එය සිදු කරන ආකාරය, එය ක්රියා කරන ආකාරය, එය ක්රියා කරන ආකාරය. ඉන්ද්‍රිය විසි අට සියවසේ සංගීත භාණ්ඩයක් ලෙස ඉන්ද්‍රිය සංගීත භාණ්ඩයක් ලෙස

ඇලෙක්සි නඩෙෂින්: “ඉන්ද්‍රිය විශාලතම හා වඩාත්ම සංකීර්ණයි සංගීත භාණ්ඩ. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉන්ද්රිය යනු සම්පූර්ණ පිත්තල සංගීත කණ්ඩායමක් වන අතර, එහි එක් එක් රෙජිස්ටර් එහිම ශබ්දය සහිත වෙනම සංගීත භාණ්ඩයකි.

රුසියාවේ විශාලතම ඉන්ද්‍රිය මොස්කව් ජාත්‍යන්තර සංගීත ශාලාවේ ස්වෙට්ලනොව් ශාලාවේ ස්ථාපනය කර ඇත. ඉතා සුළු පිරිසක් ඔහුව දැක ඇති පැත්තකින් ඔහුව දැකීමට මම වාසනාවන්ත විය.
මෙම ඉන්ද්‍රිය 2004 දී ජර්මනියේ දී ඉන්ද්‍රිය ගොඩනැගීමේ ප්‍රමුඛයා ලෙස සැලකෙන Glatter Gotz සහ Klais යන සමාගම්වල එකමුතුවක් විසින් සාදන ලදී. ඉන්ද්‍රිය විශේෂයෙන් නිර්මාණය කර ඇත්තේ මොස්කව් ජාත්‍යන්තර සංගීත මන්දිරය සඳහා ය. ඉන්ද්‍රියට රෙජිස්ටර් 84 ක් ඇත (සාම්ප්‍රදායික ඉන්ද්‍රියයක ලේඛන සංඛ්‍යාව කලාතුරකින් 60 ඉක්මවයි) සහ පයිප්ප හය දහසකට වඩා වැඩිය. සෑම ලේඛනයක්ම තමන්ගේම ශබ්දයක් සහිත වෙනම සංගීත භාණ්ඩයකි.
ඉන්ද්රියයේ උස මීටර් 15 ක්, බර - ටොන් 30 ක්, පිරිවැය - යුරෝ මිලියන දෙකහමාරක්.


මොස්කව් රාජ්ය විශ්ව විද්යාලයේ ධ්වනි දෙපාර්තමේන්තුවේ සහකාර මහාචාර්ය Pavel Nikolaevich Kravchun, ඉන්ද්රිය ක්රියා කරන ආකාරය ගැන මට කිව්වා.


අවයවයට යතුරු පුවරු පහක් ඇත - අත් හතරක් සහ එක් පාදයක්. පුදුමයට කරුණක් නම්, පාදයේ යතුරුපුවරුව සම්පූර්ණයෙන්ම සම්පූර්ණ වන අතර සමහරක් සරල වැඩඑක් පාදයකින් සිදු කළ හැකිය. සෑම අත්පොතකම (අතින් යතුරුපුවරුව) යතුරු 61 ක් ඇත. දකුණට සහ වම් පසින් රෙජිස්ටර් හැරවුම් බොත්තම් ඇත.


ඉන්ද්‍රිය සම්පූර්ණයෙන්ම සාම්ප්‍රදායික හා ප්‍රතිසමයක් ලෙස පෙනුනද, එය ඇත්ත වශයෙන්ම අර්ධ වශයෙන් පාලනය වන්නේ පරිගණකයක් මගිනි, එය මූලික වශයෙන් පෙරසිටුවීම් - රෙජිස්ටර් කට්ටල මතක තබා ගනී. අත්පොත්වල කෙළවරේ ඇති බොත්තම් මගින් ඒවා මාරු කරනු ලැබේ.


පෙරසිටුවීම් සාමාන්‍ය 1.44″ floppy තැටියක ගබඩා කර ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, තැටි ධාවකයන් පරිගණක තාක්ෂණයේ කිසි විටෙක පාහේ භාවිතා නොකෙරේ, නමුත් මෙහිදී එය නිවැරදිව ක්රියා කරයි.


සෑම ජීවියෙකුම වැඩිදියුණු කරන්නෙකු බව ඉගෙන ගැනීම මට සොයා ගැනීමක් විය, මන්ද සටහන් වල රෙජිස්ටර් කට්ටලය කිසිසේත් නොපෙන්වයි, නැතහොත් සාමාන්‍ය කැමැත්ත පෙන්නුම් කරයි. සියලුම අවයවවල, මූලික රෙජිස්ටර් කට්ටලය පමණක් පොදු වන අතර, ඒවායේ අංකය සහ ස්වරය බොහෝ සෙයින් වෙනස් විය හැක. පමනි හොඳම කාර්ය සාධනය Svetlanov ශාලාවේ ඉන්ද්‍රියයේ විශාල පරාසයක ලේඛනවලට ඉක්මනින් අනුවර්තනය වී එහි හැකියාවන් උපරිම ලෙස භාවිතා කළ හැකිය.
හසුරුවලට අමතරව, ඉන්ද්‍රියයේ පාදයෙන් ක්‍රියා කරන ලීවර සහ පැඩල් ඇත. ලිවර්ස් විවිධ පරිගණක පාලිත කාර්යයන් සක්රිය සහ අක්රිය කරයි. උදාහරණයක් ලෙස, යතුරුපුවරු සංයෝජනය සහ වැඩිවීමේ බලපෑම, භ්‍රමණය වන පැඩල්-රෝලර් මගින් පාලනය වේ, එහි භ්‍රමණය අතිරේක රෙජිස්ටර් සම්බන්ධ කර ඇති අතර ශබ්දය පොහොසත් හා බලවත් වේ.
ඉන්ද්‍රියයේ ශබ්දය වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා (සහ එකවර වෙනත් උපකරණ), කොන්ස්ටලේෂන් ඉලෙක්ට්‍රොනික පද්ධතිය ශාලාවේ ස්ථාපනය කර ඇති අතර, වේදිකාවේ බොහෝ මයික්‍රොෆෝන සහ කුඩා තීරු-මොනිටර ඇතුළුව, මෝටර භාවිතා කරමින් කේබල් මත සිවිලිමෙන් බැස ශාලාවේ මයික්රොෆෝන සහ ස්පීකර්. මෙය ශබ්ද විස්තාරණ පද්ධතියක් නොවේ, එය ක්‍රියාත්මක කළ විට, ශාලාවේ ශබ්දය වැඩි නොවේ, එය වඩාත් ඒකාකාරී වේ (පැත්තේ සහ දුරස්ථ ස්ථානවල ප්‍රේක්ෂකයින්ට මෙන්ම කුටිවල සිටින ප්‍රේක්ෂකයින්ට සංගීතය ඇසීමට පටන් ගනී) , ඊට අමතරව, සංගීතය පිළිබඳ සංජානනය වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා ප්‍රතිරාවය එකතු කළ හැකිය.


ඉන්ද්‍රිය ශබ්ද කරන වාතය බලවත් නමුත් ඉතා නිහඬ පංකා තුනක් මගින් සපයනු ලැබේ.


එහි ඒකාකාර සැපයුම සඳහා සාමාන්ය ගඩොල් භාවිතා වේ. ඔවුන් ලොම් ඔබන්න. විදුලි පංකා සක්‍රිය කළ විට, සීනුව පිම්බෙන අතර ගඩොල්වල බර අවශ්‍ය වායු පීඩනය සපයයි.


ලී පයිප්ප හරහා ඉන්ද්රියයට වාතය සපයනු ලැබේ. පුදුමයට කරුණක් නම්, පයිප්පවල ශබ්දය ඇති කරන බොහෝ ෂටර සම්පූර්ණයෙන්ම යාන්ත්රිකව පාලනය වේ - දඬු මගින්, සමහර ඒවා මීටර් දහයකට වඩා දිගු වේ. බොහෝ රෙජිස්ටර් යතුරු පුවරුවට සම්බන්ධ වූ විට, යතුරු තල්ලු කිරීම organist හට ඉතා අපහසු විය හැකිය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉන්ද්‍රියයට විද්‍යුත් විස්තාරණ පද්ධතියක් ඇත, සක්‍රිය කළ විට, යතුරු පහසුවෙන් තද කරනු ලැබේ, නමුත් පැරණි පාසලේ ඉහළ පන්තියේ සංවිධායකයින් සෑම විටම විස්තාරණයකින් තොරව ක්‍රීඩා කරයි - සියල්ලට පසු, වේගය වෙනස් කිරීමෙන් ශබ්ද වෙනස් කළ හැකි එකම ක්‍රමය මෙයයි. සහ යතුරු එබීමේ බලය. විස්තාරණයකින් තොරව, ඉන්ද්‍රිය සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රතිසම උපකරණයකි, විස්තාරණය සමඟ එය ඩිජිටල් වේ: සෑම පයිප්පයකටම ශබ්දය හෝ නිශ්ශබ්ද විය හැකිය.
යතුරුපුවරුවේ සිට පයිප්ප දක්වා දඬු පෙනෙන්නේ මෙයයි. දැව තාප ප්‍රසාරණයට අවම වශයෙන් ගොදුරු වන බැවින් ඒවා ලී ය.


