கார்மென் தொகுப்பை இசையமைப்பாளருக்கு எழுதியவர். பாலே "கார்மென் - சூட்" எப்படி உருவாக்கப்பட்டது

செயல் ஒன்று

செவில்லில் உள்ள நகர சதுக்கத்தில், ஒரு சுருட்டு தொழிற்சாலைக்கு அருகில், ஒரு காவலாளி இடுகை உள்ளது. சிப்பாய்கள், தெருப் பையன்கள், சுருட்டுத் தொழிற்சாலைத் தொழிலாளர்கள் தங்கள் காதலர்களுடன் கலகலப்பான கூட்டத்தினூடே மிளிர்கின்றனர். கார்மென் தோன்றுகிறார். சுபாவம் மற்றும் தைரியம், அவள் அனைவரையும் ஆதிக்கம் செலுத்தப் பழகிவிட்டாள். ஜோஸ் என்ற டிராகனை சந்திப்பது அவளுக்குள் ஆர்வத்தை எழுப்புகிறது. அவளுடைய ஹபனேரா - இலவச அன்பின் பாடல் - ஜோஸுக்கு ஒரு சவாலாக ஒலிக்கிறது, மேலும் அவரது காலடியில் வீசப்பட்ட ஒரு மலர் அன்பை உறுதியளிக்கிறது. ஜோஸின் மணமகள் மைக்கேலாவின் வருகை அவரை சிறிது நேரம் துடுக்குத்தனமான ஜிப்சியை மறக்கச் செய்கிறது. அவர் தனது சொந்த கிராமம், வீடு, தாயை நினைவு கூர்ந்தார், பிரகாசமான கனவுகளில் ஈடுபடுகிறார். மீண்டும் கார்மென் அமைதியை உடைக்கிறார். இந்த நேரத்தில், அவள் தொழிற்சாலையில் ஒரு சண்டையின் குற்றவாளியாக மாறுகிறாள், ஜோஸ் அவளை சிறைக்கு அழைத்துச் செல்ல வேண்டும். ஆனால் ஜிப்சியின் மந்திரம் சர்வ வல்லமை வாய்ந்தது. அவர்களால் அடிபணிந்து, ஜோஸ் உத்தரவை மீறி கார்மென் தப்பிக்க உதவுகிறார்.

சட்டம் இரண்டு

லிலாஸ் பாஸ்டியா உணவகத்தில், வேடிக்கை முழு வீச்சில் உள்ளது. இது கடத்தல்காரர்களின் இரகசிய சந்திப்பு இடமாக உள்ளது, கார்மென் உதவியால். அவளுடைய தோழிகளான ஃப்ராஸ்கிடா மற்றும் மெர்சிடிஸ் உடன் சேர்ந்து, அவள் இங்கே வேடிக்கையாக இருக்கிறாள். மதுக்கடையின் வரவேற்பு விருந்தினர் காளை சண்டை வீரர் எஸ்காமிலோ ஆவார். அவர் எப்போதும் உற்சாகமாகவும், நம்பிக்கையுடனும், தைரியத்துடனும் இருப்பார். அவரது வாழ்க்கை கவலைகள் நிறைந்தது, அரங்கில் போராட்டம் ஆபத்தானது, ஆனால் ஹீரோவுக்கான வெகுமதி இனிமையானது - அழகிகளின் மகிமை மற்றும் அன்பு. இருட்டாகிறது. பார்வையாளர்கள் உணவகத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். இரவின் மறைவின் கீழ், கடத்தல்காரர்கள் ஆபத்தான வர்த்தகத்தில் கூடுகிறார்கள். இந்த முறை கார்மென் அவர்களுடன் செல்ல மறுக்கிறார். அவள் ஜோஸுக்காக காத்திருக்கிறாள். சார்ஜென்ட் வருகிறார், ஆனால் அவர்களின் சந்திப்பின் மகிழ்ச்சி குறுகிய காலம். போர் ஹார்ன் டிராகனை அரண்மனைக்கு வரவழைக்கிறது. அவரது ஆன்மாவில், பேரார்வம் கடமையை எதிர்த்துப் போராடுகிறது. காதலர்களுக்குள் சண்டை மூளுகிறது. ஜூனிகா திடீரென்று தோன்றுகிறார் - ஜோஸின் முதலாளி. அவர் கார்மனின் ஆதரவை எதிர்பார்க்கிறார். பொறாமையில், ஜோஸ் தனது பட்டாக்கத்தியைக் கண்டுபிடித்தார். இராணுவ உறுதிமொழி மீறப்பட்டது, படைமுகாமிற்குத் திரும்புவதற்கான பாதை துண்டிக்கப்பட்டது. ஜோஸ் கார்மனுடன் தங்குகிறார்.

நடவடிக்கை மூன்று

இரவில், மலைகளில், கடத்தல்காரர்கள் நிறுத்தப்பட்டனர். கார்மென் மற்றும் ஜோஸ் அவர்களுடன் உள்ளனர். ஆனால் மதுக்கடையில் நடந்த சண்டை மறக்கவில்லை. காதலர்களுக்கிடையேயான வேறுபாடு மிக அதிகம். ஒரு அமைதியான வாழ்க்கையை கனவு காணும் விவசாயி ஜோஸ், கடமையை காட்டிக் கொடுப்பதால், ஏங்குவதால் அவதிப்படுகிறார். வீடு... மட்டுமே உணர்ச்சி காதல்அவரை கடத்தல்காரர்களின் முகாமில் வைத்திருக்கும் கார்மனுக்கு. ஆனால் கார்மென் இனி அவரை நேசிப்பதில்லை, அவர்களுக்கு இடையேயான இடைவெளியைத் தவிர்க்க முடியாது. அட்டைகள் அவளுக்கு ஏதாவது சொல்லுமா? அவள் தனது நண்பர்களுக்கு மகிழ்ச்சியை முன்னறிவித்தாள், ஆனால் விதி கார்மனுக்கு நன்றாக இல்லை: அவள் மரண தண்டனையை அட்டைகளில் படித்தாள். ஆழ்ந்த சோகத்துடன் அவள் எதிர்காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்கிறாள். திடீரென்று எஸ்கமிலோ வருகிறார் - அவர் கார்மனை சந்திக்க அவசரமாக இருக்கிறார். ஜோஸ் அவனது பாதையைத் தடுக்கிறான். அவரது உள்ளத்தில் பொறாமையும் கோபமும் எரிகிறது. கார்மென் எதிரிகளின் சண்டையை நிறுத்துகிறார். இந்த நேரத்தில், ஜோஸ் மைக்கேலாவை கவனிக்கிறார், அவர் தனது பயத்தைப் போக்கிக் கொண்டு, ஜோஸை அழைத்துச் செல்ல கடத்தல்காரர்களின் முகாமுக்கு வந்தார். ஆனால் அவன் அவள் வார்த்தைகளுக்கு செவிசாய்க்கவில்லை கொடிய நோய்அம்மா ஜோஸை கார்மனை விட்டு வெளியேறும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். ஆனால் அவர்களின் சந்திப்பு முன்னால் உள்ளது ...

நடவடிக்கை நான்கு

ஒரு பிரகாசமான வெயில் நாள். செவில்லில் உள்ள சதுக்கம் மக்கள் நிறைந்தது. எருது சண்டை தொடங்குமா என பார்வையாளர்கள் ஆவலுடன் எதிர்பார்த்து காத்திருக்கின்றனர். அனைவருக்கும் பிடித்த எஸ்காமில்லோ தலைமையில் காளைச் சண்டை வீரர்களின் ஊர்வலத்தை அவர்கள் சத்தமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் வாழ்த்துகிறார்கள். கார்மென் அவரை வாழ்த்தினார். அவள் மகிழ்ச்சியான, தைரியமான எஸ்காமிலோவால் ஈர்க்கப்படுகிறாள். Frasquita மற்றும் Mercedes வரவிருக்கும் ஆபத்து பற்றி கார்மனை எச்சரிக்கிறார்கள்: ஜோஸ் அவளை இடைவிடாமல் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறான், ஆனால் கார்மென் அவர்கள் சொல்வதைக் கேட்கவில்லை, அவள் காளைச் சண்டைக்கு விரைகிறாள். ஜோஸ் அவளை நிறுத்தினான். மெதுவாக, அன்புடன், அவர் தனது காதலியை உரையாற்றுகிறார். ஆனால் கார்மென் இரக்கமற்றவர்: அவர்களுக்கு இடையே எல்லாம் முடிந்துவிட்டது. "நான் சுதந்திரமாக பிறந்தேன் - நான் சுதந்திரமாக இறப்பேன்," அவள் பெருமையுடன் ஜோஸின் முகத்தில் வீசுகிறாள். கோபத்தில், அவர் கார்மனை கத்தியால் குத்துகிறார். மரணத்தின் மூலம், அவள் சுதந்திரத்தை கோருகிறாள்.

நகராட்சி கல்வி நிறுவனம்

கிரிமியா குடியரசின் Dzhankoy நகரம்

"மேல்நிலைப் பள்ளி எண் 8"

பாடம் தலைப்பு:

தயாரித்தவர்:

இசை ஆசிரியர்

பெகார் ஏ.எஸ்.

2016 நவ.

பாடம் தலைப்பு: ஆர். கே. ஷெட்ரின் "கார்மென் சூட்" பாலே

இலக்குகள்: ஆர். ஷெட்ரின் பாலேவின் இசை நாடகத்தின் அம்சங்களை ஒரு சிம்போனிக் வாசிப்பாக வெளிப்படுத்த இலக்கிய சதி J. Bizet இன் இசையை அடிப்படையாகக் கொண்டது; இசையில் எழுப்பப்பட்ட காதல் கருப்பொருளின் சமகாலத்தின் கேள்வியை தெளிவுபடுத்துவதற்கு.

பணிகள்:

படைப்பாற்றலை அறிமுகப்படுத்துங்கள் சிறந்த இசையமைப்பாளர்கள்: J. Bizet மற்றும் R. Shchedrin;

இசையின் ஒரு தேசிய-உருவ பகுப்பாய்வை நடத்தி அதன் வளர்ச்சியின் கொள்கையை அடையாளம் காணவும்;

இசையின் தொடர்புகளின் தனித்தன்மையை வெளிப்படுத்துங்கள் பல்வேறு வகையானகலைகள்;

உள்நாட்டு-உருவ சிந்தனையை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள், இசை நினைவகம், தாள உணர்வு, டிம்பர் கேட்கும் திறன், குரல் மற்றும் பாடல் திறன்கள்;

கொண்டு வாருங்கள் இசை கலாச்சாரம்மாணவர்கள் உருவாக்க அழகியல் சுவைநாடக இசையின் எடுத்துக்காட்டுகளில்;

கிளாசிக்கல் இசையில் நேர்மறையான அணுகுமுறையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களிக்கவும்.

இசைப் பொருள்:

1. ஜே. பிஜெட்டின் ஓபரா "கார்மென்" (துண்டுகள்);

2. பாலே "கார்மென் சூட்" ஆர். ஷெட்ரின்.

3. பாலே "கார்மென் சூட்" அறிமுகம்

4. டோரேடரின் மார்ச்

5. "கார்மென் மற்றும் ஹபனேராவின் வெளியேற்றம்"

6. "இந்த உலகம் நம்மால் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை" "

உபகரணங்கள்: டேப் ரெக்கார்டர், சிடி-பதிவுகள், பியானோ, கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்களின் உருவப்படங்கள், விளக்கக்காட்சி.

வகுப்புகளின் போது:

1. ஏற்பாடு நேரம்.

ஆசிரியரின் அறிமுக உரை.

ஆசிரியர்: நண்பர்களே, இன்று நான் மீண்டும் அனைவரையும் அழைக்கிறேன் அற்புதமான உலகம்இசை.

இந்த உலகம் வியக்கத்தக்க வகையில் பிரகாசமானது மற்றும் மாறுபட்டது, இது பல்வேறு வகைகளைக் கொண்டுள்ளது. இது குரல் மற்றும் கருவி இசை, அது அறை இசை, சிறிய அறைகளில் ஒலித்தல், கச்சேரி அரங்குகளின் இசை, சிம்பொனிகள், கச்சேரிகள், தொகுப்புகள் போன்றவை. இன்று நாம் திரும்புவோம்நாடக வகையின் இசை.

இந்த வகையைச் சேர்ந்த படைப்புகள் என்ன என்பதை நினைவில் கொள்வோம்?

(பதில்)

1.இப்போது ஒலிக்கும் இசை துண்டுஉங்களுக்குத் தெரிந்த வேலை. அதைக் கேட்டு பெயரிடுங்கள்.

