සංගීත නියමයන්. වඩාත් ප්රසිද්ධ සංගීත පද ලැයිස්තුව
සංගීත ලෝකය බහුවිධ ය; ප්රධාන දිශාවන් කිහිපයක් සමස්ත සංගීත සංස්කෘතියේ පදනම වේ. සම්භාව්ය, සංධ්වනි, බ්ලූස්, ජෑස්, පොප් සංගීතය, රොක් සහ රෝල්, ජන, රට - සෑම රසයකටම සහ සෑම මනෝභාවයකටම ගැලපෙන විවිධ ප්‍රභේද සහ මෝස්තර තිබේ.
සම්භවය
කලාවක් ලෙස සංගීතය මතු වූයේ දහසයවන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේදී, පළමු නැමුණු සහ නෙලන ලද උපකරණ දර්ශනය වූ විටය. බොහෝ කලින් හිටියාප්‍රාථමික පයිප්ප, අං සහ පයිප්ප සොයා ගන්නා ලද අතර ඒවා බට, සත්ව අං සහ වෙනත් වැඩිදියුණු කළ ක්රම වලින් සාදන ලදී. දහහත්වන ශතවර්ෂයේදී, සංගීත සංස්කෘතිය මේ වන විටත් වේගයෙන් වර්ධනය වෙමින් පැවතුනි: වැඩි වැඩියෙන් උපකරණ දර්ශනය විය, සංගීත ians යන් කණ්ඩායම්, යුගල, ත්රිත්වය, ක්වාර්ටෙට් සහ පසුව වාද්ය වෘන්දවල එක්සත් වීමට පටන් ගත්හ.
සංගීත අංකනය
ගායනයට සහ ගායන කලාවට යම් ආකාරයක අනුකූලතාවයක් අවශ්‍ය වූ බැවින්, නිර්මාණය කරන ලද තනු කඩදාසි මත ලිවීමේ හැකියාව සහ පසුව ඒවා ඉටු කිරීමේ හැකියාව සංගීත භාණ්ඩ ඉදිරියේ සටහන් විය. සංගීත කාර්ය මණ්ඩලය සහ සුප්රසිද්ධ ස්වර හත පෙනී සිටියේ එලෙස ය. නිශ්චිත අනුපිළිවෙලකට සටහන් එකතු කිරීමෙන්, අර්ධ ස්වර නොමැති බැවින්, සංයුතියේ සරල තනුවක් ලබා ගැනීමට හැකි විය. එවිට තියුණු හා සමතලා දර්ශනය වූ අතර එය රචකයාගේ හැකියාවන් වහාම පුළුල් කළේය. මේ සියල්ල පිළිපදින සංගීත ians යන්ගේ රංගන කුසලතා ගැන සැලකිලිමත් වේ න්යායික පදනම්සංගීතය තුළ. නමුත් කනෙන් පමණක් වාදනය කරන, සංගීත න්‍යාය ගැන හුරු නැති, අවශ්‍ය නැති ශාස්තෘවරු බොහෝ සිටිති. එවැනි සංගීතඥයින්ට රට සංගීතය ඇතුළත් වේ. ගිටාරය හෝ පියානෝව මත කටපාඩම් කළ ස්වර කිහිපයක්, සහ ස්වභාවික දක්ෂතා ඉතිරිය සම්පූර්ණ කරයි. එසේ වුවද, මෙම සංගීත ians යන් ඔවුන්ගේ කලාවට කෙලින්ම සම්බන්ධ යෙදුම් හුරුපුරුදු ය, නමුත් මතුපිටින් පමණි.
සංගීත පද මතුවීම
සංගීතයේ ශෛලීන් සහ දිශාවන් තුළ ව්‍යාකූල නොවීම සඳහා, විවිධ උපකරණ සහ උපාංග, සංගීත පද නිර්මාණය කරන ලදී. ටිකෙන් ටික සංගීතයට සම්බන්ධ සෑම දෙයකටම එහි නම ලැබුණි. සංගීතය ඉතාලියේ ආරම්භ වූ බැවින්, සංගීත පද සියල්ලම පාහේ සම්මත විය ඉතාලිසහ එහි පිටපතෙහි. සමහර ගීත මාතෘකා ප්රංශ භාෂාවෙන් හෝ ලියා ඇත ලතින්, ඔවුන්ගේ සම්භවය මත පදනම්ව. ඉතාලි සංගීත යෙදුම් සාමාන්ය චිත්‍රය පමණක් පිළිබිඹු කරන අතර සමහර අවස්ථාවල අර්ථයෙන් සමාන වෙනත් නම් වලින් ප්‍රතිස්ථාපනය කළ හැකිය.
ඉතාලි සම්භවය
සංගීතය යනු බරපතල ක්රමානුකූල ප්‍රවේශයක් අවශ්‍ය වන ලෝක සංස්කෘතියේ විශාල ස්ථරයකි. ඉතාලිය ඇතුළු ප්‍රමුඛ යුරෝපීය රටවල වාග් විද්‍යා කමිටු මට්ටමින් සංගීත නියමයන් අනුමත වූ අතර එමඟින් නිල තත්ත්වය ලැබිණි. ලොව පුරා සංගීත ආයතනවල පරිපාලන සහාය ඔවුන්ගේ යෙදුමට අනුකූලව පද භාවිතය මත පදනම් වේ - මේ සඳහා යොමු පොත් සහ අත්පොත් නිර්මාණය කර ඇත.
දන්නා නියමයන්
වඩාත් ප්රසිද්ධ සංගීත යෙදුම "treble clef", හැමෝම එය දන්නවා. වඩාත්ම ජනප්‍රිය නම්වල වැදගත්කම අධිතක්සේරු කිරීම දුෂ්කර ය; ඒවායේ අක්ෂර වින්‍යාසය තුළ යම් ආකාරයක ප්‍රත්‍යක්‍ෂයක් ඇත, අපට ප්රසිද්ධ වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් ඇසෙන විට එකම දේ සිදු වේ. උදාහරණයක් ලෙස, වඩාත්ම සංගීත පදය, ඇත්ත වශයෙන්ම, "ජෑස්" වේ. බොහෝ අය එය කළු රිද්මයන් සහ විදේශීය වෙනස්කම් සමඟ සම්බන්ධ කරයි.
නම් සහ වර්ගීකරණය
වඩාත්ම ප්රසිද්ධ සංගීත පදය නිසැකව නිර්වචනය කළ නොහැකිය. මෙම ප්‍රවර්ගයට සමාන පදයක් වන "සංධ්වනිය" යන නම ඇතුළත් වේ සම්භාව්ය සංගීතය. මෙම වචනය ඇසෙන විට, වේදිකාවේ වාද්ය වෘන්දයක් අපගේ ඇස් ඉදිරිපිට දිස් වේ, වයලීන සහ සෙලෝ, සංගීතය සටහන් සමඟ සහ ටේල් කෝට් එකක කොන්දොස්තරවරයකු සිටී. සංගීත සංකල්ප සහ නියමයන් සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න තේරුම් ගැනීමට උපකාරී වේ ප්රසංග ශාලාවසහ කාර්යයේ සාරය පිළිබඳ ගැඹුරු අවබෝධයක් ලබා ගන්න. Philharmonic හි ප්‍රසංගවලට සහභාගී වන නවීන ප්‍රේක්ෂකයින් කිසි විටෙකත් adagio andandante සමඟ පටලවා නොගනු ඇත, මන්ද සෑම පදයකටම තමන්ගේම අර්ථ දැක්වීමක් ඇත.
සංගීතයේ මූලික පද
අපි ඔබේ අවධානයට වඩාත් ප්රසිද්ධ සංගීත පද ඉදිරිපත් කරමු. ලැයිස්තුවට එවැනි මාතෘකා ඇතුළත් වේ:
- Arpeggio - ශබ්ද එකින් එක ගොඩනඟන විට සටහන් වෙනස් කිරීම.
- Aria යනු වාද්ය වෘන්දයක් සමඟ සිදු කරන ඔපෙරාවක කොටසක් වන වාචික කාර්යයකි.
- විචලනයන් යනු උපකරණ කාර්යයක් හෝ එහි උද්ධෘත, විවිධ සංකූලතා සහිතව සිදු කරනු ලැබේ.
- ගැමා - නිශ්චිත අනුපිළිවෙලකට ප්‍රත්‍යාවර්ත සටහන්, නමුත් මිශ්‍ර නොකර, අෂ්ටක පුනරාවර්තනයකට ඉහළට හෝ පහළට.
- පරාසය යනු උපකරණයක හෝ හඬක අඩුම සහ ඉහළම ශබ්ද අතර පරතරයයි.
- පරිමාණය - පරිමාණයකට සමාන උසකින් පේළියක සකස් කර ඇති ශබ්ද. පරිමාණය ඔවුන්ගේ ඡේදවල හෝ ඒවායේ තිබිය හැක.
- කැන්ටාටා යනු වාද්ය වෘන්දයක්, ඒකල වාදකයින් හෝ ගායන කණ්ඩායමක් විසින් ප්රසංග කාර්ය සාධනය සඳහා වූ කෘතියකි.
- ක්ලැවියර් - පියානෝව මත අර්ථ නිරූපණය කිරීම සඳහා හෝ පියානෝ වාදනය සමඟ ගායනා කිරීම සඳහා සංධ්වනියක් හෝ ඔපෙරාවක් සැකසීම.
- ඔපෙරා තමයි වැදගත්ම සංගීත වර්ගය, නාට්‍ය සහ සංගීතය, සංගීතය සහ මුද්‍රා නාට්‍ය සම්බන්ධ කිරීම.
- පූර්විකාව - ප්රධාන සංගීත කොටසට පෙර හැඳින්වීමකි. කුඩා කැබැල්ලක් සඳහා ස්වාධීන ආකෘතියක් ලෙස භාවිතා කළ හැකිය.
- රොමෑන්ස් යනු සහායක වාචික කාර්ය සාධනය සඳහා වූ කෘතියකි. එය ආදර මනෝභාවයකින් සහ තනු නිර්මාණයකින් කැපී පෙනේ.
- රොන්ඩෝ යනු කෘතියේ ප්රධාන තේමාව පුනරුච්චාරණය කිරීමකි.
- සංධ්වනියක් යනු වාද්ය වෘන්දයක් විසින් කොටස් හතරකින් සිදුකරන කාර්යයකි. මූලධර්ම මත පදනම්ව Sonata ආකෘතිය.
- Sonata යනු කොටස් කිහිපයකින් සමන්විත සංකීර්ණ ආකෘතියේ උපකරණ කාර්යයක් වන අතර ඉන් එකක් ආධිපත්‍යය දරයි.
- කට්ටලයක් යනු අන්තර්ගතයෙන් වෙනස් සහ එකිනෙකට වෙනස් කොටස් කිහිපයකින් සමන්විත සංගීත කෘතියකි.
- Overture යනු ප්රධාන අන්තර්ගතය කෙටියෙන් හෙළි කරන කෘතියක් පිළිබඳ හැඳින්වීමකි. වාද්ය වෘන්දය, රීතියක් ලෙස, ස්වාධීන සංගීත කෘතියකි.
- පියානෝ යනු යතුරු භාවිතයෙන් නූලකට මිටියක් පහර දීමේ මූලධර්මය මත ක්‍රියාත්මක වන උපකරණ සඳහා ඒකාබද්ධ නාමයයි.
- ක්‍රොමැටික් පරිමාණය යනු ප්රධාන තත්පර අතරමැදි සෙමිටෝන වලින් පුරවා සාදන ලද අර්ධ ස්වර පරිමාණයකි.
- Texture යනු සංගීතය ඉදිරිපත් කිරීමේ ක්‍රමයකි. ප්රධාන වර්ග: පියානෝ, වාචික, ගායන, වාද්ය සහ උපකරණ.
- ටෝනලිටි යනු උසින් යුත් කැක්කුමක ලක්ෂණයයි. ටෝනලිටි ශබ්දයේ සංයුතිය තීරණය කරන ප්රධාන සංරචක මගින් කැපී පෙනේ.
- තෙවැන්න පියවර තුනක පරතරයකි. ප්රධාන තෙවැන්න ස්වර දෙකකි, කුඩා තෙවැන්න නාද එකහමාරකි.
- Solfeggio - බවට පත්වීමේ අරමුණ ඇතිව ඉගැන්වීමේ මූලධර්මය මත පදනම් වූ පන්ති සංගීත කණසහ එහි තවදුරටත් සංවර්ධනය.
- ෂර්සෝ යනු සැහැල්ලු, සෙල්ලක්කාර ස්වභාවයේ සංගීත සටහනකි. එහි අනිවාර්ය අංගයක් ලෙස ප්රධාන සංගීත කෘතියකට ඇතුළත් කළ හැකිය. එය ස්වාධීන සංගීත භාණ්ඩයක් ද විය හැකිය.
සංගීත යෙදුම "ඇලෙග්රෝ"
සමහර තාක්ෂණික ක්රම බහුලව භාවිතා වේ. උදාහරණයක් ලෙස සංගීත යෙදුම - "වේගවත්", "විනෝදය", "ප්රකාශිත". කෘතියේ ප්රධාන ප්‍රකාශනයක් අඩංගු බව වහාම පැහැදිලි වේ. ඊට අමතරව, “ඇලෙග්රෝ” යන සංගීත යෙදුමෙන් අදහස් කරන්නේ සිදුවෙමින් පවතින දේවල අසාමාන්‍ය සහ සමහර විට උත්සව ස්වභාවයයි. මෙම සංකල්පය මගින් සංලක්ෂිත ශෛලිය වඩාත් ජීවය තහවුරු කරන බව පෙනේ. "ඇලෙග්රෝ" යන සංගීත පදය කුමන්ත්‍රණයක්, කාර්ය සාධනයක් හෝ ඔපෙරාවක සන්සුන් හා මනින ලද වර්ධනයක් දක්වන්නේ දුර්ලභ අවස්ථාවන්හිදී පමණි. නමුත් මෙම අවස්ථාවේ දී පවා, කාර්යයේ සමස්ත ස්වරය ප්රීතිමත් සහ ප්රකාශිත වේ.
සංගීතයේ ශෛලිය සහ ප්‍රභේද නිර්වචනය කරන නියමයන්
මාතෘකා වර්ග කිහිපයකට බෙදා ඇත. ටෙම්පෝ, රිද්මය හෝ කාර්ය සාධනයේ වේගය ඇතැම් සංගීත පද නිර්වචනය කරයි. සංකේත ලැයිස්තුව:
- Adagio - සන්සුන්, මන්දගාමී.
- Adgitato - උද්යෝගිමත්, උද්යෝගිමත්, ආවේගශීලී.
- - මනින ලද, සෙමින්, කල්පනාකාරීව.
- Appassionato - සජීවී, ආශාවෙන්.
- Accelerando - වේගය වැඩි කිරීම, වේගවත් කිරීම.
- කැලැන්ඩෝ - මැකී යාම, වේගය අඩු කිරීම සහ පීඩනය අඩු කිරීම සමඟ.
- Cantabile - තනුව, ගායනා-ගීතය, හැඟීමෙන් යුක්තය.
- Con dolcherezza - මෘදු, මුදු මොළොක් බව.
- කොන් ෆෝසා - බලයෙන්, ස්ථිරව.
- Decrescendo - ක්රමයෙන් ශබ්ද ශක්තිය අඩු කිරීම.
- Dolce - ටෙන්ඩර්, පැණිරස, මෘදු.
- ඩොලොරෝසෝ - දුකෙන්, අනුකම්පාවෙන්, බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන්.
- ෆෝටේ - හයියෙන්, බලයෙන්.
- Fortissimo - ඉතා ශක්තිමත් සහ ඝෝෂාකාරී, ගිගුරුම් සහිත.
- විශාල - පුළුල්, නිදහස්, විවේකයෙන්.
- Legato - සුමටව, සන්සුන්ව, සන්සුන්ව.
- ලෙන්ටෝ - සෙමින්, තවත් මන්දගාමී වේ.
- Legiero - පහසුවෙන්, සුමටව, නොසැලකිලිමත් ලෙස.
- Maestoso - තේජාන්විත, ගාම්භීර.
- Misterioso - නිහඬ, අද්භූත.
- මධ්යස්ථ - මධ්යස්ථ, විධිවිධාන සහිතව, සෙමින්.
- පියානෝව - නිහඬව, නිහඬව.
- පියානිසිමෝ - ඉතා නිහඬ, ගොළුයි.
- Presto - ඉක්මනින්, දැඩි ලෙස.
- සෙම්පර් - නිරන්තරයෙන්, වෙනස් නොවී.
- Spiritoozo - ආත්මිකව, හැඟීමෙන්.
- ස්ටැකැටෝ - හදිසියේම.
- Vivace - සජීවී, ඉක්මන්, නොනවතින.
- Vivo - presto සහ allegro අතර tempo අතරමැදි.
තාක්ෂණික පාරිභාෂිතය
- ට්‍රෙබල් ක්ලෙෆ් යනු සංගීත රේඛාවේ ආරම්භයේ තබා ඇති විශේෂ සංකේතයක් වන අතර එයින් පෙන්නුම් කරන්නේ පළමු අෂ්ටක “ජී” හි සටහන කාර්ය මණ්ඩලයේ දෙවන පේළියේ පිහිටා ඇති බවයි.
- Bass clef - කාර්ය මණ්ඩලයේ සිව්වන පේළියේ කුඩා අෂ්ටකයේ "F" සටහනේ පිහිටීම තහවුරු කරන නිරූපකය.
- Bekar යනු "පැතලි" සහ "තියුණු" සලකුණු අවලංගු කිරීම පෙන්නුම් කරන අයිකනයකි. එය වෙනස් වීමේ ලකුණකි.
- තියුණු යනු අර්ධ ස්වරයකින් ශබ්දය වැඩි වීමක් පෙන්නුම් කරන නිරූපකයකි. එය වෙනස් වීමේ ලකුණකි.
- පැතලි යනු අර්ධ ස්වරයකින් ශබ්දය අඩුවීමක් පෙන්නුම් කරන නිරූපකයකි. එය වෙනස් වීමේ ලකුණකි.
- ද්විත්ව තියුණු යනු අර්ධ ස්වර දෙකකින්, සම්පූර්ණ ස්වරයකින් ශබ්දය වැඩි වීමක් පෙන්නුම් කරන නිරූපකයකි. එය වෙනස් වීමේ ලකුණකි.
- ද්විත්ව පැතලි යනු අර්ධ ස්වර දෙකකින්, සම්පූර්ණ ස්වරයකින් ශබ්දය අඩුවීමක් පෙන්නුම් කරන නිරූපකයකි. එය වෙනස් වීමේ ලකුණකි.
- බීට් යනු සංගීත ඛණ්ඩයක් ඇති කරන අසම්පූර්ණ පහරකි.
- සංගීත අංකනය කෙටි කරන සංඥා සරල කිරීමට සේවය කරයි සංගීත අංකනයඑය පුළුල් නම්. වඩාත් පොදු: tremolo, reprise ලකුණ, melismatic සංඥා.
- Quintole - සාමාන්ය සටහන් හතරක කණ්ඩායම ප්‍රතිස්ථාපනය කරන පහේ සටහන් ආකෘතියකි, එය සටහන් වලට පහළින් හෝ ඉහළින් අංක 5 මගින් සංකේතවත් කරයි.
- යතුරක් යනු වෙනත් ශබ්දවලට සාපේක්ෂව සංගීත පරිමාණයෙන් ශබ්දයක් පටිගත කරන ස්ථානය දැක්වෙන අයිකනයකි.
- ප්රධාන සලකුණු යනු යතුර අසල තබා ඇති වෙනස් කිරීමේ අයිකන වේ.
- සටහනක් යනු කාර්ය මණ්ඩලයේ එක් පේළියක හෝ ඒවා අතර තබා ඇති අයිකනයකි, එය ශබ්දයේ තාරතාව සහ කාලසීමාව දක්වයි.
- කාර්ය මණ්ඩලය - සටහන් තැබීම සඳහා සමාන්තර රේඛා පහක්. සටහන් සංකේත සැකසීම පහළ සිට ඉහළට සිදු කෙරේ.
- ලකුණු - සංගීත අංකනය, හඬ සහ උපකරණවල ගැළපුම සැලකිල්ලට ගනිමින් කාර්යයේ කාර්ය සාධනය සඳහා එක් එක් සහභාගිකයා සඳහා වෙන් වෙන්ව.
- පුනරාවර්තනය යනු කෘතියක ඕනෑම කොටසක පුනරාවර්තනය පෙන්නුම් කරන නිරූපකයකි. සමහර වෙනස්කම් සමඟ කොටස නැවත නැවත කිරීම.
- උපාධිය - රෝම ඉලක්කම් වලින් දැක්වෙන පරිමාණයේ ශබ්ද අනුපිළිවෙල නම් කිරීම.
සියලු කාලය සඳහා සංගීත නියමයන්
සංගීත පාරිභාෂිතය නූතනයේ පදනමයි රංග කලාව. කොන්දේසි නොමැතිව සටහන් ලිවීමට නොහැකි අතර, සටහන් නොමැතිව වෘත්තීය සංගීතඥයෙකුට හෝ ගායකයෙකුට වාදනය කිරීමට හෝ ගායනා කිරීමට නොහැකි වනු ඇත. නියමයන් ශාස්ත්‍රීය වේ - ඒවා කාලයත් සමඟ වෙනස් නොවන අතර අතීතයේ දෙයක් බවට පත් නොවේ. වසර තුන්සියයකට පෙර සොයා ගන්නා ලද ඒවා තවමත් අදාළ වේ.
ලකුණ; සංගීත සංයුතිය; සංගීත පෙළ; සංඥාව; සංකේතය; භාෂාව
විවරණ:සංගීත විද්‍යාඥයන් බොහෝ විට සංගීත ඛණ්ඩයක් සංගීත පාඨයකට සමාන කරයි, එය වැරදියි. ලිපිය භාෂාව, ලකුණ සහ සංකේතය හරහා "සංගීත පෙළ" යන සංකල්පයේ අර්ථකථන ක්ෂේත්රයේ සීමාවන් ගෙනහැර දැක්වීමට උත්සාහ කරයි. සංගීත සහ ස්වභාවික භාෂා අතර සම්බන්ධය සැලකේ. නියත සංඥාවක් නොමැතිකමේ ගැටලුව සංගීත ලකුණ, "සංඥා" යන සංකල්පය භාවිතයෙන් විසඳා ගත හැක.
ලිපි පෙළ:
සාම්ප්‍රදායිකව, රුසියානු සංගීත විද්‍යාවේ පර්යේෂණයේ ප්රධාන අරමුණ සංගීත කෘතියකි. "සංගීත වැඩ" යන සංකල්පය බොහෝ විද්යාත්මක කෘතිවල කේන්ද්‍රීය වේ. ගෘහස්ථ සංගීත විද්යාත්මක පර්යේෂණ රාමුව තුළ, එය සැමවිටම පැහැදිලි අර්ථකථන සීමාවන් නොමැති අතර බොහෝ විට සංගීත පෙළකට සමාන පදයක් ලෙස ක්රියා කරයි, නමුත් මගේ මතය අනුව, මෙම සංකල්ප විවිධ පර්යේෂණ උපාය මාර්ගවලට අයත් වන බැවින් එවැනි හඳුනා ගැනීමක් පිළිගත නොහැකිය. . සංගීතඥයින් සහ සංගීතඥයින් "සංගීත පෙළ" යන වාක්‍ය ඛණ්ඩය නිසි පරාවර්තනයකින් තොරව දිගටම භාවිතා කරන බැවින්, එහි අවබෝධයේ ප්රධාන සීමාවන් ගෙනහැර දැක්වීම අවශ්‍ය වේ.
සංගීත පාඨයක් පිළිබඳ පොදු අදහස් වර්ධනය කිරීම සඳහා දශක දෙක තුනක පාරිභාෂික පරාවර්තන කාල පරිච්ඡේදයක් ප්රමාණවත් නොවීම නිසා, මෙම සංකල්පය පිළිබඳ යම් පරාසයක අදහස් විශේෂිත සාහිත්යය තුළ නිරීක්ෂණය කරනු ලැබේ.
සංගීත පෙළ යනු එක් විඥානයකින් තවත් විඥානයකට තොරතුරු සම්ප්‍රේෂණය කරන භෞතික යථාර්ථයේ වස්තූන් තුළ මූර්තිමත් වූ සංඥාවක් ලෙස පුළුල් අර්ථයකින් පෙළකට පහළ වන කලාත්මක පෙළ වර්ගයකි. තවද ඕනෑම පාඨයක් "ඕනෑම සුසංයෝගී සංඥා සංකීර්ණයක්" වන බැවින්, සංගීත පාඨයක් යනු නිශ්චිත සංඥා ව්‍යුහයක් වන අතර, එහි පරමාර්ථය වන්නේ ශබ්ද කාල ගුණයක කලාත්මක තොරතුරු ලබා දීමයි.