ඔබට ඉන්ද්‍රිය තුළට ගොස් එහි බිම් දිගේ කුඩා "ගිනි" ගැලවීමක් හරහා පවා නැගිය හැකිය. ඇතුළත ඇත්තේ ඉතා කුඩා ඉඩකි, එබැවින් ඡායාරූප වලින් ව්‍යුහයේ පරිමාණය දැනීම දුෂ්කර ය, නමුත් තවමත් මම දුටු දේ ඔබට පෙන්වීමට උත්සාහ කරමි.


පයිප්ප උස, ඝණකම සහ හැඩය අනුව වෙනස් වේ.


සමහර පයිප්ප ලී, සමහර ලෝහ, ටින්-ඊයම් මිශ්ර ලෝහ වලින් සාදා ඇත.


හැමෝටම කලින් විශාල ප්රසංගයඅවයව නැවත සකස් කර ඇත. සැකසීමේ ක්රියාවලිය පැය කිහිපයක් ගතවේ. ගැලපීම සඳහා, කුඩාම පයිප්පවල කෙළවර තරමක් දැල්වී හෝ විශේෂ මෙවලමක් සමඟ රෝල් කර ඇත; විශාල පයිප්පවලට ගැලපුම් සැරයටියක් ඇත.


විශාල හොරණෑවල තානය සකස් කිරීම සඳහා ඇඹරීමට සහ තරමක් ඇඹරීමට කැපූ ටැබ් ඇත.


විශාලතම පයිප්ප 8 Hz සිට infrasound විමෝචනය කරයි, කුඩාම - අල්ට්රා සවුන්ඩ්.


MMDM අවයවයේ සුවිශේෂී ලක්ෂණය වන්නේ ශාලාවට මුහුණලා ඇති තිරස් පයිප්ප තිබීමයි.


මම කලින් ෂොට් එක ගත්තේ ඔර්ගන් එක ඇතුලේ ඉඳන් ප්‍රවේශ විය හැකි කුඩා බැල්කනියකින්. එය තිරස් පයිප්ප සකස් කිරීම සඳහා භාවිතා වේ. දැක්ම ශ්රවණාගාරයමෙම බැල්කනියේ සිට.


පයිප්ප කුඩා සංඛ්යාවක් ඇත්තේ විදුලි ධාවකයක් පමණි.


තවද ඉන්ද්‍රියට ශබ්ද දෘශ්‍ය රෙජිස්ටර් දෙකක් හෝ "විශේෂ ප්‍රයෝග" ද ඇත. මේවා “සීනු” - පේළියේ සීනු හතක් නාද කිරීම සහ “කුරුල්ලන්” - කුරුල්ලන්ගේ කිචිබිචිය, වාතය සහ ආසවනය කළ ජලය නිසා සිදු වේ. Pavel Nikolaevich "සීනු" ක්රියා කරන ආකාරය පෙන්නුම් කරයි.


පුදුම සහ ඉතා සංකීර්ණ මෙවලමක්! කොන්ස්ටලේෂන් පද්ධතිය වාහන නැවැත්වීමේ ක්‍රමයට යන අතර එය අපේ රටේ විශාලතම සංගීත භාණ්ඩය පිළිබඳ කතාවේ අවසානයයි.

කොහොමද ඉන්ද්‍රිය අස්ලාන් 2017 මැයි 12 වෙනිදා ලිව්වා

1981 ජුනි 17 වන දින, ටොම්ස්ක් වැසියන් සඳහා බැච්ගේ ටොකාටා, පෙරවදන, මනඃකල්පිත සහ ෆියුගස් ඉදිරිපත් කළ සංගීත ian යෙකු වන කැපී පෙනෙන ඕර්ගන් වාදක හැරී ග්‍රොඩ්බර්ග්ගේ අත පළමු වරට යතුරු ස්පර්ශ කළේය.

එතැන් සිට, සුප්‍රසිද්ධ සංවිධායකයින් දුසිම් ගනනක් ටොම්ස්ක් හි ප්‍රසංග ලබා දී ඇති අතර, ශීත ඍතුව සහ ගිම්හානය අතර උෂ්ණත්ව වෙනස අංශක 80 ක් වන නගරයේ, උපකරණය තවමත් වාදනය වන ආකාරය ගැන ජර්මානු ඉන්ද්‍රිය ස්වාමිවරුන් කිසි විටෙකත් පුදුමයට පත් නොවීය.

GDR හි දරුවා

Tomsk Philharmonic හි අවයවය 1981 දී නැගෙනහිර ජර්මනියේ Frankfurt an der Oder හි W.Sauer Orgelbau අවයව ගොඩනැගීමේ සමාගමෙහි උපත ලැබීය.

සාමාන්ය වැඩ කිරීමේ වේගයකින්, ඉන්ද්රියයක් ඉදිකිරීම වසරක් පමණ ගත වන අතර, මෙම ක්රියාවලිය අදියර කිහිපයක් ඇතුළත් වේ. පළමුව, ස්වාමිවරුන් ප්‍රසංග ශාලාව පරීක්ෂා කර, එහි ධ්වනි ලක්ෂණ තීරණය කර අනාගත මෙවලම සඳහා ව්‍යාපෘතියක් සකස් කරයි. එවිට විශේෂඥයින් ඔවුන්ගේ දේශීය කර්මාන්තශාලාවට ආපසු ගොස්, ඉන්ද්රියයේ තනි මූලද්රව්ය සාදා ඒවායින් තනි උපකරණයක් එක්රැස් කරති. කර්මාන්තශාලාවේ එකලස් කිරීමේ සාප්පුවේදී, එය පළමු වරට පරීක්ෂා කර ඇති අතර අඩුපාඩු නිවැරදි කරනු ලැබේ. ඉන්ද්‍රිය අවශ්‍ය පරිදි ඇසෙන්නේ නම්, එය නැවත කොටස් වශයෙන් වෙන් කර පාරිභෝගිකයා වෙත යවනු ලැබේ.

ටොම්ස්ක් හි, සියලුම ස්ථාපන ක්‍රියා පටිපාටි ගත වූයේ මාස හයක් පමණි - ක්‍රියාවලිය උඩින්, අඩුපාඩු සහ වෙනත් නිෂේධන සාධක නොමැතිව සිදු වූ බැවිනි. 1981 ජනවාරි මාසයේදී සෝවර් විශේෂ ists යින් පළමු වරට ටොම්ස්ක් වෙත පැමිණි අතර එම වසරේම ජුනි මාසයේදී ඉන්ද්‍රිය දැනටමත් ප්‍රසංග ලබා දෙමින් සිටියේය.

අභ්යන්තර සංයුතිය

විශේෂඥයින්ගේ ප්රමිතීන්ට අනුව, ටොම්ස්ක් ඉන්ද්රිය බර හා ප්රමාණයෙන් මධ්යම ලෙස හැඳින්විය හැක - ටොන් දහයක උපකරණයක් විවිධ දිග සහ හැඩයන්ගෙන් යුත් පයිප්ප දෙදහසක් පමණ තබා ගත හැකිය. මීට වසර පන්සියයකට පෙර මෙන්, ඒවා අතින් සාදා ඇත. ලී පයිප්ප, රීතියක් ලෙස, සමාන්තර නල ආකාරයෙන් සාදා ඇත. ලෝහ පයිප්පවල හැඩයන් වඩාත් සංකීර්ණ විය හැකිය: සිලින්ඩරාකාර, ප්රතිවිරුද්ධ කේතුකාකාර සහ පවා ඒකාබද්ධ. ලෝහ පයිප්ප විවිධ ප්රමාණවලින් ටින් සහ ඊයම් මිශ්ර ලෝහයෙන් සාදා ඇති අතර පයින් සාමාන්යයෙන් ලී පයිප්ප සඳහා භාවිතා වේ.

මෙම ලක්ෂණ - දිග, හැඩය සහ ද්‍රව්‍යය - තනි පයිප්පයක ශබ්දයේ දැවයට බලපායි.

ඉන්ද්‍රිය තුළ ඇති පයිප්ප පේළි වල ඇත: ඉහළ සිට පහළ දක්වා. සෑම පයිප්ප පේළියක්ම තනි තනිව සෙල්ලම් කළ හැකිය, නැතහොත් ඔබට ඒවා ඒකාබද්ධ කළ හැකිය. ඉන්ද්‍රියයේ සිරස් පැනල් මත යතුරුපුවරුවේ පැත්තේ බොත්තම් ඇත, එබීමෙන් මෙම ක්‍රියාවලිය organist විසින් පාලනය කරයි. ටොම්ස්ක් ඉන්ද්‍රියයේ සියලුම පයිප්ප ශබ්ද වන අතර, උපකරණයේ ඉදිරිපස පැත්තේ ඒවායින් එකක් පමණක් නිර්මාණය කරන ලදී. අලංකාර අරමුණුසහ කිසිම ශබ්දයක් නිකුත් නොකරයි.

