ऑपेरा विनोद, आधुनिक संगीत आणि बोसा नोव्हा. एक प्रसिद्ध ऑपेरा गायक या सर्व गोष्टींबद्दल बोलतो डेनिस सेडोव्ह.

Ts.: गाताना तुम्हाला काय वाटते?

- गाणे ही अतिशय वेगवान मानसिक क्रिया आहे; जर गायक चांगला असेल आणि ती व्यक्ती स्वतःच पूर्ण मूर्ख नसेल तर एका सेकंदात त्याच्या डोक्यात विचारांची संपूर्ण रेलचेल उडते. मुख्य गोष्ट अशी आहे की ट्रेलर आदळत नाहीत आणि रुळांवरून जात नाहीत. हे होण्यापासून रोखण्यासाठी, आपल्याला पंखांमध्ये स्टेजवर जाण्यापूर्वी लक्ष केंद्रित करणे आवश्यक आहे, ते आपल्यास द्या आतिल जगकाही मिनिटे आणि त्यानंतर - सर्व स्वतः संगीताकडे आणि त्याद्वारे दर्शकांना. संघाच्या डोक्यात वेगवेगळे विचार असू शकतात. गायकाच्या संगीत तयारीवर अवलंबून, हे नवीन कार्य सादर करण्याचे शब्द असू शकतात; काही विशेषत: हुशार संगीतकार त्यांच्या डोक्यात स्वत:चे ठोके मोजतात. तुम्ही गायनाबद्दल विचार करू शकता, जर ते महत्त्वाचे असेल तर: तुमच्या कारकिर्दीच्या काही टप्प्यावर, आवाज चांगला वाटतो आणि गाणे, म्हणजेच आवाज निर्माण करणारा भाग, स्वयंचलिततेपर्यंत पोहोचतो, परंतु काहीवेळा गायकाला त्याच्या प्रत्येक नोटचा विचार करावा लागतो. गातो यानंतर, आपण संगीत, कलात्मकता आणि कामाच्या अर्थपूर्ण सामग्रीबद्दल विचार करू शकता. जर ऑपेरा परफॉर्मन्स दरम्यान गाणे येत असेल, तर तुम्हाला कंडक्टरकडे पाहणे लक्षात ठेवणे आवश्यक आहे (तुम्ही त्याच्याकडे अजिबात न पाहिल्यास तो नाराज होऊ शकतो) आणि आधुनिक दिग्दर्शकांचे सर्व कल्पक शोध देखील लक्षात ठेवावे, जे काहीवेळा त्याच्या विरूद्ध धावतात. संगीतकाराने काय लिहिले आहे, आणि इच्छित कृतीशी काहीही संबंध नाही. आणि मग तेथे सहकारी गायक आहेत, थिएटरचे ध्वनीशास्त्र, हिचकी आणि सर्व काही मानवी, यासह सुंदर स्त्रीपुढच्या रांगेत लहान स्कर्टमध्ये, जे गाताना विचार प्रक्रियेत खंडित होऊ शकते.

Ts: तुम्ही कोणत्याही प्रकारे पात्राचा अभ्यास करता का? किंवा फक्त एका विशिष्ट ऑपेराच्या चौकटीत?

- चारित्र्य अभ्यासामध्ये संगीताचा भाग असतो, जो तुम्ही एखाद्या विशिष्ट करारावर स्वाक्षरी केल्यानंतर लगेच सुरू करता. तुम्ही ट्यून शिकता आणि लिब्रेटो वाचता - त्यानुसार, प्रथम तुमची स्वतःची भूमिका, कारण तुमच्यासाठी पुढे काय लिहिले आहे ते मनोरंजक आहे, आणि नंतर तुम्ही इतर भाग पहा आणि स्टेजवर काय घडत आहे ते कसे आकार घेत आहे हे समजून घ्या.

आपण पदार्पण करण्यासाठी पुरेसे भाग्यवान असल्यास ऑपेरा भूमिकाजर तुम्हाला एक समंजस निर्माती दिग्दर्शक त्याच्या उपयुक्त विचारांनी आणि सल्ल्यासह भेटला तर, हे एक पात्र निर्माण करण्यासाठी खरोखरच आधारस्तंभ ठेवण्यास मदत करते जे एक निर्मितीपासून निर्मितीपर्यंत बदलेल, समृद्ध होईल आणि वाढेल, जर अर्थातच, थिएटरच्या लोकांना आवडेल. तुमचा पहिला परफॉर्मन्स आणि तुम्हाला तीच भूमिका करण्यासाठी दुसऱ्या थिएटरमध्ये आमंत्रित केले आहे. हेच कंडक्टरलाही लागू होते आणि या टँडममध्ये (गायक - कंडक्टर - दिग्दर्शक) काहीतरी सार्थक जन्माला येऊ शकते आणि टँडमचे तिन्ही सदस्य त्यांच्या व्यवसायातील महान व्यक्ती असतील तर काहीतरी वेगळेपण जन्माला येते.

त.

- ऑपेरा हाऊसमध्ये, हे सहसा कोरस बोलत असते, एक्स्ट्रा नाही, आणि तरीही केवळ तालीम दरम्यान, जर ते सभ्य थिएटर असेल. आणि म्हणूनच, अर्थातच, लोकांच्या मोठ्या गर्दीत, जेव्हा तोंड व्यस्त नसते आणि प्रत्येकजण एकमेकांना ओळखतो तेव्हा टेनर सोप्रानोचा गळा दाबत असताना संवाद न करणे हे पाप आहे!

त. उदाहरणार्थ, रॉक संगीतकार एकतर मायक्रोफोनवर लसूण लावतात किंवा सिंथेसायझरच्या चाव्या टेपने चिकटवतात.

- सहसा ऑपेरामध्ये मालिकेतील शेवटच्या कामगिरीवर विनोद करण्याची प्रथा आहे, त्यानंतर सर्व आमंत्रित गायक घरी जातात आणि व्यवस्थापनाच्या प्रतिशोध आणि थिएटरच्या दडपशाहीच्या आवाक्याबाहेर असतात. रंगभूमीवर अवलंबून ते वेगवेगळे विनोद करतात. ते त्यांच्या सहकाऱ्यांना हसवण्यासाठी लांब नाकावर चिकटून राहू शकतात किंवा एरियामध्ये “टॅम्पॅक्स” हा शब्द टाकू शकतात. आणि त्याहूनही थंड आहेत - उदाहरणार्थ, झार बोरिसच्या सिंहासनावर खालून एक खिळा, जेणेकरून तो कामगिरी दरम्यान त्यावर बसू शकेल - आणि त्याची पँट रक्ताने भरलेली आहे. किंवा बूट जमिनीवर खिळले आहेत पटकन कपडे बदलणेपंखांमध्ये - तुम्ही दोन्ही पाय आत आणि नाक जमिनीवर ठेवता! ते वेगवेगळ्या प्रकारे, वेगवेगळ्या प्रकारे विनोद करतात ...

Ts.: आधुनिक नॉन-ऑपेरा संगीताबद्दल तुम्हाला काय वाटते? तुम्ही काय ऐकण्यास प्राधान्य देता (जर तुम्हाला प्राधान्य असेल तर)? किंवा फक्त ऑपेरा?

मला अमेरिकन-इंग्रजी बाजारातील संगीत कधीच आवडले नाही, कदाचित 14-15 वर्षे जुने असले तरी. U2 किंवा नाही एल्टन जॉन, किंवा जॉर्ज मायकेल, किंवा अगदी माइकल ज्याक्सन, बीटल्स किंवा एल्विस प्रेस्ली... बरं, मी रशियन पॉप संगीताप्रमाणे हे सर्व ऐकण्यात कट्टर नव्हतो. बिली इव्हान्स ते टॉम वेट्स पर्यंत - जवळजवळ सर्व "महान" च्या कामाशी माझी ओळख झाली असली तरी, आणि पिंक फ्लॉइडलेड झेपेलिन सह. पण ब्राझीलच्या माझ्या पहिल्या सहलीपासून आणि अर्थातच, तिथल्या माझ्या आयुष्यात, मी ब्राझिलियन संगीताच्या संपूर्ण विश्वाशी परिचित झालो: डझनभर तेजस्वी संगीतकार आणि गीतकार, ब्राझिलियन लोकसंगीत (सोप्या भाषेत - सांबा) - चाल, ताल, हार्मोनिक उत्साह - मी तिच्याकडे आकर्षित झालो आहे. मी हे संगीत वाजवायला शिकलो आणि आता मी व्यावसायिक रंगमंचावर देखील पोर्तुगीजमध्ये माझ्या आवडत्या बोसा नोव्हा शैलीत गाणी सादर करतो. मी शंभरपैकी फक्त तीनच नावे देईन - ही टॉम जॉबिम, जोआओ गिल्बर्टो आणि केएटानो वेलोसो आहेत.

Ts.: कोणते? ऑपेरा दृश्येजग (रशियामध्ये नाही) तुम्ही कधी काम केले आहे का? यांच्यात काय फरक आहेत विविध शाळा ऑपेरा गाणे?

- मी चाळीस देशांमध्ये काम केले आहे आणि परदेशात सुमारे शंभर उत्पादन गायले आहेत - आशिया, युरोप, दक्षिण आणि उत्तर अमेरीका. जवळजवळ सर्व मुख्य किंवा प्रमुख थिएटर. सामान्य जागतिकीकरणाच्या काळात आणि रेकॉर्ड आणि इंटरनेटच्या युगात, मला असे वाटते की विविध शाळांचा मुद्दा तसेच विविध देशांच्या संस्कृतींमधील आभासी सीमा नाहीशी झाली आहे. असे होते की, बोटीने इटलीला गेल्यावर किंवा रशियामध्ये स्टेजवर आल्यावर, लोक प्रथमच इतर गायकांना ऐकू शकतील आणि स्वतःला म्हणू शकतील: “वाह! ते इथे पूर्णपणे वेगळ्या पद्धतीने गातात!” आणि आता अर्जेंटिनातील एखाद्याने केलेला कोणताही आवाज, स्क्रॅच किंवा किक एक तासानंतर जपानमध्ये YouTube वर ऐकू येईल. आणि, अर्थातच, ऐकून आणि तुलना करून, लोक चांगले शिकतात. आज शाळा नाहीत - आज बरोबर किंवा अयोग्य गायन आहे. शिवाय, अर्थातच, आत्मा, ज्यामध्ये आहे विविध देशवेगळ्या पद्धतीने गातो.

