கதாபாத்திரங்களுடன் ஒரு துப்பறியும் கதையை எழுதுங்கள். துப்பறியும் கதைகள் எழுத இருபது விதிகள்

அறிவுறுத்தல்

பதிவுகளை சேகரிக்கவும். தனிப்பட்ட அனுபவம்உத்வேகத்தின் முக்கிய ஆதாரமாகும். உங்களுடையது வேறொரு விண்மீன் மண்டலத்திலிருந்து வந்தாலும், நிகழ்வுகள் மற்றும் செயல்களின் தர்க்கம் உங்கள் எதிர்கால வாசகர்களுக்கு தெளிவாக இருக்க வேண்டும்.

அனைத்து யோசனைகளையும் எண்ணங்களையும் ஒரு சிறப்பு நோட்புக்கில் எழுதுங்கள். ஒவ்வொரு எண்ணத்தையும் ஒரு புதிய தாளில் முயற்சிக்கவும், முன்னுரிமை தோராயமாக நீங்கள் நிகழ்வுகளை ஒழுங்கமைக்கும் வரிசையில் மற்றும். உடனே பெரியவனுக்குப் போகாதே. பத்து அச்சிடப்பட்ட பக்கங்கள் வரை பரவக்கூடிய கதைகளுடன் தொடங்கவும்.

ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு அச்சிடப்பட்ட பக்கத்தை எழுதுங்கள் (சுமார் 4,000 எழுத்துகள் இடைவெளி இல்லாமல்). நீங்கள் அதிகமாக விரும்பினால், உங்களை கட்டுப்படுத்த வேண்டாம். நீங்கள் குறைவாக எழுத நினைத்தால், உங்களைத் தள்ளி எழுதுங்கள். அடுத்த நாள், எழுதப்பட்ட அனைத்தையும் மீண்டும் படிக்கவும் மற்றும் மிதமிஞ்சியதாக தோன்றுவதை இரக்கமின்றி வெட்டவும். உங்களுக்குத் தேவையானதைச் சேர்க்கவும், சொற்றொடர்களை மாற்றவும் மற்றும் .

இலக்கியப் பரிசு பெற்ற அதிர்ஷ்டசாலிகளுக்கு, ஆயத்த நிலை ஆறு மாதங்கள் வரை ஆகலாம், மேலும் படைப்பின் உண்மையான பதிவு சுமார். முதல் அனுபவம் அடிப்படையில் கணிசமாக வேறுபடலாம். நீண்ட நேரம் கடினமாக உழைக்க தயாராக இருங்கள்.

துப்பறியும் கதையில் பணிபுரியும் போது, ​​நீங்கள் நம்பும் நண்பர்களுக்கு புதிதாக எழுதப்பட்ட அத்தியாயங்களைப் படிக்கவும். அவர்களின் கருத்தைக் கேளுங்கள், அவர்கள் கவனிக்கும் குறைபாடுகளை சரிசெய்யவும். பொதுவாக, உங்கள் வேலையை வாசகரின் கண்களால் அடிக்கடி பார்க்க முயற்சிக்கவும்.

ஆதாரங்கள்:

• துப்பறியும் எழுத்து

பாரம்பரிய துப்பறிவாளர்- இது ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ், நீரோ வோல்ஃப் மற்றும் ஹெர்குல் பாய்ரோட், மெதுவாக சூழ்ச்சியை அவிழ்க்கிறார். நாவலின் பக்கங்களில் ஆயுதங்கள் அடிக்கடி தோன்றாது, இரத்தம் குறைவாகவே இருக்கும். சரி, நவீன ரஷ்யன் துப்பறிவாளர்அமெரிக்க "கருப்பரின்" குழந்தை துப்பறிவாளர்ஆனால். குளிர் ஹீரோ, இரத்த ஆறுகள், மில்லியன் டாலர் ஒப்பந்தங்கள் மற்றும் அபாயகரமான அழகுகள் அவசியம். சேஸ், ஸ்பில்லேன் மற்றும் சாண்ட்லர் ஆகியோர் அவரது பெற்றோர். பெரும் அமெரிக்க மந்தநிலையிலிருந்து, அத்தகைய அனைத்து வேலைகளும் ஒரே கொள்கையைப் பின்பற்றுகின்றன. மேலும் நீங்களும் செய்யலாம்.

அறிவுறுத்தல்

ஒரு ஹீரோவை நினைத்துப் பாருங்கள். புத்தகங்கள் மக்களுக்காகவும் மக்களைப் பற்றியும் எழுதப்படுகின்றன, எனவே நீங்கள் ஒரு முக்கிய கதாபாத்திரம் இல்லாமல் செய்ய முடியாது. ஒரு விதியாக, ஆசிரியர் எப்பொழுதும் தனது பாத்திரங்களில் தன்னை ஒரு பகுதியை வைக்கிறார். ஒரு சிறந்த சுயமாக இருக்கலாம், இது ஆசிரியர் ஆக விரும்புகிறது, ஆனால் அது ஒருபோதும் ஆகாது. ஒரு ஹீரோவின் கடந்த காலத்தை உருவாக்குங்கள், அது அவரது கதாபாத்திரத்தில் பிரதிபலிக்கட்டும். தோல்வியுற்ற திருமணம், இராணுவ சேவை, மகிழ்ச்சியற்ற காதல் - தேர்வு செய்யவும். கதையில் கடுமையான கடந்த கால நினைவுகளைச் சேர்க்கவும், அது நாகரீகமானது.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தொழில் உங்களுக்கு நெருக்கமாகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும் இருக்க வேண்டும். நீங்கள் சமநிலையையும் புல்டோவையும் வேறுபடுத்திப் பார்க்காவிட்டால், EBITDA உங்களுக்கு ஒரு பயங்கரமான சாபமாகத் தோன்றினால், பொருளாதாரத்தை எழுதாதீர்கள் மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை தற்செயலாக பல மில்லியன் டாலர் மோசடிகளைக் கண்டறிந்த கணக்காளராக மாற்றாதீர்கள். சிறந்த வழி- பத்திரிகையாளர். அவரது செயல்பாட்டின் தன்மையால், அவர் எல்லா இடங்களிலும் மூக்கைக் குத்த வேண்டும், எதையும் புரிந்து கொள்ளக்கூடாது.

குற்றத்தைக் கண்டுபிடி. இதற்கு பத்திரிகை மற்றும் இணையத்தைப் பயன்படுத்தவும். அதிகாரத்தின் உயர்மட்டத்தில் உள்ள பயங்கரமான ஊழல்கள், அம்பலப்படுத்தப்பட்ட மோசடிகள் மற்றும் மோசடிகள் பற்றிய தகவல்களால் ஊடகங்கள் நிரம்பியுள்ளன. உங்கள் பார்வையில் இருந்து மிகவும் சுவாரஸ்யமான மோசடியைத் தேர்வுசெய்து, அதை புத்தக யதார்த்தத்திற்கு மாற்றியமைத்து, உங்கள் ஹீரோ அதை எவ்வாறு பெற முடியும் என்பதைப் பற்றி சிந்தியுங்கள்.

குற்றத்தின் தன்மையிலிருந்து தொடங்கி, மீதமுள்ள கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி சிந்தியுங்கள். உங்கள் ஹீரோ சிக்கலில் நன்கு அறிந்தவர் மற்றும் தற்செயலாக வரலாற்றில் நுழைந்ததால், உங்களுக்கு ஒரு ஆலோசகர் தேவை: சட்டத்தில் ஒரு திருடன், ஒரு போலீஸ் கர்னல், ஓய்வு பெற்ற ஒரு நிலத்தடி நிதியாளர். பின்னர் ஆலோசகரை கொல்லுங்கள். நல்லவனாக வரும் வில்லனையும், துரோகியாக மாறிய உற்ற நண்பனையும் செயலில் ஈடுபடுத்த வேண்டும். நகைச்சுவையை மறந்துவிடாதீர்கள். வேடிக்கையான பாத்திரம், அடிக்கடி சிக்கலில் சிக்குவது, உங்கள் நாவலின் பக்கங்களை அலங்கரித்து அவற்றை உயிர்ப்பிக்கும்.

இது வரையில் பெரும்பாலானவைநம் நாட்டில் படிக்கும் பார்வையாளர்கள் - ஒரு காதல் வரி தேவை. சிண்ட்ரெல்லா, ப்ளூபியர்ட், ரோமியோ ஜூலியட் மற்றும் ஸ்னோ மெய்டன் கதையை ஒன்றாகக் கலந்து, நீங்கள் ஒரு சிறந்த கதையைப் பெறுவீர்கள். இரண்டு அல்லது மூன்று சேர்க்கவும் படுக்கை காட்சிமற்றும் மகிழ்ச்சியான முடிவு.

முழு செயல்பாட்டிற்கும் ஒரு கட்டமைப்பை உருவாக்கவும். அனைத்தும் நவீனமானது துப்பறிவாளர்கள் மிகவும் எளிமையான கொள்கையில் கட்டப்பட்டுள்ளன:
- முக்கிய கதாபாத்திரம்தற்செயலாக சிக்கலில் சிக்குகிறார்
- பின்னர் அவர் சிக்கலைச் சமாளிக்கத் தொடங்குகிறார், மேலும் சிக்கலில் சிக்குகிறார்,
- அவரது மனைவியை இழக்கிறார் (நண்பர், பங்குதாரர், பெற்றோர்,),
- காடுகளில் மறைத்து (பாரிஸில், ஜார்ஜியாவில், வீடற்றவர்களிடையே),
- தோராயமாக ஒரு கூட்டாளியைக் கண்டுபிடித்து,
- அவரது கைகளில் ஒரு ஆயுதம் கிடைக்கிறது (இறப்பான சமரச ஆதாரம், பணயக்கைதி),
- காதலில் விழுந்து துன்பப்படுகிறான்,
- ஒரு தீர்க்கமான அடியை கையாள்வது
- அன்பை இழக்கிறார் (நண்பர், பெற்றோர், நாய்) அல்லது அவர் இழக்கிறார் என்று நினைக்கிறார்,
- அவரது வேதனையின் பின்னால் யார் இருக்கிறார்கள் என்பதைக் கண்டுபிடிப்பார் ( சிறந்த நண்பர், சக ஊழியர், முன்னாள் மனைவி, கோபமான முதலாளி),
இறுதியாக எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொள்கிறார்
- அன்பைக் காண்கிறது
- மகிழ்ச்சிகரமான முடிவு.

சதி என்பது எதிர்காலத்தின் எலும்புக்கூடு துப்பறிவாளர்ஆ, இப்போது நமக்கு இறைச்சி தேவை. மோதல்கள், சண்டைகள், கூடுதல் விவரங்கள் மற்றும் விளக்கங்களைச் சேர்க்கவும். செயல்பாட்டின் போக்கை அதன் தலையில் மாற்றக்கூடிய சில நிகழ்வுகளுடன் வாருங்கள். கதாபாத்திரங்களின் உள்ளூர் சுவை மற்றும் அசல் பேச்சு தேவை.

நீங்கள் செய்யும் அனைத்தும் தர்க்கரீதியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளதா என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள், கதாபாத்திரங்களின் செயல்கள் அவற்றின் ஆளுமைகளிலிருந்து பாய்கின்றன, மேலும் நிகழ்வுகள் ஒன்றிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு சீராகப் பாய்கின்றன. அனைத்து கதைக்களங்களையும் முடிக்கவும், நாவலில் பேசப்படும் எந்த வார்த்தைக்கும் ஒரு முடிவு இருக்க வேண்டும். நிச்சயமாக, நீங்கள் ஒரு தொடர்ச்சியை எழுதத் திட்டமிடவில்லை என்றால். இந்த வழக்கில், ஒரு சதி வால் விட்டு, அதில் ஒட்டிக்கொண்டு, நீங்கள் வரிசைப்படுத்தலாம் புதிய நாவல்.

