මුතුන් මිත්තන්ගේ ගැලරිය රාජකීය දරුවාගේ ඉරනම ගැන අනාවැකි කීමට බොහෝ විද්යාඥයන් කටයුතු කළහ. ඔස්ට්‍රියාවේ ඈන් තාරකා විද්‍යාඥ ජීන්-බැප්ටිස්ට් මොරින්ට ඔහුගේ කේන්දර සටහන් කිරීමට ආරාධනා කළාය. ඩොමිනිකන් දාර්ශනික ටොමසෝ කැම්පනෙල්ලා, ලන්දේසි නීති උපදේශක හියුගෝ ග්‍රෝටියස් ද ආරම්භ කළේය.

රාජ්ය Tretyakov ගැලරිය ආරම්භ කිරීමේ දිනය - ජාතික කෞතුකාගාරය 10-21 සියවස්වල රුසියානු ලලිත කලාව 1856 මැයි 22 ලෙස සැලකේ. මෙම දිනයේ, එකතුකරන්නා, වෙළෙන්දා සහ රෙදිපිළි නිෂ්පාදකයෙකු වන Pavel Mikhailovich Tretyakov චිත්ර ශිල්පීන් වන Schilder "Temptation" සහ Khudyakov "Finnish ජාවාරම්කරුවන් සමඟ ගැටුම" විසින් සිතුවම් මිලදී ගන්නා ලදී.

තම තරුණ වියේදී රුසියානු ජාතික සිතුවම් පාසලේ කෞතුකාගාරයක් නිර්මාණය කිරීමේ ඉලක්කය තබා ගත් ට්‍රෙටියාකොව් සිය ජීවිතයේ වසර 40 කට වැඩි කාලයක් මේ සඳහා කැප කළේය. ඔහු ඇතුලේය මිත්ර සබඳතාවොන්ඩරර්ස් සමඟ, මූල්‍යමය වශයෙන් ද ඇතුළුව හැකි සෑම ආකාරයකින්ම ඔවුන්ට සහාය විය, එයට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි වොන්ඩරර්ස්ගේ හොඳම කෘති එකතුවට ඇතුළත් විය.

1881 දී ගැලරිය මහජනතාව සඳහා විවෘත කරන ලදී. 1892 දී ට්‍රෙටියාකොව් ඔහුගේ එකතුව මොස්කව් වෙත තෑග්ගක් ලෙස ගෙන ආවේය. එකල එම එකතුවට සිතුවම් 1287 ක්, චිත්‍ර 518 ක් සහ මූර්ති 9 ක් ඇතුළත් විය. පසුව, මෙම එකතුවට Tretyakov ගේ සහෝදරයා වූ Sergei Mikhailovich ගේ සිතුවම් ඇතුළත් විය.

කලින් ඔක්තෝබර් විප්ලවයගැලරිය හැඳින්වූයේ මොස්කව් නගරයේ පාවෙල් සහ සර්ජි ට්‍රෙටියාකොව්ගේ කලාගාරය ලෙසිනි. 1918 දී ගැලරිය ජනසතු කිරීම පිළිබඳ නියෝගයක් නිකුත් කරන ලද අතර එයට රාජ්‍ය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය යන නම ලැබුණි. 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී Tretyakov ගැලරිය විශාලතම එකක් බවට පත් විය කලා කෞතුකාගාරරුසියාව සහ යුරෝපය. කුඩා මොස්කව් කෞතුකාගාර ගණනාවක් එහි ව්‍යුහයට සම්බන්ධ විය: Tsvetkovskaya ගැලරිය, I.S. Ostroukhov විසින් නම් කරන ලද අයිකන පින්තාරු කිරීමේ සහ පින්තාරු කිරීමේ කෞතුකාගාරය, Rumyantsev කෞතුකාගාරයේ කලාගාරය.

A. Rublev, F. Grek සහ Dionysius ගේ කෘතිවලින් නියෝජනය වන රුසියානු අයිකනවල අද්විතීය එකතුවක් මෙන්න. Kiprensky, Tropinin, Vasnetsov, Bryullov ගේ හොඳම කෘති 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියානු සිතුවම් නියෝජනය කරයි. ගැලරියේ එකතුවෙහි Wanderers Kramskoy, Perov, Makovsky, Ge හි හොඳම කෘති අඩංගු වේ. එකතුවේ සැරසිලි වන්නේ රෙපින්, සූරිකොව්, ලෙවිටන්, සෙරොව්, ෂිෂ්කින්ගේ ශාලා ය.

වර්තමානයේ, Tretyakov ගැලරියේ එකතුවට කලා කෘති 100,000 කට වඩා ඇතුළත් වේ. මෙම සියලු විවිධත්වය Lavrushinsky පටුමගෙහි වාස්තුවිද්යාත්මක සංකීර්ණයේ සහ Krymsky Val හි ගොඩනැගිල්ලේ පිහිටා ඇත. 1995 දී රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ සභාපතිවරයාගේ නියෝගයෙන් රාජ්ය ට්රෙටියාකොව් ගැලරිය රුසියානු සංස්කෘතියේ වටිනාම වස්තුවක් ලෙස වර්ගීකරණය කරන ලදී.

රාජ්ය Tretyakov ගැලරිය ලෝකයේ විශාලතම කෞතුකාගාර වලින් එකකි. ඇගේ ජනප්‍රියත්වය පාහේ ජනප්‍රියයි. එහි නිධානයන් දැකීමට වාර්ෂිකව ලක්ෂ සංඛ්‍යාත ජනතාවක් මොස්කව්හි පැරණිතම දිස්ත්‍රික්ක වන Zamoskvorechye හි පිහිටා ඇති නිහඬ Lavrushinsky මංතීරුවට පැමිණේ.

ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ එකතුව ජාතික රුසියානු කලාවට, රුසියානු කලා ඉතිහාසයට දායක වූ හෝ ඒ සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වූ කලාකරුවන්ට පමණක් වෙන් කර ඇත. ගැලරිය එහි නිර්මාතෘ, මොස්කව් වෙළෙන්දා සහ කර්මාන්තකරුවෙකු වන Pavel Mikhailovich Tretyakov (1832-1898) විසින් සංකල්පනය කරන ලද ආකාරය මෙය වන අතර, එය අද දක්වාම නොනැසී පවතී.

ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය ආරම්භ කළ දිනය 1856 ලෙස සැලකේ, තරුණ ට්‍රෙටියාකොව් සමකාලීන රුසියානු කලාකරුවන්ගේ පළමු කෘති අත්පත් කර ගත් අතර අනාගතයේ දී ජාතික කලා කෞතුකාගාරයක් දක්වා වර්ධනය විය හැකි එකතුවක් නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. "ඇත්ත වශයෙන්ම සිතුවම් කලාවට ආදරය කරන මට, බොහෝ දෙනෙකුට ප්‍රතිලාභ ගෙන දෙන, සැමට සතුටක් ගෙන දෙන පොදු, ප්‍රවේශ විය හැකි ලලිත කලා ගබඩාවක් සඳහා අඩිතාලම දැමීම තරම් හොඳ ආශාවක් තවත් තිබිය නොහැක", එකතු කරන්නා 1860 දී ලිවීය. adding: "... . මම ජාතික ගැලරියෙන් ඉවත් වීමට කැමතියි, එනම් රුසියානු කලාකරුවන්ගේ සිතුවම් වලින් සමන්විත වේ." වසර ගණනාවක් ගත වනු ඇත, තරුණ එකතු කරන්නාගේ යහපත් චේතනාවන් විශිෂ්ට ලෙස ක්රියාත්මක වනු ඇත. 1892 දී මොස්කව් සහ ඒ සමඟ මුළු රුසියාවටම විශාල (චිත්‍ර, චිත්‍ර සහ මූර්ති 2,000 ක් පමණ) සහ දැනටමත් ප්‍රසිද්ධ ජාතික කලාවේ සැබෑ කලාකෘති ගැලරිය ට්‍රෙටියාකොව්ගෙන් තෑග්ගක් ලෙස ලැබුණි. කෘතවේදී රුසියාව, එහි ප්‍රමුඛ කලාකරුවන්ගේ පුද්ගලයා තුළ, පරිත්‍යාගශීලියාට ප්‍රකාශ කරනු ඇත: "... ඔබගේ පරිත්‍යාගය පිළිබඳ ප්‍රවෘත්තිය රුසියාව පුරා දිගු කලක් තිස්සේ පැතිරී ඇති අතර රුසියානු අධ්‍යාපනයේ අවශ්‍යතා අගය කරන සෑම කෙනෙකු තුළම සජීවී ප්‍රීතිය හා පුදුමයට හේතු විය. ඔහු වෙනුවෙන් ඔබ කළ උත්සාහයන් සහ කැපකිරීම්වල වැදගත්කම."

Pavel Mikhailovich ගේ එකතුව සමඟ, ටික කලකට පෙර මියගිය ඔහුගේ සහෝදරයා වන සර්ජි මිහයිලොවිච්ගේ එකතුවක් ද එකතුකරන්නෙකු වූ නමුත් දැනටමත් 19 වන සියවසේ මැද හා දෙවන භාගයේ බටහිර යුරෝපීය කලාකරුවන්ගේ කෘති එකතු කරන්නෙකු විය. තෑග්ගක් ලෙස මොස්කව් වෙත. මෙම කෘති දැන් එකතුවේ ඇත. රාජ්ය කෞතුකාගාරය A. S. Pushkin විසින් නම් කරන ලද ලලිත කලාව සහ රාජ්ය ආරාමය. Pavel Mikhailovich Tretyakov කවුද සහ ඔහුගේ ක්රියාවන් සහ කටයුතුවලදී ඔහුට මඟ පෙන්වූයේ කුමක්ද? ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ට්‍රෙටියාකොව් ප්‍රධාන ව්‍යාපාරිකයෙකු ලෙස රැඳී සිටි අතර, කීර්තිය හා අපැහැදිලිත්වය තුළ ඔහු 3 වන සංසදයේ මොස්කව් වෙළෙන්දෙකු වූ ඔහුගේ සීයාගේ වෙළඳ ව්‍යාපාරයට සුදුසු අනුප්‍රාප්තිකයෙකු විය, වෙළෙන්දාගේ "නිල වගුවේ" පහළම තැනැත්තා විය. ට්‍රෙටියාකොව් මොස්කව් නගරයේ කීර්තිමත්, ගෞරවනීය පුරවැසියෙකු ලෙස මිය ගියේ ඔහුගේ මුතුන් මිත්තන්ගේ ප්‍රාග්ධනය විශාල ලෙස වැඩි කරමිනි.

නමුත් "... මගේ අදහස" ඔහු ගමන අවසානයේ පවසනු ඇත, "ඉතා කුඩා කාලයේ සිටම මුදල් ඉපයීම, සමාජයෙන් ලබා ගත් දේ නැවත සමාජයට (ජනතාවට) සමහර ප්‍රයෝජනවත් ආයතනවල; මෙම සිතුවිල්ල මගේ ජීවිත කාලය පුරාම මා හැර ගියේ නැත .... "ඔබට පෙනෙන පරිදි, ඔහුගේ යුගයට ආවේණික වූ රාජ්‍ය සේවය පිළිබඳ අදහස, ඔහුගේම ආකාරයෙන් තේරුම් ගෙන අර්ථකථනය කිරීම, ඔහුව දිරිමත් කළේය.

Tretyakov - එකතුකරන්නා එහි සිටියේය යම් ආකාරයකසංසිද්ධිය. මෙම පරම්පරාගත වෙළෙන්දාගේ ස්වාභාවික බුද්ධිය සහ නිර්දෝෂී රසය ගැන සමකාලීනයන් පුදුමයට පත් විය. 1873 දී I. N. Kramskoy කලාකරුවා ලිවීය: "මෙය යම් ආකාරයක දූෂිත සහජ බුද්ධියක් ඇති මිනිසෙකු බව මම පාපොච්චාරණය කළ යුතුයි." කොතැනකවත් විශේෂයෙන් අධ්‍යයනය කර නැත (ට්‍රෙටියාකොව් සහෝදරයන් නිවසේ අධ්‍යාපනය ලැබූ අතර බොහෝ දුරට ප්‍රායෝගික), කෙසේ වෙතත් ඔහුට පුළුල් දැනුමක් තිබුණි, විශේෂයෙන් සාහිත්‍යය, සිතුවම්, නාට්‍ය සහ සංගීතය. "Tretyakov ස්වභාවයෙන් සහ දැනුමෙන් විද්යාඥයෙක්", කලාකරුවා සහ විචාරකයා A. N. Benois 1902 දී ඔහුගේ රුසියානු කලා ඉතිහාසය තුළ පවසනු ඇත.