G. Bizet இன் "கார்மென்" ஓபராவிலிருந்து ஒரு பகுதி ஒலிக்கிறது

II. அறிவு மேம்படுத்தல்.

ஆசிரியர்: நீங்கள் இப்போது ஒரு பத்தியில் ஒலித்த ஒரு பகுதிக்கு உங்களில் யார் பெயரிடுவீர்கள்?

ஓபரா "கார்மென்".

ஆசிரியர்: ஆம், உலகின் மிகவும் பிரபலமான ஓபராவின் ஒரு பகுதி கார்மென் ஒலித்தது.

• பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் ஜார்ஜஸ் பிசெட். (ஸ்லைடு 1)

ஆசிரியர்: ஓபராவை உருவாக்குவதற்கு என்ன வேலை தூண்டுதலாக இருந்தது?

• ப்ரோஸ்பர் மெரிமி "கார்மென்" எழுதிய நாவல் (ஸ்லைடு 2.)

ஆசிரியர்: ஓபராவின் கதைக்களத்தை நினைவில் கொள்வோம்.

இந்த நடவடிக்கை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஸ்பானிஷ் நகரமான செவில்லில் நடைபெறுகிறது.

நான் நடவடிக்கை. (ஸ்லைடு 3.)

புகையிலை தொழிற்சாலைக்கு வெளியே ராணுவ வீரர்கள் காவலில் உள்ளனர், அவர்களில் சார்ஜென்ட் ஜோஸ்.

இளைஞர்களால் சூழப்பட்ட, தொழிற்சாலை தொழிலாளர்கள், ஜிப்சி கார்மென் தோன்றி காதலைப் பற்றி பேசத் தொடங்குகிறார்.

படைவீரர்கள், தாய்மார்களே, அவளுக்கு கவனம் செலுத்துவதற்கான அறிகுறிகளைக் கொடுக்கிறார்கள், ஆனால் அவள் அவர்களைக் கவனிக்கவில்லை, ஜோஸிடம் சென்று அவனுக்கு ஒரு பூவை வீசுகிறாள். வேலையின் தொடக்கத்தை அறிவிக்கும் தொழிற்சாலை மணி ஒலிக்கிறது.

தொழிலாளர்களும் கார்மென்களும் தொழிற்சாலைக்கு புறப்பட்டனர், ஆனால் சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு கார்மனுக்கும் தொழிலாளர்களுக்கும் இடையே கடுமையான மோதல் ஏற்படுகிறது. கார்மென் கைது செய்யப்பட்டு சிறைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டாள், ஆனால் அவள் சார்ஜென்ட் ஜோஸைத் தள்ளினாள், அவன் விழுந்தான், கார்மென் அந்த தருணத்தைப் பயன்படுத்தி ஓடிவிட்டாள்.

II நடவடிக்கை. (ஸ்லைடு 4.)

இரண்டு மாதங்கள் கடந்துவிட்டன. உணவகத்தில், கார்மென், தனது நண்பர்களுடன் சேர்ந்து, பார்வையாளர்களை மகிழ்விக்கிறார், அவர்களில் கேப்டன் சுனிகாவும் உள்ளார். கார்மென் தப்பித்ததன் காரணமாக ஜோஸ் தரவரிசையில் தரமிறக்கப்பட்டதாக அவர் தெரிவிக்கிறார். காளைச் சண்டை வீரர் எஸ்காமிலோ தோன்றி கார்மெனின் அழகைக் கண்டு ஆச்சரியப்படுகிறார், முதல் பார்வையிலேயே அவளைக் காதலிக்கிறார்.

ஜோஸ் உள்ளே நுழைகிறார், ஆனால் ஒரு எக்காளத்தின் சத்தம் மாலை சோதனைக்கு அழைப்பு விடுக்கிறது.

கேப்டனின் உத்தரவுக்கு மாறாக, ஜோஸ் கார்மெனுடன் தங்கி, கடத்தல்காரர்களுடன் தொடர்பு கொண்டு தப்பி ஓடியவனாக மாறுகிறான். கேப்டன் நிராயுதபாணியாக்கப்பட்டு டிஸ்மிஸ் செய்யப்பட்டார்.

III நடவடிக்கை. (ஸ்லைடு 5.)

எல்லைக்கு அருகில் உள்ள மலைகளில் நிகழ்கிறது. கடத்தல்காரர்கள் மீது வேறு வழக்கு நடந்து வருகிறது. ஜோஸுக்கு இந்தச் செயல்பாடு பிடிக்கவில்லை.

ஏற்கனவே தனது காதலனிடம் குளிர்ச்சியாக இருந்த அவருக்கும் கார்மனுக்கும் இடையில், சண்டைகள் மற்றும் அவதூறுகள் தொடங்கின. கடத்தல்காரர்கள் ஜோஸை சரக்குகளை காக்க விட்டுவிட்டு வெளியேறுகிறார்கள்.

விரைவில், காளைச் சண்டை வீரர் எஸ்காமிலோ, கார்மெனைக் காதலிக்கிறார். அவருக்கும் ஜோஸுக்கும் இடையே ஒரு சண்டை எழுகிறது, இது குத்துச்சண்டையுடன் சண்டையாக மாறுகிறது. கடத்தல்காரர்கள் திரும்பி வந்து சண்டையை முடிக்கிறார்கள்.

IV நடவடிக்கை. (ஸ்லைடு 6.)

செவில்லில் சர்க்கஸ் முன் சதுரம். காளைகளை அடக்கும் போட்டிக்கான ஏற்பாடுகள் நடந்து வருகின்றன.

பார்வையாளர்களின் விருப்பமான, காளைச் சண்டை வீரர் எஸ்காமிலோ தோன்றுகிறார். கூட்டம் அவரை சர்க்கஸுக்குள் கொண்டு வருகிறது.

ஜோஸ் அவளைப் பின்தொடர்வதாக நண்பர்கள் கார்மனுக்குத் தெரிவிக்கிறார்கள், ஆனால் அவள் அதைப் பொருட்படுத்தவில்லை, ஏனென்றால் கார்மென் எஸ்காமிலோவை விரும்புகிறாள். ஜோஸ் தோன்றுகிறார். உறவை தெளிவுபடுத்தும்போது, ​​​​அவர் கார்மனைக் கொன்றார். இப்படித்தான் ஓபரா சோகமாக முடிகிறது.

ஆசிரியர்: இன்று நாம் கேள்விக்கு பதிலளிக்க முயற்சிப்போம்: கார்மனின் உருவம் ஏன் பல நூற்றாண்டுகளுக்கும் மேலாக கவிஞர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்களை ஈர்த்தது.

ஆம், இசையமைப்பாளர்களே, நீங்கள் கேட்டது சரிதான்.

உண்மை என்னவென்றால், ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் ரோடியன் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஷ்செட்ரின் மேடையில் கார்மனின் உருவத்தை உருவாக்க கருத்தரித்தார், பிசெட்டைப் போலவே ஓபரா மேடையில் மட்டுமல்ல, பாலே மேடையிலும். ஓபரா என்றால் என்ன? (பதில்)

பாலே என்றால் என்ன? (பாலே பாலே , பாலோ-நடனத்திலிருந்து) - ஒரு வகையான மேடைகலைகள் ; செயல்திறன், இதன் உள்ளடக்கம் இசை மற்றும் நடனப் படங்களில் பொதிந்துள்ளது).

இன்றைய பாடத்தின் தலைப்புக்கு வருவோம். (ஸ்லைடு 7.)

பாலே "கார்மென் சூட்"

Bizet இன் ஓபராவின் புதிய வாசிப்பு.

பாடத்தில் இன்று நாம் என்ன இலக்குகள் மற்றும் குறிக்கோள்களை அமைப்போம்? இந்தப் பாடத்திலிருந்து நீங்கள் என்ன கற்றுக்கொள்ள விரும்புகிறீர்கள்?

கூட்டு இலக்கு அமைத்தல்.

புதிய பொருள் பற்றிய ஆய்வு மற்றும் விளக்கம்.

சுருக்கமான சுயசரிதை மற்றும் R. ஷெட்ரின் வேலையின் பண்புகள். (மாணவர்கள்)

"கார்மென்-சூட் பாலே" பாடத்தின் கருப்பொருளுக்கு மீண்டும் கவனம் செலுத்துவோம், மேலும் "சூட்" என்றால் என்ன?

(பதில். ஒரு தொகுப்பு என்பது ஒரு கருவி வேலை, இது பல்வேறு இயல்புடைய பல எண்களைக் கொண்டுள்ளது.) (ஸ்லைடு 9.)

எனவே, ஷ்செட்ரின் கார்மென் சூட்டில் 13 அறைகள் உள்ளன, அவை அனைத்தும் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் உதவியுடன் உருவாக்கப்பட்டன.

டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் என்றால் என்ன என்பதை நினைவில் கொள்கிறீர்களா?

(பதில். டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் - இருந்து லத்தீன் வார்த்தைடிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்- மீண்டும் எழுதுதல், செயலாக்கம், இசையின் ஒரு பகுதியின் ஏற்பாடு.)

இசையமைப்பாளர் இந்த செயலை சர்க்கஸ் அரங்கிற்கு நகர்த்தினார். கார்மனின் காதல் மற்றும் மரணத்தின் கதை, அவரது வாழ்க்கை ஒரு வகையான காளைச் சண்டையாக கருதப்படுகிறது, இதன் விகிதம் வாழ்க்கை.

பாலேவின் முழு நாடகமும் மூன்று முக்கிய படங்களின் வளர்ச்சியில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது:

கார்மென், ஜோஸ் மற்றும் காளைச் சண்டை வீரர் எஸ்காமிலோ (ஸ்லைடு 10), ஜிப்சி பெண்ணின் வலிமையான, சுதந்திரத்தை விரும்பும் மற்றும் கலகக்கார குணத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்கள்.

ஓபராவைப் போலல்லாமல், பாலேவில் கூட்ட காட்சிகள் இல்லை. குறிப்பிட்ட நபர்களுக்குப் பதிலாக, முக்கிய கதாபாத்திரங்களைச் சுற்றி உணர்ச்சியற்ற முகமூடிகள் உள்ளன.

இப்போது நாம் ஜே. பிஜெட்டின் "கார்மென்" என்ற ஓபராவின் மேலோட்டத்தையும், ஆர் ஷெட்ரின் பாலே "கார்மென்-சூட்" அறிமுகத்தையும் கேட்டு அவற்றை ஒப்பிட்டுப் பார்ப்போம். ஆனால் முதலில், கேள்வி: மேலெழுதல் என்றால் என்ன?

(பதில். ஓபரா, பாலே, செயல்திறன், திரைப்படம் ஆகியவற்றிற்கான ஓவர்ச்சர்-அறிமுகம்.

கேட்டல்: பிஜெட்டின் "கார்மென்" ஓபராவிற்கு ஓவர்ச்சர்

பிஜெட் மேலோட்டத்தில் என்ன காட்ட முயன்றார்?

(கதாபாத்திரங்களின் தன்மை மற்றும் ஓபராவின் கதைக்களம்).

நீங்கள் என்ன தலைப்புகளைக் கேட்டீர்கள்? அவர்களின் குணாதிசயம்?

கேட்டல். பாலே "கார்மென் சூட்" அறிமுகம்

ஷ்செட்ரின் தனது பாலேவில் பிஜெட்டின் ஓபராவின் கருப்பொருள்களை மீண்டும் சொல்கிறாரா?

எந்த புது தலைப்புபாலே அறிமுகத்தில் தோன்றுகிறதா?

ஷெட்ரின் என்ன கருவிகளைப் பயன்படுத்தினார்? (மணிகள்)

ஏன்? (சோகமான முடிவை உங்களுக்கு நினைவூட்டுவதற்காக)

(ஸ்லைடு11)

ஷ்செட்ரின் பயன்படுத்தப்பட்டது இசைக்கருவிஎன்ற தலைப்பில்வைப்ராஃபோன்,

மெல்லிசையை முன்னிலைப்படுத்த. (வைப்ரோஃபோன் - இசை. சைலோஃபோனைப் போன்ற ஒரு கருவி, ஆனால் அதன் அமைப்பு மற்றும் ஒலியில் வேறுபடுகிறது)

ஃபிஸ்மினுட்கா

பணி: இசையுடன் பொருந்தக்கூடிய சரியான இயக்கத்தைக் கண்டறியவும்.

(டோரேடர் மார்ச் ஒலிகள்)

நண்பர்களே, இப்போது நான் Bizet இன் ஓபராவில் இருந்து கார்மனின் தீம்களை நினைவில் வைத்து பாட முன்மொழிகிறேன்.

