मोझार्टच्या आयुष्याचा आणि कार्याचा शेवटचा काळ. मोझार्टचे चरित्र

उत्कृष्ट ऑस्ट्रियन संगीतकार W.A. Mozart शाळेच्या प्रतिनिधींपैकी एक आहे. त्याची भेट लहानपणापासूनच प्रकट झाली. मोझार्टची कामे वादळ आणि आक्रमण चळवळ आणि जर्मन प्रबोधनाच्या कल्पना प्रतिबिंबित करतात. विविध परंपरा आणि राष्ट्रीय शाळांचा कलात्मक अनुभव संगीतात मूर्त आहे. सर्वात प्रसिद्ध यादीजे प्रचंड आहे, संगीत कलेच्या इतिहासात त्यांचे स्थान घेतले आहे. त्यांनी वीस पेक्षा जास्त ओपेरा, एकचाळीस सिम्फनी, विविध वाद्ये आणि ऑर्केस्ट्रा, चेंबर इंस्ट्रुमेंटल आणि पियानो रचनांसाठी कॉन्सर्टो लिहिली.

संगीतकाराबद्दल थोडक्यात माहिती

वुल्फगँग अमाडियस मोझार्ट (ऑस्ट्रियन संगीतकार) यांचा जन्म 01/27/1756 रोजी साल्झबर्ग या सुंदर गावात झाला. रचना याशिवाय? तो एक उत्कृष्ट हार्पसीकॉर्डिस्ट, कंडक्टर, ऑर्गनिस्ट आणि व्हायोलिन व्हर्चुओसो होता. त्याच्याकडे एकदम सुंदर स्मृती होती आणि सुधारण्याची आवड होती. वुल्फगँग अॅमेडियस मोझार्ट हा केवळ त्याच्या काळातीलच नव्हे तर आपल्या काळातीलही एक आहे. त्याची प्रतिभा वेगवेगळ्या स्वरूपात आणि शैलींमध्ये लिहिलेल्या कामांमधून दिसून येते. मोझार्टची कामे अजूनही लोकप्रिय आहेत. आणि हे साक्ष देते की संगीतकाराने "वेळेची चाचणी" उत्तीर्ण केली आहे. व्हिएनीज क्लासिकिझमचे प्रतिनिधी म्हणून हेडन आणि बीथोव्हेनसह त्याचे नाव बहुतेकदा नमूद केले जाते.

चरित्र आणि सर्जनशील मार्ग. 1756-1780 वर्षे आयुष्य

मोझार्टचा जन्म 27 जानेवारी 1756 रोजी झाला. वयाच्या तीन वर्षापासून त्यांनी लवकर लिहायला सुरुवात केली. पहिले संगीत शिक्षक त्यांचे वडील होते. 1762 मध्ये, तो आपल्या वडील आणि बहिणीसह जर्मनी, इंग्लंड, फ्रान्स, स्वित्झर्लंड, नेदरलँड्समधील विविध शहरांमध्ये एका उत्कृष्ट कलात्मक प्रवासासाठी गेला. यावेळी, मोझार्टची पहिली कामे तयार केली गेली. त्यांची यादी हळूहळू विस्तारत आहे. 1763 पासून तो पॅरिसमध्ये राहतो. व्हायोलिन आणि हार्पसीकॉर्डसाठी सोनाटा तयार करते. 1766-1769 या काळात तो साल्झबर्ग आणि व्हिएन्ना येथे राहतो. आनंदाने तो महान मास्टर्सच्या रचनांच्या अभ्यासात बुडतो. त्यापैकी हँडल, डुरांटे, कॅरिसिमी, स्ट्रॅडेला आणि इतर अनेक आहेत. 1770-1774 वर्षांमध्ये. हे प्रामुख्याने इटलीमध्ये आढळते. तो त्यावेळी सुप्रसिद्ध संगीतकाराला भेटतो - जोसेफ मायस्लिव्हचेक, ज्याचा प्रभाव वुल्फगँग अमाडियसच्या पुढील कार्यात शोधला जाऊ शकतो. 1775-1780 मध्ये त्याने म्युनिक, पॅरिस आणि मॅनहाइम येथे प्रवास केला. भौतिक अडचणींचा अनुभव घ्या. तिची आई गमावते. या काळात मोझार्टची अनेक कामे लिहिली गेली. यादी मोठी आहे. ते:

• बासरी आणि वीणा साठी मैफिल;
• सहा क्लेव्हियर सोनाटा;
• अनेक आध्यात्मिक गायक;
• डी मेजरच्या की मध्ये सिम्फनी 31, ज्याला पॅरिसियन म्हणून ओळखले जाते;
• बारा बॅले क्रमांक आणि इतर अनेक रचना.

चरित्र आणि सर्जनशील मार्ग. 1779-1791 वर्षे आयुष्य

1779 मध्ये त्यांनी साल्झबर्ग येथे कोर्ट ऑर्गनिस्ट म्हणून काम केले. 1781 मध्ये, त्याच्या ऑपेरा इडोमेनिओचा प्रीमियर म्युनिकमध्ये मोठ्या यशाने झाला. सर्जनशील व्यक्तीच्या नशिबात हे एक नवीन वळण होते. त्यानंतर तो व्हिएन्नामध्ये राहतो. 1783 मध्ये त्याने कॉन्स्टन्स वेबरशी लग्न केले. या कालावधीत, मोझार्टची ऑपरेटिक कामे खराब प्रकाशित झाली. यादी इतकी मोठी नाही. हे ऑपेरा L'oca del Cairo आणि Lo sposo deluso आहेत, जे अपूर्ण राहिले. 1786 मध्ये, त्याने लॉरेन्झो दा पॉन्टे यांच्या लिब्रेटो नंतर त्याचे उत्कृष्ट द मॅरेज ऑफ फिगारो लिहिले. हे व्हिएन्ना येथे आयोजित केले गेले आणि त्याला चांगले यश मिळाले. अनेकांनी ते मोझार्टचे सर्वोत्तम ऑपेरा मानले. 1787 मध्ये, एक तितकाच यशस्वी ऑपेरा प्रकाशित झाला, जो लॉरेन्झो दा पॉन्टे यांच्या सहकार्याने देखील तयार केला गेला. त्याच वेळी त्यांना "शाही आणि राजेशाही चेंबर संगीतकार" हे पद मिळाले. ज्यासाठी त्याला 800 फ्लोरिन्स दिले जातात. मास्करेड नृत्य आणि कॉमिक ऑपेरा लिहितो. मे 1791 मध्ये, मोझार्टला कॅथेड्रलचे सहाय्यक कंडक्टर म्हणून नियुक्त करण्यात आले. त्याला पैसे दिले गेले नाहीत, परंतु लिओपोल्ड हॉफमन (जो खूप आजारी होता) च्या मृत्यूनंतर त्याची जागा घेण्याची संधी दिली. मात्र, तसे झाले नाही. डिसेंबर 1791 मध्ये, तेजस्वी संगीतकार मरण पावला. त्याच्या मृत्यूच्या कारणाच्या दोन आवृत्त्या आहेत. पहिली म्हणजे आजारानंतर संधिवाताच्या तापाची गुंतागुंत. दुसरी आवृत्ती दंतकथेसारखीच आहे, परंतु अनेक संगीतशास्त्रज्ञांद्वारे समर्थित आहे. हे संगीतकार सलेरीने मोझार्टचे विष आहे.

मोझार्टची प्रमुख कामे. कामांची यादी

ऑपेरा ही त्याच्या कामातील मुख्य शैलींपैकी एक आहे. त्याच्याकडे स्कूल ऑपेरा, सिंगस्पील्स, सीरिया आणि बफा ऑपेरा आणि एक मोठा ऑपेरा आहे. कंपोच्या पेनमधून:

• स्कूल ऑपेरा: "द मेटामॉर्फोसिस ऑफ हायसिंथ", ज्याला "अपोलो आणि हायसिंथ" देखील म्हणतात;
• मालिका ओपेरा: इडोमेनियो (एलिजा आणि इडामंटे), द मर्सी ऑफ टायटस, मिथ्रिडेट्स, पोंटसचा राजा;
• ऑपेरा बफा: "द इमॅजिनरी गार्डनर", "द डिसिव्ह्ड ब्राइडग्रूम", "फिगारोचे लग्न", "दे आर ऑल लाइक दिस", "द कैरो गूज", "डॉन जुआन", "द प्रिटेंटियस सिंपलटन";
• singspili: "बॅस्टिन आणि बॅस्टियन", "जैदा", "सेराग्लिओचे अपहरण";
• महान ऑपेरा: "द मॅजिक फ्लूट" ऑपेरा;
• बॅले-पँटोमाइम "ट्रिंकेट्स";
• वस्तुमान: 1768-1780, साल्झबर्ग, म्युनिक आणि व्हिएन्ना येथे तयार केले;
• Requiem (1791);
• वेटुलिया लिबरेट केलेले वक्तृत्व;
• cantatas: "Penitent David", "The Joy of Bricklayers", "For You, Soul of the Universe", "Little Masonic Cantata".

वुल्फगँग अॅमेडियस मोझार्ट. ऑर्केस्ट्रासाठी काम करतो

ऑर्केस्ट्रासाठी डब्ल्यू.ए. मोझार्टची कामे त्यांच्या प्रमाणात उल्लेखनीय आहेत. ते:

• सिम्फनी;
• पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा आणि व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी मैफिली आणि रोन्डो;
• दोन व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रा साठी कॉन्सर्ट सी मेजरच्या की मध्ये, व्हायोलिन आणि व्हायोला आणि ऑर्केस्ट्रासाठी, बासरी आणि ऑर्केस्ट्रासाठी ओबो आणि ऑर्केस्ट्रा, क्लॅरिनेट आणि ऑर्केस्ट्रासाठी, बासूनसाठी, फ्रेंच हॉर्नसाठी, बासरी आणि वीणेसाठी (सी प्रमुख);
• दोन पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा (ई फ्लॅट मेजर) आणि तीन (एफ मेजर) साठी कॉन्सर्ट;
• साठी divertissements आणि serenades सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, तार, वारा जोडणी.

ऑर्केस्ट्रा आणि ensemble साठी तुकडे

मोझार्टने ऑर्केस्ट्रा आणि जोडासाठी भरपूर रचना केली. उल्लेखनीय कामे:

• गॅलिमाथियास म्युझिकम (१७६६);
• Maurerische Trauermusik (1785);
• Ein musikalischer स्पा (1787);
• मार्च (त्यांपैकी काही सेरेनेडमध्ये सामील झाले);
• नृत्य (देश नृत्य, जमीनदार, मिनिट);
• चर्च सोनाटा, चौकडी, पंचक, त्रिकूट, युगल, भिन्नता.

क्लेव्हियर (पियानो) साठी

या वाद्यासाठी मोझार्टच्या संगीत रचना पियानोवादकांमध्ये खूप लोकप्रिय आहेत. ते:

• sonatas: 1774 - C major (C 279), F major (C 280), G major (C 283); 1775 - डी प्रमुख (К 284); 1777 - सी मेजर (के 309), डी मेजर (के 311); 1778 - ए मायनर (के 310), सी मेजर (के 330), ए मेजर (के 331), एफ मेजर (के 332), बी फ्लॅट मेजर (के 333); 1784 - सी मायनरमध्ये (К 457); १७८८ - एफ मेजर (के ५३३), सी मेजर (के ५४५);
• भिन्नतेचे पंधरा चक्र (१७६६-१७९१);
• रोंडो (१७८६, १७८७);
• कल्पनारम्य (१७८२, १७८५);
• विविध नाटके.

W. A. ​​Mozart द्वारे सिम्फनी क्रमांक 40

मोझार्टच्या सिम्फनी 1764 ते 1788 या काळात रचल्या गेल्या. तीन नंतरचे झालेया शैलीची सर्वोच्च कामगिरी. एकूण, वुल्फगँगने 50 हून अधिक सिम्फनी लिहिले. परंतु रशियन संगीतशास्त्राच्या क्रमांकानुसार, शेवटचा 41 वा सिम्फनी ("बृहस्पति") आहे.

मोझार्ट (क्रमांक 39-41) चे सर्वोत्तम सिम्फनी आहेत अद्वितीय निर्मितीजे त्यावेळच्या टायपिंगला नकार देतात. त्या प्रत्येकामध्ये मूलभूतपणे नवीन कलात्मक कल्पना आहे.

सिम्फनी क्रमांक 40 हा या शैलीतील सर्वात लोकप्रिय तुकडा आहे. प्रश्न-उत्तरांच्या रचनेतील व्हायोलिनच्या उत्तेजित रागाने पहिली चळवळ सुरू होते. मुख्य पक्षऑपेरा "द मॅरेज ऑफ फिगारो" मधील चेरुबिनोच्या एरियाची आठवण करून देते. बाजूचा भाग गेय आणि खिन्न आहे, तो मुख्य भागाचा विरोधाभास आहे. विकासाची सुरुवात एका छोट्या बासून रागाने होते. गडद आणि शोकपूर्ण उद्गार दिसतात. नाट्यमय कृती सुरू होते. पुनरुत्थान तणाव वाढवते.

दुसऱ्या भागात, शांत-चिंतनशील मनःस्थिती प्रचलित आहे. सोनाटा फॉर्म देखील येथे वापरला आहे. व्हायोला मुख्य थीम वाजवतात, नंतर व्हायोलिन ते उचलतात. दुसरी थीम "फ्लटर" दिसते.

तिसरा शांत, सौम्य आणि मधुर आहे. विकास आपल्याला अस्वस्थ मनःस्थितीत परत आणतो, चिंता दिसून येते. पुनरुत्थान पुन्हा एक प्रकाश reverie आहे. तिसरी चळवळ मार्चच्या वैशिष्ट्यांसह एक मिनिट आहे, परंतु आकारात तीन-चतुर्थांश आहे. मुख्य थीम धैर्यवान आणि निर्णायक आहे. हे व्हायोलिन आणि बासरीद्वारे सादर केले जाते. तिघांमध्ये पारदर्शक खेडूत आवाज निघतात.

आवेगपूर्ण शेवट नाट्यमय विकास चालू ठेवतो, त्याच्या सर्वोच्च बिंदूपर्यंत पोहोचतो - कळस. चौथ्या भागाच्या सर्व विभागांमध्ये चिंता आणि उत्तेजना अंतर्निहित आहे. आणि फक्त शेवटचे बार एक लहान विधान करतात.

डब्ल्यू.ए. मोझार्ट एक उत्कृष्ट वीणावादक, कंडक्टर, ऑर्गनिस्ट आणि व्हायोलिन व्हर्चुओसो होता. त्याला संगीताची पूर्ण कान होती, उत्तम स्मरणशक्ती होती आणि सुधारण्याची लालसा होती. त्यांच्या उत्कृष्ट कलाकृतींनी संगीत कलेच्या इतिहासात त्यांचे स्थान घेतले आहे.

वुल्फगँग अॅमेडियस मोझार्ट यांचा जन्म 27 जानेवारी 1756 रोजी साल्झबर्ग येथे झाला. त्याचे वडील संगीतकार आणि व्हायोलिन वादक लिओपोल्ड मोझार्ट होते, ज्यांनी काउंट सिगिसमंड वॉन स्ट्रॅटनबॅक (साल्ज़बर्गचे प्रिन्स-आर्कबिशप) च्या कोर्ट चॅपलमध्ये काम केले. प्रसिद्ध संगीतकाराची आई अण्णा मारिया मोझार्ट (नी पर्थल) होती, जी सेंट गिलगेनच्या छोट्या कम्युनमधील भिक्षागृहाच्या आयुक्त-विश्वस्त कुटुंबातून आली होती.

एकूण, मोझार्ट कुटुंबात सात मुलांचा जन्म झाला, परंतु त्यापैकी बहुतेक, दुर्दैवाने, लहान वयातच मरण पावले. लिओपोल्ड आणि अण्णांचे पहिले मूल, जे जगण्यात यशस्वी झाले, ते भावी संगीतकार मारिया अण्णा (लहानपणापासूनचे नातेवाईक आणि मित्र मुलीला नॅनरल म्हणतात) ची मोठी बहीण होती. सुमारे चार वर्षांनंतर वुल्फगँगचा जन्म झाला. जन्म अत्यंत कठीण होता आणि डॉक्टरांना बर्याच काळापासून भीती वाटत होती की ते मुलाच्या आईसाठी घातक ठरतील. पण थोड्या वेळाने अण्णा सावरायला लागले.

वुल्फगँग अॅमेडियस मोझार्टचे कुटुंब

लहानपणापासूनच मोझार्ट्सच्या दोन्ही मुलांनी संगीतावरील प्रेम आणि त्यासाठी उत्कृष्ट प्रतिभा दर्शविली. जेव्हा तिच्या वडिलांनी नॅनरलला वीणा वाजवायला शिकवायला सुरुवात केली तेव्हा तिचा लहान भाऊ फक्त तीन वर्षांचा होता. तथापि, धड्यांदरम्यान आलेल्या आवाजांनी लहान मुलाला इतके उत्तेजित केले की तेव्हापासून तो अनेकदा वाद्याकडे गेला, कळा दाबला आणि आनंददायी-आवाज घेत असे. शिवाय, तो पूर्वी ऐकलेल्या संगीताच्या कामाचे तुकडे देखील वाजवू शकतो.

म्हणून, आधीच वयाच्या चारव्या वर्षी, वुल्फगँगला त्याच्या वडिलांची भेट मिळू लागली स्वतःचे धडेवीणा वाजवणे. तथापि, इतर संगीतकारांनी लिहिलेले मिनिट आणि तुकडे शिकणे लवकरच मुलाला कंटाळले आणि वयाच्या पाचव्या वर्षी, तरुण मोझार्टने या प्रकारच्या क्रियाकलापांमध्ये स्वतःचे छोटे तुकडे जोडले. आणि वयाच्या सहाव्या वर्षी, वुल्फगँगने व्हायोलिनमध्ये प्रभुत्व मिळवले आणि व्यावहारिकरित्या बाहेरील मदतीशिवाय.

नॅनेरल आणि वुल्फगँग कधीही शाळेत गेले नाहीत: लिओपोल्डने त्यांना घरी उत्कृष्ट शिक्षण दिले. त्याच वेळी, तरुण मोझार्ट नेहमी मोठ्या आवेशाने कोणत्याही विषयाच्या अभ्यासात उतरत असे. उदाहरणार्थ, जर ते गणिताबद्दल असेल, तर मुलाच्या अनेक परिश्रमपूर्वक अभ्यासानंतर, खोलीतील अक्षरशः सर्व पृष्ठभाग: भिंती आणि मजल्यापासून मजल्यापर्यंत आणि खुर्च्या - त्वरीत संख्या, समस्या आणि समीकरणांसह खडू शिलालेखांनी झाकले गेले.

युरो ट्रिप

आधीच वयाच्या सहाव्या वर्षी, "चमत्कार मूल" इतके चांगले खेळले की तो मैफिली देऊ शकेल. नॅनरलचा आवाज त्याच्या प्रेरित वादनात एक उत्कृष्ट जोड बनला: मुलीने अगदी छान गायले. लिओपोल्ड मोझार्ट आपल्या मुलांच्या संगीत क्षमतेने इतके प्रभावित झाले की त्यांनी त्यांच्याबरोबर विविध युरोपियन शहरे आणि देशांमध्ये लांब टूरवर जाण्याचा निर्णय घेतला. हा प्रवास त्यांना घेऊन येईल, अशी आशा त्यांनी व्यक्त केली मोठे यशआणि लक्षणीय नफा.

कुटुंबाने म्युनिक, ब्रुसेल्स, कोलोन, मॅनहाइम, पॅरिस, लंडन, द हेग आणि स्वित्झर्लंडमधील अनेक शहरांना भेट दिली. हा प्रवास अनेक महिने चालला आणि थोड्या वेळाने साल्झबर्गला परतलो - वर्षानुवर्षे. यावेळी, वुल्फगँग आणि नॅनेल यांनी थक्क झालेल्या प्रेक्षकांना मैफिली दिल्या, तसेच ऑपेरा हाऊसमध्ये आणि त्यांच्या पालकांसह नामवंत संगीतकारांच्या परफॉर्मन्समध्ये हजेरी लावली.

1764 मध्ये, व्हायोलिन आणि क्लेव्हियरसाठी हेतू असलेल्या तरुण वुल्फगँगचे पहिले चार सोनाटा पॅरिसमध्ये प्रकाशित झाले. लंडनमध्ये, मुलगा जोहान ख्रिश्चन बाख (जोहान सेबॅस्टियन बाखचा सर्वात धाकटा मुलगा) कडून शिकण्यासाठी काही काळ भाग्यवान होता, ज्याने त्वरित मुलाची प्रतिभा लक्षात घेतली आणि गुणी संगीतकार, वुल्फगँगने अनेक उपयुक्त धडे दिले.

अनेक वर्षांच्या भटकंतीमध्ये, "चमत्कार मुले", जे आधीच स्वभावाने उत्तम आरोग्यापासून दूर होते, ते पुरेसे थकले. त्यांचे पालक देखील थकले होते: उदाहरणार्थ, लंडनमध्ये मोझार्ट कुटुंबाच्या मुक्कामादरम्यान, लिओपोल्ड गंभीरपणे आजारी पडला. म्हणून, 1766 मध्ये, मूल विलक्षण, त्यांच्या पालकांसह, त्यांच्या गावी परतले.

सर्जनशील निर्मिती

वयाच्या चौदाव्या वर्षी, वुल्फगँग मोझार्ट, त्याच्या वडिलांच्या प्रयत्नातून, इटलीला गेला, ज्याला तरुण गुणवंतांच्या प्रतिभेचा धक्का बसला. बोलोग्नामध्ये आल्यावर, त्याने संगीतकारांसह फिलहारमोनिक अकादमीच्या एका प्रकारच्या संगीत स्पर्धेत यशस्वीरित्या भाग घेतला, ज्यापैकी बरेच जण त्याच्या वडिलांसाठी योग्य होते.

तरुण प्रतिभाच्या कौशल्याने कॉन्स्टन्स अकादमीला इतके प्रभावित केले की तो एक शैक्षणिक म्हणून निवडला गेला, जरी सहसा हा मानद दर्जा केवळ सर्वात यशस्वी संगीतकारांना दिला जातो, ज्यांचे वय किमान 20 वर्षे होते.

साल्झबर्गला परतल्यानंतर, संगीतकार बहुमुखी सोनाटा, ऑपेरा, क्वार्टेट्स आणि सिम्फनी तयार करण्यात डोके वर काढला. तो जितका मोठा झाला, तितकी त्याची कृत्ये अधिक धाडसी आणि मूळ होती, त्या संगीतकारांच्या निर्मितीसारख्या कमी आणि कमी होत्या, ज्यांचे लहानपणी वुल्फगँगने कौतुक केले. 1772 मध्ये, नशिबाने मोझार्टला जोसेफ हेडन सोबत आणले, जो त्याचा मुख्य शिक्षक आणि सर्वात जवळचा मित्र बनला.

लवकरच, वुल्फगँगला त्याच्या वडिलांप्रमाणे आर्चबिशपच्या कोर्टात नोकरी मिळाली. त्याला मोठ्या प्रमाणात ऑर्डर प्राप्त झाल्या, परंतु जुन्या बिशपच्या मृत्यूनंतर आणि नवीनच्या आगमनानंतर, कोर्टातील परिस्थिती खूपच कमी आनंददायी झाली. तरुण संगीतकारासाठी ताजी हवेचा श्वास म्हणजे पॅरिस आणि मोठ्या जर्मन शहरांची 1777 मध्ये सहल, ज्याची लिओपोल्ड मोझार्टने आपल्या हुशार मुलासाठी आर्चबिशपकडून याचना केली.

त्या वेळी, कुटुंबाला जोरदार आर्थिक अडचणींचा सामना करावा लागला आणि म्हणूनच फक्त आई वुल्फगँगबरोबर जाऊ शकली. मोठ्या झालेल्या संगीतकाराने पुन्हा मैफिली दिल्या, पण त्याच्या धाडसी रचना आवडल्या नाहीत शास्त्रीय संगीतत्या काळातील, आणि मोठा झालेला मुलगा आता त्याच्या एकट्या दिसण्याने आनंदित नाही. म्हणूनच, यावेळी प्रेक्षकांनी संगीतकाराचे स्वागत खूपच कमी सौहार्दाने केले. आणि पॅरिसमध्ये, मोझार्टची आई दीर्घ आणि अयशस्वी सहलीमुळे थकून मरण पावली. संगीतकार साल्झबर्गला परतला.

करिअरचा आनंदाचा दिवस

आर्थिक समस्या असूनही, आर्चबिशपने त्याच्याशी केलेल्या वागणुकीमुळे वुल्फगँग मोझार्ट फार पूर्वीपासून नाखूष होता. त्याच्या संगीत प्रतिभेवर शंका न घेता, संगीतकाराने त्याच्या मालकाने त्याला नोकर मानल्याबद्दल नाराजी व्यक्त केली. म्हणून, 1781 मध्ये, त्याने, सभ्यतेच्या सर्व कायद्यांकडे आणि त्याच्या नातेवाईकांच्या समजुतीकडे दुर्लक्ष करून, आर्चबिशपची सेवा सोडून व्हिएन्नाला जाण्याचा निर्णय घेतला.

तेथे संगीतकार बॅरन गॉटफ्राइड व्हॅन स्टीव्हनला भेटले, जे त्या वेळी संगीतकारांचे संरक्षक संत होते आणि हँडल आणि बाख यांच्या कामांचा मोठा संग्रह होता. त्याच्या सल्ल्यानुसार, मोझार्टने त्याचे कार्य समृद्ध करण्यासाठी बॅरोक शैलीमध्ये संगीत तयार करण्याचा प्रयत्न केला. त्याच वेळी, मोझार्टने वुर्टेमबर्गच्या राजकुमारी एलिझाबेथसाठी संगीत शिक्षक म्हणून स्थान मिळविण्याचा प्रयत्न केला, परंतु सम्राटाने अँटोनियो सॅलेरीला गायन शिक्षक म्हणून निवडले.

शिखर सर्जनशील कारकीर्दवुल्फगँग मोझार्ट 1780 मध्ये पडला. तेव्हाच तिने तिची सर्वात प्रसिद्ध ओपेरा लिहिली: द मॅरेज ऑफ फिगारो, द मॅजिक फ्लूट, डॉन जिओव्हानी. त्याच वेळी, लोकप्रिय "लिटल नाईट सेरेनेड" चार भागांमध्ये लिहिले गेले. त्या वेळी, संगीतकाराच्या संगीताला खूप मागणी होती आणि त्याला त्याच्या कामासाठी त्याच्या आयुष्यातील सर्वात मोठी रॉयल्टी मिळाली.

दुर्दैवाने, मोझार्टसाठी अभूतपूर्व सर्जनशील उठाव आणि ओळखीचा कालावधी फार काळ टिकला नाही. 1787 मध्ये, त्याच्या प्रिय वडिलांचे निधन झाले आणि लवकरच त्याची पत्नी कॉन्स्टन्स वेबर पायाच्या अल्सरने आजारी पडली आणि त्याच्या पत्नीच्या उपचारासाठी खूप पैशांची आवश्यकता होती.

सम्राट जोसेफ II च्या मृत्यूमुळे परिस्थिती बिघडली, त्यानंतर सम्राट लिओपोल्ड II सिंहासनावर बसला. तो, त्याच्या भावाच्या विपरीत, संगीताचा चाहता नव्हता, म्हणून त्या काळातील संगीतकार नवीन सम्राटाच्या स्थानावर विश्वास ठेवू शकत नाहीत.