සිට ආපසු පැත්තේමෙම අවයවය තට්ටු තුනකින් යුත් ගොතික් බලකොටුවක් මෙන් පෙනේ. මෙම මාලිගාවේ බිම් මහලේ උපකරණයේ යාන්ත්‍රික කොටස වන අතර එය දඬු පද්ධතිය හරහා ජීවියාගේ ඇඟිලිවල වැඩ පයිප්පවලට සම්ප්‍රේෂණය කරයි. දෙවන මහලේ, පහළ යතුරුපුවරුවේ යතුරු සමඟ සම්බන්ධ කර ඇති පයිප්ප සවි කර ඇති අතර තුන්වන මහලේ - ඉහළ යතුරුපුවරුවේ පයිප්ප.

ටොම්ස්ක් ඉන්ද්‍රියයේ යතුරු සහ පයිප්ප සම්බන්ධ කිරීම සඳහා යාන්ත්‍රික පද්ධතියක් ඇත, එයින් අදහස් කරන්නේ යතුරක් එබීම සහ ශබ්දයේ පෙනුම කිසිදු ප්‍රමාදයකින් තොරව ක්ෂණිකව සිදුවන බවයි.

ක්‍රියාකාරී පුටුවට ඉහළින් අන්ධයන් ඇත, නැතහොත් වෙනත් වචන වලින් කිවහොත් නාලිකාවක්, ඉන්ද්‍රිය පයිප්පවල දෙවන මහල නරඹන්නාගෙන් සඟවයි. විශේෂ පැඩලයක ආධාරයෙන්, ජීවියා අන්ධයන්ගේ පිහිටීම පාලනය කරන අතර එමඟින් ශබ්දයේ ශක්තියට බලපෑම් කරයි.

ස්වාමියාගේ සැලකිලිමත් අත

ඉන්ද්‍රිය, වෙනත් ඕනෑම සංගීත භාණ්ඩයක් මෙන්, දේශගුණය මත බෙහෙවින් රඳා පවතින අතර සයිබීරියානු කාලගුණය එය රැකබලා ගැනීමේදී බොහෝ ගැටලු ඇති කරයි. මෙවලම ඇතුළත, විශේෂිත වායු සමීකරණ, සංවේදක සහ ආර්ද්‍රතාකාරක ස්ථාපනය කර ඇති අතර එමඟින් යම් උෂ්ණත්වයක් සහ ආර්ද්‍රතාවයක් පවත්වා ගනී. වාතය සීතල හා වියලි වන තරමට ඉන්ද්‍රියයේ පයිප්ප කෙටි වන අතර අනෙක් අතට - උණුසුම් හා තෙතමනය සහිත වාතය සමඟ පයිප්ප දිගු වේ. එමනිසා, සංගීත භාණ්ඩයක් නිරන්තරයෙන් නිරීක්ෂණය කිරීම අවශ්ය වේ.

ටොම්ස්ක් ඉන්ද්‍රිය රැකබලා ගන්නේ දෙදෙනෙකු පමණි - ඕර්ගන් වාදක දිමිත්‍රි උෂාකොව් සහ ඔහුගේ සහකාර එක්තරීනා මැස්ටෙනිට්සා.

ශරීරය තුළ දූවිලි සමඟ කටයුතු කිරීමේ ප්රධාන මාධ්යය සාමාන්ය සෝවියට් වැකුම් ක්ලීනර් වේ. එය සෙවීම සඳහා, සම්පූර්ණ ක්‍රියාවක් සංවිධානය කරන ලදී - ඔවුන් හරියටම පිඹීමේ පද්ධතියක් ඇති එකක් සොයමින් සිටියහ, මන්ද ඉන්ද්‍රියයෙන් දූවිලි පිඹීම, සියලු නල මඟ හැර වේදිකාවට ඇතුළු වී පසුව පමණක් එය එකතු කරන්න. රික්ත ශෝධකය.

"ඉන්ද්‍රියයේ අපිරිසිදුකම ඇති තැන සහ එය බාධා වන විට ඉවත් කළ යුතුය" යනුවෙන් දිමිත්‍රි උෂාකොව් පවසයි. “අපි දැන් ඉන්ද්‍රියයේ ඇති සියලුම දූවිලි ඉවත් කිරීමට තීරණය කරන්නේ නම්, අපට එය සම්පූර්ණයෙන්ම නැවත සකස් කිරීමට සිදුවනු ඇත, මෙම සම්පූර්ණ ක්‍රියා පටිපාටිය මාසයක් පමණ ගතවනු ඇත, අපට ප්‍රසංග ඇත.

බොහෝ විට, ෆැසෙඩ් පයිප්ප පිරිසිදු කර ඇත - ඒවා පැහැදිලිව පෙනෙන පරිදි, කුතුහලය දනවන පුද්ගලයින්ගේ ඇඟිලි සලකුණු බොහෝ විට ඒවා මත පවතී. ඇමෝනියා සහ දත් කුඩු වලින් ෆැසෙඩ් මූලද්‍රව්‍ය පිරිසිදු කිරීම සඳහා දිමිත්‍රි මිශ්‍රණයක් සකස් කරයි.

ශබ්ද ප්රතිනිර්මාණය

ඉන්ද්‍රියයේ ප්‍රධාන පිරිසිදු කිරීම සහ සුසර කිරීම වසරකට වරක් සිදු කරනු ලැබේ: සාමාන්‍යයෙන් ගිම්හානයේදී, සාපේක්ෂව ප්‍රසංග කිහිපයක් පවතින විට සහ පිටත සීතල නොවේ. නමුත් සෑම ප්‍රසංගයකටම පෙර ශබ්දය ටිකක් වෙනස් කිරීම අවශ්‍ය වේ. සුසරකය එක් එක් වර්ගයේ ඉන්ද්රිය පයිප්ප සඳහා විශේෂ ප්රවේශයක් ඇත. සමහරුන්ට තොප්පිය වැසීමට ප්‍රමාණවත් වන අතර අනෙක් අයට රෝලරය ඇඹරීමට ප්‍රමාණවත් වන අතර කුඩාම නල සඳහා ඔවුන් විශේෂ මෙවලමක් භාවිතා කරයි - ස්ටිම්හෝන්.

ශරීරය සකස් කිරීම පමණක් ක්රියා නොකරනු ඇත. එක් පුද්ගලයෙකු යතුරු එබිය යුතු අතර, අනෙක් පුද්ගලයා උපකරණය තුළදී පයිප්ප සකස් කළ යුතුය. ඊට අමතරව, යතුරු එබූ පුද්ගලයා සුසර කිරීමේ ක්රියාවලිය පාලනය කරයි.

පළමුව නැවත සකස් කිරීමටොම්ස්ක් ඉන්ද්‍රිය සාපේක්ෂව බොහෝ කලකට පෙර, වසර 13 කට පෙර, යථා තත්ත්වයට පත් කිරීමෙන් පසු නොනැසී පැවතුනි අවයව ශාලාවසහ ඔහු වසර 7 ක් ගත කළ විශේෂ sarcophagus වලින් අවයවයක් නිස්සාරණය කිරීම. Sauer සමාගමේ විශේෂඥයින්ට Tomsk වෙත ආරාධනා කරන ලද අතර, ඔවුන් උපකරණය පරීක්ෂා කළහ. ඉන්පසුව, අභ්යන්තර අලුත්වැඩියාවට අමතරව, ඉන්ද්රියය මුහුණතෙහි වර්ණය වෙනස් කර අලංකාර ග්රිල් ලබා ගත්තේය. 2012 දී, ඉන්ද්‍රියට අවසානයේ "අයිතිකරුවන්" ලැබුණි - පූර්ණ කාලීන සංවිධායකයින් වන දිමිත්‍රි උෂාකොව් සහ මරියා බ්ලැෂෙවිච්.

එය සෑදූ ආකාරය වෙත දායක වීමට බොත්තම ක්ලික් කරන්න!

ඔබට අපගේ පාඨකයන්ට පැවසීමට අවශ්‍ය නිෂ්පාදනයක් හෝ සේවාවක් තිබේ නම්, Aslan වෙත ලියන්න ( [ඊමේල් ආරක්ෂිත] ) සහ අපි හොඳම වාර්තාවක් සාදන්නෙමු, එය ප්‍රජාවේ පාඨකයන්ට පමණක් නොව, වෙබ් අඩවියෙන් ද දැකිය හැකිය. එය සාදා ඇති ආකාරය

අපගේ කණ්ඩායම් වලටද දායක වන්න ෆේස්බුක්, vkontakte,පන්තියේ මිතුරන්, youtube සහ instagram, ප්‍රජාවෙන් වඩාත් රසවත් දේවල් පළ කරන්නේ කොතැනද, එය සිදු කරන්නේ කෙසේද, සකසන්නේ කෙසේද සහ ක්‍රියා කරන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ වීඩියෝවක්.