කාර්යය සංයුක්ත, ද්‍රව්‍යමය සහ කර්තෘවරයෙකු සිටී නම්, පෙළ යනු වස්තුවේ සැලකිය යුතු ලක්ෂණයක් නොව, ඒ පිළිබඳ යම් දෘෂ්ටි කෝණයකි - “ක්‍රමවේද මෙහෙයුම් ක්ෂේත්‍රයක්” . පාඨයකට කර්තෘවරයෙකු සිටිය නොහැක, මන්ද එය පවතින්නේ කතිකාව තුළ පමණක් වන අතර එය නිෂ්පාදනය කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී පමණක් දැනේ. කතුවරයාගේ ප්‍රතිරූපය, පෙළෙහි තිබේ නම්, පාඨකයා, සවන්දෙන්නා විසින් ගොඩනගා ඇත. නිර්මාපකයාම ඔහුගේ නිර්මාණය සමඟ සමපාත වන්නේ ඔහු නිර්මාණාත්මක අභිප්‍රාය වෛෂයික කරන මොහොතේ පමණි. කෘතියේ පසුකාලීන පැවැත්මට කතුවරයා ආගන්තුකයෙකු, පරිවර්තකයෙකු ලෙස රංගන ශිල්පියා හෝ සවන්දෙන්නා සමඟ සමාන පදනමක් මත එහි පැවැත්මට ඇතුළත් වේ. “කර්තෘ” යනු සංගීත කෘතියක අන්තර්ගතය පිළිබඳ චින්තනය මෙන්ම පරිවර්තකයා (රචකයා ද ඇතුළුව) විසින් ගොඩනඟන ලද සංකල්පයක්, කතුවරයා පිළිබඳ සිතුවිල්ලකි. බැච්, ඔහුගේ කාර්යය ඉටු කරන සෑම අවස්ථාවකම, ප්රසංග ශාලාවේ වාඩි වී බැච් ගැන සිතන සෑම දෙනාගේම “මගේ බැච්”, “ඔබේ බැච්”, “බැච්” වේ.
සංගීත කෘතියක් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, නිර්මාණයේ පරිසරය වන සංස්කෘතික සන්දර්භය, පෙළට සාපේක්ෂව සංජානනයේ කොන්දේසියක් ලෙස ක්රියා කරයි - සවන්දෙන්නා ජීවත් වන සහ සිතන සංස්කෘතික, ඓතිහාසික හා සමාජ තත්වයන්. මේ අනුව, පෙළෙහි අවධානය යොමු වන්නේ කතුවරයා නොව, ලිපිනයයි.
නිර්මාපකයා සහ ශ්‍රාවකයා අතර මැදිහත්කරු මූලික වශයෙන් සංගීත පෙළ (අතින් ලියන ලද හෝ මුද්‍රිත). සාමාන්යයෙන්, සංගීත පාඨයක් සංගීත සටහන් ආකාරයෙන් ප්රකාශිත කෘතියක ස්ථාවර අංගයක් ලෙස සැලකේ. සමහර පර්යේෂකයන් සාහිත්‍ය පෙළක් වෛෂයික ද්‍රව්‍යමය යථාර්ථයක් ලෙස සැලකීමට නැඹුරු වෙති, එය කෘතියේ සංවේදී කොටසකි. එබැවින් සංගීත පාඨය සංගීත අංකනය සමඟ සමාන කරන බොහෝ සංගීතඥයන්ගේ පොදු වැරදි මතය. පොදුවේ ගත් කල, සංගීත විද්‍යාවේ රාමුව තුළ, සංගීත පෙළක් පිළිබඳ ද්විත්ව අවබෝධයක් ඇත: පළමුවැන්න - “කර්තෘගේ අභිප්‍රාය දැඩි ලෙස සවි කිරීමේ පද්ධතියක් ලෙස - සංගීත පෙළක්”, දෙවැන්න - යම් ව්‍යුහාත්මක අර්ථ ක්ෂේත්‍රයක්, සත්‍යකරණය කර ඇත. ශබ්ද කිරීමේ ක්රියාව තුළ. යථාර්ථයේ දී, සංගීත පාඨය කාර්යයේ කොටසක් නොවේ, සංගීත අංකනය නොවේ.
සංගීත පාඨයක් යනු සංගීත කෘතියක ව්යුහය සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය දෘශ්‍යමය වශයෙන් ප්රකාශ කරන සම්ප්‍රදායික සංඥා පද්ධතියකි. සංගීත පෙළ ආරම්භ වන්නේ සංගීත පෙළ සමඟ ය; සැබෑ ශබ්දයෙන් සහ මෙම පෙළ ශ්‍රාවකයා විසින් වටහා ගැනීමේ ක්‍රියාවලියේදී අර්ථය ඉවත් කිරීමේ ක්රියා පටිපාටියක් ද අවශ්‍ය වන අතර, මෙම සංගීත කාර්යය පිළිබඳ පරිවර්තකයාගේ චින්තනය ද යම් ආකාරයකින් අවශ්‍ය වේ. .
සංගීත පාඨයක් වැනි සංගීත පාඨයකට සංකේතාත්මක ව්‍යුහයන් ඇත: භාෂාව, වාක්‍ය ඛණ්ඩය, අර්ථ ශාස්ත්‍රය සහ ප්‍රායෝගික විද්යාව. කෙසේ වෙතත්, මෙම ව්‍යුහයන් සමඟ ලබන්නාගේ අන්තර්ක්රියා අවස්ථා දෙකේදීම වෙනස් වේ. සංගීත පෙළක භාෂාව යනු ග්‍රැෆික් සංඥා (සටහන්, ක්ලෙෆ්ස්, අනුවර්තන සංඥා, පරිමාවේ ඇඟවීම්, ටෙම්පෝ, ආදිය) සහ ඒවායේ සංයෝජනය සඳහා නීති මාලාවකි. සංගීත සටහන් වල නිරූපනය යනු උෂ්ණත්ව පද්ධතිය තුළ එහි නිශ්චිත ස්ථානය හිමි වන ශබ්දයයි. සංගීත පාඨයේ භාෂාව සමඟ, තත්වය වඩාත් සංකීර්ණ වේ.
භාෂාව පිළිබඳ පෙළපොත් නිර්වචනය මත පදනම්ව ("සන්නිවේදන මාධ්යයක් ලෙස ක්රියා කරන සහ සංඥා භාවිතා කරන ඕනෑම ඇණවුම් පද්ධතියක්"), සංගීත විද්යාඥයින් ස්වභාවික භාෂාවේ සලකුණු වලට සමාන සංගීත පාඨයක සංඥා තිබීම හෝ නොමැති වීම ගැන තර්ක කරති. සාම්ප්රදායික සංගීත විද්‍යාවේ නියෝජිතයින්, වාග් විද්යාඥයින් අනුගමනය කරමින්, සංගීතය ද්විතීයික ආකෘතිකරණ පද්ධතියක් ලෙස වර්ගීකරණය කරන අතර සංගීත ප්‍රකාශන මාධ්යයන් (රිද්මය, වේගය, ස්වරය, සංහිඳියාව, ටිම්බර්) සංකීර්ණයක් සමඟ සංගීත භාෂාව හඳුනා ගනී. සංගීත ප්‍රකාශන මාධ්‍ය සහ සංඥා අතර සම්බන්ධය ගැන M.Sh විස්තරාත්මකව ලියයි. බොන්ෆෙල්ඩ්.
එම්. ස්ථාවර අර්ථකථන ක්ෂේත්‍රයක් සහිත ස්වාධීන සං signs ා නොමැතිකම හේතුවෙන් සංගීත භාෂාව ස්වාභාවික භාෂාවට අඩු කිරීමට බොන්ෆෙල්ඩ් නැඹුරු නොවේ: “... සංගීත කෘති සන්දර්භයෙන් බැහැරව, වචන වැනි ඒකක-සංඥා වෙන්කර හඳුනා නොගනී. ස්වාභාවික භාෂාව, හැඟවුම්කාරකයේ ස්ථාපිත එකමුතුව ආරක්ෂා කරන්න. එමනිසා, සංගීතමය "වචන"-සංඥා ශබ්දකෝෂයක් වන "intonation ශබ්ද කෝෂයක්" සම්පාදනය කිරීම මූලික වශයෙන් කළ නොහැක්කකි, කෙසේ වෙතත්, විද්වතුන්-සංගීතයින් මෙම සංකල්පය යෙදුමක් ලෙස දිගටම භාවිතා කරන අතර මෙය සාර්ථක රූපකයක් පමණි: " සංගීත විද්යාත්මක සාහිත්යයේ පවතින "intonation ශබ්ද කෝෂය" යන්නෙන් අදහස් වන්නේ තනි නිර්මාපකයෙකුගේ යුගයක්, ශෛලියක්, අධ්‍යක්ෂණයක්, නිර්මාණශීලීත්වයක් ඇති ස්වර කවයක් මිස අන් කිසිවක් නොවේ, නමුත් සාමාන්යයෙන් පිළිගත් ඕනෑම දෙයකට අනුව ශබ්දකෝෂවලට ආවේණික මෙම ශබ්ද නාමාවලියක් පූර්වයෙන් උපකල්පනය නොකරයි. (විධිමත්) නිර්ණායක, වඩා අඩු ඕනෑම ස්ථායී (සංඛ්‍යාවෙන් සීමිත) අර්ථයන්) අර්ථ නිරූපණය".
කෙසේ වෙතත්, සංගීත පාඨය අවුල් සහගත නොවේ, එය ව්යුහගත සහ "ප්රකාශිත" (M.Sh. Bonfeld ගේ පදය), නමුත් විවික්ත නොවේ. සංගීත පාඨයක ව්‍යුහාත්මක ඒකක සංඥා නොවේ, නමුත් උපසංඥා (ස්වාභාවික භාෂාවේ මෝෆීම් වලට සමානයි): “... සංගීතමය කෘතියක් යනු භාෂාවෙන් (වචන-ලකුණු වල සංකේතාත්මක පද්ධතිය) මැදිහත් වන කථනයයි. උපසංඥා, බාහිර කථනය (එනම් කාර්යයෙන් පිටත) ස්ථාවර අර්ථයක් නොමැති අතර එය අනුකලිත ලකුණක අංශු ලෙස පමණක් ලබා ගැනීම. මෙය පෙළ (ප්‍රකාශය, කතිකාව) සහ සංගීත කලාවේ අත්සන් අතර ඇති ප්රතිවිරෝධය ඉවත් කරයි. මේ අනුව, ශබ්ද කරන සංගීත පෙළ සංඥා පද්ධතියක් නොව, පෙළ-සංඥාවක්, භාෂාව සමඟ නොව, කථනය සමඟ සහසම්බන්ධ වේ - තනි, එබැවින් අද්විතීය, අර්ථය පරිවර්තනය කිරීමේ ක්රියාවකි.
G. Orlov ප්රතිවිරුද්ධ ආස්ථානය ගනී. නම් M.Sh. Bonfeld, වෙන් කිරීම් සහිතව, නමුත් සංගීත පාඨයකට මැදිහත් වීමට සංකේත විද්‍යාවට ඇති අයිතිය පිළිගත්තේය, එවිට G. Orlov සංගීතය මිනිස් පැවැත්මේ මූලික වශයෙන් බාහිර භාෂාමය ක්ෂේත්‍රයක් ලෙස සලකයි. පොදු ශබ්ද මූලයන් තිබියදීත්, සංගීතය සහ භාෂාව පවතින අතර සමාන්තරව වර්ධනය වන අතර ඒවා එකිනෙකට අඩු කළ නොහැකි ය: “...භාෂාව විශ්ලේෂණාත්මක තාර්කිකත්වය, ස්ථිතික සංකල්පමය වෙනස්කම්වල තර්කනය සහ සංසිද්ධි පිළිබඳ කාලානුරූපී විස්තරය සඳහා ප්‍රමුඛ දිශානතියක් උපකල්පනය කරයි. ඔවුන්ගේ පැවැත්ම. සංගීතය පදනම් වී ඇත්තේ සමමුහුර්ත වූ සියල්ල ඇතුළත් වන සංවේදීතාවයක් මත වන අතර, එහි ඩයක්‍රොනික්, තාවකාලික දිගහැරීමේදී ශබ්ද සංසිද්ධියේ ගුණාත්මක සම්පූර්ණත්වය පිළිබඳ සංජානනය සංකේන්ද්‍රණය කරයි.
ඔහුගේ සංකල්පයේ සංගීතයට සංකේතාත්මක ස්වභාවයක් නොමැත, එබැවින් එයට ව්‍යුහාත්මක-අර්ධක ප්‍රවේශය අදාළ නොවේ. "සංගීත පෙළ" සහ "සංගීත භාෂාව" යන සංකල්ප නිෂ්ඵල වේ. ඒ වෙනුවට, G. Orlov යෝජනා කරන්නේ "සංකේතය" යන සංකල්පය සහභාගී වීමේ ක්‍රියාවෙහි යම් "ද්වාරයක" අර්ථයෙන් භාවිතා කිරීමයි (මෙම යෙදුම L. Lévy-Bruhl හි න්යායේ සන්දර්භය තුළ වටහාගෙන ඇත), එය ප්‍රවේශය විවෘත කරයි. යථාර්ථයේ සැඟවුණු මට්ටම්: "සංගීතයේ ශබ්දය පිරිසිදු සංකේත වලින් එකකි: සංගීතය සහ සංගීත අත්දැකීම් හරහා අප සම්බන්ධ වන එම නම් රහිත යථාර්ථයේ කොටස සහ පණිවිඩකරු."
ජී. ඕර්ලොව්ගේ ස්ථාවරය අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම ජනවාර්ගික විද්යාත්මක ය - සංගීතය පැවැත්මේ සහභාගීත්වයේ අද්භූත ක්‍රියාවක් ලෙස මිථ්‍යාව සමඟ සහසම්බන්ධ වේ: “සංගීතය සමඟ එවැනි සම්බන්ධතා ඇති වන්නේ එය ඔහුගේ යථාර්ථය වන විට පමණි, විනිශ්චය අත්හැරීමෙන් ඔහුට එහි “මම” නැති වූ විට. , එය සමඟ හඳුනාගෙන, එය තමා හැර බාහිර දෙයක් ලෙස වටහා ගැනීම නවත්වා, සමස්තයට සමාන කොටසක් බවට පත්වේ. G. Orlov ගේ න්යායේ රාමුව තුළ, සංගීතය පාඨයක් සහ කෘතියක් යන දෙකම නවත්වන අතර, සංකේතයක් පමණක් ඉතිරි වේ. භාෂාවෙන් තොර සන්නිවේදන මාධ්යයක් - විද්‍යාඥයා සංගීතය නිර්වචනය කරන ආකාරය - සාමූහික සංස්කෘතික අත්දැකීම් රාමුව තුළ පුද්ගලයෙකු ස්වයං-අවබෝධ කර ගැනීමේ මාධ්යයක් ලෙස සේවය කරයි.
G. Orlov, තොරතුරු පිළිබඳ න්‍යාය විවේචනය කරමින් මෙසේ ලියයි: “ඒ සඳහා, ශබ්දය යනු පණිවිඩයක ද්රව්ය වාහකයක් පමණි. ශ්‍රාවකයාගේ ඇස් හමුවේ ශබ්දයේ ඇති ගුණාංග සහ අර්ථයන් එහිම ගුණාංග නොව, ඕනෑම සන්නිවේදනයකට සාමාන්ය පරිදි යම් කේතීකරණ පද්ධතියකට පවරා ඇත. සහ තවදුරටත්: "පණිවිඩයේ තේරුමක් නැත: එය හුදෙක් සංඥා අනුපිළිවෙල(ඇල අකුරු පතල් - එස්බී.),ලබන්නාට පවතින තොගයෙන් අර්ථ තේරීම පාලනය කිරීම." සංගීතයට නිරූපිත බව ප්‍රතික්ෂේප කරමින්, G. Orlov, කෙසේ වෙතත්, සිත්ගන්නා මාතෘකාවක් ස්පර්ශ කරයි - සංගීතය ශබ්ද සංඥා අනුපිළිවෙලක් ලෙස - නමුත් එය වර්ධනය නොකරයි.
මගේ මතය අනුව, සංගීත විද්යාඥයින් ඒකමතිකව කතා කරන සංගීත පාඨයක ස්ථාවරයක් නොමැතිකම පිළිබඳ ගැටළුව "සංඥාව" යන සංකල්පයේ උපකාරයෙන් විසඳා ගත හැකිය. වට මේසයේ සහභාගිවන්නන් "පෙළ ගැන පෙළ" S. Dolgopolsky, S. Zimovets සහ V. Kruglikov අවසානයේ පැමිණියේ ඔහු වෙතය. ව්‍යුත්පන්නය (ලතින් සංඥාව - ලකුණින්) තිබියදීත්, සංගීත පෙළක රාමුව තුළ, සංඥාවක් දෛශිකයක් (අවකාශය සහ කාලය තුළ) සංවිධිත භෞතික ආවේගයක් ලෙස පිළිගත හැකි අතර, එය යම් ශබ්දයක ක්‍රියාවකින් පමණක් අර්ථයෙන් පිරී ඇත. . සාකච්ඡාවේ සහභාගිවන්නන්ට අනුව, එය සංඥාවක් නොමැතිව පෙළක ව්යුහයේ පදනම සෑදිය හැකි සංඥාවක් ලෙස සලකුණකි. මෙම සංකල්පය M.Sh විසින් සංගීත පාඨය පිළිබඳ අවබෝධයට සමීප වේ. බොන්ෆෙල්ඩ් උප සංඥා පද්ධතියක් ලෙස.
ඒ හා සමාන ආස්ථානයක් A.M. Pyatigorsky. ඔහු පාඨය සලකන්නේ සංඥා සමූහයක් ලෙස නොව, එක් සංඥාවක් ලෙසය. සංඥාවක් ලෙස පෙළට කාලය සහ අවකාශය තුළ විකාශන අඛණ්ඩතාව, පැහැදිලිකම, අරමුණු, එනම්, එය කතුවරයාගේ සිට ලිපිනය වෙත සම්ප්‍රේෂණ නාලිකාවක් උපකල්පනය කරයි. සංඥාව, ඒ.එම්. Pyatigorsky, භෞතිකව තවත් ඇත නිශ්චිත ආකෘතියසංකේතය, විකේතනය කිරීමේ අවශ්‍යතාවයක් නොමැති බව උපකල්පනය කරයි (සංගීත පෙළක සංජානනය සඳහා සාමාන්ය වේ), ලකුණක් සමඟ වැඩ කිරීමේදී නොවැළැක්විය හැකිය.
B. Norman ද සංඥාව සහ සංඥාව වෙන් කරයි. වෙන් කිරීමේ ක්රියා පටිපාටිය පදනම් වන්නේ පළමු ජීව විද්යාත්මක ස්වභාවය හඳුනා ගැනීම මතය. සංඥාව, ඔහුගේ මතය අනුව, සත්ව පරිසරයට, සංඥාව මිනිස් සමාජයට අයත් වේ. "භාෂාව සංඥා පද්ධතියක් ලෙස" ඔහුගේ කෘතියේ B. නෝමන් ලකුණක් සහ සංඥාවක් තීරණය කිරීම සඳහා නිර්ණායක යෝජනා කරයි. ලකුණක් ගුණාංග හතරක් පවතින බව උපකල්පනය කරයි: චේතනාන්විතභාවය (තොරතුරු ලබා දීම), ද්වි-පාර්ශ්විකත්වය (ප්‍රකාශනයේ සැලැස්ම සහ අන්තර්ගතයේ සැලැස්ම), සාම්ප්‍රදායිකත්වය සහ කොන්දේසිය (ලකුණ පද්ධතියක කොටා ඇත). සංගීතමය ශබ්දයකට මෙම ගුණාංග තුනක් ඇත, ද්වි-පාර්ශ්විකත්වය හැරුණු විට (හිතාමතා ඔනොමැටොපියා නොමැති නම්). ප්‍රකාශනයේ තලය සහ අන්තර්ගතයේ තලය අතර මායිමක් අඳින්න බැරි තරමට ඒකාබද්ධ වෙලා. මෙය සංගීත ලකුණක ස්ථාවර සංඥාවක් පැවතීම/නොපැවතීම පිළිබඳ අඛණ්ඩ විවාදයකට තුඩු දෙයි.
B. නෝමන් තවත් එක් අංගයක් මත පදනම්ව ලකුණක් සහ සංඥාවක් අතර වෙනස හඳුනා ගනී - තාවකාලිකත්වය. ලකුණ ත්‍රිත්ව කාල පද්ධතියක පිහිටා ඇත - අතීතය, වර්තමානය සහ අනාගතය, සහ අර්ථකථන හරය අහිමි නොවී කාලයාගේ ඇවෑමෙන් බාධා කිරීම් සමඟ වටහා ගත හැකිය. සංඥාව මෙහි සහ දැන් අදාළ වේ; මෙම නඩුවේ සන්නිවේදනය අතීතයට හෝ අනාගතයට විහිදෙන්නේ නැත.
එක් අර්ථයකින්, බී. නෝමන් ගේ ආස්ථානය සංගීතයේ බාහිර භාෂාමය සහ පූර්ව භාෂාමය ස්වභාවය පිළිබඳ G. Orlov ගේ සිතුවිලිවලට සමීප ය. පර්යේෂකයන්ගේ "සහයෝගීතාවය" සංඥා / සංකේත මට්ටමේ පෙළ නොමැති වීම පිළිබඳ මතය ද විදහා දක්වයි.
මගේ මතය අනුව, සංගීත පෙළකට පද්ධති දෙකෙහිම ලක්ෂණ ඇත - ලකුණ සහ සංඥා: වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් තිබීම, මූලද්‍රව්‍යවල ධුරාවලියක්, සන්නිවේදනයේ අරමුණු සහගත බව, සංගීත පෙළක් යනු සමස්ථ සංඥාවක් වන අතර එය වර්තමානයේදී පමණක් ශබ්දය සහ සංජානනය වේ. විඤ්ඤාණ මට්ටමින් සහ ලබන්නාගේ ශරීරයේ මට්ටමෙන් ක්රියා කිරීම. සංගීත පාඨයක්, ඇත්ත වශයෙන්ම, සන්නිවේදන මාධ්යයක් ලෙස සේවය කරන ඇණවුම් පද්ධතියක් ලෙස භාෂාව ඇත. නමුත් මෙම පද්ධතිය නිශ්චිත වන අතර එය සංගීත ශබ්ද කෝෂයක් සෑදිය හැකි ස්වභාවික භාෂාවේ වචනවලට සමාන සංඥා නොමැති බැවින්, මානව සන්නිවේදනයේ ස්වභාවික, ප්රාථමික, සංඥා පද්ධතිය සමඟ අර්ධ වශයෙන් සහසම්බන්ධ වේ.
මානව සංගීත භාවිතයේ පූර්ව භාෂාමය ස්වභාවය පිළිබඳව G. Orlov ගේ මතය සමඟ ද කෙනෙකුට එකඟ විය හැකිය. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, මෙම ප්‍රදේශයේ වැඩිදුර පර්යේෂණ සිදු කළ යුත්තේ සරලම තොරතුරු වාහකයා ලෙස හෝ චින්තනයේ “උත්තේජනය” ලෙස සංඥාව අධ්‍යයනය කිරීමේ මට්ටමින් ය.
ග්‍රන්ථ නාමාවලිය
1. රුඩ්නෙව් වී.පී. යථාර්ථයෙන් ඈත්ව: පාඨයේ දර්ශනය පිළිබඳ අධ්‍යයනය. - M.: "Agraf", 2000. - P. 10.
- බක්ටින් එම්.එම්. වාග් විද්යාව, භාෂා විද්යාව සහ අනෙකුත් මානව ශාස්ත්‍රවල පෙළ පිළිබඳ ගැටළුව // බක්ටින් එම්.එම්. වාචික නිර්මාණශීලීත්වයේ සෞන්දර්යය. - එම්.: කලාව, 1979. - පී. 281.
- බාර්ට් ආර්. වැඩ සිට පෙළ දක්වා // සාහිත්යයේ ප්රශ්න. - 1988. - අංක 11. - P. 415.
- කකුරිනා අයි.අයි. සංකල්පයේ වර්ගීකරණ තත්ත්වය පිළිබඳ ප්රශ්නය මත " කලා කෘතියක්» // ආචාර ධර්ම සහ සෞන්දර්යය. - Kyiv: Lybid, 1990. - නිකුත් කිරීම. 33. - පි. 21.
- Kofanova V. A. 20 වන සියවසේ බාර්ඩ් ගීතයේ සංජානන කෞතුක වස්තුවක් ලෙස 17-18 වන සියවස්වල සංගීත පාඨය // ලෝකය සංස්කෘතිය XVII-XVIII metatext ලෙස සියවස්: දේශන, ප්‍රභේද, මෝස්තර. ජාත්‍යන්තර විද්යාත්මක සම්මන්ත්‍රණයේ ද්රව්ය "අටවන ලෆොන්ටයින් කියවීම්". මාලාව "Symposium", නිකුත් 26. - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් දාර්ශනික සංගමය, 2002. - P. 73.
