மாலேவிச் சதுரம் என்றால் என்ன? சிறந்த மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது: ஏன் எல்லோரும் "கருப்பு சதுக்கத்தை" போற்றுகிறார்கள்

காசிமிர் மாலேவிச். கருப்பு மேலாதிக்க சதுரம். 1915, மாஸ்கோ.

Malevich இன் "கருப்பு சதுக்கம்" முரண்பாட்டைப் பற்றி எல்லோரும் நினைத்திருக்கிறார்கள்.

எளிமையான எதையும் நினைக்க முடியாது. கருப்பு சதுரம் போல. எதையும் எளிதாக வரைவது சாத்தியமில்லை. கருப்பு சதுரம் போல. இருப்பினும், இது ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது.

இன்று அவருக்கு கிடைத்தால் திறந்த ஏலம், அதை 140 மில்லியன் டாலர்களுக்கு வாங்கத் தயாராக இருப்பார்கள்!

இந்த "தவறான புரிதல்" எப்படி ஏற்பட்டது? உலகெங்கிலும் உள்ள அனைத்து கலை விமர்சகர்களாலும் பழமையான படம் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது. சதி செய்தார்களா?

வெளிப்படையாக, "பிளாக் சதுக்கத்தில்" ஏதோ ஒரு சிறப்பு உள்ளது. சராசரி பார்வையாளருக்கு கண்ணுக்கு தெரியாதது. இந்த "ஏதாவது" கண்டுபிடிக்க முயற்சி செய்யலாம்.

1. "பிளாக் ஸ்கொயர்" என்பது போல் எளிமையானது அல்ல.

இது போன்ற தலைசிறந்த படைப்பை யாராலும் உருவாக்க முடியும் என்பது முதல் பார்வையில் மட்டுமே தெரிகிறது. கலைக் கல்வி இல்லாத குழந்தை மற்றும் பெரியவர்கள் இருவரும்.

இவ்வளவு பெரிய மேற்பரப்பை ஒரே நிறத்தில் வரைவதற்கு ஒரு குழந்தைக்கு பொறுமை இருக்காது.

ஆனால் தீவிரமாக, ஒரு வயது வந்தவர் கூட "கருப்பு சதுக்கத்தை" மீண்டும் செய்ய முடியாது. ஏனெனில் இந்த படத்தில் உள்ள அனைத்தும் அவ்வளவு எளிமையானவை அல்ல.

கருப்பு சதுரம் உண்மையில் கருப்பு அல்ல

"கருப்பு சதுரம்" உண்மையில் ஒரு சதுரம் அல்ல. அதன் பக்கங்கள் ஒன்றுக்கொன்று சமமாக இல்லை. மற்றும் எதிர் பக்கங்கள் ஒன்றுக்கொன்று இணையாக இல்லை.

தவிர, "பிளாக் ஸ்கொயர்" முற்றிலும் கருப்பு இல்லை.

மாலேவிச் வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட மூன்று வண்ணப்பூச்சுகளைப் பயன்படுத்தியதாக இரசாயன பகுப்பாய்வு காட்டுகிறது. முதலாவது எரிந்த எலும்பு. இரண்டாவது கருப்பு காவி. மற்றும் மூன்றாவது மற்றொரு இயற்கை கூறு ... அடர் பச்சை. மாலேவிச்சும் CHALK இல் கலக்கினார். உள்ளார்ந்த பளபளப்பான விளைவை அகற்ற எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகள்.

அதாவது, மாலேவிச் தான் முதலில் வந்ததை மட்டும் எடுக்கவில்லை கருப்பு பெயிண்ட்மற்றும் வரையப்பட்ட சதுரத்தின் மீது வர்ணம் பூசப்பட்டது. பெயின்ட் தயாரிப்பதற்கு குறைந்தது ஒரு நாள் செலவிட்டார்.

நான்கு "கருப்பு சதுரங்கள்" உள்ளன

இது தோராயமாக உருவாக்கப்பட்ட ஓவியமாக இருந்தால், கலைஞர் அதை மீண்டும் உருவாக்க மாட்டார். அடுத்த 15 ஆண்டுகளில், அவர் மேலும் 3 "கருப்பு சதுரங்களை" உருவாக்கினார்.

நீங்கள் அனைத்து 4 ஓவியங்களையும் பார்த்திருந்தால் (இரண்டு ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, ஒன்று ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில், ஒன்று ஹெர்மிடேஜில் உள்ளது), அவை எவ்வளவு வித்தியாசமானது என்பதை நீங்கள் கவனித்திருக்கலாம்.

ஆம், ஆம். அவர்களின் எளிமை இருந்தபோதிலும், அவை வேறுபட்டவை. 1915 ஆம் ஆண்டின் முதல் "சதுரம்" மிகவும் ஆற்றல்மிக்கதாகக் கருதப்படுகிறது. இது கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிற நிழல்களின் வெற்றிகரமான தேர்வு மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகளின் கலவை பற்றியது.

நான்கு ஓவியங்களும் ஒரே அளவிலும் நிறத்திலும் இல்லை. "சதுரங்களில்" ஒன்று அளவு பெரியது (1923 இல் உருவாக்கப்பட்டது, ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது). மற்றொன்று மிகவும் கருப்பு. இது மிகவும் மந்தமான மற்றும் அனைத்து நுகர்வு வண்ணம் (மேலும் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது).

கீழே நான்கு "சதுரங்கள்" உள்ளன. இனப்பெருக்கத்தில் உள்ள வித்தியாசத்தைப் புரிந்துகொள்வது கடினம். ஆனால் திடீரென்று இது அவர்களை நேரலையில் பார்க்க உங்களைத் தூண்டும்.

இடமிருந்து வலமாக: 1.கருப்பு சதுரம். 1929 79.5 x 79.5 செமீ ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி. 2. கருப்பு சதுரம். 1930-1932 53.5 x 53.5 செ.மீ. 3. கருப்பு சதுரம். 1923 106 x 106 செ.மீ. 4. கருப்பு சதுரம். 1915 79.5 x 79.5 செமீ ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி.

"பிளாக் ஸ்கொயர்" மேலும் இரண்டு ஓவியங்களை மூடுகிறது

1915 ஆம் ஆண்டு "சதுரத்தில்" நீங்கள் விரிசல்களை (கிராக்வல்யூஸ்) கவனித்திருக்கலாம். கீழ் வண்ணப்பூச்சு அடுக்கு அவர்கள் மூலம் தெரியும். இவை மற்றொரு ஓவியத்தின் நிறங்கள். இது ஒரு ப்ரோட்டோ-சூப்ரீமேட்டிஸ்ட் பாணியில் எழுதப்பட்டது. ஏதோ "தி லேடி அட் தி லாம்ப் போஸ்ட்" ஓவியம் போன்றது.

அதுமட்டுமல்ல. அதன் கீழே இன்னொரு படம். ஏற்கனவே ஒரு வரிசையில் மூன்றாவது. க்யூபோ-ஃப்யூச்சரிசம் பாணியில் எழுதப்பட்டது. இந்த ஸ்டைல் ​​இப்படித்தான் தெரிகிறது.

அதனால்தான் கிராக்குலர்கள் தோன்றின. வண்ணப்பூச்சு அடுக்கு மிகவும் தடிமனாக உள்ளது.

ஏன் இத்தகைய சிரமங்கள்? ஒரே மேற்பரப்பில் மூன்று படங்கள்!

ஒருவேளை இது ஒரு விபத்து. அது நடக்கும். கலைஞருக்கு ஒரு யோசனை வருகிறது. அவர் அதை உடனடியாக வெளிப்படுத்த விரும்புகிறார். ஆனால் கையில் கேன்வாஸ் இல்லாமல் இருக்கலாம். ஆனால் கேன்வாஸ் இருந்தாலும், அதை தயார் செய்து முதன்மைப்படுத்த வேண்டும். பின்னர் முக்கியமற்ற படங்கள் விளையாடுகின்றன. அல்லது கலைஞர் தோல்வியுற்றதாக கருதுகிறார்.

இதன் விளைவாக ஒரு வகையான அழகிய கூடு கட்டும் பொம்மை. பரிணாமம். கியூபோ-ஃப்யூச்சரிசத்திலிருந்து கியூபோ-மேலதிகாரம் மற்றும் "கருப்பு சதுரம்" வடிவத்தில் தூய மேலாதிக்கம் வரை.

2. வலுவான ஆளுமையின் வலுவான கோட்பாடு

மாலேவிச் கண்டுபிடித்த ஓவியத்தில் ஒரு புதிய திசையின் கட்டமைப்பிற்குள் "பிளாக் ஸ்கொயர்" உருவாக்கப்பட்டது. மேலாதிக்கம். "உச்ச" என்றால் "சிறந்த" என்று பொருள். ஓவியர் அதை ஓவியத்தின் வளர்ச்சியில் மிக உயர்ந்த புள்ளியாகக் கருதினார்.

இது முழுக்க முழுக்க பள்ளிக்கூடம். எப்படி . கல்வியறிவு போன்றது. இந்தப் பள்ளி மட்டும் ஒருவரால் உருவாக்கப்பட்டது. காசிமிர் மாலேவிச். பல ஆதரவாளர்களையும் ஆதரவாளர்களையும் தன் பக்கம் ஈர்த்தார்.

மாலேவிச் தனது மூளையைப் பற்றி தெளிவாகவும் கவர்ச்சியாகவும் பேசுவதை அறிந்திருந்தார். உருவகத்தன்மையை முற்றிலுமாக கைவிட வேண்டும் என்று ஆர்வத்துடன் பிரச்சாரம் செய்தார். அதாவது, பொருள்கள் மற்றும் பொருள்களின் உருவத்திலிருந்து. மேலாதிக்கம் என்பது கலைஞர் கூறியது போல் உருவாக்கும், மீண்டும் செய்யாத ஒரு கலை.

பாத்தோஸை நீக்கிவிட்டு, அவருடைய கோட்பாட்டை வெளியில் இருந்து பார்த்தால், அதன் மகத்துவத்தை நாம் அடையாளம் கண்டுகொள்ளாமல் இருக்க முடியாது. மாலேவிச், ஒரு மேதைக்கு ஏற்றவாறு, காற்று எந்த வழியில் வீசுகிறது என்பதை உணர்ந்தார்.

