ඩයිවර්ස් වික්රමාන්විතයන්ගේ වික්රමාන්විතයන්ගේ නවකතාව විශ්ලේෂණය කිරීම ". රෝම චාල්ස් ඩිකික්ස් "ඔලිවර් ඇඹරීමේ වික්රමාන්විතයන් විශ්ලේෂණය කිරීම

නවකතාවේ "ඔලිවර් ඇඹරීමේ වික්රමය", ඩික්ස් කේන්ද්රීය යථාර්ථයක් සමඟ ගැටෙන කේන්ද්රයේ බිම් කොටස සාදයි.

ප්රධාන චරිතය නවකතාව - කුඩා පිරිමි ළමයෙක් ඔලිවර් ඇඹරීම ලෙස නම් කරන ලදී. වැඩ කරන නිවසක උපත ලැබූ ඔහු තම ජීවිතයේ පළමු මිනිත්තු මිනිත්තු ගණනින් සහ ඔහු තම තනතුරේ සිටම ඔහුගේ තනතුරේ පමණක් අදහස් කළේ ඔහුට භාජනය වීමට සිදුවීමට සිදුවන අපහාස හා අයුක්තිය ඉදිරියේදීය, අපහාස කිරීම හා අයුක්තියට පෙරය . දරුවා කන්දක් වූ අතර වෛද්යවරයා පවසා ඇත්තේ තමා බේරෙන්නේ නැති බවයි.
ලේඛක-බුද්ධිමත් පුද්ගලයෙක් ලෙස ඩික්ස්, ඔහුගේ අවාසනාවන්ත චරිත දරිද්රතාව හෝ නොදැනුවත්වම ඔහුගේ අවාසනාවන්ත චරිත ශක්තිමත් නොකළ නමුත් දුර්වල ලෙස උපත ලැබූ අයට, අවුලුවන අයට අහිමි වූ හා නින්දාවට පත්වීම සඳහා ආධාර කළේය. ලෝකයේ දුප්පතුන් (හා විශේෂයෙන් දුප්පතුන්ගේ දරුවන් සඳහා) කොන්දේසි ඇත්ත වශයෙන්ම අමානුෂික විය.
සැපයිය යුතු වැඩ කරන නිවාස සාමාන්ය ජනතාව වැඩ, ආහාර, ඇත්ත වශයෙන්ම බන්ධනාගාරවලට සමාන විය: එහි දුප්පතුන්ට බලහත්කාරයෙන් සිටියේ තම පවුල සමඟ වෙන්වීම, නිෂ් less ල හා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට බල කෙරෙන අතර, මන්දගාමී කුසගින්නෙන් මිදීමට සුදුසුකම් නොලබයි. කම්කරුවන් විසින්ම "දුප්පතුන් සඳහා" බස්තලි "ලෙස හැඳින්වූ නිසා නිෂ් ain ල නොවේ.

ඔලිවර්ගේ පරමාදර්ශී නිවස සිසුන්ට අතිශයින්ම අල්ට්රාර් වෙත ලබා දෙයි; එහිදී ඔහු වයසින් හා ශක්තිමත්, ඔලිවර් නින්දාවට නිරන්තරයෙන් නිරාවරණය වන නා රයිපින්ගේ පූජකයාට මුහුණ දෙයි. වැඩි කල් නොගොස් ඔලිවර් ලන්ඩනයට පලා යයි.
කිසිවෙකුට අවශ්ය නොවූ පිරිමි ළමයින් හා ගැහැණු ළමයින්, නගරයේ වීදිවල සොයා ගැනීමේ අවස්ථාව, බොහෝ විට සමාජයට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම අහිමි වූ අතර, ඔවුන් සාපරාධී නීති සමඟ අපරාධ ලෝකයකට වැටී ඇති බැවිනි. ඔවුන් සොරුන්, හිඟන්නන්, ගැහැණු ළමයින් වෙළඳාම් කිරීමට පටන් ගත්හ තමන්ගේම ශරීරයඑවිට, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් ඔවුන්ගේ කෙටි හා කෙටි හා අවසන් වූහ අවාසනාවන්ත ජීවිතය බන්ධනාගාරවල හෝ එල්ලුම් ගහේදී.

මෙම නවකතාව සාපරාධී ය. ලන්ඩන් අපරාධකරුවන්ගේ සංගමය ඩිකින්ස් සරලව නිරූපණය කරයි. මෙය අගනගරවල පැවැත්මේ නීත්යානුකූල කොටසකි. නගරයේ නගරයේ පිරිමි ළමයෙක් dexterst to Xpletosted අනුගමනය කරමින් ලන්ඩනයේදී ඔලිව් සහ අනුග්රහය ලබා දෙන අතර ඔහුට අනුග්රහය දක්වයි හරස් පියා ලන්ඩන් සොරුන් සහ වංචාකාරයින්ගේ යුදෙව් ෆුඩ්ෂිනා. ඔලිවර්ට සාපරාධී මාවතක් පැළඳීමට අවශ්යයි.

ඩික්ස් සඳහා, දරුවාගේ ආත්මය අපරාධයට නැඹුරු නොවන බවට පා er කයාට අදහසක් ලබා දීම වැදගත්ය. දරුවන් යනු අධ්යාත්මික පාරිශුද්ධභාවය හා නීති විරෝධී දුක් වේදනා පුද්ගලාරෝපණය කිරීමයි. නවකතාවේ සැලකිය යුතු කොටසක් මේ සඳහා කැප කර ඇත. එඩිතර බොහෝ ලේඛකයින් මෙන් ඩිකන්ස්, ප්රශ්නය කනස්සල්ලට පත් වූ ප්රශ්නය: පුද්ගලයෙකුගේ චරිතය, ඔහුගේ පෞරුෂය - ඔහුගේ පෞරුෂය, ඔහුගේ පෞරුෂය කුමක්ද? පොදු පරිසරය, මූලාරම්භය (දෙමාපියන් සහ මුතුන් මිත්තන්) හෝ ඔහුගේ තැන්පතුව සහ හැකියාවන්? පුද්ගලයෙකු යනු කුමක්ද, එය කුමක්ද: යහපත් හා උතුම් හෝ දැඩි, වංක හා අපරාධකරු? සාපරාධීත්වය සැමවිටම අර්ථය, කුරිරු, ආත්ම රහිතද? මෙම ප්රශ්නයට පිළිතුරු සැපයීම, ඩිකන්ස් නැන්සිගේ රූපය නිර්මාණය කරයි - නවකතාවේ දැරිය කුඩා වයස අපරාධ ලෝකයේ, නමුත් කරුණාවන්ත, ප්රතිචාරාත්මක හදවතක්, සංසන්දනය කිරීමේ හැකියාව, සැසඳීමේ හැකියාව, සැසඳීමේ හැකියාව, මන්ද ඇය කුඩා ඔලිවර් විෂම මාර්ගයෙන් ආරක්ෂා කිරීමට උත්සාහ නොකරන කිසිවක් නැත.

එබැවින් අපට එය පෙනේ සමාජ රෝම සී. ඩිකන්ස්ස් "ඇඩ්වෙන්චර්ස් ඔලිවර් ට්විස්ට්" යනු නූතනත්වයේ වඩාත්ම මාතෘකා සහ දැවෙන ගැටලුවලට සජීවී ප්රතිචාරයකි. සහ පා readers කයන්ගේ ජනප්රියත්වය හා අගය කිරීම, මෙම නවකතාව නිවැරදිව ජනතාව ලෙස සැලකිය හැකිය.

චාර්ල්ස් ඩිකන්ස් (1812-1870) වයස අවුරුදු විසිපහයේදී දැනටමත් ඇගේ මව්බිමේ හොඳම "අසීම්" හි තේජස ඇති අතර එය නවීන නවකතා දක්වයි. ඔහුගේ පළමු නවකතාව "පික්වික් ක්ලබ් පශ්චාත් සටහන්" (1837), විකට ගද්යයේ දීප්තිමත් කෘතියක් වන අතර එය ඉංග්රීසි කතා කරන ලෝකයේ ඔහුගේ ප්රියතම ලේඛකයා බවට පත් කළේය. දෙවන රෝම "ඔලිවර් ඇඹරීම" (1838) අපගේ සලකා බැලීමේ මාතෘකාව ලෙස වේ නියැදි වික්ටෝරියානු නවකතාව.

පිරිසිදු පළතුරු වතු පිරිමි ළමයෙකුගේ නොහොබිනා ඉතිහාසය, අවජාතක පිරිමි ළමයෙකුගේ අසභ්ය ඉතිහාසය, අවජාතක, ආශ්චර්යමත් ලෙස, ආශ්චර්යමත් ලෙස දරුණු ධ්රයකගේ ශ්රාවක තුළ, ලන්ඩනයේ අඳුරු මිස් රිවෝන්ස් හි දිරාපත් වේ. දේවදූතයා මෙන් ඔලිවර්ට කැමති, අභාවප්රාප්ත පියාණන්ගේ මරණයට පෙර, ඔහුගේ මරණයට පෙර, ඔහුගේ නීතිවිරෝධී පුදුමාකාර ඔලිව් මහත්වරුන්ගේ කැමැත්ත ඉටු කිරීමට දේවදූතයා මෙන් තම සහෝදරයා විනාශ කිරීමට අවශ්යයි. කැමැත්තෙහි කොන්දේසි යටතේ, මුදල් ඔලිවර් වෙත යන්නේ එය වයස අවුරුදු දක්වා පාවා නොගන්නේ නම්, ඔහුගේ නම ඉතිරි නොකරන්නේ නම් පමණි. ඔලිවර් විනාශ කිරීම සඳහා, මොන්ස්ස් යුදෙව් ෆෙඩර්ෂින් සමඟ ඔටුනු සහිත ලන්ඩන් අපරාධ ලෝකයක් සමඟ ගැටුමකට එළඹෙන අතර ෆෙඩින් ඔලිවර් ඇගේ කසයට ඔලිවර් වෙත යොමු කරයි. නමුත් නපුරේ බලවේගයක් ඉහළට නොවිය හැකිය හොඳ කැමැත්ත අවංක මිනිසුන්ඔලිව් ගැන අනුකම්පා කරන අතර එළුවන් සියලු දෙනා එය යථා තත්වයට පත් කළද හොඳ නම. රෝමානු ඉංග්රීසි සඳහා සාම්ප්රදායික දේ අවසන් කරයි සම්භාව්ය සාහිත්යය ඔලිවර් දූෂණය කිරීමට තැත් කළ ප්රීතිමත් අවසානය, "සන්තෝෂවත් එන්ඩොම්", ද ishing ුවම් ලැබූ සියලු දුෂ් ins යින්, පොලීසියට සොරකම් කිරීම රත් වී ඇති අතර; කෝපාවිෂ්ට පිරිස පලා යද්දී ler ාතකයා මිය යයි. ඔලිවර් විසින් relatives ාතීන් හා relatives ාතීන්ට ගැලපෙන පරිදි නමක් හා රාජ්යයක් ලබා දෙයි.