- Kirchik I. සංගීත කාල අවකාශය විශ්ලේෂණය කිරීමේ ගැටළු // සංගීත වැඩ: සාරය, විශ්ලේෂණයේ අංශ: සෙන. කලාව. / Comp. I.A. Kotlyarevsky, D.G. Terentyev. - කියෙව්: සංගීතය. යුක්රේනය, 1988.-එස්. 86.
- ලොට්මන් යූ.එම්. කලාව ගැන. - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්: කලාව - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 2005. - P. 19.
- බොන්ෆෙල්ඩ් එම්. සංගීතය: භාෂාව. කථාව. කල්පනා කරනවා. සංගීත කලාව පිළිබඳ ක්රමානුකූල පර්යේෂණවල පළපුරුද්ද. මොනොග්‍රැෆ්. - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්: නිර්මාපක ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 2006.
- Aranovsky M. සංගීත පෙළ: ව්යුහය සහ ගුණාංග. - එම්.: "රචකයා", 1998. - P. 12.
- Orlov G. සංගීතයේ ගස. - 2 වන සංස්කරණය, rev. - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්: නිර්මාපක ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 2005.
11. පෙළ ගැන පෙළ// කොලෙජ්:සමාජ-දාර්ශනික සහ දාර්ශනික-මානව විද්යාත්මක අල්මානාක්. - එම්., 1997. -සමග. 124-177.
12. Pyatigorsky ඒ. එම්. ඇතැම්සාමාන්ය අදහස් ලෙස පෙළට සාපේක්ෂවසංඥා වර්ග // Pyatigorsky A.M. නොනවතිනකතා කරනවා. - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්: ABC-ක්ලැසික්, 2004. - පිටු 354-372.
13. නෝමන් බී. සංඥා පද්ධතියක් ලෙස භාෂාව // රුසියානු භාෂාව 2001 අංක 42 [විද්යුත් සම්පත]. - මාදිලියප්රවේශ:http: // රුස්. 1 සැප්තැම්බර්. ru/ පුවත්පත . php ? ඔබar=2001 & අංකය=42.
මූලික සිද්ධාන්තය සංගීතසහකාරිය- ඒකල වාදකයෙකුගේ සංගීත සහය (ගායකයා, වාදකයෙකු, කණ්ඩායමක්, නැටුම්, ජිම්නාස්ටික් අභ්යාස, ආදිය.
Chord(ව්යාංජනාක්ෂර) - ශබ්ද තුනක් හෝ වැඩි ගණනක එකවර ශබ්දය, තාරතාව සහ නම වෙනස් වේ.
උච්චාරණය(උච්චාරණය) - ශබ්දයක් හෝ ස්වරයක් අවධාරණය කිරීම. A. විවිධ ග්‍රැෆික් සංකේත ඇත: >, V, ^, sf, ආදිය. ඒවා කාර්ය මණ්ඩලයට ඉහළින් (පෙළ නොමැති විට) වාචික (තනි හා ගායන) කොටස්වල තබා ඇත; වී උපකරණ වැඩ. A. වාදකයාගේ ප්‍රකාශිතභාවය මත පදනම්ව, සංගීත රේඛා අතර හෝ එක් එක් එකට ඉහළින් තැබිය හැකිය.
වෙනස් කිරීම- පහත සලකුණු භාවිතා කරමින් අර්ධ තානයකින් හෝ ස්වරයකින් ශබ්දය ඉහළ නැංවීම හෝ අඩු කිරීම: #
(තියුණු) සෙමිටෝන් මගින් ඉහළ නංවයි; b (පැතලි) සෙමිටෝන් මගින් පහත් කරයි; - (bekar) තියුණු හෝ පැතලි, ආදිය අවලංගු කරයි.
එන්සෙම්බල්(එක්ව). 1. රංගන ශිල්පීන් කිහිප දෙනෙකු සඳහා සංගීත වැඩ: යුගලය(රංග ශිල්පීන් දෙදෙනෙකු), ත්රිත්වයහෝ tercet(තුන්), quartet(සිව්), quintet(පහක්), ආදිය 2. තනි කලාත්මක කණ්ඩායමක්. 3. ගායන කාර්ය සාධනයේ එකමුතුකම සහ අනුකූලතාව.
ඇඟිලි ගැසීම- සංගීත භාණ්ඩ වාදනය කිරීමේ පහසුව සඳහා ඇඟිලි නිවැරදිව වෙනස් කිරීම පිළිබඳ සටහන් වල නම් කිරීම.
ආර්පෙජියෝ- ස්වර මාලාවක ශබ්ද එකින් එක අනුක්‍රමිකව ක්‍රියාත්මක කිරීම.
වෝල්ටා- පහත දැක්වෙන පරිදි නම් කර ඇති පෙර සංගීත ඡේදය පුනරාවර්තනය කිරීමේ ග්‍රැෆික් නම් කිරීම:
ගැමා- පරිමාණය - ආරෝහණ සහ අවරෝහණ චලනයන්හි පරිමාණයක අංශකවල අනුක්‍රමික ශබ්දය. වඩාත් පොදු රිද්ම වන්නේ ඩයටොනික් (පියවර 7) සහ වර්ණ (පියවර 12) ය.
සුසංයෝගය- ජන හෝ වෙනත් ශෛලීන් වලින් ලියා ඇති තනු නිර්මාණයේ උපකරණ සහය.
සමගිය. 1. මාදිලියේ සහ ටෝනලියේ තත්වයන් තුළ ව්යාංජනාක්ෂරවල ස්ථාවර, ස්වභාවික සංයෝජනය. 2. සංගීත න්යායේ ශාස්ත්‍රීය විෂය.
පරාසය- ගායන කටහඬක හෝ ඕනෑම උපකරණයක ශබ්ද හැකියාවන්, කටහඬේ ඉහළම සහ පහළම ශබ්ද අතර පරිමාව (උපකරණ).
ගතිකත්වය(ශක්තිය) - කාර්ය සාධනයේ ප්රකාශිත මාධ්යයක් ලෙස ශබ්දය විස්තාරණය කිරීම හෝ දුර්වල කිරීම භාවිතා කිරීම. D. හි මූලික ග්‍රැෆික් තනතුරු: f (forte) - ඝෝෂාකාරී, p (piano) - නිහඬ, mf (mezzo forte) - මධ්යස්ථ ඝෝෂාකාරී, mр (mezzo piano) - මධ්යස්ථ නිහඬ, crescendo (crescendo) - තීව්‍ර කිරීම, diminuendo (diminuendo) - දුර්වල වීම, ආදිය.
කාල සීමාව- ශබ්දයේ ගුණයක් එහි දිග තීරණය කරයි. කාලසීමාවෙහි ප්රධාන නම් කිරීම අර්ධ සටහන් දෙකකට සමාන සම්පූර්ණ සටහනක්, කාර්තු සටහන් හතරක්, අටවන සටහන් යනාදියයි.
බෙදාගන්න- සංගීත කාලය (ශබ්ද) ඒකකයක්, ශක්තිමත් (ආතති) සහ දුර්වල (ආතති රහිත) ලෙස බෙදා ඇත.
අසමගිය- ශබ්ද ඒකාබද්ධ නොවන ව්යාංජනාක්ෂරය, අනුකූලතාවයේ හැඟීමක් ඇති කරයි.
ප්‍රභේදය- සංගීත කෘතියක අන්තර්ගතය, චරිතය, දිශාව නිර්වචනය කරන සංකල්පයක්, උදාහරණයක් ලෙස, ඔපෙරා, සංධ්වනි, වාචික, කුටි සංගීතය. ප්‍රභේද සංගීතය සාමාන්යයෙන් එදිනෙදා ජීවිතයට සමීපව සම්බන්ධ වන සංගීතය ලෙස හැඳින්වේ (මාර්තු, නැටුම්, ආදිය).
Zatakt- දුර්වල තාලයක් සහිත සංගීත කොටසක ආරම්භය.
සංගීත ශබ්දය- මූලික ගුණාංග ඇති ශබ්ද ශරීරයක කම්පනය: තාරතාව, කාලසීමාව, ටිම්බර්, ගතිකත්වය (ශක්තිය).
පරිමාණ- මාදිලියේ ප්රධාන පියවර අනුපිළිවෙල: do, re, mi, fa, sol, la, si.
වැඩිදියුණු කිරීම -කාර්ය සාධනය තුළ සෘජුවම නිර්මාණාත්මක ක්රියාකාරිත්වය, i.e. ඔබේම ගීත, නැටුම්, පෙළපාලි යනාදී අනුවාද සමඟ පැමිණේ.
අන්තරය- විවිධ උසකින් යුත් ශබ්ද දෙකක් අතර දුර, එයින් පහළ එක පාදම ලෙස හැඳින්වේ, ඉහළ එක ඉහළ ලෙස හැඳින්වේ, උදාහරණයක් ලෙස prima(එකම ශබ්දය නැවත නැවතත්) දෙවන, තෙවන, හතරවන, පස්වන, හයවන, හත්වන, අෂ්ටකආදිය
ස්වරය- melodic හැරීම, ස්වාධීන ප්‍රකාශනයක් ඇති කුඩාම සංගීත ව්යුහය.
යතුර -ශබ්දයක තාරතාව සහ නම තීරණය කරන ලකුණක් සහ සංගීත සටහනක ආරම්භයේ තබා ඇත. වඩාත් පොදු:
වයලීන් බාස්
(ලුණු- දෙවන පේළියේ), (fa - සිව්වන පේළියේ).
ව්යාංජනාක්ෂරය- ශබ්ද ඒකාබද්ධ වී එකිනෙකට අනුපූරක වන බව පෙනෙන ව්යාංජනාක්ෂරය.
කොල්ලා- අනුපාතය, ස්ථාවර සහ අස්ථායී ශබ්ද අතර සම්බන්ධතාවය.
ලෙගාටෝ- ශබ්ද කිහිපයක සම්බන්ධිත කාර්ය සාධනය.
ලීගය- චාප (අවතල හෝ වක්‍ර) ස්වරූපයෙන් ග්‍රැෆික් රූපයක්, විවිධ උසකින් යුත් ශබ්ද කිහිපයක සම්බන්ධිත ක්රියාකාරිත්වය, එක් ශබ්දයක කාලසීමාව වැඩි වීම, එක් අක්ෂරයක් මත ගීතයක සිදු කරන ලද ශබ්ද සංයෝජනය පෙන්නුම් කරයි.
මෙලිස්මාස්- එක් ශබ්දයක මුල් සංගීත සැරසිලි:
මේජර්- මොඩල් ශබ්දය, බොහෝ විට සංගීතයේ දීප්තිමත්, ප්රීතිමත් මනෝභාවය ප්රකාශ කරයි.
තනු නිර්මාණය- අර්ථකථන අන්තර්ගතය මගින් ඒකාබද්ධ වූ ශබ්දවල මොනොෆොනික් අනුපිළිවෙලකි.
මීටරය- බාර්එකක ශක්තිමත් සහ දුර්වල පහරවල් අනුක්‍රමිකව වෙනස් කිරීම.
සුළු- මොඩල් ශබ්දය, බොහෝ විට සංගීතයේ කල්පනාකාරී, දුක්ඛිත මනෝභාවය ප්රකාශ කරයි.
බහුශ්රැත- ස්වාධීන melodic රේඛා කිහිපයක (හඬ) ව්යාංජනාක්ෂර සංයෝජනයකි.
මොඩියුලේෂන්- වෙනත් යතුරකට තාර්කික, ස්වර සංක්‍රමණයක්.
චේතනාව- කුඩාම සංගීත ව්යුහය, සාමාන්යයෙන් එක් ප්‍රබල පහරක් අඩංගු වේ.
සංගීත සහතිකය- සංගීත න්‍යාය පිළිබඳ මූලික දැනුම.
සටහන- ශබ්දයේ ග්‍රැෆික් රූපය.
කාර්ය මණ්ඩලය(කාර්ය මණ්ඩලය) - සටහන් ලිවීම සඳහා තිරස් සමාන්තර රේඛා පහක ග්‍රැෆික් රූපයක්.
Nuance- සංගීතයේ ශබ්දයේ චරිතය අවධාරණය කරන සෙවන.
නවත්වන්න- බාධා කිරීමේ ලකුණ සංගීත ශබ්දයනිශ්චිත කාලයක් සඳහා සහ සටහන් වල කාලසීමාවට අනුරූප වේ.
සෙමිටෝන්- තාරතාවයෙන් වෙනස් වන ශබ්ද දෙකක් අතර කුඩාම දුර.
ප්රමාණය- ස්පන්දනයක් සාදන නිශ්චිත කාල සීමාවක ශක්තිමත් සහ දුර්වල පහර ගණන; කොටසක් ලෙස නිරූපණය කර ඇති අතර, එහි හරය එක් පහරක කාලසීමාව පෙන්නුම් කරයි, සහ අංකනය - එවැනි කොටස් ගණන. එය කැබැල්ලේ ආරම්භයේ, එක් එක් කාර්ය මණ්ඩලයේ වෙන වෙනම, ප්රධාන සලකුණු වලින් පසුව සකසා ඇති අතර, කැබැල්ලේ අවසානය දක්වා හෝ පැරණි අත්සන වෙනස් කර නව එකක් ස්ථාපිත කරන තෙක් අගය පවතී. උදාහරණයක් ලෙස: 2/4, ѕ, 6/8, ආදිය.
ලියාපදිංචි කරන්න- සංගීත භාණ්ඩයක ශබ්ද පරාසය, ගායන කටහඬ තීරණය කරන අතර ඉහළ, මධ්‍යම සහ පහත් ලෙස වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය.
රිද්මය- අර්ථකථන සහ ප්රකාශිත අර්ථයක් ඇති ශබ්ද (විවිධ උස සහ කාලසීමාවන්) අනුක්‍රමික ප්‍රත්‍යාවර්තනය.
සින්කෝප්- ශබ්ද ආතතිය බාර් එකේ ප්‍රබල පහරේ සිට දුර්වල එක දක්වා මාරු කිරීම.
ස්ටැකැටෝ- කෙටි, හදිසි ශබ්දයකින් සංලක්ෂිත කාර්ය සාධන තාක්ෂණය.
කලබල පියවර- පහත සඳහන් තනතුරු සහිත ශබ්ද:
උපායශීලී- සංගීත කොටසක කුඩා කොටසක්, ප්‍රබල පහරවල් දෙකක් අතර අවසන් වේ (ශක්තිමත් සමඟ ආරම්භ වන අතර ශක්තිමත් වීමට පෙර අවසන් වේ) T. සංගීත රේඛාව මත තීරු රේඛාවකින් (සිරස් රේඛාව) බෙදා ඇත.
වේගය- චලනය වීමේ වේගය, මෙට්රික් ඒකක වෙනස් කිරීම. ටී තනතුරු රුසියානු සහ ඉතාලි භාෂාවෙන් පළමු සටහන් පේළියට ඉහළින් කැබැල්ලේ ආරම්භයේ තබා ඇත, උදාහරණයක් ලෙස: මධ්යස්ථ - මධ්යස්ථ (මධ්යස්ථ), වේගවත් - ඇලෙග්රෝ (ඇලග්රෝ), ඇදගත් - ඇඩැජියෝ (ඇඩජියෝ).
ස්වරය- සෙමිටෝන දෙකක් ඇතුළුව ශබ්ද දෙකක් අතර දුර.
ටෝනලිටි යනු කිසියම් කාර්යයක ලක්ෂණයක් වන යම් මාදිලියක ශබ්දවල නිශ්චිත තාරතාවයි. T. එහිම ප්රධාන සංඥා ඇති අතර පරිමාණයේ එක් හෝ තවත් මට්ටමක ටොනික් පිහිටීම අනුව තීරණය වේ.
මාරු කිරීම(පරිවර්තනය) - වෙනත් යතුරකින් කාර්යයක් (ගීතය, නාට්යය) ඉටු කිරීම.
ත්රිත්වය- තුනෙන් තුනෙන් ශබ්ද තුනක් සකස් කර ඇති ස්වරය (උදාහරණයක් ලෙස, do-mi-sol). T. ප්රධාන හෝ කුඩා විය හැකි අතර එමගින් මාදිලිය තීරණය කරන්න.
වයනය- විවිධ සංගීත ප්‍රකාශන මාධ්‍යවල එකතුවකි: තනු නිර්මාණය, සහායකයා, තනි හඬ, දෝංකාරය, තේමාව යනාදිය.
ෆර්මැටා- අතිරේක දිගු කිරීමේ ග්‍රැෆික් නම් කිරීම, වැඩි ප්‍රකාශන අරමුණ සඳහා ශබ්දය.
සංගීත ආකෘතිය- පුළුල් අර්ථයකින්, ප්රකාශිත මාධ්යයන් ඒකාබද්ධ කරයි: තනු නිර්මාණය, රිද්මය, සංහිඳියාව, ව්යුහය. පටු අර්ථයෙන්, f. යනු කෘතියක ව්යුහය, උදාහරණයක් ලෙස, කොටස් දෙකක සහ කොටස් තුනක ආකෘති.
වර්ණවාදය- අහඹු සංඥා භාවිතයෙන් ශබ්දයේ තාරතාවේ අර්ධ නාද වෙනස් වීම.
වාචික හා ගායන කලාව
කැපිල්ලක්- බහු ධ්වනි, ප්රධාන වශයෙන් වාද්ය භාණ්ඩ නොමැතිව ගායනා කරන ගීතය.
ශබ්ද කිරීම- ස්වර ශබ්දවලට ගායනා කිරීමේ ගායනය, රඟ දැක්වීමේ තාක්ෂණය.
වාචික සංගීතය- ගායනය සඳහා අදහස් කෙරේ. ගායනයේ ප්රධාන වර්ග තුනක් තිබේ: ඒකල (එක් වාදකයෙකු), සංගීත කණ්ඩායම (යුගල, ත්රිත්වය, ආදිය), ගායනය (සාමූහික ප්රසංගය, තනි හෝ බහු ශබ්ද, සහායක හෝ කැපෙල්ලා).
වාචික කලාව- ගායන කුසලතා.
පිපිරවීම- වැරදි, වැරදි ශබ්දය.
පරාසය- ගායන කටහඬේ ශබ්ද පරිමාව.
ශබ්දකෝෂය- වචනවල පැහැදිලි, තේරුම්ගත හැකි, ප්රකාශිත උච්චාරණය.
ගායනය- ඒකල ආරම්භය හෝ ගායනා ගීතය.
කැන්ටිලේනා- තනු, සිනිඳු, කාර්ය සාධන ආකාරය.
ගායනය- ගීතයක කොටසක් (පද්‍ය ස්වරූපයෙන්), එකම පෙළට සිදු කෙරේ.
නටන්න
බල්බා- බෙලාරුසියානු ජන ගී - සජීවී, ප්රීතිමත් චරිතයක නැටුම්, බීට් දෙකක මීටරයක් ඇත.
වෝල්ට්ස්- සුමට, මධ්යස්ථ වේගවත් ස්වභාවයකින් යුත් බෝල්රූම් නැටුම්, බීට් තුනේ ප්‍රමාණයක් ඇත.
Gallop- බෝල්රූම් නැටුම්, වේගය වේගයෙන් වේගවත් වේ; කාර්තු දෙකේ ප්රමාණය.
ගෝපාක්- යුක්රේන ජන නැටුම්, වේගවත්, ආවේගශීලී, විශාල පැනීම් මත පදනම්ව; කාර්තු දෙකේ ප්රමාණය.
ක්‍රකොවියාක්- පෝලන්ත ජන නැටුම්, සජීවී ස්වභාවය; ප්රමාණය කාර්තු දෙක; ලාක්ෂණික සමමුහුර්ත කිරීම් සහිත රිද්මය.
ලයවොනිකා- එක් එක් සංගීත වාක්‍ය ඛණ්ඩය අවසානයේ අවධාරණය කරන ලද අඩිපාර සහිත සජීවී, ප්රීතිමත් චරිතයක බෙලාරුසියානු ජන ගී නැටුම; වේගය වේගවත් ය; කාර්තු දෙකේ ප්රමාණය.
මසුර්කා- ලාක්ෂණික තියුණු රිද්මයක් සහිත පෝලන්ත ජන නැටුම්; trilobed ප්රමාණය.
මිනිත්තුව- සුමට, තරමක් ආලවන්ත ස්වභාවයක් ඇති පුරාණ ප්රංශ බෝල්රූම් නර්තනයක්; කාර්තු තුනේ විශාලත්වය; වේගය වේගවත් වේ.
පොල්කා- චෙක් ජාතිකයන් ජෝඩු නටනවාප්රීතිමත්, සැහැල්ලු, ක්රියාකාරී චරිතය; ද්විපාර්ශ්වික ප්රමාණය; වේගය වේගවත් වේ.
රවුම් නැටුම්- රවුමක ගායනය සහ චලනයන් සහිත මහා ක්‍රීඩාවක්.
නර්තන චලනයන්හි අංග
ධාවකයා I. p.:මූලික ස්ථාවරයේ පාද (විලුඹ එකට, ඇඟිලි වෙන්). ඔබේ වම් පාදයෙන් ඉවතට තල්ලු කර ඔබේ දකුණු පාදයෙන් කුඩා පිම්මක් ඉදිරියට ගෙන යන්න ("එකක්" ගණන් කරන්න), මෘදු ලෙස ඔබ ඒ මතට පහත් කරන්න; ඉන්පසු පහසු ධාවනයකින් ඉදිරියට යන්න: ඔබේ වම් පාදය (ගණන් "සහ"), දකුණු පාදය ("දෙක" ගණන් කරන්න). මෙයින් පසු, වම් පාදය සමඟ එකම චලනයන් ආරම්භ කරන්න (පනින්න, ධාවනය, ආදිය).
පැති කැන්ටර්- නැටුම් අංගයක්, ගණන් කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය: "එක සහ, දෙක සහ." I. p.:ප්රධාන ස්ථාවරය. චලනයන් සැහැල්ලු හා වසන්ත වේ. “එකක්” සඳහා - දකුණු පාදය පැත්තට පනින කුඩා පියවරක් (ඇඟිලියේ සිට දණහිස තරමක් නැමීම); "සහ" මත - වම් පස ගොඩබිම; "දෙක සහ" මත - චලනයන් නැවත කරන්න.
භාගික පියවර. I. p.:අඩි සමාන්තරව, දණහිස් තරමක් නැමී. එය වේගයෙන් ප්‍රත්‍යාවර්ත අඩිපාරවල් සහිත මුළු පාදයේම රිද්මයානුකූලව සිදු කෙරේ: දකුණ, වම, දකුණ, ආදිය.
පිකර්- නර්තන අංගය. I. p.:මූලික ස්ථාවරයේ කකුල්. "එක සහ, දෙක සහ" ගණන් කිරීම මත සිදු කරනු ලැබේ. “එක සහ” මත - වම් කකුලේ කුඩා පැනීමක්, ඒ සමඟම දකුණු කකුල පැත්තට ගෙන, ඇඟිල්ල බිම ස්පර්ශ කර, තරමක් නැමුණු දණහිස ඇතුළට හරවන්න; “දෙක සහ” මත - ඔබේ වම් පාදය මත දෙවන පිම්මක් කරන්න, ඔබේ දකුණු පාදය ඔබේ විලුඹ මත තබන්න, ඔබේ දණහිස පිටතට හරවන්න.
පාස් ද බාස්ක්- නර්තන අංගය. I. p.:කකුල් d ප්රධාන ස්ථාවරය. "එක සහ දෙක" ගණන් කිරීම මත සිදු කරනු ලැබේ. “සහ” මත - කුඩා පැනීමක්, ඔබේ වම් පාදය තල්ලු කරන්න, ඔබේ දකුණු කකුල ඉදිරියට සහ දකුණට ගන්න (බිමට ඉහළින් නොවේ); "එකක්" සඳහා - ඔබේ දකුණු කකුලට ගොඩබසින්න, ඔබේ වමට නැමෙන්න, දණහිස පිටතට; “සහ” මත - වම් පාදයෙන් පියවර තබන්න, දණහිස තරමක් නැමී, දකුණ ඔසවන්න; “දෙක” මත - දකුණු පාදයෙන් පියවර තබන්න, දණහිස තරමක් නැමෙන්න, වම් එක ඔසවා තරමක් නැමෙන්න.
රුසියානු විචල්ය පියවර. I. p.:ප්රධාන ස්ථාවරය. “එක සහ දෙක” සහ “එක” ගණන් කිරීම මත සිදු කරනු ලැබේ - ඇඟිල්ලේ සිට දකුණු පාදය සමඟ ඉදිරියට යන්න; "සහ" මත - වම් පාදය ඇඟිල්ලේ කුඩා පියවරක් (විලුඹ පහත් කර ඇත); "දෙක සහ" මත - දකුණු පාදය ඇඟිල්ලේ සිට ඉදිරියට යන කුඩා පියවරකි. එවිට චලනයන් වම් කකුලෙන් සිදු කෙරේ.