இப்போது கேளுங்கள் இசை பண்புகள்பாலேவில் கார்மென்.

ஆசிரியர்: நீங்கள் என்ன பழக்கமான தலைப்புகளைக் கேட்டிருக்கிறீர்கள்?

எதன் மூலம் இசை வெளிப்பாடுஷ்செட்ரின் வரைகிறது

கார்மனின் படம்?

ஓபரா எண்களிலிருந்து ஷெட்ரின் இசையின் ஒலியை வேறுபடுத்துவது எது?

ஆர்கெஸ்ட்ராவின் ஒலியின் அசல் தன்மை எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது?

என்ன முக்கிய தீம்இரண்டு படைப்புகளையும் வெளிப்படுத்துங்கள்: ஓபரா மற்றும் பாலே?

(காதல் தீம்)

இந்த கருப்பொருளில் எங்கள் பாடல் பாடல் தொடரும்.

1. கோரல் பாடல்

பிரதிபலிப்பு. இப்போது நீங்கள் எந்த மனநிலையில் இசை பாடத்தை விட்டுவிடுகிறீர்கள் என்பதை அறிய விரும்புகிறேன். இதயம் அன்பின் சின்னம் என்பது இரகசியமல்ல. இந்த சில்லுகளுடன் இதயத்தை வெளியே வைக்க இன்று நான் பரிந்துரைக்கிறேன். பாடம் உங்களுக்கு பிடித்திருந்தால், நீல நிறத்தில் உங்களுக்கு அதிருப்தி இருந்தால், சிவப்பு கவுண்டர்களுடன் வெளிப்புறத்தை இடுங்கள்.

1. பாடத்தின் சுருக்கம். பொதுமைப்படுத்தல்.

1.என்ன இசை அமைப்புக்கள்இன்று நாம் சந்தித்தோமா?

3. பாலே எழுதுவதற்கு அடிப்படையாக எடுக்கப்பட்ட துண்டு எது?

4 ஓபரா மற்றும் பாலே இரண்டின் கதை என்ன? (காதல் மற்றும் மரணத்தின் கதை சாதாரண மக்கள்மக்களிடமிருந்து - சிப்பாய் ஜோஸ் மற்றும் ஜிப்சி கார்மென்)

5. Bizet மற்றும் Schedrin இசையின் முக்கிய கருப்பொருள் என்ன? (காதல்)

ரோடியன் ஷெட்ரின். சுயசரிதை

ரோடியன் ஷெட்ரின் டிசம்பர் 16, 1932 அன்று மாஸ்கோவில் பிறந்தார். ஷெட்ரின் தந்தை ஒரு இசைக்கலைஞர். போருக்கு முந்தைய குழந்தைப் பருவத்தில், ரோடியன் ஷ்செட்ரின் தனது தந்தை இரண்டு சகோதரர்களுடன் இசை வாசிப்பதை அடிக்கடி கேட்டுள்ளார்: அவர்களின் சொந்த திருப்திக்காக, அவர்கள் பல பியானோ ட்ரையோக்களை மீண்டும் வாசித்தனர். ஒரு வார்த்தையில், ஷ்செட்ரின் வளர்ந்தார் என்று சொல்லலாம் இசை சூழல்... இருந்தும் இசையில் அதிக ஆர்வம் காட்டவில்லை.

பின்னர் போரின் கடினமான ஆண்டுகள் தொடங்கியது, வெளியேற்றம் மற்றும் கேள்வி இசை பாடங்கள்மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பிய பின்னரே ஷெட்ரின் தோன்றினார். ஷெட்ரின் சென்ட்ரல் மாணவரானார் இசை பள்ளிமாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில். 1943 ஆம் ஆண்டில், ஷ்செட்ரின் முன்னால் தப்பி ஓடினார், சிரமங்கள் இருந்தபோதிலும், அதை க்ரோன்ஸ்டாட் வரை செய்தார். இத்தகைய "செயல்கள்" இறுதியாக ஆசிரியர்கள் மற்றும் தந்தை இருவரின் பொறுமையையும் மூழ்கடித்தன, போர்டிங் ஒழுக்கம் மட்டுமே சிறுவனை இயல்பு நிலைக்கு கொண்டு வர முடியும் என்று முடிவு செய்தார்: ரோடியனின் ஆவணங்கள் நக்கிமோவ் பள்ளியில் சமர்ப்பிக்கப்பட்டன.

இருப்பினும், வருங்கால இராணுவ மனிதனின் தலைவிதியில் வாய்ப்பு தலையிட்டது. 1944 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், மாஸ்கோ பாடகர் பள்ளி திறக்கப்பட்டது. ஆசிரியர்களின் ஊழியர்களை நியமித்து, அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் ஸ்வேஷ்னிகோவ் தனது தந்தையை இசையின் வரலாறு மற்றும் கோட்பாட்டை வழிநடத்த அழைத்தார். ஷ்செட்ரின் சீனியர் ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் தனது மகனை ஒரு மாணவராக சேர்க்கும்படி கேட்டார்: இது அவரை இசையின் பாதையில் திருப்புவதற்கான கடைசி வாய்ப்பு. இளம் ஷ்செட்ரின் இசையின் அறிமுகம் பாடகர் குழு மூலம் வந்தது. பாடகர் குழுவில் பாடுவது அவரைக் கைப்பற்றியது, சில ஆழமான உள் சரங்களைத் தொட்டது. முதல் இசையமைப்பாளரின் சோதனைகள் பாடகர் குழுவுடன் தொடர்புடையவை.

மாலை நேரங்களில், முக்கிய இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் மீண்டும் மீண்டும் மாணவர்களிடம் வந்தனர் - டிமிட்ரி டிமிட்ரிவிச் ஷோஸ்டகோவிச், ஆரம் இலிச் கச்சதுரியன், கின்ஸ்பர்க், ரிக்டர், கோஸ்லோவ்ஸ்கி, கிலெல்ஸ், ஃப்ளையர். 1947 ஆம் ஆண்டில், பள்ளியில் ஒரு இசையமைப்பாளர் போட்டி நடைபெற்றது, அதன் நடுவர் ஆரம் இலிச் கச்சதுரியன் தலைமையில் இருந்தார். ஷ்செட்ரின் போட்டியின் வெற்றியாளராக மாறினார் - இது, ஒருவேளை, இசையமைப்பில் அவரது முதல் வெற்றியாக இருக்கலாம்.

1950 ஆம் ஆண்டில், ஷெட்ரின் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் மாணவரானார். கன்சர்வேட்டரியில், ஷெட்ரின் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு பீடங்களில் படித்தார் - பியானோ மற்றும் இசையமைப்பாளர்.

அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, ஷ்செட்ரின் மேலும் மேலும் "சுற்றுப்பாதையில்" நுழைய விரும்புகிறார். ஒரு பரிசோதனையாளர் மற்றும் இயற்கையால் "ஆபத்தான நபர்", ரோடியன் ஷெட்ரின் மிக முக்கியமான விஷயத்துடன் தொடங்கினார்: அவரது மக்களின் கலை சிந்தனையைப் புரிந்துகொள்வது. அவர் தொடர்ந்து தனது தாய்மொழியில் சிந்திக்கவும் பேசவும் கற்றுக்கொண்டார். இசை மொழி, மற்றும் அவரது அன்பு மற்றும் விடாமுயற்சிக்காக நாக்கு அவருக்கு தயவுடன் திருப்பிக் கொடுத்தது.

முதல் முறையாக, இவை அனைத்தும் வெளிப்பட்டன பியானோ கச்சேரி 1950களின் நடுப்பகுதியில் உருவாக்கப்பட்ட தி லிட்டில் ஹம்ப்பேக்டு ஹார்ஸ் என்ற பாலேவில், பல இசைத் துண்டுகள் பின்னர் தோன்றின:பாலேக்கள்:

தி லிட்டில் ஹம்ப்பேக்டு ஹார்ஸ் "(பி. பி. எர்ஷோவின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, 1960)

"கார்மென் சூட்" (ஜே. பிஸெட் "கார்மென்", 1967 மூலம் ஓபராவில் இருந்து துண்டுகளின் படியெடுத்தல்)

"அன்னா கரேனினா" (எல். என். டால்ஸ்டாய் எழுதிய "அன்னா கரேனினா" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாடல் காட்சிகள், 1972)

கார்மினா புரானா

இசை:கார்ல் ஓர்ஃப்
நடத்துனர்:
பாடகர்:பெலாரஸின் மரியாதைக்குரிய கலைப் பணியாளர் நினா லோமனோவிச், கலினா லுட்செவிச்
காட்சியமைப்பு மற்றும் உடைகள்:பரிசு பெற்றவர் மாநில பரிசுபெலாரஸ் எர்ன்ஸ்ட் ஹைடெப்ரெக்ட்
பிரீமியர்: 1983, BSSR இன் மாநில கல்வி போல்ஷோய் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர், மின்ஸ்க்
செயல்பாட்டின் காலம் 60 நிமிடங்கள்

சுருக்கம்பாலே "கர்மினா புரானா"

ஸ்டேஜ் கான்டாட்டாவின் கதைக்களம் நிலையற்றது மற்றும் தொடர்புடையது. பாடல் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா எண்கள் மாறுபட்ட மற்றும் பல்துறை வாழ்க்கையின் மாறுபட்ட படங்கள்: அவற்றில் சிலவற்றில் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சி, மகிழ்ச்சி, கட்டுப்பாடற்ற வேடிக்கை, அழகு வசந்த இயல்பு, காதல் பேரார்வம், மற்றவர்கள் - துறவிகள் மற்றும் பயண மாணவர்கள் கடினமான வாழ்க்கை, தங்கள் சொந்த இருப்பு ஒரு நையாண்டி அணுகுமுறை. ஆனால் கான்டாட்டாவின் முக்கிய தத்துவ மையமானது மாறக்கூடிய மற்றும் சக்தி வாய்ந்த தியானம் ஆகும் மனித விதி- அதிர்ஷ்டம்.

அதிர்ஷ்ட சக்கரம் சுழலுவதில் சோர்வடையாது:
நான் உயரத்திலிருந்து கீழே தள்ளப்படுவேன், அவமானப்படுத்தப்படுவேன்;
இதற்கிடையில், மற்றொன்று உயரும், உயரும்,
உயரத்திற்கு ஒரே சக்கரத்துடன் ஏறினார்.

கார்மென் சூட்

இசை:ஜார்ஜஸ் பிசெட், ரோடியன் ஷெட்ரின் ஏற்பாடு செய்தார்
லிப்ரெட்டோ, நடனம் மற்றும் தயாரிப்பு:தேசிய கலைஞர்பிஎஸ்எஸ்ஆர், சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர் வாலண்டைன் எலிசாரீவ்
நடத்துனர்:பெலாரஸின் மதிப்பிற்குரிய கலைத் தொழிலாளி நிகோலாய் கோலியாட்கோ
காட்சியமைப்பு மற்றும் உடைகள்: நாட்டுப்புற கலைஞர்உக்ரைன், மாநில பரிசு பெற்றவர். உக்ரேனிய பரிசு எவ்ஜெனி லிசிக்
பிரீமியர்: 1967, சோவியத் ஒன்றியத்தின் போல்ஷோய் தியேட்டர், மாஸ்கோ
தற்போதைய தயாரிப்பின் பிரீமியர்: 1974
செயல்பாட்டின் காலம் 55 நிமிடங்கள்

"கார்மென் சூட்" பாலேவின் சுருக்கம்

கார்மென் ஒரு பொம்மை அல்ல, இல்லை அழகான பொம்மை, பலர் வேடிக்கை பார்க்காத தெருப் பெண் அல்ல. அவளைப் பொறுத்தவரை, காதல் வாழ்க்கையின் சாராம்சம். யாராலும் அவளைப் பாராட்டவும், புரிந்துகொள்ளவும் முடியவில்லை உள் உலகம்திகைப்பூட்டும் அழகுக்கு பின்னால் மறைந்துள்ளது.

அவர் கார்மென் ஜோஸை காதலித்தார். காதல் முரட்டுத்தனமான, குறுகிய எண்ணம் கொண்ட சிப்பாயை மாற்றியது, அவருக்கு ஆன்மீக மகிழ்ச்சியைத் திறந்தது, ஆனால் கார்மனுக்கு அவரது கைகள் விரைவில் சங்கிலிகளாக மாறும். அவரது உணர்வுகளால் போதையில், ஜோஸ் கார்மெனைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கவில்லை. அவர் கார்மனை நேசிக்கத் தொடங்கவில்லை, ஆனால் அவளுக்கான உணர்வுகளை ...