ඔලිවර් ඇඹරීම මුලින් සාමකාමී රහස් රහස් විද්යාත්මක නවකතාවක් ලෙස සැලකේ. තුල ඉංග්රීසි සාහිත්ය එම කාලය ඉතා විලාසිතාමය වශයෙන් "නිව්ගති" නවකතාවක් වූයේ ලන්ඩන් අපරාධ බන්ධනාගාරයේ නම් කර ඇති බවයි. මෙම බන්ධනාගාරය නවකතාවේ විස්තර කර ඇත - එය එහි රඳවා තබා ගනී අන්තිම දවස් ෆෙඩින්. "නිව්ගට්" රෝමානා තුළ, සාපරාධී වැරදි අනිවාර්යයෙන්ම, රහස් පරීක්ෂකගේ ස්නායු, රහස් පරීක්ෂකගේ ස්නායු, රහස් රහස් මාර්ග, රහස් පරීක්ෂකගේ ස්නායු, රහස් රහස් මාර්ග, රහස් රහස් මාර්ග, රහස් රහස් මාර්ග, රහස් රහස් මාර්ග, රහස් රහස් මාර්ග, රහස් පරීක්ෂක කුතුහලය, විචාරාත්මක කුමන්ත්රණ, විචාරාත්මක කුතුහල ඇත්ත වශයෙන්ම වඩාත්ම බිහිසුණු අපරාධවල ආස්වාදයක් බවට පත්විය. සංවේදී "නිව්ගට්ස්කි" හිතාමතාම පරස්පරතා ඇති ඔහුගේ කාව්යමය සමඟ රෝමානු, පැහැදිලිවම බොහෝ විය යුතුය ආදර සාහිත්යයමේ අනුව මුල් නිර්මාණශීලිත්වය "ෂග්රීන් සම", මුල් නවකතාව වන බල්සැක් සඳහා අප විසින් සටහන් කරන ලද රොමෑන්ටිකවාදයට සාපේක්ෂව අඛණ්ඩව අඛණ්ඩතාවයේ එකම මිනුම විකෘති කරයි. කෙසේ වෙතත්, ඒ අතරම, අපරාධ ලෝකයට විනිවිද ගිය බෝරොනික් වීරයන්ගේ සංක්රමණයට පටහැනි "නිව්ගට්ස්කි" නවකතාවට එරෙහිව "නිව්ගට්ස්කි" නවකතාවට පෙර අපරාධයේ පරමාදර්ශයට ඩික්ස් ටයිම්වරුන්ට එරෙහිව ඩිකන්ස් විරුද්ධ ය. කතුහිමිකම නවකතාවෙන් ඇඟවෙන්නේ වික්ටෝරියානු නවකතාකරුවෙකු ලෙස ඩික්ස් හි ප්රධාන අය උප හා මහජන සදාචාරයේ නිරාවරණය හා ද punishment ුවම බවයි.

සාපරාධී කල්ලියේ සැබෑ සාමාජිකයන් පවිත්ර කිරීම, ඔවුන්ගේ සියලු දෘෂ්ටිවාදීන් විසින් ඔවුන්ගේ සියලු විරූපණයන්ගෙන් ඒවා ඇද ගන්නා බව මට පෙනෙන්නට තිබුණි, ඔවුන්ගේ සියලු ධුයතාවන්, ඔවුන්ගේ සියලු දුක්ඛිත තත්වය, ඔවුන්ගේ ජීවිතය සැබවින්ම ඔවුන් සොරකම් කරන දේ පෙන්වන්න, කාංසාවෙන් වැලඳ ගන්නා අතර, කනස්සල්ලෙන් වැලඳ ගනී , වඩාත්ම අපිරිසිදු මංපත්වල, සහ ඔවුන් බලන සෑම තැනකම, සෑම තැනකම කළු දරුණු ලෙස ගල් ගැසෙයි, "එය නිරූපණය කිරීම මට පෙනෙන්නට තිබේ - එයින් අදහස් කරන්නේ එය අවශ්ය දේ සහ සේවය කරන දෙයයි සමාජයේ සේවය. මම මගේ හමුදාවන්ගේ මිනුමෙන් කළා.

"ඔලිවර් විකෘති" විශේෂාංග "ඔලිවර් විකෘති" හි විශේෂාංගය අපිරිසිදු බිංදු සහ ඔවුන්ගේ වැසියන්ගේ විස්තරය තුළ තීන්ත ening ay ණී ය. නෝර්ත් අපරාධකරුවන්, පලා යන වැරදිකරුවන් පිරිමි ළමයින් සූරාකෑම, වරින් වර සොරුන්ගේ ආඩම්බරයක් ඉදිරිපත් කරයි, වරින් වර පොලිසිය ඔවුන්ගේ ගෝලයන්ට අඩු හැකියාවක් ලබා දීම; හෘදය සාක්ෂිය සම්පීඩනය කිරීම හා ඔවුන්ගේ ආදරණීයයාට පක්ෂපාතීත්වය පිළිබිඹු කිරීමෙන් ඉරා දැමූ නැන්සි වැනි ගැහැණු ළමයින්ගේ මණ්ඩලයට ඔවුහු තල්ලු කරති. මාර්ගය වන විට, නැන්සිගේ රූපය, "වැටී ඇති මැවීම" යනු රෝමවරුන්ගේ බොහෝ රෝමවරුන්ගේ සමකාලීනයන්ගේ සංක්ෂිප්තව, ඒවායේ සමෘද්ධිමත් මධ්යම පංතියක් ඔවුන් කෙරෙහි පරීක්ෂා කරන ලදී. කතුවරයා පවසන පරිදි, නවකතාවේ වඩාත්ම සජීවී ප්රතිරූපය කතුවරයාට අනුව, "සුප්රසිද්ධ මෘගයාගේ" සොරුන්ගේ සොරුන්ගේ සොරුන්ගේ සොරුන්ගේ හිස වූ ෆෙඩින්; ඔහුගේ සහචරයින්ගෙන්, මංකොල්ලකාරයාගේ සහ ler ාතක බිල් සයිමෙක්ස්ගේ රූපය දර්ශනය විය. නැඟෙනහිර කෙළවරේ සොරුන්ගේ සොරුන් තුළ දිග හැරෙන මෙම කථාංග නවකතාවේ දීප්තිමත්ම හා ඒත්තු ගැන්වීමකි, කතුවරයා මෙහි සේවය කළ කලාකරුවෙකු ලෙස සහ විවිධත්වයක් ලෙස.

නමුත් වැඩ කරන ක්රියාවලියේදී, නවකතාවේ සැලසුම තේමාවන් සමඟ පොහොසත් වන අතර, ඔහු අනාවැකි කීමට ඉඩ සලසයි යන ජනතාවගේ හදිසි අවශ්යතා සඳහා ඩයිකන්ස්ගේ අවධානයට ලක් වේ වැඩිදුර සංවර්ධනය සැබෑ ජාතික යථාර්ථවාද ලේඛකයෙකු ලෙස. ඩිකන්ස් වැඩ කරන නිවාස කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය - නව දුර්වල නීතියට අනුකූලව 1834 දී නිර්මාණය කරන ලද නව ඉංග්රීසි ආයතන. දුර්වල හා දුප්පත් අය කෙරෙහි දක්වන සැලකිල්ලට පෙර ප්රාදේශීය පල්ලි බලධාරීන් රැගෙන ගියහ. වික්ටෝරියානුවන් ඔවුන්ගේ සියලු ධර්මයන් පල්ලියට පරිත්යාග කළේ පල්ලියට ද ත්යාගශීලී නොවන අතර, සහ නව නීතිය පාස්කු කොටස් කිහිපයකින් දුප්පතුන් කිහිප දෙනෙකුගෙන් එක් ස්ථානයක සිට එකතු කිරීම සඳහා නියම කර ඇති අතර, ඔවුන්ගේ අන්තර්ගතය නිවැරදිව වැඩ කිරීමට ඔවුන්ට සිදු විය. ඒ අතරම, පවුල් වෙන් කොට, ඔවුන් පෝෂණය කළේ කම්කරු නිවාසවල වැසියන් වෙහෙසට පත්ව සිටින අතර, නිවසේ වැඩට යෑමට වඩා මිණුම් ලකුණක් සඳහා ජනතාව මුවහත් කර ගැනීමට කැමැත්තක් දැක්වූහ. මෙම රෝමානු ඩිකන්ස් සමඟ මෙම නවීන ඉංග්රීසි ප්රජාතන්ත්රවාදී ආයතනය වටා වේගවත් මහජන මතභේදයක් ඇති වූ අතර නවකතාවේ උපත සහ ඔහුගේ ළමා කාලය වැඩ කරන නිවසක විස්තර කරන නවකතාවේ අමතක නොවන මුල් පිටුවල එය තරයේ හෙළා දුටුවේය.

මෙම පළමු පරිච්ඡේද මන්දිරයේ නවකතාවේ රැඳී සිටියි: කතුවරයා සාපරාධී එකක් හෝ සමාජවාදී ආවේගශීලී නවකතාවක් ලියන්නේ නැත. "ළදරුවන්ගේ ගොවිපල" පිළිබඳ විස්තරය, වැඩ නිවාස කම්පනවල නියෝගය නූතන පා er කයා කුරිරුකම්, නමුත් සම්පූර්ණයෙන්ම විශ්වසනීයව - ඩිකන්ස් විසින්ම එවැනි ආයතන නැරඹීම. මෙම විස්තරයේ කලාපය සාක්ෂාත් කරගනු ලබන්නේ ඔලිවර්ගේ ළමා කාලයේ අඳුරු දර්ශනවල සහ කතුවරයාගේ හාස්යජනක ස්වරයන්ගේ පරස්පර දර්ශනවල වෙනසයි. ඛේදජනක ද්රව්ය සැහැල්ලු විකට ශෛලියකින් සකස් කර ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔලිවර්ගේ "අපරාධයේ" පසු, ඔහු සාගින්නෙන් කලකිරීමට පත්වූයේ, ඔහු තම කැඳෙහි දුමාර කණුවට ආකලන ඉල්ලා සිටින විට, ඔහු එක් නිගමනයකින් ද ished ුවම් කරන ලද අතර එය විස්තර කර ඇත:

අභ්යාස සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, අපූරු සීතල කාලගුණයක් තිබූ අතර, සීතල අල්ලන්නට නොහැකි වූ අතර, ඔහුට සෙම්ප්රථයක් අල්ලා ගැනීමට නොහැකි වූ බව සැලකිලිමත් වූ විට ඔහුට සෑම උදෑසනකම පොම්පය යටට ගැසීමට අවසර දී ඇති අතර උක් ඔහුට උණුසුම දැනීමට හේතු විය ඔහුගේ සියලු ශරීරය. සමාජය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, සෑම දින දෙකකට වරක් ඔහුව ශාලාවට ගෙන යන ලද අතර, පිරිමි ළමයින්ට රාත්රී ආහාරය ඇති අතර, කොහෙද පිරිමි ළමයින් රාත්රී ආහාරය ගනිමින්, උදාහරණයක් ලෙස සාවර්ති සහ අනවශ්ය සියල්ල ගැන සැලකිලිමත් වන්න.