රුසියානු රවුම් නැටුම් පියවර. I. p.:තුන්වන ස්ථානයේ කකුල් (දකුණු පාදයේ විලුඹ වම් පාදයේ මැද තබා ඇත). චලනයන් යනු කොස්කෝ එකකින් එක් එක් පාදය සමඟ සුමට විකල්ප පියවරකි.
වෝල්ට්ස් පියවර(ජිම්නාස්ටික්). I. p.:ඇඟිලි ස්ථාවරය. "එක දෙක තුන" ගණන් කිරීම මත සිදු කරන ලදී. “එකක්” සඳහා - දකුණු පාදය ඇඟිල්ලේ සිට මුළු පාදය දක්වාම ඉදිරියට යන්න, දණහිස තරමක් නැමීම (මෘදු වසන්තය); "දෙක, තුන" මත - කුඩා පියවර දෙකක් වම් පසින් ඉදිරියට ගොස් දකුණු පාදය ඇඟිලි මත (කකුල් කෙළින්) තබා ඇත.
වෝල්ට්ස් පියවර(නැටුම්). I. p.:ඇඟිලි ස්ථාවරය. එය පෙර පියවර මෙන් සිදු කරනු ලැබේ, නමුත් ධාවනය වන විට, ඉක්මනින්.
පොල්කා පියවර. I. p.:තුන්වන ස්ථානයේ කකුල්. “සහ” සහ “එක සහ දෙක” ගණන් කිරීම මත සිදු කරනු ලැබේ - වම් පාදය මත කුඩා ලිස්සා යාමක් ඉදිරියට, දකුණු එක තරමක් ඉදිරියට ඔසවන්න; "එකක්" මත - දකුණු ඇඟිල්ලෙන් ඉදිරියට යන්න; "සහ" මත - ඔබේ වම් පාදය ඔබේ දකුණු පිටුපස තබන්න (තෙවන ස්ථානය); "දෙක" මත - ඔබේ දකුණු පාදයෙන් ඉදිරියට යන්න.
අතහරින්න පියවර. I. p.:මූලික ස්ථාවරයේ කකුල්. "එක සහ දෙක" ගණන් කිරීම මත සිදු කරනු ලැබේ. “සහ” මත - ඔබේ දකුණු කකුල පැත්තට, දකුණට ඔසවන්න; “එකක්” සඳහා - ඇඟිල්ලේ සිට මුළු පාදය දක්වාම කුඩා පියවරක් ගන්න, දණහිස තරමක් නැමී, ඒ සමඟම වම් කකුල ඔසවන්න, දණහිසට නැමෙන්න; “සහ” මත - ඔබේ කකුල් කෙළින් කර, ඔබේ වම් පාදයේ ඇඟිලි මත සිටගෙන (ඔබේ දකුණට පිටුපසින්), ඔබේ දකුණත පැත්තට ගන්න; "දෙක සහ" මත - චලනයන් නැවත කරන්න.
ගංවතුරක් සමඟ පියවර ගන්න. I. p.:අඩි සමාන්තරව, දණහිස් තරමක් නැමී. "එක, දෙක" ගණන් කිරීම මත සිදු කරනු ලැබේ. "එකක්" මත - දකුණු පාදය බිම වැදී කුඩා පියවරක්, "දෙකක්" මත - වම් පාදය සමඟ එකම පියවර.
සංගීතය සහ වෙනත් කලා
පාඩම 6
විෂය:සංගීතය වන්න, වචනය!
- සාහිත්‍ය හා සංගීත කථාව අතර සමානකම් (W. A. Mozart විසින් සංධ්වනි අංක 40 හි උදාහරණය භාවිතා කරමින්).
- සංගීත භාණ්ඩ සංගීතය මත සංගීතමය සහ කාව්යමය ශබ්දවල බලපෑම (P. Tchaikovsky ගේ Piano Concerto අංක 1 හි අවසාන තරඟයේ උදාහරණය භාවිතා කරමින්).
සංගීත ද්රව්ය:
- ඩබ්ලිව් ඒ මොසාර්ට්. සංධ්වනි අංක 40, I චලනය. ඛණ්ඩනය (සවන් දීම);
- P. Tchaikovsky. පියානෝව සහ වාද්ය වෘන්දය සඳහා ප්රසංග අංක 1. III කොටස. ඛණ්ඩනය (සවන් දීම).
ක්රියාකාරකම් විස්තරය:
- සංගීතය සහ සාහිත්යය අතර අභ්‍යන්තර සම්බන්ධතා හඳුනා ගැනීම සහ හඳුනා ගැනීම.
- සංගීත රූප මූර්තිමත් කිරීම සඳහා සාහිත්යයේ වැදගත්කම ගවේෂණය කරන්න.
- සාහිත්‍ය සහ සංගීත කෘතිවල කථන සංවිධානයේ පොදු බව සහ වෙනස්කම් සාකච්ඡා කරන්න.
“ඔබේ මනස විවෘත කරන්න! වචනයේ සංගීතය වන්න!
ලෝකය ජය ගැනීමට හදවත් වලට පහර දෙන්න!
(එන්. සැබොලොට්ස්කි)
එහි හැකියාවන්ගේ සියලු බලය සමඟ සංගීතය සෑම විටම කවියෙන් ඉගෙන ගෙන ඇත. ඔබ සංගීත භාණ්ඩයක ශබ්දයට හොඳින් සවන් දෙන්නේ නම්, ඔබට වාක්‍ය ඛණ්ඩ සහ වාක්‍ය, විස්මයන් සහ සුසුම්ලෑම් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. නමුත් මේ සියල්ල මිනිස් කථාවේ කොටසකි!
ඩබ්ලිව් ඒ මොසාර්ට්ගේ හතළිස් වැනි සංධ්වනියේ ආරම්භය මතක තබා ගන්න.
සවන්දීම: ඩබ්ලිව්. මොසාර්ට්. සංධ්වනි අංක 40, I චලනය (ඛණ්ඩනය).
මෙම සංගීත ප්‍රකාශයේ කවියක් මෙන්, සෑම දෙයක්ම රයිම්, සියල්ල සමානුපාතික වේ - ස්වර චලනය, රිද්මයානුකූල රටාව සහ උච්චාරණ. මෙම සංගීතය නිමක් නැති චලනයක්, ඉදිරි ගමනක් බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, මෙම චලනය තුළ විරාම සහ නැවතුම් දෙකම හඳුනාගත හැකිය. එය හරියට හුස්ම ගැනීමට විවේකයක් අවශ්‍ය පුද්ගලයෙකුගේ උද්යෝගිමත් කතාවේ ශබ්දය ඔබට ඇසෙන සේය.
සංගීත කථනයේ මෙම කඩින් කඩ, එය වාක්‍ය ඛණ්ඩ සහ වාක්‍ය ලෙස බෙදීම, වචනය සහ සංගීතය තවමත් එකිනෙකින් වෙන් වී නොතිබූ දුරස්ථ කාලවලදී ආරම්භ වේ. මිනිසා වැඩ කර ගායනා කළේය, ඔහු දුකෙන් හා ගායනා කළේය, ඔහු එකවරම නටමින් ගායනා කළේය. එබැවින් වචනය, සංගීතය සහ නර්තනය එක් මූලාශ්රයකින්, එක් අංගයකින් ඇති විය.
සවන්දීම: ඩබ්ලිව්. මොසාර්ට්. සංධ්වනි අංක 40, I චලනය ( සම්පූර්ණ සංස්කරණය, ගුරුවරයාගේ ඉල්ලීම මත).
දැන්, වචනවලටවත් සම්බන්ධ නැති සංගීතයේ පවා, සමහර විට කෙනෙකුට අතීත කාලවල ශබ්ද සහ රිද්මයන් ඇසෙනු ඇත - එම කාලය වචන සහ සංගීතය එකට ඒකාබද්ධ වූ අවස්ථා.
චයිකොව්ස්කි ඔහු වටා ඇසෙන සෑම දෙයක්ම අවශෝෂණය කර ගත්තේය: රුසියානු ජන ගීතය, නාගරික ප්‍රේමය, ගායන සංගීතය සහ අනෙකුත් ජනයාගේ සංගීතය තුළ ඔහුට සමීප වූ සියල්ල. නමුත් මෙය කථා කිරීමට නම්, චයිකොව්ස්කි වටා ඇති සංගීත වාතාවරණය ඔහුට ඔහුගේම, දීප්තිමත් තනි තනු නිර්මාණය කරන ලද ආධාරකයක් පමණක් වූ අතර, ඒ ගැන බොරිස් ව්ලැඩිමිරොවිච් අසෆීව් වරක් හොඳින් පැවසීය: “තනු නිර්මාණය ටයිකොව්ස්කිගේ අත් අකුරු වර්ගයකි.” " ඇත්ත වශයෙන්ම, Tchaikovsky ගේ melodicism විසින්, ඔහුගේ අත් අකුරු අනුව, අපි ඔහුගේ සංගීතය පළමු බාර් වලින් හඳුනා ගනිමු.
ඔහුට සරල ජන තනුවක් හෝ ඔහුගේම සංයුතියක් ගෙන එය පරිස්සමින් ආරක්ෂා කර ගත හැකි විය, එක සටහනක්වත් ස්පර්ශ නොකර, එය නිහතමානී සැකැස්මකින් පමණක් සරසා, තනු නිර්මාණයේ වැදගත්ම කරුණු තරමක් අවධාරණය කළේය. එසේත් නැතිනම් එම නිහතමානී ගීත තනුවෙන් ඔහුට ප්‍රීති ගීයක්, ආදරයේ ගීතිකාවක් හෝ මහා මානව ඛේදවාචකයක් වර්ධනය විය හැකිය. ඔක්කොම එක melodic ධාන්ය වලින්!
සවන්දීම: P. Tchaikovsky. පියානෝව සහ වාද්ය වෘන්දය සඳහා ප්රසංග අංක 1. III කොටස (ඛණ්ඩනය).
පළමු අවසන් තරගයේ ආරම්භයට සවන් දෙන්න පියානෝ ප්රසංගය P. Tchaikovsky. මෙම සුන්දර virtuoso සංගීතයේ පදනම වූයේ ජන ගීතය - වසන්තය, එය සාමාන්යයෙන් වසන්තය ලෙස හැඳින්වූ අතර, ඒ සමඟ උණුසුම සහ හොඳ අස්වැන්නක් සඳහා බලාපොරොත්තුව සම්බන්ධ විය. වාක්‍ය ඛණ්ඩ එකක් හෝ දෙකක් බොහෝ වාරයක් පුනරුච්චාරණය කරන ලද ගල් මැස්සන්ගේ සංගීතයෙන් එවැනි ඇමතුමක ශබ්ද ඇසුණි.
චයිකොව්ස්කිගේ සංගීතයෙන් ගල් මැස්සාගේ ශබ්දය ද ඇසෙනු ඇත. ඔවුන් එහි ප්රකාශනය, මනෝභාවය සහ නර්තන චරිතය තීරණය කරයි. ප්රධාන චේතනාව බොහෝ වාරයක් පුනරාවර්තනය වේ - බොහෝ ගල් මැස්සන් තුළ ආයාචනා වචන පුනරාවර්තනය වන්නාක් මෙන්.
1874 දී Pyotr Ilyich ඔහුගේ පළමු පියානෝ ප්රසංගය සම්පූර්ණ කළේය. ඔහු එය එන්.ජී. රූබින්ස්ටයින්ට කැප කිරීමට අවශ්‍ය වූ අතර, ඔහු මෙම කාර්යයේ පළමු කාර්ය සාධනය කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. නමුත් රූබින්ස්ටයින් මෙම ප්‍රසංගයට අකමැති වූ අතර ඔහු එය සිදු කළ නොහැකි යැයි පවා හැඳින්වීය. ඉතා කලබල වූ Tchaikovsky ඔහුගේ පළමු රංගන ශිල්පියා බවට පත් වූ අපූරු ජර්මානු පියානෝ වාදකයෙකු සහ කොන්දොස්තර Hans von Bülow වෙත සටහන් යැවීය. කෘතඥතාවයෙන් යුතුව, Tchaikovsky ඔහුට ප්රසංගය කැප කළේය. වසර ගණනාවකට පසු, බුලෝ මෙම ප්රසංගය රුසියානු නිර්මාපකයාගේ කෘති අතර “... වඩාත්ම දීප්තිමත්, පරිපූර්ණ” ලෙස හැඳින්වීය.
සවන්දීම: P. Tchaikovsky. සිව්වන සංධ්වනිය (අවසාන).
ගීත සම්භවයක් ඇති තනු බොහෝ නිර්මාපකයින් අතර දක්නට ලැබේ. සමහර විට ගීතම සංගීත කෘතිවල තේමාවන් බවට පත්වේ. උදාහරණයක් ලෙස, P. Tchaikovsky ගේ සිව්වන සංධ්වනියේ අවසාන තරඟයේදී රුසියානු ජන ගීතය "A Birch Stood in the Field" භාවිතා කර ඇති අතර D. Kabalevsky ගේ Piano Concerto අංක 3 හි දෙවන කොටසේ ඔහුගේම ගීතය වන "අපේ දේශය" භාවිතා වේ. විශේෂාංගී වේ.
කෙසේ වෙතත්, නිර්මාපකයින්ගේ කාර්යයට බලපාන එකම මූලාශ්‍රය ජන සංගීත සංස්කෘතිය නොවේ. සංගීතයේ සමස්ත ඉතිහාසයම යෝජනා කරන්නේ එවැනි බලපෑමේ වෙනත් මූලාශ්‍ර තිබූ බවයි. "සංගීත වන්න, වචනය!" - N. Zabolotsky විසින් රචිත කවියකින් මෙම පේළිය, මිනිස් කථාවේ සියලු පොහොසත්කම සංගීත ශබ්දවලට ග්‍රහණය කර ගැනීමටත්, වචනය සහ ශබ්දය වෙන් කළ නොහැකි සමස්තයක් බවට පත් කිරීමටත් නිර්මාපකයින්ගේ සදාකාලික ආශාව පිළිබිඹු කරයි.
ප්රශ්න සහ කාර්යයන්:
- N. Zabolotsky ගේ වචනවල තේරුම ඔබ තේරුම් ගන්නේ කෙසේද "සංගීතය, වචනය!"?
- මොසාර්ට්ගේ හතළිස් වැනි සංධ්වනියේ සංගීතය කවියට මෙතරම් සමාන වන්නේ ඇයි? ඔබේ පිළිතුර පැහැදිලි කරන්න.
- P. Tchaikovsky ගේ පළමු පියානෝ ප්‍රසංගයේ සංගීතයට Stonefly ගේ ස්වභාවය බලපෑවේ කෙසේද?
ඉදිරිපත් කිරීම
ඇතුළත්:
1. ඉදිරිපත් කිරීම, ppsx;
2. සංගීත ශබ්ද:
ක්ෂේත්රයේ බර්ච් ගසක් විය (රුසියානු ජන ගීතය), mp3;
පිටතට එන්න, පිටතට එන්න, ඉවන්කා (යුක්රේන ජන තනු නිර්මාණය), mp3;
මොසාර්ට්. සංධ්වනි අංක 40, 1 කොටස Allegro molto (ප්රධාන කොටස), mp3;
මොසාර්ට්. සංධ්වනි අංක 40, I කොටස. Allegro molto, mp3;
චයිකොව්ස්කි. පියානෝව සහ වාද්ය වෘන්දය සඳහා ප්රසංග අංක 1. III කොටස, mp3;
චයිකොව්ස්කි. සංධ්වනි අංක 4, IV චලනය, mp3;
3. පාඩම් සාරාංශය, docx.
.
ඉතාලි භාෂාවෙන්, භාෂා අනුබද්ධය දක්වා නැත.
AUTHENTIC - 1) ප්රධාන-සුළු පද්ධතියේ අව්‍යාජ කැඩෙන්ස්: අධිපති සහ ටොනික් කෝඩ් අනුපිළිවෙල; 2) මධ්යකාලීන මාදිලියේ ක්‍රමය - මාදිලියක්, එහි පරාසය මූලික ස්වරයෙන් අෂ්ටකයක් ඉහළට ගොඩනගා ඇත.
Adagio (adagio) - 1) tempo තනතුර: මන්දගාමී (andante වඩා මන්දගාමී, නමුත් largo වඩා කඩිසර); 2) දී ඇති ටෙම්පෝ එකක වැඩ කොටසක් හෝ වෙනම කෑල්ලක්.
Adagissimo (adagissimo) - tempo තනතුර: ඉතා මන්දගාමී.
දැන්වීම් ලිබිටම් (දැන්වීම් ලිබිටම්) - “කැමැත්තෙන්”: වාදකයාට වේගය හෝ වාක්‍ය ඛණ්ඩය නිදහසේ වෙනස් කිරීමට මෙන්ම ඡේදයක (හෝ සංගීත පෙළේ වෙනත් කොටසක්) මඟ හැරීමට හෝ වාදනය කිරීමට ඉඩ සලසන ඇඟවීමකි; සංක්ෂිප්ත දැන්වීම. lib
ඇගිටාටෝ (ඇගිටාටෝ) - ප්‍රකාශනයේ නම් කිරීම: “උද්යෝගයෙන්.”
කැපෙල්ලා යනු සඳහන් කරන යෙදුමකි ගායන සංගීතය, උපකරණ සහය නොමැතිව කාර්ය සාධනය සඳහා අදහස් කෙරේ.
ACCOLADE - සංගීත කණු කිහිපයක් ඒකාබද්ධ කරන curly brace එකක්.
CHORD - අන්තර් සම්බන්ධිත නාද කිහිපයක ඒකාබද්ධ ශබ්දය.
CHORD SEQUENCE - ඇතැම් මූලධර්ම අනුව ස්වර සංචලනය.
Aleatorics යනු කෘතියක ව්යුහය තුළට අහඹු අංග හඳුන්වාදීම මත පදනම් වූ නවීන සංයුතියකි.
Alla breve (alla breve) - කාල අත්සන නම් කිරීම (): බීට් දෙකක මීටර්වල වේගවත් ක්රියාකාරිත්වය, ගණන් කිරීම කාර්තුවල නොව අර්ධ සටහන් වලින්.
Allargando (allargando) - "පුළුල් කිරීම". ටෙම්පෝ (සමහරක් මන්දගාමී වීම) සහ ප්රකාශිත බව (එක් එක් ශබ්දය අවධාරණය කිරීම) යන දෙකටම යොමු වන තනතුරකි.
Allegretto (allegretto) - 1) tempo තනතුර: allegro වලට වඩා මන්දගාමී සහ andante වලට වඩා වේගවත්; 2) තරමක් චලනය වන කුඩා කැබැල්ලක් හෝ චක්‍රයක කොටසක්.
Allegro (ඇලග්රෝ) - "විනෝදජනක, ප්රීතිමත්"; 1) තාවකාලික තනතුර: ඉක්මනින්; 2) ඇලෙග්රෝ ටෙම්පෝ කැබැල්ලක්, චක්‍රයක කොටසක්, සම්භාව්ය Sonata-symphonic චක්‍රයක (Sonata allegro) පළමු කොටස.
හලෙලූජා (හෙබ්‍රෙව් - "දෙවියන් වහන්සේට ප්‍රශංසා කරන්න") යනු පූජනීය සංගීතයේ සහ ගීතිකා වල බොහෝ විට දක්නට ලැබෙන ප්‍රකාශනයකි; සමහර විට - පූජනීය චක්රයේ සංගීතයේ ස්වාධීන කොටසක්;
ALBERTIAN BASS - "කැඩුණු", "දිරාපත් වූ" ස්වර වලින් සමන්විත, තනුවක සහායකයකි, i.e. ශබ්ද එකවර වාදනය නොවන, නමුත් අනෙක් අතට. මෙම තාක්ෂණය 18 වන සියවසේ අග භාගයේ ක්ලැවියර් සංගීතය සඳහා සාමාන්ය වේ.
ALTO - 1) හඬ හතරකින් යුත් ගායන හෝ සංගීත භාණ්ඩවල ඉහළ සිට දෙවන හඬ. ඇල්ටෝ මුලින් සිදු කරන ලද්දේ පිරිමි ව්‍යාජයක් විසිනි - එබැවින් නම, වචනාර්ථයෙන් “ඉහළ” යන්නයි; 2) අඩු කාන්තා කටහඬක්, බොහෝ විට "contralto" ලෙස හැඳින්වේ; 3) ලකුණුවල වයලයේ පිහිටීමට උසින් අනුරූප වන උපකරණයක් - නිදසුනක් ලෙස, තන්තු උපකරණයක්, alto saxophone, alto flute යනාදිය.
EMBUCHURE - සුළං උපකරණ වාදනය කිරීමේදී තොල්වල පිහිටීම.
CORN anglais - alto oboe එකක් සාමාන්ය oboe එකකට වඩා පහෙන් පහලට වැටිලා.
Andante (andante) - 1) tempo තනතුර: මධ්යස්ථ; 2) Andante tempo හි කැබැල්ලක් හෝ චක්‍රයක කොටසක්.
Andantino (andantino) - 1) tempo තනතුර: andante ට වඩා වේගවත්; 2) Andante tempo හි කෙටි කෑල්ලක් හෝ චක්රයේ කොටසක්.
සජීවිකරණ (සජීවිකරණ) - ප්‍රකාශනයේ නම් කිරීම: “සජීවී”.
ENSEMBLE - 1) කටහඬ හෝ උපකරණවල එකතුවක් (ප්රතිවිරෝධය - ඒකල); 2) ඔපෙරාවේ - ඒකල වාදකයින් දෙදෙනෙකු හෝ වැඩි ගණනක් සඳහා හෝ ගායක කණ්ඩායමක් සහිත ඒකල වාදකයෙකු සඳහා (ඒකල වාදකයින්) ඛණ්ඩයක්.
අපේක්ෂාව (ඉංග්රීසි) - 1) එය අයත් වන රිද්මයානුකූල තාලයට වඩා මඳක් කලින් සිදු කරන ලද ශබ්දයක්; 2) ස්වර ස්වර වලින් එකක් ස්වරයෙන් මදක් කලින් වාදනය කිරීම.
ඇන්ටිෆෝන් - රංගන ශිල්පීන් කණ්ඩායම් දෙකක විකල්ප සහභාගීත්වය සඳහා සපයන ආකෘතියකි. මෙම පදය පුරාණ පූජනීය ගායනයේ එක් ප්‍රභේදයක නමට ආපසු යයි - ඇන්ටිෆෝන්, එය ගායනා කණ්ඩායම් දෙකක් විසින් විකල්පව සිදු කරන ලදී.
Appoggiatura යනු සැරසිලි හෝ සූදානම් නොකළ අත්හිටුවීමකි, සාමාන්යයෙන් ප්රධාන ස්වරය සම්බන්ධයෙන් විසංයෝජනය වන අතර එහි එක් සංඝටක ස්වරයකට නිරාකරණය වේ. දිගු අප්පොග්ගිඅතුර බාර් එකේ ශක්තිමත් පහර මත වැටී දුර්වල පහර මත විසඳයි. කෙටි appoggiatura (ඉතාලි acccaciatura, accachatura; රුසියානු භාෂාවෙන් “foreshlag” යන යෙදුම භාවිතා වේ) පහත වැටීමට පෙර කෙටියෙන් සිදු කරනු ලැබේ (Bach ගේ යුගයේ සංගීතයේ - කෙටියෙන්, නමුත් පහත වැටීම මත).
විධිවිධාන (විධිවිධාන, සැකසීම) - මුල් (හෝ කතුවරයා විසින් අදහස් කරන ලද) හැර වෙනත් රංගන ශිල්පීන් සඳහා සංගීත සංයුතියක් අනුවර්තනය කිරීම.
ARIOSO - කුඩා aria; "ඇරියට්" යන විශේෂණ පදය අදහස් කරන්නේ පාරායනයට වඩා තනු ලෙස පොහොසත් නමුත් ඒරියාට වඩා අඩු වර්ධනයක් ඇති වාචික ශෛලියකි.
Arco (arco) - වචනාර්ථයෙන් "දුන්න": තන්තු වාදන ශිල්පීන් සඳහා coll "arco උපදෙස් pizzicato නොව දුන්නකින් සෙල්ලම් කිරීමයි.
ARPEGGIO - ස්වර එකවර වාදනය නොවන නමුත් අනුපිළිවෙලින් වාදනය වන ස්වරයකි.
ප්රකාශනය - වාද්ය භාණ්ඩ වාදනය කිරීමේදී හෝ ගායනා කිරීමේදී ශබ්දය ඉදිරිපත් කරන ආකාරය, කථන සන්නිවේදනයේ උච්චාරණයට සමාන වේ.
Assai (assai) - "ඉතා"; උදාහරණයක් ලෙස, adagio assai - ඉතා සෙමින්.
