विश्लेषण "आमच्या काळातील एक नायक" लेर्मोनटोव्ह. या विषयावर साहित्य प्रकल्प (ग्रेड 9): संशोधन कार्य "आमच्या काळातील हिरो" - "आमच्या काळाबद्दल एक दुःखी विचार

विश्लेषण करत आहे सर्जनशील वारसाएम.यु. लेर्मोनटोव्ह - एक कवी आणि गद्य लेखक, आम्ही एकोणिसाव्या शतकाच्या तीसच्या दशकातील पिढीच्या समस्येकडे त्यांचे वारंवार आवाहन लक्षात घेतो. लेर्मोनटोव्हने त्याच्या समकालीन काळातील पुरोगामी थोर तरुणांचे आश्चर्यकारकपणे विशाल आणि तपशीलवार गीत आणि महाकाव्य चित्र तयार केले आहे. त्याच वेळी, बेलिन्स्कीने अगदी बरोबर सांगितल्याप्रमाणे, हे लक्षात घेतले पाहिजे की "चित्रणाची कल्पना ... आमच्या काळातील नायक केवळ लेर्मोनटोव्हशी संबंधित नाही."
खरंच, समस्या आणि नशीब तरुण पिढीयोग्य वेळेत व्यापलेले N.M. करमझिन ("द नाइट ऑफ अवर टाइम"), व्ही.एफ. ओडोएव्स्की (" एक विचित्र माणूस"), के.एफ. रायलीव ("विक्षिप्त") आणि इतर अनेक लेखक. तपशीलवार प्रतिमा " अतिरिक्त व्यक्ती"आम्ही पुष्किनच्या "युजीन वनगिन" या कादंबरीत पाहतो. मात्र, ते एम.यु.च्या कामात होते. तीसच्या दशकातील लेर्मोनटोव्हची पिढी त्याच्या सर्व अष्टपैलुत्वात कामगिरी करते.
लर्मोनटोव्ह युगाच्या नायकाचे सर्वात स्पष्ट आणि संपूर्ण पोर्ट्रेट "डुमा" या कादंबरीत आणि "अ हिरो ऑफ अवर टाइम" या कादंबरीत चित्रित केले आहे.
कादंबरीच्या प्रस्तावनेत तंतोतंत सूत्रबद्ध केलेल्या तत्त्वाचे अनुसरण करून: "कडू औषधे, कॉस्टिक सत्ये आवश्यक आहेत," द ड्यूमामध्ये, लेर्मोनटोव्हने "निष्क्रियतेत सुप्त" (बेलिंस्की) पिढीचे दुःखद विरोधाभास उघड केले आणि त्याला एक उद्दीष्ट आणि कठोर वितरीत केले. वाक्य:
आमच्या पिढीकडे खेदजनकपणे पाहतो!
त्याचे भविष्य एकतर रिकामे आहे किंवा अंधकारमय आहे.
दरम्यान, ज्ञान आणि संशयाच्या ओझ्याखाली,
निष्क्रियतेत ते वृद्ध होईल ...
जीवनाच्या उद्देश आणि अर्थाच्या समस्या, निष्क्रियतेची शोकांतिका मजबूत व्यक्तिमत्व, संपूर्ण पिढीच्या उदाहरणावर कवितेत विचारात घेतले, कादंबरीमध्ये पेचोरिनच्या प्रतिमेत व्यक्त केले गेले आहे.
दोन्ही कामांमध्ये, लेर्मोनटोव्ह स्पष्टपणे तयार करतो आणि तीसच्या दशकातील तरुणांना दूर केले आहे अशी कल्पना विकसित करतो. वास्तविक जीवन, प्रतिबिंब प्रवण, अक्षम व्यवहारीक उपयोगत्यांची विलक्षण शक्ती आणि क्षमता. "आम्ही निष्फळ विज्ञानाने मन कोरडे केले आहे ..." - "विचार" चा गीतात्मक नायक कडवटपणे उद्गारतो. म्हणून - आणि "मोज़ेक", पेचोरिनचे खंडित नशीब, आणि वर्नरच्या "तत्वज्ञान" ची वंध्यत्व आणि वुलिचची शोकांतिका.
लेर्मोनटोव्हच्या पिढीतील आध्यात्मिक शून्यता आणि विसंगती देखील मानवी नातेसंबंधांच्या मूल्याबद्दलच्या शंकांमधून दिसून येते - प्रेम आणि मैत्री:
"आणि आपण द्वेष करतो, आणि आपण योगायोगाने प्रेम करतो,
द्वेष किंवा प्रेमासाठी कशाचाही त्याग न करणे,
आणि आत्म्यात एक गुप्त थंड राज्य करते,
जेव्हा आग रक्तात उकळते
पेचोरिनने त्याच्या डायरीमध्ये अशीच कल्पना विकसित केली आहे, त्या वस्तुस्थितीवर प्रतिबिंबित करते की “पासून जीवन वादळफक्त काही कल्पना आणल्या आणि एकही भावना नाही." म्हणून, नायक "जगातील प्रत्येक गोष्टीवर हसतो, विशेषत: भावनांवर," आणि तो मूल्यांच्या व्यवस्थेमध्ये त्याचे स्वातंत्र्य प्रथम ठेवतो.
मानसिक शीतलता, नैतिक सामर्थ्य कमी होणे आणि जगण्याची इच्छाशक्ती कमकुवत होणे हे देखील तीसच्या दशकातील पिढीच्या त्यांच्या नशिबाबद्दल, "मृत्यूशी खेळण्याची" इच्छा, उपहासात्मक - निंदक वृत्तीला जन्म देते.
एकीकडे, पेचोरिनची ही सक्रिय स्थिती, रॉकचा सक्रियपणे प्रतिकार करण्याचा त्याचा प्रयत्न, नशिबाला आव्हान: तामनमधील एक साहसी साहस, ग्रुश्नित्स्कीबरोबर द्वंद्वयुद्ध, मद्यधुंद कॉसॅकसह एक भाग. दुसरीकडे, कादंबरीत वुलिचची निष्क्रीयपणे अलिप्त स्थिती, त्याच्या नशिबात विरघळल्याची त्याची भावना, पूर्वनियोजिततेवरचा आंधळा विश्वास दाखवला आहे. ड्यूमामध्ये हे काव्यात्मकपणे प्रतिबिंबित होते:
"आणि आमचे पूर्वज विलासी मौजमजेला कंटाळले आहेत,
त्यांची विवेकपूर्ण बालिश भ्रष्टता,
आणि आम्ही आनंदाशिवाय आणि गौरवाशिवाय थडग्याकडे घाई करतो,
उपहासाने मागे वळून पाहतो."
लेर्मोनटोव्हच्या दोन्ही कामांना एकत्रित करणाऱ्या समस्यांच्या कलात्मक मूर्त स्वरूपाचे मुख्य साधन म्हणजे ड्यूमामधील काव्यात्मक कथनाची लय आणि शैली.
तर, सहा-फूट आयंबिकचे प्राबल्य, विचारसरणीची भावना व्यक्त करते गीतात्मक नायकआणि शैलीचे पत्रकारितेचे स्वरूप कवितेचे सामाजिक - तात्विक अभिमुखता मजबूत करते.
"अ हिरो ऑफ अवर टाईम" या कादंबरीतही अशीच भूमिका केली आहे लेखकाचा अग्रलेख, ज्यामध्ये लेर्मोनटोव्हच्या कार्याच्या सामाजिक अभिमुखतेवर विशेषतः जोर देण्यात आला आहे: "आमच्या काळातील एक नायक ... एक पोर्ट्रेट, परंतु एका व्यक्तीचे नाही: हे एक पोर्ट्रेट आहे जे आपल्या संपूर्ण पिढीच्या दुर्गुणांनी बनलेले आहे, त्यांच्या पूर्ण विकासात. "
अभिव्यक्तीच्या सर्वात उल्लेखनीय माध्यमांपैकी एक लेखकाची स्थितीकादंबरी आणि कवितेची सामान्य समस्या प्रकट करणे म्हणजे कॉन्ट्रास्टचे स्वागत.
अशाप्रकारे, ड्यूमामध्ये आपल्याला विरुद्धार्थी शब्दांचा सतत संघर्ष आणि विरोधी शब्दांचा वापर दिसतो. आणि "अ हिरो ऑफ अवर टाईम" मध्ये संपूर्ण प्रतिमा प्रणालीच्या निर्मितीमध्ये आणि नायकाचे पात्र प्रकट करण्यासाठी कॉन्ट्रास्टचे तंत्र वापरले जाते.
तर, कविता "डुमा" आणि "अ हिरो ऑफ अवर टाइम" ही कादंबरी सामान्य नैतिक - तात्विक आणि सामाजिक - राजकीय समस्यांद्वारे एकत्र केली गेली आहे. दोन्ही कामांमध्ये, लेर्मोनटोव्ह प्रगत तरुणांच्या प्रमुख प्रतिनिधींच्या नशिबी प्रतिबिंबित करतो, त्याच्या काळातील आध्यात्मिक आणि सामाजिक दुर्गुणांचा शोध घेतो.
बेलिंस्कीने लर्मोनटोव्हच्या जागतिक दृश्याचे अद्वितीय वैशिष्ट्य अगदी अचूकपणे आणि संक्षिप्तपणे तयार केले: "आमच्या काळातील नायक" आमच्या काळाबद्दल एक दुःखी विचार आहे ... "

