බැච්ගේ චරිතාපදානය: ඔහු මිය ගියේ කවදාද සහ ඇයි. I.S හි චරිතාපදානය

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් යනු බැරොක් යුගයේ ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු සහ සංගීත ian යෙකි, ඔහු යුරෝපීය සංගීත කලාවේ සම්ප්‍රදායන් සහ වඩාත්ම වැදගත් ජයග්‍රහණ තම කෘතියේ එකතු කර ඒකාබද්ධ කළ අතර ප්‍රතිවිරෝධතා ප්‍රවීණ ලෙස භාවිතා කිරීම සහ පරිපූර්ණ සමගිය පිළිබඳ සියුම් හැඟීමකින් මේ සියල්ල පොහොසත් කළේය. . බැච් වේ ශ්රේෂ්ඨතම සම්භාව්ය, ලෝක සංස්කෘතියේ ස්වර්ණමය අරමුදල බවට පත් වූ දැවැන්ත උරුමයක් ඉතිරි කළ. මෙය ඔහුගේ කාර්යයේ සෑම දෙයක්ම පාහේ ආවරණය කර ඇති විශ්වීය සංගීතඥයෙකි. ප්රසිද්ධ ශෛලීන්. අමරණීය කලාකෘති නිර්මාණය කරමින්, ඔහු සිය රචනා වල සෑම පහරක්ම කුඩා කෘති බවට පත් කළේය, පසුව ඒවා මිනිසාගේ විවිධ අධ්‍යාත්මික ලෝකය පැහැදිලිව පිළිබිඹු කරන පරිපූර්ණ සුන්දරත්වයේ සහ ප්‍රකාශනශීලීත්වයේ මිල කළ නොහැකි නිර්මාණ බවට ඒකාබද්ධ කළේය.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ කෙටි චරිතාපදානයක් සහ අපගේ පිටුවේ නිර්මාපකයා පිළිබඳ බොහෝ රසවත් කරුණු කියවන්න.

බැච්ගේ කෙටි චරිතාපදානය

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් 1685 මාර්තු 21 වන දින ජර්මනියේ අයිසෙනාච් නගරයේ සංගීතඥයන්ගේ පවුලක පස්වන පරම්පරාවේ උපත ලැබීය. එකල ජර්මනියේ සංගීත රාජවංශයන් බහුලව පැවති බව සැලකිල්ලට ගත යුතු අතර දක්ෂ දෙමාපියන් සුදුසු කුසලතා වර්ධනය කිරීමට උත්සාහ කළහ. ඔවුන්ගේ දරුවන් තුළ. පිරිමි ළමයාගේ පියා, ජොහාන් ඇම්බ්‍රෝසියස්, අයිසෙනාච් පල්ලියේ ඕර්ගනයිස්ට්වරයෙකු වූ අතර උසාවි සහායකයෙකි. වාදනය කිරීමේ පළමු පාඩම් ලබා දුන්නේ ඔහු බව පැහැදිලිය වයලීනය සහ harpsichord පුංචි පුතා.

Bach ගේ චරිතාපදානයෙන් අපි ඉගෙන ගන්නේ වයස අවුරුදු 10 දී පිරිමි ළමයාට ඔහුගේ දෙමාපියන් අහිමි වූ නමුත් ඔහුගේ හිසට වහලක් නොමැතිව ඉතිරි නොවූයේ ඔහු පවුලේ අටවන සහ බාල දරුවා වූ බැවිනි. කුඩා අනාථ දරුවා රැකබලා ගත්තේ Ohrdruf ගේ ගෞරවනීය organist Johann Christoph Bach, Johann Sebastian ගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා විසිනි. ඔහුගේ අනෙකුත් සිසුන් අතර ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් තම සහෝදරයාට ක්ලැවියර් වාදනය කිරීමට ඉගැන්වූ නමුත් අත්පිටපත් නූතන නිර්මාපකයින්තරුණ රංගන ශිල්පීන්ගේ රසය නරක් නොවන පරිදි දැඩි ගුරුවරයා එය අගුලු දැමීම සහ යතුර යටතේ ආරක්ෂිතව තබා ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, බලකොටුව කුඩා බැච්ට තහනම් කෘති ගැන දැන හඳුනා ගැනීම වළක්වා නැත.

ලුන්බර්ග්

වයස අවුරුදු 15 දී, බැච් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් දේවස්ථානයේ පිහිටි කීර්තිමත් ලූන්බර්ග් පල්ලියේ චෝරිස්ටර් පාසලට ඇතුළත් විය. මයිකල් සහ ඒ අතරම, ඔහුගේ ලස්සන කටහඬට ස්තූතිවන්ත වන අතර, තරුණ බැච්ට පල්ලියේ ගායනා කණ්ඩායමක අමතර මුදලක් උපයා ගැනීමට හැකි විය. ඊට අමතරව, ලුන්බර්ග්හිදී තරුණයාට ප්‍රසිද්ධ ඕර්ගන් වාදකයෙකු වූ ජෝර්ජ් බෝම් මුණගැසුණු අතර, ඔහුගේ සන්නිවේදනය නිර්මාපකයාගේ මුල් කෘතියට බලපෑවේය. ජර්මානු ඉන්ද්‍රිය පාසලේ විශාලතම නියෝජිතයා වන A. Reincken ගේ වාදනයට සවන් දීමට ඔහු කිහිප වතාවක්ම හැම්බර්ග් වෙත ගියේය. ක්ලැවියර් සහ ඉන්ද්‍රිය සඳහා බැච්ගේ පළමු කෘති එකම කාල පරිච්ඡේදයකට අයත් වේ. පාසල සාර්ථකව නිම කිරීමෙන් පසු ජොහාන් සෙබස්තියන්ට විශ්ව විද්‍යාලයට ඇතුළත් වීමේ අයිතිය ලැබුණත් මුදල් නොමැතිකම නිසා ඔහුට අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන යාමට නොහැකි විය.

වයිමර් සහ ආර්න්ස්ටැඩ්

මගේ කම්කරු ක්රියාකාරිත්වයජොහාන් වයිමර් හි ආරම්භ වූ අතර එහිදී ඔහු වයලීන වාදකයෙකු ලෙස සැක්සොනියේ ආදිපාද ජොහාන් අර්නස්ට්ගේ උසාවියට ​​ඇතුළත් විය. කෙසේ වෙතත්, මෙය වැඩි කල් පැවතුනේ නැත, මන්ද එවැනි වැඩ තරුණ සංගීත ian යාගේ නිර්මාණාත්මක ආවේගයන් තෘප්තිමත් නොකළ බැවිනි. 1703 දී, බැච් පැකිලීමකින් තොරව, ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් පල්ලියේ සිටි ආර්න්ස්ටැඩ් වෙත යාමට එකඟ විය. Boniface හට මුලින් ඉන්ද්‍රිය භාරකරු තනතුර පිරිනමන ලද අතර පසුව organist තනතුරද පිරිනමන ලදී. හොඳ වැටුපක්, සතියකට දින තුනක් පමණක් වැඩ කිරීම, නවතම පද්ධතියට සුසර කරන ලද හොඳ නවීකරණය කරන ලද උපකරණයක්, මේ සියල්ල සංගීත ian යාගේ නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් වාදකයෙකු ලෙස පමණක් නොව නිර්මාපකයෙකු ලෙසද පුළුල් කිරීමට කොන්දේසි නිර්මානය කළේය.

මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, ඔහු ඉන්ද්‍රිය වැඩ විශාල ප්‍රමාණයක් මෙන්ම කැප්‍රික්සියෝ, කැන්ටාටා සහ සූට් නිර්මාණය කළේය. මෙහිදී ජොහාන් සැබෑ ඉන්ද්‍රිය විශේෂඥයෙකු සහ දක්ෂ දක්ෂයෙකු බවට පත් වන අතර, ඔහුගේ වාදනය සවන්දෙන්නන් අතර අසීමිත සතුටක් ඇති කළේය. පල්ලියේ නායකත්වය සැබවින්ම අකමැති වූ ඔහුගේ වැඩිදියුණු කිරීමේ තෑග්ග හෙළි වූයේ ආර්න්ස්ටැඩ්හිදීය. බැච් සෑම විටම පරිපූර්ණත්වය සඳහා උත්සාහ කළ අතර ප්‍රසිද්ධ සංගීත ians යන් හමුවීමේ අවස්ථාව අතපසු කළේ නැත, නිදසුනක් ලෙස, ලුබෙක් හි සේවය කළ ඕර්ගන් වාදක ඩීට්‍රිච් බක්ස්ටෙහුඩ් සමඟ. සති හතරක නිවාඩුවක් ලැබීමෙන් පසු, බැච් ශ්‍රේෂ්ඨ සංගීත ian යාට සවන් දීමට ගිය අතර, ඔහුගේ වාදනය ජොහාන්ගේ සිත් ගත් අතර, ඔහු තම රාජකාරි අමතක කර, මාස හතරක් ලුබෙක් හි රැඳී සිටියේය. ආර්න්ඩ්ස්ටැඩ් වෙත ආපසු පැමිණීමෙන් පසු, කෝපයට පත් කළමනාකාරිත්වය බැච්ට නින්දා සහගත නඩු විභාගයක් ලබා දුන් අතර, පසුව ඔහුට නගරය හැර ගොස් නව සේවා ස්ථානයක් සෙවීමට සිදු විය.

Mühlhausen

බැච්ගේ ජීවන මාවතේ ඊළඟ නගරය වූයේ Mühlhausen ය. මෙන්න 1706 දී ඔහු ශාන්ත පල්ලියේ සංවිධායක තනතුර සඳහා තරඟයක් දිනා ගත්තේය. ව්ලැසියා. ඔහු හොඳ වැටුපක් සමඟ පමණක් නොව, යම් කොන්දේසියකින් ද පිළිගනු ලැබීය: ගායනා වල සංගීත සහය කිසිදු ආකාරයක "සැරසිලි" නොමැතිව දැඩි විය යුතුය. නගර බලධාරීන් පසුව නව සංවිධායකවරයාට ගෞරවාන්විතව සැලකූහ: ඔවුන් පල්ලියේ අවයව ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමේ සැලැස්මක් අනුමත කළ අතර, සමාරම්භක උත්සවයට කැප වූ බැච් විසින් රචනා කරන ලද “දෙවියන් වහන්සේ මගේ රජ” යන උත්සව කැන්ටාටා සඳහා හොඳ ත්‍යාගයක් ද ගෙවූහ. නව කොන්සල්වරයාගේ උත්සවය. Bach Mühlhausen හි රැඳී සිටීම ප්‍රීතිමත් සිදුවීමකින් සලකුණු විය: ඔහු තම ආදරණීය ඥාති සොහොයුරිය වන මාරියා බාබරා සමඟ විවාහ වූ අතර පසුව ඔහුට දරුවන් හත් දෙනෙකු ලබා දුන්නේය.

වයිමර්

1708 දී, Saxe-Weimar හි ආදිපාදවරයා Mühlhausen organist ගේ විශිෂ්ට රංගනය අසා සිටියේය. ඔහු ඇසූ දෙයින් පැහැදුණු උතුම් වංශාධිපතියා වහාම බැච්ට පෙරට වඩා සැලකිය යුතු ඉහළ වැටුපක් සහිත උසාවි සංගීත ian යෙකු සහ නගර සංවිධායක තනතුරු ලබා දුන්නේය. ජොහාන් සෙබස්තියන් වයිමර් යුගය ආරම්භ කළ අතර එය වඩාත් ඵලදායී එකක් ලෙස සංලක්ෂිත වේ නිර්මාණාත්මක ජීවිතයනිර්මාපකයෙක්. මෙම අවස්ථාවේදී, ඔහු ක්ලැවියර් සහ ඉන්ද්‍රිය සඳහා සංයුති විශාල සංඛ්‍යාවක් නිර්මාණය කළ අතර, ගායන පූර්විකාවන් එකතුවක් ද ඇතුළුව, “පසැකැග්ලියා ඉන් සී මයිනර්”, සුප්‍රසිද්ධ “ Toccata සහ fugue d සුළු ", "Fantasy and Fugue in C major" සහ තවත් බොහෝ අය ශ්රේෂ්ඨතම කෘති. අධ්‍යාත්මික කැන්ටාටා දුසිම් දෙකකට වැඩි ගණනක සංයුතිය මෙම කාල පරිච්ඡේදය දක්වා දිවෙන බව ද සඳහන් කළ යුතුය. එවැනි කාර්යක්ෂමතාවයක් නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණශීලිත්වයබැච් 1714 දී උප-කැපල්මෙස්ටර් ලෙස පත් කිරීම සමඟ සම්බන්ධ වූ අතර, ඔහුගේ රාජකාරිවලට පල්ලියේ සංගීතය නිතිපතා යාවත්කාලීන කිරීම ඇතුළත් විය.

ඒ අතරම, ජොහාන් සෙබස්තියන් ගේ සමකාලීනයන් ඔහුගේ රංග කලාවෙන් වඩාත් අගය කරන ලද අතර, ඔහුගේ ක්‍රීඩාව අගය කිරීමේ ප්‍රකාශ ඔහුට නිරන්තරයෙන් ඇසුණි. බැච්ගේ මහිමය, කෙසේද virtuoso සංගීතඥයෙක්ඉක්මනින් වයිමර් පුරා පමණක් නොව එහි දේශසීමාවෙන් ඔබ්බට ද පැතිර ගියේය. දිනක් ඩ්‍රෙස්ඩන් රාජකීය සංගීත කණ්ඩායම ඔහුට ප්‍රසිද්ධ ප්‍රංශ සංගීත ian L. Marchand සමඟ තරඟ කිරීමට ආරාධනා කළේය. කෙසේ වෙතත්, සංගීත තරඟය සාර්ථක වූයේ නැත, මන්ද ප්‍රංශ ජාතිකයා, මූලික විගණනයේදී බැච් වාදනය කිරීම අසා, අනතුරු ඇඟවීමකින් තොරව රහසිගතව ඩ්‍රෙස්ඩන් හැර ගියේය. 1717 දී බැච්ගේ ජීවිතයේ වයිමර් කාලය අවසන් විය. ජොහාන් සෙබස්තියන් කොන්දොස්තර තනතුර ලබා ගැනීමට සිහින මැව්වේය, නමුත් මෙම තනතුර පුරප්පාඩු වූ විට, ආදිපාදවරයා එය වෙනත්, ඉතා තරුණ හා අද්දැකීම් අඩු සංගීත ian යෙකුට ලබා දුන්නේය. බැච්, මෙය අපහාසයක් ලෙස සලකමින්, වහාම ඉල්ලා අස්වන ලෙස ඉල්ලා සිටි අතර මේ සඳහා සති හතරකට අත්අඩංගුවට ගනු ලැබීය.

Köten

Bach ගේ චරිතාපදානයට අනුව, 1717 දී ඔහු වයිමර් හැර ගොස් Köthen හි Anhalt කුමරුගේ උසාවි කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස Köthen හි රැකියාවක් ලබා ගත්තේය. ප්‍රතිසංස්කරණවල ප්‍රති result ලයක් ලෙස ගීතිකා ගායනා කිරීම හැර පල්ලියේ සංගීතය සිදු නොකළ බැවින් කොතන්හිදී බැච්ට ලෞකික සංගීතය ලිවීමට සිදු විය. මෙහිදී බැච් සුවිශේෂී තනතුරක් දැරීය: උසාවි කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස ඔහුට හොඳ වැටුපක් ලැබුණි, කුමාරයා ඔහුට මිතුරෙකු ලෙස සැලකූ අතර නිර්මාපකයා මෙය ආපසු ගෙවීය. ලස්සන රචනා. කෝතන්හි සංගීත ian යාට බොහෝ සිසුන් සිටි අතර ඔවුන්ගේ පුහුණුව සඳහා ඔහු සම්පාදනය කළේය. හොඳින් තෙම්පරාදු වූ ක්ලැවියර්" මේවා යතුරුපුවරු සංගීතයේ ප්‍රවීණයෙකු ලෙස බැච් උත්කර්ෂයට නැංවූ පූර්විකාවන් සහ ෆියුගස් 48කි. කුමාරයා විවාහ වූ විට, තරුණ කුමරිය බැච් සහ ඔහුගේ සංගීතය යන දෙකටම අකමැති විය. ජොහාන් සෙබස්තියන් හට වෙනත් රැකියාවක් සෙවීමට සිදු විය.

ලීප්සිග්

1723 දී බැච් පදිංචියට ගිය ලීප්සිග්හිදී, ඔහු සිය වෘත්තීය ඉණිමඟේ ඉහළට පැමිණියේය: ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි කැන්ටර් ලෙස පත් කරන ලදී. තෝමස් සහ නගරයේ සියලුම පල්ලිවල සංගීත අධ්‍යක්ෂක. බැච් පල්ලියේ ගායක ගායිකාවන් ඉගැන්වීම සහ සූදානම් කිරීම, සංගීතය තෝරා ගැනීම, නගරයේ ප්‍රධාන පල්ලිවල ප්‍රසංග සංවිධානය කිරීම සහ පැවැත්වීම සඳහා සම්බන්ධ විය. 1729 සිට සංගීත විද්‍යාලයේ ප්‍රධානියා වන බැච්, වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා අනුවර්තනය කරන ලද එක්තරා සිමර්මන්ගේ කෝපිහලක මසකට ලෞකික සංගීතයේ පැය දෙකක ප්‍රසංග 8 ක් සංවිධානය කිරීමට පටන් ගත්තේය. උසාවි නිර්මාපකයෙකු ලෙස පත් කිරීමෙන් පසු, බැච් 1737 දී ඔහුගේ හිටපු ශිෂ්‍ය කාල් ගර්ලාච්ට සංගීත විද්‍යාලයේ නායකත්වය භාර දුන්නේය. මෑත වසරවලදී, බැච් ඔහුගේ පෙර කෘති නිතර සංශෝධනය කළේය. 1749 දී ඔහු උසස් උපාධිය ලබා ගත්තේය කුඩා B හි ස්කන්ධය, සමහර කොටස් ඔහු විසින් වසර 25 කට පෙර ලියා ඇත. නිර්මාපකයා 1750 දී The Art of Fugue හි වැඩ කරමින් සිටියදී මිය ගියේය.

Bach පිළිබඳ සිත්ගන්නා කරුණු

• බැච් අවයව පිළිබඳ පිළිගත් විශේෂඥයෙක් විය. ඔහු සෑහෙන කාලයක් ජීවත් වූ වයිමර්හි විවිධ පල්ලිවල උපකරණ පරීක්ෂා කිරීමට සහ සුසර කිරීමට ඔහුට ආරාධනා කරන ලදී. සෑම අවස්ථාවකම ඔහු තම කාර්යය සඳහා අවශ්‍ය උපකරණය ඇසෙන ආකාරය ඇසීමට ඔහු වාදනය කළ විස්මිත වැඩිදියුණු කිරීම්වලින් තම සේවාදායකයින් මවිතයට පත් කළේය.
• ජොහාන් සේවය අතරතුර ඒකාකාරී ගායන ගායනා කිරීමෙන් කම්මැලි වූ අතර, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ආවේගය වළක්වා නොගෙන, ඔහු ඉක්මනින්ම ස්ථාපිත පල්ලියේ සංගීතයට තමාගේම කුඩා අලංකාර වෙනස්කම් ඇතුළත් කළ අතර එය ඔහුගේ ඉහළ නිලධාරීන්ගේ දැඩි අතෘප්තියට හේතු විය.
• ඔහුගේ ආගමික කෘති සඳහා වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වූ බැච් ලෞකික සංගීතය රචනා කිරීමේදී ද විශිෂ්ට වූ බව ඔහුගේ “කෝපි කැන්ටාටා” මගින් සනාථ වේ. බැච් මෙම හාස්‍යජනක කෘතිය කුඩා විකට ඔපෙරාවක් ලෙස ඉදිරිපත් කළේය. මුලින් හැඳින්වූයේ "Schweigt stille, plaudrt nicht" ("නිශ්ශබ්ද වන්න, කතාබස් කිරීම නවත්වන්න"), එය ගීත රචක වීරයාගේ කෝපි වලට ඇබ්බැහි වීම විස්තර කරන අතර, අහම්බෙන් නොව, මෙම කැන්ටාටා ප්‍රථම වරට සිදු කරන ලද්දේ ලයිප්සිග් කෝපි හවුස් හි ය.
• වයස අවුරුදු 18 දී, බැච්ට සැබවින්ම අවශ්‍ය වූයේ එවකට සුප්‍රසිද්ධ ඩීට්‍රිච් බක්ස්ටෙහුඩ්ට අයත් වූ ලුබෙක් හි ඕර්ගනයිස්ට් තනතුර ලබා ගැනීමට ය. මෙම ස්ථානය සඳහා තවත් තරඟකරුවෙකු විය G. හැන්ඩෙල්. මෙම තනතුර දැරීමේ ප්‍රධාන කොන්දේසිය වූයේ බක්ස්ටෙහුඩ්ගේ දියණියක සමඟ විවාහ වීමයි, නමුත් බැච් හෝ හැන්ඩෙල් මේ ආකාරයෙන් කැපකිරීමට තීරණය කළේ නැත.
• ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් දුප්පත් ගුරුවරයෙකු ලෙස සැරසී මෙම වේශයෙන් කුඩා පල්ලි නැරඹීමට සැබවින්ම කැමති වූ අතර එහිදී ඔහු ප්‍රාදේශීය සංවිධායකවරයාගෙන් ඕගන් එක ටිකක් වාදනය කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. සමහර පල්ලියේ අය, ඔවුන්ට අසාමාන්‍ය ලෙස ලස්සන වූ රංගනය අසා, යක්ෂයා අමුතු මිනිසෙකුගේ ස්වරූපයෙන් තම පල්ලියේ පෙනී සිටිනු ඇතැයි සිතමින් බියෙන් සේවයෙන් ඉවත් විය.

• සැක්සොනියේ රුසියානු නියෝජිත හර්මන් වොන් කීසර්ලින් බැච්ට ඉක්මනින් නින්දට යා හැකි කෘතියක් ලියන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. ගෝල්ඩ්බර්ග් විචල්‍යයන් දර්ශනය වූ ආකාරය මෙයයි, ඒ සඳහා නිර්මාපකයාට ලුවී ඩි'ඕර් සියයක් පිරවූ රන් කැටයක් ලැබුණි. මෙම වෙනස්කම් තවමත් හොඳම "නිදි පෙති" වලින් එකකි.
• ජොහාන් සෙබස්තියන් ඔහුගේ සමකාලීනයන් හැඳින්වූයේ කැපී පෙනෙන නිර්මාපකයෙකු සහ දක්ෂ රංගන ශිල්පියෙකු ලෙස පමණක් නොව, ඉතා දුෂ්කර චරිතයක් ඇති, අන් අයගේ වැරදි නොඉවසන මිනිසෙකු ලෙස ය. අසම්පූර්ණ කාර්ය සාධනය සඳහා බැච් විසින් ප්‍රසිද්ධියේ අපහාස කරන ලද බාසුන් වාදකයෙකු ජොහාන්ට පහර දුන් බව දන්නා සිද්ධියක් තිබේ. දෙදෙනාම කිනිතුල්ලන්ගෙන් සන්නද්ධව සිටි බැවින් සැබෑ ද්වන්ධ සටනක් සිදුවිය.
• අංක විද්‍යාව කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් දැක්වූ බැච්, ඔහුගේ සංගීත කෘතිවලට අංක 14 සහ 41 ගෙතීමට ප්‍රිය කළේය, මන්ද මෙම සංඛ්‍යා නිර්මාපකයාගේ නමේ මුල් අකුරුවලට අනුරූප වූ බැවිනි. මාර්ගය වන විට, බැච් ඔහුගේ රචනා වල ඔහුගේ අවසාන නම භාවිතා කිරීමට ද කැමති විය: “බැච්” යන වචනයේ සංගීත විකේතනය කුරුසයක් ඇඳීම සාදයි. එය විශ්වාස කරන බැච් සඳහා වඩාත්ම වැදගත් වන්නේ මෙම සංකේතයයි සමාන අහඹු සිදුවීම්.

• ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ට ස්තූතිවන්ත වන්නට, අද පිරිමින් පමණක් නොව පල්ලියේ ගායනා කණ්ඩායම්වල ගායනා කරති. පල්ලියේ ගායනා කළ පළමු කාන්තාව වූයේ නිර්මාපකයාගේ බිරිඳ වන ඇනා මැග්ඩලේනා ය, ඇය ලස්සන කටහඬක් ඇත.
• 19 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේදී, ජර්මානු සංගීතඥයින් විසින් පළමු Bach සංගමය ආරම්භ කරන ලද අතර, එහි ප්රධාන කාර්යය වූයේ නිර්මාපකයාගේ කෘති ප්රකාශයට පත් කිරීමයි. විසිවන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, සමාජය විසුරුවා හරින ලද අතර, බැච්ගේ සමස්ත කෘති එකතුව 1950 දී නිර්මාණය කරන ලද බැච් ආයතනයේ මූලිකත්වයෙන් විසිවන සියවසේ දෙවන භාගයේදී පමණක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. අද ලෝකයේ බැච් සංගම්, බැච් වාද්‍ය වෘන්ද සහ බැච් ගායන කණ්ඩායම් දෙසිය විසි දෙකක් ඇත.
• බැච්ගේ කෘතියේ පර්යේෂකයන් යෝජනා කරන්නේ මහා ශාස්ත්‍රපතිවරයා කෘති 11,200 ක් රචනා කර ඇති නමුත් පැවත එන්නන් දන්නා උරුමයට ඇතුළත් වන්නේ සංයුති 1,200 ක් පමණි.
• අද වන විට, විවිධ භාෂාවලින් Bach පිළිබඳ පොත් පනස් තුන්දහසකට වඩා සහ විවිධ ප්‍රකාශන ඇති අතර, නිර්මාපකයාගේ සම්පූර්ණ චරිතාපදාන හත්දහසක් පමණ ප්‍රකාශයට පත් කර ඇත.
• 1950 දී, W. Schmieder Bach ගේ කෘතිවල අංක සහිත නාමාවලියක් සම්පාදනය කළේය (BWV - Bach Werke Verzeichnis). ඇතැම් කෘතිවල කර්තෘත්වය පිළිබඳ දත්ත පැහැදිලි කර ඇති බැවින් මෙම නාමාවලිය කිහිප වතාවක් යාවත්කාලීන කරන ලද අතර, අනෙකුත් ප්‍රසිද්ධ රචනාකරුවන්ගේ කෘති වර්ගීකරණය කිරීමේ සාම්ප්‍රදායික කාලානුක්‍රමික මූලධර්මවලට ප්‍රතිවිරුද්ධව, මෙම නාමාවලිය තේමාත්මක මූලධර්මයක් මත ගොඩනගා ඇත. සමාන සංඛ්‍යා සහිත කෘතීන් එකම ප්‍රභේදයට අයත් වන අතර, එම වර්ෂවල කිසිසේත්ම ලියා නොමැත.
• Bach ගේ කෘති Brandenburg Concerto No. 2, Gavotte in Rondo Form සහ HTC ගෝල්ඩන් රෙකෝඩ් හි සටහන් කර 1977 දී වොයේජර් අභ්‍යවකාශ යානයට අනුයුක්ත කර පෘථිවියෙන් දියත් කරන ලදී.

• ඒක හැමෝම දන්නවා බීතෝවන්ශ්‍රවණාබාධයකින් පීඩා විඳි නමුත් බැච් ඔහුගේ පසුකාලීනව අන්ධ වූ බව ස්වල්ප දෙනෙක් දනිති. ඇත්ත වශයෙන්ම, ක්වාක් ශල්‍ය වෛද්‍ය ජෝන් ටේලර් විසින් සිදු කරන ලද අසාර්ථක අක්ෂි සැත්කමක් 1750 දී නිර්මාපකයාගේ මරණයට හේතු විය.
• ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානය අසල තැන්පත් කරන ලදී. ටික කලකට පසු, සුසාන භූමිය හරහා මාර්ගයක් ඉදිකර සොහොන අහිමි විය. 19 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ, පල්ලිය ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමේදී, නිර්මාපකයාගේ දේහය සොයාගෙන නැවත තැන්පත් කරන ලදී. 1949 දී දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් පසු බැච්ගේ ධාතු පල්ලියේ ගොඩනැගිල්ලට මාරු කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, සොහොන එහි පිහිටීම කිහිප වතාවක් වෙනස් කිරීම නිසා, ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ භෂ්මාවශේෂ මිහිදන් කර ඇති බවට සංශයවාදීන් සැක කරයි.
• අද වන විට ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් වෙනුවෙන් කැප වූ තැපැල් මුද්දර 150 ක් ලොව පුරා නිකුත් කර ඇති අතර ඉන් 90 ක් ජර්මනියේ ප්‍රකාශයට පත් කර ඇත.
• ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් වෙත - මහා සංගීත ප් රතිභාව, ලොව පුරා මහත් ගෞරවයෙන් සලකනු ලැබේ, බොහෝ රටවල ඔහුට ස්මාරක ඉදිකර ඇත, ජර්මනියේ පමණක් ස්මාරක 12 ක් ඇත. ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් Arnstadt අසල Dornheim නගරයේ පිහිටා ඇති අතර එය Johann Sebastian සහ Maria Barbara ගේ විවාහ මංගල්‍යය සඳහා කැප කර ඇත.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ පවුල

ජොහාන් සෙබස්තියන් විශාලතම ජර්මානු සංගීත රාජවංශයට අයත් වූ අතර, එහි පෙළපත සාමාන්‍යයෙන් සරල බේකරිකරුවෙකු වන Veit Bach වෙත දිව යයි, නමුත් සංගීතයට බෙහෙවින් ඇලුම් කරන අතර ඔහුගේ ප්‍රියතම සංගීත භාණ්ඩය වන zither මත ජන තනු වාදනය කරයි. මෙම ආශාව පවුලේ නිර්මාතෘගේ සිට ඔහුගේ පරම්පරාවට සම්ප්‍රේෂණය වූ අතර, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් වෘත්තීය සංගීත ians යන් බවට පත් වූහ: රචනාකරුවන්, කැන්ටර්වරු, සංගීත කණ්ඩායමක් මෙන්ම විවිධ වාදකයින්. ඔවුන් ජර්මනිය පුරා පදිංචි වූවා පමණක් නොව, සමහරු විදේශගත වූහ. වසර දෙසීයක් පුරා, බැච් සංගීතඥයන් බොහෝ දෙනෙක් සිටි අතර, සංගීතයට සම්බන්ධ ඕනෑම පුද්ගලයෙකු ඔවුන්ගේ නමින් නම් කිරීමට පටන් ගත්හ. වඩාත් දන්නා මුතුන් මිත්තන්ජොහාන් සෙබස්තියන්, ඔහුගේ කෘති අප වෙත පහළ වී ඇත: ජොහැන්නස්, හෙන්රිච්, ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ්, ජොහාන් බර්න්හාඩ්, ජොහාන් මයිකල් සහ ජොහාන් නිකොලස්. ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ පියා ජොහාන් ඇම්බ්‍රෝසියස් බැච් ද සංගීත ian යෙකු වූ අතර බැච් උපත ලැබූ නගරය වන අයිසෙනාච් හි සංවිධායකයෙකු ලෙස සේවය කළේය.

ජොහාන් සෙබස්තියන් විශාල පවුලක පියෙකි: ඔහුට භාර්යාවන් දෙදෙනෙකුගෙන් දරුවන් විස්සක් සිටියේය. ඔහු මුලින්ම විවාහ වූයේ 1707 දී ජොහාන් මයිකල් බැච්ගේ දියණිය වන ඔහුගේ ආදරණීය ඥාති සොහොයුරිය මාරියා බාබරා සමඟ ය. මරියා ජොහාන් සෙබස්තියන්ට දරුවන් හත් දෙනකු බිහි කළ අතර ඉන් තිදෙනෙක් ළදරු වියේදී මිය ගියහ. මරියා ද ජීවත් වූයේ නැත දිගු ජීවිතයක්, ඇය වයස අවුරුදු 36 දී මිය ගිය අතර, කුඩා දරුවන් හතර දෙනෙකු සමඟ බැච් හැර ගියාය. බැච් තම බිරිඳගේ වියෝව ඉතා වෙහෙස මහන්සි වී ගත් නමුත් වසරකට පසුව ඔහු නැවතත් ඇනා මැග්ඩලීනා විල්කන් නම් තරුණ ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඇති අතර ඔහු ඇන්හාල්ට්-කේතන් ආදිපාදවරයාගේ මළුවේදී මුණගැසී ඇයට යෝජනා කළේය. විශාල වයස් පරතරයක් තිබියදීත්, ගැහැණු ළමයා එකඟ වූ අතර ඇනා මැග්ඩලීනා බැච්ට දරුවන් දහතුනක් ලබා දුන් බැවින් මෙම විවාහය ඉතා සාර්ථක වූ බව පැහැදිලිය. ගැහැණු ළමයා ගෙදර දොරේ වැඩ සමඟ විශිෂ්ට කාර්යයක් කළාය, දරුවන් රැකබලා ගත්තාය, තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ සාර්ථකත්වයන් ගැන අවංකවම සතුටු වූ අතර ඔහුගේ ලකුණු නැවත ලිවීමට ඔහුගේ කාර්යයට විශාල උපකාරයක් ලබා දුන්නාය. බැච්ට පවුල මහත් ප්‍රීතියක් විය; ඔහු තම දරුවන් ඇති දැඩි කිරීමට, ඔවුන් සමඟ සංගීතය වාදනය කිරීමට සහ විශේෂ අභ්‍යාස රචනා කිරීමට බොහෝ කාලයක් කැප කළේය. සවස් වරුවේ, පවුලේ අය බොහෝ විට හදිසි ප්‍රසංග සංවිධානය කළ අතර එය සෑම කෙනෙකුටම ප්‍රීතිය ගෙන දුන්නේය. බැච්ගේ දරුවන්ට ස්වභාවයෙන්ම විශිෂ්ට දක්ෂතා තිබූ නමුත් ඔවුන්ගෙන් හතර දෙනෙකුට සුවිශේෂී සංගීත කුසලතා තිබුණි - ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් ෆ්‍රෙඩ්රික්, කාල් ෆිලිප් එමානුවෙල්, විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් සහ ජොහාන් ක්‍රිස්ටියන්. ඔවුන් තනු නිර්මාපකයින් බවට පත් වී සංගීත ඉතිහාසයේ තම සලකුණ තැබූ නමුත් ඔවුන් කිසිවකුට රචනා කිරීමෙන් හෝ ප්‍රසංග කලාවෙන් තම පියා අභිබවා යාමට නොහැකි විය.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ කෘති

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් වඩාත්ම සාරවත් රචනාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි; ලෝක සංගීත සංස්කෘතියේ භාණ්ඩාගාරයේ ඔහුගේ උරුමයට අමරණීය කලාකෘති 1,200 ක් පමණ ඇතුළත් වේ. බැච්ගේ කෘතියේ සිටියේ එක් ආශ්වාදයක් පමණි - මැවුම්කරු. ජොහාන් සෙබස්තියන් ඔහුගේ කෘති සියල්ලම පාහේ ඔහුට කැප කළ අතර ලකුණු අවසානයේ ඔහු සෑම විටම ලිපි වලට අත්සන් තැබීය: "ජේසුස් වහන්සේගේ නාමයෙන්", "ජේසුස් වහන්සේට උදව් කරන්න," "දෙවියන් වහන්සේට පමණක් මහිමය" යන වචනවල කෙටි යෙදුමකි. දෙවියන් වහන්සේ වෙනුවෙන් නිර්මාණය කිරීම නිර්මාපකයාගේ ජීවිතයේ ප්‍රධාන ඉලක්කය වූ අතර, එබැවින් ඔහුගේ සංගීත කෘති “ශුද්ධ ලියවිල්ලේ” සියලු ප්‍රඥාව අවශෝෂණය කර ගත්තේය. බැච් ඔහුගේ ආගමික ලෝක දර්ශනයට ඉතා විශ්වාසවන්ත වූ අතර කිසි විටෙකත් එය පාවා දුන්නේ නැත. නිර්මාපකයාට අනුව, කුඩාම සංගීත භාණ්ඩයක් පවා නිර්මාණකරුගේ ප්රඥාව වෙත යොමු විය යුතුය.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් ඔපෙරා හැර, එකල දන්නා සියලුම සංගීත ප්‍රභේදවල ඔහුගේ කෘති ලිවීය. ඔහුගේ කෘතිවල සම්පාදනය කරන ලද නාමාවලියට ඇතුළත් වන්නේ: ඉන්ද්‍රිය සඳහා කෘති 247 ක්, වාචික කෘති 526 ක්, වීණා සඳහා කෘති 271 ක්, විවිධ සංගීත භාණ්ඩ සඳහා ඒකල කෘති 19 ක්, වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංග සහ කට්ටල 31 ක්, වෙනත් ඕනෑම මෙවලමක් සමඟ වීණා සඳහා යුගල 24 ක්, කැනන් 7 ක් සහ වෙනත් කෘති .

ලොව පුරා සිටින සංගීත ians යන් බැච්ගේ සංගීතය රඟ දක්වන අතර කුඩා කල සිටම ඔහුගේ බොහෝ කෘති ගැන හුරුපුරුදු විය. නිදසුනක් වශයෙන්, සංගීත පාසලක ඉගෙනුම ලබන සෑම කුඩා පියානෝ වාදකයෙකුටම ඔහුගේ තාලයේ කොටස් තිබිය යුතුය « ඇනා මැග්ඩලීනා බැච්ගේ සංගීත පොත » . එවිට කුඩා පෙරවදන සහ ෆියුගස් අධ්යයනය කරනු ලැබේ, පසුව නව නිපැයුම්, සහ අවසානයේ « හොඳින් තෙම්පරාදු වූ ක්ලැවියර් » , නමුත් මෙය දැනටමත් උසස් පාසලකි.

ජොහාන් සෙබස්තියන් ගේ ප්‍රසිද්ධ කෘතීන් ද ඇතුළත් වේ " ශාන්ත මැතිව් පැෂන්", "Mass in B Minor", "Christmas Oratorio", "St. John Passion" සහ, නිසැකවම, " ඩී මයිනර් හි ටොකාටා සහ ෆියුගු" ලෝකයේ විවිධ ප්‍රදේශවල පල්ලිවල උත්සව සේවා වලදී “ස්වාමීන් වහන්සේ මාගේ රජ” යන කැන්ටාටා තවමත් අසන්නට ලැබේ.

19 වන සියවසේ සිට අද දක්වා ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ කෘති කෙරෙහි ඇති උනන්දුව පහව ගොස් නැත. අසමසම බුද්ධිමතෙකුගේ නිර්මාණශීලීත්වය එහි පරිමාණයෙන් මවිතයට පත් කරයි. ලොව පුරා දන්නා. ඔහුගේ නම වෘත්තිකයන්ට සහ සංගීත ලෝලීන්ට පමණක් නොව, "බැරෑරුම්" කලාව කෙරෙහි වැඩි උනන්දුවක් නොපෙන්වන සවන්දෙන්නන්ට ද දන්නා කරුණකි. එක් අතකින්, බැච්ගේ කාර්යය නිශ්චිත ප්රතිඵලයකි. නිර්මාපකයා ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගේ අත්දැකීම් මත රඳා සිටියේය. ඔහු පුනරුදයේ ගායන බහුශ්‍රැතය, ජර්මානු ඉන්ද්‍රිය සංගීතය සහ ඉතාලි වයලීන ශෛලියේ සුවිශේෂතා හොඳින් දැන සිටියේය. ඔහු නව තොරතුරු හොඳින් අධ්‍යයනය කර, ඔහුගේ සමුච්චිත අත්දැකීම් වර්ධනය කර සාමාන්‍යකරණය කළේය. අනෙක් අතට, බැච් යනු ලෝක සංගීත සංස්කෘතියේ දියුණුව සඳහා නව ඉදිරිදර්ශන විවෘත කිරීමට සමත් වූ අසමසම නවෝත්පාදකයෙකි. ජොහාන් බැච්ගේ කෘති ඔහුගේ අනුගාමිකයින් කෙරෙහි දැඩි බලපෑමක් ඇති කළේය: බ්‍රහ්ම්ස්, බීතෝවන්, වැග්නර්, ග්ලින්කා, ටනියෙව්, හොනෙගර්, ෂොස්ටකොවිච් සහ තවත් බොහෝ විශිෂ්ට රචනාකරුවන්.

බැච්ගේ නිර්මාණාත්මක උරුමය

ඔහු කෘති 1000 කට වඩා නිර්මාණය කළේය. ඔහු ආමන්ත්‍රණය කළ ප්‍රභේද ඉතා විවිධාකාර විය. එපමණක් නොව, එකල පරිමාණය සුවිශේෂී වූ කෘති තිබේ. බැච්ගේ කෘති ප්‍රධාන ප්‍රභේද හතරකට බෙදිය හැකිය:

• අවයව සංගීතය.
• වාචික-උපකරණ.
• විවිධ උපකරණ සඳහා සංගීතය (වයලීනය, නළාව, ක්ලැවියර් සහ වෙනත්).
• සංගීත භාණ්ඩ කණ්ඩායම් සඳහා සංගීතය.

ඉහත එක් එක් කණ්ඩායම්වල කෘතීන් නිශ්චිත කාල පරිච්ඡේදයකට අයත් වේ. වඩාත්ම කැපී පෙනෙන ඉන්ද්‍රිය සංයුතීන් වයිමර් හි රචනා කරන ලදී. Keten කාලය යතුරු පුවරුව සහ වාද්‍ය වෘන්ද විශාල සංඛ්‍යාවක පෙනුම සලකුණු කරයි. බොහෝ වාචික සහ සංගීත භාණ්ඩ ලියා ඇත්තේ ලයිප්සිග් හි ය.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්. චරිතාපදානය සහ නිර්මාණශීලිත්වය

අනාගත නිර්මාපකයා 1685 දී කුඩා නගරයක් වන අයිසෙනාච් හි සංගීත පවුලක උපත ලැබීය. මුළු පවුලටම එය සම්ප්රදායික වෘත්තියක් විය. ජොහාන්ගේ පළමු සංගීත ගුරුවරයා ඔහුගේ පියා විය. පිරිමි ළමයා විශිෂ්ට කටහඬක් ඇති අතර ගායනා කණ්ඩායම තුළ ගායනා කළේය. වයස අවුරුදු 9 දී ඔහු අනාථයෙක් විය. ඔහුගේ දෙමව්පියන්ගේ මරණයෙන් පසු ඔහු හැදී වැඩුණේ ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් (වැඩිමහල් සහෝදරයා) විසිනි. වයස අවුරුදු 15 දී, පිරිමි ළමයා Ohrdruf Lyceum වෙතින් ගෞරව සහිතව උපාධිය ලබා Lüneburg වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු "තෝරාගත් අයගේ" ගායනයෙහි ගායනා කිරීමට පටන් ගත්තේය. වයස අවුරුදු 17 වන විට ඔහු විවිධ වීණා, අවයව සහ වයලීන වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය. 1703 සිට ඔහු විවිධ නගරවල ජීවත් විය: Arnstadt, Weimar, Mühlhausen. මෙම කාලය තුළ බැච්ගේ ජීවිතය සහ වැඩ කටයුතු යම් යම් දුෂ්කරතාවලින් පිරී තිබුණි. ඔහු නිරන්තරයෙන් තම පදිංචි ස්ථානය වෙනස් කරයි, එයට හේතුව ඇතැම් සේවා යෝජකයන් මත යැපීමට ඇති අකමැත්තයි. ඔහු සංගීත ian යෙකු ලෙස (Organist හෝ වයලීන වාදකයෙකු ලෙස) සේවය කළේය. සේවා කොන්දේසි ද ඔහු නිරන්තරයෙන් අසතුටට පත් කළේය. මෙම අවස්ථාවේදී, ක්ලැවියර් සහ ඉන්ද්‍රිය සඳහා ඔහුගේ පළමු රචනා මෙන්ම අධ්‍යාත්මික කැන්ටාටා ද දර්ශනය විය.

වයිමර් යුගය

1708 දී බැච් වයිමර් ආදිපාදවරයාගේ උසාවි සංවිධායක ලෙස සේවය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඒ අතරම, ඔහු චැපල් සංගීත ian යෙකු ලෙස දේවස්ථානයේ සේවය කරයි. මෙම කාලය තුළ බැච්ගේ ජීවිතය සහ වැඩ කටයුතු ඉතා ඵලදායී විය. මේ පළමු නිර්මාපකයාගේ පරිණතභාවයේ වසර වේ. හොඳම ඉන්ද්රිය වැඩ පෙනී සිටියේය. මෙය:

• සී මයිනර්, ඒ මයිනර් හි පූර්විකාව සහ ෆියුගු.
• Toccata C මේජර්.
• Passacaglia c-moll.
• ඩී මයිනර් හි ටොකාටා සහ ෆියුගු.
• "ඉන්ද්රිය පොත".

ඒ අතරම, ජොහාන් සෙබස්තියන් කැන්ටාටා ප්‍රභේදයේ, ක්ලැවියර් සඳහා ඉතාලි වයලීන ප්‍රසංගවල පිටපත් කිරීම සඳහා වැඩ කරමින් සිටී. පළමු වතාවට ඔහු ඒකල වයලීන කට්ටලය සහ සොනාටා ප්‍රභේදයට හැරේ.

කෙටෙන් කාලය

1717 සිට සංගීත ian යා කොතන් හි පදිංචි විය. මෙහිදී ඔහු වාණිජ මණ්ඩල සංගීත අධ්‍යක්ෂක ලෙස ඉහළ තනතුරක් දරයි. ඔහු, ඇත්ත වශයෙන්ම, උසාවියේ සියලුම සංගීත ජීවිතයේ කළමනාකරු වේ. නමුත් නගරය කුඩා වීම ගැන ඔහු සතුටු වන්නේ නැත. බැච් තම දරුවන්ට විශ්ව විද්‍යාලයට ගොස් හොඳ අධ්‍යාපනයක් ලබා ගැනීමට අවස්ථාව ලබා දීම සඳහා විශාල, වඩා පොරොන්දු වූ නගරයකට යාමට උනන්දු වෙයි. Köthen හි උසස් තත්ත්වයේ අවයවයක් නොතිබූ අතර ගායනා කණ්ඩායමක් ද නොතිබුණි. එමනිසා, Bach ගේ යතුරුපුවරු නිර්මාණශීලීත්වය මෙහි වර්ධනය වේ. නිර්මාපකයා ද සමූහ සංගීතය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කරයි. Köthen හි ලියා ඇති කෘති:

• වෙළුම 1 "HTK".
• ඉංග්රීසි කට්ටල.
• ඒකල වයලීනය සඳහා Sonatas.
• "Brandenburg Concertos" (කෑලි හයක්).

ලයිප්සිග් කාලය සහ ජීවිතයේ අවසාන වසර

1723 සිට, Maestro Leipzig හි ජීවත් වූ අතර, ඔහු තෝමස්චුල්හි ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ පාසලේ ගායක කණ්ඩායම (කැන්ටර් තනතුර දරයි) මෙහෙයවයි. සංගීත ලෝලීන්ගේ පොදු කවය තුළ ක්රියාකාරීව සහභාගී වේ. නගරයේ "කොලෙජියම්" නිරන්තරයෙන් ලෞකික සංගීත ප්‍රසංග සංවිධානය කළේය. එකල බැච්ගේ කෘතියට එකතු වූ විශිෂ්ට කෘති මොනවාද? ලයිප්සිග් යුගයේ ප්‍රධාන කෘති කෙටියෙන් සඳහන් කිරීම වටී, එය හොඳම ඒවා ලෙස සැලකිය හැකිය. මෙය:

• "ශාන්ත ජෝන් පැෂන්".
• Mass h-minor.
• "මතෙව් පැෂන්"
• කැන්ටාටා 300 ක් පමණ.
• "නත්තල් ඔරටෝරියෝ".

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, නිර්මාපකයා අවධානය යොමු කරයි සංගීත සංයුති. මෙසේ ලියයි.

• වෙළුම 2 "HTK".
• ඉතාලි ප්රසංගය.
• පාර්ටිටාස්.
• "ෆියුගේ කලාව".
• විවිධ වෙනස්කම් සහිත Aria.
• ඉන්ද්රිය ස්කන්ධය.
• "සංගීත පූජාව"

අසාර්ථක සැත්කමකින් පසු, බැච් අන්ධ වූ නමුත් ඔහුගේ මරණය දක්වා සංගීතය රචනා කිරීම නතර කළේ නැත.

ශෛලියේ ලක්ෂණ

බැච්ගේ නිර්මාණාත්මක විලාසය විවිධ සංගීත පාසල් සහ ප්‍රභේදවල පදනම මත නිර්මාණය විය. ජොහාන් සෙබස්තියන් ඔහුගේ කෘතිවලට ඓන්ද්‍රීයව හොඳම සුසංයෝගය විය. ඉතාලියානුවන්ගේ සංගීත භාෂාව තේරුම් ගැනීම සඳහා ඔහු ඔවුන්ගේ කෘති නැවත ලිවීය. ඔහුගේ නිර්මාණ ප්‍රංශ සහ ඉතාලි සංගීතයේ පාඨ, රිද්ම සහ ආකෘති, උතුරු ජර්මානු ප්‍රතිවිරෝධතා ශෛලිය මෙන්ම ලූතරන් පූජනීයත්වයෙන් පොහොසත් විය. විවිධ ශෛලීන් සහ ප්‍රභේදවල සංශ්ලේෂණය මානව අත්දැකීම්වල ගැඹුරු විචිත්‍රවත්භාවය සමඟ සමපාත විය. ඔහුගේ සංගීත චින්තනය එහි විශේෂ සුවිශේෂත්වය, විශ්වීයත්වය සහ යම් විශ්වීය ගුණයක් සඳහා කැපී පෙනුණි. බැච්ගේ කෘතිය සංගීත කලාව තුළ ස්ථිරව පිහිටුවා ඇති ශෛලියකට අයත් වේ. මෙය ඉහළ බැරොක් යුගයේ සම්භාව්යවාදයයි. බැච්ගේ සංගීත ශෛලිය සංලක්ෂිත වන්නේ අසාමාන්‍ය තනු නිර්මාණයක ප්‍රවීණතාවයෙන් වන අතර එහිදී ප්‍රධාන අදහස සංගීතයේ ආධිපත්‍යය දරයි. Counterpoint ශිල්පීය ක්‍රමවල ප්‍රවීණත්වයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, තනු කිහිපයක් එකවර අන්තර්ක්‍රියා කළ හැකිය. බහුශ්රැතවාදයේ සැබෑ දක්ෂයෙක් විය. ඔහුට වැඩිදියුණු කිරීම් සහ දීප්තිමත් දක්ෂතා සඳහා දැඩි ආශාවක් තිබුණි.