අයිකනය මත ක්ලික් කර දායක වන්න!

මෙම යතුරු පුවරුව සුළං උපකරණය, අනුව සංකේතාත්මක ලක්ෂණය V. V. Stasova, "... ප්‍රතිමූර්තිය සංගීත රූපසහ අතිවිශාල සහ අසීමිත තේජාන්විත දෙසට අපගේ ආත්මයේ අභිලාෂයන් ආකාර; ඔහුට පමණක් එම විස්මිත ශබ්ද, එම ගිගුරුම්, එම ගාම්භීර කටහඬ ඇත, සදාකාලිකව මෙන් කතා කරන, වෙනත් කිසිම සංගීත භාණ්ඩයකට, කිසිම වාද්‍ය වෘන්දයකට ඔහුගේ ප්‍රකාශනය කළ නොහැක.

ප්‍රසංග ශාලාවේ වේදිකාවේ ඔබට පයිප්පවල කොටසක් සහිත අවයවයේ මුහුණත පෙනේ. ඒවා සිය ගණනක් එහි මුහුණත පිටුපස පිහිටා ඇති අතර, ඉහළට සහ පහළට, දකුණට සහ වමට, පේළි වශයෙන් විශාල කාමරයක ගැඹුරට ගොස් ඇත. සමහර පයිප්ප තිරස් වන අතර අනෙක් ඒවා සිරස් වන අතර සමහර ඒවා කොකු මත එල්ලා ඇත. නූතන අවයවවල, පයිප්ප සංඛ්යාව 30,000 දක්වා ළඟා වේ විශාලතම ඒවා මීටර් 10 ට වඩා උස, කුඩාම - 10 මි.මී. මීට අමතරව, ඉන්ද්රියයට වායු පොම්ප කිරීමේ යාන්ත්රණයක් ඇත - සීනු සහ වායු නාලිකා; ඓන්ද්‍රියයා වාඩි වී සිටින දේශන පිට්ටනිය සහ උපකරණ පාලන පද්ධතිය සංකේන්ද්‍රණය වී ඇති ස්ථානය.

ඉන්ද්රියයේ ශබ්දය සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. යෝධ උපකරණයේ විවිධ දැව වර්ග තිබේ. ඒක හරියට මුළු වාදක මණ්ඩලයක් වගේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉන්ද්‍රියයේ පරාසය වාද්‍ය වෘන්දයේ සියලුම උපකරණවලට වඩා වැඩි ය. ශබ්දයේ මෙම හෝ එම වර්ණ ගැන්වීම පයිප්පවල උපාංගය මත රඳා පවතී. තනි දැවමය පයිප්ප කට්ටලයක් රෙජිස්ටර් ලෙස හැඳින්වේ. විශාල උපකරණවල ඔවුන්ගේ සංඛ්‍යාව 200 දක්වා ළඟා වේ. නමුත් ප්‍රධාන දෙය නම් රෙජිස්ටර් කිහිපයක එකතුව මුල් එකට සමාන නොවන නව ශබ්ද වර්ණ ගැන්වීමක්, නව ටිම්බර් එකක් ඇති කිරීමයි. ඉන්ද්‍රියයේ (2 සිට 7 දක්වා) අතින් යතුරුපුවරු කිහිපයක් ඇත - අත්පොත්, ටෙරස් වැනි ආකාරයෙන් පිහිටා ඇත. දැව වර්ණ ගැන්වීම, රෙජිස්ටර් සංයුතිය, ඒවා එකිනෙකට වෙනස් වේ. විශේෂ යතුරුපුවරුවක් යනු අඩි පැඩලයකි. එහි ඇඟිලි සහ විලුඹ සමඟ සෙල්ලම් කිරීම සඳහා යතුරු 32 ක් ඇත. පැඩලය අඩුම හඬ ලෙස භාවිතා කිරීම සම්ප්‍රදායික වේ - බාස්, නමුත් සමහර විට එය මැද කටහඬක් ලෙසද ක්‍රියා කරයි. දෙපාර්තමේන්තුවේ රෙජිස්ටර් ක්‍රියාත්මක කිරීම සඳහා ලීවර ද ඇත. සාමාන්‍යයෙන් සහායකයින් එකක් හෝ දෙදෙනෙකු රංගන ශිල්පියාට උදව් කරයි, ඔවුන් රෙජිස්ටර් මාරු කරයි. නවතම උපකරණ "මතක" උපාංගයක් භාවිතා කරයි, එයට ස්තූතිවන්ත වන්නට ඔබට යම් රෙජිස්ටර් සංයෝජනයක් කලින් තෝරා ගත හැකි අතර නියම වේලාවට බොත්තමක් එබීමෙන් ඒවා ශබ්ද කරන්න.

නිශ්චිත කාමරයක් සඳහා අවයව සෑම විටම ගොඩනගා ඇත. එහි සියලුම අංග, ධ්වනි විද්‍යාව, මානයන් යනාදිය සඳහා ස්වාමිවරුන් සපයා ඇත. එබැවින්, ලෝකයේ සමාන උපකරණ දෙකක් නොමැත. අද්විතීය නිර්මාණයස්වාමිවරුන්. හොඳම එකක් වන්නේ රීගා හි ඩෝම් ආසන දෙව්මැදුරේ අවයවයයි.

ඉන්ද්රිය සඳහා සංගීතය ස්ටේව් තුනක් මත පටිගත කර ඇත. ඔවුන්ගෙන් දෙදෙනෙකු අත්පොත සමූහය සවි කරයි, එකක් - පැඩලය සඳහා. සටහන් කෘතියේ ලියාපදිංචිය පෙන්නුම් නොකරයි: රංගන ශිල්පියා විසින්ම හෙළිදරව් කිරීම සඳහා වඩාත් ප්රකාශිත ශිල්පීය ක්රම සොයයි කලාත්මක රූපයරචනා. මේ අනුව, organist, එය මෙන්, කෘතියේ උපකරණ (ලියාපදිංචිය) දී නිර්මාපකයාගේ සම-කර්තෘ බවට පත් වේ. නිත්‍ය පරිමාවක් සහිත අත්තනෝමතික ලෙස දිගු කාලයක් සඳහා ශබ්දයක්, ස්වරයක් ඇඳීමට ඉන්ද්‍රිය ඔබට ඉඩ සලසයි. ඔහුගේ මෙම සුවිශේෂත්වය ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍ය තාක්‍ෂණයේ මතුවීමේදී එහි කලාත්මක ප්‍රකාශනය ලබා ගත්තේය: බාස් හි නිරන්තර ශබ්දයක් සමඟ තනු නිර්මාණය සහ සංහිඳියාව වර්ධනය වේ. ඕනෑම සංගීත භාණ්ඩයක සංගීතඥයන් එක් එක් සංගීත වාක්‍ය ඛණ්ඩය තුළ ගතික සූක්ෂ්මතා නිර්මාණය කරයි. යතුර මත ඇති පහරේ ශක්තිය නොසලකා ඉන්ද්‍රියයේ ශබ්දයේ වර්ණ ගැන්වීම නොවෙනස්ව පවතී, එබැවින් වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ ආරම්භය සහ අවසානය, වාක්‍ය ඛණ්ඩය තුළම ව්‍යුහයේ තර්කනය නිරූපණය කිරීමට රංගන ශිල්පීන් විශේෂ ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කරයි. එකවර විවිධ දැව ඒකාබද්ධ කිරීමේ හැකියාව ප්‍රධාන වශයෙන් බහු ශබ්ද ගබඩාවක ඉන්ද්‍රිය සඳහා වැඩ සංයුතියට හේතු විය (පොලිෆොනි බලන්න).

ඉන්ද්‍රිය පුරාණ කාලයේ සිටම දන්නා කරුණකි. පළමු ඉන්ද්‍රිය නිෂ්පාදනය ක්‍රි.පූ. 3 වැනි සියවසේ ජීවත් වූ ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රියාවේ කාර්මිකයෙකු වූ Ctesibius හට ආරෝපණය කර ඇත. ක්රි.පූ ඊ. එය ජල අවයවයක් විය - හයිඩ්රොලික්ස්. ජල තීරුවේ පීඩනය ශබ්ද පයිප්පවලට ඇතුල් වන වාතයේ පීඩනයේ ඒකාකාරිත්වය සහතික කරයි. පසුව, සීනුව ආධාරයෙන් පයිප්පවලට වාතය සපයන අවයවයක් සොයා ගන්නා ලදී. විදුලි ධාවකය පැමිණීමට පෙර, කැල්කේන් නමින් හැඳින්වෙන විශේෂ කම්කරුවන්, පයිප්ප තුලට වාතය පොම්ප කරන ලදී. මධ්යකාලීන යුගයේදී, විශාල අවයව සමග, කුඩා ඒවා ද විය - රෙගාලියා සහ අතේ ගෙන යා හැකි ඒවා (ලතින් "පෝටෝ" - "මම රැගෙන යනවා"). ක්රමානුකූලව, උපකරණය 16 වන සියවස වන විට වැඩිදියුණු විය. පාහේ නවීන පෙනුමක් ලබා ගත්තේය.