மகிழ்ச்சியான முடிவுக்கு எந்த கதாபாத்திரம் தேவையில்லை என்று யோசித்து, அவரைக் கொல்லுங்கள். கொல்ல முடியாது என்றால், அவர்களை காடுகளுக்கு அனுப்புங்கள் (பாரிஸ், ஜார்ஜியா, வீடற்றவர்களின் குப்பைக் குவியலுக்கு). ஒருபோதும் கொல்லாதே. இது வேடிக்கையானதாகவோ, ஈர்க்கக்கூடியதாகவோ அல்லது வாசிப்பை எளிதாக்குவதற்கு உகந்ததாகவோ இல்லை. பெரும்பாலான வாசகர்கள் நாவலின் நிகழ்வுகளை தங்களுக்குள் முன்னிறுத்துகிறார்கள், மேலும் குழந்தை மேலும் வாசிப்பதில் இருந்து விலக்கப்படலாம்.

நீண்ட சண்டைகளால் மயங்கிவிடாதீர்கள். நீங்கள் தற்காப்புக் கலைகளில் நிபுணராக இருந்தாலும், உங்களைக் கட்டுப்பாட்டில் வைத்துக் கொள்ளுங்கள். துப்பறிவாளன் ஒரு வேகமான நடவடிக்கை, மற்றும் உரையாடல்கள் நாவலுக்கு ஆற்றல் தருகின்றன. உங்கள் எண்ணங்களை ஹீரோக்களின் வாயில் வைக்கவும், ஆனால் இரண்டு அல்லது மூன்று பக்கங்களுக்கு அவர்களை தத்துவமாக்க விடாதீர்கள்.

கதாப்பாத்திரங்களின் பேச்சை புரியும்படியும் எளிமையாகவும், பேச்சுவழக்கு வார்த்தைகளும், சிறிய திட்டுகளும் வரவேற்கப்படுகின்றன. அறிவியல் விதிமுறைகளை தவறாக பயன்படுத்த வேண்டாம் கடினமான வார்த்தைகள். இந்த வார்த்தைகள் பெரும்பாலான வாசகர்களுக்கு தெரியாது என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு, ஒருவித வாய்மொழி சிப்பைக் கொண்டு வாருங்கள், அதை அவர் இடத்திற்கு வெளியேயும் வெளியேயும் பயன்படுத்துவார்.

செயலை தாமதப்படுத்தாதீர்கள். எல்லாம் விரைவாக நடக்க வேண்டும். பல ஆண்டுகளாக நடவடிக்கை இல்லை துப்பறிவாளர். சில வருடங்களில் நடக்கும் நிகழ்வுகளை விவரித்து, அவற்றிலிருந்து இறுதி முடிவை எடுப்பதே உங்களால் முடிந்த அதிகபட்சம். இரண்டு பக்கங்கள், இனி இல்லை.

உங்கள் வாசகர் புத்தகத்தை "விழுங்க" வேண்டும், பின்னர் அவர் உண்மையில் அதை ஏன் செய்தார் என்று சிந்திக்க வேண்டும்.

தொடர்புடைய வீடியோக்கள்

ஆதாரங்கள்:

• 2018 இல் துப்பறியும் எழுத்து

துப்பறியும் படைப்புகள் வாசகர்களுக்கு உணர்வின் சிலிர்ப்பையும் எதிர்பாராத தீர்வின் புதுமையையும் தருகின்றன. நவீனத்துவம் துப்பறியும் படைப்புகளின் பல ஆசிரியர்களுக்கு வழிவகுத்துள்ளது, ஆனால் கிளாசிக் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளது.

ஆர்தர் கோனன் டாய்ல் - கழித்தல் முறையை உருவாக்கியவர்

பல திரைப்படங்கள் மற்றும் தொடர்கள் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவரது பெயரில் ஒரு அருங்காட்சியகம் லண்டனில் திறக்கப்பட்டுள்ளது.

எட்கர் போ - நவீன துப்பறியும் நபரை உருவாக்கியவர்

அகதா கிறிஸ்டி - துப்பறியும் ஒரு பெண் தோற்றம்

அகதா கிறிஸ்டி தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கல்வியறிவில் சிக்கல்களை அனுபவித்தார், மேலும் பரவலாக அறியப்பட்டாலும் சரிபார்ப்பவரின் சேவைகளைப் பயன்படுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

ஹீரோக்கள் அவளுக்கு உண்மையான ஆளுமைகளாக இருந்தனர், மேலும் கிறிஸ்டியின் கூற்றுப்படி, பெரும்பாலும் தங்கள் சொந்த வாழ்க்கையை வாழ்ந்தனர். அகதா கிறிஸ்டி சுருக்க குற்றங்களைப் பற்றி மட்டும் எழுதவில்லை. அவர் சமூக கருப்பொருளைத் தொட்டு, அடிக்கடி விமர்சித்தார் பிரிட்டிஷ் அமைப்புநீதி.

அறிவுறுத்தல்

முதலில், சொந்தமாக எழுத ஒரு யோசனை தேவை. படைப்பில் ஒரு சிந்தனை இருக்க வேண்டும், ஒழுங்கற்ற சதி மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் அல்ல. நீங்கள் தெரிவிக்க விரும்பும் முக்கிய யோசனையைத் தீர்மானிக்கவும். ஒருவேளை இது ஒரு காதல் கதையாக இருக்கலாம் அல்லது ஒரு அற்புதமான சாகசமாக இருக்கலாம், ஒரு அதிரடி துப்பறியும் கதையாக இருக்கலாம் அல்லது மாய உலகம். நீங்கள் ஏற்கனவே புரிந்து கொண்டபடி, யோசனை வகையை நெருக்கமாக எதிரொலிக்கிறது, ஆனால் அது இல்லை. உதாரணமாக, துப்பறியும் வகையில், நீங்கள் ஒரு பிரபலமான துப்பறியும் நபரின் வாழ்க்கை மற்றும் சாகசங்களைப் பற்றி எழுதுகிறீர்கள். இதுதான் யோசனையாக இருக்கும்.

அதன் பிறகு, நாங்கள் கதைக்களத்தை உருவாக்கத் தொடங்குகிறோம். எளிமைப்படுத்தப்பட்ட வடிவத்தில், சதி பின்வரும் பகுதிகளாக பிரிக்கப்படலாம்: வெளிப்பாடு, சதி, க்ளைமாக்ஸ், சதி. இது கிளாசிக் பதிப்புசதி, ஆனால் நீங்கள் உங்கள் சொந்த பயன்படுத்த முடியும். எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், ஒரு சதி மற்றும் கண்டனம் அவசியம், இதனால் வாசகர் ஒரு அர்த்தமுள்ள தொடக்கத்தையும் முடிவையும் பார்க்கிறார். சதித்திட்டத்தை முன்கூட்டியே திட்டமிடுங்கள் பொது அடிப்படையில். கதைக்களம் எனப்படும் திருப்பங்கள் புத்தகம் எழுதப்படும் வழியில் வரலாம்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களை வரையறுக்கவும். நீங்கள் அவற்றை, பழக்கவழக்கங்களை கொண்டு வர வேண்டும். தோற்றத்தின் விளக்கம் பெரும்பாலும் விரிவாக இருக்க வேண்டும். IN வெவ்வேறு சூழ்நிலைகள்புத்தகத்தில் ஒரு நேரத்தில் அல்லது இன்னொரு நேரத்தில் கதாபாத்திரங்களின் ஆடைகளை விவரிக்க வேண்டியது அவசியம். தோற்றத்தை விவரிக்கும் போது, ​​பொதுவான வார்த்தைகளை பயன்படுத்த வேண்டாம். உதாரணமாக, அழகான சொற்றொடர் வாசகருக்குச் சொல்வதற்கில்லை. ஆனால் முக அம்சங்கள் மற்றும் உருவம் பற்றிய முழுமையான விளக்கம் இருந்தால், அதன் அழகை வாசகர் தானே தீர்மானிப்பார்.

எந்த மாதிரியான நிகழ்வு என்பதை வாசகனுக்கு உடனே புரியும் வகையில் கிளைமாக்ஸ் அமைக்க வேண்டும். இந்த நேரத்தில் கதாபாத்திரங்களின் உணர்ச்சி மற்றும் நிலையை தீர்மானிக்கக்கூடிய அடைமொழிகள் மற்றும் உரையாடல்களைப் பயன்படுத்தவும். நீங்கள் முதல் நபரில் ஒரு கதையைச் சொல்கிறீர்கள் என்றால், நீங்கள் ஹீரோவின் எண்ணங்களுக்கு அப்பால் செல்ல வேண்டியதில்லை என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும். இந்த அல்லது அந்த நபர் எப்படி உணர்கிறார் என்பதை கதாபாத்திரம் அறிய முடியாது. அவரால் யூகிக்க மட்டுமே முடியும். புத்தகத்தின் தொடர்ச்சியை நீங்கள் திட்டமிட்டிருந்தாலும், அதை இறுதிவரை கொண்டு வருவதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள். வாசிப்பின் போது எழும் ஆர்வமுள்ள கேள்விகளை வாசகர் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். எனவே, இறுதிவரை படித்தும், அவற்றுக்கான பதில்களைக் கண்டுபிடிக்க முடியாமல், வாசகர் ஏமாற்றமடைவார். வழிமுறைகளைப் பின்பற்றி, கற்பனையைக் காட்டினால், நீங்கள் எழுதலாம் நல்ல புத்தகம்.

தொடர்புடைய வீடியோக்கள்

ஆதாரங்கள்:

• வாசிப்பதற்கு ஆன்லைன் புத்தகம்ஒரு கதை எழுதுவது எப்படி

நாம் ஒவ்வொருவரும் இருக்க விரும்புகிறோம் பிரபல எழுத்தாளர். ஆனால் இந்த நாட்களில், நீங்கள் ஒரு எழுத்தாளராக இருக்க வேண்டியதில்லை. இது நிச்சயமாக முக்கியமானது, ஆனால் மற்ற திறன்கள் ஒரு பெஸ்ட்செல்லர் எழுதுவதற்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

உனக்கு தேவைப்படும்

• முதலில், உங்களுக்கு மடிக்கணினி தேவை, முன்னுரிமை தரமான பின்னொளி விசைப்பலகையுடன். மடிக்கணினி எதற்கு? ஆம், அதே சூழலில் நீங்கள் வீட்டில் உட்கார வேண்டியதில்லை என்பதால் - நீங்கள் இயற்கையில், ஒரு ஓட்டலில் அல்லது வேறு எந்த இடத்திலும் ஒரு புத்தகத்தை எழுதலாம். இரவில் வேலை செய்வதற்கு பின்னொளி அவசியம், ஏனென்றால் உத்வேகம் எந்த நேரத்திலும் வரலாம்!

அறிவுறுத்தல்

முதலில், உங்களுக்காக உற்பத்தி செயல்பாடு, "குருட்டு" அச்சிடும் திறன்களை மாஸ்டர் செய்ய நான் உங்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறேன். இந்த வழியில் நீங்கள் சரியான கடிதத்தைத் தேடாமல் வேகமாக வேலை செய்யலாம், மேலும் ஒவ்வொரு எண்ணத்தையும் நீங்கள் கைப்பற்றலாம்.

உங்கள் எழுத்து வகையைத் தேர்ந்தெடுக்கவும். எடுத்துக்காட்டாக, அறிவியல் புனைகதை அல்லது அதற்கு நேர்மாறாக நாவல்களை எழுதுவதை நீங்கள் எளிதாகக் காணலாம். ஒவ்வொரு வகையிலும் உங்கள் திறன்களை மதிப்பீடு செய்ய முயற்சிக்கவும், உங்கள் வேலையில் பலவற்றை இணைக்கவும். உதாரணமாக: துப்பறியும் கூறுகளைக் கொண்ட ஒரு கற்பனை நாவல்.

ஒரு வகையைத் தேர்ந்தெடுத்த பிறகு, உங்கள் புத்தகத்தின் சதித்திட்டத்தைப் பற்றி சிந்தியுங்கள். ஒரு நோட்பேடை எடுத்து துல்லியமாக விவரிக்கவும்: உங்கள் எழுத்துக்கள் ஒவ்வொன்றும் (முக அம்சங்கள், பாத்திரம்), செயல் நடக்கும் இடங்கள் மற்றும் உலகம்ஹீரோக்கள் (சமூகம், இயற்கை, கடந்த காலம்).