"अ हिरो ऑफ अवर टाईम" ही प्रतिभाशाली रशियन कवी एम. यू. लेर्मोनटोव्ह यांची अप्रतिम निर्मिती आहे, जी योग्यरित्या एक मानली जाते. सर्वोत्तम कामेरशियन साहित्य. अ हिरो ऑफ अवर टाईममध्ये, लेर्मोनटोव्हने त्याच्या सुरुवातीच्या कवितांमध्ये, त्याच्या पिढीच्या भवितव्याबद्दल, डिसेम्बरिस्ट उठावाच्या पराभवानंतरच्या भयानक वास्तवातील त्याच्या समकालीनांच्या शोकांतिकेबद्दल, थीम विकसित करणे सुरू ठेवले आहे. उत्तम लोकरशिया नष्ट झाला, त्यांच्या कल्पना पायदळी तुडवल्या गेल्या. प्रतिक्रियेची एक कठीण वेळ आली, जेव्हा कोणत्याही पुरोगामी विचारांसाठी एक भयानक शिक्षा लोकांची वाट पाहत होती, जेव्हा उत्कृष्ट, उल्लेखनीय क्षमता असलेल्या व्यक्तीला त्याच्या पराक्रमी शक्तींचा, त्याच्या प्रतिभेचा उपयोग होऊ शकला नाही. म्हणूनच, एम. यू. लर्मोनटोव्ह यांनी त्यांच्या कादंबरीत समाजातील अशा निष्क्रियतेचे कारण स्पष्ट करण्याचा, त्यातील गुन्हेगारांचा पर्दाफाश करण्याचा आणि त्या काळातील अनेक पुरोगामी लोकांना चिंतित असलेल्या समस्येचे निराकरण करण्याचा प्रयत्न केला - बदलण्यासाठी काय केले पाहिजे. लोकांचे जीवन आनंदी आणि आनंदी करण्यासाठी सध्याची परिस्थिती? "मानवी आत्म्याचा इतिहास" प्रकट करून, लेर्मोनटोव्हने एकोणिसाव्या शतकाच्या 30 च्या दशकात समाजातील एका मजबूत व्यक्तिमत्त्वाची दुःखद स्थिती विशिष्ट स्पष्टतेने दर्शविली आणि रशियन वास्तवाचे खरे चित्र तयार केले.