वैयक्तिक जीवन

मोझार्टची एकुलती एक पत्नी कॉन्स्टन्स वेबर होती, जिला तो व्हिएन्ना येथे भेटला होता (प्रथम, वुल्फगँग शहरात गेल्यानंतर, त्याने वेबर कुटुंबाकडून एक अपार्टमेंट भाड्याने घेतले होते).

लिओपोल्ड मोझार्ट आपल्या मुलाच्या एका मुलीशी लग्न करण्याच्या विरोधात होता, कारण त्याने कॉन्स्टन्ससाठी "फायदेशीर पार्टी" शोधण्याची तिच्या कुटुंबाची इच्छा पाहिली. तथापि, लग्न 1782 मध्ये झाले.

संगीतकाराची पत्नी सहा वेळा गर्भवती होती, परंतु जोडप्याची काही मुले बालपणातच वाचली: फक्त कार्ल थॉमस आणि फ्रांझ झेव्हर वुल्फगँग वाचले.

मृत्यू

1790 मध्ये, जेव्हा कॉन्स्टन्स पुन्हा उपचारासाठी गेला, आणि आर्थिक स्थितीवुल्फगँग मोझार्ट आणखी असह्य झाला, संगीतकाराने फ्रँकफर्टमध्ये अनेक मैफिली देण्याचा निर्णय घेतला. प्रख्यात संगीतकार, ज्यांचे पोर्ट्रेट त्या वेळी पुरोगामी आणि अत्यंत सुंदर संगीताचे अवतार बनले होते, त्यांना धमाकेदार स्वागत केले गेले, परंतु मैफिलींचे शुल्क खूपच कमी होते आणि वुल्फगँगच्या आशा पूर्ण केल्या नाहीत.

1791 मध्ये, संगीतकाराने अभूतपूर्व सर्जनशील उठाव केला. यावेळी, "सिम्फनी 40" त्याच्या पेनमधून बाहेर आला, आणि त्याच्या मृत्यूच्या काही काळ आधी - अपूर्ण "रिक्वेम".

त्याच वर्षी, मोझार्ट गंभीरपणे आजारी पडला: त्याला अशक्तपणाचा त्रास झाला, संगीतकाराचे पाय आणि हात सुजले आणि लवकरच अचानक उलट्या झाल्यामुळे तो बेहोश होऊ लागला. वुल्फगँगचा मृत्यू 5 डिसेंबर 1791 रोजी झाला आणि त्याचे अधिकृत कारण संधिवाताचा दाहक ताप होता.

तथापि, आजपर्यंत, काहींचा असा विश्वास आहे की मोझार्टच्या मृत्यूचे कारण सुप्रसिद्ध संगीतकार अँटोनियो सॅलेरी यांनी विषबाधा केली होती, जो वुल्फगँगसारखा हुशार नव्हता. या आवृत्तीच्या लोकप्रियतेचा एक भाग संबंधित "छोटी शोकांतिका" लिखित आहे. तथापि, या आवृत्तीची पुष्टी नाही सध्याआढळले नाही.

• संगीतकाराचे खरे नाव जोहान्स क्रायसोस्टोमस वुल्फगँगस थिओफिलस (गॉटलीब) मोझार्ट सारखे वाटते, परंतु त्याने स्वत: नेहमी त्याला वुल्फगॅंग म्हटले पाहिजे अशी मागणी केली.

• संपूर्ण युरोपमधील तरुण मोझार्ट्सच्या मोठ्या दौऱ्यादरम्यान, कुटुंब हॉलंडमध्ये संपले. त्यानंतर देशात उपोषण झाले आणि संगीतावर बंदी घालण्यात आली. अपवाद फक्त वुल्फगँगसाठी होता, त्याची प्रतिभा ही देवाची देणगी आहे.
• मोझार्टला एका सामान्य कबरीत दफन करण्यात आले, जिथे आणखी अनेक शवपेटी आहेत: त्या वेळी कुटुंबाची आर्थिक परिस्थिती इतकी कठीण होती. म्हणून, महान संगीतकाराचे नेमके दफन ठिकाण अद्याप अज्ञात आहे.

मोझार्ट हा सर्वोच्च, कळस बिंदू आहे, ज्यावर संगीताच्या क्षेत्रात सौंदर्य पोहोचले आहे यावर माझा ठाम विश्वास आहे.
पी. त्चैकोव्स्की

"किती खोली! काय धाडस आणि काय सुसंवाद!" अशा प्रकारे पुष्किनने उत्कृष्टपणे सार व्यक्त केले चमकदार कलामोझार्ट. खरंच, विचारांच्या धैर्यासह शास्त्रीय परिपूर्णतेचे असे संयोजन, रचनांच्या स्पष्ट आणि स्पष्ट नमुन्यांच्या आधारे वैयक्तिक निर्णयांची अशी अमर्यादता आपल्याला सापडणार नाही, कदाचित आपल्याला संगीत कलेच्या कोणत्याही निर्मात्यामध्ये सापडणार नाही. मोझार्टच्या संगीताचे जग सनी, स्पष्ट आणि अनाकलनीय गूढ, साधे आणि प्रचंड गुंतागुंतीचे, खोलवर मानवी आणि वैश्विक, वैश्विक असल्याचे दिसते.

डब्ल्यू.ए. मोझार्टचा जन्म साल्झबर्गच्या आर्चबिशपच्या दरबारातील व्हायोलिन वादक आणि संगीतकार लिओपोल्ड मोझार्टच्या कुटुंबात झाला. अलौकिक प्रतिभासंपन्नतेने मोझार्टला चार वर्षांच्या वयापासून संगीत तयार करण्यास परवानगी दिली, क्लेव्हियर, व्हायोलिन, ऑर्गन वाजवण्याची कला फार लवकर पार पाडली. वडिलांनी कुशलतेने आपल्या मुलाच्या अभ्यासावर देखरेख ठेवली. 1762-71 मध्ये. त्याने टूरिंग ट्रिप केली, ज्या दरम्यान अनेक युरोपियन कोर्टांना त्याच्या मुलांच्या कलेची ओळख झाली (सर्वात मोठी, वुल्फगँगची बहीण एक प्रतिभावान कीबोर्ड खेळाडू होती, त्याने स्वतः गायले, चालवले, कुशलतेने वाजवले. विविध उपकरणेआणि सुधारित), ज्याने सर्वत्र कौतुक केले. वयाच्या 14 व्या वर्षी, मोझार्टला पोप ऑर्डर ऑफ द गोल्डन स्परने सन्मानित करण्यात आले आणि बोलोग्ना येथील फिलहारमोनिक अकादमीचे सदस्य म्हणून निवडले गेले.

त्याच्या प्रवासादरम्यान, वुल्फगँग वेगवेगळ्या देशांच्या संगीताशी परिचित झाला, त्याने त्या काळातील वैशिष्ट्यपूर्ण शैलींमध्ये प्रभुत्व मिळवले. तर, लंडनमध्ये राहणार्‍या I.K.Bach च्या ओळखीने पहिला सिम्फनी (1764) जिवंत झाला, व्हिएन्ना (1768) मध्ये त्याला ऑपेरा या शैलीतील ऑर्डर मिळाल्या. इटालियन ऑपेरा-बफा ("प्रीटेंडेड सिंपलटन") आणि जर्मन सिंगस्पील ("बॅस्टिन आणि बॅस्टिन"; एक वर्षापूर्वी स्कूल ऑपेरा (लॅटिन कॉमेडी) "अपोलो आणि हायसिंथ" साल्झबर्ग विद्यापीठात रंगला होता. त्यांचा इटलीतील वास्तव्य विशेषतः फलदायी होता, जिथे मोझार्ट त्याच्या काउंटरपॉईंट (पॉलीफोनी) सुधारत होता जी.बी. मार्टिनी (बोलोग्ना), मिलानमध्ये ऑपेरा-सिरिया मिथ्रिडेट्स, किंग ऑफ पॉन्टस (१७७०) आणि १७७१ मध्ये - ऑपेरा लुसियस सुला.

अलौकिक बुद्धिमत्ता असलेल्या तरुणाला चमत्कारिक मुलापेक्षा कलेच्या संरक्षकांमध्ये कमी रस होता आणि एल. मोझार्टला राजधानीच्या कोणत्याही युरोपियन कोर्टात त्याच्यासाठी जागा मिळू शकली नाही. दरबारातील साथीदाराची कर्तव्ये पार पाडण्यासाठी मला साल्झबर्गला परत यावे लागले. मोझार्टच्या सर्जनशील आकांक्षा आता केवळ पवित्र संगीताच्या रचना, तसेच मनोरंजन नाटकांच्या ऑर्डरपुरत्या मर्यादित होत्या - डायव्हर्टिसमेंट, कॅसेशन्स, सेरेनेड्स (म्हणजेच वेगवेगळ्या वाद्यांच्या जोड्यांसाठी नृत्याचे भाग असलेले सूट, जे केवळ कोर्टाच्या संध्याकाळीच नव्हे तर संध्याकाळी देखील वाजले. रस्त्यावर, ऑस्ट्रियन शहरवासीयांच्या घरात). मोझार्टने नंतर व्हिएन्ना येथे या क्षेत्रात आपले कार्य चालू ठेवले, जिथे त्याचे या प्रकारचे सर्वात प्रसिद्ध काम तयार केले गेले - "लिटल नाईट सेरेनेड" (1787), एक प्रकारची लघु सिम्फनी, विनोद आणि कृपेने परिपूर्ण. मोझार्ट आणि व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रा, क्लेव्हियर आणि व्हायोलिन सोनाटस इत्यादींसाठी कॉन्सर्ट लिहितात. या काळातील संगीताची एक उंची जी मायनर क्रमांक 25 मधील सिम्फनी आहे, जी त्या काळातील बंडखोर "वेर्थर" मूड्सचे वैशिष्ट्य दर्शवते. साहित्यिक चळवळ"वादळ आणि हल्ला".

प्रांतीय साल्झबर्गमध्ये, जेथे त्याला आर्चबिशपच्या निरंकुश दाव्यांनी पकडले होते, मोझार्टने म्युनिक, मॅनहाइम, पॅरिस येथे स्थायिक होण्याचा अयशस्वी प्रयत्न केला. या शहरांच्या सहली (1777-79), तथापि, अनेक भावनिक (गायिका अलोइसिया वेबरवरील पहिले प्रेम, तिच्या आईचे निधन) आणि कलात्मक छाप आणल्या, विशेषत: क्लेव्हियर सोनाटामध्ये (एक अल्पवयीन, भिन्नता असलेले एक प्रमुख) आणि रॉन्डो अल्ला टर्का), व्हायोलिन आणि व्हायोला आणि ऑर्केस्ट्रा इत्यादींच्या कॉन्सर्ट सिम्फनीमध्ये. काही ऑपेरा प्रॉडक्शन (द ड्रीम ऑफ स्किपिओ - 1772, द शेफर्ड झार - 1775, दोन्ही साल्ज़बर्गमध्ये; द इमॅजिनरी गार्डनर - 1775, म्युनिक) झाले नाहीत ऑपेरा हाऊसशी नियमित संपर्क साधण्यासाठी मोझार्टच्या आकांक्षा पूर्ण करा. सीरिया ऑपेरा इडोमेनियो, किंग ऑफ क्रेट (म्युनिक, 1781) च्या निर्मितीने मोझार्टची एक कलाकार आणि एक व्यक्ती म्हणून पूर्ण परिपक्वता, जीवन आणि कामाच्या बाबतीत त्याचे धैर्य आणि स्वातंत्र्य प्रकट केले. म्यूनिचहून व्हिएन्ना येथे पोहोचल्यावर, जेथे आर्चबिशप राज्याभिषेक सोहळ्यासाठी गेला होता, मोझार्टने त्याच्याशी संबंध तोडले आणि साल्झबर्गला परतण्यास नकार दिला.

सेराग्लिओ सिंगस्पील (१७८२, बर्गथिएटर) चे अपहरण हे मोझार्टचे उत्तम व्हिएनीज पदार्पण होते, ज्यानंतर त्याचा कॉन्स्टन्स वेबरशी विवाह झाला ( धाकटी बहीणअलॉयसियस). तथापि (नंतर, ऑपेराचे आदेश वारंवार प्राप्त झाले नाहीत. दरबारी कवी एल. दा पोंटे यांनी बर्गथिएटरच्या मंचावर त्यांच्या लिब्रेटोवर लिहिलेल्या ओपेरांच्या निर्मितीमध्ये मदत केली: मोझार्टची दोन केंद्रीय कामे - द मॅरेज ऑफ फिगारो (1786) आणि डॉन जिओव्हानी (१७८८), तसेच बफ ऑपेरा "सो एव्हरीबडी डू" (१७९०), आणि "थिएटर डायरेक्टर" (१७८६) संगीत असलेली एकांकिका कॉमेडी देखील शॉनब्रुन (अंगणातील उन्हाळी निवासस्थान) येथे रंगवली गेली.

व्हिएन्नामधील पहिल्या वर्षांमध्ये, मोझार्टने त्याच्या "अकादमी" (संरक्षकांच्या सदस्यत्वाद्वारे आयोजित केलेल्या मैफिली) क्लेव्हियर आणि ऑर्केस्ट्राच्या मैफिली तयार केल्या. संगीतकाराच्या कार्यासाठी अपवादात्मक महत्त्व म्हणजे जे.एस. बाख (तसेच जी.एफ.) यांच्या कामांचा अभ्यास. हे C मायनर (1784-85) मधील फॅन्टासिया आणि सोनाटा मध्ये, I. हेडन यांना समर्पित सहा स्ट्रिंग क्वार्टेट्समध्ये अगदी स्पष्टपणे प्रकट झाले होते, ज्यांच्याशी मोझार्टची मानवी आणि सर्जनशील मैत्री होती. मोझार्टचे संगीत मानवी अस्तित्वाच्या रहस्यांमध्ये जितके खोलवर गेले तितकेच त्याच्या कार्यांचे स्वरूप अधिक वैयक्तिक बनले, व्हिएन्नामध्ये त्यांना कमी यश मिळाले (1787 मध्ये मिळालेल्या कोर्ट चेंबर संगीतकाराच्या पदामुळे त्याला केवळ मास्करेड नृत्य तयार करण्यास भाग पाडले).

प्रागमध्ये संगीतकाराला अधिक समज मिळाली, जिथे 1787 मध्ये फिगारोचा विवाह आयोजित करण्यात आला होता आणि लवकरच या शहरासाठी लिहिलेल्या डॉन जिओव्हानीचा प्रीमियर (1791 मध्ये, मोझार्टने प्रागमध्ये आणखी एक ऑपेरा, द मर्सी ऑफ टायटस) चे आयोजन केले होते, जे बहुतेक मोझार्टच्या कार्यात दुःखद थीमची भूमिका स्पष्टपणे दर्शविली. त्याच धाडसी आणि नवीनतेने डी मेजरमधील प्राग सिम्फनी (1787) आणि शेवटच्या तीन सिम्फनी (ई फ्लॅट मेजरमध्ये क्रमांक 39, जी मायनरमध्ये क्रमांक 40, सी मेजरमध्ये क्रमांक 41 - "ज्युपिटर"; उन्हाळा 1788) चिन्हांकित केले. , ज्याने त्याच्या काळातील कल्पना आणि भावनांचे असामान्यपणे उज्ज्वल आणि संपूर्ण चित्र दिले आणि 19 व्या शतकातील सिम्फनीचा मार्ग मोकळा केला. 1788 च्या तीन सिम्फनीपैकी फक्त जी मायनरमधील सिम्फनी व्हिएन्नामध्ये एकदाच सादर करण्यात आली. मोझार्टच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेची शेवटची अमर निर्मिती म्हणजे ऑपेरा द मॅजिक फ्लूट - प्रकाश आणि कारणासाठी एक भजन (१७९१, व्हिएन्ना उपनगरातील थिएटर) - आणि संगीतकाराने पूर्ण न केलेले शोकपूर्ण भव्य रिक्वेम.

मोझार्टचा आकस्मिक मृत्यू, ज्याचे आरोग्य कदाचित सर्जनशील शक्तींच्या दीर्घकाळापर्यंत ताणामुळे आणि त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांच्या कठीण परिस्थितीमुळे खराब झाले होते, रिक्विमच्या ऑर्डरची रहस्यमय परिस्थिती (जसे की हे निष्पन्न झाले की, निनावी ऑर्डर एका विशिष्ट व्यक्तीची होती. काउंट एफ. वालझाग-स्टुपाच, ज्याने त्याला त्याची रचना म्हणून काढून टाकण्याचा हेतू होता), एका सामान्य कबरीत दफन - या सर्व गोष्टींमुळे मोझार्टच्या विषबाधाबद्दल दंतकथा पसरल्या (उदाहरणार्थ, पुष्किनची शोकांतिका पहा "मोझार्ट आणि सॅलेरी "), ज्यांना कोणतेही पुष्टीकरण मिळालेले नाही. त्यानंतरच्या अनेक पिढ्यांसाठी, मोझार्टचे कार्य सर्वसाधारणपणे संगीताचे अवतार बनले, मानवी अस्तित्वाचे सर्व पैलू पुन्हा तयार करण्याची क्षमता, त्यांना सुंदर आणि परिपूर्ण सुसंवादाने सादर करणे, तथापि, अंतर्गत विरोधाभास आणि विरोधाभासांनी भरलेले. कलाविश्वमोझार्टच्या संगीतात अनेक भिन्न पात्रे, बहुआयामी मानवी पात्रांचा वस्ती असल्याचे दिसते. हे युगाच्या मुख्य वैशिष्ट्यांपैकी एक प्रतिबिंबित करते, ज्याचा कळस 1789 ची महान फ्रेंच क्रांती होती - महत्त्वपूर्ण तत्त्व (फिगारो, डॉन जुआन, ज्युपिटर सिम्फनी इ. च्या प्रतिमा). मानवी व्यक्तिमत्त्वाची पुष्टी, आत्म्याची क्रिया देखील सर्वात श्रीमंत व्यक्तीच्या प्रकटीकरणाशी संबंधित आहे. भावनिक जग- त्याच्या आतील छटा आणि तपशीलांची विविधता मोझार्टला रोमँटिक कलेचा अग्रदूत बनवते.

मोझार्टच्या संगीतातील सर्वसमावेशक पात्र, ज्याने त्या काळातील सर्व शैलींचा स्वीकार केला आहे (आधी उल्लेख केलेल्या वगळता - बॅले "ट्रिंकेट्स" - 1778, पॅरिस; स्टेशनवरील "व्हायलेट" यासह नाट्य सादरीकरणासाठी संगीत, नृत्य, गाणी IV Goethe, masses, motets, cantatas, इ. कोरल कामे, विविध रचनांचे चेंबर जोडणे, ऑर्केस्ट्रासह पवन वाद्यांच्या मैफिली, वाद्यवृंदासह बासरी आणि वीणा वाद्यासाठी कॉन्सर्ट इ.) आणि त्यांचे शास्त्रीय नमुने दिले, हे मुख्यत्वे शाळा, शैली यांच्या परस्परसंवादाद्वारे खेळलेल्या प्रचंड भूमिकेद्वारे स्पष्ट केले आहे. युग आणि संगीत शैली ...

मूर्त स्वरुप देणे विशिष्ट वैशिष्ट्येव्हिएनीज शास्त्रीय शाळा, मोझार्ट यांनी इटालियन, फ्रेंच, जर्मन संस्कृती, लोक आणि व्यावसायिक रंगभूमी, विविध ऑपेरा शैली इत्यादींचा अनुभव सारांशित केला. फ्रान्समधील क्रांतिपूर्व वातावरणामुळे निर्माण झालेले सामाजिक आणि मानसिक संघर्ष त्यांच्या कार्यात दिसून आले (लिब्रेटो "फिगारोचे लग्न " नंतर लिहिले होते आधुनिक नाटक P. Beaumarchais "क्रेझी डे, किंवा द मॅरेज ऑफ फिगारो"), जर्मन हल्ल्याचा बंडखोर आणि संवेदनशील आत्मा ("वादळ आणि आक्रमण"), मानवी साहस आणि नैतिक प्रतिशोध ("डॉन जुआन") यांच्यातील विरोधाभासाची एक जटिल आणि चिरंतन समस्या ).

मोझार्टच्या कार्याचे वैयक्तिक स्वरूप हे त्या काळातील वैशिष्ट्यपूर्ण विकासाच्या अनेक स्वर आणि पद्धतींनी बनलेले आहे, जे अद्वितीयपणे एकत्रित केले आहे आणि महान निर्मात्याने ऐकले आहे. त्याच्या वाद्य रचनांवर ऑपेराचा प्रभाव होता, सिम्फोनिक विकासाची वैशिष्ट्ये ऑपेरा आणि वस्तुमानात घुसली, सिम्फनी (उदाहरणार्थ, जी मायनरमधील सिम्फनी ही मानवी आत्म्याच्या जीवनाची एक प्रकारची कथा आहे) तपशीलवार वर्णन केले जाऊ शकते. चेंबर म्युझिकचे वैशिष्टय़, मैफिली - सिम्फनीचे महत्त्व इ. इटालियन बफा ऑपेराच्या ले नोझे दि फिगारोमधील शैलीतील कॅनन्स "मेरी" शीर्षकाच्या मागे, स्पष्ट गीतात्मक उच्चारणासह वास्तववादी पात्रांच्या विनोदी निर्मितीचे लवचिकपणे पालन करतात. ड्रामा” हा डॉन जिओव्हानीमधील संगीत नाटकाचा एक पूर्णपणे वैयक्तिक उपाय आहे, जो शेक्सपियरच्या कॉमेडी आणि उदात्त शोकांतिकेच्या विरोधाभासांनी युक्त आहे.

मोझार्टच्या कलात्मक संश्लेषणाचे एक उज्ज्वल उदाहरण म्हणजे जादूची बासरी. एक जटिल कथानक असलेल्या परीकथेच्या आच्छादनाखाली (ई. शिकनेडरच्या लिब्रामध्ये, अनेक स्त्रोत वापरले जातात), ज्ञान, चांगुलपणा आणि सार्वभौमिक न्याय, ज्ञानाचे वैशिष्ट्य, या युटोपियन कल्पना लपलेल्या आहेत (येथे फ्रीमेसनरीचा प्रभाव देखील आहे. प्रभावित - मोझार्ट "फ्री मेसन्सच्या ब्रदरहुड" चा सदस्य होता). Papageno चे "पक्षी-मनुष्य" arias in the spirit लोकगीतेहुशार झोरास्ट्रोच्या भागामध्ये कठोर कोरल ट्यूनसह पर्यायी, प्रेमी टॅमिनो आणि पामिना यांच्या अरियासचे हृदयस्पर्शी गीत - रात्रीच्या राणीच्या कोलोरातुरासह, इटालियन ऑपेरामध्ये जवळजवळ विडंबन करणारे व्हर्चुओसो गाणे, एरिया आणि जोड्यांचे संयोजन बोललेले संवाद (सिंगस्पील परंपरेतील) विस्तारित अंतिम फेरीत सतत विकासाद्वारे बदलले जातात. हे सर्व मोझार्ट ऑर्केस्ट्राच्या आवाजाने एकत्रित केले आहे, जे वादन कौशल्याच्या दृष्टीने "जादुई" देखील आहे, (एकल बासरी आणि घंटा सह). मोझार्टच्या संगीताच्या अष्टपैलुत्वामुळे ते पुष्किन आणि ग्लिंका, चोपिन आणि त्चैकोव्स्की, बिझेट आणि स्ट्रॉविन्स्की, प्रोकोफीव्ह आणि शोस्ताकोविच यांच्यासाठी कलेचा आदर्श बनू शकले.

ई. त्सारेवा

त्याचे पहिले शिक्षक आणि मार्गदर्शक त्याचे वडील लिओपोल्ड मोझार्ट हे साल्झबर्ग आर्चबिशपच्या दरबारातील सहाय्यक कंडक्टर होते. 1762 मध्ये, त्याच्या वडिलांनी वुल्फगँग, जो अजूनही तरुण कलाकार होता, आणि त्याची बहीण नॅनेरल यांची म्युनिक आणि व्हिएन्नाच्या अंगणात ओळख करून दिली: मुले कीबोर्ड वाजवतात, व्हायोलिन वाजवतात आणि गातात आणि वुल्फगँग देखील सुधारित करतात. 1763 मध्ये, त्यांनी दक्षिण आणि पूर्व जर्मनी, बेल्जियम, हॉलंड, दक्षिण फ्रान्स, स्वित्झर्लंडचा इंग्लंडपर्यंत दीर्घ दौरा केला; दोनदा ते पॅरिसमध्ये होते. लंडनमध्ये, एबेल, जे.के.बाख, तसेच तेंडुची आणि मंझुओली या गायकांशी ओळख आहे. वयाच्या बाराव्या वर्षी, मोझार्टने The Imaginary Shepherdess आणि Bastien and Bastienne हे ऑपेरा रचले. साल्झबर्गमध्ये त्यांची सोबती म्हणून नियुक्ती करण्यात आली. 1769, 1771 आणि 1772 मध्ये त्याने इटलीला भेट दिली, जिथे त्याला मान्यता मिळाली, त्याचे ऑपेरा रंगमंचावर ठेवले आणि पद्धतशीर शिक्षणात गुंतले. 1777 मध्ये, त्याच्या आईच्या सहवासात, त्याने म्युनिक, मॅनहाइम (जेथे तो गायक अलोईसी वेबरच्या प्रेमात पडतो) आणि पॅरिस (जिथे त्याची आई मरण पावली) सहली केली. तो व्हिएन्नामध्ये स्थायिक झाला आणि 1782 मध्ये अॅलोयसियसच्या बहिणीशी कॉन्स्टन्स वेबरशी लग्न केले. त्याच वर्षी, त्याच्या ऑपेरा "सेराग्लिओमधून अपहरण" मोठ्या यशाची वाट पाहत होते. तो विविध शैलीतील कामे तयार करतो, आश्चर्यकारक अष्टपैलुत्व दर्शवितो, न्यायालयीन संगीतकार बनतो (विशिष्ट कर्तव्यांशिवाय) आणि ग्लकच्या मृत्यूनंतर, रॉयल चॅपलचे दुसरे कंडक्टर (सलेरी पहिले होते) पद मिळण्याची आशा करतो. त्याची ख्याती असूनही, विशेषत: एक ऑपेरा संगीतकार म्हणून, मोझार्टच्या आशा पूर्ण झाल्या नाहीत, ज्यात त्याच्या वागण्याबद्दलच्या गप्पांचा समावेश आहे. पाने मागणी अपूर्ण. कुलीन परंपरा आणि परंपरांचा आदर, धार्मिक आणि धर्मनिरपेक्ष अशा दोन्ही गोष्टी मोझार्टमध्ये जबाबदारीच्या भावनेने आणि आंतरिक गतिमानतेसह एकत्रित केल्या गेल्या, ज्यामुळे काहींनी त्याला रोमँटिसिझमचे जाणीवपूर्वक पूर्ववर्ती मानले, तर इतरांसाठी तो एक परिष्कृत आणि अतुलनीय पूर्णता राहिला. हुशार वय, आदरपूर्वक नियम आणि सिद्धांतांशी संबंधित. कोणत्याही परिस्थितीत, त्या काळातील विविध संगीत आणि नैतिक क्लिचच्या सततच्या टक्करातूनच मोझार्टच्या संगीतातील हे शुद्ध, कोमल, अविनाशी सौंदर्य जन्माला आले होते, ज्यामध्ये इतके रहस्यमयपणे तापदायक, धूर्त, थरथरणारे होते ज्याला "आसुरी" म्हणतात. " या गुणांच्या सुसंवादी वापराबद्दल धन्यवाद, ऑस्ट्रियन मास्टर - संगीताचा एक खरा चमत्कार - ए. आइन्स्टाईन ज्याला "सोम्नॅम्ब्युलिस्टिक" म्हणतात त्या ज्ञानाने रचनाच्या सर्व अडचणींवर मात केली आणि तत्काळ आंतरिक इच्छांचा परिणाम म्हणून. त्याने आधुनिक काळातील माणसाच्या गतीने आणि आत्म-नियंत्रणाने कार्य केले, जरी तो एक चिरंतन मूल राहिला, संगीताशी संबंधित नसलेल्या कोणत्याही सांस्कृतिक घटनांपासून परका, पूर्णपणे संबोधित. बाहेरील जगआणि त्याच वेळी मानसशास्त्र आणि विचारांच्या खोलीत आश्चर्यकारक अंतर्दृष्टी घेण्यास सक्षम.