அவளுடைய அழகில் அலட்சியமாக இல்லாத டோரேரோவை அவள் காதலிக்கலாம். ஆனால் டோரெரோ - நேர்த்தியான துணிச்சலான, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் அச்சமற்றவர் - உள்நாட்டில் சோம்பேறி, குளிர்ச்சியானவர், அவர் காதலுக்காக போராட முடியாது. இயற்கையாகவே, கோரும் பெருமையும் கொண்ட கார்மென் அவரைப் போன்ற ஒருவரை நேசிக்க முடியாது. மேலும் காதல் இல்லாமல் வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சி இல்லை, மேலும் கார்மென் ஜோஸிடமிருந்து மரணத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார், அதனால் சமரசம் அல்லது தனிமையின் பாதையில் ஒன்றாகச் செல்லக்கூடாது.

கார்மென் தொகுப்பு, கார்மென் தொகுப்பு ஷ்செட்ரின்
ஜார்ஜஸ் பிசெட்

ஆல்பர்டோ அலோன்சோ

ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் சிறுகதை

ஆல்பர்டோ அலோன்சோ

ரோடியன் ஷெட்ரின்

ஜெனடி ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி

போரிஸ் மெஸ்ஸரர்

போல்ஷோய் தியேட்டர்

கார்மென் தொகுப்பு- நடன இயக்குனர் ஆல்பர்டோ அலோன்சோவின் ஒரு-நடவடிக்கை பாலே, ஜார்ஜஸ் பிசெட் (1875) எழுதிய கார்மென் என்ற ஓபராவின் அடிப்படையில் அரங்கேற்றப்பட்டது, இந்த தயாரிப்பிற்காக இசையமைப்பாளர் ரோடியன் ஷ்செட்ரின் (1967, இசை பொருள்காற்றின்றி சரங்கள் மற்றும் தாள வாத்தியங்களின் இசைக்குழுவிற்கு கணிசமாக மறுசீரமைக்கப்பட்டது, சுருக்கப்பட்டது மற்றும் மறுசீரமைக்கப்பட்டது). ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாலேவின் லிப்ரெட்டோ அதன் இயக்குனர் ஆல்பர்டோ அலோன்சோவால் எழுதப்பட்டது.

நாடகத்தின் முதல் காட்சி ஏப்ரல் 20, 1967 அன்று மேடையில் நடந்தது போல்ஷோய் தியேட்டர்மாஸ்கோவில் (கார்மென் - மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா). அதே ஆண்டு ஆகஸ்ட் 1 ஆம் தேதி, பாலேவின் முதல் காட்சி ஹவானாவில், கியூபா தேசிய பாலேவில் (கார்மென் - அலிசியா அலோன்சோ) நடந்தது.

• 1 உள்ளடக்கம்
• 2 நிகழ்ச்சியின் இசை
• 3 உற்பத்தி வரலாறு
• 4 விமர்சகர்களிடமிருந்து மதிப்புரைகள்
• 5 திரை தழுவல்கள்
• 6 மற்ற திரையரங்குகளில் நிகழ்ச்சிகள்
• 7 மற்ற நடன இயக்குனர்களின் நிகழ்ச்சிகள்
• 8 ஆதாரங்கள்

பாலேவின் மையத்தில் - சோகமான விதிஜிப்சி கார்மென் மற்றும் சிப்பாய் ஜோஸ், அவளைக் காதலித்தார், கார்மென் இளம் டோரெரோவுக்கு விட்டுச் செல்கிறார். ஹீரோக்களின் உறவு மற்றும் ஜோஸின் கைகளில் கார்மெனின் மரணம் விதியால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது. இவ்வாறு, கார்மனின் கதை (இலக்கிய ஆதாரம் மற்றும் பிசெட்டின் ஓபராவுடன் ஒப்பிடுகையில்) குறியீடாக தீர்க்கப்படுகிறது, இது காட்சியின் ஒற்றுமையால் வலுப்படுத்தப்படுகிறது (காளை சண்டை மைதானம்).

செயல்திறன் இசை

மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா "கார்மென்" க்கு இசை எழுத வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன் டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச்சிடம் திரும்பினார், ஆனால் இசையமைப்பாளர் ஜார்ஜஸ் பிசெட்டுடன் போட்டியிட விரும்பவில்லை, அவரைப் பொறுத்தவரை மறுத்துவிட்டார். பின்னர் அவள் ஆரம் கச்சதூரியனை நோக்கி திரும்பினாள், ஆனால் மீண்டும் மறுக்கப்பட்டாள். அவர் தனது கணவர் ரோடியன் ஷ்செட்ரின், ஒரு இசையமைப்பாளரிடம் திரும்புமாறு அறிவுறுத்தப்பட்டார்.

Bizet இல் செய்யுங்கள்! - அலோன்சோ கூறினார் ... எங்களுக்கு நேரம் முடிந்துவிட்டது, இசை "ஏற்கனவே நேற்று" தேவைப்பட்டது. பின்னர் ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் தொழிலில் தேர்ச்சி பெற்ற ஷெட்ரின், பிசெட்டின் ஓபராவின் இசைப் பொருட்களை கணிசமாக மறுசீரமைத்தார். பியானோவுக்கு ஒத்திகை தொடங்கியது. பாலேவுக்கான இசையானது ஓபரா கார்மென் மற்றும் ஜார்ஜஸ் பிஸெட்டின் ஆர்லேசியென் என்ற இசைத்தொகுப்பில் இருந்து மெல்லிசைத் துண்டுகளைக் கொண்டிருந்தது. ஷெட்ரின் ஸ்கோருக்கு சிறப்புத் தன்மை கொடுக்கப்பட்டது தாள வாத்தியங்கள், பல்வேறு டிரம்ஸ் மற்றும் மணிகள்

ஆர்டர் இசை எண்கள் Rodion Schedrin இன் படியெடுத்தலில்:

• அறிமுகம்
• நடனம்
• முதல் இடைநிலை
• காவலரின் விவாகரத்து
• கார்மென் மற்றும் ஹபனேராவிலிருந்து வெளியேறவும்
• காட்சி
• இரண்டாவது இடைநிலை
• பொலேரோ
• டோரெரோ
• டோரெரோ மற்றும் கார்மென்
• அடாஜியோ
• ஜோசியம்
• இறுதி

உற்பத்தி வரலாறு

1966 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், கியூபா தேசிய பாலே (ஸ்பானிஷ் பாலே நேஷனல் டி கியூபா) சுற்றுப்பயணத்தில் மாஸ்கோவிற்கு வந்தது. ரேச்சல் மெஸ்ஸரர் தனது மகள் மாயா பிளிசெட்ஸ்காயாவின் அசல் திறமையின் புதிய வளர்ச்சியைக் கனவு கண்டார், அதன் சிறப்பியல்பு திறமை ஆல்பர்டோ அலோன்சோவை விரும்பியிருக்கலாம். அவள் அப்பாயின்ட்மென்ட் செய்துவிட்டு மாயா நிகழ்ச்சிக்கு வந்தாள். திரைக்குப் பின்னால், அல்பெர்டோ உத்தியோகபூர்வ அழைப்பின் பேரில் தயாராக உள்ள லிப்ரெட்டோவுடன் திரும்புவதாக உறுதியளித்தார். சோவியத் அமைச்சகம்கலாச்சாரம். இந்த காலகட்டத்தை மாயா பெற்றனர் லெனின் பரிசுஓபரா Khovanshchina இல் பாரசீகத்தின் பாலேரினா பகுதிக்கு இல்லை. கார்மென் பாலேவை அரங்கேற்ற ஆல்பர்டோவை அழைக்கும்படி எகடெரினா ஃபர்ட்சேவாவை அவர் வற்புறுத்தினார், அதன் திட்டங்களில் ஏற்கனவே சுதந்திரத்தை விரும்பும் ஸ்பானிஷ் ஜிப்சியின் உருவம் இருந்தது, அவர் தனது சகோதரரின் மனைவி அலிசியா அலோன்சோ மீது முயற்சித்தார். இந்த நிகழ்வை ஏற்பாடு செய்ய எகடெரினா அலெக்ஸீவ்னா உதவினார்:

“- விடுமுறை பாணியில் நாற்பது நிமிடங்களுக்கு ஒரு ஆக்ட் பாலே ஸ்பானிஷ் நடனம்டான் குயிக்சோட்டைப் போல, இல்லையா?. இது சோவியத்-கியூபா நட்புறவை வலுப்படுத்த முடியும்.

ரஷ்ய பாலே மான்டே கார்லோவில் நடனமாடியபோது ஆல்பர்டோ தனது இளமை பருவத்தில் ரஷ்ய மொழியில் சில வார்த்தைகளை நினைவு கூர்ந்தார். அவர் தனது பாலே, "சோவியத் மேடைக்கான" பதிப்பிற்கான ஒத்திகையைத் தொடங்கினார். சாதனை நேரத்தில் நிகழ்ச்சி தயாரிக்கப்பட்டது குறுகிய நேரம், பட்டறைகள் தொடரவில்லை, முதல் நாள் காலையிலேயே ஆடைகள் முடிந்துவிட்டன. பிரதான மேடையில் ஆடை ஒத்திகைக்கு (ஆர்கெஸ்ட்ரா, லைட்டிங் மற்றும் அசெம்பிளி) ஒரு நாள் மட்டுமே ஒதுக்கப்பட்டது. ஒரு வார்த்தையில், பாலே வீண் அவசரத்தில் செய்யப்பட்டது.

உலக அரங்கேற்றம் ஏப்ரல் 20, 1967 அன்று போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடந்தது (தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் போரிஸ் மெஸ்ஸரர், நடத்துனர் ஜி.என். ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி). மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா (கார்மென்), நிகோலாய் ஃபதீச்சேவ் (ஜோஸ்), செர்ஜி ராட்சென்கோ (டோரெரோ), அலெக்சாண்டர் லாவ்ரென்யுக் (கோரேஜிடோர்), நடாலியா கசட்கினா (ராக்) ஆகியோர் நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்றனர். அதே நேரத்தில், உற்பத்தியின் சிற்றின்ப தன்மைக்கு மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட மற்றும் அந்நியமாக இல்லை சோவியத் தலைமைநிராகரிப்பு, மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தில் பாலே அலோன்சோ தணிக்கை செய்யப்பட்டது. மாயா பிளிசெட்ஸ்காயாவின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி:

சோவியத் அரசாங்கம் அலோன்சோவை சுதந்திரத் தீவில் இருந்து "தனது" என்பதால் மட்டுமே தியேட்டருக்குள் அனுமதித்தது, ஆனால் இந்த "தீவுவாசி" நாடகத்தை மட்டும் எடுத்து விளையாடினார். காதல் உணர்வுகள், ஆனால் சுதந்திரத்தை விட உயர்ந்தது உலகில் எதுவுமில்லை. மற்றும், நிச்சயமாக, இந்த பாலே சிற்றின்பம் மற்றும் என் கால்களால் எனது "நடைபயிற்சி" ஆகியவற்றிற்கு மட்டுமல்ல, அதில் தெளிவாகத் தெரிந்த அரசியலுக்கும் மிகவும் சிறப்பானது.

பிறகு பிரீமியர் செயல்திறன்ஃபர்ட்சேவா இயக்குனரின் பெட்டியில் இல்லை, அவள் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறினாள். நடிப்பு அவள் எதிர்பார்த்த "குறுகிய டான் குயிக்சோட்" போல் இல்லை, அது பச்சையாக இருந்தது. இரண்டாவது நிகழ்ச்சி ஏப்ரல் 22 அன்று "ஒன்-ஆக்ட் பாலேக்களின் மாலை" ("ட்ரொய்செட்கா") க்கு செல்ல வேண்டும், ஆனால் ரத்து செய்யப்பட்டது:

“இது பெரும் பின்னடைவு தோழர்களே. நாடகம் பச்சையாக உள்ளது. திடமான சிற்றின்பம். ஓபராவின் இசை சிதைந்துவிட்டது ... பாலேவை மேம்படுத்த முடியுமா என்பதில் எனக்கு பெரும் சந்தேகம் உள்ளது.

"விருந்து ரத்து செய்யப்பட வேண்டும்" என்ற வாதங்களுக்குப் பிறகு, "உங்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கும் அனைத்து சிற்றின்ப ஆதரவையும் குறைப்பேன்" என்று உறுதியளித்தார், ஃபர்ட்சேவா கைவிட்டு, போல்ஷோயில் 132 முறை மற்றும் உலகம் முழுவதும் சுமார் இருநூறு முறை அரங்கேற்றப்பட்ட நிகழ்ச்சியை அனுமதித்தார்.