कादंबरीचा नायक, पेचोरिन, एक उत्कृष्ट क्षमता, दृढ इच्छाशक्ती आणि आध्यात्मिकरित्या प्रतिभावान माणूस आहे. परंतु ज्या प्रकाशात पेचोरिनला फिरण्यास भाग पाडले गेले ते त्याच्यातील सर्व चांगल्या आणि उदात्त गोष्टींना मारून टाकते. व्ही उच्च समाजप्रतिभा आणि बुद्धिमत्तेची किंमत नाही; आनंदी लोक- अज्ञान, आणि कीर्ती हे नशीब आहे, आणि ते साध्य करण्यासाठी, तुम्हाला फक्त हुशार असणे आवश्यक आहे. याचा परिणाम पेचोरिनच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या निर्मितीवर झाला. शोधणार्‍या, धावपळ करणार्‍या व्यक्तीपासून ते उध्वस्त, निराश, चिडलेल्या व्यक्तीमध्ये बदलते. तो "स्वतःशिवाय सर्व गोष्टींबद्दल खूपच उदासीन आहे." अगदी तारुण्यातही, पेचोरिनने लढण्याचा प्रयत्न केला, परंतु लवकरच त्याला "फक्त थकवा आणि इच्छांनी भरलेली अस्पष्ट स्मृती" उरली. त्याला कोणताही उपयुक्त उपक्रम सापडत नाही. बुधवारी, वास्तव, सेटिंग त्याला अडथळा. पेचोरिन आपली शक्ती आत्म्याच्या रिक्त कारस्थानांवर, सर्व प्रकारच्या साहसांवर खर्च करतो. परंतु त्याच्या क्रियाकलापांमुळे केवळ त्याच्या सभोवतालच्या लोकांच्या दुर्दैवी घटना घडतात. पेचोरिनला स्वतःला समजते की त्याची कृती वेळेचा अपव्यय आहे. पण तो एक सेनानी आहे, त्याला लढण्यासाठी बनवले आहे, तो कृतीचा भुकेला आहे. "नेहमी सावध राहणे, प्रत्येक दृष्टीक्षेप, प्रत्येक शब्दाचा अर्थ, हेतूंचा अंदाज लावणे, षड्यंत्र नष्ट करणे, फसवणुकीचे ढोंग करणे आणि अचानक, एका धक्क्याने, धूर्त आणि हेतूने संपूर्ण विशाल आणि कठीण इमारत पाडणे - हे आहे. ज्याला मी जीवन म्हणतो," पेचोरिन म्हणतात. निःसंशयपणे, जर पेचोरिन वेगळ्या वेळी जगला असता, तर तो समाजाच्या पुनर्रचनेसाठी निर्णायक सेनानी बनला असता, तो डिसेम्ब्रिस्टच्या वर्तुळात असता. पेचोरिन स्वतः त्याला नियुक्त केलेल्या "उच्च नियुक्ती" बद्दल बोलतो. पण तो निष्क्रियतेच्या काळात जगला. आणि त्याच्या सैन्यासाठी अर्ज शोधण्यात अक्षमतेमुळे, पेचोरिन जीवनात रस गमावतो.

पेचोरिन वनगिनच्या अगदी जवळ आहे. पेचोरिनला 30 च्या दशकातील वनगिन म्हटले जाऊ शकते. पेचोरिनच्या तुलनेत लक्षणीय वाढ झाली आहे पुष्किनचा नायक, त्याची आवड व्यापक आहे, त्याचे मन खोल आहे, क्रियाकलापांची तहान प्रचंड आहे. पण त्याला त्याच्या शक्तींचा उपयोग दिसत नाही. पेचोरिन या अशक्यतेने ग्रस्त आहे. परंतु समाजाशी संघर्ष करताना तो एकटा नाही, असे त्याच्या समकालीन अनेकांचे नशीब आहे. पेचोरिनची प्रतिमा तयार करून लेर्मोनटोव्हने वारंवार यावर जोर दिला मुख्य पात्र- ही प्रतिमा वैशिष्ट्यपूर्ण आहे याला अपवाद नाही. कादंबरीच्या प्रस्तावनेत, लेर्मोनटोव्हने लिहिले की "पेचोरिन ही आपल्या काळातील एक वैशिष्ट्यपूर्ण घटना आहे." ही १९३० च्या दशकातील समाजाची शोकांतिका आहे. आणि कवी निकोलस रशियाच्या समाजव्यवस्थेचा निषेध करतो. तो या निष्कर्षापर्यंत पोहोचतो की परिवर्तन घडवणाऱ्या परिस्थिती दूर करणे आवश्यक आहे प्रतिभावान लोक Pechorins मध्ये.

1. "अ हिरो ऑफ अवर टाईम" ही कादंबरी लर्मोनटोव्ह यांनी २०११ मध्ये लिहिली होती शेवटचा कालावधीजीवन, ते सर्जनशील कवीचे सर्व मुख्य हेतू प्रतिबिंबित करते. 2. लर्मोनटोव्हच्या गीतांमध्ये स्वातंत्र्य आणि इच्छाशक्तीचे हेतू केंद्रस्थानी आहेत. काव्य स्वातंत्र्य आणि आंतरिक स्वातंत्र्यव्यक्तिमत्व...

गेल्या शतकाचे 30 चे दशक. काकेशसचा विजय, ज्याला अलेक्सी पेट्रोविच एर्मोलोव्हच्या नेतृत्वाखाली बरेच "वादळी दिवस" ​​माहित होते, ते पूर्ण होत आहे. "एलियन फोर्स", अर्थातच, "संतांच्या स्वातंत्र्याच्या काठावर" वजन करतात आणि तो, स्वाभाविकच, रागावलेला आहे, परंतु अवरोधित करण्यासाठी पुरेसे नाही ...

बेलिंस्की यांनी ग्रिबोएडोव्हच्या कॉमेडी "वाई फ्रॉम विट" ला समर्पित लेखात नमूद केले आहे की "दुःखद" मध्ये "कर्तव्यांसह अंतःकरणाच्या नैसर्गिक प्रवृत्तीची टक्कर", परिणामी संघर्ष आणि शेवटी विजय किंवा पतन यांचा समावेश होतो. " अशी व्यक्ती जी...