Attacca (ප්රහාරය) - 1) කොටසක් අවසානයේ ඇඟවීමක්, බාධාවකින් තොරව ඊළඟ කොටස ආරම්භ කිරීමට නියෝග කිරීම; 2) කණ්ඩායම්, වාද්ය වෘන්දයේ, ගායන කණ්ඩායමේ සාමාජිකයින්ගේ එකවර ඇතුළත් වීමේ ස්වරය හෝ නිරවද්‍යතාවයෙන්, ඒකල වාදකයා ගන්නා පැහැදිලි බව, පැහැදිලිකම.
ටෙම්පෝ (වේගයක්) - එය වෙනස් කිරීමෙන් පසු මුල් ටෙම්පෝ වෙත ආපසු යාම.
ATONALITY - මෙම යෙදුම විශේෂිත නාද මධ්‍යස්ථානයක් සහ ව්යාංජනාක්ෂරවල ආශ්‍රිත සම්බන්ධතා නොමැති සංගීතයට අදාළ වේ.
Affettuoso (affettuoso) - ප්‍රකාශනයේ නම් කිරීම: "හැඟීම් සහිතව."
AEROPHONE, සුළං උපකරණය - නලයේ වායු තීරුවේ කම්පනය හේතුවෙන් ශබ්දය පැන නගින උපකරණයකි.
BARITONE - 1) ටෙනෝර් සහ බාස් අතර මැද ලේඛනයේ පිරිමි කටහඬ; 2) බැරිටෝන් පරාසයක් සහිත සැක්සෝෆෝන් සමූහයේ උපකරණයකි.
BAS 1) උපකරණ හෝ වාචික ලකුණුවල අඩු හඬ; 2) අඩු ලේඛනයේ පිරිමි හඬ; 3) අඩු පරාසයක සංගීත භාණ්ඩයක් (උදාහරණයක් ලෙස, බාස් වයලයක්).
Basso continueo (basso continuo) (සාමාන්ය බාස්, ඩිජිටල් බාස්) - "අඛණ්ඩ, සාමාන්ය බාස්": බැරොක් සංගීතයේ සම්ප්‍රදායක්, ඒ අනුව සංගීත කණ්ඩායමේ පහත් හඬ සුදුසු පරාසයක (viola da) සංගීත භාණ්ඩයක් මගින් සිදු කරන ලදී. gamba, cello, bassoon) , වෙනත් උපකරණයක් (යතුරු පුවරුව හෝ ලුට්) මෙම රේඛාව ස්වර සමඟ අනුපිටපත් කර ඇති අතර, ඒවා සම්ප්‍රදායික ඩිජිටල් අංකනය මගින් සටහන් වල දක්වා ඇති අතර, එය වැඩිදියුණු කිරීමේ අංගයක් ඇඟවුම් කරයි.
Basso ostinato (basso ostinato) - වචනාර්ථයෙන් "නිරන්තර බාස්": bass හි කෙටි සංගීත වාක්‍ය ඛණ්ඩයක්, සම්පූර්ණ සංයුතිය හෝ එහි ඕනෑම කොටසක් පුරා පුනරාවර්තනය වේ, ඉහළ කටහඬේ නිදහස් විචලනය සමඟ; මුල් සංගීතයේ දී, මෙම තාක්ෂණය විශේෂයෙන් chaconne සහ passacaglia සඳහා සාමාන්ය වේ.
BEKAR - දී ඇති තානය ඉහළ නොයන හෝ නොවැටෙන බවට ලකුණක්; දී ඇති මිනුමකින් කලින් කරන ලද ස්වරය වැඩි කිරීම හෝ අඩුවීම අවලංගු කිරීම පිළිබඳ ඇඟවීමක් ලෙස බොහෝ විට භාවිතා වේ; bekar යනු අහඹු ලකුණක් පමණක් වන අතර කිසිවිටෙක යතුර සමඟ තබා නැත.
බෙල් කැන්ටෝ (බෙල් කැන්ටෝ) යනු ඉතාලි ඔපෙරා හා බැඳුනු ගායන විලාසයකි; නාටකාකාර ප්‍රකාශනයට වඩා ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ අලංකාරය සහ තාක්ෂණික පරිපූර්ණත්වය එහි පවතී.
FLATT (සහ ද්විත්ව පැතලි) - අර්ධ ස්වරයකින් හෝ සෙමිටෝන දෙකකින් ශබ්දය අඩු වීමක් පෙන්නුම් කරන සංඥා, i.e. සම්පූර්ණ ස්වරයක්.
බර (ඉංග්රීසි) - අර්ථ විරහිත අක්ෂර වලින් ගායනා කරන ලද වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් හෝ වෙනම ගායනා කෑල්ලක්.
බීට් (ඉංග්රීසි) - රිද්මයානුකූල ස්පන්දනය, රිද්මයානුකූල අවධාරණය.
නිල් සටහන (ඉංග්රීසි) - ජෑස් හි, සුළු අඩුවීමක් සහිත ප්රධාන පරිමාණයේ තුන්වන හෝ හත්වන උපාධියේ ක්රියාකාරිත්වය (මෙම පදය බ්ලූස් ප්‍රභේදය සමඟ සම්බන්ධ වේ).
බොප් (ඉංග්රීසි) යනු ජෑස් විලාසිතාවකි: කුඩා කණ්ඩායමක් සමඟ සම්බන්ධ වූ එය 1940 ගණන්වල අගභාගයේදී ජනප්‍රිය විය.
BREVIS - සටහන් කාලය, ප්රධාන වශයෙන් පුරාණ සංගීතයේ: සම්පූර්ණ සටහන් දෙකකට සමාන වේ.
බැටරි (ඉංග්රීසි) - සංධ්වනි හෝ පිත්තල සංගීත කණ්ඩායමක බෙර කණ්ඩායමක්.
විචලනය යනු කලින් ඉදිරිපත් කරන ලද ද්‍රව්‍යවල නවීකරණය කරන ලද පුනරාවර්තනයකින් සමන්විත සංයුති තාක්‍ෂණයකි.
LEADING TONE යනු ප්රධාන, හාර්මොනික් සහ melodic (ඉහළට චලනයක් සහිත) කුඩා පරිමාණයේ හත්වන පියවරයි: මෙහි semitone එකක් සෑදී ඇත, එය ඉහත semitone එකක් පිහිටා ඇති tonic දෙසට ගුරුත්වාකර්ෂණය වේ (උදාහරණයක් ලෙස, C major හි B ශබ්දය ගුරුත්වාකර්ෂණය වේ. ඉහළ C දෙසට).
VIBRATO යනු අමතර වර්ණවත් බලපෑමක් ඇති කිරීම සඳහා තිරසාර ස්වරයක තාරතාවේ හෝ පරිමාවේ සුළු දෝලනය වීමකි.
Vivace (vivache) - වේගය සහ ප්රකාශනය යන නාමය: වේගවත්, සජීවී.
virtuoso යනු කැපී පෙනෙන හැකියාවන් සහ දක්ෂ තාක්ෂණයක් ඇති රංගන ශිල්පියෙකි.
VOCALISIS - 1) ස්වර ශබ්ද වලට ගායනා කිරීම (ව්‍යායාම); 2) කටහඬ (වචන නොමැතිව) සහ සහායක සඳහා කෑල්ලක්.
VOCAL CYCLE යනු කාව්‍ය චක්‍රයකට සමාන සංකල්පයකි: පොදු අදහසකින් එක්සත් වූ ආදර කතා හෝ ගීත සමූහයක් මෙන්ම සංගීත තේමා. තාරතාව යනු තානයක සාපේක්ෂ තාරතාවයි, තත්පරයට කම්පන ගණන අනුව තීරණය වේ.
GAMMA, SOUND SERIES - එක් හෝ තවත් මාදිලි පද්ධතියකට අයත් ශබ්ද සමූහයක් සහ නිශ්චිත අනුපිළිවෙලකට (සාමාන්යයෙන් ප්‍රගතිශීලී ආරෝහණ හෝ අවරෝහණ චලනයකින් - පරිමාණයක ස්වරූපයෙන්). එදිනෙදා භාවිතයේදී, "පරිමාණය" සහ "පරිමාණය" යන යෙදුම් එකිනෙකට වෙනස් ලෙස භාවිතා වේ, නමුත් පරිමාණය පරිමාණ ආකාරයෙන් ලිවිය යුතු නොවේ.
HARMONIC RYTHM - ස්වර එකිනෙක වෙනස් වන වේගය.
HARMONY - 1) එකවර ශබ්දය - නාද කිහිපයක ව්යාංජනාක්ෂරය (chord); 2) ස්වර ප්‍රගතිය තුළ සම්බන්ධතා; 3) ස්වර සම්බන්ධතා නීති පිළිබඳ විද්යාව; 4) සංගීත සංයුතියක "සිරස්" (සංගීත) අංගය, එහි "තිරස්" (මධුර) අංගය සමඟ අන්තර් ක්රියා කරයි.
Gebrauchsmusik (ජර්මානු) - 1) 20 වන සියවසේ සංගීතයේ (ප්රධාන වශයෙන් ජර්මානු) දිශාවක්, එය ආධුනික සංගීත නිර්මාණයේ කාර්ය සාධනය සහ රස අවශ්‍යතා කෙරෙහි දැනුවත්ව අවධානය යොමු කළේය; 2) ව්‍යවහාරික, ක්රියාකාරී සංගීතය (උදාහරණයක් ලෙස, නැටුම් සංගීතය, රංග සංගීතය, චිත්‍රපට සංගීතය, ආදිය).
Gesammtkunstwerk (ජර්මානු) - "සම්පූර්ණ කලා කෘතිය": R. Wagner විසින් යෝජනා කරන ලද පදයක් සහ වේදිකා ක්රියාව, සංගීතය සහ එකමුතුකම ඇඟවුම් කරයි. සැරසිලිඔහුගේ සංගීත නාට්‍යයේ.
Hexachord - නාද හයකින් යුත් ඩයොටොනික් පරිමාණයක්; Guido d'Arezzo න්යායේ භාවිතා වේ.
HETEROPONY - එකම තනුවක් සුළු වෙනස්කම් ඇති කටහඬ දෙකකින් හෝ වැඩි ගණනකින් සිදු කරන බහුශ්‍රිත වර්ගයකි. මෙය පැරණි වර්ගයබහුශ්‍රිතය ආසියාතික සහ අප්‍රිකානු සංස්කෘතීන් ගණනාවක මෙන්ම රුසියානු ජනප්‍රවාදවල සමහර ප්‍රභේදවල සහ අනෙකුත් යුරෝපීය ජනයාගේ ජනප්‍රවාදවල ලක්ෂණයකි.
Glissando (glissando) යනු සංගීත භාණ්ඩ වාදනය කිරීමේදී ක්රියා කරන තාක්‍ෂණයකි, එය නූල් උපකරණවල බෙල්ල දිගේ නූලක් දිගේ ඇඟිල්ලක් සැහැල්ලුවෙන් ලිස්සා යාම, යතුරුපුවරුව දිගේ ඇඟිලි එකක් හෝ කිහිපයක් ලිස්සා යාම (බොහෝ විට සුදු යතුරු දිගේ) යනාදිය සමන්විත වේ. GOKET - මධ්‍යතන යුගයේ සංගීතයේ බහු ශබ්ද ශිල්පීය ක්‍රමයකි, විවිධ කටහඬවල් අතර තනි තනි ශබ්ද හෝ නාද රටාවක කොටස් බෙදා හැරීමෙන් සමන්විත වේ.
HEAD REGISTER - ඉහළම ලේඛනය මිනිස් හඬ, එය භාවිතා කරන විට, හිස් කබල අනුනාදකයක් ලෙස සේවය කරයි.
හඬ - 1) ශබ්ද නිපදවයි ස්වර තන්ත්රපුද්ගලයා; 2) melodic lineහෝ දී ඇති සංයුතියේ වයනයෙහි කොටසක්, උපකරණ හෝ වාචික.
HOMOPHONY යනු සංගීතමය ලේඛන වර්ගයකි, එහි නාද රටාවක් සහ එහි සුසංයෝගය ඇත.
සොහොන් (සොහොන්) - වේගය සහ ප්රකාශනය යන නාමය: සෙමින්, ගාම්භීර ලෙස.
ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා (ප්රංශ) - "විශාල ඔපෙරා": 19 වන සියවසේ ප්රංශ ඔපෙරා ප්‍රභේදයක්, එහි විශාල පරිමාණයෙන්, විචිත්‍රවත් නාට්‍ය සහ විනෝදාස්වාදයෙන් කැපී පෙනේ.
ග්‍රෙගෝරියන් ගායනය - බටහිර ක්‍රිස්තියානි පල්ලියේ පූජනීය මොනොඩික් (එක හඬ) ගායනය; පල්ලියේ ගායනය නියාමනය කළ Iවන ග්‍රෙගරි පාප්තුමාගේ (c. 540-604) නමින් නම් කරන ලදී.
බෙල්ල - වයලීනයක සහ ඒ හා සමාන උපකරණවල - නූල් දිගු කර ඇති සහ වාදනය කිරීමේදී වාදකයාගේ ඇඟිලි පිහිටා ඇති ලී (හෝ ප්ලාස්ටික්) තහඩුවක්.
පපුවේ ශබ්දය - පපුව උපුටා ගත් ශබ්දය සඳහා අනුනාදකයක් ලෙස ක්රියා කරන විට, කටහඬේ පහළ ලේඛනය භාවිතා කිරීම.
GRUPPETTO යනු වාචික හෝ වාද්ය සංගීතයේ මෙලිස්මා (සැරසිලි) වර්ගයකි, අවට ඇති, ප්රධාන ස්වරය පහතින් සහ ඉහළින් ගායනා කිරීම: නිදසුනක් ලෙස, ප්රධාන ස්වරය C සිට C දක්වා, groupetto එක re - do - si - do ලෙස පෙනෙනු ඇත. . (da capo) ලෙස දැක්වේ - "ආරම්භයේ සිට"; කෘතියක ඛණ්ඩයක් හෝ සම්පූර්ණ කොටසක් මුල සිට නැවත නැවත කිරීමට අවශ්‍ය උපදෙස්; D.C ලෙස කෙටියෙන්
Dal segno (dal seño) - "ලකුණෙන් ආරම්භ කිරීම"; ලකුණකින් කොටසක් නැවත කිරීමට උපදෙස් දෙන උපදෙස්; D.S ලෙස කෙටියෙන්
DOUBLE TRILL - ඉහළ මට්ටම් දෙකක එකවර ට්‍රිල්.
ද්විත්ව මීටරය - එක් මිනුමක් සඳහා ප්රධාන ආතතීන් දෙකක් සාමාන්ය වන මීටරයක් - වඩා ශක්තිමත් සහ දුර්වල එකක්. උදාහරණයක් ලෙස, 6/8 හි උච්චාරණ දෙකක් ඇත: පළමු අටවැන්න ශක්තිමත්, හතරවන දුර්වල ය.
DOUBLE TONG යනු සමහර සුළං උපකරණවල (උදාහරණයක් ලෙස, හොරණෑව, හොරණෑව, නළාව) ශබ්ද නිෂ්පාදන තාක්‍ෂණයකි, එහි රංගන ශිල්පියාගේ දිවේ ඉක්මන් චලනයකින් ද්විත්ව ශබ්ද නිපදවයි ("t-k" ශබ්දයේ වේගවත් උච්චාරණයට සමාන).
ද්විත්ව සටහන් - තත් වාද්ය භාණ්ඩවල (උදාහරණයක් ලෙස, වයලීනයක්) ශබ්ද දෙකක් හෝ වැඩි ගණනක එකවර සංයෝජනය.
JAZZ යනු 20 වැනි සියවසේ USA හි ආරම්භ වූ සංගීත ශෛලීන්ගෙන් එකකි; ජෑස් සංලක්ෂිත වන්නේ රිද්මයේ වැඩිදියුණු කිරීම් සහ සංකීර්ණත්වයේ විශාල භූමිකාවකි.
Giocoso (jocoso) - විනෝදජනක, සෙල්ලක්කාර.
පරාසය - 1) මධ්යකාලීන සංගීත න්යායේ - අෂ්ටක; 2) ඉන්ද්‍රියයේ නළා නළයක නම; 3) කටහඬ, උපකරණ ආදියෙහි ශබ්ද පරිමාව.
Diatonic යනු වෙනස් කළ ස්වර නොමැති අෂ්ටකයක් තුළ ස්වර හතක පරිමාණයකි.
Divisi (divisi) - කණ්ඩායම් සාමාජිකයින් සඳහා උපදෙස්, ස්වාධීන හඬවල් කිහිපයකට පක්ෂය බෙදීම ගැන අනතුරු අඟවයි.
SHARP (සහ ද්විත්ව තියුණු () - අර්ධ ස්වරයකින් හෝ අර්ධ ස්වර දෙකකින්, එනම් සම්පූර්ණ ස්වරයකින් ස්වරය වැඩි වීමක් පෙන්නුම් කරන සංඥා.
Diminuendo (diminuendo) යනු decrescendo හා සමාන ගතික ඇඟවීමකි.
ගතික සංකේත යනු කාර්ය සාධනයේ ගතික මට්ටම සහ එහි වෙනස්කම් පෙන්නුම් කරන වචන (උදාහරණයක් ලෙස, forte), අකුරු කෙටි යෙදුම් (උදාහරණයක් ලෙස, f හෝ p) සහ සංකේත (උදාහරණයක් ලෙස, ගෑරුප්පු) වේ.
DISCANT - 1) 12-15 සියවස්වල බහුශ්රැත වර්ගයකි; 2) ගායනා කණ්ඩායමක හෝ සංගීත භාණ්ඩ සමූහයක ඉහළම හඬ (රුසියාවේ - පිරිමි ගායනා කණ්ඩායමක් සඳහා ගායන ලකුණු, සමහර විට පිරිමි ගායක කණ්ඩායමක් සමඟ, ප්රධාන වශයෙන් පූජනීය සංගීතයේ).
අසමගිය - නාද දෙකක හෝ වැඩි ගණනක නොගැලපෙන, ඒකාබද්ධ නොකළ ශබ්දය. අසමගිය බොහෝ විට ව්යාංජනාක්ෂර ලෙස නිරාකරණය වේ. ව්යාංජනාක්ෂරය මෙන්ම විසංයෝජනය ද ඓතිහාසිකව වෙනස්වන සංකල්පයකි.
අතිරේක පාලකයන් - කාර්ය මණ්ඩලය විසින් ආවරණය කරන ලද පරාසයට ඉහළින් හෝ පහළින් ඇති ශබ්ද දැක්වීමට කාර්ය මණ්ඩලයට ඉහළින් හෝ පහළින් තබා ඇති කෙටි පාලකයන්.
ඩොලරෝසෝ (ඩොලෝරෝසෝ) - ප්රකාශනය පිළිබඳ ඇඟවීම: "ශෝකජනක"
Dolce (dolce) - ප්රකාශිත භාවයේ ඇඟවීමක්: "මෘදු", "ආදරණීය".
ආධිපත්‍යය යනු ප්රධාන හෝ සුළු පරිමාණයේ පස්වන උපාධියයි (උදාහරණයක් ලෙස, G හි C මේජර්).
Decrescendo (decrescendo) - ගතික ඇඟවීම: පරිමාව ක්රමයෙන් දුර්වල වීම. දෙබලකින් ද පෙන්වා ඇත.
HOLDING - වෙනත් කටහඬ නව ස්වරයකට ගමන් කරන අතර තුර පවත්වා ගෙන යන ස්වරයක ශබ්ද එකක් හෝ කිහිපයක්; අත්අඩංගුවට ගැනීම් සාමාන්යයෙන් නව ස්වරයකින් විසංයෝජනය වන අතර පසුව එය විසඳනු ලැබේ.
ZATKT - වාක්‍ය ඛණ්ඩයක ආරම්භයේ ඇති ශබ්ද එකක් හෝ කිහිපයක්, ඒවා සංයුතියේ පළමු තීරු රේඛාවට පෙර ලියා ඇත. පහර සෑම විටම දුර්වල පහර මත වැටෙන අතර පළමු සම්පූර්ණ මිනුමෙහි ශක්තිමත් පහරට පෙරාතුව.
ශබ්ද සටහන - වාචික සංගීතයේ සංගීතය සහ පෙළ අතර සෘජු සම්බන්ධක සම්බන්ධතාවයක්; උදාහරණයක් ලෙස, "සහ ස්වර්ගයට නැග්ගා" යන වචන මත ඉහල යන පරිමාණ චලනයකි.
Idee fixe (ප්රංශ) - වචනාර්ථයෙන් "උමතුව": මූලික වශයෙන් සම්බන්ධ පදයකි සංධ්වනි සංගීතය G. Berlioz සහ අමතර සංගීත සංකල්ප හා සම්බන්ධ හරස් කැපුම් තේමාවක කාර්යයේ පැවැත්ම දැක්වීම (උදාහරණයක් ලෙස, Symphony Fantastique හි පෙම්වතාගේ තේමාව, ඉතාලියේ හැරල්ඩ් සංධ්වනියේ හැරල්ඩ්ගේ තේමාව).
IDIOPHONE - ශබ්දයේ ප්‍රභවය කම්පන ශරීරයක් වන උපකරණයකි (නිදසුනක් ලෙස, ගොං, ත්‍රිකෝණයක්).
අනුකරණය - සංගීතමය අදහසක් පුනරුච්චාරණය කිරීම, නිශ්චිත හෝ තරමක් වෙනස් කරන ලද, බහු ශබ්ද වයනය සහිත විවිධ කටහඬින්.
IMPRESSIONISM යනු 19 වැනි සියවසේ අගභාගයේදී පැන නැඟුණු දෘශ්‍ය කලා සහ සංගීතයේ කලාත්මක ව්‍යාපාරයකි; ඔහුට සාමාන්ය දෙය නම් මූලික වශයෙන් හැඟීම් වලට ආයාචනා කිරීම මිස බුද්ධියට නොව වර්ණවත් බව සඳහා ඇති ආශාව, නොවරදින හැඟීම් ප්‍රතිමූර්තිය සඳහා, අධ්‍යාත්මික භූ දර්ශන සඳහා ය. සංගීතය තුළ, හැඟීම්වාදයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන නියෝජිතයා වන්නේ C. Debussy මෙන්ම ඔහුගේ ශෛලියට බලපෑම් කළ කතුවරුන් ය.
IMPROVISATION යනු ස්වයංසිද්ධව සංගීතය නිර්මාණය කිරීමේ හෝ අර්ථකථනය කිරීමේ කලාවයි (පෙර-පටිගත කළ පෙළ දැඩි ලෙස අනුගමනය කිරීමට ප්‍රතිවිරුද්ධව).
ප්‍රතිවර්තනය, ආපසු හැරවීම - 1) තනු අර්ථයකින්, ප්‍රතිලෝම චලිතයේ චේතනාවක් හෝ තේමාවක් ඉදිරිපත් කිරීම: උදාහරණයක් ලෙස, do - re - mi * mi - re - do වෙනුවට; 2) ප්‍රතිමූර්ති අර්ථයකින්, විශේෂිත ස්වරයක් තැනීම පළමු (පහළ) උපාධියෙන් නොව, වෙනත් දෙයකින්: නිදසුනක් ලෙස, do - mi - sol යන ත්‍රිත්වයේ පළමු ප්‍රතිලෝමය mi - sol - do යන හයවන ස්වරය වේ. .
උපකරණ, වාද්ය වෘන්දය - කටහඬ බෙදා හැරීමේ කලාව සංගීත වයනයකණ්ඩායම් සාමාජිකයන් අතර, ORCHESTRATION බලන්න.
INTERVAL - සංගීත සහ ගණිතමය (ධ්වනි) ස්වර දෙකක් අතර දුර. ස්වර එකින් එක ගත් විට, හෝ ස්වර එකවර වාදනය වන විට, විරාමයන් තනු විය හැකිය.
Intonation - 1) ඒකල වාදකයෙකු හෝ කණ්ඩායමක් (වාචික හෝ සංගීත භාණ්ඩ) මගින් ශබ්ද ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන සාපේක්ෂ ධ්වනි නිරවද්‍යතාවයේ උපාධිය; 2) ගීතාවලිය සඳහා මධ්‍යතන යුගයේ සූත්‍රවල ආරම්භක තනු චේතනාව (මෙලෝඩික් පාරායනය සහිත ගීතිකා ගායනා කිරීම).
CABALETTA - 1) කුඩා virtuoso opera aria; 2) ඔපෙරාටික් ඇරියා හි අවසාන වේගවත් කොටස.
CAVATINA යනු ගීත වර්ගයේ කෙටි ගීතමය ඇරියායකි.
CADANCE යනු සංගීත වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් අවසන් කරන සුසංයෝග අනුපිළිවෙලකි. කැඩෙන්සියේ ප්රධාන වර්ග වන්නේ අව්‍යාජ (ආධිපත්‍යය - ටොනික්), ප්ලාගල් (සබ්ඩොමිනන්ට් - ටොනික්) ය.
CADENZA - ඒකල වාදක සහ වාද්ය වෘන්දය සඳහා සංගීත ප්‍රසංගයක - virtuoso ඒකල කොටස, සාමාන්යයෙන් චලනයේ අවසානය දක්වා තබා ඇත; කැඩෙන්සා සමහර විට නිර්මාපකයින් විසින් රචනා කරන ලද නමුත් බොහෝ විට රංග කරන්නාගේ අභිමතය පරිදි ඉතිරි විය.