ඔලිවර්ගේ රූපය නවකතාවේ නවකතාවේ සබැඳියක් බවට පත්වන අතර කලාවේ තනු නිර්මාණය කිරීමේ ස්වභාවය මෙම රූපයේ ප්රකාශ වේ. මුල් ඩිකන්ස්, මනෝභාවයක්, එබැවින් සමස්තයක් ලෙස වික්ටෝරියානු සාහිත්යයට සුවිශේෂී වේ. මෙය තනු නිර්මාණයකි. හොඳ තේරුමක් වචන: කතුවරයා ක්රියාත්මක වන්නේ ඒකාබද්ධ තත්වයන් සහ විශ්ව හැඟීම් සමඟ ය. ඒවා පා er කයා විසින් ඉතා පුරෝකථනය කළ හැකි ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, වඩාත් කුරිරු පරීක්ෂණවලට භාජනය වූ දෙමව්පියන් නොදන්නා පිරිමි ළමයෙකුට අනුකම්පාවෙන් අනුකම්පාවෙන් යුතුව අනුකම්පාවෙන් යුතුව,; දරුවෙකුගේ දුක් වේදනා ගැන නොසැලකිලිමත් හෝ එය උපක්රමයට තල්ලු කිරීම ගැන දුරු කිරීම, වසංගතයට පරමාණු වැදීම,; බිහිසුණු කල්ලියේ දෑතින් ඔලිවර්ගේ හොඳ කාන්තාවන් සහ මහත්වරුන්ගේ උත්සාහය සංවේදනය නොකළ යුත්තේ කෙසේද? කුමන්ත්රණයේ සංවර්ධනය, සදාචාරාත්මක පාඩමක් තිබීම, නපුරට වඩා යහපත ලැබීමේ අත්යවශ්ය ජයග්රහණය - විශේෂිත ගති ලක්ෂණ වික්ටෝරියානු නවකතාව. මෙහි දුක්බර කතාවක් අන්තර් සම්බන්ධිත සමාජ ගැටලු අපරාධකරුවන්ගේ ලක්ෂණ සහ පවුලේ රොමානොව්අධ්යාපනයේ රෝම භාෂාවෙන් ඩයිවන්ස් විසින් රචිත කැන්වසරයේ සංවර්ධනයේ සාමාන්ය දිශාව පමණක් ගතවේ, රෝම ඔලිවර් - අවම යථාර්ථවාදී ය. දරුවන්ගේ මනෝවිද්යාව හැදෑරීම සඳහා ඩයිකන්ස් ඩිකන්ස් හි පළමු ප්රවේශයන් වන අතර ඔලිවර්ගේ රූපය "ඩොම්බේ සහ පුතේ", "බර කාලය", ",", ",", ",", ",", "," යන පරිණත සමාජ නවකතාවල මේවා මේවා ය. ඉහළ බලාපොරොත්තු ". නවකතාවේ ඔලිවර් විසින් හොඳ පරිවර්තනය කිරීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇත. දරුවා ඩිකන් තේරුම් ගන්නේ නැත නොකියූ ආත්මයක්, පරිපූර්ණ වීම, ඔහු සමාජයේ සියලු වපටි වලට විරුද්ධ වන අතර, මෙම දේවදූත මැවිල්ල සමඟ උප දේ නොගැලපේ. ඔලිවර් ඒ ගැන නොදනී, ඔහු උතුම් මූලාරම්භයක් වන අතර, රුධිර වංචාවේ විනීතභාවය, ඔහුගේ සහන කාලය තුළ ඔහුගේ සහජ හැඟීම් පැහැදිලි කිරීමට අකමැති වේ වඩා ගිවිසුම පහළ පන්ති. කෙසේ වෙතත්, කතුවරයා "හොඳ මහත්වරුන්ගේ" අයහපත් මලපහ රූපය ඔහුව ප්රතික්ෂේප නොකළේ නම්, ඔලිවර්ට තනිවම නපුරු බලයන් වළක්වා ගැනීමට නොහැකි විය. බ්රවුන්ලෝ මහතා, ප්රමාද වූ කිට්ටුම මිතුරා විය යුතුය ඔලිවර්ගේ පියා සහ ඔහුගේ මිතුරා ග්රිමුයිග් මහතා. ඔලිවර්ගේ තවත් ආරක්ෂකයෙකු රෝස මල් තැපැල් "ඉංග්රීසි රෝස" ය. අලංකාර කෙල්ලෙක් ඔහුගේ මව් නැන්දණිය බවට පත්වන අතර මේ සියලු දෙනාගේ සියලු දෙනාගේ උත්සාහය, තරමක් ධනවත්, යහපත කිරීමට, නවකතාවක් ප්රීතිමත් අවසානයක් සඳහා ගෙන යයි.

විශේෂයෙන් එංගලන්තයෙන් පිටත එය විශේෂයෙන් ජනප්රිය කළ නවකතාවේ තවත් පැත්තක් තිබේ. මෙහි මුලින්ම ලන්ඩනයේ වායුගෝලය පැවරීමේ ඔහුගේ අපූරු හැකියාව පෙන්නුම් කළේය XIX SEGE විය විශාලතම නගරය ග්රහලෝක. ඔහුගේම බර ළමා කාලය මෙහි පැවැත්වූ අතර, ඔහුව යෝධ නගරයක සියලු අංශ හා කොට කලිසම විසින් මෙහෙයවනු ලැබූ අතර ඩිවීන් ඔහුව මීට පෙර ඉංග්රීසි සාහිත්යය තුළ ඔහු ඉදිරියේ ගෙන ඇති ලෙස අවධාරණය කළේය මෙට්රොපොලිටන් මුහුණත සහ සං .ා සංස්කෘතික ජීවිතයනාගරීකරණයේ සියලු ප්රතිවිපාක නිරූපණය කරමින් අභ්යන්තරයේ සිට. ඩික්ස් එච්. පීයසන් චරිතාපංකය මේ ගැන මෙසේ ලියයි: "ඩිකන්ස් - ඒ ලන්ඩන් ය. ඔහු නගරය සමඟ එකට ඒකාබද්ධ විය. ඔහු එක් ගඩොල් බින්දුවක් වන ඩයිසික් විසරයේදී. වෙනත් ඕනෑම නගරයකට බැඳී සිටින වෙනත් නගරයකටද? ඔහුගේ සාහිත්යයට වඩාත්ම වටිනා හා සුවිශේෂී දායකත්වය වන හාස්යය ඔහු ඔහුගෙන් පසුවය. ඔහු විය ශ්රේෂ් est තම කවිය වීදි, බැම්ම සහ චතුරස්රයන්, නමුත් ඒ අවස්ථාවන්හිදී අද්විතීය ලක්ෂණය ඔහුගේ නිර්මාණශීලිත්වය විචාරකයින්ගේ අවධානයට ලක්ව ඇත. "

21 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී ස්වාභාවිකවම, ස්වාභාවිකවම, ස්වාභාවිකවම, ස්වාභාවිකවම, වික්ටෝරියානු යුගයේ පා er කයා මත කඳුළු මැඩපැවැත්වීමට හේතුව අද අප දිගු වූ බව පෙනේ. නමුත් සියලු මහත් යථාර්ථවාදී නවකතා මෙන්ම, සෑම විටම මහත් යථාර්ථවාදී නවකතා මෙන්, සෑම විටම මානවවාදී සාරධර්ම සාම්පල, චරිත සෑදීමේදී නපුර, අසමසම ඉංග්රීසි හාස්යය සමඟ යහපාලනය පිළිබඳ උදාහරණ වනු ඇත.

ඩී. එම්. ෆොරිනොව්

"- බය වෙන්න එපා! සමහර අවංක ශිල්පයක් ඉගෙන ගැනීමට හෝ පෙදරේරුවෙකු වීමට අවස්ථාවක් ඇති බැවින් අපි ඔබෙන් ලේඛකයෙකුව නොකරමු.
"ස්තූතියි සර්," ඔලිවර් කිව්වා.
"ඔලිවර් ඇඹරීමේ වික්රමාන්විත"

වරක් ඩික්ස් තමන් ගැනම කියන්න කිව්වම, ඔහු එසේ කීවේ:
"මම ඉපදුණේ 1812 පෙබරවාරි හත්වන හත්වෙනි වතුයාය, ඉංග්රීසි වරාය නගරයේ පෝර්ට්මූත් හි. මගේ පියාගේ පියා - ඔහු අද්මිරාල්ටි හි ජනාවාසයේ ලැයිස්තුගත කර ඇත - වරින් වර පදිංචි ස්ථානය වෙනස් කිරීමට බල කෙරුණු අතර, මේ නිසා පදිංචි ස්ථානය වෙනස් කිරීමට මට බල කෙරුණු අතර, එමඟින් මට ලන්ඩනයේදී හැවිරිදි දරුවෙකු ලැබුණු අතර වසර හයක් වෙනත් වරාය නගරයකට ගෙන ගියේය , කතාබස් අවුරුදු ගණනාවක් ජීවත් වූ චැහැන්, පසුව, මම දෙවනුව ඔහුගේ දෙමව්පියන් සහ සහෝදර සහෝදරියන් දුසිමක් සමඟ නැවත ලන්ඩනයට පැමිණියා. මම මගේ අධ්යාපනය ආරම්භ කළේ චැටාම්හි පූජකවරයකුගේ කිසිදු ක්රමයක් නොමැතිව, හොඳ ලන්ඩන් පාසලකින් තොරව, "මගේ පියා යහපත් නොවූ බැවින් අධ්යයනය කෙටි කාලයක් පැවතුනි. මම මගේ දැන හඳුනා ගැනීම නීති lawyer යෙකුගේ කාර්යාලයේ ජීවිතය සමඟ ආරම්භ කළ අතර, එම සේවාව මා ගැන දුක්ඛිත හා කම්මැලි යැයි මම පැවසිය යුතුය. අවුරුදු දෙකකට පසු, මම මෙම ස්ථානයෙන් ඉවත් වූ අතර ටික කලක් මගේ අධ්යාපනය පුස්තකාලයේ දිගටම කරගෙන ගියෙමි බ්රිතාන්ය කෞතුකාගාරයදෘඩ කියවන තැන; ඒ අතරම, මම ස්ටෙනොග්රැෆ්ව අධ්යයනය කිරීමේ නිරතව සිටි අතර, මගේ ශක්තිය නම්, පුවත්පත නොව, අපේ පල්ලියේ උසාවියේදී, උසාවියක් අත්විඳීමට අවශ්ය විය. මම මේ නඩුවේ හොඳින් කටයුතු කළා, මට "පාර්ලිමේන්තුවේ කැඩපතෙහි" වැඩ කිරීමට ආරාධනා කළා. පසුව මම "මෝණූටර් වංශකථාවේ" සේවකයෙකු බවට පත් වූ අතර, පිකික් ක්ලබ් හි පළමු සංස්කරණවල පළමු සංස්කරණවල පළමු සංස්කරණවල පළමු සංස්කරණයන් කර ඇති අතර, පෑනවල පහසුව නිසා "උදේ වංශකතාව" තුළ මම හොඳ බිල්පතක් ඇති බව පිළිගත යුතුය මගේ වැඩ කටයුතු ඉතා නොමසුරුව ගෙවී ගිය අතර, මම පුවත්පතකින් වෙන් වූයේ පික්වික් කීර්තිය හා ජනප්රියත්වයට පත්වූ විට පමණි. "
ඉතින් ඇත්තටම එහෙමද? අපි ඩිකන්ස් කෞතුකාගාරයට යමු.
ඩිකන්ස් බොහෝ විට වාසය කරන ස්ථානය මෙන්ම ඔහුගේ පියා මෙන්ම වෙනත් හේතූන් මතද වෙනස් කළ අතර, වෙනත් හේතූන් මත අපි පසුව කියමු. බොහෝ ඩික්කන්ස් ලිපින තවදුරටත් නොපවතී. ඔවුන් නව ගොඩනැගිලි දහඩිය දැරූහ. ලේඛකයා ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර පහළොව තුළ ජීවත් වූ නිවස දැන් පාසල් පාසලේ කාර්යබහුලයි. කෞතුකාගාරය, පික්වික් ක්ලබ් විසින් ඔහුට කීර්තියක් හා නිවසක් කුලියට ගැනීම සඳහා ප්රමාණවත් වූ අරමුදල්වලින් ඩයික්ස් ඩයික්ස් හි ලන්ඩනයේ පිහිටා ඇත.