බොහෝ නිර්මාපකයින් ඕගන් සඳහා සංගීතය ලියා ඇත. ඉන්ද්‍රිය කලාව එහි උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා විය XVII අග- XVIII සියවසේ පළමු භාගය. J. Pachelbel, D. Buxtehude, D. Frescobaldi, G. F. Handel, J. S. Bach වැනි නිර්මාපකයින්ගේ කෘතිවල. බැච් ගැඹුරින් හා පරිපූර්ණත්වයෙන් අසමසම කෘති නිර්මාණය කළේය. රුසියාවේ, M. I. Glinka ඉන්ද්රිය කෙරෙහි සැලකිය යුතු අවධානයක් යොමු කළේය. ඔහු මෙම මෙවලම මනාව වාදනය කළේය, ඔහු වෙනුවෙන් විවිධ කෘති සකස් කළේය.

අපේ රටේ, මොස්කව්, ලෙනින්ග්‍රෑඩ්, කියෙව්, රීගා, ටැලින්, ගෝර්කි, විල්නියස් සහ තවත් බොහෝ නගරවල ප්‍රසංග ශාලාවල ඉන්ද්‍රිය ඇසෙනු ඇත. සෝවියට් හා විදේශීය සංවිධායකයින් පැරණි ස්වාමිවරුන් විසින් පමණක් නොව, සෝවියට් නිර්මාපකයින් විසින් ද කෘති ඉටු කරයි.

විදුලි අවයව දැන් ඉදිවෙමින් පවතී. කෙසේ වෙතත්, මෙම උපකරණ ක්රියාත්මක කිරීමේ මූලධර්මය වෙනස් වේ: විවිධ මෝස්තරවල විද්යුත් ජනක යන්ත්ර නිසා ශබ්දය පැන නගී (විදුලි සංගීත භාණ්ඩ බලන්න).

විවිධ දැවවල පයිප්ප (ලෝහ, ලී, බට නොමැතිව සහ බට සහිත) ආධාරයෙන් ශබ්දය ඇසෙන අතර, සීනුව ආධාරයෙන් වාතය පිඹින.

අවයව වාදනයඅත් සඳහා යතුරුපුවරු කිහිපයක් (අත්පොත්) සහ පැඩල් යතුරුපුවරුවක් භාවිතයෙන් සිදු කෙරේ.

ශබ්ද පොහොසත්කම සහ බහුලත්වය මගින් සංගීත අර්ථයඉන්ද්‍රිය සියලුම උපකරණ අතර ප්‍රථම ස්ථානයට පත්වන අතර සමහර විට එය "උපකරණවල රජු" ලෙස හැඳින්වේ. එහි ප්‍රකාශිත බව නිසා එය දිගු කලක් පල්ලියේ දේපළ විය.

අවයවයක් මත සංගීතය වාදනය කරන පුද්ගලයෙකු ලෙස හැඳින්වේ organist.

තුන්වන රයික්හි සොල්දාදුවන් සෝවියට් බහුවිධ දියත් රොකට් පද්ධති BM-13 "ස්ටාලින්ගේ අවයව" ලෙස හැඳින්වූයේ මිසයිල වල වලිගයෙන් නිකුත් වූ ශබ්දය නිසාය.

ඉන්ද්රියයේ ඉතිහාසය

ඉන්ද්රියයේ කලලරූපය තුළ මෙන්ම, තුළද දැකිය හැකිය. 296-228 දී ඊජිප්තුවේ ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රියාවේ ජීවත් වූ ග්‍රීක Ktesibius විසින් ඉන්ද්‍රිය (hydraulos; hydraulikon, hydraulis - "ජල අවයව") සොයා ගන්නා ලද බව විශ්වාස කෙරේ. ක්රි.පූ ඊ. රූප සමාන මෙවලමක්නීරෝගේ කාලයේ සිට එක් කාසියක් හෝ ටෝකනයක් මත ලබා ගත හැකිය.

4 වන ශතවර්ෂයේ විශාල ඉන්ද්‍රියයන් දර්ශනය වූ අතර 7 වන සහ 8 වන සියවස්වල වැඩි හෝ අඩු ඉන්ද්‍රියයන් වැඩි දියුණු විය. Vitalian පාප්තුමා (666) ඉන්ද්‍රිය හඳුන්වා දුන්නේය කතෝලික පල්ලිය. 8 වන ශතවර්ෂයේදී බයිසැන්තියම් එහි අවයව සඳහා ප්රසිද්ධ විය.

ඉන්ද්‍රියයන් ගොඩනැගීමේ කලාව ඉතාලියේ ද වර්ධනය වූ අතර 9 වන සියවසේදී ඒවා ප්‍රංශයට යවන ලදී. පසුව මෙම කලාව ජර්මනියේ වර්ධනය විය. XIV සියවසේ දී ඉන්ද්රිය ශ්රේෂ්ඨතම හා සර්ව ව්යාප්ත ව්යාප්තිය ලැබීමට පටන් ගත්තේය. 14 වන ශතවර්ෂයේදී, ඉන්ද්‍රියයේ පැඩලයක් දර්ශනය විය, එනම් පාද සඳහා යතුරු පුවරුවක්.

පසුකාලීන ඒවාට සාපේක්ෂව මධ්‍යතන යුගයේ අවයව විය රළු වැඩ; නිදසුනක් ලෙස, අතින් යතුරුපුවරුව, උදාහරණයක් ලෙස, සෙන්ටිමීටර 5 සිට 7 දක්වා පළල සහිත යතුරු වලින් සමන්විත විය, යතුරු අතර දුර සෙන්ටිමීටර එකහමාරකට ළඟා විය.ඔවුන් යතුරු වලට පහර දුන්නේ දැන් මෙන් ඇඟිලි වලින් නොව, මුෂ්ටි වලින්.

15 වන ශතවර්ෂයේ දී යතුරු අඩු කරන ලද අතර පයිප්ප සංඛ්යාව වැඩි විය.

අවයව උපාංගය

වැඩිදියුණු කළ අවයව පයිප්ප හා නල විශාල සංඛ්යාවක් ළඟා විය; උදාහරණයක් ලෙස, ශාන්ත දේවස්ථානයේ පැරිසියේ අවයවය. Sulpice 7 දහසක් පයිප්ප සහ නල ඇත. ඉන්ද්‍රිය තුළ පහත ප්‍රමාණයේ පයිප්ප සහ බට ඇත: අඩි 1 ට, සටහන් ලියා ඇති ප්‍රමාණයට වඩා අෂ්ටක තුනක් ඉහළ, අඩි 2 කදී, සටහන් ලියා ඇති ප්‍රමාණයට වඩා අෂ්ටක දෙකක් උසින්, අඩි 4 කදී, සටහන් ලියා ඇති ප්‍රමාණයට වඩා අෂ්ටකයක් ඉහළට ශබ්ද කරයි. අඩි 8, සටහන් ලියා ඇති ආකාරයටම ශබ්ද කරයි, අඩි 16 දී - සටහන් ශබ්ද පහළින් අෂ්ටකයක් ලියා ඇත, අඩි 32 දී - සටහන් ශබ්ද පහළින් අෂ්ටක දෙකක් ලියා ඇත. ඉහලින් නළය වසා දැමීමෙන් විමෝචනය වන ශබ්ද අෂ්ටකයක් මගින් අඩු වේ. සියලුම අවයව විශාල නල නොමැත.

ඉන්ද්‍රියයේ යතුරුපුවරු 1 සිට 7 දක්වා ඇත (සාමාන්‍යයෙන් 2-4); ඔවුන් කැඳවනු ලැබේ අත්පොත්. සෑම ඉන්ද්‍රිය යතුරුපුවරුවකම අෂ්ටක 4-5 ක පරිමාවක් තිබුණද, ලිඛිත සටහන් වලට පහළින් අෂ්ටක දෙකක් හෝ ඉහළින් අෂ්ටක තුනක් ශබ්ද කරන පයිප්පවලට ස්තූතිවන්ත විය, පරිමාව විශාල ඉන්ද්රියඅෂ්ටක 9.5 ක් ඇත. එකම දැවයේ සෑම පයිප්ප කට්ටලයක්ම වෙනම උපකරණයක් වන අතර එය හැඳින්වේ ලියාපදිංචි කරන්න.

එක් එක් ආපසු ඇද ගත හැකි හෝ ආපසු ඇද ගත හැකි බොත්තම් හෝ රෙජිස්ටර් (යතුරු පුවරුවට ඉහලින් හෝ උපකරණයේ දෙපස පිහිටා ඇත) අනුරූප නල පේළියක් ක්‍රියාත්මක කරයි. සෑම බොත්තමක් හෝ ලේඛනයක්ම එහි නමක් සහ අනුරූප ශිලා ලිපියක් ඇත, මෙම ලේඛනයේ විශාලතම පයිප්පයේ දිග පෙන්නුම් කරයි. මෙම ලේඛනය යෙදිය යුතු ස්ථානයට ඉහළින් ඇති සටහන් වල ලේඛනයේ නම සහ පයිප්පවල ප්‍රමාණය නිර්මාපකයාට දැක්විය හැකිය. (ක්‍රියාත්මක කිරීම සඳහා ලේඛන තෝරා ගැනීම සංගීත කෑල්ලක්ලියාපදිංචිය ලෙස හැඳින්වේ.) අවයවවල ලේඛන 2 සිට 300 දක්වා (බොහෝ විට 8 සිට 60 දක්වා දක්නට ලැබේ).