Tretyakov කිසි විටෙකත් prompter සමඟ වැඩ කළේ නැත. කලාකරුවන්, ලේඛකයින්, සංගීත ians යන් විශාල සංඛ්‍යාවක් සමඟ සමීපව ඇසුරු කළ සහ බොහෝ අය සමඟ ඉතා මිත්‍රශීලීව සිටි ට්‍රෙටියාකොව් ඔවුන්ගේ උපදෙස් සහ අදහස් වලට කැමැත්තෙන් සවන් දුන් නමුත් ඔහු සැමවිටම තමාගේම ආකාරයෙන් ක්‍රියා කළ අතර නීතියක් ලෙස ඔහුගේ තීරණ වෙනස් කළේ නැත. ඔහුගේ කටයුතුවලට මැදිහත් වීම ඔහු ඉවසුවේ නැත. ට්‍රෙටියාකොව්ගේ ශ්‍රේෂ්ඨතම ආකල්පය සහ ගෞරවය ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි ලෙස භුක්ති විඳි ක්‍රම්ස්කෝයිට මෙසේ සඳහන් කිරීමට බල කෙරුනි: “මම ඔහුව බොහෝ කලක සිට හඳුනන අතර සිතුවම් තේරීමේදී සහ ඔහුගේ පෞද්ගලික අදහස් සම්බන්ධයෙන් කිසිවෙකුට ට්‍රෙටියාකොව්ට බලපෑමක් නොමැති බව බොහෝ කලක සිට ඒත්තු ගැන්වී ඇත. .... ඔහුට බලපෑම් කළ හැකි යැයි විශ්වාස කරන කලාකරුවන් සිටී නම්, ඔවුන්ට ඔවුන්ගේ මිත්‍යාව අත්හැරිය යුතුය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, ඉහළ රසය, දැඩි තේරීම සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, අභිප්‍රායේ උදාරත්වය ට්‍රෙටියාකොව්ට සුදුසු සහ ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි අධිකාරියක් ගෙන ආ අතර වෙනත් කිසිදු එකතුකරන්නෙකුට නොතිබූ "වරප්‍රසාද" ඔහුට ලබා දුන්නේය: ට්‍රෙටියාකොව්ට නව කෘති දෙස බලන පළමු තැනැත්තා වීමේ අයිතිය ලැබුණි. කලාකරුවන් විසින් සෘජුවම ඔවුන්ගේ වැඩමුළුවලදී හෝ ප්‍රදර්ශනවලදී, නමුත් සාමාන්‍යයෙන් ඔවුන්ගේ ප්‍රසිද්ධ විවෘත කිරීමට පෙර.

Pavel Mikhailovich කලාකරුවන් වෙත පැමිණීම සැමවිටම සිත් ඇදගන්නාසුළු සිදුවීමක් වූ අතර, අධ්‍යාත්මික භීතියකින් තොරව නොව, ඔවුන් සියල්ලෝම, ගෞරවනීය සහ ආරම්භකයින්, ට්‍රෙටියාකොව්ගේ නිශ්ශබ්දතාවය බලා සිටියහ: "මා වෙනුවෙන් පින්තූරයක් ගන්නා ලෙස මම ඔබෙන් ඉල්ලා සිටිමි." සියල්ලන්ටම මහජන පිළිගැනීමට සමාන වූ දේ. "මම ඔබට අවංකවම පාපොච්චාරණය කරමි," I. E. Repin 1877 දී P. M. Tretyakov වෙත ලිවීය, "ඔබ එය විකුණන්නේ නම් (එය Repin ගේ සිතුවම" Archdeacon . - L. I. ගැන), එවිට ඔබේ අතේ පමණක්, මම ඔබ ගැන කණගාටු නොවෙමි. ගැලරිය, මම ප්‍රශංසා නොකර පවසන නිසා, මගේ දේවල් එහි දැකීම මට මහත් ගෞරවයක් ලෙස සලකමි. බොහෝ විට, කලාකරුවන් ට්‍රෙටියාකොව්ට සහන ලබා දුන් අතර ට්‍රෙටියාකොව් කිසි විටෙකත් කේවල් කිරීමකින් තොරව මිල දී ගත්තේ නැත, ඔහු වෙනුවෙන් ඔවුන්ගේ මිල අඩු කළේය, එමඟින් ඔහුගේ කාර්යයට හැකි සෑම සහයෝගයක්ම ලබා දුන්නේය. නමුත් මෙහි සහයෝගය අන්යෝන්ය විය.

කලාකරුවන් සහ කලා ඉතිහාසඥයින් දිගු කලක් තිස්සේ දැක ඇත්තේ “පී.එම්. ට්‍රෙටියාකොව් නියමිත වේලාවට නොපැමිණියේ නම්, ඔහු විශාල අදහසකට සම්පූර්ණයෙන්ම අත නොතබන්නේ නම්, එකට එකතු වීමට පටන් නොගන්න. රුසියානු කලාව, ඔහුගේ ඉරණම වෙනස් වනු ඇත: සමහර විට අපි බෝයාර් මොරොසෝවා හෝ ආගමික පෙරහැර ...., හෝ දැන් සුප්‍රසිද්ධ රාජ්‍ය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය අලංකාර කරන විශාල හා කුඩා සිතුවම් නොදැන සිටියෙමු. (එම්. නෙස්ටරොව්). නැතහොත්: ".... ඔහුගේ උදව් නොමැතිව රුසියානු සිතුවම කිසි විටෙකත් විවෘත හා නිදහස් මාවතට ඇතුළු නොවනු ඇත, මන්ද රුසියානු කලාවේ නව, නැවුම් සහ කාර්යක්ෂම සෑම දෙයකටම සහාය දුන් එකම (හෝ පාහේ එකම) තැනැත්තා ට්‍රෙටියාකොව් ය" ( A. බෙනොයිස්).

එකතු කිරීමේ ක්‍රියාකාරකම්වල විෂය පථය සහ පී. 1856 සිට සෑම වසරකම ඔහුගේ ගැලරියට දුසිම් ගනනක්, නොඑසේ නම් කෘති සිය ගණනක් ලැබුණි. ට්‍රෙටියාකොව්, ඔහුගේ විචක්ෂණභාවය තිබියදීත්, ඔහුගේ ව්‍යාපාරයේ අවශ්‍යතා සඳහා අවශ්‍ය නම්, ඉතා විශාල වියදම්වලින් පවා නතර වූයේ නැත.

උදාහරණයක් ලෙස, V. G. Perov ගේ "පාස්කු ඉරිදා ග්‍රාමීය පෙරහැර" හෝ I. E. Repin ගේ "Ivan the Terrible ..." වැනි විවේචනවල ඝෝෂාව සහ වාරණයේ අතෘප්තිය නොතකා, ඔහු උනන්දු වූ සිතුවම් මිලදී ගත්තේය. ඔහු මිලදී ගත්තේ, පින්තූරයේ ඇති සෑම දෙයක්ම ඔහුගේම අදහස්වලට අනුරූප නොවූවත්, එම රෙපින්ගේ කැන්වසය මෙන්, එම කාලයේ ආත්මයට අනුරූප විය. පෙරහැරකර්ස්ක් පළාතේ", එහි සමාජ බරපතලකම එකතු කරන්නාට එතරම් ආයාචනා කළේ නැත. L. N. ටෝල්ස්ටෝයි වැනි ඉතා ශක්තිමත් සහ ගෞරවනීය බලධාරීන් V. M. Vasnetsov ගේ ආගමික සිතුවමට විරුද්ධ නම් මම එය මිලදී ගත්තෙමි. Tretyakov ඔහු නිර්මාණය කරන කෞතුකාගාරය නොකළ යුතු බව පැහැදිලිව තේරුම් ගත්තේය. ඔහුගේ පෞද්ගලික (හෝ වෙනත් කෙනෙකුගේ) රුචි අරුචිකම්වලට අනුරූප වන පරිදි රුසියානු කලාවේ වර්ධනය පිළිබඳ වෛෂයික චිත්‍රයක් පිළිබිඹු කරයි.එක් එක් පුද්ගලික එකතුකරන්නන්ට වඩා ට්‍රෙටියාකොව් එකතුකරන්නාට රස පටු බව සහ සීමාවන් අහිමි වූයේ එබැවිනි. නව දශකය ඔහුගේ එකතුවට නව නම් සහ නව ප්‍රවණතා ගෙන ආවේය. කෞතුකාගාරයේ නිර්මාතෘගේ රුචි අරුචිකම් කලාව සමඟම වර්ධනය වී පරිණාමය විය.

කැමැත්තෙන් හෝ කැමැත්තෙන් මනාප ලබා දීම සමකාලීන කලාව, ට්‍රෙටියාකොව්, කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ එකතු කිරීමේ ක්‍රියාකාරකම්වල පළමු සිට අවසාන පියවර දක්වා, 18 වැනි - පළමු භාගයේ අතීත යුගවල රුසියානු කලාකරුවන්ගේ කෘති වලින් එවකට කලා වෙළඳපොලේ තිබූ හොඳම දේ මුරණ්ඩු ලෙස ලුහුබැඳ ගොස් නොමසුරුව ලබා ගත්තේය. 19 වන සියවස සහ පුරාණ රුසියානු කලාව පවා. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු සාරාංශයක් ලෙස රුසියාවේ පළමු කෞතුකාගාරය නිර්මාණය කළේය, රුසියානු කලාවේ වර්ධනයේ සමස්ත ප්රගතිශීලී ගමන් මග පිළිබිඹු කරයි. ට්‍රෙටියාකොව්ට කිසිසේත්ම වැරදි ගණනය කිරීම් සහ වැරදි නොතිබූ බව එයින් අදහස් නොවේ. මේ අනුව, රුසියානු පාසලේ විශිෂ්ට අනාගතය පිළිබඳ ඔහුගේ බලාපොරොත්තු වොන්ඩරර්ස්ගේ වැඩ සමඟ සම්බන්ධ කරමින්, ට්‍රෙටියාකොව් 19 වන සියවසේ ශාස්ත්‍රීය අධ්‍යක්ෂණයේ කලාකරුවන්ගේ කෘති පාහේ අත්පත් කර නොගත් අතර ඔවුන්ගේ කලාව තවමත් කෞතුකාගාරයේ දුර්වල ලෙස නියෝජනය වේ. ට්‍රෙටියාකොව් සුප්‍රසිද්ධ අයිවාසොව්ස්කි කෙරෙහි ප්‍රමාණවත් අවධානයක් නොදැක්වීය. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේදී, එකතුකරන්නා පැහැදිලිවම 1890 ගණන්වල රුසියානු කලාවේ නව කලාත්මක ප්‍රවණතා දෙස හොඳින් බලා සිටියේය. චිත්‍ර ඇඳීමට දැඩි ඇල්මක් දැක්වූ ට්‍රෙටියාකොව් ප්‍රධාන වශයෙන් කලාගාරයක් නිර්මාණය කළ අතර කලාතුරකින් මූර්ති සහ ග්‍රැෆික්ස් ලබා ගත්තේය. Tretyakov ගැලරියේ මෙම කොටස් සැලකිය යුතු ලෙස නැවත පිරවීම එහි නිර්මාතෘගේ මරණයෙන් පසුව සිදු විය. මේ වන තෙක්, පී එම් ට්‍රෙටියාකොව් විසින් අත්පත් කරගත් සෑම දෙයක්ම පාහේ ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියට පමණක් නොව සියලුම රුසියානු කලාවේ සැබෑ රන් අරමුදලක් වේ. මුලදී, Pavel Mikhailovich Tretyakov විසින් මිලදී ගත් සෑම දෙයක්ම 1850 ගණන්වල මුල් භාගයේදී Tretyakov පවුල විසින් මිලදී ගන්නා ලද Lavrushinsky පටුමගේ ඔහුගේ මහල් නිවාස ගොඩනැගිල්ලේ කාමරවල තැන්පත් කරන ලදී. නමුත් 1860 ගණන්වල අග භාගය වන විට, කාමරවල තැබිය නොහැකි තරමට සිතුවම් බොහෝ විය.

