സംഗീത നിബന്ധനകൾ. ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സംഗീത പദങ്ങളുടെ പട്ടിക

സംഗീത ലോകം ബഹുമുഖമാണ്; നിരവധി പ്രധാന ദിശകൾ മുഴുവൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനമാണ്. ക്ലാസിക്കൽ, സിംഫണി, ബ്ലൂസ്, ജാസ്, പോപ്പ് സംഗീതം, റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ, നാടോടി, രാജ്യം - ഓരോ അഭിരുചിക്കും ഓരോ മാനസികാവസ്ഥയ്ക്കും അനുയോജ്യമായ വ്യത്യസ്ത ശൈലികളും ശൈലികളും ഉണ്ട്.

ഉത്ഭവം

പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ആദ്യമായി കുമ്പിട്ടതും പറിച്ചെടുത്തതുമായ ഉപകരണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ സംഗീതം ഒരു കലയായി ഉയർന്നുവന്നു. വളരെ മുമ്പ് അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നുപ്രാകൃത പൈപ്പുകൾ, കൊമ്പുകൾ, പൈപ്പുകൾ എന്നിവ കണ്ടുപിടിച്ചു, അവ ഞാങ്ങണ, മൃഗങ്ങളുടെ കൊമ്പുകൾ, മറ്റ് മെച്ചപ്പെടുത്തിയ മാർഗങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചത്. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, സംഗീത സംസ്കാരം ഇതിനകം തന്നെ അതിവേഗം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു: കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഉപകരണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, സംഗീതജ്ഞർ ഗ്രൂപ്പുകൾ, ഡ്യുയറ്റുകൾ, ട്രയോകൾ, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, പിന്നീട് ഓർക്കസ്ട്രകൾ എന്നിവയിൽ ഒന്നിക്കാൻ തുടങ്ങി.

സംഗീത നൊട്ടേഷൻ

സംഗീതോപകരണങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ നോട്ടേഷൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കാരണം ആലാപനത്തിനും സ്വര കലയ്ക്കും ഒരുതരം സ്ഥിരത ആവശ്യമായിരുന്നു, കണ്ടുപിടിച്ച മെലഡികൾ പേപ്പറിൽ എഴുതാനുള്ള കഴിവ്, അതിനുശേഷം മാത്രമേ അവ അവതരിപ്പിക്കൂ. അങ്ങനെയാണ് സംഗീത സ്റ്റാഫും അറിയപ്പെടുന്ന ഏഴ് കുറിപ്പുകളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. ഒരു നിശ്ചിത ക്രമത്തിൽ കുറിപ്പുകൾ ചേർക്കുന്നതിലൂടെ, ഹാഫ്‌ടോണുകൾ ഇല്ലാത്തതിനാൽ രചനാപരമായി ലളിതമായ ഒരു മെലഡി നേടാൻ കഴിഞ്ഞു. അപ്പോൾ മൂർച്ചയുള്ളതും പരന്നതും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഇത് കമ്പോസറുടെ കഴിവുകൾ ഉടനടി വിപുലീകരിച്ചു. ഇതെല്ലാം പാലിക്കുന്ന സംഗീതജ്ഞരുടെ പ്രകടന കഴിവുകളെക്കുറിച്ചാണ് സൈദ്ധാന്തിക അടിത്തറസംഗീതത്തിൽ. പക്ഷേ, കാതുകൊണ്ട് മാത്രം കളിക്കുന്ന, സംഗീത സിദ്ധാന്തം പരിചിതമല്ലാത്ത, അതിന്റെ ആവശ്യമില്ലാത്ത പല യജമാനന്മാരുമുണ്ട്. അത്തരം സംഗീതജ്ഞരിൽ നാടൻ സംഗീതവും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഗിറ്റാറിലോ പിയാനോയിലോ മനഃപാഠമാക്കിയ കുറച്ച് കോർഡുകൾ, സ്വാഭാവിക കഴിവുകൾ ബാക്കിയുള്ളവ പൂർത്തിയാക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സംഗീതജ്ഞർക്ക് അവരുടെ കലയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ട പദങ്ങൾ പരിചിതമാണ്, പക്ഷേ ഉപരിപ്ലവമായി മാത്രം.

സംഗീത പദങ്ങളുടെ ആവിർഭാവം

സംഗീതത്തിന്റെ ശൈലികളിലും ദിശകളിലും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകാതിരിക്കാൻ, വിവിധ ഉപകരണങ്ങളും ഉപകരണങ്ങളും, സംഗീത പദങ്ങൾ കണ്ടുപിടിച്ചു. ക്രമേണ, സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാത്തിനും അതിന്റെ പേര് ലഭിച്ചു. സംഗീതം ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിച്ചതിനാൽ, മിക്കവാറും എല്ലാ സംഗീത പദങ്ങളും സ്വീകരിച്ചു ഇറ്റാലിയൻഅതിന്റെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനിലും. ചില ഗാന ശീർഷകങ്ങൾ ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിലോ അല്ലെങ്കിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു ലാറ്റിൻ, അവരുടെ ഉത്ഭവം അനുസരിച്ച്. ഇറ്റാലിയൻ സംഗീത പദങ്ങൾ പൊതുവായ ചിത്രത്തെ മാത്രം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ അർത്ഥത്തിൽ സമാനമായ മറ്റ് പേരുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാം.

ഇറ്റാലിയൻ ഉത്ഭവം

ഗുരുതരമായ ചിട്ടയായ സമീപനം ആവശ്യമുള്ള ലോക സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു വലിയ പാളിയാണ് സംഗീതം. ഇറ്റലി ഉൾപ്പെടെയുള്ള പ്രമുഖ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലെ ഭാഷാശാസ്ത്ര സമിതികളുടെ തലത്തിൽ സംഗീത നിബന്ധനകൾ അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും അങ്ങനെ ഔദ്യോഗിക പദവി ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സംഗീത സ്ഥാപനങ്ങളുടെ അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ് പിന്തുണ അവരുടെ ആപ്ലിക്കേഷന് അനുസൃതമായി നിബന്ധനകളുടെ ഉപയോഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - ഈ ആവശ്യത്തിനായി റഫറൻസ് ബുക്കുകളും മാനുവലുകളും സൃഷ്ടിച്ചു.

അറിയപ്പെടുന്ന നിബന്ധനകൾ

ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സംഗീത പദം "ട്രിബിൾ ക്ലെഫ്" ആണ്, എല്ലാവർക്കും അത് അറിയാം. ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ പേരുകളുടെ പ്രാധാന്യം അമിതമായി വിലയിരുത്താൻ പ്രയാസമാണ്; അവയുടെ അക്ഷരവിന്യാസത്തിൽ ഒരുതരം സിദ്ധാന്തമുണ്ട്, അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു വാചകം കേൾക്കുമ്പോൾ ഇതുതന്നെ സംഭവിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഏറ്റവും സംഗീത പദമാണ്, തീർച്ചയായും, "ജാസ്". പലരും അതിനെ കറുത്ത താളങ്ങളും വിചിത്രമായ വ്യതിയാനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു.

പേരുകളും വർഗ്ഗീകരണവും

ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സംഗീത പദത്തെ അവ്യക്തമായി നിർവചിക്കുക അസാധ്യമാണ്. ഈ വിഭാഗത്തിൽ പര്യായമായ "സിംഫണി" എന്ന പേര് ഉൾപ്പെടുന്നു ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം. ഈ വാക്ക് കേൾക്കുമ്പോൾ, സ്റ്റേജിലെ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര നമ്മുടെ കൺമുമ്പിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, വയലിനുകളും സെല്ലോകളും, സംഗീതം കുറിപ്പുകളും ടെയിൽകോട്ടിൽ ഒരു കണ്ടക്ടറും നിൽക്കുന്നു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ സംഗീത ആശയങ്ങളും നിബന്ധനകളും സഹായിക്കുന്നു ഗാനമേള ഹാൾജോലിയുടെ സത്തയെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള ധാരണ നേടുകയും ചെയ്യുക. ഓരോ പദത്തിനും അതിന്റേതായ നിർവചനം ഉള്ളതിനാൽ ഫിൽഹാർമോണിക് കച്ചേരികളിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന സങ്കീർണ്ണമായ പ്രേക്ഷകർ ഒരിക്കലും അഡാജിയോയെ ആൻഡാന്റേയുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കില്ല.

സംഗീതത്തിലെ അടിസ്ഥാന പദങ്ങൾ

ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സംഗീത പദങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്താം. പട്ടികയിൽ ഇതുപോലുള്ള ശീർഷകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു:

• ആർപെജിയോ - ശബ്ദങ്ങൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി നിർമ്മിക്കുമ്പോൾ കുറിപ്പുകളുടെ ഇതരമാറ്റം.
• ഒരു ഓപ്പറയുടെ ഭാഗമായ, ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അകമ്പടിയോടെ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വോക്കൽ സൃഷ്ടിയാണ് ഏരിയ.
• വ്യതിയാനങ്ങൾ ഒരു ഉപകരണ സൃഷ്ടിയാണ് അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ഉദ്ധരണികൾ, വിവിധ സങ്കീർണതകളോടെ നിർവഹിക്കപ്പെടുന്നു.
• ഗാമ - ഒരു നിശ്ചിത ക്രമത്തിൽ ഒന്നിടവിട്ടുള്ള കുറിപ്പുകൾ, എന്നാൽ മിശ്രണം ചെയ്യാതെ, ഒരു ഒക്ടേവ് ആവർത്തനത്തിലേക്ക് മുകളിലേക്കോ താഴേക്കോ.
• ഒരു ഉപകരണത്തിന്റെയോ ശബ്ദത്തിന്റെയോ ഏറ്റവും താഴ്ന്നതും ഉയർന്നതുമായ ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഇടവേളയാണ് ശ്രേണി.
• സ്കെയിൽ - ഒരു സ്കെയിലിന് സമാനമായ ഉയരത്തിൽ ഒരു നിരയിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ. സ്കെയിൽ അവരുടെ ഭാഗങ്ങളിലോ അതിലോ ഉണ്ടായിരിക്കാം.
• ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുടെയോ സോളോയിസ്റ്റുകളുടെയോ ഗായകസംഘത്തിന്റെയോ കച്ചേരി പ്രകടനത്തിനുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിയാണ് കാന്റാറ്റ.
• ക്ലാവിയർ - പിയാനോയിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നതിനോ പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെ പാടുന്നതിനോ വേണ്ടി ഒരു സിംഫണി അല്ലെങ്കിൽ ഓപ്പറയുടെ ക്രമീകരണം.
• ഓപ്പറയാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനം സംഗീത വിഭാഗം, നാടകവും സംഗീതവും, സംഗീതവും ബാലെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു.
• ആമുഖം - സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗത്തിന് മുമ്പുള്ള ഒരു ആമുഖം. ഒരു ചെറിയ കഷണത്തിന് ഒരു സ്വതന്ത്ര രൂപമായി ഉപയോഗിക്കാം.
• അകമ്പടിയോടെയുള്ള സ്വര പ്രകടനത്തിനുള്ള സൃഷ്ടിയാണ് റൊമാൻസ്. ഒരു റൊമാന്റിക് മൂഡും മെലഡിയും കൊണ്ട് ഇത് വ്യത്യസ്തമാണ്.
• പല്ലവികൾക്കിടയിൽ മറ്റ് അനുബന്ധ എപ്പിസോഡുകൾ ഉൾപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന തീമിന്റെ ആവർത്തനമാണ് റോണ്ടോ.
• നാല് ഭാഗങ്ങളായി ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തുന്ന സൃഷ്ടിയാണ് സിംഫണി. തത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സോണാറ്റ രൂപം.
• ഒരു സോണാറ്റ എന്നത് നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന സങ്കീർണ്ണ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു ഉപകരണ സൃഷ്ടിയാണ്, അവയിലൊന്ന് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു.
• ഉള്ളടക്കത്തിൽ വ്യത്യസ്‌തവും പരസ്‌പരം വ്യത്യസ്‌തവുമായ നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയാണ് സ്യൂട്ട്.
• പ്രധാന ഉള്ളടക്കം ഹ്രസ്വമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു കൃതിയുടെ ആമുഖമാണ് ഓവർചർ. ഓർക്കസ്ട്ര ഓവർച്ചറുകൾ, ചട്ടം പോലെ, ഒരു സ്വതന്ത്ര സംഗീത സൃഷ്ടിയാണ്.
• കീകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ചരടിൽ ചുറ്റിക അടിക്കുക എന്ന തത്വത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളുടെ ഏകീകൃത നാമമാണ് പിയാനോ.
• ക്രോമാറ്റിക് സ്കെയിൽ എന്നത് സെമിറ്റോണുകളുടെ ഒരു സ്കെയിൽ ആണ്, പ്രധാന സെക്കന്റുകൾ ഇന്റർമീഡിയറ്റ് സെമിറ്റോണുകൾ കൊണ്ട് പൂരിപ്പിച്ചാണ് രൂപപ്പെടുന്നത്.
• ടെക്സ്ചർ സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്. പ്രധാന തരം: പിയാനോ, വോക്കൽ, കോറൽ, ഓർക്കസ്ട്ര, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ.
• ടോണാലിറ്റിയാണ് ഉയരത്തിലുള്ള ഒരു ഫ്രെറ്റിന്റെ സ്വഭാവം. ശബ്ദങ്ങളുടെ ഘടന നിർണ്ണയിക്കുന്ന പ്രധാന ഘടകങ്ങളാൽ ടോണലിറ്റിയെ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.
• മൂന്നാമത്തേത് മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങളുള്ള ഇടവേളയാണ്. പ്രധാന മൂന്നാമത്തേത് രണ്ട് ടോണുകളാണ്, മൈനർ മൂന്നാമത്തേത് ഒന്നര ടൺ ആണ്.
• സോൾഫെജിയോ - ആകുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ ട്യൂട്ടറിംഗ് തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ക്ലാസുകൾ സംഗീത ചെവിഅതിന്റെ കൂടുതൽ വികസനവും.
• ലൈറ്റ്, കളിയായ സ്വഭാവമുള്ള ഒരു സംഗീത രേഖാചിത്രമാണ് ഷെർസോ. ഒരു പ്രധാന സംഗീത സൃഷ്ടിയിൽ അതിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി ഉൾപ്പെടുത്താം. ഇത് ഒരു സ്വതന്ത്ര സംഗീതം കൂടിയാകാം.

സംഗീത പദം "അലെഗ്രോ"

ചില സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു ഉദാഹരണം സംഗീത പദമാണ് - "വേഗത", "തമാശ", "എക്സ്പ്രസീവ്". കൃതിയിൽ പ്രധാന ആവിഷ്കാരം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഉടൻ തന്നെ വ്യക്തമാകും. കൂടാതെ, "അലെഗ്രോ" എന്ന സംഗീത പദം സംഭവിക്കുന്നതിന്റെ അസാധാരണവും ചിലപ്പോൾ ഉത്സവവുമായ സ്വഭാവത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഈ സങ്കല്പം മുഖേനയുള്ള ശൈലിയാണ് ഏറ്റവും ജീവസുറ്റതായി തോന്നുന്നത്. അപൂർവ സന്ദർഭങ്ങളിൽ മാത്രമേ "അലെഗ്രോ" എന്ന സംഗീത പദം ഒരു പ്ലോട്ടിന്റെയോ പ്രകടനത്തിന്റെയോ ഓപ്പറയുടെയോ ശാന്തവും അളന്നതുമായ വികാസത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ പോലും, സൃഷ്ടിയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള സ്വരം സന്തോഷകരവും പ്രകടവുമാണ്.

സംഗീതത്തിന്റെ ശൈലിയും തരങ്ങളും നിർവചിക്കുന്ന നിബന്ധനകൾ

ശീർഷകങ്ങൾ പല വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ടെമ്പോ, റിഥം അല്ലെങ്കിൽ പ്രകടനത്തിന്റെ വേഗത ചില സംഗീത പദങ്ങളെ നിർവചിക്കുന്നു. ചിഹ്നങ്ങളുടെ പട്ടിക:

• അഡാജിയോ - ശാന്തം, സാവധാനം.
• അദ്ഗിറ്റാറ്റോ - ആവേശം, ആവേശം, ആവേശം.
• - അളന്നു, സാവധാനം, ചിന്താപൂർവ്വം.
• Appassionato - സജീവമായ, അഭിനിവേശത്തോടെ.
• ആക്സിലറാൻഡോ - വേഗത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നു.
• കലാൻഡോ - മങ്ങുകയും വേഗത കുറയ്ക്കുകയും സമ്മർദ്ദം കുറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
• കാന്റബിൽ - ശ്രുതിമധുരം, പാടുക-പാട്ട്, വികാരത്തോടെ.
• Con dolcherezza - മൃദുവായി, ആർദ്രതയോടെ.
• കോൺ ഫോർസ - ശക്തിയോടെ, ഉറപ്പോടെ.
• ഡിക്രെസെൻഡോ - ക്രമേണ ശബ്ദ ശക്തി കുറയുന്നു.
• ഡോൾസ് - ടെൻഡർ, മധുരം, മൃദു.
• ഡോളോറോസോ - സങ്കടത്തോടെ, ദയനീയമായി, നിരാശയോടെ.
• ഫോർട്ട് - ഉറക്കെ, ശക്തിയോടെ.
• ഫോർട്ടിസിമോ - വളരെ ശക്തവും ഉച്ചത്തിലുള്ളതും, ഇടിമുഴക്കമുള്ളതുമാണ്.
• ലാർഗോ - വിശാലവും സ്വതന്ത്രവും വിശ്രമവും.
• ലെഗറ്റോ - സുഗമമായി, ശാന്തമായി, ശാന്തമായി.
• ലെന്റോ - പതുക്കെ, കൂടുതൽ വേഗത കുറയ്ക്കുന്നു.
• ലെജിറോ - എളുപ്പത്തിൽ, സുഗമമായി, ചിന്താശൂന്യമായി.
• മേസ്റ്റോസോ - ഗാംഭീര്യം, ഗംഭീരം.
• മിസ്റ്റീരിയോസോ - ശാന്തമായ, നിഗൂഢമായ.
• മോഡറേറ്റ് - മിതമായ, ക്രമീകരണത്തോടെ, സാവധാനം.
• പിയാനോ - നിശബ്ദമായി, നിശബ്ദമായി.
• പിയാനിസിമോ - വളരെ നിശ്ശബ്ദത, നിശബ്ദത.
• പ്രെസ്റ്റോ - വേഗത്തിൽ, തീവ്രമായി.
• സെമ്പർ - നിരന്തരം, മാറാതെ.
• സ്പിരിറ്റുവോസോ - ആത്മീയമായി, വികാരത്തോടെ.
• സ്റ്റാക്കാറ്റോ - പെട്ടെന്ന്.
• ആവേശം - സജീവമായ, വേഗത്തിൽ, നിർത്താതെ.
• വിവോ - പ്രെസ്റ്റോയ്ക്കും അല്ലെഗ്രോയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള ടെമ്പോ ഇന്റർമീഡിയറ്റ്.

സാങ്കേതിക പദാവലി

• മ്യൂസിക്കൽ ലൈനിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക ചിഹ്നമാണ് ട്രെബിൾ ക്ലെഫ്, ആദ്യത്തെ ഒക്ടേവ് "ജി" യുടെ കുറിപ്പ് സ്റ്റാഫിന്റെ രണ്ടാമത്തെ വരിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
• ബാസ് ക്ലെഫ് - സ്റ്റാഫിന്റെ നാലാമത്തെ വരിയിലെ ചെറിയ ഒക്ടേവിന്റെ "എഫ്" എന്ന കുറിപ്പിന്റെ സ്ഥാനം സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന ഒരു ഐക്കൺ.
• "ഫ്ലാറ്റ്", "മൂർച്ചയുള്ള" അടയാളങ്ങൾ റദ്ദാക്കുന്നതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഐക്കണാണ് ബെക്കർ. അത് മാറ്റത്തിന്റെ അടയാളമാണ്.
• ഒരു അർദ്ധ ടോണിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ വർദ്ധനവിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഐക്കണാണ് ഷാർപ്പ്. അത് മാറ്റത്തിന്റെ അടയാളമാണ്.
• ഫ്ലാറ്റ് എന്നത് ഒരു സെമിറ്റോണിന്റെ ശബ്ദം കുറയുന്നതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഐക്കണാണ്. അത് മാറ്റത്തിന്റെ അടയാളമാണ്.
• ഡബിൾ-ഷാർപ്പ് എന്നത് രണ്ട് അർദ്ധ ടോണുകൾ, ഒരു മുഴുവനായ ടോൺ എന്നിവയാൽ ശബ്‌ദത്തിന്റെ വർദ്ധനവിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഐക്കണാണ്. അത് മാറ്റത്തിന്റെ അടയാളമാണ്.
• ഇരട്ട-ഫ്ലാറ്റ് എന്നത് രണ്ട് അർദ്ധ ടോണുകൾ, ഒരു മുഴുവനായി ശബ്ദം കുറയുന്നതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഐക്കണാണ്. അത് മാറ്റത്തിന്റെ അടയാളമാണ്.
• ഒരു സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗത്തിന് കാരണമാകുന്ന ഒരു അപൂർണ്ണമായ ബീറ്റ് ആണ് ബീറ്റ്.
• സംഗീത നൊട്ടേഷൻ ചുരുക്കുന്ന അടയാളങ്ങൾ ലളിതമാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു സംഗീത നൊട്ടേഷൻഅത് വ്യാപകമാണെങ്കിൽ. ഏറ്റവും സാധാരണമായത്: ട്രെമോലോ, റിപ്രൈസ് ചിഹ്നം, മെലിസ്മാറ്റിക് അടയാളങ്ങൾ.
• ക്വിന്റോൾ - നാല് നോട്ടുകളുടെ സാധാരണ ഗ്രൂപ്പിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന അഞ്ച് നോട്ട് ഫോം, നോട്ടുകൾക്ക് താഴെയോ മുകളിലോ 5 എന്ന നമ്പറാൽ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.
• മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു മ്യൂസിക്കൽ സ്കെയിലിൽ ഒരു ശബ്ദം റെക്കോർഡ് ചെയ്യുന്ന സ്ഥലത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഐക്കണാണ് കീ.
• കീയുടെ അടുത്തായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന മാറ്റൽ ഐക്കണുകളാണ് പ്രധാന അടയാളങ്ങൾ.
• സ്റ്റാഫിന്റെ വരികളിലൊന്നിലോ അവയ്ക്കിടയിലോ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ഐക്കണാണ് കുറിപ്പ്, ശബ്ദത്തിന്റെ പിച്ചും ദൈർഘ്യവും സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
• സ്റ്റാഫ് - കുറിപ്പുകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതിന് അഞ്ച് സമാന്തര വരികൾ. നോട്ട് ചിഹ്നങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം താഴെ നിന്ന് മുകളിലേക്ക് നടത്തുന്നു.
• സ്കോർ - സംഗീത നൊട്ടേഷൻ, വർക്കിന്റെ പ്രകടനത്തിലെ ഓരോ പങ്കാളിക്കും പ്രത്യേകം, ശബ്ദങ്ങളുടെയും ഉപകരണങ്ങളുടെയും അനുയോജ്യത കണക്കിലെടുത്ത്.
• ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ ഏതെങ്കിലും ഭാഗത്തിന്റെ ആവർത്തനത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഐക്കണാണ് ആവർത്തനം. ചില മാറ്റങ്ങളോടെ ശകലം ആവർത്തിക്കുന്നു.
• ബിരുദം - റോമൻ അക്കങ്ങളാൽ സൂചിപ്പിച്ച സ്കെയിലിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ക്രമം.

എല്ലാ കാലത്തേയും സംഗീത നിബന്ധനകൾ

ആധുനികതയുടെ അടിസ്ഥാനം സംഗീത പദാവലിയാണ് പ്രകടന കലകൾ. നിബന്ധനകളില്ലാതെ കുറിപ്പുകൾ എഴുതുന്നത് അസാധ്യമാണ്, കുറിപ്പുകളില്ലാതെ ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞനോ ഗായകനോ കളിക്കാനോ പാടാനോ കഴിയില്ല. നിബന്ധനകൾ അക്കാദമികമാണ് - അവ കാലക്രമേണ മാറുന്നില്ല, ഭൂതകാലത്തിന്റെ കാര്യമായി മാറുന്നില്ല. മുന്നൂറിലധികം വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് കണ്ടുപിടിച്ച അവ ഇപ്പോഴും പ്രസക്തമാണ്.

അടയാളം; സംഗീത രചന; സംഗീത വാചകം; സിഗ്നൽ; ചിഹ്നം; ഭാഷ

സംഗീതശാസ്‌ത്രജ്ഞർ പലപ്പോഴും ഒരു സംഗീത ശകലത്തെ ഒരു സംഗീത പാഠവുമായി തുലനം ചെയ്യുന്നു, അത് തെറ്റാണ്. ഭാഷ, അടയാളം, ചിഹ്നം എന്നിവയിലൂടെ "സംഗീത പാഠം" എന്ന ആശയത്തിന്റെ സെമാന്റിക് ഫീൽഡിന്റെ അതിരുകൾ രൂപപ്പെടുത്താൻ ലേഖനം ശ്രമിക്കുന്നു. സംഗീതവും സ്വാഭാവിക ഭാഷകളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു സ്ഥിരാങ്കത്തിന്റെ അഭാവത്തിന്റെ പ്രശ്നം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് സംഗീത ചിഹ്നം, "സിഗ്നൽ" എന്ന ആശയം ഉപയോഗിച്ച് പരിഹരിക്കാൻ കഴിയും.

ലേഖന വാചകം:

പരമ്പരാഗതമായി, റഷ്യൻ സംഗീതശാസ്ത്രത്തിലെ ഗവേഷണത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയാണ്. "സംഗീത സൃഷ്ടി" എന്ന ആശയം മിക്ക ശാസ്ത്രീയ കൃതികളിലും കേന്ദ്രമായി മാറുന്നു. ഗാർഹിക സംഗീത ഗവേഷണത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, ഇതിന് എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യക്തമായ സെമാന്റിക് അതിരുകളില്ല, മാത്രമല്ല പലപ്പോഴും ഒരു സംഗീത പാഠത്തിന്റെ പര്യായമായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതേസമയം, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ ആശയങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത ഗവേഷണ തന്ത്രങ്ങളിൽ പെടുന്നതിനാൽ അത്തരമൊരു തിരിച്ചറിയൽ അസ്വീകാര്യമാണ്. . സംഗീതജ്ഞരും സംഗീതജ്ഞരും ശരിയായ പ്രതിഫലനമില്ലാതെ "സംഗീത വാചകം" എന്ന വാചകം ഉപയോഗിക്കുന്നത് തുടരുന്നു എന്ന വസ്തുത കാരണം, അതിന്റെ ധാരണയുടെ പ്രധാന അതിരുകൾ രൂപപ്പെടുത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

ഒരു സംഗീത ഗ്രന്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൊതുവായ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിന് രണ്ടോ മൂന്നോ പതിറ്റാണ്ടുകളുടെ ടെർമിനോളജിക്കൽ പ്രതിഫലനത്തിന്റെ കാലഘട്ടം പര്യാപ്തമല്ല എന്ന വസ്തുത കാരണം, ഈ ആശയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രത്യേക ശ്രേണി പ്രത്യേക സാഹിത്യത്തിൽ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.

ഒരു ബോധത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് വിവരങ്ങൾ കൈമാറുന്ന ഭൗതിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഒബ്ജക്റ്റുകളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സിഗ്നലായി വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു വാചകത്തിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്ന ഒരു തരം കലാപരമായ വാചകമാണ് സംഗീത വാചകം, അതിനാൽ അത് മനസ്സിലാക്കുന്ന ബോധത്തിന് പുറത്ത് നിലവിലില്ല. ഏതൊരു വാചകവും "ഏതെങ്കിലും യോജിച്ച ചിഹ്ന സമുച്ചയം" ആയതിനാൽ, ഒരു സംഗീത വാചകം ഒരു പ്രത്യേക ചിഹ്ന ഘടനയാണ്, ഇതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ഒരു ശബ്ദ-സമയ സ്വത്തിന്റെ കലാപരമായ വിവരങ്ങൾ അറിയിക്കുക എന്നതാണ്.

സൃഷ്ടി കോൺക്രീറ്റും മെറ്റീരിയലും രചയിതാവുമാണെങ്കിൽ, വാചകം വസ്തുവിന്റെ ഗണ്യമായ സ്വഭാവമല്ല, മറിച്ച് അതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രത്യേക വീക്ഷണകോണാണ് - “രീതിശാസ്ത്ര പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഒരു മേഖല” . ഒരു വാചകത്തിന് ഒരു രചയിതാവ് ഉണ്ടായിരിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം അത് വ്യവഹാരത്തിൽ മാത്രം നിലനിൽക്കുകയും അതിന്റെ നിർമ്മാണ പ്രക്രിയയിൽ മാത്രം അനുഭവപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. രചയിതാവിന്റെ ചിത്രം, വാചകത്തിൽ ഉണ്ടെങ്കിൽ, വായനക്കാരൻ, ശ്രോതാവ് നിർമ്മിച്ചതാണ്. സൃഷ്ടിപരമായ ഉദ്ദേശ്യത്തെ വസ്തുനിഷ്ഠമാക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ മാത്രമാണ് കമ്പോസർ തന്നെ തന്റെ സൃഷ്ടിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നത്. സൃഷ്ടിയുടെ തുടർന്നുള്ള അസ്തിത്വത്തിൽ രചയിതാവിനെ അതിന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ അവതാരകനോ ശ്രോതാവോ ഒരു അതിഥി, ഒരു വ്യാഖ്യാതാവ് എന്ന നിലയിൽ തുല്യ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. "രചയിതാവ്" എന്നത് ഒരു ആശയമാണ്, രചയിതാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തയാണ്, ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത പോലെ, വ്യാഖ്യാതാവ് (കമ്പോസർ ഉൾപ്പെടെ) നിർമ്മിച്ചതുപോലെ. ബാച്ച്, ഓരോ തവണയും തന്റെ ജോലി നിർവഹിക്കുമ്പോൾ, കച്ചേരി ഹാളിൽ ഇരുന്നു ബാച്ചിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്ന എല്ലാവരുടെയും "എന്റെ ബാച്ച്", "നിങ്ങളുടെ ബാച്ച്", "ബാച്ച്" എന്നിവയാണ്.

ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ കാര്യത്തിൽ സൃഷ്ടിയുടെ പരിസ്ഥിതിയായ സാംസ്കാരിക സന്ദർഭം, വാചകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ധാരണയുടെ ഒരു വ്യവസ്ഥയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു - ശ്രോതാവ് ജീവിക്കുകയും ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവും സാമൂഹികവുമായ അവസ്ഥകൾ. അതിനാൽ, വാചകത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ രചയിതാവല്ല, വിലാസക്കാരനാണ്.

സംഗീതസംവിധായകനും ശ്രോതാവും തമ്മിലുള്ള മധ്യസ്ഥൻ പ്രാഥമികമായി സംഗീത വാചകമാണ് (കൈയക്ഷരമോ അച്ചടിച്ചതോ). സാധാരണഗതിയിൽ, ഒരു സംഗീത വാചകം സംഗീത കുറിപ്പുകളുടെ രൂപത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കൃതിയുടെ ഒരു നിശ്ചിത വശമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ചില ഗവേഷകർ ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തെ ഒരു വസ്തുനിഷ്ഠമായ ഭൗതിക യാഥാർത്ഥ്യമായി കണക്കാക്കാൻ ചായ്വുള്ളവരാണ്, സൃഷ്ടിയുടെ ഇന്ദ്രിയപരമായി മനസ്സിലാക്കിയ ഭാഗമാണ്. അതിനാൽ സംഗീത വാചകത്തെ സംഗീത നൊട്ടേഷനുമായി തുലനം ചെയ്യുന്ന പല സംഗീതജ്ഞരുടെയും പൊതുവായ തെറ്റിദ്ധാരണ. പൊതുവേ, സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, ഒരു സംഗീത വാചകത്തെക്കുറിച്ച് ഇരട്ട ധാരണയുണ്ട്: ആദ്യത്തേത് - "രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം കർശനമായി പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സംവിധാനം - ഒരു സംഗീത പാഠം", രണ്ടാമത്തേത് - ഒരു നിശ്ചിത ഘടനാപരമായ അർത്ഥ മേഖല, യാഥാർത്ഥ്യമാക്കി. ശബ്ദിക്കുന്ന പ്രവർത്തനത്തിൽ. വാസ്തവത്തിൽ, സംഗീത പാഠം സൃഷ്ടിയുടെ ഭാഗമല്ല, സംഗീത നൊട്ടേഷനല്ല.

ഒരു സംഗീത കൃതിയുടെ ഘടനയും വാസ്തുവിദ്യയും ദൃശ്യപരമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന പരമ്പരാഗത അടയാളങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനമാണ് സംഗീത പാഠം. സംഗീത പാഠം ആരംഭിക്കുന്നത് സംഗീത വാചകത്തിൽ നിന്നാണ്; യഥാർത്ഥ ശബ്ദത്തിലും ഈ വാചകം ശ്രോതാവ് മനസ്സിലാക്കുന്ന പ്രക്രിയയിലും അർത്ഥം നിരാകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു നടപടിക്രമവും ആവശ്യമാണ്, കൂടാതെ ഈ സംഗീത സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് വ്യാഖ്യാതാവിന്റെ ചിന്തയും ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ ആവശ്യമാണ്. .

ഒരു സംഗീത വാചകം പോലെ ഒരു സംഗീത പാഠത്തിനും അർദ്ധശാസ്ത്ര ഘടനകളുണ്ട്: ഭാഷ, വാക്യഘടന, അർത്ഥശാസ്ത്രം, പ്രായോഗികത. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഘടനകളുമായുള്ള സ്വീകർത്താവിന്റെ ഇടപെടൽ രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങളിലും വ്യത്യസ്തമാണ്. ഒരു സംഗീത വാചകത്തിന്റെ ഭാഷ എന്നത് ഗ്രാഫിക് ചിഹ്നങ്ങളുടെ (കുറിപ്പുകൾ, ക്ലെഫുകൾ, അലിറ്ററേഷൻ ചിഹ്നങ്ങൾ, വോളിയത്തിന്റെ സൂചനകൾ, ടെമ്പോ മുതലായവ) അവയുടെ സംയോജനത്തിനുള്ള നിയമങ്ങളും ആണ്. മ്യൂസിക്കൽ നോട്ടുകളുടെ സൂചകം ടെമ്പറമെന്റ് സിസ്റ്റത്തിൽ അതിന്റെ പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്ന ശബ്ദമാണ്. സംഗീത വാചകത്തിന്റെ ഭാഷയിൽ, സ്ഥിതി കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്.

ഭാഷയുടെ പാഠപുസ്തക നിർവചനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ("ആശയവിനിമയ ഉപാധിയായി വർത്തിക്കുകയും അടയാളങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഏതെങ്കിലും ക്രമീകരിച്ച സിസ്റ്റം"), സംഗീതശാസ്ത്രജ്ഞർ സ്വാഭാവിക ഭാഷയുടെ അടയാളങ്ങൾക്ക് സമാനമായ ഒരു സംഗീത പാഠത്തിലെ അടയാളങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം അല്ലെങ്കിൽ അഭാവം സംബന്ധിച്ച് വാദിക്കുന്നു. പരമ്പരാഗത സംഗീത ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ, ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞരെ പിന്തുടർന്ന്, സംഗീതത്തെ ഒരു ദ്വിതീയ മോഡലിംഗ് സംവിധാനമായി തരംതിരിക്കുകയും സംഗീത ഭാഷയെ ഒരു സങ്കീർണ്ണമായ സംഗീത ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുന്നു (താളം, ടെമ്പോ, സ്വരച്ചേർച്ച, ഐക്യം, ടിംബ്രെ). സംഗീത ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളും അടയാളങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് എം.ഷെ വിശദമായി എഴുതുന്നു. ബോൺഫെൽഡ്.

എം.എസ്. സുസ്ഥിരമായ അർത്ഥമുള്ള ഒരു സ്വതന്ത്ര ചിഹ്ന രൂപീകരണത്തിന്റെ അഭാവം കാരണം സംഗീത ഭാഷയെ സ്വാഭാവിക ഭാഷയിലേക്ക് ചുരുക്കാൻ ബോൺഫെൽഡിന് താൽപ്പര്യമില്ല: “... സംഗീത കൃതികൾ അത്തരം യൂണിറ്റുകളെ വേർതിരിക്കുന്നില്ല - സന്ദർഭത്തിന് പുറത്തുള്ള, ഒരു വാക്കുകളുടെ വാക്കുകൾ പോലെ. സ്വാഭാവിക ഭാഷ, സിഗ്നിഫയർ-സിഗ്നിഫൈഡിന്റെ സ്ഥാപിത ഐക്യം സംരക്ഷിക്കുക. അതിനാൽ, ഒരുതരം “ഇന്റണേഷൻ നിഘണ്ടു”, സംഗീത “പദങ്ങളുടെ” അടയാളങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു സമാഹരിക്കുന്നത് അടിസ്ഥാനപരമായി അസാധ്യമാണ്, എന്നിരുന്നാലും, പണ്ഡിത-സംഗീതജ്ഞർ ഈ ആശയം ഒരു പദമായി ഉപയോഗിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, അതേസമയം ഇത് ഒരു വിജയകരമായ രൂപകം മാത്രമാണ്: “ദി സംഗീത സാഹിത്യത്തിൽ നിലവിലുള്ള "ഇന്റണേഷൻ നിഘണ്ടു" എന്ന പ്രയോഗം ഒരു യുഗം, ശൈലി, ദിശ, ഒരു വ്യക്തിഗത സംഗീതസംവിധായകന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത എന്നിവയുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല, എന്നാൽ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ഏതെങ്കിലും പ്രകാരം നിഘണ്ടുവിൽ അന്തർലീനമായ ഈ സ്വരസൂചകങ്ങളുടെ കാറ്റലോഗിംഗ് മുൻ‌കൂട്ടി പറയുന്നില്ല. (ഔപചാരിക) മാനദണ്ഡം, വളരെ കുറച്ച് സ്ഥിരതയുള്ള (എണ്ണത്തിൽ പരിമിതമായ) അർത്ഥങ്ങൾ) വ്യാഖ്യാനം".

എന്നിരുന്നാലും, സംഗീത വാചകം അരാജകത്വമുള്ളതല്ല, അത് ഘടനാപരമായതും "വ്യക്തമാക്കപ്പെട്ടതുമാണ്" (M.Sh. ബോൺഫെൽഡിന്റെ പദം), എന്നാൽ വ്യതിരിക്തമല്ല. ഒരു സംഗീത ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ യൂണിറ്റുകൾ അടയാളങ്ങളല്ല, മറിച്ച് ഉപചിഹ്നങ്ങളാണ് (സ്വാഭാവിക ഭാഷയുടെ മോർഫീമുകൾക്ക് സമാനമാണ്): “... ഒരു സംഗീത കൃതി ഭാഷയുടെ മധ്യസ്ഥതയിലുള്ള സംസാരമാണ് (പദ-ചിഹ്നങ്ങളുടെ അർദ്ധശാസ്ത്ര സമ്പ്രദായം), മറിച്ച് ഒരു സംവിധാനമാണ്. ഉപചിഹ്നങ്ങൾ, ബാഹ്യ സംഭാഷണം (അതായത് ജോലിക്ക് പുറത്ത്) സ്ഥിരമായ അർത്ഥമില്ലാത്തതും ഒരു അവിഭാജ്യ ചിഹ്നത്തിന്റെ കണികകളായി മാത്രം നേടുന്നതും. ഇത് ടെക്‌സ്‌റ്റ് (പ്രസ്‌താവന, പ്രഭാഷണം), സൈൻ ഇൻ മ്യൂസിക്കൽ ആർട്ട് എന്നിവയ്‌ക്കിടയിലുള്ള വിരുദ്ധത ഇല്ലാതാക്കുന്നു. അതിനാൽ, ശബ്ദിക്കുന്ന സംഗീത വാചകം ഒരു അടയാള സംവിധാനമല്ല, മറിച്ച് ഒരു വാചക-അടയാളമാണ്, ഭാഷയുമായി അല്ല, സംസാരവുമായി പരസ്പരബന്ധം പുലർത്തുന്നു - അർത്ഥത്തിന്റെ വിവർത്തനത്തിന്റെ ഒരൊറ്റ, അതിനാൽ അതുല്യമായ പ്രവൃത്തി.

ജി.ഓർലോവ് എതിർ സ്ഥാനമാണ് സ്വീകരിക്കുന്നത്. എങ്കിൽ എം. ബോൺഫെൽഡ്, റിസർവേഷനുകളോടെ, എന്നാൽ ഒരു സംഗീത ഗ്രന്ഥത്തിൽ ഇടപെടാനുള്ള സെമിയോട്ടിക്സിന്റെ അവകാശം അംഗീകരിച്ചു, തുടർന്ന് ജി. ഓർലോവ് സംഗീതത്തെ അടിസ്ഥാനപരമായി മാനുഷിക അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഒരു ഭാഷാ-ഭാഷാ മേഖലയായി കണക്കാക്കുന്നു. പൊതുവായ ശബ്‌ദ വേരുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സംഗീതവും ഭാഷയും സമാന്തരമായി നിലനിൽക്കുകയും വികസിക്കുകയും പരസ്പരം മാറ്റാനാകാത്തവയുമാണ്: "... ഭാഷ ഒരു പ്രധാന ഓറിയന്റേഷൻ മുൻനിർത്തി വിശകലനപരമായ യുക്തിസഹത, നിശ്ചലമായ ആശയപരമായ വ്യതിരിക്തതകളുടെ യുക്തിയും പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ കാലാതീതമായ വിവരണങ്ങളും ഒരു നിശ്ചിത നിമിഷത്തിൽ അവരുടെ അസ്തിത്വം. സംഗീതം ഒരു സമന്വയത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന സംവേദനക്ഷമതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ശബ്ദ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ഗുണപരമായ സമ്പൂർണ്ണതയെ അതിന്റെ ഡയക്രോണിക്, ടെമ്പറൽ അനാവൃതത്തിൽ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയത്തിലെ സംഗീതത്തിന് ഒരു പ്രതീകാത്മക സ്വഭാവമില്ല, അതിനാൽ അതിനോടുള്ള ഘടനാപരമായ-സെമിയോട്ടിക് സമീപനം ബാധകമല്ല. "സംഗീത വാചകം", "സംഗീത ഭാഷ" എന്നീ ആശയങ്ങൾ ഉപയോഗശൂന്യമായി മാറുന്നു. പകരം, ജി. ഓർലോവ്, പങ്കാളിത്ത പ്രവർത്തനത്തിൽ ഒരു നിശ്ചിത "പോർട്ടൽ" എന്ന അർത്ഥത്തിൽ "ചിഹ്നം" എന്ന ആശയം ഉപയോഗിക്കാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു (ഈ പദം L. Levy-Bruhl എന്ന സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു), ഇത് ആക്സസ് തുറക്കുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന തലങ്ങൾ: "സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദം ശുദ്ധമായ ചിഹ്നങ്ങളിലൊന്നാണ്: സംഗീതത്തിലൂടെയും സംഗീതാനുഭവത്തിലൂടെയും നാം ബന്ധപ്പെടുന്ന പേരില്ലാത്ത യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഭാഗവും സന്ദേശവാഹകനും."

ജി. ഓർലോവിന്റെ സ്ഥാനം അടിസ്ഥാനപരമായി എത്‌നോമ്യൂസിക്കോളജിക്കൽ ആണ് - അസ്തിത്വത്തിലെ പങ്കാളിത്തത്തിന്റെ ഒരു രൂപമെന്ന നിലയിൽ സംഗീതം മിഥ്യയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: “സംഗീതവുമായുള്ള അത്തരം സമ്പർക്കം അവന്റെ യാഥാർത്ഥ്യമാകുമ്പോൾ മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ, ന്യായവിധി ഉപേക്ഷിച്ച്, അതിൽ “ഞാൻ” നഷ്ടപ്പെടുമ്പോൾ. , അതുമായി താദാത്മ്യം പ്രാപിക്കുകയും, താനല്ലാത്ത, ബാഹ്യമായ ഒന്നായി അതിനെ കാണുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുകയും, മൊത്തത്തിൽ സമാനമായ ഒരു ഭാഗമായിത്തീരുകയും ചെയ്യുന്നു. ജി. ഓർലോവിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, സംഗീതം ഒരു വാചകവും കൃതിയും ആയിത്തീർന്നു, ഒരു ചിഹ്നം മാത്രമായി അവശേഷിക്കുന്നു. ഭാഷയില്ലാതെ ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള ഒരു മാർഗം - ശാസ്ത്രജ്ഞൻ സംഗീതത്തെ ഇങ്ങനെയാണ് നിർവചിക്കുന്നത് - കൂട്ടായ സാംസ്കാരിക അനുഭവത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഒരു വ്യക്തിയെ സ്വയം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ഇത് പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

വിവരങ്ങളുടെ സിദ്ധാന്തത്തെ വിമർശിച്ചുകൊണ്ട് ജി. ഓർലോവ് എഴുതുന്നു: "അതിന്, ശബ്ദം ഒരു സന്ദേശത്തിന്റെ ഭൗതിക വാഹകൻ മാത്രമാണ്. ശ്രോതാവിന്റെ ദൃഷ്ടിയിൽ ശബ്‌ദത്തിനുള്ള ഗുണങ്ങളും അർത്ഥങ്ങളും അതിന്റെ സ്വന്തം ഗുണങ്ങളല്ല, മറിച്ച് ഏതൊരു ആശയവിനിമയത്തിന്റെയും സാധാരണമായ ഒരു പ്രത്യേക കോഡിംഗ് സിസ്റ്റത്തിൽ അതിന് നിയോഗിക്കപ്പെട്ടവയാണ്. കൂടാതെ: “സന്ദേശത്തിൽ അർത്ഥമൊന്നുമില്ല: ഇത് വെറുതെയാണ് സിഗ്നൽ ക്രമം(ഇറ്റാലിക്സ് എന്റെ - എസ്.ബി.),സ്വീകർത്താവിന് ലഭ്യമായ സ്റ്റോക്കിൽ നിന്ന് അർത്ഥങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് നിയന്ത്രിക്കുന്നു." സംഗീതത്തിന് ഐക്കണിസിറ്റി ഉണ്ടെന്ന് നിഷേധിച്ചുകൊണ്ട്, ജി. ഓർലോവ് രസകരമായ ഒരു വിഷയത്തെ സ്പർശിക്കുന്നു - സംഗീതം ശബ്ദ സിഗ്നലുകളുടെ ഒരു ശ്രേണിയായി - പക്ഷേ അത് വികസിപ്പിക്കുന്നില്ല.

എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സംഗീത ശാസ്ത്രജ്ഞർ ഏകകണ്ഠമായി സംസാരിക്കുന്ന ഒരു സംഗീത വാചകത്തിൽ സൂചിപ്പിക്കുന്ന സ്ഥിരതയുടെ അഭാവത്തിന്റെ പ്രശ്നം "സിഗ്നൽ" എന്ന ആശയത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ പരിഹരിക്കാനാകും. റൗണ്ട് ടേബിളിൽ പങ്കെടുത്തവർ "ടെക്‌സ്‌റ്റ് എബൗട്ട് ദി ടെക്‌സ്‌റ്റ്" എസ് ഡോൾഗോപോൾസ്‌കി, എസ് സിമോവെറ്റ്‌സ്, വി ക്രുഗ്ലിക്കോവ് എന്നിവരായിരുന്നു ഒടുവിൽ വന്നത്. പദോൽപ്പത്തി (ലാറ്റിൻ സിഗ്നത്തിൽ നിന്ന് - ചിഹ്നത്തിൽ നിന്ന്) ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഒരു സംഗീത വാചകത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, ഒരു സിഗ്നൽ ഒരു വെക്റ്ററായി സ്വീകരിക്കാൻ കഴിയും (സ്ഥലത്തും സമയത്തിലും) സംഘടിത ശാരീരിക പ്രേരണ, ഇത് ഒരു നിശ്ചിത ശബ്ദ പ്രവർത്തനത്തിൽ മാത്രം അർത്ഥം നിറഞ്ഞതാണ്. . ചർച്ചയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഒരു സിഗ്നലായി ഇത് അടയാളമാണ്, അത് ഒരു അടയാളപ്പെടുത്തലില്ലാതെ ഒരു വാചകത്തിന്റെ ഘടനയുടെ അടിസ്ഥാനം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും. ഈ ആശയം എം.ഷിന്റെ സംഗീത ഗ്രന്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയോട് അടുത്താണ്. ഉപചിഹ്നങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനമായി ബോൺഫെൽഡ്.

സമാനമായ നിലപാടാണ് എ.എം. പ്യാറ്റിഗോർസ്കി. അദ്ദേഹം വാചകത്തെ ഒരു സിഗ്നലായിട്ടല്ല, മറിച്ച് ഒരു സിഗ്നലായാണ് കാണുന്നത്. ഒരു സിഗ്നലെന്ന നിലയിൽ വാചകത്തിന് സമയത്തിലും സ്ഥലത്തിലും പ്രക്ഷേപണ സമഗ്രത, വ്യക്തത, ലക്ഷ്യബോധം, അതായത്, രചയിതാവിൽ നിന്ന് വിലാസക്കാരനിലേക്കുള്ള ഒരു പ്രക്ഷേപണ ചാനൽ മുൻകൂർ അനുമാനിക്കുന്നു. സിഗ്നൽ, എ.എം. പ്യാറ്റിഗോർസ്കി, ശാരീരികമായി കൂടുതൽ ഉണ്ട് നിർദ്ദിഷ്ട രൂപംഅടയാളം, ഡീകോഡിംഗിന്റെ ആവശ്യകതയുടെ അഭാവത്തെ മുൻ‌കൂട്ടി കാണിക്കുന്നു (ഇത് ഒരു സംഗീത വാചകത്തിന്റെ ധാരണയ്ക്ക് സാധാരണമാണ്), ഒരു ചിഹ്നവുമായി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ അനിവാര്യമാണ്.

ബി നോർമൻ സിഗ്നലിനെയും അടയാളത്തെയും വേർതിരിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേതിന്റെ ജൈവിക സ്വഭാവം തിരിച്ചറിയുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് വേർതിരിവ് നടപടിക്രമം. സിഗ്നൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മൃഗങ്ങളുടെ പരിസ്ഥിതിയുടേതാണ്, മനുഷ്യ സമൂഹത്തിന്റെ അടയാളം. "അടയാളങ്ങളുടെ ഒരു വ്യവസ്ഥയായി ഭാഷ" എന്ന തന്റെ കൃതിയിൽ, ബി നോർമൻ ഒരു അടയാളവും സിഗ്നലും നിർണ്ണയിക്കുന്നതിനുള്ള മാനദണ്ഡങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഒരു അടയാളം നാല് ഗുണങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം അനുമാനിക്കുന്നു: ഉദ്ദേശ്യശുദ്ധി (വിവരങ്ങൾ കൈമാറുക എന്നതാണ് ലക്ഷ്യം), ദ്വിമുഖത (പ്രകടനത്തിന്റെ ഒരു പദ്ധതിയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു പദ്ധതിയും), പാരമ്പര്യവും സോപാധികതയും (ചിഹ്നം ഒരു സിസ്റ്റത്തിൽ ആലേഖനം ചെയ്തിരിക്കുന്നു). ഒരു സംഗീത ശബ്‌ദത്തിന് ഈ മൂന്ന് ഗുണങ്ങളുണ്ട്, രണ്ട് വശങ്ങളൊഴികെ (മനപ്പൂർവമായ ഓനോമാറ്റോപ്പിയ ഇല്ലെങ്കിൽ). ആവിഷ്കാര തലവും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ തലവും തമ്മിൽ അതിരുകൾ വരയ്ക്കാൻ കഴിയാത്ത വിധം ലയിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു സംഗീത ചിഹ്നത്തിൽ ഒരു നിശ്ചിത ചിഹ്നത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം/അഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകൾ നടക്കുന്നു.

ബി. നോർമൻ ഒരു അടയാളവും സിഗ്നലും തമ്മിൽ വേർതിരിക്കുന്നത് മറ്റൊരു സവിശേഷതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് - താൽക്കാലികത. ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും ഭാവിയും - ഒരു ത്രിമാന സമയ സംവിധാനത്തിലാണ് ഈ അടയാളം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, കൂടാതെ സെമാന്റിക് കോർ നഷ്ടപ്പെടാതെ സമയത്തെ തടസ്സങ്ങളോടെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. സിഗ്നൽ ഇവിടെയും ഇപ്പോളും പ്രസക്തമാണ്; ഈ കേസിൽ ആശയവിനിമയം ഭൂതകാലത്തിലേക്കോ ഭാവിയിലേക്കോ വ്യാപിക്കുന്നില്ല.

ഒരർത്ഥത്തിൽ, ബി നോർമന്റെ സ്ഥാനം സംഗീതത്തിന്റെ അധിക ഭാഷാ സ്വഭാവവും ഭാഷാപരമായ സ്വഭാവവും സംബന്ധിച്ച ജി.ഓർലോവിന്റെ ചിന്തകളോട് അടുത്താണ്. സിഗ്നൽ / പ്രതീകാത്മക തലത്തിൽ വാചകത്തിന്റെ അഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായത്തിലും ഗവേഷകരുടെ "ഐക്യദാർഢ്യം" പ്രകടമാണ്.

എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു സംഗീത വാചകത്തിന് രണ്ട് സിസ്റ്റങ്ങളുടെയും സവിശേഷതകളുണ്ട് - അടയാളവും സിഗ്നലും: വാക്യഘടന, ഘടകങ്ങളുടെ ശ്രേണി, ആശയവിനിമയത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യശുദ്ധി, ഒരേ സമയം ഒരു സംഗീത പാഠം ഒരു സമഗ്ര സിഗ്നലാണ്, ശബ്ദമുണ്ടാക്കുകയും വർത്തമാനകാലത്ത് മാത്രം മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവബോധത്തിന്റെ തലത്തിലും സ്വീകർത്താവിന്റെ ശരീരത്തിന്റെ തലത്തിലും പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഒരു സംഗീത വാചകം, തീർച്ചയായും, ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള ഉപാധിയായി വർത്തിക്കുന്ന ഒരു ക്രമീകൃത സംവിധാനമായി ഭാഷയുണ്ട്. എന്നാൽ ഈ സംവിധാനം നിർദ്ദിഷ്‌ടവും മനുഷ്യ ആശയവിനിമയത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക, പ്രാഥമിക, അടയാള സംവിധാനവുമായി ഭാഗികമായി മാത്രം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കാരണം ഇതിന് ഒരു സംഗീത നിഘണ്ടു നിർമ്മിക്കുന്ന സ്വാഭാവിക ഭാഷയുടെ വാക്കുകൾക്ക് സമാനമായ അടയാളങ്ങൾ ഇല്ല.

മാനുഷിക സംഗീത പരിശീലനത്തിന്റെ ഭാഷാപരമായ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ജി.ഓർലോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തോടും ഒരാൾക്ക് യോജിക്കാം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഈ മേഖലയിലെ കൂടുതൽ ഗവേഷണം വിവരങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ലളിതമായ കാരിയർ അല്ലെങ്കിൽ ചിന്തയുടെ "ഉത്തേജക" എന്ന നിലയിൽ സിഗ്നൽ പഠിക്കുന്ന തലത്തിൽ കൃത്യമായി നടത്തണം.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. റുഡ്നേവ് വി.പി. യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് അകലെ: വാചകത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്തയിലെ പഠനം. - എം.: "അഗ്രഫ്", 2000. - പി. 10.

1. ബക്തിൻ എം.എം. ഭാഷാശാസ്ത്രം, ഭാഷാശാസ്ത്രം, മറ്റ് മാനവികത എന്നിവയിലെ വാചകത്തിന്റെ പ്രശ്നം // ബക്തിൻ എം.എം. വാക്കാലുള്ള സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം. - എം.: ആർട്ട്, 1979. - പി. 281.
2. ബാർട്ട് ആർ. ജോലിയിൽ നിന്ന് പാഠത്തിലേക്ക് // സാഹിത്യത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ. - 1988. - നമ്പർ 11. - പി. 415.
   1. കകുരിന ഐ.ഐ. ആശയത്തിന്റെ വർഗ്ഗീകരണ നിലയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിൽ " കലാ സൃഷ്ടി» // നൈതികതയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും. - Kyiv: Lybid, 1990. - പ്രശ്നം. 33. - പി. 21.
   2. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കോഫനോവ വി.എ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബാർഡ് ഗാനത്തിന്റെ വൈജ്ഞാനിക കലാരൂപമായി // ലോകം സംസ്കാരം XVII-XVIIIമെറ്റാടെക്‌സ്‌റ്റായി നൂറ്റാണ്ടുകൾ: പ്രഭാഷണങ്ങൾ, വിഭാഗങ്ങൾ, ശൈലികൾ. ഇന്റർനാഷണൽ സയന്റിഫിക് സിമ്പോസിയത്തിന്റെ മെറ്റീരിയലുകൾ "എട്ടാമത്തെ ലഫോണ്ടെയ്ൻ റീഡിംഗുകൾ". സീരീസ് "സിമ്പോസിയം", ലക്കം 26. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഫിലോസഫിക്കൽ സൊസൈറ്റി, 2002. - പി. 73.
   3. Kirchik I. സംഗീത സമയ-സ്ഥലത്തെ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള പ്രശ്നങ്ങൾ // സംഗീത ജോലി: സാരാംശം, വിശകലനത്തിന്റെ വശങ്ങൾ: ശനി. കല. / കമ്പ്. I.A. കോട്ല്യരെവ്സ്കി, D.G. ടെറന്റിയേവ്. - കൈവ്: സംഗീതം. ഉക്രെയ്ൻ, 1988.-എസ്. 86.
   4. ലോട്ട്മാൻ യു.എം. കലയെക്കുറിച്ച്. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: കല - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 2005. - പി. 19.
      1. ബോൺഫെൽഡ് എം. സംഗീതം: ഭാഷ. പ്രസംഗം. ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന്. സംഗീത കലയുടെ ചിട്ടയായ ഗവേഷണത്തിൽ പരിചയം. മോണോഗ്രാഫ്. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: കമ്പോസർ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 2006.
      2. അരനോവ്സ്കി എം. സംഗീത വാചകം: ഘടനയും ഗുണങ്ങളും. - എം.: "കമ്പോസർ", 1998. - പി. 12.
      3. ഒർലോവ് ജി. സംഗീതത്തിന്റെ വൃക്ഷം. - 2nd എഡി., റവ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: കമ്പോസർ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 2005.

11. വാചകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വാചകം// കൊളാഷ്:സാമൂഹിക-ദാർശനികവും ദാർശനിക-നരവംശശാസ്ത്രപരമായ പഞ്ചഭൂതവും. -എം., 1997. - കൂടെ. 124-177.