मानवी आत्म्याचा एक अतुलनीय पारखी, विशेषत: स्त्री (तिची कृपा आणि द्वैत तितकीच सांगणारी), चतुरपणे दुर्गुणांची थट्टा करणारी, स्वप्न पाहणारी परिपूर्ण जगसर्वात खोल दु:खापासून सर्वात मोठ्या आनंदाकडे सहजतेने वाटचाल करणारा, आवड आणि संस्कारांचा एक पवित्र गायक - नंतरचे कॅथोलिक असो किंवा मेसोनिक - मोझार्ट अजूनही एक व्यक्ती म्हणून भुरळ घालतो, आधुनिक अर्थाने संगीताचे शिखर आहे. एक संगीतकार म्हणून, त्याने भूतकाळातील सर्व यशांचे संश्लेषण केले, सर्व संगीत शैली परिपूर्ण केल्या आणि उत्तर आणि लॅटिन संवेदनांच्या अचूक संयोजनासह त्याच्या जवळजवळ सर्व पूर्ववर्तींना मागे टाकले. मोझार्टचा संगीत वारसा सुव्यवस्थित करण्यासाठी, 1862 मध्ये एक विपुल कॅटलॉग प्रकाशित करणे आवश्यक होते, त्यानंतर अद्ययावत आणि सुधारित केले गेले, ज्याचे संकलक एल. वॉन कोचेलचे नाव आहे.

एक समान सर्जनशील उत्पादकता- इतके दुर्मिळ नाही, तथापि, युरोपियन संगीतात - हे केवळ जन्मजात क्षमतेचे परिणाम नव्हते (ते म्हणतात की त्याने अक्षरांप्रमाणेच सहज आणि सहजतेने संगीत लिहिले): अल्पावधीतच, नशिबाने त्याला वाटप केले आणि कधीकधी चिन्हांकित केले. अवर्णनीय गुणवत्तेची झेप, हे विविध शिक्षकांशी संप्रेषणाद्वारे विकसित केले गेले, ज्याने प्रभुत्वाच्या निर्मितीच्या संकटाच्या काळात मात केली. ज्या संगीतकारांचा त्याच्यावर थेट प्रभाव होता, त्यापैकी एकाची नावे घ्यावीत (त्याच्या वडिलांव्यतिरिक्त, इटालियन पूर्ववर्ती आणि समकालीन, तसेच डी. फॉन डिटर्सडॉर्फ आणि आयए हॅसे) I. स्कोबर्ट, सीएफ एबेल (पॅरिस आणि लंडनमध्ये), बाखचे दोन्ही मुलगे, फिलिप इमॅन्युएल आणि विशेषत: जोहान ख्रिश्चन, जे मोठ्या वाद्य फॉर्ममध्ये "शौर्य" आणि "शिकलेले" शैलींच्या संयोजनाचे मॉडेल होते, तसेच एरिया आणि ऑपेरा-सेरिया, केव्ही ग्लक - च्या बाबतीत थिएटर, सर्जनशील दृष्टीकोनांमध्ये लक्षणीय फरक असूनही, मायकेल हेडन, एक महान काउंटरपॉइंटिस्ट, महान जोसेफचा भाऊ, ज्याने मोझार्टला सर्वात गुंतागुंतीचा त्याग न करता, खात्रीशीर अभिव्यक्ती, साधेपणा, सहजता आणि संवादाची लवचिकता कशी मिळवायची हे दाखवले. तंत्र पॅरिस आणि लंडन, मॅनहाइम (जेथे त्यांनी प्रसिद्ध स्टॅमिट्झ ऑर्केस्ट्रा ऐकले, ते युरोपमधील पहिले आणि सर्वात प्रगत समूह) या त्यांच्या सहली मूलभूत होत्या. आपण व्हिएन्नामधील बॅरन वॉन स्विटेनच्या वर्तुळाकडे देखील लक्ष देऊ या, जिथे मोझार्टने बाख आणि हँडेलच्या संगीताचा अभ्यास केला आणि त्याचे कौतुक केले; शेवटी, आम्ही इटलीच्या प्रवासाची नोंद घेतली, जिथे तो प्रसिद्ध गायक आणि संगीतकारांशी भेटला (सममार्टिनी, पिक्किनी, मॅनफ्रेडिनी) आणि बोलोग्नामध्ये त्याने पॅड्रे मार्टिनीला कठोर शैलीच्या काउंटरपॉईंटमध्ये परीक्षा दिली (सत्य सांगू, फारसे यशस्वी नाही) .

अॅमेडियस

ru.wikipedia.org

चरित्र

मोझार्टचा जन्म 27 जानेवारी 1756 रोजी साल्झबर्ग येथे झाला होता, जो त्यावेळच्या साल्झबर्गच्या आर्चबिशपची राजधानी होती, आता हे शहर ऑस्ट्रियाच्या प्रदेशावर आहे. त्याच्या जन्मानंतर दुसऱ्या दिवशी, त्याने सेंट रुपर्टच्या कॅथेड्रलमध्ये बाप्तिस्मा घेतला. बाप्तिस्म्यासंबंधी एंट्रीमध्ये त्याचे नाव लॅटिनमध्ये जोहान्स क्रायसोस्टोमस वुल्फगँगस थियोफिलस (गॉटलीब) मोझार्ट असे दिले जाते. या नावांमध्ये, पहिले दोन शब्द सेंट जॉन क्रिसोस्टोमचे नाव आहेत, जे दैनंदिन जीवनात वापरले जात नाहीत आणि चौथा मोझार्टच्या जीवनात भिन्न होता: लॅट. Amadeus, तो. गॉटलीब, इटालियन. Amadeo, ज्याचा अर्थ "देवाचा प्रिय." मोझार्टने स्वत: ला वुल्फगँग म्हणणे पसंत केले.

मोझार्टची संगीत प्रतिभा अगदी लहान वयातच प्रकट झाली, जेव्हा तो सुमारे तीन वर्षांचा होता. त्यांचे वडील लिओपोल्ड हे आघाडीच्या युरोपियन संगीत शिक्षकांपैकी एक होते. त्यांचे पुस्तक द एक्सपीरियन्स ऑफ अ सॉलिड व्हायोलिन स्कूल (जर्मन: Versuch einer grundlichen Violinschule) हे मोझार्टच्या जन्माच्या वर्षी 1756 मध्ये प्रकाशित झाले होते, अनेक आवृत्त्यांमधून गेले आणि रशियनसह अनेक भाषांमध्ये अनुवादित केले गेले. वुल्फगँगच्या वडिलांनी हार्पसीकॉर्ड, व्हायोलिन आणि ऑर्गन वाजवण्याच्या मूलभूत गोष्टी शिकवल्या.

लंडनमध्ये तरुण मोझार्टचा विषय होता वैज्ञानिक संशोधन, आणि हॉलंडमध्ये, जेथे उपवास दरम्यान संगीत कठोरपणे हद्दपार केले गेले होते, मोझार्टसाठी एक अपवाद होता, कारण पाळकांनी त्याच्या विलक्षण प्रतिभेमध्ये देवाचे बोट पाहिले.

1762 मध्ये, मोझार्टच्या वडिलांनी त्यांचा मुलगा आणि मुलगी अण्णा, एक अद्भुत वीणावादक कलाकार, म्युनिक आणि व्हिएन्ना आणि नंतर जर्मनी, पॅरिस, लंडन, हॉलंड, स्वित्झर्लंडमधील इतर अनेक शहरांमध्ये कलात्मक प्रवास केला. सर्वत्र मोझार्टने आश्चर्य आणि आनंद व्यक्त केला, संगीत आणि हौशी दोघांनीही त्याला ऑफर केलेल्या सर्वात कठीण परीक्षांमधून विजय मिळवला. 1763 मध्ये, मोझार्टचा हार्पसीकॉर्ड आणि व्हायोलिनसाठीचा पहिला सोनाटा पॅरिसमध्ये प्रकाशित झाला. 1766 ते 1769 पर्यंत, साल्झबर्ग आणि व्हिएन्ना येथे राहत असताना, मोझार्टने हँडल, स्ट्रॅडेल, कॅरिसिमी, डुरांते आणि इतर महान मास्टर्सच्या कामांचा अभ्यास केला. सम्राट जोसेफ II च्या सांगण्यावरून, मोझार्टने काही आठवड्यांत ऑपेरा "द इमॅजिनरी सिंपलटन" (इटालियन: La Finta semplice) लिहिला, परंतु इटालियन मंडळाच्या सदस्यांनी, ज्यांना 12 वर्षांच्या संगीतकाराचे हे काम मिळाले, मुलाचे संगीत वाजवायचे नव्हते आणि त्यांचे कारस्थान इतके मजबूत होते की त्याच्या वडिलांनी ऑपेराच्या कामगिरीचा आग्रह धरण्याचे धाडस केले नाही.

मोझार्टने 1770-1774 इटलीमध्ये घालवले. 1771 मध्ये, मिलानमध्ये, पुन्हा नाट्यविषयक प्रभावांच्या विरोधासह, मोझार्टचा ऑपेरा मिट्रिडेट्स, रे डी पोंटो (इटालियन: मित्रिडेट, रे डी पोंटो) चे मंचन करण्यात आले, ज्याचे लोक मोठ्या उत्साहाने स्वागत झाले. त्याचा दुसरा ऑपेरा, लुसिओ सुल्ला (लुसिओ सुल्ला) (1772) लाही असेच यश मिळाले. साल्झबर्गसाठी, मोझार्टने "द ड्रीम ऑफ स्किपिओ" (इटालियन. Il sogno di Scipione), नवीन आर्चबिशप, 1772, म्युनिकसाठी - ऑपेरा "ला बेला फिन्टा गिआर्डिनेरा", 2 मास, ऑफरटोरी (1774) च्या निवडीवर लिहिले. जेव्हा तो 17 वर्षांचा होता, तेव्हा त्याच्या कामांमध्ये आधीपासूनच 4 ऑपेरा, अनेक आध्यात्मिक कविता, 13 सिम्फनी, 24 सोनाटा होत्या, ज्यामध्ये लहान रचनांचा उल्लेख नाही.

1775-1780 मध्ये, भौतिक समर्थनाची चिंता असूनही, म्युनिक, मॅनहाइम आणि पॅरिसची निष्फळ सहल, त्याच्या आईची हानी, मोझार्टने इतर गोष्टींबरोबरच 6 क्लेव्हियर सोनाटा, बासरी आणि वीणेसाठी कॉन्सर्ट, एक मोठा सिम्फनी नं. डी मेजरमध्ये 31, टोपणनाव पॅरिसियन, अनेक आध्यात्मिक गायक, 12 बॅले क्रमांक.

1779 मध्ये, मोझार्टची साल्झबर्ग (मायकेल हेडन यांच्या सहकार्याने) न्यायालयीन संयोजक म्हणून नियुक्ती करण्यात आली. 26 जानेवारी, 1781 रोजी, ऑपेरा इडोमेनियो म्युनिकमध्ये मोठ्या यशाने आयोजित करण्यात आला. गीत आणि नाट्य कला सुधारणेची सुरुवात इडोमेनियोपासून होते. या ऑपेरामध्ये, जुन्या इटालियन ऑपेरा सिरीयाच्या खुणा अजूनही दिसतात (मोठ्या संख्येने कोलोरातुरा एरिया, इडामंटचा भाग, कॅस्ट्रॅटोसाठी लिहिलेला), परंतु एक नवीन ट्रेंड वाचकांमध्ये आणि विशेषतः गायकांमध्ये जाणवतो. इंस्ट्रुमेंटेशनमध्येही एक मोठे पाऊल पुढे आले आहे. म्युनिकमध्ये राहताना, मोझार्टने म्युनिक चॅपलसाठी मिसेरिकॉर्डियास डोमिनी ऑफरॉरियम लिहिले, जे 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील चर्च संगीताचे एक उत्कृष्ट उदाहरण आहे. प्रत्येक नवीन ऑपेरासह, मोझार्टच्या तंत्राची सर्जनशील शक्ती आणि नवीनता स्वतःला अधिक उजळ आणि उजळ बनवते. 1782 मध्ये सम्राट जोसेफ II च्या वतीने लिहिलेला ऑपेरा "अॅडक्शन फ्रॉम द सेराग्लिओ" (जर्मन: Die Entfuhrung aus dem Serail), उत्साहाने स्वीकारला गेला आणि लवकरच जर्मनीमध्ये व्यापक झाला, जिथे तो पहिला राष्ट्रीय जर्मन ऑपेरा मानला गेला. हे मोझार्टच्या कॉन्स्टन्स वेबरसोबतच्या रोमँटिक संबंधांदरम्यान लिहिले गेले होते, जो नंतर त्याची पत्नी बनला.

मोझार्टचे यश असूनही, त्याचे आर्थिक परिस्थितीहुशार नव्हता. साल्झबर्गमधील ऑर्गनिस्ट म्हणून आपले स्थान सोडले आणि व्हिएनिज दरबाराच्या तुटपुंज्या बक्षीसाचा फायदा घेत, मोझार्टला आपल्या कुटुंबाला पाठिंबा देण्यासाठी, देशी नृत्य, वॉल्ट्ज आणि संगीतासह भिंतीवरील घड्याळांचे तुकडे तयार करण्यासाठी आणि संध्याकाळी खेळण्याचे धडे द्यावे लागले. व्हिएनीज अभिजात वर्ग (म्हणूनच त्याचे असंख्य पियानो कॉन्सर्ट). लोका डेल कैरो (1783) आणि लो स्पोसो डेलुसो (1784) हे ऑपेरा अपूर्ण राहिले.

1783-1785 मध्ये, 6 प्रसिद्ध स्ट्रिंग क्वार्टेट्स तयार केले गेले, जे मोझार्टने या शैलीचे मास्टर जोसेफ हेडन यांना समर्पित केले आणि ज्याचा त्याला मोठ्या सन्मानाने स्वागत करण्यात आले. त्याचे वक्तृत्व "डेव्हिड पेनिटेन्टे" (पेनिटेंट डेव्हिड) त्याच काळातील आहे.

1786 मध्ये, मोझार्टची विलक्षण विपुल आणि अथक क्रिया सुरू झाली, जे त्याच्या आरोग्यातील विकारांचे मुख्य कारण होते. रचनेच्या अविश्वसनीय गतीचे उदाहरण म्हणजे ऑपेरा "द मॅरेज ऑफ फिगारो", 1786 मध्ये 6 आठवड्यात लिहिलेला आणि तरीही, फॉर्ममध्ये प्रभुत्व, संगीत वैशिष्ट्यांची परिपूर्णता, अतुलनीय प्रेरणा. व्हिएन्नामध्ये, फिगारोचे लग्न जवळजवळ कोणाच्याही लक्षात आले नाही, परंतु प्रागमध्ये यामुळे विलक्षण आनंद झाला. मोझार्टच्या सह-लेखक लोरेन्झो दा पोंटेने द मॅरेज ऑफ फिगारोचे लिब्रेटो पूर्ण केले नाही, कारण संगीतकाराच्या मागणीनुसार, मोझार्टने प्रागसाठी लिहिलेल्या डॉन जियोव्हानीच्या लिब्रेटोकडे धाव घ्यावी लागली. हे महान कार्य, ज्याचे संगीत कलेमध्ये कोणतेही अनुरूप नाहीत, 1787 मध्ये प्रागमध्ये प्रकाशित झाले आणि द मॅरेज ऑफ फिगारोपेक्षाही अधिक यशस्वी झाले.

व्हिएन्नामधील या ऑपेराला खूप कमी यश मिळाले, सामान्यत: संगीत संस्कृतीच्या इतर केंद्रांपेक्षा मोझार्ट थंडीचा संदर्भ देते. 800 फ्लोरिन्स (1787) च्या सामग्रीसह कोर्ट संगीतकाराचे शीर्षक, मोझार्टच्या सर्व कामांसाठी अत्यंत माफक बक्षीस होते. तरीही, तो व्हिएन्नाशी संलग्न होता आणि जेव्हा 1789 मध्ये, बर्लिनला भेट दिली तेव्हा, त्याला 3 हजार थॅलर्सच्या देखभालीसह फ्रेडरिक-विल्हेल्म II च्या कोर्ट चॅपलचे प्रमुख बनण्याचे आमंत्रण मिळाले, तरीही त्याने व्हिएन्ना सोडण्याचे धाडस केले नाही. .

तथापि, मोझार्टच्या जीवनातील अनेक संशोधकांचा असा युक्तिवाद आहे की त्याला प्रशियाच्या दरबारात स्थान देण्यात आले नाही. फ्रेडरिक विल्यम II ने फक्त सहा साध्या ऑर्डर केल्या पियानो सोनाटसत्याच्या मुलीसाठी आणि स्वतःसाठी सहा तार चौकडी. मोझार्टला हे मान्य करायचे नव्हते की प्रशियाची सहल अयशस्वी झाली आणि फ्रेडरिक विल्यम II ने त्याला सेवेसाठी आमंत्रित केले होते असे भासवले, परंतु जोसेफ II च्या आदराने त्याने ते ठिकाण नाकारले. प्रशियामध्ये मिळालेल्या ऑर्डरने त्याच्या शब्दांना सत्याचे स्वरूप दिले. प्रवासादरम्यान जमा होणारा पैसा तुटपुंजा होता. प्रवास खर्चासाठी फ्रीमेसन हॉफमेडेलच्या भावाकडून घेतलेल्या १०० गिल्डर्सचे कर्ज फेडण्यासाठी ते जेमतेम पुरेसे होते.

डॉन जिओव्हानी नंतर, मोझार्टने सर्वात प्रसिद्ध 3 सिम्फनी तयार केल्या: ई फ्लॅट मेजर (KV 543) मध्ये क्रमांक 39, G मायनर (KV 550) मध्ये क्रमांक 40 आणि C प्रमुख “ज्युपिटर” (KV 551) मध्ये क्रमांक 41, 1788 मध्ये दीड महिन्यात लिहिले; यापैकी, शेवटचे दोन विशेषतः प्रसिद्ध आहेत. 1789 मध्ये, मोझार्टने प्रशियाच्या राजाला कॉन्सर्ट सेलो भागासह (डी मेजरमध्ये) एक स्ट्रिंग चौकडी समर्पित केली.

सम्राट जोसेफ II (1790) च्या मृत्यूनंतर, मोझार्टची आर्थिक परिस्थिती इतकी हताश झाली की त्याला कर्जदारांच्या छळामुळे व्हिएन्ना सोडावे लागले आणि कलात्मक प्रवासाद्वारे, त्याचे व्यवहार थोडेसे सुधारले. सम्राट लिओपोल्ड II च्या राज्याभिषेकासाठी 18 दिवसांत लिहिण्यात आले असूनही, कोसी फॅन टुटे (1790), द मर्सी ऑफ टायटस (1791) हे मोझार्टचे शेवटचे ओपेरा होते, ज्यात आश्चर्यकारक पृष्ठे आहेत आणि शेवटी, द मॅजिक बासरी "( 1791), ज्याला प्रचंड यश मिळाले, ते अत्यंत वेगाने पसरले. हे ऑपेरा, ज्याला जुन्या आवृत्त्यांमध्ये विनम्रपणे ऑपेरेटा म्हटले जाते, सेराग्लिओच्या अपहरणासह, राष्ट्राच्या स्वतंत्र विकासाचा आधार म्हणून काम केले. जर्मन ऑपेरा... मोझार्टच्या विशाल आणि विविध क्रियाकलापांमध्ये, ऑपेरा सर्वात प्रमुख स्थान व्यापते. मे 1791 मध्ये, गंभीर आजारी लिओपोल्ड हॉफमनच्या मृत्यूनंतर कंडक्टर पद स्वीकारण्याच्या आशेने मोझार्टने सेंट स्टीफन कॅथेड्रलमध्ये सहाय्यक कंडक्टरच्या न भरलेल्या पदावर प्रवेश केला; हॉफमन मात्र त्यातून बचावला.

स्वभावाने एक गूढवादी, मोझार्टने चर्चसाठी खूप काम केले, परंतु त्याने या क्षेत्रात काही उत्कृष्ट उदाहरणे सोडली: "मिसेरिकॉर्डियास डोमिनी" - "एव्हेव्हेरम कॉर्पस" (KV 618), (1791) आणि भव्यपणे दुःखी रिक्वेम (KV). 626), ज्याला मोझार्टने आयुष्याच्या शेवटच्या दिवसांत विशेष प्रेमाने अथक परिश्रम केले. "Requiem" लिहिण्याचा इतिहास रंजक आहे. त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी, सर्व काळ्या रंगातील एक रहस्यमय अनोळखी व्यक्ती मोझार्टला भेट दिली आणि त्याला रिक्विम (मृतांसाठी अंत्यसंस्कार) ऑर्डर केली. संगीतकाराच्या चरित्रकारांनी स्थापित केल्याप्रमाणे, हे काउंट फ्रांझ वॉन वॉल्सेग-स्टुपाच होते, ज्याने खरेदी केलेले काम स्वतःचे म्हणून देण्याचे ठरवले. मोझार्ट कामात अडकला, परंतु गैरसमजांनी त्याला सोडले नाही. काळ्या मास्कमध्ये एक रहस्यमय अनोळखी, "काळा माणूस" त्याच्या डोळ्यांसमोर अथकपणे उभा आहे. संगीतकाराला असे वाटू लागते की तो हा अंत्यसंस्कार स्वत:साठी लिहितो आहे... अपूर्ण राहिलेल्या रिक्वेमवरचे काम, जे आजपर्यंत शोकपूर्ण गीतेने आणि शोकांतिकेने श्रोत्यांना थक्क करतात, त्याचा विद्यार्थी फ्रांझ झेव्हर सुस्मियर याने पूर्ण केले होते, ज्याने यापूर्वी घेतले होते. ऑपेरा टायटस मर्सीच्या रचनेत भाग.

मोझार्टचे 5 डिसेंबर रोजी 1791 च्या रात्री 00-55 वाजता अज्ञात आजाराने निधन झाले. विषबाधा झाल्याप्रमाणेच त्याचे शरीर सुजलेले, मऊ आणि लवचिक आढळले. ही वस्तुस्थिती, तसेच महान संगीतकाराच्या जीवनाच्या शेवटच्या दिवसांशी संबंधित काही इतर परिस्थितींमुळे, संशोधकांना त्याच्या मृत्यूच्या कारणाच्या या आवृत्तीचा तंतोतंत बचाव करण्यासाठी आधार मिळाला. मोझार्टला व्हिएन्ना येथे दफन करण्यात आले, सेंट मार्कच्या स्मशानभूमीत एका सामान्य कबरीत, म्हणून दफन करण्याचे ठिकाण अज्ञात राहिले. संगीतकाराच्या स्मरणार्थ, त्याच्या मृत्यूच्या नवव्या दिवशी, अँटोनियो रोसेटीचे रिक्वेम प्रागमध्ये 120 लोकांच्या प्रचंड गर्दीसह सादर केले गेले.

निर्मिती

मोझार्टच्या कार्याचे एक विशिष्ट वैशिष्ट्य म्हणजे खोल भावनिकतेसह कठोर, स्पष्ट स्वरूपांचे एक आश्चर्यकारक संयोजन. त्यांच्या कार्याचे वेगळेपण या वस्तुस्थितीत आहे की त्यांनी केवळ त्यांच्या काळातील अस्तित्वात असलेल्या सर्व प्रकार आणि शैलींमध्येच लिहिले नाही तर त्या प्रत्येकामध्ये चिरस्थायी महत्त्व असलेली कामे देखील सोडली आहेत. मोझार्टचे संगीत विविध सह अनेक कनेक्शन प्रकट करते राष्ट्रीय संस्कृती(विशेषत: इटालियन), तरीही ते राष्ट्रीय व्हिएनीज मातीचे आहे आणि महान संगीतकाराच्या सर्जनशील व्यक्तिमत्त्वाचा शिक्का आहे.

मोझार्ट हा एक महान संगीतकार आहे. त्याची चाल ऑस्ट्रियन आणि जर्मन लोकगीतांची वैशिष्ट्ये इटालियन कँटिलेनाच्या मधुरतेसह एकत्र करते. त्याच्या कृती कविता आणि सूक्ष्म कृपेने ओळखल्या जातात हे असूनही, त्यामध्ये बर्‍याचदा साहसी स्वभावाचे गाणे असतात, उत्कृष्ट नाट्यमय पॅथॉस आणि विरोधाभासी घटक असतात.

मोझार्टने ऑपेराला विशेष महत्त्व दिले. त्याचे ओपेरा या प्रकारच्या संगीत कलेच्या विकासासाठी संपूर्ण युगाचे प्रतिनिधित्व करतात. ग्लक बरोबरच, तो ऑपेरा शैलीचा सर्वात मोठा सुधारक होता, परंतु त्याच्या विपरीत, त्याने संगीत हा ऑपेराचा आधार मानला. मोझार्टने एक पूर्णपणे भिन्न प्रकारचा संगीत नाटक तयार केला, जिथे ऑपेरा संगीत स्टेज अॅक्शनच्या विकासासह संपूर्ण ऐक्यामध्ये आहे. परिणामी, त्याच्या ओपेरामध्ये निःसंदिग्धपणे सकारात्मक आणि समाविष्ट नाही नकारात्मक वर्ण, पात्र सजीव आणि बहुआयामी आहेत, लोकांचे नाते, त्यांच्या भावना आणि आकांक्षा दर्शविल्या आहेत. द मॅरेज ऑफ फिगारो, डॉन जिओव्हानी आणि द मॅजिक फ्लूट हे ऑपेरा सर्वात लोकप्रिय होते.

मोझार्टने खूप लक्ष दिले सिम्फोनिक संगीत... आयुष्यभर त्याने ऑपेरा आणि सिम्फनीजवर समांतरपणे काम केल्यामुळे, त्याचे वाद्य संगीत ऑपेरा एरिया आणि नाट्यमय संघर्षाच्या मधुरतेने ओळखले जाते. सर्वात लोकप्रिय शेवटचे तीन सिम्फनी होते - क्रमांक 39, क्रमांक 40 आणि क्रमांक 41 ("बृहस्पति"). मोझार्ट शास्त्रीय मैफिली शैलीच्या निर्मात्यांपैकी एक बनला.

मोझार्ट चेंबर आणि इंस्ट्रुमेंटल सर्जनशीलता विविध ensembles (युगल पासून पंचक पर्यंत) आणि पियानो (सोनाटस, भिन्नता, कल्पनारम्य) साठी तुकडे द्वारे दर्शविले जाते. मोझार्टने पियानोच्या तुलनेत कमकुवत आवाज असलेल्या हार्पसीकॉर्ड आणि क्लेविकॉर्डचा त्याग केला. मोझार्टची पियानो शैली अभिजातता, वेगळेपणा, सुरांची बारीकसारीक फिनिशिंग आणि सोबतीने ओळखली जाते.

संगीतकाराने अनेक अध्यात्मिक कामे तयार केली आहेत: मास, कॅनटाटा, वक्तृत्व, तसेच प्रसिद्ध रिक्विम.

