என்.கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில்" யதார்த்தத்தின் நையாண்டி சித்தரிப்பு

என்னைப் பொறுத்தவரை, பல பள்ளி மாணவர்களைப் பொறுத்தவரை, என்.வி. கோகோலின் பணி ஒரு மர்மமானது, இதன் விளைவாக, படிப்புக்கு புரிந்துகொள்ள முடியாத பொருள். அல்லது இல்லாதது காதல் வரி பெரும்பாலான படைப்புகளின் சதித்திட்டத்தில் அல்லது விதிவிலக்கான தொகை எதிர்மறை ஹீரோக்கள் அவர்களின் இறந்த ஆத்மாக்கள் நிச்சயமாக பயமுறுத்துகின்றன. கோகோலின் படைப்புகளைப் படிப்பது ஒரு மயக்கமான மற்றும் வழக்கமான பணியாக மாறும், அதே நேரத்தில் அவரது மொழியின் செழுமையும் அவரது பாணியின் அசல் தன்மையும் நூலக புத்தகங்களின் தூசி நிறைந்த பக்கங்களில் இருக்கும். "இளைய தலைமுறையினர் இலக்கியத்தின் கிளாசிக்ஸைக் கணக்கிட விரும்பவில்லை, சிறந்த நாவல்களைப் படிக்கும்போது சலிப்பிலிருந்து விலகுகிறார்கள்" என்று பெற்றோர்களும் ஆசிரியர்களும் நிந்தையாகச் சொல்வார்கள், ஆனால் அவை சரியானதா? கோகோல் சமகால சமுதாயத்தில் கூட புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை. அவரது படைப்புகள் புதுமைகளால் நிரம்பியிருந்தன, திறந்த நையாண்டியுடன் விமர்சகர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தின இருக்கும் ரஷ்யா... சதி - தொகுப்பு கட்டுமானம் அவரது வியத்தகு படைப்புகள் நியதிகளை கண்டிப்பாக பின்பற்றுவதன் மூலம் வேறுபடுத்தப்பட்டன: நேரம், இடம் மற்றும் செயலின் ஒற்றுமை, ஆனால் அதே நேரத்தில், பிற கிளாசிக் கலைஞர்களின் படைப்புகளுடன் முழுமையான ஒற்றுமை. இந்த படைப்புகளில் ஒன்று "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவை.

நகைச்சுவையின் வெளிப்பாடு தொகுப்பைப் பின்தொடர்கிறது என்பதில் ஆசிரியரின் அசல் தன்மை ஏற்கனவே இருந்தது. நாடகத்தின் சதி ஆளுநரின் முதல் சொற்றொடர்: "ஒரு தணிக்கையாளர் எங்களிடம் வருகிறார்." அதன்பிறகுதான் நாம் வாழ்க்கையின் வளிமண்டலத்தில் மூழ்கி விடுகிறோம் மாவட்ட நகரம், அங்கு என்ன நடைமுறைகள் நிறுவப்பட்டுள்ளன, உள்ளூர் அதிகாரிகள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதைக் கண்டுபிடிப்போம். எல்லா மூலைகளிலும், மர்மமான இன்ஸ்பெக்டரை எதிர்பார்த்து ஒரு வம்பு மிளிரும். நகைச்சுவையின் பக்கங்களில் வெளிவரும் நிலைமை நிஜ வாழ்க்கையை விட ஒரு தீய கேலிச்சித்திரக் கதை போல் தெரிகிறது. இன்னும், அதிகாரிகளின் மிகைப்படுத்தப்பட்ட முட்டாள்தனம் மற்றும் க்ளெஸ்டகோவின் நம்பமுடியாத அதிர்ஷ்டம் ஆகியவற்றுடன், அந்த நேரத்தின் ரஷ்யாவின் மேற்பூச்சுப் பிரச்சினைகளை ஆசிரியர் தொடுகிறார், மேலும் வரையறுக்கப்பட்ட சுயநல தொழிலதிபர்களையும் பரிதாபகரமான அரசியல் லஞ்சங்களையும் கண்டிக்கிறார், சமகாலத்தவர்கள் கண்ணை மூடிக்கொண்டனர். ஆனால் கோகோலின் மிக முக்கியமான கண்டுபிடிப்பு என்னவென்றால், அவர் ஒரே மாதிரியான கிளாசிக் வடிவத்தை நையாண்டி உள்ளடக்கத்துடன் வளப்படுத்தினார். ஒரு நகைச்சுவை "குறைந்த அமைதியான" நாடகம் மட்டுமல்ல, ஒரு முக்கியமான சமூக அர்த்தத்துடன் கூடிய ஆழமான படைப்பாகவும் இருக்க முடியும் என்பதை அவர் நிரூபித்தார், நிச்சயமாக இது "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஆகும். அதன் முக்கியமானது வரலாற்று பொருள் ஒரு குறுகிய காமிக் வடிவத்தில் பொருந்துகிறது, மற்றும் அற்பமான, வேடிக்கையான வாசிப்புக்கு நன்றி, சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவில் விஷயங்கள் எப்படி இருந்தன என்பதைப் பற்றி நாம் அறியலாம். அவரது சகாப்தத்தின் சிறப்பியல்புகளுக்கு மேலதிகமாக, ஆசிரியர் என்று அழைக்கப்படுபவர் சித்தரிக்கப்படுகிறார் நித்திய பிரச்சினைகள், அவை இன்றுவரை மேற்பூச்சு. இந்த சொத்தின் காரணமாக, நாடகம் கசப்பான புன்னகையைத் தூண்டுகிறது.

புதிய அணுகுமுறைகள் மற்றும் தொகுப்பு தீர்வுகளுக்கு மேலதிகமாக, கோகோல் சொல் உருவாக்கத்தில் தீவிரமாக ஈடுபட்டார். "ரிக் அப் பேச்சு", "விப் அப்" அல்லது "பீப்பாய் விலா எலும்புகள்" போன்ற அவரது நியோலாஜிஸங்கள் அவரது சக எழுத்தாளர்களைக் கூட பாராட்டின. குறிப்பாக, இந்த எடுத்துக்காட்டுகள் இவான் செர்கீவிச் துர்கனேவ் எழுதிய ஒரு கட்டுரையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டுள்ளன, அங்கு அவர் எழுதினார்: "அவருடைய (கோகோலின்) மொழி மிகவும் தவறானது, என்னை கவர்ந்திழுக்கிறது: ஒரு உயிருள்ள உடல்." எங்கள் உண்டியலில் இன்னொரு பார்வை பார்ப்போம், அதிலிருந்து வாசிப்பின் போது நாங்கள் சேகரித்த அந்த “துடைக்கும்” சொற்களைப் பிரித்தெடுப்போம். நீங்கள் பின்வரும் விருப்பங்களை மேற்கோள் காட்டலாம்: ஜப்ரான்கி ஜாகினா, ஸ்பான்டர், ஸ்கால்டிர்னிக், மிகவும் மென்மையானது, கோரமோராவைப் போன்றது, அத்தகைய இருள், கிடைக்கவில்லை, தேனுடன் இரட்டையர், கவலைப்படத் தேவையில்லை, இழந்த, அடக்கமான சூப்பர்ஃப்ளூ, குரங்கிலிருந்து எல்லாம், இந்த வார்த்தைகள் பிரகாசமானவை ஆசிரியரின் நியோலாஜிஸங்கள் மற்றும் பேச்சுவழக்கு வடமொழி சொற்களஞ்சியத்தைக் குறிப்பிடவும். கவிதையில் விளக்கத்தின் பொருள் வாழ்க்கையின் மோசமான தன்மை, படைப்பின் சொல்லகராதி, இந்த அடிப்படை யோசனைக்கு உதவுகிறது - எல்லாவற்றையும் அடிப்படையாகக் கொண்டது. " சில எழுத்தாளர்கள் அத்தகைய வெளிப்பாடுகளைப் பயன்படுத்த தைரியத்தையும் அவர்களுடன் விளையாடுவதற்கான திறமையையும் பெற்றிருக்கிறார்கள். அவர்களின் உதவியுடன், உரை உண்மையிலேயே தனித்துவமான நினைவுச்சின்னமாக மாறுகிறது நாட்டுப்புற மொழி 19 ஆம் நூற்றாண்டு மற்றும் உண்மையானது நாட்டுப்புற கலாச்சாரம் அந்த காலம்.

துண்டின் இறுதிப் பகுதி திறந்தே உள்ளது, மோதிர கலவை நம்மைத் துண்டின் தொடக்கத்திற்குத் தருகிறது. கோகோலின் "அமைதியான காட்சி" விமர்சகர்களின் பல்வேறு விளக்கங்களைக் கண்டறிந்தது. அவரது விளக்கங்களில் ஒன்று: இறுதியாக, ஒரு உண்மையான ஆய்வாளர் வந்துவிட்டார், நகரம் ஒரு நியாயமான தண்டனைக்கு காத்திருக்கிறது. மற்றொரு பதிப்பு: வரும் அதிகாரி பரலோக தண்டனையுடன் தொடர்புடையது, இது நகைச்சுவையின் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் அஞ்சுகிறது. "ஒரு அமைதியான காட்சியுடன்" கோகோல் பார்வையாளர்களையும் வாசகர்களையும் ஈர்க்க விரும்பினார் என்று நான் நினைக்கிறேன்: செயலற்ற வாழ்க்கை, லஞ்சம் மற்றும் பொய்கள் விரைவில் அல்லது பின்னர் முடிவடையும் என்று அவர் வாதிட்டார்.

இவ்வாறு, என்.வி. கோகோல் மோதலை சித்தரிப்பதில், வியத்தகு நுட்பங்களின் வளர்ச்சியில் ஒரு புதுமைப்பித்தன். அவரது நகைச்சுவையில், அவர் காதல் விவகாரத்தை கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் கைவிட்டார். காதல் முக்கோணம் மரியா அன்டோனோவ்னா - க்ளெஸ்டகோவ் - அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா ஆர்ப்பாட்டமாக பரோடியன். கோகோல் நாடகத்தில் இல்லை குடீஸ்... எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, நகைச்சுவையில் ஒரே நேர்மறையான பாத்திரம் சிரிப்பு மட்டுமே.

சுவாரஸ்யமா? உங்கள் சுவரில் வைக்கவும்!

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவை என்.வி.கோகோலின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும். நகைச்சுவையின் கதைக்களத்தை அவருக்கு ஏ.எஸ். புஷ்கின் பரிந்துரைத்தார். புஷ்கினுக்கு நன்றியுடன், கோகோல் தனது நகைச்சுவை “ வேடிக்கையான பிசாசு". ஒவ்வொரு அத்தியாயத்தையும், ஒவ்வொரு நகைச்சுவைக் காட்சியையும் சிரிப்பு உண்மையில் பரப்புகிறது. இருப்பினும், இது ஒரு சிறப்பு சிரிப்பு, கண்ணீர் வழியாக ஒரு சிரிப்பு, ஒரு குற்றச்சாட்டு சிரிப்பு. கோகோல் நகைச்சுவையின் செயலை ஒரு நிகழ்வு சம்பவத்தின் எல்லைக்கு அப்பாற்பட்டது. "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில் அவர் நம்பமுடியாத கேலரியை உருவாக்கினார் வேடிக்கையான எழுத்துக்கள்... மேலும், அவர்கள் அனைவரும் எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடிய நபர்களாக மாறினர். இதை ஜார் நிகோலாய் கூட உறுதிப்படுத்தினார். மாகாண அதிகாரிகளுடனான ஒரு சந்திப்பிற்குப் பிறகு, அவர் பிரபுக்களின் மாகாணத் தலைவரிடம் கூறினார்: "எனக்கு அவர்களைத் தெரியும் ...", பின்னர் கோகோலின் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" செயல்திறனில் அவர்களைப் பார்த்ததாக பிரெஞ்சு மொழியில் கூறினார்.

கோகோல் உண்மையில் ஒரு குறிப்பிட்ட மாவட்ட நகரத்தின் அதிகாரிகள் மட்டுமல்ல. அவர் கூட்டு, வழக்கமான படங்களை உருவாக்கினார்.

எனவே, நகரத்தை அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-த்முகானோவ்ஸ்கி தலைமை தாங்குகிறார். ஆளுநர் நேர்மையற்றவர், மனசாட்சியின் இருப்பு இல்லாமல், வணிகர்களைக் கொள்ளையடிப்பது, சட்டவிரோதத்தை ஊக்குவிப்பது, தனது உத்தியோகபூர்வ கடமைகளை நிறைவேற்றாதது, ஏமாற்றுவது, அரசாங்க பணத்தை மோசடி செய்வது. அன்டன் அன்டோனோவிச்சின் தலைமையில் உள்ள நகரம் சட்டவிரோதத்தில் மட்டுமல்ல, சேற்றிலும் மூழ்கியுள்ளது. சுற்றிலும் குப்பை, குடிபழக்கம், ஒழுக்கக்கேடு. க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு தணிக்கையாளர் அல்ல என்பதை அறிந்ததும் ஆளுநர் ஒரு முட்டாள்தனமாக மாறிவிடுவார், மேலும் அவரே ஒரு உயர்மட்ட செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரியின் எதிர்கால மாமியார் அல்ல. அன்டன் அன்டோனோவிச் கேலிக்குரியவர். கோகல் இரக்கமின்றி மோசடி, ஊழல் மற்றும் பதவியை துஷ்பிரயோகம் செய்கிறார். ஸ்க்வோஸ்னிக்-த்முகானோவ்ஸ்கியின் மனைவி மற்றும் மகளின் நபரில், ஆசிரியர் வெற்று கோக்வெட்ரி மற்றும் முட்டாள்தனத்தை கேலி செய்கிறார்.

நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின் பற்றி, எழுத்தாளர் மெஸ்ஸர்களுக்கான குறிப்புகளில் முரண்பாடாக குறிப்பிடுகிறார். அவர் “ஐந்து அல்லது ஆறு புத்தகங்களை” படித்த நடிகர்கள், மற்றும் க்ளெஸ்டகோவ் தனது கடிதத்தில், நீதிபதியை மோசமான சுவை கொண்ட ஒரு நபர் என்று அழைக்கிறார்கள். அவரது சேவையின் தன்மையால், நீதியை நிர்வகிக்க லியாப்கின்-தியாப்கின் அழைக்கப்படுகிறார். ஆனால் அதற்கு பதிலாக, அவரே சட்டத்தை மீறுகிறார் - அவர் லஞ்சம் வாங்குகிறார், அதை அவர் வெளிப்படையாகக் கூறுகிறார். லியாப்கின்-தியாப்கின் பல நீதி கலவரங்களுக்கு கண்மூடித்தனமாக மாறுகிறார். உதாரணமாக, முன் மண்டபத்தில் வளர்க்கப்படும் கோஸ்லிங் கொண்ட வாத்துக்கள். இதைச் செய்ய அவருக்கு நேரமில்லை. நீதிபதி தனது உத்தியோகபூர்வ கடமைகளை நிறைவேற்றவில்லை, அவர் "முயல்களுக்குப் பின்" சென்று டோப்சின்ஸ்கியின் மனைவியைப் பார்க்க விரும்புகிறார். தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர் ஸ்ட்ராபெரி ஒரு பெரிய "வீசல் மற்றும் முரட்டுத்தனம்"; அவர் மிகவும் உதவியாகவும் வம்பாகவும் இருக்கிறார். அசாதாரண விரைவான தன்மையுடன், ஸ்ட்ராபெரி க்ளெஸ்டகோவை தனது கண்டனத்தை சமீபத்திய நண்பர்கள் மீது காகிதத்தில் வைக்க அழைக்கிறார். பதிலுக்கு அவர் தனது சொந்த பாவங்களுக்கான மன்னிப்பைப் பெறுவார் என்று நம்புகிறார், மேலும் கடவுளைப் பிரியப்படுத்தும் நிறுவனங்களின் அறங்காவலர் அவற்றில் நிறைய இருக்கிறார்: நோய்வாய்ப்பட்டவர்கள் அழுக்குத் தொப்பிகளை அணிந்துகொள்கிறார்கள், கேபர்சப் முட்டைக்கோசுக்கு பதிலாக எல்லா இடங்களிலும் எப்போதும் மதிய உணவிற்காகவும், விலையுயர்ந்த மருந்துகள் எங்கும் பயன்படுத்தப்படுவதில்லை. தொண்டு நோக்கங்களுக்காக ஒதுக்கப்பட்ட பணம் நேராக ஸ்ட்ராபெரியின் பாக்கெட்டுக்குள் செல்கிறது.

போஸ்ட் மாஸ்டர் ஷெப்கின் "அப்பாவியாக இருக்கிறார்." இந்த ஆசிரியரின் வரையறை கிண்டல் நிறைந்தது. ஷெப்கின் மற்றவர்களின் கடிதங்களைப் படிக்க விரும்புகிறார், மேலும் அவர் விரும்பியவற்றை ஒரு நினைவுப் பொருளாக வைத்திருக்கிறார், இதனால் அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தில் தனது நண்பர்களுக்கு உரக்கப் படிக்க முடியும்.

வி.ஜி.பெலின்ஸ்கி கோகோலுக்கு எழுதிய கடிதங்களில் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" "பல்வேறு சேவை திருடர்கள் மற்றும் கொள்ளையர்களின் நிறுவனம்" என்று அழைத்தார், இந்த மதிப்பீடு மிகவும் நியாயமானது. நகைச்சுவையின் கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் பாவங்களை நன்கு அறிந்திருக்கின்றன, மேலும் இன்ஸ்பெக்டரின் வருகையைப் பற்றிய செய்திகளாலும், தலைநகரில் இருந்து ஒரு இன்ஸ்பெக்டருக்காக ஒரு சாதாரண சிறு அதிகாரியை அவர்கள் அழைத்துச் செல்லக்கூடும் என்பதாலும் அவர்கள் மிகவும் பயப்படுகிறார்கள்.

க்ளெஸ்டகோவ் சுமார் இருபத்தி மூன்று வயதுடைய இளைஞன், சற்றே முட்டாள், "தலையில் ஒரு ராஜா இல்லாமல்". ஏற்கனவே இந்த விளக்கத்தில், ஆசிரியரின் காஸ்டிக் கேலி ஒலிக்கிறது. க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு சாதாரண ஹெலிகாப்டர், ஒரு வெளிப்படுத்துபவர், ஒரு ரசிகர். அவர் தனது தந்தையின் பணத்தை வடிகால் வீசுகிறார், இன்பங்களையும் ஆடைகளையும் மட்டுமே நினைக்கிறார். தவிர, அவர் சளைக்காத பொய்யர். அவர் திணைக்களத்தின் "மிகவும்" தலைவருடன் நட்பான நிலையில் இருக்கிறார், அவர்கள் அவரை ஒரு கல்லூரி மதிப்பீட்டாளராக மாற்ற விரும்பினர், அவர் மெஸ்ஸானைனில் வசிக்கிறார். ஏற்கனவே இந்த பொய் அந்த நபர்களை உணர்ச்சியடையச் செய்கிறது, மற்றும் க்ளெஸ்டகோவ் உண்மையான உற்சாகத்தில் சிக்கி, அவரது மயக்கும் கற்பனைகளைத் தூண்டிவிடுகிறார்: அவர் புஷ்கினுடன் நெருக்கமாக அறிந்தவர், தன்னை எழுதுகிறார்; அவரது பேனா சொந்தமானது பிரபலமான படைப்புகள், அவர் மாநில சபைக்கு பயப்படுகிறார், அவர் விரைவில் பீல்ட் மார்ஷலாக பதவி உயர்வு பெறுவார் ... பின்விளைவுகளைப் பற்றி சிந்திக்காமல், க்ளெஸ்டகோவ் மேயரின் மனைவி மற்றும் மகளை வெளிப்படையாகத் துன்புறுத்தத் தொடங்குகிறார், மேலும் அவர்கள் இருவரையும் திருமணம் செய்து கொள்வதாக உறுதியளித்தார். அவர் தனது சொற்களையோ செயல்களையோ சிந்திக்கவில்லை.

நகைச்சுவை ஒரு சாதாரண மாவட்ட நகரத்தில் நடைபெறுகிறது. கோகோல் அவருக்கு ஒரு பெயரைக் கொடுக்கவில்லை, இதன் மூலம் அவர் ரஷ்யாவை மினியேச்சரில் வரைந்தார், இது போன்ற பழக்கவழக்கங்கள் ரஷ்ய தரப்பு முழுவதும் பரவலாக உள்ளன என்பதை வலியுறுத்துகிறது. எல்லா இடங்களிலும், எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, அவர்கள் திருடுகிறார்கள், ஏமாற்றுகிறார்கள், குழப்பமடைகிறார்கள், லஞ்சம் கொடுக்கிறார்கள், இது குறிப்பாக கசப்பானது. கோகோல் சிரிக்கவில்லை, ஆனால் கொடூரமாக கேலி செய்கிறார், சமகால சமூகத்தின் தீமைகளை இழிவுபடுத்துகிறார். ஆனால் அவரது நகைச்சுவையின் வரிகளில், இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டின் வாசகர் வலிமிகுந்த முறையில் அங்கீகரிப்பார் என்பதை அவர் அறிந்திருக்க முடியுமா? நவீன ரஷ்யாவரைவு- dmukhanovskys, lyapkins-tyapkins, strabberries பந்தை ஆளுமா? ..

கோகோல் 1835 இலையுதிர்காலத்தில் நாடகத்தின் வேலைகளைத் தொடங்கினார். பாரம்பரியமாக, சதி அவருக்கு ஏ.புஷ்கின் பரிந்துரைத்ததாக நம்பப்படுகிறது. ரஷ்ய எழுத்தாளர் விளாடிமிர் சொல்லோகூப்பின் நினைவுக் குறிப்புகளால் இது உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: "புஷ்கின் கோகோலைச் சந்தித்து, உஸ்தியுஜ்னா (வோலோக்டா பகுதி) நகரில் நடந்த ஒரு சம்பவம் பற்றி அவரிடம் சொன்னார் - ஒரு அமைச்சின் அதிகாரியாக நடித்து நகரவாசிகள் அனைவரையும் கொள்ளையடித்த ஒரு மனிதனைப் பற்றி."

செப்டம்பர் 2, 1833 இல், வி. சோலோகப் விவரித்த மற்றொரு பதிப்பின் படி, அலெக்ஸாண்டர் செர்கீவிச் வந்தபோது, \u200b\u200bநிஷ்னி நோவ்கோரோட் கவர்னர் ஜெனரல் புட்டூர்லின் புஷ்கினை ஒரு தணிக்கையாளராக எடுத்துக் கொண்டார். நிஸ்னி நோவ்கோரோட் புகாச்சேவ் கலவரம் பற்றிய பொருட்களை சேகரிக்க. 1815 ஆம் ஆண்டில் பெவெராபியாவிற்கு பாவெல் ஸ்வினின் வணிகப் பயணம் பற்றிய கதைகளுக்கு இந்த படைப்பின் வரலாறு செல்கிறது என்ற அனுமானமும் உள்ளது. தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் அறிமுகத்திற்கு ஒரு வருடம் முன்பு, ஏ.எஃப். வெல்ட்மேனின் நையாண்டி நாவலான ஃபியூரியஸ் ரோலண்ட் அதே தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது. இதற்கு முன்னரும், 1827 ஆம் ஆண்டில் ஜி.எஃப். க்விட்கா-ஒஸ்னோவ்யெனென்கோ எழுதிய "தலைநகரிலிருந்து ஒரு பார்வையாளர், அல்லது மாவட்ட நகரத்தில் கொந்தளிப்பு" நகைச்சுவை கையெழுத்துப் பிரதிகளில் தோன்றத் தொடங்கியது.

நாடகத்தில் பணிபுரியும் போது, \u200b\u200bகோகோல் அதை எழுதும் போக்கைப் பற்றி அலெக்சாண்டர் புஷ்கினுக்கு பலமுறை எழுதினார், சில சமயங்களில் அதை விட்டுவிட விரும்பினார், ஆனால் புஷ்கின் தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் பணிபுரிவதை நிறுத்த வேண்டாம் என்று வலியுறுத்தினார்.

ஜனவரி 1836 இல், கோகோல் காலையில் வாசிலி ஜுகோவ்ஸ்கியுடன் முன்னிலையில் ஒரு நகைச்சுவை வாசித்தார் பெரிய குழு எழுத்தாளர்கள், அவர்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின், பி. ஏ. வியாசெம்ஸ்கி மற்றும் பலர் இருந்தனர். துர்கனேவ் அன்று மாலை நினைவு கூர்ந்தார்:

கோகோலை மிகச்சிறப்பாகப் படியுங்கள் ..., அவரது முறையின் அசாதாரண எளிமை மற்றும் கட்டுப்பாட்டுடன், சில முக்கியமான மற்றும் அதே நேரத்தில் அப்பாவியாக நேர்மையுடன் என்னைத் தாக்கியது, இது இங்கே கேட்போர் இருக்கிறதா, அவர்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பது முக்கியமல்ல. தனக்குப் புதிதாக இருக்கும் ஒரு பொருளுக்குள் எவ்வாறு ஊடுருவுவது, மற்றும் தனது சொந்த எண்ணத்தை இன்னும் துல்லியமாக வெளிப்படுத்துவது குறித்து கோகோல் மட்டுமே அக்கறை காட்டியதாகத் தோன்றியது. விளைவு அசாதாரணமானது.

புஷ்கின் மற்றும் ஜுகோவ்ஸ்கி ஆகியோர் முழுமையான போற்றுதலில் இருந்தனர், ஆனால் பலர் உன்னதமான திரையின் பின்னால் பார்க்க விரும்பவில்லை அல்லது பார்க்க விரும்பவில்லை வழக்கமான சதி "தவறுகளின் நகைச்சுவை" என்பது ஒரு பொது கேலிக்கூத்து ஆகும், இதில் ரஷ்யா முழுவதும் கவுண்டி நகரத்திற்கு வெளியே நியமிக்கப்பட்டுள்ளது.

அதைத் தொடர்ந்து, ஜுகோவ்ஸ்கியின் மாலையில் கோகோல் தனது "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை" முதன்முறையாகப் படித்தபோது, \u200b\u200bஅங்கு வந்த அனைவருமே ஆசிரியருக்கு சிறிதளவு ஒப்புதலைக் காட்டவில்லை, ஒருபோதும் சிரிக்கவில்லை, புஷ்கினுக்கு வருத்தம் தெரிவித்தார் என்று அவர் (பரோன் ரோசன்) பெருமிதம் கொண்டார். இந்த கேலிக்கூத்தாகக் கொண்டு செல்லப்பட்டவர், கலைக்கு எதிரானவர், அவர் படித்த எல்லா நேரங்களிலும் சிரித்துக் கொண்டிருந்தார்.