मिखाईल युरीविच लेर्मोनटोव्ह रशियन लोकांना "डेथ ऑफ अ पोएट" या संतप्त कवितेमुळे ओळखले गेले, जे त्याने द्वंद्वयुद्धात मारले गेलेल्या अलेक्झांडर पुष्किनला समर्पित केले. अभिजात समाजातील सत्ताधारी मंडळांनी तरुण कवीच्या कवितेला तिरस्काराने अभिवादन केले. सम्राट...

"आमच्या काळातील हिरो" लेर्मोनटोव्ह

"आमच्या काळातील हिरो"कामाचे विश्लेषण — थीम, कल्पना, शैली, कथानक, रचना, वर्ण, समस्या आणि इतर समस्या या लेखात उघड केल्या आहेत.

"आमच्या काळातील हिरो" या कादंबरीची थीम(1840) - XIX शतकाच्या 30 - 40 च्या सामाजिक परिस्थितीचे चित्रण. रशियाच्या इतिहासातील या कालावधीला सहसा "इंटर-टाइम" म्हटले जाते, कारण समाज आदर्शांच्या तथाकथित बदलातून जात होता. डिसेम्ब्रिस्टचा उठाव पराभूत झाला, ज्याने त्यांच्या सामाजिक-राजकीय विश्वासाच्या चुकीची साक्ष दिली. परंतु, डेसेम्ब्रिस्ट आदर्शांपासून निराश झालेल्या समाजाने अद्याप नवीन सामाजिक उद्दिष्टे तयार केलेली नाहीत. अशा प्रकारे, 30 आणि 40 च्या दशकात राहणारे तरुण (लेर्मोनटोव्हसह) वर्गीकृत केले जाऊ शकतात " हरवलेली पिढी": ते, जसे होते, एका चौरस्त्यावर आहेत. जुने आदर्श आधीच नाकारले गेले आहेत आणि नवीन अद्याप सापडलेले नाहीत. लेर्मोनटोव्हने "डुमा" (1838) या कवितेमध्ये त्याच्या पिढीबद्दल लिहिले आहे: आणि जीवन आपल्याला आधीच त्रास देत आहे, ध्येय नसलेल्या सरळ मार्गाप्रमाणे, एखाद्या अनोळखी व्यक्तीच्या सुट्टीतील मेजवानीप्रमाणे.

कादंबरीची कल्पनाशीर्षकातच व्यक्त केले - "आमच्या काळाचा नायक". म्हणून लेर्मोनटोव्हने पेचोरिनला बोलावले. मुख्य पात्राचे व्यक्तिचित्रण अगदी उपरोधिक आहे, कारण "नायक" हा शब्द किमान तीन अर्थांनी समजू शकतो. प्रथम, नायक फक्त कार्यक्रमात सहभागी आहे; दुसरे म्हणजे, नायक अशी व्यक्ती आहे ज्याने शौर्य आणि सन्मानाचे पराक्रम केले आहेत; तिसरे म्हणजे, जेव्हा हा शब्द एखाद्या अयोग्य व्यक्तीचे वर्णन करण्यासाठी वापरला जातो तेव्हा “नायक” हा शब्द उपरोधिकपणे वापरला जाऊ शकतो, म्हणजेच “नायक” हा “अँटीहिरो” म्हणून ओळखला जातो. लेखकाची विडंबना ही वस्तुस्थिती आहे की लेखक "नायक" हा शब्द कोणत्या अर्थाने वापरतो हे स्पष्ट करत नाही. पेचोरिन जर्नलच्या प्रस्तावनेत, लेखक लिहितात: “कदाचित काही वाचकांना पेचोरिनच्या पात्राबद्दल माझे मत जाणून घ्यायचे असेल. माझे उत्तर या पुस्तकाचे शीर्षक आहे. "हो, ही एक वाईट विडंबना आहे!" ते म्हणतील. - "मला माहित नाही"".

"आमच्या काळातील हिरो" - सामाजिक-मानसिक कादंबरी: लर्मोनटोव्ह यांनी रशियन समाजाच्या अवस्थेचे वर्णन केले आहे रशियन समाज... कथानक आणि रचना दोन्ही या कलात्मक समस्येचे निराकरण करण्यासाठी कार्य करतात.

कादंबरीचे कथानकअसामान्य यात प्रदर्शनाचा अभाव आहे: काकेशसमध्ये येण्यापूर्वी पेचोरिनच्या आयुष्याबद्दल वाचकाला काहीही माहिती नाही, त्याचे पालक कोण आहेत, तो कसा वाढला, त्याचे शिक्षण कोणत्या प्रकारचे आहे, तो काकेशसमध्ये का संपला. प्लॉटमध्ये कोणतेही प्लॉट नाही - उदाहरणार्थ, काकेशसमध्ये पेचोरिनचे आगमन. कादंबरीत, कृती स्वतःच पाच कथांमध्ये वर्णन केलेल्या नायकाच्या जीवनातील भागांची मालिका म्हणून सादर केली गेली आहे. त्यामुळे या कादंबरीला पाच कळस आहेत, जे एकाच वेळी वेगळ्या कथांचा कळस आहेत. कादंबरीत एक निषेध आहे: हा संदेश आहे की "पेचोरिन, पर्शियाहून परत आले, मरण पावले" ("पेचोरिन जर्नल" ची प्रस्तावना). अशा प्रकारे, एकूणच कथा ओळकादंबरी केवळ क्लायमॅक्स आणि डेन्यूमेंट्सद्वारे सादर केली जाते.