සියලුම ලේඛන වර්ග දෙකකට අයත් වේ:

• බට නොමැතිව පයිප්ප සමඟ ලියාපදිංචි වේ(ලේබල් රෙජිස්ටර්). මෙම ප්‍රවර්ගයට විවෘත නළා ලේඛන, සංවෘත නළා ලේඛන (බෝර්ඩන්), ඕවර්ටෝන රෙජිස්ටර් (පෝෂන්) ඇතුළත් වන අතර, සෑම නෝට්ටුවකම (දුර්වල) හර්මොනික් ඕවර්ටෝන් කිහිපයක් ඇත.
• බට සහිත පයිප්ප සමඟ ලියාපදිංචි වේ(බට රෙජිස්ටර්). කාණ්ඩ දෙකේම රෙජිස්ටර් එකට ඖෂධයක් සමඟ එකතු කිරීම plein jeu ලෙස හැඳින්වේ.

යතුරුපුවරු හෝ අත්පොත ටෙරස් සහිත අවයවවල පිහිටා ඇත, එකක් උඩ එකක්. ඒවාට අමතරව, ප්රධාන වශයෙන් අඩු ශබ්ද සඳහා pedal යතුරු පුවරුව (යතුරු 5 සිට 32 දක්වා) ද ඇත. අත් සඳහා කොටස ලියා ඇත්තේ යතුර දෙකක් මත ය - යතුරු සහ ඒ සඳහා. පැඩල් කොටස බොහෝ විට එකක් මත වෙන වෙනම ලියා ඇත සංගීත කාර්ය මණ්ඩලය. පැඩල් යතුරුපුවරුව, සරලව "පෙඩල්" ලෙස හැඳින්වේ, විලුඹ සහ ඇඟිල්ල මාරුවෙන් මාරුවට භාවිතා කරමින් පාද දෙකෙන්ම වාදනය කරයි (19 වන සියවස දක්වා, ඇඟිල්ල පමණි). පැඩලයක් නොමැති අවයවයක් ධනාත්මක ලෙස හැඳින්වේ, කුඩා අතේ ගෙන යා හැකි අවයවයක් අතේ ගෙන යා හැකි ලෙස හැඳින්වේ.

අවයවවල ඇති අත්පොත්, ඉන්ද්රිය තුළ ඇති පයිප්පවල පිහිටීම මත රඳා පවතින නම් ඇත.

• ප්‍රධාන අත්පොත (ශබ්ද වැඩිම රෙජිස්ටර් සහිත) - තුළ ජර්මානු සම්ප්රදායකියලා හෝප්ට්වර්ක්(ප්‍රංශ ග්‍රෑන්ඩ් ඕර්ග්, ග්‍රෑන්ඩ් ක්ලැවියර්) සහ රංගන ශිල්පියාට සමීපතම හෝ දෙවන පේළියේ පිහිටා ඇත;
• ජර්මානු සම්ප්රදායේ දෙවන වැදගත්ම හා ඝෝෂාකාරී අත්පොත ලෙස හැඳින්වේ ඔබර්වර්ක්(ඝෝෂාකාරී අනුවාදය) හෝ ධනාත්මක(සැහැල්ලු අනුවාදය) (fr. Рositif), මෙම අත්පොතෙහි පයිප්ප Hauptwerk හෝ Ruckpositiv හි පයිප්පවලට ඉහළින් පිහිටා තිබේ නම්, මෙම අත්පොතෙහි පයිප්ප ඉන්ද්‍රියයේ ඉතිරි පයිප්පවලින් වෙන වෙනම පිහිටා ඇති අතර ඒවා පිටුපස ස්ථාපනය කර තිබේ නම් organist පිටුපස; Gamepad හි Oberwerk සහ Positiv යතුරු Hauptwerk යතුරු වලට වඩා එක් මට්ටමකට ඉහලින් පිහිටා ඇති අතර Ruckpositiv යතුරු Hauptwerk යතුරු වලට වඩා එක් මට්ටමකට පහළින් පිහිටා ඇති අතර එමඟින් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය වේ. වාස්තුවිද්යාත්මක ව්යුහයමෙවලමක්.
• ජර්මානු සම්ප්‍රදායට අනුව අන්ධයන්ගේ ඉදිරිපස කොටසේ සිරස් ෂටර් ඇති අත්පොත, පෙට්ටියක් තුළ පිහිටා ඇති පයිප්ප ලෙස හැඳින්වේ. ෂ්වෙල්වර්ක්(fr. Recit (expressif) Schwellwerk ඉන්ද්‍රියයේ ඉහළම ස්ථානයේ (වඩා සුලභ) සහ Hauptwerk මෙන් එකම මට්ටමේ ස්ථානගත කළ හැක. Schwellwerka යතුරු ක්‍රීඩා කොන්සෝලයේ වැඩි දුරකින් පිහිටා ඇත. ඉහළ මට්ටමේ Hauptwerk, Oberwerk, Positiv, Ruckpositiv වලට වඩා.
• පවතින අත්පොත් වර්ග: හින්ටර්වර්ක්(පයිප්ප අවයවයේ පිටුපස පිහිටා ඇත), බ්රස්ට්වර්ක්(පයිප්ප organist ගේ ආසනයට කෙළින්ම ඉහළින් පිහිටා ඇත), සොලොවර්ක්(තනි ලේඛන, ඉතා ඝෝෂාකාරී හොරණෑ පිහිටා ඇත වෙනම කණ්ඩායමක්), ගීතිකා කණ්ඩායමආදිය

පහත උපාංග ක්‍රීඩකයින්ට සහනයක් ලෙසත්, සොනොරිටි විස්තාරණය කිරීමට හෝ දුර්වල කිරීමටත් ක්‍රියා කරයි:

copula- යතුරුපුවරු දෙකක් සම්බන්ධ කර ඇති යාන්ත්‍රණයක්, රෙජිස්ටර් එකවර ක්‍රියා කරයි. copula එක අත්පොතක සිටින ක්‍රීඩකයාට තවත් එකක විස්තීරණ ලේඛන භාවිතා කිරීමට හැකියාව ලබා දෙයි.

පැඩල් පුවරුවට ඉහලින් අඩි 4ක්(Pеdale de combinaison, Tritte), ඒ සෑම එකක්ම යම් ලේඛන සංයෝජනයක් මත ක්‍රියා කරයි.

අන්ධයන්- විවිධ රෙජිස්ටර් වල පයිප්ප සහිත මුළු කාමරයම වසා විවෘත කරන දොරවල් වලින් සමන්විත උපාංගයක්, එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස ශබ්දය ශක්තිමත් හෝ දුර්වල වේ. පාද පුවරුව (නාලිකාව) මගින් දොරවල් චලනය කර ඇත.

විවිධ ආයතනවල ලියාපදිංචි වන බැවින් වෙනස් රටවල්සහ යුග සමාන නොවේ, එවිට ඉන්ද්‍රිය කොටසේ ඒවා සාමාන්‍යයෙන් විස්තරාත්මකව දක්වා නොමැත: ඔවුන් ලියන්නේ අත්පොත, බට සහිත හෝ රහිත පයිප්ප නම් කිරීම සහ ඉන්ද්‍රියයේ මෙම හෝ එම ස්ථානයට ඉහළින් ඇති පයිප්පවල ප්‍රමාණය පමණි. කොටස. ඉතිරි විස්තර රංගන ශිල්පියාට සපයනු ලැබේ.

ඉන්ද්‍රිය බොහෝ විට වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ඒකාබද්ධ වන අතර oratorios, cantatas, ගීතිකා සහ ඔපෙරා වල ගායනා කරයි.

විද්‍යුත් (ඉලෙක්ට්‍රොනික) අවයව ද ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, හැමන්ඩ්.

ඕගන් සංගීතය රචනා කළ නිර්මාපකයින්

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්
ජොහාන් ඇඩම් රයින්කන්
ජොහාන් පැචෙල්බෙල්
ඩීට්‍රිච් බුක්ස්ටෙහුඩ්
Girolamo Frescobaldi
Johann Jakob Froberger
ජෝර්ජ් ෆ්‍රෙඩ්රික් හැන්ඩෙල්
Siegfried Karg-Elert
හෙන්රි පර්සෙල්
මැක්ස් රෙගර්
වින්සන්ට් ලුබෙක්
ජොහාන් ලුඩ්විග් ක්‍රෙබ්ස්
මතියස් වෙක්මන්
ඩොමිනිකෝ සිපොලි
සීසර් ෆ්රෑන්ක්

වීඩියෝ: වීඩියෝ මත අවයව + ශබ්දය

මෙම වීඩියෝ වලට ස්තූතියි, ඔබට මෙවලම සමඟ දැන හඳුනා ගත හැකිය, බලන්න සැබෑ ක්රීඩාවඑය මත, එහි ශබ්දයට සවන් දෙන්න, තාක්ෂණයේ විශේෂතා දැනෙන්න:

මෙවලම් විකිණීම: මිලදී ගැනීමට/ඇණවුම් කිරීමට කොහෙද?