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" பற்றிய அவர்களின் கருத்தில், இரண்டு வியத்தகு எழுத்தாளர்கள்-எதிரிகள், டால்மேக்கர் மற்றும் ரோசன், எப்போதும் ஒருவருக்கொருவர் முரண்பாடாகப் பார்த்து, எதையும் ஏற்றுக்கொள்ளாதவர்கள், முழுமையாக ஒப்புக்கொண்டனர். [I. I. பனேவ். "இலக்கிய நினைவுகள்"]

கோகோலே தனது பணியைப் பற்றி பின்வருமாறு பேசினார்:

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், ரஷ்யாவில் எனக்குத் தெரிந்த அனைத்து மோசமான விஷயங்களையும், அந்த இடங்களிலும், ஒரு நபருக்கு நீதி மிகவும் தேவைப்படும் சந்தர்ப்பங்களிலும் செய்யப்படும் அனைத்து அநீதிகளையும் ஒன்றிணைக்க முடிவு செய்தேன், எல்லாவற்றையும் ஒரே நேரத்தில் சிரிக்கிறேன்.

நாடகத்தின் மேடை விதி உடனடியாக உருவாகவில்லை. "நகைச்சுவையில் நம்பமுடியாத எதுவும் இல்லை, இது மோசமான மாகாண அதிகாரிகளின் வேடிக்கையான கேலிக்கூத்தாகும்" என்று ஜுகோவ்ஸ்கி பேரரசரை தனிப்பட்ட முறையில் சமாதானப்படுத்த முடிந்த பின்னரே தயாரிப்புக்கான அனுமதியைப் பெற முடிந்தது. இந்த நாடகம் அரங்கேற்ற அனுமதிக்கப்பட்டது.

நாடகத்தின் இரண்டாவது பதிப்பு 1842 ஆம் ஆண்டிலிருந்து தொடங்குகிறது.

கோகோலின் உறுப்பு சிரிப்பாகும், இதன் மூலம் அவர் கதைகளிலும், டெட் சோல்ஸ் என்ற கவிதையிலும் வாழ்க்கையைப் பார்க்கிறார், ஆனால் வியத்தகு படைப்புகளில் (இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல், தி மேரேஜ், தி பிளேயர்கள்) கோகோலின் மேதைகளின் நகைச்சுவை தன்மை குறிப்பாக முழுமையாக வெளிப்படுகிறது. சிறந்த நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" கலை உலகம் கோகோல் நகைச்சுவை நடிகர் அசல், ஒருங்கிணைந்த, ஆசிரியரின் தெளிவான தார்மீக நிலைப்பாட்டால் அனிமேஷன் செய்யப்பட்டதாகத் தெரிகிறது.

தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் பணிபுரிந்ததிலிருந்து, சிரிப்பின் ஆழ்ந்த ஆன்மீக நிலை குறித்து எழுத்தாளர் நிறைய யோசித்துள்ளார். கோகோலின் கூற்றுப்படி, ஒரு உண்மையான எழுத்தாளரின் "உயர்" சிரிப்புக்கு ஒளி பதிவுகள், கர்சரி அறிவு, துடிப்புகள் அல்லது கேலிச்சித்திரமான கோபங்கள் ஆகியவற்றால் உருவாகும் "குறைந்த" சிரிப்புக்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை. "உயர்" சிரிப்பு "ஆன்மாவிலிருந்து நேராக" வருகிறது, அதன் ஆதாரம் மனதின் திகைப்பூட்டும் புத்திசாலித்தனம், இது சிரிப்பை நெறிமுறை மற்றும் கற்பித்தல் செயல்பாடுகளுடன் வழங்குகிறது. இத்தகைய சிரிப்பின் பொருள் "பதுங்கியிருக்கும் வைஸ்" மற்றும் "விழுமிய உணர்வுகளை" பராமரிப்பது.

தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் இலக்கியத் தோழர்களாக மாறிய கட்டுரைகளில் ("ஒரு எழுத்தாளருக்கு இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முதல் விளக்கக்காட்சிக்குப் பிறகு ஆசிரியர் எழுதிய கடிதத்தின் ஒரு பகுதி", "ஒரு புதிய நகைச்சுவை வழங்கப்பட்ட பின்னர் நாடக ரோந்து", "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கண்டனம்"), நகைச்சுவை பற்றிய கருத்துக்கள் இல்லாததால், அவர் தனது சிரிப்பை "உயர்ந்தது" என்று விளக்கினார், விமர்சனத்தின் கூர்மையை ஒரு உயர்ந்த தார்மீக பணியுடன் இணைத்து எழுத்தாளருக்கு திறந்து அவரை ஊக்கப்படுத்தினார். ஏற்கனவே "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில்" அவர் ஒரு நகைச்சுவை எழுத்தாளராக மட்டுமல்லாமல், ஒரு போதகராகவும் ஆசிரியராகவும் பொதுமக்கள் முன் தோன்ற விரும்பினார். நகைச்சுவையின் பொருள் என்னவென்றால், அதில் கோகோல் இருவரும் ஒரே நேரத்தில் சிரிக்கிறார்கள், கற்பிக்கிறார்கள். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில்" ஒரே "நேர்மையான, உன்னதமான நபர்" துல்லியமாக சிரிப்பதாகவும், தெளிவுபடுத்தியதாகவும் "நாடகக் கடந்துசெல்லும்" நாடக ஆசிரியர் வலியுறுத்தினார்: "... மனிதனின் ஒளித் தன்மையிலிருந்து அனைவரும் பறக்கும் அந்த சிரிப்பு அதிலிருந்து பறக்கிறது, ஏனெனில் அதன் அடிப்பகுதியில் அவரது அற்பமான வசந்தம், பொருளை ஆழமாக்கும், பிரகாசமாக நழுவியிருக்கும், ஊடுருவக்கூடிய சக்தி இல்லாமல், வாழ்க்கையின் அற்பமும் வெறுமையும் ஒரு நபரை அவ்வளவு பயமுறுத்தாது. "

ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் நகைச்சுவை என்பது எப்போதுமே எழுத்தாளர் வாழ்க்கையில் தன்னை அபூரண, தாழ்ந்த, தீய மற்றும் முரண்பாடாகத் தேர்ந்தெடுப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. வாழ்க்கை வடிவங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் வெளிப்புற வடிவம் மற்றும் உள் உள்ளடக்கம், மக்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நடத்தை ஆகியவற்றில் உள்ள முரண்பாட்டில் எழுத்தாளர் ஒரு "மறைக்கப்பட்ட குறைபாட்டை" கண்டுபிடிப்பார். சிரிப்பு என்பது நகைச்சுவை முரண்பாடுகளுக்கு ஒரு எழுத்தாளரின் எதிர்வினை, இது உண்மையில் புறநிலை ரீதியாக உள்ளது அல்லது ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் உருவாக்கப்படுகிறது. சமூக மற்றும் மனித தவறுகளை சிரிப்பதன் மூலம், காமிக் எழுத்தாளர் தனது சொந்த மதிப்பீடுகளை அமைத்துக்கொள்கிறார். அவரது கொள்கைகளின் வெளிச்சத்தில், அந்த நிகழ்வுகளின் அபூரணம் அல்லது சீரழிவு மற்றும் முன்மாதிரியான, உன்னதமான அல்லது நல்லொழுக்கமுள்ளவர்களாகத் தோன்றும் அல்லது பாசாங்கு செய்யும் நபர்கள் வெளிப்படுத்தப்படுகிறார்கள். "உயர்" சிரிப்பின் பின்னால் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு துல்லியமான மதிப்பீட்டை வழங்க உங்களை அனுமதிக்கும் ஒரு இலட்சியத்தை மறைக்கிறது. "உயர்" நகைச்சுவையில், "எதிர்மறை" துருவத்தை "நேர்மறை" மூலம் சமப்படுத்த வேண்டும். எதிர்மறை சிரிப்புடன் தொடர்புடையது, நேர்மறை - பிற வகை மதிப்பீடுகளுடன்: கோபம், பிரசங்கம், உண்மையான தார்மீக மற்றும் சமூக விழுமியங்களின் பாதுகாப்பு.

கோகோலின் முன்னோடிகளால் உருவாக்கப்பட்ட "குற்றச்சாட்டு" நகைச்சுவைகளில், ஒரு "நேர்மறை" துருவத்தின் இருப்பு கட்டாயமாக இருந்தது. பார்வையாளர் அவரை மேடையில், வாசகர் - உரையில் கண்டார், ஏனெனில் கதாபாத்திரங்களில், "எதிர்மறை" எழுத்துக்களுடன், "நேர்மறை" எழுத்துக்கள் அவசியம் இருந்தன. ஆசிரியரின் நிலைப்பாடு அவர்களின் உறவில் பிரதிபலித்தது, கதாபாத்திரங்களின் ஏகபோகங்களில், ஆசிரியரின் பார்வையை நேரடியாக வெளிப்படுத்துகிறது, மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்களால் ஆதரிக்கப்பட்டது.

மிகவும் பிரபலமான ரஷ்ய நகைச்சுவைகளில் - டி.ஐ.போன்விசின் எழுதிய "தி மைனர்" மற்றும் ஏ.எஸ். கிரிபோயெடோவின் "வோ ஃப்ரம் விட்" - "உயர்" நகைச்சுவைக்கான அனைத்து அறிகுறிகளும் உள்ளன. "மைனர்" இல் உள்ள "நேர்மறை" எழுத்துக்கள் ஸ்டாரோடம், பிரவ்டின் மற்றும் மிலோன். சாட்ஸ்கி எழுத்தாளரின் கொள்கைகளை வெளிப்படுத்தும் ஒரு பாத்திரம், அவர் எந்த வகையிலும் "முழுமையின் மாதிரி" இல்லை என்ற போதிலும். சாட்ஸ்கியின் தார்மீக நிலையை மேடை அல்லாத கதாபாத்திரங்கள் ஆதரிக்கின்றன (ஸ்கலோசூப்பின் சகோதரர், இளவரசர் ஃபியோடர், இளவரசி துகோஹோவ்ஸ்காயாவின் மருமகன்). "நேர்மறை" கதாபாத்திரங்களின் இருப்பு வாசகர்களுக்கு எது சரியானது மற்றும் கண்டிக்கத்தக்கது என்பதை தெளிவாகக் குறிக்கிறது. கோகோலின் முன்னோடிகளின் நகைச்சுவைகளில் மோதல்கள் தீய நபர்களுக்கிடையேயான மோதல்களின் விளைவாக எழுந்தன, மேலும் ஆசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, முன்மாதிரியாக கருதக்கூடியவர்கள் - நேர்மையான, நியாயமான, உண்மையுள்ள மக்கள்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் ஒரு புதுமையான படைப்பு, இது முந்தைய மற்றும் சமகால கோகோலின் நகைச்சுவைவியலில் இருந்து பல விஷயங்களில் வேறுபடுகிறது. முக்கிய வேறுபாடு என்னவென்றால், நகைச்சுவையில் "நேர்மறை" துருவமும் இல்லை, அதிகாரிகள் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பது குறித்த ஆசிரியரின் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தும் "நேர்மறை" எழுத்துக்கள் இல்லை, ஹீரோக்கள்-ரெசனேட்டர்கள் இல்லை, ஆசிரியரின் யோசனைகளின் "ஊதுகுழல்கள்" இல்லை. எழுத்தாளரின் கொள்கைகள் வேறு வழிகளால் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. சாராம்சத்தில், கோகோல், பொதுமக்களுக்கு நேரடி தார்மீக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் ஒரு படைப்பைக் கருத்தில் கொண்டு, ஆசிரியரின் நிலையை வெளிப்படுத்தும் வடிவங்களை கைவிட்டார், பொதுமக்களுக்கு பாரம்பரியமான, "குற்றச்சாட்டு" நகைச்சுவைகள்.

"முன்மாதிரியான" அதிகாரிகள் என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பதில் பார்வையாளர்கள் மற்றும் வாசகர்கள் நேரடி ஆசிரியரின் அறிவுறுத்தல்களைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது, நாடகத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளதைத் தவிர வேறு எந்த தார்மீக வாழ்க்கை முறையும் இருப்பதைக் குறிக்கவில்லை. கோகோலின் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் ஒரே மாதிரியான “நிறத்தில்” உள்ளன, அவை ஒத்த “பொருள்” யிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டவை, அவை ஒரே சங்கிலியில் வரிசையாக நிற்கின்றன என்று நாம் கூறலாம். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள அதிகாரிகள் ஒருவரை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள் சமூக வகை - இவர்கள் தாங்கள் ஆக்கிரமித்துள்ள "முக்கியமான இடங்களுக்கு" ஒத்துப்போகாதவர்கள். மேலும், ஒரு அதிகாரி எப்படி இருக்க வேண்டும், ஒருவர் தனது கடமைகளை எவ்வாறு செய்ய வேண்டும் என்ற கேள்வியைப் பற்றி அவர்களில் ஒருவர் கூட நினைத்ததில்லை.