ප්‍රධාන ප්‍රභේද

බැච්ගේ වැඩවලට විවිධ දේ ඇතුළත් වේ සාම්ප්‍රදායික ප්‍රභේද. මෙය:

• කැන්ටාටාස් සහ කථිකයෝ.
• ආශාවන් සහ ස්කන්ධයන්.
• පෙරවදන සහ ෆියුගස්.
• ගායන විධිවිධාන.
• නැටුම් කට්ටල සහ ප්රසංග.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගෙන් ලැයිස්තුගත ප්‍රභේද ණයට ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු ඔවුන්ට පුළුල් පරාසයක් ලබා දුන්නේය. විශාරදයා නව සංගීත සහ ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන් සමඟ දක්ෂ ලෙස ඒවා යාවත්කාලීන කළ අතර අනෙකුත් ප්‍රභේදවල විශේෂාංගවලින් ඒවා පොහොසත් කළේය. පැහැදිලිම උදාහරණය"Chromat Fantasia in D Minor" වේ. මෙම කෘතිය ක්ලැවියර් සඳහා නිර්මාණය කරන ලද නමුත් නාට්‍යමය මූලාරම්භය සහ විශාල ඉන්ද්‍රිය වැඩිදියුණු කිරීමේ ප්‍රකාශන ගුණාංග නාටකාකාර ලෙස කියවීම අඩංගු වේ. බැච්ගේ වැඩ "බයිපාස්" ඔපෙරා බව දැකීම පහසුය, එය ඒ කාලයේ ප්‍රමුඛ පෙළේ ප්‍රභේදයක් විය. කෙසේ වෙතත්, නිර්මාපකයාගේ ලෞකික කැන්ටාටා බොහෝමයක් හාස්‍ය අතුරු කථා වලින් වෙන්කර හඳුනා ගැනීම දුෂ්කර බව සඳහන් කිරීම වටී (මෙම අවස්ථාවේදී ඉතාලියේ ඒවා ඔපෙරා බුෆා බවට පිරිහෙමින් තිබුණි). මායාකාරී ප්‍රභේද දර්ශනවල ආත්මය තුළ නිර්මාණය කරන ලද Bach ගේ සමහර කැන්ටාටා ජර්මානු සින්ග්ස්පීල් අපේක්ෂා කළේය.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක අන්තර්ගතය සහ රූප පරාසය

නිර්මාපකයාගේ කාර්යය එහි සංකේතාත්මක අන්තර්ගතයෙන් පොහොසත් ය. සැබෑ ස්වාමියෙකුගේ පෑනෙන් අතිශය සරල මෙන්ම අතිශය ප්‍රතාපවත් නිර්මාණ බිහිවේ. බැච්ගේ කලාවේ සරල මනසක් ඇති හාස්‍යය, ගැඹුරු ශෝකය, දාර්ශනික පරාවර්තනය සහ තියුණු නාට්‍ය අඩංගු වේ. ඔහුගේ සංගීතයේ දීප්තිමත් ජොහාන් සෙබස්තියන් ඔහුගේ යුගයේ ආගමික හා දාර්ශනික ගැටළු වැනි වැදගත් අංගයන් පිළිබිඹු කළේය. විස්මිත ශබ්ද ලෝකයේ ආධාරයෙන්, ඔහු මිනිස් ජීවිතයේ සදාකාලික හා ඉතා වැදගත් ප්‍රශ්න පිළිබිඹු කරයි:

• මිනිසාගේ සදාචාරාත්මක යුතුකම ගැන.
• මේ ලෝකයේ ඔහුගේ කාර්යභාරය සහ අරමුණ ගැන.
• ජීවිතය සහ මරණය ගැන.

මෙම පරාවර්තනයන් සෘජුවම ආගමික මාතෘකා සමඟ සම්බන්ධ වේ. තවද මෙය පුදුමයක් නොවේ. නිර්මාපකයා ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම පල්ලියට සේවය කළේය, එබැවින් ඔහු ඒ සඳහා බොහෝ සංගීතය ලිවීය. ඒ අතරම, ඔහු ඇදහිලිවන්තයෙකු වූ අතර ශුද්ධ ලියවිල්ල දැන සිටියේය. ඔහුගේ විමර්ශන පොත භාෂා දෙකකින් (ලතින් සහ ජර්මානු) ලියා ඇති බයිබලය විය. ඔහු නිරාහාරව සිටියේය, පාපොච්චාරණයට ගියේය, පල්ලියේ නිවාඩු දින නිරීක්ෂණය කළේය. ඔහුගේ මරණයට දින කිහිපයකට පෙර ඔහු හවුල් විය. නිර්මාපකයාගේ ප්රධාන චරිතය යේසුස් ක්රිස්තුස්. මෙම පරමාදර්ශී රූපයේ බැච් ප්‍රතිමූර්තිය දුටුවේය හොඳම ගුණාංගමිනිසා තුළ ආවේනික: සිතුවිලිවල සංශුද්ධතාවය, ධෛර්යය, තෝරාගත් මාර්ගයට විශ්වාසවන්තභාවය. මනුෂ්‍යත්වයේ ගැළවීම සඳහා ජේසුස් ක්‍රිස්තුන් වහන්සේගේ පරිත්‍යාගශීලිත්වය බැච්ට වඩාත්ම පූජනීය විය. මෙම තේමාව නිර්මාපකයාගේ කාර්යයේ වඩාත්ම වැදගත් විය.

බැච්ගේ කෘතිවල සංකේතවාදය

බැරොක් යුගයේ දී සංගීත සංකේතවාදය දර්ශනය විය. නිර්මාපකයාගේ සංකීර්ණ හා විස්මිත ලෝකය හෙළි වන්නේ ඇය හරහා ය. බැච්ගේ සංගීතය ඔහුගේ සමකාලීනයන් විසින් විනිවිද පෙනෙන හා තේරුම්ගත හැකි කථාවක් ලෙස වටහා ගන්නා ලදී. මෙය සිදු වූයේ යම් යම් හැඟීම් සහ අදහස් ප්‍රකාශ කරන ස්ථායී තනු හැරවීම් එහි පැවතීම හේතුවෙනි. එවැනි ශබ්ද සූත්‍ර සංගීත - වාචාල රූප ලෙස හැඳින්වේ. සමහරු බලපෑම ප්‍රකාශ කළ අතර තවත් සමහරු ස්වරය අනුකරණය කළහ මානව කථාව, අනිත් අය රූපමය ස්වභාවයක් තිබුණා. ඒවායින් කිහිපයක් මෙන්න:

• anabasis - නැඟීම;
• සංසරණය - භ්රමණය;
• catabasis - සම්භවය;
• exclamatio - විස්මය, හයවන නැගීම;
• ෆුගා - ධාවනය;
• passus duriusculus - දුක් වේදනා හෝ ශෝකය ප්රකාශ කිරීමට භාවිතා කරන වර්ණ චලනය;
• suspratio - සුසුම්ලමින්;
• tirata - ඊතලය.

ක්රමානුකූලව, සංගීතමය හා වාචාල රූප ඇතැම් සංකල්ප සහ හැඟීම්වල "සංඥා" බවට පත් වේ. නිදසුනක් වශයෙන්, ශෝකය, ශෝකය, වැලපීම, මරණය සහ මිනී පෙට්ටියේ පිහිටීම ප්‍රකාශ කිරීමට බොහෝ විට බැස යන රූප කැටබාසිස් භාවිතා කරන ලදී. ක්‍රමානුකූලව ඉහළට ගමන් කිරීම (anabasis) නැගීම, උසස් ආත්මයන් සහ වෙනත් අවස්ථා ප්‍රකාශ කිරීමට භාවිතා කරන ලදී. සියලුම නිර්මාපකයාගේ කෘතිවල සංකේතාත්මක මෝස්තර නිරීක්ෂණය කෙරේ. බැච්ගේ කාර්යය ප්‍රොතෙස්තන්ත ගීතිකා විසින් ආධිපත්‍යය දැරූ අතර, එය ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාවටම යොමු විය. එය සංකේතාත්මක අර්ථයක් ද ඇත. ගායනය සමඟ වැඩ කිරීම විවිධාකාර ප්‍රභේද වලින් සිදු කරන ලදී - කැන්ටාටා, ආශාවන්, පෙරවදන. එබැවින්, රෙපරමාදු ගායනය බැච්ගේ සංගීත භාෂාවේ අනිවාර්ය අංගයක් බව තරමක් තර්කානුකූල ය. මෙම කලාකරුවාගේ සංගීතයේ ඇති වැදගත් සංකේත අතර, නියත අර්ථයන් ඇති ශබ්දවල ස්ථාවර සංයෝජන අප සටහන් කළ යුතුය. බැච්ගේ කෘතියේ කුරුසයේ සංකේතය ප්‍රමුඛ විය. එය බහු දිශානුගත සටහන් හතරකින් සමන්විත වේ. ඔබ රචනාකරුගේ වාසගම (BACH) සටහන් සමඟ විකේතනය කළහොත් ඔබට එයම ලැබෙනු ඇති බව සැලකිය යුතු කරුණකි. ග්රැෆික් ඇඳීම. B - B පැතලි, A - A, C - C, H - B. F. Busoni, A. Schweitzer, M. Yudina, B. Yavorsky සහ වෙනත් අය වැනි පර්යේෂකයන් Bach ගේ සංගීත සංකේත වර්ධනය කිරීම සඳහා විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය.

"දෙවන උපත"

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ සෙබස්තියන් බැච්ගේ කාර්යය අගය නොකළේය. සමකාලීනයන් ඔහුව නිර්මාපකයෙකුට වඩා ඕර්ගන් වාදකයෙකු ලෙස දැන සිටියහ. ඔහු ගැන එක බරපතළ පොතක්වත් ලියැවී නැත. ඔහුගේ කෘති විශාල සංඛ්‍යාවෙන් ප්‍රකාශයට පත් වූයේ කිහිපයක් පමණි. ඔහුගේ මරණයෙන් පසු, නිර්මාපකයාගේ නම ඉක්මනින් අමතක වූ අතර, ඉතිරිව ඇති අත්පිටපත් ලේඛනාගාරයේ දූවිලි එකතු විය. සමහරවිට අපි කවදාවත් මේ දක්ෂ මිනිසා ගැන කිසිවක් දැන නොසිටින්නෙමු. එහෙත්, වාසනාවකට මෙන්, මෙය සිදු නොවීය. බැච් කෙරෙහි සැබෑ උනන්දුවක් ඇති වූයේ 19 වන සියවසේදීය. දිනක් F. Mendelssohn විසින් පුස්තකාලයේ තිබී ශාන්ත මැතිව් පැෂන්ගේ සටහන් සොයා ගන්නා ලදී, එය ඔහුට බෙහෙවින් උනන්දු විය. ඔහුගේ මඟපෙන්වීම යටතේ, මෙම කාර්යය ලීප්සිග් හි සාර්ථකව සිදු කරන ලදී. තවමත් එතරම් නොදන්නා කතුවරයාගේ සංගීතයෙන් බොහෝ සවන්දෙන්නන් සතුටු විය. මෙය ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ දෙවන උපත බව අපට පැවසිය හැකිය. 1850 දී (රචකයාගේ මරණයේ 100 වන සංවත්සරය වෙනුවෙන්), Bach සංගමය ලීප්සිග් හි නිර්මාණය කරන ලදී. මෙම සංවිධානයේ අරමුණ වූයේ Bach හි සොයාගත් සියලුම අත්පිටපත් ආකෘති පත්‍රයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමයි සම්පූර්ණ රැස්වීමරචනා. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, වෙළුම් 46 ක් එකතු කරන ලදී.

බැච්ගේ ඉන්ද්‍රිය ක්‍රියා කරයි. සාරාංශය

නිර්මාපකයා ඉන්ද්‍රිය සඳහා විශිෂ්ට කෘති නිර්මාණය කළේය. මෙම උපකරණය Bach සඳහා ස්වභාව ධර්මයේ සැබෑ බලවේගයකි. මෙහිදී ඔහු තම සිතුවිලි, හැඟීම් සහ හැඟීම් නිදහස් කර ගැනීමටත්, මේ සියල්ල අසන්නාට ලබා දීමටත් සමත් විය. එබැවින් රේඛා, ප්‍රසංගය, දක්ෂතාවය සහ නාට්‍යමය රූප විශාල වීම. ඉන්ද්රිය සඳහා නිර්මාණය කරන ලද සංයුති පින්තාරු කිරීමේදී බිතුසිතුවම් වලට සමාන වේ. ඒවායේ සෑම දෙයක්ම ප්‍රධාන වශයෙන් සමීපව ඉදිරිපත් කෙරේ. පූර්විකාවන්, ටොකාටාස් සහ මනඃකල්පිත වලදී, නිදහස්, වැඩිදියුණු කිරීමේ ආකෘතිවල සංගීත රූපවල ව්යාධිය නිරීක්ෂණය කරනු ලැබේ. Fugues විශේෂ virtuosity සහ අසාමාන්ය ලෙස බලවත් සංවර්ධනය මගින් සංලක්ෂිත වේ. බැච්ගේ ඉන්ද්‍රිය වැඩ ඔහුගේ පද රචනයේ ඉහළ කවි සහ ඔහුගේ විශිෂ්ට වැඩිදියුණු කිරීම්වල විශාල විෂය පථය ප්‍රකාශ කරයි.

ක්ලැවියර් කෘති මෙන් නොව, ඉන්ද්‍රිය ෆියුගස් පරිමාවෙන් සහ අන්තර්ගතයෙන් වඩා විශාල වේ. සංගීත රූපයේ චලනය සහ එහි වර්ධනය වැඩිවන ක්‍රියාකාරකම් සමඟ ඉදිරියට යයි. ද්‍රව්‍යයේ දිගහැරීම විශාල සංගීත ස්තරවල ස්ථර ස්වරූපයෙන් ඉදිරිපත් කර ඇත, නමුත් විශේෂ විචක්ෂණ භාවයක් හෝ බිඳීමක් නොමැත. ඊට පටහැනිව, අඛණ්ඩතාව (චලනයෙහි අඛණ්ඩතාව) පවතී. සෑම වාක්‍ය ඛණ්ඩයක්ම වැඩිවන ආතතියකින් පෙර සිට අනුගමනය කරයි. උච්ච අවස්ථාවන් ද ඒ ආකාරයෙන්ම ගොඩනගා ඇත. චිත්තවේගීය නැගිටීම අවසානයේ එහි ඉහළම ස්ථානයට තීව්ර වේ. Bach යනු සංගීත භාණ්ඩ බහු ශබ්ද සංගීතයේ විශාල ස්වරූපවල සංධ්වනි වර්ධනයේ රටා නිරූපණය කළ පළමු නිර්මාපකයා වේ. බැච්ගේ ඉන්ද්‍රිය ක්‍රියාකාරිත්වය ධ්‍රැව දෙකකට බෙදී ඇති බව පෙනේ. පළමුවැන්න පූර්විකාවන්, ටොකාටාස්, ෆියුගස්, ෆැන්ටසි (විශාල සංගීත චක්‍ර) වේ. දෙවැන්න එක කොටසකි.ඒවා ප්‍රධාන වශයෙන් කුටීර ශෛලියෙන් ලියා ඇත. ඔවුන් ප්‍රධාන වශයෙන් ගීතමය රූප හෙළි කරයි: සමීප, ශෝකජනක සහ උත්කෘෂ්ට කල්පනාකාරී. ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් විසින් ඔර්ගන් සඳහා හොඳම කෘති - ඩී මයිනර් හි ෆියුග්, ඒ මයිනර් හි පූර්විකාව සහ ෆියුග් සහ තවත් බොහෝ කෘති.

ක්ලැවියර් සඳහා ක්රියා කරයි

රචනා ලියන විට, බැච් ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගේ අත්දැකීම් මත විශ්වාසය තැබීය. කෙසේ වෙතත්, මෙහි දී ද ඔහු නවෝත්පාදකයෙකු බව ඔප්පු කළේය. Bach ගේ යතුරුපුවරු නිර්මාණශීලිත්වය පරිමාණය, සුවිශේෂී බහුකාර්යතාව සහ ප්රකාශිත මාධ්යයන් සෙවීම මගින් සංලක්ෂිත වේ. මෙම මෙවලමෙහි බහුකාර්යතාව අගය කළ පළමු නිර්මාපකයා ඔහු විය. ඔහුගේ කෘති රචනා කරන විට, ඔහු වඩාත් නිර්භීත අදහස් සහ ව්යාපෘති අත්හදා බැලීමට සහ ක්රියාත්මක කිරීමට බිය නොවීය. ලිවීමේදී මට මුළු ලෝකයම මඟ පෙන්වීය සංගීත සංස්කෘතිය. ඔහුට ස්තූතියි, clavier සැලකිය යුතු ලෙස පුළුල් විය. ඔහු නව virtuoso ශිල්පීය ක්‍රමවලින් උපකරණය පොහොසත් කරන අතර සංගීත රූපවල සාරය වෙනස් කරයි.

ඉන්ද්‍රිය සඳහා ඔහුගේ කෘති අතර, පහත සඳහන් දෑ කැපී පෙනේ:

• ද්වි-හඬ සහ තුන්-හඬ නව නිපැයුම්.
• "ඉංග්රීසි" සහ "ප්රංශ" කට්ටල.
• "ක්රෝමැටික් ෆැන්ටසියා සහ ෆියුග්".
• "හොඳින් තෙම්පරාදු වූ ක්ලැවියර්."

මේ අනුව, බැච්ගේ කාර්යය එහි විෂය පථය තුළ කැපී පෙනේ. නිර්මාපකයා ලොව පුරා ප්රසිද්ධය. ඔහුගේ කෘතීන් ඔබව සිතීමට සහ පරාවර්තනය කිරීමට සලස්වයි. ඔහුගේ රචනාවලට සවන් දීමෙන්, ඔබ කැමැත්තෙන් තොරව ඒවා තුළ ගිලී, ඒවාට යටින් පවතින ගැඹුරු අර්ථය ගැන සිතීම. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම මාස්ටර් ආමන්ත්‍රණය කළ ප්‍රභේද ඉතා විවිධාකාර විය. මෙය ඉන්ද්‍රිය සංගීතය, වාචික-උපකරණ සංගීතය, විවිධ උපකරණ සඳහා සංගීතය (වයලීනය, නළාව, ක්ලැවියර් සහ වෙනත්) සහ වාද්‍ය කණ්ඩායම් සඳහා ය.

කැපී පෙනෙන ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු, ඕර්ගන් වාදකයෙකු සහ වීණා වාදකයෙකු වන ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් 1685 මාර්තු 21 වන දින ජර්මනියේ තුරින්ජියා හි අයිසෙනාච් නගරයේ උපත ලැබීය. ඔහු පුළුල් ජර්මානු පවුලකට අයත් වූ අතර, බොහෝ සාමාජිකයින් සියවස් තුනක් ජර්මනියේ වෘත්තීය සංගීතඥයන් විය. ජොහාන් සෙබස්තියන් ඔහුගේ ප්‍රාථමික සංගීත අධ්‍යාපනය (වයලීනය සහ වීණාව වාදනය කිරීම) ලබා ගත්තේ ඔහුගේ පියා වන උසාවි සංගීත ian යෙකුගේ මග පෙන්වීම යටතේ ය.

1695 දී, ඔහුගේ පියාගේ මරණයෙන් පසු (ඔහුගේ මව මීට පෙර මිය ගොස් ඇත), පිරිමි ළමයා Ohrdruf හි ශාන්ත මයිකල් දේවස්ථානයේ පල්ලියේ සංවිධායකයෙකු ලෙස සේවය කළ ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා වන ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ්ගේ පවුලට ගෙන යන ලදී.

1700-1703 කාලය තුළ ජොහාන් සෙබස්තියන් ලූන්බර්ග්හි පල්ලියේ ගායන පාසලේ ඉගෙනුම ලැබීය. ඔහුගේ අධ්‍යයන කාලය තුළ ඔහු හැම්බර්ග්, සෙලේ සහ ලුබෙක් වෙත ගොස් නිර්මාණශීලීත්වය පිළිබඳ දැනුමක් ලබා ගත්තේය. ප්රසිද්ධ සංගීතඥයන්එහි කාලය, නව ප්රංශ සංගීතය. මෙම වසර තුළම ඔහු ඕගන් සහ ක්ලැවියර් සඳහා ඔහුගේ පළමු කෘති ලිවීය.

1703 දී, Bach Weimar හි උසාවි වයලීන වාදකයෙකු ලෙසත්, 1703-1707 දී Arnstadt හි පල්ලියේ සංවිධායකයෙකු ලෙසත්, පසුව 1707 සිට 1708 දක්වා Mühlhasen පල්ලියේත් සේවය කළේය. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක රුචිකත්වයන් පසුව ප්‍රධාන වශයෙන් ඕගන් සහ ක්ලැවියර් සඳහා සංගීතය කෙරෙහි යොමු විය.

1708-1717 දී ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් වයිමර්හි වයිමර් ආදිපාදවරයාගේ උසාවි සංගීත ian යෙකු ලෙස සේවය කළේය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළදී, ඔහු බොහෝ chorale preludes, organ toccata සහ fugue D Miner හි සහ C මයිනර් හි passacaglia නිර්මාණය කළේය. නිර්මාපකයා ක්ලැවියර් සහ අධ්‍යාත්මික කැන්ටාටා 20 කට වැඩි ප්‍රමාණයක් සඳහා සංගීතය ලිවීය.

1717-1723 දී Bach Köthen හි Anhalt-Köthen හි ආදිපාද ලියෝපෝල්ඩ් සමඟ සේවය කළේය. ඒකල වයලීනය සඳහා සොනාටා තුනක් සහ පාර්ටිටා තුනක්, ඒකල සෙලෝ සඳහා කට්ටල හයක්, ක්ලැවියර් සඳහා ඉංග්‍රීසි සහ ප්‍රංශ කට්ටල සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංග හයක් මෙහි ලියා ඇත. විශේෂ උනන්දුවක් දක්වන්නේ “The Well-tempered Clavier” - 24 පෙරවදන සහ ෆියුගස්, සියලු යතුරු වලින් ලියා ඇති අතර ප්‍රායෝගිකව මෘදු වූ සංගීත ක්‍රමයේ වාසි සනාථ කරන අතර, එය අනුමත කිරීම දැඩි ලෙස විවාදයට ලක් විය. පසුව, Bach විසින් The Well-tempered Clavier හි දෙවන වෙළුම නිර්මාණය කරන ලද අතර, සියලු යතුරු වල පෙරවදන සහ ෆියුගස් 24 කින් සමන්විත විය.

"Anna Magdalena Bachගේ සටහන් පොත" Köthen හි ආරම්භ කරන ලද අතර, විවිධ කතුවරුන්ගේ නාට්‍ය සමඟින්, "French Suites" හයෙන් පහක් ඇතුළත් වේ. මෙම වසර තුළම, "Little Preludes and Fugettas. English Suites, Chromatic Fantasy and Fugue" සහ අනෙකුත් යතුරුපුවරු කෘති නිර්මාණය කරන ලදී. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, නිර්මාපකයා ලෞකික කැන්ටාටා ගණනාවක් ලියා ඇති අතර, ඒවායින් බොහොමයක් සංරක්ෂණය කර නොමැති අතර නව, අධ්‍යාත්මික පාඨයක් සමඟ දෙවන ජීවිතයක් ලබා ගන්නා ලදී.

1723 දී, ඔහුගේ "ශාන්ත ජෝන් පැෂන්" (ශුභාරංචි පාඨ මත පදනම් වූ වාචික-නාට්‍යමය කෘතියක්) ලීප්සිග්හි ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේදී සිදු කරන ලදී.

එම වසරේම, බැච්ට ලීප්සිග්හි ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ සහ මෙම පල්ලියේ පාසලේ කැන්ටර් (රීජන්ට් සහ ගුරුවරයා) තනතුර ලැබුණි.

1736 දී බැච්ට ඩ්‍රෙස්ඩන් උසාවියෙන් රාජකීය පෝලන්ත සහ සැක්සන් මැතිවරණ උසාවි නිර්මාපක යන නාමය ලැබුණි.

මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, නිර්මාපකයා සිය ප්‍රවීණත්වයේ උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා වූ අතර, විවිධ ප්‍රභේදවල විශිෂ්ට උදාහරණ නිර්මාණය කළේය - පූජනීය සංගීතය: කැන්ටාටාස් (200 ක් පමණ දිවි ගලවා ගෙන ඇත), මැග්නිෆිකැට් (1723), බී මයිනර් (1733) හි අමරණීය "ඉහළ ස්කන්ධය" ඇතුළුව. ), "මතෙව් පැෂන්" (1729); ලෞකික කැන්ටාටා දුසිම් ගණනක් (ඒවා අතර විකට "කෝපි" සහ "ගොවි"); ඉන්ද්‍රිය, වාද්‍ය වෘන්දය, හාර්ප්සිකෝඩ් සඳහා ක්‍රියා කරයි - "විචල්‍ය 30 ක් සහිත ඇරියා" ("ගෝල්ඩ්බර්ග් වෙනස්කම්", 1742). 1747 දී බැච් විසින් "සංගීත පූජා" නාට්‍ය චක්‍රයක් ලිවීය, එය ප්‍රෂියානු රජු II වන ෆ්‍රෙඩ්රික් වෙනුවෙන් කැප කරන ලදී. නිර්මාපකයාගේ අවසාන කෘතිය වූයේ ද ආර්ට් ඔෆ් ෆියුග් (1749-1750) - ෆියුගස් 14 ක් සහ එක් තේමාවක් මත කැනන් හතරක්.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් යනු ලෝක සංගීත සංස්කෘතියේ ප්‍රධාන චරිතයකි; ඔහුගේ කාර්යය එක් උච්චතම අවස්ථාවකි. දාර්ශනික චින්තනයසංගීතය තුළ. විවිධ ප්‍රභේදවල පමණක් නොව ජාතික පාසල්වල ද ලක්ෂණ නිදහසේ තරණය කරමින් බැච් කාලයට වඩා ඉහළින් සිටින අමරණීය කලාකෘති නිර්මාණය කළේය.

1740 ගණන්වල අවසානයේ බැච්ගේ සෞඛ්‍යය පිරිහී ගිය අතර, ඔහුගේ පෙනීම හදිසියේ නැතිවීම ගැන ඔහු විශේෂයෙන් සැලකිලිමත් විය. අසාර්ථක වූ ඇසේ සුද ඉවත් කිරීමේ සැත්කම් දෙකක් සම්පූර්ණ අන්ධභාවයට හේතු විය.

ඔහු තම ජීවිතයේ අවසාන මාස කිහිපය ගත කළේ අඳුරු කාමරයක වන අතර එහිදී ඔහු “මම ඔබේ සිංහාසනය ඉදිරියෙහි සිටිමි” යන අවසාන ගායනය රචනා කළේ එය ඔහුගේ බෑනා වන ඕර්ගන් වාදක ඇල්ට්නිකෝල්ට ය.

1750 ජූලි 28 වන දින ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් ලීප්සිග්හිදී මිය ගියේය. ශාන්ත ජෝන් දේවස්ථානය අසල සුසාන භූමියේ ඔහුව තැන්පත් කරන ලදී. ස්මාරකයක් නොමැතිකම නිසා ඔහුගේ සොහොන ඉක්මනින් අහිමි විය. 1894 දී, නටබුන් සොයා ගෙන ශාන්ත ජෝන් දේවස්ථානයේ ගල් සර්කෝෆගස් තුළ නැවත තැන්පත් කරන ලදී. දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේදී පල්ලිය බෝම්බ හෙලීමෙන් විනාශ වූ පසු, ඔහුගේ භෂ්මාවශේෂ 1949 දී ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ චාන්සලයේ සංරක්ෂණය කර නැවත තැන්පත් කරන ලදී.

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් ප්රසිද්ධ විය, නමුත් නිර්මාපකයාගේ මරණයෙන් පසු ඔහුගේ නම සහ සංගීතය අමතක විය. බැච්ගේ කෘති කෙරෙහි උනන්දුවක් ඇති වූයේ 1820 ගණන්වල අග භාගයේදී පමණි; 1829 දී නිර්මාපකයෙකු වන ෆීලික්ස් මෙන්ඩෙල්සන්-බර්තොල්ඩි බර්ලිනයේ ශාන්ත මැතිව් පැෂන් හි ප්‍රසංගයක් සංවිධානය කළේය. 1850 දී, Bach Society නිර්මාණය කරන ලද අතර, එය නිර්මාපකයාගේ සියලුම අත්පිටපත් හඳුනාගෙන ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට උත්සාහ කළේය - වෙළුම් 46 ක් අඩ සියවසක් පුරා ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

Mendelssohn-Bartholdy ගේ මැදිහත්වීමෙන්, Bach සඳහා පළමු ස්මාරකය 1842 දී Leipzig හි ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ පැරණි පාසල් ගොඩනැගිල්ල ඉදිරිපිට ඉදිකරන ලදී.

1907 දී, නිර්මාපකයා උපත ලැබූ අයිසෙනාච් හි සහ 1985 දී ඔහු මිය ගිය ලීප්සිග් හි බැච් කෞතුකාගාරය විවෘත කරන ලදී.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් දෙවරක් විවාහ විය. 1707 දී ඔහු තම ඥාති සොහොයුරිය වන මාරියා බාබරා බැච් සමඟ විවාහ විය. 1720 දී ඇගේ මරණයෙන් පසු, 1721 දී නිර්මාපකයා ඇනා මැග්ඩලීනා විල්කන් සමඟ විවාහ විය. බැච්ට දරුවන් 20 ක් සිටි නමුත් පියාගෙන් දිවි ගලවා ගත්තේ ඔවුන්ගෙන් නව දෙනෙකු පමණි. පුතුන් හතර දෙනෙක් නිර්මාපකයින් බවට පත් වූහ - විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් බැච් (1710-1784), කාල් ෆිලිප් එමානුවෙල් බැච් (1714-1788), ජොහාන් ක්‍රිස්ටියන් බැච් (1735-1782), ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් බැච් (1732-1795).

RIA Novosti සහ විවෘත මූලාශ්රවල තොරතුරු මත පදනම්ව ද්රව්යය සකස් කරන ලදී

ළමා කාලය

කවදා ද ජොහාන් සෙබස්තියන්වයස අවුරුදු 9 යි, ඔහුගේ මව මිය ගියේය, වසරකට පසුව ඔහුගේ පියා මිය ගියේය. පිරිමි ළමයා ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා විසින් රැගෙන ගියේය. ජොහාන්අසල Ohrdruf හි organist ලෙස සේවය කළ Christophe. ජොහාන් සෙබස්තියන්ව්‍යායාම ශාලාවට ඇතුළු වූ විට, ඔහුගේ සහෝදරයා ඔහුට ඕගන් සහ ක්ලැවියර් වාදනය කිරීමට ඉගැන්වීය. ජොහාන් සෙබස්තියන්ඔහු සංගීතයට බෙහෙවින් ඇලුම් කළ අතර එය පුහුණු කිරීමට හෝ නව කෘති හැදෑරීමට අවස්ථාවක් කිසි විටෙකත් අතපසු කළේ නැත.

ඔහුගේ සහෝදරයාගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ Ohrdruf හි ඉගෙනීම, බැච්සමකාලීන දකුණු ජර්මානු නිර්මාපකයින් - පැචෙල්බෙල්, ෆ්‍රොබර්ගර් සහ වෙනත් අයගේ වැඩ ගැන දැන හඳුනා ගත්තා. උතුරු ජර්මනියේ සහ ප්‍රංශයේ නිර්මාපකයින්ගේ කෘති ඔහු දැන හඳුනා ගෙන ඇති බව ද සිතිය හැකිය.

වයස අවුරුදු 15 දී, Bach Lüneburg වෙත පදිංචියට ගිය අතර, 1700-1703 සිට ඔහු ශාන්ත මයිකල්ගේ වාචික පාසලේ ඉගෙනුම ලැබීය. ඔහුගේ අධ්‍යයන කාලය තුළ, ඔහු ජර්මනියේ විශාලතම නගරය වන හැම්බර්ග් මෙන්ම, Celle (ප්‍රංශ සංගීතය ඉහළ ගෞරවාදරයට පාත්‍ර වූ) සහ ලුබෙක් වෙත ගිය අතර, එහිදී ඔහුට ඔහුගේ කාලයේ සිටි ප්‍රසිද්ධ සංගීතඥයින්ගේ වැඩ ගැන දැන හඳුනා ගැනීමට අවස්ථාව ලැබුණි. ඉන්ද්‍රිය සහ ක්ලැවියර් සඳහා බැච්ගේ පළමු කෘති එම වසරවලම දිව යයි. ඇකැපෙලා ගායක ගායනයේ ගායනා කිරීමට අමතරව, බැච් බොහෝ විට පාසලේ අත්පොත ත්‍රි-අතින් සහ වීණා වාදනය කර ඇත. මෙහිදී ඔහු දේවධර්මය, ලතින්, ඉතිහාසය, භූගෝල විද්‍යාව සහ භෞතික විද්‍යාව පිළිබඳ ඔහුගේ ප්‍රථම දැනුම ලබා ගත් අතර ප්‍රංශ සහ ප්‍රංශ භාෂාව ඉගෙන ගැනීමටද පටන් ගෙන ඇත. ඉතාලි භාෂා. පාසැලේදී බැච්ප්‍රසිද්ධ උතුරු ජර්මානු වංශාධිපතියන්ගේ සහ ප්‍රසිද්ධ ඕගන්වාදීන්ගේ පුතුන් සමඟ, මූලික වශයෙන් ලූන්බර්ග්හි ජෝර්ජ් බෝම් සහ හැම්බර්ග්හි රෙයින්කන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි. ඔවුන්ගේ උදව්වෙන් ජොහාන් සෙබස්තියන්, ඔහු මෙතෙක් වාදනය කර ඇති විශාලතම සංගීත භාණ්ඩ සඳහා ප්රවේශය තිබිය හැකිය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, බැච් එම යුගයේ නිර්මාපකයින් පිළිබඳ ඔහුගේ දැනුම පුළුල් කළේය, විශේෂයෙන් ඔහු බෙහෙවින් ගරු කළ ඩීට්‍රිච් බක්ස්ටෙහුඩ්.

Arnstadt සහ Mühlhausen (1703-1708)

පවුල් සබඳතා සහ සංගීතයට ආදරය කරන සේවා යෝජකයා අතර ආතතිය වැළැක්විය නොහැකි විය ජොහාන් සෙබස්තියන්සහ වසර කිහිපයකට පසු මතු වූ බලධාරීන්. බැච්ගායක ගායිකාවන්ගේ පුහුණු මට්ටම ගැන සෑහීමකට පත් නොවීය. මීට අමතරව, 1705-1706 දී බැච්ඔහු අවසරයකින් තොරව මාස කිහිපයක් ලුබෙක් වෙත පිටත්ව ගිය අතර එහිදී ඔහු බක්ස්ටෙහුඩ්ගේ ක්‍රීඩාව ගැන දැන හඳුනා ගත් අතර එය බලධාරීන්ගේ අප්‍රසාදයට හේතු විය. පළමු චරිතාපදානය බැච් Forkel එය ලියයි ජොහාන් සෙබස්තියන්සවන් දීමට කිලෝමීටර 50 ක් ඇවිද ගියේය කැපී පෙනෙන නිර්මාපකයෙක්, නමුත් අද සමහර පර්යේෂකයන් මේ කාරණය ප්‍රශ්න කරනවා.

ඊට අමතරව බලධාරීන් විසින් ඉදිරිපත් කරන ලදී බහුප්‍රජාව ව්‍යාකූල කළ "අමුතු ගායන සහායක" චෝදනා සහ ගායන කණ්ඩායම කළමනාකරණය කිරීමට නොහැකි වීම; අවසාන චෝදනාවට යම් පදනමක් ඇති බව පෙනේ.

1706 දී බැච්රැකියා වෙනස් කිරීමට තීරණය කරයි. රටේ උතුරේ විශාල නගරයක් වන Mühlhausen හි ශාන්ත බ්ලේස් දේවස්ථානයේ සංවිධායකයෙකු ලෙස ඔහුට වඩා ලාභදායී සහ උසස් තනතුරක් පිරිනමන ලදී. ලබන වසර බැච් Organist වෙනුවට මෙම යෝජනාව පිළිගත්තේය ජොහානාජෝර්ජ් ඇලේ. ඔහුගේ වැටුප කලින් එකට සාපේක්ෂව වැඩි වූ අතර ගායක ගායිකාවන්ගේ ප්රමිතිය වඩා හොඳ විය. මාස හතරකට පසු, 1707 ඔක්තෝබර් 17 ජොහාන් සෙබස්තියන් Arnstadt හි ඔහුගේ ඥාති සොහොයුරියක් වන Maria Barbara සමඟ විවාහ විය. පසුව ඔවුන්ට දරුවන් හත් දෙනෙක් සිටි අතර, ඔවුන්ගෙන් තිදෙනෙක් ළමා වියේදී මිය ගියහ. දිවි ගලවා ගත් දෙදෙනෙකු - විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් සහ කාල් ෆිලිප් එමානුවෙල් - පසුව ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයින් බවට පත්විය.

Mühlhausen නගරයේ සහ පල්ලියේ බලධාරීන් නව සේවකයා ගැන සතුටු විය. විශාල වියදම් අවශ්‍ය වූ පල්ලියේ අවයව ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම සහ “The Lord is my King”, BWV 71 යන උත්සව කැන්ටාටා ප්‍රකාශනය සඳහා වූ ඔහුගේ සැලැස්ම ඔවුන් පැකිලීමකින් තොරව අනුමත කළහ (මෙය ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ මුද්‍රණය කරන ලද එකම එක විය. බැච් cantata), නව කොන්සල්වරයාගේ පදවි ප්‍රාප්තිය සඳහා ලියා ඇති අතර, ඔහුට විශාල ත්‍යාගයක් ලබා දෙන ලදී.

වයිමර් (1708-1717)

යතුරුපුවරුව සහ වාද්‍ය වෘන්දය රචනා කිරීමේ දිගු කාලයක් වයිමාර් තුළ ආරම්භ වූ අතර, එහි දක්ෂතා ඇත බැච්එහි උපරිමයට ළඟා විය. මෙම කාල පරිච්ඡේදය තුළ බැච්වෙනත් රටවලින් සංගීත ප්රවණතා අවශෝෂණය කරයි. ඉතාලියානුවන් විවාල්ඩි සහ කොරෙලිගේ කෘති ඉගැන්වූහ බැච්නාට්‍යමය හැඳින්වීම් ලියන්න බැච්ගතික රිද්ම සහ තීරණාත්මක සුසංයෝග රටා භාවිතා කිරීමේ කලාව ඉගෙන ගත්තේය. බැච්ඉතාලි නිර්මාපකයින්ගේ කෘති හොඳින් අධ්‍යයනය කර, ඕර්ගන් හෝ වීණාව සඳහා විවාල්ඩි ප්‍රසංගවල පිටපත් නිර්මාණය කළේය. ඔහුගේ සේවායෝජකයාගේ පුත්, නිර්මාපකයෙකු සහ සංගීත ian යෙකු වන පරම්පරාගත ආදිපාදවරයා වන ජොහාන් අර්නස්ට්ගෙන් පිටපත් ලිවීමේ අදහස ඔහුට ණයට ගත හැකිව තිබුණි. 1713 දී, ඔටුන්න හිමි ආදිපාදවරයා විදේශ සංචාරයකින් ආපසු පැමිණ, ඔහු පෙන්වූ ගීත විශාල ප්‍රමාණයක් ඔහු සමඟ ගෙන ආවේය. ජොහාන් සෙබස්තියන්. ඔටුන්න හිමි ආදිපාදවරයාගේ ඉතාලි සංගීතයේ (සහ, සමහර කෘති වලින් දැකිය හැකි පරිදි, ද බැච්) ඒකල (එක් වාද්‍ය භාණ්ඩයක් වාදනය කිරීම) සහ ටුට්ටි (සම්පූර්ණ වාද්‍ය වෘන්දයම වාදනය කිරීම) මාරු කිරීම මගින් ආකර්ෂණය විය.

වයිමර් හි බැච්ඉන්ද්‍රිය කෘති වාදනය කිරීමට සහ රචනා කිරීමට මෙන්ම ඩුකල් වාද්‍ය වෘන්දයේ සේවාවන් භාවිතා කිරීමට අවස්ථාව තිබුණි. වයිමර් හි බැච්ඔහුගේ ෆියුගස් බොහොමයක් ලිවීය (විශාලතම සහ වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ ෆියුගස් එකතුව බැච්"හොඳින් තෙම්පරාදු වූ ක්ලැවියර්"). වයිමර් හි සේවය කරන අතරතුර බැච්විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන්ගේ පුහුණුව සඳහා විය හැකි "Organ Book" - Organ chorale preludes එකතුවක් මත වැඩ ආරම්භ කළේය. මෙම එකතුව ලූතරන් ගායනයන්ගෙන් සමන්විත වේ.

වයිමර් හි ඔහුගේ සේවයේ අවසානය දක්වා බැච්ඒ වන විටත් ප්‍රසිද්ධ ඕර්ගන් වාදකයෙක් සහ වීණා වාදකයෙක් විය. මාර්චන්ඩ් සමඟ කථාංගය මෙම කාලය දක්වා දිව යයි. 1717 දී ප්රසිද්ධ ප්රංශ සංගීතඥ ලුවී මාර්චන්ඩ් ඩ්රෙස්ඩන් වෙත පැමිණියේය. ඩ්‍රෙස්ඩන් සහායක Volumier ආරාධනා කිරීමට තීරණය කළේය බැච්සහ ප්‍රසිද්ධ වීණා වාදකයින් දෙදෙනෙකු අතර සංගීත තරඟයක් සංවිධානය කරන්න, බැච්සහ මාර්චන්ඩ් එකඟ විය. කෙසේ වෙතත්, තරඟය පැවති දිනයේදී පෙනී ගියේ මාර්චන්ඩ් (පෙනෙන විදිහට, මීට පෙර බැච් නාට්‍යයට සවන් දීමට අවස්ථාව තිබූ) කඩිමුඩියේ සහ රහසිගතව නගරයෙන් පිටව ගිය බවයි; තරඟය සිදු නොවීය, සහ බහුමට තනිවම සෙල්ලම් කිරීමට සිදු විය.

කෝතන් (1717-1723)

ජූලි 7, 1720, අතරතුර බැච්කුමාරයා සමඟ විදේශගතව සිටියදී ඔහුගේ බිරිඳ මාරියා බාබරා හදිසියේම මිය ගිය අතර කුඩා දරුවන් හතර දෙනෙකු හැර ගියේය. ලබන වසර බැච්ඩුකල් උසාවියේදී ගායනා කළ තරුණ ඉහළ දක්ෂතා ඇති ගායිකාවක් (සොප්‍රානෝ) ඇනා මැග්ඩලේනා විල්ක් හමුවිය. ඔවුන් විවාහ වූයේ 1721 දෙසැම්බර් 3 වැනිදාය.

ලීප්සිග් (1723-1750)

ලීප්සිග්හි ජීවිතයේ පළමු වසර හය ඉතා ඵලදායී විය: බැච්කැන්ටාටා වල වාර්ෂික චක්‍ර 5ක් දක්වා සම්පාදනය කර ඇත (ඒවායින් දෙකක්, බොහෝ දුරට, නැති වී ඇත). මෙම කෘතීන් බොහොමයක් ලියා ඇත්තේ ශුභාරංචි පාඨ මත වන අතර, ඒවා සෑම ඉරිදා දිනකම සහ අවුරුද්ද පුරා නිවාඩු දිනවල ලූතරන් පල්ලියේ කියවන ලදී; බොහෝ ("Wachet auf! Ruft uns die Stimme" හෝ "Nun komm, der Heiden Heiland" වැනි) සාම්ප්‍රදායික පල්ලියේ ගීතිකා - Lutheran chorales මත පදනම් වේ.

ක්රියාත්මක කිරීමේදී බැච්, පෙනෙන විදිහට, harpsichord හි වාඩි වී හෝ ඉන්ද්රිය යටතේ පහළ ගැලරිය මත ගායන කණ්ඩායම ඉදිරිපිට සිටගෙන; ඉන්ද්‍රියයේ දකුණු පැත්තේ ගැලරිය පිහිටා තිබුණි සුළං උපකරණසහ ටිම්පනි, වම් පසින් නූල් සමග. නගර සභාව ලබා දී ඇත බැච්වාදකයින් 8 දෙනෙකු පමණ වන අතර, මෙය බොහෝ විට නිර්මාපකයා සහ පරිපාලනය අතර ආරවුල් ඇතිවීමට හේතු විය: බහුවාද්‍ය වෘන්දය කිරීමට ඔහුට සංගීතඥයන් 20 දෙනෙකු පමණ බඳවා ගැනීමට සිදු විය. නිර්මාපකයා විසින්ම සාමාන්‍යයෙන් ඕගන් හෝ වීණා වාදනය කළේය; ඔහු ගායනා කණ්ඩායමට නායකත්වය දුන්නේ නම්, මෙම ස්ථානය කාර්ය මණ්ඩල සංවිධායක හෝ වැඩිමහල් පුතෙකු විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී බැච්.

Sopranos සහ altos බැච්සිසුන් අතරින් බඳවා ගන්නා ලද අතර, කුලී නිවැසියන් සහ බාස්වරුන් - පාසලෙන් පමණක් නොව, ලයිප්සිග් පුරා ද. නගර බලධාරීන් විසින් ගෙවනු ලබන නිත්‍ය ප්‍රසංගවලට අමතරව, බැච්ඔවුන්ගේ ගීතිකා කණ්ඩායම සමඟ ඔවුන් මංගල උත්සව සහ අවමංගල්‍ය උත්සවවල රඟ දැක්වීමෙන් අමතර මුදලක් උපයා ගත්හ. අනුමාන වශයෙන්, අවම වශයෙන් motets 6 ක් මෙම අරමුණු සඳහා නිශ්චිතවම ලියා ඇත. පල්ලියේ ඔහුගේ නිත්‍ය කාර්යයේ කොටසක් වූයේ Venetian පාසලේ නිර්මාපකයින් මෙන්ම සමහර ජර්මානුවන් විසින් මොටෙට් වාදනය කිරීමයි, උදාහරණයක් ලෙස Schutz; ඔහුගේ motets රචනා කරන අතරතුර බැච්මෙම නිර්මාපකයින්ගේ කෘති කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන ලදී.

1720 ගණන්වල වැඩි කාලයක් සඳහා කැන්ටාටා ලිවීම, බැච්ලීප්සිග්හි ප්‍රධාන පල්ලිවල කාර්ය සාධනය සඳහා පුළුල් ප්‍රසංගයක් එකතු කරන ලදී. කාලයාගේ ඇවෑමෙන් ඔහුට තවත් ලෞකික සංගීතය රචනා කිරීමට හා ඉදිරිපත් කිරීමට අවශ්‍ය විය. 1729 මාර්තු මාසයේදී ජොහාන් සෙබස්තියන්පැරණි මිතුරෙකු විසින් ආරම්භ කරන ලද 1701 සිට පැවති ලෞකික කණ්ඩායමක් වන Collegium Musicum හි ප්‍රධානියා බවට පත්විය. බැච්ජෝර්ජ් ෆිලිප් ටෙලිමන්. එකල බොහෝ ජර්මනියේ විශාල නගරවල දක්ෂ හා ක්‍රියාශීලී විශ්ව විද්‍යාල සිසුන් සමාන කණ්ඩායම් නිර්මාණය කළහ. එවැනි සංගම් පොදු සංගීත ජීවිතයේ වඩ වඩාත් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය; ඔවුන් බොහෝ විට ප්රසිද්ධ වෘත්තීය සංගීතඥයන් විසින් මෙහෙයවන ලදී. වසරේ වැඩි කාලයක්, සංගීත විද්‍යාලය වෙළඳපොළ චතුරශ්‍රය අසල පිහිටි සිමර්මන්ගේ කෝපි හවුස් හි සතියකට දෙවරක් පැය දෙකක ප්‍රසංග පැවැත්වීය. කෝපි කඩේ හිමිකරු සංගීතඥයින්ට විශාල ශාලාවක් ලබා දී සංගීත භාණ්ඩ කිහිපයක් මිලදී ගත්තේය. බොහෝ ලෞකික වැඩ බැච්, 1730 ගණන්වල සිට 1750 ගණන්වල දක්වා දිවෙන, සිමර්මන්ගේ කෝපි හවුස් හි කාර්ය සාධනය සඳහා විශේෂයෙන් රචනා කරන ලදී. එවැනි කෘති, උදාහරණයක් ලෙස, "Coffee Cantata" සහ, සමහරවිට, "Clavier-Übung" එකතුවෙන් යතුරුපුවරු කෑලි, මෙන්ම Cello සහ harpsichord සඳහා බොහෝ ප්‍රසංග ඇතුළත් වේ.

එම කාලය තුළ බැච් B මයිනර් හි සුප්‍රසිද්ධ Mass හි Kyrie සහ Gloria කොටස් ලිවීය, පසුව ඉතිරි කොටස් සම්පූර්ණ කරන ලදී, එහි තනු සම්පූර්ණයෙන්ම වාගේ නිර්මාපකයාගේ හොඳම කැන්ටාටා වලින් ණයට ගන්නා ලදී. ඉක්මනින් බැච්උසාවියේ නිර්මාපක තනතුරට පත්වීම ලබා ගැනීම; පෙනෙන විදිහට, ඔහු දිගු කලක් තිස්සේ මෙම උසස් තනතුර ඉල්ලා සිටි අතර, එය නගර බලධාරීන් සමඟ ඔහුගේ ආරවුල් තුළ දැඩි තර්කයක් විය. නිර්මාපකයාගේ ජීවිත කාලය තුළ සම්පූර්ණ ස්කන්ධය කිසි විටෙකත් සිදු නොකළද, අද එය බොහෝ දෙනා විසින් හොඳම එකක් ලෙස සලකනු ලැබේ. ගායනා වැඩසෑම කාලයකම.