12. പ്യാറ്റിഗോർസ്കി എ. എം. ചിലത്പൊതുവായ അഭിപ്രായങ്ങൾ വാചകവുമായി ആപേക്ഷികമായിസിഗ്നൽ തരങ്ങൾ // Pyatigorsky A.M. നിലയ്ക്കാത്തസംസാരിക്കുക. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്: ABC-ക്ലാസിക്‌സ്, 2004. - പേജ് 354-372.

13. നോർമൻ ബി. അടയാളങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനമായി ഭാഷ // റഷ്യൻ ഭാഷ 2001 നമ്പർ 42 [ഇലക്ട്രോണിക് റിസോഴ്സ്]. - മോഡ്പ്രവേശനം:http: // റഷ്യ. 1 സെപ്റ്റംബർ. ru/ പത്രം . php ? നിങ്ങൾar=2001 & സംഖ്യ=42.

അകമ്പടി- ഒരു സോളോയിസ്റ്റിന്റെ സംഗീതോപകരണം (ഗായകൻ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റ്, സംഘം, നൃത്തം, ജിംനാസ്റ്റിക് വ്യായാമങ്ങൾ മുതലായവ.
കോർഡ്(വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ) - മൂന്നോ അതിലധികമോ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരേസമയം ശബ്ദം, പിച്ചും പേരിലും വ്യത്യസ്തമാണ്.
ഉച്ചാരണം(ആക്സന്റ്) - ഒരു ശബ്ദം അല്ലെങ്കിൽ കോർഡ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. A. ന് വിവിധ ഗ്രാഫിക് ചിഹ്നങ്ങളുണ്ട്: >, V, ^, sf, മുതലായവ. അവ സ്റ്റാഫിന് മുകളിൽ വോക്കൽ (സോളോ, കോറൽ) ഭാഗങ്ങളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു (ടെക്‌സ്റ്റിന്റെ അഭാവത്തിൽ); വി ഉപകരണ പ്രവൃത്തികൾ. എ. സംഗീത വരികൾക്കിടയിലോ ഓരോന്നിനും മുകളിലോ വെവ്വേറെ, അവതാരകന്റെ ആവിഷ്‌കാരക്ഷമതയെ ആശ്രയിച്ച് സ്ഥാപിക്കാവുന്നതാണ്.
മാറ്റം- ഇനിപ്പറയുന്ന അടയാളങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു സെമി ടോൺ അല്ലെങ്കിൽ ടോൺ ഉപയോഗിച്ച് ശബ്ദം ഉയർത്തുകയോ കുറയ്ക്കുകയോ ചെയ്യുക: # (മൂർച്ചയുള്ള) ഒരു സെമിറ്റോൺ ഉയർത്തുന്നു; ബി (ഫ്ലാറ്റ്) ഒരു സെമിറ്റോൺ വഴി താഴ്ത്തുന്നു; - (bekar) ഷാർപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ഫ്ലാറ്റ് മുതലായവ റദ്ദാക്കുന്നു.
സമന്വയം(ഒരുമിച്ച്). 1. നിരവധി കലാകാരന്മാർക്കുള്ള സംഗീത പ്രവർത്തനം: ഡ്യുയറ്റ്(രണ്ട് അവതാരകർ), മൂവരുംഅഥവാ ടെർസെറ്റ്(മൂന്ന്), ക്വാർട്ടറ്റ്(നാല്), ക്വിന്ററ്റ്(അഞ്ച്), മുതലായവ 2. ഒരൊറ്റ കലാപരമായ സംഘം. 3. കോറൽ പ്രകടനത്തിന്റെ ഐക്യവും സ്ഥിരതയും.
വിരലടയാളം- സംഗീതോപകരണങ്ങൾ വായിക്കുന്നതിനുള്ള സൗകര്യത്തിനായി വിരലുകളുടെ ശരിയായ ഇതരമാറ്റത്തിന്റെ കുറിപ്പുകളിലെ പദവി.
ആർപെജിയോ- ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ഒരു കോർഡിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ നിർവ്വഹണം.
വോൾട്ട- മുമ്പത്തെ സംഗീത ഭാഗത്തിന്റെ ആവർത്തനത്തിന്റെ ഗ്രാഫിക് പദവി, അത് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നിയുക്തമാക്കിയിരിക്കുന്നു:

ഗാമ- സ്കെയിൽ - ആരോഹണ, അവരോഹണ ചലനങ്ങളിലെ ഒരു സ്കെയിലിന്റെ ഡിഗ്രികളുടെ തുടർച്ചയായ ശബ്ദം. ഡയറ്റോണിക് (7 പടികൾ), ക്രോമാറ്റിക് (12 ചുവടുകൾ) എന്നിവയാണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായ താളങ്ങൾ.
സമന്വയം- നാടോടി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് ശൈലികളിൽ എഴുതിയ മെലഡിയുടെ ഉപകരണോപകരണം.
ഹാർമണി. 1. മോഡിന്റെയും ടോണലിറ്റിയുടെയും അവസ്ഥയിൽ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ സ്ഥിരവും സ്വാഭാവികവുമായ സംയോജനം. 2. സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിലെ അക്കാദമിക് വിഷയം.
പരിധി- ഒരു പാടുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ ഏതെങ്കിലും ഉപകരണത്തിന്റെ ശബ്ദ ശേഷി, ശബ്ദത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതുമായ ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ശബ്ദം (ഉപകരണം).
ഡൈനാമിക്സ്(ബലം) - പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രകടമായ മാർഗമായി ശബ്ദത്തിന്റെ ആംപ്ലിഫിക്കേഷൻ അല്ലെങ്കിൽ ദുർബലപ്പെടുത്തൽ ഉപയോഗം. ഡിയുടെ അടിസ്ഥാന ഗ്രാഫിക് പദവികൾ: f (ഫോർട്ടെ) - ഉച്ചത്തിൽ, പി (പിയാനോ) - നിശബ്ദം, എംഎഫ് (മെസോ ഫോർട്ട്) - മിതമായ ഉച്ചത്തിൽ, എംആർ (മെസോ പിയാനോ) - മിതമായ നിശ്ശബ്ദത, ക്രെസെൻഡോ (ക്രെസെൻഡോ) - തീവ്രത, കുറയുന്നു (ഡിമിനുഎൻഡോ) - ദുർബലപ്പെടുത്തൽ മുതലായവ.
ദൈർഘ്യം- ശബ്ദത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഒരു സ്വത്ത്. രണ്ട് പകുതി നോട്ടുകൾ, നാല് പാദ കുറിപ്പുകൾ, എട്ടാം നോട്ടുകൾ മുതലായവയ്ക്ക് തുല്യമായ ഒരു മുഴുവൻ കുറിപ്പാണ് ദൈർഘ്യത്തിന്റെ പ്രധാന പദവി.

പങ്കിടുക- സംഗീത സമയത്തിന്റെ (ശബ്‌ദം) ഒരു യൂണിറ്റ്, ശക്തമായ (സമ്മർദ്ദമുള്ളത്), ദുർബലമായ (സമ്മർദ്ദമില്ലാത്തത്) എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.
ഡിസോണൻസ്- ശബ്ദങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കാത്ത വ്യഞ്ജനം, ഇത് സ്ഥിരത അനുഭവപ്പെടുന്നു.
തരം- ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കം, സ്വഭാവം, ദിശ എന്നിവ നിർവചിക്കുന്ന ഒരു ആശയം, ഉദാഹരണത്തിന്, ഓപ്പറ, സിംഫണി, വോക്കൽ, ചേംബർ സംഗീതം. ദൈനംദിന ജീവിതവുമായി (മാർച്ച്, നൃത്തം മുതലായവ) അടുത്ത ബന്ധമുള്ള സംഗീതത്തെ സാധാരണയായി സംഗീതം എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
സതക്ത്- ദുർബലമായ ഒരു സംഗീതത്തിന്റെ തുടക്കം.

സംഗീത ശബ്ദം- അടിസ്ഥാന ഗുണങ്ങളുള്ള ശബ്ദമുള്ള ശരീരത്തിന്റെ വൈബ്രേഷൻ: പിച്ച്, ദൈർഘ്യം, ടിംബ്രെ, ഡൈനാമിക്സ് (ശക്തി).
സ്കെയിൽ- മോഡിന്റെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങളുടെ ക്രമം: do, re, mi, fa, sol, la, si.
മെച്ചപ്പെടുത്തൽ -പ്രകടന സമയത്ത് നേരിട്ട് സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം, അതായത്. പാട്ടുകൾ, നൃത്തങ്ങൾ, മാർച്ചിംഗ് മുതലായവയുടെ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം പതിപ്പുകളുമായി വരുന്നു.
ഇടവേള- വ്യത്യസ്ത ഉയരങ്ങളുള്ള രണ്ട് ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ദൂരം, അതിൽ താഴത്തെ ഒന്നിനെ അടിസ്ഥാനം എന്ന് വിളിക്കുന്നു, മുകളിലുള്ളതിനെ മുകളിൽ വിളിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന് പ്രാഥമിക(ഒരേ ശബ്ദം ആവർത്തിക്കുന്നു) രണ്ടാമത്, മൂന്നാമത്, ക്വാർട്ട്, അഞ്ചാമത്, ആറാം, ഏഴാമത്, അഷ്ടകംതുടങ്ങിയവ.
സ്വരച്ചേർച്ച- മെലോഡിക് ടേൺ, സ്വതന്ത്രമായ ആവിഷ്കാരശേഷിയുള്ള ഏറ്റവും ചെറിയ സംഗീത ഘടന.
താക്കോൽ -ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെ പിച്ചും പേരും നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഒരു അടയാളം ഒരു സംഗീത കുറിപ്പിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ഏറ്റവും സാധാരണമായ:

വയലിൻ ബാസ്

(ഉപ്പ്- രണ്ടാമത്തെ വരിയിൽ), (fa - നാലാമത്തെ വരിയിൽ).

വ്യഞ്ജനം- ശബ്ദങ്ങൾ ലയിക്കുകയും പരസ്പരം പൂരകമാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന വ്യഞ്ജനം.
ലാഡ്- അനുപാതം, സ്ഥിരവും അസ്ഥിരവുമായ ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം.
ലെഗറ്റോ- നിരവധി ശബ്ദങ്ങളുടെ ബന്ധിപ്പിച്ച പ്രകടനം.
ലീഗ്- ഒരു ആർക്ക് (കോൺകേവ് അല്ലെങ്കിൽ വളഞ്ഞ) രൂപത്തിലുള്ള ഒരു ഗ്രാഫിക് ഇമേജ്, ഇത് വ്യത്യസ്ത ഉയരങ്ങളിലുള്ള നിരവധി ശബ്ദങ്ങളുടെ കണക്റ്റുചെയ്‌ത പ്രകടനം, ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെ ദൈർഘ്യത്തിലെ വർദ്ധനവ്, ഒരു സിലബിളിൽ ഒരു ഗാനത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ച ശബ്ദങ്ങളുടെ സംയോജനം എന്നിവ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

മെലിസ്മസ്ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സംഗീത അലങ്കാരങ്ങൾ:

മേജർ- മോഡൽ ശബ്ദം, മിക്കപ്പോഴും സംഗീതത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള, സന്തോഷകരമായ മാനസികാവസ്ഥ അറിയിക്കുന്നു.
മെലഡി- സെമാന്റിക് ഉള്ളടക്കത്താൽ ഏകീകൃതമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു മോണോഫോണിക് ശ്രേണി.
മീറ്റർ- ഒരു ബാറിലെ ശക്തവും ദുർബലവുമായ ബീറ്റുകളുടെ തുടർച്ചയായ ആൾട്ടർനേഷൻ.
പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത- മോഡൽ ശബ്‌ദം, മിക്കപ്പോഴും സംഗീതത്തിന്റെ ചിന്താകുലവും സങ്കടകരവുമായ മാനസികാവസ്ഥ അറിയിക്കുന്നു.
ബഹുസ്വരത- നിരവധി സ്വതന്ത്ര മെലോഡിക് ലൈനുകളുടെ (ശബ്ദങ്ങൾ) വ്യഞ്ജനാക്ഷര സംയോജനം.
മോഡുലേഷൻ- മറ്റൊരു കീയിലേക്കുള്ള ഒരു ലോജിക്കൽ, സ്വരമാറ്റം.
പ്രേരണ- ഏറ്റവും ചെറിയ സംഗീത ഘടന, സാധാരണയായി ഒരു ശക്തമായ ബീറ്റ് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
സംഗീത സർട്ടിഫിക്കറ്റ്- സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന അറിവ്.
കുറിപ്പ്- ശബ്ദത്തിന്റെ ഗ്രാഫിക് ചിത്രം.
സ്റ്റാഫ്(സ്റ്റാഫ്) - കുറിപ്പുകൾ എഴുതുന്നതിനുള്ള അഞ്ച് തിരശ്ചീന സമാന്തര വരകളുടെ ഒരു ഗ്രാഫിക് ചിത്രം.
സൂക്ഷ്മത- സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന ഒരു നിഴൽ.
താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക- തടസ്സ ചിഹ്നം സംഗീത ശബ്ദംഒരു നിശ്ചിത സമയത്തേക്ക്, കുറിപ്പുകളുടെ ദൈർഘ്യത്തിന് അനുസൃതമായി.

സെമിറ്റോൺ- പിച്ചിൽ വ്യത്യാസമുള്ള രണ്ട് ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റവും ചെറിയ ദൂരം.
വലിപ്പം- ഒരു അളവ് രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു നിശ്ചിത കാലയളവിലെ ശക്തവും ദുർബലവുമായ സ്പന്ദനങ്ങളുടെ എണ്ണം; ഒരു ഭിന്നസംഖ്യയായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഡിനോമിനേറ്റർ ഒരു ബീറ്റിന്റെ ദൈർഘ്യത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ ന്യൂമറേറ്റർ - അത്തരം ഷെയറുകളുടെ എണ്ണം. പ്രധാന ചിഹ്നങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഓരോ സ്റ്റാഫിലും വെവ്വേറെ, ഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഇത് സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ കഷണത്തിന്റെ അവസാനം വരെ അല്ലെങ്കിൽ പഴയ കാല ഒപ്പ് മാറ്റി പുതിയത് സ്ഥാപിക്കുന്നത് വരെ മൂല്യം നിലനിൽക്കും. ഉദാഹരണത്തിന്: 2/4, ѕ, 6/8, മുതലായവ.
രജിസ്റ്റർ ചെയ്യുക- ഒരു സംഗീത ഉപകരണത്തിന്റെ ശബ്ദ ശ്രേണി നിർണ്ണയിക്കുന്നു, ഒരു പാടുന്ന ശബ്ദം ഉയർന്നതും ഇടത്തരവും താഴ്ന്നതും ആയി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.
താളം- അർത്ഥപരവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ അർത്ഥമുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ (വ്യത്യസ്‌ത ഉയരങ്ങളുടെയും ദൈർഘ്യങ്ങളുടെയും) ക്രമാനുഗതമായ ആൾട്ടർനേഷൻ.
സിൻകോപ്പ്- ശബ്ദ സമ്മർദ്ദം ബാറിന്റെ ശക്തമായ ബീറ്റിൽ നിന്ന് ദുർബലമായ ഒന്നിലേക്ക് മാറുന്നു.
സ്റ്റാക്കാറ്റോ- ഹ്രസ്വവും പെട്ടെന്നുള്ളതുമായ ശബ്ദത്തിന്റെ സവിശേഷതയുള്ള ഒരു പ്രകടന സാങ്കേതികത.
അസ്വസ്ഥമായ ചുവടുകൾ- ഇനിപ്പറയുന്ന പദവികളുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ:

കൗശലം- സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗം, രണ്ട് ശക്തമായ ബീറ്റുകൾക്കിടയിൽ അവസാനിച്ചു (ശക്തമായതിൽ ആരംഭിച്ച് ശക്തമായതിന് മുമ്പായി അവസാനിക്കുന്നു) ടി. സംഗീത ലൈനിൽ ഒരു ബാർ ലൈൻ (ലംബ രേഖ) കൊണ്ട് വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു.
പേസ്- ചലന വേഗത, മെട്രിക് യൂണിറ്റുകളുടെ ആൾട്ടർനേഷൻ. റഷ്യൻ, ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷകളിലെ കുറിപ്പുകളുടെ ആദ്യ വരിക്ക് മുകളിലുള്ള ഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ടി പദവികൾ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്: മിതമായ - മിതമായ (മോഡറേറ്റ്), ഫാസ്റ്റ് - അല്ലെഗ്രോ (അലെഗ്രോ), വരച്ചത് - അഡാജിയോ (അഡാജിയോ).
ടോൺ- രണ്ട് സെമിറ്റോണുകൾ ഉൾപ്പെടെ രണ്ട് ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ദൂരം.
ടോണാലിറ്റി എന്നത് ഒരു പ്രത്യേക സൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷതയായ ഒരു നിശ്ചിത മോഡിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുടെ പ്രത്യേക പിച്ച് ആണ്. T. ന് അതിന്റേതായ പ്രധാന അടയാളങ്ങളുണ്ട്, സ്കെയിലിന്റെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തലത്തിലുള്ള ടോണിക്കിന്റെ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു.
ട്രാൻസ്പോസിഷൻ(ട്രാൻസ്പോസിഷൻ) - മറ്റൊരു കീയിൽ ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ (പാട്ട്, നാടകം) പ്രകടനം.
ത്രയം- മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങൾ മൂന്നിലൊന്നായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു കോർഡ് (ഉദാഹരണത്തിന്, do-mi-sol).ടി. വലുതോ ചെറുതോ ആകാം, അങ്ങനെ മോഡ് നിർണ്ണയിക്കുക.
ടെക്സ്ചർ- സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ വിവിധ മാർഗങ്ങളുടെ സംയോജനം: മെലഡി, അകമ്പടി, വ്യക്തിഗത ശബ്ദങ്ങൾ, പ്രതിധ്വനികൾ, തീം മുതലായവ.
ഫെർമാറ്റ- അധിക ദീർഘിപ്പിക്കലിന്റെ ഗ്രാഫിക് പദവി, കൂടുതൽ ആവിഷ്‌കാരത്തിനായി ശബ്ദം.

സംഗീത രൂപം- വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ, പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മാർഗ്ഗങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു: മെലഡി, താളം, ഐക്യം, ഘടന. ഇടുങ്ങിയ അർത്ഥത്തിൽ, f. എന്നത് ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ ഘടനയാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, രണ്ട് ഭാഗങ്ങളും മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളും.
ക്രോമാറ്റിസം- ആകസ്മികമായ അടയാളങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ശബ്ദങ്ങളുടെ പിച്ചിലെ സെമിറ്റോൺ മാറ്റം.

വോക്കൽ, കോറൽ ആർട്ട്

ഒരു കപ്പലണ്ടി- വാദ്യോപകരണങ്ങളുടെ അകമ്പടിയില്ലാത്ത ബഹുസ്വരമായ, പ്രധാനമായും കോറൽ ഗാനം.
വോക്കലൈസേഷൻ- ഒരു ആലാപനം, സ്വരാക്ഷര ശബ്‌ദങ്ങൾക്കുള്ള ആലാപന രീതി.
വോക്കൽ സംഗീതം- പാടാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. പ്രധാനമായും മൂന്ന് തരം ആലാപനങ്ങളുണ്ട്: സോളോ (ഒരു അവതാരകൻ), സമന്വയം (ഡ്യുയറ്റ്, ട്രിയോസ് മുതലായവ), കോറൽ (കൂട്ടായ പ്രകടനം, സിംഗിൾ അല്ലെങ്കിൽ പോളിഫോണിക്, അകമ്പടിയോടെ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കാപ്പെല്ല).
വോക്കൽ ആർട്ട്- പാടാനുള്ള കഴിവ്.
സ്ഫോടനം- തെറ്റായ, കൃത്യമല്ലാത്ത ശബ്ദം.
പരിധി- പാടുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ ശബ്ദം.
ഡിക്ഷൻ- വാക്കുകളുടെ വ്യക്തമായ, മനസ്സിലാക്കാവുന്ന, പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഉച്ചാരണം.
ഗായകസംഘം- സോളോയുടെ തുടക്കം അല്ലെങ്കിൽ കോറൽ ഗാനം.
കാന്റിലീന- ശ്രുതിമധുരമായ, സുഗമമായ, പ്രകടന രീതി.
ഗായകസംഘം- ഒരു പാട്ടിന്റെ ഭാഗം (വാക്യ രൂപത്തിൽ), അതേ വാചകത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

നൃത്തം

ബൾബ- ബെലാറഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം-രണ്ട് ബീറ്റ് മീറ്ററുള്ള സജീവവും സന്തോഷപ്രദവുമായ കഥാപാത്രത്തിന്റെ നൃത്തം.
വാൾട്ട്സ്- മിനുസമാർന്നതും മിതമായ വേഗതയുള്ളതുമായ ബോൾറൂം നൃത്തം, മൂന്ന് ബീറ്റ് വലുപ്പം.
ഗാലപ്പ്- ബോൾറൂം നൃത്തം, ടെമ്പോ അതിവേഗം വേഗതയുള്ളതാണ്; രണ്ട് പാദം വലിപ്പം.
ഗോപക്- ഉക്രേനിയൻ നാടോടി നൃത്തം, വേഗതയേറിയതും ആവേശഭരിതവുമായ, വലിയ ജമ്പുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്; രണ്ട് പാദം വലിപ്പം.
ക്രാക്കോവിയാക്- പോളിഷ് നാടോടി നൃത്തം, പ്രകൃതിയിൽ സജീവമാണ്; വലിപ്പം രണ്ട് പാദങ്ങൾ; സ്വഭാവ സമന്വയങ്ങളുള്ള താളം.
ലിയവോനിഖ- ബെലാറഷ്യൻ നാടോടി പാട്ട്-ഓരോ സംഗീത വാക്യത്തിന്റെയും അവസാനത്തിൽ ഊന്നിപ്പറയുന്ന കാൽപ്പാടുകളുള്ള സജീവവും സന്തോഷപ്രദവുമായ കഥാപാത്രത്തിന്റെ നൃത്തം; വേഗത വേഗത്തിലാണ്; രണ്ട് പാദം വലിപ്പം.
മസുർക്ക- സ്വഭാവഗുണമുള്ള മൂർച്ചയുള്ള താളമുള്ള പോളിഷ് നാടോടി നൃത്തം; ട്രൈലോബ് വലിപ്പം.
മിനിറ്റ്- മിനുസമാർന്നതും അൽപ്പം ഉല്ലസിക്കുന്നതുമായ ഒരു പുരാതന ഫ്രഞ്ച് ബോൾറൂം നൃത്തം; മുക്കാൽ വലിപ്പം; വേഗത ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നു.
പോൾക്ക- ചെക്ക് നാടോടി ദമ്പതികൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നുസന്തോഷകരമായ, പ്രകാശം, സജീവ സ്വഭാവം; ബൈപാർട്ടൈറ്റ് വലിപ്പം; വേഗത വേഗത്തിലാണ്.
റൗണ്ട് ഡാൻസ്- ഒരു സർക്കിളിൽ പാട്ടും ചലനങ്ങളും ഉള്ള ഒരു മാസ് ഗെയിം.

നൃത്ത ചലനങ്ങളുടെ ഘടകങ്ങൾ

ഓട്ടക്കാരൻ I. പി.:അടിസ്ഥാന നിലയിലുള്ള പാദങ്ങൾ (കുതികാൽ ഒന്നിച്ച്, കാൽവിരലുകൾ വേറിട്ട്). നിങ്ങളുടെ ഇടത് കാൽ കൊണ്ട് തള്ളുക, നിങ്ങളുടെ വലതു കാൽ ("ഒന്ന്" എന്ന് എണ്ണുക) കൊണ്ട് മുന്നോട്ട് ഒരു ചെറിയ കുതിച്ചുചാട്ടം നടത്തുക, പതുക്കെ സ്വയം താഴ്ത്തുക; തുടർന്ന് എളുപ്പമുള്ള ഓട്ടത്തിൽ മുന്നോട്ട് പോകുക: നിങ്ങളുടെ ഇടത് കാൽ ("ഒപ്പം"), വലത് കാൽ ("രണ്ട്" എണ്ണുക). ഇതിനുശേഷം, ഇടത് കാൽ (ജമ്പ്, റൺ മുതലായവ) ഉപയോഗിച്ച് അതേ ചലനങ്ങൾ ആരംഭിക്കുക.
സൈഡ് കാന്റർ- നൃത്തത്തിന്റെ ഒരു ഘടകം, എണ്ണാൻ പഠിച്ചു: "ഒന്ന്, രണ്ട് ഒപ്പം." I. പി.:പ്രധാന നിലപാട്. ചലനങ്ങൾ പ്രകാശവും വസന്തവുമാണ്. “ഒന്ന്” എന്നതിന് - വലതു കാൽ വശത്തേക്ക് ചാടുന്ന ഒരു ചെറിയ ചുവട് (വിരലിൽ നിന്ന്, കാൽമുട്ടുകൾ ചെറുതായി വളച്ച്); "ഒപ്പം" - ഇടതുവശത്ത് ലാൻഡ്; "രണ്ട്" എന്നതിൽ - ചലനങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുക.
ഫ്രാക്ഷണൽ സ്റ്റെപ്പ്. I. പി.:കാൽമുട്ടുകൾ സമാന്തരമായി, ചെറുതായി വളഞ്ഞ കാൽമുട്ടുകൾ. വേഗത്തിൽ മാറിമാറി വരുന്ന കാൽപ്പാടുകളോടെ മുഴുവൻ കാലിലും ഇത് താളാത്മകമായി നടത്തുന്നു: വലത്, ഇടത്, വലത് മുതലായവ.
പിക്കർ- നൃത്തത്തിന്റെ ഘടകം. I. പി.:അടിസ്ഥാന നിലയിലുള്ള കാലുകൾ. "ഒന്ന്, രണ്ട്," എന്നിവയുടെ എണ്ണത്തിൽ പ്രകടനം നടത്തി. “ഒന്നിലും” - ഇടത് കാലിൽ ഒരു ചെറിയ ചാട്ടം, അതേ സമയം വലതു കാൽ വശത്തേക്ക് എടുക്കുക, കാൽവിരൽ തറയിൽ സ്പർശിക്കുക, ചെറുതായി വളഞ്ഞ കാൽമുട്ട് അകത്തേക്ക് തിരിക്കുക; “രണ്ടും” - നിങ്ങളുടെ ഇടത് കാലിൽ രണ്ടാമത്തെ ചാട്ടം നടത്തുക, നിങ്ങളുടെ വലതു കാൽ നിങ്ങളുടെ കുതികാൽ വയ്ക്കുക, നിങ്ങളുടെ കാൽമുട്ട് പുറത്തേക്ക് തിരിക്കുക.
പാസ് ദേ ബാസ്ക്- നൃത്തത്തിന്റെ ഘടകം. I. പി.:കാലുകൾ ഡി പ്രധാന നിലപാട്. "ഒന്നും രണ്ടും" എന്ന കണക്കിൽ പ്രകടനം നടത്തി. “ഒപ്പം” എന്നതിൽ - ഒരു ചെറിയ ചാട്ടം, നിങ്ങളുടെ ഇടത് കാൽ തള്ളുക, നിങ്ങളുടെ വലതു കാൽ മുന്നോട്ടും വലത്തോട്ടും എടുക്കുക (തറയിൽ നിന്ന് ഉയരത്തിൽ അല്ല); "ഒന്ന്" എന്നതിന് - നിങ്ങളുടെ വലത് കാലിൽ ഇറങ്ങുക, ഇടത് വളച്ച് മുട്ട് പുറത്തേക്ക്; “ഒപ്പം” എന്നതിൽ - ഇടത് കാൽ കൊണ്ട് ചുവടുവെക്കുക, കാൽമുട്ട് ചെറുതായി വളച്ച് വലതുവശം ഉയർത്തുക; “രണ്ടിൽ” - വലതു കാൽ കൊണ്ട് ചുവടുവെക്കുക, കാൽമുട്ട് ചെറുതായി വളയ്ക്കുക, ഇടത് ഒന്ന് ഉയർത്തി ചെറുതായി വളയ്ക്കുക.
റഷ്യൻ വേരിയബിൾ ഘട്ടം. I. പി.:പ്രധാന നിലപാട്. “ഒന്ന്, രണ്ടെണ്ണം” എന്നിങ്ങനെ “ഒന്ന്” എന്ന എണ്ണത്തിൽ നിർവ്വഹിക്കുന്നു - കാൽവിരലിൽ നിന്ന് വലതു കാൽ മുന്നോട്ട്; "ഒപ്പം" എന്നതിൽ - ഇടത് കാൽ വിരലുകൊണ്ട് ഒരു ചെറിയ ചുവട് (കുതികാൽ താഴ്ത്തിയിരിക്കുന്നു); “രണ്ടും” - വലതു കാൽ വിരലിൽ നിന്ന് മുന്നോട്ട് കൊണ്ട് ഒരു ചെറിയ ചുവട്. തുടർന്ന് ഇടതു കാലിൽ നിന്ന് ചലനങ്ങൾ നടത്തുന്നു.
റഷ്യൻ റൗണ്ട് ഡാൻസ് സ്റ്റെപ്പ്. I. പി.:മൂന്നാം സ്ഥാനത്തുള്ള കാലുകൾ (വലത് കാലിന്റെ കുതികാൽ ഇടത് പാദത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു). ഒരു കോസ്‌കോയിൽ നിന്നുള്ള ഓരോ കാലിലും ചലനങ്ങൾ സുഗമമായ ഒന്നിടവിട്ട ഘട്ടമാണ്.
വാൾട്ട്സ് പടി(ജിംനാസ്റ്റിക്). I. പി.:ടോ സ്റ്റാൻഡ്. "ഒന്ന് രണ്ട് മൂന്ന്" എന്ന കണക്കിൽ പ്രകടനം നടത്തി. "ഒന്ന്" എന്നതിന് - കാൽമുട്ട് ചെറുതായി വളച്ച് (സൌമ്യമായി സ്പ്രിംഗ്) വലതു കാൽ കാൽവിരലിൽ നിന്ന് മുഴുവൻ പാദത്തിലേക്കും മുന്നോട്ട് നീങ്ങുക; "രണ്ട്, മൂന്ന്" എന്നതിൽ - ഇടതുവശത്ത് രണ്ട് ചെറിയ ചുവടുകൾ മുന്നോട്ട്, തുടർന്ന് വലതു കാൽ വിരലുകളിൽ (കാലുകൾ നേരെ).
വാൾട്ട്സ് പടി(നൃത്തം). I. പി.:ടോ സ്റ്റാൻഡ്. മുമ്പത്തെ ഘട്ടം പോലെ ഇത് നടപ്പിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, വേഗത്തിൽ.
പോൾക്ക സ്റ്റെപ്പ്. I. പി.:മൂന്നാം സ്ഥാനത്ത് കാലുകൾ. “ഒപ്പം, രണ്ടും” എന്നതിൽ “ഒപ്പം” എന്ന എണ്ണത്തിൽ നിർവ്വഹിച്ചു - ഇടത് കാലിൽ ഒരു ചെറിയ സ്ലൈഡിംഗ് ജമ്പ് മുന്നോട്ട്, വലതുഭാഗം ചെറുതായി മുന്നോട്ട് ഉയർത്തുന്നു; "ഒന്ന്" എന്നതിൽ - വലത് കാൽവിരൽ ഉപയോഗിച്ച് മുന്നോട്ട് പോകുക; "ഒപ്പം" എന്നതിൽ - നിങ്ങളുടെ ഇടതു കാൽ നിങ്ങളുടെ വലതു പിന്നിൽ വയ്ക്കുക (മൂന്നാം സ്ഥാനം); "രണ്ടിൽ" - നിങ്ങളുടെ വലതു കാൽ കൊണ്ട് മുന്നോട്ട്.
ഡ്രോപ്പ് സ്റ്റെപ്പ്. I. പി.:അടിസ്ഥാന നിലയിലുള്ള കാലുകൾ. "ഒന്നും രണ്ടും" എന്ന കണക്കിൽ പ്രകടനം നടത്തി. “ഒപ്പം” എന്നതിൽ - നിങ്ങളുടെ വലതു കാൽ വശത്തേക്ക്, വലത്തേക്ക് ഉയർത്തുക; “ഒന്ന്” എന്നതിനായി - കാൽവിരലിൽ നിന്ന് മുഴുവൻ പാദത്തിലേക്കും ഒരു ചെറിയ ചുവട് വയ്ക്കുക, കാൽമുട്ട് ചെറുതായി വളച്ച്, അതേ സമയം ഇടത് കാൽ ഉയർത്തുക, കാൽമുട്ടിൽ വളച്ച്; “ഒപ്പം” എന്നതിൽ - നിങ്ങളുടെ കാലുകൾ നേരെയാക്കുക, നിങ്ങളുടെ ഇടത് കാലിന്റെ വിരലുകളിൽ നിൽക്കുക (നിങ്ങളുടെ വലതുവശത്ത്), നിങ്ങളുടെ വലത് വശത്തേക്ക് എടുക്കുക; "രണ്ട്" എന്നതിൽ - ചലനങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുക.
വെള്ളപ്പൊക്കത്തോടെ ചുവടുവെക്കുക. I. പി.:കാൽമുട്ടുകൾ സമാന്തരമായി, ചെറുതായി വളഞ്ഞ കാൽമുട്ടുകൾ. "ഒന്ന്, രണ്ട്" എന്ന കണക്കിൽ പ്രകടനം നടത്തി. “ഒന്നിൽ” - വലത് കാൽ തറയിൽ തട്ടുന്ന ഒരു ചെറിയ ചുവട്, “രണ്ടിൽ” - ഇടത് കാലിന്റെ അതേ ഘട്ടം.