मोझार्टच्या कामांची थीमॅटिक कॅटलॉग, नोट्ससह, कोचेल ("क्रोनोलॉजिस्च-थेमॅटिसचेस व्हेर्झीचनिस सॅमटलिचेर टोनवर्के डब्ल्यू. ए. मोझार्ट? एस", लाइपझिग, 1862), 550 पृष्ठांचा खंड आहे. केशेलच्या हिशेबानुसार, मोझार्टने 68 अध्यात्मिक कामे (मास, ऑफरटोरिया, भजन इ.), थिएटरसाठी 23 कामे, हार्पसीकॉर्डसाठी 22 सोनाटा, व्हायोलिन आणि हार्पसीकॉर्डसाठी 45 सोनाटा आणि भिन्नता, 32 स्ट्रिंग क्वार्टेट्स, सुमारे 50, 50, 50, 50,50,000 आणि इत्यादी, एकूण ६२६ कामे.

मोझार्ट बद्दल

कदाचित, संगीतात असे कोणतेही नाव नाही ज्याला मानवजात इतक्या अनुकूलपणे नतमस्तक झाली, इतका आनंद झाला आणि स्पर्श केला. मोझार्ट हे संगीताचेच प्रतीक आहे.
- बोरिस असफीव्ह

अतुलनीय अलौकिक बुद्धिमत्तेने त्याला सर्व कलेच्या सर्व मास्टर्स आणि सर्व शतकांपेक्षा वर उचलले.
- रिचर्ड वॅगनर

मोझार्टला कोणताही ताण नाही, कारण तो ताणापेक्षा वरचा आहे.
- जोसेफ ब्रॉडस्की

त्याचं संगीत निश्‍चितच केवळ मनोरंजन नाही, मानवी अस्तित्वाची सारी शोकांतिका त्यात भासते.
- बेनेडिक्ट सोळावा

Mozart बद्दल कार्य करते

मोझार्टच्या जीवनाचे आणि कार्याचे नाटक, तसेच त्याच्या मृत्यूचे रहस्य, सर्व प्रकारच्या कलांच्या कलाकारांसाठी एक फलदायी विषय बनले आहे. मोझार्ट साहित्य, नाटक आणि सिनेमाच्या असंख्य कामांचा नायक बनला. त्या सर्वांची यादी करणे अशक्य आहे - खाली त्यापैकी सर्वात प्रसिद्ध आहेत:

नाटके. नाटके. पुस्तके.

* "छोट्या शोकांतिका. मोझार्ट आणि सॅलेरी." - 1830, ए. पुष्किन, नाटक
* "प्रागच्या मार्गावर मोझार्ट". - एडुआर्ड मोरिक, कथा
* "अमेडियस". - पीटर शेफर, खेळा.
* "दिवंगत श्री. मोझार्ट यांच्याशी अनेक बैठका." - 2002, E. Radzinsky, ऐतिहासिक निबंध.
* "मोझार्टचा खून". - 1970 वेस, डेव्हिड, कादंबरी
* "उदात्त आणि ऐहिक". - 1967 वेस, डेव्हिड, कादंबरी
* "द ओल्ड शेफ". - के.जी. पॉस्टोव्स्की
* "मोझार्ट: जीनियसचे समाजशास्त्र" - 1991, नॉर्बर्ट एलियास, त्याच्या समकालीन समाजाच्या परिस्थितीत मोझार्टच्या जीवन आणि कार्याचा समाजशास्त्रीय अभ्यास. मूळ शीर्षक: “मोझार्ट. Zur Sociologie eines Genies "

चित्रपट

* मोझार्ट आणि सालिएरी - 1962, दि. व्ही. गोरीकर, मोझार्ट I. स्मोकटूनोव्स्कीच्या भूमिकेत
* लहान शोकांतिका. Mozart आणि Salieri - 1979, dir. मोझार्ट व्ही. झोलोतुखिनच्या भूमिकेत एम. श्वेत्झर, सलेरीच्या भूमिकेत आय. स्मोक्तुनोव्स्की
* अॅमेडियस - 1984, दि. मोझार्ट टी. हॅल्सच्या भूमिकेत मिलोस फोरमन
* Mozart द्वारे मंत्रमुग्ध - 2005 माहितीपट, कॅनडा, ZDF, ARTE, 52 मि. dir थॉमस वॉलनर आणि लॅरी वेनस्टाईन
* प्रसिद्ध कला समीक्षक मिखाईल काझिनिक मोझार्ट, चित्रपट "अ‍ॅड लिबिटम" बद्दल
* "मोझार्ट" हा दोन भागांचा माहितीपट आहे. हे 21.09.08 रोजी "रशिया" चॅनेलवर प्रसारित झाले.
* "लिटिल मोझार्ट" ही मोझार्टच्या वास्तविक चरित्रावर आधारित मुलांची अॅनिमेटेड मालिका आहे.

संगीत. रॉक ऑपेरा

* मोझार्ट! - 1999, संगीत: सिल्वेस्टर लेव्ही, लिब्रेटो: मायकेल कुन्झे
* मोझार्ट एल "ऑपेरा रॉक - 2009 अल्बर्ट कोहेन / डोव्ह अटिया मोझार्टच्या भूमिकेत: मिकेलॅन्जेलो लोकोन्टे

संगणकीय खेळ

* Mozart: Le Dernier Secret (The Last Secret) - 2008, Developer: Game Consulting, Publisher: Micro Application

कलाकृती

ऑपेरा

* "पहिल्या आज्ञेचे कर्तव्य" (Die Schuldigkeit des ersten Gebotes), 1767. नाट्य वक्तृत्व
* "अपोलो आणि हायसिंथ" (अपोलो एट हायसिंथस), 1767 - लॅटिन मजकुरावर विद्यार्थी संगीत नाटक
* "बॅस्टिन आणि बॅस्टियन" (बॅस्टिन अंड बॅस्टिन), 1768. आणखी एक विद्यार्थी गोष्ट, सिंगस्पील. J.-J-Rousseau द्वारे प्रसिद्ध कॉमिक ऑपेराची जर्मन आवृत्ती - "द व्हिलेज विझार्ड"
* La finta semplice (La finta semplice), 1768 - Goldoni च्या libretto वर आधारित एक ऑपेरा बफो व्यायाम
* "मिथ्रिडेट्स, पोंटोचा राजा" (मित्रिडेट, रे डी पोंटो), 1770 - इटालियन ऑपेरा-सिरियाच्या परंपरेत, रेसीनच्या शोकांतिकेवर आधारित
* "अल्बा मध्ये Ascanio" (अल्बा मध्ये Ascanio), 1771. ऑपेरा-सेरेनेड (खेडूत)
* बेतुलिया लिबेराटा, १७७१ - वक्तृत्व. ज्युडिथ आणि होलोफर्नेसच्या कथेच्या कथानकावर
* "द ड्रीम ऑफ स्किपिओन" (Il sogno di Scipione), 1772. ऑपेरा-सेरेनेड (खेडूत)
* "लुसिओ सिला" (लुसियो सिला), 1772. ऑपेरा मालिका
* "टामोस, इजिप्तचा राजा" (थॅमोस, अजिप्टेनमधील कोनिग), 1773, 1775. गेबलरच्या नाटकाला संगीत
* "द इमॅजिनरी गार्डनर" (ला फिन्टा जिआर्डिनेरा), १७७४-५ - पुन्हा ऑपेरा बफच्या परंपरेकडे परतणे
* "झार-मेंढपाळ" (इल रे पास्टोर), 1775. ऑपेरा-सेरेनेड (खेडूत)
* "झैदे", 1779 (ख. चेरनोविन, 2006 द्वारे पुनर्रचना)
* "इडोमेनियो, क्रेटचा राजा" (इडोमेनियो), १७८१
* "सेराग्लिओचे अपहरण" (डाय एन्टफुहरुंग ऑस डेम सेरेल), 1782. सिंगस्पील
* "कैरो हंस" (लोका डेल कैरो), १७८३
* "फसवलेला जोडीदार" (लो स्पोसो डेलुसो)
* "थिएटर डायरेक्टर" (डेर शॉस्पीलडिरेक्टर), 1786. म्युझिकल कॉमेडी
* "द मॅरेज ऑफ फिगारो" (ले नोझे डी फिगारो), 1786. 3 महान ऑपेरापैकी पहिले. ऑपेरा-बफच्या शैलीमध्ये.
* "डॉन जुआन" (डॉन जिओव्हानी), 1787
* "म्हणून प्रत्येकजण करतो" (कोसी फॅन टुटे), 1789
* "द मर्सी ऑफ टायटस" (ला क्लेमेंझा डी टिटो), 1791
* डाय झौबरफ्लोट, 1791. सिंगस्पील

इतर कामे

* 17 वस्तुमान, यासह:
* "राज्याभिषेक", KV 317 (1779)
* C मायनर, KV 427 (1782) मध्ये "महान वस्तुमान"

* "Requiem", KV 626 (1791)

* सुमारे 50 सिम्फनी, यासह:
* "पॅरिसियन" (1778)
* क्रमांक ३५, केव्ही ३८५ "हॅफनर" (१७८२)
* क्रमांक ३६, केव्ही ४२५ "लिंझ" (१७८३)
* क्र. 38, केव्ही 504 "प्राझस्काया" (1786)
* क्रमांक ३९, केव्ही ५४३ (१७८८)
* क्रमांक ४०, केव्ही ५५० (१७८८)
* क्रमांक ४१, केव्ही ५५१ "बृहस्पति" (१७८८)
* पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी 27 मैफिली
* व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी 6 कॉन्सर्ट
* दोन व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्ट (1774)
* व्हायोलिन, व्हायोला आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्ट (1779)
* बासरी आणि वाद्यवृंदासाठी 2 मैफिली (1778)
* जी मेजर के. ३१३ (१७७८) मध्ये क्रमांक १
* डी मेजर के. 314 मध्ये क्रमांक 2
* डी मेजर के. ३१४ (१७७७) मधील ओबो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्ट
* ए मेजर के. ६२२ (१७९१) मध्ये सनई आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्ट
* बी-फ्लॅट मेजर के. 191 (1774) मध्ये बसून आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्ट
* फ्रेंच हॉर्न आणि ऑर्केस्ट्रासाठी 4 कॉन्सर्ट:
* डी मेजर के. ४१२ (१७९१) मध्ये क्रमांक १
* ई फ्लॅट मेजर के. ४१७ (१७८३) मध्ये क्रमांक २
* ई फ्लॅट मेजर के. ४४७ मधील क्रमांक ३ (१७८४ ते १७८७ दरम्यान)
* ई फ्लॅट मेजर K. 495 (1786) मध्ये क्रमांक 4 स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रासाठी 10 सेरेनेड्स, यासह:
* "लिटल नाईट सेरेनेड" (1787)
* वाद्यवृंदासाठी ७ वळण
* पवन उपकरणांचे विविध जोड
* विविध वाद्यांसाठी सोनाटा, त्रिकूट, युगल
* पियानोसाठी 19 सोनाटा
* पियानोसाठी भिन्नतेचे 15 चक्र
* रोंडो, कल्पनारम्य, नाटके
* 50 पेक्षा जास्त एरिया
* गायक, गाणी एकत्र करतात

नोट्स (संपादित करा)

1 ऑस्कर बद्दल सर्व
2 डी. वेस. द सबलाइम अँड द अर्थली ही ऐतिहासिक कादंबरी आहे. एम., 1992. पी.674.
3 लेव्ह गुनिन
4 लेविक बी. व्ही. "परदेशातील संगीत साहित्य", खंड. 2. - एम.: संगीत, 1979 - पृष्ठ 162-276
5 मोझार्ट: कॅथोलिक, मास्टर मेसन, पोपचा आवडता

साहित्य

* अॅबर्ट जी. मोझार्ट: ट्रान्स. त्याच्या बरोबर. एम., 1978-85. T. 1-4. Ch. 1-2.
* वेइस डी. द सबलाइम अँड द अर्थली: मोझार्टच्या जीवनाबद्दल आणि त्याच्या काळाबद्दलची ऐतिहासिक कादंबरी. एम., 1997.
* चिगारेवा ई. मोझार्टचे ओपेरा त्याच्या काळातील संस्कृतीच्या संदर्भात. एम.: यूआरएसएस. 2000
* चिचेरिन जी. मोझार्ट: संशोधन अभ्यास. 5वी आवृत्ती. एल., 1987.
* स्टीनप्रेस बीएस एम., 1980.
* शुलर डी. जर मोझार्टने डायरी ठेवली ... हंगेरियनमधून भाषांतरित. एल. बालोवा. कोवरिनचे प्रकाशन गृह. टाइप करा. एथेनियम, बुडापेस्ट. 1962.
* आईन्स्टाईन ए. मोझार्ट: व्यक्तिमत्व. सर्जनशीलता: प्रति. त्याच्या बरोबर. एम., 1977.

चरित्र

मोझार्टचा जन्म 27 जानेवारी, 1756 रोजी ऑस्ट्रियातील साल्झबर्ग येथे झाला आणि बाप्तिस्म्याच्या वेळी त्याला जोहान क्रिसोस्टोम वुल्फगँग थियोफिलस ही नावे मिळाली. आई - मारिया अण्णा, नी पर्थल, वडील - लिओपोल्ड मोझार्ट, संगीतकार आणि सिद्धांतकार, 1743 पासून - साल्झबर्ग आर्चबिशपच्या कोर्ट ऑर्केस्ट्रामध्ये व्हायोलिन वादक. मोझार्ट्सच्या सात मुलांपैकी दोन वाचले: वुल्फगँग आणि त्याची मोठी बहीण मारिया अण्णा. भाऊ आणि बहीण दोघांमध्येही उत्तम संगीत प्रतिभा होती: लिओपोल्डने आपली मुलगी आठ वर्षांची असताना तिला हार्पसीकॉर्डचे धडे देण्यास सुरुवात केली आणि 1759 मध्ये नॅनेरलसाठी त्याच्या वडिलांनी रचलेले हलके तुकडे असलेले संगीत पुस्तक, लहान वुल्फगँगला शिकवताना उपयुक्त ठरले. वयाच्या तीनव्या वर्षी, मोझार्टने हार्पसीकॉर्डवर तिसरा आणि सहावा निवडला, वयाच्या पाचव्या वर्षी त्याने साधे मिनिट लिहायला सुरुवात केली. जानेवारी 1762 मध्ये, लिओपोल्ड आपल्या चमत्कारी मुलांना म्यूनिचला घेऊन गेला, जिथे ते बव्हेरियन इलेक्टरच्या उपस्थितीत खेळले आणि सप्टेंबरमध्ये लिंझ आणि पासॉला, तेथून डॅन्यूबच्या बाजूने व्हिएन्ना येथे गेले, जिथे त्यांना कोर्टात शॉनब्रुन पॅलेसमध्ये स्वागत करण्यात आले. , आणि महारानी मारिया थेरेसा यांच्याकडून दोनदा रिसेप्शन मिळाले. या प्रवासाने दहा वर्षे चाललेल्या मैफिलीच्या दौऱ्यांच्या मालिकेची सुरुवात झाली.

व्हिएन्ना येथून, लिओपोल्ड आणि त्याची मुले डॅन्यूबच्या बाजूने प्रेसबर्गला गेली, जिथे ते 11 ते 24 डिसेंबरपर्यंत राहिले आणि नंतर ख्रिसमसच्या पूर्वसंध्येला व्हिएन्नाला परत आले. जून 1763 मध्ये, लिओपोल्ड, नॅनरल आणि वुल्फगँग यांनी त्यांच्या सर्वात लांब मैफिलीचा प्रवास सुरू केला: नोव्हेंबर 1766 च्या अखेरीस ते साल्झबर्गला घरी परतले नाहीत. लिओपोल्डने प्रवासाची डायरी ठेवली: म्युनिक, लुडविग्सबर्ग, ऑग्सबर्ग आणि श्वेत्झिंगेन, पॅलाटिनेट इलेक्टरचे उन्हाळी निवासस्थान. 18 ऑगस्ट रोजी वुल्फगँगने फ्रँकफर्टमध्ये एक मैफिल दिली. तोपर्यंत, त्याने व्हायोलिनमध्ये प्रभुत्व मिळवले होते आणि ते मुक्तपणे वाजवले होते, जरी कीबोर्डवर इतके विलक्षण तेज नव्हते. फ्रँकफर्टमध्ये, त्याने त्याचा व्हायोलिन कॉन्सर्ट सादर केला, हॉलमध्ये उपस्थित असलेल्यांपैकी 14 वर्षांचा गोएथे होता. यानंतर ब्रुसेल्स आणि पॅरिस आले, जिथे कुटुंबाने 1763 ते 1764 दरम्यान संपूर्ण हिवाळा घालवला. व्हर्सायमध्ये ख्रिसमसच्या सुट्ट्यांमध्ये लुई XV च्या दरबारात मोझार्ट्सचे स्वागत झाले आणि संपूर्ण हिवाळ्यात त्यांना खानदानी मंडळांचे खूप लक्ष वेधले गेले. त्याच वेळी, वुल्फगँगची कामे - चार व्हायोलिन सोनाटा - पॅरिसमध्ये प्रथमच प्रकाशित झाले.

एप्रिल 1764 मध्ये, कुटुंब लंडनला गेले आणि तेथे एक वर्षापेक्षा जास्त काळ राहिले. त्यांच्या आगमनानंतर काही दिवसांनी, राजा जॉर्ज तिसरा याने मोझार्ट्सचे स्वागत केले. पॅरिसप्रमाणेच, मुलांनी सार्वजनिक मैफिली दिल्या ज्या दरम्यान वुल्फगँगने त्याच्या आश्चर्यकारक क्षमतांचे प्रदर्शन केले. संगीतकार जोहान ख्रिश्चन बाख, लंडन समाजाचे आवडते, त्यांनी त्वरित मुलाच्या प्रचंड प्रतिभेचे कौतुक केले. बहुतेकदा, वुल्फगँगला गुडघ्यावर ठेवल्यानंतर, त्याने त्याच्याबरोबर हारप्सीकॉर्डवर सोनाटस गायले: ते प्रत्येकाने अनेक उपायांसाठी वाजवले आणि ते इतक्या अचूकतेने केले की असे दिसते की एखादा संगीतकार वाजवत आहे. लंडनमध्ये, मोझार्टने त्याचे पहिले सिम्फनी तयार केले. त्यांनी जोहान ख्रिश्चनच्या शूर, चैतन्यशील आणि उत्साही संगीताचे अनुसरण केले, जो मुलाचा शिक्षक बनला आणि फॉर्मची आणि वाद्याची चव यांची जन्मजात भावना दर्शविली. जुलै 1765 मध्ये, कुटुंब लंडन सोडले आणि हॉलंडला गेले, सप्टेंबरमध्ये हेगमध्ये, वुल्फगँग आणि नॅनेरल यांना गंभीर न्यूमोनिया झाला, त्यानंतर मुलगा फेब्रुवारीपर्यंत बरा झाला. मग त्यांनी त्यांचा दौरा चालू ठेवला: बेल्जियम ते पॅरिस, नंतर ल्योन, जिनिव्हा, बर्न, झुरिच, डोनाएशिंगेन, ऑग्सबर्ग आणि शेवटी, म्युनिच, जिथे मतदाराने पुन्हा आश्चर्यकारक मुलाचे नाटक ऐकले आणि त्याच्या यशाने आश्चर्यचकित झाले. केले होते. 30 नोव्हेंबर 1766 रोजी ते साल्झबर्गला परत आल्याबरोबर लिओपोल्डने त्याच्या पुढील प्रवासाची योजना आखण्यास सुरुवात केली. त्याची सुरुवात सप्टेंबर 1767 मध्ये झाली. संपूर्ण कुटुंब व्हिएन्नामध्ये पोहोचले, जिथे त्या वेळी चेचकांचा साथीचा रोग पसरला होता. या आजाराने ओल्मुट्झमधील दोन्ही मुलांना मागे टाकले, जिथे त्यांना डिसेंबरपर्यंत राहावे लागले. जानेवारी 1768 मध्ये, ते व्हिएन्ना येथे पोहोचले आणि पुन्हा न्यायालयात त्यांचे स्वागत करण्यात आले. यावेळी वुल्फगँगने आपला पहिला ऑपेरा - "द इमॅजिनरी सिंपलटन" लिहिला, परंतु काही व्हिएनीज संगीतकारांच्या कारस्थानांमुळे त्याचे उत्पादन झाले नाही. त्याच वेळी, गायन आणि वाद्यवृंदासाठी त्याचा पहिला मोठा समूह दिसला, जो मोठ्या आणि परोपकारी प्रेक्षकांसमोर अनाथाश्रमात चर्चच्या उद्घाटनाच्या वेळी सादर केला गेला. ऑर्डरनुसार, एक ट्रम्पेट कॉन्सर्ट लिहिला गेला, जो दुर्दैवाने टिकला नाही. साल्झबर्गला घरी जाताना, वुल्फगँगने त्याची नवीन सिम्फनी सादर केली, “के. 45a ", लॅम्बाचमधील बेनेडिक्टाइन मठात.

लिओपोल्डने नियोजित केलेल्या पुढील सहलीचे लक्ष्य इटली होते - ऑपेराचा देश आणि अर्थातच, संगीताचा देश. साल्झबर्गमध्ये 11 महिन्यांचा अभ्यास आणि प्रवासाची तयारी केल्यानंतर, लिओपोल्ड आणि वुल्फगँग यांनी आल्प्स ओलांडून पहिल्या तीन सहलींना सुरुवात केली. डिसेंबर १७६९ ते मार्च १७७१ या कालावधीत ते एका वर्षाहून अधिक काळ अनुपस्थित होते. पहिला इटालियन प्रवास सतत विजयांच्या साखळीत बदलला - पोप आणि ड्यूक, नेपल्सचा राजा फर्डिनांड चौथा आणि कार्डिनल आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे संगीतकारांसह. मोझार्टने मिलानमध्ये निकोलो पिक्किनी आणि जियोव्हानी बॅटिस्टा समार्टिनी यांची भेट घेतली, नेपोलिटनच्या नेत्यांसह ऑपेरा शाळा नेपल्समधील निकोलो आयोमेली आणि जिओव्हानी पेसिएलो. मिलानमध्ये, वुल्फगँगला कार्निव्हल दरम्यान सादर केल्या जाणार्‍या नवीन ऑपेरा मालिकेची ऑर्डर मिळाली. रोममध्ये, त्याने प्रसिद्ध मिसरेरे ग्रेगोरियो अॅलेग्री ऐकले, जे त्याने नंतर स्मृतीतून लिहिले. पोप क्लेमेंट चौदावा यांनी 8 जुलै 1770 रोजी मोझार्टला स्वीकारले आणि त्याला ऑर्डर ऑफ द गोल्डन स्परने सन्मानित केले. प्रसिद्ध शिक्षक पॅड्रे मार्टिनीबरोबर बोलोग्नामध्ये काउंटरपॉईंटमध्ये व्यस्त असताना, मोझार्टने नवीन ऑपेरा, मिथ्रिडेट्स, पोंटसचा राजा यावर काम करण्यास सुरुवात केली. मार्टिनीच्या आग्रहास्तव, त्याने प्रसिद्ध बोलोग्ना फिलहारमोनिक अकादमीमध्ये परीक्षा दिली आणि त्याला अकादमीमध्ये प्रवेश मिळाला. मिलानमध्ये ख्रिसमसच्या दिवशी ऑपेरा यशस्वीरित्या दर्शविला गेला. वुल्फगँगने 1771 चा वसंत ऋतू आणि उन्हाळा साल्झबर्गमध्ये घालवला, परंतु ऑगस्टमध्ये वडील आणि मुलगा अल्बा येथे नवीन ऑपेरा अस्कानियाच्या प्रीमियरच्या तयारीसाठी मिलानला रवाना झाले, जे 17 ऑक्टोबर रोजी यशस्वीरित्या आयोजित केले गेले. लिओपोल्डने आर्कड्यूक फर्डिनांडला, ज्याच्या लग्नासाठी मिलानमध्ये एक उत्सव आयोजित केला होता, वुल्फगँगला त्याच्या सेवेत घेण्यास पटवून देण्याची आशा केली, परंतु एका विचित्र योगायोगाने, सम्राज्ञी मारिया थेरेसा यांनी व्हिएन्ना येथून एक पत्र पाठवले, जिथे तिने मोझार्ट्सबद्दल तीव्र शब्दात असंतोष व्यक्त केला. , विशेषतः, तिने त्यांचे "निरुपयोगी कुटुंब" म्हटले. लिओपोल्ड आणि वुल्फगँग यांना इटलीमध्ये वुल्फगँगसाठी योग्य ड्युटी स्टेशन न मिळाल्याने त्यांना साल्झबर्गला परत जावे लागले. त्यांच्या परतीच्या दिवशी, 16 डिसेंबर 1771 रोजी, राजकुमार-आर्कबिशप सिगिसमंड, जो मोझार्ट्सवर दयाळू होता, मरण पावला. त्याच्यानंतर काउंट जेरोम कोलोरेडो आला आणि एप्रिल 1772 मध्ये त्याच्या उद्घाटन सोहळ्यासाठी, मोझार्टने “नाटकीय सेरेनेड”, द ड्रीम ऑफ स्किपिओची रचना केली. कोलोरेडोने तरुण संगीतकाराला 150 गिल्डर्सच्या वार्षिक पगारासह सेवेत स्वीकारले आणि मिलानला जाण्याची परवानगी दिली, मोझार्टने या शहरासाठी एक नवीन ऑपेरा लिहिण्याचे काम हाती घेतले, परंतु नवीन आर्कबिशपने, त्याच्या पूर्ववर्तीप्रमाणे, मोझार्ट्सचा दीर्घकाळ सहन केला नाही. अनुपस्थिती आणि त्यांचे कौतुक करण्यास प्रवृत्त नव्हते. कला. तिसरा इटालियन प्रवास ऑक्टोबर 1772 ते मार्च 1773 पर्यंत चालला. मोझार्टचा नवीन ऑपेरा, लुसियस सुला, ख्रिसमस 1772 नंतरच्या दिवशी सादर करण्यात आला आणि संगीतकाराला ऑपेराची कोणतीही ऑर्डर मिळाली नाही. लिओपोल्डने ग्रँड ड्यूक ऑफ फ्लोरेंटाइन लिओपोल्डचे संरक्षण मिळविण्याचा व्यर्थ प्रयत्न केला. इटलीमध्ये आपल्या मुलाची व्यवस्था करण्यासाठी आणखी बरेच प्रयत्न केल्यावर, लिओपोल्डला त्याचा पराभव समजला आणि मोझार्ट्सने यापुढे परत येऊ नये म्हणून हा देश सोडला. तिसऱ्यांदा लिओपोल्ड आणि वुल्फगँग यांनी ऑस्ट्रियाच्या राजधानीत स्थायिक होण्याचा प्रयत्न केला; ते जुलैच्या मध्यापासून सप्टेंबर 1773 च्या उत्तरार्धात व्हिएन्नामध्ये राहिले. वुल्फगँगला व्हिएनीज शाळेतील नवीन सिम्फोनिक कार्यांशी परिचित होण्याची संधी मिळाली, विशेषत: जॅन वानहाल आणि जोसेफ हेडन यांच्या किरकोळ कीजमधील नाट्यमय सिम्फनीसह, या परिचयाचे फळ त्याच्या जी मायनरमधील सिम्फनीमध्ये दिसून येते, “के. 183 ". साल्झबर्गमध्ये राहण्यास भाग पाडले गेले, मोझार्टने स्वत: ला संपूर्णपणे रचनेत वाहून घेतले: यावेळी सिम्फनी, भिन्नता, चर्च शैलीची कामे, तसेच प्रथम स्ट्रिंग चौकडी दिसू लागली - या संगीताने लवकरच ऑस्ट्रियातील सर्वात प्रतिभावान संगीतकार म्हणून लेखकाची प्रतिष्ठा मिळविली. . 1773 च्या उत्तरार्धात तयार केलेले सिम्फनी - 1774 च्या सुरुवातीस, “के. 183 "," के. 200 "," के. 201 ", उच्च नाट्यमय अखंडतेने ओळखले जातात. 1775 च्या कार्निव्हलसाठी नवीन ऑपेरासाठी म्युनिकच्या कमिशनने मोझार्टला साल्झबर्ग प्रांतवादापासून एक छोटासा ब्रेक दिला: जानेवारीमध्ये द इमॅजिनरी गार्डनरचा प्रीमियर यशस्वी झाला. पण संगीतकाराने साल्झबर्ग सोडला नाही. आनंदी कौटुंबिक जीवनाने काही प्रमाणात साल्झबर्गमधील दैनंदिन जीवनातील कंटाळवाणेपणाची भरपाई केली, परंतु वुल्फगँग, ज्याने आपल्या सध्याच्या परिस्थितीची तुलना परदेशी राजधान्यांच्या चैतन्यपूर्ण वातावरणाशी केली, हळूहळू त्याचा संयम गमावला. 1777 च्या उन्हाळ्यात, मोझार्टला आर्चबिशपच्या सेवेतून काढून टाकण्यात आले आणि त्याने परदेशात आपले भविष्य शोधण्याचा निर्णय घेतला. सप्टेंबरमध्ये वुल्फगँग आणि त्याची आई जर्मनीतून पॅरिसला गेली. म्युनिकमध्ये, मतदाराने त्याच्या सेवा नाकारल्या; वाटेत, ते मॅनहाइम येथे थांबले, जिथे मोझार्टचे स्थानिक संगीतकार आणि गायकांनी स्वागत केले. जरी त्याला कार्ल थिओडोरच्या दरबारात जागा मिळाली नाही, तरीही तो मॅनहाइममध्ये राहिला: त्याचे कारण गायक अलोइसिया वेबरवरील प्रेम होते. याव्यतिरिक्त, मोझार्टला अलोइसियाबरोबर मैफिलीचा दौरा करण्याची आशा होती, ज्याच्याकडे एक भव्य कोलोरातुरा सोप्रानो होता, तो तिच्याबरोबर जानेवारी 1778 मध्ये नासाऊ-वेलबर्गच्या राजकुमारीच्या दरबारात गुप्तपणे गेला. लिओपोल्डचा सुरुवातीला असा विश्वास होता की वुल्फगँग मॅनहाइम संगीतकारांच्या कंपनीसह पॅरिसला जाईल आणि त्याच्या आईला साल्झबर्गला परत जाऊ देईल, परंतु वुल्फगँग प्रेमात वेडा झाल्याचे ऐकून, त्याला ताबडतोब त्याच्या आईसोबत पॅरिसला जाण्याचे कठोरपणे आदेश दिले.