කුටීර සංගීතය යනු මූලික වශයෙන් කුඩා ශාලා වල කාර්ය සාධනය සඳහා අදහස් කරන වාද්ය හෝ වාචික සංගීත කණ්ඩායමකි. පොදු කුටීර වාද්ය ප්‍රභේදයක් වන්නේ තන්තු ක්වාර්ටෙට් ය. Cantabile (cantabile) - මධුර, සුසංයෝගී කාර්ය සාධන විලාසයක්.
කැන්ටිලන් - ගීතමය, තනුමය ස්වභාවයකින් යුත් වාචික හෝ සංගීත තනුවක්.
Cantus firmus (lat.) (cantus firmus) - වචනාර්ථයෙන් "ශක්තිමත් නාදය": ප්‍රමුඛ තනුවක්, බොහෝ විට ණයට ගත්, එය බහු ශබ්ද සංයුතියක පදනම වේ.
කැන්ටස් ප්ලැනස් (ලැට්.) (කැන්ටස් ප්ලැනස්) - රිද්මයානුකූලව සුමට මොනොෆොනික් ගායනය, ග්රෙගෝරියානු ගායනයේ ලක්ෂණයකි.
කැස්ට්‍රේටෝ - පිරිමි කටහඬ, සොප්රානෝ හෝ ඇල්ටෝ, ඉතාලි ඔපෙරාවේ, ප්රධාන වශයෙන් බැරොක් යුගයේ භාවිතා වේ.
ක්වාසි (අර්ධ) - වැනි, වැනි; quasi marcia - පාගමනක් වගේ.
QUARTET - string quartet: වයලීන දෙකක කණ්ඩායම, Viola සහ Cello; පියානෝ ක්වාර්ටෙට්: වයලීනය, වියෝලා, සෙලෝ සහ පියානෝ සමූහයක්.
කාර්තුව - රිද්මයානුකූල පහරක් සමාන කොටස් හතරකට බෙදීම.
Quintet - string quintet: සාමාන්යයෙන් වයලීන දෙකකින්, Viola දෙකකින් සහ Cello එකකින් සමන්විත සමූහයක්. Boccherini සහ Schubert ගේ සමහර කෘතීන් වයලීන දෙකක්, Viola එකක් සහ cellos දෙකක් සඳහා ලියා ඇත; පියානෝ quintet: සමන්විත සමූහයක් string quartet(වයලීන දෙකක්, Viola, Cello) සහ පියානෝ; Schubert's Trout Quintet යනු වයලීනය, Viola, Cello, double bass සහ Piano වලින් සමන්විත වන බැවින් එය රීතියට දුර්ලභ ව්‍යතිරේකයකි.
QUINTOL - රිද්මයානුකූල පහරක් සමාන කොටස් පහකට බෙදීම.
Quodlibet යනු ජනප්‍රිය හෝ ජනප්‍රිය ගීත වලින් බොහෝ විට ණයට ගත් සුප්රසිද්ධ තනු කිහිපයක් ඒකාබද්ධ කරන විකට සංගීත ඛණ්ඩයකි.
හාප්සිකෝර්ඩ් යනු 16 සිට 18 වන සියවස දක්වා වූ තත් සහිත යතුරුපුවරු උපකරණයකි, එහි යතුරු එබූ විට කුඩා ප්ලෙක්ට්‍රම් නූල් සම්බන්ධ කරයි.
CLAVICHORD - පුනරුදයේ සහ බැරොක් යුගවල කුඩා යතුරුපුවරු උපකරණයක් වන අතර, යතුරු එබූ විට කුඩා ලෝහ අල්ෙපෙනති නූල්වල වැදී, අඩු මෘදු ශබ්දයක් නිකුත් කරයි.
CLAVIR - නූල් සඳහා පොදු නම යතුරු පුවරු උපකරණ(clavichord, harpsichord, Piano, ආදිය).
Klangfarbenmelodie (ජර්මානු) යනු dodecaphony ක්ෂේත්‍රයට සම්බන්ධ සංකල්පයකි, විශේෂයෙන් A. Schoenberg සහ ඔහුගේ අනුගාමිකයින්ගේ කාර්යයට: එක් එක් සටහනක් හෝ ලකුණුවල එක් එක් කෙටි චේතනාව විවිධ උපකරණ සඳහා අදහස් කෙරේ.
CLUSTER - එකිනෙකට යාබද ශබ්ද කිහිපයකින් සමන්විත විසංයෝජන ව්යාංජනාක්ෂරය.
යතුර - 1) විශේෂිත සංයුතියක ප්රධාන පරිමාණය, එහි ප්රධාන ස්ථම්භයෙන් නම් කර ඇත - ටොනික් සහ යතුරේ ඇති සලකුණු වලින් දැක්වේ; 2) පසුකාලීන සංගීත අංකනයේ තණතීරුව තීරණය කරන කාර්ය මණ්ඩලයේ ආරම්භයේ ලකුණක් (උදාහරණයක් ලෙස, බාස්, වයලීනය, ඇල්ටෝ, ආදිය); 3) උපකරණ සුසර කිරීම සඳහා සමහර යතුරු පුවරු සහ සුළං උපකරණවල උපාංගයක්.
ප්රධාන සලකුණු - තට්ටු සහ තියුණු, සංගීතය පටිගත කර ඇති එක් එක් කාර්ය මණ්ඩලයේ ආරම්භයේ තබා ඇති අතර යතුර දක්වයි: නිදසුනක් ලෙස, යතුරේ තියුණු එකක් ජී මේජර් සහ ඊ මයිනර් යතුර සඳහන් කරයි, එක් මහල් නිවාසයක යතුරු එෆ් මේජර් දක්වයි. සහ ඩී බාල
CODA - සංගීත සංයුතියක අවසාන කොටස, සමහර විට අවසාන කැඩෙන්ස් වර්ධනය වේ. රචනයේ සම්පූර්ණත්වය සඳහා කෝඩා දායක වේ; සමහර අවස්ථාවලදී එය එහි ප්රධාන කූටප්රාප්තියට ළඟා වේ.
Coloratura යනු ගායනයෙහි virtuoso ශෛලියකි, සාමාන්යයෙන් වේගවත් තරාදි, arpeggios සහ සැරසිලි ඇතුළත් වේ; සාමාන්යයෙන්, coloratura ඉහළ, සැහැල්ලු soprano කටහඬක් සමඟ සම්බන්ධ වේ, විශේෂයෙන්ම ඔපෙරා වල.
කොන් බ්‍රියෝ (කොන් බ්‍රියෝ) - ප්‍රකාශනයේ නම් කිරීම: “සජීවී”.
Con moto (con moto) - වේගය සහ ප්රකාශනය යන නාමය: "චලනය සමඟ."
Con fuoco (con fuoco) - ප්‍රකාශනයේ නම් කිරීම: "ගින්න සමඟ."
ව්යාංජනාක්ෂර - ව්යාංජනාක්ෂර, ස්වර දෙකක හෝ වැඩි ගණනක ව්යාංජනාක්ෂර ශබ්දය; ව්යාංජනාක්ෂර සංකල්ප විවිධ යුග සහ ශෛලීන්ගේ සංගීතයේ වෙනස් වේ.
CONTRALTO යනු අඩුම ලියාපදිංචි කාන්තා හඬයි.
කවුන්ටර්පොයින්ට් යනු හඬවල් (දෙකක් හෝ වැඩි ගණනක්) සාපේක්ෂ ස්වාධීනත්වය සමඟ චලනය වන සංගීත ලේඛන වර්ගයකි.
CONTRA BASSOGON - සාමාන්ය bassoon එකකට වඩා අෂ්ටකයක් අඩුවෙන් වාදනය කරන විශාල bassoon.
countertenor යනු ඉතා ඉහළ පිරිමි කටහඬකි (ටෙනරයකට ඉහලින්).
Concertino - බැරොක් සංගීත ප්‍රසංගයක (concerto grosso) ඒකල වාදක කණ්ඩායමක්, සාමාන්යයෙන් වයල්ස් දෙකක් සහ බාසෝ අඛණ්ඩව.
ප්‍රසංගකරු - 1) වාද්ය වෘන්දයේ පළමු වයලීනය: මෙම වාදකයා ලකුණුවල ඒකල කොටස් වාදනය කරන අතර, අවශ්‍ය නම්, සන්නායකය ප්‍රතිස්ථාපනය කරයි; 2) වාදක භාණ්ඩ සමූහයක් මෙහෙයවන සංගීතඥයෙක්; 3) ගායන ශිල්පීන්, වාද්ය වාදකයින්, මුද්‍රා නාට්‍ය නර්තන ශිල්පීන් සමඟ කොටසක් (කොටසක්) අධ්‍යයනය කර ඔවුන් සමඟ ප්‍රසංගවල රඟ දක්වන පියානෝ වාදකයෙක්.
ප්රසංගය (ප්රසංගය) - බැරොක් සංගීතයේ ශෛලියේ ලක්ෂණයක් වන අතර වාද්ය වෘන්ද කණ්ඩායම්, ගායන කණ්ඩායම් අතර “තරඟය” ඇඟවුම් කරයි.
Cornetto (cornetto), සින්ක් - cornet හි පූර්වගාමියා වූ පුනරුදයේ සහ බැරොක් යුගයේ අගභාගයේ දැව සුළං හෝ පිත්තල උපකරණයකි; එහි කේතුකාකාර බැරලයක්, බඳුනක හැඩැති මුඛ කුහරයක් සහ වර්ණ පරිමාණයක් ඇත.
ක්‍රෙසෙන්ඩෝ (ක්‍රෙසෙන්ඩෝ) - ගතිකත්වය නම් කිරීම: පරිමාව ක්රමයෙන් වැඩි වීම. දෙබලකින් ද පෙන්වා ඇත.
මාතයන් - 1) විශාල හෝ කුඩා වැනි පරිමාණයන්; 2) මධ්යකාලීන යුගයේදී, පුරාණ ග්‍රීක ක්‍රමවලින් ආරම්භ වූ සහ මධ්‍යතන යුගයේ පල්ලියේ ගායනය සහ එහි පදනම මත වර්ධනය වූ ප්‍රභේදවල පදනම වන ඩයටොනික් (“සුදු යතුරු”) මාදිලි (මාදිලි, පරිමාණයන්) පද්ධතියක්; මේ සම්බන්ධයෙන්, මධ්යකාලීන මාදිලි බොහෝ විට පල්ලියේ මාදිලි ලෙස හැඳින්වේ. සෑම මධ්යකාලීන මාදිලියකටම අෂ්ටක පරාසයක් ඇති අතර එය ආකාර දෙකකින් නිරූපණය කළ හැකිය - අව්‍යාජ සහ ප්ලාගල්. ප්රධාන සත්‍ය ක්රම හතර වන්නේ D වෙතින් Dorian, E වෙතින් Phrygian, F වෙතින් Lydian සහ G වෙතින් Mixolydian වේ. සමාන්තර ප්ලාගල් මාදිලිවල එකම මූලික ස්වරය ඇත, නමුත් පරාසය සාමාන්යයෙන් හතරවන අඩු වේ. පුනරුද සමයේදී, විස්තර කරන ලද මාතයන් වෙත පහත මාතයන් එකතු කරන ලදී: A වෙතින් Aeolian මාදිලිය සහ C වෙතින් අයෝනියන් මාදිලිය අනුරූප ප්ලාගල් ආකෘති සමග. Frets බලන්න; 4) වීණාව, ගිටාරය සහ වෙනත් සමාන උපකරණවල බෙල්ලේ පිහිටා ඇති නහර, අස්ථි හෝ ලී තහඩු සහ වාදකයා සඳහා ඇතැම් ශබ්ද ඇති ස්ථානය සලකුණු කිරීම.
Larghetto (larghetto) - 1) ටෙම්පෝ නම් කිරීම: මන්දගාමී, නමුත් largo වලට වඩා තරමක් වේගවත්; 2) දී ඇති වේගයකින් චක්‍රයක කැබැල්ලක් හෝ කොටසක්.
Largo (largo) - වචනාර්ථයෙන් "පුළුල්": 1) tempo නම් කිරීම; සාමාන්යයෙන් පිළිගත් අර්ථයෙන්, හැකි මන්දගාමී වේගය; 2) දී ඇති වේගයකින් චක්‍රයක කැබැල්ලක් හෝ කොටසක්.
ලෙගාටෝ (ලෙගාටෝ) - ප්‍රකාශනයේ නම් කිරීම: සමෝධානිකව, ශබ්ද අතර බිඳීම් නොමැතිව.
Leggiero (leggiero) - ප්රකාශිතභාවයේ තනතුර: පහසුවෙන්, අලංකාර ලෙස.
ලයිට්මොටිෆ් - රිචඩ් වැග්නර්ගේ ඔපෙරා වල (සහ විවිධ ප්‍රභේදවල කෘතිවල ලයිට්මොටිෆ් තාක්ෂණය භාවිතා කරන අනෙකුත් කතුවරුන්) යනු චරිතයක්, විෂයයක්, වේලාවක් සහ ක්රියා කරන ස්ථානයක් මෙන්ම ඇතැම් හැඟීම් සමඟ සම්බන්ධ වූ තනු, රිද්මයානුකූල, සුසංයෝගී මෝස්තරයකි. සහ වියුක්ත අදහස්. LEITMOTHIO බලන්න.
ලෙන්ටෝ (ලෙන්ටෝ) - tempo තනතුර: මන්දගාමී.
ලිබ්‍රෙටෝ යනු ඔපෙරාවක සහ කථිකාවක පාඨයයි, බොහෝ විට කාව්යමය ස්වරූපයෙන්.
ලීගය - ඒවා වාක්‍ය ඛණ්ඩයකට සම්බන්ධ කරන සටහන් වලට යටින් හෝ ඉහළින් වක්‍ර රේඛාවක්; ලීගයක් එකම තණතීරුවේ සටහන් දෙකක් සම්බන්ධ කරන්නේ නම්, දෙවන සටහන ක්‍රීඩා නොකරන අතර එහි කාලසීමාව පළමු සටහනේ කාලසීමාවට එකතු වේ.
Lied (ජර්මානු "ගීතය") යනු 19 වන සියවසේ ජර්මානු නිර්මාපකයින්ගේ ආදර ගීත වලට යොමු වන පදයකි.
Lyric opera (opera lyrique) යනු සඳහන් කරන පදයකි ප්රංශ ඔපෙරා 19 වැනි සියවස සහ " අතර පිහිටා ඇති ප්‍රභේද වර්ගයක් දක්වයි මහා ඔපෙරා"(මහා ඔපෙරා) සහ "කොමික් ඔපෙරා" (ඔපෙරා කොමික්).
L "istesso tempo (listesso tempo) - "එකම ටෙම්පෝවේ": තනතුරෙන් පෙන්නුම් කරන්නේ අනාගතයේ දී වෙනත් සටහන් කාල සීමාවන් භාවිතා කළත්, ටෙම්පෝ නඩත්තු කරන බවයි.
ලූට් - නූල් සහිත උදුරා ගත් උපකරණය. LUTNE බලන්න.
Ma non troppo (ma non troppo) - ඕනෑවට වඩා නොවේ; allegro ma non troppo - ඉතා වේගවත් නොවේ.
මැඩ්රිගල් - 1) 14 වන ශතවර්ෂයේ ඉතාලි සංගීතයේ ලෞකික වාචික දෙකේ හෝ තුනේ හඬ ප්‍රභේදය; 2) 16 වන සහ 17 වන සියවසේ මුල් භාගයේ ඉතාලියේ සහ එංගලන්තයේ ලෞකික බහුශ්රැත ගායනා.
MAJOR සහ MINOR - නියමයන් භාවිතා කරනු ලබන්නේ: 1) ඇතැම් කාල අන්තරවල (තත්පර, තුනෙන්, හයවෙනි, හත්වන) ගුණාත්මකභාවය දැක්වීමට - උදාහරණයක් ලෙස, තුනෙන් දෙකක් තිබිය හැක: ප්රධාන, හෝ ප්රධාන (C - E) සහ සුළු, හෝ සුළු (C - E- පැතලි), i.e. ප්රධාන අන්තරය අනුරූප සුළු අන්තරයට වඩා සෙමිටෝන් පළල වේ; 2) ඒවා මත ගොඩනගා ඇති ප්රධාන ත්‍රිකෝණ සහ ස්වර දෙකක් නම් කිරීම: ත්‍රිකෝණයක්, එහි පළමු අන්තරය ප්රධාන තෙවන - ප්රධාන (C - E - G), පාදයේ සුළු තුනෙන් එකක් සහිත ත්‍රිකෝණය - සුළු (C - ඊ-පැතලි - G); 3) 1700 න් පසු යුරෝපීය සංගීතයේ වඩාත් පොදු පරිමාණයන් දෙක නම් කිරීම - ප්රධාන (I සහ III අංශක අතර ප්රධාන තුනෙන් එකක් සමඟ) සහ සුළු (I සහ III අංශක අතර සුළු තුනෙන් එකක් සමඟ). C සටහනේ ප්රධාන පරිමාණය පෙනෙන්නේ: do - re - mi - fa - sol - la - si - do. සුළු පරිමාණයට ආකාර තුනක් ඇත: ස්වාභාවික සුළු, II සහ III අතර සහ V සහ VI අංශක අතර අර්ධ ස්වර සම්බන්ධතා ඇති වන අතර, VI සහ VII අංශක වෙනස් වන (වෙනස් කිරීම) හාර්මොනික් සහ melodic බාල වයස්කරුවන්.
MUSICAL scales බලන්න.
අත්පොත - යතුරු පුවරුව; රුසියානු භාෂාවෙන් සාමාන්යයෙන් Organ and harpsichord යතුරුපුවරු වෙත යොමු වේ.
Marcato (marcato) - ප්‍රකාශනයේ නම් කිරීම: පැහැදිලිවම, අවධාරණයෙන්.
MEDIANTA - පරිමාණයේ III උපාධිය: උදාහරණයක් ලෙස, C හි E.
MELISM (සැරසිලි) - 1) පාඨයේ එක් අක්ෂරයක් මත සිදු කරන ලද තනු ඡේද හෝ සම්පූර්ණ තනු. melismatic ශෛලිය විවිධ සම්ප්රදායන් (බයිසන්ටයින්, ග්රෙගෝරියානු, පැරණි රුසියානු, ආදිය) පුරාණ පල්ලියේ ගායනය ලක්ෂණයකි; 2) විශේෂ සාම්ප්රදායික සලකුණු හෝ කුඩා සටහන් මගින් දක්වනු ලබන වාචික සහ සංගීත භාණ්ඩවල කුඩා තනු සැරසිලි.
කුඩා සටහන - අනෙක් ඒවාට වඩා කුඩා සටහනක් (හෝ සටහන් සමූහයක්) ලියා ඇත. එවැනි අංකනයකට අර්ථ දෙකක් තිබිය හැකිය: 1) 19 වන සියවසට පෙර නිර්මාණය කරන ලද සංගීතයේ, සහ සමහර විට පසුව, "කුඩා සටහනක්" යනු ස්වකීය රිද්මයානුකූල කාලසීමාවක් නොමැති ආභරණයක් වන නමුත් එය ණයට ගෙන එය පසු කාලසීමාවෙන් "අඩු" කරන ලදී. ; රුසියානු භාෂාවෙන් මෙම නඩුවේ ණයට ගත් "foreshlag" යන යෙදුම භාවිතා වේ; 2) 19 වන ශතවර්ෂයේ සංගීතයේ, විශේෂයෙන් ලිස්ට්, චොපින් සහ ඇන්ටන් රූබින්ස්ටයින්ගේ කෘතිවල, "කුඩා සටහන්" මාලාවක් බොහෝ විට සමාන ශෛලියකින් සහ වාක්‍ය ඛණ්ඩවල භාවිතා වන අතර, සමස්තයක් ලෙස ඡේදයට නිශ්චිත දිගක් ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, බාර් එකක් හෝ බාර් දෙකක් සහ යනාදිය), සහ එක් එක් "කුඩා සටහන්" වල කාලසීමාව නිර්ණය කරනු ලබන්නේ රංග කරන්නා විසිනි (සාමාන්යයෙන් එවැනි ඡේදයන් rubato, එනම් "නිදහසේ" සිදු කරනු ලැබේ).
MELODY යනු monophonically ප්රකාශිත සංගීතමය චින්තනයක් වන අතර යම් තාරතාවක් සහ රිද්මයානුකූල සමෝච්ඡයක් ඇත.
මෙනෝ (මෙනෝ) - "අඩු"; මෙනෝ මොස්සෝ (මෙනෝ මොස්සෝ) - ටෙම්පෝ නම් කිරීම: සන්සුන්, එතරම් වේගවත් නොවේ.
METER - කාව්‍යයේ පාදයක් වැනි ප්‍රත්‍යාවර්ත ආතති සහ ආතතියෙන් තොර (ශක්තිමත් සහ දුර්වල) පහරවලින් සමන්විත රිද්මයානුකූල ස්වරූපයකි. ප්රධාන වර්ග නම්: ද්වි-බීට් මීටරය (එක් තීරුවකට එක් ආතතියක් සහ ආතතියකින් තොරව එක් පහරක් සමඟ) සහ ට්‍රයි-බීට් මීටරයක් (බාර් එකකට එක් ආතති සහ ආතති රහිත බීට් දෙකක් සමඟ).
මීටරය සහ ප්රමාණය නම් කිරීම - මීටරය සාමාන්යයෙන් සංගීත අංකනයේ ආරම්භයේ පිහිටුවා ඇති අංක දෙකකින් දැක්වේ: ඉහළ අංකය බාර්එකක ඇති බීට් ගණන, පහළ එක - ගණන් කිරීමේ රිද්මයානුකූල ඒකකය දක්වයි. ඉතින්, 2/4 කාල අත්සන පෙන්නුම් කරන්නේ මිනුමට බීට් දෙකක් ඇති බවත්, එක් එක් කාර්තුවක් ඇති බවත්ය.
METRONOME - 19 වන සියවසේදී සොයා ගන්නා ලද කැබැල්ලක වේගය තීරණය කිරීම සඳහා යාන්ත්‍රික උපකරණයකි.
Mezza voce (mezza voce) - පහත් හඬකින්.
Mezzo forte (mezzo forte) - ඉතා ඝෝෂාකාරී නොවේ.
Mezzo-Soprano යනු soprano සහ contralto අතර මධ්‍යම උස කාන්තා කටහඬකි.
මයික්‍රොටෝන් - සෙමිටෝනයකට වඩා අඩු පරතරයක් (තද පරිමාණයෙන්).
MINIMALISM යනු 20 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ සංගීත විලාසයක් වන අතර එය ඉතා ලැකොනික් සංගීත ද්‍රව්‍යවල දිගු පුනරාවර්තනය, සමහර විට සුළු වෙනස්කම් සමඟ පදනම් වේ.
MODALITY යනු තාරතා සංවිධානයේ ක්‍රමයකි, එය පරිමාණයේ මූලධර්මය මත පදනම් වේ - ටෝනල් ප්රධාන-සුළු මූලධර්මයට ප්‍රතිවිරුද්ධව. මෙම යෙදුම විවිධ සම්ප්‍රදායන්හි පුරාණ පල්ලියේ මොනොඩික් සංගීතයට මෙන්ම පෙරදිග හා ජන සංස්කෘතීන්ටද අදාළ වේ (මෙම අවස්ථාවෙහිදී, “මෝඩය” යන යෙදුම “මාදිලිය” යන යෙදුමට අනුරූප විය හැකිය).
Moderato (moderato) - ටෙම්පෝ නම් කිරීම: මධ්යස්ථ, andante සහ allegro අතර.
මොඩියුලේෂන් - ප්රධාන-සුළු පද්ධතියේ, යතුරේ වෙනසක්.
මෝල්ටෝ (මෝල්ටෝ) - ඉතා; tempo තනතුර: molto adagio - tempo තනතුර: ඉතා මන්දගාමී.
MONODIY - 1) තනි හෝ තනි හඬ ස්වර ගායනයසහකාරිය නොමැතිව; 2) 17 වන සියවසේ මුල් භාගයේ ඉතාලි සංගීතයේ ශෛලිය, එය සරල ස්වර වාදනයට වඩා තනු නිර්මාණයේ ප්‍රමුඛතාවය මගින් සංලක්ෂිත වේ.
MORDENT - සැරසිලි (මෙලිස්මා), () හෝ () ලෙස නම් කර ඇති අතර එක් පියවරක් ඉහළට හෝ පහළට වේගවත් චලනයකින් සමන්විත වන අතර වහාම ආපසු පැමිණීම; ද්විත්ව mordent ඉහළ සහ පහළ ද හැකි ය.
MOTIVE යනු කෙටි තනුව-රිද්මයානුකූල රූපයකි, කෘතියක සංගීත ආකෘතියේ කුඩාම ස්වාධීන ඒකකයයි.