V. V. Vereshchagin විසින් විශාල තුර්කෙස්තාන් චිත්‍ර සහ සිතුවම් මාලාවක් අත්පත් කර ගැනීමත් සමඟ කලාගාරය සඳහා විශේෂ ගොඩනැගිල්ලක් ඉදිකිරීමේ ගැටළුව තනිවම විසඳා ඇත. ඉදිකිරීම් 1872 දී ආරම්භ වූ අතර, 1874 වසන්තයේ දී සිතුවම් විශාල ශාලා දෙකකින් (දැන් ශාලා අංක 8, 46, 47, 48) Tretyakov ගැලරියේ පළමු කාමරය සමන්විත වූ දෙමහල් වෙත ගෙන යන ලදී. එය ඉදිකර ඇත්තේ ට්‍රෙටියාකොව්ගේ බෑණා (සහෝදරියගේ සැමියා) ගේ ව්‍යාපෘතියට අනුව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඒ. නේවාසික ගොඩනැගිල්ල, නමුත් අමුත්තන් සඳහා වෙනම පිවිසුමක් තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, එකතුවෙහි ශීඝ්‍ර වර්ධනය නිසා 1880 ගණන්වල අවසානය වන විට ගැලරි ශාලා සංඛ්‍යාව 14 දක්වා වැඩි විය. ගැලරියේ දෙමහල් ගොඩනැඟිල්ල නේවාසික ගොඩනැඟිල්ල පැත්තේ සිට පැති තුනකින් වට කර තිබිණි. මාලි ටොල්මචෙව්ස්කි පටුමග දක්වා උද්‍යානය. විශේෂ ගැලරි ගොඩනැගිල්ලක් ඉදිකිරීමත් සමඟ, ට්‍රෙටියාකොව් එකතුවට සැබෑ කෞතුකාගාරයක්, පුද්ගලික අනුබද්ධ, පොදු ස්වභාවය, කෞතුකාගාරයක් නොමිලේ සහ ස්ත්‍රී පුරුෂ භේදයකින් තොරව ඕනෑම අමුත්තෙකු සඳහා සතියේ සෑම දිනකම පාහේ විවෘත විය. හෝ නිලය. 1892 දී Tretyakov මොස්කව් නගරයට ඔහුගේ කෞතුකාගාරය පරිත්‍යාග කළේය. දැන් ගැලරිය නීත්‍යානුකූලව අයිති මොස්කව් සිටි ඩූමාගේ තීරණය අනුව, පීඑම් ට්‍රෙටියාකොව් එහි ජීවිත කාලය පුරාම භාරකරු ලෙස පත් කරන ලදී. පෙර මෙන්, ට්‍රෙටියාකොව් කෘති තෝරා ගැනීමේ තනි අයිතිය පාහේ භුක්ති වින්දා, ඩූමා විසින් වෙන් කරන ලද ප්‍රාග්ධනයෙන් සහ ඔහුගේම අරමුදල්වලින් මිලදී ගැනීම් සිදු කළේය, එවැනි අත්පත් කර ගැනීම් දැනටමත් "පාවෙල් සහ සර්ජි මිහයිලොවිච් ට්‍රෙටියාකොව්ගේ මොස්කව් සිටි කලාගාරයට" තෑග්ගක් ලෙස මාරු කළේය. මෙය එවකට Tretyakov ගැලරියේ සම්පූර්ණ නම විය). ට්‍රෙටියාකොව් 1890 ගණන්වල පවතින ශාලා 14 ට තවත් ඉඩකඩ සහිත ශාලා 8 ක් එකතු කරමින් පරිශ්‍රය පුළුල් කිරීම දිගටම කරගෙන ගියේය. Pavel Mikhailovich Tretyakov 1898 දෙසැම්බර් 16 වන දින මිය ගියේය. P. M. Tretyakov ගේ මරණයෙන් පසු, Duma විසින් තේරී පත් වූ භාරකාර මණ්ඩලය, ගැලරියේ කටයුතු භාරව කටයුතු කළේය. එහි සාමාජිකයන් ඇතුළත් විය විවිධ වසරප්‍රමුඛ මොස්කව් කලාකරුවන් සහ එකතුකරන්නන් - V. A. Serov, I. S. Ostroukhov, I. E. Tsvetkov, I. N. Grabar. වසර 15 කට ආසන්න කාලයක් (1899 - 1913 මුල් භාගය), Pavel Mikhailovich ගේ දියණිය ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා Pavlovna Botkina (1867-1959) කවුන්සිලයේ ස්ථිර සාමාජිකාවක් විය.

1899-1900 දී, Tretyakovs හි හිස් නේවාසික ගොඩනැගිල්ල නැවත ගොඩනඟා ගැලරියේ අවශ්යතා සඳහා අනුවර්තනය කරන ලදී (දැන් ශාලා අංක 1, 3-7 සහ 1 වන මහලේ වෙස්ටිබුල්). 1902-1904 දී, V. M. Vasnetsov ගේ ව්‍යාපෘතියට අනුව ඉදිකරන ලද සහ Tretyakov ගැලරියේ ගොඩනැගිල්ලට විශිෂ්ට වාස්තුවිද්‍යාත්මක ප්‍රභවයක් ලබා දෙමින්, ලැව්රුෂින්ස්කි මංතීරුව දිගේ සමස්ත ගොඩනැගිලි සංකීර්ණයම පොදු මුහුණතකින් ඒකාබද්ධ කරන ලද අතර එය තවමත් මොස්කව් දර්ශන වලින් වෙන්කර හඳුනා ගනී.

20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී Tretyakov ගැලරිය රුසියාවේ පමණක් නොව යුරෝපයේ ද විශාලතම කෞතුකාගාර වලින් එකක් බවට පත් විය. එය නව සහ පැරණි රුසියානු කලා කෘති වලින් සක්‍රියව පුරවා ඇත. 1913-1918 දී, එවකට Tretyakov ගැලරියේ භාරකරු වූ කලාකරු සහ කලා ඉතිහාසඥ I. N. Grabar ගේ මූලිකත්වයෙන්, එහි ප්‍රදර්ශනය ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලදී. මීට පෙර නව අත්පත් කර ගැනීම් වෙන වෙනම ප්‍රදර්ශනය කර P. M. Tretyakov හි ප්‍රධාන එකතුව සමඟ මිශ්‍ර නොකළේ නම්, දැන් සියලුම කෘතීන් එල්ලීම අද දක්වාම නිරීක්ෂණය වන සාමාන්‍ය ඓතිහාසික, කාලානුක්‍රමික හා ඒකාධිකාරී මූලධර්මයට යටත් වේ. නව කාල පරිච්ඡේදයට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය ඉතිහාසයේ ආරම්භ වූයේ 1918 දී ගැලරිය ජනසතු කිරීමෙන් පසුව එය නාගරික දේපළෙන් රාජ්‍ය දේපළ බවට පත් කර එහි රටපුරා වැදගත්කම තහවුරු කරමිනි. පුද්ගලික එකතු කිරීම් ජනසතු කිරීම සහ කෞතුකාගාර එකතු කිරීම් මධ්‍යගත කිරීමේ ක්‍රියාවලිය සම්බන්ධයෙන්, 1930 ගණන්වල ආරම්භය වන විට ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ ප්‍රදර්ශන සංඛ්‍යාව පස් ගුණයකින් වැඩි විය. Tsvetkovskaya ගැලරිය, I. S. Ostroukhov විසින් I. S. Ostroukhov විසින් Icon Painting සහ Painting කෞතුකාගාරය සහ අර්ධ වශයෙන් Rumyantsev කෞතුකාගාරය වැනි කුඩා මොස්කව් කෞතුකාගාර ගණනාවක් ගැලරියට සම්බන්ධ විය. ඒ අතරම, S. M. Tretyakov, M. A. Morozov සහ අනෙකුත් පරිත්‍යාගශීලීන්ගේ එකතුවෙන් සාදන ලද බටහිර යුරෝපීය කලා කෘති එකතුවක් ගැලරියෙන් ඉවත් කර වෙනත් කෞතුකාගාර වෙත මාරු කරන ලදී.

පසුගිය අඩ සියවස තුළ, Tretyakov ගැලරිය විශාල ලෝක ප්‍රසිද්ධ කෞතුකාගාරයක් පමණක් නොව, ප්‍රධාන තැනක් ද වී ඇත. විද්යා මධ්යස්ථානයකෞතුකාගාර වටිනාකම් ගබඩා කිරීම සහ ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම, අධ්‍යයනය කිරීම සහ ප්‍රවර්ධනය කිරීමෙහි නිරත වේ. ගැලරියේ පර්යේෂකයන් රුසියානු කලාවේ ඉතිහාසය සහ න්‍යාය පිළිබඳ ගැටළු සංවර්ධනය කිරීම, අපේ රටේ සහ විදේශයන්හි ප්‍රදර්ශන රාශියක් සංවිධානය කිරීම, දේශන පැවැත්වීම, විනෝද චාරිකා පැවැත්වීම, පුළුල් ප්‍රතිසංස්කරණ සහ විශේෂඥ කටයුතු සිදු කිරීම සහ නව ආකාරයේ කෞතුකාගාර හඳුන්වාදීම සඳහා ක්‍රියාකාරීව සම්බන්ධ වේ. පරිගණක විද්යාව. Tretyakov ගැලරිය රුසියාවේ පොහොසත්ම විශේෂිත පුස්තකාලවලින් එකක් වන අතර, කලා පිළිබඳ පොත් වෙළුම් 200,000 කට වඩා ඇත; අද්විතීය ඡායාරූප සහ විනිවිදක පුස්තකාලයක්; සන්නද්ධ නවීන තාක්ෂණයප්රතිසංස්කරණ වැඩමුළු.

1930 ගණන්වල දැනටමත් ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ එකතුවේ වේගවත් වර්ධනය එහි පරිශ්‍රය පුළුල් කිරීමේ ප්‍රශ්නය මතු කළේය. හැකි සෑම විටම, නව ශාලා එකතු කරන ලද අතර, එහි භූමියට යාබද නේවාසික නිවාස සහ අනෙකුත් ගොඩනැගිලි නැවත ගොඩනඟා ගැලරි සංකීර්ණයට ඇතුළත් කරන ලදී. 1930 ගණන්වල අවසානය වන විට, ප්‍රදර්ශන හා සේවා ප්‍රදේශ දෙගුණයකට ආසන්න විය, නමුත් වේගයෙන් වර්ධනය වන සහ සංවර්ධනය වෙමින් පවතින කෞතුකාගාරය සඳහා මෙය ප්‍රමාණවත් නොවීය. ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම සඳහා වන ව්‍යාපෘති සංවර්ධනය කිරීමට පටන් ගත් අතර එයට ගැලරියට යාබද සියලුම ගොඩනැගිලි කඩා ඉවත් කිරීම සහ ඔබ්වොඩ්නි ඇල බැම්ම දක්වා එය ව්‍යාප්ත කිරීම (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන A.V. Shchusev සහ L.V. Rudnev, 1930s විසින් නිර්මාණය කරන ලදී) හෝ ඉදිකිරීම් ඇතුළත් විය. නව ස්ථානයක නව ගොඩනැගිල්ලක සහ ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ සම්පූර්ණ එකතුව එයට මාරු කිරීම (ක්‍රිම්ස්කි වැල්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී එන්. පී. සුකොයන් සහ වෙනත් අය මත ගොඩනැඟීම, 1950-1960 ගණන්වල). බොහෝ සාකච්ඡා වල ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, Tretyakov ගැලරිය පිටුපස Lavrushinsky පටුමගෙහි ඓතිහාසික පරිශ්රය තබා ගැනීමට තීරණය විය. 1980 ගණන්වල මුල් භාගයේදී, එහි ප්රතිනිර්මාණය සහ ව්යාප්තිය Tretyakov Gallery හි අධ්යක්ෂ O. K. Korolev (1929-1992) ගේ ක්රියාකාරී සහාය ඇතිව ආරම්භ විය. 1985 දී, පළමු තැන්පතු ගොඩනැගිල්ල ක්‍රියාත්මක කරන ලද අතර, විවිධ වර්ගයේ කලා කෘති සහ ප්‍රතිසංස්කරණ වැඩමුළු සඳහා ඉඩකඩ සහිත ගබඩා පහසුකම් තිබුණි. 1989 දී - දෙවන, ඊනියා ඉංජිනේරු ගොඩනැගිල්ල, තාවකාලික ප්‍රදර්ශන, දේශන සහ සම්මන්ත්‍රණ ශාලා, ළමා චිත්‍රාගාරයක්, තොරතුරු සහ පරිගණක සහ විවිධ ඉංජිනේරු සේවා සඳහා පරිශ්‍ර සහිතව. 1986 දී ආරම්භ කරන ලද ප්‍රධාන ගොඩනැගිල්ල ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම 1994 දී නිම කරන ලද අතර අවසානයේ ගැලරිය නරඹන්නන් සඳහා 1995 අප්‍රේල් 5 වන දින විවෘත කරන ලදී.

ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමේ වසර ගණනාවක් පුරා, ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය පිළිබඳ නව සංකල්පයක් ප්‍රදේශ දෙකක තනි කෞතුකාගාරයක් ලෙස වර්ධනය වී ඇත: ලැව්රුෂින්ස්කි පටුමගෙහි, පුරාණ කාලයේ සිට 1910 ගණන්වල මුල් භාගය දක්වා පැරණි කලා ප්‍රදර්ශන සහ ගබඩාවන් සංකේන්ද්‍රණය වී ඇති අතර, ගොඩනැගිල්ලක. Krymsky Val, XX සියවසේ කලාවට ලබා දී ඇති ප්‍රදර්ශන ප්‍රදේශ. ප්‍රදර්ශන, පැරණි සහ නව චිත්‍ර දෙකම ප්‍රදේශ දෙකෙහිම පවත්වනු ලැබේ. Lavrushinsky පටුමගේ ගැලරි ගොඩනැගිල්ල නැවත ගොඩනැගීමේ ක්රියාවලිය තුළ නව ජීවිතයගැලරියට සමීපව පිහිටා ඇති බොහෝ ඓතිහාසික හා වාස්තුවිද්යාත්මක ස්මාරක අත්පත් කර ගෙන ඇති අතර, දැන් එහි සංයුතියට ඇතුළත් කර ඇත. එබැවින්, 1930 ගණන්වල විනාශයෙන් පසු ප්‍රතිසංස්කරණය කර ටොල්මාචි හි ශාන්ත නිකලස් දේවස්ථානය ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලදි (XVI-XIX සියවස්) කෞතුකාගාරයේ "ගෘහ පල්ලියක්", එනම් පල්ලියක් සහ කෞතුකාගාරයක් යන තත්ත්වය ලබා දෙන ලදී. කාලය; ලැව්රුෂින්ස්කි පටුමගේ (නිවාස අංක 4 සහ 6) 18 වන සහ 19 වන සියවස්වල පැරණි නගර ගොඩනැගිලිවල රුසියානු ග්‍රැෆික්ස් සහ පුරාණ රුසියානු කලාවේ අතිරේක කෞතුකාගාර ප්‍රදර්ශන පිහිටා ඇත. Lavrushinsky පටුමගේ සහ Kadashevskaya බැම්මේ කෙළවරේ නව ප්රදර්ශන ශාලාවක් ඉදිකිරීම සඳහා ව්යාපෘති සංවර්ධනය වෙමින් පවතී.

Tretyakov ගැලරියේ වත්මන් එකතුවෙහි කෘති 100,000 කට වඩා ඇති අතර එය කොටස් කිහිපයකට බෙදා ඇත: XII-XVIII සියවස්වල පැරණි රුසියානු කලාව - අයිකන, මූර්ති, කුඩා ප්ලාස්ටික්, ව්යවහාරික කලාව (ආසන්න වශයෙන් 5 දහසක් ප්රදර්ශන); XVIII පින්තාරු කිරීම- 19 වන සියවසේ පළමු භාගය, 19 වන සියවසේ දෙවන භාගය සහ XIX වාරයසහ XX සියවස් (කෘති 7 දහසක් පමණ); 18 වන - 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියානු ග්‍රැෆික්ස් (කෘති 30 දහසකට වඩා); රුසියානු මූර්ති XVIII ආරම්භය XX සියවස (ආසන්න වශයෙන් 1000 ප්රදර්ශන); පැරණි පෞරාණික රාමු, ගෘහ භාණ්ඩ, ව්‍යවහාරික චිත්‍ර එකතුවක් සහ පශ්චාත් විප්ලවවාදී සිතුවම්, මූර්ති සහ චිත්‍රක විශාල කොටසක් (සම්පූර්ණ එකතුවෙන් අඩකට වඩා වැඩි) ක්‍රිම්ස්කි වැල් හි ගෘහස්ථව පිහිටා ඇත.

Tretyakov සහෝදරයන්ගේ ළමා කාලය.

වෙළෙන්දා මිහායිල් සකාරොවිච් ට්‍රෙටියාකොව්ගේ වැඩිමහල් පුත් පාවෙල් 1832 දෙසැම්බර් 15 වන දින සර්ජි හි 1834 දී උපත ලැබීය.

සහෝදරයන් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් චරිතයක් විය: Pavel - බරපතල, ලැජ්ජාශීලී, නිහඬ; සර්ජි දීප්තිමත් හා දඟකාර ය. පවෙල් ප්‍රදර්ශනාත්මක, ඝෝෂාකාරී ජනාකීර්ණ රැස්වීම්, අසීමිත විනෝදාස්වාදයට කැමති වූයේ නැත. සර්ජිට අලංකාර පුරුදු තිබුණි, පවුලේ නිවාඩු වලට ආදරය කළේය, සංචාරය කිරීමට ප්‍රිය කළේය, ආදරය කළේය සහ විහිළු කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේය. නමුත් ඔවුන්ට ද පොදු බොහෝ දේ තිබුණි: දෙදෙනාම ඔවුන්ගේ ආදරණීය පියාට ආදරය කළ අතර දැඩි මවකට මඳක් බිය වූහ, එකිනෙකාට සහ බාල සහෝදරියන්ට සහ සහෝදරයන්ට ආදරය කළහ. පාවෙල් සහ සර්ජි ශීත ඍතුවේ සහ ගිම්හානයේදී - එකට. ඔවුන් තම පියාගේ සාප්පුවේ එකට වැඩ කර, වෙළඳ ව්‍යාපාරයේ මූලික කරුණු ඉගෙන ගත් අතර, පිහිනීමට මොස්කව් ගඟට එකට දිව ගිය අතර, ක්‍රෙම්ලින් කුළුණු එකට අගය කළහ. ඔවුන් ඔවුන්ගේ නගරයට ආදරය කළා, ඔවුන් සෑම වීදියක්ම, Zamoskvorechye හි සෑම නිවසක්ම දැන සිටියහ, කුමන අශ්වයන් සිටින්නේ කුමන හිමිකරුටද, හොඳම සීනු නාදය ඇත්තේ කුමන පල්ලියටද, සහ රසවත් ජලය ඇති ළිඳටද ඔවුන් දැන සිටියහ ...

1850 දී ඔහුගේ ආදරණීය පියා මිය ගියේය. කැමැත්තට අනුව, ඔහුගේ සියලු වෙළඳ කටයුතු ඔහුගේ බිරිඳ ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා ඩැනිලොව්නාගේ බැහැර කිරීම වෙත මාරු කරන ලදී. ඇගේ පුත් පාවෙල්ට වයස අවුරුදු 26 වන තුරුත්, සර්ජි - 25 වන තෙක් ව්‍යාපාරයේ කිසිවක් වෙනස් නොකර ඇය සමාගමට නායකත්වය දීමට නියමිතව සිටියාය. ඔහුගේ පුතුන් දෙසට හැරුණු මිහායිල් සකාරොවිච් ඔහුගේ සහෝදරිය වන එලිසබෙත්ට ජ්‍යෙෂ්ඨ ලිපිකරු ව්ලැඩිමීර් කොන්ෂින් සමඟ විවාහ වන ලෙස නියෝග කළේය. ඔහු ගණන් කළේය - මම වරදවා වටහා ගත්තේ නැත. ව්ලැඩිමීර් දිමිත්‍රිවිච් පාවෙල් සහ සර්ජි යන දෙදෙනාටම විශ්වාසවන්ත සහකාරියක් සහ සැබෑ මිතුරෙකු බවට පත්විය. ට්‍රෙටියාකොව්වරු ඔහුව ලිපිවලින් අමතා ඔහුව හැඳින්වූයේ සහෝදරයා යනුවෙනි. මිහායිල් සකාරොවිච් දායාද කළ සියල්ල ඉටු විය. එලිසබෙත්ගේ විවාහ මංගල්යය සඳහා සහෝදරයන් මුළු පවුලටම මිලදී ගැනීමට තීරණය කළහ නව නිවස. ඔවුන් 1812 ගින්නෙන් බේරුණු Zamoskvorechye හි ලස්සන හා ඉඩකඩ සහිත දෙමහල් මන්දිරයක් සොයා ගත්හ. නිවස මිහිදන් කර තිබුණේ විශාල පළතුරු වත්තක සහ ලිලැක් පඳුරු වල හරිතාගාර තුළ ය. මුළු පවුලටම ප්රමාණවත් ඉඩක් නිවසේ තිබුණි. ප්‍රීතිමත් අලුත විවාහ වූවන් පළමු මහලේ මෙන්ම පාවෙල් සහ සර්ජි ද පදිංචි වූහ. කාමර දෙකක් වෙළඳ කාර්යාලයක් විසින් අල්ලාගෙන ඇත. දෙවන මහලේ මගේ මව පදිංචි විය බාල දියණියන්සොෆියා සහ බලාපොරොත්තුව. කෑම කාමරයක්, ශාලාවක්, විසිත්ත කාමරයක් ද විය. ඉදිරිය දෙස බලන විට, කාලයාගේ ඇවෑමෙන් ට්‍රෙටියාකොව් පවුලේ සියලුම සාමාජිකයින් විවිධ නිවාස හා දිස්ත්‍රික්කවලට ගිය බව කියමු. පාවුල් විවාහ වී ඔහුගේ කාලය අවසන් වන තුරුම මෙහි ජීවත් විය. පස් වතාවක්ම සිතුවම් එකතු කරන විට, ඔහු නිවසට ගැලරි කාමර එකතු කළේය.

20 වන සියවස ආරම්භයේදී නිවස හඳුනාගත නොහැකි ලෙස වෙනස් විය. ගොඩනැගිල්ල සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රතිසංස්කරණය කරන විට, වාසස්ථානයේ කොටසක් නව ශාලා බවට පරිවර්තනය විය. 1904 දී වික්ටර් වාස්නෙට්සොව් විසින් නිර්මාණය කරන ලද නිවස අසල නව මුහුණතක් දර්ශනය විය. කෞතුකාගාරයේ අමුත්තන්ගේ කාඩ්පත වන්නේ මෙම මුහුණත සහ එය ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටින පාවෙල් මිහයිලොවිච් ට්‍රෙටියාකොව්ගේ ස්මාරකයයි. ගැලරියට ඇතුල් වන දොරටු වලට ඉහළින්, මුහුණතෙහි සුදු පීත්ත පටිය මත, එය පැරණි ස්ලාවොනික් අක්ෂරවලින් ලියා ඇත:

"Pavel Mikhailovich සහ Sergei Mikhailovich Tretyakov විසින් නම් කරන ලද මොස්කව් නගරයේ කලාගාරය 1856 දී P. Tretyakov විසින් ආරම්භ කරන ලද අතර 1892 දී ඔහු විසින් මොස්කව් නගරයට පරිත්‍යාග කරන ලදී, S.M. Tretyakov.

ආරම්භ කරන්න

කලාකරුවන්ගේ ඉරණම පුදුම සහගතයි! සමහර ස්වාමිවරුන්ගේ නම් සහ කෘති ලොව පුරා පාහේ දන්නා කරුණකි. අන් අයගේ කැන්වස් - විශේෂඥයින්ගේ පටු කවයකට පමණි ...

රුසියානු කලා ඇකඩමියේ උපාධිධාරියෙකු වන නිකොලායි ෂිල්ඩර් හොඳම දේවලින් පළමුවැන්නා වීමට තරම් වාසනාවන්ත විය!

1856 වසන්තයේ දී මොස්කව් වෙළෙන්දා Pavel Tretyakov (අවුරුදු විසිහතර) ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණියේය. වෙළෙන්දන්ගේ ව්‍යාපාර සඳහා නොව, හර්මිටේජ් සහ මැරින්ස්කි රඟහල නැරඹීමට, එකතුකරන්නන් සහ කලාකරුවන් හමුවීමට සහ සමහර විට ඔබේ අනාගත එකතුව සඳහා යමක් ලබා ගැනීමට පමණි. එම සංචාරයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන හැඟීම වූයේ තැපැල් දෙපාර්තමේන්තුවේ අධ්‍යක්ෂ ෆෙඩෝර් ඉවානොවිච් ප්‍රියනිෂ්නිකොව් විසින් සියවස් කාර්තුවක් තිස්සේ එකතු කරන ලද මනරම් කැන්වස් පිළිබඳ දැනුමයි. ඔහුගේ එකතුවේ ඇති සිතුවම් 137 ම රුසියානු මාස්ටර් විසින් පින්තාරු කරන ලදී. ඒ මොහොතේ සිට, පාවෙල් ට්‍රෙටියාකොව් නිසැකවම දැන සිටියේ ඔහු නගර වෙළඳපොලේ එන අහඹු පින්තූර එකතු නොකරන බවත්, නමුත් රුසියානු සිතුවම් පාසලේ නිරන්තරයෙන් හා බැරෑරුම් ලෙස තෝරාගත් කෘති බවත්ය.