1747 දී බැච්ප්‍රෂියානු රජු II වන ෆ්‍රෙඩ්රික්ගේ මළුවට ගිය අතර එහිදී රජු ඔහුට සංගීත තේමාවක් ලබා දුන් අතර වහාම ඒ මත යමක් රචනා කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. බැච්වැඩිදියුණු කිරීමේ දක්ෂයෙකු වූ අතර වහාම කොටස් තුනකින් යුත් ෆියුගයක් සිදු කළේය. පසුකාලීනව ඔහු මෙම තේමාව මත සම්පූර්ණ විචල්‍ය චක්‍රයක් රචනා කර එය රජුට තෑග්ගක් ලෙස යැවීය. ෆ්‍රෙඩ්රික් විසින් නියම කරන ලද තේමාවක් මත පදනම් වූ මෙම චක්‍රය Ricrcars, canons සහ trios වලින් සමන්විත විය. මෙම චක්රය "සංගීත පූජාව" ලෙස හැඳින්වේ.

තවත් ප්‍රධාන චක්‍රයක් වන "The Art of Fugue" සම්පූර්ණ කර නැත බැච්, එය බොහෝ විට ඔහුගේ මරණයට බොහෝ කලකට පෙර ලියා ඇති බව නොතකා (අනුව නවීන පර්යේෂණ- 1741 දක්වා). ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහු කිසි විටෙකත් ප්රකාශයට පත් නොකළේය. චක්‍රය එක් සරල තේමාවක් මත පදනම් වූ සංකීර්ණ ෆියුගස් සහ කැනන් 18 කින් සමන්විත වේ. මෙම චක්රය තුළ බැච්මගේ පොහොසත් ලිවීමේ අත්දැකීම් සියල්ලම භාවිතා කළා බහු ශබ්ද වැඩ. මරණයෙන් පසු බැච්ෆියුගේ කලාව ඔහුගේ පුතුන් විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර එය බොහෝ විට වැරදි ලෙස හැඳින්වෙන BWV 668 යන කෝරල් පූර්විකාව සමඟින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. අවසාන රැකියාව බැච්- ඇත්ත වශයෙන්ම එය අවම වශයෙන් අනුවාද දෙකකින් පවතින අතර BWV 641 එම තාලයට පෙර පූර්විකාවක් නැවත සකස් කිරීමකි.

කාලයත් සමඟ දැක්ම බැච්එන්න එන්නම දරුණු වුණා. එසේ වුවද, ඔහු දිගටම සංගීතය රචනා කරමින් එය ඔහුගේ බෑණා වන අල්ට්නිකෝල්ට නියම කළේය. 1750 දී, බොහෝ නූතන පර්යේෂකයන් චාලටන් ලෙස සලකන ඉංග්‍රීසි අක්ෂි වෛද්‍ය ජෝන් ටේලර් ලයිප්සිග් වෙත පැමිණියේය. ටේලර් දෙවරක් ක්රියා කළේය බැච්, නමුත් මෙහෙයුම් දෙකම අසාර්ථක විය, බැච්අන්ධව සිටියා. ජුලි 18 වෙනිදා ඔහු අනපේක්ෂිත ලෙස කෙටි කාලයකට පෙනීම ලබා ගත් නමුත් සවස් වන විට ඔහු ආඝාතයට ලක් විය. බැච්ජූලි 28 මිය ගියේය; මරණයට හේතුව ශල්‍යකර්මයෙන් පසු ඇති වූ සංකූලතා විය හැකිය. ඔහුගේ වතුයාය තාලර් 1,000 කට වඩා වැඩි වටිනාකමක් ඇති අතර, වීණා 5 ක්, ලුට් වීණා 2 ක්, වයලීන 3 ක්, වයලා 3 ක්, සෙලෝ 2 ක්, වියෝලා ද ගැම්බා, වීණාවක් සහ ස්පිනට් එකක් මෙන්ම පූජනීය පොත් 52 ක් ද ඇතුළත් විය.

ජීවිත කාලය තුළ බැච්කෘති 1000කට වඩා ලිව්වා. ලයිප්සිග් හි බැච්සහාය දුන්නා මිත්ර සබඳතාවිශ්වවිද්‍යාල ආචාර්යවරුන් සමඟ. පිකැන්ඩර් යන අන්වර්ථ නාමයෙන් ලියූ ක්‍රිස්ටියන් ෆ්‍රෙඩ්රිච් හෙන්රිචි කවියා සමඟ සහයෝගීතාව විශේෂයෙන් ඵලදායී විය. ජොහාන් සෙබස්තියන්සහ ඇනා මැග්ඩලේනා බොහෝ විට ජර්මනිය පුරා සිටින මිතුරන්, පවුලේ සාමාජිකයන් සහ සංගීතඥයින්ට ඔවුන්ගේ නිවසේ සත්කාරකත්වය ලබා දුන්නාය. නිතර ආරාධිත අමුත්තන් වූයේ ඩ්‍රෙස්ඩන්, බර්ලින් සහ අනෙකුත් නගරවල උසාවි සංගීතඥයන් වූ අතර, කාල් ෆිලිප් එමානුවෙල්ගේ ගෝඩ් ෆාදර් වන ටෙලිමන් ද ඇතුළුව. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, එම වයසේ ජෝර්ජ් ෆ්‍රෙඩ්රික් හැන්ඩෙල් බැච්ලයිප්සිග් සිට කිලෝමීටර 50 ක් දුරින් පිහිටි හෝලේ සිට, කිසි දිනෙක හමු වී නැත බැච්, වුවද බැච්ඔහුගේ ජීවිතයේ දෙවරක් ඔහු හමුවීමට උත්සාහ කළේය - 1719 සහ 1729 දී. කෙසේ වෙතත්, මෙම නිර්මාපකයින් දෙදෙනාගේ ඉරණම ජෝන් ටේලර් විසින් සම්බන්ධ කරන ලද අතර, ඔවුන් දෙදෙනාම ඔවුන්ගේ මරණයට ටික කලකට පෙර සැත්කම් කළේය.

නිර්මාපකයා වසර 27 ක් සේවය කළ පල්ලි දෙකෙන් එකක් වන ශාන්ත ජෝන් දේවස්ථානය අසල (ජර්මානු: ජොහානිස්කිර්චේ) තැන්පත් කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, සොහොන ඉක්මනින් නැති වූ අතර, ඉතිරිව ඇත්තේ 1894 දී පමණි බැච් 1900 දී නැවත ගොඩනඟන ලද පල්ලිය පුළුල් කිරීම සඳහා ඉදිකිරීම් කටයුතු අතරතුර අහම්බෙන් හමු විය. දෙවන ලෝක යුධ සමයේදී මෙම දේවස්ථානය විනාශ වීමෙන් පසුව, අළු 1949 ජූලි 28 වන දින ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයට මාරු කරන ලදී. 1950 දී, එය වසර ලෙස නම් කරන ලදී J. S. Bach, ඔහුගේ සුසාන භූමියට ඉහළින් ලෝකඩ සොහොන් ගලක් ස්ථාපනය කරන ලදී.

Bach පාඩම්

නිර්මාණය

ඉන්ද්රිය නිර්මාණශීලීත්වය

ජීවිත කාලය තුළ බැච්ඔහු වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වූයේ පළමු පන්තියේ ඕර්ගන් වාදකයෙකු, ගුරුවරයෙකු සහ ඉන්ද්‍රිය සංගීතයේ නිර්මාපකයෙකු ලෙසය. ඔහු එම කාලය සඳහා සාම්ප්‍රදායික “නිදහස්” ප්‍රභේද දෙකෙහිම වැඩ කළේය, එනම් පූර්විකාව, ෆැන්ටසි, ටොකාටා, පැසැකැග්ලියා සහ වඩාත් දැඩි ආකාරවලින් - කෝරල් පෙරවදන සහ ෆියුග්. ඉන්ද්‍රිය සඳහා ඔහුගේ කෘතිවල බැච්ඔහු සිය ජීවිත කාලය පුරාම දැන හඳුනා ගත් විවිධ සංගීත ශෛලීන්ගේ ලක්ෂණ දක්ෂ ලෙස ඒකාබද්ධ කළේය. නිර්මාපකයාට උතුරු ජර්මානු නිර්මාපකයින්ගේ සංගීතය (ජෝර්ජ් බෝම්, ඔවුන් සමඟ බලපෑවේය) බැච් Lüneburg හිදී හමු වූ අතර, Lübeck හි Dietrich Buxtehude), සහ දක්ෂිණ නිර්මාපකයින්ගේ සංගීතය: බැච්ඔහු බොහෝ ප්‍රංශ සහ ඉතාලි නිර්මාපකයින්ගේ සංගීත භාෂාව අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා ඔහුගේ කෘති පිටපත් කළේය. පසුව ඔහු ඉන්ද්‍රිය සඳහා විවාල්ඩි වයලීන ප්‍රසංග කිහිපයක් පවා පිටපත් කළේය. ඉන්ද්‍රිය සංගීතය සඳහා වඩාත්ම ඵලදායී කාල පරිච්ඡේදය තුළ (1708-1714) ජොහාන් සෙබස්තියන්පූර්විකාවන්, ටොකාටාස් සහ ෆියුගස් යුගල කිහිපයක් ලිව්වා පමණක් නොව, නිම නොකළ ඉන්ද්‍රිය පොතක් ද රචනා කළේය - කෙටි ගායනා පූර්විකාවන් 46 ක එකතුවක්, එය නිරූපණය කළේය විවිධ තාක්ෂණික ක්රමසහ chorale තේමාවන් මත කෘති රචනා කිරීමට ප්රවේශයන්. වයිමර් හැර ගිය පසු බැච්ඉන්ද්රිය සඳහා අඩුවෙන් ලිවීමට පටන් ගත්තේය; කෙසේ වෙතත්, වයිමර්ට පසුව බොහෝ ප්‍රසිද්ධ කෘති ලියා ඇත (ට්‍රියෝ සොනාටාස්, “ක්ලැවියර්-උබුං” එකතුව සහ ලයිප්සිග් කෝරල්ස් 18). මුළු ජීවිතයම බැච්ඉන්ද්‍රිය සඳහා සංගීතය රචනා කළා පමණක් නොව, උපකරණ තැනීම, නව අවයව පරීක්ෂා කිරීම සහ සුසර කිරීම සඳහාද උපදෙස් ලබා ගත්තේය.

වෙනත් යතුරු පුවරුව ක්රියා කරයි

1722 සහ 1744 දී ලියා ඇති වෙළුම් දෙකකින් යුත් "The Well-tempered Clavier" එකතුවකි, සෑම වෙළුමකම පෙරවදන සහ ෆියුගස් 24 ක් අඩංගු වන අතර, එක් එක් පොදු යතුර සඳහා එකක්. ඕනෑම යතුරකින් සංගීතය ඉටු කිරීම සමානව පහසු කරවන උපකරණ සුසර කිරීමේ පද්ධති වෙත සංක්‍රමණය වීම සම්බන්ධයෙන් මෙම චක්‍රය ඉතා වැදගත් විය - පළමුව, නවීන සමාන temperament පද්ධතියට.
ද්වි-හඬ නව නිපැයුම් 15 ක් සහ හඬ තුනේ නව නිපැයුම් 15 ක් - කුඩා වැඩ, යතුරේ අක්ෂර ගණන වැඩි වන අනුපිළිවෙලට සකස් කර ඇත. යතුරුපුවරු උපකරණ වාදනය කරන ආකාරය ඉගැන්වීම සඳහා ඒවා අදහස් කරන ලදී (සහ අද දක්වාම භාවිතා වේ).
කට්ටල එකතු කිරීම් තුනක්: ඉංග්‍රීසි සූට්, ප්‍රංශ සූට් සහ ක්ලැවියර් සඳහා පාර්ටිටා. සෑම චක්‍රයකම සම්මත යෝජනා ක්‍රමයකට අනුව සාදන ලද කට්ටල 6ක් අඩංගු විය (ඇලමැන්ඩේ, කුරන්ටේ, සරබන්ඩේ, ගිගු සහ අවසාන දෙක අතර විකල්ප කොටසක්). ඉංග්‍රීසි කට්ටලවල, ඇලමැන්ඩේ පෙරවදනකින් සමන්විත වන අතර, සරබණ්ඩේ සහ ගිගු අතර හරියටම එක් චලනයක් ඇත; ප්‍රංශ කට්ටලවල විකල්ප කොටස් ගණන වැඩි වන අතර පූර්විකාවක් නොමැත. පාර්ටිටාස්හි, සම්මත යෝජනා ක්රමය පුළුල් කර ඇත: අතිවිශිෂ්ට හඳුන්වාදීමේ කොටස් වලට අමතරව, අතිරේක ඒවා ඇත, සහ sarabande සහ gigue අතර පමණක් නොවේ.
ගෝල්ඩ්බර්ග් වෙනස්කම් (1741 දී පමණ) - වෙනස්කම් 30 ක් සහිත තනු නිර්මාණය. චක්රය තරමක් සංකීර්ණ හා අසාමාන්ය ව්යුහයක් ඇත. විචලනයන් තනු නිර්මාණයට වඩා තේමාවේ ස්වර සැලැස්ම මත ගොඩනගා ඇත.
ඔවර්චර් ඉන් ප්‍රංශ ස්ටයිල්, බීඩබ්ලිව්වී 831, ක්‍රොමැටික් ෆැන්ටසියා සහ ෆියුගු, බීඩබ්ලිව්වී 903, හෝ ඉතාලි කොන්සර්ටෝ, බීඩබ්ලිව්වී 971 වැනි විවිධ කෑලි.

වාද්‍ය වෘන්දය සහ කුටි සංගීතය

බැච්වාද්‍ය වෘන්දය සහ ඒකල සංගීත භාණ්ඩ සඳහා බොහෝ කෘති ලිවීය. වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ ඒවායින් සමහරක් වන්නේ බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංග වේ. ඔවුන් එසේ නම් කරන ලද්දේ නිසාය බැච්, 1721 දී Brandenburg-Schwedt හි Margrave Christian Ludwig වෙත ඔවුන් යවා, ඔහුගේ උසාවියේ රැකියාවක් ලබා ගැනීමට සිතුවේය. මෙම උත්සාහය අසාර්ථක විය. මෙම ප්‍රසංග හය ලියා ඇත්තේ concerto grosso ගණයේ ය. වාද්‍ය වෘන්දයේ විශිෂ්ට කෘති බැච්වයලීන ප්‍රසංග දෙකක් (BWV 1041 සහ 1042), ඩී මයිනර් BWV 1043 හි වයලීන 2 ක් සඳහා ප්‍රසංගයක්, ඊනියා “ත්‍රිත්ව” කුඩා ප්‍රසංගයක් (නලාව, වයලීනය, වීණාව, නූල් සහ අඛණ්ඩ (ඩිජිටල්) බාස් සඳහා) BWV 1044 ඇතුළත් වේ. සහ claviers සඳහා concertos සහ වාණිජ මණ්ඩලය: එක් ක්ලැවියර් එකක් සඳහා හතක් (BWV 1052-1058), දෙදෙනෙකු සඳහා තුනක් (BWV 1060-1062), තුනක් සඳහා දෙකක් (BWV 1063 සහ 1064) සහ එකක් - A Minor BWV 1065 - harpsichords හතරක් සඳහා. වර්තමානයේ, වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ මෙම ප්‍රසංග බොහෝ විට පියානෝව මත සිදු කරනු ලැබේ, එබැවින් ඒවා හැඳින්විය හැකිය පියානෝ ප්රසංග බැච්, නමුත් සමහර අවස්ථාවලදී එය අමතක කරන්න එපා බැච්පියානෝවක් තිබුණේ නැත. ප්‍රසංගවලට අමතරව, බැච්වාද්‍ය වෘන්ද කට්ටල 4 ක් (BWV 1066-1069) සම්පාදනය කර ඇත, ඒවායින් සමහරක් තනි කොටස් අපේ කාලයේ විශේෂයෙන් ජනප්‍රිය වන අතර ජනප්‍රිය විධිවිධාන ඇත, එනම්: ඊනියා “බැච් විහිළු” - අවසාන කොටස, දෙවන කට්ටලයේ බැඩිනරි සහ තුන්වන කට්ටලයේ දෙවන කොටස - aria.

වාචික වැඩ

ආශාවන්, හෝ ආශාවන්.

සඳහා ආශාව ජෝන්(1724) සහ ශාන්ත මැතිව් පැෂන් (c. 1727) - ශාන්ත තෝමස් සහ ශාන්ත නිකලස් දේවස්ථානවල සුබ සිකුරාදා දින vespers හි කාර්ය සාධනය සඳහා අදහස් කරන ලද ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ දුක් වේදනා පිළිබඳ ශුභාරංචිය තේමාව මත ගායන හා වාදක කණ්ඩායම සඳහා ක්‍රියා කරයි. ආශාවන් යනු විශාලතම වාචික කෘතිවලින් එකකි බැච්. බව දන්නා කරුණකි බැච්ආශාවන් 4 ක් හෝ 5 ක් ලිව්වා, නමුත් අද දක්වා සම්පූර්ණයෙන්ම ඉතිරිව ඇත්තේ මේ දෙක පමණි.

Oratorios සහ Magnificats.

වඩාත්ම ප්රසිද්ධ වන්නේ නත්තල් ඔරටෝරියෝ (1734) - පූජනීය වර්ෂයේ නත්තල් කාලය තුළ කාර්ය සාධනය සඳහා කැන්ටාටා 6 ක චක්රයකි. පාස්කු ඔරටෝරියෝ (1734-1736) සහ මැග්නිෆිකැට් තරමක් පුළුල් හා විස්තීර්ණ කැන්ටාටා වන අතර නත්තල් ඔරටෝරියෝ හෝ පැෂන්වලට වඩා කුඩා විෂය පථයක් ඇත. Magnificat අනුවාද දෙකකින් පවතී: මුල් පිටපත (E-flat major, 1723) සහ පසුකාලීන සහ ප්‍රසිද්ධ (D major, 1730).

ස්කන්ධයන්.

වඩාත්ම ප්රසිද්ධ හා සැලකිය යුතු ස්කන්ධය බැච්- සාමාන්‍යයේ සම්පූර්ණ චක්‍රයක් නියෝජනය කරමින් කුඩා (1749 දී සම්පූර්ණ කරන ලද) ස්කන්ධය. මෙම ස්කන්ධය, නිර්මාපකයාගේ වෙනත් බොහෝ කෘති මෙන්, සංශෝධිත ඇතුළත් විය මුල් ලේඛන. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ දිව්‍ය පූජාව කිසිවිටෙක සම්පූර්ණයෙන් සිදු නොකළේය බැච්- පළමු වරට මෙය සිදු වූයේ 19 වන සියවසේදී පමණි. මීට අමතරව, මෙම සංගීතය ලූතරන් කැනනය සමඟ නොගැලපීම නිසා (එයට කිරී සහ ග්ලෝරියා පමණක් ඇතුළත් විය), මෙන්ම ශබ්දයේ කාලසීමාව (පැය 2 ක් පමණ) හේතුවෙන් අපේක්ෂිත පරිදි සිදු නොවීය. Mass in B මයිනර් එකට අමතරව කොටස් 2ක කෙටි Masses 4ක් අප වෙත පැමිණ ඇත බැච්(Kyrie සහ Gloria), මෙන්ම Sanctus සහ Kyrie වැනි තනි කොටස්.
බැච්ගේ ඉතිරි වාචික කෘති අතරට මොටෙට් කිහිපයක්, ගායනා 180 ක් පමණ, ගීත සහ ඇරියස් ඇතුළත් වේ.

ක්රියාත්මක කිරීම

සංගීතය ජනප්‍රිය කිරීමට බැච් 20 වන ශතවර්ෂයේදී, ඔහුගේ කෘතිවල "සැහැල්ලු" සහ "නවීකරණය කරන ලද" අනුවාද රාශියක් දායක විය. ඒවා අතර ස්වින්ග්ල් සිංගර්ස් විසින් සිදු කරන ලද වර්තමාන සුප්‍රසිද්ධ තනු සහ 1968 දී වෙන්ඩි කාලෝස් විසින් අලුතින් නිර්මාණය කරන ලද සින්තසයිසර් භාවිතා කරන ලද "Switched-On Bach" පටිගත කිරීම වේ. සැකසූ සංගීතය බැච්සහ ජෑස් සංගීතඥයන්, Jacques Lussier වැනි. ගෝල්ඩ්බර්ග් වෙනස්කම් වල නව යුගයේ සැකැස්ම Joel Spiegelman විසින් සිදු කරන ලදී. රුසියානු සමකාලීන රංගන ශිල්පීන් අතර, ෆෙඩෝර් චිස්ටියාකොව් 1997 දී ඔහුගේ ඒකල ඇල්බමය වන “ඔහු අවදි වූ විට” ශ්‍රේෂ්ඨ නිර්මාපකයාට උපහාර දැක්වීමට උත්සාහ කළේය. බැච්».

බැච්ගේ සංගීතයේ ඉරණම

ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී සහ මරණයෙන් පසු බැච්නිර්මාපකයෙකු ලෙස ඔහුගේ කීර්තිය හීන වීමට පටන් ගත්තේය: ඔහුගේ ශෛලිය වර්ධනය වන සම්භාව්‍යවාදයට සාපේක්ෂව පැරණි තාලයේ එකක් ලෙස සැලකේ.

ඔහු වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වූ අතර රංගන ශිල්පියෙකු, ගුරුවරයෙකු සහ පියෙකු ලෙස සිහිපත් විය බකොව්- බාල, මූලික වශයෙන් කාල් පිලිප් එමානුවෙල්, ඔහුගේ සංගීතය වඩාත් ප්‍රසිද්ධ විය. කෙසේ වෙතත්, මොසාර්ට් සහ බීතෝවන් වැනි බොහෝ ප්‍රධාන නිර්මාපකයින් මෙම කෘතිය දැන සිටි අතර ආදරය කළහ ජොහාන් සෙබස්තියන්.

පල්ලියේ වැඩ දිගටම වාදනය විය බැච්ඉන්ද්‍රිය සඳහා, ගායනා වල සමෝධානය නිරන්තර භාවිතයේ පැවතුනි.

Cantata-oratorio සංයුති බැච්කලාතුරකින් වාදනය කරන ලදී (සාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ සටහන් පරිස්සමින් සංරක්ෂණය කර තිබුණද), නීතියක් ලෙස, කාල් පිලිප්ගේ මුලපිරීම මත එමානුවෙල් බැච්කෙසේ වෙතත්, දැනටමත් 1800 දී, බර්ලින් ගායන ඇකඩමිය (ජර්මානු) රුසියානු සංවිධානය කරන ලද්දේ කාල් ෆ්‍රෙඩ්රික් සෙල්ටර් විසිනි. (Singakademie), එහි ප්‍රධාන ඉලක්කය වූයේ හරියටම බැච්ගේ ගායන උරුමය ප්‍රවර්ධනය කිරීමයි.

1829 මාර්තු 11 වන දින බර්ලිනයේ ශාන්ත මැතිව් පැෂන් හි සෙල්ටර්ගේ ගෝලයා වන විසි හැවිරිදි ෆීලික්ස් මෙන්ඩල්සන්-බර්තෝල්ඩිගේ රංගනය විශාල මහජන අවධානයක් දිනා ගත්තේය. Mendelssohn විසින් පවත්වන ලද පෙරහුරු පවා සිදුවීමක් බවට පත් විය - ඒවාට බොහෝ සංගීත ලෝලීන් සහභාගී විය. මෙම ප්‍රසංගය කෙතරම් සාර්ථක වූවාද කිවහොත් ඔහුගේ උපන්දිනයේදී ප්‍රසංගය නැවත නැවතත් සිදු විය. බැච්. "The St. Matthew Passion" වෙනත් නගරවල ද සිදු කරන ලදී - Frankfurt, Dresden, Königsberg. නිර්මාණය බැච් 21 වන ශතවර්ෂයේ ද ඇතුළුව පසුකාලීන නිර්මාපකයින්ගේ සංගීතයට දැඩි බලපෑමක් ඇති කළේය.

19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී රුසියාවේ සංගීත විශේෂඥයින් සහ වාදකයින් යන දෙකම බැච්ෆිල්ඩාගේ ශිෂ්‍යාව වන මාරියා ෂිමනොව්ස්කායා සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිබොයෙඩොව් විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ. නිදසුනක් වශයෙන්, ශාන්ත තෝමස් පාසලට ගිය විට, මොසාර්ට් එක මොටෙට් (BWV 225) අසා මෙසේ කෑගැසුවේය: "මෙතන ඉගෙන ගැනීමට යමක් තිබේ!" - ඉන් පසුව, සටහන් ඉල්ලා, ඔහු ඒවා දිගු වේලාවක් හා උනන්දුවෙන් අධ්‍යයනය කළේය.