நேரம் தனிப்பட்ட கருத்துமுடிவடைந்து கொண்டிருந்தது. இதன் அர்த்தம் என்ன? முன்னதாக, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சில கலைப் படைப்புகள் மட்டுமே போற்றப்பட்டன. அவற்றை வைத்திருந்தவர்கள். அல்லது அவர் அருங்காட்சியகத்திற்கு நடந்து செல்ல முடியும்.

இப்போது நூற்றாண்டு வந்துவிட்டது பிரபலமான கலாச்சாரம். எளிமைப்படுத்தப்பட்ட வடிவங்கள் மற்றும் தூய நிறங்கள் முக்கியம். கலை பின்தங்கியிருக்கக்கூடாது என்பதை மாலேவிச் புரிந்துகொண்டார். அல்லது இந்த இயக்கத்தை வழிநடத்தலாம்.

அவர் அடிப்படையில் ஒரு புதிய சித்திர மொழியைக் கண்டுபிடித்தார். வரவிருக்கும், வரவிருக்கும் நேரத்திற்கு விகிதாசாரமாக. மேலும் மொழிக்கு அதன் சொந்த எழுத்துக்கள் உள்ளன.

"கருப்பு சதுரம்" என்பது முக்கிய அடையாளம்இந்த எழுத்துக்கள். மாலேவிச் சொன்னது போல் "பூஜ்ஜிய வடிவங்கள்".

மாலேவிச்சிற்கு முன், 14 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட மற்றொரு எழுத்துக்கள் இருந்தது. அனைத்து கலைகளும் இந்த எழுத்துக்களின் படியே இருந்தன. இது முன்னோக்கு. தொகுதி. உணர்ச்சி வெளிப்பாடு.

மாலேவிச்சின் மொழி முற்றிலும் வேறுபட்டது. எளிய வண்ண வடிவங்கள். இதில் நிறத்திற்கு வித்தியாசமான பாத்திரம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. இது இயற்கையை வெளிப்படுத்தும் நோக்கம் கொண்டதல்ல. மற்றும் தொகுதி மாயையை உருவாக்க அல்ல. இது அதன் சொந்த உரிமையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

புதிய எழுத்துக்களில் "கருப்பு சதுரம்" முக்கிய "எழுத்து" ஆகும். இது முதல் வடிவம் என்பதால் சதுரம். கருப்பு நிறம் ஏனெனில் அது அனைத்து வண்ணங்களையும் உறிஞ்சிவிடும்.

"பிளாக் ஸ்கொயர்" உடன் மாலேவிச் "பிளாக் கிராஸ்" மற்றும் "பிளாக் சர்க்கிள்" ஆகியவற்றை உருவாக்குகிறார். எளிய கூறுகள். ஆனால் அவை கருப்பு சதுரத்தின் வழித்தோன்றல்களாகும்.

சதுரத்தை ஒரு விமானத்தில் சுழற்றினால் ஒரு வட்டம் தோன்றும். சிலுவை பல சதுரங்களைக் கொண்டுள்ளது.

கே. மாலேவிச்சின் ஓவியங்கள். இடது: கருப்பு குறுக்கு. 1915 சென்டர் பாம்பிடோ, பாரிஸ். வலது: கருப்பு வட்டம். 1923 ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்.

கே. மாலேவிச்சின் ஓவியங்கள். இடது: கருப்பு சதுரம் மற்றும் சிவப்பு சதுரம். 1915 அருங்காட்சியகம் சமகால கலை, நியூயார்க். நடு: மேலாதிக்க அமைப்பு. 1916 தனிப்பட்ட சேகரிப்பு. வலது: மேலாதிக்கம். 1916 ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்.

மாலேவிச் பல ஆண்டுகளாக மேலாதிக்கத்தின் பாணியில் வரைந்தார். பின்னர் நம்பமுடியாதது நடந்தது. அவர் நீண்ட காலமாக உருவகத்தை மறுத்தார் ... அவர் அதற்குத் திரும்பினார்.

இது முரண்பாடாகவே பார்க்க முடியும். அவர்கள் ஒரு அழகான கோட்பாட்டுடன் "விளையாடினார்கள்" அது போதும்.

உண்மையில், அவர் உருவாக்கிய மொழி பயன்பாட்டுக்கு பசியாக இருந்தது. வடிவங்கள் மற்றும் இயற்கை உலகில் பயன்பாடுகள். மாலேவிச் கீழ்ப்படிதலுடன் இந்த உலகத்திற்குத் திரும்பினார். ஆனால் அவர் மேலாதிக்கத்தின் புதிய மொழியைப் பயன்படுத்தி அதை சித்தரித்தார்.

காசிமிர் மாலேவிச்சின் ஓவியங்கள். இடது: விளையாட்டு வீரர்கள். 1932 ரஷ்ய அருங்காட்சியகம். நடு: ரெட் ஹவுஸ். 1932 ஐபிட். வலது: தலைமுடியில் சீப்புடன் கூடிய பெண். 1934 ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

எனவே "பிளாக் ஸ்கொயர்" கலையின் முடிவு அல்ல. சில நேரங்களில் அது எவ்வாறு குறிப்பிடப்படுகிறது. இது ஒரு புதிய கலையின் ஆரம்பம்.

பிறகு வந்தது புதிய நிலை. மொழி மக்களுக்கு சேவை செய்ய விரும்பியது. மேலும் அவர் நம் வாழ்வில் நுழைந்தார்.

உங்களை நீங்களே சோதித்துப் பாருங்கள்: ஆன்லைன் சோதனையை மேற்கொள்ளுங்கள்

3. வாழும் இடத்தில் பெரும் தாக்கம்

மேலாதிக்கத்தை உருவாக்கிய பின்னர், அருங்காட்சியகங்களில் தூசி சேகரிப்பதைத் தடுக்க மாலேவிச் எல்லாவற்றையும் செய்தார். மேலும் அவர் மக்களிடம் சென்றார்.

அவர் ஆடைகளின் ஓவியங்களை வரைந்தார். ஆனால் அவரது வாழ்நாளில் அவர் தனது ஓவியங்களின் ஹீரோக்களில் மட்டுமே "அவற்றைப் போட" முடிந்தது.

பீங்கான் வண்ணமும் தீட்டினார். துணிகளுக்கான வடிவமைப்புகளை உருவாக்கியது.

இடது: லெனின்கிராட் பீங்கான் தொழிற்சாலையிலிருந்து ஒரு சேவை, மாலேவிச்சின் ஓவியங்களின்படி உருவாக்கப்பட்டது (1922). வலது: மாலேவிச் வடிவமைத்த துணி மாதிரி (1919)

மாலேவிச்சின் ஆதரவாளர்கள் "பிளாக் சதுக்கத்தின்" மொழியைப் பேசத் தொடங்கினர். அவர்களில் மிகவும் பிரபலமானவர் எல் லிசிட்ஸ்கி. அச்சு எழுத்துருக்கள் மற்றும் புதிய புத்தக வடிவமைப்புகளை கண்டுபிடித்தவர்.

அவர் மேலாதிக்கம் மற்றும் மாலேவிச்சின் "பிளாக் ஸ்கொயர்" கோட்பாடு ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டார்.

இப்படி புத்தகங்களை வடிவமைப்பது நமக்கு இயல்பாகவே தோன்றுகிறது. ஆனால் மாலேவிச்சின் பாணி நம் வாழ்வில் உறுதியாக நுழைந்ததால் மட்டுமே.

எங்கள் சமகாலத்தவர்கள், வடிவமைப்பாளர்கள், கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் ஆடை வடிவமைப்பாளர்கள் தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் மாலேவிச்சின் படைப்புகளிலிருந்து உத்வேகம் பெற்றுள்ளனர் என்ற உண்மையை மறைக்கவில்லை. அவற்றில் மிகவும் ஒன்றாகும் பிரபலமான கட்டிடக் கலைஞர்கள்ஜஹா ஹடித் (1950-2016).

இடது: டொமினியன் டவர். கட்டிடக் கலைஞர்: ஜஹா ஹடித். கட்டுமானம் 2005-2015 மாஸ்கோ (மெட்ரோ நிலையம் டுப்ரோவ்கா). மையத்தில்: அட்டவணை "மலேவிச்". ஆல்பர்டோ லிவோர். 2016 ஸ்பெயின். வலது: கேப்ரிலோ கொலாஞ்சலோ. சேகரிப்பு வசந்த-கோடை 2013

4. "பிளாக் ஸ்கொயர்" ஏன் புதிராக இருக்கிறது. அது ஏன் இன்னும் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாக இருக்கிறது?

ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு பார்வையாளரும் இயற்கையான படங்களின் பழக்கமான மொழியைப் பயன்படுத்தி மாலேவிச்சைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கின்றனர். ஜியோட்டோ கண்டுபிடித்த மற்றும் உருவாக்கப்பட்ட அதே ஒன்று

பலர் பொருத்தமற்ற அளவுகோல்களைப் பயன்படுத்தி "கருப்பு சதுக்கத்தை" மதிப்பிட முயற்சிக்கின்றனர். பிடிக்கிறதோ இல்லையோ. அழகான - அழகாக இல்லை. யதார்த்தம் - யதார்த்தமானது அல்ல.

அருவருப்பு அமைகிறது. ஊக்கமின்மை. ஏனெனில் "பிளாக் ஸ்கொயர்" அத்தகைய மதிப்பீடுகளுக்கு செவிடாகவே உள்ளது. என்ன மிச்சம்? கண்டனம் அல்லது கேலி மட்டுமே.

டாப். முட்டாள்தனம். "ஒரு குழந்தை சிறப்பாக வரைய முடியும்" அல்லது "நானும் அதை வரைய முடியும்" மற்றும் பல.

இது ஏன் தலைசிறந்த படைப்பு என்பது அப்போது புரியும். "கருப்பு சதுக்கத்தை" அதன் சொந்தமாக மதிப்பிடுவது சாத்தியமில்லை. ஆனால் அது சேவை செய்யும் இடத்துடன் மட்டுமே.