இத்தனைக்கும் பிறகு எழுத ஆரம்பிக்கலாம். வேலையில், பல்வேறு தவறான புரிதல்கள் ஏற்படாதவாறு கதையை பின்பற்றவும். உதாரணமாக: ஒரு காட்சியில், பாத்திரம் நேசிக்கிறது, மற்றொன்று - பழங்கள். ஒரு சிறிய விஷயம், ஆனால் அதே நேரத்தில் மிக முக்கியமான விவரம்.

தொடர்புடைய வீடியோக்கள்

குறிப்பு

இருப்பினும், உண்மையிலேயே பயனுள்ள ஒன்றை எழுத, உங்களுக்கு ஒரு எழுத்தாளரின் திறமையும் தேவை. உங்கள் திறன்களில் உங்களுக்கு நம்பிக்கை இல்லை என்றால், நீங்கள் எப்போதும் பல்வேறு கல்விக் கட்டுரைகளைப் படிக்கலாம், தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தலைப்பில் கருத்தரங்குகளுக்குச் செல்லலாம் மற்றும் பல.

ஒரு நபருக்கு எப்போதும் பேசுவதற்கு தவிர்க்கமுடியாத ஆசை இருக்கும். ஆனால் மக்கள் முன்னிலையில் இதைச் செய்வது எப்போதும் சாத்தியமில்லை, மேலும், உங்கள் அறிக்கை ஒரு கற்பனையாக இருந்தால். எனவே, பலர் காகிதத்திற்கு மாறுகிறார்கள். எல்லோரும் தங்கள் எண்ணங்களை ஒரு தாளில் வெளிப்படுத்த முடியாது, குறிப்பாக ஒரு புத்தகத்தை எழுதுங்கள். ஆனால் திறமை இல்லாவிட்டாலும், தொடர்ந்து உருவாக்க ஆசை இருந்தாலும், ஒரு படைப்பை உருவாக்கும் செயல்முறையைத் தொடங்குவோம்.

அறிவுறுத்தல்

முதலில், உங்கள் புத்தகத்தை எழுத உங்களுக்கு ஒரு யோசனை தேவை. வேலையில் ஒரு சிந்தனை இருக்க வேண்டும், ஒழுங்கற்ற சதி மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கை அல்ல. நீங்கள் தெரிவிக்க விரும்பும் முக்கிய யோசனையைத் தீர்மானிக்கவும். ஒருவேளை அது ஒரு அற்புதமான சாகசமாகவோ, செயல் நிறைந்ததாகவோ அல்லது மாயாஜால உலகமாகவோ இருக்கலாம். நீங்கள் ஏற்கனவே புரிந்து கொண்டபடி, யோசனை வகையை நெருக்கமாக எதிரொலிக்கிறது, ஆனால் அது இல்லை. உதாரணமாக, வகைகளில்

துப்பறியும் நாவல் என்பது ஒரு வகை அறிவுசார் விளையாட்டு. மேலும், இது விளையாட்டு போட்டி. துப்பறியும் நாவல்கள் கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட சட்டங்களின்படி உருவாக்கப்படுகின்றன - எழுதப்படாதது, ஆனால் கட்டாயம். துப்பறியும் கதைகளை எழுதும் ஒவ்வொரு மரியாதைக்குரிய மற்றும் சுயமரியாதை எழுத்தாளர்கள் கண்டிப்பாக அவற்றைக் கவனிக்கிறார்கள். எனவே, பின்வருபவை ஒரு வகையான துப்பறியும் சமயமாகும், இது துப்பறியும் வகையின் அனைத்து சிறந்த மாஸ்டர்களின் நடைமுறை அனுபவத்தின் அடிப்படையிலும், ஓரளவு நேர்மையான எழுத்தாளரின் மனசாட்சியின் குரலின் தூண்டுதலின் அடிப்படையிலும் உள்ளது. அது இங்கே உள்ளது:

1. குற்றத்தின் மர்மத்தை அவிழ்க்க துப்பறியும் நபருடன் வாசகனுக்கு சமமான வாய்ப்புகள் இருக்க வேண்டும். அனைத்து தடயங்களும் தெளிவாக லேபிளிடப்பட்டு விவரிக்கப்பட வேண்டும்.

2. அனைத்து விதிகளின்படி, துப்பறியும் நபருடன் சேர்ந்து, வாசகரை வேண்டுமென்றே ஏமாற்றவோ அல்லது தவறாக வழிநடத்தவோ கூடாது. நியாயமான விளையாட்டுஏமாற்றும் குற்றவாளி.

3. நாவல் கூடாது காதல் வரி. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாங்கள் குற்றவாளியை நீதிக்கு கொண்டு வருவதைப் பற்றி பேசுகிறோம், ஏங்கும் காதலர்களை ஹைமனின் பிணைப்புடன் இணைப்பது பற்றி அல்ல.

4. துப்பறியும் நபரோ அல்லது உத்தியோகபூர்வ புலனாய்வாளர்களில் எவரும் ஒரு குற்றவாளியாக மாறக்கூடாது. இது அப்பட்டமான வஞ்சகத்துக்குச் சமம் - தங்கக் காசுக்குப் பதிலாக பளபளப்பான தாமிரத்தை நழுவவிட்டோமோ அதுவும் சமம். மோசடி என்பது மோசடி.

5. குற்றவாளி கண்டுபிடிக்கப்பட வேண்டும் - தர்க்கரீதியான முடிவுகளின் உதவியுடன், வாய்ப்பு, தற்செயல் அல்லது ஊக்கமில்லாத ஒப்புதல் வாக்குமூலம் ஆகியவற்றால் அல்ல. உண்மையில், இதைத் தேர்ந்தெடுப்பது கடைசி வழிகுற்றத்தின் மர்மத்தை அவிழ்த்து, ஆசிரியர் வேண்டுமென்றே வாசகரை ஒரு தவறான பாதையில் அழைத்துச் செல்கிறார், மேலும் அவர் வெறுங்கையுடன் திரும்பும்போது, ​​​​தீர்வு எப்போதும் அவரது பாக்கெட்டில் உள்ளது என்று அமைதியாக அவருக்குத் தெரிவிக்கிறார், ஆசிரியர். அத்தகைய ஆசிரியர் பழமையான நடைமுறை நகைச்சுவைகளை விரும்புவதை விட சிறந்தவர் அல்ல.

6. துப்பறியும் நாவலில், துப்பறியும் நபர் இருக்க வேண்டும், துப்பறியும் நபர் பின்தொடர்ந்து விசாரிக்கும் போது மட்டுமே துப்பறியும் நபர். துப்புகளைச் சேகரித்து, முதல் அத்தியாயத்தில் இந்தக் குறைந்த குற்றத்தைச் செய்தவர் யார் என்பதைச் சுட்டிக்காட்டுவது அவரது பணி. துப்பறியும் நபர் சேகரிக்கப்பட்ட ஆதாரங்களின் பகுப்பாய்வின் அடிப்படையில் தனது முடிவுகளின் சங்கிலியை உருவாக்குகிறார், இல்லையெனில் அவர் ஒரு அலட்சியமான பள்ளி மாணவனுடன் ஒப்பிடப்படுகிறார், அவர் சிக்கலைத் தீர்க்காமல், சிக்கல் புத்தகத்தின் முடிவில் இருந்து பதிலை எழுதுகிறார்.

7. ஒரு துப்பறியும் நாவல் ஒரு சடலம் இல்லாமல் வெறுமனே செய்ய முடியாது, மேலும் இந்த சடலம் எவ்வளவு இயற்கையானது, சிறந்தது. கொலை மட்டுமே நாவலை சுவாரஸ்யமாக்குகிறது. அது குறைந்த தீவிர குற்றமாக இருந்தால் முந்நூறு பக்கங்களை உற்சாகத்துடன் படிப்பவர் யார்! இறுதியில், வாசகரின் அக்கறை மற்றும் செலவழித்த ஆற்றலுக்கு வெகுமதி அளிக்கப்பட வேண்டும்.

8. குற்றத்தின் மர்மம் முற்றிலும் பொருள்சார்ந்த வழியில் வெளிப்படுத்தப்பட வேண்டும். கணிப்பு, சீன்கள், மற்றவர்களின் எண்ணங்களைப் படித்தல், கணிப்பு போன்ற உண்மையை நிறுவும் முறைகள் முற்றிலும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதவை. மந்திர படிகஒரு பகுத்தறிவு துப்பறியும் நபரிடம் புத்திசாலித்தனத்தில் அடிபணியாமல் இருக்க வாசகருக்கு சில வாய்ப்புகள் உள்ளன, ஆனால் அவர் ஆவிகளுடன் போட்டியிட வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தால் பாதாள உலகம்நான்காவது பரிமாணத்தில் குற்றவாளியைத் துரத்தினால், அவன் தோற்கடிக்கப்படுகிறான் ஆரம்பம்[ஆரம்பத்தில் இருந்தே (lat.)] .

9. ஒரே ஒரு துப்பறியும் நபர் மட்டுமே இருக்க வேண்டும், அதாவது ஒரே ஒரு துப்பறியும் கதாநாயகன், ஒருவரே deus ex machina[இயந்திரத்தில் இருந்து கடவுள் (லத்தீன்), அதாவது எதிர்பாராத விதமாக தோன்றும் (கடவுள்களைப் போல பண்டைய துயரங்கள்) ஒரு நபர், அவரது தலையீட்டால், நம்பிக்கையற்றதாகத் தோன்றிய ஒரு சூழ்நிலையை அவிழ்த்து விடுகிறார்]. ஒரு குற்றத்தின் மர்மத்தை அவிழ்க்க மூன்று, நான்கு அல்லது துப்பறியும் நபர்களின் முழுப் பிரிவினரின் மனதையும் அணிதிரட்டுவது என்பது வாசகரின் கவனத்தை சிதறடிப்பது மற்றும் ஒரு நேரடி தர்க்கரீதியான நூலை உடைப்பது மட்டுமல்ல, நியாயமற்ற முறையில் வாசகரை பாதகமான நிலையில் வைப்பதும் ஆகும். ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட துப்பறிவாளர்களுடன், துப்பறியும் காரணத்தில் அவர் எவருடன் போட்டியிடுகிறார் என்பது வாசகருக்குத் தெரியாது. இது ஒரு ரிலே குழுவுடன் வாசகரை பந்தயமாக்குவது போன்றது.

10. குற்றவாளி நாவலில் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ முக்கியப் பாத்திரத்தில் நடித்த பாத்திரமாக இருக்க வேண்டும், அதாவது வாசகருக்கு நன்கு அறிமுகமான மற்றும் சுவாரசியமான பாத்திரமாக இருக்க வேண்டும்.

11. ஆசிரியர் வேலைக்காரனைக் கொலைகாரனாக ஆக்கக்கூடாது. அதுவும் எளிதான தீர்வுஅதைத் தேர்ந்தெடுப்பது என்பது சிரமங்களைத் தவிர்ப்பதாகும். குற்றவாளி ஒரு குறிப்பிட்ட கண்ணியம் கொண்ட நபராக இருக்க வேண்டும் - பொதுவாக சந்தேகத்தை எழுப்பாத ஒருவராக இருக்க வேண்டும்.

12. நாவலில் எத்தனை கொலைகள் நடந்தாலும் ஒரே ஒரு குற்றவாளிதான் இருக்க வேண்டும். நிச்சயமாக, குற்றவாளிக்கு சில சேவைகளை வழங்கும் உதவியாளர் அல்லது கூட்டாளி இருக்கலாம், ஆனால் குற்றத்தின் முழு சுமையும் ஒரு நபரின் தோள்களில் இருக்க வேண்டும். வாசகருக்கு தனது கோபத்தின் அனைத்து தீவிரத்தையும் ஒரு கருப்பு இயல்பில் கவனம் செலுத்த வாய்ப்பு வழங்கப்பட வேண்டும்.