സംഗീതവും മറ്റ് കലകളും

പാഠം 6

വിഷയം:സംഗീതമാകൂ, വാക്ക്!

1. സാഹിത്യവും സംഗീത സംഭാഷണവും തമ്മിലുള്ള സമാനതകൾ (W. A. ​​മൊസാർട്ടിന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 40 ന്റെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച്).
2. ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തിൽ സംഗീതവും കാവ്യാത്മകവുമായ സ്വരങ്ങളുടെ സ്വാധീനം (പി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ നമ്പർ 1 ന്റെ അവസാനത്തെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച്).

സംഗീത മെറ്റീരിയൽ:

1. W. A. ​​മൊസാർട്ട്. സിംഫണി നമ്പർ 40, ഐ പ്രസ്ഥാനം. ശകലം (കേൾക്കൽ);
2. പി ചൈക്കോവ്സ്കി. പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി നമ്പർ 1. ഭാഗം III. ശകലം (കേൾക്കൽ).

പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വിവരണം:

1. സംഗീതവും സാഹിത്യവും തമ്മിലുള്ള ആന്തരിക ബന്ധങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുകയും തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുക.
2. സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിന് സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുക.
3. സാഹിത്യത്തിലെയും സംഗീതത്തിലെയും കൃതികളിലെ സംഭാഷണത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷനിലെ പൊതുവായതും വ്യത്യാസങ്ങളും ചർച്ച ചെയ്യുക.

"നിങ്ങളുടെ മനസ്സ് തുറക്കൂ! വാക്കിന്റെ സംഗീതമാകൂ!
ലോകം വിജയിക്കുന്നതിന് ഹൃദയങ്ങളിൽ അടിക്കുക!
(N. Zabolotsky)

അതിന്റെ എല്ലാ കഴിവുകളോടും കൂടി, സംഗീതം എല്ലായ്പ്പോഴും കവിതയിൽ നിന്ന് പഠിച്ചു. ഒരു സംഗീത ശബ്‌ദം നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവം ശ്രവിച്ചാൽ, നിങ്ങൾക്ക് ശൈലികളും വാക്യങ്ങളും, ആശ്ചര്യങ്ങളും നെടുവീർപ്പുകളും വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. എന്നാൽ ഇതെല്ലാം മനുഷ്യന്റെ സംസാരത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്!

W. A. ​​മൊസാർട്ടിന്റെ നാൽപ്പതാം സിംഫണിയുടെ തുടക്കം ഓർക്കുക.

കേൾക്കുന്നു: W. മൊസാർട്ട്. സിംഫണി നമ്പർ 40, I പ്രസ്ഥാനം (ശകലം).

ഈ സംഗീത പ്രസ്താവനയിലെ ഒരു കവിത പോലെ, എല്ലാം റൈം ചെയ്യുന്നു, എല്ലാം ആനുപാതികമാണ് - സ്വര ചലനം, താളാത്മക പാറ്റേൺ, ഉച്ചാരണങ്ങൾ. ഈ സംഗീതം അനന്തമായ ചലനമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, മുന്നോട്ടുള്ള പരിശ്രമമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ചലനത്തിൽ താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നതും നിർത്തുന്നതും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ശ്വാസമെടുക്കാൻ ഇടവേളകൾ ആവശ്യമുള്ള ഒരാളുടെ ആവേശകരമായ സംസാരത്തിന്റെ അന്തർലീനങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് കേൾക്കാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ.

സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ ഈ ഇടയ്‌ക്ക്, വാക്യങ്ങളിലേക്കും വാക്യങ്ങളിലേക്കും വിഭജിക്കുന്നത്, വാക്കും സംഗീതവും ഇതുവരെ പരസ്പരം വേർപെടുത്താത്ത വിദൂര കാലത്താണ് ഉത്ഭവിക്കുന്നത്. ആ മനുഷ്യൻ ജോലി ചെയ്യുകയും പാടുകയും ചെയ്തു, അവൻ സങ്കടപ്പെടുകയും പാടുകയും ചെയ്തു, അവൻ ഒരേ സമയം നൃത്തം ചെയ്യുകയും പാടുകയും ചെയ്തു. അങ്ങനെ വാക്കും സംഗീതവും നൃത്തവും ഉടലെടുത്തത് ഒരു ഉറവിടത്തിൽ നിന്നാണ്, ഒരു ഘടകത്തിൽ നിന്നാണ്.

കേൾക്കുന്നു: W. മൊസാർട്ട്. സിംഫണി നമ്പർ 40, I പ്രസ്ഥാനം ( പൂർണ്ണ പതിപ്പ്, അധ്യാപകന്റെ അഭ്യർത്ഥന പ്രകാരം).

ഇപ്പോൾ, വാക്കുകളുമായി പോലും ബന്ധമില്ലാത്ത സംഗീതത്തിൽ പോലും, ഭൂതകാലത്തിന്റെ സ്വരങ്ങളും താളങ്ങളും ചിലപ്പോൾ കേൾക്കാം - വാക്കുകളും സംഗീതവും ഒരുമിച്ചു ചേർന്നിരുന്ന ആ കാലഘട്ടങ്ങൾ.

ചൈക്കോവ്സ്കി തനിക്ക് ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം, നഗര പ്രണയം, കോറൽ സംഗീതം, മറ്റ് ആളുകളുടെ സംഗീതത്തിൽ അവനോട് അടുപ്പമുള്ള എല്ലാം. എന്നാൽ ഇത്, ചൈക്കോവ്സ്കിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള സംഗീത അന്തരീക്ഷം അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പിന്തുണ മാത്രമായിരുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹം തന്റേതായ, ഉജ്ജ്വലമായ വ്യക്തിഗത മെലഡിക് ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു, അതിനെക്കുറിച്ച് ബോറിസ് വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് അസഫീവ് ഒരിക്കൽ നന്നായി പറഞ്ഞു: "മെലഡി ഒരുതരം ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കൈയക്ഷരമാണ്." " തീർച്ചയായും, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്വരമാധുര്യത്താൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൈയക്ഷരം പോലെ, ആദ്യ ബാറുകളിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം തിരിച്ചറിയുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന് ലളിതമായ ഒരു നാടോടി ഈണമോ സ്വന്തം രചനയോ എടുത്ത് ഒരു കുറിപ്പിൽ പോലും സ്പർശിക്കാതെ, ഒരു മിതമായ ക്രമീകരണം കൊണ്ട് മാത്രം അലങ്കരിച്ച്, ഈണത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പോയിന്റുകൾക്ക് ചെറുതായി ഊന്നിപ്പറയാൻ കഴിയും. അല്ലെങ്കിൽ അതേ എളിമയുള്ള പാട്ടിന്റെ ഈണത്തിൽ നിന്ന് സന്തോഷത്തിന്റെ ഒരു സ്തുതിഗീതമോ പ്രണയത്തിന്റെ സ്തുതിഗീതമോ ഒരു വലിയ മനുഷ്യ ദുരന്തമോ അയാൾക്ക് വളരാമായിരുന്നു. എല്ലാം ഒരേ സ്വരമാധുരിയിൽ നിന്ന്!

കേൾക്കുന്നത്: പി. ചൈക്കോവ്സ്കി. പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി നമ്പർ 1. ഭാഗം III (ശകലം).

ആദ്യത്തേതിന്റെ ഫിനാലെയുടെ തുടക്കം ശ്രദ്ധിക്കുക പിയാനോ കച്ചേരിപി ചൈക്കോവ്സ്കി. ഈ മനോഹരമായ വിർച്യുസോ സംഗീതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം നാടോടി ഗാനമായിരുന്നു - സ്പ്രിംഗ്, അതിനെ സാധാരണയായി സ്പ്രിംഗ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതോടൊപ്പം ഊഷ്മളതയ്ക്കും നല്ല വിളവെടുപ്പിനുമുള്ള പ്രതീക്ഷയും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഒന്നോ രണ്ടോ വാക്യങ്ങൾ പലതവണ ആവർത്തിച്ചുള്ള കല്ല് ഈച്ചകളുടെ സംഗീതത്തിൽ അത്തരമൊരു വിളിയുടെ അന്തർലീനങ്ങൾ കേട്ടു.

ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ സംഗീതത്തിലും സ്‌റ്റോൺഫ്ലൈയുടെ സ്വരങ്ങൾ കേൾക്കാം. അവർ അതിന്റെ ആവിഷ്കാരവും മാനസികാവസ്ഥയും നൃത്ത സ്വഭാവവും നിർണ്ണയിക്കുന്നു. പ്രധാന മോട്ടിഫ് പലതവണ ആവർത്തിക്കുന്നു - അനേകം കല്ല് ഈച്ചകളിൽ ആഹ്വാന പദങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്നതുപോലെ.

1874-ൽ പ്യോട്ടർ ഇലിച് തന്റെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി പൂർത്തിയാക്കി. എൻ.ജി. റൂബിൻസ്റ്റീന് സമർപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു, ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ അവതാരകനാകാൻ അദ്ദേഹത്തോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. എന്നാൽ റൂബിൻ‌സ്റ്റൈൻ കച്ചേരി ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹം അതിനെ പ്രവർത്തനക്ഷമമല്ലെന്ന് വിളിച്ചു. വളരെ അസ്വസ്ഥനായി, ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ ആദ്യ അവതാരകനായി മാറിയ അത്ഭുതകരമായ ജർമ്മൻ പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറുമായ ഹാൻസ് വോൺ ബ്യൂലോയ്ക്ക് കുറിപ്പുകൾ അയച്ചു. നന്ദിയോടെ, ചൈക്കോവ്സ്കി അദ്ദേഹത്തിന് കച്ചേരി സമർപ്പിച്ചു. നിരവധി വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ബ്യൂലോ ഈ കച്ചേരിയെ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ "... ഏറ്റവും തിളങ്ങുന്നതും ഏറ്റവും മികച്ചതും" എന്ന് വിളിച്ചു.

കേൾക്കുന്നത്: പി. ചൈക്കോവ്സ്കി. നാലാമത്തെ സിംഫണി (ഫൈനൽ).

പാട്ടുകളുടെ ഉത്ഭവത്തിന്റെ മെലഡികൾ പല സംഗീതസംവിധായകരിലും കാണപ്പെടുന്നു. ചിലപ്പോൾ പാട്ടുകൾ തന്നെ സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ പ്രമേയങ്ങളായി മാറുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, പി.ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ നാലാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തിൽ, റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം "എ ബിർച്ച് സ്റ്റൂഡ് ഇൻ ദി ഫീൽഡ്" ഉപയോഗിച്ചു, ഡി. കബലെവ്സ്കിയുടെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ നമ്പർ 3 ന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ, "ഞങ്ങളുടെ ഭൂമി" എന്ന സ്വന്തം ഗാനം. അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, നാടോടി സംഗീത സംസ്കാരം സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രവർത്തനത്തെ സ്വാധീനിക്കുന്ന ഒരേയൊരു ഉറവിടമല്ല. സംഗീതത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചരിത്രവും സൂചിപ്പിക്കുന്നത് അത്തരം സ്വാധീനത്തിന്റെ മറ്റ് ഉറവിടങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നാണ്. "സംഗീതമാകൂ, വാക്ക്!" - N. Zabolotsky യുടെ ഒരു കവിതയിൽ നിന്നുള്ള ഈ വരി, സംഗീത ശബ്‌ദങ്ങളിൽ മനുഷ്യന്റെ സംസാരത്തിന്റെ എല്ലാ സമൃദ്ധിയും ഉൾക്കൊള്ളാനും, വാക്കും ശബ്ദവും അഭേദ്യമായ മൊത്തത്തിൽ സംയോജിപ്പിക്കാനുമുള്ള സംഗീതസംവിധായകരുടെ ശാശ്വതമായ ആഗ്രഹത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

ചോദ്യങ്ങളും ചുമതലകളും:

1. N. Zabolotsky യുടെ വാക്കുകളുടെ അർത്ഥം നിങ്ങൾ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കും "സംഗീതം, വാക്ക്!"
2. എന്തുകൊണ്ടാണ് മൊസാർട്ടിന്റെ നാൽപ്പതാം സിംഫണിയുടെ സംഗീതം കവിതയുമായി സാമ്യമുള്ളത്? നിങ്ങളുടെ ഉത്തരം വിശദീകരിക്കുക.
3. പി.ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോയിലെ സംഗീതത്തെ കല്ലുനീച്ചയുടെ സ്വഭാവം എങ്ങനെ സ്വാധീനിച്ചു?

അവതരണം

ഉൾപ്പെടുത്തിയത്:
1. അവതരണം, ppsx;
2. സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ:
വയലിൽ ഒരു ബിർച്ച് മരം ഉണ്ടായിരുന്നു (റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം), mp3;
പുറത്തുവരൂ, പുറത്തുവരൂ, ഇവാങ്ക (ഉക്രേനിയൻ നാടോടി മെലഡി), mp3;
മൊസാർട്ട്. സിംഫണി നമ്പർ 40, ഭാഗം 1 അല്ലെഗ്രോ മോൾട്ടോ (പ്രധാന ഭാഗം), mp3;
മൊസാർട്ട്. സിംഫണി നമ്പർ 40, ഭാഗം I. അല്ലെഗ്രോ മോൾട്ടോ, mp3;
ചൈക്കോവ്സ്കി. പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി നമ്പർ 1. ഭാഗം III, mp3;
ചൈക്കോവ്സ്കി. സിംഫണി നമ്പർ 4, IV പ്രസ്ഥാനം, mp3;
3. പാഠ സംഗ്രഹം, ഡോക്സ്.