பி.எஸ்.

மாலேவிச் தனது வாழ்நாளில் பிரபலமானவர். ஆனால் இதனால் அவருக்கு எந்த பொருளும் கிடைக்கவில்லை. 1929-ல் பாரிஸில் நடந்த கண்காட்சிக்குச் சென்ற அவர், அங்கு செல்ல அனுமதிக்குமாறு அதிகாரிகளிடம் கேட்டுக் கொண்டார். ஏனென்றால் பயணத்திற்கு அவரிடம் பணம் இல்லை.

தனது சொந்த காலில் ஐரோப்பாவிற்கு வந்த தோழர் மாலேவிச் அவர்களின் அதிகாரத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துவார் என்பதை அதிகாரிகள் உணர்ந்தனர். எனவே, பயணத்திற்கு 40 ரூபிள் ஒதுக்கப்பட்டது.

உண்மை, 2 வாரங்களுக்குப் பிறகு அவர் அவசரமாக தந்தி மூலம் திரும்ப அழைக்கப்பட்டார். மேலும் வந்தவுடன் அவர் உடனடியாக கைது செய்யப்பட்டார். கண்டனம் மூலம். ஒரு ஜெர்மன் உளவாளி போல.

சமீபத்திய டோமோகிராஃபிக் ஸ்கேனிங் முறைகள், பிளாக் சதுக்கத்தின் மாய காந்தத்தன்மையை விளக்கும் வண்ணப்பூச்சு அடுக்கின் கீழ் ஒரு மறைக்கப்பட்ட படத்தைக் கண்டறிய நிபுணர்களுக்கு உதவியது. Sotheby's பதிவேடுகளின்படி, இந்த ஓவியத்தின் மதிப்பு இன்று மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது 20 மணிக்கு மில்லியன் டாலர்கள்.

1972 இல், ஆங்கில விமர்சகர் ஹென்றி வெயிட்ஸ் எழுதினார்:
"இது எளிமையானதாக இருக்கும் என்று தோன்றுகிறது: வெள்ளை பின்னணியில் ஒரு கருப்பு சதுரம். இதை யார் வேண்டுமானாலும் வரையலாம். ஆனால் இங்கே ஒரு மர்மம் உள்ளது: ஒரு வெள்ளை பின்னணியில் ஒரு கருப்பு சதுரம் - ரஷ்ய கலைஞர் காசிமிர் மாலேவிச்சின் ஓவியம், நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் உருவாக்கப்பட்டது, இன்னும் ஆராய்ச்சியாளர்கள் மற்றும் கலை ஆர்வலர்கள் இருவரையும் புனிதமான ஒன்றாக, ஒரு வகையான கட்டுக்கதையாக, ஒரு அடையாளமாக ஈர்க்கிறது. ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட். இந்த மர்மத்தை என்ன விளக்குகிறது?
மேலும் அவர் தொடர்கிறார்:
"கருப்பு சதுக்கம்" என்று எழுதிய மாலேவிச் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். நீண்ட காலமாகதன்னால் சாப்பிடவோ தூங்கவோ முடியாது என்று எல்லோரிடமும் கூறினார். மேலும் அவர் என்ன செய்தார் என்பது அவருக்குப் புரியவில்லை. உண்மையில், இந்த படம் சிலவற்றின் விளைவாகும் கடினமான வேலை. நாம் கருப்பு சதுரத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​​​பிங்க், இளஞ்சிவப்பு, ஓச்சர் போன்ற வண்ணப்பூச்சின் கீழ் அடுக்குகளைக் காண்கிறோம் - வெளிப்படையாக, ஒருவித வண்ண கலவை இருந்தது, ஒரு கட்டத்தில் தோல்வியுற்றதாக அங்கீகரிக்கப்பட்டு கருப்பு சதுரத்துடன் பதிவு செய்யப்பட்டது.

அகச்சிவப்பு கதிர்வீச்சில் டோமோகிராஃபிக் ஸ்கேனிங் பின்வரும் முடிவுகளைக் காட்டியது:

Kazemir Severinovich Malevich கியேவில் பிறந்தார் 23 பிப்ரவரி 18 '79. அவர் ஒரு திறமையான குழந்தையாக வளர்ந்தார், மற்றும் பள்ளி கட்டுரைஎழுதினார்: “என் அப்பா சர்க்கரை ஆலையில் மேலாளராகப் பணிபுரிகிறார். ஆனால் அவரது வாழ்க்கை இனிமையாக இல்லை. வேலையாட்கள் சர்க்கரைப் பிசைந்து குடித்துவிட்டுத் தூற்றுவதை நாள் முழுக்கக் கேட்டுக் கொண்டிருப்பார். எனவே, அப்பா வீட்டிற்கு திரும்பியதும், அவர் அடிக்கடி அம்மாவை திட்டுவார். அதனால் நான் வளர்ந்ததும் கலைஞனாக மாறுவேன். இது நல்ல வேலை. தொழிலாளர்களை தூற்ற வேண்டிய அவசியமில்லை, அதிக சுமைகளை சுமக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, மேலும் காற்று வர்ணங்களின் வாசனை, சர்க்கரை தூசி அல்ல, இது ஆரோக்கியத்திற்கு மிகவும் தீங்கு விளைவிக்கும். நல்ல படம்இதற்கு நிறைய பணம் செலவாகும், ஆனால் நீங்கள் அதை ஒரே நாளில் வரையலாம்..
இந்த கட்டுரையைப் படித்த பிறகு, கோஸ்யாவின் தாயார் லுட்விகா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா (நீ கலினோவ்ஸ்கயா), அவரது 15 வது பிறந்தநாளுக்காக அவருக்கு ஒரு வண்ணப்பூச்சுகளை வழங்கினார். மேலும் 17 வயதில், மாலேவிச் என்.ஐயின் கியேவ் வரைதல் பள்ளியில் நுழைந்தார். முராஷ்கோ.

ஆகஸ்ட் 1905 இல், அவர் குர்ஸ்கிலிருந்து மாஸ்கோவிற்கு வந்து சேர்க்கைக்கு விண்ணப்பித்தார் மாஸ்கோ பள்ளிஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை. ஆனால், அவர் பள்ளியில் சேர்க்கப்படவில்லை. மாலேவிச் குர்ஸ்க்கு திரும்ப விரும்பவில்லை; இங்கே உள்ளே பெரிய வீடுகலைஞர் குர்தியுமோவ், சுமார் முப்பது "கம்யூனர்டுகள்" வாழ்ந்தார். நான் ஒரு அறைக்கு ஒரு மாதத்திற்கு ஏழு ரூபிள் செலுத்த வேண்டியிருந்தது-மாஸ்கோ தரத்தின்படி, மிகவும் மலிவானது. ஆனால் மாலேவிச் அடிக்கடி இந்த பணத்தை கடன் வாங்க வேண்டியிருந்தது. 1906 கோடையில், அவர் மீண்டும் மாஸ்கோ பள்ளிக்கு விண்ணப்பித்தார், ஆனால் அவர் இரண்டாவது முறையாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை.
1906 முதல் 1910 வரை, காசிமிர் F.I இன் ஸ்டுடியோவில் வகுப்புகளில் கலந்து கொண்டார். மாஸ்கோவில் ரெர்பெர்க். கலைஞரின் கடிதங்கள் அவரது வாழ்க்கையின் இந்த காலகட்டத்தில் வெளிச்சம் போடுகின்றன. இசைக்கலைஞருக்கு கூடுதல் எம்.வி. மத்யுஷின். அவற்றில் ஒன்று பின்வருமாறு விவரிக்கிறது.
அவரது நிதியை மேம்படுத்த, காசிமிர் மாலேவிச் பெண்கள் குளியல் இல்லத்தைப் பற்றிய தொடர்ச்சியான ஓவியங்களைத் தொடங்கினார். ஓவியங்கள் விலை உயர்ந்ததாக விற்கப்படவில்லை மற்றும் மாதிரிகளுக்கு கூடுதல் செலவுகள் தேவைப்பட்டன, ஆனால் அது குறைந்தபட்சம் கொஞ்சம் பணம்.
ஒரு நாள், இரவு முழுவதும் தனது மாடல்களுடன் பணிபுரிந்த பிறகு, மாலேவிச் தனது ஸ்டுடியோவில் சோபாவில் தூங்கினார். காலையில் அவரது மனைவி மளிகை கடைக்கு பணம் செலுத்துவதற்காக அவரிடம் பணம் எடுக்க வந்தார். பெரிய மாஸ்டரின் மற்றொரு ஓவியத்தைப் பார்த்து, அவள் கோபத்தாலும் பொறாமையாலும் கொதித்து, ஒரு பெரிய தூரிகையைப் பிடித்து, கேன்வாஸை கருப்பு வண்ணத்தால் வரைந்தாள்.
எழுந்ததும், மாலேவிச் ஓவியத்தை காப்பாற்ற முயன்றார், ஆனால் பயனில்லை - கருப்பு வண்ணப்பூச்சு ஏற்கனவே காய்ந்துவிட்டது.
கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் இந்த நேரத்தில்தான் மாலேவிச்சின் "பிளாக் ஸ்கொயர்" பற்றிய யோசனை பிறந்ததாக நம்புகிறார்கள்.

உண்மை என்னவென்றால், மாலேவிச் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே பல கலைஞர்கள் இதேபோன்ற ஒன்றை உருவாக்க முயன்றனர். இந்த ஓவியங்கள் பரவலாக அறியப்படவில்லை, ஆனால் ஓவியத்தின் வரலாற்றைப் படித்த மாலேவிச், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவற்றைப் பற்றி அறிந்திருந்தார். இதோ ஒரு சில உதாரணங்கள்.