मार्च ते सप्टेंबर 1778 पर्यंत चाललेला पॅरिसमधील मुक्काम अत्यंत अयशस्वी ठरला: 3 जुलै रोजी वुल्फगँगच्या आईचे निधन झाले आणि पॅरिसच्या न्यायालयीन मंडळांनी तरुण संगीतकारात रस गमावला. जरी मोझार्टने पॅरिसमध्ये दोन नवीन सिम्फनी यशस्वीरित्या सादर केल्या आणि ख्रिश्चन बाख पॅरिसमध्ये आले, परंतु लिओपोल्डने आपल्या मुलाला साल्झबर्गला परत येण्याचा आदेश दिला. वुल्फगँगने परत येण्यास उशीर केला आणि विशेषतः मॅनहाइममध्ये राहिला. येथे त्याला जाणवले की अलॉयसियस त्याच्याबद्दल पूर्णपणे उदासीन आहे. हा एक भयंकर धक्का होता, आणि फक्त त्याच्या वडिलांच्या भयानक धमक्या आणि विनवणीने त्याला जर्मनी सोडण्यास भाग पाडले. जी मेजर मधील मोझार्टचे नवीन सिम्फनी, “के. 318 ", बी फ्लॅट मेजर," के. 319 ", सी मेजर," के. 334 "आणि डी मेजरमध्ये इंस्ट्रुमेंटल सेरेनेड्स," के. 320 "स्वरूपाची स्फटिक स्पष्टता आणि ऑर्केस्ट्रेशन, समृद्धता आणि भावनिक बारकावे यांची सूक्ष्मता आणि मोझार्टला सर्वात वरचे स्थान देणारे विशेष सौहार्द द्वारे चिन्हांकित केले आहे. ऑस्ट्रियन संगीतकार, जोसेफ हेडनचा संभाव्य अपवाद वगळता. जानेवारी 1779 मध्ये, मोझार्टने 500 गिल्डर्सच्या वार्षिक पगारासह आर्चबिशपच्या कोर्टात ऑर्गनिस्ट म्हणून आपली कर्तव्ये पुन्हा सुरू केली. चर्च संगीत, ज्यासाठी तो तयार करण्यास बांधील होता रविवार सेवा , या शैलीमध्ये पूर्वी त्यांनी लिहिलेल्या गोष्टींपेक्षा सखोलता आणि विविधता खूप जास्त आहे. सी मेजर मधील "कॉरोनेशन मास" आणि "मास ऑफ सेलिब्रेशन" हे विशेषतः वेगळे आहेत, "के. ३३७ ". परंतु मोझार्टने साल्झबर्ग आणि आर्चबिशपचा तिरस्कार करणे सुरूच ठेवले आणि म्हणूनच म्युनिकसाठी ऑपेरा लिहिण्याची ऑफर आनंदाने स्वीकारली. "इडोमेनियो, क्रेटचा राजा" यांना इलेक्टर कार्ल थिओडोरच्या दरबारात ठेवण्यात आले होते, त्यांचे हिवाळी निवास म्युनिक येथे होते, जानेवारी 1781 मध्ये. आयडोमेनिओ हा संगीतकाराने मागील काळात प्रामुख्याने पॅरिस आणि मॅनहाइममध्ये घेतलेल्या अनुभवाचा एक भव्य सारांश होता. कोरल लेखन विशेषतः मौलिक आणि नाट्यमय अर्थपूर्ण आहे. त्या वेळी, साल्झबर्गचे मुख्य बिशप व्हिएन्नामध्ये होते आणि त्यांनी मोझार्टला ताबडतोब राजधानीला जाण्याचे आदेश दिले. येथे, मोझार्ट आणि कोलोरेडो यांच्यातील वैयक्तिक संघर्षाने हळूहळू उत्तेजित प्रमाण प्राप्त केले आणि 3 एप्रिल 1781 रोजी व्हिएनीज संगीतकारांच्या विधवा आणि अनाथांच्या बाजूने दिलेल्या मैफिलीत वुल्फगँगच्या जबरदस्त सार्वजनिक यशानंतर, आर्चबिशपच्या सेवेतील त्याचे दिवस मोजले गेले. . मे महिन्यात त्यांनी राजीनामा पत्र सादर केले आणि 8 जून रोजी त्यांना दाराबाहेर फेकण्यात आले. त्याच्या वडिलांच्या इच्छेविरुद्ध, मोझार्टने त्याच्या पहिल्या प्रियकराची बहीण कॉन्स्टन्स वेबरशी लग्न केले आणि वधूच्या आईने वुल्फगँगकडून लग्नाच्या कराराच्या अतिशय अनुकूल अटी मिळविण्यासाठी कट रचला, लिओपोल्डचा राग आणि निराशा, ज्याने आपल्या मुलावर पत्रे फेकली. , त्याला विचार बदलण्याची विनंती करत आहे. वुल्फगँग आणि कॉन्स्टंटाचा विवाह व्हिएन्नाच्या सेंट कॅथेड्रलमध्ये झाला होता. स्टीफन 4 ऑगस्ट 1782 रोजी. आणि जरी कॉन्स्टँटा पैशाच्या बाबतीत तिच्या पतीइतकीच असहाय्य होती, तरीही त्यांचे लग्न, वरवर पाहता, आनंदी ठरले. जुलै 1782 मध्ये, मोझार्टचा ऑपेरा द अॅडक्शन फ्रॉम द सेराग्लिओ व्हिएन्नामधील बर्गथिएटरमध्ये आयोजित करण्यात आला होता, तो एक महत्त्वपूर्ण यश होता आणि मोझार्ट केवळ कोर्ट आणि कुलीन वर्तुळातच नव्हे तर तिसऱ्या इस्टेटमधील मैफिलीत सहभागी होण्यासाठी व्हिएन्नाची मूर्ती बनला. अनेक वर्षांपासून, मोझार्ट प्रसिद्धीच्या शिखरावर पोहोचला; व्हिएन्नामधील जीवनामुळे त्याला विविध क्रियाकलाप, रचना आणि सादरीकरण करण्यास प्रवृत्त केले. त्याला खूप मागणी होती, त्याच्या मैफिलीची तिकिटे (तथाकथित अकादमी), सबस्क्रिप्शनद्वारे वितरीत केली गेली, पूर्णपणे विकली गेली. या प्रसंगी, मोझार्टने चमकदार पियानो कॉन्सर्टची मालिका तयार केली. 1784 मध्ये, मोझार्टने सहा आठवड्यांत 22 मैफिली दिल्या. 1783 च्या उन्हाळ्यात, वुल्फगँग आणि त्याच्या वधूने साल्झबर्गमध्ये लिओपोल्ड आणि नॅनेरल यांना भेट दिली. या प्रसंगी, मोझार्टने सी मायनरमध्ये त्याचे शेवटचे आणि सर्वोत्तम मास लिहिले, “के. 427 ", जे पूर्ण झाले नाही. 26 ऑक्टोबर रोजी साल्झबर्गच्या पीटरस्कीर्चे येथे मास सादर करण्यात आला, ज्यामध्ये कॉन्स्टंटाने सोप्रानो एकल भागांपैकी एक गायन केले. कॉन्स्टान्झा, वरवर पाहता, एक चांगली व्यावसायिक गायिका होती, जरी तिचा आवाज अनेक प्रकारे तिची बहीण अलॉयसियापेक्षा कनिष्ठ होता. ऑक्टोबरमध्ये व्हिएन्नाला परत आल्यावर, जोडपे लिंझमध्ये राहिले, जेथे लिंझ सिम्फनी, “के. ४२५ ". पुढच्या वर्षीच्या फेब्रुवारीमध्ये, लिओपोल्डने त्याचा मुलगा आणि सून यांना त्यांच्या जवळच्या मोठ्या व्हिएनीज अपार्टमेंटमध्ये भेट दिली. कॅथेड्रल... हे सुंदर घर आमच्या काळापर्यंत टिकून आहे आणि जरी लिओपोल्ड कॉन्स्टँटाशी असलेल्या त्याच्या शत्रुत्वापासून मुक्त होऊ शकला नाही, तरीही त्याने कबूल केले की संगीतकार आणि कलाकार म्हणून त्याच्या मुलाचा व्यवसाय खूप यशस्वी होता. मोझार्ट आणि जोसेफ हेडन यांच्यातील अनेक वर्षांच्या प्रामाणिक मैत्रीची सुरुवात याच काळापासून झाली. लिओपोल्ड हेडनच्या उपस्थितीत मोझार्टबरोबर एका चौकडीच्या संध्याकाळी, त्याच्या वडिलांकडे वळून म्हणाला: “तुमचा मुलगा - महान संगीतकारमी वैयक्तिकरीत्या ओळखत असलेल्या किंवा ऐकलेल्या प्रत्येकाच्या हेडन आणि मोझार्ट यांचा एकमेकांवर लक्षणीय प्रभाव होता; मोझार्टसाठी, या प्रभावाची पहिली फळे सहा चौकडीच्या चक्रात दिसून येतात, जी मोझार्टने सप्टेंबर 1785 मध्ये एका प्रसिद्ध पत्रात मित्राला समर्पित केली होती.

1784 मध्ये मोझार्ट फ्रीमेसन बनला, ज्याने त्याच्या जीवनाच्या तत्त्वज्ञानावर खोल छाप सोडली. मोझार्टच्या नंतरच्या अनेक लेखनात मेसोनिक कल्पना पाहिल्या जाऊ शकतात, विशेष म्हणजे द मॅजिक फ्लूट. त्या वर्षांत, व्हिएन्नामधील अनेक प्रसिद्ध शास्त्रज्ञ, कवी, लेखक, संगीतकार हेडनसह मेसोनिक लॉजमध्ये समाविष्ट होते, कोर्ट वर्तुळातही फ्रीमेसनरीची लागवड केली गेली. विविध ऑपेरा आणि नाट्यविषयक कारस्थानांच्या परिणामी, लॉरेन्झो दा पोंटे, कोर्ट लिब्रेटिस्ट, प्रसिद्ध मेटास्टासिओचे वारस, कोर्ट संगीतकार अँटोनियो सॅलेरी आणि दा पोंटे यांचे प्रतिस्पर्धी, लिब्रेटिस्ट अॅबोट कास्टी यांच्या गटाच्या विरोधात मोझार्टबरोबर काम करण्याचा निर्णय घेतला. मोझार्ट आणि दा पोंटे यांची सुरुवात ब्युमार्चैसच्या 'द मॅरेज ऑफ फिगारो' या अभिजात विरोधी नाटकाने झाली आणि नाटकाच्या जर्मन भाषांतरावरून अद्याप बंदी उठवण्यात आली नव्हती. विविध युक्त्यांच्या मदतीने त्यांनी आवश्यक सेन्सॉरशिप परवानगी मिळविण्यात व्यवस्थापित केले आणि 1 मे 1786 रोजी द मॅरेज ऑफ फिगारो प्रथम बर्ग थिएटरमध्ये दर्शविला गेला. जरी नंतर हा मोझार्टचा ऑपेरा प्रचंड यशस्वी झाला, पण जेव्हा प्रथम मंचित झाला तेव्हा तो लवकरच विसेंट मार्टिन वाई सोलरच्या नवीन ऑपेरा ए रेअर थिंगने बदलला. दरम्यान, प्रागमध्ये, फिगारोच्या वेडिंगला अपवादात्मक लोकप्रियता मिळाली, ऑपेरातील धुन रस्त्यावर वाजले आणि त्यातील एरिया बॉलरूममध्ये आणि कॉफी शॉपमध्ये नाचले गेले. मोझार्टला अनेक परफॉर्मन्स आयोजित करण्यासाठी आमंत्रित करण्यात आले होते. जानेवारी 1787 मध्ये, त्याने आणि कॉन्स्टंटाने प्रागमध्ये सुमारे एक महिना घालवला आणि महान संगीतकाराच्या आयुष्यातील हा सर्वात आनंदाचा काळ होता. ऑपेरा कंपनीचे संचालक बोंडिनी यांनी त्यांच्यासाठी एक नवीन ऑपेरा सुरू केला. असे गृहीत धरले जाऊ शकते की मोझार्टने स्वतःच कथानक निवडले - डॉन जुआनची जुनी आख्यायिका, लिब्रेटो डा पॉन्टेशिवाय इतर कोणीही तयार केले पाहिजे. ऑपेरा डॉन जिओव्हानी पहिल्यांदा प्रागमध्ये 29 ऑक्टोबर 1787 रोजी दाखवण्यात आला होता.

मे 1787 मध्ये, संगीतकाराच्या वडिलांचे निधन झाले. हे वर्ष साधारणपणे मोझार्टच्या जीवनातील मैलाचा दगड ठरले, त्याचा बाह्य प्रवाह आणि संगीतकाराच्या मनाची स्थिती. त्याचे प्रतिबिंब अधिकाधिक खोल निराशावादाने रंगत होते; यशाची चमक आणि तरुण वर्षांचा आनंद कायमचा नाहीसा झाला. प्रागमधील डॉन जिओव्हानीचा विजय हा संगीतकाराच्या मार्गाचा शिखर होता. 1787 च्या शेवटी व्हिएन्नाला परतल्यानंतर, मोझार्टला अपयशाने पछाडले जाऊ लागले आणि आयुष्याच्या शेवटी - गरिबी. मे 1788 मध्ये व्हिएन्ना येथे डॉन जियोव्हानीचे उत्पादन अयशस्वी झाले: कामगिरीनंतर रिसेप्शनमध्ये, ऑपेरा एकट्या हेडनने बचावला. मोझार्टला सम्राट जोसेफ II च्या दरबारी संगीतकार आणि बँडमास्टर म्हणून पदोन्नती देण्यात आली, परंतु या पदासाठी तुलनेने कमी पगारासह, वर्षाला 800 गिल्डर. सम्राटाला हेडन आणि मोझार्ट या दोघांच्या संगीताबद्दल फारसे कळत नव्हते. मोझार्टच्या कामांबद्दल, ते म्हणाले की ते "व्हिएनीजच्या चवीनुसार नाहीत." मोझार्टला त्याचा सहकारी फ्रीमेसन मायकेल पुचबर्गकडून पैसे घ्यावे लागले. व्हिएन्नामधील परिस्थितीची निराशा लक्षात घेता, फालतू मुकुट त्यांच्या पूर्वीच्या मूर्तीला किती लवकर विसरले याची पुष्टी करणार्‍या दस्तऐवजांनी एक मजबूत ठसा उमटवला आहे, मोझार्टने बर्लिन, एप्रिल-जून 1789 मध्ये मैफिलीचा प्रवास करण्याचा निर्णय घेतला, जिथे त्याला एक शोधण्याची आशा होती. प्रशियाचा राजा फ्रेडरिक विल्हेल्म II च्या दरबारात स्वतःसाठी जागा. याचा परिणाम म्हणजे फक्त नवीन कर्जे, आणि एक सभ्य हौशी सेलिस्ट असलेल्या महामहिमांसाठी सहा स्ट्रिंग क्वार्टेट्स आणि राजकुमारी विल्हेल्मिनासाठी सहा क्लेव्हियर सोनाटासाठी ऑर्डर.

1789 मध्ये, कॉन्स्टंटाची आणि नंतर वुल्फगँगची तब्येत बिघडली आणि कुटुंबाची आर्थिक परिस्थिती फक्त धोक्याची बनली. फेब्रुवारी 1790 मध्ये, जोसेफ II मरण पावला, आणि मोझार्टला खात्री नव्हती की तो नवीन सम्राटाच्या अंतर्गत दरबारी संगीतकार म्हणून आपले पद ठेवू शकेल. 1790 च्या शरद ऋतूमध्ये सम्राट लिओपोल्डचा राज्याभिषेक सोहळा फ्रँकफर्टमध्ये आयोजित करण्यात आला होता आणि मोझार्टने लोकांचे लक्ष वेधून घेण्याच्या आशेने स्वखर्चाने तेथे प्रवास केला. ही कामगिरी, "कॉरोनेशन" क्लेव्हियर कॉन्सर्ट, "के. 537 ", 15 ऑक्टोबर रोजी झाला, परंतु पैसे आणले नाहीत. परत व्हिएन्ना मध्ये, Mozart Haydn भेटले; लंडन इंप्रेसेरियो झालोमन हेडनला लंडनला आमंत्रित करण्यासाठी आला आणि मोझार्टला पुढील हिवाळ्याच्या हंगामासाठी इंग्रजी राजधानीचे असेच आमंत्रण मिळाले. हेडन आणि झालोमनला पाहून तो रडला. “आम्ही पुन्हा कधीच एकमेकांना दिसणार नाही,” तो पुन्हा म्हणाला. मागील हिवाळ्यात, त्याने फक्त दोन मित्र, हेडन आणि पुचबर्ग यांना ऑपेरा "एव्हरीबडी डज इट" च्या रिहर्सलसाठी आमंत्रित केले होते.

1791 मध्ये, इमॅन्युएल शिकानेडर, एक लेखक, अभिनेता आणि इंप्रेसारियो, जो मोझार्टचा दीर्घकाळ परिचित होता, त्याने त्याला एक नवीन ऑपेरा नियुक्त केला. जर्मनव्हिडेनच्या व्हिएन्ना उपनगरातील त्याच्या फ्रीहॉस्टेटरसाठी आणि वसंत ऋतूमध्ये मोझार्टने द मॅजिक फ्लूटवर काम करण्यास सुरुवात केली. त्याच वेळी, त्याला प्रागकडून राज्याभिषेक ऑपेरा - "द मर्सी ऑफ टायटस" ची ऑर्डर मिळाली, ज्यासाठी मोझार्टचा विद्यार्थी फ्रांझ झेव्हर सुस्मायरने काही बोलचाल वाचन लिहिण्यास मदत केली. त्याचा विद्यार्थी आणि कॉन्स्टन्ससह, मोझार्ट ऑगस्टमध्ये प्रागला एक परफॉर्मन्स तयार करण्यासाठी गेला, जो 6 सप्टेंबर रोजी फारसा यशस्वी झाला नाही, नंतर हा ऑपेरा खूप लोकप्रिय झाला. मग द मॅजिक फ्लूट पूर्ण करण्यासाठी मोझार्ट घाईघाईने व्हिएन्नाला रवाना झाला. ऑपेरा 30 सप्टेंबर रोजी सादर केला गेला आणि त्याच वेळी त्याने त्याचे शेवटचे पूर्ण केले वाद्य रचना- ए मेजर मधील सनई आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्ट, “के. 622 ". मोझार्ट आधीच आजारी होता जेव्हा, रहस्यमय परिस्थितीत, एक अनोळखी व्यक्ती त्याच्याकडे आला आणि त्याने मागणी केली. हे काउंट वॉल्सेग-स्टुपाचचे व्यवस्थापक होते. काउंटने त्याच्या मृत पत्नीच्या स्मरणार्थ एक निबंध तयार केला, तो त्याच्या स्वत: च्या नावाखाली सादर करण्याच्या हेतूने. मोझार्टला आत्मविश्वास आहे की तो स्वत: साठी एक विनंती तयार करत आहे, त्याने जोपर्यंत त्याची शक्ती त्याला सोडली नाही तोपर्यंत वेडसरपणे स्कोअरवर काम केले. 15 नोव्हेंबर 1791 रोजी त्यांनी लिटल मेसोनिक कॅनटाटा पूर्ण केला. कॉन्स्टन्सवर त्या वेळी बाडेनमध्ये उपचार केले जात होते आणि तिच्या पतीचा आजार किती गंभीर आहे हे लक्षात येताच ती घाईघाईने घरी परतली. 20 नोव्हेंबर रोजी, मोझार्ट त्याच्या पलंगावर गेला आणि काही दिवसांनंतर तो इतका अशक्त वाटला की त्याने संस्कार घेतले. 4-5 डिसेंबरच्या रात्री, तो भ्रमित अवस्थेत पडला आणि अर्ध-चेतन अवस्थेत त्याने स्वतःच्या अपूर्ण मागणीतून "क्रोधादिवशी" टिंपनी वाजवल्याची कल्पना केली. तो भिंतीकडे वळला आणि श्वास घेणे बंद झाले तेव्हा सकाळचा एक वाजला होता. कॉन्स्टँटा, दुःखाने ग्रस्त आणि कोणतेही साधन नसताना, सेंट पीटर्सबर्गच्या चॅपलमधील सर्वात स्वस्त अंत्यसंस्कार सेवेला सहमती द्यावी लागली. स्टीफन. सेंट पीटर्सबर्गच्या लांबच्या प्रवासात पतीच्या शरीरासोबत ती खूप अशक्त होती. मार्क, जिथे त्याला कबर खोदणाऱ्यांशिवाय इतर साक्षीदारांशिवाय दफन करण्यात आले होते, गरीबांसाठी असलेल्या कबरीत, ज्याचे स्थान लवकरच हताशपणे विसरले गेले. Suessmeier ने विनंती पूर्ण केली आणि लेखकाने सोडलेल्या मोठ्या अपूर्ण परिच्छेदांची मांडणी केली. जर मोझार्टच्या जीवनात त्याची सर्जनशील शक्ती केवळ तुलनेने कमी संख्येने श्रोत्यांना समजली असेल, तर संगीतकाराच्या मृत्यूनंतर पहिल्या दशकातच, त्याच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेची ओळख संपूर्ण युरोपमध्ये पसरली. द मॅजिक फ्लूटला मोठ्या प्रमाणात प्रेक्षकांसह मिळालेल्या यशामुळे हे सुलभ झाले. जर्मन प्रकाशक आंद्रे यांनी याचे अधिकार मिळवले सर्वाधिकमोझार्टची अप्रकाशित कामे, ज्यात त्याच्या उल्लेखनीय पियानो कॉन्सर्ट आणि त्याच्या नंतरच्या सर्व सिम्फोनी समाविष्ट आहेत, त्यापैकी एकही संगीतकाराच्या हयातीत प्रकाशित झाली नाही.

1862 मध्ये, लुडविग फॉन कोचेलने मोझार्टच्या कामांची कॅटलॉग प्रकाशित केली. कालक्रमानुसार... या काळापासून, संगीतकाराच्या कामांच्या शीर्षकांमध्ये सहसा कोचेल क्रमांक समाविष्ट असतो - ज्याप्रमाणे इतर लेखकांच्या कृतींमध्ये सहसा ओपसचा पदनाम असतो. उदाहरणार्थ, पियानो कॉन्सर्टो क्रमांक 20 चे पूर्ण शीर्षक असेल: पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी डी मायनरमध्ये कॉन्सर्टो क्रमांक 20 किंवा “के. 466 ". कोचेल निर्देशांक सहा वेळा सुधारित करण्यात आला. 1964 मध्ये, Breitkopf & Hertel, Wiesbaden, Germany ने खोलवर सुधारित आणि विस्तारित Köchel निर्देशांक प्रकाशित केला. यात अनेक कामांचा समावेश आहे ज्यासाठी मोझार्टचे लेखकत्व सिद्ध झाले आहे आणि ज्यांचा पूर्वीच्या आवृत्त्यांमध्ये उल्लेख नव्हता. वैज्ञानिक संशोधन डेटानुसार निबंधांच्या तारखा देखील अद्यतनित केल्या गेल्या आहेत. 1964 च्या आवृत्तीत, कालगणनेत बदल केले गेले आणि म्हणूनच, कॅटलॉगमध्ये नवीन संख्या दिसू लागल्या, तथापि, मोझार्टची कामे कोचेल कॅटलॉगच्या जुन्या संख्यांमध्ये अस्तित्वात आहेत.

चरित्र

महान संगीतकाराचे चरित्र सुप्रसिद्ध सत्याची पुष्टी करते: तथ्ये पूर्णपणे निरर्थक आहेत. तथ्यांसह, आपण कोणत्याही काल्पनिक गोष्टी सिद्ध करू शकता. मोझार्टच्या जीवन आणि मृत्यूचे जग हेच करते. सर्व काही वर्णन केले आहे, वाचले आहे, प्रकाशित केले आहे. आणि तेच ते म्हणतात: "तो स्वतःच्या मृत्यूने मरण पावला नाही - त्याला विषबाधा झाली होती."

दैवी भेट

प्राचीन पौराणिक कथेतून, राजा मिडासला देव डायोनिससकडून एक अद्भुत भेट मिळाली - त्याने स्पर्श न केलेल्या सर्व गोष्टी सोन्यात बदलल्या. दुसरी गोष्ट अशी आहे की भेटवस्तू एक युक्ती ठरली: दुर्दैवी जवळजवळ उपासमारीने मरण पावला आणि त्यानुसार, दयेसाठी प्रार्थना केली. वेडा भेट देवाला परत केली गेली - पुराणात सहज. पण जर वास्तविक व्यक्तीकमी नेत्रदीपक भेट दिली नाही, फक्त संगीतमय, मग काय?