प्रत्येक कथेचे स्वतःचे पूर्ण कथानक असते. "तमन" च्या उदाहरणावरून हे सहज सिद्ध करता येईल. कथेचे कथानक रात्रीचे दृश्य आहे जेव्हा पेचोरिनने चुकून तस्करांच्या बैठकीची हेरगिरी केली. तामन शहराचे वर्णन, पेचोरिनला तात्पुरते निवासस्थान मिळालेले घर आणि या घरातील रहिवासी हे कथेचे प्रदर्शन आहे. कळस म्हणजे रात्रीच्या तारखेचा देखावा, ज्याचा परिणाम म्हणून नायक जवळजवळ बुडाला. अयशस्वी तारखेनंतर ताबडतोब निषेध येतो: पेचोरिनला एक तस्करी करणारी मुलगी तिच्या प्रिय यंकोसोबत निघून जाताना दिसते, मोठे बंडल घेऊन, ज्यात नंतर दिसून आले की, पेचोरिनकडून चोरी केलेल्या वस्तू होत्या. कथा एका प्रकारच्या उपसंहाराने संपते, जिथे मुख्य पात्र त्याच्या साहसाबद्दल आणि त्याच्या दुःखी नशिबाबद्दल बोलतो - त्याच्या सभोवतालच्या सर्व गोष्टी नष्ट करण्यासाठी.

कादंबरीची रचनातसेच कथानक असामान्य आहे. आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, कादंबरीच्या सामान्य कथानकामध्ये कोणतेही प्रदर्शन किंवा संच नाही आणि निंदा मजकूराच्या मध्यभागी आहे. संपूर्ण कादंबरी एका वर्तुळाकार रचनेवर बांधली गेली आहे: ती बेलापासून सुरू होते आणि फॅटलिस्टने संपते, म्हणजेच, दोन्ही कथांचा काळ एका दूरच्या पर्वतीय किल्ल्यातील मुख्य पात्राच्या सेवेच्या कालावधीचा संदर्भ देते, सुरुवातीला आणि शेवटी. दोन नायक आहेत - मॅक्सिम मॅक्सिमोविच आणि पेचोरिन.

शिवाय, संपूर्ण कार्याला तयार करणाऱ्या पाच कथांची मांडणी केली आहे विचित्र मार्ग, वेळेच्या क्रमाचे उल्लंघन करून. कादंबरीत विखुरलेल्या इशाऱ्यांनुसार, कृतीच्या विकासाचे तर्क लक्षात घेऊन, असा युक्तिवाद केला जाऊ शकतो की कथा खालीलप्रमाणे मांडल्या पाहिजेत: "प्रिन्सेस मेरी", "बेला", एकाच वेळी तिच्या "फॅटलिस्ट", मग "मॅक्सिम मॅक्सिमोविच". "तमन" या कथेच्या या मालिकेतील स्थानाबद्दल साहित्य समीक्षकांचा तर्क आहे. एका आवृत्तीनुसार, "तमन" काकेशसमधील पेचोरिनचे साहस उघडते, दुसर्‍या मते, ही कथा कालक्रमानुसार कोठेही ठेवली जाऊ शकते, कारण "तमन" मध्ये इतर कथांमधील घटनांची कोणतीही माहिती किंवा संकेत नाहीत. वरील दृष्टिकोनातून, दुसरा अधिक खात्रीलायक वाटतो.

कादंबरीतील कथा कालक्रमानुसार न लावलेल्या आहेत, म्हणजे: "बेला", "मॅक्सिम मॅक्सिमोविच", "तमन", "प्रिन्सेस मेरी", "फॅटलिस्ट". Lermontov फक्त अशा बांधकाम का निवडतो? कारण लेखकासाठी, हा क्षणिक क्रम महत्त्वाचा नसून, नायकाच्या व्यक्तिरेखेचा सर्वात संपूर्ण खुलासा आहे. लेखकाने निवडलेल्या कथांचा क्रम हातातील काम उत्तम प्रकारे करतो.

पेचोरिनचे पात्रहळूहळू प्रकट होत आहे. बेलामध्ये, मॅक्सिम मॅक्सिमोविच मुख्य पात्राबद्दल सांगतो, एक दयाळू, प्रामाणिक माणूस, परंतु त्याऐवजी मर्यादित, पेचोरिनला समजण्यासाठी पुरेसे शिक्षित नाही. परिणामी, स्टाफ कॅप्टनच्या कथेतून, पेचोरिनला एक अत्यंत अहंकारी म्हणून दर्शविले जाऊ शकते जो, संकोच न करता, बेलाचा नाश करतो. पेचोरिन हा एक माणूस आहे जो स्वतःसाठी आचार नियम ठरवतो: तो अजमतला काझबिचमधून एक अद्भुत घोडा चोरण्यास मदत करतो, जो रशियन अधिकाऱ्याच्या सन्मानाच्या संहितेचा स्पष्टपणे विरोध करतो. परंतु, अशा कुरूप कृती असूनही, मॅक्सिम मॅक्सिमोविचने नोंदवले की पेचोरिनचे पात्र विरोधाभासी आहे: ग्रिगोरी अलेक्झांड्रोविचने बेलामध्ये पटकन रस गमावला, परंतु तिच्या मृत्यूमुळे तो खूप अस्वस्थ झाला; तो शिकारीवर डुक्कराच्या विरूद्ध जाण्यास घाबरत नव्हता, परंतु दरवाजाच्या चकचकीतून फिकट गुलाबी झाला होता. हे न समजण्याजोगे विरोधाभास वाचकाला अशी छाप सोडतात की पेचोरिन हा एक सामान्य खलनायक आणि अहंकारी नाही तर एक अस्पष्ट, जटिल (म्हणजेच मनोरंजक) वर्ण असलेली व्यक्ती आहे.