ராபர்ட் ஃப்ளட், "தி கிரேட் டார்க்னஸ்" 1617

பெர்டல், "வியூ ஆஃப் லா ஹோக் (இரவு விளைவு), ஜீன்-லூயிஸ் பெட்டிட்", 1843

பால் பில்ஹோட், "அடித்தளத்தில் நீக்ரோக்களின் இரவுப் போராட்டம்", 1882

அல்போன்ஸ் அல்லாய்ஸ், தத்துவவாதிகள் இருண்ட அறையில் கருப்புப் பூனையைப் பிடிப்பது, 1893

அல்போன்ஸ் அல்லாய்ஸ், ஒரு பிரெஞ்சு பத்திரிகையாளர், எழுத்தாளர் மற்றும் விசித்திரமான நகைச்சுவையாளர், பிரபலமான பழமொழியின் ஆசிரியர் "நாளை மறுநாள் என்ன செய்ய முடியும் என்பதை நாளை வரை தள்ளி வைக்காதீர்கள்", அத்தகைய படைப்பாற்றலில் மிகவும் வெற்றிகரமானவர்.
1882 முதல் 1893 வரை, அவர் ஒரே மாதிரியான ஓவியங்களின் முழுத் தொடரையும் வரைந்தார், இவை குறித்த தனது நகைச்சுவையான அணுகுமுறையை மறைக்கவில்லை. படைப்பு ஆராய்ச்சிபொருளுக்கு அப்பாற்பட்ட உண்மைகள்."
எடுத்துக்காட்டாக, முற்றிலும் வெள்ளை நிற சட்டமிட்ட கேன்வாஸ் "இரத்த சோகை பெண்கள் ஒரு பனிப்புயலில் முதல் ஒற்றுமைக்கு நடைபயிற்சி" என்று அழைக்கப்பட்டது. சிவப்பு கேன்வாஸ் "அப்போப்ளெக்டிக் கார்டினல்கள் செங்கடலின் கரையில் தக்காளி பறிக்கும்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

அத்தகைய ஓவியங்களின் வெற்றியின் ரகசியம் படத்தில் இல்லை, ஆனால் அதன் தத்துவார்த்த அடிப்படையில் உள்ளது என்பதை மாலேவிச் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி புரிந்து கொண்டார். எனவே, அவர் 1915 இல் தனது புகழ்பெற்ற அறிக்கையான "கியூபிஸத்திலிருந்து மேலாதிக்கம் வரை" எழுதும் வரை "கருப்பு மேலாதிக்க சதுக்கத்தை" காட்சிப்படுத்தவில்லை. புதிய பிக்டோரியல் ரியலிசம்".

இருப்பினும், இது போதுமானதாக இல்லை. அந்த நேரத்தில் மாஸ்கோவில் பல்வேறு "மேலாதிபதிகள்", "கியூபிஸ்டுகள்", "எதிர்காலவாதிகள்", "தாதாவாதிகள்", "கருத்துவாதிகள்" மற்றும் "மினிமலிஸ்டுகள்" இருந்ததால், கண்காட்சி மிகவும் மந்தமாக இருந்தது, மேலும் பொதுமக்கள் ஏற்கனவே மிகவும் சோர்வாக இருந்தனர். அவற்றில்.
1929 இல் லுனாச்சார்ஸ்கி அவரை நியமித்த பின்னரே மாலேவிச்சிற்கு உண்மையான வெற்றி கிடைத்தது "IZO NARKOMPROS இன் மக்கள் ஆணையர்." இந்த நிலைக்குள்மாலேவிச் தனது "கருப்பு சதுரம்" மற்றும் பிற படைப்புகளை சூரிச்சில் "சுருக்க மற்றும் சர்ரியலிஸ்ட் ஓவியம் மற்றும் பிளாஸ்டிக் கலைகள்" கண்காட்சிக்கு எடுத்துச் சென்றார். பின்னர் அவரது தனிப்பட்ட கண்காட்சிகள் வார்சா, பெர்லின் மற்றும் முனிச்சில் நடந்தன புதிய புத்தகம்"உலகம் புறநிலை அல்ல." மாலேவிச்சின் பிளாக் சதுக்கத்தின் புகழ் ஐரோப்பா முழுவதும் பரவியது.

மாலேவிச் தனது பதவியை சர்வதேச பிரச்சாரத்திற்கு பயன்படுத்தவில்லை என்பது அவரது மாஸ்கோ சகாக்களுக்கு தப்பவில்லை. சோவியத் கலை, தங்கள் சொந்த படைப்பாற்றலை ஊக்குவிக்கும் அளவுக்கு. 1930 இலையுதிர்காலத்தில் வெளிநாட்டிலிருந்து திரும்பியதும் மாலேவிச் "ஜெர்மன் உளவாளி" என்று கண்டனம் செய்து NKVD ஆல் கைது செய்யப்பட்டார்.
இருப்பினும், லுனாச்சார்ஸ்கியின் பரிந்துரைக்கு நன்றி, அவர் 4 மாதங்கள் மட்டுமே சிறையில் கழித்தார், இருப்பினும் அவர் "மக்கள் நுண்கலை ஆணையர்" பதவியை என்றென்றும் பிரிந்தார்.

எனவே முதல் ஒன்றுஇங்கே விவாதிக்கப்பட்ட "கருப்பு மேலாதிக்க சதுக்கம்", 1915 தேதியிட்டது, இப்போது அது அமைந்துள்ளது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி.
மாலேவிச் 1923 இல் இரண்டாவது "கருப்பு சதுக்கத்தை" குறிப்பாக ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திற்காக வரைந்தார்.
மூன்றாவது - 1929 இல். இது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியிலும் அமைந்துள்ளது.
மற்றும் நான்காவது - 1930 இல், குறிப்பாக ஹெர்மிடேஜுக்கு.

இந்த அருங்காட்சியகங்களில் மாலேவிச்சின் பிற படைப்புகளும் உள்ளன.

கசெமிர் மாலேவிச், "சிவப்பு மேலாதிக்க சதுக்கம், 1915

கசெமிர் மாலேவிச், "கருப்பு மேலாதிக்க வட்டம்", 1923

கசெமிர் மாலேவிச், "சுப்ரீமாடிஸ்ட் கிராஸ்", 1923

கசெமிர் மாலேவிச், "கருப்பு மற்றும் வெள்ளை", 1915

கசெமிர் மாலேவிச், சுய உருவப்படம், 1933,
மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்

துரதிர்ஷ்டவசமாக நான் ஒரு கலை விமர்சகர் அல்ல, ஆனால் சமீபத்தில் எனது புலமையை வெளிப்படுத்தும் வாய்ப்பு கிடைத்தது. பிரபலமான ஓவியம்காசிமிர் மாலேவிச் "கருப்பு சதுக்கம்". கருப்பு மட்டுமல்ல :) மற்றும் சதுரத்திற்கு கூடுதலாக, மாலேவிச்சின் வட்டம் மற்றும் சிலுவைகளும் உள்ளன என்பது அனைவருக்கும் தெரியாது என்று மாறிவிடும்.

ஆனால் விஷயங்களை ஒழுங்காக எடுத்துக்கொள்வோம். எனவே, "பிளாக் ஸ்கொயர்" 1915 இல் கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்டது. "சூரியனுக்கு மேல் வெற்றி" என்ற எதிர்கால ஓபராவுக்கான செட்களில் மாலேவிச் பணிபுரிந்தபோது இந்த தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்கும் யோசனை பிறந்தது. (ஓபராவின் கதாபாத்திரங்கள், இரக்கமற்ற எரியும் சூரியனை தோற்கடித்து, அதை ஒரு கருப்பு சதுரத்தால் மூடி, மனித பகுத்தறிவு, தர்க்கம், பகுப்பாய்வு ஆகியவற்றின் சக்தியை அடையாளப்படுத்துகின்றன. சதுரத்தின் பக்கங்களில் உள்ள ஒளி எல்லையானது சூரியனின் கதிர்களை உடைக்கிறது.)

"பிளாக் ஸ்கொயர்" இன் அசல் பெயர், அதன் கீழ் அது பட்டியலில் பட்டியலிடப்பட்டது, "நாற்கரம்". கண்டிப்பாக சரியான கோணங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை, தூய வடிவவியலின் பார்வையில் இது உண்மையில் ஒரு நாற்கரமாக இருந்தது, இது ஒரு மாறும், மொபைல் வடிவத்தை உருவாக்குவதற்கான விருப்பம். . ஒரு கருப்பு சதுரத்தின் கற்பனை இயக்கம் என்பது விண்வெளியில் அதன் சுழற்சி அல்லது கருப்பு மற்றும் மறுசீரமைப்பு ஆகும் வெள்ளைபுதிய மேலாதிக்க வடிவங்களைப் பெற்றெடுத்தது. "பிளாக் சர்க்கிள்" மற்றும் "பிளாக் கிராஸ்" ஆகியவை "பிளாக் ஸ்கொயர்" உடன் ஒரே நேரத்தில் உருவாக்கப்பட்டன, மேலும் சதுரத்துடன் சேர்ந்து, மேலாதிக்க அமைப்பின் முக்கிய தொகுதியை உருவாக்கியது.

மேலாதிக்கம் (லத்தீன் சுப்ரீமஸிலிருந்து - மிக உயர்ந்தது) - 1910 களின் முதல் பாதியில் நிறுவப்பட்ட அவாண்ட்-கார்ட் கலையில் ஒரு இயக்கம். கே.எஸ். மாலேவிச். ஒரு வகை சுருக்கக் கலையாக இருப்பதால், மேலாதிக்கம் எளிமையான வடிவியல் வடிவங்களின் (ஒரு நேர் கோடு, சதுரம், வட்டம் மற்றும் செவ்வக வடிவியல் வடிவங்களில்) பல வண்ண விமானங்களின் கலவையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. பல வண்ண மற்றும் வெவ்வேறு அளவிலான வடிவியல் உருவங்களின் கலவையானது, உள் இயக்கத்துடன் ஊடுருவிய சமச்சீரற்ற மேலாதிக்க கலவைகளை உருவாக்குகிறது. (விக்கிபீடியா)

பின்னர், மாலேவிச், பல்வேறு நோக்கங்களுக்காக, "பிளாக் சதுக்கத்தின்" பல அசல் மறுபடியும் நிகழ்த்தினார். இப்போது "பிளாக் ஸ்கொயர்" இன் நான்கு அறியப்பட்ட பதிப்புகள் உள்ளன, அவை வடிவமைப்பு, அமைப்பு மற்றும் வண்ணத்தில் வேறுபடுகின்றன.