මියුසිකා ෆික්ටා (ප්‍රබන්ධ සංගීතය), මියුසිකා ෆල්සා (ව්‍යාජ සංගීතය) - මධ්‍යතන යුගයේ අගභාගයේ සහ මුල් පුනරුදයවිසංයෝජන ට්‍රයිටෝන් අන්තරය වළක්වා ගැනීම සඳහා හෝ VII උපාධිය (හඳුන්වාදීමේ ස්වරය) වැඩි කිරීම සඳහා - ලිඛිත සංගීත පෙළෙහි නොමැති ක්‍රෝමැටික වෙනස් කිරීම් සංගීතයට හඳුන්වා දෙන ලද පුරුද්දක් අනුගමනය කරයි.
MUSICAL scales බලන්න.
මියුසික් කොන්ක්‍රීට් (ප්රංශ) යනු ප්‍රංශයේ ආරම්භ වූ 20 වන සියවසේ සංගීතයේ එක් ප්‍රවණතාවකි: මෙහි සංගීත සහ ස්වාභාවික ශබ්ද යන දෙකම ප්රධාන ද්රව්ය ලෙස භාවිතා කර, චිත්‍රපටයේ පටිගත කර පසුව විවිධ ආකාරයේ ධ්වනි සහ වෙනත් පරිවර්තනයන්ට භාජනය වේ. .
සුසර කිරීම - විවිධ උපකරණවල තාරතාව සකස් කිරීමේ ක්‍රියාවලිය (උදාහරණයක් ලෙස, නූල් හෝ පියානෝ), ශබ්දය ලබා දී ඇති උෂ්ණත්ව පද්ධතියක තාර ලක්ෂණය ලබා ගන්නා අතර මෙම උපකරණයේ ශබ්දය අනෙකුත් උපකරණවල සුසර කිරීම සමඟ අනුකූල වේ.
NON-CHORD SOUND - දී ඇති ස්වරයක කොටසක් නොවන නමුත් ඒ සමඟම ශබ්ද කරන ශබ්දයකි.
නියුමැටික් ස්ටයිල් - මධ්යකාලීන කලාවේ, පෙළෙහි සෑම අක්ෂරයකටම ස්වර කිහිපයක් ඇති වාචික ලිවීමේ ක්‍රමයකි - එක් එක් අක්ෂරය එක් ස්වරයකට අනුරූප වන විෂයමාලා ශෛලියට වඩා වෙනස්ව, සහ එක් එක් අක්ෂරයට අනුරූප වන මෙලිස්මැටික් ශෛලිය වඩාත් දීර්ඝ ගායනයක්.
NEUMS - හයිරොග්ලිෆ් වලට සමාන පැරණි අංකනයන්හි සලකුණු; nevma යන්නෙන් අදහස් කළ හැක්කේ තනි ස්වරයක් හෝ තරමක් දිගු තනු නිර්මාණයකි. පැරණි රුසියානු නියුමා කොකු ලෙස හැඳින්වේ.
නියෝක්ලැසික්වාදය යනු 20 වන සියවසේ සංගීතයේ එක් ප්‍රවණතාවක් වන අතර එය නවීන ආත්මයකින් නැවත සිතා බැලීමේ ප්‍රභේද, ආකෘති, තනු ආකෘති ආදිය භාවිතා කිරීම මගින් සංලක්ෂිත වේ. බැරොක් සහ සම්භාව්ය යුගයේ.
Non troppo (non troppo) - ඕනෑවට වඩා නොවේ; allegro ma non troppo - tempo තනතුර: ඉතා වේගවත් නොවේ.
NOTA - ග්‍රැෆික් තනතුර සංගීත ශබ්දය, මෙන්ම ශබ්දය ම ය.
සටහන STAVE - සංගීත අංකනයේ තිරස් රේඛා පහක කට්ටලයක්.
OVERTONES යනු කම්පනය වන වස්තුවක්, කම්පනයක් (උදාහරණයක් ලෙස, තන්තුවක් හෝ වාතයේ තීරුවක්) මගින් නිපදවන ශබ්ද වර්ණාවලියට ඇතුළත් වන සහ මූලික ස්වරයට ඉහළින් පිහිටා ඇති අධි ස්වර වේ. කම්පනයේ කොටස්වල (එහි අර්ධ, තුනෙන්, කාර්තු, ආදිය) කම්පන හේතුවෙන් ඕවර්ටෝන් සෑදී ඇත, ඒ සෑම එකක්ම තමන්ගේම උස ඇත. මේ අනුව, කම්පනය මගින් නිපදවන ශබ්දය සංකීර්ණ වන අතර එය මූලික ස්වරයකින් සහ උඩුකුරු කට්ටලයකින් සමන්විත වේ.
Obligato (obbligato) - 1) 17 වන සහ 18 වන සියවස්වල සංගීතයේ. මෙම යෙදුම ඉවත් කළ නොහැකි සහ ඉටු කළ යුතු කොටසක එම උපකරණ කොටස් වෙත යොමු කරයි; 2) කටහඬ හෝ ඒක පුද්ගල වාදනය සහ ක්ලැවියර් සඳහා සංගීත කෘතියක සම්පූර්ණයෙන්ම ලිඛිත සහායකයා.
OCTAVE - ශබ්ද දෙකක් අතර පරතරය, එහි සංඛ්‍යාත අනුපාතය 1: 2 වේ.
OCTET යනු වාදකයින් අට දෙනෙකුගෙන් යුත් කණ්ඩායමක් මෙන්ම මෙම සංයුතිය සඳහා කුටි උපකරණ කාර්යයකි.
ඔපස් (ලතින් ඔපස්, "වැඩ"; op ලෙස කෙටියෙන්.): තනතුර බැරොක් යුගයේ සිට නිර්මාපකයින් විසින් භාවිතා කර ඇති අතර සාමාන්යයෙන් කෘති ලැයිස්තුවේ (බොහෝ විට කාලානුක්‍රමික) ලබා දී ඇති කෘතියක අනුක්‍රමික අංකය සඳහන් කරයි. කතුවරයා ලබා දී ඇත.
ORGAN POINT, PEDAL - වෙනත් හඬවල් නිදහසේ චලනය වන bass හි පවතින ශබ්දයක් (හෝ ශබ්ද කිහිපයක්); මෙම තාක්ෂණය බොහෝ විට ඉන්ද්රිය සංගීතයේ භාවිතා වේ සම්භාව්ය ශෛලියඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍ය සාමාන්යයෙන් අවසාන කැඩෙන්සියට පෙර දිස්වේ.
ORGANUM - පල්ලියේ මොනොඩි වලින් ලබාගත් තනු භාවිතා කරන (9 වන සියවසේ සිට) මුල් බටහිර බහුශ්‍රැතයේ ආකාරයකි.
මූලික ස්වරය යනු ලබා දී ඇති ශබ්ද සමූහයක් තුළ ඇති ප්රධාන (බොහෝ විට අඩු) ශබ්දයයි (විරාමයන්, ස්වර, මාතයන්, ආදිය).
ඔස්ටිනාටෝ (ඔස්ටිනාටෝ) - තනු හෝ රිද්මයානුකූල රූපයක්, සුසංයෝගී හැරීමක් හෝ තනි ශබ්දයක් (විශේෂයෙන් බොහෝ විට බාස් කටහඬින්) පුනරාවර්තනය කිරීම.
PANDIATONICA යනු සාම්ප්රදායික සංහිඳියාවේ නීතිරීතිවලට පිටින් බොහෝ විට ඩයටොනික් සුසංයෝගය නිදහසේ භාවිතා කරන සුසංයෝගී ලිවීමේ ශෛලියකි.
සමාන්තර චලිතය යනු මෙම හඬවල් අතර එකම අන්තර් පරතරය පවත්වා ගෙන යන හඬ දෙකක් හෝ වැඩි ගණනක ආරෝහණ හෝ අවරෝහණ සමාන්තර චලනයකි (උදාහරණයක් ලෙස, සමාන්තර තුනෙන් හෝ සමාන්තර හතරෙන් චලනය).
සමාන්තර ස්වර - සාම්ප්රදායික සංහිඳියාවෙන් නියම කර ඇති විභේදනයකින් තොරව එකම හෝ සමාන ව්‍යුහයක ස්වරවල ආරෝහණ හෝ අවරෝහණ චලනය.
සමාන්තර MAJOR සහ MINOR - ප්රධාන සහ කුඩා එකම ප්රධාන සලකුණු ඇති අතර කුඩා තුනෙන් එකකින් පරතරය (උදාහරණයක් ලෙස, C major සහ A බාල).
පැටර් ගීතය (ඉංග්රීසි) - එකම ශබ්දවල නැවත නැවත පුනරාවර්තනයෙන් සමන්විත සරල තනු නිර්මාණයකට වචන සකසා ඇති හාස්‍යජනක ගීතයකි; වචන ඉක්මනින් හා පැහැදිලිව උච්චාරණය කළ යුතුය.
විරාමය - මෙම පදය විරාමය දෙකම නම් කිරීමට භාවිතා කරයි - ශබ්දයේ බිඳීමක් සහ එය නියම කරන සලකුණු.
Pesante (pesante) - ප්‍රකාශනයේ නම් කිරීම: දෘඩ.
Pentatonic පරිමාණය - පස්-පියවර පරිමාණයන්; ප්රධාන වර්ගය අර්ධ-ස්වරය pentatonic පරිමාණය ("කළු යතුරු මත"); සමාන මාදිලි බොහෝ විට ඈත පෙරදිග සංගීතයේ දක්නට ලැබේ; ඒවා යුරෝපීය ජන සම්ප්රදායන් ගණනාවකට, විශේෂයෙන් රුසියානුවන්ට ද සාමාන්ය වේ.
හරස් රිද්මය - විවිධ කටහඬින් විවිධ මීටර (රිද්මයානුකූල රටා) එකවර භාවිතා කිරීම, උදාහරණයක් ලෙස, ද්විපාර්ශ්වික සහ ගෝත්‍රික.
සත්‍යාපනය - තානයක ලකුණු සහ එහි වෙනස් කරන ලද ආකෘතියේ සමීපත්වය (හෝ එකවර ශබ්දය) - උදාහරණයක් ලෙස, B සහ B-පැතලි. සමහර මෝස්තර වල කතා කිරීම සපුරා තහනම්ය.
Perpetuum ජංගම (ලතින් භාෂාවෙන් "සදාකාලික චලිතය"): ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වා අඛණ්ඩ වේගවත් රිද්මයානුකූල චලනය මත ගොඩනඟන ලද කෑල්ලක්.
Pianissimo (pianissimo) - ඉතා නිහඬ; සංක්ෂිප්ත: pp.
පියානෝ (පියානෝ) - නිහඬ; සංක්ෂිප්ත: p.
Piu (piu) - තවත්; piu allegro - tempo තනතුර: වේගවත්.
Pizzicato - නෙලීම: ඔබේ ඇඟිලිවලින් නූල් උදුරා ගැනීමෙන් තන්තු වාදනය කිරීමේ ක්‍රමයකි.
ප්ලාගල් - 1) ප්රධාන-සුළු පද්ධතිය මත පදනම් වූ සංගීතයේ, උපප්‍රමුඛ ස්වරය ටොනික් (අංශක IV සිට I දක්වා හෝ F - F - C ත්‍රිකෝණයෙන් C - E - G දක්වා චලනය වන කැඩෙන්ස් සී මේජර් හි); 2) මධ්‍යතන යුගයේ පල්ලියේ ගායනයේ - අනුරූප අව්‍යාජ මාදිලියට වඩා හතරවන පහළින් පිහිටා ඇති මාදිලියක් සහ එය සමඟ පොදු මූලික ස්වරයක් ඇත.
බහුවිධතාවය - කෘතියක (උදාහරණයක් ලෙස, ප්රධාන සහ කුඩා) පරිමාණයන් (මාදිලි) කිහිපයක් එකවර භාවිතා කිරීම.
බහු රිද්මය - විවිධ කටහඬින් එකිනෙකට වෙනස් රිද්මයානුකූල රටා එකවර භාවිතා කිරීම.
පොලිටෝනලිටි - නාද දෙකක හෝ වැඩි ගණනක එකවර ශබ්දය.
POLYPHONY - එක් එක් කටහඬවල් දෙකක හෝ වැඩි ගණනක ස්වාධීන චලනය ඇතුළත් ලිවීමේ වර්ගයකි. POLYPHONY බලන්න.
සෙමිටෝන් යනු ස්වර භාගයක් හෝ අෂ්ටකයකින් 1/12 කි.
Portamento (portamento) යනු එක් ශබ්දයකින් තවත් ශබ්දයකට ලිස්සා යාමකි, එය ගායනා කිරීමේදී සහ තන්තු වාදනය කිරීමේදී භාවිතා වේ.
Portato (portato) යනු legato සහ staccato අතර ශබ්ද නිපදවීමේ ක්‍රමයකි.
Postlude - උපකරණ කෑල්ලක්, බටහිර ක්‍රිස්තියානි පල්ලියක (සාමාන්යයෙන් ඉන්ද්රිය මත) සේවය අවසන් වීමෙන් පසුව සිදු කරනු ලබන අතර, "පසුපදයක්" සිහිගන්වන ස්වාධීන වාද්ය භාණ්ඩයක් හෝ වාද්ය වෘන්දයක් ද සිදු කෙරේ.
DRIMA DONNA ඔපෙරා හවුස් හි කාන්තා චරිත නිරූපණය කරන ප්‍රමුඛයා වේ.
වැඩසටහන් සංගීතය - අමතර සංගීත ක්ෂේත්‍රයෙන් (සාහිත්යය, සිතුවම්, ස්වාභාවික සංසිද්ධි ආදිය) ණයට ගත් අදහස් ප්‍රතිමූර්තියට සම්බන්ධ උපකරණ සහ වාදක සංගීතය. නම පැමිණෙන්නේ වැඩසටහනෙනි - රචනාකරුවන් බොහෝ විට මෙම වර්ගයේ කෘති සමඟ ඇති පෙළ.
PASSING SOUND - ස්වර ව්යුහයේ කොටසක් නොවන නමුත් ව්යාංජනාක්ෂර සුසංයෝග දෙකක් රේඛීයව සම්බන්ධ කරන ශබ්දයක් (සාමාන්යයෙන් බාර්එකක දුර්වල පහර මත දිස් වේ).
Prestissimo (prestissimo) - ටෙම්පෝ නම් කිරීම: අතිශය වේගවත්; presto වඩා වේගවත්.
Presto (presto) - tempo තනතුර: ඉතා වේගවත්.
ගීතිකා නාද යනු සාපේක්ෂ සරල තනු සූත්‍ර වේ - මධ්‍යතන යුගයේ බටහිර ක්‍රිස්තියානි පල්ලියේ ගීතිකා සහ අනෙකුත් පූජනීය පාඨයන් සිදු කරන ලද ආකෘති.
තිත් රිද්මය - මීළඟ දුර්වල තාලයෙන් අඩක් අඩු කිරීමෙන් කාල සීමාවෙන් අඩකින් ස්පන්දනය වැඩි කිරීමෙන් සෑදෙන රිද්මයානුකූල රටාවකි. සටහනේ දකුණු පස තිතකින් දැක්වේ.
සංවර්ධනය - තේමා කොටස් හුදකලා කිරීම, තේමා යතුරු වෙනස් කිරීම, ඒවා පුළුල් කිරීම, එකිනෙකා සමඟ විවිධ සංයෝජන ආදිය මගින් සංගීත අදහසක් වර්ධනය කිරීම. සංවර්ධනය Sonata ආකෘතියේ (Sonata allegro) දෙවන, සංවර්ධනය වන කොටස ලෙසද හැඳින්වේ.
විභේදනය - විසංයෝජනයේ සිට ව්යාංජනාක්ෂරය දක්වා ගමන් කිරීම.
ROCKWALK - තේමාවක අවසානය සිට ආරම්භය දක්වා ආපසු හැරවිය හැකි චලනයකි.
Rallentando (rallentando) - ටෙම්පෝ නම් කිරීම: ක්රමයෙන් මන්දගාමී වීම.
RASPEV, ROSPEV - මොනොඩික් වාචික සංගීත පද්ධතියක්, ප්රධාන වශයෙන් විවිධ නිකායන් පල්ලියේ ගායනය.
රෙජිස්ටර් - 1) යම් දැවයක් නිර්මාණය කරන ඉන්ද්රිය පයිප්ප සමූහයක්; 2) කටහඬේ හෝ උපකරණයක පරාසයක විශේෂිත වූ වර්ණවත් සහ දැවමය ගුණාංග ඇති (උදාහරණයක් ලෙස, “හෙඩ් රෙජිස්ටර්” - ෆෝල්සෙටෝ).
REPRISE - ප්‍රදර්ශනයේ තේමාවන් පුනරාවර්තනය වන Sonata ආකාරයෙන් කෘතියක අවසාන කොටස; පුනරාවර්තනය යනු විවිධ ස්වරූපවල අවසාන කොටසේ සංගීත ද්රව්ය පුනරාවර්තනය කිරීමයි - උදාහරණයක් ලෙස, කොටස් තුනකි.
ප්‍රතිචාර - බටහිර පල්ලියේ ගායනයක්, එහි ඒකල වාදකයාගේ ගායනය සහ ගායනය වෙනස් වේ; "ප්‍රතිචාර දක්වන්නා" යන අර්ථ දැක්වීම විවිධ ශෛලීන්ගේ සංගීතයේ සමාන තාක්‍ෂණයකට යොමු විය හැකිය.
ප්‍රතික්ෂේප කරන්න - 1) රොන්ඩෝ ආකාරයේ - වෙනස් කළ නොහැක සංගීත ද්රව්ය, ප්රතිවිරුද්ධ කොටස් වලින් පසුව පෙනී සිටීම; 2) ගායනය - පදයේ දෙවන, වෙනස් කළ නොහැකි භාගය පදයේ ස්වරූපයෙන් (උදාහරණයක් ලෙස, ගීතයක).
Ripieno (ripieno) - බැරොක් යුගයේ උපකරණ සංගීතයේ, සමස්ත වාද්ය වෘන්දයේ වාදනය නම් කිරීම; tutti හා සමානයි.
රිටාර්ඩන්ඩෝ (රිටාර්ඩන්ඩෝ) - ටෙම්පෝ නම් කිරීම: ක්රමයෙන් මන්දගාමී වීම.
Ritenuto (ritenuto) - tempo වල නම් කිරීම: වේගය ක්රමයෙන් අඩු කිරීම, නමුත් ritardando ට වඩා කෙටි කාලයක් තුළ.
රිද්ම - සංගීතය තාවකාලික සංවිධානය; විශේෂයෙන්, ශබ්ද කාල සීමාවන් අනුපිළිවෙලක්.
RITURNELLE - වචනාර්ථයෙන් "ආපසු". මුල් ඔපෙරාවේ, මෙම පදය තනුවක නැවත නැවත ප්‍රතිලාභ සඳහා යොමු කරන ලදී (ප්‍රතික්ෂේප කිරීමක් වැනි); බැරොක් ප්‍රසංගයක දී, ritornello යනු පළමු තේමාවේ විචලනයන් කාලානුරූපව නැවත පැමිණීමයි, එය සමස්ත වාද්ය වෘන්දය විසින් සිදු කරන ලදී (ඒකීය සංගීත භාණ්ඩ මගින් සිදු කරන අතරමැදි කොටස් වලට ප්‍රතිවිරුද්ධව).
ROCOCO - සංගීතය ඇතුළුව 18 වන සියවසේ මුල් භාගයේ කලා ශෛලිය; Rococo විසිතුරු මෝස්තර සහ විකාර රේඛා බහුල ලෙස සංලක්ෂිත වේ.
Rubato (rubato) යනු කාර්යයේ tempo-rhythmic පැත්තේ නම්‍යශීලී අර්ථ නිරූපණයකි, වැඩි ප්‍රකාශනයක් ලබා ගැනීම සඳහා ඒකාකාර වේගයකින් බැහැරවීම.
ROW, SERIES - dodecaphony හි ප්රධාන ව්යුහය (12-ටෝන් සංයුතියේ තාක්ෂණය); එහි පිරිසිදු ස්වරූපයෙන්, ශ්‍රේණිය රචකයා විසින් තීරණය කරන ලද අනුපිළිවෙලින් දිස්වන පුනරාවර්තන නොවන ශබ්ද 12 කින් සමන්විත වේ; ප්රායෝගිකව මාලාව සමන්විත විය හැක විවිධ සංඛ්යාපුනරාවර්තන නොවන ශබ්ද.
SWING යනු 1930 ගණන්වල අග භාගයේ සහ 1940 ගණන්වල මුල් භාගයේ ජනප්‍රිය වූ විශාල සංගීත කණ්ඩායම් සඳහා වූ ජෑස් නැටුම් සංගීතයකි.
LINK - ද්විතීයික අන්තර්ගතයේ කොටසක්, බොහෝ විට මොඩියුලේට් කිරීම, එය සංගීත ආකෘතියේ එක් කොටසක සිට තවත් කොටසකට මාරුවීමක් ලෙස සේවය කරයි.
අනුපිළිවෙල - වෙනත් තාර මට්ටමකින් චේතනාවක් හෝ වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් පුනරාවර්තනය කිරීම.
SEXTET - රංගන ශිල්පීන් හය දෙනෙකුගෙන් යුත් කණ්ඩායමක් හෝ මෙම සංයුතිය සඳහා සංයුතියකි.
SEXTOL - රිද්මයානුකූල පහරක් සමාන කොටස් හයකට බෙදීම.
SEPTET - රංගන ශිල්පීන් හත් දෙනෙකුගෙන් යුත් කණ්ඩායමක් (එක් එක් අයට තමන්ගේම කොටසක් ඇත) හෝ මෙම සංයුතිය සඳහා සංයුතියකි.
SERIALISM, SERIALISM - පුනරාවර්තනය නොවන ශබ්ද මාලාවක් පදනමක් ලෙස භාවිතා කරන සංයුති තාක්ෂණය ( සම්භාව්ය අනුවාදය- 12 ශබ්ද, නමුත් සමහර විට අඩු) සහ සම්පූර්ණ සංයුතිය මෙම කට්ටලයේ අඛණ්ඩ පුනරාවර්තනයෙන් සමන්විත වේ - මාලාවක් හෝ කිහිපයක් මාලාවක්; රිද්මය, ගතිකත්වය, ටිම්බර්, ආදිය එකම මූලධර්මය අනුව සංවිධානය කර ඇත. අනුක්‍රමිකත්වයේ සරලම, මුල් පිටපත dodecaphony වේ, එහි තාර සාධකය පමණක් සැලකිල්ලට ගනී.
Syllabic - එක් අක්ෂරයකට එක් ශබ්දයක් ඇති (අන්තර්ශ්‍ර අක්ෂර වින්‍යාසයකින් තොරව) වාචික ලිවීමේ විලාසයකි.
ප්‍රබල බීට් - සාමාන්යයෙන් එහි පළමු පහරේ මිනුමක ප්රධාන මෙට්රික් ආතතිය.
SYNCOPA - අවධාරණය කරන ලද තාලයේ සිට ආතති රහිත පහරකට අවධාරණය කිරීම.
SyntheSIZER යනු ඉලෙක්ට්‍රොනික සංගීත භාණ්ඩයකි.
ෂර්සෝ යනු වේගවත් වේගයකින් චක්‍රයක කොටසක් හෝ කොටසකි.
ගබඩාව, ලිවීම - සංගීත රෙදි වල කටහඬේ අන්තර්ක්රියා වර්ගයකි. ප්රධාන වර්ග: monody (තනි හඬ); polyphony, හෝ counterpoint (නිදහසේ අන්තර් ක්රියාකාරී රේඛා කිහිපයක්); homophony (සහයෝගය සහිත තනු නිර්මාණය).
Scordatura (scordatura) යනු සංගීත භාණ්ඩයක සුපුරුදු සුසර කිරීම සඳහා තාවකාලික වෙනස් කිරීමකි.
Scherzando (scherzando) - සෙල්ලක්කාර ලෙස.
සසම්භාවී සංඥා - ස්වරයේ නැගීමක් හෝ වැටීමක් දැක්වීමට භාවිතා කරන සංඥා. තියුණු () ලකුණ සෙමිටෝනයක වැඩි වීමක් ලබා දෙයි; පැතලි ලකුණ () - සෙමිටෝනයකින් පහත් කර ඇත. ද්විත්ව තියුණු () ලකුණ අර්ධ ස්වර දෙකකින් ශබ්දය ඉහළ නංවයි, ද්විත්ව පැතලි () ලකුණ අර්ධ ස්වර දෙකකින් ශබ්දය අඩු කරයි. bekar () ලකුණ පෙර අහඹු ලකුණ අවලංගු කරයි. අහඹු ලකුණ එය තබා ඇති සටහනට සහ දී ඇති මිනුමක සීමාවන් තුළ එහි සියලු පුනරාවර්තන සඳහා වලංගු වේ.