दुसर्‍या कथेत ही छाप आणखी मजबूत झाली आहे, जिथे पेचोरिना एका अज्ञात अधिकारी-प्रवाशाचे वर्णन करते, जो मॅक्सिम मॅकसिमोविचपेक्षा दृश्ये आणि विकासात नायकाच्या जवळ आहे. व्लादिकाव्काझमध्ये अधिकारी पेचोरिनच्या मैत्रीपूर्ण वर्तनाचे निरीक्षण करतो, ज्याला दयाळू कर्णधाराला भेटण्याची घाई नाही, परंतु त्याच वेळी निरीक्षकाने नोंदवले की जेव्हा मॅक्सिम मॅकसिमोविचने बेलाचा उल्लेख केला तेव्हा पेचोरिन फिकट गुलाबी झाला आणि जबरदस्तीने जांभई दिली. याव्यतिरिक्त, निवेदक देते मानसिक चित्रपेचोरिन, जे सर्वात विरोधाभासी वैशिष्ट्ये एकत्र करते. नायकाचे केस हलके आहेत, आणि मिशा आणि भुवया गडद आहेत; चाल निष्काळजी आणि आळशी आहे, आणि हात हलवत नाही; त्याची सडपातळ, मजबूत आकृती आहे आणि त्याच्या पाठीत एकही हाड नसल्यासारखा तो बसतो; तो तीस वर्षांचा दिसतो आणि त्याच्या हसण्यात काहीतरी बालिश आहे. ते पोर्ट्रेट वर्णनपुढे नायकाच्या विरोधाभासी स्वभावावर जोर देते.

शेवटच्या तीन कथा एक डायरी बनवतात ("जर्नल", जसे त्यांनी लेर्मोनटोव्हच्या वेळी म्हटल्याप्रमाणे), ज्यामध्ये पेचोरिन स्वतः स्वतःबद्दल आणि त्याच्या विचारांबद्दल बोलतात. "तामन" वरून असे दिसून आले की ग्रिगोरी अलेक्झांड्रोविचचा स्वभाव अत्यंत सक्रिय आहे: कुतूहलामुळे, परिणामांचा विचार न करता, तो पूर्णपणे अनोळखी लोकांच्या जीवनात हस्तक्षेप करतो. सर्वात धोकादायक परिस्थितीतून तो आनंदाने स्वत: ला बाहेर काढण्यासाठी व्यवस्थापित करतो (पोहायचे कसे हे माहित नसल्यामुळे, तो निर्भयपणे एका बोटीत डेटवर जातो आणि एका गंभीर क्षणी मुलीला पाण्यात फेकून देतो). तामनमधील खटल्याबद्दलची कथा संपवताना, पेचोरिन मात्र फारसा आनंदी नाही सुखी अंत, परंतु दुःखाने लक्षात घ्या की येथे, नेहमीप्रमाणे, त्याच्या साहसानंतर, त्याने त्याच्या स्वतःच्या इच्छेच्या विरूद्ध केवळ दुर्दैव आणि विनाश सोडला.

"प्रिन्सेस मेरी" मध्ये नायकाच्या पूर्वीच्या वैशिष्ट्यांसाठी (स्वार्थ, तिरस्कार सामान्यतः स्वीकृत नियमसन्मान, इतरांना वश करण्याची प्रतिभा, स्त्रियांना स्वतःच्या प्रेमात पडणे आणि सज्जनांचा द्वेष करणे), एक अतिशय महत्त्वाचे वैशिष्ट्य जोडले गेले आहे, जे पेचोरिनच्या आयुष्यातील निर्णायक क्षणी स्पष्ट होते - द्वंद्वयुद्धाच्या आधीच्या रात्रीच्या प्रतिबिंबांपासून. ग्रिगोरी अलेक्झांड्रोविच, त्याला उद्या मारले जाऊ शकते हे पूर्णपणे कबूल करून, त्याच्या जीवनाचा एक प्रकारचा सारांश देतो. तो स्वतःला विचारतो की तो काय जगला, तो कोणत्या उद्देशाने जन्माला आला आणि त्याला उत्तरे सापडत नाहीत. स्वत:च्या निरुपयोगीपणाने, एकाकीपणाने त्रस्त असलेला माणूस वाचकासमोर मांडला आहे, ज्याचा मृत्यू झाला तर कोणालाही पश्चाताप होणार नाही, कोणीही रडणार नाही.

शेवटच्या कादंबरी "फॅटलिस्ट" मध्ये, लेखक पार्श्वभूमीच्या भागांमध्ये ढकलतो ज्यामध्ये पेचोरिनचा अहंकार, जो वाचकांना आधीच ज्ञात आहे, प्रकट झाला आहे (वुलिचशी एक निर्दयी पैज), आणि मद्यधुंद कॉसॅकच्या यशस्वी कॅप्चरचे तपशीलवार वर्णन केले आहे, ज्याने रक्तविरहित ठेवा, पेचोरिनच्या दृढनिश्चय आणि धैर्याबद्दल धन्यवाद. लेखक सिद्ध करतो की मुख्य पात्र केवळ स्वार्थी कृतीच नाही तर सक्रिय चांगल्यासाठी देखील सक्षम आहे. अशा प्रकारे, पेचोरिनचे पात्र पूर्णपणे अनपेक्षित बाजूने वाचकाकडे वळते.

वरील सारांशात,हे लक्षात घेतले पाहिजे की "अ हिरो ऑफ अवर टाइम" ही कादंबरी बांधकाम आणि वैचारिक सामग्री दोन्हीमध्ये अत्यंत गुंतागुंतीची आहे. ही जटिलता, यामधून, पेचोरिनच्या प्रतिमेच्या मानसिक अस्पष्टतेमुळे आहे.

सामान्य प्लॉटकामात व्यावहारिकदृष्ट्या फक्त दोन अनिवार्य घटक आहेत - पाच क्लायमॅक्स आणि एक उपहास. रचना गोलाकार आहे आणि त्याव्यतिरिक्त, असामान्य आहे कारण, प्रथम, सामान्य कथानकाच्या घटकांच्या तार्किक क्रमाचे उल्लंघन केले आहे (उपहास कादंबरीच्या मध्यभागी आहे), आणि दुसरे म्हणजे, घटनांचा तात्पुरता क्रम. अशी रचना नायकाच्या पात्राच्या हळूहळू प्रकटीकरणाच्या अधीन आहे - कादंबरीच्या सुरूवातीस एक निर्दयी अहंकारी आणि निंदक पासून सक्षम एक अतिशय आकर्षक व्यक्तीपर्यंत. उदात्त कृत्ये, शेवटी. दुसऱ्या शब्दांत, अ हिरो ऑफ अवर टाईममधील कादंबरीचा क्रम केवळ कथाकारांच्या (मॅक्सिम मॅक्सिमोविच, लेखक, पेचोरिन) बदलामुळेच नव्हे तर मुख्य पात्रासह वाचकांच्या हळूहळू ओळखीद्वारे देखील प्रेरित आहे.