முதல் ஓவியம் "பிளாக் ஸ்கொயர்", அதில் இருந்து ஆசிரியரின் மறுபடியும் மறுபடியும் செய்யப்பட்டது, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த ஓவியம் 79.5 x 79.5 சென்டிமீட்டர் அளவுள்ள கேன்வாஸ் ஆகும், இது வெள்ளை பின்னணியில் கருப்பு சதுரத்தை சித்தரிக்கிறது.

இரண்டாவது "கருப்பு சதுக்கம்" ஒரு டிரிப்டிச்சின் ஒரு பகுதியாக மாறியது (அதனுடன் "வட்டம்" மற்றும் "கிராஸ்" ஆகியவற்றின் பிரதிகள் உருவாக்கப்பட்டன), 1923 இல் வெனிஸ் பைனாலில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது. இரண்டாவது பதிப்பின் பரிமாணங்கள் 106 ஆல் 106 செ.மீ ஆகும். இவை முற்றிலும் புதிய "சதுரம்", "வட்டம்" மற்றும் "குறுக்கு".
மார்ச் 1936 இல், மாலேவிச்சின் மற்ற 80 ஓவியங்களுடன், இந்த மூன்று படைப்புகளும் அவரது மனைவி N. A. மாலேவிச்சால் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டன.

மூன்றாவது பதிப்பு 1929 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் ஆசிரியரின் முக்கிய படைப்பின் சரியான மறுபரிசீலனை ஆகும் - முதல் "பிளாக் ஸ்கொயர்" (மேலும் 79.5 x 79.5 செமீ அளவிடும்) தனிப்பட்ட கண்காட்சி, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் தயாரிக்கப்பட்டது. "புராணத்தின் படி, 1915 ஆம் ஆண்டின் "பிளாக் சதுக்கத்தின்" மோசமான நிலை காரணமாக, அப்போதைய மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் துணை இயக்குனர் அலெக்ஸி ஃபெடோரோவ்-டேவிடோவின் வேண்டுகோளின் பேரில் இது செய்யப்பட்டது (படத்தில் கிராக்குலூர் தோன்றியது). கலைஞர் அதை நேரடியாக அருங்காட்சியகத்தின் அரங்குகளில் வரைந்தார்; மற்றும் வேலையின் போது ஓவியங்கள் முழுமையான இரட்டையர்களைப் போல் தோன்றாதவாறு விகிதாச்சாரத்தில் சிறிய மாற்றங்களை அனுமதித்தேன்.

நான்காவது பதிப்பு 1932 இல் எழுதப்பட்டிருக்கலாம், அதன் அளவு 53.5 க்கு 53.5 செமீ ஆகும், இது 1993 ஆம் ஆண்டில் அறியப்படாத ஒருவர் கடனுக்காக இன்காம்பேங்கின் சமாரா கிளைக்கு கொண்டு வந்தபோது அறியப்பட்டது. இதையடுத்து அந்த ஓவியம் வங்கியின் சொத்தாக மாறியது. 1998 இல் இன்கோம்பேங்கின் சரிவுக்குப் பிறகு, மாலேவிச்சின் ஓவியம் கடனாளர்களுடனான குடியேற்றங்களில் முக்கிய சொத்தாக மாறியது. 2002 இல், ரஷ்ய அரசாங்கத்துடனான ஒப்பந்தத்தின் மூலம், "பிளாக் ஸ்கொயர்" அகற்றப்பட்டது திறந்த ஏலம்ஹெர்மிடேஜுக்கு நிரந்தர சேமிப்பிற்காக மாற்றும் நோக்கத்துடன், தொழிலதிபர் விளாடிமிர் பொட்டானின் என்பவரால் $1 மில்லியனுக்கு வாங்கப்பட்டது.

இன்னும் இரண்டு அடிப்படை மேலாதிக்க சதுரங்கள் உள்ளன - சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை.
"சிவப்பு சதுக்கம்" 1915 இல் எழுதப்பட்டது. பின்புறத்தில் தலைப்பு "இரு பரிமாணங்களில் ஒரு பெண்." இது ஒரு வெள்ளை பின்னணியில் ஒரு சிவப்பு நாற்கரமானது, ஒரு சதுரத்திலிருந்து வடிவத்தில் சற்று வித்தியாசமானது.

இது மாலேவிச்சின் இரு பரிமாண பெண் :)))

“வெள்ளை மீது வெள்ளை சதுரம்” என்ற ஓவியம் 1918 இல் தொடங்கிய மேலாதிக்கத்தின் “வெள்ளை” காலத்தின் வெளிப்பாடாக மாறியது (“மேலதிசவாத அமைப்பு” - “வெள்ளை மீது வெள்ளை”).

சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை சதுரங்கள்மாலேவிச்சால் வரையறுக்கப்பட்ட கலை மற்றும் தத்துவ முக்கூட்டின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. கலைஞர் கூறினார்: "சூப்ரீமேடிஸ்ட் மூன்று சதுரங்கள் சில உலகக் கண்ணோட்டங்களை நிறுவுதல் மற்றும் உலகைக் கட்டியெழுப்புதல்... பொருளாதாரத்தின் அடையாளமாக கருப்பு, புரட்சியின் சமிக்ஞையாக சிவப்பு, தூய்மையான நடவடிக்கை."

வெள்ளை பின்னணியில் கருப்பு சதுரத்தை வரைவதற்கு நீங்கள் சிறந்த கலைஞராக இருக்க வேண்டியதில்லை. ஆம், இதை யார் வேண்டுமானாலும் செய்யலாம்! ஆனால் இங்கே மர்மம் உள்ளது: "கருப்பு சதுக்கம்" மிகவும் உள்ளது பிரபலமான ஓவியம்உலகில். இது எழுதப்பட்டு கிட்டத்தட்ட 100 ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, மேலும் சர்ச்சைகள் மற்றும் சூடான விவாதங்கள் நிற்கவில்லை. இது ஏன் நடக்கிறது? மாலேவிச்சின் "பிளாக் ஸ்கொயர்" என்பதன் உண்மையான அர்த்தம் மற்றும் மதிப்பு என்ன?

"கருப்பு சதுரம்" என்பது இருண்ட செவ்வகம்

மாலேவிச்சின் "பிளாக் ஸ்கொயர்" முதன்முதலில் 1915 இல் பெட்ரோகிராடில் நடந்த அவதூறான எதிர்கால கண்காட்சியில் பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்பட்டது. கலைஞரின் மற்ற அயல்நாட்டு ஓவியங்களில், மர்மமான சொற்றொடர்கள் மற்றும் எண்கள், புரிந்துகொள்ள முடியாத வடிவங்கள் மற்றும் உருவங்களின் குழப்பத்துடன், ஒரு வெள்ளை சட்டத்தில் ஒரு கருப்பு சதுரம் அதன் எளிமைக்காக தனித்து நின்றது. ஆரம்பத்தில், வேலை "வெள்ளை பின்னணியில் கருப்பு செவ்வகம்" என்று அழைக்கப்பட்டது. வடிவியல் பார்வையில், இந்த உருவத்தின் அனைத்து பக்கங்களும் வெவ்வேறு நீளங்கள் மற்றும் சதுரம் சற்று வளைந்திருந்தாலும், பின்னர் பெயர் "சதுரம்" என மாற்றப்பட்டது. இத்தனை தவறுகள் இருந்தபோதிலும், அதன் பக்கங்கள் எதுவும் ஓவியத்தின் விளிம்புகளுக்கு இணையாக இல்லை. மேலும் இருண்ட நிறம் என்பது பல்வேறு வண்ணங்களை கலப்பதன் விளைவாகும், அவற்றில் கருப்பு இல்லை. இது ஆசிரியரின் அலட்சியம் அல்ல, ஆனால் ஒரு கொள்கை நிலை, மாறும், மொபைல் வடிவத்தை உருவாக்கும் விருப்பம் என்று நம்பப்படுகிறது.

"பிளாக் ஸ்கொயர்" ஒரு தோல்வியுற்ற ஓவியம்

டிசம்பர் 19, 1915 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் திறக்கப்பட்ட "0.10" என்ற எதிர்கால கண்காட்சிக்காக, மாலேவிச் பல ஓவியங்களை வரைய வேண்டியிருந்தது. நேரம் ஏற்கனவே ஓடிக்கொண்டிருந்தது, மேலும் கலைஞருக்கு கண்காட்சிக்கான ஓவியத்தை முடிக்க நேரம் இல்லை, அல்லது முடிவில் திருப்தி அடையவில்லை, கணத்தின் வெப்பத்தில், ஒரு கருப்பு சதுரத்தை வரைந்து அதை மூடிவிட்டார். அந்த நேரத்தில், அவரது நண்பர் ஒருவர் ஸ்டுடியோவிற்குள் வந்து, ஓவியத்தைப் பார்த்து, "புத்திசாலித்தனம்!" அதன்பிறகு, மாலேவிச் இந்த வாய்ப்பைப் பயன்படுத்த முடிவு செய்தார் மற்றும் அவரது "பிளாக் ஸ்கொயர்" க்கு சில உயர் அர்த்தங்களைக் கொண்டு வந்தார்.

எனவே மேற்பரப்பில் விரிசல் வண்ணப்பூச்சின் விளைவு. மாயவாதம் இல்லை, படம் வேலை செய்யவில்லை.

மேல் அடுக்கின் கீழ் அசல் பதிப்பைக் கண்டறிய கேன்வாஸை ஆய்வு செய்ய மீண்டும் மீண்டும் முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. இருப்பினும், விஞ்ஞானிகள், விமர்சகர்கள் மற்றும் கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் தலைசிறந்த படைப்புக்கு ஈடுசெய்ய முடியாத சேதத்தை ஏற்படுத்தக்கூடும் என்று நம்பினர் மற்றும் சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் மேலும் தேர்வுகளைத் தடுத்தனர்.