Ts.: तुम्हाला काही ऑपेरा प्रयोगांमध्ये भाग घ्यायचा आहे (किंवा तुम्ही आधीच भाग घेतला आहे?) जेव्हा ही शास्त्रीय निर्मिती नसून काहीतरी नवीन आहे?

- मी चेखॉव्ह नंतर आधुनिक ऑपेरा "थ्री सिस्टर्स" च्या पहिल्या निर्मितीमध्ये भाग घेतला - मी सॉलिओनीचा भाग गायला. ते खूप होते असामान्य कामगिरी, जपानी संचालकांच्या प्रयत्नातून तयार केले गेले. काबुकी आणि जपानी प्लॅस्टिक थिएटर बुटोह या घटकांचा वापर करणे ही ऑपेराची संकल्पना होती. सर्व महिला भूमिकामेड-अप काउंटरटेनर्स (पुरुष सोप्रानो) द्वारे सादर केले गेले आणि पोशाख डिझायनर केन्झोच्या एटेलियरमध्ये तयार केले गेले. या उत्पादनाने मोठ्या प्रमाणावर दौरा केला. एक रेकॉर्ड आणि व्हिडिओ आहे.

Ts.: तुम्हाला तुमच्या व्यवसायात सर्वात जास्त काय आवडते? ऑपेरा गायक होण्यासारखे काय आहे?

- माझ्या व्यवसायात मला गाणे आवडते. हे कॉलिंग आहे! आपण अद्याप करू शकत असल्यास हे करणे थांबवणे अशक्य आहे. हे रंगभूमी आणि त्याची जादू आहे! एक कलात्मक प्रवेशद्वार, ड्रेसिंग रूम, बॅकस्टेज, एक रिकामा हॉल आणि परफॉर्मन्सच्या दोन तास आधी एक स्टेज... हा एक प्रेक्षक आहे ज्याला प्रत्येक क्षणी चमत्काराची अपेक्षा आहे, एड्रेनालाईनचे प्रचंड इंजेक्शन आणि प्रेक्षकांसोबत उर्जेची देवाणघेवाण. स्टेजवर तुम्ही स्टेज सोडून सर्व काही विसरता. हे अवर्णनीय आहे! कलाकाराच्या कोणत्याही वेदना स्पॉटलाइट अंतर्गत कमी होतात. आणि ही देखील रंगभूमीची जादू आहे. आणि, अर्थातच, जगभर प्रवास. माझ्या एका मैत्रिणीने मला वारंवार प्रवासाविषयीच्या कुरबुरीला उत्तर म्हणून सांगितले: “डेनिस, लोकांना लॉटरी का जिंकायची आहे? ते पैसे कशावर खर्च करायचे? प्रवासासाठी! तू कसा आहेस! आणि त्यासाठी ते तुम्हाला पैसेही देतात!” अर्थात, एक गायक असणे आश्चर्यकारक आहे, परंतु त्याच वेळी हे विसरू नका की आपण ज्या जीवनात जगतो त्या जीवनाच्या लयमुळे हे आश्चर्यकारकपणे कठीण आहे.

Ts.: आधुनिक (जुन्या नाही) ऑपेरा गायकांपैकी कोणता सर्वोत्तम आहे असे तुम्हाला वाटते?

- मला माझा सहकारी आवडतो - जर्मनीचा बास रेने पापे. मी ऑगस्टमध्ये त्याच्यासोबत गातो.

Ts.: तुमच्या कारकिर्दीतील सर्वात मोठे आव्हान कोणते होते?

- बरोबर गाणे शिकणे आणि शिक्षक शोधणे हे सर्वात मोठे आव्हान होते. तरुण गायकांना सल्ला, शिक्षक आणि सहाय्यकांच्या या समुद्रात सत्य शोधणे खूप कठीण आहे. ही सर्वात कठीण आणि सर्वात महत्वाची गोष्ट आहे - आपला आवाज शोधणे जेणेकरून ते बर्याच वर्षांपासून कार्य करेल.

Ts.: तुम्ही स्वतःला कोणता प्रश्न विचाराल?

- मी स्वतःला हाच प्रश्न विचारतो: बास करिअर 45 वर्षे टिकते - मी आणखी 25 वर्षे कसे सहन करू शकतो? :)))

अण्णा सामोफालोवा यांनी मुलाखत घेतली.

फेब्रुवारी 2015

थिएटरमध्ये, जीवनात आणि चर्चमध्ये बास

फेब्रुवारीमध्ये, फिलहार्मोनिक येथील चालियापिन महोत्सवात, आपण डेनिस सेडोव्हला गाणे ऐकण्यास सक्षम असाल, एक खोल, अतिशय शक्तिशाली आवाज आणि तितकेच तेजस्वी व्यक्तिमत्व असलेल्या निसर्गाने संपन्न गायक. त्याला खूप वेगळे कसे राहायचे हे माहित आहे. जेव्हा आपण रशियन ऐकता लोकगीतेत्याच्या अभिनयात, असे दिसते की तो एक नैसर्गिक गायक म्हणून गात आहे, परंतु त्याच्या गाभ्यामध्ये रशियन संगीताची तीव्र भावना आहे. त्याच्या अभिनयातील बारोक एरिया सोपे, कुशल, पूर्णपणे युरोपियन वाटते. मग असे दिसून आले की त्याच्या भांडारात रॉक संगीत आणि बोसा नोव्हा देखील समाविष्ट आहे आणि त्याला खरोखर रशियन आध्यात्मिक मंत्र आवडतात.

- तुमच्याकडे खूप आहे रुंद वर्तुळस्वारस्य - तुम्ही ऑपेरा गायक आहात, परंतु तुम्ही पॉप संगीत देखील सादर करता आणि लॅटिन अमेरिकन शैलींचे शौकीन आहात. या गाण्याच्या पूर्णपणे भिन्न शैली आहेत - ते एकमेकांमध्ये व्यत्यय आणत नाहीत?
- गायन हा कामगिरीचा सर्वात सुसंवादी प्रकार आहे. ही स्पंदने आहेत जी माणसाच्या आत जन्माला येतात; वादनाच्या रूपात गायक आणि श्रोता यांच्यामध्ये कोणताही अडथळा नसतो. या अर्थाने, गायनाच्या वेगळ्या शैली नाहीत, भिन्न व्यक्ती आहेत. पद्धत योग्य किंवा चुकीची असू शकते, आवाज योग्य असू शकतो किंवा नाही. जर एखाद्या कलाकाराकडे त्याच्या आवाजाची अचूक आज्ञा असेल, तर तो उदाहरणार्थ, मॅगोमायेव सारख्या कोणत्याही शैलीचे प्रदर्शन करण्यास सक्षम असेल.

- बास ही टेनरसारखी "स्टार" भूमिका नाही. लोकांच्या जवळ जाण्याच्या इच्छेतून लोकप्रिय शैलींसाठी तुमची आवड निर्माण झाली आहे का? की निव्वळ संगीताची आवड आहे?
— एक टेनर हा एक अतिशय विशिष्ट प्राणी आहे आणि मला खूप आनंद आहे की मी टेनर नाही. बास कॅरेक्टर असल्याने माझ्या कॅरेक्टरला खूप साजेसे आहे (जरी, कदाचित, गायकामध्ये हे किंवा ते पात्र विकसित करणारा आवाज आहे). एक उंच, छेदणारा सोप्रानो गायकाला असह्य बनवू शकतो, आणि मोठ्या आवाजात उच्च आवाजात गाण्याने मेंदूला रक्त वाहते, तो त्याच्या डोळ्यांसमोर वर्तुळे पाहतो आणि संगीत आणि जीवनात हरवून जातो. मखमली बॅरिटोन्स आरशात स्वत: ला प्रेमळपणे पाहतात, त्यांचे जादुई लाकूड ऐकतात आणि बासेस मासेमारीतून थिएटरमध्ये येतात आणि दोन वेळा बॅकस्टेजवर त्यांचा गळा साफ करून, राजे आणि भूतांचे भाग गाण्यासाठी बाहेर पडतात.

- जर एखादा वादक आयुष्यभर सुधारू शकतो, तर तो आवाज निसर्गाने दिला आहे. तो एकतर अस्तित्वात आहे किंवा तो नाही. काय आहे व्यावसायिक विकासगायक? अशी काही उद्दिष्टे आहेत जी तुमच्यासाठी अद्याप उपलब्ध नाहीत, परंतु ती तुम्हाला साध्य करायची आहेत?
- एक यशस्वी ऑपेरा गायक बनण्यासाठी आणि आंतरराष्ट्रीय करिअर करण्यासाठी, आज आवाज असणे पुरेसे नाही. सुशिक्षित संगीतकार असणे, संवाद साधण्यास सक्षम असणे महत्त्वाचे आहे भिन्न लोक, उत्कृष्ट स्मरणशक्ती आहे, अनेक भाषा बोलतात. अनेक तासांच्या उड्डाणांच्या आणि अनुकूलतेच्या ताणामुळे तुम्हाला तुमचे आरोग्य देखील उघड करावे लागेल आणि हे सर्व तुमच्या कुटुंबाचे आणि मुलांचे नुकसान होईल, ज्यांना तुम्ही दौऱ्यामुळे अनेकदा पाहू शकत नाही.

सर्वात महत्त्वाचा घटक म्हणजे व्होकल शिक्षक (20 वर्षांच्या कारकिर्दीनंतरही), नवीन भाग शिकण्यास मदत करण्यासाठी शिक्षकासह वर्ग आणि फक्त घरी काम करून सतत आकारात राहणे.

इतरांसारखा गायक व्यावसायिक संगीतकार, त्याच्या संपूर्ण आयुष्यात विकसित होते, अगदी इतरांपेक्षा काही प्रमाणात अधिक, कारण वर्षानुवर्षे त्याचे वाद्य मजबूत होते आणि आवाजात वाढते, जे क्लॅरिनेटिस्ट किंवा पियानोवादकांबद्दल सांगितले जाऊ शकत नाही. गायकाचा संग्रह देखील आवाजाच्या ताकद आणि आवाजाशी संबंधित आहे. माझी उद्दिष्टे विशेषतः माझ्या भांडाराचा विस्तार करण्याशी संबंधित आहेत.