விமர்சகர்களிடமிருந்து விமர்சனங்கள்

கர்மென்-பிளிசெட்ஸ்காயாவின் அனைத்து இயக்கங்களும் ஒரு சிறப்பு அர்த்தம், சவால், எதிர்ப்பு ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தன: தோள்பட்டையின் கேலி அசைவு, மற்றும் ஒரு செட் இடுப்பு, மற்றும் தலையின் கூர்மையான திருப்பம் மற்றும் புருவங்களுக்கு அடியில் இருந்து துளையிடும் பார்வை ... இது சாத்தியமற்றது. கர்மென் ப்ளிசெட்ஸ்காயா - உறைந்த ஸ்பிங்க்ஸ் போல - டோரேடார் நடனத்தைப் பார்த்தது எப்படி என்பதை மறந்துவிட, அவளுடைய நிலையான போஸ் ஒரு பிரம்மாண்டத்தை வெளிப்படுத்தியது. உள் மன அழுத்தம்: அவர் பார்வையாளர்களைக் கவர்ந்தார், அவர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தார், விருப்பமின்றி (அல்லது உணர்வுபூர்வமாக?) டோரேடரின் பயனுள்ள தனிப்பாடலில் இருந்து திசைதிருப்பினார்.

புதிய ஜோஸ் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறார். ஆனால் வயது என்பது ஒரு கலை வகை அல்ல. மேலும் அனுபவமின்மைக்கான தள்ளுபடியை அனுமதிக்காது. கோடுனோவ் வயதை மெல்லியதாக விளையாடினார் உளவியல் வெளிப்பாடுகள்... அவரது ஜோஸ் எச்சரிக்கையாகவும் அவநம்பிக்கையுடனும் இருக்கிறார். மக்களுக்குத் துன்பம் காத்திருக்கிறது. வாழ்க்கையிலிருந்து: - அழுக்கு தந்திரங்கள். காயமும் பெருமையும். முதல் வெளியேற்றம், முதல் போஸ் - ஒரு ஃப்ரீஸ்-ஃப்ரேம், பார்வையாளர்களுடன் நேருக்கு நேர் வீரத்துடன் நீடித்தது. சிகப்பு ஹேர்டு மற்றும் லேசான கண்கள் கொண்ட (மெரிமி உருவாக்கிய உருவப்படத்திற்கு ஏற்ப) ஜோஸின் உயிருள்ள உருவப்படம். பெரிய, கண்டிப்பான அம்சங்கள். ஓநாய் குட்டியின் தோற்றம் அசிங்கமானது. அந்நியப்படுதலின் வெளிப்பாடு. முகமூடியின் பின்னால் நீங்கள் உண்மையை யூகிக்கிறீர்கள் மனித சாரம்- ஆன்மாவின் பாதிப்பு, உலகத்திற்கும், உலகத்திற்கும் விரோதமாக வீசப்படுகிறது. நீங்கள் ஆர்வத்துடன் உருவப்படத்தை சிந்திக்கிறீர்கள்.

அதனால் அவர் உயிர்பெற்று "பேசினார்." ஒத்திசைக்கப்பட்ட "பேச்சு" கோடுனோவ் துல்லியமாகவும் இயல்பாகவும் உணரப்பட்டது. திறமையான நடனக் கலைஞர் அஸாரி பிளிசெட்ஸ்கி அவரை தனது அறிமுகத்திற்கு தயார்படுத்துவதில் ஆச்சரியமில்லை. என் சொந்த அனுபவம்பகுதி மற்றும் முழு பாலே இரண்டையும் அறிந்திருத்தல். எனவே, கவனமாக வடிவமைக்கப்பட்ட, கவனமாக மெருகூட்டப்பட்ட பாகங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன மேடை வாழ்க்கைபடம்..

திரை தழுவல்கள்

• 1968 (1969?) - வாடிம் டெர்பெனெவ் இயக்கிய திரைப்படம், முதல் கலைஞர்களின் பங்கேற்புடன் போல்ஷோய் தியேட்டரால் அரங்கேற்றப்பட்டது (கார்மென் - மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா, ஜோஸ் - நிகோலாய் ஃபதீச்சேவ், டோரெரோ - செர்ஜி ராட்சென்கோ, கரெகிடோர் - அலெக்சாண்டர் லாவ்ரெனிக்டாக்னாக் - அலெக்சாண்டர் லாவ்ரெக்னாட்) .
• 1978 - பெலிக்ஸ் ஸ்லிடோவ்கர் இயக்கிய திரைப்பட-பாலே (கார்மென் - மாயா ப்ளிசெட்ஸ்காயா, ஜோஸ் - அலெக்சாண்டர் கோடுனோவ், டோரெரோ - செர்ஜி ராட்சென்கோ, கொரேஜிடோர் - விக்டர் பாரிகின், ராக் - லோயிப் அரௌஹோ).
• 1968, 1972 மற்றும் 1973 - கியூபா தேசிய பாலே தயாரிப்பின் தழுவல்.

மற்ற திரையரங்குகளில் நிகழ்ச்சிகள்

ஆல்பர்டோ அலோன்சோவின் பாலே தயாரிப்பு பல கட்டங்களுக்கு நகர்த்தப்பட்டது பாலே தியேட்டர்கள்நடன இயக்குனர் ஏ.எம்.பிளிசெட்ஸ்கியின் யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் மற்றும் உலகம்:

• 1973 - ஹெல்சின்கி தியேட்டர், கார்கோவ் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர். லைசென்கோ (பிரீமியர் - நவம்பர் 4, 1973), ஒடெசா தியேட்டர்ஓபரா மற்றும் பாலே (ஏ.எம். பிலிசெட்ஸ்கியுடன் சேர்ந்து), கசான் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர், பெலாரஷ்ய ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர், உக்ரைனின் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர். ஷெவ்செங்கோ
• ஏப்ரல் 4, 1974 - பாஷ்கிர் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் (யுஃபா), டீட்ரோ செகுரா (லிமா)
• 1977 - டீட்ரோ காலன் (பியூனஸ் அயர்ஸ்)
• மே 13, 1978 - ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் (பிப்ரவரி 7, 1980 - புதுப்பித்தல்)
• 1981 - துஷான்பே ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர்
• 1982 - ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர். பாலியாஷ்விலி (திபிலிசி)

ஏப்ரல் 19, 2010 அன்று நாடகம் தொகுப்பில் நுழைந்தது மரின்ஸ்கி தியேட்டர்(கார்மென் - இர்மா நியோராட்ஸே, ஜோஸ் - இலியா குஸ்நெட்சோவ், டோரேடர் - அன்டன் கோர்சகோவ்). இந்த தயாரிப்பை போல்ஷோய் தியேட்டர் ஆசிரியர் விக்டர் பாரிகின், முதல் தயாரிப்பில் ஜோஸ் பாத்திரத்தில் நடித்தார்.

ஆகஸ்ட் 2, 2011 இல் புதிய காட்சிபோல்ஷோய் தியேட்டர் "விவா அலிசியா!" என்ற காலா கச்சேரியை நடத்தியது. நடன கலைஞரான அலிசியா அலோன்சோவின் நினைவாக, இதில் கார்மெனின் பகுதியை நடன கலைஞர் ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவா நிகழ்த்தினார்.

மற்ற நடன இயக்குனர்களின் நிகழ்ச்சிகள்

1974 ஆம் ஆண்டில், நடன இயக்குனர் வாலண்டைன் எலிசாரிவ், அலெக்சாண்டர் பிளாக்கின் "கார்மென்" கவிதைகளின் சுழற்சியை அடிப்படையாகக் கொண்டு, ஆர். ஷ்செட்ரின் தனது சொந்த நூலை அடிப்படையாகக் கொண்டு, ஜே. பிஜெட்டின் இசைக்கு ஒரு நிகழ்ச்சியை நடத்தினார். பிரீமியர் பைலோருஷியன் எஸ்எஸ்ஆர் (மின்ஸ்க்) இன் போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடந்தது.

“இந்த இசையைக் கேட்டு, மற்ற நிகழ்ச்சிகளில் கார்மெனிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்ட எனது கார்மனைப் பார்த்தேன். என்னைப் பொறுத்தவரை, அவள் ஒரு சிறந்த பெண் மட்டுமல்ல, பெருமையும் சமரசமும் செய்யாதவள், அன்பின் சின்னம் மட்டுமல்ல. அவள் காதல், அன்பு, தூய்மையான, நேர்மையான, எரியும், கோரும், ஒரு மகத்தான உணர்வுகளின் காதல், அவள் சந்தித்த ஆண்களில் எவருக்கும் திறன் இல்லாத ஒரு பாடல்.

கார்மென் ஒரு பொம்மை அல்ல, அழகான பொம்மை அல்ல, தெருப் பெண் அல்ல, அவருடன் பலர் வேடிக்கை பார்க்க மாட்டார்கள். அவளைப் பொறுத்தவரை, காதல் வாழ்க்கையின் சாராம்சம். திகைப்பூட்டும் அழகின் பின்னால் மறைந்திருக்கும் அவளது உள் உலகத்தை யாராலும் பாராட்டவோ, புரிந்துகொள்ளவோ ​​முடியவில்லை.

அவர் கார்மென் ஜோஸை காதலித்தார். காதல் முரட்டுத்தனமான, குறுகிய எண்ணம் கொண்ட சிப்பாயை மாற்றியது, அவருக்கு ஆன்மீக மகிழ்ச்சியைத் திறந்தது, ஆனால் கார்மனுக்கு அவரது கைகள் விரைவில் சங்கிலிகளாக மாறும். அவரது உணர்வுகளால் போதையில், ஜோஸ் கார்மெனைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கவில்லை. அவர் கார்மனை நேசிக்கத் தொடங்கவில்லை, ஆனால் அவளுக்கான உணர்வுகளை ...

அவளுடைய அழகில் அலட்சியமாக இல்லாத டோரேரோவை அவள் காதலிக்கலாம். ஆனால் டோரெரோ - நேர்த்தியான துணிச்சலான, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் அச்சமற்றவர் - உள்நாட்டில் சோம்பேறி, குளிர்ச்சியானவர், அவர் காதலுக்காக போராட முடியாது. இயற்கையாகவே, கோரும் பெருமையும் கொண்ட கார்மென் அவரைப் போன்ற ஒருவரை நேசிக்க முடியாது. காதல் இல்லாமல் வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சி இல்லை, மேலும் கார்மென் ஜோஸிடமிருந்து மரணத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார், அதனால் சமரசம் அல்லது தனிமையின் பாதையில் ஒன்றாகச் செல்லக்கூடாது.

நடன இயக்குனர் வாலண்டைன் எலிசரீவ்

• கார்மென் (பாலே) மேலும் பார்க்கவும்

ஆதாரங்கள்

1. Ballet Nacional de Cuba "CARMEN" இணையதளம். ஏப்ரல் 1, 2011 இல் பெறப்பட்டது. அசல் மார்ச் 10, 2012 இல் இருந்து காப்பகப்படுத்தப்பட்டது.
2. வி.ஏ. மைனீஸ். கட்டுரை "கார்மென் சூட்" // பாலே: என்சைக்ளோபீடியா. / தலைமை பதிப்பு. யு.என். கிரிகோரோவிச். - எம்.: சோவியத் கலைக்களஞ்சியம், 1981. - எஸ். 240-241.
3. “பிசெட் - ஷ்செட்ரின் - கார்மென் சூட். "கார்மென்" ஓபராவின் துண்டுகளின் படியெடுத்தல். ஏப்ரல் 1, 2011 இல் பெறப்பட்டது. அசல் மார்ச் 10, 2012 இல் இருந்து காப்பகப்படுத்தப்பட்டது.
4. எம்.எம்.பிளிசெட்ஸ்காயா. "என் வாழ்க்கையைப் படிக்கிறேன் ...". - எம் .: "AST", "Astrel", 2010. - 544 பக். - ISBN 978-5-17-068256-0.
5. போல்ஷோய் தியேட்டரின் தளத்திற்காக ஆல்பர்டோ அலோன்சோ / மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா இறந்தார்
6. எம்.எம்.பிளிசெட்ஸ்காயா. / ஏ. ப்ரோஸ்குரின். வி. ஷக்மீஸ்டர் வரைந்த ஓவியங்கள். - எம் .: ரோஸ்னோ-வங்கியின் பங்கேற்புடன் ஏஓ நோவோஸ்டி பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 1994. - எஸ். 340. - 496 பக். - 50,000 பிரதிகள். - ISBN 5-7020-0903-7.
7. E. நிகோலேவ். போல்ஷோயில் பாலேக்கள் "விளையாடும் அட்டைகள்" மற்றும் "கார்மென் சூட்"
8. ஈ. லுட்ஸ்காயா. சிவப்பு நிறத்தில் உருவப்படம்
9. கார்மென்-இன்-லிமா - " சோவியத் கலாச்சாரம்"பிப்ரவரி 14, 1975 தேதியிட்டது
10. ஒரு நடிப்பு பாலேக்கள் "கார்மென் சூட். சோபினியானா. கார்னிவல் ”(அணுக முடியாத இணைப்பு - வரலாறு). ஏப்ரல் 1, 2011 இல் பெறப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 27, 2011 அன்று மூலத்திலிருந்து காப்பகப்படுத்தப்பட்டது. - மரின்ஸ்கி தியேட்டர் இணையதளம்
11. மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் கார்மென் சூட். ஏப்ரல் 1, 2011 இல் பெறப்பட்டது. அசல் மார்ச் 10, 2012 இல் இருந்து காப்பகப்படுத்தப்பட்டது. - இணைய டிவி சேனல் "ஆர்ட் டிவி", 2010
12. ஏ. ஃபயர்ர் "அலிசியா இன் தி லேண்ட் ஆஃப் பாலே". -" ரஷ்ய செய்தித்தாள்", 04.08.2011, 00:08. - வி. 169. - எண். 5545.
13. பெலாரஸ் குடியரசின் தேசிய கல்வி போல்ஷோய் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் அதிகாரப்பூர்வ தளம்
14. பெலாரஸ் குடியரசின் நேஷனல் அகாடமிக் போல்ஷோய் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் இணையதளத்தில் பாலேவின் சுருக்கம்