आपल्याला जे समजते ते आपण नेहमीच माफ करतो.

एम.यु. लेर्मोनटोव्ह

सर्वात प्रसिद्ध एक आणि लक्षणीय कामेएम.यु. लेर्मोनटोव्हची कादंबरी "अ हिरो ऑफ अवर टाइम" बनली. एका व्यक्तीची ही कथा आहे ज्यामध्ये एकूणच विरोधाभास आहेत ऐतिहासिक कालावधी, संपूर्ण पिढीचे दुर्गुण आणि मूल्ये, सर्व काळातील अनुभव आणि भावना; स्वतःला, लोकांमध्ये त्याचे स्थान शोधण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या माणसाची कथा.

नायकाचे पात्र योग्यरित्या प्रकट करण्यासाठी, लेखक कादंबरीतील अध्यायांचा क्रम बदलतो आणि वाचकाला पेचोरिनला तीन कथाकारांच्या नजरेतून पाहण्याची संधी देतो: मॅक्सिम मॅक्सिमिच, एक प्रवासी अधिकारी आणि स्वत: ग्रिगोरी अलेक्झांड्रोविच.

कादंबरीतील त्यांचे स्थान केवळ कथांच्या कालक्रमानुसारच नाही तर प्रकाशनाच्या तारखेपासूनही वेगळे आहे. "बेला" ही कथा प्रथम मार्च 1839 मध्ये प्रकाशित झाली आणि त्याच वर्षी "फॅटलिस्ट" ही कथा प्रकाशित झाली. 1840 मध्ये, प्रथम "तामन", नंतर "मॅक्सिम मॅक्सिमिच" प्रकाशित झाले. कादंबरीच्या पहिल्या आवृत्तीत "प्रिन्सेस मेरी" दिसली. आणि 1841 मध्ये कादंबरीत प्रस्तावना देखील समाविष्ट केली गेली.

च्या वतीने पहिले अध्याय आयोजित केले जातात किरकोळ नायक: "बेला" जवळजवळ संपूर्णपणे मॅक्सिम मॅकसीमिच, "मॅक्सिम मॅकसिमिच" - प्रवासी अधिकाऱ्याने वर्णन केले आहे.

अशा प्रकारे, लेर्मोनटोव्ह प्रथम पेचोरिनचे बाह्य पोर्ट्रेट देतो, त्याच्याबरोबर घडलेल्या काही घटना; ग्रिगोरी अलेक्झांड्रोविच अशी व्यक्ती बनते ज्याची निंदा केली पाहिजे आणि नाकारली पाहिजे आणि पुस्तकाच्या शीर्षकाला म्हणा: "होय, ही एक वाईट विडंबना आहे!"

"कादंबरी आपल्याला प्रथम पेचोरिनबद्दल ऐकू देते, नंतर त्याच्याकडे पाहू देते, नंतर त्याची डायरी आपल्यासमोर उघडते," एकाने लिहिले. साहित्यिक समीक्षक... अध्यायांची मांडणी केली गेली आहे जेणेकरून वाचकाला हळूहळू ग्रिगोरी अलेक्झांड्रोविचचे पात्र सापडेल, त्याला बाहेरून पाहून त्याला आतून ओळखता येईल. याव्यतिरिक्त, अध्यायांसह, पेचोरिनचे पात्र देखील बदलते. "तमन" मध्ये तो अजूनही तरुण, अननुभवी आहे, परंतु प्रत्येक अध्यायासह हे हळूहळू अदृश्य होते. व्ही वेगवेगळ्या कथातो संपर्क करतो वेगवेगळ्या लोकांद्वारे, प्रत्येक वेळी वेगळ्या समाजात असतो. आणि प्रत्येकामध्ये पेचोरिन आणि लोकांमध्ये संघर्ष निर्माण होतो. तो इतरांना दुःख देतो, त्यांना दुःखी करतो; ते त्याला आनंद देत नाहीत. तो स्वतःला शोधतो, पण सापडत नाही. आणि हळूहळू, प्रेमाची जागा निराशेने घेतली आणि मैत्रीची जागा थकवा आणि चिडचिडेने घेतली.

ही रचना आपल्याला हळूहळू समजून घेण्यास अनुमती देते आतिल जगनायक. “या नोट्स पुन्हा वाचून, मला त्याच्या प्रामाणिकपणाबद्दल खात्री पटली ज्याने इतके निर्दयीपणे स्वतःच्या कमकुवतपणा आणि दुर्गुणांचा पर्दाफाश केला. मानवी आत्म्याचा इतिहास जवळजवळ अधिक उत्सुक आहे आणि नाही इतिहासापेक्षा अधिक उपयुक्तसंपूर्ण राष्ट्र, विशेषत: जेव्हा ते स्वतःवर प्रौढ मनाच्या निरीक्षणाचा परिणाम असतो. याव्यतिरिक्त, अनेकजण स्वत: ला ओळखतात हा नायक... काळ बदलत आहे - समस्या, भावना, लोकांमधील नातेसंबंध कायम आहेत, म्हणून "आमच्या काळाचा नायक" ने उपस्थित केलेले प्रश्न आजच्या दिवसासाठी प्रासंगिक आहेत. “जर तुम्ही काल्पनिक कथांचे खूप भयंकर आणि कुरूप कौतुक केले असेल तर या पात्राला तुमच्यात दया का येत नाही? तुम्हाला पाहिजे त्यापेक्षा जास्त सत्य त्याच्यात आहे म्हणून का? .. "

सुरुवातीला, पेचोरिनने खूप निंदा केली, परंतु शेवटी त्याला समजले आणि न्याय्य ठरले. वाचकाला त्याच्यामध्ये एक प्रचंड आत्मा दिसतो, हरवलेली व्यक्ती, त्याच्या काळातील नायक - त्या व्यक्तीमध्ये ज्याने सुरुवातीला फक्त घृणा निर्माण केली. पण अरेरे, जेव्हा आम्हाला समजते तेव्हाच आम्ही नेहमीच माफी मागतो.