माझ्याकडे जादूचा प्रवेश नाही, पण जर मी जादूगार असतो, तर मी खात्री करून घेईन की गायक न गाणारे लोक कधीही गायकांना गाण्याचा सल्ला देणार नाहीत. ना गाण्यात, ना आहारात, ना घसादुखीवर उपचार करण्याच्या पद्धतीत.

- संगीताची तुमची पहिली ज्वलंत छाप काय आहे?
— जेव्हा मी पुष्किनजवळ बालवाडीत होतो, तेव्हा मला घसा खवखवणारा आजार झाला आणि 23 फेब्रुवारी आणि 8 मार्चला तयार होणाऱ्या संगीत महोत्सवाच्या अनेक तालीम चुकवल्या. आजारपणानंतर जेव्हा मी बालवाडीत आलो तेव्हा शिक्षकांनी मला इतर मुलांसोबत परफॉर्म करण्यास परवानगी दिली नाही. मी खूप काळजीत होतो. पण मग आयाने मला दया दाखवून चमचे दिले आणि मी लयची विलक्षण भावना दाखवत त्यांच्यावर एक व्हर्च्युओसो सोलो सादर केला. त्यानंतर मला मिनी ऑर्केस्ट्रामध्ये वाजवण्याची परवानगी मिळाली वरिष्ठ गट, आणि मी एक अतिशय आवश्यक दुवा ठरलो, कारण मी पहिला बीट मारण्यात चांगला होतो, जो ऑर्केस्ट्रा करू शकत नव्हता. यासाठी त्यांनी मला "भिऊ नकोस आई, मी तुझ्यासोबत आहे" हे गाणे गायला दिले. मी पुढे आलो आणि एका चिलखत जवान वाहकाबद्दल आणि आणखी काही गोष्टींबद्दल सर्व दोन श्लोक गायले... मला मैफिलीत माझ्या तरुण पालकांची आठवण झाली. हे माझे पहिले संगीत होते.

- व्यवसायातील सर्वात कठीण गोष्ट आणि जीवनातील सर्वात कठीण गोष्ट कोणती आहे?
- व्यवसायातील सर्वात कठीण गोष्ट म्हणजे आपली काम करण्याची क्षमता सतत सिद्ध करणे, सतत गोळा करणे. आणि माझ्यासारख्या "मुक्त कलाकारांसाठी" हा कामाचा शोध आहे आणि उद्याचा अज्ञात आहे. तुम्हाला त्याची सवय झाली आहे, पण ती नेहमी तुमच्या मनात राहते. आपले जीवन हाच आपला व्यवसाय आहे, आपल्या भूमिका आहेत, मोठ्या कष्टाने सहन केले आणि सहन केले.

- तुम्ही संगीतकार नसता तर काय कराल?
- संगीत नसल्यास, कदाचित आर्किटेक्चर. मला खरोखर घरे, राजवाडे आणि कॅथेड्रल काढायला आवडतात.

- आपण रशियाला खूप लवकर सोडले आणि जवळजवळ 20 वर्षांनंतर आपण परत येण्याचा निर्णय घेतला. पहिल्या आणि दुसऱ्या निर्णयाची प्रेरणा काय होती?
- सोडण्याची प्रेरणा म्हणजे पश्चिमेकडे प्रवास आणि अभ्यास करण्याची संधी. नव्वदच्या दशकात स्वातंत्र्याचा वास होता. मी 20 वर्षात चार देशांमध्ये गेलो आणि राहिलो आणि आणखी चाळीस पाहिले. तिथे ठेवण्यासारखे दुसरे काहीही नसताना मी सेंट पीटर्सबर्गला भेटी देऊ लागलो. मला ते आवडले, माझ्या मित्रांनी माझे मन वळवले आणि मी परत आलो - मी ज्या मध्यभागी मोठा झालो त्याच रस्त्यावर. आता मी येथून जगभर फिरतो.

- तुम्ही मैफिलींमध्ये पवित्र संगीत सादर करता, सेवा दरम्यान तुम्हाला चर्चमध्ये गाण्याची इच्छा आहे का? रशियन पवित्र संगीतामध्ये बाससाठी फक्त स्वातंत्र्य आहे ...
— माझा वर्गमित्र लेव्ह डुनाएव यांचे आभार, मी येथे आलो. तो एक रीजेंट, एक अद्भुत संगीतकार आणि कंडक्टर आहे. लेव्हने मला सेवांबद्दल सांगितले आणि मला गाण्यासाठी आमंत्रित केले. आणि आता, जेव्हा मी सेंट पीटर्सबर्गला येतो, तेव्हा मी नेहमी सेंट आयझॅक कॅथेड्रलमध्ये सर्व-रात्र जागरण आणि लिटर्जी गातो. त्यांनी माझा सन्मान केला आणि मला एकल गाण्याची परवानगी दिली.

अध्यात्मिक गायन ही माझ्यासाठी सर्वात रोमांचक गोष्ट आहे. मी एक संगीतकार म्हणून या संगीतात वाढलो आणि 1980 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात चर्च सेवांशी पुन्हा कनेक्ट होण्याची संधी मिळाली तेव्हा मी ते खूप सादर केले. मला तिची पश्चिमेमध्ये खरोखरच आठवण आली आणि मी परत येताच मी गमावलेला वेळ भरून काढू लागलो. माझ्या स्वप्नांकडे परत येताना, सर्वात मोठी म्हणजे गायन स्थळासह पवित्र संगीताची डिस्क रेकॉर्ड करणे. मला काहीतरी खास, तेजस्वी, काहीतरी करायला आवडेल जे मदत करेल आणि शांत करेल, विश्वासाची पुष्टी करेल आणि हे संगीत ऐकणाऱ्यांना आनंद देईल.

उदाहरणार्थ, इस्टरवर मी सिएटलमध्ये ऑर्थोडॉक्स कॅथेड्रलमध्ये गायले आणि पुजारीने मला कळप आणि पाळकांकडून कृतज्ञतेने एक चिन्ह दिले. म्हणजेच, त्यांनी माझ्या संगीत वाजवण्याशी अतिशय प्रेमळ वागणूक दिली. इतर अनेक शहरांमध्ये मला चर्चमध्येही गाता येत होते - व्हँकुव्हरमध्ये, न्यूयॉर्कमध्ये... काहीवेळा मला परदेशात गाण्यासाठी पैसे देऊ केले गेले, पण मी नेहमीच नकार दिला. पण बहुतेकदा मी फक्त गाण्यासाठी चर्चमध्ये येत नाही. येथे सेंट पीटर्सबर्गमध्ये मी नेहमी चर्चमध्ये आलेल्या माझ्या मित्र आणि सहकाऱ्यांसोबत वेगवेगळ्या प्रकारे गातो.

- तुम्ही पहिल्यांदा मंदिरात आल्याचे तुम्हाला आठवते का?
- मी माझ्या आजीसोबत माझा जन्म झाला त्या इमारतीच्या समोर गेलो होतो. माझ्या स्मरणात ते नेहमी सक्रिय होते. आणि मला आठवते जेव्हा त्यांनी 1988 मध्ये रशियाच्या बाप्तिस्म्याचा 1000 वा वर्धापन दिन साजरा केला (आणि मी त्यावेळी ग्लिंका स्ट्रीटवर राहत होतो), तेव्हा मी माझ्या खिडकीतून क्रॉसची मिरवणूक प्रथमच पाहिली.

"मला वाटते की मंदिरातील संगीत हे प्रबोधनासाठी, पवित्रतेसाठी, प्रार्थनेसाठी एक पाऊल आहे जेणेकरुन तुम्ही ज्या जगातून मंदिरात आला आहात ते मागे सोडले जाईल."

- रशियामधील गाण्याची संस्कृती कमी झाली आहे हे तुम्ही मान्य करता?
- नक्कीच, आपण संगीताने पैसे कमवू शकत नाही, म्हणून कोणालाही त्यात रस नाही ...

"मातांना लोरी कशी गाायची हे माहित नाही, शाळा संगीत धड्यांची संख्या कमी करत आहेत, प्रौढांनी टेबलवर गाणे थांबवले आहे ...
- बरं, मला असे लोक माहित आहेत जे अजूनही उत्सवाच्या टेबलावर गातात. परंतु सामान्य प्रवृत्तीबद्दल - मला असे वाटते की हे सामान्यत: बुद्धीमानांच्या घसरणीशी संबंधित आहे. कारण जेव्हा त्याला थोडीशी परवानगी दिली जाते तेव्हा 19 व्या शतकाप्रमाणेच रशियामध्ये नेहमीच संस्कृतीची लाट असते. त्या काळातील सांस्कृतिक व्यक्तींनी विसाव्या शतकाच्या पूर्वार्धात कला ज्या आधारावर तयार केली होती. आणि सोव्हिएत युनियनमधील एक सामाजिक वर्ग म्हणून बुद्धिजीवी लोकांच्या गायब झाल्यामुळे, ही संस्कृती प्रत्यक्षात कमी झाली असेल. पण सध्या आपण ज्या परिस्थितीत आहोत, ज्यात संगीतातून पैसे कमविण्याचा कोणताही मार्ग नाही, काही लोक संगीतकार बनतात.

किंबहुना कला ही एक हाक आहे. आणि ज्याला हे करण्यासाठी देवाने बोलावले आहे, तो ते करेल, काहीही झाले तरी. आणि मी माझ्या मुलाला शिकवतो तसे तो आपल्या मुलांना गाणे शिकवेल. आणि असे दिसून आले की आज असे बरेच गायक आहेत ज्यांची मुले गातात आणि सेवा जाणतात आणि कला आणि प्रार्थना दोन्ही चालू ठेवतात.

त्याच्या खोल, मजबूत बाससाठी, समीक्षक डेनिस सेडोव्हला आधुनिक चालियापिन म्हणतात.

तथापि, माझ्या मते, सर्जनशीलतेतील कोणतीही तुलना अतिशय वरवरची आणि थोडीशी संदिग्ध आहे. विशेषत: जेव्हा आपण अशा व्यक्तीबद्दल बोलत असतो जो निर्विवादपणे प्रतिभावान, असाधारण आणि बहुमुखी आहे. आणि आश्चर्यकारकपणे करिष्माई आणि मोहक देखील. आणि हे आधीच पोर्ट्रेटला एक स्पर्श आहे, जे सर्जनशीलतेपेक्षा अधिक मानवी आहे...