මෙම උපකරණය මිලදී ගත යුතු හෝ ඇණවුම් කළ යුතු ස්ථානය පිළිබඳ තොරතුරු විශ්වකෝෂයේ තවමත් අඩංගු නොවේ. ඔබට එය වෙනස් කළ හැකිය!

ඕගන් යනු සංගීත භාණ්ඩයක් වන අතර එය "සංගීතයේ රජු" ලෙස හැඳින්වේ. එහි ශබ්දයේ උදාරත්වය ප්‍රකාශ වන්නේ අසන්නාට සමාන නොවන චිත්තවේගීය බලපෑමෙනි. මීට අමතරව, ලෝකයේ විශාලතම සංගීත භාණ්ඩය වන්නේ ඉන්ද්රිය වන අතර එය වඩාත්ම දියුණු පාලන පද්ධතියක් ඇත. එහි උස සහ දිග අත්තිවාරමේ සිට වහලය දක්වා බිත්තියේ ප්‍රමාණයට සමාන වේ විශාල ගොඩනැගිල්ල- පන්සල හෝ ප්රසංග ශාලාව.

ඉන්ද්‍රියයේ ප්‍රකාශන සම්පත ඔබට එය සඳහා පුළුල්ම අන්තර්ගත විෂය පථය සමඟ සංගීතය නිර්මාණය කිරීමට ඉඩ සලසයි: දෙවියන් වහන්සේ සහ විශ්වය පිළිබඳ පරාවර්තනවල සිට සියුම් සමීප පරාවර්තන දක්වා. මිනිස් ආත්මය.

ඉන්ද්‍රිය යනු එහි කාලසීමාව තුළ අද්විතීය ඉතිහාසයක් ඇති සංගීත භාණ්ඩයකි. එහි වයස සියවස් 28 ක් පමණ වේ. එක ලිපියක් ඇතුලේ හොයාගන්න බෑ විශිෂ්ට මාර්ගයකලාව තුළ මෙම මෙවලම. පුරාණ කාලයේ සිට එම ශතවර්ෂ දක්වා ඉන්ද්‍රියයේ ආරම්භය පිළිබඳ කෙටි දළ සටහනකට අපි එය සීමා කළෙමු, එය අද දක්වාම දන්නා ස්වරූපය සහ ගුණාංග ලබා ගත් විට.

ඉන්ද්‍රියයේ ඓතිහාසික පූර්වගාමියා වන්නේ අප වෙත පහළ වූ පෑන් නළා උපකරණයයි (මිථ්‍යාවේ සඳහන් පරිදි එය නිර්මාණය කළ තැනැත්තාගේ නමට පසුව). පෑන් නළාවේ පෙනුම ක්‍රි.පූ. 7 වැනි සියවසට අයත් වන නමුත් සැබෑ වයස බොහෝ දුරට වඩා පැරණි විය හැකිය.

මෙය එකිනෙකට යාබදව සිරස් අතට තබා ඇති විවිධ දිග බට බට වලින් සමන්විත සංගීත භාණ්ඩයක නමයි. පාර්ශ්වීය පෘෂ්ඨයන්, ඒවා එකිනෙකට යාබදව පිහිටා ඇති අතර, ශක්තිමත් පදාර්ථ පටියක් හෝ ලී ලෑල්ලක් හරහා ඒකාබද්ධ වේ. රංගන ශිල්පියා නල වල සිදුරු හරහා ඉහළින් වාතය පිඹින අතර ඒවා ශබ්දය - ඒ සෑම එකක්ම එහි උසින්. ක්‍රීඩාවේ සැබෑ ප්‍රවීණයෙකුට එකවර බට දෙකක් හෝ තුනක් භාවිතා කර එකවර ශබ්දයක් උකහා ගැනීමට සහ කොටස් දෙකක පරතරයක් ලබා ගැනීමට හෝ විශේෂ කුසලතාවයකින් යුතුව කොටස් තුනක ස්වරයක් ලබා ගත හැකිය.

පෑන් නළාව නව නිපැයුම් සඳහා සදාකාලික මානව ආශාව, විශේෂයෙන් කලාව තුළ සහ වැඩිදියුණු කිරීමට ඇති ආශාව විදහා දක්වයි. ප්රකාශිත හැකියාවන්සංගීත. මෙම මෙවලම දර්ශනය වීමට පෙර ඓතිහාසික වේදිකාව, පැරණිතම සංගීත ians යන් සතුව වඩාත් ප්‍රාථමික කල්පවත්නා නළා තිබුණි - ඇඟිලි සඳහා සිදුරු සහිත සරලම පයිප්ප. ඔවුන්ගේ තාක්ෂණික හැකියාවන් විශාල නොවීය. කල්පවත්නා නළාවක, එකවර ශබ්ද දෙකක් හෝ වැඩි ගණනක් උකහා ගත නොහැක.

පෑන් ගේ නළාව වඩාත් පරිපූර්ණ ශබ්දයක් සඳහා පහත සඳහන් කරුණ ද කථා කරයි. එයට වාතය පිඹීමේ ක්‍රමය ස්පර්ශ නොවේ, වායු ජෙට් යානය නිශ්චිත දුරකින් තොල් මගින් සපයනු ලැබේ, එය අද්භූත ශබ්දයේ විශේෂ ටිම්බර් බලපෑමක් ඇති කරයි. ඉන්ද්රියයේ සියලුම පූර්වගාමීන් පිත්තල, i.e. නිර්මාණය කිරීමට හුස්ම ගැනීමේ පාලිත ජීව බලය භාවිතා කළේය.ඉන්පසු, මෙම ලක්ෂණ - බහුශ්‍රැතය සහ අවතාර-විශිෂ්ට "හුස්ම ගැනීමේ" ටිම්බර් - ඉන්ද්‍රියයේ ශබ්ද තලය තුළ උරුම විය. ඔවුන් පදනම වේ අද්විතීය හැකියාවඉන්ද්‍රිය ශබ්දය - සවන්දෙන්නා මෝහනයකට හඳුන්වා දීම.

පෑන් නළාව පැමිණීමේ සිට ඉන්ද්‍රියයේ ඊළඟ පූර්වගාමියා සොයා ගැනීම දක්වා සියවස් පහක් ගෙවී ගියේය. මෙම කාලය තුළ, සුළං ශබ්ද නිෂ්පාදනය පිළිබඳ රසඥයින් මිනිස් පිටකිරීමේ සීමිත කාලය අසීමිත ලෙස වැඩි කිරීමට ක්රමයක් සොයාගෙන ඇත.

නව උපකරණය තුළ, කම්මල්කරුවෙකු විසින් වාතය බල කිරීමට භාවිතා කරන ආකාරයටම, හම් බෙලෝස් මගින් වාතය සපයන ලදී.

හඬ දෙකට සහ තුන් හඬට ස්වයංක්‍රීයව සහය වීමට ද අවස්ථාව උදා විය. හඬවල් එකක් හෝ දෙකක් - පහළ ඒවා - බාධාවකින් තොරව ඇදී ගිය ශබ්ද, එහි තාරතාව වෙනස් නොවීය. "Bourdons" හෝ "faubourdons" ලෙස හැඳින්වෙන මෙම ශබ්ද, කටහඬේ සහභාගීත්වයෙන් තොරව, කෙළින්ම සීනුවේ ​​සිට ඒවායේ විවෘත වූ සිදුරු හරහා උපුටා ගන්නා ලද අතර, එය පසුබිම් දෙයක් විය. පසුව ඔවුන්ට "Organ point" යන නම ලැබෙනු ඇත.

පළමු ඡන්දය, දැනටමත් ස්තුතියි දන්නා මාර්ගයසීනුව තුළ වෙනම “නලවක් වැනි” ඇතුළු කිරීමක සිදුරු වැසීම, තරමක් විවිධාකාර සහ virtuoso තනු වාදනය කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි. රංගන ශිල්පියා ඔහුගේ තොල්වලින් ඇතුළු කිරීමට වාතය පිඹීය. බෝර්ඩන් මෙන් නොව, තනු නිර්මාණය ස්පර්ශයෙන් උපුටා ගන්නා ලදී. එමනිසා, එහි ගුප්ත විද්‍යාවේ ස්පර්ශයක් නොතිබුණි - එය බෝර්ඩන් දෝංකාරයෙන් පවරා ගන්නා ලදී.