म्हणून मोझार्टला परमेश्वराकडून एक निवडलेली भेट मिळाली - त्याने स्पर्श केलेल्या सर्व नोट्स संगीताच्या सोन्यात बदलल्या. त्याच्या कामावर टीका करण्याची इच्छा अगोदरच अयशस्वी ठरली आहे: शेवटी, शेक्सपियर नाटककार म्हणून घडला नाही हे घोषित करणे आपल्यासाठी कधीही येणार नाही. संगीत, जे सर्व टीकेच्या वर उभे आहे, ते एकलही न लिहिले गेले खोटी नोट! रचनामध्ये मोझार्टसाठी कोणतेही शैली आणि फॉर्म उपलब्ध होते: ऑपेरा, सिम्फनी, मैफिली, चेंबर संगीत, पवित्र कार्ये, सोनाटा (एकूण 600 पेक्षा जास्त). एकदा संगीतकाराला विचारले गेले की तो नेहमीच असे परिपूर्ण संगीत कसे लिहितो? "मला दुसरा कोणताही मार्ग माहित नाही," त्याने उत्तर दिले.

तथापि, तो एक उत्कृष्ट "सुवर्ण" कलाकार देखील होता. त्याच्या मैफिलीची कारकीर्द "स्टूल" वर सुरू झाली हे आठवत नाही - वयाच्या सहाव्या वर्षी, वुल्फगँगने लहान व्हायोलिनवर स्वतःची रचना वाजवली. त्याच्या वडिलांनी युरोपमध्ये आयोजित केलेल्या दौर्‍यावर, त्याने आपली बहीण नॅनेरलसोबत हारप्सीकॉर्डवर चार हात एकत्र वाजवून प्रेक्षकांना आनंद दिला - तेव्हा ही एक नवीन गोष्ट होती. जनतेने दिलेल्या सुरांच्या आधारे त्यांनी जागेवरच जबरदस्त गाणी रचली. कोणत्याही तयारीशिवाय हा चमत्कार घडला यावर लोकांचा विश्वास बसत नव्हता आणि त्यांनी मुलासाठी सर्व प्रकारच्या युक्त्या मांडल्या, उदाहरणार्थ, कापडाच्या तुकड्याने कीबोर्ड झाकून, त्याला अडकवण्याची वाट पाहिली. काही हरकत नाही - सोनेरी मुलाने कोणतेही संगीत कोडे सोडवले.

मृत्यूपर्यंत सुधारक म्हणून आपला आनंदी स्वभाव कायम ठेवत, त्याने आपल्या संगीत विनोदाने आपल्या समकालीनांना अनेकदा आश्चर्यचकित केले. मी उदाहरण म्हणून फक्त एक सुप्रसिद्ध किस्सा सांगेन. एकदा, एका डिनर पार्टीमध्ये, मोझार्टने त्याचा मित्र हेडनला एक पैज लावली की तो लगेच तयार केलेला एट्यूड खेळणार नाही. जर तो खेळला नाही तर तो त्याच्या मित्राला अर्धा डझन शॅम्पेन देईल. विषय सोपा शोधून, हेडन सहमत झाला. पण अचानक, आधीच खेळत असताना, हेडन उद्गारला: “मी हे कसे खेळू शकतो? माझे दोन्ही हात पियानोच्या वेगवेगळ्या टोकांवर पॅसेज वाजवण्यात व्यस्त आहेत आणि त्याच वेळी, मला मधल्या कीबोर्डवर नोट्स वाजवाव्या लागतील - हे अशक्य आहे!" "मला परवानगी द्या," मोझार्ट म्हणाला, "मी खेळेन." तांत्रिकदृष्ट्या अशक्य वाटणाऱ्या ठिकाणी पोहोचल्यानंतर त्याने खाली वाकून नाकाने आवश्यक चाव्या दाबल्या. हेडन नाक मुरडणारा होता आणि मोझार्ट लांब नाक असलेला होता. प्रेक्षक हशाने "रडले" आणि मोझार्टने शॅम्पेन जिंकला.

वयाच्या 12 व्या वर्षी, मोझार्टने आपला पहिला ऑपेरा तयार केला आणि तोपर्यंत तो एक उत्कृष्ट कंडक्टर देखील बनला होता. मुलगा उंचीने लहान होता आणि बहुधा, त्याला ऑर्केस्ट्रा संगीतकारांबरोबर एक सामान्य भाषा कशी सापडली हे पाहणे मजेदार होते, ज्यांचे वय त्याच्या स्वतःच्या तीन किंवा त्याहून अधिक होते. तो पुन्हा "स्टूल" वर उभा राहिला, पण त्यांच्यासमोर एक चमत्कार आहे हे समजून व्यावसायिकांनी त्याचे पालन केले! खरं तर, हे नेहमीच असे असेल: संगीतमय लोकांनी त्यांचा उत्साह लपविला नाही, त्यांनी दैवी भेट ओळखली. यामुळे मोझार्टचे जीवन सोपे झाले का? एक अलौकिक बुद्धिमत्ता जन्माला येणे आश्चर्यकारक आहे, परंतु जर तो इतरांसारखा जन्माला आला तर त्याचे जीवन कदाचित खूप सोपे होईल. पण आमचे - नाही! कारण त्याचे दैवी संगीत आपल्याकडे नसेल.

रोजचे ट्विस्ट आणि वळणे

लहान संगीत "इंद्रियगोचर" सामान्य बालपणापासून वंचित होते, अंतहीन प्रवास, त्या वेळी भयंकर गैरसोयींशी संबंधित, त्याचे आरोग्य हादरले. सर्व पुढे संगीत कार्यसर्वोच्च तणावाची मागणी केली: शेवटी, त्याला दिवसा किंवा रात्री कोणत्याही वेळी खेळायचे आणि लिहायचे होते. रात्रीच्या वेळी बहुतेकदा, जरी त्याच्या डोक्यात संगीत वरवर पाहता नेहमीच वाजत असे, आणि संवादात तो अनुपस्थित होता आणि अनेकदा त्याच्या सभोवतालच्या संभाषणांवर प्रतिक्रिया देत नसल्यामुळे हे लक्षात येते. परंतु, लोकांची कीर्ती आणि आराधना असूनही, मोझार्टला सतत पैशाची गरज भासत होती आणि कर्जाने तो वाढलेला होता. संगीतकार म्हणून, त्याने चांगले पैसे कमावले, तथापि, त्याला कसे वाचवायचे हे माहित नव्हते. अंशतः कारण तो त्याच्या मनोरंजनाच्या प्रेमाने ओळखला जात असे. त्याने घरी (व्हिएन्नामध्ये) आलिशान नृत्य संध्याकाळची व्यवस्था केली, एक घोडा, एक बिलियर्ड टेबल (तो खूप चांगला खेळाडू होता) विकत घेतला. त्याने फॅशनेबल आणि महागडे कपडे घातले. कौटुंबिक जीवन देखील महाग होते.

आयुष्याची शेवटची आठ वर्षे साधारणपणे सतत "पैशाचे दुःस्वप्न" बनली आहेत. कॉन्स्टन्सची पत्नी सहा वेळा गरोदर होती. मुलं मरत होती. फक्त दोन मुले वाचली. परंतु वयाच्या 18 व्या वर्षी मोझार्टशी लग्न करणाऱ्या महिलेची तब्येत गंभीरपणे बिघडली. महागड्या रिसॉर्टमध्ये तिच्या उपचाराचा खर्च त्याला करावा लागला. त्याच वेळी, त्याने स्वत: ला कोणतेही भोग देऊ दिले नाहीत, जरी ते आवश्यक होते. त्याने कठोर आणि कठोर परिश्रम केले आणि गेली चार वर्षे सर्वात चमकदार, सर्वात आनंददायक, हलकी आणि तात्विक कार्ये तयार करण्याची वेळ बनली आहे: डॉन जुआन, द मॅजिक फ्लूट, टायटस मर्सी. मी 18 दिवसांत शेवटचे लिहिले. बहुतेक संगीतकारांना या नोट्स पुन्हा लिहिण्यासाठी दुप्पट वेळ लागेल! असे दिसते की त्याने आश्चर्यकारकपणे सुंदर संगीतासह नशिबाच्या सर्व प्रहारांना त्वरित प्रतिसाद दिला: कॉन्सर्ट क्रमांक 26 - राज्याभिषेक; 40 वा सिम्फनी (निःसंशयपणे सर्वात प्रसिद्ध), 41 वा "बृहस्पति" - एक विजयी दणदणीत शेवटसह - जीवनाचे स्तोत्र; "लिटल नाईट सेरेनेड" (शेवटचा क्रमांक 13) आणि इतर डझनभर कामे.

आणि हे सर्व उदासीनता आणि पॅरानोइयाच्या पार्श्वभूमीवर ज्याने त्याला पकडले: त्याला असे वाटले की त्याला हळू-अभिनय विषाने विष दिले जात आहे. म्हणूनच विषबाधाच्या आख्यायिकेचा उदय - त्याने स्वतःच ते प्रकाशात आणले.

आणि मग त्यांनी Requiem ला ऑर्डर दिली. मोझार्टने यात एक प्रकारचा शगुन पाहिला आणि त्याच्या मृत्यूपर्यंत कठोर परिश्रम घेतले. त्याने फक्त 50% पदवी प्राप्त केली आणि त्याला त्याच्या आयुष्यातील मुख्य व्यवसाय मानले नाही. हे काम त्यांच्या विद्यार्थ्याने पूर्ण केले, पण या संकल्पनेची असमानता कामात ऐकायला मिळते. म्हणूनच, मोझार्टच्या सर्वोत्कृष्ट कामांच्या यादीत रेक्विमचा समावेश नाही, जरी तो प्रेक्षकांना उत्कटपणे आवडतो.

सत्य आणि निंदा

त्याचा मृत्यू भयंकर होता! वयाच्या अवघ्या ३५ व्या वर्षी त्यांची किडनी निकामी झाली. त्याचे शरीर सुजले होते आणि उग्र वास येऊ लागला. आपण आपली पत्नी आणि दोन लहान मुलांना कर्जबाजारी सोडून जात आहोत हे समजून तो वेडा झाला. तिच्या मृत्यूच्या दिवशी, ते म्हणतात, कॉन्स्टँटा मृत व्यक्तीच्या शेजारी झोपी गेला, त्याला संसर्गजन्य रोग होईल आणि त्याच्याबरोबर मरेल. काम केले नाही. दुसऱ्या दिवशी, एक माणूस दुर्दैवी महिलेकडे वस्तरा घेऊन गेला आणि त्याला जखमी केले, जिची पत्नी, कथितपणे, मोझार्टपासून गर्भवती होती. हे खरे नव्हते, परंतु व्हिएन्नाभोवती सर्व प्रकारच्या गप्पा रंगल्या होत्या आणि या माणसाने आत्महत्या केली. आम्हाला सॅलेरीची आठवण झाली, ज्याने मोझार्टची न्यायालयात चांगल्या पदावर नियुक्ती केली होती. बर्‍याच वर्षांनंतर, मोझार्टच्या हत्येच्या आरोपामुळे सलीरीचा वेड्या आश्रयामध्ये मृत्यू झाला.

हे स्पष्ट आहे की कॉन्स्टन्स अंत्यसंस्काराला उपस्थित राहू शकला नाही आणि नंतर हा तिच्या सर्व पापांचा आणि वुल्फगँगसाठी नापसंतीचा मुख्य आरोप बनला. कॉन्स्टन्स मोझार्टचे पुनर्वसन अगदी अलीकडेच झाले. ती अविश्वसनीय फालतू होती ही निंदा काढून टाकली गेली. असंख्य कागदपत्रे, उलटपक्षी, एका व्यावसायिक महिलेच्या विवेकबुद्धीबद्दल, आपल्या पतीच्या कार्याचा निःस्वार्थपणे बचाव करण्यास तयार असल्याचे अहवाल देतात.

निंदा ही गैरसमजांसाठी उदासीन असते आणि म्हातारी झाल्यावर गपशप दंतकथा आणि मिथक बनतात. जेंव्हा महापुरुषांची चरित्रे घेतली जातात तेंव्हा जे कमी महान नाहीत. अलौकिक बुद्धिमत्ता विरुद्ध अलौकिक बुद्धिमत्ता - पुष्किन विरुद्ध मोझार्ट. त्याने गप्पागोष्टी पकडल्या, रोमँटिकपणे पुनर्विचार केला आणि त्याला सर्वात सुंदर कलात्मक मिथक बनवले, कोट्समध्ये विखुरले: “जिनियस आणि खलनायक हे विसंगत आहेत”, “चित्रकार निरुपयोगी असतो तेव्हा हे माझ्यासाठी मजेदार नाही / राफेलची मॅडोना मला डागते”, “तू, मोझार्ट , देव आहेत आणि तुम्हाला ते माहित नाही. " इ. मोझार्ट हा साहित्य, थिएटर आणि नंतर सिनेमॅटोग्राफीचा एक ओळखण्यायोग्य नायक बनला, शाश्वत आणि आधुनिक, समाजाने "कोठेही नसलेला माणूस", एक अपरिपक्व मुलाने निवडलेला ...

चरित्र

मोझार्ट वुल्फगँग अमाडियस (27.1.1756, साल्झबर्ग, - 5.12.1791, व्हिएन्ना), ऑस्ट्रियन संगीतकार. संगीतातील महान मास्टर्सपैकी, एम. त्याच्या असामान्य आणि अष्टपैलू प्रतिभेच्या सुरुवातीच्या फुलांसाठी वेगळे आहे. जीवन नियती- लहान मुलाच्या विजयापासून ते प्रौढत्वात अस्तित्व आणि ओळखीसाठी कठीण संघर्षापर्यंत, एका कलाकाराचे अतुलनीय धैर्य, ज्याने स्वतंत्र मालकाच्या असुरक्षित जीवनाला एका हुकूमशहा कुलीन व्यक्तीच्या अपमानास्पद सेवेला प्राधान्य दिले आणि शेवटी, व्यापक अर्थ. सर्जनशीलता, संगीताच्या जवळजवळ सर्व शैलींचा समावेश आहे.

खेळ चालू संगीत वाद्ये आणि एम. यांना त्यांचे वडील, व्हायोलिन वादक आणि संगीतकार एल. मोझार्ट यांनी लिहायला शिकवले होते. वयाच्या 4 व्या वर्षापासून, एम. हार्पसीकॉर्ड वाजवत होता, वयाच्या 5-6 व्या वर्षी त्याने संगीत तयार करण्यास सुरवात केली (वयाच्या 8-9 व्या वर्षी एम. ने पहिले सिम्फनी तयार केले आणि 10-11 व्या वर्षी - संगीत थिएटरसाठी पहिले काम ). 1762 मध्ये, एम. आणि त्यांची बहीण, पियानोवादक मारिया अॅना यांनी ऑस्ट्रिया, नंतर इंग्लंड आणि स्वित्झर्लंडचा दौरा सुरू केला. एम. पियानोवादक, व्हायोलिन वादक, ऑर्गनवादक आणि गायक म्हणून सादर केले. 1769-77 मध्ये त्यांनी साथीदार म्हणून, 1779-81 मध्ये साल्झबर्ग प्रिन्स-आर्कबिशपच्या दरबारात ऑर्गनिस्ट म्हणून काम केले. 1769 ते 1774 या काळात त्यांनी इटलीला तीन दौरे केले; 1770 मध्ये ते बोलोग्ना येथील फिलहार्मोनिक अकादमीचे सदस्य म्हणून निवडले गेले (त्याने अकादमीचे प्रमुख पॅड्रे मार्टिनी यांच्याकडून रचनाचे धडे घेतले), रोममधील पोपकडून ऑर्डर ऑफ द स्पर प्राप्त केले. मिलानमध्ये, एम.ने त्याचा ऑपेरा मिथ्रिडेट्स, पोंटसचा झार आयोजित केला. वयाच्या 19 व्या वर्षी, संगीतकार 10 संगीत आणि रंगमंच रचनांचे लेखक होते: नाट्य वक्तृत्व "द ड्यूटी ऑफ द फर्स्ट कमांडमेंट" (पहिला भाग, 1767, साल्झबर्ग), लॅटिन कॉमेडी "अपोलो आणि हायसिंथ" (1767, साल्झबर्ग विद्यापीठ ), जर्मन सिंगस्पिल "बॅस्टिन अँड बॅस्टियन" (1768, व्हिएन्ना), इटालियन ऑपेरा-बफा "द फेग्नेड सिंपलटन" (1769, साल्झबर्ग) आणि "द इमॅजिनरी गार्डनर" (1775, म्युनिक), इटालियन ऑपेरा-मालिका "मिथ्रिडेट्स" "आणि" लुसियस सुल्ला "(१७७२, मिलान), ऑपेरा-सेरेनेड्स (पास्टॉरल्स) "अस्कॅनियस इन अल्बा" ​​(१७७१, मिलान), "द ड्रीम ऑफ स्किपिओ" (१७७२, साल्झबर्ग) आणि "द शेफर्ड झार" (१७७५, साल्झबर्ग); 2 cantatas, अनेक सिम्फनी, मैफिली, चौकडी, sonatas, इ. कोणत्याही महत्त्वाच्या संगीत केंद्रात किंवा पॅरिसमध्ये नोकरी मिळविण्याचे प्रयत्न अयशस्वी झाले. पॅरिसमध्ये, एम. जे. जे. नोव्हर्स "ट्रिंकेट्स" (1778) द्वारे पॅंटोमाइमसाठी संगीत लिहिले. ऑपेरा इडोमेनियो, क्रेटचा राजा म्युनिक (1781) मध्ये मंचित झाल्यानंतर, एम. आर्चबिशपशी संबंध तोडले आणि व्हिएन्ना येथे स्थायिक झाले, धडे आणि अकादमी (मैफिली) द्वारे आपली उपजीविका कमावली. राष्ट्रीय संगीत नाटकाच्या विकासातील एक मैलाचा दगड म्हणजे एम. सिंगस्पील "सेराग्लिओचे अपहरण" (1782, व्हिएन्ना). 1786 मध्ये एम. "द डायरेक्टर ऑफ द थिएटर" आणि ऑपेरा "द मॅरेज ऑफ फिगारो" च्या एका छोट्या संगीतमय कॉमेडीचा प्रीमियर झाला, जो ब्युमार्चैसच्या कॉमेडीवर आधारित होता. व्हिएन्ना नंतर, "द मॅरेज ऑफ फिगारो" प्रागमध्ये आयोजित करण्यात आला होता, जेथे एम. "द पनिश्ड लिबर्टाइन, किंवा डॉन जुआन" (1787) च्या पुढील ऑपेराप्रमाणेच त्याचे उत्साही स्वागत झाले. 1787 च्या अखेरीपासून, एम. सम्राट जोसेफच्या दरबारात मस्करेड्ससाठी नृत्य तयार करण्याचे कर्तव्य असलेले चेंबर संगीतकार होते. ऑपेरा संगीतकार म्हणून एम.ला व्हिएन्नामध्ये यश मिळाले नाही; व्हिएन्ना इम्पीरियल थिएटरसाठी संगीत लिहिण्यासाठी एम.ने फक्त एकदाच व्यवस्थापित केले - एक आनंदी आणि सुंदर ऑपेरा "ते सर्व असेच आहेत, किंवा प्रेमींचे विद्यालय" (अन्यथा - "सर्व महिला हे करतात", 1790). प्राग (१७९१) मध्ये झालेल्या राज्याभिषेकाच्या सोहळ्यांशी जुळणारे प्राचीन विषयावरील ऑपेरा "टायटस मर्सी" थंडपणे स्वीकारले गेले. एम.चा शेवटचा ऑपेरा - "द मॅजिक फ्लूट" (व्हिएन्ना सबर्बन थिएटर, 1791) ला लोकशाहीवादी लोकांमध्ये मान्यता मिळाली. जीवनातील त्रास, गरिबी, आजारपणाने संगीतकाराच्या आयुष्याचा दुःखद अंत जवळ आणला, तो 36 वर्षांचा होण्यापूर्वीच मरण पावला आणि त्याला एका सामान्य कबरीत पुरण्यात आले.

एम. - व्हिएनीज शास्त्रीय शाळेचे प्रतिनिधी, त्यांचे कार्य - 18 व्या शतकातील संगीत शिखर, प्रबोधनाचे ब्रेनचाइल्ड. अभिजातवादाची तर्कशुद्ध तत्त्वे त्यात भावनिकतेच्या सौंदर्यशास्त्र, "वादळ आणि आक्रमण" चळवळीच्या प्रभावांसह एकत्र केली गेली. उत्साह आणि उत्कटता हे M. च्या संगीताचे वैशिष्ट्य आहे तितकेच सहनशक्ती, इच्छाशक्ती आणि उच्च स्तरावरील संघटना. शौर्य शैलीची कृपा आणि कोमलता एम.च्या संगीतात जतन केली गेली आहे, परंतु, विशेषत: प्रौढ कामांमध्ये, या शैलीच्या पद्धतीवर मात केली जाते. M. चे सर्जनशील विचार सखोल अभिव्यक्तीवर केंद्रित आहे मनाची शांतता, वास्तवाच्या विविधतेच्या खऱ्या प्रदर्शनावर. समान शक्तीने, एम.चे संगीत जीवनाच्या परिपूर्णतेची भावना, असण्याचा आनंद - आणि अन्यायकारक सामाजिक व्यवस्थेच्या दडपशाहीखाली असलेल्या आणि आनंद आणि आनंदासाठी उत्कटतेने प्रयत्न करणाऱ्या व्यक्तीचे दुःख व्यक्त करते. दुःख अनेकदा शोकांतिकेपर्यंत पोहोचते, परंतु एक स्पष्ट, सामंजस्यपूर्ण, जीवनाची पुष्टी करणारा क्रम कायम असतो.

ओपेरा एम. - मागील शैली आणि फॉर्मचे संश्लेषण आणि नूतनीकरण. एम. संगीताला ऑपेरामध्ये आघाडी देते - स्वर तत्त्व, आवाजांचे एकत्रीकरण आणि सिम्फनी. त्याच वेळी, तो मुक्तपणे आणि लवचिकपणे अधीनस्थ आहे संगीत रचनानाट्यमय कृतीचे तर्क, पात्रांचे वैयक्तिक आणि गट वैशिष्ट्य. त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने, एम. ने के.व्ही. ग्लकच्या संगीत नाटकाचे काही तंत्र विकसित केले (विशेषतः, इडोमेनियोमध्ये). कॉमिक आणि अंशतः "गंभीर" इटालियन ऑपेराच्या आधारावर, एम. ने "द मॅरेज ऑफ फिगारो" ही ​​ऑपेरा-कॉमेडी तयार केली, ज्यात गीतरचना आणि मजा, कृतीची चैतन्य आणि पात्रांच्या चित्रणात परिपूर्णता यांचा मेळ आहे; या सोशल ऑपेराची कल्पना अभिजात वर्गापेक्षा लोकांच्या लोकांचे श्रेष्ठत्व आहे. ऑपेरा-ड्रामा ("मेरी ड्रामा") "डॉन जुआन" कॉमेडी आणि शोकांतिका, विलक्षण संमेलन आणि दररोजचे वास्तव एकत्र करते; जुन्या दंतकथेचा नायक, सेव्हिलियन फूस लावणारा, ऑपेरामध्ये जीवन उर्जा, तरुणपणा, भावनांचे स्वातंत्र्य मूर्त रूप देतो, परंतु व्यक्तिमत्त्वाच्या इच्छाशक्तीचा प्रतिकार केला जातो. ठोस तत्त्वेनैतिकता राष्ट्रीय परीकथा ऑपेरा "द मॅजिक फ्लूट" ऑस्ट्रो-जर्मन सिंगस्पीलच्या परंपरा चालू ठेवते. सेराग्लिओमधील अपहरण प्रमाणे, ते बोललेल्या संवादासह संगीताचे स्वरूप एकत्र करते आणि जर्मन मजकुरावर आधारित आहे (एम.चे इतर बहुतेक ऑपेरा इटालियन लिब्रेटोमध्ये लिहिलेले आहेत). परंतु तिचे संगीत विविध शैलींनी समृद्ध आहे - ऑपेरा-बफा आणि ऑपेरा-सिरियाच्या शैलीतील ऑपेरा एरियापासून ते कोरले आणि फ्यूगपर्यंत, एका साध्या गाण्यापासून ते मेसोनिक संगीत चिन्हांपर्यंत (कथा मेसोनिक साहित्याद्वारे प्रेरित आहे). या कार्यात बंधुभाव, प्रेम आणि नैतिक बळ यांचा गौरव केला.

I. Haydn ने तयार केलेल्या सिम्फोनिक आणि चेंबर म्युझिकच्या शास्त्रीय नियमांपासून सुरुवात करून, M. ने सिम्फनी, पंचक, चौकडी, सोनाटा यांची रचना सुधारली, त्यांची वैचारिक-अलंकारिक सामग्री खोल आणि वैयक्तिकृत केली, त्यांच्यामध्ये नाट्यमय तणाव आणला, अंतर्गत विरोधाभास धारदार केले. आणि सोनाटा-सिम्फोनिक सायकलची शैलीत्मक एकता मजबूत केली (नंतर हेडनने एम. कडून बरेच काही घेतले). मोझार्टच्या वाद्यवादनाचे एक आवश्यक तत्व म्हणजे अभिव्यक्तीक्षमता (मधुरता). एम. (सुमारे 50) च्या सिम्फनींमध्ये, शेवटचे तीन (1788) सर्वात लक्षणीय आहेत - ई फ्लॅट मेजरमधील एक आनंदी सिम्फनी, उदात्त आणि दैनंदिन प्रतिमांचे संयोजन, जी मायनरमधील एक दयनीय सिम्फनी दु: ख, कोमलता आणि धैर्याने भरलेली, आणि सी मेजरमध्ये एक भव्य, भावनिकदृष्ट्या बहुआयामी सिम्फनी, ज्याला नंतर "ज्युपिटर" असे नाव देण्यात आले. स्ट्रिंग पंचकांमध्ये (७), सी मेजर आणि जी मायनर (१७८७) मधील पंचक वेगळे दिसतात; स्ट्रिंग क्वार्टेट्समध्ये (23) - सहा "वडील, गुरू आणि मित्र" I. हेडन (1782-1785) यांना समर्पित, आणि तीन तथाकथित प्रुशियन चौकडी (1789-90). चेंबर म्युझिक एम. मध्ये पियानो आणि पवन वाद्यांच्या सहभागासह विविध रचनांसाठी जोडे समाविष्ट आहेत.

एम. - ऑर्केस्ट्रासह एकल वाद्याच्या मैफिलीच्या शास्त्रीय स्वरूपाचा निर्माता. या शैलीमध्ये अंतर्निहित विस्तृत प्रवेशयोग्यता राखून ठेवल्यामुळे, एम.च्या मैफिलींनी सिम्फोनिक स्कोप आणि वैयक्तिक अभिव्यक्तीची विविधता प्राप्त केली. पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा (21) च्या मैफिलींनी स्वतः संगीतकार तसेच त्याच्या संगीतकाराच्या उत्कृष्ट कौशल्याचे आणि प्रेरणादायी, मधुर कार्यप्रदर्शनाचे प्रतिबिंबित केले. उच्च कलासुधारणा. एम.ने 2 आणि 3 पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी एक कॉन्सर्ट, व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी 5 (6?) कॉन्सर्ट आणि 4 ब्रास सोलो इन्स्ट्रुमेंट्ससह कॉन्सर्ट सिम्फनीसह विविध पवन वाद्यांसाठी अनेक मैफिली लिहिल्या (1788). त्याच्या कामगिरीसाठी, आणि अंशतः विद्यार्थी आणि परिचितांसाठी, एम. यांनी पियानो सोनाटा (19), रोंडो, कल्पनारम्य, भिन्नता, पियानोसाठी चार हात आणि दोन पियानोसाठी, पियानो आणि व्हायोलिनसाठी सोनाटा तयार केले.