आपण ताबडतोब डेनिस सेडोव्हच्या आकर्षणाखाली येतो आणि जसे ते म्हणतात, पर्यायांशिवाय. प्रतिकार निरर्थक आहे. आणि पौराणिक कथांमध्ये असे काही होते का ते लक्षात ठेवण्याचा प्रयत्न करत आहात पुरुष वर्ण, ज्यांनी त्यांच्या आवाजाच्या आवाजाने नेतृत्व केले. फिलहार्मोनिकच्या मंचावरून गायकाने गायला तेव्हा सभागृह मंत्रमुग्ध झाले. जेव्हा डेनिसने आमच्या प्रश्नांची उत्तरे दिली तेव्हा पत्रकार खूप मंत्रमुग्ध झाले.

मासेमारीच्या विचारांसह

- डेनिस, मी तुझ्या एका मुलाखतीत कबूल केल्याचे ऐकले की तू बास आहेस आणि टेनर नाहीस याचा तुला आनंद आहे...

- होय. कारण बास असणं माझ्या व्यक्तिमत्त्वाला खूप साजेसं आहे.

- आणि बासचे हे विशेष वैशिष्ट्य काय आहे?

- या विषयावर बरेच काही आहे वेगवेगळे विनोद. उदाहरणार्थ, जेव्हा ते तुकड्याच्या कामगिरी दरम्यान प्रत्येक आवाज काय विचार करतात याची तुलना करतात. तर, बॅरिटोन सोप्रानोबद्दल आहे, टेनर पैशाबद्दल आहे आणि बास कामगिरीनंतर तो जात असलेल्या फिशिंग ट्रिपबद्दल आहे. इतर गायकांपेक्षा स्टेजवर आम्हा बासांना जास्त परवानगी आहे. हे शरीरविज्ञानामुळे आहे: आपण जिथे आवाज करतो तिथे आपण गातो. आणि खूप चार्ज करण्यासाठी आम्हाला आमचा आवाज बदलण्याची गरज नाही उच्च नोट्स, किंवा कनेक्शन इतके पहा, उदाहरणार्थ, टेनर्स, ज्यांना स्टेजवर जाण्यापूर्वी दोन किंवा तीन दिवस आधी एक ग्लास देखील परवानगी नाही थंड पाणीपिणे

- याचा अर्थ असा आहे की बाससाठी जीवन इतके सोपे आहे आणि व्यवसायात कोणतीही अडचण येत नाही?

- नक्कीच नाही. कदाचित इतर आवाजांच्या तुलनेत ते आमच्यासाठी सोपे आहे. परंतु सर्वसाधारणपणे, या व्यवसायात अगदी बासवादकांनाही अडचणींचा मोठा वाटा असतो. कारण, सर्वप्रथम, ही एक अशी संस्कृती आहे ज्यासाठी कधीही कोणाकडे पैसा नाही. आणि दुसरे म्हणजे, आम्ही सर्व कामगिरीमध्ये आघाडीवर आहोत - आम्ही कोणाच्याही मागे न लपता स्वतःला सादर करतो. संगीत वाद्य. आणि आज तुम्ही रंगमंचावर कोण आहात, तुमचा आवाज कसा आहे, जनता आणि समीक्षक दोघेही तुम्हाला कसे पाहतात.

आणि जर आपण पातळी देखील विचारात घेतली तर आधुनिक तंत्रज्ञान, जे तुम्हाला इंटरनेटवर जवळजवळ तत्काळ सर्व काही पोस्ट करण्याची परवानगी देते... आणि जर एखाद्याने कामगिरीमध्ये चूक केली असेल, आवाज कमी असेल, तर संपूर्ण जगाला काही तासांत आणि लाखो दृश्यांसह देखील त्याबद्दल कळेल. तुम्ही कोणावरही ही इच्छा ठेवणार नाही. पण काय करणार, असा पेशा कोणालाच सोपा नाही.

बॅलेट तिकीट

- मला माहित आहे की तुमचे संपूर्ण बालपण पडद्याआड गेले मारिन्स्की थिएटर…

- होय. माझा जन्म ग्लिंका स्ट्रीटवर झाला होता - सेंट निकोलस कॅथेड्रलच्या समोर, मारिन्स्की थिएटरपासून अक्षरशः तीन पायऱ्यांवर. आणि माझ्या पालकांनी थिएटरमध्ये काम केले. ते गायक नव्हते: बाबा प्रशासनात काम करत होते, आई मेक-अप कलाकार होती. आणि, अर्थातच, मी त्यांना अनेकदा भेट दिली. मला अगदी आठवतं, जेव्हा मी लहानपणी ससा काढायचो, तेव्हा त्यांच्यावर नेहमी बॅले टुटस असायचा - वरवर पाहता, बॅलेरिनाने तेव्हा माझ्यावर अशी छाप पाडली. आणि त्यांनी मला तीन वर्षात पहिल्यांदाच परफॉर्मन्समध्ये आणले. आणि माझ्या आजीने ते तिकीट तिच्या थिएटरच्या दुर्बिणीत माझ्या पहिल्या मेरीनस्की थिएटरच्या भेटीची स्मरणिका म्हणून ठेवले होते.

- तुम्हाला गाण्याची इच्छा आहे हे तुम्हाला कधी कळले? आणि क्लासिक गाणे?

- जेव्हा मी टीव्हीवर एक अद्भुत पाहिला माहितीपट"लेनिनग्राड नाइटिंगल्स". हे ग्लिंका नावाच्या सेंट पीटर्सबर्ग गायन शाळेचे चित्र आहे, जिथे सात ते अठरा वर्षे वयोगटातील मुले गायन, संचलन आणि संगीतकाराच्या व्यवसायाशी संबंधित असलेल्या सर्व गोष्टींचा अभ्यास करतात. आणि मी आईला सांगितले की मला तिथे शिकायचे आहे. तसे, गेल्या वर्षी माझ्या सहकाऱ्यांनी आणि चॅनल फाईव्हच्या लोकांनी या चित्रपटाचा सिक्वेल बनवला. एप्रिलमध्ये सेंट पीटर्सबर्ग चॅपलमध्ये एक सादरीकरण होईल - आम्ही काय होते ते पाहू.

- तू अभ्यास कसा केलास?

- अद्भुत. संगीताची आवड आणि मोठी जबाबदारी. मला माझा पहिला दौरा चांगलाच आठवतो. मी नऊ वर्षांचा होतो, आणि मी, माझे आई-वडील, आजी आणि पीटर यांना सोडून यारोस्लाव्हलमध्ये पाच दिवस गाण्यासाठी मुलांसोबत गेलो होतो... त्यामुळे मला अभ्यासात खूप वेळ गेला. सर्वात कठीण गोष्ट म्हणजे प्रवेश करणे, कारण स्पर्धा खूप मोठी होती: प्रत्येक ठिकाणी 25 लोक. सर्वसाधारणपणे, परदेशात मागणी असलेले बरेच मारिन्स्की थिएटर गायक आणि जगप्रसिद्ध संगीतकार या संस्थेतून पदवीधर झाले आहेत. माझ्याकडे गायन स्थळाचा एक फोटो आहे, जिथे आम्ही दहा वर्षांच्या मुलांसारखे उभे आहोत - आणि एका माध्यमातून आम्ही सर्व प्रसिद्ध संगीतकार बनलो.

ऑलिम्पिक स्टार

- आम्ही असे म्हणू शकतो की नागानो येथील ऑलिम्पिकच्या उद्घाटन समारंभात तुमच्या कामगिरीदरम्यान तुम्हाला जागतिक कीर्तीचा पहिला डोस मिळाला. याबद्दल आम्हाला अधिक सांगा.

- बोस्टन सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामध्ये कंडक्टर सेजी ओझावा, एक प्रतिभाशाली जपानी संगीतकार ज्याने आयुष्यभर अमेरिकेत काम केले, या गायकांची निवड केली गेली. मी नंतर राज्यांमध्ये, मेट्रोपॉलिटनमध्ये इंटर्न केले. आणि मी भाग्यवान होतो की मोठ्या संख्येने अर्जदारांपैकी, सेजीने माझे ऐकले आणि मला त्याच्या स्टार टीममध्ये काम करण्यास नेले. शेवटी, व्हिएन्ना, बर्लिन, शिकागो, बोस्टन, सॅन फ्रान्सिस्को, इस्रायलमधील पहिले कन्सोल होते - जगभरातील उत्कृष्ट संगीतकारांचा एक मोठा ऑर्केस्ट्रा.

विशेष म्हणजे, अंमलबजावणीचे टच निवडताना त्यांच्यात एकमेकांशी काही संघर्ष झाला. एखादी व्यक्ती अनेकदा ऐकू शकते: "आम्ही बर्लिनमध्ये आयुष्यभर हे खेळत आहोत!" - "आणि आम्ही व्हिएन्नामध्ये आहोत!" आणि मग सेजी आत आला: “मित्रांनो, आपण सगळे इथे शांतपणे जमलो आहोत. म्हणून, मी, तुमचा जपानमधील दहशतवादी, स्ट्रोकचा निर्णय घेईन"...

- कामगिरी दरम्यान तुम्हाला कसे वाटले?

- अर्थातच, या स्तराची घटना ही एक अतिरिक्त उत्साह आहे जी स्टेजवर आगामी देखाव्याच्या सतत उत्साहात भर घालते. तथापि, जेव्हा पहिली टीप मारली जाते, तेव्हा गाण्यात सहभागी नसलेल्या सर्व भावना पार्श्वभूमीत क्षीण होतात. जपानमध्ये आम्ही कॅमेऱ्यावर काम केले आणि जे घडत होते त्याची विशालता उद्घाटन समारंभानंतरच स्पष्ट झाली, जेव्हा जगभरातील माझ्या मित्रांनी मला टीव्ही स्क्रीनवर कसे पाहिले याबद्दल बोलले. आणि जपानमध्येच, बरेच दिवस मला हॉलिवूड स्टार असल्यासारखे वाटले: अक्षरशः मला भेटलेल्या प्रत्येकाने मला ओळखले आणि माझे फोटो काढले.

संपूर्ण संवादासाठी

- तुम्हाला आठ भाषा येतात...