ඔහුගේ සැලසුම් ප්රමාද නොකර Tretyakov ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලාකරුවන්ගේ වැඩමුළු වෙත ගියේය. නිකොලායි ෂිල්ඩර්ගේ වැඩමුළුවේදී ඔහු ආරම්භයට කැමති විය කුඩා පින්තූරය"පෙළඹීම". පාවෙල් මිහයිලොවිච් ඔහු වෙනුවෙන් සම්පූර්ණ කරන ලෙස ඉල්ලා සිටි පළමු තැනැත්තා වූයේ ඇයයි. අවංකවම, පින්තූරය පරිපූර්ණ නොවේ. වසර කිහිපයකින් ඇය පාවෙල් මිහයිලොවිච්ගේ ඇසට හසු වූයේ නම්, ඔහු බොහෝ විට ඇය කෙරෙහි අවධානය යොමු නොකරනු ඇත. ඉන්පසුව, 1856 දී, මෙම දුක්බර දර්ශනය නවක එකතුකරන්නෙකුගේ හදවත ස්පර්ශ කළේය. සමීපව බලන්න: මිය යන මවගේ ඇඳ අසල සිටගෙන සිටින දුප්පත් තරුණ ගැහැණු ළමයෙකුට මහලු පිම්පියෙකු විසින් බ්‍රේස්ලට් එකක් ලබා දෙයි. ඔහුගේ උපන් ගම වන Zamoskvorechye හි ද එවැනිම දෙයක් සිදු විය යුතුය.

සහ අන්තිම. යන්තම් වසර හතරකට පසුව, ඔහුගේ ජීවිතයේ පළමු කැමැත්ත ඇඳීම, Pavel Tretyakov, අනෙකුත් නියෝග අතර, නියෝග: ප්රාග්ධනය 8 දහසක් "සහ නැවතත් දුප්පත් මනාලියන් විවාහ සඳහා භාවිතා කිරීමට වෙළඳාම විසින් අත්පත් කර ඇත, නමුත් ගෞරවනීය ජනතාව සඳහා." මෙය තවත් "ආලේඛ්‍ය සටහනක්" ...

ට්‍රෙටියාකොව්, ඇත්ත වශයෙන්ම, එකම පුද්ගලික එකතුකරන්නා නොවේ. රුසියානු වංශාධිපතීන් මුලින්ම කලා කෘති අත්පත් කර ගැනීමටත් ඔවුන්ගේ කාර්යාල, විසිත්ත කාමර සහ උත්සව ශාලා අලංකාර කිරීමටත්, ඔවුන්ගේ මාලිගා පෞද්ගලික කෞතුකාගාර බවට පත් කිරීමටත් පටන් ගත්හ. මේ යුරෝපීය සම්ප්රදායමහා පීටර්ගේ පාලන සමයේදී රුසියාවේ ශක්තිමත් විය. විශාලතම හා වඩාත්ම ප්රසිද්ධ රුසියානු අධිරාජ්යයලෝක කලා කෘති එකතුව 1764 දී II කැතරින් අධිරාජිනිය විසින් එකතු කිරීමට පටන් ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, ඇය කිසි විටෙකත් ශාලා සෑදීමට ගියේ නැත ශීත මාලිගාවමහජනතාවට ලබා ගත හැකිය.

19 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේදී, කීර්තිමත් මොස්කව් වෙළඳුන් රුසියානු පුද්ගලික එකතුකරන්නන්ගේ ප්රජාවට සම්බන්ධ විය. ඔවුන්ට ස්තූතිවන්ත වන්නට, රුසියානු සිතුවම්වල කෘති විශාල ප්‍රමාණයක් සංරක්ෂණය කර පරම්පරාවට ලබා දෙන ලදී. අද එය රුසියානු ජාතික කෞතුකාගාරවල අභිමානයයි.

Pavel Tretyakov ගේ එකතුවේ සුවිශේෂත්වය කුමක්ද?ඔහුගේ විස්මිත කලාත්මක හැකියාව තුළ, තේරීමේ නිරවද්‍යතාවය, එකතුවේ තර්කනය සහ කල්පනාකාරී බව. Pavel Mikhailovich හැර වෙන කිසිවෙකු තරුණ කලාකරුවන්ගේ එතරම් අවංක මිතුරෙකු නොවීය. ඔහු ඔවුන්ගේ උපදෙස්වලට ඇහුම්කන් දුන්නා, බොහෝ විට ඔවුන්ගේ වැඩමුළුවලට ගියා, බොහෝ කලාකරුවන්ගේ මිතුරන්ගේ මූල්ය කටයුතු කළමනාකරණය කළා. විවිධ ඉල්ලීම් සහ ආරාධනා සහිත ලිපි සෑම දිනකම Tretyakov නිවසට පැමිණියේය. ප්‍රදර්ශනවලදී ඔවුන් ඔහු එනතුරු බලා සිටියේ කෙසේද! අපි ඔහුගේ එකතුවේ කොටසක් වීමට සිහින මැව්වේ කෙසේද! මන්ද? ඔව්, ඔවුන් තේරුම් ගත් නිසා: එකතුවට ඇතුල් වීමට. - මෙයින් අදහස් කරන්නේ රුසියානු සිතුවම් ඉතිහාසයේ සදහටම පවතින බවයි.

ට්‍රෙටියාකොව් ප්‍රදර්ශන නැරඹීමට ගිය ආකාරය ඔබ දන්නවාද?රීතියක් ලෙස, ඔහු කල්තියා පැමිණි අතර ශාලා වල දොරවල් විවෘත වන තෙක් ඉවසිලිවන්තව බලා සිටියේය. ඔහු සෑම විටම සෙමින් ඇවිද ගිය අතර, සෑම වැඩකටම හොඳින් එබී බැලූ නමුත් ඒ සමඟම ඔහු කිසිවක් කීවේ නැත. ප්‍රසිද්ධියේ ප්‍රකාශ කිරීමට හෝ තම අදහස් උස් හඬින් ප්‍රකාශ කිරීමට ඔහු ඉඩ දුන්නේ නැත. සමහර විට ඔහු කැමති සිතුවමක් වහාම ලබා ගත් අතර පසුව රාමුවේ ලකුණක් දිස් විය: “ට්‍රෙටියාකොව්ගේ දේපළ”; මෙය කලාකරුවන් සඳහා වූ ඉහළම ඇගයීම විය. ඔහුට චිත්‍රාගාරයේ දී එය දුටු විට නිම නොකළ තවත් චිත්‍රයක් මිලදී ගත හැකි විය. සෑම විටම සියලුම පින්තූර කිහිප වතාවක් බැලුවා. එයද මේ ආකාරයට සිදු විය: බලන්න, සිතන්න, සෑම පැත්තකින්ම බලන්න, සමීපව සහ දුර සිට බලන්න, ඉන්පසු එන්න - සහ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් එකක් මිලදී ගන්න! මාර්ගය වන විට, ඔහු කිසි විටෙකත් "මිත්‍රත්වයෙන්" පින්තූරයක් මිලදී ගත්තේ නැත. එක් අවස්ථාවක, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි පැවති ප්‍රදර්ශනයකදී, ට්‍රෙටියාකොව් ක්‍රම්ස්කෝයිගේ කටු සටහන "වුඩ්ස්මන්" වෙත අවධානය යොමු කළේය. වෙඩි වැදුණු තොප්පියක් පැළඳ සිටින අමුතු මිනිසෙක් එහි නිරූපනය විය. නැත, Pavel Mikhailovich එය මිලදී ගැනීමට යන්නේ නැත. කෙසේ වෙතත්, පින්තූරයේ සිට මේ මහලු මිනිසා ඔහු දෙස බැලූ චේතනා බැල්ම ඔහුට තවමත් අමතක කළ නොහැකි විය. ටික වේලාවකට පසු, ඔහු මොස්කව්හි ප්‍රදර්ශනයකදී මෙම සටහන දුටු විට, ඔහු තවදුරටත් සැක කළේ නැත: ඔහු එය මිලදී ගනු ඇත! එහෙත් මොස්කව් ප්රදර්ශනයේ දී පීටර්ස්බර්ගර්ගේ සිතුවමක් තෝරා ගැනීමට අපහසු විය. ඉන්පසු ඔහු එය තමාටම මිලදී ගන්නා ලෙස ඔහුගේ සහෝදරයා වන සර්ජිගෙන් ඉල්ලා සිටියේය.

මාර්ගය වන විට, සර්ජි මිහයිලොවිච් කුමන ආකාරයේ එකතුකරන්නෙකුද?හොඳ කලාත්මක රසයක් ඇති ඔහු විශිෂ්ට එකතුවක් නිර්මාණය කළ අතර ඒවායින් බොහොමයක් සිතුවම් විය. ප්රංශ චිත්ර ශිල්පීන්. අපි එයට මුහුණ දෙමු, සර්ජි මිහයිලොවිච්ට පාවෙල් මිහයිලොවිච් තරම් කලාව කෙරෙහි එතරම් ගෞරවනීය ආකල්පයක් නොතිබුණි. ඔහු හිතුවක්කාර ලෙස සිතුවම් තෝරා ගත්තේය, බොහෝ විට අන් අයට වෙනස් කළේය, මිලදී ගෙන විකුණා ඇත, නමුත් ඔහු සෑම විටම තම වැඩිමහල් සහෝදරයාගේ මතයට සවන් දුන්නේය. ඒ නිසා එය ඔවුන්ගේ විය වෙළඳ කටයුතු: සමාගමේ පොදු අයිතියේ පළමු දිනයේ සිට, අත්සන් කිරීමේ අයිතිය Pavel Mikhailovich සතු විය. Tretyakov සහෝදරයන්ගේ අධිකාරය අවිවාදිත විය. 1877 දී සර්ජි මිහයිලොවිච් මොස්කව්හි තේරී පත් විය නගරාධිපති. පාවෙල් ට්‍රෙටියාකොව්ගේ බිරිඳ වේරා නිකොලෙව්නා වරක් ඇගේ දිනපොතේ මෙසේ ලිවීය: “ඔහු ඉතා සානුකම්පිත පුද්ගලයෙකි, සියල්ලෝම විනීතභාවයෙන් පිරී ඇත. අවංක, කාර්යක්ෂම සහ ඉතා හොඳ පෙනුමක් නගරාධිපති…»

අපි මුදල් ගැන කතා කරමු ... Pavel Tretyakov කලාකරුවන් සමඟ නිතරම කේවල් කළා . ඔහු වෙළෙන්දෙකු වීම පුදුමයක් නොවේ! වරක් ඔහු ප්‍රතිමූර්තියක් සඳහා රුබල් 1,000ක් ගෙවීමට එකඟ නොවූ නමුත් එය 800කට මිලදී ගැනීමට සූදානම් විය. එමෙන්ම රුබල් 200කට වඩා කේවල් කිරීම අපකීර්තිමත් යැයි කළ අපහාසයට ඔහු මෙසේ පිළිතුරු දුන්නේය. සිතන්න ... මොස්කව්හි බොහෝ දෙනෙක් මගේ සහෝදරයාට වඩා ධනවත් වන අතර මගේ මුදල් ඔහුට වඩා හය ගුණයකින් අඩුය. නමුත් මම කිසිවෙකුට ඊර්ෂ්‍යා නොකරමි, මම වැඩ කරමි ... "අපි සාධාරණ වෙමු: පාවෙල් ට්‍රෙටියාකොව්ට ඔහුගේ පවුලේ සියලුම සාමාජිකයින්ට බැඳීම් තිබුණි, ඔහුට බිහිරි හා ගොළු පාසලක් තිබුණි, ඔහු හමුදාවට සැලකිය යුතු මුදලක් පරිත්‍යාග කළේය, ඔහුගේ කොස්ට්‍රෝමා ලිනන් නිෂ්පාදනාගාරයේ කම්කරුවන්ට වෙනත් කර්මාන්තශාලාවලට වඩා විශාල වැටුපක් ලැබුණි ... එබැවින්, සිතුවම් හතරකින් රුබල් 200 ක් ඉතිරි කර ගැනීමෙන් ඔබට පස්වන එකක් මිලදී ගත හැකිය ...

ඒ කෙසේ වුවත්:

Pavel Mikhailovich සිතුවම් තමා විසින්ම රැකබලා ගැනීමට සහ වාර්නිෂ් කිරීමට ප්‍රිය කළේය ...

මම කවදාවත් (දුර්ලභ ව්‍යතිරේක සහිතව) මගේ ගැලරියට ගොස් නැත. කිසියම් උතුම් පුද්ගලයෙක් ඇයව බැලීමට යන බව දැනගත් ඔහු මොස්කව් සිට "ව්‍යාපාරික කටයුතු සඳහා" පලා ගියේය ...

චිත්‍රය ඉදිරිපිට බිම පාගා දැමූ ආකාරය අනුව මහජනයා වඩාත් කැමති ඔහුගේ එකතුවේ කුමන සිතුවම්දැයි මම සොයා ගතිමි ...

ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු නිහතමානී ඇඳුම් කබා පැළඳ සිටියේය. ඔහු ගෝවා සුප් කන්න කැමති විය.

1872 වන විට Tretyakov ගේ එකතුවට සිතුවම් 182 ක් ඇතුළත් විය.. ඔවුන් කාර්යාලයේ, සාලයේ, තවානක සියලුම බිත්ති අල්ලාගෙන සිටින විට, ඊළඟ ඒවා තැබිය යුත්තේ කොතැනටද යන ප්‍රශ්නය මතු විය. බෑණා, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඇලෙක්සැන්ඩර් ස්ටෙපනොවිච් කමින්ස්කි ගලවා ගැනීමට පැමිණියේය. විශේෂ කාමරය නිර්මාණය කළේ ඔහුය. Pavel Mikhailovich සමඟ එක්ව, ඔවුන් දිගු කලක් අනාගත ඉදිකිරීම් ගැන සාකච්ඡා කළහ, සැලසුම් සකස් කළහ ... වීදුරු වහලය කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කරන ලදී. 1873 මුළුල්ලේම ගැලරිය ඉදිකරමින් ප්‍රවේශමෙන් නිම කරන ලදී. 1874 මාර්තු මාසයේදී, දිගු කලක් බලා සිටි මොහොත පැමිණියේය - එල්ලීම. ට්‍රෙටියාකොව්ට එවැනි වගකිවයුතු කාර්යයක් කිසිවෙකුට භාර දිය නොහැක: ඔහුම සෑම සිතුවමක් සඳහාම ස්ථානයක් සෙවීය, ඔහු දින ගණනක් ආලෝකය පරීක්ෂා කළේය, ඔහු දින ගණනක් ශාලා තුළ අතුරුදහන් විය, සහ ඔහුගේ විශ්වාසවන්ත සහකාර වේරා නිකොලෙව්නාට ඔහුගේ නියෝග ප්‍රකාශ කිරීමට කාලය තිබුණි. කම්කරුවන් ... එය සිදු විය: ගැලරිය පොදු කෞතුකාගාරයක් බවට පත් විය.

ගැලරියේ නිතරම විශාල පිරිසක් සිටියා. මහජනතාවට අමතරව, කලා පාසල්වල සිසුන් පැමිණ ශාලා තුළ වැඩ කළහ - ඔවුන් ස්වාමිවරුන්ගේ කෘති පිටපත් කළහ. එවැනි සංචාරයන් සිහිපත් කරමින් කලාකරු පී.අයි. නෙරඩොව්ස්කි මෙසේ ලිවීය: “වසර ගණනාවක් ගත වී ඇත, නමුත් මොස්ක්වොරෙට්ස්කි පාලම සහ ඇළ බැම්ම හරහා ගැලරියට යන මාර්ගය මගේ මතකයේ පවතී ... එය කලින් පැමිණීමට ඉක්මන් විය. ඔබ ලැව්රුෂින්ස්කි පටුමගේ සිට මිදුලට ගමන් කරනු ඇත, ඔබ උද්‍යාන ගේට්ටුවට ඇතුළු වනු ඇත, එහි නිහතමානී ලකුණක් "පින්තූර ගැලරිය" අමුණා ඇත. ඔබ බංකුවක වාඩි වී දොර අගුලේ ක්ලික් කිරීම සඳහා රැඳී සිටින්න. ඔබ වාඩි වී සිටින විට, ඔබට පෙනේ: ට්‍රෙටියාකොව් ඔහුගේ කාර්යාලයේ කවුළුවෙන් එබී බලයි.

1892 ජූලි මාසයේදී සර්ජි මිහයිලොවිච් ට්‍රෙටියාකොව් හදිසියේම මිය ගියේය.ඔහුගේ කැමැත්තෙහි, ඔහු තම වැඩිමහල් සොහොයුරාගේ ආදර්ශය අනුගමනය කරමින්, ඔහුගේ කලාගාරය පොදු මහජනතාවට ප්රසිද්ධියේ ලබා දීමට කැමති බව ලියා ඇත. ඔහුගේ එකතුව පරිත්‍යාග කිරීමට පාවෙල් මිහයිලොවිච්ගේ අභිප්‍රාය ගැන සර්ජි මිහයිලොවිච් දැන සිටියේය උපන් නගරය. ලැව්රුෂින්ස්කි පටුමගේ නිවසෙන් අඩක හිමිකරු ලෙස, ඔහු සර්ජි මිහයිලොවිච්ට අයත් සියලුම සිතුවම් සමඟ ඔහුගේ නිවසේ කොටස මොස්කව් වෙත මාරු කළේය. ඊට අමතරව, ඔහු රුබල් 100,000 ක ප්‍රාග්ධනයක් පරිත්‍යාග කළේය (සහ ඔහුගේ පුතා පරිත්‍යාගය රුබල් 125,000 දක්වා වැඩි කළේය), එහි උනන්දුව වූයේ රුසියානු කලාකරුවන්ගේ නව කෘතිවලින් ගැලරිය නැවත පිරවීමයි.

බැරෑරුම් ලෙස සිතා බැලීමෙන් පසු, Pavel Mikhailovich තීරණයකට එළඹියේය: ඔහු එම එකතුව මොස්කව් වෙත පවරා නොගනු ඇත, නමුත් ඔහුගේ සහෝදරයාගේ එකතුව සමඟ එය වහාම පරිත්යාග කළේය. ට්‍රෙටියාකොව් මෙසේ ලිවීය: “කැමැත්ත අනුමත කිරීමට හැකි වන පරිදි, මට දැන් මගේ නිවසේ කොටස සහ රුසියානු කලා එකතුව යන දෙකම නගරයට පරිත්‍යාග කිරීමට සිදුවනු ඇත, ඇත්ත වශයෙන්ම, ජීවිත කාලය පුරාම භාවිතා කිරීමේ කොන්දේසිය මත. මහල් නිවාසය සහ ආයතනයේ කළමනාකරණය.

1892 සැප්තැම්බර් 15 වන දින, ඩූමා, පී.එම්. Tretyakova මෙම මිල කළ නොහැකි තෑග්ග පිළිගැනීමට සහ Pavel Mikhailovich ට ස්තුති කිරීමට තීරණය කළේය. ඊළඟ දවසේ, Tretyakov "ව්යාපාර සඳහා" විදේශගත විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු ඔහුට "වැටීමට" නියමිතව තිබූ ප්‍රශංසා, කෘතවේදී සංචාර සහ සැමරුම් වලින් පලා ගියේය ...

රාජකීය යුවළගේ සංචාරයෙන් බේරීමට ට්‍රෙටියාකොව් එඩිතර නොවූ බව ඇත්තකි.මේසය Vasnetsovsky ශාලාවේ තබා ඇති අතර, අධිරාජ්යයා විසින්ම අමුත්තන් සඳහා තේ වත් කළාය. නිකොලායි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් ට්‍රෙටියාකොව්ට වංශවත් නාමයක් ලබා දුන්නේය. ඊට ප්‍රතිචාර වශයෙන් ඔහුට කෘතවේදී වචන සහ ප්‍රතික්ෂේප කිරීම ඇසුණි: “මම ඉපදුණේ වෙළෙන්දෙකු, වෙළෙන්දෙකු වන අතර මම මිය යන්නෙමි ...”

ට්‍රෙටියාකොව් බ්‍රදර්ස් මොස්කව් සිටි ගැලරිය 1893 අගෝස්තු 15 වන දින එහි දොරටු විවෘත කළේය.එහි ශාලා 22 ක් තිබූ අතර එහි සිතුවම් 1,276 ක්, චිත්‍ර 500 ක්, මූර්ති 10 ක් (රුසියානු එකතුව) සහ යුරෝපීය චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ සිතුවම් 84 ක් ඇතුළත් විය.

පසුගිය අර්ධ ශත වර්ෂය තුළ Tretyakov ගැලරිය දැවැන්ත ලෝක ප්‍රසිද්ධ කෞතුකාගාරයක් පමණක් නොව, කෞතුකාගාර වටිනාකම් ගබඩා කිරීම සහ ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම, අධ්‍යයනය කිරීම සහ ප්‍රවර්ධනය කිරීමෙහි නියැලී සිටින ප්‍රධාන විද්‍යාත්මක මධ්‍යස්ථානයක් බවට පත්ව ඇත. ගැලරියේ පර්යේෂකයන් රුසියානු කලාවේ ඉතිහාසය සහ න්‍යාය පිළිබඳ ගැටළු සංවර්ධනය කිරීම, අපේ රටේ සහ විදේශයන්හි ප්‍රදර්ශන රාශියක් සංවිධානය කිරීම, දේශන පැවැත්වීම, විනෝද චාරිකා පැවැත්වීම, පුළුල් ප්‍රතිසංස්කරණ සහ විශේෂඥ කටයුතු සිදු කිරීම සහ නව ආකාරයේ කෞතුකාගාර හඳුන්වාදීම සඳහා ක්‍රියාකාරීව සම්බන්ධ වේ. පරිගණක විද්යාව. Tretyakov ගැලරිය රුසියාවේ පොහොසත්ම විශේෂිත පුස්තකාලවලින් එකක් වන අතර, කලා පිළිබඳ පොත් වෙළුම් 200,000 කට වඩා ඇත; අද්විතීය ඡායාරූප සහ විනිවිදක පුස්තකාලයක්; නවීන තාක්ෂණයෙන් සමන්විත ප්‍රතිසංස්කරණ වැඩමුළු.

Tretyakov ගැලරියේ වත්මන් එකතුවෙහි කෘති 100 දහසකට වඩා ඇති අතර එය කොටස් කිහිපයකට බෙදා ඇත: XII-XVIII සියවස්වල පැරණි රුසියානු කලාව - අයිකන, මූර්ති, කුඩා ප්ලාස්ටික් කලා, ව්යවහාරික කලාව (ප්රදර්ශන 5 දහසක් පමණ); 18 වන සියවසේ පින්තාරු කිරීම - 19 වන සියවසේ මුල් භාගය, 19 වන සියවසේ දෙවන භාගය සහ 19 වන සහ 20 වන සියවස්වල ආරම්භය (කෘති 7 දහසක් පමණ); 18 වන - 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියානු ග්‍රැෆික්ස් (කෘති 30 දහසකට වඩා); 18 වන - 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියානු මූර්ති (ප්රදර්ශන භාණ්ඩ 1000 ක් පමණ); පැරණි පෞරාණික රාමු, ගෘහ භාණ්ඩ, ව්‍යවහාරික චිත්‍ර එකතුවක් සහ පශ්චාත් විප්ලවවාදී සිතුවම්, මූර්ති සහ චිත්‍රක විශාල කොටසක් (සම්පූර්ණ එකතුවෙන් අඩකට වඩා වැඩි) ක්‍රිම්ස්කි වැල් හි ගෘහස්ථව පිහිටා ඇත.

කලාව

111289

රාජ්ය Tretyakov ගැලරිය රුසියානු ලලිත කලාවේ විශාලතම කලා කෞතුකාගාරවලින් එකකි. අද වන විට "Tretyakov Gallery" එකතුවෙහි අයිතම ලක්ෂයක් පමණ ඇත.

බොහෝ ප්‍රදර්ශන සහිතව, කෙනෙකුට දින කිහිපයක් ප්‍රදර්ශනය හරහා සැරිසැරීමට හැකිය, එබැවින් Localway විසින් Tretyakov ගැලරිය හරහා කෞතුකාගාරයේ වැදගත්ම ශාලා හරහා ගමන් කිරීමට මාර්ගයක් සකස් කර ඇත. අතරමං වෙන්න එපා!

පරීක්ෂා කිරීම ප්‍රධාන දොරටුවෙන් ආරම්භ වේ, ඔබ ටිකට් කාර්යාලයට මුහුණලා සිටගෙන සිටින්නේ නම්, වම් පසින් දෙවන මහලට යන පඩිපෙළක් ඇත. කාමර අංක දොරටුවේ, දොරටුවට ඉහළින් ලියා ඇත.

ශාලාව 10 සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇන්ඩ්‍රෙවිච් ඉවානොව්ගේ "මෙසියස්ගේ පෙනුම" (වැඩිදුරටත්) සිතුවම සඳහා කැප කර ඇත. ප්රසිද්ධ නම"ජනතාවට ක්රිස්තුස්ගේ පෙනුම"). කැන්වසය මුළු බිත්තියම අල්ලාගෙන ඇති අතර, ඉතිරි අවකාශය සිතුවම් සහ සිතුවම් වලින් පිරී ඇති අතර, එයින් බොහෝ දෙනෙක් පින්තාරු කිරීමේ වසර විස්සක වැඩකටයුතු සඳහා රැස් කර ඇත. කලාකරුවා ඉතාලියේ “මෙසියස්ගේ පෙනුම” පින්තාරු කළ අතර, කිසිදු සිදුවීමකින් තොරව, කැන්වසය රුසියාවට ප්‍රවාහනය කළ අතර, ඔහුගේ මව්බිමේ චිත්‍රය විවේචනය හා හඳුනා නොගැනීමෙන් පසු ඔහු හදිසියේම මිය ගියේය. නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල් සහ ඉවානොව් කැන්වසය මත නිරූපණය කර තිබීම සිත්ගන්නා කරුණකි.