මෙම මෙවලම විශාල ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ඇත, විශේෂයෙන් ජන කලාව, මෙන්ම සංචාරක සංගීතඥයන් අතර, සහ බෑග් පයිප් ලෙස ප්රසිද්ධ විය. ඇගේ නව නිපැයුමට ස්තූතියි, අනාගත ඉන්ද්රිය ශබ්දය පාහේ අසීමිත දිගක් ලබා ගත්තේය. වාදකයා සීනුවකින් වාතය පොම්ප කරන අතර, ශබ්දය බාධා නොවේ.

මේ අනුව, “උපකරණවල රජුගේ” අනාගත ශබ්ද ගුණාංග හතරෙන් තුනක් දර්ශනය විය: බහුඅවයව, දැවයේ අද්භූත සුවිශේෂත්වය සහ නිරපේක්ෂ දිග.

2 වැනි සියවසේ සිට ක්‍රි.පූ. ඉන්ද්‍රියයක රූපයට වැඩි වැඩියෙන් ළඟා වන ඉදිකිරීම් පෙනේ. වායු එන්නත් කිරීම සඳහා ග්‍රීක නව නිපැයුම්කරු Ctesebius විසින් හයිඩ්‍රොලික් ධාවකයක් නිර්මාණය කරයි, මෙය ඔබට ශබ්ද බලය වැඩි කිරීමට සහ නව කොලෝසස් උපකරණයට තරමක් දිගු කාලයක් ලබා දීමට ඉඩ සලසයි. හොරණෑ හඬ. කණට, හයිඩ්රොලික් ඉන්ද්රිය ඝෝෂාකාරී හා තියුණු බවට පත් වේ. ශබ්දයේ එවැනි ගුණාංග සමඟ, එය මහා සංදර්ශනවල (රේස් රේස්,) බහුලව භාවිතා වේ. සර්කස් සංදර්ශන, අභිරහස්) ග්රීකයන් සහ රෝමවරුන් අතර. මුල් ක්‍රිස්තියානි ධර්මයේ පැමිණීමත් සමඟ, සීනුවකින් වාතය පිඹීමේ අදහස නැවත පැමිණියේය: මෙම යාන්ත්‍රණයේ ශබ්දය වඩාත් සජීවී හා “මිනිස්” විය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම අවස්ථාවෙහිදී, ඉන්ද්‍රිය ශබ්දයේ ප්‍රධාන ලක්ෂණ සෑදී ඇති බව සැලකිය හැකිය: බහුශ්‍රැත වයනය, අවධානයට ලක්වන දැව, පෙර නොවූ විරූ දිග සහ ආකර්ෂණය සඳහා සුදුසු විශේෂ බලයක්. විශාල ස්කන්ධයමිනිසුන්ගේ.

ඊළඟ ශතවර්ෂ 7 ඉන්ද්‍රිය සඳහා තීරණාත්මක වූයේ එය එහි හැකියාවන් ගැන උනන්දු වූ අතර පසුව ඒවා ස්ථිරව "අයෝජිත" කර සංවර්ධනය කිරීමයි. ක්රිස්තියානි පල්ලිය. ඉන්ද්‍රිය මහා දේශනා කිරීමේ මෙවලම බවට පත්වීමට නියමිතව තිබුණි, එය අද දක්වාම පවතී. මේ සඳහා ඔහුගේ පරිවර්තනයන් නාලිකා දෙකක් ඔස්සේ ගමන් කළේය.

පළමුවන. උපකරණයේ භෞතික මානයන් සහ ධ්වනි හැකියාවන් ඇදහිය නොහැකි මට්ටම් කරා ළඟා වී ඇත. විහාර වාස්තු විද්‍යාවේ වර්ධනයට හා සංවර්ධනයට අනුකූලව වාස්තු විද්‍යාත්මක හා සංගීත අංශයේ අංශය වේගයෙන් ඉදිරියට ගියේය. ඉන්ද්‍රිය දේවමාළිගාවේ බිත්තිය තුළට ගොඩනඟා ගැනීමට පටන් ගත් අතර, එහි ගිගුරුම් සහිත ශබ්දය පල්ලියේ වැසියන්ගේ පරිකල්පනය යටපත් කර කම්පා විය.

දැන් ලී සහ ලෝහ වලින් සාදන ලද අවයව පයිප්ප ගණන දහස් ගණනකට ළඟා විය. ඉන්ද්‍රියයේ දැව පුළුල්ම චිත්තවේගීය පරාසයක් ලබා ගත්තේය - දෙවියන්ගේ හඬේ සිට ආගමික පෞද්ගලිකත්වයේ නිහඬ හෙළිදරව් කිරීම් දක්වා.

ඓතිහාසික මාර්ගයේ කලින් අත්පත් කරගත් ශබ්දයේ හැකියාවන් පල්ලියේ ජීවිතයේ අවශ්ය විය. ඉන්ද්‍රියයේ බහුශ්‍රැතය, වඩ වඩාත් සංකීර්ණ සංගීතයට අධ්‍යාත්මික භාවිතයේ බහුවිධ අන්තර් වයනය පිළිබිඹු කිරීමට ඉඩ දුන්නේය. ස්වරයේ දිග සහ තීව්‍රතාවය ජීවී හුස්ම ගැනීමේ අංගය උත්කර්ෂයට නැංවූ අතර, ඉන්ද්‍රිය ශබ්දයේ ස්වභාවය මිනිස් ජීවිතයේ ඉරණම පිළිබඳ අත්දැකීම් වෙත සමීප කළේය.

මෙම අදියරේ සිට, ඉන්ද්රිය යනු විශාල ඒත්තු ගැන්වීමේ බලයේ සංගීත භාණ්ඩයකි.

උපකරණයේ සංවර්ධනයේ දෙවන දිශාව එහි virtuoso හැකියාවන් ශක්තිමත් කිරීමේ මාවත අනුගමනය කළේය.

පයිප්පවල දහස්වන අවි ගබඩාව කළමනාකරණය කිරීම සඳහා, මූලික වශයෙන් නව යාන්ත්‍රණයක් අවශ්‍ය වූ අතර, මෙම නොකියූ ධනය සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කිරීමට රංගන ශිල්පියාට හැකි විය. ඉතිහාසය යෝජනා කර ඇත නිවැරදි විසඳුම: දර්ශනය විය සමස්ත ශබ්ද මාලාවේ යතුරුපුවරු සම්බන්ධීකරණය පිළිබඳ අදහස "සංගීතයේ රජුගේ" උපාංගයට විශිෂ්ට ලෙස අනුවර්තනය විය. මෙතැන් සිට, ඉන්ද්රිය යතුරුපුවරු-සුළං උපකරණයකි.

යෝධයාගේ පාලනය විශේෂ කොන්සෝලයක් මත සංකේන්ද්‍රණය වූ අතර එය ක්ලැවියර් තාක්‍ෂණයේ දැවැන්ත හැකියාවන් සහ ඉන්ද්‍රිය ස්වාමිවරුන්ගේ දක්ෂ නව නිපැයුම් ඒකාබද්ධ කළේය. Organist ඉදිරිපිට දැන් පියවර අනුපිළිවෙලකට - එකක් අනෙකට ඉහළින් - යතුරු පුවරු දෙකේ සිට හත දක්වා සකස් කර ඇත. පතුලේ, ඔබේ පාද යට බිම අසල, අඩු නාද උකහා ගැනීම සඳහා විශාල pedal යතුරු පුවරුවක් විය. එය වාදනය කළේ පාදවලින්. මේ අනුව, organist ගේ තාක්ෂණයට විශාල කුසලතා අවශ්ය විය. රංගන ශිල්පියාගේ අසුන වූයේ පැඩල් යතුරු පුවරුව මත තබා ඇති දිගු බංකුවකි.

පයිප්ප සංයෝජනය රෙජිස්ටර් යාන්ත්රණයක් මගින් පාලනය විය. යතුරුපුවරු අසල විශේෂ බොත්තම් හෝ හසුරු ඇති අතර, ඒ සෑම එකක්ම එකවර පයිප්ප දස, සිය ගණනක් සහ දහස් ගණනක් ක්‍රියාත්මක විය. ලේඛන මාරු කිරීමෙන් ඉන්ද්‍රියයාගේ අවධානය වෙනතකට යොමු නොවන පරිදි, ඔහුට සහායකයෙකු සිටියේය - සාමාන්‍යයෙන් ඉන්ද්‍රිය වාදනය කිරීමේ මූලික කරුණු තේරුම් ගත යුතු ශිෂ්‍යයෙකි.

ඉන්ද්‍රිය ලෝකයේ ජයග්‍රාහී ගමන ආරම්භ කරයි කලාත්මක සංස්කෘතිය. 17 වන සියවස වන විට එය සමෘද්ධිමත් විය පෙර නොවූ විරූ උසසංගීතය තුළ. ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ කෘතියේ ඉන්ද්‍රිය කලාව සදාකාලික වීමෙන් පසුව, මෙම මෙවලමෙහි ශ්‍රේෂ්ඨත්වය අද දක්වාම අසමසම ලෙස පවතී. අද ඔර්ගන් යනු මෑත ඉතිහාසයේ සංගීත භාණ්ඩයකි.