- होय. मी वीस वर्षांहून अधिक काळ वेगवेगळ्या देशांमध्ये ऑपेरा निर्मितीमध्ये भाग घेत आहे. आणि अशा प्रत्येक कामाला तीन आठवडे ते दोन महिने लागतात. आणि भाषा ही संस्कृतीचा भाग आहे ज्याद्वारे लोक जगतात. इतरांची मानसिकता समजून घेणे माझ्यासाठी नेहमीच महत्त्वाचे राहिले आहे आणि भाषा जाणून घेतल्याशिवाय हे अशक्य आहे. आपल्या रशियन संस्कृतीबद्दल बोलणे किती अशक्य आहे. आम्ही केवळ स्टेजवर एकत्र उभे राहत नाही, तर खूप संवाद साधतो, आमच्या भावना आणि भावना एकमेकांशी शेअर करतो...

मला एक छंद आहे - गिटार वाजवण्याचा. एकेकाळी मी वाद्य सुद्धा सोबत नेले होते. मग मी थांबलो कारण मला समजले की गिटार जगात कुठेही आढळू शकते. आणि काही पार्ट्यांमध्ये, जेव्हा तुम्ही लोकांना भेटता तेव्हा बरेच लोक संगीत वाजवतात आणि गातात. आणि मी गिटारसह रशियन गाणी देखील सादर केली. आणि ते मला नेहमी विचारायचे: "तू कशाबद्दल गात आहेस?" कारण आमची गाणी शब्दांतून, गीतांतून बरंच काही सांगून जातात आणि सुरेल अर्थानं फारसं नाही.

मी समजावून सांगितले, आणि मग मला कंटाळा आला आणि मी फक्त काही पंथ गोष्टींचे इटालियन, इंग्रजी किंवा पोर्तुगीजमध्ये भाषांतर केले जेणेकरून सर्वकाही लगेच स्पष्ट होईल.

- आम्ही जीवनातील संगीताच्या प्रश्नाकडे इतक्या सहजतेने पोहोचलो, आणि स्टेजवर नाही ...

- पवित्र संगीत माझ्या आयुष्यात खूप महत्त्वाची भूमिका बजावते. पश्चिमेत राहूनही मी इस्टरवर गाण्यासाठी चर्चमध्ये गेलो. आता मी शेवटी सेंट आयझॅक कॅथेड्रलच्या गायनाने एक डिस्क रेकॉर्ड केली आहे. हे माझ्यासाठी नेहमीच खूप महत्वाचे राहिले आहे. आणि मी चर्चमध्ये पहिल्यांदा गायले ते मला चांगले आठवते. हे 1990 मध्ये स्मोल्नी कॅथेड्रलमध्ये होते, जिथे मी सेंट जॉन क्रिसोस्टोमच्या धार्मिक विधीमध्ये डिकॉनसाठी गायले होते...

मला खूप आवडते अशी अनेक आयकॉनिक ब्राझिलियन गाणी आहेत. उदाहरणार्थ, "द गर्ल फ्रॉम इपनेमा". सर्वसाधारणपणे, मला ब्राझिलियन संगीत खरोखर आवडते - मी गिटार वाजवतो आणि ते स्वतः लिहितो. माझ्याकडे सेंट पीटर्सबर्गमध्ये "व्हाइट बॉसा" नावाचा एक प्रकल्प आहे - कदाचित एखाद्या दिवशी आम्ही या संगीताच्या सहलीवर तुमच्याकडे येऊ.

- किंवा कदाचित तुम्हाला संगीताशी संबंधित काही कथा आठवत असतील?

- वयाच्या पाचव्या वर्षापासून माझे आयुष्य संगीताशी जोडले गेले आहे. कल्पना करा की किती कथा आहेत! जवळजवळ प्रत्येक संगीत रचनाआपण आपले शोधू शकता. कारण कोणत्याही ऑपेरा एरियाविशिष्ट भावना जागृत करते. जेव्हा तुम्ही ते पहिल्यांदा सादर केले, किंवा एखाद्याला भेटले, किंवा कोणीतरी तुमच्यासोबत गाणे गायले - म्हणजे, बर्याच गोष्टी...

राक्षसी भूमिका

- तुम्ही कधी खलनायक गायले आहेत का?

- नक्कीच. बास एकतर याजक आहेत किंवा भुते आहेत ...

- ते म्हणतात की हे भाग उत्साहीपणे पार पाडणे फार कठीण आहे?

- माझ्या मते, हा गैरसमज आहे. इतर सर्वांप्रमाणेच हा पक्ष आहे. ऑपेरा एका माणसाने लिहिला होता, त्यात दोनशे पाने आहेत - तुम्ही अंत्यसंस्कार सेवा गायली, तुमचा मेकअप काढला, थिएटर सोडला आणि तेच झाले. दुसरी गोष्ट अशी आहे की गौनोदचा मेफिस्टोफिलिस खेळ खूप क्लिष्ट आहे. आणि बोइटोचा समान भाग आणखी कठीण आहे, म्हणून हा ऑपेरा व्यावहारिकरित्या अजिबात सादर केला जात नाही. रंगमंचावर साडेतीन तास, आवाजाची रेंज अडीच अष्टकांची.

मी गायलेला हा सर्वात कठीण भाग होता, परंतु याचा ऊर्जेशी काहीही संबंध नाही. त्यामुळे मला असे वाटते की लोक जेव्हा गाण्यास नकार देतात तेव्हा बरेचदा चुकीचे कारण देतात. ते सहन करू शकत नाहीत म्हणून ते गाऊ शकत नाहीत हे कोण मान्य करते? वाईट उर्जेचा संदर्भ घेणे सोपे आहे.

- तुम्ही तुमच्या दर्शकाचे वर्णन करू शकता का?

- हे सर्व देशांमध्ये भिन्न आहे. परंतु, बहुधा, एकत्रित वैशिष्ट्ये अशी असतील: संगीतावरील प्रेम आणि त्याच्याशी संवाद साधण्याचा आनंद, काहीतरी नवीन जाणण्याची इच्छा आणि परिचित कामे ऐकण्याची इच्छा.

***

डेनिस सेडोव्हचा जन्म सेंट पीटर्सबर्ग येथे झाला. त्याने सेंट पीटर्सबर्ग सिंगिंग चॅपल येथील एम. आय. ग्लिंका कोरल स्कूल आणि जेरुसलेममधील रुबिन अकादमी ऑफ म्युझिक अँड डान्सच्या गायन विभागातून सन्मानाने पदवी प्राप्त केली. नंतरचे शिक्षण पूर्ण केल्यानंतर, त्याने न्यूयॉर्कमधील मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा येथे दोन वर्षे प्रशिक्षण घेतले.

डेनिसची पहिली व्यावसायिक कामगिरी 1993 मध्ये लुडविग्सबर्गमधील एका महोत्सवात झाली, जिथे त्याने एक मैफिल गायली. आधुनिक संगीतऑर्केस्ट्रासह. 18 व्या विंटरच्या उद्घाटन समारंभात लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनच्या सिम्फनी क्रमांक 9 च्या कामगिरीसाठी गायक मोठ्या प्रमाणावर प्रसिद्ध झाला. ऑलिम्पिक खेळनागानो मध्ये.

एक अतिथी एकल कलाकार म्हणून, तो जगातील आघाडीच्या ऑपेरा हाऊसच्या निर्मितीमध्ये भाग घेतो: न्यूयॉर्कचे मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा, मिलानचे ला स्काला, पॅरिस ग्रँड ऑपेरा, लंडनचे कोव्हेंट गार्डन.

सॅन फ्रान्सिस्को, बार्सिलोना, ब्युनोस आयर्स, रिओ डी जनेरियो, सँटियागो, तेल अवीव आणि इतर थिएटरमध्ये गातो.

7

"सरांस्क अद्भुत आहे संगीत रंगभूमी»

ऑपेरा बासडेनिस सेडोव्ह - "कॅपिटल एस"

ऑपेरा गायक डेनिस सेडोव्हला योग्यरित्या जगाचा माणूस म्हणतात; सर्वोत्तम थिएटर- कोव्हेंट गार्डन, पॅरिस ऑपेरा आणि ला स्काला. 3 फेब्रुवारी रोजी, प्रसिद्ध गायकाने संगीत थिएटरच्या मंचावर झालेल्या "परेड ऑफ द बेस्ट बास ऑफ अवर टाइम" मैफिलीत भाग घेतला. पहिल्या जागतिक चालियापिन उत्सवाच्या चौकटीत यौशेव. आयोजक टॅलेंट्स ऑफ द वर्ल्ड फाऊंडेशन आहेत. कलाकाराने तात्याना मिखैलोवाला त्याच्या आवाजाच्या सामर्थ्याबद्दल आणि त्याच्या आयुष्यातील सर्वात संस्मरणीय मैफिलीबद्दल सांगितले.

“मॉर्डोव्हियामध्ये ही माझी पहिलीच वेळ आहे. सरांस्कमध्ये अप्रतिम म्युझिकल थिएटर आहे,” डेनिसने तालीम दरम्यानच्या विश्रांतीदरम्यान सांगितले. - येथे उत्कृष्ट ध्वनीशास्त्र आहेत. स्वच्छ, सुंदर. आरामदायक ड्रेसिंग रूम..."

सर्व ऑपेरा गायक त्यांच्यासोबत औषधाची सुटकेस घेऊन जातात! सतत प्रवास आणि बदलत्या हवामान झोनसह शास्त्रीय गायनाच्या 20 वर्षानंतर, मला आधीच समजले आहे की कमीत कमी सर्दीसह घशाचा उपचार कसा करावा!

“S”: तुम्ही मायक्रोफोनशिवाय गाण्याचे समर्थक आहात...

ऑपेरा कलाकार अनेक दशके याचा अभ्यास करतात आणि नंतर ते स्टेजवर लागू करण्याचा प्रयत्न करतात. मायक्रोफोन हा कलाकार आणि ऐकणारा यांच्यातील अडथळा आहे. ऑपेरा शैलीन गाण्यासाठी तयार केले होते तांत्रिक उपकरणेजेणेकरुन स्टेज केलेला आवाज ऑर्केस्ट्रापेक्षा अधिक शक्तिशाली वाटेल.

“एस”: तुम्ही टेन्शन न घेता अगदी सहज गाता. यामागे काय आहे?

व्होकल तंत्र आणि कठोर अंतर्गत कामावर अनेक वर्षांचे काम. लोकांना माझे गायन लक्षात न येता कळले तर मला आनंद होईल.

"एस": तुम्हाला तुमचा कॉल कसा वाटला?