एम.चे दैनंदिन (मनोरंजक) ऑर्केस्ट्रल आणि जोडलेले संगीत खूप सौंदर्यात्मक मूल्याचे आहे - डायव्हर्टिसमेंट्स, सेरेनेड्स, कॅसेशन्स, निशाचर, तसेच मार्च आणि नृत्य. एका विशेष गटात ऑर्केस्ट्रा ("मेसोनिक फ्युनरल म्युझिक", 1785) आणि गायन यंत्र आणि ऑर्केस्ट्रा ("लिटल मेसोनिक कॅनटाटा", 1791 सह), "द मॅजिक फ्लूट" प्रमाणेच त्याच्या मेसोनिक रचनांचा समावेश आहे. एम.ने मुख्यतः साल्ज़बर्गमध्ये चर्चमधील गायन आणि चर्च सोनाटा ऑर्गनसह लिहिले. दोन अपूर्ण मोठी कामे व्हिएन्ना काळातील आहेत - मास इन सी मायनर (लेखित भाग कॅनटाटा पेनिटेंट डेव्हिड, 1785 मध्ये वापरले आहेत) आणि प्रसिद्ध रिक्वेम, एम.च्या सर्वात खोल निर्मितींपैकी एक (काउंट एफने 1791 मध्ये अनामितपणे ऑर्डर केले. Walsegg-Stuppach; विद्यार्थ्याने पूर्ण केले. M. - संगीतकार F.K.Susmayr).

ऑस्ट्रियामध्ये चेंबर गाण्याची शास्त्रीय उदाहरणे तयार करणारे एम. हे पहिले होते. अनेक arias टिकून आहेत आणि व्होकल ensemblesऑर्केस्ट्रासह (जवळजवळ सर्व इटालियनमध्ये), कॉमिक व्होकल कॅनन्स, व्हॉइस आणि पियानोसाठी 30 गाणी, जेव्ही गोएथे (1785) यांच्या शब्दांना "व्हायोलेट" सह.

त्यांच्या मृत्यूनंतर अस्सल कीर्ती एम. एम.चे नाव सर्वोच्च संगीत प्रतिभा, सर्जनशील प्रतिभा, सौंदर्य आणि एकता यांचे प्रतीक बनले. जीवन सत्य... मोझार्टच्या निर्मितीचे शाश्वत मूल्य आणि मानवजातीच्या आध्यात्मिक जीवनात त्यांची मोठी भूमिका संगीतकार, लेखक, तत्त्वज्ञ, शास्त्रज्ञ, I. Haydn, L. Beethoven, IV Goethe, ETA Hoffmann पासून सुरू होणारे आणि A ने समाप्त होणार्‍या कथनातून स्पष्ट होते. आईन्स्टाईन, जीव्ही चिचेरिन आणि आधुनिक कारागीरसंस्कृती "किती खोली! काय धैर्य आणि काय सुसंवाद!" - हे योग्य आणि क्षमतायुक्त वैशिष्ट्य ए. पुश्किन ("मोझार्ट आणि सॅलेरी") चे आहे. त्चैकोव्स्कीने त्याच्या अनेकांमध्ये "चमकदार प्रतिभा" ची प्रशंसा केली संगीत रचना, ऑर्केस्ट्रल सूट "मोझार्टियाना" मध्ये. मोझार्ट सोसायटी अनेक देशांमध्ये अस्तित्वात आहेत. एम.च्या जन्मभूमीत, साल्झबर्गमध्ये, मोझार्ट स्मारक, शैक्षणिक, संशोधन आणि शैक्षणिक संस्थांचे नेटवर्क तयार केले गेले होते, ज्याचे नेतृत्व आंतरराष्ट्रीय संस्था मोझार्टियम (1880 मध्ये स्थापित) होते.

कॅटलॉग ऑफ एम.: ओचेल एल. वि. (ए. आइन्स्टाईन द्वारा संपादित), Chronologischthematisches Verzeichnis samtlicher Tonwerke. A. Mozarts, 6. Aufl., Lpz. 1969; इतर, अधिक पूर्ण आणि सुधारित आवृत्तीत - 6. Aufl., hrsg. फॉन गिगलिंग, ए. वेनमन आणि जी. सिव्हर्स, विस्बाडेन, 1964 (7 ऑफ्ल., 1965).

Cit.: Briefe und Aufzeichnungen. गेसमटौसगबे. Gesammelt फॉन. A. Bauer und. E. Deutsch, auf Grund deren Vorarbeiten erlautert von J. Eibl, Bd 1-6, Kassel, 1962-71.

लिट.: उलिबिशेव्ह ए.डी., नवीन चरित्रमोझार्ट, ट्रान्स. फ्रेंचमधून, t. 1-3, M., 1890-92; कोर्गनोव्ह व्ही.डी., मोझार्ट. चरित्र रेखाटन, सेंट पीटर्सबर्ग, 1900; लिवानोवा टी. एन., मोझार्ट आणि रशियन संगीत संस्कृती, एम., 1956; ब्लॅक ईएस, मोझार्ट. जीवन आणि कार्य, (दुसरी आवृत्ती), एम., 1966; Chicherin G.V., Mozart, 3rd Ed., L., 1973; वायझेवा. de et Saint-Foix G. de,. ए. मोझार्ट, टी. 1-2,., 1912; सुरू ठेवले: सेंट-फॉइक्स जी. डी,. ए. मोझार्ट, टी. 3-5,., 1937-46; अॅबर्ट.,. A. Mozart, 7 Aufl., TI 1-2, Lpz., 1955-56 (नोंदणी, Lpz., 1966); जर्मन. ई., मोझार्ट. Die Dokumente seines Lebens, Kassel, 1961; आईन्स्टाईन ए., मोझार्ट. सेन कॅरेक्टर, सेन वर्क, ./एम., 1968.

B.S.Steinpress.

तो भिंतीकडे वळला आणि श्वास घेणे बंद झाले तेव्हा सकाळचा एक वाजला होता. कॉन्स्टँटा, दुःखाने ग्रस्त आणि कोणतेही साधन नसताना, सेंट पीटर्सबर्गच्या चॅपलमधील सर्वात स्वस्त अंत्यसंस्कार सेवेला सहमती द्यावी लागली. स्टीफन. सेंट पीटर्सबर्गच्या लांबच्या प्रवासात पतीच्या शरीरासोबत ती खूप अशक्त होती. मार्क, जिथे त्याला कबर खोदणाऱ्यांशिवाय इतर साक्षीदारांशिवाय दफन करण्यात आले होते, गरीबांसाठी असलेल्या कबरीत, ज्याचे स्थान लवकरच हताशपणे विसरले गेले.

27 जानेवारी, 1756 रोजी साल्झबर्ग (ऑस्ट्रिया) येथे जन्मलेल्या आणि बाप्तिस्म्याच्या वेळी जोहान क्रिसोस्टोमस वुल्फगँग थियोफिलस हे नाव मिळाले. आई - मारिया अण्णा, नी पर्थल; वडील - लिओपोल्ड मोझार्ट (1719-1787), संगीतकार आणि सिद्धांतकार, 1743 पासून - साल्झबर्ग आर्चबिशपच्या कोर्ट ऑर्केस्ट्रामध्ये व्हायोलिन वादक. मोझार्ट्सच्या सात मुलांपैकी दोन वाचले: वुल्फगँग आणि त्याची मोठी बहीण मारिया अण्णा. भाऊ आणि बहीण दोघांमध्येही उत्तम संगीत प्रतिभा होती: लिओपोल्डने आपल्या मुलीला ती आठ वर्षांची असताना वीणा वाजवण्याचे धडे द्यायला सुरुवात केली आणि 1759 मध्ये नॅनेरलसाठी त्याच्या वडिलांनी रचलेले हलके तुकडे असलेले संगीत पुस्तक नंतर शिकवताना उपयोगी पडले. लहान वुल्फगँग. वयाच्या तीनव्या वर्षी, मोझार्टने हार्पसीकॉर्डवर तिसरा आणि सहावा निवडला, वयाच्या पाचव्या वर्षी त्याने साधे मिनिट लिहायला सुरुवात केली. जानेवारी 1762 मध्ये लिओपोल्ड आपल्या चमत्कारी मुलांना म्यूनिचला घेऊन गेला, जिथे ते बव्हेरियन इलेक्टरच्या उपस्थितीत खेळले आणि सप्टेंबरमध्ये - लिंझ आणि पासॉ, तेथून डॅन्यूबच्या बाजूने - व्हिएन्ना येथे, जिथे त्यांना कोर्टात स्वागत करण्यात आले (शॉनब्रुनमध्ये पॅलेस) आणि एम्प्रेस मारिया थेरेसा येथे दोनदा रिसेप्शन देण्यात आले. या प्रवासाने दहा वर्षे चाललेल्या मैफिलीच्या दौऱ्यांच्या मालिकेची सुरुवात झाली.

व्हिएन्ना येथून, लिओपोल्ड आणि त्याची मुले डॅन्यूबच्या बाजूने प्रेसबर्ग (आता ब्राटिस्लाव्हा, स्लोव्हाकिया) येथे गेली, जिथे ते 11 ते 24 डिसेंबरपर्यंत राहिले आणि नंतर ख्रिसमसच्या पूर्वसंध्येला व्हिएन्ना येथे परतले. जून 1763 मध्ये, लिओपोल्ड, नॅनेरल आणि वुल्फगँग यांनी त्यांच्या मैफिलीतील सर्वात लांब प्रवास सुरू केला: ते नोव्हेंबर 1766 च्या अखेरीस साल्झबर्गला घरी परतले. लिओपोल्डने एक प्रवासी डायरी ठेवली: म्युनिक, लुडविग्सबर्ग, ऑग्सबर्ग आणि श्वेत्झिंगेन (पॅलेटिनेट इलेक्टरचे उन्हाळी निवासस्थान) ). 18 ऑगस्ट रोजी, वुल्फगँगने फ्रँकफर्टमध्ये एक मैफिल दिली: तोपर्यंत त्याने व्हायोलिनमध्ये प्रभुत्व मिळवले होते आणि ते मुक्तपणे वाजवले होते, जरी कीबोर्डवर इतके विलक्षण तेज नव्हते; फ्रँकफर्टमध्ये, त्याने त्याचा व्हायोलिन कॉन्सर्ट सादर केला (हॉलमध्ये उपस्थित असलेल्यांमध्ये 14 वर्षांचा गोएथे होता). त्यानंतर ब्रुसेल्स आणि पॅरिस आले, जिथे कुटुंबाने 1763/1764 चा संपूर्ण हिवाळा घालवला.

व्हर्सायमध्ये ख्रिसमसच्या सुट्ट्यांमध्ये लुई XV च्या दरबारात मोझार्ट्सचे स्वागत झाले आणि संपूर्ण हिवाळ्यात त्यांना खानदानी मंडळांचे खूप लक्ष वेधले गेले. त्याच वेळी, वुल्फगँगची कामे - चार व्हायोलिन सोनाटा - पॅरिसमध्ये प्रथमच प्रकाशित झाले.

एप्रिल 1764 मध्ये, कुटुंब लंडनला गेले आणि तेथे एक वर्षापेक्षा जास्त काळ राहिले. त्यांच्या आगमनानंतर काही दिवसांनी, राजा जॉर्ज तिसरा याने मोझार्ट्सचे स्वागत केले. पॅरिसप्रमाणेच, मुलांनी सार्वजनिक मैफिली दिल्या ज्या दरम्यान वुल्फगँगने त्याच्या आश्चर्यकारक क्षमतांचे प्रदर्शन केले. संगीतकार जोहान ख्रिश्चन बाख, लंडन समाजाचे आवडते, त्यांनी त्वरित मुलाच्या प्रचंड प्रतिभेचे कौतुक केले. बहुतेकदा, वुल्फगँगला गुडघ्यावर ठेवल्यानंतर, त्याने त्याच्याबरोबर हारप्सीकॉर्डवर सोनाटस गायले: ते प्रत्येकाने अनेक उपायांसाठी वाजवले आणि ते इतक्या अचूकतेने केले की असे दिसते की एखादा संगीतकार वाजवत आहे.

लंडनमध्ये, मोझार्टने त्याचे पहिले सिम्फनी तयार केले. त्यांनी जोहान ख्रिश्चनच्या शूर, चैतन्यशील आणि उत्साही संगीताचे अनुसरण केले, जो मुलाचा शिक्षक बनला आणि फॉर्मची आणि वाद्याची चव यांची जन्मजात भावना दर्शविली.

जुलै १७६५ मध्ये हे कुटुंब लंडन सोडून हॉलंडला गेले; सप्टेंबरमध्ये हेगमध्ये, वुल्फगँग आणि नॅनेरल यांना गंभीर न्यूमोनिया झाला, ज्यातून मुलगा फेब्रुवारीपर्यंत बरा झाला.

मग त्यांनी त्यांचा दौरा चालू ठेवला: बेल्जियम ते पॅरिस, नंतर ल्योन, जिनिव्हा, बर्न, झुरिच, डोनाएशिंगेन, ऑग्सबर्ग आणि शेवटी, म्युनिच, जिथे मतदाराने पुन्हा आश्चर्यकारक मुलाचे नाटक ऐकले आणि त्याच्या यशाने आश्चर्यचकित झाले. केले होते. ते साल्झबर्गला परत आल्याबरोबर (30 नोव्हेंबर, 1766), लिओपोल्डने पुढील प्रवासाची योजना आखण्यास सुरुवात केली. त्याची सुरुवात सप्टेंबर 1767 मध्ये झाली. संपूर्ण कुटुंब व्हिएन्ना येथे पोहोचले, जेथे त्या वेळी चेचकांचा साथीचा रोग पसरला होता. या आजाराने दोन्ही मुलांना ओल्मुट्झ (आता ओलोमॉक, झेक प्रजासत्ताक) मध्ये मागे टाकले, जिथे त्यांना डिसेंबरपर्यंत राहावे लागले. जानेवारी 1768 मध्ये ते व्हिएन्ना येथे पोहोचले आणि पुन्हा न्यायालयात त्यांचे स्वागत करण्यात आले; यावेळी वुल्फगँगने त्याचा पहिला ऑपेरा, La finta semplice लिहिला, परंतु काही व्हिएनीज संगीतकारांच्या कारस्थानामुळे त्याचे उत्पादन होऊ शकले नाही. त्याच वेळी, गायन आणि वाद्यवृंदासाठी त्याचा पहिला मोठा समूह दिसला, जो मोठ्या आणि परोपकारी प्रेक्षकांसमोर अनाथाश्रमात चर्चच्या उद्घाटनाच्या वेळी सादर केला गेला. ऑर्डरनुसार, एक ट्रम्पेट कॉन्सर्ट लिहिला गेला, जो दुर्दैवाने टिकला नाही. साल्झबर्गला घरी जाताना, वुल्फगँगने लॅम्बाचमधील बेनेडिक्टाइन मठात त्याची नवीन सिम्फनी (K. 45a) सादर केली.

(मोझार्टच्या कलाकृतींच्या क्रमांकावर एक टीप: 1862 मध्ये लुडविग फॉन कोचेल यांनी मोझार्टच्या कामांची कालक्रमानुसार कॅटलॉग प्रकाशित केली. तेव्हापासून, संगीतकाराच्या कामांच्या शीर्षकांमध्ये सहसा कोशेल क्रमांकाचा समावेश होतो - ज्याप्रमाणे इतर लेखकांच्या कृतींचा समावेश असतो. ओपसचे पदनाम. उदाहरणार्थ, पियानो कॉन्सर्ट क्र. 20 चे संपूर्ण शीर्षक असेल: पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी डी मायनरमध्ये कॉन्सर्ट नं. 20 (के. 466) कोचेल इंडेक्समध्ये 1964 मध्ये प्रकाशन गृहाने सहा वेळा सुधारणा केली. Breitkopf & Hertel (Wiesbaden, Germany) ने सखोल सुधारित आणि वाढवलेला Köchel इंडेक्स प्रकाशित केला आहे. अशी अनेक कामे आहेत ज्यासाठी मोझार्टचे लेखकत्व सिद्ध झाले आहे आणि ज्यांचा पूर्वीच्या आवृत्त्यांमध्ये उल्लेख नव्हता. रचनांच्या तारखा देखील त्यानुसार अद्यतनित केल्या गेल्या आहेत. वैज्ञानिक संशोधनासह. मोझार्ट कोशेल कॅटलॉगच्या जुन्या आकड्यांखाली अस्तित्वात आहे.)

लिओपोल्डने नियोजित केलेल्या पुढील सहलीचे लक्ष्य इटली होते - ऑपेराचा देश आणि अर्थातच, संगीताचा देश. साल्झबर्गमध्ये 11 महिन्यांचा अभ्यास आणि प्रवासाची तयारी केल्यानंतर, लिओपोल्ड आणि वुल्फगँग यांनी आल्प्स ओलांडून पहिल्या तीन सहलींना सुरुवात केली. ते एका वर्षाहून अधिक काळ (डिसेंबर १७६९ ते मार्च १७७१) अनुपस्थित होते. पहिला इटालियन प्रवास सतत विजयांच्या साखळीत बदलला - पोप आणि ड्यूकसह, राजा (नेपल्सचा फर्डिनांड IV) आणि कार्डिनल आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे संगीतकारांसह. मोझार्टने मिलानमध्ये एन. पिक्किनी आणि जी.बी. समार्टिनी यांची भेट घेतली, नेपोलिटन ऑपेरा स्कूलचे प्रमुख एन. इओमेल्ली, जे.एफ. आणि नेपल्समधील मेयो आणि जे. पैसिएलो. मिलानमध्ये, वुल्फगँगला कार्निव्हल दरम्यान सादर केल्या जाणार्‍या नवीन ऑपेरा मालिकेची ऑर्डर मिळाली. रोममध्ये, त्याने प्रसिद्ध मिसरेरे जी. अॅलेग्री ऐकले, जे त्याने नंतर स्मृतीतून लिहून ठेवले. पोप क्लेमेंट चौदावा यांनी 8 जुलै 1770 रोजी मोझार्टला स्वीकारले आणि त्यांना ऑर्डर ऑफ द गोल्डन स्पर प्रदान केला.

प्रसिद्ध शिक्षक पॅड्रे मार्टिनीसोबत बोलोग्नामध्ये काउंटरपॉईंटमध्ये व्यस्त असताना, मोझार्टने नवीन ऑपेरा, मिट्रिडेट्स, किंग ऑफ पोंटो (मित्रिडेट, रे डी पोंटो) वर काम करण्यास सुरुवात केली. मार्टिनीच्या आग्रहास्तव, त्याने प्रसिद्ध बोलोग्ना फिलहारमोनिक अकादमीमध्ये परीक्षा दिली आणि त्याला अकादमीमध्ये प्रवेश मिळाला. ऑपेरा यशस्वी झाला

मिलानमध्ये ख्रिसमसच्या दिवशी hom दाखवला जातो.

वुल्फगँगने 1771 चा वसंत ऋतू आणि उन्हाळा साल्झबर्गमध्ये घालवला, परंतु ऑगस्टमध्ये वडील आणि मुलगा अल्बा येथे नवीन ऑपेरा अस्कानियोचा प्रीमियर तयार करण्यासाठी मिलानला रवाना झाले, जे 17 ऑक्टोबर रोजी यशस्वीरित्या पार पडले. लिओपोल्डने आर्कड्यूक फर्डिनांडला, ज्याच्या लग्नासाठी मिलानमध्ये एक उत्सव आयोजित केला होता, वुल्फगँगला त्याच्या सेवेत घेण्यास पटवून देण्याची अपेक्षा केली; परंतु एका विचित्र योगायोगाने, महारानी मारिया थेरेसा यांनी व्हिएन्ना येथून एक पत्र पाठवले, ज्यामध्ये तिने मोझार्ट्सबद्दल तीव्र अभिव्यक्तींमध्ये असंतोष व्यक्त केला (विशेषतः, तिने त्यांना "निरुपयोगी कुटुंब" म्हटले). लिओपोल्ड आणि वुल्फगँग यांना इटलीमध्ये वुल्फगँगसाठी योग्य ड्युटी स्टेशन न मिळाल्याने त्यांना साल्झबर्गला परत जावे लागले.

त्यांच्या परतीच्या दिवशी, 16 डिसेंबर 1771 रोजी, राजकुमार-आर्कबिशप सिगिसमंड, जो मोझार्ट्ससाठी परोपकारी होता, मरण पावला. त्याच्यानंतर काउंट जेरोम कोलोरेडो आला आणि एप्रिल 1772 मध्ये त्याच्या उद्घाटन सोहळ्यासाठी, मोझार्टने "नाट्यमय सेरेनेड" Il sogno di Scipione ची रचना केली. कोलोरेडोने तरुण संगीतकाराला 150 गिल्डर्सच्या वार्षिक पगारासह सेवेत स्वीकारले आणि मिलानला जाण्याची परवानगी दिली (मोझार्टने या शहरासाठी नवीन ऑपेरा लिहिण्याचे काम हाती घेतले); तथापि, नवीन आर्चबिशपने, त्याच्या पूर्ववर्तीप्रमाणे, मोझार्ट्सची दीर्घ अनुपस्थिती सहन केली नाही आणि त्यांच्या कलेची प्रशंसा करण्यास इच्छुक नव्हते.

तिसरा इटालियन प्रवास ऑक्टोबर 1772 ते मार्च 1773 पर्यंत चालला. मोझार्टचा नवीन ऑपेरा, लुसिओ सिला, ख्रिसमस 1772 नंतरच्या दिवशी सादर करण्यात आला आणि संगीतकाराला ऑपेराची कोणतीही ऑर्डर मिळाली नाही. लिओपोल्डने ग्रँड ड्यूक ऑफ फ्लोरेंटाइन लिओपोल्डचे संरक्षण मिळविण्याचा व्यर्थ प्रयत्न केला. इटलीमध्ये आपल्या मुलाची व्यवस्था करण्यासाठी आणखी बरेच प्रयत्न केल्यावर, लिओपोल्डला त्याचा पराभव समजला आणि मोझार्ट्सने यापुढे परत येऊ नये म्हणून हा देश सोडला.

तिसऱ्यांदा लिओपोल्ड आणि वुल्फगँग यांनी ऑस्ट्रियाच्या राजधानीत स्थायिक होण्याचा प्रयत्न केला; ते जुलैच्या मध्यापासून सप्टेंबर 1773 च्या अखेरीपर्यंत व्हिएन्नामध्ये राहिले. व्हिएनीज शाळेतील नवीन सिम्फोनिक कार्ये, विशेषत: जे. वानहाल आणि जे. हेडन यांच्या किरकोळ किल्लीतील नाट्यमय सिम्फनीशी परिचित होण्याची वुल्फगँगला संधी मिळाली; या ओळखीचे फळ त्याच्या G मायनर (K. 183) मधील सिम्फनीमध्ये दिसून येते.

साल्झबर्गमध्ये राहण्यास भाग पाडले गेले, मोझार्टने स्वत: ला संपूर्णपणे रचनेत वाहून घेतले: यावेळी सिम्फनी, भिन्नता, चर्च शैलीची कामे, तसेच प्रथम स्ट्रिंग चौकडी दिसू लागली - या संगीताने लवकरच ऑस्ट्रियातील सर्वात प्रतिभावान संगीतकार म्हणून लेखकाची प्रतिष्ठा मिळविली. . 1773 च्या उत्तरार्धात तयार केलेल्या सिम्फनी - 1774 च्या सुरुवातीस (उदाहरणार्थ, के. 183, 200, 201) उच्च नाट्यमय अखंडतेने ओळखले जातात.

1775 च्या कार्निव्हलच्या नवीन ऑपेरासाठी म्युनिचच्या कमिशनने मोझार्टला तिरस्कार केलेल्या साल्झबर्ग प्रांतवादापासून एक छोटासा ब्रेक देण्यात आला: जानेवारीमध्ये इमॅजिनरी गार्डनर (ला फिन्टा जिआर्डिनेरा) चा प्रीमियर यशस्वी झाला. पण संगीतकाराने साल्झबर्ग सोडला नाही. आनंदी कौटुंबिक जीवनाने काही प्रमाणात साल्झबर्गमधील दैनंदिन जीवनातील कंटाळवाणेपणाची भरपाई केली, परंतु वुल्फगँग, ज्याने आपल्या सध्याच्या परिस्थितीची तुलना परदेशी राजधान्यांच्या चैतन्यपूर्ण वातावरणाशी केली, हळूहळू त्याचा संयम गमावला.

1777 च्या उन्हाळ्यात, मोझार्टला आर्चबिशपच्या सेवेतून काढून टाकण्यात आले आणि त्याने परदेशात आपले भविष्य शोधण्याचा निर्णय घेतला. सप्टेंबरमध्ये वुल्फगँग आणि त्याची आई जर्मनीतून पॅरिसला गेली. म्युनिकमध्ये, मतदाराने त्याच्या सेवा नाकारल्या; वाटेत, ते मॅनहाइम येथे थांबले, जिथे मोझार्टचे स्थानिक संगीतकार आणि गायकांनी स्वागत केले. जरी त्याला कार्ल थिओडोरच्या दरबारात जागा मिळाली नाही, तरीही तो मॅनहाइममध्ये राहिला: त्याचे कारण गायक अलोइसिया वेबरवरील प्रेम होते. याव्यतिरिक्त, मोझार्टला अलोइसियाबरोबर मैफिलीचा दौरा करण्याची आशा होती, ज्याच्याकडे एक भव्य कोलोरातुरा सोप्रानो होता, तो तिच्याबरोबर गुप्तपणे नासाऊ-वेलबर्गच्या राजकुमारीच्या दरबारात (जानेवारी 1778 मध्ये) गेला. लिओपोल्डचा सुरुवातीला असा विश्वास होता की वुल्फगँग मॅनहाइम संगीतकारांच्या कंपनीसह पॅरिसला जाईल आणि त्याच्या आईला साल्झबर्गला परत जाऊ देईल, परंतु वुल्फगँग प्रेमात वेडा झाल्याचे ऐकून, त्याला ताबडतोब त्याच्या आईसोबत पॅरिसला जाण्याचे कठोरपणे आदेश दिले.

मार्च ते सप्टेंबर 1778 पर्यंत चाललेला पॅरिसमधील मुक्काम अत्यंत अयशस्वी ठरला: 3 जुलै रोजी वुल्फगँगच्या आईचे निधन झाले आणि पॅरिसच्या न्यायालयीन मंडळांनी तरुण संगीतकारात रस गमावला. जरी मोझार्टने पॅरिसमध्ये दोन नवीन सिम्फनी यशस्वीरित्या सादर केल्या आणि ख्रिश्चन बाख पॅरिसमध्ये आले, परंतु लिओपोल्डने आपल्या मुलाला साल्झबर्गला परत येण्याचा आदेश दिला. वुल्फगँगने परत येण्यास उशीर केला आणि विशेषतः मॅनहाइममध्ये राहिला. येथे त्याला जाणवले की अलॉयसियस त्याच्याबद्दल पूर्णपणे उदासीन आहे. हा एक भयंकर धक्का होता, आणि फक्त त्याच्या वडिलांच्या भयानक धमक्या आणि विनवणीने त्याला जर्मनी सोडण्यास भाग पाडले.