13. ஒரு துப்பறியும் நாவலில், இரகசிய கொள்ளைச் சங்கங்கள், அனைத்து வகையான கமோராக்கள் மற்றும் மாஃபியாக்கள் இடம் பெறவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு பரபரப்பான மற்றும் உண்மையிலேயே அழகான கொலை, பழி ஒரு முழு கிரிமினல் நிறுவனத்தின் மீது விழுகிறது என்று மாறிவிட்டால், அது சரிசெய்யமுடியாமல் சேதமடையும். நிச்சயமாக, ஒரு துப்பறியும் நாவலில் கொலையாளிக்கு இரட்சிப்பின் நம்பிக்கை கொடுக்கப்பட வேண்டும், ஆனால் அவர் உதவியை நாட அனுமதிக்கப்பட வேண்டும். இரகசிய சமூகம்- இது ரொம்பவே அதிகம். எந்த ஒரு உயர்மட்ட, சுயமரியாதைக் கொலையாளிக்கும் அத்தகைய நன்மை தேவையில்லை.

14. கொலை முறை மற்றும் குற்றத்தைத் தீர்ப்பதற்கான வழிமுறைகள் பகுத்தறிவு மற்றும் அறிவியல் தன்மையின் அளவுகோல்களை சந்திக்க வேண்டும். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இல் ரோமன் காவலர்போலி அறிவியல், கற்பனையான மற்றும் முற்றிலும் அற்புதமான சாதனங்களை அறிமுகப்படுத்துவது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. விரைவில் ஆசிரியர் முறையில் உயரும் ஜூல்ஸ் வெர்ன்அற்புதமான உயரங்களுக்கு, அவர் துப்பறியும் வகைக்கு வெளியே தன்னைக் கண்டுபிடித்து சாகச வகையின் அறியப்படாத விரிவாக்கங்களில் உல்லாசமாக இருக்கிறார்.

15. எந்த நேரத்திலும், தீர்வு வெளிப்படையாக இருக்க வேண்டும் - வாசகருக்கு அதைத் தீர்க்க போதுமான நுண்ணறிவு இருந்தால். இதன் மூலம் நான் பின்வருவனவற்றைச் சொல்கிறேன்: குற்றம் எவ்வாறு செய்யப்பட்டது என்பதற்கான விளக்கத்தை வாசகர் அடைந்து, புத்தகத்தை மீண்டும் படித்தால், அவர் தீர்வு, பேசுவதற்கு, மேற்பரப்பில், அதாவது, அனைத்து ஆதாரங்களும் இருப்பதைக் காண்பார். உண்மையில் குற்றவாளியை சுட்டிக்காட்டினார், அது வாசகராக இருந்தாலும், ஒரு துப்பறியும் நபரைப் போல புத்திசாலியாக இருந்தாலும், அவர் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே மர்மத்தை தானே தீர்க்க முடிந்தது. கடைசி அத்தியாயம். ஆர்வமுள்ள வாசகர்கள் இதை அடிக்கடி வெளிப்படுத்துகிறார்கள் என்று சொல்லத் தேவையில்லை.

16. துப்பறியும் நாவலில் இடம் இல்லை நீண்ட விளக்கங்கள், பக்க கருப்பொருள்கள், நுட்பமான நுட்பமான பாத்திர பகுப்பாய்வு மற்றும் பொழுதுபோக்கு வளிமண்டலம். இந்த விஷயங்கள் அனைத்தும் குற்றத்தின் கதைக்கும் அதன் தர்க்கரீதியான வெளிப்பாடுக்கும் பொருத்தமற்றவை. அவர்கள் செயலை தாமதப்படுத்துகிறார்கள் மற்றும் முக்கிய குறிக்கோளுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத கூறுகளை அறிமுகப்படுத்துகிறார்கள், அதாவது சிக்கலைக் கூறுவது, அதை பகுப்பாய்வு செய்து வெற்றிகரமான தீர்வுக்கு கொண்டு வருவது. நிச்சயமாக, நாவலுக்கு நம்பகத்தன்மையை வழங்க போதுமான விளக்கங்கள் மற்றும் நன்கு வரையறுக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட வேண்டும்.

17. ஒரு குற்றத்தைச் செய்ததற்கான குற்றத்தை ஒரு தொழில்முறை குற்றவாளி மீது துப்பறியும் நாவலில் ஒருபோதும் வீசக்கூடாது. திருடர்கள் அல்லது கும்பல்களால் செய்யப்படும் குற்றங்கள் காவல் துறைகளால் விசாரிக்கப்படுகின்றன, துப்பறியும் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான அமெச்சூர் துப்பறியும் நபர்களால் அல்ல. உண்மையிலேயே பரபரப்பான குற்றம் என்பது தேவாலயத்தின் தூணால் செய்யப்படும் அல்லது பழைய வேலைக்காரிநன்கு அறியப்பட்ட பரோபகாரர்.

18. துப்பறியும் நாவலில் வரும் குற்றம் விபத்தாகவோ தற்கொலையாகவோ மாறிவிடக் கூடாது. இத்தகைய வீழ்ச்சியுடன் கண்காணிப்பின் ஒடிஸியை முடிப்பது ஏமாற்றும் மற்றும் அன்பான வாசகரை முட்டாளாக்குவதாகும்.

19. துப்பறியும் நாவல்களில் உள்ள அனைத்து குற்றங்களும் தனிப்பட்ட காரணங்களுக்காக செய்யப்பட வேண்டும். சர்வதேச சதிகளும் இராணுவக் கொள்கைகளும் முற்றிலும் வேறுபட்ட ஒருவரின் சொத்து இலக்கிய வகை- சொல்ல, இரகசிய உளவுத்துறை சேவைகள் பற்றிய நாவல்கள். மேலும் ஒரு கொலையைப் பற்றிய ஒரு துப்பறியும் நாவல் இருக்க வேண்டும், அதை நான் எப்படி வசதியாக வைப்பேன், உள்நாட்டுகட்டமைப்பு. இது வாசகரின் அன்றாட அனுபவங்களை பிரதிபலிக்க வேண்டும் ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில்அவரது சொந்த அடக்கப்பட்ட ஆசைகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்துங்கள்.

20. இறுதியாக, நல்ல நடவடிக்கைக்கு இன்னும் ஒரு புள்ளி: துப்பறியும் நாவல்களை எழுதும் சுயமரியாதை எழுத்தாளர்கள் இப்போது பயன்படுத்தாத சில தந்திரங்களின் பட்டியல். அவை அடிக்கடி பயன்படுத்தப்பட்டு, இலக்கியக் குற்றங்களின் உண்மையான காதலர்கள் அனைவருக்கும் நன்கு தெரியும். அவற்றை நாடுவது என்பது ஒருவரின் எழுத்து தோல்வி மற்றும் அசல் தன்மை இல்லாததைக் குறிக்கும்.

அ) குற்றம் நடந்த இடத்தில் விடப்பட்ட சிகரெட் துண்டு மூலம் குற்றவாளியை அடையாளம் காணுதல்.
b) குற்றவாளியைப் பயமுறுத்தி, தன்னைத் தானே விட்டுக்கொடுக்கும்படி கட்டாயப்படுத்தும் நோக்கத்துடன் ஒரு கற்பனையான தொடர்ச்சியின் சாதனம்.
c) போலி கைரேகைகள்.
ஈ) ஒரு போலி மூலம் வழங்கப்படும் ஒரு போலி அலிபி.
இ) நாய் குரைக்காது மற்றும் ஊடுருவும் நபர் அந்நியன் அல்ல என்ற முடிவுக்கு அனுமதிக்கும்.
f) சந்தேகத்திற்குரியவரைப் போலவே, ஒரு காய்களில் இரண்டு பட்டாணிகளைப் போல, ஒரு இரட்டை சகோதரர் அல்லது மற்ற உறவினர் மீது குற்றத்திற்கான பழியை சுமத்துதல், ஆனால் எதிலும் குற்றவாளி அல்ல.
g) ஒரு ஹைப்போடெர்மிக் சிரிஞ்ச் மற்றும் ஒரு மருந்து மதுவில் கலக்கப்படுகிறது.
h) பூட்டிய அறைக்குள் காவல்துறை புகுந்து கொலை செய்தல்.
i) குற்ற உணர்வை நிறுவுதல் உளவியல் சோதனைஇலவச சங்கத்தின் மூலம் வார்த்தைகளுக்கு பெயரிடுதல்.
j) குறியீடு அல்லது மறைகுறியாக்கப்பட்ட கடிதத்தின் மர்மம், இறுதியாக துப்பறியும் நபரால் தீர்க்கப்பட்டது.

வான் டைன் எஸ்.எஸ்.

மொழிபெயர்ப்பு வி.வோரோனினா
சேகரிப்பில் இருந்து ஒரு துப்பறியும் நபரை எவ்வாறு உருவாக்குவது

ஒரு சுயாதீன இலக்கிய இயக்கமாக அதன் உறவினர் இளைஞர்கள் இருந்தபோதிலும், இன்று துப்பறியும் கதை மிகவும் பிரபலமான வகைகளில் ஒன்றாகும். அத்தகைய வெற்றியின் ரகசியம் எளிதானது - மர்மம் கவர்ந்திழுக்கிறது. என்ன நடக்கிறது என்பதை வாசகர் செயலற்ற முறையில் பின்பற்றுவதில்லை, ஆனால் அதில் தீவிரமாக பங்கேற்கிறார். நிகழ்வுகளை எதிர்பார்க்கிறது மற்றும் அவரது பதிப்புகளை உருவாக்குகிறது. துப்பறியும் எராஸ்ட் ஃபாண்டோரின் பற்றிய புகழ்பெற்ற தொடர் நாவல்களை எழுதிய கிரிகோரி ச்கார்டிஷ்விலி (போரிஸ் அகுனின்) ஒருமுறை ஒரு துப்பறியும் கதையை எழுதுவது எப்படி என்று ஒரு நேர்காணலில் கூறினார். எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, ஒரு அற்புதமான சதித்திட்டத்தை உருவாக்குவதற்கான முக்கிய காரணி வாசகருடனான விளையாட்டு ஆகும், இது எதிர்பாராத நகர்வுகள் மற்றும் பொறிகளால் நிரப்பப்பட வேண்டும்.

உதாரணத்தால் உத்வேகம் பெறுங்கள்

பிரபலமான துப்பறியும் கதைகளின் பல ஆசிரியர்கள் இந்த வகையின் சிறந்த எஜமானர்களின் படைப்புகளைப் படிப்பதன் மூலம் ஈர்க்கப்பட்டனர் என்ற உண்மையை மறைக்கவில்லை. உதாரணமாக, அமெரிக்க எழுத்தாளர் எலிசபெத் ஜார்ஜ் அகதா கிறிஸ்டியின் வேலையை எப்போதும் போற்றுகிறார். துப்பறியும் உரைநடையின் சிறந்த ஆசிரியரின் சண்டைகளை போரிஸ் அகுனினால் எதிர்க்க முடியவில்லை. எழுத்தாளர் பொதுவாக ஆங்கில பாணியில் துப்பறியும் கதைகளை விரும்புவதாக ஒப்புக்கொண்டார், மேலும் அவரது படைப்புகளில் அவற்றின் சிறப்பியல்பு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். துப்பறியும் வகைக்கு ஆர்தர் கோனன் டாய்ல் என்ன பங்களிப்பு செய்தார் என்பது பற்றி பிரபலமான பாத்திரம்அநேகமாக சொல்ல மிகவும் மதிப்பு இல்லை. ஏனென்றால் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் போன்ற ஒரு ஹீரோவை உருவாக்க வேண்டும் என்பது எந்த எழுத்தாளரின் கனவு.

குற்றவாளி ஆகுங்கள்

ஒரு உண்மையான துப்பறியும் கதையை எழுத, நீங்கள் ஒரு குற்றத்தை கொண்டு வர வேண்டும், ஏனென்றால் அதனுடன் தொடர்புடைய மர்மம் எப்போதும் சதித்திட்டத்தின் மையத்தில் உள்ளது. எனவே, ஆசிரியர் தாக்குபவர்களின் பாத்திரத்தை முயற்சிக்க வேண்டும். தொடங்குவதற்கு, இந்த குற்றத்தின் தன்மை என்ன என்பதை தீர்மானிப்பது மதிப்பு. மிகவும் பிரபலமான துப்பறியும் கதைகள் கொலைகள், திருட்டுகள், கொள்ளைகள், கடத்தல்கள் மற்றும் மிரட்டல் ஆகியவற்றின் விசாரணையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. இருப்பினும், ஒரு பெரிய மர்மத்தின் தீர்வுக்கு வழிவகுக்கும் ஒரு அப்பாவி சம்பவத்தின் மூலம் ஆசிரியர் வாசகரை வசீகரிக்கும் போது பல எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன.