බීතෝවන් සංගීතය ඉතා අගය කළේය බැච්. කුඩා කාලයේදී ඔහු The Well-tempered Clavier හි පූර්විකාවන් සහ ෆියුගස් වාදනය කළ අතර පසුව එය හැඳින්වීය. බැච්"සංහිඳියාවේ සැබෑ පියා" සහ "ඔහුගේ නම බෲක් නොව මුහුද" (ජර්මානු භාෂාවෙන් Bach යන වචනයේ තේරුම "ගලා" යන්නයි). කටයුතු ජොහාන් සෙබස්තියන්බොහෝ නිර්මාපකයින්ට බලපෑම් කළේය. කෘති වලින් සමහර තේමා බැච්උදාහරණයක් ලෙස, ඩී මයිනර් හි ටොකාටා සහ ෆියුගයේ තේමාව 20 වැනි සියවසේ සංගීතයේ නැවත නැවතත් භාවිතා විය.

චරිතාපදානය 1802 දී ලියා ඇත ජොහාන් Nikolaus Forkel, ඔහුගේ සංගීතය කෙරෙහි පොදු ජනතාවගේ උනන්දුව ඇති කළේය. වැඩි වැඩියෙන් මිනිසුන් ඔහුගේ සංගීතය සොයා ගත්හ. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහුගේ ජීවිතයේ තරමක් ප්‍රමාද වී ඔහුගේ කෘති ගැන දැනගත් ගොතේ (1814 සහ 1815 දී ඔහුගේ සමහර යතුරුපුවරු සහ ගායනා කෘති Bad Berka හි සිදු කරන ලදී), 1827 ලිපියක සංගීතය පිළිබඳ හැඟීම සංසන්දනය කළේය. බැච්සමග " සදාකාලික සමගියමා සමඟ සංවාදයකදී." නමුත් සංගීතයේ සැබෑ පුනර්ජීවනය බැච් 1829 දී බර්ලිනයේ දී ෆීලික්ස් මෙන්ඩල්සන් විසින් සංවිධානය කරන ලද ශාන්ත මැතිව් පැෂන්ගේ කාර්ය සාධනය සමඟ ආරම්භ විය. ප් රසංගයට සහභාගි වූ හේගල් පසුව ඇමතුවේය බැච්"ශ්‍රේෂ්ඨ, සැබෑ රෙපරමාදු භක්තිකයෙක්, ශක්තිමත් සහ, එසේ කතා කිරීමට, විචක්ෂණ බුද්ධිමතෙක්, අපි නැවත වරක් සම්පූර්ණයෙන්ම අගය කිරීමට ඉගෙන ගත්තේ මෑතකදී ය." පසු වසරවලදී, සංගීතය ජනප්‍රිය කිරීම සඳහා මෙන්ඩල්සන්ගේ කාර්යය දිගටම පැවතුනි බැච්සහ නිර්මාපකයාගේ කීර්තියේ නැගීම.

1850 දී පිහිටුවන ලදී Bakhovskoeකෘති එකතු කිරීම, අධ්‍යයනය කිරීම සහ බෙදා හැරීම අරමුණු කරගත් සමාජය බැච්. ඊළඟ අඩ සියවස තුළ, මෙම සමාජය නිර්මාපකයාගේ කෘති සම්පාදනය කිරීම සහ ප්‍රකාශයට පත් කිරීම පිළිබඳ සැලකිය යුතු කාර්යයක් ඉටු කළේය.

20 වන ශතවර්ෂයේදී, ඔහුගේ රචනාවල සංගීතමය සහ අධ්‍යාපනික වටිනාකම පිළිබඳ දැනුවත්භාවය දිගටම පැවතුනි. සංගීතයට ඇති උනන්දුව බැච්රංගන ශිල්පීන් අතර නව චලනයක් ඇති කළේය: අව්‍යාජ කාර්ය සාධනය පිළිබඳ අදහස පුළුල් විය. නිදසුනක් වශයෙන්, එවැනි වාදකයින්, නවීන පියානෝවක් වෙනුවට වීණාවක් සහ 19 වන සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ සුලභ වූවාට වඩා කුඩා ගායනා කණ්ඩායමක් භාවිතා කරයි, බැච්ගේ යුගයේ සංගීතය නිවැරදිව ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට අවශ්‍ය වේ.

සමහර නිර්මාපකයෝ ඔවුන්ගේ ගෞරවය පළ කළහ බහු, ඔහුගේ කෘතිවල තේමාවන්හි BACH මෝස්තරය (B-flat - A - C - B ලතින් අංකනය) ඇතුළුව. උදාහරණයක් ලෙස, Liszt BACH තේමාව මත පෙරවදනක් සහ fugue ලියා ඇති අතර, Schumann එම තේමාව මත fugues 6 ලිවීය. එකම තේමාව මත සමකාලීන නිර්මාපකයින්ගේ කෘති අතර, කෙනෙකුට රෝමන් ලෙඩනෙව් විසින් "තේමා BACH මත වෙනස්කම්" නම් කළ හැකිය. මමත් ඒ තේමාවම පාවිච්චි කළා බැච්, උදාහරණයක් ලෙස, The Art of Fugue වෙතින් XIV ප්‍රති-ලක්ෂ්‍යයේ.

බොහෝ නිර්මාපකයින් කෘති වලින් ඔවුන්ගේ ඉඟි ලබා ගත්හ බැච්නැතහොත් ඒවායින් තේමා භාවිතා කර ඇත. උදාහරණ ලෙස බීතෝවන්ගේ Diabelli තේමාවක් මත වෙනස්කම්, එහි මූලාකෘතිය වන්නේ Goldberg Variations, The Well-Tempered Clavier හි බලපෑම යටතේ ලියන ලද Shostakovich ගේ 24 Preludes සහ Fugues සහ Brahms ගේ Cello Sonata in D major, එහි අවසාන උපුටා දැක්වීම් සංගීතමය ඇතුළත් වේ. ෆියුගස් කලාවෙන්."

ලියොනිඩ් රොයිස්මන් විසින් ගායනා කරන ලද "Ich ruf' zu Dir, Herr Jesu Christ" (BWV 177) ගීතයේ පෙරවදන "Solaris" (1972) චිත්‍රපටයේ අසන්නට ලැබේ.

සංගීත බැච්වොයේජර් රන් තැටියේ වාර්තා කර ඇති මානව වර්ගයාගේ හොඳම නිර්මාණ අතර.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්සර්වකාලීන හොඳම නිර්මාපකයින් දස දෙනා අතරට (නිව් යෝර්ක් ටයිම්ස්).

ජර්මනියේ බැච් ස්මාරක

• ලීප්සිග්හි ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ J. S. Bach සඳහා ස්මාරකය.
• Eduard Bendemann, Ernst Ritschel සහ Julius Hübner ගේ චිත්‍රවලට අනුව Felix Mendelssohn ගේ මූලිකත්වයෙන් Hermann Knaur විසින් 1843 අප්‍රේල් 23 වන දින Leipzig හි ස්මාරකය ඉදිකරන ලදී.
• Adolf von Donndorff විසින් නිර්මාණය කරන ලද Eisenach හි Frauenplan හි ලෝකඩ පිළිමය 1884 සැප්තැම්බර් 28 වන දින ඉදිකරන ලදි. මුලින්ම එය ශාන්ත ජෝර්ජ් දේවස්ථානය අසල වෙළඳපොළ චතුරස්රයේ සිටගෙන සිටියේය; 1938 අප්රේල් 4 වන දින එය කෙටි කරන ලද පදික වේදිකාවක් සමඟ Frauenplan වෙත ගෙන යන ලදී.
• 1885 මාර්තු 21 වන දින කොතන්හි බැච් චතුරශ්‍රයේ ස්මාරකය ඉදිකරන ලදි. මූර්ති ශිල්පියා - හෙන්රිච් පෝල්මන්
• ලීප්සිග්හි ශාන්ත තෝමස් පල්ලියේ දකුණු පැත්තේ කාල් සෙෆ්නර් විසින් ලෝකඩ පිළිමය - 1908 මැයි 17.
• 1916, Regensburg අසල Valhalla ස්මාරකයේ Fritz Behn විසින් Bust.
• 1939 අප්‍රේල් 6 වන දින ඉදිකරන ලද Eisenach හි ශාන්ත ජෝර්ජ් දේවස්ථානයට පිවිසෙන පෝල් බර් විසින් ප්‍රතිමාව.
• ආරුක්කුවට ස්මාරකය. Weimar හි Bruno Eiermann, ප්‍රථමයෙන් 1950 දී ස්ථාපනය කර, පසුව වසර දෙකකට ඉවත් කර 1995 දී ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී චතුරශ්‍රයේ නැවත විවෘත කරන ලදී.
• Köthen හි සහන (1952). මූර්ති ශිල්පියා - රොබට් ප්රොෆ්.
• Arnstadt වෙළඳපොළ අසල ස්මාරකය 1985 මාර්තු 21 වන දින ඉදිකරන ලදි. කර්තෘ - බර්න්ඩ් ගොබෙල්
• Mühlhausen හි ශාන්ත බ්ලේස් දේවස්ථානය ඉදිරිපිට ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් චතුරශ්‍රයේ එඩ් ගැරිසන් විසින් ලී ශිලාව - 2001 අගෝස්තු 17.
• Jürgen Goertz විසින් නිර්මාණය කරන ලද Ansbach හි ස්මාරකය 2003 ජූලි මාසයේදී ඉදිකරන ලදී.

බැච් අලුත් නොවේ, පැරණි නොවේ, ඔහු ඊට වඩා දෙයක් - ඔහු සදාකාලික ය ...
R. Schumann

වර්ෂ 1520 අතු බෙදී ඇති මූලයෙන් සලකුණු කර ඇත පවුල් ගසබක්හි පැරණි බර්ගර් පවුලෙන්. ජර්මනියේ, "බැච්" සහ "සංගීතඥයා" යන වචන සියවස් ගණනාවක් පුරාවට සමාන විය. කෙසේ වෙතත්, තුළ පමණි පස්වනපරම්පරාව “ඔවුන් මැදින්... එබඳු තේජාන්විත කලාවක් විහිදුවන මිනිසෙක් පැමිණියේය දීප්තිමත් ආලෝකයමේ රශ්මියේ ප්‍රතිබිම්බය ඔවුන්ටත් වැටුණා කියලා. එය ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්, ඔහුගේ පවුලේ සහ මාතෘ භූමියේ සුන්දරත්වය සහ අභිමානය, අන් කිසිවෙකු මෙන් සංගීත කලාව විසින්ම අනුග්‍රහය ලත් මිනිසෙකි. නව ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී නිර්මාපකයාගේ පළමු සැබෑ රසඥයන් සහ පළමු චරිතාපදාන රචකයා වන I. Forkel 1802 දී ලිවීය, Bachගේ වයස ඔහුගේ මරණයෙන් පසු වහාම මහා කැන්ටර්ට සමු දුන්නේය. නමුත් ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ පවා, තෝරාගත් "සංගීත කලාව" දෛවයේ තෝරාගත් තැනැත්තා ලෙස හැඳින්විය නොහැක. පිටතින්, බැච්ගේ චරිතාපදානය 17-18 සියවස් ආරම්භයේ දී ඕනෑම ජර්මානු සංගීත ian යෙකුගේ චරිතාපදානයට වඩා වෙනස් නොවේ. බැච් උපත ලැබුවේ ජනප්‍රිය වෝර්ට්බර්ග් මාලිගාව අසල පිහිටි කුඩා තුරින්ගියානු නගරයක් වන අයිසෙනාච් හි, මධ්‍යතන යුගයේ, පුරාවෘත්තයට අනුව, මිනසන්ගේ වර්ණය හමු වූ අතර 1521-22 දී ය. එම්. ලූතර්ගේ වචනය ඇසුණේය: වෝර්ට්බර්ග්හිදී, මහා ප්‍රතිසංස්කරණවාදියෙකු තම මව්බිමේ භාෂාවට බයිබලය පරිවර්තනය කළේය.

J. S. Bach ළමා දක්ෂයෙක් නොව, කුඩා කල සිටම, ඇත සංගීත පරිසරය, ඉතා ගැඹුරු හැදී වැඩීමක් ලැබුණි. මුලින්ම ඔහුගේ වැඩිමහල් සොහොයුරා වන J. C. Bach සහ Ohrdruf (1696-99) හි පාසල් කැන්ටර්වරුන් වන J. Arnold සහ E. Herda ගේ නායකත්වය යටතේ, පසුව Lüneburg හි ශාන්ත මයිකල් දේවස්ථානයේ පාසලේදී (1700-02). වයස අවුරුදු 17 වන විට, ඔහු වීණාව, වයලීනය, වියෝලා, ඕර්ගන්, ගායනයෙහි ගායනා කළ අතර, ඔහුගේ කටහඬ විකෘති කිරීමෙන් පසු ඔහු ශිෂ්‍ය නායකයෙකු (සහායක කැන්ටර්) ලෙස ක්‍රියා කළේය. කුඩා කල සිටම, Bach ඉන්ද්‍රිය ක්ෂේත්‍රයේ ඔහුගේ කැඳවීම දැනුණු අතර, ඔහු මධ්‍යම හා උතුරු ජර්මානු ස්වාමිවරුන් වන J. Pachelbel, J. Lewe, G. Böhm, J. Reincken - ඉන්ද්‍රිය වැඩිදියුණු කිරීමේ කලාව සමඟ වෙහෙස නොබලා අධ්‍යයනය කළේය. ඔහුගේ රචනා කුසලතාවල පදනම. මෙයට යුරෝපීය සංගීතය පිළිබඳ පුළුල් දැනුමක් එකතු කළ යුතුය: බැච් ප්‍රංශ රුචි අරුචිකම් සඳහා ප්‍රසිද්ධ සෙලේහි උසාවි දේවස්ථානයේ ප්‍රසංගවලට සහභාගී වූ අතර ප්‍රවේශ විය පාසල් පුස්තකාලයපොහොසත් එකතුව ඉතාලි මාස්ටර්අවසාන වශයෙන්, ඔහු හැම්බර්ග් වෙත නැවත නැවත පැමිණීමේදී, ඔහුට එහි ඔපෙරා ගැන දැන හඳුනා ගැනීමට හැකි විය.

1702 දී, තරමක් උගත් සංගීත ian යෙක් Michaelschule වෙතින් මතු වූ නමුත්, Bach ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහුගේ වෘත්තීය ක්ෂිතිජය පුළුල් කිරීමට උපකාරී වන සෑම දෙයක්ම ඉගෙනීමට සහ "අනුකරණය" සඳහා ඔහුගේ රසය නැති කර ගත්තේ නැත. ඔහුගේ සංගීත දිවිය, එවකට පැවති සම්ප්‍රදායට අනුව පල්ලිය, නගරය හෝ උසාවිය සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර එය වැඩිදියුණු කිරීමේ නිරන්තර ආශාවකින් ද සලකුණු විය. මෙම හෝ එම පුරප්පාඩුව ලබා දුන්නේ අහම්බෙන් නොව, නමුත් ස්ථිරව සහ නොපසුබටව ඔහු සංගීත සේවා ධුරාවලියේ ඊළඟ මට්ටමට ඔර්ගන් (Arnstadt සහ Mühlhausen, 1703-08) සිට සහායකයා (වයිමර්, 1708-17), සංගීත කණ්ඩායම (Köthen) දක්වා ඉහළ ගියේය. , 171723), අවසාන වශයෙන්, කැන්ටර් සහ සංගීත අධ්‍යක්ෂක (Leipzig, 1723-50). ඒ අතරම, ප්‍රායෝගික සංගීත ian යෙකු වන Bach අසල, නිර්මාපකයෙකු වන Bach වර්ධනය වී ශක්තිය ලබා ගත්තේය, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ආවේගයන් සහ ජයග්‍රහණ වලදී ඔහු ඔහු ඉදිරියේ තබා ඇති නිශ්චිත කාර්යයන් ඉක්මවා ගියේය. Arnstadt organist ට එරෙහිව දන්නා චෝදනා ඇත, ඔහු "චෝරලේ බොහෝ අමුතු වෙනස්කම්... ප්‍රජාව ව්‍යාකූල කළේය." මෙයට උදාහරණයක් ලෙස 18 වැනි සියවසේ මුල් දශකය දක්වා දිවයයි. ලුතරන් ඔර්ගන් වාදකයෙකුගේ සාමාන්‍ය (නත්තලේ සිට පාස්කු දක්වා) වැඩ කරන එකතුවක කොටසක් ලෙස මෑතකදී සොයා ගන්නා ලද (1985) කෝරල්ස් 33 (බැච්ගේ නම ඔහුගේ මාමා සහ මාමණ්ඩිය වන අයිඑම් බැච්ගේ නම් වලට යාබදව ඇත - ඔහුගේ පියා පළමු බිරිඳ Maria Barbara, I. Pachelbel, V Tsakhov, මෙන්ම නිර්මාපකයෙකු සහ න්යායාචාර්ය G. A. Sorge). තවමත් වැඩි දුරකටමෙම නින්දා කිරීම් Bach ගේ මුල් ඉන්ද්‍රිය චක්‍රවලට සම්බන්ධ විය හැකි අතර, එහි සංකල්පය දැනටමත් Arnstadt හි හැඩගැසීමට පටන් ගත්තේය. විශේෂයෙන්ම 1705-06 ශීත ඍතුවේ සංචාරය කිරීමෙන් පසුව. ලුබෙක්, එහිදී ඔහු D. Buxtehude ගේ ඇමතුම අනුව ගියේය (ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු සහ organist, Marenkirche හි ස්ථානයක් ලැබීමත් සමඟම ඔහුගේ එකම දියණිය විවාහ කර ගන්නා අනුප්‍රාප්තිකයෙකු සොයමින් සිටියේය). Bach Lübeck හි රැඳී සිටියේ නැත, නමුත් Buxtehude සමඟ සන්නිවේදනය ඔහුගේ ඉදිරි වැඩ කටයුතු සඳහා සැලකිය යුතු සලකුණක් ඉතිරි කළේය.

1707 දී, බැච් ශාන්ත බ්ලේස් දේවස්ථානයේ සංවිධායක තනතුර භාර ගැනීම සඳහා Mühlhausen වෙත ගියේය. Arnstadt ට වඩා තරමක් විශාල අවස්ථාවන් ලබා දුන් නමුත් පැහැදිලිවම ප්‍රමාණවත් නොවන ක්ෂේත්‍රයක්, බැච්ගේම වචන වලින්, “ප්‍රසංගය... නිතිපතා පල්ලියේ සංගීතය සහ සාමාන්‍යයෙන්, හැකි නම්, සෑම තැනකම පාහේ පල්ලියේ සංගීතය වර්ධනය කිරීමට දායක වන්න. ශක්තිමත් වෙමින් පවතින, රැස්කර ඇති ... විශිෂ්ට පල්ලි වැඩවල විස්තීර්ණ තාලයක් (1708 ජුනි 25 වන දින Mühlhausen නගරයේ මහේස්ත්‍රාත්වරයා වෙත ඉල්ලා අස්වීමේ ලිපිය යවන ලදී). බැච් මෙම අභිප්‍රායයන් වයිමර් හි සැක්ස්-වයිමර් ආදිපාදවරයාගේ උසාවියේදී ක්‍රියාත්මක කරනු ඇති අතර එහිදී ඔහු කාසල් පල්ලියේ සහ දේවස්ථානයේ විවිධ ක්‍රියාකාරකම් සිදු කරනු ඇතැයි අපේක්ෂා කෙරේ. වයිමර් හි ඉන්ද්‍රිය ගෝලයේ පළමු හා වැදගත්ම රේඛාව ඇද ගන්නා ලදී. නිශ්චිත දිනයන් සංරක්ෂණය කර නැත, නමුත්, පෙනෙන විදිහට, ඩී මයිනර් හි ටොකාටා සහ ෆියුගු, සී මයිනර් සහ එෆ් මයිනර් හි ප්‍රෙලූඩ් සහ ෆියුගස්, සී මේජර් හි ටොකාටා, සී මයිනර් හි පැසැකැග්ලියා සහ සුප්‍රසිද්ධ "ඉන්ද්‍රිය පොත" වැනි විශිෂ්ට කෘති. එහි "ආරම්භක organist හට හැකි සෑම ආකාරයකින්ම ගායනාවක් පවත්වන ආකාරය පිළිබඳ මග පෙන්වීමක් ලබා දී ඇත." බැච්ගේ කීර්තිය බොහෝ සෙයින් පැතිර ගියේය - “හොඳම විශේෂඥයා සහ උපදේශකයා, විශේෂයෙන් ආකල්පය ... සහ ඉන්ද්‍රිය ගොඩනැගීම සම්බන්ධයෙන්,” මෙන්ම “වැඩිදියුණු කිරීමේ ෆීනික්ස්”. මේ අනුව, Weimar වසර තුළ ඔහුගේ විරුද්ධවාදියා හමුවීමට පෙර "යුධ පිටියෙන්" පිටව ගිය සුප්රසිද්ධ ප්රංශ organist සහ harpsichordist L. Marchand සමඟ ජනප්රවාදගත අසාර්ථක තරඟයක් ඇතුළත් වේ.

1714 දී ඔහු උප-කැපල්මෙස්ටර් ලෙස පත් කිරීමත් සමඟ, කොන්ත්‍රාත්තුවේ නියමයන්ට අනුව මාසිකව සැපයීමට අවශ්‍ය වූ “සාමාන්‍ය පල්ලියේ සංගීතය” පිළිබඳ බැච්ගේ සිහිනය සැබෑ විය. ප්‍රධාන වශයෙන් කෘත්‍රිම පෙළ පදනමක් (බයිබලානුකුල කියමන්, ගායනා ගාථා, නිදහස්, “මැද්‍රිගල්” කාව්‍ය) සහ ඊට අනුරූප සංගීත සංරචක (වාද්‍ය වෘන්ද හැඳින්වීම, “වියළි” සහ අනුබද්ධ පුනරුත්ථාපන, ආරියා, කෝරලේ) සහිත නව කැන්ටාටා ප්‍රභේදය තුළ. කෙසේ වෙතත්, එක් එක් කැන්ටාටාවේ ව්‍යුහය ඕනෑම ඒකාකෘති වලින් බොහෝ දුරස් වේ. BWV (Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) - J. S. Bach විසින් තේමාත්මක කෘති ලැයිස්තුවක්.) 11, 12, වැනි මුල් වාචික සහ උපකරණ නිර්මාණශීලීත්වයේ එවැනි මුතු සංසන්දනය කිරීම ප්රමාණවත්ය. අනෙකුත් නිර්මාපකයින්ගේ “සමුච්චිත ප්‍රසංගය” ගැන බැච් අමතක කළේ නැත. නිදසුනක් වශයෙන්, වයිමර් යුගයේ බැච්ගේ පිටපත් වල සංරක්ෂණය කර ඇති ඒවා, බොහෝ විට නාඳුනන කතුවරයකුගේ “ලූක් පැෂන්” හි ඉදිරි රංගනයන් සඳහා සූදානම් කර ඇත (දීර්ඝ කාලයක් තිස්සේ බැච්ට වැරදි ලෙස ආරෝපණය කර ඇත) සහ ආර් විසින් රචිත “මාර්ක් පැෂන්” මෙම ප්‍රභේදයේ ඔවුන්ගේම කෘති සඳහා ආදර්ශයක් ලෙස සේවය කළ කයිසර්.

Bach අඩු ක්රියාකාරී නොවේ - kammermusikus සහ accompanist. වයිමර් මළුවෙහි තීව්‍ර සංගීත ජීවිතය මධ්‍යයේ සිටි ඔහුට යුරෝපීය සංගීතය පිළිබඳව පුළුල් ලෙස දැන හඳුනා ගැනීමට හැකි විය. සෑම විටම, Bach සමඟ මෙම දැන හඳුනා ගැනීම නිර්මාණශීලී වූ අතර, A. Vivaldi ගේ ප්‍රසංගවල ඉන්ද්‍රිය සැකසුම් සහ A. Marcello, T. Albinoni සහ වෙනත් අයගේ යතුරුපුවරු සැකසුම් මගින් පෙන්නුම් කෙරේ.

වයිමර් අවුරුදු ඒකල වයලීන සොනාටා සහ සූට් ප්‍රභේදයට පළමු හැරීම මගින් ද සංලක්ෂිත වේ. මෙම සියලු උපකරණ අත්හදා බැලීම් නව පසෙහි විශිෂ්ට ලෙස ක්‍රියාත්මක කිරීම සොයා ගන්නා ලදී: 1717 දී, බැච්ට ඇන්හාල්ට්-කොතෙන් කැපල්මෙස්ටර්ගේ ග්‍රෑන්ඩ් ඩියුක් තනතුරට කෝතන් වෙත ආරාධනා කරන ලදී. ඉතා හිතකර සංගීත වාතාවරණයක් මෙහි රජ වූයේ ඇන්හාල්ට්-කෙටන්හි ලියෝපෝල්ඩ් කුමරුට ස්තුතිවන්ත වන අතර, උද්යෝගිමත් සංගීත ලෝලියෙකු සහ සංගීත ian යෙකු වන වීණාව, ගැම්බා වාදනය කළ සහ හොඳ කටහඬක් ඇති විය. කුමරුගේ ගායනය සහ වාදනය සමඟ කටයුතු කිරීම සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, පළපුරුදු වාද්‍ය වාදක ක්‍රීඩකයින් 15-18 දෙනෙකුගෙන් සමන්විත විශිෂ්ට දේවස්ථානයක් මෙහෙයවීම ඇතුළුව බැච්ගේ නිර්මාණාත්මක රුචිකත්වයන් ස්වභාවිකවම සංගීත භාණ්ඩ ප්‍රදේශයට මාරු විය. බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංග 6 ක්, වාද්‍ය වෘන්ද කට්ටල, වයලීනය සඳහා සොනාටා සහ ඒකල සෙලෝ ඇතුළු ප්‍රධාන වශයෙන් වයලීනය සහ වාදක ප්‍රසංග. මෙය Keten "අස්වැන්න" පිළිබඳ අසම්පූර්ණ ලේඛනයකි.