"ஒவ்வொருவரும் செய்த பாவங்களின்" மகத்துவம் வேறுபட்டது. உண்மையில், எடுத்துக்காட்டாக, ஆர்வமுள்ள போஸ்ட் மாஸ்டர் ஷெப்கின், தொண்டு நிறுவனங்களின் கடமை மற்றும் வம்புக்குரிய அறங்காவலர் ஸ்ட்ராபெரியுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், போஸ்ட் மாஸ்டரின் “பாவம்” மற்றவர்களின் கடிதங்களைப் படிக்கிறது என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது (“உலகில் புதியது என்ன என்பதை நான் அறிய விரும்புகிறேன்”) ஒரு அதிகாரியின் சிடுமூஞ்சித்தனத்தை விட எளிதானது, அவர் தனது கடமையின் படி, நோயுற்றவர்களையும் வயதானவர்களையும் கவனித்துக் கொள்ள வேண்டும், ஆனால் உத்தியோகபூர்வ வைராக்கியத்தைக் காட்டவில்லை, ஆனால் பொதுவாக மனிதநேயத்தின் அறிகுறிகள் இல்லை (“ஒரு எளிய மனிதர்: அவர் இறந்துவிட்டால், அவர் எப்படியும் இறந்துவிடுவார்; அவர் குணமடைந்துவிட்டால், அவர் குணமடைவார். "). நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின் ஆளுநரின் வார்த்தைகளை "அவருக்குப் பின்னால் எந்த பாவமும் இல்லாத ஒருவரும் இல்லை" என்று சிந்தித்துப் பேசியது போல், "பாவங்கள் பாவங்களுக்கு வேறுபட்டவை. நான் லஞ்சம் வாங்குவதாக எல்லோரிடமும் வெளிப்படையாகச் சொல்கிறேன், ஆனால் ஏன் லஞ்சம் தருகிறேன்? கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகள். இது முற்றிலும் வேறுபட்ட விஷயம். " இருப்பினும், மாவட்ட அதிகாரிகளின் பாவங்களின் அளவு குறித்து எழுத்தாளருக்கு அக்கறை இல்லை. அவரது பார்வையில், அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் வாழ்க்கையும் ஒரு நகைச்சுவை முரண்பாடுகளால் நிறைந்திருக்கிறது: ஒரு அதிகாரி என்னவாக இருக்க வேண்டும், இந்த மக்கள் உண்மையில் யார் என்பதற்கு இடையில். காமிக் "நல்லிணக்கம்" என்பது நாடகத்தில் எந்தவிதமான கதாபாத்திரமும் இல்லை, ஆனால் ஒரு "சாதாரண" அதிகாரி.

அதிகாரிகளை சித்தரிக்கும், கோகோல் முறையைப் பயன்படுத்துகிறார் யதார்த்தமான தட்டச்சு: அனைத்து அதிகாரிகளின் பொது, சிறப்பியல்பு, தனிமனிதனில் வெளிப்படுகிறது. கோகோலின் நகைச்சுவையின் கதாபாத்திரங்கள் தனித்துவமான, உள்ளார்ந்த மனித குணங்களை மட்டுமே கொண்டுள்ளன.

மேயர் ஸ்க்வோஸ்னிக்-த்முகானோவ்ஸ்கியின் தோற்றம் தனித்துவமானது: அவர் "தனது சொந்த வழியில் மிகவும் புத்திசாலி நபர்" என்று காட்டப்படுகிறார், "சற்றே சுதந்திரமான சிந்தனை" நீதிபதியைத் தவிர அனைத்து மாவட்ட அதிகாரிகளும் நகரத்தில் கோளாறு பற்றிய அவரது கருத்துக்களுக்கு கவனம் செலுத்துவது ஒன்றும் இல்லை. அவர் கவனிக்கத்தக்கவர், அவரது முரட்டுத்தனமான கருத்துகள் மற்றும் மதிப்பீடுகளில் துல்லியமானவர், தந்திரமானவர் மற்றும் கணக்கிடுகிறார், இருப்பினும் அவர் எளிமையானவர் என்று தெரிகிறது. ஆளுநர் லஞ்சம் வாங்குபவர் மற்றும் மோசடி செய்பவர், நிர்வாக அதிகாரத்தை தனது தனிப்பட்ட நலன்களுக்காகப் பயன்படுத்துவதற்கான தனது உரிமையில் நம்பிக்கை கொண்டவர். ஆனால், அவர் குறிப்பிட்டது போல, நீதிபதியின் தாக்குதலைத் தவிர்த்து, அவர் “விசுவாசத்தில் உறுதியாக இருக்கிறார்”, ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமையும் தேவாலயத்திற்குச் செல்கிறார். அவருக்கான நகரம் ஒரு குடும்ப நம்பிக்கையாகும், மேலும் வண்ணமயமான போலீஸ்காரர்களான ஸ்விஸ்டுனோவ், புகோவிட்சின் மற்றும் டெர்ஜிமார்ட் ஆகியோர் மேயரின் ஊழியர்களின் பாத்திரத்தை வகிப்பதைப் போல அவ்வளவு கவனிக்கவில்லை. ஸ்க்வோஸ்னிக்-த்முகானோவ்ஸ்கி, க்ளெஸ்டகோவ் உடனான தவறு இருந்தபோதிலும், ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் தனித்துவத்தை நேர்த்தியாகப் பயன்படுத்தும் ஒரு தொலைநோக்கு மற்றும் புலனுணர்வு கொண்ட நபர்: பாவமில்லாத ஒரு அதிகாரி இல்லாததால், அவர் ஒரு ஆளுநராக இருந்தாலும், ஒரு “பெருநகர விஷயமாக” இருந்தாலும் எல்லோரும் “வாங்க” அல்லது “ஏமாற்றப்படலாம்” ".

நகைச்சுவையின் பெரும்பாலான நிகழ்வுகள் மேயரின் வீட்டில் நடைபெறுகின்றன: மாவட்ட அதிகாரத்துவத்தின் வெளிச்சத்தை "கட்டைவிரலின் கீழ்" வைத்திருப்பவர் யார் - அவரது மனைவி அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் மகள் மரியா அன்டோனோவ்னா. உண்மையில், மேயரின் பல "பாவங்கள்" அவர்களின் விருப்பத்தின் விளைவாகும். கூடுதலாக, க்ளெஸ்டகோவ் உடனான அவர்களின் அற்பமான உறவுதான் அவரது நிலைப்பாட்டின் நகைச்சுவையை வலுப்படுத்துகிறது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு ஜெனரல் பதவி மற்றும் சேவையின் முற்றிலும் அபத்தமான கனவுகளை உருவாக்குகிறது. மெஸ்ஸர்களுக்கான குறிப்புகள். நடிகர்கள், நகைச்சுவையின் உரைக்கு முன்னதாக, மேயர் "குறைந்த அணிகளுடன் கனரக சேவையை" தொடங்கினார் என்று கோகோல் சுட்டிக்காட்டினார். இது ஒரு முக்கியமான விவரம்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அந்தஸ்தின் "மின்சாரம்" ஸ்க்வோஸ்னிக்-த்முகானோவ்ஸ்கியை உயர்த்தியது மட்டுமல்லாமல், அவரை நாசமாக்கியது, அவரை "ஆத்மாவின் தோராயமாக வளர்ந்த சாயல்களுடன்" ஒரு மனிதராக மாற்றியது. இது புஷ்கின் கேப்டன் மிரனோவின் நகைச்சுவையான பதிப்பு, நேரடியான மற்றும் நேர்மையான தளபதி என்பதை நினைவில் கொள்க பெலோகோர்க் கோட்டை ("கேப்டனின் மகள்"). ஆளுநர் கேப்டன் மிரோனோவின் முழுமையான எதிர். புஷ்கின் ஹீரோவில் ஒரு நபர் அந்தஸ்துக்கு மேலே இருந்தால், ஸ்க்வோஸ்னிக்-த்முகானோவ்ஸ்கியில், மாறாக, அதிகாரத்துவ ஆணவம் மனிதனைக் கொல்கிறது.

Lyapkin-Tyapkin மற்றும் Strawberry இல் பிரகாசமான தனிப்பட்ட அம்சங்கள் உள்ளன. நீதிபதி ஒரு மாவட்ட "தத்துவஞானி" ஆவார், அவர் "ஐந்து அல்லது ஆறு" புத்தகங்களைப் படித்தவர், உலகைப் பற்றி யூகிக்க விரும்புகிறார். 11 ரேண்ட், அவரது வார்த்தைகளிலிருந்து, மேயரின் கூற்றுப்படி, “முடி முடிவடைகிறது” - அநேகமாக அவர் ஒரு “வோல்டேரியன்” என்பதால், கடவுளை நம்பவில்லை, ஸ்க்வோஸ்னிக்-த்முகானோவ்ஸ்கியுடன் விவாதிக்க தன்னை அனுமதிக்கிறார், ஆனால் அபத்தத்தின் காரணமாகவும் அவரது "தத்துவமயமாக்கலின்" அபத்தங்கள். புத்திசாலித்தனமான மேயர் நுட்பமாக குறிப்பிட்டது போல், "சரி, இல்லையெனில் நிறைய புத்திசாலித்தனம் அதைவிட மோசமாக உள்ளது." தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர் மற்ற அதிகாரிகளிடையே தொலைபேசியிலும் கண்டனத்திலும் தீவிரமானவர். க்ளெஸ்டகோவ் உடனான “பார்வையாளர்களின்” போது அவர் செய்ததை அவர் முதன்முறையாகச் செய்யவில்லை: அதிகாரிகளின் பரஸ்பர பொறுப்பை மீறும் ஸ்ட்ராபெரி, போஸ்ட் மாஸ்டர் “ஒன்றும் செய்யவில்லை”, நீதிபதி - “கண்டிக்கத்தக்க நடத்தை”, பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளர் - “ஜேக்கபினை விட மோசமானது ". ஸ்ட்ராபெர்ரி, ஒருவேளை உண்மையானது பயமுறுத்தும் மனிதன். பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளரான லூகா லுகிச் க்ளோபோவ் ஒரு முட்டாள்தனமான மற்றும் கோழைத்தனமான நபர், எந்தவொரு முதலாளியின் வாயிலும் பார்க்கும் ஒரு கற்றறிந்த அடிமைக்கு எடுத்துக்காட்டு. “கடவுள் விஞ்ஞான பக்கத்தில் சேவை செய்வதைத் தடைசெய்க! - க்ளோபோவ் புகார் கூறுகிறார். "நீங்கள் எல்லாவற்றிற்கும் பயப்படுகிறீர்கள்: எல்லோரும் வழிநடத்துகிறார்கள், எல்லோரும் அவரும் ஒரு புத்திசாலி நபர் என்பதைக் காட்ட விரும்புகிறார்கள்."

காமிக் கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பயனாக்கம் நகைச்சுவையாளரான கோகோலின் அடிப்படைக் கொள்கைகளில் ஒன்றாகும். அவை ஒவ்வொன்றிலும் அவர் நகைச்சுவையைக் காண்கிறார், " மறைந்த துணை"ஏளனம் செய்ய தகுதியானது. இருப்பினும், அவர்களின் தனிப்பட்ட குணங்களைப் பொருட்படுத்தாமல், ஒவ்வொரு அதிகாரியும் ஜார் மற்றும் ஃபாதர்லேண்டிற்கு உண்மையான சேவையிலிருந்து "பொது ஏய்ப்பு" என்பதன் மாறுபாடாகும், இது ஒரு பிரபுவின் கடமையாகவும் மரியாதைக்குரிய விஷயமாகவும் இருக்க வேண்டும். அதே நேரத்தில், தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கதாபாத்திரங்களில் சமூக ரீதியாக பொதுவானது அவர்களின் மனித தோற்றத்தின் ஒரு பகுதி மட்டுமே என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும். உலகளாவிய மனித தீமைகளின் ஒவ்வொரு கோகோல் தன்மையிலும் தனிப்பட்ட குறைபாடுகள் வெளிப்பாட்டின் ஒரு வடிவமாகின்றன. சித்தரிக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் பொருள் அவர்களின் சமூக அந்தஸ்தை விட மிகப் பெரியது: அவை மாவட்ட அதிகாரத்துவம் அல்லது ரஷ்ய அதிகாரத்துவம் மட்டுமல்ல, பரலோக மற்றும் பூமிக்குரிய குடியுரிமையின் குடிமகனாக தனது கடமைகளை எளிதில் மறந்துவிடும் அவரது குறைபாடுகளுடன் "பொதுவாக ஒரு நபர்" என்பதையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன.