16 වන කාමරයේ, ගමන් දිශාවට දකුණු පසින්, Vasily Vladimirovich Pukirev විසින් සිත් ඇදගන්නා චිත්රයක් ඇත. අසමාන විවාහය". කටකතා වලට අනුව මෙම කැන්වසය ස්වයං චරිතාපදානයකි: පුකිරෙව්ගේ අසාර්ථක මනාලිය ධනවත් කුමාරයෙකු සමඟ විවාහ විය. චිත්‍ර ශිල්පියා ද පින්තූරයේ අමරණීය විය - පසුබිමේ තරුණයෙක් ඔහුගේ දෑත් පපුව මත හරස් කර ඇත. ඇත්ත, මෙම අනුවාදවල සත්‍ය තහවුරු කිරීම් නොමැත.

ශාලාව අංක 16

එම ශාලාවේ වම් පසින් කොන්ස්ටන්ටින් ඩිමිට්‍රිවිච් ෆ්ලාවිට්ස්කි "තාරකනෝවා කුමරිය" විසින් රචිත කැන්වසය ඇත. චිත්‍රයෙන් දැක්වෙන්නේ එලිසබෙත් පෙට්‍රොව්නා අධිරාජිනියගේ දියණිය ලෙස පෙනී සිටීමට උත්සාහ කළ ජනප්‍රිය වංචාකාරයා ය. තාරකනෝවා කුමරියගේ මරණය පිළිබඳ බොහෝ අනුවාද තිබේ (සැබෑ නම නොදනී), නිල එක පරිභෝජනයෙන් මරණයයි. කෙසේ වෙතත්, "ජනතාවට" (ෆ්ලැවිට්ස්කිගේ කාර්යයට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි) තවත් එකක් ඉතිරි විය: වික්රමාන්විතයා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ගංවතුරකදී පීටර් සහ පෝල් බලකොටුවේ සිර මැදිරියක මිය ගියේය.

ශාලාව අංක 16

17 වන කාමරයේ Vasily Grigorievich Perov "Hunters at Rest" ගේ සිතුවමක් ඇත. කැන්වසය සමස්තය පෙන්වයි කුමන්ත්රණයේ සංයුතිය: වැඩිහිටි චරිතයක් (වමේ) තරුණ දඩයක්කාරයෙක් (දකුණේ) අවංකව විශ්වාස කරන යම් ප්‍රබන්ධ කතාවක් පවසයි. මැදිවියේ මිනිසෙක් (මැද) කතාව ගැන සැක ඇති අතර සිනහවක් පමණි.

විශේෂඥයන් බොහෝ විට Perov ගේ සිතුවම සහ Turgenev ගේ දඩයක්කාරයාගේ සටහන් අතර සමාන්තරයක් අඳිනවා.

ශාලාව අංක 17

වැඩිම නිවාස 18 කාමරය ප්රසිද්ධ චිත්රය Alexei Kondratievich Savrasov "Rooks ඇවිත්", Kostroma කලාපයේ ලියා ඇත. පින්තූරයේ නිරූපණය කර ඇති නැවත නැඟිටීමේ පල්ලිය අද දක්වාම පවතී - දැන් සව්රසොව් කෞතුකාගාරය ඇත.

අවාසනාවකට මෙන්, බොහෝ දේ තිබියදීත් නියම වැඩක්, කලාකරුවා "එක් පින්තූරයක කතුවරයා" ජනතාවගේ මතකයේ රැඳී සිටි අතර දරිද්රතාවයෙන් මිය ගියේය. කෙසේ වෙතත්, රුසියාවේ නව භූ දර්ශන පාසලක ආරම්භක ලක්ෂ්‍යය බවට පත් වූයේ "රූක්ස්" ය - ගීතමය භූ දර්ශනයක්. පසුව, සව්රසොව් සිතුවමේ අනුරූ කිහිපයක් ලිවීය.

ශාලාව №18

19 වන කාමරයේ අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි "රේන්බෝ" ගේ සිතුවමක් ඇත. පුදුමයට කරුණක් නම්, ඔහුගේ ජීවිතයේ කැන්වස් හයදහසක් පමණ පින්තාරු කළ කලාකරුවා, ඔහු තෝරාගත් ප්‍රභේදයට - සමුද්‍ර කලාවට සැමවිටම විශ්වාසවන්තව සිටියේය. කුමන්ත්‍රණය අනුව ඉදිරිපත් කරන ලද පින්තූරය අයිවාසොව්ස්කිගේ බොහෝ කෘතිවලට වඩා වෙනස් නොවේ: කැන්වසය කුණාටුවකින් නැව් අනතුරක් නිරූපණය කරයි. වෙනස පවතින්නේ වර්ණවල ය. සාමාන්යයෙන් භාවිතා කරයි දීප්තිමත් පාට, "රේන්බෝ" සඳහා කලාකරුවා මෘදු නාද තෝරා ගත්තේය.

ශාලාව №19

කාමර 20 හි Ivan Nikolaevich Kramskoy විසින් "නොදන්නා" (එය බොහෝ විට වැරදි ලෙස "ආගන්තුක" ලෙස හැඳින්වේ) විසින් රචිත සුප්රසිද්ධ සිතුවමකි. මෙම සිතුවමේ රාජකීය, චාම් කාන්තාවක් කරත්තයකින් ගමන් කරයි. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, කාන්තාවගේ අනන්‍යතාවය කලාකරුවාගේ සමකාලීනයන්ට සහ කලා ඉතිහාසඥයින්ට අභිරහසක්ව පැවතීමයි.

ක්‍රම්ස්කෝයි යනු "වොන්ඩරර්ස්" සමාජයේ ආරම්භකයින්ගෙන් කෙනෙකි - පින්තාරු කිරීමේදී ශාස්ත්‍රාලිකත්වයේ නියෝජිතයින්ට විරුද්ධ වූ කලාකරුවන්ගේ සංගමයක් සහ ඔවුන්ගේ කෘති සංචාර ප්‍රදර්ශන සංවිධානය කළේය.

ශාලාව №20

දකුණට, ගමන් කරන දිශාවට, 25 කාමරයේ, අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින්ගේ සිතුවමක් ඇත “උදෑසන පයින් වනාන්තරය" (සමහර විට කැන්වසය වැරදියට "මෝනිං ඉන් ලෙස හැඳින්වේ පයින් වනාන්තරය") දැන් කර්තෘත්වය එක් කලාකරුවෙකුට අයත් වුවද, පුද්ගලයන් දෙදෙනෙකු පින්තූරයේ වැඩ කළහ: භූ දර්ශන චිත්ර ශිල්පී ෂිෂ්කින් සහ ආරක චිත්ර ශිල්පියා Savitsky. කොන්ස්ටන්ටින් ඇපලෝනොවිච් සැවිට්ස්කි වලස් පැටවුන් පින්තාරු කළ අතර, ඊට අමතරව, පින්තූරය නිර්මාණය කිරීමේ අදහස ඔහුට හිමි වේ. සැවිට්ස්කිගේ අත්සන කැන්වසයෙන් අතුරුදහන් වූ ආකාරය පිළිබඳ අනුවාද කිහිපයක් තිබේ. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකුට අනුව, කොන්ස්ටන්ටින් ඇපලෝනොවිච් ඔහුගේ අවසාන නම නිමි කෘතියෙන් ඉවත් කළ අතර, එමඟින් කර්තෘත්වය ප්‍රතික්ෂේප කළේය, තවත් කෙනෙකුට අනුව, එකතු කරන්නා පවෙල් ට්‍රෙටියාකොව් චිත්‍රය මිලදී ගැනීමෙන් පසු කලාකරුවාගේ අත්සන මකා දැමීය.

ශාලාව අංක 25

26 ශාලාවේ තුනක් එල්ලන්න අපූරු පින්තූර Viktor Mikhailovich Vasnetsov: "Alyonushka", "Ivan Tsarevich on අළු වෘකයා"සහ" වීරයන්. වීරයන් තිදෙනෙක් - Dobrynya Nikitich, Ilya Muromets සහ Alyosha Popovich (පින්තූරයේ වමේ සිට දකුණට) - සමහර විට රුසියානු වීර කාව්‍යවල වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වීරයන්. වාස්නෙට්සොව්ගේ කැන්වසය මත, නිර්භීත මිතුරන්, ඕනෑම මොහොතක සටනක් කිරීමට සූදානම්ව, ක්ෂිතිජයේ සතුරෙකු සොයා බලන්න.

වාස්නෙට්සොව් කලාකරුවෙකු පමණක් නොව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ද වීම සිත්ගන්නා කරුණකි. උදාහරණයක් ලෙස, Tretyakov Gallery of the Ball හි ප්රධාන පිවිසුම් ශාලාවේ දිගුව ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලදී.

ශාලාව අංක 26

27 වන ශාලාවේ තුර්කෙස්තානයේ හමුදා මෙහෙයුම් පිළිබඳ හැඟීම යටතේ කලාකරුවා විසින් පින්තාරු කරන ලද "Barbarians" සිතුවම් මාලාවට අයත් Vasily Vasilyevich Vereshchagin ගේ "The Apotheosis of War" චිත්‍රය ඇත. එවැනි හිස් කබල් පිරමිඩ තනා ඇත්තේ මන්ද යන්නට බොහෝ අනුවාද තිබේ. එක් පුරාවෘත්තයකට අනුව, ටැමර්ලේන් බැග්ඩෑඩ්හි කාන්තාවන්ගෙන් ඔවුන්ගේ නොඇදහිලිකාර ස්වාමිපුරුෂයන් පිළිබඳ කතාවක් අසා, ඔහුගේ සෑම සොල්දාදුවෙකුටම ද්‍රෝහීන්ගේ හිස කපා ගෙන එන ලෙස නියෝග කළේය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන් හිස් කබල් කඳු කිහිපයක් නිර්මාණය විය.

ශාලාව №27

හෝල් 28 හි ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ හා වැදගත් සිතුවම් වලින් එකකි - Vasily Ivanovich Surikov විසින් Boyar Morozova. තියෝඩෝසියා මොරොසෝවා යනු පැරණි ඇදහිලිවන්තයන්ගේ අනුගාමිකයෙකු වන අගරදගුරු අව්වාකුම්ගේ සහකාරියකි, ඒ සඳහා ඇය සිය ජීවිතයෙන් වන්දි ගෙව්වාය. කැන්වසය මත, සාර් සමඟ ගැටුමක ප්රතිඵලයක් ලෙස වංශවත් කාන්තාව - මොරොසෝවා පිළිගැනීම ප්රතික්ෂේප කළේය. නව ඇදහිල්ල- ඔවුන් මොස්කව් චතුරශ්‍රයක් ඔස්සේ රැඳවුම් ස්ථානයට ගෙන යනු ලැබේ. තියඩෝරා ඇඟිලි දෙකක් එසවූයේ ඇගේ ඇදහිල්ල බිඳී නැති බවට ලකුණක් වශයෙනි.

වසර එකහමාරකට පසු, මොරොසෝවා ආරාමයේ පස් සිරගෙදර කුසගින්නෙන් මිය ගියේය.

ශාලාව №28

මෙන්න, 28 වන ශාලාවේ, සූරිකොව්ගේ තවත් වීර කාව්‍ය කැන්වසයක් ඇත - “ස්ට්‍රෙල්ට්සි ක්‍රියාත්මක කිරීමේ උදෑසන”. දුෂ්කරතා හේතුවෙන් ඇති වූ අසාර්ථක කැරැල්ලක ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ස්ට්‍රෙල්ට්සි රෙජිමේන්තුවලට මරණ දණ්ඩනය නියම විය. හමුදා සේවය. සිතුවම හිතාමතාම නිරූපණය කරන්නේ ක්‍රියාත්මක කිරීම නොව, එය එනතුරු බලා සිටින මිනිසුන් පමණි. කෙසේ වෙතත්, මුලින් එල්ලා මරා දමන ලද දුනුවායන් කැන්වසයේ රූප සටහන් මත පින්තාරු කර ඇති බවට පුරාවෘත්තයක් තිබේ, නමුත් දිනක්, කලාකරුවාගේ චිත්‍රාගාරයට ඇතුළු වී කටු සටහන දුටු සේවිකාව ක්ලාන්ත විය. සූරිකොව්, මහජනතාව කම්පනයට පත් කිරීමට අකමැති වූ නමුත් ප්‍රකාශ කළේය මානසික තත්ත්වයතුළ දඬුවම් අවසාන මිනිත්තුඔවුන්ගේ ජීවිත, එල්ලා මැරූ අයගේ පින්තූර පින්තූරයෙන් ඉවත් කළහ.