.
ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ, ഭാഷാ ബന്ധം സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല.
ആധികാരിക - 1) മേജർ-മൈനർ സിസ്റ്റത്തിലെ ആധികാരിക കാഡൻസ്: ആധിപത്യവും ടോണിക്ക് കോർഡുകളുടെ ക്രമം; 2) മധ്യകാല മോഡൽ സിസ്റ്റത്തിൽ - ഒരു മോഡ്, ഇതിന്റെ ശ്രേണി അടിസ്ഥാന ടോണിൽ നിന്ന് ഒരു ഒക്ടേവ് മുകളിലേക്ക് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു.
അഡാജിയോ (അഡാജിയോ) - 1) ടെമ്പോ പദവി: മന്ദഗതിയിലുള്ളത് (ആൻഡാന്റേയേക്കാൾ വേഗത കുറവാണ്, എന്നാൽ ലാർഗോയേക്കാൾ ചടുലമാണ്); 2) ഒരു ജോലിയുടെ ഭാഗം അല്ലെങ്കിൽ തന്നിരിക്കുന്ന ടെമ്പോയിൽ ഒരു പ്രത്യേക ഭാഗം.
Adagissimo (adagissimo) - ടെമ്പോ പദവി: വളരെ പതുക്കെ.
ആഡ് ലിബിറ്റം (ആഡ് ലിബിറ്റം) - "ഇഷ്ടപ്രകാരം": ടെമ്പോ അല്ലെങ്കിൽ പദപ്രയോഗം സ്വതന്ത്രമായി വ്യത്യാസപ്പെടുത്താനും അതുപോലെ ഒരു ഭാഗത്തിന്റെ (അല്ലെങ്കിൽ സംഗീത വാചകത്തിന്റെ മറ്റ് ശകലങ്ങൾ) ഒഴിവാക്കാനോ പ്ലേ ചെയ്യാനോ അനുവാദകനെ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു സൂചന; ചുരുക്കിയ പരസ്യം. ലിബ്.
അജിറ്റാറ്റോ (അജിറ്റാറ്റോ) - പ്രകടനത്തിന്റെ ഒരു പദവി: "ആവേശത്തോടെ."
ഒരു കാപ്പല്ല എന്നത് സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പദമാണ് കോറൽ സംഗീതം, വാദ്യോപകരണങ്ങളുടെ അകമ്പടി ഇല്ലാതെ പ്രകടനത്തിന് ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്.
ACCOLADE - നിരവധി സംഗീത സ്റ്റെവുകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ചുരുണ്ട ബ്രേസ്.
CHORD - പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന നിരവധി ടോണുകളുടെ സംയോജിത ശബ്ദം.
കോർഡ് സീക്വൻസ് - ചില തത്ത്വങ്ങൾക്കനുസൃതമായി കോർഡുകളുടെ ചലനം.
ഒരു കൃതിയുടെ ഘടനയിൽ അവസരത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ആധുനിക രചനാ രീതിയാണ് അലറ്റോറിക്സ്.
അല്ല ബ്രെവ് (അല്ല ബ്രെവ്) - ടൈം സിഗ്നേച്ചറിന്റെ പദവി (): രണ്ട്-ബീറ്റ് മീറ്ററുകളുടെ വേഗത്തിലുള്ള പ്രകടനം, അതിൽ എണ്ണൽ ക്വാർട്ടേഴ്സിലല്ല, പകുതി കുറിപ്പുകളിലാണ്.
അല്ലാർഗണ്ടോ (അലർഗാൻഡോ) - "വികസിക്കുന്നു". ടെമ്പോയെയും (ചിലത് മന്ദഗതിയിലാക്കുന്നു) പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനെയും (ഓരോ ശബ്ദത്തിനും ഊന്നൽ നൽകിക്കൊണ്ട്) സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പദവി.
അല്ലെഗ്രെറ്റോ (അല്ലെഗ്രെറ്റോ) - 1) ടെമ്പോ പദവി: അല്ലെഗ്രോയേക്കാൾ വേഗത കുറഞ്ഞതും ആൻഡാന്റേയേക്കാൾ വേഗതയുള്ളതും; 2) സാമാന്യം ചലിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ കഷണം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗം.
അല്ലെഗ്രോ (അലെഗ്രോ) - "രസകരമായ, സന്തോഷകരമായ"; 1) ടെമ്പോ പദവി: ഉടൻ; 2) അല്ലെഗ്രോ ടെമ്പോയിലെ ഒരു ഭാഗം, സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗം, ക്ലാസിക്കൽ സോണാറ്റ-സിംഫണിക് സൈക്കിളിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം (സോണാറ്റ അല്ലെഗ്രോ).
ഹല്ലേലൂജ (ഹീബ്രു - "ദൈവത്തെ സ്തുതിക്കുക") എന്നത് വിശുദ്ധ സംഗീതത്തിലും സങ്കീർത്തനങ്ങളിലും പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്ന ഒരു പദപ്രയോഗമാണ്; ചിലപ്പോൾ - ആരാധനാക്രമത്തിൽ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു സ്വതന്ത്ര ഭാഗം;
ആൽബെർട്ടിയൻ ബാസ് - "തകർന്ന", "ദ്രവിച്ച" കോർഡുകൾ അടങ്ങുന്ന ഒരു മെലഡിയുടെ അകമ്പടി, അതായത്. ശബ്‌ദങ്ങൾ ഒരേസമയം പ്ലേ ചെയ്യാത്ത കോർഡുകൾ, മറിച്ച്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ ക്ലാവിയർ സംഗീതത്തിന് ഈ സാങ്കേതികത സാധാരണമാണ്.
ALTO - 1) നാല് വോയിസ് കോറൽ അല്ലെങ്കിൽ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സ്‌കോറിൽ മുകളിൽ നിന്നുള്ള രണ്ടാമത്തെ ശബ്ദം. ആൾട്ടോ ആദ്യം അവതരിപ്പിച്ചത് ഒരു പുരുഷ ഫാൾസെറ്റോ ആണ് - അതിനാൽ ഈ പേര്, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ “ഉയർന്നത്” എന്നാണ്; 2) താഴ്ന്ന സ്ത്രീ ശബ്ദം, പലപ്പോഴും "കോൺട്രാൾട്ടോ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു; 3) സ്‌കോറിലെ വയലയുടെ സ്ഥാനവുമായി ഉയരത്തിൽ പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു ഉപകരണം - ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു സ്ട്രിംഗ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് വയല, ആൾട്ടോ സാക്‌സോഫോൺ, ആൾട്ടോ ഫ്ലൂട്ട് മുതലായവ.
എംബച്ചർ - കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ കളിക്കുമ്പോൾ ചുണ്ടുകളുടെ സ്ഥാനം.
CORN anglais - ഒരു ആൾട്ടോ ഒബോ ഒരു സാധാരണ ഓബോയെക്കാൾ അഞ്ചിലൊന്ന് താഴ്ന്നു.
Andante (andante) - 1) ടെമ്പോ പദവി: മിതമായ; 2) ആൻഡാന്റേ ടെമ്പോയിലെ ഒരു കഷണം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗം.
ആൻഡാന്റിനോ (ആൻഡാന്റിനോ) - 1) ടെമ്പോ പദവി: ആൻഡാന്റേയേക്കാൾ കൂടുതൽ ചടുലമാണ്; 2) ആൻഡാന്റേ ടെമ്പോയിലെ ഒരു ചെറിയ കഷണം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗം.
ആനിമാറ്റോ (ആനിമാറ്റോ) - ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പദവി: "ആനിമേറ്റായി".
സമന്വയം - 1) ശബ്ദങ്ങളുടെയോ ഉപകരണങ്ങളുടെയോ സംയോജനം (അന്റോണിം - സോളോ); 2) ഓപ്പറയിൽ - രണ്ടോ അതിലധികമോ സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കുള്ള ഒരു ശകലം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഗായകസംഘമുള്ള ഒരു സോളോയിസ്റ്റ് (സോളോയിസ്റ്റുകൾ).
മുൻകരുതൽ (ഇംഗ്ലീഷ്) - 1) അത് ഉൾപ്പെടുന്ന റിഥമിക് ബീറ്റിനേക്കാൾ അൽപ്പം മുമ്പ് നടത്തിയ ഒരു ശബ്ദം; 2) കോർഡിനേക്കാൾ അൽപ്പം മുമ്പ് കോഡ് ടോണുകളിൽ ഒന്ന് പ്ലേ ചെയ്യുന്നു.
ആന്റിഫോൺ - രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളുടെ പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുടെ ഇതര പങ്കാളിത്തം നൽകുന്ന ഒരു ഫോം. പുരാതന ആരാധനാക്രമ ആലാപനത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗത്തിന്റെ പേരിലേക്ക് ഈ പദം തിരികെ പോകുന്നു - ആന്റിഫോൺ, ഇത് രണ്ട് ഗായകസംഘങ്ങൾ മാറിമാറി അവതരിപ്പിച്ചു.
അപ്പോഗ്ഗിയതുറ ഒരു അലങ്കാരമോ തയ്യാറാക്കാത്ത സസ്പെൻഷനോ ആണ്, സാധാരണയായി പ്രധാന കോർഡുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വിയോജിപ്പുള്ളതും അതിന്റെ ഘടക ടോണുകളിൽ ഒന്നായി പരിഹരിക്കുന്നതുമാണ്. നീണ്ട അപ്പോഗ്ഗിയതുറ ബാറിന്റെ ശക്തമായ അടിയിൽ വീഴുകയും ദുർബലമായ ബീറ്റിൽ പരിഹരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു ഹ്രസ്വ അപ്പോഗ്ഗിയതുറ (ഇറ്റാലിയൻ അക്കാസിയേറ്റുറ, അക്കാചതുറ; റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ “ഫോർഷ്‌ലാഗ്” എന്ന പദം) ഡൗൺബീറ്റിന് മുമ്പ് ഹ്രസ്വമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു (ബാച്ചിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതത്തിൽ - ഹ്രസ്വമായി, പക്ഷേ ഡൗൺബീറ്റിൽ).
ക്രമീകരണം (ക്രമീകരണം, പ്രോസസ്സിംഗ്) - ഒറിജിനൽ (അല്ലെങ്കിൽ രചയിതാവ് ഉദ്ദേശിച്ചത്) ഒഴികെയുള്ള ഒരു അഭിനേതാക്കൾക്കായി ഒരു സംഗീത രചനയുടെ അനുരൂപീകരണം.
അരിയോസോ - ചെറിയ ഏരിയ; "ആരിയോട്ട്" എന്ന വിശേഷണം ഒരു സ്വര ശൈലിയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അത് പാരായണത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ സ്വരമാധുര്യമുള്ളതും എന്നാൽ ഏരിയയേക്കാൾ വികസിതവുമാണ്.
ആർക്കോ (ആർക്കോ) - അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "വില്ലു": സ്ട്രിംഗ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നവർക്കുള്ള നിർദ്ദേശം കോൾ "ആർക്കോ ഒരു വില്ലുകൊണ്ട് കളിക്കുക, പിസിക്കാറ്റോ അല്ല.
ARPEGGIO - ടോണുകൾ ഒരേസമയം പ്ലേ ചെയ്യാത്ത ഒരു കോർഡ്, എന്നാൽ തുടർച്ചയായി.
ആർട്ടിക്കുലേഷൻ - സംഭാഷണ ആശയവിനിമയത്തിലെ ഉച്ചാരണത്തിന് സമാനമായി ഉപകരണങ്ങൾ വായിക്കുമ്പോഴോ പാടുമ്പോഴോ ശബ്ദം അവതരിപ്പിക്കുന്ന രീതി.
അസ്സായി (അസ്സായി) - "വളരെ"; ഉദാഹരണത്തിന്, adagio assai - വളരെ പതുക്കെ.
അട്ടാക്ക (ആക്രമണം) - 1) ഒരു ഭാഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഒരു സൂചന, അടുത്ത ഭാഗം തടസ്സമില്ലാതെ ആരംഭിക്കാൻ ഉത്തരവിടുന്നു; 2) വ്യതിരിക്തത, സോളോയിസ്റ്റ് സ്വരം എടുക്കുന്ന വ്യക്തത, അല്ലെങ്കിൽ കൃത്യത, മേള, ഓർക്കസ്ട്ര, ഗായകസംഘം എന്നിവയിലെ അംഗങ്ങളുടെ ഒരേസമയം പ്രവേശനത്തിന്റെ വ്യക്തത.
ഒരു ടെമ്പോ (ഒരു ടെമ്പോ) - അത് മാറ്റിയതിന് ശേഷം യഥാർത്ഥ ടെമ്പോയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.
അറ്റോണലിറ്റി - പ്രത്യേക ടോണൽ സെന്ററും വ്യഞ്ജനങ്ങളുടെ അനുബന്ധ ബന്ധങ്ങളും ഇല്ലാത്ത സംഗീതത്തിന് ഈ പദം പ്രയോഗിക്കുന്നു.
Affettuoso (affettuoso) - ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പദവി: "വികാരത്തോടെ."
എയറോഫോൺ, കാറ്റ് ഉപകരണം - ട്യൂബിലെ എയർ കോളത്തിന്റെ വൈബ്രേഷന്റെ ഫലമായി ശബ്ദം ഉയരുന്ന ഒരു ഉപകരണം.
ബാരിറ്റോൺ - 1) ടെനറിനും ബാസിനും ഇടയിലുള്ള മിഡിൽ രജിസ്റ്ററിന്റെ പുരുഷ ശബ്ദം; 2) ബാരിറ്റോൺ ശ്രേണിയുള്ള സാക്സോഫോണുകളുടെ ഗ്രൂപ്പിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉപകരണം.
BAS 1) ഒരു ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ അല്ലെങ്കിൽ വോക്കൽ സ്കോറിന്റെ താഴ്ന്ന ശബ്ദം; 2) കുറഞ്ഞ രജിസ്റ്ററിന്റെ പുരുഷ ശബ്ദം; 3) താഴ്ന്ന ശ്രേണിയിലുള്ള ഒരു സംഗീത ഉപകരണം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ബാസ് വയല).
ബാസോ കൺട്യൂവോ (ബാസോ കൺട്യൂവോ) (ജനറൽ ബാസ്, ഡിജിറ്റൽ ബാസ്) - “തുടർച്ചയായ, ജനറൽ ബാസ്”: ബറോക്ക് സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു പാരമ്പര്യം, അതനുസരിച്ച് മേളയിലെ താഴ്ന്ന ശബ്ദം ഉചിതമായ ശ്രേണിയുടെ (വയോള ഡാ) ഒരു മെലഡിക് ഉപകരണം അവതരിപ്പിച്ചു. ഗാംബ, സെല്ലോ, ബാസൂൺ) , അതേസമയം മറ്റൊരു ഉപകരണം (കീബോർഡ് അല്ലെങ്കിൽ ലൂട്ട്) ഈ വരി കോർഡുകളോടൊപ്പം തനിപ്പകർപ്പാക്കി, ഇത് പരമ്പരാഗത ഡിജിറ്റൽ നൊട്ടേഷൻ വഴി കുറിപ്പുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ ഒരു ഘടകത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
Basso ostinato (basso ostinato) - അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "സ്ഥിരമായ ബാസ്": ബാസിലെ ഒരു ചെറിയ സംഗീത പദപ്രയോഗം, മുഴുവൻ രചനയിലുടനീളവും അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ഏതെങ്കിലും വിഭാഗത്തിലും ആവർത്തിക്കുന്നു, മുകളിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ സ്വതന്ത്ര വ്യത്യാസം; ആദ്യകാല സംഗീതത്തിൽ, ചാക്കോണിനും പാസകാഗ്ലിയയ്ക്കും ഈ രീതി പ്രത്യേകിച്ചും സാധാരണമാണ്.
BEKAR - തന്നിരിക്കുന്ന ടോൺ ഉയരുകയോ കുറയുകയോ ചെയ്യുന്നില്ലെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു അടയാളം; ഒരു നിശ്ചിത അളവിൽ ടോണിൽ മുമ്പ് വരുത്തിയ വർദ്ധനവ് അല്ലെങ്കിൽ കുറവ് റദ്ദാക്കുന്നതിന്റെ സൂചനയായി പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു; bekar ഒരു ക്രമരഹിതമായ അടയാളം മാത്രമാണ്, അത് ഒരിക്കലും താക്കോലിനൊപ്പം വയ്ക്കില്ല.
ബെൽ കാന്റോ (ബെൽ കാന്റോ) എന്നത് ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു ആലാപന ശൈലിയാണ്; നാടകീയമായ ആവിഷ്‌കാരത്തെക്കാൾ ശബ്ദ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സൗന്ദര്യവും സാങ്കേതിക പൂർണ്ണതയും അതിൽ നിലനിൽക്കുന്നു.
FLATT (കൂടാതെ ഡബിൾ-ഫ്ലാറ്റ്) - ഒരു സെമിറ്റോൺ അല്ലെങ്കിൽ രണ്ട് സെമിറ്റോണുകൾ ശബ്ദം കുറയുന്നതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന അടയാളങ്ങൾ, അതായത്. ഒരു മുഴുവൻ ടോൺ.
ബർഡൻ (ഇംഗ്ലീഷ്) - അർത്ഥമില്ലാത്ത അക്ഷരങ്ങളിൽ ആലപിച്ച ഒരു പല്ലവി അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പ്രത്യേക കോറൽ പീസ്.
ബീറ്റ് (ഇംഗ്ലീഷ്) - റിഥമിക് സ്പന്ദനം, താളാത്മക ഊന്നൽ.
ബ്ലൂ നോട്ട് (ഇംഗ്ലീഷ്) - ജാസിൽ, മേജർ സ്കെയിലിൽ മൂന്നാമത്തെയോ ഏഴാമത്തെയോ ഡിഗ്രിയുടെ പ്രകടനം നേരിയ കുറവോടെയാണ് (ഈ പദം ബ്ലൂസ് വിഭാഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു).
ബോപ്പ് (ഇംഗ്ലീഷ്) ഒരു ജാസ് ശൈലിയാണ്: ഒരു ചെറിയ സംഘവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണ്, ഇത് 1940 കളുടെ അവസാനത്തിൽ ജനപ്രിയമായിരുന്നു.
BREVIS - കുറിപ്പിന്റെ ദൈർഘ്യം, പ്രധാനമായും പുരാതന സംഗീതത്തിൽ: രണ്ട് മുഴുവൻ കുറിപ്പുകൾക്ക് തുല്യമാണ്.
ബാറ്ററി (ഇംഗ്ലീഷ്) - ഒരു സിംഫണി അല്ലെങ്കിൽ ബ്രാസ് ബാൻഡിലുള്ള ഒരു ഡ്രം ഗ്രൂപ്പ്.
മുമ്പ് അവതരിപ്പിച്ച മെറ്റീരിയലിന്റെ പരിഷ്കരിച്ച ആവർത്തനം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു കോമ്പോസിഷൻ ടെക്നിക്കാണ് വേരിയേഷൻ.
മേജർ, ഹാർമോണിക്, മെലഡിക് (മുകളിലേക്കുള്ള ചലനത്തോടെ) മൈനറുകളുടെ സ്കെയിലുകളിലെ ഏഴാമത്തെ ഘട്ടമാണ് ലീഡിംഗ് ടോൺ: ഒരു സെമിറ്റോൺ ഇവിടെ രൂപം കൊള്ളുന്നു, ഇത് മുകളിൽ ഒരു സെമിറ്റോൺ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ടോണിക്കിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, സി മേജറിൽ, ശബ്ദം ബി ഗുരുത്വാകർഷണം ചെയ്യുന്നു. ഉയർന്ന സി)
ഒരു അധിക വർണ്ണാഭമായ ഇഫക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി ഒരു സുസ്ഥിര ടോണിന്റെ പിച്ചിലോ വോളിയത്തിലോ ഉള്ള ചെറിയ ആന്ദോളന മാറ്റമാണ് വൈബ്രറ്റോ.
Vivace (vivache) - ടെമ്പോയുടെയും ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെയും ഒരു പദവി: വേഗതയുള്ളതും സജീവവുമാണ്.
മികച്ച കഴിവുകളും മികച്ച സാങ്കേതികതയുമുള്ള ഒരു പ്രകടനക്കാരനാണ് വിർച്യുസോ.
വോക്കലിസിസ് - 1) സ്വരാക്ഷര ശബ്ദങ്ങൾക്കുള്ള ആലാപനം (വ്യായാമം); 2) ശബ്ദത്തിനും (വാക്കുകളില്ലാതെ) അകമ്പടിയായും ഒരു കഷണം.
വോക്കൽ സൈക്കിൾ ഒരു കാവ്യചക്രത്തിന് സമാനമായ ഒരു ആശയമാണ്: ഒരു കൂട്ടം പ്രണയങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ പാട്ടുകൾ ഒരു പൊതു ആശയം, അതുപോലെ സംഗീത തീമുകൾ എന്നിവയാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു. പിച്ച് എന്നത് ഒരു ടോണിന്റെ ആപേക്ഷിക പിച്ച് ആണ്, ഇത് സെക്കന്റിലെ വൈബ്രേഷനുകളുടെ എണ്ണം അനുസരിച്ച് നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു.
ഗാമ, സൗണ്ട് സീരീസ് - ഒന്നോ അതിലധികമോ മോഡൽ സിസ്റ്റത്തിൽ പെട്ടതും ഒരു നിശ്ചിത ക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നതുമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം (സാധാരണയായി ഒരു പുരോഗമന ആരോഹണ അല്ലെങ്കിൽ അവരോഹണ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ - ഒരു സ്കെയിലിന്റെ രൂപത്തിൽ). ദൈനംദിന ഉപയോഗത്തിൽ, "സ്കെയിൽ", "സ്കെയിൽ" എന്നീ പദങ്ങൾ മാറിമാറി ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്, എന്നാൽ സ്കെയിൽ സ്കെയിൽ രൂപത്തിൽ എഴുതേണ്ടതില്ല.
ഹാർമോണിക് റിഥം - കോർഡുകൾ പരസ്പരം മാറുന്ന വേഗത.
ഹാർമണി - 1) ഒരേസമയം ശബ്ദം - നിരവധി ടോണുകളുടെ വ്യഞ്ജനം (ചോർഡ്); 2) കോർഡ് പുരോഗതിക്കുള്ളിലെ കണക്ഷനുകൾ; 3) കോർഡ് ബന്ധങ്ങളുടെ നിയമങ്ങളുടെ ശാസ്ത്രം; 4) ഒരു സംഗീത രചനയുടെ "ലംബ" (ഹാർമോണിക്) വശം, അതിന്റെ "തിരശ്ചീന" (മെലോഡിക്) വശവുമായി സംവദിക്കുന്നു.
Gebrauchsmusik (ജർമ്മൻ) - 1) ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ (പ്രധാനമായും ജർമ്മൻ) ഒരു ദിശ, അമച്വർ സംഗീത നിർമ്മാണത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിലും അഭിരുചി ആവശ്യങ്ങളിലും ബോധപൂർവ്വം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു; 2) പ്രയോഗിച്ച, പ്രവർത്തനപരമായ സംഗീതം (ഉദാഹരണത്തിന്, നൃത്ത സംഗീതം, നാടക സംഗീതം, സിനിമാ സംഗീതം മുതലായവ).
Gesammtkunstwerk (ജർമ്മൻ) - "ആകെ കലാസൃഷ്ടി": R. വാഗ്നർ നിർദ്ദേശിച്ച ഒരു പദം, സ്റ്റേജ് ആക്ഷൻ, സംഗീതം, എന്നിവയുടെ ഐക്യത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അലങ്കാരംഅദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത നാടകത്തിൽ.
ഹെക്സാകോർഡ് - ആറ് ടോണുകളുടെ ഡയറ്റോണിക് സ്കെയിൽ; Guido d'Arezzo സിദ്ധാന്തത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചു.
ഹെറ്ററോഫോണി - ഒരേ സ്വരത്തിൽ ചെറിയ വ്യത്യാസങ്ങളോടെ രണ്ടോ അതിലധികമോ ശബ്ദങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു തരം പോളിഫോണി. ഈ പുരാതന തരംപല ഏഷ്യൻ, ആഫ്രിക്കൻ സംസ്‌കാരങ്ങളുടെയും ചില റഷ്യൻ നാടോടിക്കഥകളുടെയും മറ്റ് യൂറോപ്യൻ ജനതകളുടെ നാടോടിക്കഥകളുടെയും സവിശേഷതയാണ് പോളിഫോണി.
ഗ്ലിസാൻഡോ (ഗ്ലിസാൻഡോ) എന്നത് വാദ്യോപകരണങ്ങളുടെ കഴുത്തിലൂടെ ഒരു സ്ട്രിംഗിലൂടെ വിരൽ ലഘുവായി സ്ലൈഡുചെയ്യുക, കീബോർഡിലൂടെ ഒന്നോ അതിലധികമോ വിരലുകൾ സ്ലൈഡുചെയ്യുക (മിക്കപ്പോഴും വെള്ള കീകൾക്കൊപ്പം) മുതലായവ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു പ്രകടന സാങ്കേതികതയാണ്. GOKET - മധ്യകാല സംഗീതത്തിലെ ഒരു തരം പോളിഫോണിക് ടെക്നിക്, വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിൽ വ്യക്തിഗത ശബ്ദങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മെലഡിക് ലൈനിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ വിതരണം ചെയ്യുന്നു.
HEAD REGISTER - ഏറ്റവും ഉയർന്ന രജിസ്റ്റർ മനുഷ്യ ശബ്ദം, അത് ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ, തലയോട്ടി ഒരു റെസൊണേറ്ററായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.
ശബ്ദം - 1) ശബ്ദങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നു വോക്കൽ കോഡുകൾവ്യക്തി; 2) ശ്രുതിമധുരമായ വരിഅല്ലെങ്കിൽ തന്നിരിക്കുന്ന രചനയുടെ ഘടനയുടെ ഭാഗം, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ അല്ലെങ്കിൽ വോക്കൽ.
ഹോമോഫോണി എന്നത് ഒരു തരം സംഗീത രചനയാണ്, അതിൽ ഒരു മെലഡിക് ലൈനും അതിന്റെ ഹാർമോണിക് അകമ്പടിയും ഉണ്ട്.
ശവക്കുഴി (ശവക്കുഴി) - ടെമ്പോയുടെയും പ്രകടനത്തിന്റെയും ഒരു പദവി: സാവധാനം, ഗൗരവമായി.
ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ (ഫ്രഞ്ച്) - "ബിഗ് ഓപ്പറ": 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറയുടെ ഒരു തരം, അതിന്റെ വലിയ തോതിലുള്ള, ഉജ്ജ്വലമായ നാടകം, വിനോദം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.
ഗ്രിഗോറിയൻ ചാന്ത് - പാശ്ചാത്യ ക്രിസ്ത്യൻ സഭയുടെ ആരാധനാപരമായ മോണോഡിക് (ഏകശബ്ദം) ആലാപനം; പള്ളിയിലെ ഗാനങ്ങൾ ക്രമീകരിച്ച ഗ്രിഗറി ഒന്നാമൻ മാർപ്പാപ്പയുടെ (c. 540-604) പേരിലാണ് ഈ പേര് ലഭിച്ചത്.
കഴുത്ത് - വയലിനിലും സമാനമായ ഉപകരണങ്ങളിലും - ഒരു മരം (അല്ലെങ്കിൽ പ്ലാസ്റ്റിക്) പ്ലേറ്റ്, അതിന്മേൽ ചരടുകൾ നീട്ടിയിരിക്കുന്നതും കളിക്കുമ്പോൾ അവതാരകന്റെ വിരലുകൾ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നതുമാണ്.
നെഞ്ച് ശബ്ദം - എക്‌സ്‌ട്രാക്‌റ്റുചെയ്‌ത ശബ്‌ദത്തിന്റെ അനുരണനമായി നെഞ്ച് പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ശബ്ദത്തിന്റെ താഴത്തെ രജിസ്റ്ററിന്റെ ഉപയോഗം.
GRUPPETTO എന്നത് വോക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തിലെ ഒരു തരം മെലിസ്മ (അലങ്കാരമാണ്), ചുറ്റുപാടും താഴെ നിന്നും മുകളിൽ നിന്നും പ്രധാന ടോൺ ആലപിക്കുന്നതും ഉൾപ്പെടുന്നു: ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രധാന ടോൺ C മുതൽ C വരെ, ഗ്രൂപ്പെറ്റോ റീ - ഡൂ - സി - ഡു പോലെ കാണപ്പെടും. . (ഡാ കാപ്പോ) - "ആരംഭം മുതൽ" എന്ന് സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; ഒരു കൃതിയുടെ ഒരു ശകലമോ മുഴുവൻ ഭാഗമോ ആദ്യം മുതൽ ആവർത്തിക്കേണ്ട നിർദ്ദേശം; D.C എന്ന് ചുരുക്കി.
Dal segno (dal seño) - "ചിഹ്നത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു"; ഒരു ചിഹ്നത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ശകലം ആവർത്തിക്കാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്ന ഒരു നിർദ്ദേശം; D.S എന്ന് ചുരുക്കി.
ഡബിൾ ട്രിൽ - രണ്ട് ഉയർന്ന തലങ്ങളിൽ ഒരേസമയം ട്രിൽ.
ഇരട്ട മീറ്റർ - ഓരോ അളവിലും രണ്ട് പ്രധാന സമ്മർദ്ദങ്ങൾ സാധാരണമായ ഒരു മീറ്റർ - ശക്തവും ദുർബലവുമായ ഒന്ന്. ഉദാഹരണത്തിന്, 6/8 ൽ രണ്ട് ഉച്ചാരണങ്ങളുണ്ട്: ആദ്യത്തെ എട്ടാമത്തേത് ശക്തമാണ്, നാലാമത്തേത് ദുർബലമാണ്.
ഡബിൾ ടോംഗ് എന്നത് ചില കാറ്റാടി ഉപകരണങ്ങളിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, കാഹളം, കൊമ്പ്, പുല്ലാങ്കുഴൽ) ഒരു ശബ്‌ദ ഉൽപ്പാദന സാങ്കേതികതയാണ്, അതിൽ അവതാരകന്റെ നാവിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള ചലനത്തിലൂടെ ഇരട്ട ശബ്ദങ്ങൾ ഉണ്ടാകുന്നു ("t-k" ശബ്ദങ്ങളുടെ ദ്രുത ഉച്ചാരണത്തിന് സമാനമാണ്).
ഇരട്ട കുറിപ്പുകൾ - തന്ത്രി ഉപകരണങ്ങളിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, വയലിൻ) രണ്ടോ അതിലധികമോ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരേസമയം സംയോജനം.
20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യു.എസ്.എ.യിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിച്ച സംഗീത ശൈലികളിൽ ഒന്നാണ് ജാസ്; മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെയും താളത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയുടെയും വലിയ പങ്ക് ജാസിന്റെ സവിശേഷതയാണ്.
ജിയോകോസോ (ജോക്കോസോ) - രസകരവും കളിയുമാണ്.
റേഞ്ച് - 1) മധ്യകാല സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിൽ - ഒക്ടേവ്; 2) അവയവത്തിന്റെ ഫ്ലൂട്ട് പൈപ്പുകളിലൊന്നിന്റെ പേര്; 3) ഒരു ശബ്ദം, ഉപകരണം മുതലായവയുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ അളവ്.
ഡയറ്റോണിക് എന്നത് ഒരു ഒക്ടേവിനുള്ളിലെ ഏഴ്-ടോൺ സ്കെയിൽ ആണ്, അതിൽ മാറ്റം വരുത്തിയ ടോണുകൾ ഇല്ല.
ഡിവിസി (ഡിവിസി) - സംഘാംഗങ്ങൾക്കുള്ള നിർദ്ദേശം, പാർട്ടിയെ നിരവധി സ്വതന്ത്ര ശബ്ദങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു.
SHARP (കൂടാതെ ഡബിൾ-ഷാർപ്പ് () - ഒരു സെമിറ്റോൺ അല്ലെങ്കിൽ രണ്ട് സെമിറ്റോണുകൾ, അതായത് ഒരു മുഴുവൻ ടോൺ കൊണ്ട് ടോണിന്റെ വർദ്ധനവ് സൂചിപ്പിക്കുന്ന അടയാളങ്ങൾ.
ഡിക്രെസെൻഡോയ്ക്ക് സമാനമായ ഒരു ചലനാത്മക സൂചനയാണ് ഡിമിനുഎൻഡോ (ഡിമിനുഎൻഡോ).
ഡൈനാമിക് ചിഹ്നങ്ങൾ പ്രകടനത്തിന്റെ ചലനാത്മക നിലയും അതിന്റെ മാറ്റങ്ങളും സൂചിപ്പിക്കുന്ന വാക്കുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഫോർട്ട്), അക്ഷരങ്ങളുടെ ചുരുക്കെഴുത്തുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, f അല്ലെങ്കിൽ p), ചിഹ്നങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഫോർക്കുകൾ) എന്നിവയാണ്.
ഡിസ്കാന്റ് - 1) 12-15 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഒരു തരം പോളിഫോണി; 2) ഒരു ഗായകസംഘത്തിലോ ഒരു കൂട്ടം വാദ്യോപകരണങ്ങളിലോ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ശബ്ദം (റഷ്യയിൽ - ആൺകുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള കോറൽ സ്‌കോറിൽ, ചിലപ്പോൾ ഒരു പുരുഷ ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം, പ്രധാനമായും വിശുദ്ധ സംഗീതത്തിൽ).
വൈരുദ്ധ്യം - രണ്ടോ അതിലധികമോ ടോണുകളുടെ വിയോജിപ്പുള്ള, ലയിക്കാത്ത ശബ്ദം. വിയോജിപ്പ് പലപ്പോഴും വ്യഞ്ജനാക്ഷരമായി പരിഹരിക്കുന്നു. വ്യഞ്ജനാക്ഷരം പോലെ, വൈരുദ്ധ്യവും ചരിത്രപരമായി മാറുന്ന ഒരു ആശയമാണ്.