කෞතුකාගාරය අලුත්වැඩියා කිරීම කලින් තිබූ ගෘහ භාණ්ඩ ප්රතිෂ් ored ාපනය කළේය. සියල්ල ඩිකන් කාලයේ මෙන්. කෑම කාමරය, විසිත්ත කාමරය, ගිනි උදුන, කාර්යාලය, ලිවීමේ මේසය, දෙකක් පවා ලිඛිත වගුවමක්නිසාද යත්, ඔවුන් මෙහි පසුගිය වසර පහළොව තුළ කළ විකාරරූපී වන මේසයක් මෙහි ගෙන ආ අතර ඒ සඳහා ඔහු වැඩිපුරම වැඩ කළේය ඊයේ උදේ. එය කුමක් ද? කෙළවරේ ඇති බිත්තිය කුඩා කවුළුවකි, වාහනයේ ප්රමාණය. ඔව්, එය වටිනවා. රළු, නරක් වීදුරුවක් සහිත නරක් කිරීම් රාමුව - වෙනත් නිවසකින්. ඇයි ඇය කෞතුකාගාරයට ගියේ? ඔබ ඔබට පැහැදිලි කරනු ඇත: මෙම කවුළුව කුඩා විකාර දුටුවා ... පෝට්ස්මූත් හි හෝ චැතම්හි එය කොහේදැයි බැලීමට මට ඉඩ දෙන්න? නැත, ලන්ඩනයේ, නගරයේ උතුරු පිටත අක්රියයන්ගෙන් තවත් වීථියක් මත පමණි. කවුළුව කුඩා හා අඳුරු ය, එය අර්ධ පාදක තට්ටුවක් විය. ඩිකින්ගේ පවුල එවකට ජීවත් වූයේ ඉතා බාධාවකින් තොරව ය. ඇත්තෙන්ම, මගේ පියා සිටියේ සිරගෙදර!
ඩිකන් තමා ගැන කුමක් කීවාද? මට මෙසේ පැවසීමට අවශ්ය වූ විට "පියා හොඳ නැත" කියා මට පැවසීමට අවශ්ය වූ විට, "මගේ පියා ණය සඳහා සිරගෙට ගොස් පවුල සම්පූර්ණයෙන්ම අරමුදල් නොමැතිව පිටව ගියේය." "මට කලින් හා සම්බන්ධ වීමට සිදු විය," ... අපි මේ වචන තේරුම් ගත්තොත්, එය එන්නේ නම්, අවුරුදු දොළහ සිට මට මගේ රොටි උපයා ගැනීමට බල කෙරුනි. " "ජීවිතය සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම නීති lawyer යෙකුගේ කාර්යාලයේ ආරම්භ විය" - මෙන්න, මෙන්න, මෙන්න සමත් වීමක් පමණි: "මම කර්මාන්ත ශාලාවේ වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තා" කියා පුරවන්න.
ඔබ අධිකරණ ප්රොටෝකෝලයන් මෙහෙයවීමට පෙර හෝ සාක්ෂිකරුවන්ගේ කථාව වාර්තා කිරීමට පෙර ඩිකන්ස් වැක්ස් සමඟ බැංකුවල කෙටිමං අවධාරණය කළ අතර, කම්මැලි, තරුණ ඩිස්කෙන්ස් වොක්සා කර්මාන්ත ශාලාව ගැන සිතන ආකාරය, කම්මැලි ද? "කිසිම වචනයකට මගේ අධ්යාත්මික පිටි ප්රකාශ කිරීමට නොහැකි විය" - ඔහු ඒ ගැන එය සිහිපත් කළේය. ඇත්තෙන්ම, ඔවුන් එවකට වැඩ කළා - දරුවන් පවා! - දවසකට පැය 16 යි. ඔහුගේ තමන්ගේම වචන, සහ ආ. පරිණත අවුරුදු කර්මාන්තශාලාව වරෙකුව තැබූ චාලිං කුරුසය අසල නිවස පසුකර යාමට ඩික්නස්ට බල කළ නොහැක. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු දුප්පත්කම, බන්ධනාගාරය සහ වොක්ස් ගැන නිහ silent ව සිටියා, මිතුරන් සමඟ කතා කිරීම සහ විශේෂයෙන් ඔහු තමා ගැනම මාධ්යයෙන් කතා කරන විට. ඔහු ඒ ගැන ඩිකින්ට ඒ ගැන ඒ ගැන කතා කළේ විශේෂ ලිපියක් තුළ පමණක් වන අතර, අනාගත චරිතාපංක ශිල්පියාට ආමන්ත්රණය කළේය. ද්විත්ව අභාවයෙන් පසුව, පසුව මෘදු ස්වරූපයෙන් පසුව, පා readers කයන් තම වීරයන්ගේ වැරදි වැසියන් අත්විඳින බව, හවුල් වූ අය, නින්දාව, අනාගතය සඳහා බිය.


කන්ගර්ෆර්ඩ් පඩි පෙළ. මෙම ස්ථානයට නුදුම්පණය වූයේ වොක්සා වොරන් කර්මාන්ත ශාලාව වන අතර එහිදී ඔහු CH. ඩිකන්ස් හි වැඩ කළේය.
ලේඛකයාම මේ ආකාරයට වැඩ සඳහා කාමරය විස්තර කළේය: "එය ගඟට යාබදව අබලන් වූ අබලන් වූ අබලන් වූ ව්යුහයක් වූ අතර මීයන්ගෙන් පිරී ගියේය. ඔහුගේ පෙලගැසී ඇති කාමර පුවරුව, අබලන් වූ මහල්, ඔහුගේ අබලන් වූ මහල් සහ පියවර, පැරණි අළු මීයන්, බඳුනක් යට වත් සිසේරියක්, ඒවායේ සදාකාලික කම්පනය, පඩි පෙළ, අපිරිසිදු හා විනාශය, මේ සියල්ල මාගේ ඇස් ඉදිරිපිට, මා එහි සිටිනවා සේම මාගේ ඇස් ඉදිරිපිටම ය. ගල් අඟුරු බාධක සහ ගඟේ මතය විවෘත කළ පළමු මහලේ කාර්යාලය පළමු මහලේ තැන්පත් කරන ලදී. කාර්යාලයේ දී මම වාඩි වී වැඩ කළ ස්ථානයක් තිබුණා. "

ඩිකන්ස් ඔහුගේ අතීතය සැඟවී සිටියේ ඇයි? ඔහු ජීවත් වී පොත් ලිවූ ලෝකය එයයි. වාත්තු වේදිකාව, ප්රධාන දෙය - සමාජයේ තත්වය - ඩිකන්ස් මේ සියල්ල සමඟ සලකා බැලිය යුතුය. ඔහු සමහර විට වෙනස් වූ විට, ඉවත් කිරීම, ඉවත් කිරීම නව මහල් නිවාසයක්, කීර්තිය. නමුත් තමන්ගේම නිවසක්, රට, චැතනෑම් අවට චැතනෑම් ආසන්නයේ, ඔහු මියගිය නිවස, දැන් ගැහැණු ළමයින් සඳහා වන ගව මන්දිය, ඔහුගේ සිහින ඉටුවීම සඳහා අත්පත් කරගත් ඩික්ස් ය. "දැන් ඔබ වැඩෙයි, ඔබ ඔබෙන් පිටතට පැමිණෙන්නේ නම්, ඔබ එවැනි මන්දිරයක් ඔබම මිලට ගන්නවා" කියා පියා වරක් චැටාම් හි ජීවත් වූ විට පැවසුවා. ඩිකන්ස්-ජ්යෙෂ් senior යා විසින්ම ජීවිතයේ කිසි දිනෙක වැඩ නොකළ අතර, ඔහුගෙන් පිටතට නොපැමිණි නමුත් පිරිමි ළමයා ආතරේ ය: පුද්ගලයෙකු මුදල් අගය කරනු ලැබුවේ ඔහුගේ දේපළ අනුව ය. කීර්තිමත් පුද්ගලයන් සමඟ ගැන ආඩම්බර වූ ආකාරය ගැන ආඩම්බර වූ ආකාරය: ඔහුගේ මහිමය හා රැජින පවා ඔහු දකින්නට ප්රාර්ථනා කළේය. ඔහුට ලන්ඩන් නගරයට යන උද්යානයේ මිතුරන් සමඟ ඇවිද යා හැකි අතර, ඔහුගේ ළමා කාලය මෙහි පැවැත්වූ බව ඔවුන්ට පවසන්නද? නැත, වෙල්වට් තණකොළ, සහ උද්යානය අසල, කෙඩ්ඩන් නගරයට, ඔවුන් අර්ධ පාදම තට්ටුවේ දී රක්තපාත වන අතර දිවා ආලෝකය අඳුරු කවුළුව හරහා විනිවිද යයි.

VACA කර්මාන්ත ශාලාවේ වොරන් නියැදිය 1830.