जसे मित्र म्हणतात, उच्च शक्ती मला जीवनात मार्गदर्शन करतात! सह सुरुवातीचे बालपणमी गायक होणार हे मला माहीत होतं. वयाच्या 6 व्या वर्षी, मी चॅपल "लेनिनग्राड नाइटिंगेल" मधील गायकांच्या शाळेबद्दल एक माहितीपट पाहिला आणि मला माझे जीवन संगीताशी जोडायचे होते. मी लगेच निर्णय घेतला पालक समस्या, मुलाने कुठे अभ्यास करायचा हे ठरवायचे! पुढील नशीब देखील वरून कोणीतरी ठरवले होते. मी कोरल आणि सिम्फोनिक कंडक्शनची परीक्षा चुकवली, म्हणून मी व्होकल विभागात प्रवेश केला आणि हा मार्ग कधीही सोडला नाही. मला माहित असलेल्या सर्वात कठीण क्षणांमध्ये: मी येथे गाण्यासाठी आणि संगीताद्वारे प्रेक्षकांमध्ये एक प्रकारची ऊर्जा प्रसारित करण्यासाठी आलो आहे.

"एस": "परेड ऑफ द बेस्ट बास ऑफ अवर टाईम" सारखे प्रकल्प ऑपेरा कला लोकप्रिय करण्यास सक्षम आहेत?

नक्कीच. रशियन आउटबॅकच्या आमच्या सहलींचा हा उद्देश आहे. दोन वर्षांत मी 80 शहरांमध्ये प्रवास केला आहे आणि सर्वत्र मला खूप आवड आहे. ते आमची वाट पाहतात आणि मग कृतज्ञतेच्या पत्रांचा समुद्र लिहितात.

"एस": मैफिली फ्योडोर चालियापिनच्या स्मृतीला समर्पित आहे. महान गायकाच्या संग्रहातील कोणते काम तुम्हाला जास्त गाणे आवडते?

रशियन लोकगीत"अरे, चला हुप", चालियापिनने व्यवस्था केली. हे माझे आवडते आहे! या गायकाचे राष्ट्रीयत्व अवर्णनीय आहे. समजून घेण्यासाठी आपल्याला त्याचा आवाज ऐकण्याची आवश्यकता आहे: चालियापिन रशियन लोकसंख्येच्या सर्व विभागांना समजले होते.

“एस”: फ्योडोर चालियापिनने त्याच्या आवाजाच्या जोरावर चष्मा फोडला हे खरे आहे का?

मी त्याला हे करताना पाहिले नाही. पण एके दिवशी मी वैयक्तिकरित्या नाईटस्टँडवर शांतपणे उभा असलेला काचेच्या रूपात पाहिला, कोणत्याही बाह्य आवाजाशिवाय स्वतःच विस्कळीत झाला! वरवर पाहता, रेणूंमध्ये एक प्रकारचा तणाव... माझ्या एका मैफिलीनंतर, मित्रांनी सांगितले की जेव्हा मी मुसोर्स्कीचे "डान्स ऑफ डेथ" गायले तेव्हा भिंती हादरल्या. खूप आहेत मजबूत क्षण...मला वाटतं तो एक विनोद होता! (हसते - “S”.)

“S”: तुम्ही जगातील सर्वात प्रतिष्ठित टप्प्यांवर काम केले आहे, नागानो मधील ऑलिम्पिकच्या उद्घाटनात भाग घेतला आहे... हे शक्य असल्यास, तुम्हाला कोणत्या मैफिलीची पुनरावृत्ती करायची आहे?

इटलीतील स्पोलेटो महोत्सवाची समाप्ती, जिथे मी मेंडेलसोहनचे वक्तृत्व सादर केले. हे उत्तम संगीत, मोठा फॉर्म - अडीच तास. एका उन्हाळ्याच्या संध्याकाळी एक अवर्णनीय मैफल होती... कॅथेड्रलजवळच्या चौकात 10 हजार लोक बसले होते. प्रचंड गायक मोठा ऑर्केस्ट्राआणि चार मजबूत एकलवादक... मध्ये राहतातकॉन्सर्ट इटालियन टेलिव्हिजन RAI ने प्रसारित केली होती...

"एस": तुम्हाला रशियन लोकांशी संबंधित असल्याचा अभिमान आहे का?

नक्कीच. आजकाल ते अध्यात्माबद्दल आणि सर्वसाधारणपणे रशियन राष्ट्राबद्दल खूप अनावश्यक गोष्टी बोलतात... सत्य एक गोष्ट आहे: आपल्याइतका खोल आत्मा कोणत्याही लोकांमध्ये नाही.

"एस": तुम्हाला जगाचा माणूस म्हटले जाते, परंतु तुमची आध्यात्मिक जन्मभूमी कोठे आहे?

सेंट पीटर्सबर्ग मध्ये. मला रिओ दी जानेरोही आवडतो. ही शहरे भिन्न हवामान असूनही ऊर्जेच्या बाबतीत समान आहेत.

“एस”: “परेड ऑफ द बेस्ट बास ऑफ अवर टाईम” प्रकल्पाचा भाग म्हणून, आपण रशियाच्या सन्मानित कलाकार व्लादिमीर कुडाशोव्ह आणि व्लादिमीर ओग्नेव्ह यांच्यासोबत दौरा करत आहात. मैफिलीच्या बाहेर तुमचा वेळ कसा घालवता?

आज आम्ही मॉस्कोहून ट्रेनने आलो आणि रिहर्सलच्या आधी लगेचच ड्रेसिंग रूममध्ये झोपी गेलो! आम्ही सहसा आमच्या अनुभवांबद्दल कथा शेअर करतो... आम्ही मजा करतो!

"एस": तुम्ही काय वाचत आहात?

मी 20 वर्षे पश्चिमेत राहिलो आणि नेहमीच रशियन क्लासिक्स वाचतो. मी सर्व काही पुन्हा वाचले - टॉल्स्टॉयपासून नाबोकोव्हपर्यंत.

“S”: तुमच्याकडे वैशिष्ट्यपूर्ण चित्रपट पाहण्यासाठी पुरेसा वेळ आहे का?

जेव्हा मी विमानात उडतो तेव्हा मी खूप पाहतो. एकेकाळी, आंद्रेई टार्कोव्स्कीने माझ्यावर अमिट छाप पाडली. हे खूप पूर्वीचे आहे... मला नवीन उत्पादनांमध्ये फारसा रस नाही. मी "लेविथन" पाहिला नाही आणि मी पाहणार असण्याची शक्यता नाही. आधीच, प्रत्येक रशियनच्या आयुष्यात दररोज बऱ्याच नकारात्मक गोष्टी घडतात. वरवर पाहता, त्यामुळेच या चित्रपटाला आमच्यात फारसा प्रतिसाद मिळाला नाही.

"एस": तुम्हाला कोणत्या प्रकारच्या स्त्रिया आवडतात?

विडंबनकार मिखाईल झ्वानेत्स्कीने म्हटल्याप्रमाणे, स्त्रियांमध्ये आनंदी, आनंदी - हुशार आणि हुशार - एकनिष्ठ निवडणे आवश्यक आहे!

खाजगी व्यवसाय

डेनिस सेडोव्ह

> 1974 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग येथे जन्म. कॉयर स्कूलमधून पदवी प्राप्त केली. सेंट पीटर्सबर्ग गायन चॅपल येथे ग्लिंका. 1991 मध्ये तो आपल्या कुटुंबासह इस्रायलला गेला. जेरुसलेम अकादमी ऑफ म्युझिकमध्ये शिक्षण घेतले. तेल अवीवमधील ऑपेरा स्टुडिओमध्ये स्वीकारले गेले. नंतर तो मेट्रोपॉलिटन ऑपेराच्या तरुण गायकांच्या कार्यक्रमात सामील झाला, जिथे त्याने रेनाटा स्कॉटो आणि कार्लो बर्गोन्झी यांच्यासोबत दोन वर्षे अभ्यास केला.

जपानमधील 1998 हिवाळी ऑलिंपिकच्या उद्घाटन समारंभात भाग घेतला. जगभरातील ऑपेरा निर्मितीमध्ये भाग घेते.

वर्गानुसार सेंट पीटर्सबर्गच्या गायन चॅपलमध्ये कोरल आयोजनआणि जेरुसलेम ॲकॅडमी ऑफ म्युझिक अँड डान्समध्ये कंडक्टिंग विभागात नावनोंदणी करण्यासाठी गेले. रुबिन, पण चुकून परीक्षा चुकली. संपूर्ण वर्षाचा अभ्यास गमावू नये म्हणून, डेनिसने तेथे व्होकल विभागात प्रवेश घेण्याचे ठरविले.

1993 मध्ये, डेनिसची पहिली व्यावसायिक कामगिरी लुडविग्सबर्ग फेस्टिव्हलमध्ये झाली, जिथे त्याने ऑर्केस्ट्रासह समकालीन संगीताची मैफिली गायली.

1995 मध्ये, त्यांना मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा (न्यूयॉर्क) येथे लिंडेमन यंग आर्टिस्ट डेव्हलपमेंट प्रोग्राममध्ये सहभागी होण्यासाठी आमंत्रित करण्यात आले होते, जिथे त्यांनी रेनाटा स्कॉटो, लुई क्विलिको, रेजिन क्रिस्पिन, कार्लो बर्गोन्झी यासारख्या ऑपेरा दिग्गजांसह 2 वर्षे प्रशिक्षण घेतले.

नागानो येथे 1998 मध्ये झालेल्या 18 व्या हिवाळी ऑलिंपिक खेळांच्या उद्घाटन समारंभात बीथोव्हेनच्या सिम्फनी क्रमांक 9 च्या कामगिरीमुळे हा गायक सर्वत्र प्रसिद्ध झाला.

डेनिस सेडोव्ह यांनी अशा ताऱ्यांसह गायले: प्लॅसिडो डोमिंगो, यो-यो मा, पियरे बुलेझ, रिकार्डो मुती, निकोलाई ग्याउरोव, जेम्स लेव्हिन, कर्ट मसूर, सेजी ओझावा, नानी ब्रेग्वाडझे. गायकाने अनेक सुप्रसिद्ध रेकॉर्ड लेबलसह सहयोग केले: ड्यूश ग्रामोफोन, टेलार्क, नॅक्सोस.