கார்மென் சூட், கார்மென் சூட் எம்பி3, கார்மென் சூட் பாலே, இஸ்ரேலில் கார்மென் சூட், கார்மென் சூட் கீவ், கார்மென் சூட் லிப்ரெட்டோ, கார்மென் சூட் கேள், கார்மென் சூட் ஷ்செட்ரின்

கார்மென் சூட் பற்றிய தகவல்

இதை எழுதியவர் அதன் இயக்குனர் ஆல்பர்டோ அலோன்சோ.

நாடகத்தின் முதல் காட்சி ஏப்ரல் 20, 1967 அன்று மாஸ்கோவில் உள்ள போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடந்தது (கார்மென் - மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா). அதே ஆண்டு ஆகஸ்ட் 1 ஆம் தேதி, பாலேவின் முதல் காட்சி ஹவானாவில் நடந்தது கியூபா தேசிய பாலே(கார்மென் - அலிசியா அலோன்சோ).

பாலேவின் மையத்தில் ஜிப்சி பெண் கார்மென் மற்றும் அவளைக் காதலித்த சிப்பாய் ஜோஸ் ஆகியோரின் சோகமான விதி உள்ளது, அவரை கார்மென் இளம் டோரெரோவுக்கு விட்டுச் செல்கிறார். ஹீரோக்களின் உறவு மற்றும் ஜோஸின் கைகளில் கார்மெனின் மரணம் விதியால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது. இவ்வாறு, கார்மனின் கதை (இலக்கிய ஆதாரம் மற்றும் பிசெட்டின் ஓபராவுடன் ஒப்பிடுகையில்) குறியீடாக தீர்க்கப்படுகிறது, இது காட்சியின் ஒற்றுமையால் வலுப்படுத்தப்படுகிறது (காளை சண்டை மைதானம்).

செயல்திறன் இசை

மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா "கார்மென்" க்கு இசை எழுத வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன் டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச்சிடம் திரும்பினார், ஆனால் இசையமைப்பாளர் ஜார்ஜஸ் பிசெட்டுடன் போட்டியிட விரும்பவில்லை, அவரைப் பொறுத்தவரை மறுத்துவிட்டார். பின்னர் அவள் ஆரம் கச்சதூரியனை நோக்கி திரும்பினாள், ஆனால் மீண்டும் மறுக்கப்பட்டாள். அவர் தனது கணவர் ரோடியன் ஷ்செட்ரின், ஒரு இசையமைப்பாளரிடம் திரும்புமாறு அறிவுறுத்தப்பட்டார்.

ரோடியன் ஷ்செட்ரின் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனில் இசை எண்களின் வரிசை:

• அறிமுகம்
• நடனம்
• முதல் இடைநிலை
• காவலரின் விவாகரத்து
• கார்மென் மற்றும் ஹபனேராவிலிருந்து வெளியேறவும்
• காட்சி
• இரண்டாவது இடைநிலை
• பொலேரோ
• டோரெரோ
• டோரெரோ மற்றும் கார்மென்
• அடாஜியோ
• ஜோசியம்
• இறுதி

உற்பத்தி வரலாறு

"- டான் குயிக்சோட் போன்ற ஸ்பானிஷ் நடனத்தின் விடுமுறை பாணியில் நாற்பது நிமிடங்களுக்கு ஒரு ஆக்ட் பாலே, இல்லையா?. இது சோவியத்-கியூபா நட்புறவை வலுப்படுத்த முடியும்.

ரஷ்ய பாலே மான்டே கார்லோவில் நடனமாடியபோது ஆல்பர்டோ தனது இளமை பருவத்தில் ரஷ்ய மொழியில் சில வார்த்தைகளை நினைவு கூர்ந்தார். அவர் தனது பாலே, "சோவியத் மேடைக்கான" பதிப்பிற்கான ஒத்திகையைத் தொடங்கினார். செயல்திறன் பதிவு நேரத்தில் தயாரிக்கப்பட்டது, பட்டறைகள் வேகத்தைத் தக்கவைக்கவில்லை, பிரீமியர் நாளின் காலையிலேயே ஆடைகள் முடிக்கப்பட்டன. பிரதான மேடையில் ஆடை ஒத்திகைக்கு (ஆர்கெஸ்ட்ரா, லைட்டிங் மற்றும் அசெம்பிளி) ஒரு நாள் மட்டுமே ஒதுக்கப்பட்டது. ஒரு வார்த்தையில், பாலே வீண் அவசரத்தில் செய்யப்பட்டது.

உலக பிரீமியர் ஏப்ரல் 20 அன்று போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடந்தது (தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் போரிஸ் மெஸ்ஸரர், நடத்துனர் ஜி.என். ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி). மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா (கார்மென்), நிகோலாய் ஃபதீச்சேவ் (ஜோஸ்), செர்ஜி ராட்சென்கோ (டோரெரோ), அலெக்சாண்டர் லாவ்ரென்யுக் (கோரேஜிடோர்), நடாலியா கசட்கினா (ராக்) ஆகியோர் நாடகத்தில் பங்கேற்றனர். அதே நேரத்தில், உற்பத்தியின் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட தன்மை, சிற்றின்பத்திற்கு அந்நியமானது அல்ல, சோவியத் தலைமைகளிடையே நிராகரிப்பைத் தூண்டியது, மேலும் சோவியத் ஒன்றியத்தில் அலோன்சோவின் பாலே தணிக்கை செய்யப்பட்டது. மாயா பிளிசெட்ஸ்காயாவின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி:

சோவியத் அரசாங்கம் அலோன்சோவை சுதந்திரத் தீவிலிருந்து "தங்கள் சொந்தம்" என்பதால் மட்டுமே தியேட்டருக்குள் நுழைய அனுமதித்தது, ஆனால் இந்த "தீவுவாசி" காதல் உணர்வுகளைப் பற்றி மட்டுமல்ல, எதுவும் இல்லை என்ற உண்மையைப் பற்றியும் ஒரு நாடகத்தை எடுத்து அரங்கேற்றினார். சுதந்திரத்தை விட உலகில் உயர்ந்தது. மற்றும், நிச்சயமாக, இந்த பாலே சிற்றின்பம் மற்றும் என் கால்களால் எனது "நடைபயிற்சி" ஆகியவற்றிற்கு மட்டுமல்ல, அதில் தெளிவாகத் தெரிந்த அரசியலுக்கும் மிகவும் சிறப்பானது.

“இது பெரும் பின்னடைவு தோழர்களே. நாடகம் பச்சையாக உள்ளது. திடமான சிற்றின்பம். ஓபராவின் இசை சிதைந்துவிட்டது ... பாலேவை மேம்படுத்த முடியுமா என்பதில் எனக்கு பெரிய சந்தேகம் உள்ளது. .

விமர்சகர்களிடமிருந்து விமர்சனங்கள்

கார்மென்-பிளிசெட்ஸ்காயாவின் அனைத்து இயக்கங்களும் ஒரு சிறப்பு அர்த்தம், சவால், எதிர்ப்பு ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தன: தோள்பட்டையின் கேலி அசைவு, மற்றும் ஒரு செட் இடுப்பு, மற்றும் தலையின் கூர்மையான திருப்பம் மற்றும் புருவங்களுக்கு அடியில் இருந்து துளையிடும் பார்வை ... அவளுடைய நிலையான போஸ் பிரமாண்டமான உள் பதற்றத்தை வெளிப்படுத்தினார்: அவர் பார்வையாளர்களைக் கவர்ந்தார், அவர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தார், விருப்பமின்றி (அல்லது வேண்டுமென்றே?) டோரேடரின் பயனுள்ள தனிப்பாடலில் இருந்து திசைதிருப்பினார்.

புதிய ஜோஸ் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறார். ஆனால் வயது என்பது ஒரு கலை வகை அல்ல. மேலும் அனுபவமின்மைக்கான தள்ளுபடியை அனுமதிக்காது. கோடுனோவ் நுட்பமான உளவியல் வெளிப்பாடுகளில் வயதை விளையாடினார். அவரது ஜோஸ் எச்சரிக்கையாகவும் அவநம்பிக்கையுடனும் இருக்கிறார். மக்களுக்குத் துன்பம் காத்திருக்கிறது. வாழ்க்கையிலிருந்து: - அழுக்கு தந்திரங்கள். காயமும் பெருமையும். முதல் வெளியேற்றம், முதல் போஸ் - ஒரு ஃப்ரீஸ்-ஃப்ரேம், பார்வையாளர்களுடன் நேருக்கு நேர் வீரத்துடன் நீடித்தது. சிகப்பு ஹேர்டு மற்றும் லேசான கண்கள் கொண்ட (மெரிமி உருவாக்கிய உருவப்படத்திற்கு ஏற்ப) ஜோஸின் உயிருள்ள உருவப்படம். பெரிய, கண்டிப்பான அம்சங்கள். ஓநாய் குட்டியின் தோற்றம் அசிங்கமானது. அந்நியப்படுதலின் வெளிப்பாடு. முகமூடியின் பின்னால் நீங்கள் உண்மையான மனித சாரத்தை யூகிக்கிறீர்கள் - ஆன்மாவின் பாதிப்பு, உலகத்திற்கும் உலகத்திற்கும் விரோதமாக வீசப்படுகிறது. நீங்கள் ஆர்வத்துடன் உருவப்படத்தை சிந்திக்கிறீர்கள்.

அதனால் அவர் உயிர்பெற்று "பேசினார்." ஒத்திசைக்கப்பட்ட "பேச்சு" கோடுனோவ் துல்லியமாகவும் இயல்பாகவும் உணரப்பட்டது. திறமையான நடனக் கலைஞர் அஸாரி ப்ளிசெட்ஸ்கியால் அவர் அறிமுகமானதில் ஆச்சரியமில்லை, அவர் தனது சொந்த அனுபவத்திலிருந்து பகுதி மற்றும் முழு பாலே இரண்டையும் நன்கு அறிந்தவர். எனவே - கவனமாக வேலை செய்த, கவனமாக மெருகூட்டப்பட்ட விவரங்கள் படத்தின் மேடை வாழ்க்கையை உருவாக்குகின்றன. ...

திரை தழுவல்கள்

• 1968 (1969?) - வாடிம் டெர்பெனெவ் இயக்கிய திரைப்படம், முதல் கலைஞர்களின் பங்கேற்புடன் போல்ஷோய் தியேட்டரால் அரங்கேற்றப்பட்டது (கார்மென் - மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா, ஜோஸ் - நிகோலாய் ஃபதீச்சேவ், டோரெரோ - செர்ஜி ராட்சென்கோ, கரெகிடோர் - அலெக்சாண்டர் லாவ்ரெனிக்டாக்னாக் - அலெக்சாண்டர் லாவ்ரெக்னாட்) .
• 1978 - பெலிக்ஸ் ஸ்லிடோவ்கர் இயக்கிய திரைப்பட-பாலே (கார்மென் - மாயா ப்ளிசெட்ஸ்காயா, ஜோஸ் - அலெக்சாண்டர் கோடுனோவ், டோரெரோ - செர்ஜி ராட்சென்கோ, கொரேஜிடோர் - விக்டர் பாரிகின், ராக் - லோயிப் அரௌஹோ).
• 1968, 1972 மற்றும் 1973 - கியூபா தேசிய பாலே தயாரிப்பின் தழுவல்.