ஒரு சமூக வகை அதிகாரியை உருவாக்கிய பின்னர் (அத்தகைய அதிகாரி திருடுகிறார், அல்லது லஞ்சம் வாங்குகிறார், அல்லது வெறுமனே ஒன்றும் செய்ய மாட்டார்), நாடக ஆசிரியர் அதை ஒரு தார்மீக மற்றும் உளவியல் வகைப்படுத்தலுடன் கூடுதலாக வழங்கினார். ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திலும் ஒரு குறிப்பிட்ட தார்மீக மற்றும் உளவியல் வகையின் அம்சங்கள் உள்ளன: ஆளுநரில் அவரது நன்மைகள் என்ன என்பதை உறுதியாக அறிந்த ஒரு மோசமான நயவஞ்சகரைப் பார்ப்பது எளிது; Lyapkin-Tyapkin இல் - ஒரு "தத்துவஞானி" - ஒரு மொத்தம், அவர் தனது கற்றலை நிரூபிக்க விரும்புகிறார், ஆனால் அவரது சோம்பேறி, விகாரமான மனதை மட்டுமே வெளிப்படுத்துகிறார்; ஸ்ட்ராபெரியில் - ஒரு காதணி மற்றும் ஒரு முகஸ்துதி தனது "பாவங்களை" மற்றவர்களின் "பாவங்களுடன்" மூடிமறைக்கிறார்; போஸ்ட் மாஸ்டரில், அதிகாரிகளை க்ளெஸ்டகோவின் கடிதத்துடன் "நடத்துதல்" - கீஹோல் வழியாக எட்டிப் பார்க்கும் ஆர்வமுள்ள, காதலன் ... நிச்சயமாக, கற்பனையான "இன்ஸ்பெக்டர்" இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் தானே சிந்தனையற்ற பொய்களின் உருவகம், வாழ்க்கைக்கு எளிதான அணுகுமுறை மற்றும் பரவலான மனித பலவீனம் - மற்றவர்களின் விவகாரங்களைக் குறிப்பிடுவது மகிமை. இது ஒரு லாபார்டன் மனிதன், அதாவது, முட்டாள்தனம், முட்டாள்தனம் மற்றும் முட்டாள்தனம் ஆகியவற்றின் கலவையாகும், இது உளவுத்துறை, பொருள் மற்றும் ஒழுங்கிற்காக எடுக்கப்படுவதாக பாசாங்கு செய்கிறது. "நான் எல்லா இடங்களிலும், எல்லா இடங்களிலும் இருக்கிறேன்," என்று க்ளெஸ்டகோவ் தன்னைப் பற்றி தவறாகக் கூறவில்லை: கோகோல் குறிப்பிட்டது போல், "எல்லோரும், குறைந்தபட்சம் ஒரு நிமிடம், சில நிமிடங்களுக்கு இல்லாவிட்டால், க்ளெஸ்டகோவ் செய்திருக்கிறார்களா அல்லது செய்கிறார்கள், ஆனால், இயற்கையாகவே, அவர் அதை ஒப்புக்கொள்ள விரும்பவில்லை ...".

எல்லா கதாபாத்திரங்களும் முற்றிலும் நகைச்சுவையான கதாபாத்திரங்கள். கோகோல் அவர்களை ஒருவித அசாதாரண மனிதர்களாக சித்தரிக்கவில்லை - எல்லா இடங்களிலும் காணப்படும் விஷயங்களிலும், சாதாரண, அன்றாட வாழ்க்கை என்ன என்பதில் அவர் ஆர்வமாக உள்ளார். நிறைய சிறிய எழுத்துக்கள் நாடக ஆசிரியர் மிகவும் சாதாரண மக்களை சித்தரிக்கிறார் என்ற எண்ணத்தை வலுப்படுத்துகிறார், "சாதாரண உயரத்தை" விட உயரமாக இல்லை. முதல் பார்வையாளரின் கருத்துக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக “தியேட்டர் பாஸிங்” இல் இரண்டாவது பார்வையாளர் “... அத்தகையவர்கள் உண்மையில் இருக்கிறார்களா? இன்னும் அவர்கள் சரியாக வில்லன்கள் அல்ல "- என்றார்:" இல்லவே இல்லை, அவர்கள் வில்லன்கள் அல்ல. பழமொழி சொல்வது அவைதான்: "ஆத்மாவில் மெல்லியதாக இல்லை, ஆனால் ஒரு ஏமாற்றுக்காரன்." அதிகாரிகளின் சுய ஏமாற்றத்தால் ஏற்பட்ட நிலைமை விதிவிலக்கானது - அது அவர்களைத் தூண்டிவிட்டு, அவர்களின் வழக்கமான வாழ்க்கை முறையிலிருந்து வெளியேற்றியது, பெரிதாக்குவதன் மூலம் மட்டுமே, கோகோலின் வார்த்தைகளில், “மோசமான தன்மை மோசமான நபர்". அதிகாரிகளின் சுய-ஏமாற்றுதல் நகரத்தில் ஒரு சங்கிலி எதிர்வினையை ஏற்படுத்தியது, வணிகர்கள் மற்றும் பூட்டு தொழிலாளர்கள் இருவரையும் நியமிக்கப்படாத ஒரு அதிகாரியுடன் மேயரால் புண்படுத்தியது, காமிக் நடவடிக்கையில் பங்காளிகள். நகைச்சுவை போஸ்டரில் - டோப்சின்ஸ்கி மற்றும் பாப்சின்ஸ்கி - நகைச்சுவை சுவரொட்டி - கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலில் “நகர்ப்புற நில உரிமையாளர்கள்” என்று அழைக்கப்படும் இரண்டு கதாபாத்திரங்கள் நகைச்சுவையில் ஒரு சிறப்பு பாத்திரத்தை வகித்தன. அவை ஒவ்வொன்றும் மற்றொன்றின் எளிய நகல் ஆகும் (அவற்றின் படங்கள் கொள்கையின்படி உருவாக்கப்படுகின்றன: இரண்டு நபர்கள் - ஒரு பாத்திரம்). அவர்கள் முதலில் ஹோட்டலில் பார்த்த விசித்திரமான இளைஞனைப் புகாரளித்தனர். இந்த மிகச்சிறிய நபர்கள் ("நகர வதந்திகள், மோசமான பொய்யர்கள்") கற்பனை "இன்ஸ்பெக்டர்", முற்றிலும் இழிந்த முகங்களுடன் ஒரு பரபரப்பை ஏற்படுத்தினர், அவர்கள் கவுண்டி லஞ்சம் வாங்குபவர்களையும் மோசடி செய்பவர்களையும் ஒரு துன்பகரமான கண்டனத்திற்கு இட்டுச் சென்றனர்.

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில்" நகைச்சுவை, கோலியனுக்கு முந்தைய நகைச்சுவைகளுக்கு மாறாக, ஒரு நிலையான, அனைத்தையும் தழுவும் நகைச்சுவை. பொது சூழலில், மாவட்ட அதிகாரிகள் மற்றும் நில உரிமையாளர்களின் கதாபாத்திரங்களில், கற்பனையான "இன்ஸ்பெக்டர்" க்ளெஸ்டகோவில், நகைச்சுவையை வெளிப்படுத்த - இது நகைச்சுவை ஆசிரியரின் கொள்கை.

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில்" உள்ள நகைச்சுவை பாத்திரம் மூன்று நகைச்சுவை சூழ்நிலைகளில் வெளிப்படுகிறது. முதலாவது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து தணிக்கையாளரின் உடனடி வருகையைப் பற்றிய செய்தியால் ஏற்பட்ட பயத்தின் நிலைமை, இரண்டாவது அதிகாரிகளின் காது கேளாமை மற்றும் குருட்டுத்தன்மை ஆகியவற்றின் நிலைமை, திடீரென்று க்ளெஸ்டகோவ் உச்சரித்த சொற்களின் அர்த்தத்தை புரிந்து கொள்வதை நிறுத்திவிட்டார். அவர்கள் தவறாகப் புரிந்துகொள்கிறார்கள், அவர்கள் வெளிப்படையாகக் கேட்கவோ பார்க்கவோ இல்லை. மூன்றாவது நிலைமை ஒரு மாற்று நிலைமை: க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு தணிக்கையாளராக தவறாக கருதப்பட்டார், உண்மையான தணிக்கையாளர் கற்பனையான ஒருவரால் மாற்றப்பட்டார். மூன்று நகைச்சுவை சூழ்நிலைகளும் மிகவும் நெருக்கமாக ஒன்றோடொன்று தொடர்புடையவை, அவற்றில் குறைந்தபட்சம் ஒன்று இல்லாதது நாடகத்தின் நகைச்சுவை விளைவை அழிக்கக்கூடும்.

தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உள்ள காமிக்ஸின் முக்கிய ஆதாரம் பயம், இது மாவட்ட அதிகாரிகளை முடக்குகிறது, சக்திவாய்ந்த கொடுங்கோலர்களிடமிருந்து அவர்களை வம்புக்குள்ளாக்குகிறது, மக்களை கவர்ந்திழுக்கிறது, லஞ்சம் கொடுப்பவர்களிடமிருந்து லஞ்சம் பெறுகிறது. பயம் அவர்களின் காரணத்தை இழந்து, அவர்களை காது கேளாதவர்களாகவும், குருடர்களாகவும் ஆக்குகிறது, நிச்சயமாக, உண்மையில் அல்ல, ஆனால் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில். க்ளெஸ்டகோவ் சொல்வதை அவர்கள் கேட்கிறார்கள், அவர் இப்போது எப்படி பொய்யுரைக்கிறார், ஆனால் இப்போது "ஏமாற்றுக்காரர்கள்", ஆனால் அவர்கள் கூறப்பட்டவற்றின் உண்மையான அர்த்தத்தை அவர்கள் பெறவில்லை: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அதிகாரிகளின் கூற்றுப்படி, ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபரின்" வாயில், மிக மோசமான மற்றும் அற்புதமான பொய் கூட உண்மையாக மாறும். சிரிப்போடு நடுங்குவதற்குப் பதிலாக, ஒரு தர்பூசணி "ஏழு நூறு ரூபிள்" பற்றிய கதைகளைக் கேட்பது, சுமார் "முப்பத்தைந்தாயிரம் கூரியர்கள் மட்டும்" பீட்டர்ஸ்பர்க் வீதிகளில் குதித்து க்ளெஸ்டகோவை "திணைக்களத்தை நிர்வகிக்க" அழைக்க, "ஒரு மாலை நேரத்தில்" அவர் பரோன் பிராம்பியஸ் (OI சென்கோவ்ஸ்கி) மற்றும் "ஃப்ரிகேட்" ஹோப் "(ஏஏ பெஸ்டுஜெவ்) மற்றும்" மாஸ்கோ டெலிகிராப் "பத்திரிகை கூட எழுதியுள்ளார்," ஆளுநரும் மற்றவர்களும் அச்சத்துடன் நடுங்குகிறார்கள் ", போதைப்பொருளான க்ளெஸ்டகோவை ஊக்குவித்தனர் “மேலும் உற்சாகமடையுங்கள்,” அதாவது முழுமையான முட்டாள்தனத்தை சுமக்க: “நான் எல்லா இடங்களிலும், எல்லா இடங்களிலும் இருக்கிறேன். நான் ஒவ்வொரு நாளும் அரண்மனைக்குச் செல்கிறேன். நாளை நான் இப்போது பீல்ட் மார்ஷாக பதவி உயர்வு பெறுவேன் ... ". க்ளெஸ்டகோவ் உடனான முதல் சந்திப்பின் போது கூட, மேயர் பார்த்தார், ஆனால் அவரிடம் ஒரு முழுமையான முக்கியத்துவத்தை "அங்கீகரிக்கவில்லை". பயம் மற்றும் காது கேளாமை மற்றும் குருட்டுத்தன்மை ஆகிய இரண்டும் மாற்று நிலைமை எழுந்த மண்ணாக மாறியது, இது மோதலின் "பேய்" தன்மையையும் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" நகைச்சுவை சதியையும் தீர்மானித்தது.

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில்" கோகோல் நகைச்சுவையாளருக்கு கிடைக்கக்கூடிய சூழ்நிலை காமிக் அனைத்து சாத்தியங்களையும் பயன்படுத்தினார். மூன்று முக்கிய நகைச்சுவை சூழ்நிலைகள், ஒவ்வொன்றும் ஏறக்குறைய எந்த நகைச்சுவையிலும் காணப்படுகின்றன, கோகோலின் நாடகத்தில், மேடையில் நடக்கும் ஒவ்வொன்றின் கடுமையான நிபந்தனையிலும் காமிக் முழு "வெகுஜன" வாசகரை வாசகரை நம்ப வைக்கிறது. "... ஒரு நகைச்சுவை அதன் மொத்த வெகுஜனங்களுடன் ஒரு பெரிய, பொதுவான முடிச்சாகப் பின்னப்பட வேண்டும்" என்று கோகோல் "தியேட்டரிகல் பாஸிங்" இல் குறிப்பிட்டார்.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில்" மாவட்ட அதிகாரிகளின் அற்ப மனம் மற்றும் பொருத்தமற்ற வம்பு, அத்துடன் க்ளெஸ்டகோவின் அற்பத்தனம் மற்றும் கவனக்குறைவு போன்ற பல மோசமான சூழ்நிலைகள் காட்டப்பட்டுள்ளன. இந்த சூழ்நிலைகள் நூறு சதவிகித காமிக் விளைவுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன: என்ன நடக்கிறது என்பதன் பொருளைப் பொருட்படுத்தாமல் அவை சிரிப்பை ஏற்படுத்துகின்றன. உதாரணமாக, க்ளெஸ்டகோவுக்குச் செல்வதற்கு முன் கடைசி உத்தரவுகளை வெறித்தனமாகக் கொடுத்து, மேயர் "தொப்பிக்கு பதிலாக ஒரு காகித வழக்கை வைக்க விரும்புகிறார்." நான்காவது செயலின் XII-XIV நிகழ்வுகளில், மரியா அன்டோனோவ்னாவிடம் தனது காதலை அறிவித்து, அவள் முன் மண்டியிட்டுக் கொண்டிருந்த க்ளெஸ்டகோவ், அவள் வெளியேறியதும், தன் தாயால் வெளியேற்றப்பட்டு, "தன்னை முழங்காலில் எறிந்துவிட்டு" ஒரு கையை கேட்கிறாள் ... மேயரின் மனைவியிடமிருந்து, பின்னர், திடீரென ஓடிய மரியாவிடம் அன்டோனோவ்னா, மரியா அன்டோனோவ்னாவை "நிலையான காதல்" மூலம் ஆசீர்வதிக்க "மம்மா" என்று கேட்கிறார். க்ளெஸ்டகோவின் கணிக்க முடியாத தன்மையால் ஏற்பட்ட நிகழ்வுகளின் மின்னல் வேகமான மாற்றம் "அவரது மேன்மையை" ஒரு மணமகனாக மாற்றுவதன் மூலம் முடிவடைகிறது.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் காமிக் ஒருமைப்பாடு இரண்டை வரையறுக்கிறது அத்தியாவசிய அம்சங்கள் வேலை செய்கிறது. முதலாவதாக, கோகோலின் சிரிப்பு "அம்பலப்படுத்துகிறது", தீமைகளைத் துடைக்கிறது என்று நம்புவதற்கு எந்த காரணமும் இல்லை. "உயர்" சிரிப்பில், கோகோல் ஒரு "சுத்திகரிப்பு", செயற்கையான மற்றும் பிரசங்கிக்கும் செயல்பாட்டைக் கண்டார். ஒரு எழுத்தாளருக்கு சிரிப்பின் பொருள் விமர்சனம், மறுப்பு அல்லது கசப்பு ஆகியவற்றை விட பணக்காரமானது: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சிரிப்பது, அவர் மக்களின் தீமைகளையும் ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் அபூரணத்தையும் காட்டியது மட்டுமல்லாமல், அவர்களின் விடுதலையை நோக்கி முதல், மிக அவசியமான நடவடிக்கையையும் எடுத்தார்.