"கருப்பு சதுரம்" என்பது பல வண்ண கனசதுரமாகும்

காசிமிர் மாலேவிச் இந்த ஓவியம் சுயநினைவற்ற செல்வாக்கின் கீழ் அவரால் உருவாக்கப்பட்டது என்று பலமுறை கூறினார், ஒரு குறிப்பிட்ட " பிரபஞ்ச உணர்வு" "கருப்பு சதுக்கத்தில்" உள்ள சதுரம் மட்டுமே வளர்ச்சியடையாத கற்பனை கொண்ட மக்களால் பார்க்கப்படுகிறது என்று சிலர் வாதிடுகின்றனர். இந்த படத்தைப் பரிசீலிக்கும்போது, ​​​​நீங்கள் பாரம்பரிய உணர்வைத் தாண்டி, புலப்படுவதற்கு அப்பால் சென்றால், உங்களுக்கு முன்னால் ஒரு கருப்பு சதுரம் அல்ல, ஆனால் பல வண்ண கன சதுரம் என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்வீர்கள்.

"கருப்பு சதுக்கத்தில்" உட்பொதிக்கப்பட்ட இரகசிய அர்த்தத்தை பின்வருமாறு உருவாக்கலாம்: நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகம், முதல், மேலோட்டமான பார்வையில் மட்டுமே, தட்டையாகவும் கருப்பு மற்றும் வெள்ளையாகவும் தெரிகிறது. ஒரு நபர் உலகத்தை அளவிலும் அதன் அனைத்து வண்ணங்களிலும் உணர்ந்தால், அவரது வாழ்க்கை வியத்தகு முறையில் மாறும். மில்லியன் கணக்கான மக்கள், அவர்களைப் பொறுத்தவரை, இந்த படத்தில் உள்ளுணர்வாக ஈர்க்கப்பட்டனர், "கருப்பு சதுக்கத்தின்" அளவு மற்றும் வண்ணமயமான தன்மையை ஆழ் மனதில் உணர்ந்தனர்.

கருப்பு நிறம் மற்ற எல்லா வண்ணங்களையும் உறிஞ்சிவிடும், எனவே கருப்பு சதுரத்தில் பல வண்ண கனசதுரத்தைப் பார்ப்பது மிகவும் கடினம். மேலும் கறுப்புக்குப் பின்னால் உள்ள வெள்ளை, பொய்க்குப் பின்னால் உள்ள உண்மை, மரணத்திற்குப் பின்னால் உள்ள வாழ்க்கையைப் பார்ப்பது பல மடங்கு கடினம். ஆனால் இதைச் செய்து முடிப்பவர் ஒரு சிறந்த தத்துவ சூத்திரத்தைக் கண்டுபிடிப்பார்.

"பிளாக் ஸ்கொயர்" என்பது கலையில் ஒரு கலவரம்

ரஷ்யாவில் ஓவியம் தோன்றிய நேரத்தில், கியூபிஸ்ட் பள்ளியின் கலைஞர்களின் ஆதிக்கம் இருந்தது.

கியூபிசம் (fr. க்யூபிஸ்ம்) - நவீனத்துவ இயக்கம் நுண்கலைகள், அழுத்தமாக வடிவியல் செய்யப்பட்ட வழக்கமான வடிவங்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, உண்மையான பொருள்களை ஸ்டீரியோமெட்ரிக் ப்ரிமிடிவ்களாக "பிரிக்க" விருப்பம். நிறுவனர்கள் மற்றும் மிகப்பெரிய பிரதிநிதிகள்இதில் பாப்லோ பிக்காசோ மற்றும் ஜார்ஜஸ் ப்ரேக் ஆகியோர் அடங்குவர். "கியூபிசம்" என்ற சொல் ஜே. ப்ரேக்கின் படைப்புகள் மீதான விமர்சனத்திலிருந்து எழுந்தது, அவர் "நகரங்கள், வீடுகள் மற்றும் புள்ளிவிவரங்களை" குறைத்தார். வடிவியல் வடிவங்கள்மற்றும் க்யூப்ஸ்."

பாப்லோ பிக்காசோ, "லெஸ் டெமோசெல்லெஸ் டி'அவிக்னான்"

ஜுவான் கிரிஸ் "ஒரு ஓட்டலில் மனிதன்"

கியூபிசம் அதன் உச்சநிலையை அடைந்தது, அனைத்து கலைஞர்களும் ஏற்கனவே மிகவும் சோர்வாக இருந்தனர், மேலும் புதியவர்கள் தோன்றத் தொடங்கினர். கலை திசைகள். இந்த போக்குகளில் ஒன்று மாலேவிச்சின் மேலாதிக்கம் மற்றும் அதன் தெளிவான உருவகமாக "கருப்பு மேலாதிக்க சதுக்கம்" ஆகும். "மேலதிகாரம்" என்ற சொல் லத்தீன் உச்சத்திலிருந்து வந்தது, அதாவது மேலாதிக்கம், ஓவியத்தின் மற்ற எல்லா பண்புகளையும் விட வண்ணத்தின் மேன்மை. மேலாதிக்க ஓவியங்கள் புறநிலை ஓவியம், இது "தூய்மையான படைப்பாற்றல்".

அதே நேரத்தில், "பிளாக் சர்க்கிள்" மற்றும் "பிளாக் கிராஸ்" ஆகியவை ஒரே கண்காட்சியில் உருவாக்கப்பட்டு காட்சிப்படுத்தப்பட்டன, இது மேலாதிக்க அமைப்பின் மூன்று முக்கிய கூறுகளைக் குறிக்கிறது. பின்னர், மேலும் இரண்டு மேலாதிக்க சதுரங்கள் உருவாக்கப்பட்டன - சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை.

"பிளாக் ஸ்கொயர்", "பிளாக் சர்க்கிள்" மற்றும் "பிளாக் கிராஸ்"

மேலாதிக்கவாதம் ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட்டின் மைய நிகழ்வுகளில் ஒன்றாக மாறியது. அவருடைய செல்வாக்கை பலர் அனுபவித்திருக்கிறார்கள் திறமையான கலைஞர்கள். மாலேவிச்சின் "சதுரத்தை" பார்த்த பிறகு பிக்காசோ க்யூபிசத்தில் ஆர்வத்தை இழந்தார் என்று வதந்தி உள்ளது.

"பிளாக் ஸ்கொயர்" என்பது புத்திசாலித்தனமான PRக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு

நவீன கலையின் எதிர்காலத்தின் சாரத்தை காசிமிர் மாலேவிச் புரிந்துகொண்டார்: அது என்னவாக இருந்தாலும், முக்கிய விஷயம் எப்படி வழங்குவது மற்றும் விற்பனை செய்வது என்பதுதான்.

கலைஞர்கள் 17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து "அனைத்து கருப்பு" நிறத்தையும் பரிசோதித்து வருகின்றனர்.

முதலில் இறுக்கமான கருப்பு வேலைகலை அழைக்கப்படுகிறது "பெரிய இருள்"எழுதினார் 1617 இல் ராபர்ட் ஃப்ளட்

அவர் 1843 இல் பின்தொடர்ந்தார்

பெர்டல்மற்றும் அவரது வேலை" லா ஹூக் காட்சி (இரவின் மறைவின் கீழ்)". இருநூறு ஆண்டுகளுக்கு மேல். பின்னர் கிட்டத்தட்ட குறுக்கீடு இல்லாமல் -

1854 இல் குஸ்டாவ் டோரே எழுதிய "தி ட்விலைட் ஹிஸ்டரி ஆஃப் ரஷ்யா", 1882 ஆம் ஆண்டில் பால் பீல்ஹோல்ட் எழுதிய "நைட் ஃபைட் ஆஃப் நீக்ரோஸ் இன் எ செலார்", அல்போன்ஸ் அல்லாய்ஸ் எழுதிய "பேட்டில் ஆஃப் நீக்ரோஸ் இன் எ கேவ் இன் தி டெட் ஆஃப் நைட்". 1915 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே காசிமிர் மாலேவிச் தனது "கருப்பு மேலாதிக்க சதுக்கத்தை" பொதுமக்களுக்கு வழங்கினார். அவரது ஓவியம் அனைவருக்கும் தெரியும், மற்றவர்கள் கலை வரலாற்றாசிரியர்களுக்கு மட்டுமே தெரிந்தவர்கள். ஆடம்பரமான தந்திரம் மாலேவிச்சை பல நூற்றாண்டுகளாக பிரபலமாக்கியது.

பின்னர், மாலேவிச் தனது "பிளாக் சதுக்கத்தின்" குறைந்தது நான்கு பதிப்புகளை வரைந்தார், இது வடிவமைப்பு, அமைப்பு மற்றும் வண்ணத்தில் வேறுபடுகிறது, மீண்டும் மீண்டும் மற்றும் ஓவியத்தின் வெற்றியை அதிகரிக்கும் நம்பிக்கையில்.

"கருப்பு சதுக்கம்" ஒரு அரசியல் நடவடிக்கை

காசிமிர் மாலேவிச் ஒரு நுட்பமான மூலோபாயவாதி மற்றும் நாட்டின் மாறிவரும் சூழ்நிலைக்கு திறமையாக மாற்றியமைத்தார். சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவின் போது மற்ற கலைஞர்களால் வரையப்பட்ட பல கருப்பு சதுரங்கள் கவனிக்கப்படாமல் இருந்தன. 1915 ஆம் ஆண்டில், மாலேவிச்சின் சதுக்கம் முற்றிலும் புதிய பொருளைப் பெற்றது, அதன் காலத்திற்கு பொருத்தமானது: கலைஞர் முன்மொழிந்தார். புரட்சிகர கலைஒரு புதிய மக்கள் மற்றும் ஒரு புதிய சகாப்தத்தின் நலனுக்காக.
"சதுரம்" அதன் வழக்கமான அர்த்தத்தில் கலைக்கு கிட்டத்தட்ட எதுவும் இல்லை. அதன் எழுத்தின் உண்மையே முடிவின் அறிவிப்பாகும் பாரம்பரிய கலை. கலாச்சாரத்திலிருந்து போல்ஷிவிக், மாலேவிச் பாதியிலேயே சந்தித்தார் புதிய அரசாங்கம், அதிகாரிகள் அவரை நம்பினர். ஸ்டாலின் வருவதற்கு முன்பு, மாலேவிச் கெளரவ பதவிகளை வகித்தார் மற்றும் IZO NARKOMPROS இன் மக்கள் ஆணையர் பதவிக்கு வெற்றிகரமாக உயர்ந்தார்.