චිත්ර ඇඳීම, ඔහුගේ කෘතිවලට චිත්ර ඇඳීම, කක්ෂගත වූ ඩිකන්ස් ලන්ඩනයේදී ලන්ඩනයේ ගත කළ අතර, ඔහුගේ පොත්වල නිවසේ ඇති වීදිවලදී ඔහුට මුහුදු වෙරළේ දී පෙන්වීය. ඔවුන් පැමිණියේ මළුව අවසානයේදී, පික්වික් ක්ලබ්ගේ පළමු පිටුව වරක් (දැන් කඩිනම් ඩිකන්ස් එහි දමා ඇත), තැපැල් කාර්යාලයේ දිලිගන් එවන ලද (ඩිකන්ස් චරිත ඔවුන් වෙත යවන ලදි) සොරුන් (ඩිකන්ස් සහ එහි ඇති වීරයන් තිබී ඇත) නමුත් චාජ් ක්රියේස් අසල වොක්සා කම්හල මෙම විනෝදයට ඇතුළත් නොවීය. ඔබට කුමක් කළ හැකිද, ඒ දවස්වල ලේඛකයාගේ වෘත්තිය පවා තවමත් විශේෂයෙන් ගෞරවනීය ලෙස සලකනු නොලැබූ. ලිවීම් මාතෘකාවට ගරු කිරීමට බල කෙරතු, බොහෝ විට සමාජයේ ඇස්වල වැඩි බරක් ලබා දීම සඳහා, තමා "මාධ්යයන් ඇති මිනිසෙකු ලෙස හැඳින්වේ.
"මාධ්යයන් ඇති පුද්ගලයා" ඔහුගේ දුෂ්කර අතීතය මතක නැති බව පැහැදිලිය. නමුත් ඩික්කන්ස් ලේඛක පොත් සඳහා මතකයන්ගේ ද්රව්යයෙන් කෑගසයි. ඔහු කුඩා කලාවේම සිහිනය සමඟ බැඳී සිටි ඔහු, සමහර විට ඔහු වෙනුවෙන් කාලය නැවැත්වූයේ සමහර විට පෙනේ. ඩික්ස් චරිත තැපැල් දිලිගැනීමේ සේවාවන් භාවිතා කරයි, මේ අතර දැනටමත් වාචිකව ගමන් කළ ඩයිකන්ස්ගේ සමකාලීනයන් දුම්රිය මාර්ගය. ඇත්ත වශයෙන්ම, කාලය වික්රමාන්විතව පවතින්නේ නැත. ඔහුම ඔහුගේ පොත් ඇති කළේය. බන්ධනාගාර i. අධිකරණ නියෝග, කම්කරු නිවාසවල සංවෘත පාසල්වල සහ ශ්රමයේ අධ්යයන කොන්දේසි - එංගලන්තයේ පීඩනය යටතේ වෙනස් විය මහජන මතය. එය විකේෂකයන්ගේ වැඩවලින් ද පුදුමයට පත් විය.
තරුණ අධීක්ෂණ මාධ්යවේදියෙකු (ඔවුන් තම වාර්තා කියවීම සහ රචනා කියවීම "පිළිබඳ" පිකික් ක්ලබ් "පිළිබඳ අදහස යෝජනා කරන ලදී විහිලු පින්තූර. ඩිකන්ස් යෝජනාව පිළිගත් නමුත් අත්සන් සම්පූර්ණ කතන්දර බවට පත්වන අතර චිත්ර: ඔවුන්ට නිදර්ශන. පිටපත් හතළිස් දහසක් දක්වා "පිකික් ක්ලබ්ගේ සටහන්" සංසරණය. මෙය තවමත් කිසිදු පොතක් වී නොමැත. සාර්ථකත්වය මගින් සෑම දෙයක්ම ප්රවර්ධනය කරන ලදි: විනෝදාස්වාදය, පින්තූර සහ අවසාන වශයෙන්, ප්රකාශනයේ ස්වරූපය - නිකුත් කිරීම, අත් පත්රිකා, කුඩා හා මිල අඩු. (පික්වික් ක්ලබ් හි සියලු ගැටලු එකතු කිරීම සඳහා එකතුකරන්නන් විශාල මුදලක් ගෙවන අතර, සියලු ගැටළු ඇති සියලු ගැටළු ගැන ආඩම්බර විය හැක්කේ ස්වල්පයක් පමණි, ප්රමාණය සහ කොළ ආවරණ පාසල් පොත් වලට සමාන ය.)
මේ සියල්ල වෙනත් ප්රකාශකයන්ගේ අවධානයට ලක් නොවූ අතර ඉන් එකක් වන ව්යවසායක බෙන්ට්ලි මාසික සඟරාවේ කර්තෘ වීමට නව පෙළඹවීමේ යෝජනාවක් කළේය. මෙයින් අදහස් කළේ සෑම මසකම විවිධ ද්රව්ය සකස් කිරීමට අමතරව, ඩික්ස් සිය නව නවකතාවේ ඊළඟ කොටස සඟරාවේ ඊළඟ කොටස තබයි. ඩිකන්ස් සහ ඒ පිළිබඳව එකඟ වූ අතර 1837 දී, "පික්වික් ක්ලබ්ගේ සටහන්" තවම සම්පූර්ණ කර නොමැති විට, "ඔලිවර් ඇඹරීමේ" ත්රාසජනක "දැනටමත් ආරම්භ කර ඇත.
සාර්ථකත්වය, සාර්ථකත්වය පාහේ ව්යසනය සිදු කළා. ඩික්නස්ට නව යෝජනා ලැබුණු අතර අවසානයේදී, නයිට්ම සිහිනයක දී, ඒ සමඟම බියකරු සිහිනයක දී, ඒ සමඟම බියකරු ජර්නල් කෘතිය ගණන් නොගන්නා ග්රන්ථ කිහිපයක් සඳහා කඩා වැටුණි. මේ සියල්ලම මුදල් ගිවිසුම්, ඉටු නොකිරීම සඳහා අත්හදා බැලීමට හැකි විය අවම වශයෙන් ණයගැතියෙකු වීමට. ඩික්ස් පළමු ප්රකාශකයන් දෙදෙනා ආපසු හරවා ගත් අතර, ඔවුන් එය තරඟකාරී සමාගමකින් මිලදී ගත් අතර, "ඔලිවර් ඇඹරීම" සඳහා වූ විකාරරූපී "ය.
පිකික් ක්ලබ්හි චරිත මූලික වශයෙන් ධනවත් මහත්වරුන්ගේ, ආත්මයේ ක්රීඩක ක්රීඩිකාවන්, ප්රසන්න හා ප්රයෝජනවත් වූ විනෝදකාමී ක්රීඩක ක්රීඩිකාවන් වූ ධනවත් මහත්වරුන්ගේ ක්රීඩකයෙකි. කෙසේවෙතත්, ඔහු එය ඔවුන්ට පහසු නොවූ අතර, ඔහුගේ දරුණු ලෙස පික්වික් මහතා, මුලින්ම තටාකයේ, පසුව බබාලා පිටුපස පික්වික් මිතුරන්ගේ පදිංචියට වඩා සතුටු සිතින් , සතුටු සිතින්. වාසය කළ පොත ප්රධාන වශයෙන් විකේන්ද්රික වන අතර, දොඹකර සමඟ, එය සිදු නොවන බව දන්නා කරුණකි. 1838 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලද ඔලිවර් ඇඹරීම පිළිබඳ පොත, පා readers කයන් කිසිසේත් වෙනත් "සමාගමක", වෙනත් ආකාරයකින් සුසර කර ඇත. ප්රතික්ෂේප කළ ලෝකය. මුඩුක්කු. ලන්ඩන් පතුල. සමහර විචාරකයින් බැඳී ඇති අතර එමඟින් මෙම කතුවරයා පා ers කයන්ට ඒකාබද්ධ කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටි අතර, ඔහුගේ නව ප්රේමය අතිශය අඳුරු ය, එවැනි නින්දිත භෞතික විද්යාව සොයාගත්තේ කොහෙන්ද? එහෙත් සමස්ත පා readers කයන්ගේ සමස්ත ද sentence ුවම නැවතත් ඩිස්කෙන්ස් වලට පක්ෂව සිටියේය. එක් පර්යේෂකයෙක් පවසන්නේ "ඔලිවර් ඇඹරීම" ජනතාවගේ සාර්ථකත්වය ලබා ගත් බවයි.