मोझार्टचे नवीन सिम्फनी (उदाहरणार्थ, जी मेजर, के. 318; बी-फ्लॅट मेजर, के. 319; सी मेजर, के. 334) आणि इंस्ट्रुमेंटल सेरेनेड्स (उदाहरणार्थ, डी मेजर, के. 320) क्रिस्टल स्पष्टतेने चिन्हांकित आहेत फॉर्म आणि ऑर्केस्ट्रेशन, समृद्धता आणि भावनिक सूक्ष्मतेची सूक्ष्मता आणि तो विशेष सौहार्द जो मोझार्टला ऑस्ट्रियन संगीतकारांच्या वर ठेवतो, कदाचित जे. हेडन वगळता.

जानेवारी 1779 मध्ये, मोझार्टने 500 गिल्डर्सच्या वार्षिक पगारासह आर्चबिशपच्या कोर्टात ऑर्गनिस्ट म्हणून आपली कर्तव्ये पुन्हा सुरू केली. चर्च संगीत, जे त्याला रविवारच्या सेवांसाठी तयार करण्यास बांधील होते, या शैलीमध्ये त्याने पूर्वी लिहिलेल्यापेक्षा खोल आणि वैविध्यपूर्ण आहे. सी मेजर (के. ३३७) मधील कोरोनेशन मास आणि मिसा सोलेमनिस हे विशेषतः उल्लेखनीय आहेत. परंतु मोझार्टने साल्झबर्ग आणि आर्चबिशपचा तिरस्कार करणे सुरूच ठेवले आणि म्हणूनच म्युनिकसाठी ऑपेरा लिहिण्याची ऑफर आनंदाने स्वीकारली. इडोमेनियो, क्रेतेचा राजा (इडोमेनियो, रे डी क्रेटा) याला इलेक्टर कार्ल थिओडोर (त्याचे हिवाळी निवास म्युनिकमध्ये होते) च्या दरबारात जानेवारी 1781 मध्ये स्थापित केले गेले. मागील काळात संगीतकाराने घेतलेल्या अनुभवाचा इडोमेनिओ हा एक उत्कृष्ट परिणाम होता. , प्रामुख्याने पॅरिस आणि मॅनहाइममध्ये. कोरल लेखन विशेषतः मौलिक आणि नाट्यमय अर्थपूर्ण आहे.

त्या वेळी, साल्झबर्गचे मुख्य बिशप व्हिएन्नामध्ये होते आणि त्यांनी मोझार्टला ताबडतोब राजधानीला जाण्याचे आदेश दिले. येथे, मोझार्ट आणि कोलोरेडो यांच्यातील वैयक्तिक संघर्षाने हळूहळू उत्तेजित प्रमाण प्राप्त केले आणि 3 एप्रिल 1781 रोजी व्हिएनीज संगीतकारांच्या विधवा आणि अनाथांच्या बाजूने दिलेल्या मैफिलीत वुल्फगँगच्या जबरदस्त सार्वजनिक यशानंतर, आर्चबिशपच्या सेवेतील त्याचे दिवस मोजले गेले. . मे महिन्यात त्यांनी राजीनामा पत्र सादर केले आणि 8 जून रोजी त्यांना दाराबाहेर फेकण्यात आले.

त्याच्या वडिलांच्या इच्छेविरूद्ध, मोझार्टने त्याच्या पहिल्या प्रियकराची बहीण कॉन्स्टन्स वेबरशी लग्न केले आणि वधूच्या आईने वुल्फगँगकडून लग्नाच्या करारासाठी अतिशय अनुकूल परिस्थिती मिळविली (लिओपोल्डचा राग आणि निराशा, ज्याने आपल्या मुलावर पत्रे फेकली. , त्याला पुन्हा विचार करण्याची विनंती करतो). व्ही

ओल्फगँग आणि कॉन्स्टन्स यांचा विवाह व्हिएन्नाच्या सेंट कॅथेड्रलमध्ये झाला होता. स्टीफनचे 4 ऑगस्ट, 1782 रोजी झाले. आणि जरी कॉन्स्टँटा पैशाच्या बाबतीत तिच्या पतीइतकीच असहाय्य होती, तरीही त्यांचे लग्न, वरवर पाहता, आनंदी होते.

जुलै १७८२ मध्ये, मोझार्टचा ऑपेरा द अॅडक्शन फ्रॉम द सेराग्लिओ (डाय एन्टफ्रंग ऑस डेम सेरेल) व्हिएन्ना येथील बर्ग थिएटरमध्ये रंगला; हे एक महत्त्वपूर्ण यश होते आणि मोझार्ट व्हिएन्नाची मूर्ती बनले आणि केवळ कोर्ट आणि कुलीन वर्तुळातच नाही तर थर्ड इस्टेटमधील मैफिलीत सहभागी झाले. अनेक वर्षांपासून, मोझार्ट प्रसिद्धीच्या शिखरावर पोहोचला; व्हिएन्नामधील जीवनामुळे त्याला विविध क्रियाकलाप, रचना आणि सादरीकरण करण्यास प्रवृत्त केले. त्याला खूप मागणी होती, त्याच्या मैफिलीची तिकिटे (तथाकथित अकादमी), सबस्क्रिप्शनद्वारे वितरीत केली गेली, पूर्णपणे विकली गेली. या प्रसंगी, मोझार्टने चमकदार पियानो कॉन्सर्टची मालिका तयार केली. 1784 मध्ये मोझार्टने सहा आठवड्यांत 22 मैफिली दिल्या.

1783 च्या उन्हाळ्यात, वुल्फगँग आणि त्याच्या वधूने साल्झबर्गमध्ये लिओपोल्ड आणि नॅनेरल यांना भेट दिली. या प्रसंगी, मोझार्टने त्याचे शेवटचे आणि सर्वोत्कृष्ट मास सी मायनर (के. 427) मध्ये लिहिले, जे आमच्यापर्यंत पूर्णपणे आले नाही (जर संगीतकाराने काम पूर्ण केले असेल). 26 ऑक्टोबर रोजी साल्झबर्गच्या पीटरस्कीर्चे येथे मास सादर करण्यात आला, ज्यामध्ये कॉन्स्टंटाने सोप्रानो एकल भागांपैकी एक गायन केले. (कॉन्स्टँटा, वरवर पाहता, एक चांगली व्यावसायिक गायिका होती, जरी तिचा आवाज तिच्या बहीण अलोइसियापेक्षा अनेक प्रकारे कनिष्ठ होता.) ऑक्टोबरमध्ये व्हिएन्नाला परत आल्यावर, जोडपे लिंझमध्ये राहिले, जिथे लिंझ सिम्फनी दिसली (के. 425). पुढच्या वर्षीच्या फेब्रुवारीमध्ये, लिओपोल्डने कॅथेड्रलजवळील त्यांच्या मोठ्या व्हिएनीज अपार्टमेंटमध्ये आपल्या मुलाला आणि सुनेला भेट दिली (हे सुंदर घर आजपर्यंत टिकून आहे), आणि जरी लिओपोल्ड त्याच्या नापसंतीपासून मुक्त होऊ शकला नाही. कॉन्स्टन्स, त्याने कबूल केले की संगीतकार आणि कलाकार म्हणून त्याच्या मुलाचे व्यवहार खूप चांगले चालले आहेत.

मोझार्ट आणि जे. हेडन यांच्यातील दीर्घकालीन प्रामाणिक मैत्रीची सुरुवात याच काळापासून झाली. लिओपोल्ड हेडनच्या उपस्थितीत मोझार्टबरोबर एका चौकडीच्या संध्याकाळी, त्याच्या वडिलांकडे वळत, तो म्हणाला: "तुमचा मुलगा सर्वांत महान संगीतकार आहे ज्यांच्याबद्दल मी वैयक्तिकरित्या ओळखतो किंवा ऐकले आहे." हेडन आणि मोझार्ट यांचा एकमेकांवर लक्षणीय प्रभाव होता; मोझार्टसाठी, या प्रभावाची पहिली फळे सहा चौकडीच्या चक्रात दिसून येतात, जी मोझार्टने सप्टेंबर 1785 मध्ये एका प्रसिद्ध पत्रात मित्राला समर्पित केली होती.

1784 मध्ये मोझार्ट फ्रीमेसन बनला, ज्याने त्याच्या जीवनाच्या तत्त्वज्ञानावर खोल छाप सोडली; मोझार्टच्या नंतरच्या अनेक कामांमध्ये, विशेषतः द मॅजिक फ्लूटमध्ये मेसोनिक कल्पना शोधल्या जाऊ शकतात. त्या वर्षांमध्ये, व्हिएन्नामधील अनेक प्रसिद्ध शास्त्रज्ञ, कवी, लेखक, संगीतकार मेसोनिक लॉजमध्ये समाविष्ट होते (त्यापैकी हेडन होते), कोर्ट वर्तुळातही फ्रीमेसनरीची लागवड केली गेली.

विविध ऑपेरा आणि नाट्यविषयक कारस्थानांचा परिणाम म्हणून, एल. दा पोंटे, कोर्ट लिब्रेटिस्ट, प्रसिद्ध मेटास्टासिओचा वारस, कोर्ट संगीतकार ए. सलीरी आणि दा पोन्टे यांचे प्रतिस्पर्धी, लिब्रेटिस्ट अॅबोट यांच्या गटाच्या विरोधात मोझार्टसोबत काम करण्याचा निर्णय घेतला. कास्टी. मोझार्ट आणि दा पोंटे यांची सुरुवात ब्युमार्चैसच्या 'द मॅरेज ऑफ फिगारो' या अभिजात विरोधी नाटकाने झाली आणि नाटकाच्या जर्मन भाषांतरावरून अद्याप बंदी उठवण्यात आली नव्हती. विविध युक्त्यांच्या मदतीने, त्यांनी सेन्सॉरशिपकडून आवश्यक परवानगी मिळविण्यात व्यवस्थापित केले आणि 1 मे 1786 रोजी, बर्गथिएटरमध्ये फिगारोचा विवाह (ले नोझे दि फिगारो) प्रथम दर्शविला गेला. जरी नंतरच्या काळात हा मोझार्टचा ऑपेरा प्रचंड यशस्वी झाला, जेव्हा प्रथम मंचित झाला तेव्हा लवकरच व्ही. मार्टिन वाय सोलर (1754-1806) ए रेअर थिंग (उना कोसा रारा) द्वारे नवीन ऑपेरा बदलला गेला. दरम्यान, प्रागमध्ये, फिगारोच्या वेडिंगला अपवादात्मक लोकप्रियता मिळाली (ऑपेरातील गाणे रस्त्यावर वाजले, त्यातील एरिया बॉलरूममध्ये आणि कॉफी शॉपमध्ये नाचले गेले). मोझार्टला अनेक परफॉर्मन्स आयोजित करण्यासाठी आमंत्रित करण्यात आले होते. जानेवारी 1787 मध्ये त्याने आणि कॉन्स्टंटाने प्रागमध्ये सुमारे एक महिना घालवला आणि महान संगीतकाराच्या आयुष्यातील हा सर्वात आनंदाचा काळ होता. ऑपेरा कंपनीचे संचालक बोंडिनी यांनी त्यांच्यासाठी एक नवीन ऑपेरा सुरू केला. असे गृहीत धरले जाऊ शकते की मोझार्टने स्वतःच कथानक निवडले - डॉन जुआनची जुनी आख्यायिका; लिब्रेटो डा पॉन्टे व्यतिरिक्त कोणीही तयार करायचे होते. ऑपेरा डॉन जिओव्हानी पहिल्यांदा प्रागमध्ये 29 ऑक्टोबर 1787 रोजी दाखवण्यात आला होता.

मे 1787 मध्ये, संगीतकाराच्या वडिलांचे निधन झाले. हे वर्ष साधारणपणे मोझार्टच्या जीवनातील मैलाचा दगड ठरले, त्याचा बाह्य प्रवाह आणि संगीतकाराच्या मनाची स्थिती. त्याचे प्रतिबिंब अधिकाधिक खोल निराशावादाने रंगत होते; यशाची चमक आणि तरुण वर्षांचा आनंद कायमचा नाहीसा झाला. प्रागमधील डॉन जुआनचा विजय हा संगीतकाराच्या मार्गाचा शिखर होता. 1787 च्या शेवटी व्हिएन्नाला परतल्यानंतर, मोझार्टला अपयशाने पछाडले जाऊ लागले आणि आयुष्याच्या शेवटी - गरिबी. मे 1788 मध्ये व्हिएन्ना येथे डॉन जिओव्हानीचे उत्पादन अयशस्वी झाले; परफॉर्मन्सनंतर रिसेप्शनमध्ये, ऑपेरा एकट्या हेडनने बचावला होता. मोझार्टला दरबारी संगीतकार आणि सम्राट जोसेफ II च्या कंडक्टरचे पद मिळाले, परंतु या पदासाठी तुलनेने कमी पगार (दर वर्षी 800 गिल्डर). सम्राटाला हेडन आणि मोझार्ट या दोघांच्या संगीताबद्दल फारसे कळत नव्हते; मोझार्टच्या कामांबद्दल, ते म्हणाले की ते "व्हिएनीजच्या चवीनुसार नाहीत." मोझार्टला त्याचा सहकारी फ्रीमेसन मायकेल पुचबर्गकडून पैसे घ्यावे लागले.

व्हिएन्नामधील परिस्थितीची निराशा लक्षात घेऊन (अर्थपूर्ण मुकुट त्यांच्या पूर्वीच्या मूर्तीला किती लवकर विसरले याची पुष्टी करणारी कागदपत्रे), मोझार्टने बर्लिनला मैफिलीचा प्रवास करण्याचा निर्णय घेतला (एप्रिल - जून 1789), जिथे त्याला स्वतःसाठी जागा शोधण्याची आशा होती. प्रशियाचा राजा फ्रेडरिक विल्हेल्म II च्या दरबारात ... याचा परिणाम म्हणजे फक्त नवीन कर्जे, आणि एक सभ्य हौशी सेलिस्ट असलेल्या महामहिमांसाठी सहा स्ट्रिंग क्वार्टेट्स आणि राजकुमारी विल्हेल्मिनासाठी सहा क्लेव्हियर सोनाटासाठी ऑर्डर.

1789 मध्ये, कॉन्स्टंटाची आणि नंतर वुल्फगँगची तब्येत बिघडली आणि कुटुंबाची आर्थिक परिस्थिती फक्त धोक्याची बनली. फेब्रुवारी 1790 मध्ये, जोसेफ II मरण पावला, आणि मोझार्टला खात्री नव्हती की तो नवीन सम्राटाच्या अंतर्गत दरबारी संगीतकार म्हणून आपले पद ठेवू शकेल. 1790 च्या शरद ऋतूमध्ये सम्राट लिओपोल्डचा राज्याभिषेक सोहळा फ्रँकफर्ट येथे आयोजित करण्यात आला होता आणि मोझार्टने लोकांचे लक्ष वेधून घेण्याच्या आशेने स्वखर्चाने तेथे प्रवास केला. हे कार्यप्रदर्शन ("राज्याभिषेक" क्लेव्हियर कॉन्सर्ट सादर केले गेले, के. 537) 15 ऑक्टोबर रोजी झाले, परंतु कोणतेही पैसे आणले नाहीत. परत व्हिएन्ना मध्ये, Mozart Haydn भेटले; लंडन इंप्रेसेरियो झालोमन हेडनला लंडनला आमंत्रित करण्यासाठी आला आणि मोझार्टला पुढील हिवाळ्याच्या हंगामासाठी इंग्रजी राजधानीचे असेच आमंत्रण मिळाले. हेडन आणि झालोमनला पाहून तो रडला. “आम्ही पुन्हा कधीच एकमेकांना दिसणार नाही,” तो पुन्हा म्हणाला. मागील हिवाळ्यात, त्याने फक्त दोन मित्र, हेडन आणि पुचबर्ग यांना ऑपेरा सो एव्हरीन डू (Cos fan tutte) च्या रिहर्सलसाठी आमंत्रित केले होते.

1791 मध्ये ई. शिकानेडर, लेखक, अभिनेता आणि इंप्रेसारियो, जो मोझार्टचा दीर्घकाळ परिचित होता, त्याने व्हिएन्ना उपनगरातील त्याच्या "फ्रीहॉस्टेटर" साठी जर्मन भाषेत एक नवीन ऑपेरा तयार केला.

विडेन (आता थिएटर एन डर विएन), आणि वसंत ऋतूमध्ये मोझार्टने डाय झौबरफ्लटेवर काम करण्यास सुरुवात केली. त्याच वेळी, त्याला प्रागकडून राज्याभिषेक ऑपेरा - ला क्लेमेंझा डी टिटोची ऑर्डर मिळाली, ज्यासाठी मोझार्टचा विद्यार्थी एफके सुस्मायरने काही बोलचाल वाचन (सेको) लिहिण्यास मदत केली. त्याचा विद्यार्थी आणि कॉन्स्टन्ससह, मोझार्ट ऑगस्टमध्ये प्रागला एक परफॉर्मन्स तयार करण्यासाठी गेला होता, जो 6 सप्टेंबर रोजी फारसा यशस्वी झाला नाही (नंतर हा ऑपेरा खूप लोकप्रिय झाला). मग द मॅजिक फ्लूट पूर्ण करण्यासाठी मोझार्ट घाईघाईने व्हिएन्नाला रवाना झाला. ऑपेरा 30 सप्टेंबर रोजी सादर करण्यात आला आणि त्याच वेळी त्याने त्याचे शेवटचे वाद्य कार्य पूर्ण केले - ए मेजर (के. 622) मध्ये क्लॅरिनेट आणि ऑर्केस्ट्रासाठी एक कॉन्सर्ट.

मोझार्ट आधीच आजारी होता जेव्हा, रहस्यमय परिस्थितीत, एक अनोळखी व्यक्ती त्याच्याकडे आला आणि त्याने मागणी केली. हे काउंट वॉल्सेग-स्टुपाचचे व्यवस्थापक होते. काउंटने त्याच्या मृत पत्नीच्या स्मरणार्थ एक निबंध तयार केला, तो त्याच्या स्वत: च्या नावाखाली सादर करण्याच्या हेतूने. मोझार्टला आत्मविश्वास आहे की तो स्वत: साठी एक विनंती तयार करत आहे, त्याने जोपर्यंत त्याची शक्ती त्याला सोडली नाही तोपर्यंत वेडसरपणे स्कोअरवर काम केले. 15 नोव्हेंबर 1791 रोजी त्यांनी लिटल मेसोनिक कॅनटाटा पूर्ण केला. कॉन्स्टन्सवर त्या वेळी बाडेनमध्ये उपचार केले जात होते आणि तिच्या पतीचा आजार किती गंभीर आहे हे लक्षात येताच ती घाईघाईने घरी परतली. 20 नोव्हेंबर रोजी, मोझार्ट त्याच्या पलंगावर गेला आणि काही दिवसांनंतर तो इतका अशक्त वाटला की त्याने संस्कार घेतले. 4-5 डिसेंबरच्या रात्री, तो भ्रांतीच्या अवस्थेत पडला आणि अर्ध-चेतन अवस्थेत त्याने स्वतःच्या अपूर्ण रिक्विममधून Dies irae मध्ये टिंपनी वाजवण्याची कल्पना केली. तो भिंतीकडे वळला आणि श्वास घेणे बंद झाले तेव्हा सकाळचा एक वाजला होता. कॉन्स्टँटा, दुःखाने ग्रस्त आणि कोणतेही साधन नसताना, सेंट पीटर्सबर्गच्या चॅपलमधील सर्वात स्वस्त अंत्यसंस्कार सेवेला सहमती द्यावी लागली. स्टीफन. सेंट पीटर्सबर्गच्या लांबच्या प्रवासात पतीच्या शरीरासोबत ती खूप अशक्त होती. मार्क, जिथे त्याला कबर खोदणाऱ्यांशिवाय इतर साक्षीदारांशिवाय दफन करण्यात आले होते, गरीबांसाठी असलेल्या कबरीत, ज्याचे स्थान लवकरच हताशपणे विसरले गेले. Suessmeier ने विनंती पूर्ण केली आणि लेखकाने सोडलेल्या मोठ्या अपूर्ण परिच्छेदांची मांडणी केली.

जर मोझार्टच्या जीवनात त्याची सर्जनशील शक्ती केवळ तुलनेने कमी संख्येने श्रोत्यांना समजली असेल, तर संगीतकाराच्या मृत्यूनंतर पहिल्या दशकातच, त्याच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेची ओळख संपूर्ण युरोपमध्ये पसरली. द मॅजिक फ्लूटला मोठ्या प्रमाणात प्रेक्षकांसह मिळालेल्या यशामुळे हे सुलभ झाले. जर्मन प्रकाशक आंद्रे यांनी मोझार्टच्या बहुतेक अप्रकाशित कलाकृतींचे अधिकार संपादन केले, ज्यात त्याच्या उल्लेखनीय पियानो कॉन्सर्ट आणि नंतरच्या सर्व सिम्फोनीजचा समावेश आहे (यापैकी कोणतीही संगीतकाराच्या हयातीत छापली गेली नाही).

मोझार्टचे व्यक्तिमत्व.

मोझार्टच्या जन्मानंतर 250 वर्षांनंतर, त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाची स्पष्ट कल्पना तयार करणे कठीण आहे (जरी जे.एस. बाखच्या बाबतीत जितके कठीण नाही, ज्यांच्याबद्दल आपल्याला कमी माहिती आहे). वरवर पाहता, निसर्गात, मोझार्टने विरोधाभासीपणे सर्वात विपरीत गुण एकत्र केले: उदारता आणि कास्टिक व्यंग, बालिशपणा आणि सांसारिक सुसंस्कृतपणा, आनंद आणि खोल उदासपणाची प्रवृत्ती - पॅथॉलॉजिकल, बुद्धी (त्याने त्याच्या सभोवतालच्या लोकांचे निर्दयपणे अनुकरण केले), उच्च नैतिकता. (जरी त्याने चर्चला फारसे पसंत केले नाही), बुद्धिवाद, जीवनाकडे पाहण्याचा वास्तववादी दृष्टीकोन. अभिमानाच्या सावलीशिवाय, त्याने ज्यांचे कौतुक केले त्यांच्याबद्दल तो उत्साहाने बोलला, उदाहरणार्थ, हेडन, परंतु ज्यांना तो हौशी मानत होता त्यांच्याबद्दल तो निर्दयी होता. त्याच्या वडिलांनी एकदा त्याला लिहिले: "तुझ्याकडे सतत टोकाचे असतात, तुला सोनेरी अर्थ माहित नाही," वोल्फगँग एकतर खूप धीर धरणारा, खूप आळशी, खूप उदासीन आहे किंवा - कधीकधी - खूप जिद्दी आणि अस्वस्थ, खूप घाईघाईने मार्ग काढतो. घटनांना त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने जाण्यासाठी देण्याऐवजी. आणि शतकानुशतके, त्याचे व्यक्तिमत्व आम्हाला पारासारखे मोबाइल आणि मायावी वाटते.

मोझार्ट कुटुंब. मोझार्ट आणि कॉन्स्टंटाला सहा मुले होती, त्यापैकी दोन जिवंत राहिले: कार्ल थॉमस (1784-1858) आणि फ्रांझ झेव्हर वुल्फगँग (1791-1844). दोघांनीही संगीताचा अभ्यास केला, ज्येष्ठ हेडन यांना प्रसिद्ध सिद्धांतकार बी. असिओली यांच्या नेतृत्वाखाली मिलान कंझर्व्हेटरीमध्ये अभ्यासासाठी पाठवले; तथापि, कार्ल थॉमस हा जन्मजात संगीतकार नव्हता आणि शेवटी तो अधिकृत झाला. सर्वात धाकट्या मुलाकडे संगीत प्रतिभा होती (हेडनने त्याला २०१२ मध्ये लोकांसमोर आणले धर्मादाय मैफल, जे कॉन्स्टंटाच्या बाजूने व्हिएन्ना येथे आयोजित केले गेले होते), आणि त्याने अनेक व्यावसायिक वाद्य कार्ये तयार केली.

मोझार्टचे संगीत

दुसरा संगीतकार शोधणे अशक्य आहे ज्याने, मोझार्टसारख्या तेजस्वीतेने, सर्वात वैविध्यपूर्ण शैली आणि फॉर्ममध्ये प्रभुत्व मिळवले: हे सिम्फनी आणि कॉन्सर्ट, डायव्हर्टिसमेंट आणि चौकडी, ऑपेरा आणि मास, सोनाटा आणि त्रिकूट यांना लागू होते. अगदी बीथोव्हेन देखील ओपेरेटिक प्रतिमांच्या अपवादात्मक ब्राइटनेसमध्ये मोझार्टशी तुलना करू शकत नाही (फिडेलिओसाठी, बीथोव्हेनच्या कार्यात हा एक महत्त्वाचा अपवाद आहे). मोझार्ट हा हेडनसारखा नवोदित नव्हता, परंतु हार्मोनिक भाषा अद्ययावत करण्याच्या क्षेत्रात त्याने ठळक यश मिळवले आहे (उदाहरणार्थ, जी मेजरमधील प्रसिद्ध लिटिल गिग, पियानोसाठी के. 574 - एक अतिशय उघड उदाहरण, आधुनिक 12 ची आठवण करून देणारे -टोन तंत्र). मोझार्टचे ऑर्केस्ट्रल लेखन हेडनसारखे आश्चर्यकारकपणे नवीन नाही, परंतु मोझार्ट ऑर्केस्ट्राची निर्दोषता आणि परिपूर्णता हे संगीतकार आणि सामान्य लोक दोघांसाठी सतत कौतुकास्पद आहे, जे स्वत: संगीतकाराच्या शब्दात, "ते काय आहे हे जाणून घेतल्याशिवाय स्वतःचा आनंद घेतात." मोझार्टच्या शैलीने साल्झबर्गच्या मातीवर आकार घेतला (जोसेफचा भाऊ मायकेल हेडन यांच्यावर खूप प्रभाव पडला) आणि लहानपणी त्याच्या अनेक प्रवासांमुळे तिच्यावर खोलवर आणि कायमचा प्रभाव पडला. यातील सर्वात लक्षणीय छाप जोहान ख्रिश्चन बाख (नवव्या, सर्वात धाकटा मुलगाजोहान सेबॅस्टियन). मोझार्ट लंडनमधील "इंग्लिश बाख" च्या कलेशी परिचित झाला आणि त्याच्या गुणांची ताकद आणि कृपेने तरुण वुल्फगँगच्या मनावर अविस्मरणीय छाप सोडली. नंतर, इटलीने मोठी भूमिका बजावली (जेथे मोझार्ट तीन वेळा भेट दिली): तेथे त्याला नाटक आणि संगीत भाषेची मूलभूत माहिती समजली. ऑपरेटिक शैली... आणि मग मोझार्ट जे. हेडनचा जवळचा मित्र आणि प्रशंसक बनला आणि हेडनच्या सोनाटा फॉर्मच्या सखोल अर्थपूर्ण व्याख्याने मोहित झाला. परंतु सर्वसाधारणपणे, व्हिएनीज काळात, मोझार्टने स्वतःची, अत्यंत विशिष्ट शैली तयार केली. आणि फक्त 20 व्या शतकात. मोझार्टच्या कलेची आश्चर्यकारक भावनिक समृद्धता आणि त्याच्या संगीताच्या मुख्य भागांच्या बाह्य शांतता आणि सूर्यप्रकाशाशी जवळून जवळून त्याच्या अंतर्गत शोकांतिका पूर्णपणे जाणवली. जुन्या दिवसात, फक्त बाख आणि बीथोव्हेन हे पश्चिम युरोपीय संगीताचे मुख्य स्तंभ मानले जात होते, परंतु आता अनेक संगीतकार आणि संगीत प्रेमी मानतात की या कलेची सर्वात परिपूर्ण अभिव्यक्ती मोझार्टच्या कार्यात आढळते.