நேரத்தைத் திரும்பு

ஒரு குற்றத்தைத் தேர்ந்தெடுத்த பிறகு, ஆசிரியர் அதை கவனமாக சிந்திக்க வேண்டும், ஏனெனில் ஒரு உண்மையான துப்பறியும் நபர் ஒரு கண்டனத்திற்கு வழிவகுக்கும் அனைத்து விவரங்களையும் மறைக்கிறார். வகையின் முதுநிலை நேரத்தின் தலைகீழ் போக்கின் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்த அறிவுறுத்தப்படுகிறது. குற்றத்தை யார் செய்தார், எப்படி செய்தார், ஏன் செய்தார் என்பதை முடிவு செய்வதுதான் முதல் படி. தாக்குபவர் தான் செய்ததை எவ்வாறு மறைக்க முயற்சிப்பார் என்பதை நீங்கள் கற்பனை செய்ய வேண்டும். கூட்டாளிகள், விட்டுச்சென்ற சான்றுகள் மற்றும் சாட்சிகளைப் பற்றி மறந்துவிடாதீர்கள். இந்த வழிகாட்டிகள் வாசகருக்கு தங்கள் சொந்த விசாரணையை நடத்துவதற்கான வாய்ப்பை வழங்கும் ஒரு அழுத்தமான சதித்திட்டத்தை உருவாக்குகின்றன. உதாரணமாக, பிரபலமானது பிரிட்டிஷ் எழுத்தாளர் P.D. ஜேம்ஸ், அவள் எப்போதும் ஒரு புதிரான கதையை உருவாக்குவதற்கு முன் ஒரு மர்மத்திற்கான தீர்வைக் கொண்டு வருவதாகக் கூறுகிறார். எனவே, ஒரு நல்ல துப்பறியும் கதையை எப்படி எழுதுவது என்று கேட்டபோது, ​​​​ஒரு குற்றவாளியைப் போல சிந்திக்க வேண்டும் என்று அவள் பதிலளித்தாள். ஒரு நாவல் ஒரு சலிப்பான விசாரணை போல இருக்கக்கூடாது. சூழ்ச்சி மற்றும் பதற்றம் - அதுதான் முக்கியம்.

அடுக்கு கட்டுமானம்

மற்றதைப் போலவே துப்பறியும் வகை இலக்கிய திசை, அதன் துணை வகைகளைக் கொண்டுள்ளது. எனவே, ஒரு துப்பறியும் கதையை எவ்வாறு எழுதுவது என்ற கேள்விக்கு பதிலளிக்கும் போது, ​​ஒரு கதைக்களத்தை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பதைத் தேர்ந்தெடுப்பதைத் தீர்மானிக்க வல்லுநர்கள் முதலில் ஆலோசனை கூறுகிறார்கள்.

• உன்னதமான துப்பறியும் கதை நேரியல் பாணியில் வழங்கப்படுகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரத்துடன் சேர்ந்து செய்த குற்றத்தை வாசகர் விசாரிக்கிறார். அதே நேரத்தில், அவர் ஆசிரியர் விட்டுச்சென்ற புதிர்களுக்கான சாவியைப் பயன்படுத்துகிறார்.
• ஒரு தலைகீழ் துப்பறியும் கதையில், ஆரம்பத்தில் வாசகர் ஒரு குற்றத்திற்கு சாட்சியாக மாறுகிறார். முழு அடுத்தடுத்த சதி செயல்முறை மற்றும் விசாரணை முறைகளை சுற்றி வருகிறது.
• பெரும்பாலும் துப்பறியும் கதைகளை எழுதுபவர்கள் ஒரு கலவையைப் பயன்படுத்துகின்றனர் கதைக்களம். வாசகரிடம் இருந்து அதே குற்றத்தைப் பார்க்க முன்வரும்போது வெவ்வேறு கட்சிகள். இந்த அணுகுமுறை ஆச்சரியத்தின் விளைவை அடிப்படையாகக் கொண்டது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தற்போதைய மற்றும் மெல்லிய பதிப்பு ஒரு கணத்தில் உடைகிறது.

வாசகருக்கு ஆர்வம்

ஒரு குற்றத்தை முன்வைப்பதன் மூலம் வாசகரை புதுப்பித்த நிலையில் கொண்டு வருவது மற்றும் ஒரு துப்பறியும் கதையை உருவாக்குவதற்கான முக்கிய படிகளில் ஒன்றாகும். உண்மைகள் எப்படி தெரியும் என்பது முக்கியமில்லை. வாசகன் அந்தக் குற்றத்தை தானே நேரில் பார்க்க முடியும், கதாபாத்திரத்தின் கதையிலிருந்து அதைப் பற்றி அறிந்துகொள்ளலாம் அல்லது அதன் கமிஷன் நடந்த இடத்தில் தன்னைக் காணலாம். முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், விசாரணைக்கான தடயங்கள் மற்றும் பதிப்புகள் உள்ளன. விளக்கத்தில் போதுமான அளவு நம்பக்கூடிய விவரங்கள் இருக்க வேண்டும் - துப்பறியும் கதையை எப்படி எழுதுவது என்பதைக் கண்டுபிடிக்கும் போது கருத்தில் கொள்ள வேண்டிய காரணிகளில் இதுவும் ஒன்றாகும்.

சூழ்ச்சியை வைத்திருங்கள்

புதிய எழுத்தாளரின் அடுத்த முக்கியமான பணி வாசகரின் ஆர்வத்தை பராமரிப்பதாகும். "ஸ்கூபா டைவர்" அனைவரையும் கொன்றது ஆரம்பத்தில் இருந்தே தெளிவாகத் தெரிந்தால், கதை மிகவும் எளிமையாக இருக்கக்கூடாது. ஒரு விசித்திரக் கதையும் துப்பறியும் கதையும் வெவ்வேறு வகைகளாக இருப்பதால், தொலைதூரக் கதைக்களமும் விரைவாக சலித்து ஏமாற்றமடையும். ஆனால் இது ஒரு பிரபலமான முறுக்கப்பட்ட சதித்திட்டத்தை உருவாக்குவதாக இருந்தாலும், நீங்கள் சில துப்புகளை முக்கியமில்லாத, முதல் பார்வையில், விவரங்களின் குவியலில் மறைக்க வேண்டும். கிளாசிக் ஆங்கில துப்பறியும் தந்திரங்களில் இதுவும் ஒன்று. மேற்கூறியவற்றின் தெளிவான உறுதிப்படுத்தல் பிரபலமான மிக்கி ஸ்பில்லனின் அறிக்கையாக இருக்கலாம். ஒரு புத்தகம் (துப்பறிவாளன்) எழுதுவது எப்படி என்று கேட்டதற்கு, அவர் பதிலளித்தார்: “யாரும் படிக்க மாட்டார்கள் மர்மமான கதைநடுத்தர பெற. எல்லோரும் அதை இறுதிவரை படிக்க விரும்புகிறார்கள். அது ஒரு ஏமாற்றமாக மாறினால், நீங்கள் வாசகரை இழப்பீர்கள். முதல் பக்கம் இந்த புத்தகத்தை விற்கிறது, கடைசி பக்கம் எதிர்காலத்தில் எழுதப்படும் அனைத்தையும் விற்கிறது.

பொறிகள்

துப்பறியும் வேலை காரணம் மற்றும் துப்பறிவதை சார்ந்து இருப்பதால், அதில் வழங்கப்பட்ட தகவல்கள் வாசகரை தவறான முடிவுகளுக்கு இட்டுச் சென்றால், ஒரு சதி மிகவும் அழுத்தமாகவும் நம்பக்கூடியதாகவும் இருக்கும். அவர்கள் தவறாகக் கூட இருக்கலாம் மற்றும் தவறான காரணத்தைப் பின்பற்றலாம். இந்த நுட்பம் பெரும்பாலும் துப்பறியும் கதைகளை உருவாக்கும் ஆசிரியர்களால் பயன்படுத்தப்படுகிறது தொடர் கொலையாளிகள். இது வாசகரை குழப்பி, புதிரான நிகழ்வுகளை உருவாக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது. எல்லாம் தெளிவாக இருப்பதாகத் தோன்றும்போது, ​​​​பயப்பட ஒன்றுமில்லை, இந்த நேரத்தில்தான் முக்கிய கதாபாத்திரம் வரவிருக்கும் தொடர் ஆபத்துகளுக்கு மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடியது. எதிர்பாராத திருப்பம்எப்போதும் கதையை சுவாரஸ்யமாக்குகிறது.

முயற்சி

துப்பறியும் ஹீரோக்கள் சுவாரஸ்யமான நோக்கங்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். ஒரு நல்ல கதையில் வரும் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் ஏதாவது ஒன்றை விரும்ப வேண்டும் என்ற எழுத்தாளரின் அறிவுரை மற்றவர்களை விட துப்பறியும் வகைக்கு அதிகம் பொருந்தும். ஹீரோவின் அடுத்தடுத்த செயல்கள் நேரடியாக உந்துதலைப் பொறுத்தது. எனவே, அவை கதைக்களத்தை பாதிக்கின்றன. உருவாக்கப்பட்ட சூழ்நிலையில் வாசகரை உறுதியாக வைத்திருக்க அனைத்து காரணங்களையும் விளைவுகளையும் பின்பற்றி பின்னர் எழுதுவது அவசியம். அவர்களின் மறைக்கப்பட்ட ஆர்வங்களைக் கொண்ட அதிகமான கதாபாத்திரங்கள், மிகவும் குழப்பமானதாகவும், எனவே, கதை மிகவும் உற்சாகமாகவும் இருக்கும். உளவு துப்பறியும் நபர்கள் பெரும்பாலும் அத்தகைய கதாபாத்திரங்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளனர். டேவிட் கோப் மற்றும் ஸ்டீவன் ஜைலியன் எழுதிய துப்பறியும் த்ரில்லர் மிஷன்: இம்பாசிபிள் ஒரு சிறந்த உதாரணம்.

குற்றவாளியின் அடையாளத்தை உருவாக்கவும்

ஆரம்பத்திலிருந்தே யார், எப்படி, ஏன் குற்றத்தைச் செய்தார்கள் என்பது ஆசிரியருக்குத் தெரியும் என்பதால், இந்த கதாபாத்திரம் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாக இருக்குமா என்பதை முடிவு செய்வதுதான் மிச்சம்.

நீங்கள் ஒரு பொதுவான நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினால், தாக்குபவர் தொடர்ந்து வாசகரின் பார்வையில் இருக்கும்போது, ​​​​அவரது ஆளுமை மற்றும் தோற்றத்தை விரிவாக உருவாக்குவது அவசியம். ஒரு விதியாக, வாசகருக்கு நம்பிக்கையைத் தூண்டுவதற்கும் சந்தேகங்களைத் தவிர்ப்பதற்கும் ஆசிரியர் அத்தகைய ஹீரோவை மிகவும் அனுதாபம் காட்டுகிறார். இறுதியில் - ஒரு எதிர்பாராத கண்டனத்தால் ஊமையாக. "லிக்விடேஷன்" என்ற துப்பறியும் தொடரின் விட்டலி எகோரோவிச் க்ரெச்செடோவ் கதாபாத்திரம் ஒரு தெளிவான மற்றும் விளக்கமான உதாரணம்.

குற்றவாளியை மிகக் குறைவாகக் காணக்கூடிய பாத்திரமாக மாற்ற முடிவு செய்யப்பட்டால், இல் மேலும்அவரை முடிவுக்கு கொண்டு வர, தோற்றத்தை விட தனிப்பட்ட நோக்கங்களின் விரிவான வரைதல் தேவைப்படும் முக்கியமான கட்டம். இந்தக் கதாபாத்திரங்களைத்தான் ஆசிரியர்கள் உருவாக்குகிறார்கள். எழுத்து துப்பறியும் நபர்கள்தொடர் கொலையாளிகள் பற்றி. தி மென்டலிஸ்ட் என்ற துப்பறியும் தொடரின் ஷெரிப் ஒரு உதாரணம்.