மற்ற திரையரங்குகளில் நிகழ்ச்சிகள்

ஆல்பர்டோ அலோன்சோவின் பாலேவின் தயாரிப்பு USSR மற்றும் உலகில் உள்ள பல கட்டங்களில் உள்ள பாலே தியேட்டர்களுக்கு நடன இயக்குனர் A.M. Plisetskiy மூலம் மாற்றப்பட்டது:

• 1973 - ஹெல்சின்கி தியேட்டர், கார்கோவ் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர். லைசென்கோ (பிரிமியர் - நவம்பர் 4, 1973), ஒடெசா ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் (ஏ.எம். பிலிசெட்ஸ்கியுடன்), கசான் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர், பெலாரஷ்ய ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர், உக்ரைனின் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர். ஷெவ்செங்கோ
• ஏப்ரல் 4, 1974 - பாஷ்கிர் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் (யுஃபா), டீட்ரோ செகுரா (லிமா)
• 1977 - டீட்ரோ காலன் (பியூனஸ் அயர்ஸ்)
• மே 13, 1978 - ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் (பிப்ரவரி 7, 1980 - புதுப்பித்தல்)
• 1981 - துஷான்பே ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர்
• 1982 - ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர். பாலியாஷ்விலி (திபிலிசி)

மற்ற நடன இயக்குனர்களின் நிகழ்ச்சிகள்

“இந்த இசையைக் கேட்டு, மற்ற நிகழ்ச்சிகளில் கார்மெனிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்ட எனது கார்மனைப் பார்த்தேன். என்னைப் பொறுத்தவரை, அவள் ஒரு சிறந்த பெண் மட்டுமல்ல, பெருமையும் சமரசமும் செய்யாதவள், அன்பின் சின்னம் மட்டுமல்ல. அவள் காதல், அன்பு, தூய்மையான, நேர்மையான, எரியும், கோரும், ஒரு மகத்தான உணர்வுகளின் காதல், அவள் சந்தித்த ஆண்களில் எவருக்கும் திறன் இல்லாத ஒரு பாடல்.

கார்மென் ஒரு பொம்மை அல்ல, அழகான பொம்மை அல்ல, தெருப் பெண் அல்ல, அவருடன் பலர் வேடிக்கை பார்க்க மாட்டார்கள். அவளைப் பொறுத்தவரை, காதல் வாழ்க்கையின் சாராம்சம். திகைப்பூட்டும் அழகின் பின்னால் மறைந்திருக்கும் அவளது உள் உலகத்தை யாராலும் பாராட்டவோ, புரிந்துகொள்ளவோ ​​முடியவில்லை.

அவர் கார்மென் ஜோஸை காதலித்தார். காதல் முரட்டுத்தனமான, குறுகிய எண்ணம் கொண்ட சிப்பாயை மாற்றியது, அவருக்கு ஆன்மீக மகிழ்ச்சியைத் திறந்தது, ஆனால் கார்மனுக்கு அவரது கைகள் விரைவில் சங்கிலிகளாக மாறும். அவரது உணர்வுகளால் போதையில், ஜோஸ் கார்மெனைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கவில்லை. அவர் கார்மனை நேசிக்கத் தொடங்கவில்லை, ஆனால் அவளுக்கான உணர்வுகளை ...

அவளுடைய அழகில் அலட்சியமாக இல்லாத டோரேரோவை அவள் காதலிக்கலாம். ஆனால் டோரெரோ - நேர்த்தியான துணிச்சலான, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் அச்சமற்றவர் - உள்நாட்டில் சோம்பேறி, குளிர்ச்சியானவர், அவர் காதலுக்காக போராட முடியாது. இயற்கையாகவே, கோரும் பெருமையும் கொண்ட கார்மென் அவரைப் போன்ற ஒருவரை நேசிக்க முடியாது. காதல் இல்லாமல் வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சி இல்லை, மேலும் கார்மென் ஜோஸிடமிருந்து மரணத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார், அதனால் சமரசம் அல்லது தனிமையின் பாதையில் ஒன்றாகச் செல்லக்கூடாது.

நடன இயக்குனர் வாலண்டைன் எலிசரீவ்

"கார்மென் சூட்" கட்டுரையில் ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்

