 वीं आर्टिलरी रेजिमेंट ने संगीत कार्यक्रम से एक घंटे पहले फासीवादी बैटरियों पर आग का एक हिमस्खलन फैलाया, जो सिम्फनी के प्रदर्शन के लिए आवश्यक सत्तर मिनट का मौन प्रदान करता था। फिलहारमोनिक के पास एक भी दुश्मन का गोला नहीं गिरा, संगीत को शहर और दुनिया भर में बजने से रोका नहीं गया, और दुनिया ने इसे सुनकर विश्वास किया: यह शहर आत्मसमर्पण नहीं करेगा, यह लोग अजेय हैं!

20वीं सदी की वीर सिम्फनी

दिमित्री शोस्ताकोविच की सातवीं सिम्फनी के वास्तविक संगीत पर विचार करें। इसलिए,
पहला भाग . में लिखा गया है सोनाटा फॉर्म. शास्त्रीय सोनाटा से एक विचलन यह है कि विकास के बजाय विविधताओं ("एक आक्रमण प्रकरण") के रूप में एक बड़ा प्रकरण होता है, और इसके बाद एक विकासात्मक प्रकृति का एक अतिरिक्त टुकड़ा पेश किया जाता है।
भाग की शुरुआत शांतिपूर्ण जीवन की छवियों का प्रतीक है। मुख्य पार्टीव्यापक और मर्दाना लगता है और इसमें एक मार्च गीत की विशेषताएं हैं। इसके बाद, एक गेय पक्ष भाग प्रकट होता है। वायलस और सेलोस के नरम दूसरे "लहराते" की पृष्ठभूमि के खिलाफ, वायलिन की एक हल्की, गीत जैसी धुन बजती है, जो पारदर्शी कोरल कॉर्ड के साथ वैकल्पिक होती है। प्रदर्शनी का शानदार अंत। ऑर्केस्ट्रा की आवाज़ अंतरिक्ष में घुलती हुई प्रतीत होती है, पिककोलो बांसुरी और मफ़ल्ड वायलिन की धुन ऊँची उठती है और जम जाती है, एक नरम ध्वनि वाले ई-प्रमुख राग की पृष्ठभूमि के खिलाफ पिघलती है।
एक नया खंड शुरू होता है - एक आक्रामक विनाशकारी शक्ति के आक्रमण की एक आश्चर्यजनक तस्वीर। मौन में, मानो दूर से ही ढोल की बमुश्किल श्रव्य ताल सुनाई देती है। एक स्वचालित लय स्थापित हो जाती है, जो इस भयानक प्रसंग के दौरान नहीं रुकती। "आक्रमण विषय" अपने आप में यंत्रवत, सममित है, जिसे 2 उपायों के सम खंडों में विभाजित किया गया है। विषय क्लिक के साथ सूखा, तेज लगता है। पहला वायलिन स्टैकाटो बजाता है, दूसरा धनुष के पिछले हिस्से से स्ट्रिंग्स पर प्रहार करता है, वायलस पिज़िकाटो बजाता है।
एपिसोड को मधुर रूप से अपरिवर्तनीय विषय पर विविधताओं के रूप में बनाया गया है। विषय 12 बार गुजरता है, नई आवाज़ें प्राप्त करता है, इसके सभी भयावह पक्षों को प्रकट करता है।
पहली भिन्नता में, बांसुरी निर्जीव रूप से बजती है, एक कम रजिस्टर में मृत।
दूसरी भिन्नता में, एक पिककोलो बांसुरी डेढ़ सप्तक की दूरी पर इसमें शामिल हो जाती है।
तीसरी भिन्नता में, एक नीरस-ध्वनि वाला संवाद होता है: ओबो के प्रत्येक वाक्यांश को बेससून द्वारा एक सप्तक निचला द्वारा कॉपी किया जाता है।
चौथे से सातवें रूपांतर से संगीत में आक्रामकता बढ़ती है। कॉपर दिखाई देता है वायु उपकरण. छठे रूपांतर में, विषय को समानांतर त्रय में, अहंकारी और धूर्तता से प्रस्तुत किया गया है। संगीत अधिक से अधिक क्रूर हो जाता है, "पशु" उपस्थिति।
आठवें रूपांतर में, यह फोर्टिसिमो की भयानक सोनोरिटी तक पहुँचता है। ऑर्केस्ट्रा की गर्जना और गर्जना के साथ "प्राचीन गर्जना" के साथ आठ सींग काटे गए।
नौवें रूपांतर में, विषय तुरही और ट्रंबोन में चला जाता है, साथ में एक कराह आकृति के साथ।
दसवें और ग्यारहवें रूपांतरों में, संगीत में तनाव लगभग अकल्पनीय शक्ति तक पहुँच जाता है। लेकिन यहां एक शानदार संगीत क्रांति होती है, जिसका विश्व सिम्फोनिक अभ्यास में कोई एनालॉग नहीं है। स्वर अचानक बदल जाता है। में प्रवेश करती है अतिरिक्त समूहतांबे के उपकरण। स्कोर के कई नोट आक्रमण के विषय को रोकते हैं, और प्रतिरोध का विषय इसका विरोध करता है। लड़ाई का एपिसोड शुरू होता है, तनाव और समृद्धि में अविश्वसनीय। भेदी हृदयविदारक असंगति में चीख-पुकार और कराह सुनाई देती है। एक अलौकिक प्रयास के साथ, शोस्ताकोविच विकास को पहले भाग के मुख्य चरमोत्कर्ष की ओर ले जाता है - मृतकों के लिए अपेक्षित - विलाप।