குற்றத்தை விசாரிக்கும் ஹீரோவின் அடையாளத்தை உருவாக்கவும்

தீமையை எதிர்க்கும் குணம் யாராக வேண்டுமானாலும் இருக்கலாம். மற்றும் ஒரு தொழில்முறை புலனாய்வாளர் அல்லது ஒரு தனியார் துப்பறியும் அவசியமில்லை. அகதா கிறிஸ்டியின் கவனமுள்ள வயதான மிஸ் மார்பிள் மற்றும் டான் பிரவுனின் பேராசிரியர் லாங்டன் ஆகியோர் தங்கள் வேலையைச் சிறப்பாகச் செய்கிறார்கள். முன்னணி கதாபாத்திரத்தின் முக்கிய பணி வாசகருக்கு ஆர்வம் காட்டுவதும் அவரிடம் பச்சாதாபத்தை ஏற்படுத்துவதும் ஆகும். எனவே, அவரது ஆளுமை உயிருடன் இருக்க வேண்டும். மேலும் துப்பறியும் வகையின் ஆசிரியர்கள் கதாநாயகனின் தோற்றம் மற்றும் நடத்தை பற்றிய விளக்கம் குறித்து ஆலோசனை வழங்குகிறார்கள். ஃபாண்டோரின் சாம்பல் கோயில்கள் மற்றும் திணறல் போன்ற சில அம்சங்கள் அவரை அசாதாரணமானதாக மாற்ற உதவும். ஆனால் வல்லுநர்கள் புதிய எழுத்தாளர்களை விளக்கத்தில் அதிக உற்சாகத்திற்கு எதிராக எச்சரிக்கின்றனர் உள் அமைதிகதாநாயகன், அத்துடன் உருவக ஒப்பீடுகளுடன் மிக அழகான தோற்றத்தை உருவாக்குவது, காதல் நாவல்களுக்கு இத்தகைய நுட்பங்கள் மிகவும் பொதுவானவை என்பதால்.

புலனாய்வாளர் திறன்கள்

ஒரு சிறந்த கற்பனை, இயல்பான உள்ளுணர்வு மற்றும் தர்க்கம் ஆகியவை புதிய ஆசிரியருக்கு ஒரு சுவாரஸ்யமான துப்பறியும் கதையை உருவாக்க உதவும், மேலும் வழங்கப்பட்ட சிறிய தகவல்களிலிருந்து வழக்கின் பொதுவான படத்தைத் தொகுப்பதன் மூலம் வாசகரை வசீகரிக்கும். இருப்பினும், கதை நம்பும்படியாக இருக்க வேண்டும். எனவே, வகையின் வெளிச்சங்கள், ஒரு துப்பறியும் கதையை எவ்வாறு எழுதுவது என்பதை விளக்கி, தொழில்முறை துப்பறியும் நபர்களின் பணியின் சிக்கல்களைப் படிப்பதில் கவனம் செலுத்துகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அனைவருக்கும் குற்றவியல் புலனாய்வாளர்களின் திறன்கள் இல்லை. எனவே, சதித்திட்டத்தின் நம்பகத்தன்மைக்கு, தொழிலின் அம்சங்களை ஆராய்வது அவசியம்.

சிலர் நிபுணர் ஆலோசனையைப் பயன்படுத்துகின்றனர். மற்றவர்கள் பழைய நீதிமன்ற வழக்குகளைத் தீர்ப்பதற்கு நீண்ட மணிநேரங்களையும் நாட்களையும் செலவிடுகிறார்கள். மேலும், உயர்தர துப்பறியும் கதையை உருவாக்க, உங்களுக்கு குற்றவியல் நிபுணர்களின் அறிவு மட்டுமல்ல. குற்றவாளிகளின் நடத்தையின் உளவியல் பற்றிய பொதுவான யோசனையாவது அவசியம். கொலையைச் சுற்றியுள்ள சதித்திட்டத்தை சுழற்ற முடிவு செய்யும் ஆசிரியர்களுக்கு, தடயவியல் மானுடவியல் துறையில் அவர்களுக்கு அறிவு தேவைப்படும். செயலின் நேரம் மற்றும் இடத்திற்கு குறிப்பிட்ட விவரங்களைப் பற்றி மறந்துவிடாதீர்கள், ஏனெனில் அவர்களுக்கு கூடுதல் அறிவு தேவைப்படும். சதித்திட்டத்தின்படி, குற்றத்தின் விசாரணை 19 ஆம் நூற்றாண்டில் நடந்தால், சூழல், வரலாற்று நிகழ்வுகள், தொழில்நுட்பங்களும் கதாபாத்திரங்களின் நடத்தையும் அதற்கு இணங்க வேண்டும். சில நேரங்களில், ஒரு பகுதி நேர துப்பறியும் நபர் வேறு ஏதேனும் ஒரு துறையில் நிபுணராக இருக்கும்போது பணி மிகவும் சிக்கலானதாகிறது. உதாரணமாக, ஒரு விசித்திரமான கணிதவியலாளர், உளவியலாளர் அல்லது உயிரியலாளர். அதற்கேற்ப, எழுத்தாளன் தன் தன்மையை சிறப்பிக்கும் அறிவியலில் அதிக தேர்ச்சி பெற வேண்டும்.

நிறைவு

ஆசிரியரின் மிக முக்கியமான பணி ஒரு சுவாரஸ்யமான மற்றும் தர்க்கரீதியான முடிவை உருவாக்குவதாகும். ஏனெனில் சதி எவ்வளவு முறுக்கப்பட்டாலும், அதில் உள்ள அனைத்து புதிர்களும் தீர்க்கப்பட வேண்டும். வழியில் குவிந்து கிடக்கும் அனைத்துக் கேள்விகளுக்கும் விடை காண வேண்டும். மேலும், துப்பறியும் வகையை குறைத்து மதிப்பிடுவது வரவேற்கத்தக்கதல்ல என்பதால், விரிவான முடிவுகளின் மூலம் வாசகருக்கு தெளிவாக இருக்கும். யோசித்து கட்டுவது பல்வேறு விருப்பங்கள்கதையை நிறைவு செய்வது ஒரு தத்துவக் கூறு கொண்ட நாவல்களுக்கு பொதுவானது. மற்றும் துப்பறியும் வகை வணிகமானது. கூடுதலாக, வாசகருக்கு அவர் எங்கே சரி, எங்கு தவறு செய்தார் என்பதை அறிய மிகவும் ஆர்வமாக இருப்பார்.

வகைகளின் கலவையில் பதுங்கியிருக்கும் ஆபத்து குறித்து வல்லுநர்கள் கவனம் செலுத்துகிறார்கள். இந்த பாணியில் பணிபுரியும் போது, ​​கதைக்கு ஒரு துப்பறியும் தொடக்கம் இருந்தால், அதன் முடிவு அதே வகையிலேயே எழுதப்பட வேண்டும் என்பதை நினைவில் கொள்வது மிகவும் முக்கியம். மாய சக்திகள் அல்லது விபத்து காரணமாக குற்றத்தை காரணம் காட்டி வாசகரை ஏமாற்றி விடக்கூடாது. முந்தையது நடந்தாலும், நாவலில் அவர்களின் இருப்பு சதி மற்றும் விசாரணையின் போக்கிற்கு பொருந்த வேண்டும். மேலும் விபத்து ஒரு துப்பறியும் கதையின் பொருள் அல்ல. எனவே, அது நடந்திருந்தால், இதில் யாராவது ஈடுபட்டுள்ளனர். ஒரு வார்த்தையில், ஒரு துப்பறியும் நபர் எதிர்பாராத முடிவைக் கொண்டிருக்கலாம், ஆனால் அது குழப்பத்தையும் ஏமாற்றத்தையும் ஏற்படுத்தாது. வாசகரின் துப்பறியும் திறன்களுக்காக முடிவு வடிவமைக்கப்பட்டிருந்தால் நல்லது, மேலும் அவர் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை விட சற்று முன்னதாகவே புதிரைத் தீர்ப்பார்.

துப்பறிவாளர்கள் ஒருவேளை மிகவும் பிரபலமான புத்தகங்கள் கற்பனை. அவை வகையின் விதிகளைப் பின்பற்றுகின்றன, அதாவது எல்லா கதைகளும் ஒரே கொள்கையில் இயங்குகின்றன. உதாரணமாக, அவர்கள் எப்போதும் ஒரு குற்றம் மற்றும் அதைத் தீர்க்கும் ஒருவரைக் கொண்டிருக்கிறார்கள். துப்பறியும் கதைகளுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட ஃபார்முலா உள்ளது. நீங்கள் அவளை அறிந்திருந்தால், நீங்கள் ஒரு துப்பறியும் கதையை எழுத விரும்பும் ஒவ்வொரு முறையும் அவளைப் பின்தொடரலாம் (அகதா கிறிஸ்டி செய்தார்!). இரண்டு துப்பறியும் கதைகளைப் படிக்கவும், அவை ஒவ்வொன்றும் கீழே விவரிக்கப்பட்டுள்ள கூறுகளை உள்ளடக்கியிருப்பதைக் காண்பீர்கள். பின்னர் நீங்கள் உங்கள் சொந்த துப்பறியும் கதையை எழுதலாம்!

ஒரு துப்பறியும் நபரை நீங்களே எழுதுவது எப்படி?

1. குற்றம்

ஒரு குற்றம் நிகழ்கிறது (பெரும்பாலும் கொலை). இது இதுவரை கண்டுபிடிக்கப்படாத ஒரு வில்லனால் செய்யப்பட்டது.

ஆர்தர் பிங்க்ஸ் என்ற கோடீஸ்வரர், தனது அறுபதாவது பிறந்தநாளைக் கொண்டாடும் போது கத்தியால் குத்தப்பட்டு கொல்லப்பட்டார். அவர் நூலகத்தில் தனியாக இறந்து கிடந்தார். அவரது கோடைகால இல்லத்தில் விருந்து நடைபெற்றது, விருந்தினர்களில் அவரது இரண்டு மகள்கள், லில்லி மற்றும் நினா, அவரது இளம் மனைவி ஹெலன் (பெண்களின் மாற்றாந்தாய்), அவரது கோல்ஃப் பங்குதாரர் பியர் எச் மற்றும் பியரின் மனைவி ராபர்ட்டா எச்.

1. துப்பறிவாளர்

குற்றத்தைத் தீர்க்க துப்பறியும் நபர் வருகிறார். துப்பறியும் நபர் ஒரு ஆணாகவோ அல்லது பெண்ணாகவோ இருக்கலாம், அவர் ஒரு வழக்கறிஞராகவோ, அல்லது ஒரு காவல்துறை அதிகாரியாகவோ, அல்லது கடின வேகவைத்த தனியார் துப்பறியும் நபராகவோ அல்லது புத்திசாலித்தனமான மனதைக் கொண்ட ஒரு அமெச்சூர் ஆகவோ (மூக்கற்ற வயதான பெண்மணியைப் போல) இருக்கலாம்.

ஹெலன் பிங்க்ஸ் மைக்கேல் போர்லோட்டி என்ற தனியார் துப்பறியும் நபரை பணியமர்த்தினார். போர்லோட்டி மிகவும் புத்திசாலி, நாணயங்களைப் புரட்டும் பழக்கம் கொண்டவர். அவர் இந்த பணக்காரர்களின் சமூகத்தில் பொருந்தவில்லை மற்றும் விரும்பத்தகாத கேள்விகளைக் கேட்க பயப்படுவதில்லை - அவர் தனது வேலையைச் செய்ய இங்கே இருக்கிறார்.