"பிளாக் ஸ்கொயர்" என்பது உள்ளடக்கத்தை மறுப்பது

இந்த ஓவியம் காட்சிக் கலைகளில் சம்பிரதாயத்தின் பங்கு பற்றிய விழிப்புணர்வுக்கான தெளிவான மாற்றத்தைக் குறித்தது. ஃபார்மலிசம் என்பது நேரடி உள்ளடக்கத்தை ஆதரவாக நிராகரிப்பதாகும் கலை வடிவம். ஒரு ஓவியர், ஒரு படத்தை வரையும்போது, ​​"சூழல்" மற்றும் "உள்ளடக்கம்" ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் அதிகம் சிந்திக்கவில்லை, மாறாக "சமநிலை", "முன்னோக்கு", "டைனமிக் டென்ஷன்" ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் சிந்திக்கிறார். மாலேவிச் அங்கீகரித்தது மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்கள் அங்கீகரிக்காதது நடைமுறையில் உள்ளது சமகால கலைஞர்கள்மற்ற அனைவருக்கும் "ஒரு சதுரம்".

"பிளாக் ஸ்கொயர்" என்பது மரபுவழிக்கு ஒரு சவால்

இந்த ஓவியம் முதன்முதலில் டிசம்பர் 1915 இல் "0.10" என்ற எதிர்கால கண்காட்சியில் வழங்கப்பட்டது. மாலேவிச்சின் மற்ற 39 படைப்புகளுடன். "கருப்பு சதுக்கம்" மிக முக்கியமான இடத்தில் தொங்கியது, "சிவப்பு மூலையில்" என்று அழைக்கப்படும் இடத்தில், ரஷ்ய வீடுகளில், படி ஆர்த்தடாக்ஸ் மரபுகள்தொங்கவிடப்பட்ட சின்னங்கள். அங்கு கலை விமர்சகர்கள் அவரை "தடுமாறினர்". பலர் இந்த படத்தை ஆர்த்தடாக்ஸிக்கு ஒரு சவாலாகவும், கிறிஸ்தவ எதிர்ப்பு சைகையாகவும் கருதினர். மிகப் பெரியது கலை விமர்சகர்அந்த நேரம் அலெக்சாண்டர் பெனாய்ஸ்எழுதினார்: "சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இது எதிர்காலவாதிகள் மடோனாவை மாற்றுவதற்கு வைக்கும் ஐகான்."

கண்காட்சி "0.10". பீட்டர்ஸ்பர்க். டிசம்பர் 1915

"கருப்பு சதுக்கம்" என்பது கலையில் உள்ள யோசனைகளின் நெருக்கடி

மாலேவிச் கிட்டத்தட்ட நவீன கலையின் குரு என்று அழைக்கப்படுகிறார் மற்றும் மரணம் என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டார் பாரம்பரிய கலாச்சாரம். இன்று, எந்தவொரு துணிச்சலும் தன்னை ஒரு கலைஞன் என்று அழைக்கலாம் மற்றும் அவரது "படைப்புகள்" மிக உயர்ந்த கலை மதிப்பைக் கொண்டுள்ளன என்று அறிவிக்கலாம்.

கலை அதன் பயனை விட அதிகமாக உள்ளது மற்றும் பல விமர்சகர்கள் "பிளாக் ஸ்கொயர்" க்குப் பிறகு சிறப்பான எதுவும் உருவாக்கப்படவில்லை என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். இருபதாம் நூற்றாண்டின் பெரும்பாலான கலைஞர்கள் உத்வேகத்தை இழந்தனர், பலர் சிறையில், நாடுகடத்தப்பட்ட அல்லது குடியேற்றத்தில் இருந்தனர்.

"கருப்புச் சதுரம்" என்பது மொத்த வெறுமை, கருந்துளை, மரணம். மாலேவிச், “பிளாக் ஸ்கொயர்” என்று எழுதிய பிறகு, தன்னால் சாப்பிடவோ தூங்கவோ முடியாது என்று நீண்ட நேரம் எல்லோரிடமும் சொன்னதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள். மேலும் அவர் என்ன செய்தார் என்பது அவருக்குப் புரியவில்லை. பின்னர், அவர் கலை மற்றும் இருப்பு என்ற தலைப்பில் தத்துவ பிரதிபலிப்புகளின் 5 தொகுதிகளை எழுதினார்.

"கருப்பு சதுக்கம்" என்பது துரோகம்

உண்மையில் இல்லாத ஒன்றை நம்பும்படி சார்லட்டன்கள் பொதுமக்களை வெற்றிகரமாக முட்டாளாக்குகிறார்கள். தங்களை நம்பாதவர்களை முட்டாள்கள், பிற்படுத்தப்பட்டவர்கள், உயர்ந்தவர்கள் மற்றும் அழகானவர்கள் அணுக முடியாத முட்டாள்கள் என்று அறிவிக்கிறார்கள். இது "நிர்வாண ராஜா விளைவு" என்று அழைக்கப்படுகிறது. எல்லாரும் இதை பொண்ணுங்க என்று சொல்ல வெட்கப்படுகிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் சிரிப்பார்கள்.

மற்றும் மிகவும் பழமையான வடிவமைப்பு - ஒரு சதுரம் - எதற்கும் காரணமாக இருக்கலாம் ஆழமான அர்த்தம், மனித கற்பனைக்கான நோக்கம் வரம்பற்றது. என்னவென்று புரியவில்லை பெரிய அர்த்தம்"பிளாக் ஸ்கொயர்", படத்தைப் பார்க்கும்போது அவர்கள் பாராட்ட ஏதாவது இருக்கும் வகையில் பலர் அதைத் தங்களுக்குத் தாங்களே கண்டுபிடிக்க வேண்டும்.

1915 இல் மாலேவிச் வரைந்த ஓவியம், ரஷ்ய ஓவியத்தில் மிகவும் விவாதிக்கப்பட்ட ஓவியமாக இருக்கலாம். சிலருக்கு, "பிளாக் ஸ்கொயர்" ஆகும் செவ்வக ட்ரேப்சாய்டு, ஆனால் சிலருக்கு இது ஒரு சிறந்த கலைஞரால் மறைகுறியாக்கப்பட்ட ஆழமான தத்துவ செய்தி.

மாற்று கருத்துக்கள் கவனத்திற்குரியது(பல்வேறு ஆதாரங்களில் இருந்து):

- "இந்த வேலையின் எளிய மற்றும் மிக முக்கியமான யோசனை, அது கலவை மற்றும் தத்துவார்த்த பொருள். மாலேவிச் ஒரு பிரபலமான கோட்பாட்டாளர் மற்றும் கலவை கோட்பாட்டின் ஆசிரியராக இருந்தார். சதுரம் எளிமையான வடிவமாகும் காட்சி உணர்தல்- ஒரு உருவம் சம பக்கங்கள்எனவே, ஆர்வமுள்ள கலைஞர்கள் நடவடிக்கை எடுக்கத் தொடங்குவது இங்கிருந்து தான். கலவையின் கோட்பாட்டில், கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்து தாளங்களில் அவர்களுக்கு முதல் பணிகள் வழங்கப்படும் போது. படிப்படியாக சிக்கலான பணிகள் மற்றும் வடிவங்கள் - செவ்வகம், வட்டம், பலகோணங்கள். எனவே சதுரம் எல்லாவற்றிற்கும் அடிப்படை, மற்றும் கருப்பு ஏனெனில் வேறு எதையும் சேர்க்க முடியாது. "(உடன்)

- என்று சில தோழர்கள் கூறுகின்றனர் இது ஒரு பிக்சல்(நிச்சயமாக நகைச்சுவையாக). பிக்சல் (ஆங்கில பிக்சல் - பிக்சல் உறுப்புக்கான சுருக்கம், சில ஆதாரங்களில் பிக்சர் செல்) என்பது இரு பரிமாண டிஜிட்டல் படத்தின் மிகச்சிறிய உறுப்பு ஆகும். ராஸ்டர் கிராபிக்ஸ். அதாவது, பெரிதாக்கும்போது திரையில் நாம் பார்க்கும் எந்த வரைபடங்களும், கல்வெட்டுகளும் பிக்சல்களைக் கொண்டிருக்கும், மேலும் மாலேவிச் ஒரு பார்ப்பனராக இருந்தார்.

- கலைஞரின் தனிப்பட்ட "எபிபானி".

20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் பெரும் எழுச்சிகளின் சகாப்தத்தைக் குறித்தது, மக்களின் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் ஒரு திருப்புமுனை மற்றும் யதார்த்தத்திற்கான அவர்களின் அணுகுமுறை. அழகின் பழைய இலட்சியங்கள் இருந்த நிலையில் உலகம் இருந்தது கிளாசிக்கல் கலைமுற்றிலுமாக மங்கிப்போனது மற்றும் அவர்களுக்குத் திரும்பவில்லை, மேலும் ஒரு புதியவரின் பிறப்பு ஓவியத்தில் பெரும் புரட்சிகளால் கணிக்கப்பட்டது. யதார்த்தவாதம் மற்றும் இம்ப்ரெஷனிசத்திலிருந்து, உணர்வுகளின் பரிமாற்றமாக, சுருக்க ஓவியத்திற்கு ஒரு இயக்கம் இருந்தது. அந்த. முதலில், மனிதநேயம் பொருட்களை சித்தரிக்கிறது, பின்னர் உணர்வுகள் மற்றும், இறுதியாக, கருத்துக்கள்.