അധിക ഭരണകർത്താക്കൾ - സ്റ്റാഫിന്റെ പരിധിക്ക് മുകളിലോ താഴെയോ ഉള്ള ശബ്ദങ്ങൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നതിന് മുകളിലോ താഴെയോ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഹ്രസ്വ ഭരണാധികാരികൾ.
ഡോളോറോസോ (ഡോലോറോസോ) - ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ സൂചന: "ദുഃഖം."
ഡോൾസ് (ഡോൾസ്) - ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു സൂചന: "സൌമ്യമായി", "സ്നേഹപൂർവ്വം".
മേജർ അല്ലെങ്കിൽ മൈനർ സ്കെയിലിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ ഡിഗ്രിയാണ് ആധിപത്യം (ഉദാഹരണത്തിന്, ജി ഇൻ സി മേജർ).
Decrescendo (decrescendo) - ചലനാത്മക സൂചന: വോളിയം ക്രമേണ ദുർബലപ്പെടുത്തൽ. ഒരു നാൽക്കവലയും സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.
ഹോൾഡിംഗ് - മറ്റ് ശബ്ദങ്ങൾ ഒരു പുതിയ കോർഡിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു കോർഡിന്റെ ഒന്നോ അതിലധികമോ ശബ്ദങ്ങൾ; അറസ്റ്റുകൾ സാധാരണയായി ഒരു പുതിയ കോർഡുമായി വിയോജിക്കുകയും പിന്നീട് അതിൽ പരിഹരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.
ZATKT - ഒരു വാക്യത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഒന്നോ അതിലധികമോ ശബ്‌ദങ്ങൾ, അവ കോമ്പോസിഷന്റെ ആദ്യ ബാർ ലൈനിന് മുമ്പ് എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ബീറ്റ് എല്ലായ്പ്പോഴും ദുർബലമായ ബീറ്റിൽ വീഴുകയും ആദ്യത്തെ പൂർണ്ണ അളവിന്റെ ശക്തമായ ബീറ്റിന് മുമ്പാണ്.
ശബ്ദ കുറിപ്പ് - വോക്കൽ സംഗീതത്തിലെ സംഗീതവും വാചകവും തമ്മിലുള്ള നേരിട്ടുള്ള അനുബന്ധ ബന്ധം; ഉദാഹരണത്തിന്, "സ്വർഗ്ഗത്തിലേക്ക് ആരോഹണം" എന്ന വാക്കുകളിൽ ആരോഹണ സ്കെയിൽ ചലനം.
Idee fixe (ഫ്രഞ്ച്) - അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "ഒബ്സെഷൻ": പ്രാഥമികമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു പദം സിംഫണിക് സംഗീതംജി. ബെർലിയോസ് കൂടാതെ സംഗീത-അധിക ആശയങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് തീമിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ സാന്നിധ്യം സൂചിപ്പിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, സിംഫണി ഫാന്റസ്‌റ്റിക്കിലെ കാമുകന്റെ തീം, ഇറ്റലിയിലെ ഹരോൾഡ് സിംഫണിയിലെ ഹരോൾഡിന്റെ തീം).
IDIOPHONE - ശബ്ദത്തിന്റെ ഉറവിടം വൈബ്രേറ്റിംഗ് ബോഡി ആയ ഒരു ഉപകരണം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഗോങ്, ഒരു ത്രികോണം).
അനുകരണം - പോളിഫോണിക് ടെക്സ്ചറിന്റെ വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങളിൽ കൃത്യമായതോ ചെറുതായി പരിഷ്കരിച്ചതോ ആയ ഒരു സംഗീത ആശയത്തിന്റെ ആവർത്തനം.
പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഉയർന്നുവന്ന ദൃശ്യകലകളിലും സംഗീതത്തിലും ഒരു കലാപരമായ പ്രസ്ഥാനമാണ് ഇംപ്രഷൻ; അദ്ദേഹത്തിന് സാധാരണമായത് പ്രാഥമികമായി വികാരങ്ങളോടുള്ള അഭ്യർത്ഥനയാണ്, അല്ലാതെ ബുദ്ധിയോടല്ല, വർണ്ണാഭമായ ആഗ്രഹം, ക്ഷണികമായ ഇംപ്രഷനുകളുടെ ആൾരൂപത്തിനായി, ആത്മീയ ഭൂപ്രകൃതികൾക്കായി. സംഗീതത്തിൽ, ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിനിധി സി. ഡെബസിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ എഴുത്തുകാരുമാണ്.
ഇംപ്രോവിസേഷൻ എന്നത് സ്വയമേവ സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനോ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നതിനോ ഉള്ള കലയാണ് (മുൻകൂട്ടി റെക്കോർഡുചെയ്‌ത വാചകം കർശനമായി പിന്തുടരുന്നതിന് വിരുദ്ധമായി).
ഇൻവേർഷൻ, റിവേഴ്സൽ - 1) ഒരു സ്വരമാധുര്യത്തിൽ, റിവേഴ്സ് മോഷനിൽ ഒരു പ്രേരണയുടെയോ തീമിന്റെയോ അവതരണം: ഉദാഹരണത്തിന്, do - re - mi * mi - re - do എന്നതിനുപകരം; 2) ഒരു ഹാർമോണിക് അർത്ഥത്തിൽ, ഒരു പ്രത്യേക കോർഡിന്റെ നിർമ്മാണം ആദ്യ (താഴ്ന്ന) ഡിഗ്രിയിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് മറ്റേതെങ്കിലും കോണിൽ നിന്നാണ്: ഉദാഹരണത്തിന്, ട്രയാഡ് ഡോ - മി - സോളിന്റെ ആദ്യ വിപരീതം ആറാമത്തെ കോർഡ് mi - sol - do ആണ് .
ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ - ശബ്ദങ്ങൾ വിതരണം ചെയ്യുന്ന കല സംഗീത ഘടനസമന്വയ അംഗങ്ങൾക്കിടയിൽ, ORCHESTRATION കാണുക.
ഇടവേള - രണ്ട് ടോണുകൾ തമ്മിലുള്ള സംഗീത, ഗണിത (അക്കോസ്റ്റിക്) ദൂരം. സ്വരങ്ങൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി എടുക്കുമ്പോൾ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരേസമയം സ്വരങ്ങൾ പ്ലേ ചെയ്യുമ്പോൾ, ഇടവേളകൾ സ്വരമാധുര്യമുള്ളതാകാം.
ഇൻടണേഷൻ - 1) ഒരു സോളോയിസ്റ്റ് അല്ലെങ്കിൽ മേള (വോക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ) വഴി ശബ്ദങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ആപേക്ഷിക ശബ്ദ കൃത്യതയുടെ അളവ്; 2) സങ്കീർത്തനത്തിനായുള്ള മധ്യകാല സൂത്രവാക്യങ്ങളുടെ പ്രാരംഭ മെലഡിക് പ്രചോദനം (സ്വരമാധുര്യമുള്ള പാരായണത്തോടുകൂടിയ സങ്കീർത്തനങ്ങൾ ആലപിക്കുക).
കാബലേറ്റ - 1) ഒരു ചെറിയ വിർച്യുസോ ഓപ്പറ ഏരിയ; 2) ഓപ്പററ്റിക് ഏരിയയുടെ അവസാന ഫാസ്റ്റ് വിഭാഗം.
CAVATINA എന്നത് പാട്ട് തരത്തിലുള്ള ഒരു ചെറിയ ലിറിക്കൽ ഏരിയയാണ്.
ഒരു സംഗീത വാക്യം അവസാനിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഹാർമോണിക് സീക്വൻസാണ് CADANCE. ആധികാരിക (ആധിപത്യം - ടോണിക്ക്), പ്ലാഗൽ (സബ്ഡോമിനന്റ് - ടോണിക്ക്) എന്നിവയാണ് കാഡൻസിന്റെ പ്രധാന തരം.
CADENZA - സോളോയിസ്റ്റിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരിയിൽ - ഒരു വിർച്യുസോ സോളോ വിഭാഗം, സാധാരണയായി ചലനത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു; കാഡെൻസകൾ ചിലപ്പോൾ കമ്പോസർമാരാൽ രചിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, പക്ഷേ അവ പലപ്പോഴും അവതാരകന്റെ വിവേചനാധികാരത്തിന് വിട്ടുകൊടുത്തു.
ചേംബർ മ്യൂസിക് എന്നത് ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ അല്ലെങ്കിൽ വോക്കൽ എൻസെംബിൾ സംഗീതമാണ്, പ്രധാനമായും ചെറിയ ഹാളുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. ഒരു സാധാരണ ചേംബർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വിഭാഗമാണ് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്. Cantabile (cantabile) - ശ്രുതിമധുരവും യോജിച്ചതുമായ പ്രകടന ശൈലി.
കാന്റിലൻ - ഗാനരചയിതാവായ, സ്വരമാധുര്യമുള്ള സ്വഭാവമുള്ള ഒരു സ്വര അല്ലെങ്കിൽ ഉപകരണ മെലഡി.
Cantus firmus (lat.) (cantus firmus) - അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "ശക്തമായ ട്യൂൺ": ഒരു പ്രമുഖ മെലഡി, പലപ്പോഴും കടമെടുത്തതാണ്, ഇത് ഒരു പോളിഫോണിക് കോമ്പോസിഷന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മാറുന്നു.
കാന്റസ് പ്ലാനസ് (ലാറ്റ്.) (കാന്റസ് പ്ലാനസ്) - താളാത്മകമായി സുഗമമായ മോണോഫോണിക് ആലാപനം, ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രത്തിന്റെ സവിശേഷത.
കാസ്ട്രാറ്റോ - പുരുഷ ശബ്ദം, സോപ്രാനോ അല്ലെങ്കിൽ ആൾട്ടോ, പ്രധാനമായും ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു.
ക്വാസി (അർദ്ധ) - പോലെ, പോലെ; ക്വാസി മാർസിയ - ഒരു മാർച്ച് പോലെ.
ക്വാർട്ടറ്റ് - സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്: രണ്ട് വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ എന്നിവയുടെ സമന്വയം; പിയാനോ ക്വാർട്ടറ്റ്: വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ, പിയാനോ എന്നിവയുടെ ഒരു കൂട്ടം.
ക്വാർട്ടർ - ഒരു റിഥമിക് ബീറ്റ് നാല് തുല്യ ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു.
ക്വിന്റ്റെറ്റ് - സ്ട്രിംഗ് ക്വിന്ററ്റ്: സാധാരണയായി രണ്ട് വയലിൻ, രണ്ട് വയലകൾ, ഒരു സെല്ലോ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു മേള. ബോച്ചെറിനിയുടെയും ഷുബെർട്ടിന്റെയും ചില കൃതികൾ രണ്ട് വയലിനുകൾക്കും ഒരു വയലിനും രണ്ട് സെല്ലോകൾക്കുമായി എഴുതിയതാണ്; പിയാനോ ക്വിന്ററ്റ്: ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു സമന്വയം സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്(രണ്ട് വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ) പിയാനോ; വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ, ഡബിൾ ബാസ്, പിയാനോ എന്നിവ അടങ്ങിയിട്ടുള്ളതിനാൽ ഷുബെർട്ടിന്റെ ട്രൗട്ട് ക്വിന്റ്റെറ്റ് നിയമത്തിന് അപൂർവമായ ഒരു അപവാദമാണ്.
QUINTOL - ഒരു റിഥമിക് ബീറ്റ് അഞ്ച് തുല്യ ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു.
നാടോടി അല്ലെങ്കിൽ ജനപ്രിയ ഗാനങ്ങളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത നിരവധി പ്രശസ്ത മെലഡികൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കോമിക് സംഗീത രചനയാണ് Quodlibet.
16 മുതൽ 18 വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഒരു സ്ട്രിംഗഡ് കീബോർഡ് ഉപകരണമാണ് ഹാർപ്‌സികോർഡ്, അതിൽ കീകൾ അമർത്തുമ്പോൾ ചെറിയ പ്ലക്‌ട്രങ്ങൾ സ്ട്രിംഗുകളിൽ ഇടപഴകുന്നു.
CLAVICHORD - നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിലെയും ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെയും ഒരു ചെറിയ കീബോർഡ് ഉപകരണം, അതിൽ ചെറിയ ലോഹ പിന്നുകൾ കീകൾ അമർത്തുമ്പോൾ സ്ട്രിംഗുകളിൽ തട്ടി താഴ്ന്നതും സൗമ്യവുമായ ശബ്ദം പുറപ്പെടുവിച്ചു.
CLAVIR - സ്ട്രിംഗുകളുടെ പൊതുവായ പേര് കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങൾ(ക്ലാവിചോർഡ്, ഹാർപ്സികോർഡ്, പിയാനോ മുതലായവ).
Klangfarbenmelodie (ജർമ്മൻ) എന്നത് ഡോഡെകാഫോണി മേഖലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു ആശയമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് എ. ഷോൺബെർഗിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളുടെയും പ്രവർത്തനവുമായി: ഓരോ കുറിപ്പും അല്ലെങ്കിൽ സ്‌കോറിലെ ഓരോ ഹ്രസ്വ ഉദ്ദേശ്യവും വ്യത്യസ്ത ഉപകരണങ്ങൾക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്.
ക്ലസ്റ്റർ - പരസ്പരവിരുദ്ധമായ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ, പരസ്പരം ചേർന്നുള്ള നിരവധി ശബ്ദങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.
KEY - 1) ഒരു പ്രത്യേക കോമ്പോസിഷന്റെ പ്രധാന സ്കെയിൽ, അതിന്റെ പ്രധാന സ്തംഭത്തിന്റെ പേരിലാണ് - ടോണിക്ക്, കീയിലെ അടയാളങ്ങളാൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; 2) തുടർന്നുള്ള സംഗീത നൊട്ടേഷന്റെ പിച്ച് സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കുന്ന സ്റ്റാഫിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഒരു അടയാളം (ഉദാഹരണത്തിന്, ബാസ്, വയലിൻ, ആൾട്ടോ മുതലായവ); 3) ഉപകരണം ട്യൂൺ ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ചില കീബോർഡുകളിലും കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളിലുമുള്ള ഒരു ഉപകരണം.
പ്രധാന ചിഹ്നങ്ങൾ - ഫ്ലാറ്റുകളും ഷാർപ്പുകളും, സംഗീതം റെക്കോർഡ് ചെയ്തിരിക്കുന്ന ഓരോ സ്റ്റാഫിന്റെയും തുടക്കത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, കീയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു: ഉദാഹരണത്തിന്, കീയിൽ ഒരു മൂർച്ചയുള്ളത് G മേജർ, ഇ മൈനർ എന്നീ കീകളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഒരു ഫ്ലാറ്റ് കീകൾ F സൂചിപ്പിക്കുന്നു കൂടാതെ ഡി മൈനർ
CODA - ഒരു മ്യൂസിക്കൽ കോമ്പോസിഷന്റെ അവസാന ഭാഗം, ചിലപ്പോൾ ഒരു അന്തിമ കാഡൻസ് വികസിപ്പിക്കുന്നു. കോഡ ഉപന്യാസത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണതയ്ക്ക് സംഭാവന നൽകുന്നു; ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ അത് അതിന്റെ പ്രധാന പാരമ്യത്തിലെത്തുന്നു.
സാധാരണയായി ഫാസ്റ്റ് സ്കെയിലുകൾ, ആർപെജിയോകൾ, അലങ്കാരങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു വിർച്യുസോ ശൈലിയിലുള്ള ആലാപനമാണ് കൊളറാറ്റുറ; സാധാരണഗതിയിൽ, വർണ്ണാതുര ഉയർന്നതും നേരിയതുമായ സോപ്രാനോ ശബ്ദവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ഓപ്പറയിൽ.
കോൺ ബ്രിയോ (കോൺ ബ്രിയോ) - ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പദവി: "സജീവമായത്".
കോൺ മോട്ടോ (കോൺ മോട്ടോ) - ടെമ്പോയുടെയും പ്രകടനത്തിന്റെയും ഒരു പദവി: "ചലനത്തോടൊപ്പം."
Con fuoco (con fuoco) - ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പദവി: "തീ കൊണ്ട്."
വ്യഞ്ജനം - വ്യഞ്ജനം, രണ്ടോ അതിലധികമോ ടോണുകളുടെ വ്യഞ്ജനാക്ഷര ശബ്ദം; വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിലെയും ശൈലികളിലെയും സംഗീതത്തിൽ വ്യഞ്ജനത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്.
കോൺട്രാൾട്ടോ ആണ് ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ രജിസ്റ്റർ ചെയ്ത സ്ത്രീ ശബ്ദം.
കൗണ്ടർപോയിന്റ് എന്നത് ഒരു തരം സംഗീത രചനയാണ്, അതിൽ ശബ്ദങ്ങൾ (രണ്ടോ അതിലധികമോ) ആപേക്ഷിക സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടെ നീങ്ങുന്നു.
കോൺട്രാ ബാസോഗോൺ - സാധാരണ ബാസൂണിനേക്കാൾ ഒക്‌ടേവ് താഴ്ന്ന് കളിക്കുന്ന ഒരു വലിയ ബാസൂൺ.
ഒരു കൗണ്ടർടെനർ വളരെ ഉയർന്ന പുരുഷ ശബ്ദമാണ് (ഒരു ടെനറിന് മുകളിൽ).
കൺസേർട്ടിനോ - ഒരു ബറോക്ക് ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരിയിൽ (കൺസെർട്ടോ ഗ്രോസോ) ഒരു കൂട്ടം സോളോയിസ്റ്റുകൾ, സാധാരണയായി രണ്ട് വയലുകളും ഒരു ബാസോ തുടർച്ചയായി.
കൺസേർട്ട്‌മൈസ്റ്റ് - 1) ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ആദ്യത്തെ വയലിൻ: ഈ പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾ സ്‌കോറിന്റെ സോളോ ശകലങ്ങൾ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു, ആവശ്യമെങ്കിൽ കണ്ടക്ടറെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു; 2) ഒരു കൂട്ടം ഓർക്കസ്ട്ര ഉപകരണങ്ങൾ നയിക്കുന്ന ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ; 3) ഗായകർ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റുകൾ, ബാലെ നർത്തകർ എന്നിവരോടൊപ്പം ഒരു ഭാഗം (ഭാഗം) പഠിക്കുകയും അവരോടൊപ്പം കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു പിയാനിസ്റ്റ്.
കൺസേർട്ടാറ്റോ (കച്ചേരി) - ബറോക്ക് സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ശൈലി സ്വഭാവവും ഓർക്കസ്ട്ര ഗ്രൂപ്പുകൾ, ഗായകസംഘങ്ങൾ മുതലായവ തമ്മിലുള്ള "മത്സരം" സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
കോർനെറ്റോ (കോർനെറ്റോ), സിങ്ക് - കോർനെറ്റിന്റെ മുൻഗാമിയായ നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെയും ഒരു മരം അല്ലെങ്കിൽ പിച്ചള ഉപകരണം; ഇതിന് ഒരു കോണാകൃതിയിലുള്ള ബാരൽ, പാത്രത്തിന്റെ ആകൃതിയിലുള്ള മുഖപത്രം, ക്രോമാറ്റിക് സ്കെയിൽ എന്നിവയുണ്ട്.
ക്രെസെൻഡോ (ക്രെസെൻഡോ) - ഡൈനാമിക്സിന്റെ പദവി: വോളിയത്തിൽ ക്രമാനുഗതമായ വർദ്ധനവ്. ഒരു നാൽക്കവലയും സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.
മോഡുകൾ - 1) വലുതോ ചെറുതോ പോലുള്ള സ്കെയിലുകൾ; 2) മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ, പുരാതന ഗ്രീക്ക് മോഡുകളിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിച്ച്, മധ്യകാല ചർച്ച് ആലാപനത്തിന്റെയും അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വികസിച്ച വിഭാഗങ്ങളുടെയും അടിസ്ഥാനം രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ഡയറ്റോണിക് ("വൈറ്റ് കീകൾ") മോഡുകളുടെ (മോഡുകൾ, സ്കെയിലുകൾ) ഒരു സിസ്റ്റം; ഇക്കാര്യത്തിൽ, മധ്യകാല മോഡുകളെ പലപ്പോഴും ചർച്ച് മോഡുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഓരോ മധ്യകാല മോഡിനും ഒരു ഒക്ടേവ് ശ്രേണി ഉണ്ട്, അവ രണ്ട് രൂപങ്ങളിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കാം - ആധികാരികവും പ്ലാഗലും. ഡിയിൽ നിന്നുള്ള ഡോറിയൻ, ഇയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രിജിയൻ, എഫിൽ നിന്നുള്ള ലിഡിയൻ, ജിയിൽ നിന്നുള്ള മിക്‌സോളിഡിയൻ എന്നിവയാണ് നാല് പ്രധാന ആധികാരിക മോഡുകൾ. സമാന്തര പ്ലാഗൽ മോഡുകൾക്ക് ഒരേ അടിസ്ഥാന ടോൺ ഉണ്ട്, എന്നാൽ ശ്രേണി സാധാരണയായി നാലിൽ താഴെയാണ്. നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിൽ, വിവരിച്ച മോഡുകളിലേക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന മോഡുകൾ ചേർത്തു: എയിൽ നിന്നുള്ള എയോലിയൻ മോഡ്, സിയിൽ നിന്നുള്ള അയോണിയൻ മോഡ് അനുബന്ധ പ്ലാഗൽ രൂപങ്ങൾ. ഫ്രെറ്റുകൾ കാണുക; 4) വീണ, ഗിറ്റാർ, മറ്റ് സമാന ഉപകരണങ്ങൾ എന്നിവയുടെ കഴുത്തിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന സിര, അസ്ഥി അല്ലെങ്കിൽ തടി പ്ലേറ്റുകൾ, അവതാരകന്റെ ചില ശബ്ദങ്ങളുടെ സ്ഥാനം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു.
ലാർഗെട്ടോ (ലാർഗെട്ടോ) - 1) ടെമ്പോയുടെ പദവി: വേഗത കുറഞ്ഞതും എന്നാൽ ലാർഗോയേക്കാൾ അൽപ്പം കൂടുതൽ ചടുലവുമാണ്; 2) ഒരു നിശ്ചിത ടെമ്പോയിൽ ഒരു സൈക്കിളിന്റെ ഒരു ഭാഗം അല്ലെങ്കിൽ ഭാഗം.
ലാർഗോ (ലാർഗോ) - അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "വിശാലം": 1) ടെമ്പോയുടെ പദവി; പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട അർത്ഥത്തിൽ, സാധ്യമായ ഏറ്റവും വേഗത കുറഞ്ഞ ടെമ്പോ; 2) ഒരു നിശ്ചിത ടെമ്പോയിൽ ഒരു സൈക്കിളിന്റെ ഒരു ഭാഗം അല്ലെങ്കിൽ ഭാഗം.
ലെഗറ്റോ (ലെഗറ്റോ) - ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പദവി: ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിൽ ഇടവേളകളില്ലാതെ യോജിപ്പോടെ.
Leggiero (leggiero) - ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പദവി: എളുപ്പത്തിൽ, മനോഹരമായി.
ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് - റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറകളിൽ (ഒപ്പം വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് ടെക്നിക് ഉപയോഗിക്കുന്ന മറ്റ് രചയിതാക്കൾ) ഒരു കഥാപാത്രം, വിഷയം, സമയം, പ്രവർത്തന സ്ഥലം, അതുപോലെ ചില വികാരങ്ങൾ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു സ്വരമാധുര്യമുള്ള, താളാത്മക, ഹാർമോണിക് മോട്ടിഫാണ്. അമൂർത്തമായ ആശയങ്ങളും. LEITMOTHIO കാണുക.
ലെന്റോ (ലെന്റോ) - ടെമ്പോ പദവി: പതുക്കെ.
ലിബ്രെറ്റോ ഒരു ഓപ്പറയുടെയും ഓറട്ടോറിയോയുടെയും പാഠമാണ്, പലപ്പോഴും കാവ്യരൂപത്തിലാണ്.
ലീഗ് - കുറിപ്പുകൾക്ക് താഴെയോ മുകളിലോ ഉള്ള ഒരു വളഞ്ഞ രേഖ അവയെ ഒരു വാക്യത്തിലേക്ക് ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു; ഒരു ലീഗ് ഒരേ പിച്ചിന്റെ രണ്ട് നോട്ടുകൾ ബന്ധിപ്പിച്ചാൽ, രണ്ടാമത്തെ നോട്ട് പ്ലേ ചെയ്യില്ല, അതിന്റെ ദൈർഘ്യം ആദ്യ നോട്ടിന്റെ ദൈർഘ്യത്തിലേക്ക് ചേർക്കും.
പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രണയ വരികളെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന പദമാണ് ലൈഡ് (ജർമ്മൻ "പാട്ട്").
ലിറിക് ഓപ്പറ (ഓപ്പറ ലിറിക്ക്) എന്നത് സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പദമാണ് ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറ 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് കൂടാതെ "ഇടയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒരു തരം വിഭാഗത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു വലിയ ഓപ്പറ"(ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ) "കോമിക് ഓപ്പറ" (ഓപ്പറ കോമിക്).
L "istesso tempo (listesso tempo) - "ഒരേ ടെമ്പോയിൽ": ഭാവിയിൽ മറ്റ് കുറിപ്പ് ദൈർഘ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചാലും ടെമ്പോ നിലനിർത്തുന്നതായി പദവി സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
ലൂട്ട് - തന്ത്രി പറിച്ചെടുത്ത ഉപകരണം. LUTNE കാണുക.
മാ നോൺ ട്രോപ്പോ (മ നോൺ ട്രോപ്പോ) - വളരെയധികം അല്ല; അല്ലെഗ്രോ മാ നോൺ ട്രോപ്പോ - വളരെ വേഗത്തിലല്ല.
മാഡ്രിഗൽ - 1) 14-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതത്തിലെ സെക്കുലർ വോക്കൽ രണ്ടോ മൂന്നോ-വോയ്സ് തരം; 2) 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിലും 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും ഇറ്റലിയിലും ഇംഗ്ലണ്ടിലും മതേതര പോളിഫോണിക് കോറൽ പ്ലേ.
MAJOR, MINOR - നിബന്ധനകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു: 1) ചില ഇടവേളകളുടെ (സെക്കൻഡ്, മൂന്നാമത്തേത്, ആറാമത്തെ, ഏഴാമത്തെ) ഗുണനിലവാരം നിർണ്ണയിക്കാൻ - ഉദാഹരണത്തിന്, മൂന്നിൽ രണ്ട് ഉണ്ടായിരിക്കാം: പ്രധാനം, അല്ലെങ്കിൽ മേജർ (C - E), മൈനർ, അല്ലെങ്കിൽ മൈനർ (സി - ഇ- ഫ്ലാറ്റ്), അതായത്. പ്രധാന ഇടവേള, അനുബന്ധ ചെറിയ ഇടവേളയേക്കാൾ വിശാലമാണ്; 2) രണ്ട് പ്രധാന തരം ട്രയാഡുകളും കോർഡുകളും നിയുക്തമാക്കുക: ഒരു ട്രയാഡ്, അതിന്റെ ആദ്യ ഇടവേള പ്രധാന മൂന്നാമത്തേതാണ് - മേജർ (സി - ഇ - ജി), അടിത്തട്ടിൽ മൈനർ മൂന്നാമതുള്ള ഒരു ട്രയാഡ് - മൈനർ (സി - ഇ-ഫ്ലാറ്റ് - ജി); 3) 1700-ന് ശേഷം യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ രണ്ട് സ്കെയിലുകൾ നിർണ്ണയിക്കുക - മേജർ (I, III ഡിഗ്രികൾക്കിടയിലുള്ള പ്രധാന മൂന്നിലൊന്ന്), മൈനർ (I, III ഡിഗ്രികൾക്കിടയിലുള്ള മൈനർ മൂന്നിലൊന്ന്). നോട്ട് C-യിൽ നിന്നുള്ള പ്രധാന സ്കെയിൽ ഇതുപോലെ കാണപ്പെടുന്നു: do - re - mi - fa - sol - la - si - do. മൈനർ സ്കെയിലിന് മൂന്ന് രൂപങ്ങളുണ്ട്: സ്വാഭാവിക മൈനർ, അതിൽ II, III എന്നിവയ്ക്കിടയിലും V, VI ഡിഗ്രികൾക്കിടയിലും സെമിറ്റോൺ ബന്ധങ്ങൾ രൂപപ്പെടുന്നു, അതുപോലെ ഹാർമോണിക്, മെലോഡിക് പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവർ, ഇതിൽ VI, VII ഡിഗ്രികൾ മാറുന്നു (മാറ്റം).
മ്യൂസിക്കൽ സ്കെയിലുകൾ കാണുക.
മാനുവൽ - കീബോർഡ്; റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ സാധാരണയായി ഓർഗൻ, ഹാർപ്‌സികോർഡ് കീബോർഡുകളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
Marcato (marcato) - ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പദവി: വ്യക്തമായി, ഊന്നിപ്പറയുന്നു.
MEDIANTA - III ഡിഗ്രി സ്കെയിൽ: ഉദാഹരണത്തിന്, C ൽ E.
MELISM (അലങ്കാരം) - 1) വാചകത്തിന്റെ ഒരു അക്ഷരത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ച മെലഡി പാസേജുകൾ അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ മെലഡികളും. വിവിധ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ (ബൈസന്റൈൻ, ഗ്രിഗോറിയൻ, പഴയ റഷ്യൻ, മുതലായവ) പുരാതന പള്ളി പാടുന്നതിന്റെ സവിശേഷതയാണ് മെലിസ്മാറ്റിക് ശൈലി; 2) വോക്കൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തിൽ ചെറിയ മെലഡിക് അലങ്കാരങ്ങൾ, പ്രത്യേക പരമ്പരാഗത അടയാളങ്ങളോ ചെറിയ കുറിപ്പുകളോ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.