आंतरराष्ट्रीय कारकीर्द

रशिया मध्ये कारकीर्द

डेनिस सेडोव्ह एक विस्तृत आयोजित करतात पर्यटन क्रियाकलापकेवळ परदेशातच नाही. मॉस्को पासून सुमारे ऐंशी शहरांमध्ये रशियन श्रोते आणि सेंट पीटर्सबर्गमुर्मन्स्क आणि व्होर्कुटा पर्यंत, ट्यूमेन आणि कझानपासून इर्कुट्स्क, चिता, व्लादिवोस्तोक आणि सखालिनपर्यंत त्यांच्या फिलहार्मोनिक सोसायटी आणि ऑपेरा हाऊसच्या टप्प्यावर गायकांचा आवाज ऐकू आला.

बोसा नोव्हा आणि सांबा

गायक एकाच वेळी अनेक मूळ प्रकल्पांमध्ये काम करण्याची योजना आखत आहे. सर्वप्रथम, बिस-क्विट समवेत "अराउंड द वर्ल्ड विथ अ बाललाइका" हा कार्यक्रम, तसेच एका चेंबर कंपोझिशनमध्ये ब्राझिलियन लोकप्रिय संगीत - बोसा नोव्हा आणि सांबा - "व्हाइट बोसा प्रोजेक्ट" चा कार्यक्रम.

व्हिडिओ

• - क्लॉडिओ मॉन्टेवेर्डी (सेनेका) द्वारे "पॉपियाचा राज्याभिषेक". क्लॉस मायकेल ग्रुबर, संचालक. मार्क मिन्कोव्स्की, एक्स-एन-प्रोव्हन्स ऑपेरा फेस्टिव्हल.

"सेडोव्ह, डेनिस बोरिसोविच" लेखाचे पुनरावलोकन लिहा

नोट्स

दुवे

सेडोव्ह, डेनिस बोरिसोविचचे वैशिष्ट्य दर्शविणारा उतारा

शत्रूचे दोन तोफगोळे आधीच पुलावरून उडून गेले होते आणि पुलावर एकच खळबळ उडाली होती. पुलाच्या मध्यभागी, घोड्यावरून उतरून, जाड शरीराने रेलिंगला दाबून, प्रिन्स नेस्वित्स्की उभा राहिला.
त्याने, हसत, त्याच्या कॉसॅककडे मागे वळून पाहिले, जो दोन घोडे आघाडीवर होता, त्याच्या मागे काही पावले उभा होता.
प्रिन्स नेस्वित्स्कीला पुढे जायचे होताच, सैनिक आणि गाड्यांनी पुन्हा त्याच्यावर दाबले आणि पुन्हा त्याला रेलिंगवर दाबले आणि त्याच्याकडे हसण्याशिवाय पर्याय नव्हता.
- तू काय आहेस, माझा भाऊ! - चाकांनी आणि घोड्यांनी भरलेल्या पायदळावर दबाव आणणाऱ्या गाडीसह कोसॅक फुर्शट सैनिकाला म्हणाला, - तुम्ही काय आहात! नाही, प्रतीक्षा करण्यासाठी: आपण पहा, जनरल पास आहे.
पण फुर्शत, जनरलच्या नावाकडे लक्ष न देता, त्याचा मार्ग अडवणाऱ्या सैनिकांवर ओरडला: “अरे!” देशबांधवांनो! डावीकडे रहा, थांबा! “पण देशबांधव, खांद्याला खांदा लावून, संगीनांना चिकटून आणि कोणत्याही व्यत्ययाशिवाय, एका अखंड मासात पुलावरून पुढे सरकले. रेलिंगवरून खाली पाहत असताना, प्रिन्स नेस्वित्स्कीने एन्सच्या वेगवान, गोंगाट करणाऱ्या, कमी लाटा पाहिल्या, ज्या पुलाच्या ढिगाऱ्यांभोवती विलीन होत, तरंगत आणि वाकल्या, एकमेकांना मागे टाकल्या. पुलाकडे पाहताना त्याला सैनिकांच्या तितक्याच नीरस जिवंत लाटा, अंगरखे, कव्हर असलेले शाको, बॅकपॅक, संगीन, लांब बंदुका आणि शाकोच्या खाली, रुंद गालाची हाडे असलेले चेहरे, बुडलेले गाल आणि बेफिकीर थकलेले भाव आणि पाय बाजूने हलणारे दिसले. चिकट चिखल पुलाच्या पाट्यांवर ओढला गेला. कधीकधी, सैनिकांच्या नीरस लाटांमध्ये, एन्सच्या लाटांमध्ये पांढऱ्या फेसाच्या शिडकावाप्रमाणे, रेनकोटमध्ये एक अधिकारी, ज्याची स्वतःची शरीरयष्टी सैनिकांपेक्षा वेगळी होती, सैनिकांमध्ये पिळून काढली; काहीवेळा, नदीतून वाहणाऱ्या चिपाप्रमाणे, फूट हुसर, ऑर्डरली किंवा रहिवासी पायदळाच्या लाटांद्वारे पूल ओलांडून वाहून गेले; काहीवेळा, नदीकाठी तरंगणाऱ्या झाडाप्रमाणे, चारही बाजूंनी वेढलेले, एखाद्या कंपनीची किंवा अधिकाऱ्याची गाडी, वरच्या बाजूला ढीग केलेली आणि चामड्याने झाकलेली, पुलावर तरंगते.
"हे बघ, ते धरणासारखे फुटले आहेत," कॉसॅक हताशपणे थांबत म्हणाला. - तुमच्यापैकी बरेच जण अजूनही तिथे आहेत का?
- एकशिवाय मेलिओन! - फाटलेल्या ओव्हरकोटमध्ये जवळून चालणारा एक आनंदी सैनिक डोळे मिचकावत म्हणाला आणि अदृश्य झाला; दुसरा, म्हातारा सैनिक त्याच्या मागे चालला.
"जेव्हा तो (तो शत्रू आहे) पुलावर टेपरिच तळायला लागतो," तो वृद्ध सैनिक त्याच्या सोबत्याकडे वळून उदासपणे म्हणाला, "तुम्ही खाज सुटणे विसराल."
आणि शिपाई जवळून गेला. त्याच्या मागे आणखी एक शिपाई गाडीवर स्वार झाला.
"तुम्ही कोठे भरले होते?" - ऑर्डरली म्हणाला, गाडीच्या मागे धावत आणि मागे धावत.
आणि हा एक गाडी घेऊन आला. यानंतर आनंदी आणि वरवर नशेत असलेले सैनिक होते.
“प्रिय माणसा, तो दातांच्या नितंबाने कसा जळू शकतो...” ओव्हरकोट घातलेला एक सैनिक मोठ्याने हात फिरवत आनंदाने म्हणाला.
- हे आहे, गोड हॅम ते आहे. - दुसऱ्याला हसून उत्तर दिले.
आणि ते उत्तीर्ण झाले, म्हणून नेस्वित्स्कीला माहित नव्हते की दात कोणाला मारले गेले आणि हॅम काय आहे.
"त्यांना इतकी घाई आहे की त्याने थंडी सोडली, म्हणून तुम्हाला वाटते की ते सर्वांना मारतील." - नॉन-कमिशन्ड ऑफिसर रागाने आणि निंदनीयपणे म्हणाला.
“काका, तो तोफगोळा माझ्यासमोरून उडताच,” तो तरुण सैनिक, हसू आवरत, मोठ्या तोंडाने म्हणाला, “मी गोठलो.” खरंच, देवाने, मी खूप घाबरलो होतो, ही एक आपत्ती आहे! - हा सैनिक म्हणाला, जणू तो घाबरला असल्याची बढाई मारत आहे. आणि हा पास झाला. त्याच्यामागे एक गाडी होती, जी आतापर्यंत गेली होती. ते एक जर्मन वाफेवर चालणारे फोर्शपॅन होते, भारलेले, असे दिसते की संपूर्ण घर होते; जर्मन ज्या फोर्शपॅनला घेऊन जात होता त्याच्या मागे बांधलेली एक सुंदर, मोटली गाय होती, ज्याची कासे होती. एक स्त्री पंखांच्या पलंगावर बसली होती अर्भक, एक वृद्ध स्त्री आणि एक तरुण, जांभळा-लाल, निरोगी जर्मन मुलगी. वरवर पाहता, बेदखल केलेल्या या रहिवाशांना विशेष परवानगीने परवानगी देण्यात आली होती. सर्व सैनिकांच्या नजरा महिलांकडे वळल्या आणि गाडी पुढे सरकत जात असताना, सर्व सैनिकांच्या टिप्पण्या फक्त दोन महिलांशी संबंधित होत्या. या बाईबद्दल असभ्य विचारांचे जवळजवळ तेच हास्य सर्वांच्या चेहऱ्यावर होते.
- पहा, सॉसेज देखील काढला आहे!
“आईला विकून टाका,” दुसरा सैनिक म्हणाला, शेवटच्या अक्षरावर जोर देत जर्मनकडे वळला, जो निराश डोळ्यांनी, रागाने आणि भीतीने रुंद पावलांनी चालत होता.
- आपण कसे साफ केले? धिक्कार!
"तुम्ही त्यांच्याबरोबर उभे राहू शकलात तर, फेडोटोव्ह."
- तू पाहिलेस, भाऊ!
- तुम्ही कुठे जात आहात? - सफरचंद खात असलेल्या पायदळ अधिकाऱ्याला विचारले, तो देखील अर्ध्या हसत आणि सुंदर मुलीकडे पाहत होता.
जर्मनने डोळे बंद करून दाखवले की त्याला समजले नाही.
“तुला हवे असल्यास ते स्वतःसाठी घे,” अधिकारी मुलीला एक सफरचंद देत म्हणाला. मुलीने हसून ते घेतले. नेस्वित्स्कीने, पुलावरील इतरांप्रमाणेच, स्त्रियांकडे जाईपर्यंत त्यांची नजर हटवली नाही. ते निघून गेल्यावर तेच सैनिक पुन्हा चालू लागले, त्याच संभाषणांनी आणि शेवटी सगळे थांबले. अनेकदा घडते तसे, ब्रिजमधून बाहेर पडताना कंपनीच्या कार्टमधील घोडे संकोचले आणि संपूर्ण गर्दीला थांबावे लागले.
- आणि ते काय बनतात? ऑर्डर नाही! - सैनिक म्हणाले. - तुम्ही कुठे जात आहात? धिक्कार! वाट बघायची गरज नाही. अजून वाईटत्याने पुलाला आग लावल्यासारखे होईल. “हे पाहा, अधिकारीही बंद झाला होता,” थांबलेले जमाव वेगवेगळ्या बाजूंनी एकमेकांकडे बघत म्हणाले आणि तरीही बाहेर पडण्याच्या दिशेने पुढे सरकले.
एन्सच्या पाण्यावर असलेल्या पुलाखाली पाहत असताना, नेस्वित्स्कीला अचानक एक आवाज ऐकू आला जो त्याच्यासाठी अजूनही नवीन होता, पटकन जवळ येत होता... काहीतरी मोठे आणि काहीतरी पाण्यात कोसळत आहे.
- ते कुठे जात आहे ते पहा! - जवळ उभा असलेला शिपाई आवाजाकडे मागे वळून पाहत कठोरपणे म्हणाला.
“तो त्यांना त्वरीत पास होण्यासाठी प्रोत्साहित करतो,” दुसरा अस्वस्थपणे म्हणाला.
जमाव पुन्हा हलला. नेस्वित्स्कीला कळले की तो गाभा आहे.
- अहो, कॉसॅक, मला घोडा द्या! - तो म्हणाला. - बरं तू! लांब रहा! बाजुला हो! मार्ग
मोठ्या प्रयत्नाने तो घोड्यापर्यंत पोहोचला. तरीही ओरडत तो पुढे सरकला. सैनिकांनी त्याला मार्ग देण्यासाठी दाबले, परंतु त्यांनी पुन्हा त्याच्यावर दबाव टाकला ज्यामुळे त्यांनी त्याचा पाय चिरडला आणि जवळच्या लोकांना दोष दिला नाही, कारण ते आणखी जोरात दाबले गेले.
- नेस्वित्स्की! नेस्वित्स्की! "तुम्ही, मॅडम!" मागून कर्कश आवाज आला.
नेस्वित्स्कीने आजूबाजूला पाहिले आणि पाहिले, पंधरा पावले दूर, त्याच्यापासून विभक्त पायदळ, लाल, काळा, शेगडी, त्याच्या डोक्याच्या मागील बाजूस टोपी आणि त्याच्या खांद्यावर एक शूर आवरण घातलेला होता, वास्का डेनिसोव्ह.
“भूतांना काय द्यायचे ते सांग,” तो ओरडला. डेनिसोव्ह, वरवर पाहता, उत्साहाच्या स्थितीत, त्याचे कोळशाचे-काळे डोळे फुगलेल्या गोऱ्यांसह चमकत होते आणि हलवत होते आणि त्याचे नशान नसलेले कृपाण हलवत होते, जे त्याने आपल्या चेहऱ्यासारख्या लालसर हाताने धरले होते.
- एह! वास्या! - नेस्वित्स्कीने आनंदाने उत्तर दिले. - तू कशाबद्दल बोलत आहेस?
“एस्कडग “ओनू पीजी” तू जाऊ शकत नाहीस,” वास्का डेनिसोव्ह ओरडला, रागाने त्याचे पांढरे दात उघडत, त्याचा सुंदर काळा, रक्तरंजित बेडूइन, जो त्याने मारलेल्या संगीनांपासून त्याचे कान मिचकावत, खुरटत, तोंडातून फेस फवारत होता. त्याच्या आजूबाजूला वाजत-गाजत त्याने पुलाच्या बोर्डवर आपले खुर मारले आणि स्वार त्याला परवानगी दिल्यास पुलाच्या रेलिंगवरून उडी मारण्यास तयार दिसत होता. - हे काय आहे? बग्स सारखे! पीजी "ओच... कुत्रा द्या" ओगु!... तिथेच थांबा! तू वॅगन आहेस, चोगट! मी तुला कृपाणीने मारीन! - तो ओरडला, खरं तर त्याचा कृपाण काढला आणि त्याला ओवाळायला लागला.
घाबरलेले चेहरे असलेले सैनिक एकमेकांवर दाबले गेले आणि डेनिसोव्ह नेस्वित्स्कीमध्ये सामील झाला.
- आज तू मद्यपान का करत नाहीस? - जेव्हा तो त्याच्याकडे गेला तेव्हा नेसवित्स्की डेनिसोव्हला म्हणाला.
"आणि ते तुम्हाला मद्यपान करू देणार नाहीत!" वास्का डेनिसोव्हने उत्तर दिले, "ते दिवसभर रेजिमेंटला खेचत आहेत, अन्यथा, ते काय आहे!"
- आज तू किती डेंडी आहेस! - नेस्वित्स्की त्याच्या नवीन आवरण आणि सॅडल पॅडकडे पहात म्हणाला.
डेनिसोव्ह हसला, त्याच्या पिशवीतून एक रुमाल काढला, ज्यातून परफ्यूमचा वास येत होता आणि तो नेस्वित्स्कीच्या नाकात अडकवला.
- मी करू शकत नाही, मी काम करणार आहे! मी बाहेर पडलो, दात घासले आणि परफ्यूम लावला.
नेस्वित्स्कीची प्रतिष्ठित व्यक्तिमत्त्व, कॉसॅकसह, आणि डेनिसोव्हच्या दृढनिश्चयाने, त्याचे कृपाण हलवत आणि हताशपणे ओरडत होते, याचा परिणाम असा झाला की त्यांनी पुलाच्या दुसऱ्या बाजूला दाबले आणि पायदळ थांबवले. नेस्वित्स्कीला बाहेर पडताना एक कर्नल सापडला, ज्याला त्याला ऑर्डर सांगायची होती आणि त्याच्या सूचना पूर्ण करून तो परत गेला.
रस्ता मोकळा केल्यावर, डेनिसोव्ह पुलाच्या प्रवेशद्वारावर थांबला. स्वतःच्या दिशेने धावणाऱ्या स्टॅलियनला सहजतेने मागे धरून आणि लाथ मारत त्याने त्याच्याकडे जाणाऱ्या स्क्वाड्रनकडे पाहिले.
अनेक घोडे सरपटत असल्याप्रमाणे पुलाच्या बाजूने खुरांचे पारदर्शक आवाज ऐकू येत होते, आणि समोर अधिकारी असलेले पथक, सलग चार, पुलाच्या बाजूने पसरले आणि पलीकडे बाहेर येऊ लागले.
थांबलेले पायदळ सैनिक, पुलाजवळ तुडवलेल्या चिखलात गर्दी करत, स्वच्छ, डॅपर हुसरांकडे त्या वेगळ्या आणि उपहासाच्या विशेष असह्य भावनेने व्यवस्थितपणे कूच करणाऱ्यांकडे पाहिले, जे सहसा सैन्याच्या विविध शाखांमध्ये येते.
- हुशार लोक! जर ते पॉडनोविन्स्कोईवर असते तर!
- ते काय चांगले आहेत? ते फक्त दिखाव्यासाठी गाडी चालवतात! - दुसरा म्हणाला.
- पायदळ, धूळ घालू नका! - हुसारने विनोद केला, ज्याच्या खाली घोडा, खेळत, पायदळावर चिखल उडवला.
“जर मी तुझी बॅकपॅक घेऊन तुला दोन मिरवणुकीतून हाकलले असते, तर लेसेस जीर्ण झाल्या असत्या,” पायदळ आपल्या बाहीने चेहऱ्यावरील घाण पुसत म्हणाला; - अन्यथा ती व्यक्ती नाही तर बसलेला पक्षी आहे!
“जर मी तुला घोड्यावर बसवू शकलो असतो, झिकिन, तू चपळ असतास तर,” कॉर्पोरलने त्याच्या बॅकपॅकच्या वजनावरून वाकलेल्या पातळ सैनिकाबद्दल विनोद केला.
"तुमच्या पायांच्या मध्ये क्लब घ्या आणि तुमच्याकडे एक घोडा असेल," हुसरने उत्तर दिले.