மாலேவிச்சின் கருப்பு சதுரம் கலைஞரின் நுண்ணறிவின் சரியான நேரத்தில் பழமாக மாறியது, அவர் இந்த எளிய வடிவியல் உருவத்துடன் எதிர்கால கலை மொழியின் அடித்தளத்தை உருவாக்க முடிந்தது, இது பல வடிவங்களை மறைக்கிறது. ஒரு வட்டத்தில் சதுரத்தை சுழற்றுவதன் மூலம், மாலேவிச் பெற்றார் வடிவியல் வடிவங்கள்குறுக்கு மற்றும் வட்டம். சமச்சீர் அச்சில் சுழலும் போது, ​​எனக்கு ஒரு சிலிண்டர் கிடைத்தது. வெளித்தோற்றத்தில் தட்டையான, அடிப்படை சதுரம் மற்ற வடிவியல் வடிவங்களை மட்டும் கொண்டுள்ளது, ஆனால் உருவாக்க முடியும் அளவீட்டு உடல்கள். ஒரு கருப்பு சதுரம், ஒரு வெள்ளை சட்டத்தில் உடையணிந்து, படைப்பாளியின் நுண்ணறிவு மற்றும் கலையின் எதிர்காலம் பற்றிய அவரது எண்ணங்களின் பலனைத் தவிர வேறில்லை ... (சி)

- இந்த படம், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ஒரு மர்மமான, கவர்ச்சிகரமான, எப்போதும் வாழும் மற்றும் மனித கவனத்தை ஈர்க்கும் பொருளாக இருக்கும். இது மதிப்புமிக்கது, ஏனெனில் இது ஒரு பெரிய அளவிலான சுதந்திரத்தைக் கொண்டுள்ளது, அங்கு மாலேவிச்சின் சொந்தக் கோட்பாடு இந்த படத்தை விளக்கும் ஒரு சிறப்பு வழக்கு. இது அத்தகைய குணங்களைக் கொண்டுள்ளது, அத்தகைய ஆற்றலால் நிரப்பப்படுகிறது, அது எந்த அறிவார்ந்த மட்டத்திலும் எண்ணற்ற முறை விளக்கவும் விளக்கவும் உதவுகிறது. மற்றும் மிக முக்கியமாக, படைப்பாற்றலுக்கு மக்களைத் தூண்டுவது. "கருப்பு சதுக்கம்" பற்றி ஏராளமான புத்தகங்கள், கட்டுரைகள் போன்றவை எழுதப்பட்டுள்ளன, இந்த விஷயத்தால் ஈர்க்கப்பட்டு பல ஓவியங்கள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன, அது எழுதப்பட்ட நாளிலிருந்து அதிக நேரம் கடக்கும்போது, ​​​​இந்த புதிர் நமக்கு அதிகமாக தேவைப்படுகிறது. ஒரு தீர்வு இல்லை அல்லது அதற்கு மாறாக, அவற்றில் எண்ணற்ற எண்ணிக்கை உள்ளது .
__________________________________________________

பி.எஸ். நீங்கள் கூர்ந்து கவனித்தால், வண்ணப்பூச்சின் கிராக்லூர் மூலம் மற்ற டோன்களையும் வண்ணங்களையும் காணலாம். இதன் கீழ் இது சாத்தியமாகும் இருண்ட நிறைமற்றும் ஒரு படம் இருந்தது, ஆனால் இந்த படத்தை ஏதாவது அறிவூட்டுவதற்கான அனைத்து முயற்சிகளும் வெற்றிபெறவில்லை. சில உருவங்கள் அல்லது வடிவங்கள், ஒரு நீண்ட கோடு, மிகவும் தெளிவற்ற ஒன்று உள்ளது என்பது மட்டும் உறுதியானது. இது ஓவியத்தின் அடியில் இருக்கும் ஓவியமாக இல்லாமல் இருக்கலாம், ஆனால் சதுரத்தின் கீழ் அடுக்கு, மற்றும் வரைதல் செயல்பாட்டின் போது வடிவங்கள் உருவாக்கப்பட்டிருக்கலாம் :)

எந்த யோசனை உங்களுக்கு நெருக்கமானது?

பின்னர், மாலேவிச், பல்வேறு நோக்கங்களுக்காக, "பிளாக் சதுக்கத்தின்" பல அசல் மறுபடியும் நிகழ்த்தினார். இப்போது "பிளாக் ஸ்கொயர்" இன் நான்கு அறியப்பட்ட பதிப்புகள் உள்ளன, அவை வடிவமைப்பு, அமைப்பு மற்றும் வண்ணத்தில் வேறுபடுகின்றன. கருப்பு சதுரத்துடன் கூடிய மாலேவிச்சின் பல வரைபடங்களும் அறியப்படுகின்றன (அவற்றில் பல மேலாதிக்கவாதத்தின் முக்கிய அங்கமாக சதுரத்தின் பங்கை வலியுறுத்தும் கருத்துகள் உள்ளன). சதுரமும் மேலாதிக்கத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது பல உருவ கலவைகள்மாலேவிச்.

முதல் ஓவியம் “பிளாக் ஸ்கொயர்”, அதன் அசல், ஆசிரியரின் மறுபடியும் மறுபடியும் தயாரிக்கப்பட்டது, பாரம்பரியமாக “0.10” கண்காட்சியில் தொங்கவிடப்பட்ட அதே படைப்பாகக் கருதப்படுகிறது, இது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் சேமிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த ஓவியம் 79.5 x 79.5 சென்டிமீட்டர் அளவுள்ள கேன்வாஸ் ஆகும், இது வெள்ளை பின்னணியில் கருப்பு சதுரத்தை சித்தரிக்கிறது.

இரண்டாவது "கருப்பு சதுக்கம்" ஒரு டிரிப்டிச்சின் ஒரு பகுதியாக மாறியது (அதனுடன் "வட்டம்" மற்றும் "கிராஸ்" ஆகியவற்றின் பிரதிகள் உருவாக்கப்பட்டன), 1923 இல் வெனிஸ் பைனாலில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது. இரண்டாவது பதிப்பின் பரிமாணங்கள் 106 ஆல் 106 செ.மீ ஆகும். இவை முற்றிலும் புதிய "சதுரம்", "வட்டம்" மற்றும் "குறுக்கு". காசிமிர் மாலேவிச் மற்றும் அவரது நெருங்கிய மாணவர்களான அன்னா லெபோர்ஸ்காயா, கான்ஸ்டான்டின் ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி மற்றும் நிகோலாய் சூடின் ஆகியோரின் பங்கேற்புடன் இந்த ஓவியம் வரையப்பட்டதாக நம்பப்படுகிறது. மார்ச் 1936 இல், மாலேவிச்சின் மற்ற 80 ஓவியங்களுடன், இந்த மூன்று படைப்புகளும் அவரது மனைவி N. A. மாலேவிச்சால் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டன.

ஓவியத்தின் மூன்றாவது பதிப்பு, முக்கிய படைப்பின் ஆசிரியரின் துல்லியமான மறுபரிசீலனை ஆகும் - முதல் "பிளாக் ஸ்கொயர்" (மேலும் 79.5 x 79.5 செமீ அளவிடும்). இது 1929 ஆம் ஆண்டில் K. S. Malevich என்பவரால் அவரது தனிப்பட்ட கண்காட்சிக்காக எழுதப்பட்டது, இது Tretyakov கேலரியில் தயாரிக்கப்பட்டது. "புராணத்தின் படி, இது 1915 ஆம் ஆண்டின் "பிளாக் சதுக்கத்தின்" மோசமான நிலை காரணமாக அப்போதைய மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் துணை இயக்குனர் அலெக்ஸி ஃபெடோரோவ்-டேவிடோவின் வேண்டுகோளின் பேரில் செய்யப்பட்டது (படத்தில் கிராக்வெல்லர் தோன்றியது) ... கலைஞர் அதை நேரடியாக அருங்காட்சியகத்தின் அரங்குகளில் வரைந்தார்; மற்றும் வேலையின் போது ஓவியங்கள் முழுமையான இரட்டையர்களைப் போல் தோன்றாதவாறு விகிதாச்சாரத்தில் சிறிய மாற்றங்களை அனுமதித்தேன்.

நான்காவது பதிப்பு 1932 இல் வரையப்பட்டிருக்கலாம், அதன் அளவு 53.5 x 53.5 செ.மீ ஆகும், இது 1993 இல் அறியப்பட்டது, பெயரிடப்படாத மற்றும் Inkombank க்கு மட்டுமே தெரிந்த ஒரு நபர் இந்த ஓவியத்தை Inkombank இன் சமாரா கிளைக்கு பிணையமாக கொண்டு வந்தார். கடனுக்காக. இதையடுத்து, அந்த ஓவியத்தை உரிமையாளர் உரிமை கோராததால், அது வங்கியின் சொத்தாக மாறியது. 1998 இல் இன்கோம்பேங்கின் சரிவுக்குப் பிறகு, மாலேவிச்சின் ஓவியம் கடனாளர்களுடனான குடியேற்றங்களில் முக்கிய சொத்தாக மாறியது. Gelos ஏல இல்லத்தின் தலைவர், Oleg Stetsyura, ஏலத்திற்கு முன், "பிளாக் ஸ்கொயர்" வாங்குவதற்கு பல விண்ணப்பங்கள் இருப்பதாகவும், "ஓவியம் சர்வதேச சந்தையில் நுழைந்தால், விலை $ 80 மில்லியனை எட்டியிருக்கும்" என்றும் கூறினார். ரஷ்ய அரசாங்கத்துடனான ஒப்பந்தத்தின் மூலம், "பிளாக் ஸ்கொயர்" பொது ஏலத்தில் இருந்து திரும்பப் பெறப்பட்டது மற்றும் ரஷ்ய பில்லியனர் விளாடிமிர் பொட்டானினால் 2002 இல் 1 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர்களுக்கு (சுமார் 28 மில்லியன் ரூபிள்) வாங்கப்பட்டது, பின்னர் பாதுகாப்பிற்காக அவருக்கு மாற்றப்பட்டது. மாநில ஹெர்மிடேஜ் அருங்காட்சியகம். எனவே, "பிளாக் ஸ்கொயர்" நிதி வெற்றியை அளவிடுவதற்கான ஒரு வகையான அலகு ஆகும்