ചെറിയ കുറിപ്പ് - മറ്റുള്ളവയേക്കാൾ ചെറുതായി എഴുതിയ ഒരു കുറിപ്പ് (അല്ലെങ്കിൽ കുറിപ്പുകളുടെ കൂട്ടം). അത്തരമൊരു നൊട്ടേഷന് രണ്ട് അർത്ഥങ്ങളുണ്ട്: 1) 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന് മുമ്പ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട സംഗീതത്തിൽ, ചിലപ്പോൾ പിന്നീട്, ഒരു "ചെറിയ കുറിപ്പ്" ഒരു അലങ്കാരമായിരുന്നു, അത് സ്വന്തമായി താളാത്മകമായ ദൈർഘ്യം ഇല്ലായിരുന്നു, എന്നാൽ കടമെടുത്ത് അതിനെ തുടർന്നുള്ള കാലയളവിൽ നിന്ന് "കുറച്ചു" ; റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ കടമെടുത്ത പദം "ഫോർഷ്ലാഗ്" ഉപയോഗിക്കുന്നു; 2) പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ലിസ്റ്റ്, ചോപിൻ, ആന്റൺ റൂബിൻസ്‌റ്റൈൻ എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ, "ചെറിയ കുറിപ്പുകളുടെ" ഒരു ശ്രേണി പലപ്പോഴും ശൈലിയിലും സമാനമായ ശൈലികളിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഈ ഭാഗത്തിന് മൊത്തത്തിൽ ചില നിയുക്ത ദൈർഘ്യമുണ്ട് (ഇതിനായി. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ബാർ അല്ലെങ്കിൽ രണ്ട് ബാറുകൾ മുതലായവ), കൂടാതെ ഓരോ "ചെറിയ കുറിപ്പുകളുടെയും" ദൈർഘ്യം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അവതാരകനാണ് (സാധാരണയായി അത്തരം ഭാഗങ്ങൾ റുബാറ്റോ നടത്തുന്നു, അതായത് "സ്വതന്ത്രമായി").
മെലഡി എന്നത് മോണോഫോണിക് ആയി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ഒരു നിശ്ചിത പിച്ചും താളാത്മകമായ രൂപരേഖയും ഉള്ളതുമായ ഒരു സംഗീത ചിന്തയാണ്.
മെനോ (മെനോ) - "കുറവ്"; മെനോ മോസ്സോ (മെനോ മോസ്സോ) - ടെമ്പോയുടെ പദവി: ശാന്തമാണ്, അത്ര വേഗത്തിലല്ല.
METER - കവിതയിലെ കാൽ പോലെ, സമ്മർദ്ദവും സമ്മർദ്ദവുമില്ലാത്ത (ശക്തവും ദുർബലവുമായ) സ്പന്ദനങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന ഒരു താളാത്മക രൂപം. പ്രധാന തരങ്ങൾ ഇവയാണ്: ബൈ-ബീറ്റ് മീറ്റർ (ഒരു ബാറിന് ഒരു സ്‌ട്രെസ്ഡ്, ഒരു അൺസ്‌ട്രെസ്ഡ് ബീറ്റ് ഉള്ളത്), ട്രൈ-ബീറ്റ് മീറ്റർ (ഒരു ബാറിന് ഒരു സ്‌ട്രെസ്ഡ്, രണ്ട് അൺസ്ട്രെസ്ഡ് ബീറ്റുകൾ).
മീറ്ററും വലിപ്പവും പദവി - മീറ്ററിനെ സാധാരണയായി മ്യൂസിക്കൽ നൊട്ടേഷന്റെ തുടക്കത്തിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്ന രണ്ട് അക്കങ്ങളാൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നു: മുകളിലെ നമ്പർ ഒരു ബാറിലെ ബീറ്റുകളുടെ എണ്ണത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, താഴത്തെ ഒന്ന് - കൗണ്ടിംഗ് റിഥമിക് യൂണിറ്റ്. അതിനാൽ, 2/4 സമയ ഒപ്പ്, അളവിന് രണ്ട് ബീറ്റുകൾ ഉണ്ടെന്ന് കാണിക്കുന്നു, ഓരോന്നിനും നാലിലൊന്ന്.
മെട്രോനോം - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ കണ്ടുപിടിച്ച ഒരു കഷണത്തിന്റെ ടെമ്പോ നിർണ്ണയിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മെക്കാനിക്കൽ ഉപകരണം.
മെസ്സ വോസ് (മെസ്സ വോസ്) - താഴ്ന്ന ശബ്ദത്തിൽ.
Mezzo forte (mezzo forte) - വളരെ ഉച്ചത്തിലുള്ളതല്ല.
സോപ്രാനോയ്ക്കും കോൺട്രാൾട്ടോയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള ഇടത്തരം ഉയരമുള്ള ഒരു സ്ത്രീ ശബ്ദമാണ് മെസോ-സോപ്രാനോ.
മൈക്രോടോൺ - ഒരു സെമിറ്റോണിനേക്കാൾ കുറവുള്ള ഇടവേള (ടെമ്പർഡ് സ്കെയിലിൽ).
20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഒരു സംഗീത ശൈലിയാണ് മിനിമലിസം, വളരെ ലാക്കോണിക് സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ നീണ്ട ആവർത്തനത്തെ, ഒരുപക്ഷേ ചെറിയ മാറ്റങ്ങളോടെ, അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.
MODALITY എന്നത് പിച്ച് ഓർഗനൈസേഷന്റെ ഒരു രീതിയാണ്, അത് സ്കെയിൽ തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - ടോണൽ മേജർ-മൈനർ തത്വത്തിന് വിപരീതമായി. വിവിധ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പുരാതന ചർച്ച് മോണോഡിക് സംഗീതത്തിനും കിഴക്കൻ, നാടോടി സംസ്കാരങ്ങൾക്കും ഈ പദം ബാധകമാണ് (ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, "മോഡാലിറ്റി" എന്ന പദം "മോഡ്" എന്ന പദവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാം).
മോഡറേറ്റോ (മോഡറേറ്റോ) - ടെമ്പോയുടെ പദവി: മിതമായ, ആൻഡാന്റേയ്ക്കും അല്ലെഗ്രോയ്ക്കും ഇടയിൽ.
മോഡുലേഷൻ - പ്രധാന-മൈനർ സിസ്റ്റത്തിൽ, കീയിൽ ഒരു മാറ്റം.
മോൾട്ടോ (മോൾട്ടോ) - വളരെ; ടെമ്പോ പദവി: മോൾട്ടോ അഡാജിയോ - ടെമ്പോ പദവി: വളരെ പതുക്കെ.
മോണോഡി - 1) സോളോ അല്ലെങ്കിൽ ഒറ്റ ശബ്ദം കോറൽ ആലാപനംഅകമ്പടി ഇല്ലാതെ; 2) പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതത്തിന്റെ ശൈലി, ഇത് ലളിതമായ കോർഡ് അകമ്പടിയെക്കാൾ മെലഡിയുടെ ആധിപത്യത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്.
MORDENT - ഡെക്കറേഷൻ (മെലിസ്മ), () അല്ലെങ്കിൽ () എന്ന് നിയുക്തമാക്കിയതും ഒരു പടി മുകളിലേക്കോ താഴേക്കോ ഉള്ള ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ചലനവും ഉടനടി മടങ്ങിവരുന്നതും; മുകളിലേക്കും താഴേക്കും ഇരട്ട മോർഡന്റും സാധ്യമാണ്.
MOTIVE എന്നത് ഒരു ഹ്രസ്വ മെലഡിക്-റിഥമിക് രൂപമാണ്, ഒരു കൃതിയുടെ സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ സ്വതന്ത്ര യൂണിറ്റ്.
മ്യൂസിക്ക ഫിക്റ്റ (ഫിക്ഷൻ മ്യൂസിക്), മ്യൂസിക്ക ഫാൾസ (തെറ്റായ സംഗീതം) - മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ അവസാനത്തിലും ആദ്യകാല നവോത്ഥാനംവ്യതിചലന ട്രൈറ്റോൺ ഇടവേള ഒഴിവാക്കുന്നതിനോ VII ഡിഗ്രി (ആമുഖ സ്വരം) വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനോ വേണ്ടി, പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, എഴുതിയ സംഗീത പാഠത്തിൽ ഇല്ലാത്ത ക്രോമാറ്റിക് മാറ്റങ്ങൾ സംഗീതത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.
മ്യൂസിക്കൽ സ്കെയിലുകൾ കാണുക.
ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിച്ച ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ ട്രെൻഡുകളിലൊന്നാണ് മ്യൂസിക് കോൺക്രീറ്റ് (ഫ്രഞ്ച്). .
ട്യൂണിംഗ് - വ്യത്യസ്ത ഉപകരണങ്ങളുടെ (ഉദാഹരണത്തിന്, സ്ട്രിംഗുകൾ അല്ലെങ്കിൽ പിയാനോ) പിച്ച് ക്രമീകരിക്കുന്ന പ്രക്രിയ, അതിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന ടെമ്പറമെന്റ് സിസ്റ്റത്തിന്റെ പിച്ച് സ്വഭാവം ശബ്ദം നേടുന്നു, കൂടാതെ ഈ ഉപകരണത്തിന്റെ ശബ്ദം മറ്റ് ഉപകരണങ്ങളുടെ ട്യൂണിംഗുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.
NON-CHORD ശബ്‌ദം - തന്നിരിക്കുന്ന കോർഡിന്റെ ഭാഗമല്ല, എന്നാൽ അതിനൊപ്പം മുഴങ്ങുന്ന ശബ്ദം.
ന്യൂമാറ്റിക് സ്റ്റൈൽ - മധ്യകാല കലയിൽ, വാചകത്തിന്റെ ഓരോ അക്ഷരത്തിനും നിരവധി ടോണുകൾ ഉള്ള വോക്കൽ റൈറ്റിംഗ് രീതി - സിലബിക് ശൈലിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഓരോ അക്ഷരവും ഒരു സ്വരവുമായി യോജിക്കുന്നു, ഒപ്പം ഓരോ അക്ഷരവും യോജിക്കുന്ന മെലിസ്മാറ്റിക് ശൈലി. കൂടുതൽ വിപുലമായ മന്ത്രം.
NEUMS - ഹൈറോഗ്ലിഫുകൾക്ക് സമാനമായ പുരാതന നൊട്ടേഷനുകളുടെ അടയാളങ്ങൾ; nevma എന്നതിന് ഒറ്റ സ്വരമോ സാമാന്യം ദൈർഘ്യമേറിയ സ്വരമാധുര്യമുള്ള ഘടനയോ അർത്ഥമാക്കാം. പഴയ റഷ്യൻ ന്യൂമകളെ കൊളുത്തുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ ഒരു പ്രവണതയാണ് നിയോക്ലാസിസം, ഇത് ആധുനിക സ്പിരിറ്റിൽ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്ന തരങ്ങൾ, രൂപങ്ങൾ, മെലഡിക് മോഡലുകൾ മുതലായവയുടെ സവിശേഷതയാണ്. ബറോക്കിന്റെയും ക്ലാസിക്കിന്റെയും കാലഘട്ടങ്ങൾ.
നോൺ ട്രോപ്പോ (നോൺ ട്രോപ്പോ) - വളരെയധികം അല്ല; അല്ലെഗ്രോ മാ നോൺ ട്രോപ്പോ - ടെമ്പോ പദവി: വളരെ വേഗത്തിലല്ല.
നോട്ട - ഗ്രാഫിക് പദവി സംഗീത ശബ്ദം, അതുപോലെ ശബ്ദം തന്നെ.
കുറിപ്പ് സ്റ്റേവ് - സംഗീത നൊട്ടേഷനിലെ അഞ്ച് തിരശ്ചീന വരകളുടെ ഒരു കൂട്ടം.
വൈബ്രേറ്റിംഗ് ഒബ്‌ജക്റ്റ്, വൈബ്രേറ്റർ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു സ്ട്രിംഗ് അല്ലെങ്കിൽ വായു നിര) ഉൽ‌പാദിപ്പിക്കുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ സ്പെക്ട്രത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന ഓവർ‌ടോണുകളാണ് ഓവർ‌ടോണുകൾ, അവ അടിസ്ഥാന സ്വരത്തിന് മുകളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. വൈബ്രേറ്ററിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ (അതിന്റെ പകുതി, മൂന്നിലൊന്ന്, ക്വാർട്ടേഴ്സ് മുതലായവ) വൈബ്രേഷനുകളുടെ ഫലമായാണ് ഓവർടോണുകൾ രൂപപ്പെടുന്നത്, അവയിൽ ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ ഉയരമുണ്ട്. അങ്ങനെ, വൈബ്രേറ്റർ നിർമ്മിക്കുന്ന ശബ്ദം സങ്കീർണ്ണവും ഒരു അടിസ്ഥാന ടോണും ഒരു കൂട്ടം ഓവർടോണുകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.
ഒബ്ലിഗാറ്റോ (ഒബ്ലിഗാറ്റോ) - 1) 17, 18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതത്തിൽ. ഒഴിവാക്കാനാവാത്തതും നിർവ്വഹിക്കേണ്ടതുമായ ഒരു ഭാഗത്തിലെ ഉപകരണ ഭാഗങ്ങളെയാണ് ഈ പദം സൂചിപ്പിക്കുന്നത്; 2) വോയ്‌സ് അല്ലെങ്കിൽ സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റ്, ക്ലാവിയർ എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയിൽ പൂർണ്ണമായും എഴുതിയ അനുബന്ധം.
ഒക്ടേവ് - രണ്ട് ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഇടവേള, അതിന്റെ ആവൃത്തി അനുപാതം 1: 2 ആണ്.
OCTET എട്ട് കലാകാരന്മാരുടെ ഒരു സംഘമാണ്, കൂടാതെ ഈ രചനയ്ക്കുള്ള ഒരു ചേംബർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വർക്കുമാണ്.
ഓപസ് (ലാറ്റിൻ ഓപസ്, "വർക്ക്"; ചുരുക്കത്തിൽ ഒപ്.): ബറോക്ക് കാലഘട്ടം മുതൽ സംഗീതസംവിധായകർ ഈ പദവി ഉപയോഗിച്ചുവരുന്നു, സാധാരണയായി ഒരു കൃതികളുടെ പട്ടികയിലെ (മിക്കപ്പോഴും കാലക്രമത്തിൽ) നൽകിയിരിക്കുന്ന സൃഷ്ടിയുടെ സീരിയൽ നമ്പറിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. നൽകിയ രചയിതാവ്.
ഓർഗൻ പോയിന്റ്, പെഡൽ - ബാസിൽ നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു ശബ്ദം (അല്ലെങ്കിൽ നിരവധി ശബ്ദങ്ങൾ), അതിനെതിരെ മറ്റ് ശബ്ദങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി നീങ്ങുന്നു; ഈ രീതി പലപ്പോഴും ഓർഗൻ സംഗീതത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു ക്ലാസിക് ശൈലിഓർഗൻ പോയിന്റുകൾ സാധാരണയായി അവസാന കാഡൻസിന് മുമ്പ് ദൃശ്യമാകും.
ORGANUM - ആദ്യകാല പാശ്ചാത്യ ബഹുസ്വരതയുടെ ഒരു രൂപം (9-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ), ഇത് ചർച്ച് മോണോഡിയിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത മെലഡികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.
ഒരു നിശ്ചിത കൂട്ടം ശബ്ദങ്ങൾക്കുള്ളിലെ (ഇടവേളകൾ, കോർഡുകൾ, മോഡുകൾ മുതലായവ) പ്രധാന (മിക്കപ്പോഴും താഴ്ന്ന) ശബ്ദമാണ് അടിസ്ഥാന ടോൺ.
ഓസ്റ്റിനാറ്റോ (ഓസ്റ്റിനാറ്റോ) - ഒരു സ്വരമാധുര്യമോ താളാത്മകമോ ആയ രൂപത്തിന്റെ ആവർത്തിച്ചുള്ള ആവർത്തനം, ഹാർമോണിക് ടേൺ അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തിഗത ശബ്ദം (പ്രത്യേകിച്ച് പലപ്പോഴും ബാസ് ശബ്ദങ്ങളിൽ).
പാണ്ടിയറ്റോണിക്ക എന്നത് ഹാർമോണിക് എഴുത്തിന്റെ ഒരു ശൈലിയാണ്, അതിൽ ഡയറ്റോണിക് ഹാർമണികൾ സ്വതന്ത്രമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും പരമ്പരാഗത ഐക്യത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾക്ക് പുറത്താണ്.
രണ്ടോ അതിലധികമോ ശബ്ദങ്ങളുടെ ആരോഹണ അല്ലെങ്കിൽ അവരോഹണ സമാന്തര ചലനമാണ് സമാന്തര ചലനം, ഈ ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരേ ഇടവേളയുള്ള ദൂരം നിലനിർത്തുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, സമാന്തര മൂന്നിലൊന്നോ സമാന്തര നാലിലൊന്നോ ഉള്ള ചലനം).
പാരലൽ കോർഡുകൾ - പരമ്പരാഗത യോജിപ്പ് നിർദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള പ്രമേയങ്ങളില്ലാതെ, ഒരേ അല്ലെങ്കിൽ സമാനമായ ഘടനയിലുള്ള കോർഡുകളുടെ ആരോഹണ അല്ലെങ്കിൽ അവരോഹണ ചലനം.
പാരലൽ മേജറും മൈനറും - വലുതും ചെറുതുമായ ഒരേ പ്രധാന ചിഹ്നങ്ങളുള്ളതും മൈനർ മൂന്നിലൊന്ന് അകലത്തിലുള്ളതും (ഉദാഹരണത്തിന്, സി മേജറും എ മൈനറും).
പാട്ടർ ഗാനം (ഇംഗ്ലീഷ്) - ഒരേ ശബ്ദങ്ങളുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള ആവർത്തനങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന ലളിതമായ മെലഡിയിൽ വാക്കുകൾ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു നർമ്മ ഗാനം; വാക്കുകൾ വേഗത്തിലും വ്യക്തമായും ഉച്ചരിക്കണം.
താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക - ഈ പദം താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നതിനെ സൂചിപ്പിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു - ശബ്ദത്തിലെ ഇടവേളയും അത് നിർദ്ദേശിക്കുന്ന അടയാളങ്ങളും.
Pesante (pesante) - ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പദവി: കഠിനം.
പെന്ററ്റോണിക് സ്കെയിൽ - അഞ്ച്-ഘട്ട സ്കെയിലുകൾ; പ്രധാന തരം പകുതി-ടോൺ പെന്ററ്റോണിക് സ്കെയിൽ ("കറുത്ത കീകളിൽ"); ഫാർ ഈസ്റ്റിലെ സംഗീതത്തിൽ സമാനമായ മോഡുകൾ പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നു; അവ പല യൂറോപ്യൻ നാടോടി പാരമ്പര്യങ്ങൾക്കും, പ്രത്യേകിച്ച് റഷ്യൻ ഭാഷയിലും സാധാരണമാണ്.
ക്രോസ് റിഥം - വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങളിൽ വ്യത്യസ്ത മീറ്ററുകൾ (റിഥമിക് പാറ്റേണുകൾ) ഒരേസമയം ഉപയോഗിക്കുന്നത്, ഉദാഹരണത്തിന്, ബൈപാർട്ടൈറ്റ്, ട്രൈബിറ്റ്.
വെരിഫിക്കേഷൻ - ഒരു ടോണിന്റെ സ്‌കോറിലെ അടുത്ത സാമീപ്യവും (അല്ലെങ്കിൽ ഒരേസമയം ശബ്‌ദവും) അതിന്റെ മാറ്റം വരുത്തിയ രൂപവും - ഉദാഹരണത്തിന്, ബി, ബി-ഫ്ലാറ്റ്. ചില ശൈലികളിൽ, സംസാരിക്കുന്നത് കർശനമായി നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു.
പെർപെറ്റ്യൂം മൊബൈൽ ("ശാശ്വത ചലനം" എന്നതിന്റെ ലാറ്റിൻ): തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ തുടർച്ചയായ വേഗത്തിലുള്ള താളാത്മക ചലനത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ഭാഗം.
പിയാനിസ്സിമോ (പിയാനിസിമോ) - വളരെ ശാന്തമാണ്; ചുരുക്കി: pp.
പിയാനോ (പിയാനോ) - ശാന്തം; ചുരുക്കി: പി.
പിയു (പിയു) - കൂടുതൽ; പിയു അല്ലെഗ്രോ - ടെമ്പോ പദവി: വേഗത.
പിസിക്കാറ്റോ - പറിച്ചെടുക്കൽ: നിങ്ങളുടെ വിരലുകൾ കൊണ്ട് തന്ത്രികൾ പറിച്ചെടുത്ത് തന്ത്രി വാദ്യങ്ങൾ വായിക്കുന്ന ഒരു രീതി.
PLAGAL - 1) സംഗീതത്തിൽ പ്രധാന-മൈനർ സിസ്റ്റത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, സബ്‌ഡോമിനന്റ് കോർഡ് ടോണിക്ക് (ഡിഗ്രി IV മുതൽ I വരെയുള്ള ചലനം, അല്ലെങ്കിൽ F - F - C ട്രയാഡ് C - E - G ലേക്ക് ചലനം എന്നിവ പരിഹരിക്കുന്നു. സി മേജറിൽ); 2) മധ്യകാല ചർച്ച് ആലാപനത്തിൽ - അനുബന്ധ ആധികാരിക മോഡിനേക്കാൾ നാലിലൊന്ന് താഴ്ന്നതും അതിനോട് പൊതുവായ അടിസ്ഥാന സ്വരം ഉള്ളതുമായ ഒരു മോഡ്.
പോളിമോഡലിറ്റി - ഒരു സൃഷ്ടിയിൽ നിരവധി (ഉദാഹരണത്തിന്, വലുതും ചെറുതുമായ) സ്കെയിലുകളുടെ (മോഡുകൾ) ഒരേസമയം ഉപയോഗിക്കുന്നത്.
പോളിറിഥം - വ്യത്യസ്‌ത ശബ്‌ദങ്ങളിൽ വ്യത്യസ്‌തമായി വ്യത്യസ്‌തമായ റിഥമിക് പാറ്റേണുകളുടെ ഒരേസമയം ഉപയോഗം.
പോളിറ്റോണലിറ്റി - രണ്ടോ അതിലധികമോ ടോണുകളുടെ ഒരേസമയം ശബ്ദം.
പോളിഫോണി - രണ്ടോ അതിലധികമോ ശബ്ദങ്ങളുടെ സ്വതന്ത്രമായ ചലനം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു തരം എഴുത്ത്. പോളിഫോണി കാണുക.
ഒരു അർദ്ധ ടോൺ പകുതി ടോൺ അല്ലെങ്കിൽ ഒക്ടേവിന്റെ 1/12 ആണ്.
പോർട്ടമെന്റോ (പോർട്ടമെന്റോ) എന്നത് ഒരു ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് സ്ലൈഡുചെയ്യുന്ന പരിവർത്തനമാണ്, ഇത് പാടുന്നതിനും തന്ത്രികൾ വായിക്കുന്നതിനും ഉപയോഗിക്കുന്നു.
ലെഗറ്റോയ്ക്കും സ്റ്റാക്കാറ്റോയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള ശബ്ദ ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെ ഒരു രീതിയാണ് പോർട്ടാറ്റോ (പോർട്ടാറ്റോ).
പോസ്റ്റ്ലൂഡ് - വാദ്യോപകരണം, ഒരു പാശ്ചാത്യ ക്രിസ്ത്യൻ പള്ളിയിൽ (സാധാരണയായി അവയവത്തിൽ) സേവനം അവസാനിച്ചതിന് ശേഷം നടത്തപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ഒരു "പിൻറവാക്കിനെ" അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സ്വതന്ത്ര ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ അല്ലെങ്കിൽ വാദ്യമേളം.
ഓപ്പറ ഹൗസിലെ സ്ത്രീവേഷങ്ങളിലെ മുൻനിര പെർഫോമറാണ് ഡ്രിമ ഡോണ.
പ്രോഗ്രാം സംഗീതം - സംഗീത-ബാഹ്യ മേഖലയിൽ നിന്ന് (സാഹിത്യം, പെയിന്റിംഗ്, പ്രകൃതി പ്രതിഭാസങ്ങൾ മുതലായവ) കടമെടുത്ത ആശയങ്ങളുടെ ആൾരൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഉപകരണ, ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതം. പ്രോഗ്രാമിൽ നിന്നാണ് പേര് വന്നത് - സംഗീതസംവിധായകർ പലപ്പോഴും ഇത്തരത്തിലുള്ള സൃഷ്ടികൾക്കൊപ്പം വരുന്ന വാചകം.
പാസിംഗ് സൗണ്ട് - കോർഡ് ഘടനയുടെ ഭാഗമല്ലാത്ത, എന്നാൽ രണ്ട് വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളെ രേഖീയമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ശബ്ദം (സാധാരണയായി ഒരു ബാറിന്റെ ദുർബലമായ ബീറ്റിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു).
Prestissimo (prestissimo) - ടെമ്പോയുടെ പദവി: വളരെ വേഗത്തിൽ; പ്രെസ്റ്റോയേക്കാൾ വേഗത്തിൽ.
പ്രെസ്റ്റോ (പ്രെസ്റ്റോ) - ടെമ്പോ പദവി: വളരെ വേഗത്തിൽ.
സങ്കീർത്തന സ്വരങ്ങൾ താരതമ്യേന ലളിതമായ മെലഡിക് സൂത്രവാക്യങ്ങളാണ് - മധ്യകാല പാശ്ചാത്യ ക്രിസ്ത്യൻ പള്ളിയിൽ സങ്കീർത്തനങ്ങളും മറ്റ് ആരാധനാക്രമ ഗ്രന്ഥങ്ങളും അവതരിപ്പിച്ച മാതൃകകൾ.
ഡോട്ടഡ് റിഥം - അടുത്ത ദുർബലമായ ബീറ്റ് പകുതിയാക്കി ഒരു ബീറ്റ് ദൈർഘ്യത്തിന്റെ പകുതി വർദ്ധിപ്പിച്ച് രൂപപ്പെടുന്ന ഒരു റിഥമിക് പാറ്റേൺ. കുറിപ്പിന്റെ വലതുവശത്ത് ഒരു ഡോട്ട് കൊണ്ട് സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.
വികസനം - തീമുകളുടെ ശകലങ്ങൾ വേർതിരിക്കുക, തീമുകളുടെ കീകൾ മാറ്റുക, വിപുലീകരിക്കുക, പരസ്പരം വിവിധ കോമ്പിനേഷനുകൾ മുതലായവയിലൂടെ ഒരു സംഗീത ആശയത്തിന്റെ വികസനം. വികസനത്തെ സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ (സോണാറ്റ അലെഗ്രോ) രണ്ടാമത്തെ, വികസ്വര വിഭാഗം എന്നും വിളിക്കുന്നു.
പ്രമേയം - വിയോജിപ്പിൽ നിന്ന് വ്യഞ്ജനത്തിലേക്കുള്ള ചലനം.
റോക്ക്‌വാക്ക് - ഒരു തീമിന്റെ അവസാനം മുതൽ തുടക്കം വരെ റിവേഴ്‌സിബിൾ ചലനം.
റാലെന്റാൻഡോ (റാലെന്റാൻഡോ) - ടെമ്പോയുടെ പദവി: ക്രമേണ വേഗത കുറയുന്നു.
RASPEV, ROSPEV - മോണോഡിക് വോക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു സംവിധാനം, പ്രധാനമായും വിവിധ വിഭാഗങ്ങളുടെ പള്ളി ആലാപനം.
രജിസ്റ്റർ - 1) ഒരു നിശ്ചിത തടി സൃഷ്ടിക്കുന്ന അവയവ പൈപ്പുകളുടെ ഒരു കൂട്ടം; 2) വ്യത്യസ്‌തമായ വർണ്ണപരവും ടിംബ്രെ ഗുണങ്ങളുമുള്ള ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെയോ ഉപകരണത്തിന്റെയോ ശ്രേണിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗം (ഉദാഹരണത്തിന്, “ഹെഡ് രജിസ്റ്റർ” - ഫാൾസെറ്റോ).
REPRISE - സോണാറ്റ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന ഭാഗം, അവിടെ പ്രദർശനത്തിന്റെ തീമുകൾ ആവർത്തിക്കുന്നു; വിവിധ രൂപങ്ങളുടെ അവസാന വിഭാഗത്തിലെ സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ ആവർത്തനത്തെയും reprise സൂചിപ്പിക്കുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ.
റെസ്‌പോൺസറി - പാശ്ചാത്യ സഭയുടെ ഒരു ഗാനം, അതിൽ സോളോയിസ്റ്റിന്റെ ആലാപനവും കോറൽ പല്ലവിയും മാറിമാറി വരുന്നു; "റെസ്‌പോൺസർ" എന്ന നിർവചനം വ്യത്യസ്ത ശൈലികളിലുള്ള സംഗീതത്തിൽ സമാനമായ ഒരു സാങ്കേതികതയെ സൂചിപ്പിക്കാൻ കഴിയും.
നിരസിക്കുക - 1) rondo ടൈപ്പ് രൂപത്തിൽ - മാറ്റാനാകില്ല സംഗീത മെറ്റീരിയൽ, വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങൾക്ക് ശേഷം ദൃശ്യമാകുന്നു; 2) കോറസ് - വാക്യത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ, മാറ്റാനാവാത്ത പകുതി വാക്യ രൂപത്തിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഗാനത്തിൽ).
റിപിയാനോ (റിപിയോനോ) - ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ ഉപകരണ സംഗീതത്തിൽ, മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും പ്ലേയിംഗ് പദവി; ട്യൂട്ടി പോലെ തന്നെ.
റിട്ടാർഡാൻഡോ (റിട്ടാർഡാൻഡോ) - ടെമ്പോയുടെ പദവി: ക്രമേണ വേഗത കുറയുന്നു.
Ritenuto (ritenuto) - ടെമ്പോയുടെ ഒരു പദവി: ക്രമേണ ടെമ്പോ കുറയ്ക്കുന്നു, എന്നാൽ റിട്ടാർഡാൻഡോയേക്കാൾ കുറഞ്ഞ കാലയളവിൽ.
റിഥം - സംഗീതത്തിന്റെ താൽക്കാലിക ഓർഗനൈസേഷൻ; പ്രത്യേകമായി, ശബ്ദ ദൈർഘ്യങ്ങളുടെ ഒരു ശ്രേണി.
RITURNELLE - അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "മടങ്ങുക". ആദ്യകാല ഓപ്പറയിൽ, ഈ പദം ഒരു മെലഡിയുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള റിട്ടേണുകളെ പരാമർശിക്കുന്നു (ഒരു പല്ലവി പോലെ); ഒരു ബറോക്ക് സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ, ആദ്യത്തെ തീമിന്റെ ആനുകാലികമായ തിരിച്ചുവരവായിരുന്നു റിട്ടോർനെല്ലോ, അത് മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും അവതരിപ്പിച്ചു (സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഇന്റർമീഡിയറ്റ് വിഭാഗങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി).
ROCOCO - സംഗീതം ഉൾപ്പെടെ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ കലയുടെ ശൈലി; സമൃദ്ധമായ അലങ്കാര രൂപങ്ങളും വിചിത്രമായ വരകളും റോക്കോകോയുടെ സവിശേഷതയാണ്.
റുബാറ്റോ (റുബാറ്റോ) എന്നത് സൃഷ്ടിയുടെ ടെമ്പോ-റിഥമിക് വശത്തിന്റെ വഴക്കമുള്ള വ്യാഖ്യാനമാണ്, കൂടുതൽ ആവിഷ്‌കാരക്ഷമത കൈവരിക്കുന്നതിന് ഏകീകൃത ടെമ്പോയിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ.
വരി, സീരീസ് - ഡോഡെകാഫോണിയിലെ പ്രധാന ഘടന (12-ടോൺ കോമ്പോസിഷൻ ടെക്നിക്); അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ, കമ്പോസർ നിർണ്ണയിക്കുന്ന ക്രമത്തിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന 12 ആവർത്തിക്കാത്ത ശബ്ദങ്ങൾ സീരീസിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു; പ്രായോഗികമായി പരമ്പരയിൽ ഉൾപ്പെട്ടേക്കാം വ്യത്യസ്ത സംഖ്യകൾആവർത്തിക്കാത്ത ശബ്ദങ്ങൾ.
1930-കളുടെ അവസാനത്തിലും 1940-കളുടെ തുടക്കത്തിലും പ്രചാരത്തിലുള്ള ബിഗ് ബാൻഡ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുവേണ്ടിയുള്ള ജാസ് നൃത്ത സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ശൈലിയാണ് SWING.
ലിങ്ക് - ദ്വിതീയ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു ശകലം, പലപ്പോഴും മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യുന്നു, ഇത് സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനമായി വർത്തിക്കുന്നു.
സീക്വൻസ് - മറ്റൊരു പിച്ച് ലെവലിൽ ഒരു ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെയോ വാക്യത്തിന്റെയോ ആവർത്തനം.
SEXTET - ആറ് കലാകാരന്മാരുടെ ഒരു കൂട്ടം അല്ലെങ്കിൽ ഈ രചനയ്ക്കുള്ള ഒരു രചന.
സെക്‌സ്റ്റോൾ - ഒരു റിഥമിക് ബീറ്റിനെ ആറ് തുല്യ ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു.
SEPTET - ഏഴ് കലാകാരന്മാരുടെ ഒരു സംഘം (ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടേതായ ഭാഗമുണ്ട്) അല്ലെങ്കിൽ ഈ രചനയ്ക്കുള്ള ഒരു രചന.
സീരിയലിസം, സീരിയലിസം - ആവർത്തിക്കാത്ത ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം അടിസ്ഥാനമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു കോമ്പോസിഷൻ ടെക്നിക് ( ക്ലാസിക് പതിപ്പ്- 12 ശബ്‌ദങ്ങൾ, പക്ഷേ കുറവായിരിക്കാം) കൂടാതെ മുഴുവൻ കോമ്പോസിഷനിലും ഈ സെറ്റിന്റെ തുടർച്ചയായ ആവർത്തനം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - ഒരു സീരീസ് അല്ലെങ്കിൽ നിരവധി സീരീസ്; റിഥം, ഡൈനാമിക്സ്, ടിംബ്രെ മുതലായവ ഒരേ തത്വമനുസരിച്ച് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. സീരിയലിറ്റിയുടെ ഏറ്റവും ലളിതവും യഥാർത്ഥവുമായ പതിപ്പ് ഡോഡെകാഫോണിയാണ്, അതിൽ പിച്ച് ഘടകം മാത്രം കണക്കിലെടുക്കുന്നു.