1. விசாரணை

துப்பறியும் நபர் ஒரு விசாரணையை நடத்துகிறார், ஆதாரங்களின் சிக்கலை அவிழ்த்து விளக்குகிறார். துப்பறியும் நபர் புத்திசாலியாகவும் விரைவான புத்திசாலியாகவும் இருக்க வேண்டும், மேலும் ஆதாரங்களை நல்ல காரணத்துடனும் சில சமயங்களில் உள்ளுணர்வுடனும் புரிந்து கொள்ள முடியும்.

போர்லோட்டி ஆதாரங்களைக் கண்டுபிடிக்கத் தொடங்குகிறார் - பிங்க்ஸ் பிடிக்கவில்லை என்று மாறிவிடும். அவரது கோல்ஃப் பங்குதாரர் பியர் கூட அவரை "வழுக்கும் வகை" என்று குறிப்பிடுகிறார். பணத்திற்காக ஹெலன் அவரை திருமணம் செய்து கொண்டார் என்று எல்லோரும் நினைக்கிறார்கள். லில்லியும் நினாவும் தங்களுடைய மாற்றாந்தை வெறுக்கிறார்கள் மற்றும் தந்தையின் மரணத்திற்கு அவளைக் குற்றம் சாட்டுகிறார்கள். ஆனால் பார்லோட்டி மர்மமான ராபர்ட்டாவில் ஆர்வமாக உள்ளார், கட்டுப்படுத்தப்பட்டவர் மற்றும் கவர்ச்சியான மனைவிபிங்க்ஸின் நண்பர் பியர் எச்.

1. காட்சி

துப்பறியும் நாவல்களில் பெரும் முக்கியத்துவம்ஒரு செயல் உள்ளது, அது எப்போதும் விரிவாக விவரிக்கப்படுகிறது. பெரும்பாலும் நாம் ஒரு இருண்ட மழை நகரத்தை கற்பனை செய்கிறோம் நிழல்கள் நிறைந்ததுமற்றும் குற்றங்கள். சில சமயங்களில் நாங்கள் பெரிய பழைய மாளிகைகளில் இருக்கிறோம் மூடிய கதவுகளுக்குப் பின்னால்ஒரு குற்றம் நிகழ்கிறது.

பிங்க்ஸ் ஒரு அழகான பழைய மாளிகையைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் அது பல ரகசியங்களைக் கொண்டுள்ளது. தோட்டம் குறிப்பாக பயமுறுத்துகிறது - அதிகமாக, காட்டு மற்றும் இயற்கைக்கு மாறான அமைதி. போனி, ஆர்தர் பிங்க்ஸின் விருப்பமான பூனை, இருண்ட மூலைகளில் ஒளிந்துகொண்டு, பயமுறுத்தும் வகையில் சத்தமிடுகிறது.

1. சந்தேகம்

துப்பறியும் கதைகளில் எப்போதும் ஆபத்து உணர்வு இருக்கும், மேலும் விசாரணை துப்பறியும் நபரைப் பின்தொடரும் போது வாசகர்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சந்தேகிக்கிறார்கள். ஆயுதமேந்திய குற்றவாளிகள் மறைந்திருக்கக்கூடிய மர்மமான இடங்களை துப்பறியும் நபர் கவனமாக ஆய்வு செய்கிறார். கதை முழுவதும், துப்பறியும் நபர் மற்றவர்கள் பார்க்க நினைக்காத இடங்களில் ஆதாரங்களை சேகரிக்கிறார். துப்பறியும் நபர் சில இடமில்லாத பொருளைக் கண்டுபிடிக்கலாம், இது எதிர்காலத்தில் விலைமதிப்பற்ற உதவியாக இருக்கும்.

போர்லோட்டி தனது விசாரணையில் எந்த முன்னேற்றமும் செய்யவில்லை போல் தெரிகிறது. அவர் இதுவரை கண்டுபிடித்த ஒவ்வொரு தடயமும் இல்லாத நிழல்களைத் துரத்துவதாக மாறியது. வீட்டில் உள்ள அனைவரும் ஹெலன் பின்க்ஸை சந்தேகிக்கிறார்கள், அவர் நாளுக்கு நாள் இருளாகிறார். ஏதோ போர்லோட்டி வெளியே வர வைக்கிறது. யாரோ நிழலில் ஒளிந்திருப்பதை உணர்ந்தார். மேலும், அவரது பாடல் பாடப்பட்டது என்று நாம் ஏற்கனவே நினைக்கும் போது, ​​​​போனியின் பூனை புதர்களில் இருந்து குதித்து காட்டுப் பூனை போல் ஓடுகிறது. பூனை வெளியே குதித்த இடத்தை போலோட்டி உன்னிப்பாகப் பார்த்து மர்மத்தின் திறவுகோலைக் கண்டுபிடித்தார்.

1. கண்டனம்

துப்பறியும் நபர் போதுமான ஆதாரங்களைச் சேகரித்து, போதுமான நபர்களுடன் பேசி, ஆதாரங்களைச் சரியாகப் புரிந்துகொள்ள முடிந்தவுடன் துப்பறியும் பணி முடிவடைகிறது. பெரும்பாலும், துப்பறியும் நபர் கொலையின் மர்மத்தை தீர்க்கும் போது, ​​சந்தேக நபர்கள் ஒன்று கூடி, குற்றவாளி தன்னை ஆள்மாறாட்டம் செய்து நீதிக்கு சரணடைகிறார்.

போர்லோட்டி குற்றம் நடந்த இடத்தில் உள்ள அனைத்து சந்தேக நபர்களையும் நூலகத்தில் சேகரிக்கிறார். அவர் மெதுவாக ஆதாரங்களை வெளிப்படுத்துகிறார். அவர் தோட்டத்தில் கிடைத்த ஒரு பொருளைக் காட்டுகிறார் - அது ராபர்ட்டா எக்ஸ் தலையில் இருந்து ஒரு சீப்பு! ராபர்ட்டா பிங்க்ஸைக் கொன்றார், ஏனெனில் அவர் தனது உளவு கடந்த காலத்தை வெளிப்படுத்துவதாக அச்சுறுத்தி அவரை மிரட்டினார். அனைவரையும் ஆச்சரியப்படுத்தும் வகையில், ராபர்ட்டா உடைந்து தனது குற்றத்தை ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் அவர் உள்ளூர் காவல்துறையால் கைது செய்யப்பட்டார்.

நண்பர்களை எப்படி கற்றுக்கொள்வது. கற்றல். எப்படி சொந்தமாக கற்றுக்கொள்ள முடியும். குழந்தைகளுக்கான கற்றல், கைரேகை. முதலில் செய்வது எப்படி. வீட்டில்.

இப்போது துப்பறியும் நபர்கள் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளனர். சில ஆசிரியர்கள் அவற்றை எழுதுகிறார்கள் பெரிய எண்ணிக்கையில், மிகவும் வேகமாக. எளிமையான வாசிப்புக்கான படைப்புகள் உள்ளன, மாறாக பொழுதுபோக்கு, ஆனால் உன்னதமான மாதிரிகளில் நீங்கள் உண்மையிலேயே அர்த்தமுள்ள, சிந்தனைமிக்க, நிரப்பப்பட்டதைக் காணலாம். ஆழமான அர்த்தம்மற்றும் வாழ்க்கை உண்மைகளை துப்பறிவாளர்கள். நீங்களே எழுத்துத் துறையில் முயற்சி செய்து துப்பறியும் கதையை எழுதலாம். ஒருவேளை நீங்கள் இந்த வகையை விரும்புகிறீர்கள் அல்லது வணிகரீதியான வெற்றிக்கான சிறந்த வாய்ப்பைக் கொண்ட ஒரு படைப்பை உருவாக்க விரும்புகிறீர்கள். எப்படியிருந்தாலும், துப்பறியும் நபர் ஒரு நல்ல தேர்வு. இந்த வகைவாசகர்களிடையே தேவை, பதிப்பகங்களில். நீங்கள் சில நுணுக்கங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும், உதவிக்குறிப்புகளை நினைவில் வைத்து, பணியை எளிதாக்க வழிமுறையைப் பின்பற்றவும்.

1. நீங்கள் வேலைக்குச் செல்வதற்கு முன், உங்கள் முக்கிய இலக்கைத் தீர்மானிப்பது மிகவும் முக்கியம். சமகால ஆசிரியர்கள்பெரும்பாலும் மிகவும் இனிமையான போக்கை எதிர்கொள்கிறது: அர்த்தமுள்ள படைப்புகள் எழுதப்பட்டுள்ளன கிளாசிக்கல் பாணி, கடுமையான கேள்விகளை எழுப்புவது, துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவற்றின் படைப்பாளிகள் விரும்பும் அளவுக்கு பிரபலமாகவும் தேவையுடனும் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. உண்மையான துப்பறியும் கதையின் ஒரு வகையான "துணை வகை" இருந்தது. புத்தகம் சதி செய்ய வேண்டும், வசீகரிக்க வேண்டும், ஆனால் தேவையற்ற பிரதிபலிப்பில் மூழ்கிவிடக்கூடாது, "எதிர்மறையை" கொண்டு செல்லக்கூடாது, வாசகர்களை அதிகம் சிந்திக்கவும் வருத்தப்படவும் செய்யக்கூடாது. ஒரு கவர்ச்சியான துப்பறியும் மற்றும் பயமுறுத்துவது தீவிரமாக இல்லை, ஆனால் நிச்சயமாக நன்றாக முடிகிறது. கதாபாத்திரங்கள் பொதுவாக சற்று செயற்கையாக இருப்பதால் அவர்களுக்கு ஏதேனும் அசம்பாவிதம் நடந்தாலும் அது படிப்பவரைத் தொந்தரவு செய்யாது. இந்த நுணுக்கங்கள் அனைத்தையும் கருத்தில் கொண்ட பிறகு, இரண்டு அல்லது மூன்று நவீன பிரபலமான துப்பறியும் கதைகளைப் படித்த பிறகு, உங்கள் புத்தகத்தை உருவாக்கும் போது நீங்கள் எந்த பாதையில் செல்வீர்கள் என்பதை நீங்கள் தீர்மானிக்கலாம்:
   • கொடுக்கப்பட்ட வடிவத்துடன் பொருந்தக்கூடிய, இலகுவான மற்றும் தேவையுடைய வணிக உரையை எழுதுங்கள், அதற்காக வெளியீட்டாளரைக் கண்டுபிடிப்பது எளிதாக இருக்கும்;
     
   • உங்கள் சொந்த யோசனைகளைச் செயல்படுத்தவும், செயல்முறையை ஆக்கப்பூர்வமாக அணுகவும், துப்பறியும் வகையிலான அர்த்தமுள்ள மற்றும் ஆழமான புத்தகத்தை உருவாக்கவும்.
     
   இரண்டு வழிகளும் தங்கள் சொந்த வழியில் நல்லது. முதல்வருக்கும் இருப்பதற்கான உரிமை உண்டு. வாசகரின் இடத்தில் உங்களை நீங்களே வைத்துக்கொள்ளலாம், ஓய்வெடுக்க, ஓய்வெடுக்க, எதிர்மறை உணர்ச்சிகளைக் காட்டிலும் நேர்மறையைப் பெறுவதற்கான அவரது விருப்பத்தை பகுப்பாய்வு செய்யலாம். ஒருவேளை நீங்களே அத்தகைய இலக்கியங்களை விரும்புகிறீர்கள் - பின்னர் நீங்கள் இன்னும் சிறப்பாக இதேபோன்ற ஒன்றை எழுத முடியும். மிகவும் கடினமான பாதையில் செல்வதால், உங்களுக்கு நல்ல முன்னோக்கு உள்ளது. நீங்கள் மிகவும் கவனமாகவும், சிந்தனையுடனும் எழுதினால், எல்லாப் பொறுப்புடனும் விஷயத்தை அணுகினால், எந்தவொரு திறமையான புத்தகத்தைப் போலவும் வெற்றிக்கான வாய்ப்பு உள்ளது.
   