උමතු ළමා කාලය ගැන විකාරරූපී ළමා පළමු ඒවා නොවන බව. පළමුවැන්නා ඩැනියෙල් ඩෙෆෝ කළේය. රොබින්සන් කුර්ගෝ පසු ඔහු "කර්නල් ජැක්" පොත මුදා හැරියේය, පළමු පිටු පනවන පිටු පනහ "ඔලිවර් ඇඹරීම" පිළිබඳ දුරදක්නය. මෙම පිටුවල, අනාථ දරුවන් හැදී වැඩුණු පිරිමි ළමයෙක්, "කර්නල්", කාර්මික පෝෂ්ය පදාර්ථය ලෙස හැඳින්වේ. ජැක් සහ ඔලිවර් - අසල්වැසියන් එකම වීදිවලට \u200b\u200bහුරු පුරුදු, නමුත් කාලය තුළ සැබවින්ම පවතින්නේ නැත, එවිට ලන්ඩන් ඩෙෆියෝගේ කාලයේ දී, පසුව, නගරයට නගරය ඇතුළත් වේ ස්ලොබද් සහ ජනාවාසවල, එක් විකාර, අනෙක් අතට, අනෙක් අතට, අනෙක් අය තුළ ඔහු සොරුන්ගේ සොරුන් පදිංචි කළේය ... ඔලිවර් අඳුරු සිද්ධි බවට පත්වේ. පිරිමි ළමයාගේ ආත්මය තුළ සෑම විටම යමක් වෙනත් දේවලට පනවා ඇති සොරුන්ගේ ශිල්පයේ වාසය කරයි. ඩික්ස්, විත්තිකරුගෙන් පසුව, මෙය "උතුම් මූලාරම්භය" බව අපට සහතික කරයි. විවේචන වික්රමාන්විතභාවයට බෙහෙවින් කරුණාවන්ත යැයි කියන පරිදි, බොහෝ දෙනෙක් පැවසීම පහසුය: ප්රතිරෝධය, ස්වභාවයේ ගුණාත්මකභාවය. ඩිකන්ස් විසින්ම නැන්සි, තරුණිය, පුරුෂයෙක් මානසික, කාරුණික ය, නමුත් ඇය මාර්ගය තරණය කළ නිසා ඇය අතින් අත දීම තවදුරටත් හේතුවක් නොවනු ඇත. හෝ ජැක් ඩූකින්, ඔහු සීසෑම, කුඩා බුද්ධිමත්, සම්පත්දායක, සම්පත්දායක, තමාටම පෙනී සිටින අතර ඔහුගේ අභිප්රාය වටී වඩා හොඳ යෙදුම, නමුත් ඔහු ෆ්ලවුන්ඩර් කිරීමට විනාශ වී ඇත සමාජ ඩී.මොකද "පහසු ජීවිතයක්" ඕනෑවට වඩා විෂ විය.
අපරාධකරුවන් ගැන සාමාන්යයෙන් බොහෝ දේ ලියා ඇත. පා readers කයන් ඇඩ්වෙන්චර්ස් ආකර්ෂණය කර ගැනීමට උත්සාහ කළේය - සියලු වර්ග, බොහෝ දුරට සිතාගත නොහැකි, බිය උපදවන. මේ පොතේ ඇත්ත වශයෙන්ම ඛාදනය කුමක්ද? සමහර විට එය විවිධ විස්මයන්ගෙන් අධික ලෙස පටවා ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත්, සියල්ල සංසන්දනය කිරීමේදී පැමිණෙමින් තිබේ. සාමාන්ය "සාපරාධී" ඉතිහාස කථන කතන්දර, අනවසරයෙන් ඇතුළුවීම, රිකිලි සෑම පියවරක්ම අනුගමනය කළේය. තවත් ආරක්ෂක වළල්ලක් කියා සිටියේ එවැනි පොත් කියවන බව තවත් පොත් කියවීමෙන් කතුවරයා උපය හෙළි කරනවා වෙනුවට එය මහිමයට පත් කිරීමට තීරණය කළ බවයි. ඩිකන්ස් සියලු නවකතාවට එක් මිනීමැරුමක් ඇත, එක් මරණයක්, එක් මරණයක්, එක් ution ාතනයකි, නමුත් මෙය පොත ලියා ඇත්තේ බොහෝ ජීවමාන, අමතක නොවන පුද්ගලයින් ය. බිල්ගේ බල්ලා පවා සයෙක්ස්, සත්වෝද්යානයේ සහ ගොවිලියන්ගේ කතා කරන අශ්වයන් රොබින්සන් සහ සියලු සාහිත්ය අශ්වයන්, බළලුන්, බළලුන් සිටින විශේෂ චරිතයක් වන විශේෂ චරිතයක් විය. බල්ලන් පසුව කෂාන්කා දක්වා වැටෙනු ඇත.
ඇත්ත වශයෙන්ම, අපිරිසිදු කාලයේ සිට අවම වශයෙන් පිළිසිඳ ගත් දා සිට ඉංග්රීසි ලේඛකයින් ප්රශ්නයට ඉහළින් පුද්ගලයෙකු, එය කුමක්ද, උතුම්, යහපත් හෝ ද්වේෂ සහගත අපරාධකරුවෙක් වන්නේ කුමක් ද? පසුව, අපරාධකරුවෙකු නම්, එයින් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද? හොඳ පවුලක ගැහැණු ළමයෙකු වන මේලීගේ රෝස මල්, එවැනි ප්රශ්නවලට පිළිතුරු සැපයීම පහසු නොවූ ආකාරය, එවැනි ප්රශ්නවලට පිළිතුරු සැපයීම පහසු නොවූයේ කෙසේද යන්න, ඩිකින්වරුන්ගේම, ඔවුන් විසින් විස්තර කර ඇති රැස්වීම ගැන අපි නොදනිමු. මනාප ලබා දීමට ගැහැණු ළමයින්.
ඩෝෆෝ හෝ ඩිකන්ස් නොකී, දුප්පතුන්ට, දුප්පත්කම සමඟ ඔවුන්ගේ නොසතුටින් චරිත අපේක්ෂා කළේ නැත. ඔවුන් නින්දා අපහාස කිරීම සහ දරිද්රතාවයේ ඉපදුණු අයට උපකාර කිරීම ප්රතික්ෂේප කරන අතර, ඔහු තොටිල්ලේ සිට අසතුටින් ඉරණම දක්වා. දුප්පතුන්ගේ හා විශේෂයෙන් දුප්පතුන්ගේ දරුවන්ට ඇති කොන්දේසි අතර අමානුෂික වචනයේ නියම හැඟීම පැවතුනි. මහජන කෝපාවිෂ්ට ජනයාගේ අධ්යයනයේ එක් අයෙකු ස්වේච්ඡාවෙන් නිරත වූ විට පතල්වල ළමා ශ්රමය සහිත ඩිකන්ස් හඳුන්වා දුන් විට, මුලදී ඩිකින් පවා එය විශ්වාස කිරීම ප්රතික්ෂේප කළේය. ඒත්තු ගැන්වී ඇති ඔහු මෙයයි. ඔහු කුඩා කාලය නිසා දිනකට පැය 16 ක කාලයක් වැඩ කරන විට කර්මාන්ත ශාලාවේ විය. බන්ධනාගාර, නැව්, පැල්ලම් සහිත නිවාස, කූඩාරම් පිළිබඳ විස්තර ඇදහිය නොහැකි ප්රශ්නයක් ඇති කළ ඔහු, "ඔබට මෙවැනි ආශාවන් ලැබුණේ කෙසේද?" සිට ගත්තා තමන්ගේම අත්දැකීම්ණය බන්ධනාගාරයක වාඩි වී සිටි පියා බැලීමට පිරිමි ළමයා බැලීමට පිරිමි ළමයා බැලීමට පැමිණි ඔහුගේ මතකයන්ගෙන් ඔහුගෙන් සමුච්චය විය. නමුත් ඩික්ස් පැවසුවේ එහි ඇති තැනක කුඩා කැරට් බඩගාගෙන සිටින බවයි ( භූගත පදිංචිකරුවන්), ඩෝන් සිට උදාව දක්වා කාර් ඇදගෙන යාම (එය පෑඩින් පටිය ඉතා පසුබට වන බැවින් ඒවා කුඩා හා විශාල ඡේද අවශ්ය නොවන බැවින් "ඩික්ස් පවා මුලින්ම මෙසේ පැවසුවාය:" විය නොහැක ":" විය නොහැක! " නමුත් පසුව මම පරීක්ෂා කර, විශ්වාස කළ අතරම මම විරෝධතාවයේ හ voice නැගූහ.