സിലബിക് - ഓരോ അക്ഷരത്തിനും ഒരു ശബ്ദം (ഇൻട്രാസിലബിക് മന്ത്രങ്ങളില്ലാതെ) ഉള്ള വോക്കൽ എഴുത്തിന്റെ ഒരു ശൈലി.
ശക്തമായ ബീറ്റ് - ഒരു അളവിലെ പ്രധാന മെട്രിക്കൽ സമ്മർദ്ദം, സാധാരണയായി അതിന്റെ ആദ്യ ബീറ്റിൽ.
SYNCOPA - സ്ട്രെസ്ഡ് ബീറ്റിൽ നിന്ന് സമ്മർദ്ദമില്ലാത്ത ബീറ്റിലേക്ക് ഊന്നൽ മാറ്റുന്നു.
സിന്തസൈസർ ഒരു ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീത ഉപകരണമാണ്.
വേഗതയേറിയ ടെമ്പോയിൽ ഒരു സൈക്കിളിന്റെ ഒരു ഭാഗമോ ഭാഗമോ ആണ് ഷെർസോ.
വെയർഹൗസ്, എഴുത്ത് - സംഗീത ഫാബ്രിക്കിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു തരം ഇടപെടൽ. പ്രധാന തരം: മോണോഡി (ഒറ്റ ശബ്ദം); ബഹുസ്വരത, അല്ലെങ്കിൽ കൌണ്ടർപോയിന്റ് (പല സ്വതന്ത്രമായി ഇടപെടുന്ന വരികൾ); ഹോമോഫോണി (അകവാടത്തോടെയുള്ള മെലഡി).
സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണത്തിന്റെ സാധാരണ ട്യൂണിംഗിലേക്കുള്ള താൽക്കാലിക മാറ്റമാണ് സ്കോർഡതുറ (സ്കോർഡുറ).
ഷെർസാൻഡോ (ഷെർസാൻഡോ) - കളിയായി.
റാൻഡം അടയാളങ്ങൾ - ടോണിന്റെ ഉയർച്ചയോ വീഴ്ചയോ സൂചിപ്പിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന അടയാളങ്ങൾ. മൂർച്ചയുള്ള () ചിഹ്നം ഒരു സെമിറ്റോണിന്റെ വർദ്ധനവ് നൽകുന്നു; ഫ്ലാറ്റ് ചിഹ്നം () - ഒരു സെമിറ്റോൺ താഴ്ത്തി. ഇരട്ട മൂർച്ചയുള്ള () ചിഹ്നം രണ്ട് അർദ്ധ ടോണുകളാൽ ശബ്ദത്തെ ഉയർത്തുന്നു, ഇരട്ട-ഫ്ലാറ്റ് () ചിഹ്നം ശബ്ദത്തെ രണ്ട് സെമിറ്റോണുകളാൽ താഴ്ത്തുന്നു. bekar () ചിഹ്നം മുമ്പത്തെ ക്രമരഹിതമായ ചിഹ്നത്തെ റദ്ദാക്കുന്നു. ക്രമരഹിതമായ ചിഹ്നം അത് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന കുറിപ്പിനും തന്നിരിക്കുന്ന അളവിന്റെ അതിരുകൾക്കുള്ളിലെ എല്ലാ ആവർത്തനങ്ങൾക്കും സാധുതയുള്ളതാണ്.
സോളോ (സോളോ) - ഒരു അവതാരകൻ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര മുതലായവയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സോളോയിസ്റ്റിന് വേണ്ടിയുള്ള ഒരു രചന അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ഒരു ഭാഗം.
സോൾമിസേഷൻ - കുറിപ്പുകളുടെ സിലബിക് നാമകരണ സംവിധാനം: do, re, mi, fa, salt, la, si.
SOLFEGIO - 1) സ്വരാക്ഷരങ്ങളിലോ അക്ഷരങ്ങളിലോ പാടുന്ന വോക്കൽ വ്യായാമങ്ങൾ; 2) മ്യൂസിക് തിയറി കോഴ്സിന്റെ വിഭാഗങ്ങളിലൊന്ന്.
സോപ്രാനോ - 1) കോറൽ സ്കോറിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഭാഗം; 2) ഏറ്റവും ഉയർന്ന രജിസ്റ്റർ ചെയ്ത സ്ത്രീ ശബ്ദം (അല്ലെങ്കിൽ ആൺകുട്ടിയുടെ ശബ്ദം); 3) പലതരം ചില ഉപകരണങ്ങൾ - ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു സോപ്രാനോ സാക്സോഫോൺ.
കോമ്പോസിറ്റ് ബൈപാർട്ടൈറ്റ് മീറ്റർ എന്നത് ഒരു മീറ്ററാണ് (വലുപ്പം) മെട്രിക് ബീറ്റുകളുടെ മൂന്നായി (6/4 അല്ലെങ്കിൽ 6/8) ഗ്രൂപ്പിംഗ് സവിശേഷതയാണ്.
കോമ്പോസിറ്റ് ട്രിപ്പിൾ മീറ്റർ - മൂന്ന് മെട്രിക് ബീറ്റുകൾ വീതമുള്ള മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളാൽ (9/6 അല്ലെങ്കിൽ 9/8) ഒരു മീറ്റർ (വലിപ്പം).
Sostenuto (sostenuto) - ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പദവി: സംയമനം; ചിലപ്പോൾ പദവി ടെമ്പോയെ സൂചിപ്പിക്കാം.
സോട്ടോ വോസ് (സോട്ടോ വോസ്) - ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പദവി: "താഴ്ന്ന ശബ്ദത്തിൽ," നിശബ്ദത.
കറുത്ത നാടോടിക്കഥകളെയും ആത്മീയ ആലാപനത്തെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അമേരിക്കൻ ജനപ്രിയ സംഗീതത്തിന്റെ ശൈലികളിലൊന്നാണ് SOUL.
SPINET - 17, 18 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. ചെറിയ വലിപ്പത്തിലുള്ള ഒരു തരം ഹാർപ്‌സികോർഡ്, അതുപോലെ ഒരു ചെറിയ പിയാനോ.
സ്പിരിറ്റോസോ (സ്പിരിറ്റോസോ) - ഉത്സാഹത്തോടെ.
Staccato (staccato) - പെട്ടെന്ന്: ഓരോ ശബ്ദവും മറ്റൊന്നിൽ നിന്ന് ഒരു താൽക്കാലികമായി വേർപെടുത്തുന്ന ശബ്ദ ഉൽപ്പാദന രീതി; ശബ്ദ ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെ വിപരീത മാർഗം ലെഗറ്റോ (ലെഗാറ്റോ) ആണ്. കുറിപ്പിന് മുകളിലുള്ള ഒരു ഡോട്ടാണ് സ്റ്റാക്കാറ്റോ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്.
പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഒരു ഓപ്പറ ശൈലിയാണ് സ്റ്റൈൽ rappresentativo (style rappresentativo), ഇതിന്റെ പ്രധാന തത്വം സംഗീത തുടക്കംനാടകീയമായ ആശയങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിന് വിധേയമായിരിക്കണം അല്ലെങ്കിൽ വാചകത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം പ്രതിഫലിപ്പിക്കണം.
സ്‌ട്രെറ്റ - 1) ഒരു ഫ്യൂഗിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് അതിന്റെ അവസാന വിഭാഗത്തിൽ, ലളിതമായ അല്ലെങ്കിൽ കാനോനിക്കൽ അനുകരണത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു പോളിഫോണിക് തീമിന്റെ അവതരണം, അതിൽ തുടക്കത്തിലെ ശബ്ദത്തിൽ തീം അവസാനിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അനുകരണ ശബ്ദം പ്രവേശിക്കുന്നു; 2) ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറകളുടെ അവസാനഘട്ടത്തിൽ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വേഗതയുടെയും സംഗീതത്തിന്റെ വേഗതയുടെയും ത്വരിതപ്പെടുത്തൽ.
SUBDOMINANT - അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "ആധിപത്യത്തിന് താഴെ": IV ഡിഗ്രി മേജർ അല്ലെങ്കിൽ മൈനർ (ഉദാഹരണത്തിന്, C മേജറിൽ F).
SUBMEDIANTA - അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "മധ്യസ്ഥതയ്ക്ക് താഴെ": VI ഡിഗ്രി മേജർ അല്ലെങ്കിൽ മൈനർ (ഉദാഹരണത്തിന്, A ഇൻ C മേജർ).
സുൽ പോണ്ടിസെല്ലോ - അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "ഒരു സ്റ്റാൻഡിൽ": ഒരു സ്ട്രിംഗ്ഡ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് പ്ലെയറിന് ശക്തമായതും കൂടുതൽ തിളക്കമുള്ളതുമായ ശബ്ദം പുറപ്പെടുവിക്കുന്നതിന് സ്റ്റാൻഡിന് സമീപം പ്ലേ ചെയ്യാനുള്ള നിർദ്ദേശം.
സുൽ ടാസ്‌റ്റോ (സുൽ ടാസ്‌റ്റോ) - അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "ഫ്രെറ്റ്‌ബോർഡിൽ": മൃദുവായതും മൂടിക്കെട്ടിയതുമായ ശബ്ദം പുറപ്പെടുവിക്കുന്നതിനായി ഫ്രെറ്റ്ബോർഡിന് സമീപം പ്ലേ ചെയ്യാനുള്ള ഒരു തന്ത്രി വാദ്യക്കാരന് നിർദ്ദേശം.
MURDE - ചില ഉപകരണങ്ങളുടെ ശബ്ദം നിശബ്ദമാക്കാനും മൃദുവാക്കാനും നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു ഉപകരണം.
Sforzando (sforzando) - ഒരു ശബ്ദത്തിലോ കോർഡിലോ പെട്ടെന്നുള്ള ഊന്നൽ; sf എന്ന് ചുരുക്കി.
Segue (segue) - മുമ്പത്തെപ്പോലെ തന്നെ തുടരുക: ഒരു നിർദ്ദേശം, ഒന്നാമതായി, അട്ടാക്ക നിർദ്ദേശത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു (അതായത്, അടുത്ത ഭാഗം തടസ്സമില്ലാതെ നിർവഹിക്കാൻ ഉത്തരവിടുന്നു), രണ്ടാമതായി, പ്രകടനം മുമ്പത്തെ അതേ രീതിയിൽ തുടരാൻ ഉത്തരവിടുന്നു (ഇൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ സെമ്പർ എന്ന പദവിയാണ് കൂടുതലായി ഉപയോഗിക്കുന്നത്).
സെമിബ്രെവ് (സെമിബ്രീവ്) - ഒരു മുഴുവൻ കുറിപ്പ്.
സെംപ്ലീസ് (സാമ്പിൾ) - ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പദവി: ലളിതം.
സെമ്പർ (സെംപ്രെ) - നിരന്തരം, എപ്പോഴും; semper pianissimo - എല്ലാ സമയത്തും വളരെ നിശബ്ദമാണ്.
സെൻസ (സെൻസ) - ഇല്ലാതെ; സെൻസ സോർഡിനോ - നിശബ്ദത നീക്കം ചെയ്യുക.
ടാബുലേറ്റർ - ഓർഗൻ, ഹാർപ്‌സികോർഡ്, ലൂട്ട്, ഗിറ്റാർ തുടങ്ങിയ ഉപകരണങ്ങൾക്കായുള്ള സാധാരണ നവോത്ഥാന, ബറോക്ക് നൊട്ടേഷൻ സംവിധാനങ്ങൾ; ടാബ്ലേച്ചറുകൾ അഞ്ച്-വരി നൊട്ടേഷൻ ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ പലതരം പ്രതീകങ്ങൾ - അക്കങ്ങൾ, അക്ഷരങ്ങൾ മുതലായവ.
TACT - യൂണിറ്റ് സംഗീത മീറ്റർ, ഇത് വ്യത്യസ്ത ശക്തികളുടെ ഒന്നിടവിട്ടുള്ള സമ്മർദ്ദങ്ങളിൽ നിന്ന് രൂപപ്പെടുകയും അവയിൽ ഏറ്റവും ശക്തമായതിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്റ്റാഫിലെ ഒരു ലംബ വരയാൽ അളവുകൾ പരസ്പരം വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.
തിയേറ്റർ മ്യൂസിക് - പ്രകടന സമയത്ത് അവതരിപ്പിക്കേണ്ട സംഗീതം നാടകീയമായ കളി; 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഒരു ഓവർചറും ഇടവേളയും സാധാരണയായി രചിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.
തീം - സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന മെലഡിക് ആശയം; ഫ്യൂഗിന്റെയും മറ്റ് പോളിഫോണിക് കൃതികളുടെയും പ്രധാന തീം, സോണാറ്റ രൂപത്തിലുള്ള പ്രധാന ഭാഗം എന്നിവ സൂചിപ്പിക്കാൻ ഈ പദം പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു.
ഒരു പ്രത്യേക ശബ്ദത്തിന്റെയോ ഉപകരണത്തിന്റെയോ ഒരു പ്രത്യേക വർണ്ണ സ്വഭാവമാണ് TIMBRE.
TEMP - സംഗീതത്തിലെ ചലന വേഗത.
ടെമ്പറേഷൻ - ഒരു സംഗീത ഘടനയിലെ ഇടവേള ബന്ധങ്ങളുടെ തുല്യവൽക്കരണം, അതിൽ ചില ഇടവേളകൾ അവയുടെ ശുദ്ധമായ ശബ്ദ മൂല്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇക്കാലത്ത് ഏറ്റവും സാധാരണമായത് തുല്യ സ്വഭാവം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതാണ്, അതിൽ ഒക്ടാവിനെ 12 തുല്യ സെമിറ്റോണുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ പ്രത്യേകത. ആദ്യകാല സംഗീതത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവനത്തിലേക്കുള്ള പ്രസ്ഥാനം ഒരു പുനരുജ്ജീവനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു വ്യത്യസ്ത വഴികൾനവോത്ഥാനം, ബറോക്ക്, ക്ലാസിസം മുതലായവയുടെ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന സ്വഭാവങ്ങൾ).
TENOR - 1) നാല് വോയിസ് കത്തിൽ താഴെ നിന്ന് രണ്ടാം ഭാഗം; 2) ഉയർന്ന പുരുഷ ശബ്ദം; 3) അനുബന്ധ രജിസ്റ്ററിന്റെ വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾ - ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ടെനോർ സാക്സോഫോൺ; 4) മധ്യകാല ബഹുസ്വരത്തിൽ, രചനയുടെ പ്രധാന (പലപ്പോഴും കടമെടുത്ത) തീം (കാന്റസ് ഫേംസ്) വലിയ കാലയളവുകളിൽ പ്രസ്താവിക്കുന്ന ഒരു ശബ്ദമായിരുന്നു ടെനോർ.
ക്ലോസ് ലൊക്കേഷൻ - ഒരു കോർഡിന്റെ ക്രമീകരണം, അതിൽ അതിന്റെ ഘടക ടോണുകൾ പരസ്പരം കഴിയുന്നത്ര അടുത്താണ്.
ടെസിറ്റുറ - ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെയോ ഉപകരണത്തിന്റെയോ പ്രധാന ശ്രേണി (അങ്ങേയറ്റം രജിസ്റ്ററുകൾ ഇല്ലാതെ).
ടെട്രാക്കോർഡ് - നാലാമത്തെ ശ്രേണിയിലുള്ള നാല്-ഘട്ട സ്കെയിൽ.
ടോൺ - 1) ഒരു നിശ്ചിത ഉയരത്തിന്റെയും ദൈർഘ്യത്തിന്റെയും ഒരൊറ്റ ശബ്ദം; 2) രണ്ട് സെമിറ്റോണുകൾ അടങ്ങുന്ന ഒരു ഇടവേള (ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രധാന രണ്ടാം സി - ഡി).
ടോണലിറ്റി - 1) ഫ്രെറ്റിന്റെ പിച്ച് സ്ഥാനം - ഉദാഹരണത്തിന്, സി മേജർ; 2) പ്രധാന വ്യഞ്ജനത്തിന് ചുറ്റും കേന്ദ്രീകൃതമായ ഉയർന്ന ഉയരത്തിലുള്ള കണക്ഷനുകളുടെ ഒരു സംവിധാനം - ടോണിക്ക്. "കീ" എന്ന പദം "മോഡാലിറ്റി" എന്ന പദത്തിന്റെ വിപരീതപദമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ക്ലാസിക്കൽ മേജറും മൈനറും ഒഴികെയുള്ള മോഡുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
ഒരു മോഡിന്റെയോ കീയുടെയോ അടിസ്ഥാന അടിത്തറയാണ് ടോണിക്ക്, ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, സി പ്രധാനത്തിൽ സി) അല്ലെങ്കിൽ കോർഡ് (ഉദാഹരണത്തിന്, സി മേജറിലെ ട്രയാഡ് സി - ഇ - ജി).
ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ, അറേഞ്ച്മെന്റ്, ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റേഷൻ - മറ്റൊരു ഉപകരണത്തിനോ അല്ലെങ്കിൽ ഒറിജിനലിനേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ പ്രകടനം നടത്തുന്നവർക്കോ വേണ്ടിയുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ അഡാപ്റ്റേഷൻ - ഉദാഹരണത്തിന്, ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ കോറൽ വർക്ക്വേണ്ടി വാദ്യമേളം. ഒറിജിനലിലെ അതേ ഉപകരണത്തിനായുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ പ്രോസസ്സിംഗ് എന്നും ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനെ വിളിക്കാം - ഉദാഹരണത്തിന്, അതിന് കൂടുതൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നൽകുന്നതിന്.
ട്രാൻസ്‌പോസിഷൻ, ട്രാൻസ്‌പോസിഷൻ - ഒരു മുഴുവൻ ജോലിയും അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ശകലവും മറ്റൊരു കീയിലേക്ക് മാറ്റുക.
TREESON - മൂന്നിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന ഒരു കോർഡ്, ഉദാഹരണത്തിന് do - mi - sol.
ട്രിൽ - അടുത്തുള്ള രണ്ട് ശബ്ദങ്ങളുടെ വളരെ വേഗത്തിലുള്ള ആൾട്ടർനേഷൻ; ചുരുക്കി: tr.
TREMOLO - ഒരു ടോണിന്റെ ദ്രുത ആവർത്തനം, ചിലപ്പോൾ രണ്ട് ഘട്ടങ്ങളുടെ പരിധിയിൽ, ചിലപ്പോൾ ഒരു പിച്ച് ലെവലിൽ.
ട്രിപ്പിൾ മീറ്റർ, വലിപ്പം - ഓരോ അളവിലും (3/4, 3/2) ഒരു ശക്തമായ ബീറ്റും രണ്ട് ദുർബലമായവയും ഉണ്ടായിരിക്കുന്നത് സാധാരണമാണ്.
ട്രിയോ - സ്ട്രിംഗ് ട്രിയോ: വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ എന്നിവയുടെ സമന്വയം; പിയാനോ ട്രിയോ: പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ എന്നിവയുടെ സമന്വയം.
ട്രിപ്പിൾ - ഒരു റിഥമിക് ബീറ്റ് മൂന്ന് തുല്യ ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു.
TRITON - മൂന്ന് മുഴുവൻ ടോണുകളും അടങ്ങുന്ന ഒരു ഇടവേള, IV, VII ഡിഗ്രികൾക്കിടയിലുള്ള ഡയറ്റോണിക് സ്കെയിലിൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു; മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ, ട്രൈറ്റോൺ ഒരു നിരോധിത ഇടവേളയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.
ട്രിപ്പിൾ റീഡ് - ചില കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളിൽ (കാഹളം, കൊമ്പ്, പുല്ലാങ്കുഴൽ) ഒരു ഡബിൾ റീഡിന് സമാനമാണ്, എന്നാൽ വേഗതയേറിയ ട്രിപ്പിൾ പാസേജുകളിലെ "t-k-t" ശബ്ദങ്ങളുടെ ഉച്ചാരണത്തിന് സമാനമാണ്.
ട്രൂബഡോർ - ദക്ഷിണ ഫ്രാൻസിൽ 12, 13 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. കൊട്ടാരം കവി-സംഗീതജ്ഞൻ.
TRUVER - ഇൻ വടക്കൻ ഫ്രാൻസ് 12, 13 നൂറ്റാണ്ടുകൾ കൊട്ടാരം കവി-സംഗീതജ്ഞൻ.
ടുട്ടി (ടുട്ടി) - എല്ലാം ഒരുമിച്ച്; ബറോക്ക് സമന്വയ സംഗീതത്തിൽ ഈ പദം സോളോ ഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ എല്ലാ കലാകാരന്മാരെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു; പിന്നീട് ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതംമുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും നടത്തുന്ന വിഭാഗങ്ങളെയാണ് ഈ പദം സൂചിപ്പിക്കുന്നത്.
ടെമ്പസ് പെർഫെക്റ്റം, ടെമ്പസ് ഇംപെർഫെക്റ്റം (ലാറ്റ്.) - മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ അവസാനത്തിലും നവോത്ഥാനത്തിലും ട്രൈലോബ്, ബിലോബെഡ് വലുപ്പങ്ങളുടെ പദവികൾ.
Tenuto (tenuto) - സുസ്ഥിരമായത്: കുറിപ്പിന്റെ മുഴുവൻ ദൈർഘ്യവും നിലനിർത്താൻ പദവി നിർദ്ദേശിക്കുന്നു; ചിലപ്പോൾ ഇത് ഒരു ചെറിയ അധിക ദൈർഘ്യത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു.
ടെറസ്ഡ് ഡൈനാമിക്സ് (ഇംഗ്ലീഷ്) - ബറോക്ക് സംഗീതത്തിന്റെ സാധാരണ ചലനാത്മക തലത്തിലെ പെട്ടെന്നുള്ള മാറ്റങ്ങൾ.
വർദ്ധനവ് - ഒരു ഉദ്ദേശ്യം അല്ലെങ്കിൽ തീം അവ വലിയ കാലയളവുകളിൽ ആവർത്തിക്കുമ്പോൾ അവതരണം.
ആഭരണങ്ങൾ - ഒരു കുറിപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ എഴുതിയ കുറിപ്പുകളുടെ കൂട്ടം ചെറിയ പ്രിന്റ്കൂടാതെ "നിറം", "അലങ്കരിക്കൽ" എന്നിവയ്ക്കായി പ്രധാന മെലഡിയിൽ ചേർക്കുന്നു.
കുറയ്ക്കുക - ഒരു ഉദ്ദേശം അല്ലെങ്കിൽ തീം ആവർത്തിക്കുമ്പോൾ, സാധാരണയായി പകുതിയായി കുറയ്ക്കൽ.
UNISON - 1) സൈദ്ധാന്തികമായി - പൂജ്യം ഇടവേള, ഒരേ ഉയരമുള്ള രണ്ട് ടോണുകൾ തമ്മിലുള്ള ദൂരം; 2) പ്രായോഗികമായി - ഒരേ ഉയരത്തിൽ എല്ലാ കലാകാരന്മാരുടെയും ശബ്ദത്തിന്റെയോ മെലഡിയുടെയോ പ്രകടനം.
പുരുഷ ശബ്ദത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററാണ് ഫാൽസെറ്റോ, ഇത് ഹെഡ് റെസൊണേറ്റർ ഉപയോഗിക്കുന്നതും പ്രധാന ശ്രേണിക്ക് മുകളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നതുമാണ്.
ഫാൻഫറ - 1) കാഹളങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ സമാന തരത്തിലുള്ള മറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന കൂടുതലോ കുറവോ വിപുലീകരിച്ച മെലഡി; ആവേശത്തിൽ, ട്രയാഡുകളിലെ നീക്കങ്ങൾ സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്നു; 2) പിച്ചള ഉപകരണം.
FERMATA - ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെയോ കോർഡിന്റെയോ സൗജന്യ താൽക്കാലികമായി നിർത്തൽ അല്ലെങ്കിൽ കാലതാമസം; ഫെർമാറ്റയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ചിഹ്നം അല്ലെങ്കിൽ.
ഫൈനൽ - ഒരു മൾട്ടി-പാർട്ട് ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സൈക്കിളിന്റെ അവസാന ഭാഗം (ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യത്തിൽ - വേഗതയേറിയതും സജീവവുമായത്) അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ ഓപ്പറയുടെയും അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ വ്യക്തിഗത പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും അന്തിമ സമന്വയ വിഭാഗം.
ഫൈൻ - എൻഡ് (സ്കോറിലെ പരമ്പരാഗത പദവി).
ഫോർട്ട് (ഫോർട്ട്) - ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പദവി: ഉച്ചത്തിൽ; ചുരുക്കി എഫ്.
പിയാനോ എന്നത് ഏറ്റവും സാധാരണമായ ആധുനിക കീബോർഡ് സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണത്തിന്റെ പേരാണ്, അതിന്റെ ഇനങ്ങളെ പരാമർശിക്കുന്നു - പിയാനോയും ഗ്രാൻഡ് പിയാനോയും.
പിയാനോ കാണുക.
ഫോർട്ടിസിമോ (ഫോർട്ടിസിമോ) - വളരെ ഉച്ചത്തിൽ; ff എന്ന് ചുരുക്കി.
ഫോർഷ്ലാഗ് - പ്രധാന ശബ്ദത്തിന് മുമ്പായി വളരെ ഹ്രസ്വമായ അധിക ശബ്ദത്തിന്റെ പ്രകടനം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു അലങ്കാരം.
വാചകം - ഒരു മെലഡിയുടെ ഒരു ശകലം, അർത്ഥത്തിൽ ഒരു സംഭാഷണ വാക്യവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താം (അല്ലെങ്കിൽ സങ്കീർണ്ണമായ വാക്യത്തിലെ ഒരു കീഴ്വഴക്കത്തോടെ).
പദാവലി - ഒരു സംഗീത വാക്യത്തിന്റെ വ്യക്തവും പ്രകടവുമായ പ്രകടനവും സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ അർത്ഥം നിർണ്ണയിക്കുന്ന എല്ലാ ഘടകങ്ങളും, ടെമ്പോ, ഡൈനാമിക്സ്, ആക്സന്റുകളുടെ സ്ഥാനം മുതലായവയിലെ വഴക്കമുള്ള മാറ്റങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്.
FUGUED - ചില ഫ്യൂഗ് ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, മിക്കപ്പോഴും അനുകരണങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന് fugue allegro.
കീമിയോല - ഒരു റിഥമിക് ടെക്നിക്, അതിൽ മൂന്ന്-ബീറ്റ് മീറ്റർ ബീറ്റിലെ ഉച്ചാരണങ്ങൾ മാറ്റി രണ്ട്-ബീറ്റ് ആയി മാറുന്നു. 15-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഈ സാങ്കേതികത വ്യാപകമായിരുന്നു, പിന്നീട് ഇത് ഉപയോഗിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് അവസാന ഭാഗങ്ങളിൽ, അവസാന കാഡൻസിന് മുമ്പുള്ള താളാത്മക ചലനം വലുതാക്കാൻ.
കോറസ് - 1) ഗായകരുടെ ഒരു സംഘം, സാധാരണയായി നാല് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു (സോപ്രാനോസ്, ആൾട്ടോസ്, ടെനറുകൾ, ബാസുകൾ); 2) ഒരു സിംഫണി അല്ലെങ്കിൽ ബ്രാസ് ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ഒരു കൂട്ടം ഉപകരണങ്ങൾ, ഒരേ തരത്തിലുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു "സ്ട്രിംഗ് ഗായകസംഘം").
ചോർഡോഫോൺ, സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണം - സ്ട്രിംഗ് വൈബ്രേഷന്റെ ഫലമായി ശബ്ദം ഉണ്ടാകുന്ന ഒരു ഉപകരണം.
ക്രോമാറ്റിസം - മാറ്റം വരുത്തിയ (പ്രധാന സ്കെയിലിൽ ഉൾപ്പെടാത്ത) ശബ്ദങ്ങളുടെ ഉപയോഗം.
ക്രോമാറ്റിക് ഗാമ - സെമിറ്റോണുകൾ (ഒക്ടേവിൽ 12) മാത്രം അടങ്ങുന്ന ഒരു സ്കെയിൽ.
ഹോൾ ടോൺ ഗാമ - മുഴുവൻ ടോണുകളും അടങ്ങുന്ന ഒരു സ്കെയിൽ, അതായത്. ആറ് തുല്യ ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ഒക്ടാവിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.
സൈക്കിൾ - നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സംഗീത രചന, അവിടെ ഭാഗങ്ങൾ നാടകീയമായും പ്രമേയപരമായും സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.
ഡിജിറ്റൽ ബാസ് - ബാസ് വോയ്‌സിന്റെ കുറിപ്പുകൾക്ക് മുകളിലോ താഴെയോ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ള അക്കങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിൽ സ്വീകരിച്ച കോർഡ് അനുബന്ധത്തിന്റെ ചുരുക്കിയ റെക്കോർഡിംഗ്. ഹാർമോണിക് തരം ഉപകരണങ്ങളിൽ (ഹാർപ്സികോർഡ്, ഓർഗൻ, ലൂട്ട്) ഒരു അവതാരകന് ഡിജിറ്റൽ റെക്കോർഡിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് സൃഷ്ടിയുടെ പൂർണ്ണ ഹാർമോണിക് ടെക്സ്ചർ പുനർനിർമ്മിക്കാനാകും.
ചാന്റേ, ഷാന്റി (ഇംഗ്ലീഷ്) - ഇംഗ്ലീഷ്, അമേരിക്കൻ നാവികരുടെ വർക്ക് ഗാനങ്ങൾ, ജോലി എളുപ്പമാക്കുന്നതിന് ഒരു നിശ്ചിത താളത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.
ഭാഗം - ഒരു വലിയ സംഗീത രൂപത്തിന്റെ താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമായ വിഭാഗം, സാധാരണയായി വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട തുടക്കവും അവസാനവും.
ക്വാർട്ടർ ടോൺ - പകുതി സെമിറ്റോണിന് തുല്യമായ ഇടവേള.
ത്രികോണം, വൃത്തം, ഓവൽ, നക്ഷത്രചിഹ്നം എന്നിങ്ങനെ നാല് വ്യത്യസ്ത രൂപത്തിലുള്ള നോട്ടുകൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ആദ്യകാല അമേരിക്കൻ തരം നൊട്ടേഷനാണ് ഷേപ്പ്-നോട്ട് നൊട്ടേഷൻ.
Sprechstimme (ജർമ്മൻ) - "പാരായണം", Sprechgesang - "ഡിക്ലാമേറ്ററി ആലാപനം" - എ. ഷോൻബെർഗും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളും വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഒരു വോക്കൽ റൈറ്റിംഗ് ടെക്നിക്, ഗായകൻ കൃത്യമായ ഉയരത്തിലുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ തെന്നിമാറുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഒരു ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് തിളങ്ങുക; തണ്ടുകളിൽ രേഖപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, "തലകൾ" - "കുരിശുകൾ" () എന്നതിനുപകരം കുറിപ്പുകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നു.
എക്‌സ്‌പോസിഷൻ - പ്രാഥമികമായി ഫ്യൂഗ്, സോണാറ്റ രൂപങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം രൂപങ്ങളുടെ ആദ്യ വിഭാഗം, അതിൽ മുഴുവൻ രചനയുടെയും തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു).
20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങളിലെ ദൃശ്യകലയുടെ ഒരു ശൈലിയാണ് എക്സ്പ്രെഷൻസം, ഇത് സാധാരണയായി അറ്റോണൽ, ഡോഡെകഫോണിക് സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതം - ഒരു സിന്തസൈസർ ഉപയോഗിച്ച് ശബ്ദ സാമഗ്രികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന സംഗീതം.
എംഫിൻഡ്‌സാമർ സ്റ്റിൽ (ജർമ്മൻ) - ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ അന്തർലീനമായ കൺവെൻഷനുകളെ അവഗണിക്കുന്ന ബറോക്ക് സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ശൈലി, സൃഷ്ടിയുടെ വൈകാരിക ഉള്ളടക്കം നേരിട്ടും സ്വതന്ത്രമായും അറിയിക്കുക എന്നതാണ് ഇതിന്റെ ലക്ഷ്യം. വിക്കിപീഡിയ