एम. यू. लेर्मोनटोव्ह हा 19व्या शतकातील 30 च्या दशकातील कवी आहे. बेलिन्स्कीने लिहिले, “साहजिकच, लेर्मोनटोव्ह हा पूर्णपणे वेगळ्या काळातील कवी आहे आणि त्याची कविता ही साखळीतील एक पूर्णपणे नवीन दुवा आहे. ऐतिहासिक विकासआमचा समाज." कालातीतपणाचा युग, 1825 मध्ये डिसेम्बरिस्टांच्या उठावानंतरची राजकीय पुनर्कृती, पूर्वीच्या आदर्शांबद्दलचा भ्रम यामुळे एम. यू. लर्मोनटोव्ह या कवीला जन्म दिला. मुख्य थीमएकाकीपणाची थीम निवडली. आणि ही थीम त्याच्या सर्व कार्यातून चालते: "अ हिरो ऑफ अवर टाईम" या अमर कादंबरीत, गीतांमध्ये, कवितांमध्ये ते विलक्षण ताकदीने आवाज करते.

प्रतिमांसह "आमच्या काळातील हिरो" चे कनेक्शन गीत कार्य Lermontov शंका पलीकडे आहे. शेवटी मुख्य कल्पनाकादंबरी कवीने "डुमा" कवितेत स्पष्ट केली होती:

दुःखाने मी आमच्या पिढीकडे पाहतो,

त्याचे भविष्य एकतर रिकामे आहे किंवा अंधकारमय आहे.

दरम्यान, ज्ञानाच्या ओझ्याखाली इल

निष्क्रियतेत ते वृद्ध होईल.

या ओळींनी आधीच विचार व्यक्त केले आहेत जे कादंबरीच्या पृष्ठांवर प्रतिबिंबित होतील, कारण त्याचे मुख्य पात्र - ग्रिगोरी अलेक्झांड्रोविच पेचोरिन - संपूर्ण पिढीचा एक विशिष्ट प्रतिनिधी आहे, ज्याच्या नशिबात सर्व दुर्गुण, कमतरता आणि समाजाचे रोग आहेत. युग प्रतिबिंबित होते ... कादंबरीच्या दुसऱ्या आवृत्तीच्या प्रस्तावनेत लेखक स्वत: याबद्दल लिहितात: "हे आपल्या संपूर्ण पिढीच्या दुर्गुणांचे, त्यांच्या पूर्ण विकासात बनलेले एक चित्र आहे."

30 च्या काळातील नायकाची वैशिष्ट्ये काय आहेत? तो जीवनात निराश आहे, त्याच्याकडे कोणतेही सकारात्मक आदर्श नाहीत, जीवनात कोणतेही ध्येय नाही, तो प्रेम किंवा मैत्रीवर विश्वास ठेवत नाही, मानवी आपुलकीवर हसतो, "आयुष्य त्याला ध्येय नसलेल्या गुळगुळीत वाटेप्रमाणे, परदेशी पार्टीतील मेजवानीसारखे त्रास देते. ."

ग्रिगोरी पेचोरिन "कंटाळवाणे आणि दु: खी दोन्ही ..." या कवितेतील गीत नायकासारखे दिसते तो प्रेमात निराश आहे. तर, लहान चेरकेस्का बेलाचे आकर्षण तिला अकाली बनवते हास्यास्पद मृत्यू... कादंबरीचा नायक उद्गारतो: “प्रेम, पण कोणाला? थोड्या काळासाठी - प्रयत्न करणे योग्य नाही, परंतु कायमचे प्रेम करणे अशक्य आहे ... "

ग्रिगोरी पेचोरिन देखील जीवनाला एक खेळ, एक मूर्ख विनोद मानतो ("आणि जीवन, जसे आपण थंड लक्ष देऊन पहात आहात, तो एक रिकामा आणि मूर्ख विनोद आहे"). तो जीवनाला महत्त्व देत नाही, मृत्यूला घाबरत नाही, नशिबाच्या परीक्षेत आनंदाने जातो, मद्यधुंद कॉसॅकने मारले जाण्याचा धोका पत्करतो किंवा समुद्राच्या खोलीत मरतो ("फॅटलिस्ट", "तामन").

त्याच्या डायरीतील पेचोरिनचे प्रतिबिंब, जे निर्दयी आत्मनिरीक्षण आणि आत्म-प्रदर्शन आहे, नायकाच्या एकाकीपणाची डिग्री दर्शविते. याची पुष्टी कवीच्या गीतातील प्रतिमा-प्रतीकांनी केली आहे: "तामन" मधील धुक्याच्या रात्री पेचोरिनला दूरवर एक पांढरी पाल ("सेल") दिसते; उंच तारेमय आकाश, लोकांमधील संबंध, देवाशी असलेले संपूर्ण विश्व ("मी एकटाच रस्त्यावर जातो ...", "जेव्हा पिवळसर नो-वा काळजी करते ...") आठवते. केवळ शाश्वत भव्य निसर्ग कादंबरीच्या नायकाला शांत करतो, सभोवतालच्या वास्तवाशी समेट करतो. या क्षणापासूनच ग्रिगोरी पेचोरिन उद्गारू शकले: "आणि मी पृथ्वीवरील आनंद समजू शकतो आणि स्वर्गात मला देव दिसतो."