Köthen හි, ස්වාමියාගේ කෘතියේ තවත් පේළියක් විවෘත වේ (හෝ ඒ වෙනුවට දිගටම, අපගේ මනසෙහි “ඉන්ද්‍රිය පොත” තිබේ නම්): අධ්‍යාපනික අරමුණු සඳහා රචනා, බැච්ගේ භාෂාවෙන්, “ඉගෙන ගැනීමට උත්සාහ කරන සංගීත තරුණයින්ගේ ප්‍රයෝජනය සහ භාවිතය සඳහා.” මෙම ලිපි මාලාවේ පළමුවැන්න "විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් බැච් සංගීත පොත" (1720 දී ආරම්භ කරන ලද්දේ කුලුඳුලා සහ ඔහුගේ පියාගේ ප්‍රියතම, අනාගතය සඳහා ය. ප්රසිද්ධ නිර්මාපකයෙක්) මෙහිදී, නැටුම් කුඩා රූප සහ ගායනා සැකසීමට අමතරව, වෙළුම් 1 "" (පෙරවදන), දෙක සහ තුනේ හඬ "නව නිපැයුම්" (පෙරමාලා සහ මනඃකල්පිත) වල මූලාකෘති ඇත. බැච් මෙම රැස්වීම් පිළිවෙළින් 1722 සහ 1723 දී සම්පූර්ණ කළේය.

Köthen හි, "ඇනා මැග්ඩලීනා බැච්ගේ සටහන් පොත" (රචකයාගේ දෙවන බිරිඳ) ආරම්භ කරන ලද අතර, විවිධ කතුවරුන්ගේ නාට්ය සමඟ "ප්රංශ සූට්" 6 න් 5 ක් ඇතුළත් විය. මෙම වසර තුළම, "Little Preludes and Fugettas", "English Suites", "Chromaty Fantasy and Fugue" සහ අනෙකුත් යතුරුපුවරු කෘති නිර්මාණය කරන ලදී. බැච්ගේ සිසුන් සංඛ්‍යාව වසරින් වසර වැඩි වූවා සේම, ඔහුගේ අධ්‍යාපනික ප්‍රසංගය නැවත පිරවූ අතර, එය පසුකාලීන සියලුම සංගීත ians යන් සඳහා රංග කලා පාසලක් බවට පත්වීමට නියමිතව තිබුණි.

වාචික කෘති සඳහන් නොකර කෙටෙන් ඔපස් ලැයිස්තුව අසම්පූර්ණ වනු ඇත. මෙය ලෞකික කැන්ටාටා මාලාවක් වන අතර, ඒවායින් බොහොමයක් නොනැසී පවතින අතර නව, අධ්‍යාත්මික පාඨයක් සමඟ දෙවන ජීවිතයක් ලබා ඇත. බොහෝ ආකාරවලින්, මතුපිටට නොගැලපෙන වාචික ක්ෂේත්රයේ ගුප්ත කාර්යය (කේතන්හි ප්රතිසංස්කරණය කරන ලද පල්ලියේ "සාමාන්ය සංගීතය" අවශ්ය නොවේ) ස්වාමියාගේ කාර්යයේ අවසාන හා වඩාත්ම පුළුල් කාල පරිච්ඡේදය තුළ ඵල දැරීය.

බැච් ශාන්ත තෝමස් පාසලේ නව කැන්ටර් ක්ෂේත්‍රයට ඇතුළු වන්නේ නැත සහ ලයිප්සිග් නගරයේ සංගීත අධ්‍යක්ෂක හිස් අතින්: “පරීක්ෂණ” කැන්ටාටාස් BWV 22, 23 දැනටමත් ලියා ඇත; විශාලනය; "ජෝන් පැෂන්". ලීප්සිග් යනු බැච්ගේ ඉබාගාතේ අවසාන ස්ථානයයි. පිටතින්, විශේෂයෙන් ඔහුගේ මාතෘකාවේ දෙවන කොටස අනුව විනිශ්චය කිරීම, සේවා ධුරාවලියේ අපේක්ෂිත මුදුන මෙහි සාක්ෂාත් කර ගන්නා ලදී. ඒ අතරම, පල්ලියේ සහ නගර බලධාරීන් සමඟ ගැටුම් වලින් පිරී ඇති "කාර්‍ය භාර ගැනීම සම්බන්ධයෙන්" ඔහුට අත්සන් කිරීමට සිදු වූ "බැදීම" (මුරපොල 14) සහ ඊට අනුකූල වීමට අපොහොසත් වීම මෙම කොටසේ සංකීර්ණත්වයට සාක්ෂි දරයි. බැච්ගේ චරිතාපදානය. පළමු වසර 3 (1723-26) පල්ලියේ සංගීතයට කැප විය. බලධාරීන් සමඟ ආරවුල් ආරම්භ වන තුරු සහ මහේස්ත්‍රාත්වරයා පූජනීය සංගීතයට මුදල් සපයන තුරු, එයින් අදහස් කරන්නේ වෘත්තීය සංගීත ians යන් රඟ දැක්වීමට ආකර්ෂණය කර ගත හැකි බවයි, නව කැන්ටරයේ ශක්තියට සීමාවක් නොතිබුණි. සමස්ත වයිමර් සහ කේතන්ගේ අත්දැකීම ලයිප්සිග් නිර්මාණශීලීත්වයට ගලා ගියේය.

මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ පිළිසිඳ ගත් සහ ඉටු කරන ලද දේවල පරිමාණය සැබවින්ම මැනිය නොහැකි ය: සතිපතා නිර්මාණය කරන ලද කැන්ටාටා 150 කට වඩා (!), 2 වන සංස්කරණය. "ජෝන්ට අනුව ආශාව", සහ නව දත්ත වලට අනුව, "මතෙව් අනුව ආශාව". Bach විසින් කරන ලද මෙම අතිවිශිෂ්ට කෘතියේ මංගල දර්ශනය සිදුවන්නේ 1729 දී නොව, කලින් විශ්වාස කළ පරිදි, නමුත් 1727 දී ය. කැන්ටෝරියල් ක්‍රියාකාරකම්වල තීව්‍රතාවයේ අඩුවීම, බැච් විසින් සුප්‍රසිද්ධ “යහපත් කළමනාකරණය සඳහා වූ ව්‍යාපෘතියේ සම්පාදනය කිරීමට හේතු විය. පල්ලියේ සංගීතය එහි පරිහානිය සම්බන්ධයෙන් යම් අපක්ෂපාතී සලකා බැලීම් එකතු කර ඇත” (අගෝස්තු 23, 1730, ලයිප්සිග් මහේස්ත්‍රාත්වරයා වෙත සංදේශය), වෙනස් ආකාරයක ක්‍රියාකාරකම් මගින් වන්දි ලබා දෙන ලදී. සංගීත කණ්ඩායමේ ප්‍රධානියා නැවතත් කරළියට පැමිණේ, මෙවර “කොලෙජියම් මියුසික්” ශිෂ්‍යයාගේ ප්‍රධානියා ලෙසයි. බැච් මෙම කවයට නායකත්වය දුන්නේ 1729-37 දී සහ පසුව 1739-44 (?) සිමර්මන් උද්‍යානයේ හෝ සිමර්මන් කෝපි හවුස් හි සතිපතා ප්‍රසංග සමඟ, බැච් නගරයේ පොදු සංගීත ජීවිතයට විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. ප්‍රසංගය ඉතා විවිධාකාර වේ: සංධ්වනි (වාද්ය වාදක කට්ටල), ලෞකික කැන්ටාටා සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්‍රසංග - යුගයේ සියලුම ආධුනික හා වෘත්තීය රැස්වීම්වල “පාන්”. Bach ගේ ප්‍රසංගවල විශේෂයෙන් Leipzig ප්‍රභේදය පැන නැගුනේ මෙහිදීය - ක්ලැවියර් සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා, වයලීනය, වයලීනය සහ ඕබෝ යනාදිය සඳහා ඔහුගේම ප්‍රසංග සකස් කර ඇත. සම්භාව්ය ප්රසංගඩී මයිනර්, එෆ් මයිනර්, ඒ මේජර්.

බැච් කවයේ ක්‍රියාකාරී සහාය ඇතිව, ලයිප්සිග්ගේ නගර සංගීත ජීවිතය ඉදිරියට ගියේය, එය “දෙවන ඔගස්ටස්ගේ දීප්තිමත් නාම දිනය සඳහා ගාම්භීර සංගීතය, සිමර්මන් උද්‍යානයේ ආලෝකය යටතේ සවස් වරුවේ සිදු කරන ලද” හෝ “හොරණෑ සහිත සන්ධ්‍යා සංගීතය” විය හැකිය. සහ ටිම්පානි එකම ඔගස්ටස්ට ගෞරවයක් ලෙස හෝ අපූරු "බොහෝ ඉටි පන්දම් සහිත රාත්‍රී සංගීතය, හොරණෑ සහ ටිම්පනි නාද සහිත" යනාදිය. සැක්සන් ඡන්දදායකයින්ට ගෞරව කිරීම සඳහා මෙම "සංගීත" ලැයිස්තුවේ විශේෂ ස්ථානයක් හිමි වේ. මිස්සා ඔගස්ටස් III (කයිරී, ග්ලෝරියා, 1733) වෙත කැප කරන ලදී - Bach - Mass in B මයිනර් හි තවත් ස්මාරක නිර්මාණයක කොටසක්, 1747-48 දී පමණක් නිම කරන ලදී. පසුගිය දශකය තුළ, බැච් කිසිදු ව්‍යවහාරික අරමුණකින් තොරව සංගීතය කෙරෙහි දැඩි ලෙස අවධානය යොමු කළේය. මේවා "The Well-tempered Clavier" (1744) හි දෙවන වෙළුම මෙන්ම, partitas, "Italian Concerto", "Organ Mass", "Aria with විවිධ වෙනස්කම්" (Bach ගේ මරණයෙන් පසුව Goldberg's ලෙස හැඳින්වේ) එකතුව "Clavier අභ්යාස". බැච් ශිල්පයට උපහාරයක් ලෙස සලකන පූජනීය සංගීතය මෙන් නොව, ඔහු තම ව්‍යවහාරික නොවන දර්ශන සාමාන්‍ය ජනතාවට ලබා දීමට උත්සාහ කළේය. ඔහුගේම කර්තෘත්වය යටතේ, යතුරුපුවරු අභ්‍යාස සහ තවත් කෘති ගණනාවක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර, අවසාන 2, විශාලතම උපකරණ කෘති ඇතුළුව.

1737 දී, දාර්ශනිකයෙකු සහ ඉතිහාසඥයෙකු වන බැච්ගේ ශිෂ්‍ය එල්. මිට්ස්ලර් ලයිප්සිග් හි "සංගීත විද්‍යා සංගමය" සංවිධානය කළේය, එහිදී ප්‍රතිවිරෝධය හෝ, අපි දැන් පවසන පරිදි, බහුභාෂාව "සමාන අය අතර පළමු" ලෙස පිළිගැනුණි. විවිධ කාලවලදී G. Telemann සහ G. F. Handel සංගමයට සම්බන්ධ විය. 1747 දී ශ්‍රේෂ්ඨතම බහුශ්‍රැත වාදකයා වන J. S. Bach එහි සාමාජිකත්වය ලබා ගත්තේය. එම වසරේම, නිර්මාපකයා පොට්ස්ඩෑම් හි රාජකීය නිවසට ගිය අතර, එහිදී ඔහු විසින් ලබා දුන් තේමාවක් මත ෆෙඩ්රික් II ඉදිරිපිට නව උපකරණයක් - පියානෝව - වැඩිදියුණු කළේය. රාජකීය අදහස කතුවරයාට සිය ගුණයකින් ආපසු ලබා දෙන ලදී - බැච් විසින් ප්‍රතිවිරුද්ධ කලාවේ අසමසම ස්මාරකයක් නිර්මාණය කළේය - “සංගීත පූජාව”, කැනන් 10 ක දැවැන්ත චක්‍රයක්, රයිසර් කාර් දෙකක් සහ නළාව, වයලීනය සහ වීණා සඳහා කොටස් හතරකින් යුත් සොනාටා.

“සංගීත පූජාව” අසල නව “තනි-තේමා” චක්‍රයක් පරිණත වෙමින් පැවති අතර, එහි අදහස 40 දශකයේ මුල් භාගයේදී ආරම්භ විය. මෙය "Fugue කලාව", සියලු වර්ගවල ප්රතිවිරෝධතා සහ කැනන් අඩංගු වේ. "රෝගය (ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය වන විට බැච් අන්ධ විය. - ටී.එෆ්.) ඔහුව අවසාන ෆියුගය සම්පූර්ණ කිරීමෙන් වළක්වන ලදී ... සහ අවසාන එක වැඩ කිරීමෙන් ... මෙම කෘතිය ආලෝකය දුටුවේ කතුවරයාගේ මරණයෙන් පසුව ය.

ශතවර්ෂ ගණනාවක් පැරණි පීතෘමූලික සම්ප්‍රදායේ අවසාන නියෝජිතයා සහ ඒ සමඟම නව කාලයේ විශ්වීය වශයෙන් සන්නද්ධ කලාකරුවෙකු - J. S. Bach ඓතිහාසික ප්‍රත්‍යාවර්තකයක පෙනී සිටින්නේ එලෙස ය. විශිෂ්ට නම්වලින් පරිත්‍යාගශීලී වූ ඔහුගේ කාලයේ අන් කිසිවෙකු මෙන් නොගැලපෙන දේ ඒකාබද්ධ කිරීමට සමත් වූ නිර්මාපකයෙකි. Dutch canon සහ Italian concerto, Protestant chorale සහ French divertisment, liturgical monody සහ Italian virtuoso aria... තිරස් සහ සිරස් යන දෙකම පළලින් සහ ගැඹුරින් සම්බන්ධ කරන්න. යුගයේ වචන වලින් කිවහොත්, "රංග, කුටිය සහ පල්ලිය", බහුභාෂා සහ සමලිංගික, වාද්‍ය සහ වාචික මූලධර්ම ඔහුගේ සංගීතය තුළ එතරම් නිදහසේ අන්තර් සම්බන්ධ වන්නේ එබැවිනි. එක් එක් කොටස් ඉතා පහසුවෙන් සංයුතියෙන් සංයුතියට සංක්‍රමණය වන්නේ එබැවිනි, දෙකම සංරක්ෂණය කරයි (උදාහරණයක් ලෙස, මාස් ඉන් බී මයිනර්, තුනෙන් දෙකක් දැනටමත් අසා ඇති සංගීතයෙන් සමන්විත වේ), සහ ඒවායේ පෙනුම රැඩිකල් ලෙස වෙනස් කරයි: ඒරියා සිට වෙඩින් කැන්ටාටා (BWV 202) වයලීනයේ සොනාටාස් (BWV 1019) වාදනයේ අවසාන කොටස බවට පත් වේ, කැන්ටාටා (BWV 146) වෙතින් වන සංධ්වනිය සහ ගායන ඩී මයිනර් (BWV 1052) හි යතුරුපුවරුවේ ප්‍රථම සහ මන්දගාමී චලනයන්ට සමාන වේ. ඩී මේජර් (BWV 1069) හි වාද්‍ය වෘන්දයේ වාදනය, ගායනා ශබ්දයෙන් පොහොසත්, කැන්ටාටා BWV110 විවෘත කරයි. මේ ආකාරයේ උදාහරණ සමස්ත විශ්වකෝෂයක් සෑදී ඇත. සෑම දෙයකම (එකම ව්‍යතිරේකය ඔපෙරා), ස්වාමියා සම්පූර්ණයෙන්ම හා සම්පූර්ණයෙන්ම කථා කළේ, යම් ප්‍රභේදයක පරිණාමය සම්පූර්ණ කරන ආකාරයට ය. ලකුණු ස්වරූපයෙන් සටහන් කර ඇති බැච්ගේ චින්තනයේ විශ්වය “ෆියුගේ කලාව” කාර්ය සාධනය සඳහා උපදෙස් අඩංගු නොවන බව ගැඹුරින් සංකේතවත් කරයි. බැච් ඔහුව අමතන බව පෙනේ හැමෝමසංගීතඥයන්. "මෙම කෘතිය" F. Marpurg "The Art of Fugue" සංස්කරණයේ පෙරවදනෙහි ලිවීය, "හිතාගත හැකි වඩාත්ම සැඟවුණු අලංකාරයන් අඩංගු වේ. මෙම කලාව..." මෙම වචන නිර්මාපකයාගේ සමීපතම සමකාලීනයන් විසින් අසා නැත. ඉතා සීමිත දායකත්ව සංස්කරණය සඳහා පමණක් නොව, 1756 දී පිලිප් එමානුවෙල් විසින් "සාධාරණ මිලකට අතින් අතට" විකිණීම සඳහා ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද Bach ගේ විශිෂ්ට කෘතියේ "පිරිසිදු හා පිළිවෙලට කැටයම් කරන ලද පුවරු" සඳහාද ගැනුම්කරුවෙකු සිටියේ නැත. කාර්යය මහජන යහපත සඳහා වනු ඇත - සෑම තැනකම ප්රසිද්ධ විය. මහා කැන්ටරයේ නම මත අමතක වීමේ වලාකුළක් එල්ලී තිබුණි. නමුත් මෙම අමතකවීම කිසි විටෙකත් සම්පූර්ණ නොවීය. බැච්ගේ ප්‍රකාශිත කෘති, සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, අතින් ලියන ලද ඒවා - ස්වයංක්‍රීය සටහන් සහ පිටපත් ගණනාවකින් - අවසන් වූයේ ඔහුගේ සිසුන්ගේ සහ රසඥයින්ගේ කීර්තිමත් සහ සම්පූර්ණයෙන්ම නොදන්නා එකතුවකිනි. ඔවුන් අතර නිර්මාපකයින් I. Kirnberger සහ දැනටමත් සඳහන් කර ඇති F. Marpurg; මහා රසඥයා පැරණි සංගීතයබාරොන් වැන් ස්වීටන්, ඩබ්ලිව්.ඒ. මොසාර්ට්ට බැච් හමුවූයේ ඔහුගේ නිවසේදී ය; නිර්මාපකයෙකු සහ ගුරුවරයෙකු වන කේ. නෙෆේ, ඔහුගේ ශිෂ්‍ය එල්. බීතෝවන් තුළ බැච් කෙරෙහි ආදරයක් ඇති කළේය. දැනටමත් 70 ගණන්වල. XVIII සියවස I. Forkel සංගීත විද්‍යාවේ අනාගත නව ශාඛාව සඳහා අඩිතාලම දැමූ ඔහුගේ පොත සඳහා ද්‍රව්‍ය එකතු කිරීමට පටන් ගනී - Bach study. ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, බර්ලින් ගායන ඇකඩමියේ අධ්යක්ෂක, J. W. Goethe, K. Zelter ගේ මිතුරා සහ වාර්තාකරු, විශේෂයෙන් ක්රියාකාරී විය. Bach අත්පිටපත් පොහොසත් එකතුවක හිමිකරු, ඔහු ඉන් එකක් විසි හැවිරිදි F. Mendelssohn වෙත භාර දුන්නේය. මෙය ශාන්ත මැතිව් පැෂන්, 1829 මැයි 11 වන දින නව බැච් යුගයක පැමිණීම ප්‍රකාශ කළ ඓතිහාසික කාර්ය සාධනය විය. "වසා දැමූ පොතක්, වළලන ලද නිධානයක්" (බී. මාක්ස්) විවෘත කරන ලද අතර, "බැච් ව්යාපාරයේ" ප්රබල ප්රවාහයක් මුළු සංගීත ලෝකයම අතුගා දැමීය.

අද, ශ්රේෂ්ඨ නිර්මාපකයාගේ වැඩ අධ්යයනය කිරීම හා ප්රවර්ධනය කිරීම සඳහා විශාල අත්දැකීම් සමුච්චය කර ඇත. 1850 සිට Bach සංගමයක් ඇත (1900 සිට - "New Bach Society", 1969 දී ජර්මානු ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ජනරජය, ජර්මනිය, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය, චෙකොස්ලොවැකියාව, ජපානය, ප්‍රංශය සහ වෙනත් රටවල කොටස් සහිත ජාත්‍යන්තර සංවිධානයක් බවට පත් විය). NBO හි මුලපිරීම මත, Bach උත්සව මෙන්ම ජාත්‍යන්තර ප්‍රසංග තරඟ ද පවත්වනු ලැබේ. J. S. Bach. 1907 දී, එන්බීඕ හි මූලිකත්වයෙන්, බැච් කෞතුකාගාරය අයිසෙනාච් හි විවෘත කරන ලද අතර, අද ජර්මනියේ විවිධ නගරවල සගයන් ගණනාවක් ඇති අතර, 1985 දී නිර්මාපකයෙකු වන “ජොහාන්-සෙබස්තියන්ගේ උපතේ 300 වන සංවත්සරය වෙනුවෙන් විවෘත කරන ලදී. -Bach- කෞතුකාගාරය" ලයිප්සිග්හි.

ලොව පුරා Bach ආයතන පුළුල් ජාලයක් ඇත. ඒවායින් විශාලතම වන්නේ Göttingen (ජර්මනිය) හි Bach-Institut සහ Leipzig හි ජර්මානු ෆෙඩරල් ජනරජයේ J. S. Bach සඳහා වන ජාතික පර්යේෂණ සහ අනුස්මරණ මධ්‍යස්ථානයයි. පසුගිය දශක කිහිපය සැලකිය යුතු ජයග්‍රහණ ගණනාවකින් සලකුණු කර ඇත: වෙළුම් හතරක එකතුව "Bach-Dokumente" ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී, වාචික කෘතිවල නව කාලානුක්‍රමය ස්ථාපිත කරන ලදී, මෙන්ම "The Art of Fugue", කලින් නොදන්නා කැනන 14 කින්. "ගෝල්ඩ්බර්ග් වෙනස්කම්" සහ ඉන්ද්‍රිය සඳහා ගායනා 33 ක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. 1954 සිට, Göttingen හි ආයතනය සහ Leipzig හි Bach මධ්යස්ථානය Bach ගේ සම්පූර්ණ කෘතිවල නව විවේචනාත්මක සංස්කරණයක් සිදු කරයි. Bach ගේ කෘති "Bach-Compendium" හි විශ්ලේෂණාත්මක සහ ග්‍රන්ථ නාමාවලිය ප්‍රකාශයට පත් කිරීම හාවඩ් විශ්ව විද්‍යාලය (ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය) සමඟ සහයෝගයෙන් දිගටම පවතී.

බැච්ගේ උරුමය ප්‍රගුණ කිරීමේ ක්‍රියාවලිය නිමක් නැත, බච් නිමක් නැති සේම - මිනිස් ආත්මයේ ඉහළම අත්දැකීම්වල විස්තර කළ නොහැකි මූලාශ්‍රයක් (වචන පිළිබඳ සුප්‍රසිද්ධ නාට්‍යය: ඩර් බැච් - ප්‍රවාහය අපි සිහිපත් කරමු).

T. Frumkis

නිර්මාණශීලීත්වයේ ලක්ෂණ

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ පාහේ නොදන්නා බැච්ගේ වැඩ ඔහුගේ මරණයෙන් පසු බොහෝ කලකට අමතක විය. ශ්රේෂ්ඨ නිර්මාපකයෙකු විසින් ඉතිරි කරන ලද උරුමය සැබවින්ම අගය කිරීමට බොහෝ කාලයක් ගත විය.

18 වන ශතවර්ෂයේ කලාව සංවර්ධනය කිරීමේ ක්රියාවලිය සංකීර්ණ හා පරස්පර විරෝධී විය. පැරණි වැඩවසම්-රදළ දෘෂ්ටිවාදයේ බලපෑම ශක්තිමත් විය; එහෙත් ධනේශ්වරයේ තරුණ, ඓතිහාසිකව දියුණු පන්තියේ අධ්‍යාත්මික අවශ්‍යතා පිලිබිඹු කරන, අලුත් එකක රිකිලි ඒ වන විටත් මතුවෙමින් සහ ඉදෙමින් තිබුණි.