2. துப்பறியும் வகையிலான நேரத்தில் இலக்கியத்தில் ஏற்கனவே கிடைக்கும் சாதனைகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள முயற்சிக்கவும். நீங்கள் இலகுவான வாசிப்பை விரும்பினாலும், ஆர்தர் ஹெய்லி, ஏ.கே.யின் படைப்புகளில் ஒன்றையாவது படிக்க நேரம் ஒதுக்குங்கள். டாய்ல். நிச்சயமாக இந்த படைப்புகளில் நீங்கள் ஏதாவது விரும்புவீர்கள், உங்களுக்காக பயனுள்ள மற்றும் புதிய ஒன்றை நீங்கள் கற்றுக் கொள்வீர்கள். புத்தகங்களைப் படிக்க வேண்டாம், ஆனால் பின்வரும் திட்டத்தின் படி அவற்றைப் படிக்கவும்:
   • சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் கவனம் செலுத்துங்கள்;
     
   • நிகழ்வுகளின் தர்க்கரீதியான சங்கிலியை உருவாக்கவும் (இது ஒரு பாய்வு விளக்கப்படத்தின் வடிவத்தில் செய்வது நல்லது);
     
   • முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் படங்களை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள், இரண்டாம் நிலை நடிகர்கள்: அவற்றின் முக்கிய அம்சங்கள், ஒன்றோடொன்று தொடர்பு, யோசனையை வெளிப்படுத்துவதில் பங்கு, சதித்திட்டத்தை உருவாக்குதல்;
     
   • தலைப்பை தீம் மற்றும் படைப்பின் யோசனையுடன் பொருத்தவும்;
     
   • நிகழ்வுகளின் போக்கை, ஹீரோக்களின் மறைக்கப்பட்ட குணங்களை கணிப்பது எளிதானதா என்பதைப் பற்றி சிந்தியுங்கள்;
     
   • ஒரு துப்பறியும் கதையின் யோசனை அதன் உள்ளடக்கம், சதி மூலம் எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது என்பதைப் பின்பற்றவும்.
     
   இந்த அவதானிப்புகள் அனைத்தும் மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும். நிச்சயமாக, நீங்கள் பின்பற்ற வேண்டும் என்று இது அர்த்தப்படுத்துவதில்லை பிரபல எழுத்தாளர்கள். வேலையின் துணி, அதை உருவாக்கும் செயல்முறை, தர்க்கரீதியான வரிசை மற்றும் கதையின் ஒருமைப்பாடு, அனைத்து காரண உறவுகளையும் பார்ப்பது முக்கியம். இது உங்கள் அனுபவத்திற்கானது, எழுதும் திறமையில் தேர்ச்சி பெறுவது, சாயல் அல்லது ஸ்டைலிசேஷன் அல்ல.
   
3. நவீன உலகில் நிகழ்வுகளைப் பின்பற்றவும், செய்திகளைப் பார்க்கவும், செய்தித்தாள்களைப் படிக்கவும். நீங்கள் ஒரு பங்கேற்பாளராக அல்லது சாட்சியாக இருந்த சில சுவாரஸ்யமான சூழ்நிலைகளின் தனிப்பட்ட பதிவுகள், அவதானிப்புகள், முடிவுகள் மற்றும் நினைவுகளை மறந்துவிடாதீர்கள். இவை அனைத்திலிருந்தும் வாழ்க்கை அனுபவம்உங்கள் வேலையை உருவாக்குவதற்கு நீங்கள் பல முக்கியமான விஷயங்களைக் கற்றுக்கொள்ளலாம். ஒரு துப்பறியும் புத்தகத்தை எழுத, நீங்கள் குற்றச் செய்திகளுக்கு நேரத்தை ஒதுக்க வேண்டும், நீங்கள் சில நேரங்களில் பெரிதாகப் பார்க்கலாம் ஆவணப்படங்கள்உயர்மட்ட குற்றங்கள், குற்றவாளிகள் மற்றும் அவர்களால் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் பற்றி. இந்த வழியில் நீங்கள் குற்றவாளிகளின் உலகத்தைப் பற்றி மேலும் அறிந்து கொள்வீர்கள், உளவியல் உருவப்படம்கொலையாளி, அனைத்து வகையான நுணுக்கங்கள் மற்றும் விசாரணைகளின் அம்சங்கள், ஆதாரங்களின் சங்கிலியை அவிழ்த்து, சீரற்ற மற்றும் வரையறுக்கும் தகவல், சான்றுகள். அத்தகைய அனுபவத்தைப் பெற்ற பிறகு, அது கடிதப் பரிமாற்றமாக இருந்தாலும், உங்கள் துப்பறியும் கதையில் யதார்த்தமான விவரங்களைச் சேர்க்க முடியும், அதை வாழ்க்கைக்கு நெருக்கமாக கொண்டு வர முடியும்.
   
4. படிக்கும் போது, ​​பார்க்கும் போது தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள்நீங்கள் நிச்சயமாக பல்வேறு யோசனைகள், கேள்விகளுடன் வருவீர்கள். இவை அனைத்தும் ஒரு தனி நோட்புக்கில் எழுதப்பட வேண்டும், மேலும் உங்கள் அவதானிப்புகள், நீங்கள் பார்த்த மற்றும் படித்தவை பற்றிய கருத்துக்கள், முடிவுகளை சுருக்கமாக பிரதிபலிக்க வேண்டும். எதிர்காலத்தில், இந்த பதிவுகள் உங்களுக்கு சிறந்த பொருளாக இருக்கும்.
   
5. உங்கள் துப்பறியும் நபரில் நீங்கள் செயல்படுத்த விரும்பும் முக்கிய யோசனைகளை நீங்கள் ஏற்கனவே உருவாக்கியிருந்தால், காட்சியின் தேர்வுக்குச் செல்லவும். நீங்கள் நன்கு அறிந்த சூழ்நிலையில் நிகழ்வுகள் உருவாக வேண்டும். இந்த பகுதியில் போதுமான தகவல்கள் இல்லை என்றால் நீங்கள் வணிக அல்லது பொருளாதார குற்றங்கள் பற்றி எழுத வேண்டாம். இல்லையெனில், அதிக அல்லது குறைவான அறிவுள்ள வாசகர்கள் உங்கள் திறமையின்மை, தவறுகள் மற்றும் முரண்பாடுகளைக் காண்பார்கள். உங்களிடம் ஒரு திட்டம் இருந்தால், ஒரு புதிரான சதி உள்ளது, ஆனால் உங்களுக்காக அதிகம் அறியப்படாத பகுதியை மாற்ற முடியாது, அங்கு நிகழ்வுகள் உருவாகின்றன, மற்றொன்று, அதைப் படிப்பதில் நீங்கள் பிடியில் வர வேண்டும். இது உங்களுக்கு அதிக நேரம் எடுக்கும், ஆனால் நீங்கள் மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் நம்பக்கூடிய துப்பறியும் கதையை எழுதுவீர்கள்.
   
6. எழுது விரிவான திட்டம்உங்கள் துப்பறியும் நபர். வரைபடங்களை வரையவும், நிகழ்வுகளை புள்ளி வாரியாக திட்டமிடவும், அவற்றின் வரிசை மற்றும் ஒன்றோடொன்று இணைக்கவும். சதி நகர்வுகள், திருப்பங்கள், எதிர்பாராத மற்றும் கணிக்கக்கூடியவை பற்றி கவனமாக சிந்தியுங்கள். குறைத்து மதிப்பிடும் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துங்கள், வாசகரை சதி செய்யுங்கள். நீங்கள் தேர்வு செய்யலாம்: படைப்பின் மர்மத்தை வாசகருக்கு உடனடியாக வெளிப்படுத்தவும், கதாபாத்திரங்களை இருட்டில் விடவும் அல்லது வாசகரை, கதாபாத்திரங்களுடன் சேர்ந்து, சிக்கலான சிக்கலை அவிழ்க்க கட்டாயப்படுத்தவும். இரண்டாவது வழக்கில், ஒரு நல்ல "இருப்பு விளைவு" அடையப்படும்: வாசகர் ஒரு கதாபாத்திரமாக உணருவார். ஆனால் புதிரை வெளிப்படுத்தும் நுட்பமும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இருப்பினும், இதற்காக நீங்கள் ஏற்கனவே தேர்ச்சி பெற வேண்டும் எழுதும் திறன்வார்த்தைகள், இல்லையெனில் புத்தகத்தை வைத்திருப்பது வாசகருக்கு கடினமாக இருக்கும்.
   
7. நடிகர்களின் அமைப்பில் கவனம் செலுத்துங்கள். அவர்கள் வித்தியாசமாக இருக்க வேண்டும், தனிப்பட்ட குணநலன்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். ஒரு நல்ல துப்பறியும் கதையில் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் அதன் சொந்த சுமைகளைச் சுமந்துகொண்டு விளையாடுகிறது முக்கிய பங்கு. கதாபாத்திரங்களுக்கு பேச்சு, தோற்றம், உள் உலகின் அம்சங்களைக் கொடுங்கள். நன்கு சிந்திக்கப்பட்ட பாத்திர அமைப்பில், எல்லா ஹீரோக்களும் அவரவர் இடத்தில் இருக்கிறார்கள், ஒருவரைக் கூட நீக்க முடியாது.
   
8. உங்கள் சொந்த பாணியை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள், சிறந்த எழுத்தாளர்களைப் பின்பற்ற வேண்டாம். உங்கள் படைப்பு மிகவும் சரியானதாக இருக்கக்கூடாது, ஆனால் அதன் அசல் தன்மை நிச்சயமாக வாசகர்களை ஈர்க்கும்.
   
9. உரையுடன் நிறைய வேலை செய்யுங்கள். ஒவ்வொரு பகுதியையும் பல முறை மீண்டும் படித்து, சரிசெய்து, அதிகப்படியானவற்றை வெட்டி, புதிய விவரங்களுடன் நிரப்பவும். சிறிய விவரங்களுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள், நுணுக்கங்களை விவரிக்கவும், வாசகரை வசீகரியுங்கள்.
   
10. கதை சொல்லும் ஆற்றல் பற்றி மறந்துவிடாதீர்கள். நிகழ்வுகளை ஒருமுகப்படுத்தவும், உரையாடல்களைச் சேர்க்கவும், விரிவான திசைதிருப்பல்கள் மற்றும் ஆசிரியரின் கருத்துக்களுக்குச் செல்ல வேண்டாம்.
    

1. துப்பறியும் வகைகளில் நிறுவப்பட்ட பாரம்பரியம், பிரபல எழுத்தாளர்களின் சாதனைகளைக் கவனியுங்கள்.
   
2. அனுபவத்தைப் பெறுங்கள்: செய்திகள் மற்றும் ஆவணப்படங்களைப் பார்க்கவும், படிக்கவும், பார்க்கவும்.
   
3. எல்லாவற்றையும் பதிவு செய்யுங்கள் சுவாரஸ்யமான உண்மைகள், அவர்களின் பதிவுகள் மற்றும் முடிவுகள்.
   
4. சதித்திட்டத்தை மட்டுமல்ல, செயல்பாட்டின் இடம், நிலைமைகளையும் பற்றி சிந்தியுங்கள்.
   
5. கதாபாத்திரங்கள், அவற்றின் இணைப்புகள், உறவுகள், தனிப்பட்ட பண்புகள் ஆகியவற்றின் அமைப்பை கவனமாக உருவாக்கவும்.
   
6. கதையின் சுறுசுறுப்பைப் பின்பற்றுங்கள்.
   
7. துப்பறியும் நபர் தர்க்க ரீதியாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் கணிக்க முடியாது.
   
8. வாசகரை வசீகரிக்கவும், சதி செய்யவும்: வேலையை குறைத்து, புதிர்களுடன் நிறைவு செய்யுங்கள்.
   
9. உரையில் நிறைய வேலை செய்யுங்கள்: மெருகூட்டவும், திருத்தவும், சுருக்கவும், புதிய விவரங்களைச் சேர்க்கவும்.
   
10. சிறிது நேரம் வேலையை விட்டுவிட்டு, மீண்டும் அதற்குத் திரும்புவதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள்: இந்த வழியில் நீங்கள் உரையை புறநிலையாகப் பார்க்கலாம்.
    
11. துப்பறியும் நபரிடம் உங்கள் வாசகர்களுக்கு உதவும் ஏதாவது ஒன்றைச் சேர்க்க முயற்சிக்கவும் சிக்கலான சூழ்நிலை, பயனுள்ளதாக இருக்கும்.