පින්තූරයේ දැක්වෙන්නේ පටු උමං මාර්ගවල ගල් අඟුරු පතල්වල දරුවන්ගේ වැඩ (1841) ය.

සමහර සමකාලීනයන්, විවේචක සහ පා readers කයින් ඩයිකන්ස් enk ණ වන තීන්ත ආලේප කළහ. දැන් පර්යේෂකයන් නිගමනය කළේ ඔහු ඒවා මෘදු කළ බවයි. නිදසුනක් වශයෙන්, ඉතිහාස ians යන් එය කරුණු යථා තත්වයට පත් කරන විට, ඉතිහාස ians යින් එය යථා තත්වයට පත් කරන විට, අත්වැල් බැඳගෙන සිටින අතර, සිතාගත නොහැකි බව සිතාගත නොහැකි බව සිතාගත නොහැකි බව පෙනේ. මෙම විස්තරය සඳහා ඉතිහාස ians යින්ට පිරිනැමීම: සියල්ල එදිනෙදා ජීවිතය එය ඩිකන්ස් බුක්ස් පිටුවල අප ඉදිරිපිට අප ඉදිරිපිට සිදු වේ. චරිත චරිත ඇඳුම් ඇඳගෙන සිටින ආකාරය අපට පෙනෙන්නේ ඔවුන් කන්නේ මොනවාදැයි අපි දනිමු, නමුත් ඔවුන් ඉතිහාස ians යන් - ඔවුන් ඉතා කලාතුරකින් සේදෙයි. මෙය අහම්බයක් නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම කිසිවෙකු තවදුරටත් විශ්වාස නොකරනු ඇත, ඩික්කෙන්සොව්ස්කි ලන්ඩන් අපිරිසිදු බව ඉතිහාස ians යින් පවසති. දුප්පත්, එක තේරුම් ගත හැකි, අපිරිසිදු ය. මෙයින් අදහස් කරන්නේ වසංගතයන් වඩාත් අඳුරු අසල්වැසි ප්රදේශවල වේගයෙන් සැරසී ඇති වසංගතයි.
ඩයිවර්ස් ඔලිවර්ගේ ඉරණම සාපේක්ෂව සමෘද්ධිමත් වූ අතර ධ්රැවයක අතට පත් කිරීම වෙනුවට "ධ්රැවය" වෙත යැවීම වෙනුවට ඔහුව "ඉගැන්වීම" වෙත යැවීය. දරුවාගේ චාර්ෆර් බලා සිටියේය සජීවී හැඟීම වහල්භාවය, පිරිමි ළමයා නිරන්තරයෙන් කළු වන අතර, මන්දයත් ලන්ඩන් වැසියන්ගේ මෙම සබන් සහ ජලය යනු කුමක්දැයි දැන සිටියේ නැත. කුඩා කාපිප්පර්වරුන් සඳහා විශාල ඉල්ලුමක් තිබුණි. කිසිවෙකු නැත දිගු කාලයකට මෙම නපුරෙන් කෙසේ හෝ මිදීමට එය සිදු නොවීය. යාන්ත්රණයන් භාවිතා කිරීමේ යෝජනාවක් නම්, චිමිනිගේ නැමීම් හා දණහිසට විනිවිද නොයන්නේද යන්න යාන්ත්රණයන් අපකීර්තියට පත් කිරීමට සූදානම් වන බැවින්, එය කුඩා පිරිමි ළමයෙක් (අවුරුදු හයක් පැරණි) වඩා හොඳය, එය ඕනෑම පරතක් බවට පත් වනු ඇත ඕනෑම දෙයක් ගැන සිතන්න. පිරිමි ළමයා ලෙස්, දූවිල්ලෙන්, සූපන, දුමාර, දුමාර, බිඳ වැටීමේ අවදානමකින්, බොහෝ විට වඳ වී ගොස් ඇති අවධානයට පවා නැත. මෙම ප්රශ්නය උද්යෝගිමත් ප්රතිසංස්කරණවාදීන් ලෙස මතු කරන ලද අතර, මෙම ප්රශ්නය පාර්ලිමේන්තුව විසින් සාකච්ඡා කරන ලද අතර ලෝඩ්ස් නිවසේ පාර්ලිමේන්තුව, කඩාවැටීමක් ඇත නැවතත් අවලංගු නොකළ නියෝගයක් මම අසමත් වූ නමුත් අවම වශයෙන් බාල වයස් කාප් ගොඩක කොන්දේසි වැඩිදියුණු කළෙමි. ජෝර්ස්, මෙන්ම සත්යය යන වචනය රැගෙන යාම සඳහා කැපී පෙනෙන ලෙස පැටවුන් බිහි කිරීම සඳහා නිර්මාණය කරන ලද, සත්යය යන වචනය රැගෙන යාම සඳහා නිර්මාණය කර ඇති එක් අගරදගුරු පහක් සහ බිෂොප්වරුන් පස්දෙනෙකු ද, පව් සඳහා සේවය කිරීම සඳහා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරති ඔවුන් මොන නීති විරෝධීයි! ..
ගංගාවල ඩිස්කන්වරුන්ගේ ඇස්වලට ගිය ගගන අපිරිසිදුකමෙන් පවිත්ර කිරීමට පටන් ගත් විට, දුවළයන්ගේ නීති අවලංගු කර ඇත. ඔහුගේ පොත්වල බලපෑම. නමුත් "කාපිලරි මූලධර්මය", ඒ ගැන අපට ඔලිවර් ඇඹරීමේ මුල් පිටුවල යම් සංකල්පයක් ලබා ගන්නා අතර ඩිකන්ස් සියවසේදී අවලංගු කර නැත. ඉතිහාස ians යින් පයිප්පයට නගින්න, තවමත් අඳුරු සිරගෙයක නොපැමිණීම ඇත්තෙන්ම, නමුත් ඔලිවර් ධ්රැවයට නොපැමිණීම ඇත්ත, නමුත් ඔහුට ඉරණමට ස්තූති කිරීමට සිදුවනු ඇත. ඔහු, "වැඩ නක්කයක ශිෂ්යයා" වැනි, පතලේ වැඩ කරයි.
ඩික්ස් පතලට ඔලිවර්ට එව්වේ නැත. කෙසේ වෙතත්, මම මගේම දෑසින් දුටුවේ නැත. සමහර විට ඔහු භීෂණය පෙර පාගා දැමූ අතර, වඩාත්ම භයානක ප්රබන්ධය අභිබවා ගිය අතර පා readers කයන් ද පිරවිය යුතු යැයි සිතුවා විය හැකිය. නමුත් අසාමාන්ය එකක් ඔහුගේ කාලය සඳහා, දුප්පතුන් ගැන මන inary කල්පිත "රැකවරණය" නිරූපණය කර, අතහැර දැමූ සහ ඇත්ත වශයෙන්ම, අපරාධ ලෝකය ගැන නිර්භීත සත්යතාව නිරූපණය කර ඇත. සාහිත්යයේ පළමු වතාවට ඔහු එවැනි ක්රියාවක් හා එවැනි ක්රවුන් ආත්මයක් අබලන් වූ බව පෙන්නුම් කළේය. නිවැරදි කිරීමක් කළ නොහැකි අතර, නොවැළැක්විය හැකි ආපසු ගෙවීමක් පමණි සමාජය. ආත්මය තුළ මුහුණ බාධා ඇති වූ තැන සහ කවදාද, එය සම්මතයේ සීමාව තුළ තබාගෙන තිබේද? ඩෙලෝ ඩයිකන්ස් සඳහා සාමාන්ය හා තිරසාර ලෙස ලෝකය සමඟ සාපරාධී ලෝකයේ අමුතු සම්බන්ධතාවය සොයා ගත්තේය. ඔහුගේ සියලු වැරදි භාවිතයන්හි දී ඔලිවර් "උතුම් රුධිරය", මෙය ඇත්ත වශයෙන්ම ප්රබන්ධය නිසා උපකාරවත් විය. එහෙත්, ඔහුගේ නින්දිත ඉරණමේ වැරදිකරු නිර්භුද්රන් මහතා, - ගැඹුරු සත්යය යන කාරණය නිසා, - ගැඹුරු සත්යය. බ්රූගූ මහතා ඔලිවර් මහතා බේරා ගත්තේය, නමුත්, ඩයිකන්ස් පෙන්නුම් කරන පරිදි, ඔහු, එමගින් ඔහුගේ අවාසනාවන්ත මව කෙරෙහි තමාගේම විෂමාචාරයක් මුදවා ගත්තේය.
ඩයිකන්ස් තම පවුල තුළ "ඔලිවර් පෙරළිය" මත වැඩ කරන විට - ඔහු ඒ වන විටත් විවාහක වූවාය - විශාල අවාසනාවක් සිදු විය. ඔහුගේ බිරිඳගේ සහෝදරිය හදිසියේ මිය ගියේය. හොඳ මිතුරා ඔහුගේම වචන අනුව, ඔහුව තේරුම් ගත් ඩික්ස්, සියලු මිතුරන්ට වඩා හොඳය. මෙම ශෝකය නවකතාවේ පිළිබිඹු විය. අමතක නොවන කැට් සිහිංචාරයේ, තැපැල් රෝසයේ විකේතන රූපයක් නිර්මාණය විය. එහෙත්, බරපතල අත්දැකීම්වල බලපෑම යටතේ, ඔහු ඇගේ ඉරණම, ඇගේ පවුල, ඇගේ පවුලේ අය පිළිබඳ විස්තරයෙන් පුදුමයට පත් වූ අතර එය ආඛ්යානයේ ප්රධාන පේළියෙන් බැහැර විය. ඉතින් සමහර විට පා er කයා සිතිය හැක්කේ ඔහු තමාට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කතාවක් කියයි කියායි. ප්රධාන චරිත ගැන කතුවරයා අමතක කළාද? හොඳයි, ඩිස්කෙන්ස් සමඟ, එය සාමාන්යයෙන් සිදුවෙමින් පැවතුණි, පවුලේ තත්වයන්හි බලපෑම යටතේ පමණක් නොව, ඔහුගේ කාර්යයේ කොන්දේසි නිසා ය. පිකික් ක්ලබ්, "ඔලිවර් ඇඹරීම", ඔහු මාසික ගැටළු මෙන්ම, කඩිමුඩියේ ලිවීය, කඩිමුඩියේ ලිවීය, කඩිමුඩියේ ලියා ඇති අතර සෑම විටම සාර්ථක වූයේ නැත.
ඩික්ස් විසින් තනි පොත් මගින් ප්රකාශයට පත් කරන ලද ඔහුගේ නවකතා මුද්රණය කරන අතර, කාලයාගේ ඇවෑමෙන් ඒවා පොප් වෙතින් කියවීමෙනි. ඩිකන්ස් වහාම තීරණය නොකළ නවෝත්පාදනය මෙයයි. ඔහු සියල්ලෝම සැක කළේ ඔහු විනීතව සිටිනවාද යන්නයි ("" "" අරමුදල් ඇති මිනිසා "!) පා er කයාගේ කාර්යභාරය තුළට කතා කිරීම. සාර්ථකත්වය සහ මෙහි සියලු අපේක්ෂාවන් ඉක්මවා ඇත. ලන්ඩනයේ දී, ටිකන්ස් ටෝල්ස්ටෝයි භාෂාව කතා කරයි. (කෙසේ වෙතත්, ඩිස්කන් නවකතාව කියවා නැත, නමුත් හැදී වැඩීම පිළිබඳ ලිපියක්.) ඩික්ස් එංගලන්තයේ පමණක් නොව ඇමරිකාවේ ද ක්රියා කළේය. කතුවරයාගේ පරස්පරතා ඔලිවර් ඇඹරීමේ උපුටා ගැනීම් විසින් මහජනයා තුළ සුවිශේෂී සාර්ථකත්වයක් ලබා දෙන ලදී.
නියමිත වේලාවට බොහෝ කාලයක් තිබුණේ ඩිස්කන්ස්ගේ පිටු වලට වඩා කඳුළු කඳුළු සලයි. එකම පිටුවලට දැන් එකම ක්රියාමාර්ගයක් නොමැත. කෙසේ වෙතත්, ඔලිවර් ඇඹරීම ව්යතිරේකයකි. පා ers කයන් වන අතර පිරිමි ළමයාගේ ඉරණම ගැන දැන් ඔහුගේ ජීවිතය හා මිනිස් ගෞරවය පිළිබඳ දැඩි අරගලයට ඔරොත්තු දීමට සිදු නොවීය.

පොතක් වෙනත් ඕනෑම ව්යාපාරයක මෙන්, වෙනත් ඕනෑම ව්යාපාරයක මෙන්, නිසි ලෙස කරගෙන යාම සහ අවසන් කිරීම ආරම්භ කරන විට වඩාත් දුෂ්කර ය. දේවානුභාවයෙන් අල්ලා ගැනීමෙන් පසු, අපි බලාපොරොත්තු සුන් වූ බිහිරි පවුරට පියාසර කළෙමු. කවිය තුළ, ඔබට සිව්වන පේළියේ තැබිය නොහැක, සියලු මෝඩ තත්වයන් තේරුම් ගැනීමට. ලස්සන උමතුකම දිගටම කරගෙන යාමට ප්රමාණවත් ආරම්භක වායූන් නිර්මාණය කිරීමේ උත්සාහයක් නටබුන් කරයි. එය කමක් නැත - ක්රියාවලිය වටිනවා - කතුවරයා පුපුරා යාමට උත්සාහ කරයි - වෙළුම පුරවන - වෙනත් රේඛා වෙන් කරයි - හිඩැස් පිරවීම සඳහා මංමුලා සහගතව සොයයි. ඩයිවන්ස්ගේ පළමු පොත් දෙක මේ ආකාරයෙන් ලියා ඇත. ඩයිවන් සිදුවී ඇත්තේ කෙසේදැයි මම නොදනිමි, නමුත් "පිකික් ක්ලබ්" සහ "ඔලිවර් ඇඹරීමේ" කථාව මධ්යයේ දුප්පත් සිත් ඇදගන්නාසුළු හා නිරපේක්ෂ කලකින් සහ ආඛ්යානයෙහි ඇති සියලු අංග ඇත. කතුවරයාගේ හෘදය සාක්ෂියට ආයාචනා කිරීම නිෂ් less ල ය. ඩික්ස් වරින් වර පුවත්පත් වැනි පොත් ලියා ඇති බව අමතක නොකරන්න. ඔහුගේ කෘති වරින් වර පුවත්පත් වේ. හොඳින් ජීවත් වීමට හා හොඳින් කන්න අවශ්යයි - මුදල් උපයන්න. අවසානය දක්වා සිතා බැලිය නොහැක - එය හැරෙන විට ලියන්න. සාහිත්යය සඳහා මෙම ප්රවේශය අමනාප වේ. සමහර විට අඛණ්ඩ ඩිකන්ස් සෑම දෙයක්ම වඩා හොඳ වනු ඇත - මන්ද ඔලිවර් ට්විටර් "වික්රමාන්විතයන්" ඔහුගේ දෙවන පොත පමණි.

මා කී පරිදි, ආරම්භය පරිපූර්ණ ලෙස අක්ෂර වින්යාසය ඇත. අපරාධකරුවන් පිළිබිඹු කිරීම සඳහා තමා පිළිකුලක් බව ඩිකන්ස් විසින්ම පවසයි. ඔහු උදාහරණ පිළිබඳ මාතෘකාව වර්ධනය නොකරයි, නමුත් ලේඛකයන්ගේ පෑනෙහි වඩාත්ම ටෙරී වැසියන් වංශාධිපතියෙකු වූ බැවින් අපි හොඳින් දනිමු. සත්ය පැත්තෙන් සමාජයේ පතුලේ ජීවිතය පෙන්වීම, තත්වය වෙනස් කිරීමට ඩිකන්ස් තීරණය කරයි. ඔහු ඔහුගෙන් සාර්ථක වේ. පතුලේ විස්තර කරමින්, පතුලේ විස්තර කිරීම, පතුලේ විස්තර කිරීම පමණක් වන ද විකේතනයන් පමණි. එය බොහෝ දුරට අක්ෂර වින්යාසය ඉතා නිශ්චිත, විකෘති කිරීමකි. ඔහුට යහපත ඇති තැන - ඉතා හොඳයි, එහි, නපුර - දැඩි ය. එකවරම එක් වරක් ඔබ ඔලිවර් ඇඹරීමේ අවාසනාවන්ත අනුපාතයට පහර දෙයි. දුෂ්ට පිරිමි ළමයෙක් නොවිසඳුණු උභතෝකෝටික පෙර දණහිසට නිරන්තරයෙන් දණින් වැටී, දීප්තිමත් අනාගතයක් සඳහා බලාපොරොත්තුවේ සිටින පුද්ගලයා අහිමි කරයි.