கோகோலின் சிரிப்பில் - ஒரு பெரிய "நேர்மறை" ஆற்றல் உள்ளது, ஏனெனில் கோகோல் சிரிப்பவர்கள் அவமானப்படுத்தப்படுவதில்லை, மாறாக, மாறாக, அவரது சிரிப்பால் உயர்ந்தவர்கள். எழுத்தாளரின் சித்தரிப்பில் உள்ள நகைச்சுவை கதாபாத்திரங்கள் அசிங்கமான மனித பிறழ்வுகள் அல்ல. அவரைப் பொறுத்தவரை, இவர்கள், முதலில், மக்கள், தங்கள் குறைபாடுகள் மற்றும் தீமைகளுடன், "கறுப்பர்கள்", குறிப்பாக சத்திய வார்த்தை தேவைப்படுபவர்கள். அவர்கள் சக்தி மற்றும் தண்டனையற்றவர்களால் கண்மூடித்தனமாக இருக்கிறார்கள், அவர்கள் வழிநடத்தும் வாழ்க்கை என்று நம்புவதற்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது நிஜ வாழ்க்கை... கோகோலைப் பொறுத்தவரை, இவர்கள் தொலைந்து போனவர்கள், பார்வையற்றவர்கள், அவர்களின் "உயர்ந்த" சமூக மற்றும் மனித விதியை ஒருபோதும் அறிந்திருக்க மாட்டார்கள். தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் கோகோலின் சிரிப்பின் முக்கிய நோக்கம் மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து வந்த படைப்புகளில், “ இறந்த ஆத்மாக்கள்": சிரிப்பின் கண்ணாடியில் தங்களைக் காணும்போதுதான், மக்கள் ஒரு மன அதிர்ச்சியை அனுபவிக்க முடியும், புதிய வாழ்க்கை உண்மைகளைப் பற்றி சிந்திக்க, அவர்களின்" உயர்ந்த "பூமிக்குரிய மற்றும் பரலோக" குடியுரிமை "என்பதன் அர்த்தத்தைப் பற்றி சிந்திக்க முடியும்.

இரண்டாவதாக, கோகோலின் சீரான நகைச்சுவை நகைச்சுவையின் வரம்பற்ற சொற்பொருள் விரிவாக்கத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. இது தனிப்பட்ட நபர்களின் தனிப்பட்ட குறைபாடுகள் அல்ல, அவரின் வாழ்க்கை எழுத்தாளரின் தார்மீக உணர்வை புண்படுத்துகிறது மற்றும் ஒரு நபரின் இழிவான "தலைப்புக்கு" கசப்பையும் பதட்டத்தையும் தூண்டுகிறது, ஆனால் மக்களிடையேயான முழு உறவு முறையும். கோகோலின் "புவியியல்" ரஷ்ய பின்கள மரங்களில் எங்காவது இழந்த ஒரு மாவட்ட நகரத்துடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. கவுண்டி நகரம், எழுத்தாளர் குறிப்பிட்டது போல, ரஷ்ய மற்றும் பொது கோளாறு மற்றும் மாயையின் சின்னமாக ஒரு "முன்னரே தயாரிக்கப்பட்ட நகரம்" ஆகும். க்ளெஸ்டகோவில் மிகவும் அபத்தமாக ஏமாற்றப்பட்ட மாவட்ட நகரம், ஒரு பெரிய கண்ணாடியின் ஒரு பகுதியாகும், அதில், ஆசிரியரின் கருத்துப்படி, தன்னைப் பார்க்க வேண்டும் ரஷ்ய பிரபுக்கள், பொதுவாக ரஷ்ய மக்கள்.

கோகோலின் சிரிப்பு ஒரு வகையான "பூதக்கண்ணாடி" ஆகும், இதன் மூலம் அவர்களும் தங்களும் கவனிக்காத, அல்லது மறைக்க விரும்புவதை நீங்கள் மக்களிடையே காணலாம். IN சாதாரண வாழ்க்கை ஒரு நபரின் "விலகல்", ஒரு நிலை அல்லது அந்தஸ்தால் மறைக்கப்படுவது எப்போதும் வெளிப்படையானது அல்ல. நகைச்சுவையின் "கண்ணாடி" ஒரு நபரின் உண்மையான சாராம்சத்தைக் காட்டுகிறது, நிஜ வாழ்க்கை குறைபாடுகளைத் தெரியும். கண்ணாடி பிரதிபலிப்பு வாழ்க்கை என்பது வாழ்க்கையை விட மோசமானது அல்ல, அதில் மக்களின் முகங்கள் "வக்கிர முகங்களாக" மாறிவிட்டன. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கான எழுத்துப்பிழை இதை நினைவூட்டுகிறது.

நகைச்சுவை கோகோலின் விருப்பமான நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறது - சினெக்டோச். ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் உலகின் “புலப்படும்” பகுதியைக் காட்டிய பின்னர், மாவட்ட நகரத்தின் துரதிர்ஷ்டவசமான “பிதாக்களை” பார்த்து சிரித்த எழுத்தாளர், ஒரு கற்பனையான முழுமையை, அதாவது முழு ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் குறைபாடுகளையும், உலகளாவிய மனித தீமைகளையும் சுட்டிக்காட்டினார். கவுண்டி நகர அதிகாரிகளின் சுய-ஏமாற்றுதல் குறிப்பிட்ட காரணங்கள்முதலாவதாக, அவர்கள் செய்ததற்கு பழிவாங்குவதற்கான இயல்பான பயம், பொய்யான சிலைகளை வணங்குவதற்கும், வாழ்க்கையின் உண்மையான மதிப்புகளை மறந்துவிடுவதற்கும் பொதுவான சுய-ஏமாற்றத்தின் ஒரு பகுதியாகும்.

கோகோலின் நகைச்சுவையின் கலை விளைவு தீர்மானிக்கப்படுகிறது, உண்மையான உலகம் அதன் உருவாக்கத்தில் "பங்கேற்கிறது" - ரஷ்ய யதார்த்தம், நாட்டிற்கு தங்கள் கடமையை மறந்த ரஷ்ய மக்கள், அவர்கள் ஆக்கிரமித்த இடத்தின் முக்கியத்துவம், சிரிப்பின் "கண்ணாடியில்" காட்டப்பட்டுள்ள உலகம், மற்றும் சிறந்த உலகம், ஆசிரியரின் உயரத்தால் உருவாக்கப்பட்டது தார்மீக இலட்சிய... ஆசிரியரின் இலட்சியமானது “நேர்மறை” (இலட்சிய, முன்மாதிரியான) கதாபாத்திரங்களைக் கொண்ட “எதிர்மறை” (இன்னும் துல்லியமாக, மறுக்கப்பட்ட) கதாபாத்திரங்களின் மோதலில் அல்ல, ஆனால் நகைச்சுவையின் முழு “வெகுஜனத்திலும்”, அதாவது அதன் சதி, அமைப்பில், ஒவ்வொன்றிலும் உள்ள பல்வேறு அர்த்தங்களில் நகைச்சுவை பாத்திரம், வேலையின் ஒவ்வொரு காட்சியிலும்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் சதி மற்றும் கலவையின் அசல் தன்மை மோதலின் தன்மையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. அதிகாரிகளின் சுய-ஏமாற்றத்தின் சூழ்நிலையால் இது நிபந்தனைக்குட்பட்டது: அவர்கள் நிஜத்திற்காக அவர்கள் விரும்புவதை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து "மறைநிலை" - அவர்களால் அங்கீகரிக்கப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது, அவர்களுக்கு முன்னால் ஒரு உண்மையான தணிக்கையாளர் இருப்பதைப் போல செயல்பட வைக்கிறது. இதன் விளைவாக வரும் நகைச்சுவை முரண்பாடு மோதலை மாயையானது, இல்லாதது. உண்மையில், க்ளெஸ்டகோவ் உண்மையில் ஒரு தணிக்கையாளராக இருந்தால் மட்டுமே, அதிகாரிகளின் நடத்தை மிகவும் நியாயமானதாக இருக்கும், மேலும் மோதல் என்பது தணிக்கையாளருக்கும் "தணிக்கை செய்யப்பட்டவர்களுக்கும்" இடையேயான நலன்களின் முற்றிலும் சாதாரண மோதலாக இருக்கும், அதன் தலைவிதி அவர்களின் திறமை மற்றும் "காண்பிக்கும்" திறனைப் பொறுத்தது ...

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு கானல் நீராகும், ஏனெனில் “பயம் பெரிய கண்கள் கொண்டது”, ஏனெனில் இது தெரியாமல் பிடிபடும் என்ற அச்சம், நகரத்தில் உள்ள “கோளாறுகளை” மறைக்க நேரம் இல்லாதது, இது ஒரு நகைச்சுவை முரண்பாட்டிற்கு, ஒரு கற்பனை மோதலுக்கு வழிவகுத்தது. இருப்பினும், க்ளெஸ்டகோவின் தோற்றம் மிகவும் உறுதியானது, ஆரம்பத்தில் இருந்தே வாசகர் அல்லது பார்வையாளர் (இரண்டாவது செயல்) அவரது உண்மையான சாராம்சத்தைப் புரிந்துகொள்கிறார்: அவர் ஒரு குட்டி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரி, அவர் அட்டைகளில் தோற்றார், எனவே ஒரு மாகாண பின்னணியில் சிக்கிக்கொண்டார். "அசாதாரண சிந்தனையின்மை" மட்டுமே க்ளெஸ்டகோவ் முற்றிலும் நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலைகளில் இதயத்தை இழக்காமல் இருக்க உதவுகிறது, "ஒருவேளை" என்ற நம்பிக்கையில் இருந்து. அவர் நகரத்தை கடந்து செல்கிறார், ஆனால் அவர் அவர்களுக்காக மட்டுமே வந்தார் என்று அதிகாரிகள் நினைக்கிறார்கள். கோகோல் உண்மையான தணிக்கையாளரை ஒரு கற்பனையுடன் மாற்றினார் - மற்றும் உண்மையான மோதல் ஒரு கற்பனை, பேய் மோதலாகவும் மாறியது.

நகைச்சுவையின் அசல் தன்மை கோகோல் முற்றிலும் புதிய கதைக்களத்தைக் கண்டுபிடித்தது அல்ல, ஆனால் நடக்கும் எல்லாவற்றின் யதார்த்தத்திலும். ஒவ்வொரு நடிகர்களும் தங்கள் இடத்தில் இருப்பது போல் தெரிகிறது, மனசாட்சியுடன் தங்கள் பாத்திரத்தை வகிக்கிறார்கள். கவுண்டி நகரம் ஒரு வகையான மேடையாக மாறியுள்ளது, அதன் மீது முற்றிலும் "இயற்கை" நாடகம் நிகழ்த்தப்படுகிறது, அதன் நம்பகத்தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் பட்டியல் முன்கூட்டியே அறியப்படுகிறது, ஒரே கேள்வி "நடிகர்கள்" - அதிகாரிகள் எதிர்கால "செயல்திறன்" இல் தங்கள் "பாத்திரங்களை" எவ்வாறு சமாளிப்பார்கள் என்பதுதான்.