ප්‍රවණතාවල වඩාත් තීව්‍ර අරගලයේදී, පැරණි ආකෘති ප්‍රතික්ෂේප කිරීම සහ විනාශ කිරීම හරහා, නව කලාවක් ස්ථාපිත විය. සම්භාව්‍ය ඛේදවාචකයේ සීතල උද්‍යෝගය එහි නීති රීති, කුමන්ත්‍රණ සහ වංශාධිපති සෞන්දර්යය විසින් ස්ථාපිත කරන ලද රූප සමඟ ධනේශ්වර නවකතාවකින් සහ ධනේශ්වර ජීවිතයෙන් සංවේදී නාට්‍යයකින් වෙනස් විය. සාම්ප්‍රදායික හා විසිතුරු උසාවි ඔපෙරාවට වෙනස්ව, ජීව ගුණය, සරල බව සහ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය ප්‍රවර්ධනය කරන ලදී. විකට ඔපෙරා; "විද්‍යාත්මක" පල්ලි කලාවට එරෙහිව සැහැල්ලු හා අව්‍යාජ එදිනෙදා ප්‍රභේද සංගීතය ඉදිරිපත් කරන ලදී.

එවැනි තත්වයන් යටතේ, අතීතයේ සිට උරුම වූ ආකෘති සහ ප්‍රකාශන මාධ්‍යවල Bach ගේ කෘතිවල ප්‍රමුඛත්වය ඔහුගේ කාර්යය යල් පැන ගිය සහ කරදරකාරී යැයි සැලකීමට හේතු විය. විචිත්‍රවත් ස්වරූපයන් සහ සරල අන්තර්ගතයන් සහිත විචිත්‍රවත් කලාව කෙරෙහි පුළුල් ආකර්ෂණයක් ඇති වූ කාල පරිච්ඡේදයේදී, බැච්ගේ සංගීතය ඉතා සංකීර්ණ හා තේරුම්ගත නොහැකි බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. නිර්මාපකයාගේ පුතුන් පවා තම පියාගේ කෘතියේ ශිෂ්‍යත්වය හැර අන් කිසිවක් දුටුවේ නැත.

ඉතිහාසය විසින් යන්තම් සංරක්ෂණය කර ඇති සංගීතඥයින්ට බැච් විවෘතව කැමති විය. නමුත් ඔවුන් "උගත්කම පමණක් භාවිතා කළේ නැත," ඔවුන්ට "රසය, දීප්තිය සහ මුදු මොළොක් හැඟීමක්" තිබුණි.

ඕතඩොක්ස් පල්ලියේ සංගීතයේ අනුගාමිකයින් ද බැච්ට සතුරු විය. මේ අනුව, එහි යුගයට වඩා බොහෝ ඉදිරියෙන් සිටි බැච්ගේ කෘතිය, දක්ෂ කලාවේ ආධාරකරුවන් මෙන්ම බැච්ගේ සංගීතය පල්ලියේ සහ ඓතිහාසික කැනන උල්ලංඝනය කිරීමක් සාධාරණ ලෙස දුටු අය විසින් ප්‍රතික්ෂේප කරන ලදී.

සංගීත ඉතිහාසයේ මෙම හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයේ පරස්පර විරෝධී දිශාවන්ගේ අරගලයේදී, ප්‍රමුඛ ප්‍රවණතාවක් ක්‍රමයෙන් මතු විය, අලුත් දෙයක් සංවර්ධනය කිරීමේ මාර්ග මතු විය, එය හේඩ්න්, මොසාර්ට්ගේ සංධ්වනිවාදයට හේතු විය. ඔපෙරා කලාවග්ලූක්. ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ උදාර උරුමය දෘශ්‍යමාන වූයේ 18 වන සියවසේ අගභාගයේ ශ්‍රේෂ්ඨතම කලාකරුවන් සංගීත සංස්කෘතිය මතු කළ උසින් පමණි.

එය මුලින්ම හඳුනා ගත්තේ මොසාර්ට් සහ බීතෝවන් ය සැබෑ අර්ථය. දැනටමත් "The Marriage of Figaro" සහ "Don Giovanni" හි කතුවරයා වන Mozart, Bach ගේ කලින් නොදන්නා කෘති ගැන දැනගත් විට, ඔහු මෙසේ පැවසීය: "මෙහි ඉගෙන ගැනීමට යමක් තිබේ!" බීතෝවන් උද්යෝගිමත් ලෙස මෙසේ පවසයි: "Er ist kein Bach - er ist ein Ozean" ("ඔහු දිය පහරක් නොවේ - ඔහු සාගරයකි"). සෙරොව්ට අනුව, මෙම සංකේතාත්මක වචන වඩාත් හොඳින් ප්‍රකාශ කරන්නේ “චින්තනයේ දැවැන්ත ගැඹුර සහ බැච්ගේ දක්ෂතාවයේ විස්තර කළ නොහැකි විවිධාකාර ස්වරූප” ය.

19 වන ශතවර්ෂයේ සිට, බැච්ගේ කාර්යයේ මන්දගාමී පුනර්ජීවනයක් ආරම්භ විය. 1802 දී, ජර්මානු ඉතිහාසඥ Forkel විසින් ලියන ලද නිර්මාපකයාගේ පළමු චරිතාපදානය දර්ශනය විය; එහි පොහොසත් හා රසවත් ද්රව්ය සමඟ, එය Bach ගේ ජීවිතය හා පෞරුෂය කෙරෙහි යම් අවධානයක් යොමු කළේය. Mendelssohn, Schumann සහ Liszt ගේ සක්‍රීය ප්‍රචාරණයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, බැච්ගේ සංගීතය ක්‍රමයෙන් පුළුල් පරිසරයකට විනිවිද යාමට පටන් ගත්තේය. 1850 දී, Bach Society පිහිටුවන ලද අතර, ශ්රේෂ්ඨ සංගීතඥයාට අයත් සියලු අත් අකුරු ද්රව්ය සොයා ගැනීම සහ එකතු කිරීම සහ එය සම්පූර්ණ කෘති එකතුවක් ලෙස ප්රකාශයට පත් කිරීම අරමුණු කර ගෙන ඇත. 19 වන ශතවර්ෂයේ 30 දශකයේ සිට, බැච්ගේ වැඩ ටිකෙන් ටික සංගීත ජීවිතයට හඳුන්වා දී, වේදිකාවෙන් අසා, අධ්‍යාපනික ප්‍රසංගයට ඇතුළත් කර ඇත. නමුත් බැච්ගේ සංගීතය අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී සහ ඇගයීමේදී බොහෝ පරස්පර අදහස් තිබුණි. සමහර ඉතිහාසඥයන් Bach සංලක්ෂිත කළේ වියුක්ත සංගීත හා ගණිතමය සූත්‍ර සමඟ ක්‍රියා කරන වියුක්ත චින්තකයෙකු ලෙස ය, තවත් සමහරු ඔහු තුළ ජීවිතයෙන් වෙන් වූ අද්භූතයෙකු හෝ විශ්වාසවන්ත, හොඳ මනසක් ඇති පල්ලියේ සංගීත ian යෙකු දුටුවේය.

බැච්ගේ සංගීතයේ සැබෑ අන්තර්ගතය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා විශේෂයෙන් නිෂේධාත්මක වූයේ බහු ශබ්ද "ප්‍රඥාවේ" ගබඩාවක් ලෙස එය කෙරෙහි දක්වන ආකල්පයයි. එවැනි දෘෂ්ටි කෝණයකින් පාහේ Bach ගේ කාර්යය බහුශ්‍රිත සිසුන් සඳහා අත්පොතක තත්ත්වයට අඩු කළේය. සෙරොව් මේ ගැන කෝපයෙන් ලිවීය: “මුළු සංගීත ලෝකයම සෙබස්තියන් බැච්ගේ සංගීතය පාසල් පාසැලේ කුණු, පැරණි දේවල් ලෙස බැලූ කාලයක් තිබුණි, සමහර විට, උදාහරණයක් ලෙස, “ක්ලැවෙසින් බයින් ටෙම්පෙර්” හි සුදුසු ය. ඇඟිලි ව්‍යායාම, Moscheles ගේ අධ්‍යයනයන් සහ Czerny ගේ අභ්‍යාස සමඟින්. Mendelssohn ගේ කාලයේ සිට රසය නැවතත් Bach වෙත නැඹුරු වී ඇත, ඔහු ජීවත් වූ කාලයට වඩා බොහෝ සෙයින් වැඩි ය - සහ දැන් තවමත් "සංරක්ෂණාගාර අධ්‍යක්ෂවරුන්" ඇත, ගතානුගතිකත්වයේ නාමයෙන්, තම සිසුන්ට ප්‍රකාශනයෙන් තොරව Bach's fugues වාදනය කිරීමට ලජ්ජා නැත, එනම් "ව්‍යායාම" ලෙස, ඇඟිලි කැඩීමේ අභ්‍යාස ලෙස... සංගීත ක්ෂේත්‍රයේ යමක් ඇත්නම් එය වෙත ළඟා විය යුතු නොවේ. ෆෙරුලාවක් යටතේ සහ අතේ ඇඟිල්ලක් සමඟ, නමුත් හදවතේ ආදරය සමඟ, බියෙන් හා විශ්වාසයෙන්, මේවා හරියටම මහා බැච්ගේ නිර්මාණ වේ.

රුසියාවේ, 18 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ බැච්ගේ වැඩ කටයුතු කෙරෙහි ධනාත්මක ආකල්පයක් තීරණය විය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද "සංගීත ලෝලීන් සඳහා පොකට් පොත" හි, බැච්ගේ කෘති පිළිබඳ සමාලෝචනයක් දර්ශනය වූ අතර, ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ බහුකාර්යතාව සහ සුවිශේෂී කුසලතාව සටහන් විය.

රුසියාවේ ප්‍රමුඛ පෙළේ සංගීත ians යන් සඳහා, බැච්ගේ කලාව මානව සංස්කෘතිය පොහොසත් කරන සහ මැනිය නොහැකි ලෙස ඉදිරියට යන ප්‍රබල නිර්මාණාත්මක බලවේගයක ප්‍රතිමූර්තිය විය. විවිධ පරම්පරා හා ව්යාපාරවල රුසියානු සංගීතඥයන්, Bach ගේ සංකීර්ණ බහුශ්රැතය තුළ හැඟීම්වල ඉහළ කාව්යකරණය සහ චින්තනයේ ඵලදායී බලය අවබෝධ කර ගැනීමට සමත් විය.

බැච්ගේ සංගීතයේ රූපවල ගැඹුර මැනිය නොහැකි ය. ඒ සෑම එකක්ම සම්පූර්ණ කතාවක්, කවියක්, ඉතිහාසයක් අඩංගු කිරීමට සමත් ය; ඒ සෑම එකක්ම දැවැන්ත සංගීත කැන්වස් බවට සමානව වර්ධනය කළ හැකි හෝ ලැකොනික් කුඩා රූපයක සංකේන්ද්‍රණය කළ හැකි සැලකිය යුතු සංසිද්ධි අඩංගු වේ.

ජීවිතයේ විවිධත්වය එහි අතීතය, වර්තමානය සහ අනාගතය, දේවානුභාවයෙන් කවියෙකුට දැනිය හැකි, චින්තකයෙකුට සහ දාර්ශනිකයෙකුට මෙනෙහි කළ හැකි සෑම දෙයක්ම බැච්ගේ විස්තීර්ණ කලාව තුළ අඩංගු වේ. විශාල නිර්මාණාත්මක පරාසයක් විවිධ පරිමාණයන්, ප්‍රභේද සහ ආකෘතිවල කෘති මත එකවර වැඩ කිරීමට ඉඩ සලසයි. Bach ගේ සංගීතය ස්වභාවිකවම ආශාවන්හි ස්මාරක ආකාරයන් සහ කුඩා පූර්විකාවන් හෝ නව නිපැයුම්වල අනියම් සරල බව සමඟ ඒකාබද්ධ කරයි; ඉන්ද්‍රිය සංයුති සහ කැන්ටාටා නාට්‍ය - කෝරලේ පූර්විකාවන්හි කල්පනාකාරී පද රචනා සමඟ; “හොඳින් තෙම්පරාදු වූ ක්ලැවියර්” හි ෆිලීග්‍රී-හොඳ පෙරවදන සහ ෆියුගස් වල කුටීර ශබ්දය - බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංගයේ virtuosic දීප්තිය සහ වැදගත් ශක්තිය සමඟ.

බැච්ගේ සංගීතයේ චිත්තවේගීය හා දාර්ශනික හරය ගැඹුරුම මනුෂ්‍යත්වය තුළ, මිනිසුන්ට පරාර්ථකාමී ආදරය තුළ පවතී. ඔහු ශෝකයෙන් සිටින පුද්ගලයෙකුට අනුකම්පා කරයි, ඔහුගේ ප්රීතිය බෙදා ගනී, සත්යය සහ යුක්තිය සඳහා ඇති ආශාව සමඟ අනුකම්පා කරයි. ඔහුගේ කලාව තුළ, බැච් මිනිසා තුළ ඇති උතුම්ම හා ලස්සන පෙන්වයි; ඔහුගේ කාර්යය සදාචාරාත්මක අදහසක ව්‍යාධි වලින් පිරී ඇත.

බැච් ඔහුගේ වීරයා නිරූපණය කරන්නේ ක්‍රියාකාරී අරගලයේදී හෝ වීරෝදාර ක්‍රියාවෙන් නොවේ. චිත්තවේගීය අත්දැකීම්, පරාවර්තනයන්, හැඟීම්, යථාර්ථයට ඔහුගේ ආකල්පය, ඔහු වටා ලෝකයට පිළිබිඹු වේ. බැච් යන්නෙ නෑ සැබෑ ජීවිතය. එය විස්මිත ඛේදවාචකයේ රූප බිහි කළේ යථාර්ථයේ සත්‍යය, ජර්මානු ජනතාව විසින් විඳදරාගත් දුෂ්කරතා ය; දුක් විඳීමේ තේමාව බැච්ගේ සියලුම සංගීතය හරහා දිව යන්නේ නිකම්ම නොවේ. නමුත් අවට ලෝකයේ අඳුරු භාවයට ජීවිතයේ සදාකාලික හැඟීම, එහි ප්‍රීතිය සහ විශාල බලාපොරොත්තු විනාශ කිරීමට හෝ ආදේශ කිරීමට නොහැකි විය. ප්‍රීති ප්‍රමෝදයේ සහ උද්යෝගිමත් ආශ්වාදයේ තේමාවන් දුක්ඛිත තේමා සමඟ බැඳී ඇත, යථාර්ථය එහි ප්‍රතිවිරුද්ධ එකමුතුවෙන් පිළිබිඹු කරයි.

සරල මිනිස් හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීමට සහ ජන ප්‍රඥාවේ ගැඹුර ප්‍රකාශ කිරීමට, ඉහළ ඛේදවාචකයේදී සහ සාමය සඳහා වූ විශ්වීය අභිලාෂය හෙළි කිරීමට බැච් එක හා සමානව විශිෂ්ටයි.

බැච්ගේ කලාව එහි සියලු ක්ෂේත්‍රවල සමීප අන්තර්ක්‍රියා සහ සම්බන්ධතාවය මගින් සංලක්ෂිත වේ. සංකේතාත්මක අන්තර්ගතයේ පොදු බව නිසා ආශාවන්ගේ ජන වීර කාව්‍යයන් වයලීනය හෝ වීණා වාදනය සඳහා කට්ටල සහිත බී මයිනර් මාස් හි තේජාන්විත බිතු සිතුවම්, හොඳින් තෙම්පරාදු වූ ක්ලැවියර්ගේ කුඩා රූපවලට සමාන කරයි.

Bach හි පූජනීය හා ලෞකික සංගීතය අතර මූලික වෙනසක් නොමැත. පොදු වන්නේ සංගීත රූපවල ස්වභාවය, ක්රියාත්මක කිරීමේ මාධ්යයන් සහ සංවර්ධන ක්රම. සංයුති සැලැස්ම හෝ සංගීතයේ ස්වභාවය වෙනස් නොකර තනි තේමාවන්, විශාල කථාංග පමණක් නොව සම්පූර්ණ සම්පූර්ණ කරන ලද සංඛ්‍යා පවා බැච් ලෞකික කෘතිවලින් අධ්‍යාත්මික ඒවා වෙත පහසුවෙන් මාරු කිරීම අහම්බයක් නොවේ. දුක් වේදනා සහ ශෝකය, දාර්ශනික ආවර්ජන සහ සරල ගොවි විනෝදාස්වාදය පිළිබඳ තේමාවන් කැන්ටාටා සහ ඔරටෝරියෝස්, ඉන්ද්‍රිය ෆැන්ටසි සහ ෆියුගස්, ක්ලැවියර් හෝ වයලීන් කට්ටලවල සොයාගත හැකිය.

කෘතියක් ආධ්‍යාත්මික හෝ ලෞකික ශානරයට අයත් වේද යන්න නොව එහි අර්ථය තීරණය කරයි. බැච්ගේ කෘතිවල කල්පවත්නා වටිනාකම පවතින්නේ අදහස්වල උදාරත්වය තුළ, ගැඹුරු සදාචාරාත්මක අර්ථයෙන් ඔහු ලෞකික හෝ අධ්‍යාත්මික වේවා, ආකෘතිවල සුන්දරත්වය සහ දුර්ලභ පරිපූර්ණත්වය තුළ ය.

බැච්ගේ කෘතිය එහි ජීව ගුණය, නොමැකෙන සදාචාර සංශුද්ධතාවය සහ ජන කලාවට බලවත් ශක්තිය ණයගැතියි. සංගීත පරම්පරා ගණනාවකින් ජන ගීත රචනයේ සහ සංගීත නිර්මාණයේ සම්ප්‍රදායන් බැච්ට උරුම විය; ඒවා ඔහුගේ මනසෙහි පදිංචි වූයේ සජීවී සංගීත සිරිත් විරිත් පිළිබඳ සෘජු අවබෝධයෙනි. අවසාන වශයෙන්, ජන සංගීත කලාවේ ස්මාරක පිළිබඳ සමීප අධ්‍යයනයක් බැච්ගේ දැනුමට අනුපූරක විය. රෙපරමාදු ගායනය එවැනි ස්මාරකයක් වූ අතර ඒ සමඟම ඔහුට නොමැකෙන නිර්මාණාත්මක මූලාශ්රයක් විය.

රෙපරමාදු කෝරලේට දිගු ඉතිහාසයක් ඇත. ප්‍රතිසංස්කරණ අතරතුර, යුධ ගීතිකා වැනි ගායනා ගායනා, අරගලයේ දී ජනතාව පෙළඹවූ අතර එක්සත් කළේය. ලූතර් විසින් ලියන ලද "ස්වාමීන් වහන්සේ අපගේ බලකොටුව" යන ගායනය, රෙපරමාදු භක්තිකයන්ගේ සටන්කාමී උද්යෝගය මූර්තිමත් කළ අතර ප්‍රතිසංස්කරණයේ ගීය බවට පත්විය.

ප්‍රතිසංස්කරණය මගින් ලෞකික ජන ගී, එදිනෙදා ජීවිතයේ බොහෝ කලක සිට සුලබව පැවති තනු පුළුල් ලෙස භාවිතා කරන ලදී. ඒවායේ පෙර අන්තර්ගතය කුමක් වුවත්, බොහෝ විට අශෝභන හා අපැහැදිලි, ආගමික ග්‍රන්ථ ඒවාට එකතු වූ අතර ඒවා ගායනා ගායනා බවට පත් විය. ගායනයට ජර්මානු ජන ගී පමණක් නොව ප්‍රංශ, ඉතාලි සහ චෙක් භාෂා ද ඇතුළත් විය.

මිනිසුන්ට ආගන්තුක වූ කතෝලික ගීතිකා වෙනුවට, නොතේරෙන ලතින් භාෂාවෙන් ගායනා කණ්ඩායම විසින් ගායනා කරනු ලබන අතර, සියලුම පල්ලියේ අයට ප්‍රවේශ විය හැකි සහ සමස්ත ප්‍රජාව විසින්ම ඔවුන්ගේම ජර්මානු භාෂාවෙන් ගායනා කරන ගායනා තනු හඳුන්වා දෙනු ලැබේ.

ලෞකික තනු මුල් බැස නව සංස් කෘතියට අනුගත වූයේ එලෙසිනි. “මුළු කිතුනු ප්‍රජාවටම ගායනයට එක්විය හැකි වන පරිදි” ගායනයෙහි තනුව ඉහළ කටහඬට යොදන අතර ඉතිරි කටහඬද අනුගත වේ. සංකීර්ණ බහුශ්‍රැතය සරල කර කෝරලයෙන් විස්ථාපනය වේ; රිද්මයානුකූල නිත්‍යභාවය, සියලු කටහඬවල් ස්වරයකට ඒකාබද්ධ කිරීමේ ප්‍රවණතාවය සහ ඉහළ තනු හඬ උද්දීපනය කිරීමේ ප්‍රවණතාව මැද කටහඬේ සංචලනය සමඟ ඒකාබද්ධ වූ විශේෂ ගායන ව්‍යුහයක් සෑදී ඇත.

බහුශ්‍රිත සහ සමලිංගිකත්වයේ සුවිශේෂී සංයෝජනයකි ලාක්ෂණික ලක්ෂණය chorale.

ජන නාද, ගායනා බවට පත් වූ අතර, තවමත් ජන තනු ලෙස පවතින අතර, ප්‍රොතෙස්තන්ත ගායන එකතුව ජන ගීවල ගබඩාවක් සහ භාණ්ඩාගාරයක් බවට පත් විය. බැච් මෙම පැරණි එකතුවෙන් පොහොසත්ම තනු නිර්මාණය උපුටා ගන්නා ලදී; ඔහු ප්‍රතිසංස්කරණ සමයේ සිට ප්‍රොතෙස්තන්ත ගීතිකා වල චිත්තවේගීය අන්තර්ගතය සහ ආත්මය ගායනා තනු වලට නැවත යොමු කළේය, ගායනා සංගීතය එහි පෙර අර්ථයට නැවත ලබා දුන්නේය, එනම්, මිනිසුන්ගේ සිතුවිලි සහ හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීමේ ආකාරයක් ලෙස ගායනා නැවත නැඟිටුවයි.

කෝරලේ යනු බැච් සහ ජන කලාව අතර ඇති එකම සංගීත සම්බන්ධතාවයෙන් බොහෝ දුරස් ය. ප්‍රබලම සහ ඵලදායී බලපෑම වූයේ ප්‍රභේදයේ සහ එදිනෙදා සංගීතයේ විවිධ ස්වරූපවල බලපෑමයි. බොහෝ සංගීත භාණ්ඩ කට්ටල සහ අනෙකුත් කොටස්වල, Bach එදිනෙදා සංගීතයේ රූප පමණක් නොව; ඔහු මූලික වශයෙන් නාගරික ජීවිතය තුළ පිහිටුවා ඇති බොහෝ ප්‍රභේද නව ආකාරයකින් සංවර්ධනය කරන අතර ඒවා තවදුරටත් සංවර්ධනය සඳහා අවස්ථා නිර්මාණය කරයි.

ණයට ගත්තා ජන සංගීතයආකෘති, ගීත සහ නැටුම් තනු බැච්ගේ ඕනෑම කෘතියක සොයාගත හැකිය. ලෞකික සංගීතය ගැන සඳහන් නොකලත්, ඔහු ඒවා ඔහුගේ අධ්‍යාත්මික සංයුතිවල පුළුල් ලෙස සහ විවිධ ලෙස භාවිතා කරයි: කැන්ටාටාස්, ඔරටෝරියෝස්, පැෂන් සහ බී මයිනර් මාස්.

බැච්ගේ නිර්මාණාත්මක උරුමය පාහේ අති විශාලය. ඉතිරි වී ඇති දේ පවා මාතෘකා සිය ගණනකට සමාන වේ. බැච්ගේ කෘති විශාල ප්‍රමාණයක් ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස නැති වූ බව ද දන්නා කරුණකි. බැච් සතු වූ කැන්ටාටා තුන්සිය ගණනින් සියයක් පමණ හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් විය. ආශාවන් පහෙන්, “ජෝන්ට අනුව ආශාව” සහ “මතෙව්ට අනුව ආශාව” සංරක්ෂණය කර ඇත.

බැච් රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේ සාපේක්ෂව ප්‍රමාද වී ය. අප දන්නා පළමු කෘති ලියා ඇත්තේ වයස අවුරුදු විස්ස පමණ වන විට ය; ප්‍රායෝගික වැඩ පිළිබඳ අත්දැකීම් සහ ස්වාධීනව ලබාගත් න්‍යායික දැනුම විශාල කාර්යයක් කළ බවට සැකයක් නැත, මන්ද දැනටමත් බැච්ගේ මුල් කෘතිවල කෙනෙකුට ලිවීමේ විශ්වාසය, චින්තනයේ ධෛර්යය සහ නිර්මාණාත්මක ගවේෂණය දැනිය හැකිය. සමෘද්ධිය කරා යන මාර්ගය දිගු නොවීය. Bach the organist සඳහා, එය ඉන්ද්‍රිය සංගීත ක්ෂේත්‍රයේ, එනම් වයිමර් යුගයේ පළමු ස්ථානයට පත්විය. නමුත් නිර්මාපකයාගේ ප්‍රතිභාව ලිප්සිග් හි වඩාත් සම්පූර්ණ හා පුළුල් ලෙස හෙළි විය.