ඒකල (ඒකල) - එක් රංගන ශිල්පියෙකු සඳහා හෝ ඒකල වාදකයෙකු සඳහා සංගීත කණ්ඩායමක්, වාද්ය වෘන්දයක් ආදියෙන් සංයුතියක් හෝ එහි කොටසක්.
SOLMISATION - සටහන් වල විෂයමාලා නාමකරණ පද්ධතියකි: do, re, mi, fa, salt, la, si.
SOLFEGIO - 1) ස්වර හෝ අක්ෂර මත ගායනා කරන ලද වාචික අභ්යාස; 2) සංගීත න්‍යාය පාඨමාලාවේ එක් විෂයයකි.
SOPRANO - 1) ගායන ලකුණුවල ඉහළ කොටස; 2) ඉහළම ලියාපදිංචි කාන්තා හඬ (හෝ පිරිමි ළමයාගේ හඬ); 3) විවිධ උපකරණ - උදාහරණයක් ලෙස, සොප්රානෝ සැක්සෝෆෝන්.
සංයුක්ත ද්විපාර්ශ්වික මීටරය යනු මීටර (ප්රමාණය) වන අතර එය මෙට්රික් බීට් තුනකින් (6/4 හෝ 6/8) කාණ්ඩගත කිරීමකින් සංලක්ෂිත වේ.
සංයුක්ත ත්‍රිත්ව මීටරය - මෙට්රික් බීට් තුන බැගින් (9/6 හෝ 9/8) කණ්ඩායම් තුනකින් සංලක්ෂිත මීටරයක් (ප්රමාණය).
Sostenuto (sostenuto) - ප්රකාශිතභාවයේ තනතුර: සංයමයෙන්; සමහර විට තනතුර tempo වලටද යොමු විය හැක.
Sotto voce (sotto voce) - ප්‍රකාශනයේ නම් කිරීම: “පහත් කටහඬකින්,” නිහඩයි.
SOUL යනු කළු ජනප්‍රවාද සහ අධ්‍යාත්මික ගායනය මත පදනම් වූ ඇමරිකානු ජනප්‍රිය සංගීතයේ එකකි.
SPINET - 17 වන සහ 18 වන සියවස් වලදී. කුඩා ප්‍රමාණයේ හාප්සිකෝඩ් වර්ගයක් මෙන්ම කුඩා පියානෝවක්.
ස්පිරිටෝසෝ (ස්පිරිටෝසෝ) - උද්යෝගයෙන්.
Staccato (staccato) - හදිසියේ: එක් එක් ශබ්දය අනෙක් ශබ්දයෙන් විරාමයකින් වෙන් කරන ලද ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ ආකාරයකි; ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ ප්රතිවිරුද්ධ ක්‍රමය වන්නේ ලෙගාටෝ (ලෙගාටෝ), සුසංයෝගීව ය. Staccato සටහනට ඉහලින් තිතකින් දැක්වේ.
Stile rappresentativo (style rappresentativo) යනු 17 වන සියවසේ මුල් භාගයේ ඔපෙරා ශෛලියකි, එහි ප්රධාන මූලධර්මය එයයි. සංගීත ආරම්භයනාට්යමය අදහස් ප්රකාශ කිරීමට යටත් විය යුතුය හෝ පාඨයේ අන්තර්ගතය පිළිබිඹු කළ යුතුය.
STRETTA - 1) ෆියුගයේ, විශේෂයෙන් එහි අවසාන කොටසේ, සරල හෝ කැනොනිකල් අනුකරණයක ස්වරූපයෙන් බහු ශබ්ද තේමාවක් ඉදිරිපත් කිරීම, අනුකරණය කරන කටහඬ ආරම්භක හඬින් තේමාව අවසන් වීමට පෙර ඇතුල් වේ; 2) ඉතාලි ඔපෙරා වල අවසාන අදියරේදී ක්රියාකාරී වේගය සහ සංගීතයේ වේගය වේගවත් කිරීම.
SUBDOMINANT - වචනාර්ථයෙන් “ආධිපත්‍යයට පහළින්”: IV උපාධිය ප්රධාන හෝ කුඩා (උදාහරණයක් ලෙස, F හි C ප්රධාන).
SUBMEDIANTA - වචනාර්ථයෙන් “මධ්‍යස්ථයට පහළින්”: ප්රධාන හෝ සුළු වශයෙන් VI උපාධිය (උදාහරණයක් ලෙස, A හි C ප්රධාන).
සුල් පොන්ටිසෙලෝ - වචනාර්ථයෙන් "නැවත මත": වඩා ශක්තිමත්, වඩා දීප්තිමත් ශබ්දයක් නිපදවීම සඳහා තත් වාද්ය වාදකයෙකුට නැවතුමට ආසන්නව වාදනය කිරීමට උපදෙස්.
සුල් ටස්ටෝ (සුල් ටස්ටෝ) - වචනාර්ථයෙන් "ෆ්‍රෙට්බෝඩ් මත": තන්තු වාදකයෙකුට මෘදු, ආවරණය වූ ශබ්දයක් නිපදවීමට ෆ්‍රෙට්බෝඩ් අසල වාදනය කිරීමට උපදෙස්.
MURDE - සමහර උපකරණවල ශබ්දය නිහඬ කිරීමට සහ මෘදු කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසන උපකරණයකි.
Sforzando (sforzando) - ශබ්දයක් හෝ ස්වරයක් මත හදිසි අවධාරණය; sf ලෙස කෙටියෙන්.
Segue (segue) - පෙර පරිදිම කරගෙන යන්න: ප්‍රථමයෙන්, Attacca උපදෙස් ප්‍රතිස්ථාපනය කරන උපදෙස් (එනම්, ඊළඟ කොටස බාධාවකින් තොරව සිදු කිරීමට නියෝග කරයි), සහ, දෙවනුව, පෙර පරිදිම කාර්ය සාධනය දිගටම කරගෙන යාමට නියෝග කරයි. මෙම අවස්ථාවෙහිදී සෙම්පර් නම් කිරීම බොහෝ විට භාවිතා වේ).
Semibreve (semibreve) - සම්පූර්ණ සටහනක්.
සෙම්ප්ලිස් (නියැදිය) - ප්රකාශිතභාවයේ තනතුර: සරල.
Semper (sempre) - නිරන්තරයෙන්, සෑම විටම; semper pianissimo - සෑම විටම ඉතා නිහඬයි.
සෙන්සා (සෙන්සා) - තොරව; සෙන්සා සෝඩිනෝ - නිශ්ශබ්දතාවය ඉවත් කරන්න.
TABULATURE - Organ, harpsichord, lute සහ guitar වැනි උපකරණ සඳහා පොදු පුනරුදයේ සහ බැරොක් අංකන පද්ධති; ටැබ්ලචර් පහේ පේළි අංකනය භාවිතා නොකරයි, නමුත් විවිධ අක්ෂර - අංක, අකුරු, ආදිය.
TACT - ඒකකය සංගීත මීටරය, එය විවිධ ශක්තීන්ගේ ප්‍රත්‍යාවර්ත ආතති වලින් සෑදී ඇති අතර ඒවායින් ශක්තිමත්ම වලින් ආරම්භ වේ. කාර්ය මණ්ඩලයේ සිරස් රේඛාවක් මගින් මිනුම් එකිනෙකින් වෙන් කර ඇත.
රඟහල සංගීතය - ප්රසංගය අතරතුර සිදු කළ යුතු සංගීතය නාට්යමය නාට්යය; 19 වන සියවසේදී සාමාන්යයෙන් ඔබ්බට යාමක් සහ අතුරු විරාමයක් සම්පාදනය විය.
තේමාව - කාර්යයේ ප්රධාන melodic අදහස; මෙම යෙදුම බොහෝ විට ෆියුග් සහ අනෙකුත් බහු ශබ්ද කෘතිවල ප්රධාන තේමාව මෙන්ම සොනාටා ස්වරූපයෙන් ප්රධාන කොටස නම් කිරීමට භාවිතා කරයි.
TIMBRE යනු කිසියම් හඬක හෝ උපකරණයක විශේෂිත වර්ණ ලක්ෂණයකි.
TEMP - සංගීතයේ චලනය වීමේ වේගය.
TEMPERATION - සංගීත ව්‍යුහයක විරාම සම්බන්ධතා සමීකරණය කිරීම, සමහර කාල අන්තරයන් ඒවායේ පිරිසිදු ධ්වනි අගයන්ගෙන් වෙනස් වේ. වර්තමානයේ වඩාත් සුලභ වන්නේ ඊනියා සමාන ස්වභාවයක් වන අතර, අෂ්ටක සමාන සෙමිටෝන 12 කට බෙදා ඇත. 20 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ ලක්ෂණය. මුල් සංගීතයේ පුනර්ජීවනය කරා ගමන් කිරීම පුනර්ජීවනයට හේතු විය විවිධ ක්රමපුනරුදයේ, බැරොක්, සම්භාව්‍යවාදයේ යුගවලට අයත් ස්වභාවයන්).
TENOR - 1) හඬ හතරක ලිපියකින් පහළ සිට දෙවන කොටස; 2) ඉහළ පිරිමි කටහඬ; 3) අනුරූප ලේඛනයේ විවිධ උපකරණ - උදාහරණයක් ලෙස, ටෙනර් සැක්සෝෆෝන්; 4) මධ්‍යතන යුගයේ බහුශ්‍රැතවාදයේ, ටෙනියර් යනු සංයුතියේ ප්රධාන (බොහෝ විට ණයට ගත්) තේමාව (කැන්ටස් ෆර්ම්ස්) විශාල කාල සීමාවන් තුළ ප්රකාශ කරන ලද හඬකි.
වසන්න ස්ථානය - එහි සංඝටක නාද එකිනෙකට හැකි තරම් සමීප වන ස්වර මාලාවක් සැකසීම.
TESSITURA - කටහඬක හෝ උපකරණයක ප්රධාන පරාසය (ආන්තික ලේඛන නොමැතිව).
TETRACHORD - සිව්වන පරාසයේ සිව්-පියවර පරිමාණයකි.
ටෝන් - 1) නිශ්චිත උසකින් සහ කාලසීමාවක තනි ශබ්දයක්; 2) අර්ධ ස්වර දෙකකින් සමන්විත විරාමයක් (උදාහරණයක් ලෙස, ප්රධාන දෙවන C - D).
ටෝනලිටි - 1) ෆ්‍රෙට් හි තණතීරුව - උදාහරණයක් ලෙස, සී මේජර්; 2) ප්රධාන ව්යාංජනාක්ෂරය වටා කේන්ද්‍රගත වූ ඉහළ උන්නතාංශ සම්බන්ධතා පද්ධතියක් - ටොනික්. "යතුර" යන පදය සම්භාව්ය ප්රධාන සහ සුළු හැර වෙනත් මාතයන් සමඟ සම්බන්ධ වූ "මෝඩලිටි" යන පදයේ ප්රතිවිරුද්ධ නාමයක් ලෙස භාවිතා වේ.
ටොනික් යනු ප්‍රකාරයක හෝ යතුරක මූලික පදනම වන අතර, එක් ශබ්දයක් (උදාහරණයක් ලෙස, C හි C ප්රධාන) හෝ ස්වරය (උදාහරණයක් ලෙස, C මේජර් හි C - E - G ත්‍රිකෝණය) ආකාරයෙන් ප්රකාශ වේ.
පිටපත් කිරීම, සකස් කිරීම, පිටපත් කිරීම - වෙනත් උපකරණයක් සඳහා හෝ මුල් පිටපතට වඩා වෙනස් රංගන ශිල්පීන් සඳහා කෘතියක් අනුවර්තනය කිරීම - උදාහරණයක් ලෙස, පිටපත් කිරීම ගායනා වැඩසදහා උපකරණ සමූහය. පිටපත් කිරීම මුල් පිටපතේ ඇති එකම මෙවලම සඳහා කාර්යයක් සැකසීම ලෙසද හැඳින්විය හැකිය - නිදසුනක් ලෙස, එයට වැඩි දක්ෂතාවයක් ලබා දීම සඳහා.
පරිවර්තනය, පරිවර්තනය - සම්පූර්ණ කාර්යයක් හෝ එහි කොටස වෙනත් යතුරකට මාරු කිරීම.
TREESON - තුනෙන් එකකින් සකස් කරන ලද ශබ්ද තුනකින් සමන්විත ස්වර මාලාවක්, උදාහරණයක් ලෙස do - mi - sol.
TRILL - යාබද ශබ්ද දෙකක ඉතා වේගවත් විකල්ප; සංක්ෂිප්ත: tr.
TREMOLO - තානයක වේගවත් පුනරාවර්තනය, සමහර විට පියවර දෙකක පරාසයක, සමහර විට එක් තාර මට්ටමකින්.
ත්‍රිත්ව මීටරය, ප්රමාණය - එක් එක් මිනුමෙහි එක් ප්‍රබල පහරක් සහ දුර්වල දෙකක් තිබීම සාමාන්ය ප්‍රමාණයකි (3/4, 3/2).
TRIO - තන්තු ත්රිත්වය: වයලීනය, වියෝලා සහ සෙලෝ සමූහය; පියානෝ ත්රිත්වය: පියානෝව, වයලීනය සහ සෙලෝ සංගීත කණ්ඩායම.
ත්‍රිත්ව - රිද්මයානුකූල පහරක් සමාන කොටස් තුනකට බෙදීම.
TRITON - සම්පූර්ණ නාද තුනකින් සමන්විත විරාමයක් සහ IV සහ VII අංශක අතර diatonic පරිමාණයෙන් සෑදී ඇත; මධ්යකාලීන යුගයේදී, ට්රයිටෝනය තහනම් කාල සීමාවක් ලෙස සලකනු ලැබීය.
ට්‍රිපල් රීඩ් - ද්විත්ව බට බටයකට සමාන, නමුත් වේගවත් ත්‍රිත්ව ඡේදවල “t-k-t” ශබ්ද උච්චාරණයට සමාන සමහර සුළං උපකරණවල (නරාව, හොරණෑව, නළාව) ශබ්ද නිෂ්පාදන තාක්‍ෂණයකි.
TROUBADOUR - දකුණු ප්‍රංශයේ 12 වන සහ 13 වන සියවස්වල. උසාවි කවි-සංගීතය.
TRUVER - තුළ උතුරු ප්රංශය 12 වන සහ 13 වන සියවස් උසාවි කවි-සංගීතය.
Tutti (tutti) - සියල්ල එකට; බැරොක් සංගීත සංග්‍රහයේ මෙම යෙදුම ඒකල කොටස් ඇතුළුව සියලුම වාදකයන්ට යොමු කරයි; පසුව වාද්ය සංගීතයමෙම පදය සමස්ත වාද්ය වෘන්දය විසින් සිදු කරන ලද කොටස් වලට යොමු වේ.
Tempus perfectum, tempus imperfectum (lat.) - මධ්‍යතන යුගයේ අග භාගයේ සහ පුනරුදයේ ත්‍රිකෝණාකාර සහ bilobed ප්‍රමාණයේ තනතුරු.
Tenuto (tenuto) - තිරසාර: තනතුර සටහනේ සම්පූර්ණ කාලසීමාව පවත්වා ගැනීම නියම කරයි; සමහර විට මෙය කාලසීමාවෙහි සුළු අතිරික්තයක් අදහස් කරයි.
ටෙරස් ගතිකත්වය (ඉංග්රීසි) - බැරොක් සංගීතයේ සාමාන්ය ගතික මට්ටමේ හදිසි වෙනස්වීම්.
වැඩි කිරීම - චේතනාවක් හෝ තේමාවක් විශාල කාලසීමාවකින් පුනරාවර්තනය වන විට ඉදිරිපත් කිරීම.
ස්වර්ණාභරණ - ලියා ඇති එක් සටහනක් හෝ සටහන් සමූහයක් කුඩා මුද්රණයසහ එය "වර්ණ ගැන්වීම", "අලංකාර කිරීම" සඳහා ප්රධාන තනු නිර්මාණයට එකතු කරනු ලැබේ.
අඩු කිරීම - චේතනාවක් හෝ තේමාවක් පුනරුච්චාරණය කිරීමේදී කාලසීමාව සාමාන්යයෙන් අඩකින් අඩු කිරීම.
UNISON - 1) න්‍යායාත්මකව - ශුන්‍ය පරතරය, එකම උසකින් යුත් නාද දෙකක් අතර දුර; 2) ප්රායෝගිකව - එකම උසකින් සියලුම වාදකයින් විසින් ශබ්දයක් හෝ තනුවක කාර්ය සාධනය.
Falsetto යනු පිරිමි කටහඬේ ඉහළම ලේඛනය වන අතර එය හිස අනුනාදකයක් භාවිතා කරන අතර ප්රධාන පරාසයට ඉහළින් පිහිටා ඇත.
FANFARA - 1) හොරණෑ හෝ එකම වර්ගයේ වෙනත් උපකරණ මගින් සිදු කරන ලද වැඩි හෝ අඩු තනු නිර්මාණයක්; ප්‍රමෝදයේදී, ත්‍රිත්ව මත චලනයන් සාමාන්යයෙන් භාවිතා වේ; 2) පිත්තල උපකරණ.
FERMATA - නොමිලේ විරාමයක් හෝ ශබ්දයක් හෝ ස්වර ප්‍රමාදයක්; Fermata සංකේතය හෝ මගින් දැක්වේ.
අවසාන - බහු-කොටස් උපකරණ චක්‍රයක අවසාන කොටස (සම්භාව්ය සම්ප්‍රදායේ - වේගවත් හා සජීවී) හෝ සමස්ත ඔපෙරාවේ හෝ එහි තනි ක්‍රියාවේ අවසාන සමූහ කොටස.
දඩ - අවසානය (ලකුණු වල සාම්ප්රදායික තනතුරු).
ෆෝටේ (ෆෝටේ) - ප්රකාශිතභාවයේ තනතුර: ඝෝෂාකාරී; සංක්ෂිප්ත f.
පියානෝව යනු වඩාත් සුලභ නවීන යතුරුපුවරු සංගීත භාණ්ඩයේ නම වන අතර එහි ප්‍රභේද ගැන සඳහන් කරයි - පියානෝව සහ ග්‍රෑන්ඩ් පියානෝව.
පියානෝ බලන්න.
Fortissimo (fortissimo) - ඉතා ඝෝෂාකාරී; ff ලෙස කෙටියෙන්.
FORSHLAG - ප්රධාන ශබ්දයට පෙර ඉතා කෙටි අතිරේක ශබ්දයක කාර්ය සාධනයෙන් සමන්විත සැරසිලි.
වාක්‍ය ඛණ්ඩය - තනුවක කොටසකි, අර්ථයෙන් කථන වාක්‍යයක් සමඟ සැසඳිය හැකිය (හෝ සංකීර්ණ වාක්‍යයක යටත් වගන්තියක් සමඟ).
වාක්‍ය ඛණ්ඩය - සංගීත වාක්‍ය ඛණ්ඩයක පැහැදිලි, ප්රකාශිත කාර්ය සාධනය සහ සංගීත කථාවේ අර්ථය තීරණය කරන සියලුම අංග, ටෙම්පෝ, ගතිකත්වය, උච්චාරණ ස්ථානගත කිරීම යනාදී නම්‍යශීලී වෙනස්කම් භාවිතා කරයි.
FUGUED - සමහර fugue ශිල්පීය ක්රම භාවිතා කිරීම, බොහෝ විට අනුකරණය කිරීම, උදාහරණයක් ලෙස fugue allegro.
චෙමියෝලා - තාලයේ උච්චාරණ මාරු කිරීමෙන් බීට් තුනේ මීටරයක් බීට් දෙකක එකකට වෙනස් වන රිද්මයානුකූල තාක්‍ෂණයකි. මෙම තාක්ෂණය 15 වන ශතවර්ෂයේ දී පුළුල් ලෙස පැතිරී ඇති අතර පසුව භාවිතා කරන ලදී, විශේෂයෙන් අවසාන කොටස්වල රිද්මයානුකූල චලනය විශාල කිරීමට, අවසාන කැඩෙන්සියට පෙර.
CHORUS - 1) ගායකයන්ගේ කණ්ඩායමක්, සාමාන්යයෙන් කොටස් හතරකට බෙදා ඇත (සොප්‍රානෝස්, ඇල්ටෝස්, ටෙනෝර්ස්, බාස්); 2) සංධ්වනි හෝ පිත්තල වාද්ය වෘන්දයක උපකරණ සමූහයක්, එකම වර්ගයේ සංගීත භාණ්ඩ ඒකාබද්ධ කිරීම (උදාහරණයක් ලෙස, "තන්තු ගායනා කණ්ඩායම").
CHORDOPON, තන්තු උපකරණය - තන්තු කම්පනයේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ශබ්දය පැන නගින උපකරණයකි.
ක්‍රොමැටිස්ම් - වෙනස් කළ (ප්රධාන පරිමාණයට අයත් නොවන) ශබ්ද භාවිතය.
ක්‍රොමැටික් ගැමා - අර්ධ ස්වර වලින් පමණක් සමන්විත පරිමාණයකි (අෂ්ටකයක 12).
WHOLE TONE GAMMA - සම්පූර්ණ නාද වලින් සමන්විත පරිමාණයක්, i.e. සමාන කොටස් හයකට බෙදා ඇති අෂ්ටකයක් නියෝජනය කරයි.
CYCLE - කොටස් කිහිපයකින් සමන්විත සංගීත සංයුතිය, එහි කොටස් නාටකාකාරව හා තේමාත්මකව ඒකාබද්ධ වේ.
ඩිජිටල් බාස් - බැරොක් යුගයේ බාස් කටහඬේ සටහන්වලට ඉහළින් හෝ පහළින් තැබූ සංඛ්‍යා භාවිතා කරමින් භාවිත කරන ලද ස්වර සහායක කෙටි පටිගත කිරීමකි. හාර්මොනික් වර්ගයේ සංගීත භාණ්ඩ (හාර්ප්සිකෝර්ඩ්, ඉන්ද්රිය, ලුට්) වාදකයෙකුට ඩිජිටල් පටිගත කිරීම භාවිතයෙන් කාර්යයේ සම්පූර්ණ සුසංයෝගය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළ හැකිය.
චැන්ටේ, පැල්පත් (ඉංග්රීසි) - ඉංග්රීසි සහ ඇමරිකානු නාවිකයින්ගේ වැඩ ගීත, වැඩ පහසු කිරීම සඳහා යම් රිද්මයකට ඉදිරිපත් කරයි.
PART - සාමාන්යයෙන් පැහැදිලිව අර්ථ දක්වා ඇති ආරම්භයක් සහ අවසානයක් සහිත විශාල සංගීත ආකෘතියක සාපේක්ෂ ස්වාධීන අංශයකි.
QUARTER TONE - අර්ධ තානයකට සමාන පරතරයක්.
හැඩ-සටහන් අංකනය යනු ත්‍රිකෝණය, කවය, ඕවලාකාර සහ තරු ලකුණ යන විවිධ හැඩතල හතරක් භාවිතා කළ මුල් ඇමරිකානු අංකනයකි.
Sprechstimme (German) - "පායනය", Sprechgesang - "ප්‍රකාශන ගායනය" - A. Schoenberg සහ ඔහුගේ අනුගාමිකයින් විසින් වර්ධනය කරන ලද වාචික ලිවීමේ තාක්ෂණයක් වන අතර ගායකයා නිශ්චිත උසකින් යුත් ශබ්ද ප්‍රතිනිෂ්පාදනය නොකරන නමුත් ලිස්සා යන බවක් පෙනේ. එක් ශබ්දයකින් තවත් ශබ්දයකට glissand; කඳන් මත සටහන් කිරීමේදී, "හිස්" - "කුරුස" () වෙනුවට සටහන් තබා ඇත.
ප්‍රදර්ශනය - සම්පූර්ණ සංයුතියේ තේමාත්මක ද්රව්ය ඉදිරිපත් කර ඇති (ප්‍රදර්ශනය කර ඇති) ආකෘති ගණනාවක පළමු කොටස, මූලික වශයෙන් ෆියුග් සහ සොනාටා ආකෘතිය.
ප්‍රකාශනවාදය යනු 20 වැනි සියවසේ මුල් දශකවල දෘශ්‍ය කලා ශෛලියක් වන අතර එය සාමාන්යයෙන් ඇටෝනල් සහ ඩොඩෙකාෆොනික් සංගීතය සමඟ සම්බන්ධ වේ.
ඉලෙක්ට්‍රොනික සංගීතය - සංස්ලේෂකයක් භාවිතයෙන් ශබ්ද ද්රව්ය නිර්මාණය කරන සංගීතය.
Empfindsamer Stil (ජර්මානු) - මෙම යුගයට ආවේණික වූ සම්මුතීන් නොසලකා හරින බැරොක් සංගීත ප්රසංග විලාසයක් සහ කාර්යයේ චිත්තවේගීය අන්තර්ගතය සෘජුව සහ නිදහසේ ප්රකාශ කිරීම එහි අරමුණයි. විකිපීඩියා