අපිරිසිදුකමෙහි, විකාරරූපී අපිරිසිදු දියමන්ති සොයා ගනී. මේ මැණික් ගල් තත්වයන් බිඳීමට නොහැකි විය - ඔහු දෑස් කම්මැලි වූ අතර වෙනස් ප්රති come ලයක් අවශ්ය විය. එය එය දනී පරිසරය මිනිසාට වඩාත්ම බලවත්ම ක්රමය කෙරෙහි බලපායි. නමුත් ඔලිවර් එයට ඉහළින් - ලෝකයේ වැරදි උපකරණය පිළිබඳ වංශවත් හා අවබෝධය ඔහුගේ රුධිරයේ රඟපායි. ඔහු සොරකම් නොකරනු ඇත, ඔහු මරන්නේ නැත, ඔහු දානමය වශයෙන් ඉල්ලන්නේ නැත, නමුත් කෑදරකමින් එය දරුණු මස් වන අතර හොඳ ආදරණීය අතක් යටතේ කෙඳිරිගාමින් සිටී. කුණු කූඩයෙන් එහි යමක් තිබේ, ඩිකින්වරුන්ට පමණක් පිරිමි ළමයා පරමාදර්ශී වේ. මම මඩ වගු ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්තාද, මම ඔහුව නගර මරණ දණ්ඩනය නියම කරන්නාගේ ප්රදේශයට ගෙන යන වක්රය වෙත ගෙන එනවා. ඒ වෙනුවට, අප ඉදිරියේ, මොව්ගි නාගරික වනාන්තරය සහ අධික අභිලාෂයන් සහිත උතුම් ටාසනාන්ගේ අනාගත අනුවාදය, නමුත් පා er කයා මෙම විකාර ගැන නොකියයි. හොඳයි! ඔලිවර් ඇඹරීමේ වික්රමාන්විතයන් දරාගත නොහැකි වෘත්තියක් පමණක් කියවීම දිගටම කරගෙන යන්න.

සමෘද්ධිමත් නික්මයාමක, ඔබ අවසානය දක්වාම, සමහර විට ඔබේ ජීවිතය ගැන ලියයි.

අතිරේක ටැග්: ඩිස්කන්ස් ඇඩ්වෙන්චර්ස් ඔලිවර් ට්විටර් කර්තිකා, ඩිස්කන්ස් ඇඩ්වෙන්චර්ස් ඔලිවර් ඔලිවර් ඔලිවර් ඔලිවර් ට්විස්ට් විචාර, ඩිස්කන් ඇඩ්වෙන්චර්ස් ඔලිවර් ට්වේස් පොත, චාල්ස් ඩික්කන්ස්, ඔලිවර් ඇඹරීම. හෝ පැති පිරිමි දරුවාගේ ප්රගතිය

ඔබට මෙම කාර්යය ඊළඟ ඔන්ලයින් වෙළඳසැල්වල මිලදී ගත හැකිය.

නවකතාවේ, "ඔලිවර් ට්විටර්" වික්රමාන්විතයන් "බෝකිවරුන් කුමන්ත්රණය ගොඩනඟන්නේ පිරිමි ළමයින් කෘත te පූර්වක යථාර්ථයක් සමඟ ගැටෙන කේන්ද්රයයි. නවකතාවේ ප්රධාන චරිතය ඔලිවර් ඇඹරීම නම් කුඩා පිරිමි ළමයෙකි. වැඩ කරන නිවසක උපත ලැබූ ඔහු තම ජීවිතයේ පළමු මිනිත්තු මිනිත්තු ගණනින් සහ ඔහු තම තනතුරේ සිටම ඔහුගේ තනතුරේ පමණක් අදහස් කළේ ඔහුට භාජනය වීමට සිදුවීමට සිදුවන අපහාස හා අයුක්තිය ඉදිරියේදීය, අපහාස කිරීම හා අයුක්තියට පෙරය . දරුවා කන්දක් වූ අතර වෛද්යවරයා පවසා ඇත්තේ තමා බේරෙන්නේ නැති බවයි.

ලේඛක-බුද්ධිමත් පුද්ගලයෙක් ලෙස ඩික්ස්, ඔහුගේ අවාසනාවන්ත චරිත දරිද්රතාව හෝ නොදැනුවත්වම ඔහුගේ අවාසනාවන්ත චරිත ශක්තිමත් නොකළ නමුත් දුර්වල ලෙස උපත ලැබූ අයට, අවුලුවන අයට අහිමි වූ හා නින්දාවට පත්වීම සඳහා ආධාර කළේය. ලෝකයේ දුප්පතුන් (හා විශේෂයෙන් දුප්පතුන්ගේ දරුවන් සඳහා) කොන්දේසි ඇත්ත වශයෙන්ම අමානුෂික විය.

සාමාන්ය ජනතාවට වැඩ කිරීම, ආහාර සැපයීමට සිදු වූ වැඩකරන නිවාස ඇත්ත වශයෙන්ම සිරගෙවල් මෙන් ය: දුප්පතුන් බලහත්කාරයෙන් අවතීර්ණ වී, නිෂ් less ල හා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට බල කෙරුනි කුසගින්නෙන් පෙළෙන මරණය. කම්කරුවන් විසින්ම "දුප්පතුන් සඳහා" බස්තලි "ලෙස හැඳින්වූ නිසා නිෂ් ain ල නොවේ.

ඔලිවර්ගේ පරමාදර්ශී නිවස සිසුන්ට අතිශයින්ම අල්ට්රාර් වෙත ලබා දෙයි; එහිදී ඔහු වයසින් හා ශක්තිමත්, ඔලිවර් නින්දාවට නිරන්තරයෙන් නිරාවරණය වන නා රයිපින්ගේ පූජකයාට මුහුණ දෙයි. වැඩි කල් නොගොස් ඔලිවර් ලන්ඩනයට පලා යයි.

කිසිවෙකුට අවශ්ය නොවූ පිරිමි ළමයින් හා ගැහැණු ළමයින්, නගරයේ වීදිවල සොයා ගැනීමේ අවස්ථාව, බොහෝ විට සමාජයට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම අහිමි වූ අතර, ඔවුන් සාපරාධී නීති සමඟ අපරාධ ලෝකයකට වැටී ඇති බැවිනි. ඔවුන් සොරුන්, හිඟන්නන් වූහ. ගැහැනු ළමයින්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් බන්ධනාගාරවල හෝ එල්ලුම් ගහෙන් ඔවුන්ගේ කෙටි හා අවාසනාවන්ත ජීවිතය අවසන් කළහ.

මෙම නවකතාව සාපරාධී ය. ලන්ඩන් අපරාධකරුවන්ගේ සංගමය ඩිකින්ස් සරලව නිරූපණය කරයි. මෙය අගනගරවල පැවැත්මේ නීත්යානුකූල කොටසකි. නගරයේ නගරයේ පිරිමි ළමයෙක් විචිත්රවත් උඩඟු යන්තම් රික්බට්හි ඔලිව් සහ අනුග්රහය දැක්වූ අතර, ඔහු ලන්ඩනයේ සොරුදාස් සහ වංචාකාරයින්ගේ පියා සහ වංචාකාරයින්ගේ පියා වන යුදෙව් පියා වූ ෆුඩ්ස්කායා වෙත ගෙන යයි. ඔලිවර්ට සාපරාධී මාවතක් පැළඳීමට අවශ්යයි.

ඩික්ස් සඳහා, දරුවාගේ ස්නානය අපරාධයට නැඹුරු නොවන බවට පා er කයාට අදහසක් ලබා දීම වැදගත්ය. දරුවන් යනු අධ්යාත්මික පාරිශුද්ධභාවය හා නීති විරෝධී දුක් වේදනා පුද්ගලාරෝපණය කිරීමයි. නවකතාවේ සැලකිය යුතු කොටසක් මේ සඳහා කැප කර ඇත. එඩිතර බොහෝ ලේඛකයින් මෙන්, එම කාලයේ බොහෝ ලේඛකයින් මෙන්, ප්රශ්නය කනස්සල්ලට පත්වූ ප්රශ්නය: ඔහුගේ පෞරුෂය, ඔහුගේ පෞරුෂය, මූලාරම්භය (දෙමාපියන්ගේ සහ මුතුන් මිත්තන්) හෝ ඔහුගේ තැන්පතුව සහ හැකියාවන් ද? පුද්ගලයෙකු යනු කුමක්ද, එය කුමක්ද: යහපත් හා උතුම් හෝ දැඩි, වංක හා අපරාධකරු? සාපරාධීත්වය සැමවිටම අර්ථය, කුරිරු, ආත්ම රහිතද? මෙම ප්රශ්නයට පිළිතුරු දෙමින්, ඩිකන්ස් නවකතාවේ නිර්මාණය කරයි, නැන්සිගේ රූපය - කුඩා කල සිටම අපරාධ ලෝකයක් තුළට වැටුණු නමුත් එය සංසන්දනය කිරීමේ හැකියාව, එය සංසන්දනය කිරීමේ හැකියාව, මන්දයත් ඇය උත්සාහ නොකරන කිසිවක් නැත විෂම මාර්ගයෙන් කුඩා ඔලිවර් ආරක්ෂා කිරීමට.

මේ අනුව, සමාජ රෝම රෝම චෙ. ඩිකන්ස් "ඔලිවර් ඇඹරීමේ වික්රමාන්විතයන් නූතනත්වයේ වඩාත්ම මාතෘකාවට හා දැවෙන ගැටලුවලට සජීවී ප්රතිචාරයක් බව අපට පෙනේ. සහ පා readers කයන්ගේ ජනප්රියත්වය හා අගය කිරීම, මෙම නවකතාව නිවැරදිව ජනතාව ලෙස සැලකිය හැකිය.

(ශ්රේණිගත කිරීම් නැත නැත)

මාතෘකා පිළිබඳ ක්රියා කරයි:

1. ඔලිවර් ට්විස්ට් උපත ලැබුවේ හුණුඩොඩ් නිවසක ය. ඔහුගේ මව ඔහුව තනිවම අත්හැර මිය ගියේය. පිරිමි ළමයා ution ාතනය කිරීමට පෙර ...
2. කුඩා කාලයේ වේදිකාව වන බබෙරිගේ නිවසේ, ළමා කාලය එස්තර් සිම්ස්ටන් සමත් වන බාබෙරි මෙනවිය, ගැහැණු ළමයා තනිකමක් දැනේ. ඇය උපතේ රහස ඉගෙන ගැනීමට උත්සාහ කරයි, ...
3. ක්රියාව සිදු වේ මැද XIX. තුල. ඩොම්බේ මහතාගේ ජීවිතයේ සාමාන්ය ලන්ඩන් සන්ධ්යාවක ශ්රේෂ් est තම සිදුවීම –...
4. රෝමානු "ඇනා කැරනම්" එකක් ශ්රේෂ් greatest තම ක්රියා රුසියානු සාහිත්යය. නවකතා සංයෝජනය වන්නේ ප්රේමය නිර්මාණශීලීත්වයේ ලක්ෂණයෙනි. පළමුවැන්න ...