உண்மையில், ஒருவர் மதிப்பிட முடியும் நடிப்பு திறன் அவை ஒவ்வொன்றும். முக்கிய அதிகாரம், மாவட்ட அதிகாரத்துவ காட்சியின் உண்மையான “மேதை”, மேயர் அன்டன் இவனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-த்முகானோவ்ஸ்கி, கடந்த மூன்று முறை வெற்றிகரமாக தனது “பாத்திரத்தை” (“அவர் மூன்று ஆளுநர்களை ஏமாற்றினார்”), மற்ற அதிகாரிகள் - சிறந்தவர்கள், மோசமானவர்கள் - பாத்திரங்களை சமாளிக்கின்றனர். , மேயர் சில சமயங்களில் அவர்களை “நாடகம்” இன் உரையை நினைவூட்டுவது போல் “கேட்கும்”. ஏறக்குறைய முதல் செயல் அனைத்தும் அவசரமாக மேற்கொள்ளப்பட்ட "ஆடை ஒத்திகை" போல் தெரிகிறது. இது உடனடியாக திட்டமிடப்படாத "செயல்திறன்" மூலம் செய்யப்பட்டது. நடவடிக்கையின் சதித்திட்டத்திற்குப் பிறகு - மேயரின் செய்தி - மிகவும் ஆற்றல்மிக்க வெளிப்பாடு பின்வருமாறு. இது நகரத்தின் ஒவ்வொரு "தந்தையர்களையும்" மட்டுமல்லாமல், கவுண்டி நகரத்தையும் முன்வைக்கிறது, அவை தங்களது விசுவாசமாக கருதுகின்றன. சட்டவிரோத செயல்களைச் செய்வதற்கும், லஞ்சம் வாங்குவதற்கும், வியாபாரிகளைக் கொள்ளையடிப்பதற்கும், நோயுற்றவர்களைப் பட்டினி போடுவதற்கும், கருவூலத்தைக் கொள்ளையடிப்பதற்கும், மற்றவர்களின் கடிதங்களைப் படிப்பதற்கும் தங்கள் உரிமையை அதிகாரிகள் நம்புகிறார்கள். "ரகசிய" கூட்டத்திற்கு விரைந்து வந்து, ஹோட்டலில் அவர்கள் கண்ட ஒரு விசித்திரமான இளைஞனைப் பற்றிய செய்தியைக் கொண்டு அனைவரையும் எச்சரித்த வம்புக்குரிய பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டாப்சின்ஸ்கி, திரைச்சீலை திறந்து எறிய விரைந்தனர்.

ஆளுநரும் அதிகாரிகளும் ஒரு கற்பனையான முக்கியமான நபரின் "கண்களில் தூசி எறிய" முயற்சி செய்கிறார்கள், அவளுக்கு முன்னால் நடுங்குகிறார்கள், சில சமயங்களில் பேச்சில்லாமல் தண்டனைக்கு பயந்து வெளியேறுவது மட்டுமல்லாமல், எந்தவொரு முதலாளிகளுக்கும் முன்பாக ஒருவர் நடுங்க வேண்டும் என்பதாலும் (இது "தணிக்கை செய்யப்பட்டவரின்" பாத்திரத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது). க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு "உதவி" கேட்கும்போது அவர்கள் லஞ்சம் கொடுக்கிறார்கள், ஏனென்றால் இந்த வழக்கில் அவர்களுக்கு வழங்கப்பட வேண்டும், பொதுவாக அவர்கள் லஞ்சம் பெறுகிறார்கள். ஆளுநர் தயவுசெய்து உதவியாக இருக்கிறார், ஆனால் இது நகரத்தின் அக்கறையுள்ள "தந்தை" என்ற அவரது "பாத்திரத்தின்" ஒரு பகுதியாகும். ஒரு வார்த்தையில், எல்லாம் அதிகாரிகளுடன் நடக்கிறது.

க்ளெஸ்டகோவ் கூட ஒரு முக்கியமான நபரின் பாத்திரத்தில் எளிதில் நுழைகிறார்: அவர் அதிகாரிகளை அறிந்துகொள்கிறார், மனுக்களை ஏற்றுக்கொள்கிறார், மேலும் ஒரு “குறிப்பிடத்தக்க நபருக்கு” \u200b\u200bபொருத்தமாக, உரிமையாளர்களை ஒன்றும் செய்யாதபடி “திட்டுவதற்கு” தொடங்குகிறார், அவர்களை “பயத்தால் அசைக்க” வைப்பார். க்ளெஸ்டகோவ் மக்கள் மீது அதிகாரத்தை அனுபவிக்க முடியாது, அவர் தனது பீட்டர்ஸ்பர்க் துறையில் ஒரு முறைக்கு மேல் அனுபவித்ததை மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறார். ஒரு எதிர்பாராத பாத்திரம் க்ளெஸ்டகோவை மாற்றியமைக்கிறது, அவரை எல்லோருக்கும் மேலாக உயர்த்துகிறது, அவரை ஒரு புத்திசாலி, சக்திவாய்ந்த மற்றும் வலுவான விருப்பமுள்ள நபராக ஆக்குகிறது, மேலும் இந்த குணங்களை உண்மையில் கொண்ட மேயர், மீண்டும் தனது “பாத்திரத்திற்கு” ஏற்ப, சிறிது நேரம் ஒரு “கந்தல்”, “ஐசிகிள்” ஆக மாறும் , முழுமையான முக்கியமற்றது. காமிக் உருமாற்றம் தரவரிசையின் "மின்சாரத்தால்" தூண்டப்படுகிறது. அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் - உண்மையான அதிகாரம் கொண்ட மாவட்ட அதிகாரிகள் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரத்துவ அமைப்பின் "கோக்" க்ளெஸ்டகோவ், தரவரிசை அட்டவணையால் உருவாக்கப்பட்ட சக்திவாய்ந்த மின்னோட்டத்தால் தாக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, இது ஒரு நபரை தரவரிசைக்கு பதிலாக மாற்றியது. ஒரு கற்பனை அதிகாரத்துவ "அளவு" கூட பொதுவாக புத்திசாலித்தனமான மக்களின் இயக்கத்தை கொண்டு வர வல்லது, அவர்களை கீழ்ப்படிதலான கைப்பாவைகளாக ஆக்குகிறது.

க்ளெஸ்டகோவின் கடிதத்துடன் போஸ்ட் மாஸ்டர் ஷெப்கின் தோன்றுவதற்கு முன்பு, ஐந்தாவது செயல் வரை அதிகாரிகளின் நடத்தையை நிர்ணயிக்கும் ஒரு மாற்று இருந்தது என்பதை நகைச்சுவை வாசகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள் நன்கு அறிவார்கள். "செயல்திறன்" இல் பங்கேற்பாளர்கள் சமமற்றவர்கள், ஏனெனில் க்ளெஸ்டகோவ் உடனடியாக யாரோ ஒருவருடன் குழப்பமடைந்துள்ளார் என்று யூகித்தார். ஆனால் "குறிப்பிடத்தக்க நபரின்" பங்கு அவருக்கு நன்கு தெரிந்ததே, அவர் அதை அற்புதமாக சமாளித்தார். நியமிக்கப்படாத மற்றும் "சூழ்நிலை" அச்சத்தால் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட அதிகாரிகள், தணிக்கையாளரின் நடத்தையில் அப்பட்டமான முரண்பாடுகளைக் கவனிக்கவில்லை.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஒரு அசாதாரண நகைச்சுவை, ஏனெனில் என்ன நடக்கிறது என்பதன் பொருள் நகைச்சுவை சூழ்நிலைகளுக்கு மட்டுமல்ல. மூன்று வியத்தகு சதிகள் நாடகத்தில் ஒன்றிணைகின்றன. அவற்றில் ஒன்று - நகைச்சுவையானது - இரண்டாவது, மூன்றாவது, நான்காவது மற்றும் ஐந்தாவது செயலின் தொடக்கத்தில் உணரப்பட்டது: ஷாம் (க்ளெஸ்டகோவ்) அதிகாரிகளின் பார்வையில் ஒரு அளவு (தணிக்கையாளர்) ஆனார். நகைச்சுவை சதித்திட்டத்தின் சதி முதல் இல்லை, ஆனால் இரண்டாவது செயலில் - இது மேயருக்கும் க்ளெஸ்டகோவிற்கும் இடையிலான முதல் உரையாடலாகும், அங்கு அவர்கள் இருவரும் நேர்மையானவர்கள் மற்றும் இருவரும் தவறாக நினைக்கிறார்கள். க்ளெஸ்டகோவ், கவனிக்கும் மேயரின் வார்த்தைகளில், "அசாதாரணமான, சுருக்கமான, அவர் ஒரு விரல் நகத்தால் நசுக்கியிருப்பார் என்று தெரிகிறது." இருப்பினும், ஆரம்பத்திலிருந்தே, பயந்துபோன "உள்ளூர் நகரத்தின் மேயரின்" பார்வையில் கற்பனை ஆய்வாளர் ஒரு பிரம்மாண்டமான நபராக மாறுகிறார்: ஸ்க்வோஸ்னிக்-த்முகானோவ்ஸ்கி "ஷைஸ்", க்ளெஸ்டாக்கோவின் "அச்சுறுத்தல்களை" கேட்டு, அவரது உடலெங்கும் நடுங்கி நடுங்குகிறார். " ஆளுநர் உண்மையிலேயே தவறாகப் புரிந்துகொண்டு, ஒரு தணிக்கையாளருடன் நடந்து கொள்ள வேண்டிய விதத்தில் நடந்துகொள்கிறார், இருப்பினும் அவர் ஒரு அசாதாரணமானவர் என்பதைக் காண்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் தூண்டுதலான “ஹல்ஸ்டாகோவ்ஸ்”, ஒரு “குறிப்பிடத்தக்க நபரின்” தோற்றத்தைக் கருதி, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் உண்மையான உண்மையைப் பேசுகிறார் (“நான் சரடோவ் மாகாணத்திற்குச் செல்கிறேன், எனது சொந்த கிராமத்திற்கு”). மேயர், பொது அறிவுக்கு மாறாக, க்ளெஸ்டகோவின் வார்த்தைகளை ஒரு பொய்யாக எடுத்துக்கொள்கிறார்: “நன்றாக ஒரு முடிச்சு கட்டப்பட்டது! அவர் பொய், பொய் - எங்கும் முடிவடையாது! "

நான்காவது செயலின் முடிவில், க்ளெஸ்டகோவ் மற்றும் அதிகாரிகளின் பரஸ்பர மகிழ்ச்சிக்கு, அவர்கள் ஏமாற்றப்படுவதை இன்னும் அறியாத, கற்பனை "தணிக்கையாளர்" நகரத்திலிருந்து மிக விரைவான முக்கோணத்தால் கொண்டு செல்லப்படுகிறார், ஆனால் அவரது நிழல் ஐந்தாவது செயலில் உள்ளது. மேயர் தானே "விசில்" செய்யத் தொடங்குகிறார், பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கையை கனவு காண்கிறார். அவருக்கு "என்ன ஒரு பணக்கார பரிசு" கிடைத்தது என்று தெரிகிறது - "அவர்கள் என்ன பிசாசுடன் தொடர்புடையவர்கள்!" தனது வருங்கால மருமகனின் உதவியுடன், ஸ்க்வோஸ்னிக்-தும்கானோவ்ஸ்கி "ஒரு பெரிய பதவியைப் பெறுவார் என்று நம்புகிறார், ஏனென்றால் அவர் எல்லா அமைச்சர்களுடனும் ஒரு சக ஊழியராக இருந்து அரண்மனைக்குச் செல்கிறார்." ஐந்தாவது செயலின் தொடக்கத்தில் உள்ள நகைச்சுவை முரண்பாடு குறிப்பாக கடுமையானதாகிறது.

நகைச்சுவை சதித்திட்டத்தின் க்ளைமாக்ஸ் மேயரின் வெற்றியின் காட்சி, அவர் ஏற்கனவே பொது பதவியைப் பெற்றிருப்பதைப் போல நடந்து கொள்கிறார். அவர் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மாவட்ட அதிகாரத்துவ சகோதரர்களுக்கு மேலே ஏறினார். அவர் தனது கனவுகளில் உயர்ந்தவர், விருப்பமான சிந்தனையை எடுத்துக்கொள்வது, போஸ்ட் மாஸ்டர் “அவசரமாக” ஒரு அச்சிடப்பட்ட கடிதத்தைக் கொண்டு வரும்போது அவர் விழுவது மிகவும் வேதனையானது - க்ளெஸ்டகோவ், ஒரு எழுத்தாளர், ஒரு எழுத்தாளர் மேடையில் தோன்றுகிறார், மேயர் எழுத்தாளரை வெறுக்கிறார்: அவரைப் பொறுத்தவரை அவர்கள் பயங்கரமான பிசாசு... இது மேயரின் நிலைப்பாடு குறிப்பாக நகைச்சுவையானது, ஆனால் இது ஒரு சோகமான அர்த்தத்தையும் கொண்டுள்ளது. நகைச்சுவையின் துரதிர்ஷ்டவசமான ஹீரோ, கடவுளிடமிருந்து வந்த தண்டனையாக என்ன நடந்தது என்று கருதுகிறார்: "இதோ, உண்மையிலேயே, கடவுள் தண்டிக்க விரும்பினால், அவர் முதலில் மனதைப் பறிப்பார்." இதற்குச் சேர்க்கவும்: மேலும் இது உங்களுக்கு முரண் மற்றும் செவித்திறனை இழக்கும்.