उरलेल्या पायदळांनी घाईघाईने पूल ओलांडून प्रवेशद्वारावर एक फनेल तयार केला. शेवटी, सर्व गाड्या गेल्या, क्रश कमी झाला आणि शेवटची बटालियन पुलावर दाखल झाली. डेनिसोव्हच्या स्क्वॉड्रनचे फक्त हुसर शत्रूच्या विरूद्ध पुलाच्या दुसऱ्या बाजूला राहिले. विरुद्धच्या डोंगरावरून, खालून, पुलावरून दूरवर दिसणारा शत्रू अजून दिसत नव्हता, कारण नदी ज्या पोकळीतून वाहत होती, क्षितिज अर्ध्या मैलांपेक्षा जास्त अंतरावर विरुद्ध उंचीवर संपले होते. पुढे एक वाळवंट होते, ज्याच्या बाजूने आमच्या प्रवासी Cossacks चे गट फिरत होते. अचानक, रस्त्याच्या विरुद्ध टेकडीवर, निळ्या हुड आणि तोफखान्यातील सैन्य दिसले. ते फ्रेंच होते. Cossack गस्त उतारावर दूर trotted. डेनिसोव्हच्या स्क्वॉड्रनचे सर्व अधिकारी आणि माणसे, जरी त्यांनी बाहेरील लोकांबद्दल बोलण्याचा आणि आजूबाजूला पाहण्याचा प्रयत्न केला, तरीही त्यांनी फक्त डोंगरावर काय आहे याचा विचार करणे थांबवले नाही आणि क्षितिजावरील स्थळांकडे सतत डोकावले, ज्यांना त्यांनी शत्रूचे सैन्य म्हणून ओळखले. दुपारी हवामान पुन्हा स्वच्छ झाले, डॅन्यूब आणि त्याच्या सभोवतालच्या गडद पर्वतांवर सूर्य तेजस्वीपणे मावळला. ते शांत होते आणि त्या डोंगरावरून शत्रूच्या शिंगांचे आणि किंचाळण्याचे आवाज अधूनमधून ऐकू येत होते. लहान गस्त वगळता स्क्वाड्रन आणि शत्रूंमध्ये कोणीही नव्हते. रिकाम्या जागेने, तीनशे फॅथमने त्यांना त्याच्यापासून वेगळे केले. शत्रूने गोळीबार करणे थांबवले आणि अधिक स्पष्टपणे असे वाटले की दोन शत्रू सैन्याला वेगळे करणारी कठोर, धोकादायक, अभेद्य आणि मायावी रेषा.