कॉन्स्टेंटिन वासिलिव। आक्रमण

पुनरावर्तन शुरू होता है। अंतिम संस्कार जुलूस की मार्चिंग लय में पूरे ऑर्केस्ट्रा द्वारा मुख्य पार्टी को व्यापक रूप से प्रस्तुत किया जाता है। साइड वाले हिस्से को रीप्राइज़ में शायद ही पहचाना जाता है। रुक-रुक कर थके हुए बेसून मोनोलॉग, साथ में संगत कॉर्ड हर कदम पर ठोकर खाते हैं। आकार हर समय बदलता रहता है। शोस्ताकोविच के अनुसार, यह "व्यक्तिगत दुःख" है, जिसके लिए "अब और आँसू नहीं बचे हैं।"
पहले भाग के कोड में, फ्रेंच हॉर्न के कॉलिंग सिग्नल के बाद, अतीत की तस्वीरें तीन बार दिखाई देती हैं। मानो एक धुंध में, मुख्य और माध्यमिक विषय अपने मूल रूप में गुजरते हैं। और अंत में, आक्रमण का विषय अशुभ रूप से खुद को याद दिलाता है।
दूसरा आंदोलन एक असामान्य scherzo है। गीतात्मक, धीमा। इसमें सब कुछ युद्ध पूर्व जीवन की यादें स्थापित करता है। संगीत लगता है, जैसे कि यह एक स्वर में था, इसमें किसी तरह के नृत्य की गूँज सुनाई देती है, फिर एक कोमल गीत। अचानक, बीथोवेन के "मूनलाइट सोनाटा" के लिए एक संकेत टूट जाता है, कुछ अजीब लग रहा है। यह क्या है? क्या लेनिनग्राद से घिरे हुए खाइयों में बैठे एक जर्मन सैनिक की यादें नहीं हैं?
तीसरा भाग लेनिनग्राद की छवि के रूप में प्रकट होता है। उसका संगीत एक खूबसूरत शहर के लिए जीवन-पुष्टि करने वाले भजन की तरह लगता है। राजसी, गंभीर राग एकल वायलिन के अभिव्यंजक "पाठ" के साथ इसमें वैकल्पिक होते हैं। तीसरा भाग बिना किसी रुकावट के चौथे में प्रवाहित होता है।
चौथा भाग - एक शक्तिशाली समापन - प्रभावशीलता, गतिविधि से भरा है। शोस्ताकोविच ने इसे पहले आंदोलन के साथ, सिम्फनी में मुख्य माना। उन्होंने कहा कि यह हिस्सा उनके "इतिहास के पाठ्यक्रम की धारणा से मेल खाता है, जो अनिवार्य रूप से स्वतंत्रता और मानवता की विजय की ओर ले जाना चाहिए।"
फाइनल के कोड में, 6 ट्रंबोन, 6 तुरही, 8 हॉर्न का उपयोग किया जाता है: पूरे ऑर्केस्ट्रा की शक्तिशाली ध्वनि की पृष्ठभूमि के खिलाफ, वे पहले आंदोलन के मुख्य विषय की गंभीरता से घोषणा करते हैं। प्रदर्शन ही घंटी बजने की याद दिलाता है।