இணைப்புகள்

• // நியூஸ்ரீல் ஸ்டுடியோ பாதை, 1967

ஆதாரங்கள்

கார்மென் சூட்டில் இருந்து ஒரு பகுதி

எக்ஸ்
காவலர் இல்லத்திற்குத் திரும்பிய பெட்டியா டெனிசோவை நுழைவாயிலில் கண்டார். டெனிசோவ், பெட்யாவை விடுவித்துவிட்டதால், கிளர்ச்சியடைந்து, கவலைப்பட்டு, கோபமடைந்து, அவனை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்தான்.
- கடவுள் ஆசிர்வதிக்கட்டும்! அவன் கத்தினான். - சரி, கடவுளுக்கு நன்றி! - அவர் மீண்டும் கூறினார், பெட்டியாவின் உற்சாகமான கதையைக் கேட்டார். "ஏன் உன்னை அழைத்துச் செல்கிறேன், உன்னால் நான் தூங்கவில்லை!" டெனிசோவ் கூறினார். "சரி, கடவுளுக்கு நன்றி, இப்போது படுக்கைக்குச் செல்லுங்கள். மற்றொரு vdg "utg வரை சாப்பிடலாம்" a.
- ஆம் ... இல்லை, - பெட்யா கூறினார். "எனக்கு இன்னும் தூக்கம் வரவில்லை." ஆம், எனக்கு என்னைத் தெரியும், நான் தூங்கினால், அது முடிந்துவிட்டது. பின்னர் நான் போருக்கு முன்பு தூங்காமல் பழகிவிட்டேன்.
பெட்டியா குடிசையில் சிறிது நேரம் அமர்ந்து, தனது பயணத்தின் விவரங்களை மகிழ்ச்சியுடன் நினைவு கூர்ந்தார், நாளை என்ன நடக்கும் என்று தெளிவாக கற்பனை செய்தார். பின்னர், டெனிசோவ் தூங்குவதைக் கவனித்து, அவர் எழுந்து முற்றத்திற்குச் சென்றார்.
வெளியே இன்னும் இருட்டாக இருந்தது. மழை கடந்துவிட்டது, ஆனால் மரங்களிலிருந்து துளிகள் விழுந்து கொண்டிருந்தன. காவலர் இல்லத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் கோசாக் குடிசைகளின் கருப்பு உருவங்களும் குதிரைகளும் ஒன்றாகக் கட்டப்பட்டிருந்தன. குடிசைக்குப் பின்னால் குதிரைகளுடன் இரண்டு வேகன்கள் இருந்தன, பள்ளத்தாக்கில் இறக்கும் நெருப்பு சிவந்தது. கோசாக்ஸ் மற்றும் ஹுசார்கள் அனைவரும் தூங்கவில்லை: சில இடங்களில் விழும் துளிகளின் சத்தம் மற்றும் குதிரைகள் மெல்லும் நெருங்கிய சத்தம், அமைதியாக, கிசுகிசுக்கும் குரல்கள் போல் கேட்க முடிந்தது.
பெட்டியா நுழைவாயிலிலிருந்து வெளியே வந்து, இருளில் சுற்றிப் பார்த்துவிட்டு வண்டிகளுக்குச் சென்றார். யாரோ வண்டிகளுக்கு அடியில் குறட்டை விடுகிறார்கள், அவர்களைச் சுற்றி சேணம் போடப்பட்ட குதிரைகள், ஓட்ஸ் மெல்லும். இருட்டில், பெட்டியா தனது குதிரையை அடையாளம் கண்டுகொண்டார், அதை அவர் கராபக் என்று அழைத்தார், அது ஒரு சிறிய ரஷ்ய குதிரையாக இருந்தாலும், அவளை அணுகினார்.
“சரி, கரபக், நாங்கள் நாளை பரிமாறுவோம்,” என்று அவன் அவளது நாசியை முகர்ந்து முத்தமிட்டான்.
- என்ன, ஐயா, நீங்கள் எழுந்திருக்கிறீர்களா? - வேகனின் கீழ் அமர்ந்திருந்த கோசாக் கூறினார்.
- இல்லை; மற்றும் ... Likhachev, தெரிகிறது, உங்கள் பெயர்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் இப்போதுதான் வந்திருக்கிறேன். நாங்கள் பிரெஞ்சுக்காரர்களைப் பார்க்கச் சென்றோம். - மேலும் பெட்யா கோசாக்கிடம் தனது பயணம் மட்டுமல்ல, அவர் ஏன் சென்றார் என்பதையும், லாசரஸை சீரற்ற முறையில் செய்வதை விட தனது உயிரைப் பணயம் வைப்பது நல்லது என்று அவர் ஏன் நினைக்கிறார் என்பதையும் விரிவாகக் கூறினார்.
"சரி, அவர்கள் தூங்க வேண்டும்," கோசாக் கூறினார்.
- இல்லை, நான் பழகிவிட்டேன், - பெட்டியா பதிலளித்தார். - என்ன, உங்கள் கைத்துப்பாக்கிகளில் தீக்குச்சிகள் இல்லையா? என்னுடன் கொண்டு வந்தேன். அவசியம் இல்லையா? எடுத்துக்கொள்.
பெட்டியாவை உன்னிப்பாகப் பார்க்க, கோசாக் வண்டிக்கு அடியில் இருந்து சாய்ந்தது.
"ஏனென்றால் நான் எல்லாவற்றையும் நேர்த்தியாகச் செய்யப் பழகிவிட்டேன்," என்று பெட்டியா கூறினார். - மற்றவர்கள் தயாராக மாட்டார்கள், பின்னர் அவர்கள் வருந்துகிறார்கள். எனக்கு அது பிடிக்கவில்லை.
"அது நிச்சயம்," கோசாக் கூறினார்.
- மேலும் என்ன, தயவுசெய்து, என் அன்பே, என் சப்பரைக் கூர்மைப்படுத்து; அப்பட்டமான ... (ஆனால் பெட்டியா பொய் சொல்ல பயந்தாள்) அவள் ஒருபோதும் மதிக்கப்படவில்லை. நான் இதை செய்யலாமா?
- ஏன், உங்களால் முடியும்.
லிக்காச்சேவ் எழுந்து, தனது பொதிகளில் சலசலத்தார், பெட்டியா விரைவில் ஒரு தடுப்பில் எஃகு போர்க்குணமிக்க ஒலியைக் கேட்டார். வண்டியில் ஏறி அதன் ஓரத்தில் அமர்ந்தான். கோசாக் வண்டியின் அடியில் தனது சப்பரை கூர்மைப்படுத்திக் கொண்டிருந்தது.
- சரி, தோழர்கள் தூங்குகிறார்களா? - பெட்யா கூறினார்.
- யார் தூங்குகிறார்கள், யார் அப்படி இருக்கிறார்கள்.
- சரி, பையனைப் பற்றி என்ன?
- அப்போது வசந்தமா? அவர் அங்கேயே சரிந்து விழுந்தார். பயத்துடன் தூங்குகிறது. நான் இருந்ததில் மகிழ்ச்சி அடைந்தேன்.
அதன் பிறகு நீண்ட நேரம், பெட்யா ஒலிகளைக் கேட்டு அமைதியாக இருந்தார். இருளில் காலடிச் சத்தம் கேட்டது, ஒரு கருப்பு உருவம் தோன்றியது.
- நீங்கள் என்ன கூர்மைப்படுத்துகிறீர்கள்? - அந்த மனிதன் வேகன் வரை சென்று கேட்டான்.
- ஆனால் எஜமானரின் சப்பரைக் கூர்மைப்படுத்த.
"இது ஒரு நல்ல விஷயம்," பெட்யாவுக்கு ஒரு ஹுஸராகத் தோன்றியவர் கூறினார். - உங்களிடம் ஒரு கோப்பை மீதம் உள்ளதா?
- மற்றும் அங்கு சக்கரம் மூலம்.
ஹுசார் கோப்பையை எடுத்தார்.
"அநேகமாக விரைவில் வெளிச்சமாகிவிடும்," என்று அவர் கொட்டாவி விட்டு எங்கோ நடந்தார்.
அவர் காட்டில், டெனிசோவின் விருந்தில், சாலையில் இருந்து ஒரு மைல் தொலைவில் இருந்தார், அவர் ஒரு வேகனில் அமர்ந்திருந்தார், பிரெஞ்சுக்காரர்களிடமிருந்து அடிக்கப்பட்டார், அதன் அருகே குதிரைகள் கட்டப்பட்டிருந்தன, கோசாக் லிகாச்சேவ் அவருக்குக் கீழே அமர்ந்திருந்தார் என்பதை பெட்டியா அறிந்திருக்க வேண்டும். வலப்புறம் ஒரு பெரிய கரும்புள்ளி - ஒரு காவலரண், கீழே இடதுபுறம் ஒரு சிவப்பு பிரகாசமான புள்ளி - எரியும் நெருப்பு, ஒரு கோப்பைக்காக வந்தவர் குடிக்க விரும்பிய ஒரு ஹுஸார் என்று அவரது சப்பரைக் கூர்மைப்படுத்தினார்; ஆனால் அவருக்கு எதுவும் தெரியாது, அதை அறிய விரும்பவில்லை. அவர் ஒரு மாயாஜால மண்டலத்தில் இருந்தார், அதில் உண்மை போன்ற எதுவும் இல்லை. ஒரு பெரிய கரும்புள்ளி, ஒருவேளை அங்கு ஒரு காவலாளி இருக்கலாம், அல்லது பூமியின் மிக ஆழத்தில் ஒரு குகை இருக்கலாம். சிவப்பு புள்ளி நெருப்பாக இருக்கலாம் அல்லது ஒரு பெரிய அசுரனின் கண்ணாக இருக்கலாம். ஒருவேளை அவர் இப்போது ஒரு வேகனில் அமர்ந்திருக்கலாம், ஆனால் அவர் ஒரு வேகனில் அமர்ந்திருக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு பயங்கரமான உயரமான கோபுரத்தில் அமர்ந்திருக்கலாம், அதில் இருந்து அவர் விழுந்தால், அவர் ஒரு நாள் முழுவதும், ஒரு மாதம் முழுவதும் தரையில் பறப்பார் - அனைத்தும் பறந்து சென்று அடையாது... ஒரு கோசாக் லிகாச்சேவ் வேகனின் கீழ் அமர்ந்திருக்கலாம், ஆனால் இது உலகில் மிகவும் கனிவான, துணிச்சலான, அற்புதமான, மிகச் சிறந்த நபர், யாரையும் அறியாதவர். ஹுஸார் தண்ணீருக்காக கடந்து சென்று பள்ளத்திற்குச் சென்றது போல் இருக்கலாம், அல்லது அவர் பார்வையில் இருந்து மறைந்து முற்றிலும் மறைந்திருக்கலாம், அவர் அங்கு இல்லை.
பெட்டியா இப்போது எதைப் பார்த்தாலும், எதுவும் அவரை ஆச்சரியப்படுத்தியிருக்காது. அவர் ஒரு மாயாஜால உலகில் இருந்தார், அதில் எதுவும் சாத்தியமாகும்.
அவன் வானத்தைப் பார்த்தான். மேலும் வானமும் பூமியைப் போல மாயாஜாலமாக இருந்தது. அது வானத்தில் தெளிவாக இருந்தது, மற்றும் மேகங்கள் நட்சத்திரங்களை வெளிப்படுத்துவது போல், மரங்களின் உச்சியில் வேகமாக பறந்தன. சில சமயம் வானம் தெளிந்து கறுப்பு, தெளிவான வானத்தைக் காட்டுவது போல் தோன்றியது. சில நேரங்களில் இந்த கரும்புள்ளிகள் மேகங்கள் என்று தோன்றியது. சில சமயங்களில் வானம் உயர்ந்து, தலைக்கு மேல் உயரும் என்று தோன்றியது; சில நேரங்களில் வானம் முழுவதுமாக இறங்கியது, அதனால் நீங்கள் அதை உங்கள் கையால் அடையலாம்.
பெட்டியா கண்களை மூடிக்கொண்டு ஆட ஆரம்பித்தாள்.
துளிகள் சொட்டிக்கொண்டிருந்தன. அமைதியான பேச்சு இருந்தது. குதிரைகள் சிரித்துப் போரிட்டன. யாரோ குறட்டை விட்டுக் கொண்டிருந்தார்கள்.
- எரியும், எரியும், எரியும், எரியும் ... - ஒரு கூர்மையான பட்டாக்கத்தி விசில். திடீரென்று பெட்யா இசையின் இணக்கமான கோரஸைக் கேட்டது, சில அறியப்படாத, புனிதமான இனிமையான பாடல்களை இசைக்கிறது. பெட்யா நடாஷாவைப் போலவே இசையமைப்பாளராகவும் இருந்தார் மேலும் நிகோலாய், ஆனால் அவர் ஒருபோதும் இசையைப் படித்ததில்லை, இசையைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை, எனவே திடீரென்று அவருக்கு ஏற்பட்ட நோக்கங்கள் அவருக்கு குறிப்பாக புதியவை மற்றும் கவர்ச்சிகரமானவை. இசை சத்தமாக ஒலித்தது. மெல்லிசை வளர்ந்தது, ஒரு கருவியில் இருந்து மற்றொன்றுக்கு அனுப்பப்பட்டது. ஃபியூக் என்று அழைக்கப்படுவது நடந்து கொண்டிருந்தது, இருப்பினும் பெட்யாவுக்கு ஃபியூக் என்றால் என்ன என்று சிறிதும் யோசனை இல்லை. ஒவ்வொரு கருவியும், சில சமயங்களில் வயலினைப் போலவும், சில சமயங்களில் ட்ரம்பெட்களைப் போலவும் - ஆனால் வயலின்கள் மற்றும் ட்ரம்பெட்களை விட சிறந்த மற்றும் தூய்மையானது - ஒவ்வொரு கருவியும் அதன் சொந்த இசையை வாசித்தது, மேலும் உள்நோக்கத்தை வாசித்து முடிக்காமல், மற்றொன்றுடன் ஒன்றிணைந்தது. , மற்றும் நான்காவது உடன் , மற்றும் அவர்கள் அனைவரும் ஒன்றாக ஒன்றிணைந்து மீண்டும் சிதறி, மீண்டும் ஒன்றிணைந்தனர், இப்போது புனிதமான தேவாலயத்தில், இப்போது பிரகாசமான புத்திசாலித்தனமான மற்றும் வெற்றிகரமான.
"ஓ, ஆம், இது ஒரு கனவில் நான் தான்," என்று பெட்டியா தனக்குத்தானே சொல்லிக்கொண்டார், முன்னோக்கி ஆடினார். - இது என் காதுகளில் உள்ளது. அல்லது இது என்னுடைய இசையாக இருக்கலாம். சரி, மீண்டும். தொடருங்கள் என் இசை! சரி!.."
கண்களை மூடினான். மற்றும் உடன் வெவ்வேறு பக்கங்கள், தூரத்திலிருந்து ஒலிகள் படபடப்பது போல, ஒத்திசைக்க, சிதறி, ஒன்றிணைக்கத் தொடங்கின, மீண்டும் அனைத்தும் ஒரே இனிமையாக இணைந்தன. புனிதமான பாடல்... “ஓ, என்ன ஒரு வசீகரம்! எனக்கு எவ்வளவு வேண்டும், எப்படி வேண்டும், ”பெட்யா தனக்குத்தானே சொல்லிக்கொண்டார். அவர் இந்த பெரிய வாத்தியக் குழுவை வழிநடத்த முயன்றார்.
“சரி, அமைதியாக, அமைதியாக, இப்போது உறைய வைக்கவும். - மற்றும் ஒலிகள் அவருக்குக் கீழ்ப்படிந்தன. - சரி, இப்போது அது முழுமையானது, வேடிக்கையானது. இன்னும் மகிழ்ச்சி. - மேலும் அறியப்படாத ஆழத்திலிருந்து தீவிரமான, புனிதமான ஒலிகள் எழுந்தன. - சரி, குரல்கள், தொந்தரவு!" - பெட்டியா உத்தரவிட்டார். முதலில், தூரத்திலிருந்து, ஆண் குரல்கள் கேட்டன, பின்னர் பெண் குரல்கள். குரல்கள் வளர்ந்தன, ஒரு நிலையான முயற்சியில் வளர்ந்தன. பெட்யா அவர்களின் அசாதாரண அழகைக் கேட்டு பயந்து மகிழ்ச்சியடைந்தார்.
பாடல் புனிதமான வெற்றி அணிவகுப்புடன் ஒன்றிணைந்தது, சொட்டு சொட்டாக, எரிகிறது, எரிகிறது, எரிகிறது ... பட்டாக்கத்தி விசில் அடித்தது, மீண்டும் குதிரைகள் சண்டையிட்டு சிணுங்கின, கோரஸை உடைக்கவில்லை, ஆனால் அதற்குள் நுழைந்தன.
இது எவ்வளவு காலம் நீடித்தது என்று பெட்டியாவுக்குத் தெரியவில்லை: அவர் தன்னை அனுபவித்துக்கொண்டிருந்தார், எல்லா நேரங்களிலும் அவர் தனது மகிழ்ச்சியைக் கண்டு வியந்தார், அவரிடம் சொல்ல யாரும் இல்லை என்று வருந்தினார். லிகாச்சேவின் மெல்லிய குரல் அவரை எழுப்பியது.
- முடிந்தது, உங்கள் மரியாதை, காப்பாளரை இரண்டாகப் பரப்புங்கள்.
பெட்டியா எழுந்தாள்.
- இது விடியல், உண்மையில், இது விடியல்! அவர் அழுதார்.
முன்பு காணாத குதிரைகள் அவற்றின் வால்களுக்குத் தெரிந்தன, மேலும் வெற்று கிளைகள் வழியாக நீர் ஒளியைக் காண முடிந்தது. பெட்டியா தன்னை உலுக்கி, குதித்து, சட்டைப் பையில் இருந்து ஒரு ரூபிளை எடுத்து, லிகாச்சேவுக்குக் கொடுத்து, அசைத்து, சப்பரை ருசித்து அதன் உறைக்குள் வைத்தார். கோசாக்ஸ் குதிரைகளை அவிழ்த்து சுற்றளவு இறுக்கியது.
"இதோ தளபதி," லிகாச்சேவ் கூறினார். டெனிசோவ் காவலாளிக்கு வெளியே வந்து, பெட்டியாவை அழைத்து, தயாராகும்படி கட்டளையிட்டார்.

அரை இருளில் விரைவாகக் குதிரைகளைக் கலைத்து, சுற்றளவை இறுக்கி, கட்டளைகளின்படி வரிசைப்படுத்தினார்கள். டெனிசோவ் காவலர் இல்லத்தில் நின்று கடைசி உத்தரவுகளை வழங்கினார். கட்சியின் காலாட்படை, நூற்றுக்கணக்கான அடியில் துள்ளிக் குதித்து, சாலையில் முன்னோக்கி நடந்து, முன்பிருந்த மூடுபனியில் மரங்களுக்கு இடையே விரைவாக மறைந்தது. எசால் கோசாக்ஸுக்கு ஏதாவது கட்டளையிட்டார். பெட்டியா தனது குதிரையை பிட் மீது வைத்திருந்தார், உட்காரும் உத்தரவுக்காக ஆவலுடன் காத்திருந்தார். கழுவப்பட்டது குளிர்ந்த நீர், அவரது முகம், குறிப்பாக அவரது கண்கள், நெருப்பால் எரிந்தது, அவரது முதுகுத்தண்டில் ஒரு குளிர் ஓடியது, மேலும் அவரது முழு உடலிலும் ஏதோ ஒன்று விரைவாகவும் சமமாகவும் நடுங்கியது.
- சரி, நீங்கள் அனைவரும் தயாரா? - டெனிசோவ் கூறினார். - குதிரைகளில் வா.
குதிரைகள் பரிமாறப்பட்டன. சுற்றளவு பலவீனமாக இருந்ததால் டெனிசோவ் கோசாக் மீது கோபமடைந்தார், மேலும் அவரைத் திட்டிவிட்டு அமர்ந்தார். பெட்டியா அசைவைப் பிடித்தாள். குதிரை, வழக்கத்திற்கு மாறாக, அவரை காலில் கடிக்க விரும்பியது, ஆனால் பெட்டியா, அவரது கனத்தை உணரவில்லை, விரைவாக சேணத்தில் குதித்து, இருளில் பின்னால் சென்ற ஹஸ்ஸர்களைப் பார்த்து, டெனிசோவ் வரை ஓட்டினார்.