කෞතුකාගාරයේ නොමිලේ නැරඹුම් දින

සෑම බදාදා දිනකම, "20 වන සියවසේ කලාව" ස්ථිර ප්‍රදර්ශනයට සහ (ක්‍රිම්ස්කි වැල්, 10) හි තාවකාලික ප්‍රදර්ශනවලට පිවිසීම මඟ පෙන්වන සංචාරයකින් තොරව අමුත්තන්ට නොමිලේ ("ඉල්යා රෙපින්" සහ "ඇවන්ට්" ව්‍යාපෘතිය හැර. ත්‍රිමාණවල ගාඩ්: ගොන්චරෝවා සහ මැලෙවිච්").

Lavrushinsky පටුමගෙහි ප්රධාන ගොඩනැගිල්ල, ඉංජිනේරු ගොඩනැගිල්ල, New Tretyakov ගැලරිය, V.M හි ගෘහ-කෞතුකාගාරයේ ප්රදර්ශන සඳහා නොමිලේ ප්රවේශ වීමේ අයිතිය. Vasnetsov, A.M කෞතුකාගාරය-මහල් නිවාසය. ඇතැම් පුරවැසියන් සඳහා පහත සඳහන් දිනවල Vasnetsov සපයනු ලැබේ:

සෑම මසකම පළමු සහ දෙවන ඉරිදා:

රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ උසස් අධ්‍යාපන ආයතනවල සිසුන් සඳහා, ශිෂ්‍ය හැඳුනුම්පතක් ඉදිරිපත් කිරීමෙන් (විදේශීය පුරවැසියන්-රුසියානු විශ්ව විද්‍යාලවල සිසුන්, උපාධිධාරී සිසුන්, නිවැසියන්, සහකාර අභ්‍යාසලාභීන් ඇතුළුව) අධ්‍යාපන ආකාරය නොසලකා (පුද්ගලයන්ට අදාළ නොවේ ශිෂ්‍ය අභ්‍යාසලාභී හැඳුනුම්පත් ඉදිරිපත් කිරීම) );

ද්විතීයික සහ ද්විතීයික විශේෂිත අධ්‍යාපන ආයතනවල සිසුන් සඳහා (වයස අවුරුදු 18 සිට) (රුසියාවේ සහ CIS රටවල පුරවැසියන්). සෑම මසකම පළමු සහ දෙවන ඉරිදා දිනවල, ISIC කාඩ්පත් ඇති සිසුන්ට New Tretyakov Gallery හි "20th Century කලාව" ප්‍රදර්ශනය නැරඹීමට නොමිලේ.

සෑම සෙනසුරාදාවකම - සාමාජිකයින් සඳහා විශාල පවුල්(රුසියාවේ සහ CIS රටවල පුරවැසියන්).

තාවකාලික ප්‍රදර්ශන සඳහා නොමිලේ ප්‍රවේශය සඳහා කොන්දේසි වෙනස් විය හැකි බව කරුණාවෙන් සලකන්න. විස්තර සඳහා ප්‍රදර්ශන පිටු පරීක්ෂා කරන්න.

අවධානය! ගැලරියේ ප්‍රවේශපත්‍ර කාර්යාලයේදී, ප්‍රවේශ ප්‍රවේශපත්‍ර "නොමිලේ" (අදාළ ලේඛන ඉදිරිපත් කිරීමෙන් පසු - ඉහත සඳහන් අමුත්තන් සඳහා) මුහුණත වටිනාකමක් සහිතව සපයනු ලැබේ. ඒ අතරම, විනෝද චාරිකා සේවා ඇතුළුව ගැලරියේ සියලුම සේවාවන් ස්ථාපිත ක්‍රියා පටිපාටියට අනුකූලව ගෙවනු ලැබේ.

කෞතුකාගාරය නැරඹීම නිවාඩු

හිතවත් අමුත්තන්!

කරුණාකර නිවාඩු දිනවල Tretyakov ගැලරියේ විවෘත වේලාවන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න. සංචාරය ගෙවනු ලැබේ.

ඉලෙක්ට්‍රොනික ප්‍රවේශපත්‍ර සමඟ ඇතුළුවීම පළමුව පැමිණෙන අයට ප්‍රථම සේවයේ පදනම මත සිදු කරන බව කරුණාවෙන් සලකන්න. විද්‍යුත් ටිකට්පත් ආපසු ලබා දීම සඳහා වන නීති පිළිබඳව ඔබට හුරුපුරුදු විය හැකිය.

එළඹෙන නිවාඩුවට සුබ පැතුම් සහ අපි Tretyakov ගැලරියේ ශාලා බලා සිටිමු!

මනාප සංචාරයේ අයිතියගැලරිය, ගැලරියේ කළමනාකාරීත්වයේ වෙනම නියෝගයක් මගින් සපයා ඇති පරිදි හැර, මනාප චාරිකා සඳහා ඇති අයිතිය තහවුරු කරන ලියකියවිලි ඉදිරිපත් කිරීමෙන් පසු සපයනු ලැබේ:

• විශ්රාමිකයින් (රුසියාවේ සහ CIS රටවල පුරවැසියන්),
• ඕඩර් ඔෆ් ග්ලෝරි හි සම්පූර්ණ අශ්වාරෝහකයන්,
• ද්විතීයික සහ ද්විතීයික විශේෂ අධ්‍යාපන ආයතනවල සිසුන් (අවුරුදු 18 සිට),
• රුසියාවේ උසස් අධ්‍යාපන ආයතනවල සිසුන් මෙන්ම රුසියානු විශ්ව විද්‍යාලවල ඉගෙනුම ලබන විදේශීය සිසුන් (ශිෂ්‍ය අභ්‍යාසලාභීන් හැර),
• විශාල පවුල්වල සාමාජිකයින් (රුසියාවේ සහ CIS රටවල පුරවැසියන්).

නොමිලේ ඇතුළත් වීමේ අයිතියගැලරියේ ප්‍රධාන සහ තාවකාලික ප්‍රදර්ශන, ගැලරියේ කළමනාකාරිත්වයේ වෙනම නියෝගයක් මගින් සපයනු ලබන අවස්ථා හැර, නොමිලේ ඇතුළත් වීමේ අයිතිය තහවුරු කරන ලියකියවිලි ඉදිරිපත් කිරීමෙන් පසු පහත සඳහන් පුරවැසියන් සඳහා සපයනු ලැබේ:

• වයස අවුරුදු 18 ට අඩු පුද්ගලයින්;
• අධ්‍යාපනයේ ස්වරූපය නොසලකා රුසියාවේ ද්විතීයික විශේෂිත සහ උසස් අධ්‍යාපන ආයතනවල ලලිත කලා ක්ෂේත්‍රයේ විශේෂඥ පීඨවල සිසුන් (මෙන්ම විදේශීය සිසුන්රුසියානු විශ්ව විද්‍යාලවල සිසුන්). "ශිෂ්‍ය-පුහුණුවන්නන්ගේ" ශිෂ්‍ය කාඩ්පත් ඉදිරිපත් කරන පුද්ගලයින්ට වගන්තිය අදාළ නොවේ (ශිෂ්‍ය කාඩ්පතේ පීඨය පිළිබඳ තොරතුරු නොමැති විට, පීඨයේ අනිවාර්ය ඇඟවීම සමඟ අධ්යාපන ආයතනයෙන් සහතිකයක් ඉදිරිපත් කරනු ලැබේ);
• මහා ප්‍රවීණයන් සහ ආබාධිතයන් දේශප්රේමී යුද්ධය, සතුරුකම්වලට සහභාගී වූවන්, ගාල් කඳවුරුවල හිටපු බාල වයස්කාර සිරකරුවන්, දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේදී නාසීන් සහ ඔවුන්ගේ සහචරයින් විසින් නිර්මාණය කරන ලද ගාල් සහ වෙනත් රැඳවුම් ස්ථාන, නීති විරෝධී ලෙස මර්දනය කරන ලද සහ පුනරුත්ථාපනය කරන ලද පුරවැසියන් (රුසියාවේ සහ CIS රටවල පුරවැසියන්);
• බලහත්කාරයෙන් බඳවා ගනී රුසියානු සමූහාණ්ඩුව;
• සෝවියට් සංගමයේ වීරයන්, රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ වීරයන්, "Order of Glory" හි සම්පූර්ණ අශ්වාරෝහකයන් (රුසියාවේ සහ CIS රටවල පුරවැසියන්);
• I සහ II කණ්ඩායම්වල ආබාධිත පුද්ගලයින්, ආපදාවේ ප්‍රතිවිපාක ඈවර කිරීමට සහභාගිවන්නන් චර්නොබිල් න්‍යෂ්ටික බලාගාරය(රුසියාවේ සහ CIS රටවල පුරවැසියන්);
• I කාණ්ඩයේ එක් ආබාධිත පුද්ගලයෙක් (රුසියාවේ සහ CIS රටවල පුරවැසියන්);
• එක් ආබාධිත දරුවෙකු (රුසියාවේ සහ CIS රටවල පුරවැසියන්);
• කලාකරුවන්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්, නිර්මාණකරුවන් - රුසියාවේ අදාළ නිර්මාණාත්මක සංගම් සාමාජිකයින් සහ එහි විෂයයන්, කලා ඉතිහාසඥයින් - රුසියාවේ කලා විචාරකයින්ගේ සංගමයේ සාමාජිකයින් සහ එහි විෂයයන්, රුසියානු කලා ඇකඩමියේ සාමාජිකයින් සහ සේවකයින්;
• අන්තර්ජාතික කෞතුකාගාර කවුන්සිලයේ (ICOM) සාමාජිකයින්;
• රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ සංස්කෘතික අමාත්‍යාංශයේ සහ අදාළ සංස්කෘතික දෙපාර්තමේන්තුවල කෞතුකාගාරවල සේවකයින්, රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ සංස්කෘතික අමාත්‍යාංශයේ සේවකයින් සහ රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ සංඝටක ආයතනවල සංස්කෘතික අමාත්‍යාංශවල සේවකයින්;
• කෞතුකාගාර ස්වේච්ඡා සේවකයන් - "XX සියවසේ කලාව" (Krymsky Val, 10) ප්‍රදර්ශනයට සහ A.M හි කෞතුකාගාර-මහල් නිවාසයට පිවිසීම. Vasnetsov (රුසියාවේ පුරවැසියන්);
• මාර්ගෝපදේශ-පරිවර්තකයන්ගේ සංගමයේ ප්‍රතීතන කාඩ්පතක් ඇති මාර්ගෝපදේශ-පරිවර්තකයින් සහ රුසියාවේ සංචාර කළමනාකරුවන්, කණ්ඩායම සමඟ එන අය ද ඇතුළුව විදේශීය සංචාරකයන්;
• අධ්‍යාපන ආයතනයක එක් ගුරුවරයෙකු සහ ද්විතීයික සහ ද්විතීයික විශේෂිත අධ්‍යාපන ආයතනවල සිසුන් කණ්ඩායමක් කැටුව යන එක් අයෙක් (විනෝද චාරිකා වවුචරයක් තිබේ නම්, දායකත්වය); රාජ්ය ප්රතීතනය සහිත අධ්යාපන ආයතනයක එක් ගුරුවරයෙක් අධ්යාපනික කටයුතුඑකඟතාවයකින් පුහුණු සැසියසහ විශේෂ ලාංඡනයක් තිබීම (රුසියාවේ සහ CIS රටවල පුරවැසියන්);
• එක් ශිෂ්‍ය කණ්ඩායමක් හෝ හමුදා සෙබළුන් කණ්ඩායමක් (විනෝද චාරිකා වවුචරයක් තිබේ නම්, දායකත්වය සහ පුහුණු සැසියකදී) (රුසියාවේ පුරවැසියන්).

ඉහත කාණ්ඩවල පුරවැසියන්ට "නොමිලේ" මුහුණත වටිනාකමක් සහිත ඇතුල්වීමේ ටිකට් පතක් ලැබේ.

තාවකාලික ප්‍රදර්ශන සඳහා මනාප ප්‍රවේශය සඳහා කොන්දේසි වෙනස් විය හැකි බව කරුණාවෙන් සලකන්න. විස්තර සඳහා ප්‍රදර්ශන පිටු පරීක්ෂා කරන්න.