க்ளெஸ்டகோவின் கடிதத்தில், நாடகத்தின் ஆரம்பத்தில் மேயரால் படித்த ஆண்ட்ரி இவனோவிச் சிமிகோவின் கடிதத்தை விட எல்லோரும் இன்னும் "விரும்பத்தகாத செய்திகளை" கண்டுபிடித்துள்ளனர்: தணிக்கையாளர் ஒரு கற்பனையானவர், "ஒரு உதவியாளர்," "ஒரு ஐசிகிள்," ஒரு "கந்தல்" என்று மாறிவிட்டார். ஒரு கடிதத்தைப் படிப்பது ஒரு நகைச்சுவையின் கண்டனம். எல்லாமே இடத்தில் விழுந்தன - ஏமாற்றப்பட்ட பக்கம் இருவரும் சிரிக்கிறார்கள், கோபப்படுகிறார்கள், விளம்பரத்திற்கு பயப்படுகிறார்கள், குறிப்பாக புண்படுத்தும் விஷயம் என்னவென்றால், மேயர் கவனித்தபடி, இப்போது “நீங்கள் சிரிக்கும் பங்குக்குள் சென்றால், ஒரு கிளிக் செய்பவர், ஒரு எழுத்தாளர் இருப்பார், உங்களை நகைச்சுவைக்குள் செருகுவார். அதுவே அவமானகரமானது! அவர் அந்தஸ்தை விடமாட்டார், அவர் விடமாட்டார், அவர்கள் அனைவரும் சிரித்து கைதட்டுவார்கள். " ஆளுநர் தனது மனித அவமானத்தால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக வருத்தப்படுவதில்லை, ஆனால் அவரது "அந்தஸ்து, பட்டத்தை" அவமதிப்பதால் கோபப்படுகிறார். அவரது கோபத்தில் ஒரு கசப்பான காமிக் சாயல் உள்ளது: ஒரு தரவரிசை மற்றும் தலைப்பைக் குறைத்த ஒருவர் "கிளிக் செய்பவர்", "காகித இயந்திரம்" ஆகியவற்றைத் தாக்கி, தன்னை அந்தஸ்துடன் அடையாளம் கண்டுகொள்கிறார், எனவே அதை விமர்சனத்திற்கு மூடியதாகக் கருதுகிறார்.

ஐந்தாவது செயலில் சிரிப்பு உலகளாவியதாகிறது: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒவ்வொரு அதிகாரியும் மற்றவர்களைப் பார்த்து சிரிக்க விரும்புகிறார்கள், க்ளெஸ்டகோவின் மதிப்பீடுகளின் துல்லியத்தை அங்கீகரிக்கின்றனர். ஒருவருக்கொருவர் சிரித்துக்கொண்டே, கடிதத்தில் அம்பலப்படுத்தப்பட்ட "இன்ஸ்பெக்டர்" கொடுக்கும் ஜப்கள் மற்றும் அறைகளைச் சேமித்து, அதிகாரிகள் தங்களைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்கள். சிரிக்கும் காட்சி - சிரிக்கிறது ஆடிட்டோரியம்... மேயரின் புகழ்பெற்ற கருத்து - “நீங்கள் என்ன சிரிக்கிறீர்கள்? “நீங்களே சிரிக்கிறீர்கள்! .. ஓ, நீ! ..” - மேடையில் இருந்தவர்களிடமும் பார்வையாளர்களிடமும் உரையாற்றினார். ஸ்க்வோஸ்னிக்-த்முகானோவ்ஸ்கி மட்டும் சிரிக்கவில்லை: இந்த முழு கதையிலும் அவர் மிகவும் பாதிக்கப்பட்ட நபர். கடிதத்தைப் படித்து உண்மையைக் கண்டுபிடிப்பதன் மூலம், வட்டம் மூடப்பட்டுவிட்டது, நகைச்சுவை கதைக்களம் தீர்ந்துவிட்டது என்று தெரிகிறது. ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மேயருடனான சந்திப்பில் பங்கேற்பாளர்களின் நடத்தை மற்றும் சொற்களில், காப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி ஆகியோரின் தோற்றத்திலும், மேயரின் அவசர கூட்டங்களிலும் பல நகைச்சுவை முரண்பாடுகள் இருந்தாலும், முழு முதல் செயல் இன்னும் நகைச்சுவையாக இல்லை.

வியத்தகு மற்றும் சோகமான மற்ற இரண்டு இடங்கள் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன, ஆனால் முழுமையாக உணரப்படவில்லை. மேயரின் முதல் வார்த்தைகள்: "மனிதர்களே, உங்களுக்கு விரும்பத்தகாத செய்திகளைச் சொல்லும் பொருட்டு நான் உங்களை அழைத்தேன்: ஒரு இன்ஸ்பெக்டர் எங்களிடம் வருகிறார்", இந்த ஆய்வாளர் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து வருகிறார் (மற்றும் மாகாணத்திலிருந்து அல்ல), மறைநிலை (ரகசியமாக, விளம்பரம் இல்லாமல்), " மற்றும் ஒரு ரகசிய மருந்துடன், ”ஒரு கடுமையான குழப்பத்தை ஏற்படுத்தியது. Uyezd அதிகாரிகள் எதிர்கொள்ளும் பணி மிகவும் தீவிரமானது, ஆனால் சாத்தியமானது: "முன்னெச்சரிக்கை நடவடிக்கை", வல்லமைமிக்க "மறைநிலை" உடன் ஒரு சந்திப்புக்கு எவ்வாறு தயாரிப்பது: மூடிமறைத்தல், நகரத்தில் எதையாவது ஒட்டுதல் - ஒருவேளை அது நடக்கும். செயலின் சதி வியத்தகு, இன்றியமையாதது: ஒரு பயங்கரமான தணிக்கையாளர் தலையில் பனி போல விழாது, ஒரு தணிக்கையாளரைப் பெற்று அவரை ஏமாற்றும் சடங்கை உணர முடியும். முதல் செயலில் இன்னும் தணிக்கையாளர் இல்லை, ஆனால் ஒரு டை உள்ளது: அதிகாரிகள் உறக்கநிலையிலிருந்து எழுந்து, வம்பு செய்யத் தொடங்கினர். சாத்தியமான மாற்றீட்டின் ஒரு குறிப்பு கூட இல்லை, அவர்கள் சரியான நேரத்தில் இருக்க மாட்டார்கள் என்ற பயம் மட்டுமே அதிகாரிகளை கவலையடையச் செய்கிறது, முதலில் மேயருக்கு: "கதவு திறந்து போகும் என்று நீங்கள் எதிர்பார்க்கிறீர்கள் ..."

எனவே, முதல் செயலில், எதிர்கால நாடகத்தின் வரையறைகள் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன, இதில் தணிக்கையின் சாதகமான முடிவு அதிகாரிகளை மட்டுமே சார்ந்தது. தனக்கு கிடைத்த கடிதம் மற்றும் ஆய்வாளரின் வருகை குறித்து ஆளுநரின் செய்தி ஒரு வியத்தகு மோதலுக்கு அடிப்படையாகும், இது அதிகாரிகளின் திடீர் வருகையுடன் தொடர்புடைய எந்தவொரு சூழ்நிலையிலும் மிகவும் பொதுவானது. இரண்டாவது செயல் முதல் நாடகத்தின் இறுதி வரை ஒரு நகைச்சுவை கதைக்களம் வெளிப்படுகிறது. ஒரு நகைச்சுவையில், பிரதிபலித்த கண்ணாடியில் நிஜ உலகம் அதிகாரத்துவ அதிகாரத்துவம். சிரிப்பில், இந்த உலகம், அதன் வெளிப்புற அம்சங்களை வெளிப்படுத்தியது, அதன் வழக்கமான அம்சங்களை வெளிப்படுத்தியது: பொய்மை, ஆடம்பரம், பாசாங்குத்தனம், முகஸ்துதி மற்றும் அந்தஸ்தின் சர்வ வல்லமை. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து தெரியாத பார்வையாளர் தங்கியிருந்த ஹோட்டலுக்கு விரைந்து சென்று, மேயர் "கண்ணாடியின் பின்னால்" நகைச்சுவைக்கு விரைந்து, பொய்யான, ஆனால் மிகவும் நம்பத்தகுந்த அணிகளும் மக்களுக்கிடையிலான உறவுகளும் நிறைந்த உலகிற்கு விரைந்தார்.

தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் நடவடிக்கை க்ளெஸ்டகோவின் கடிதத்தைப் படித்தவுடன் முடிவடைந்திருந்தால், புஷ்கின் அவருக்கு பரிந்துரைத்த படைப்பின் "யோசனையை" கோகோல் சரியாக உணர்ந்திருப்பார். ஆனால் எழுத்தாளர் மேலும் சென்று, நாடகத்தை "கடைசி தோற்றம்" மற்றும் "ஊமை காட்சி" உடன் முடித்தார்: "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" இறுதிப்போட்டி ஹீரோக்களை "தேடும் கண்ணாடி வழியாக" வெளியே கொண்டு வந்தது, அதில் சிரிப்பு ஆட்சி செய்தது, அவர்களின் சுய-ஏமாற்றம் அவர்களை "முன்னெச்சரிக்கை" எடுக்க அனுமதிக்கவில்லை என்பதை நினைவூட்டுகிறது, அவர்களின் விழிப்புணர்வை குறைத்தது ... முடிவில், மூன்றாவது சதி திட்டமிடப்பட்டுள்ளது - ஒரு சோகமான ஒன்று. திடீரென்று தோன்றிய ஜென்டர்மே ஒரு கற்பனையானவர் அல்ல, ஆனால் ஒரு உண்மையான இன்ஸ்பெக்டர், அதிகாரிகளுக்கு பயங்கரமானவர் அவரது "மறைநிலை" மூலமாக அல்ல, ஆனால் ஜார் தானே அவருக்கு முன் வைத்த பணியின் தெளிவால். பாலினத்தின் ஒவ்வொரு வார்த்தையும் விதியின் அடி போன்றது, இது அதிகாரிகளின் உடனடி கணக்கீடு பற்றிய ஒரு தீர்க்கதரிசனம் - பாவங்களுக்காகவும் கவனக்குறைவுக்காகவும்: “செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து தனிப்பட்ட உத்தரவின் பேரில் வந்த ஒரு அதிகாரி உங்களை இப்போதே அவரிடம் வருமாறு கோருகிறார். அவர் ஒரு ஹோட்டலில் தங்கியுள்ளார். " முதல் செயலில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட மேயரின் அச்சங்கள் உண்மையாகிவிட்டன: “அது ஒன்றுமில்லை, அடக்கமான மறைநிலை! திடீரென்று அவர் உள்ளே பார்ப்பார்: “ஆ, நீ இங்கே இருக்கிறாய், அன்பே! இங்கே நீதிபதி யார்? - "லைப்கின்-தியாப்கின்". - “மேலும் இங்கே லியாப்கின்-தியாப்கின் கொண்டு வாருங்கள்! தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர் யார்? " - "ஸ்ட்ராபெரி". - "மேலும் இங்கே ஸ்ட்ராபெர்ரிகளை பரிமாறவும்!" அதுதான் கெட்டது! " ஜென்டர்மேவின் தோற்றம் ஒரு புதிய செயலை திணிப்பது, சோகத்தின் ஆரம்பம், இது ஆசிரியர் மேடையில் இருந்து எடுத்தது. ஒரு புதிய, தீவிரமான "நாடகம்", இதில் எல்லோரும் சிரிக்க மாட்டார்கள், கோகோலின் கூற்றுப்படி, தியேட்டரில் விளையாடப்படாமல், வாழ்க்கையிலேயே நடக்க வேண்டும்.

அதன் மூன்று அடுக்குகளும் செய்திகளுடன் தொடங்குகின்றன: மேயரிடமிருந்து ஒரு செய்தியுடன் ஒரு வியத்தகு ஒன்று, பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி ஆகியோரின் செய்தியுடன் ஒரு நகைச்சுவை, மற்றும் ஒரு ஜென்டர்மேவின் செய்தியுடன் ஒரு சோகமான ஒன்று. ஆனால் காமிக் பேய் சதி மட்டுமே முழுமையாக உருவாக்கப்பட்டுள்ளது. IN வியத்தகு சதி, இது நம்பத்தகாததாக இருந்தது, கோகோல் காமிக் திறனைக் கண்டுபிடித்தார், முட்டாள்தனமான அதிகாரிகளின் நடத்தையின் அபத்தத்தை மட்டுமல்லாமல், செயலின் அபத்தத்தையும் நிரூபிக்கிறது, இதில் பாத்திரங்கள் முன்கூட்டியே திட்டமிடப்பட்டுள்ளன: தணிக்கையாளர் மற்றும் தணிக்கை செய்யப்பட்டவர்கள் இருவரும் ஒருவருக்கொருவர் கண்களில் தூசி வீசுகிறார்கள். நகைச்சுவை முடிவில் ஆசிரியரின் இலட்சியத்தை உள்ளடக்குவதற்கான சாத்தியக்கூறு கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது: தண்டனையின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை குறித்து கோகோல் கடைசி மற்றும் மிக முக்கியமான முக்கியத்துவம் அளிக்கிறார்.

நாடகம் "பெட்ரிஃபிகேஷன்" காட்சியுடன் முடிகிறது. இது திடீரென்று நடந்த செயலாகும், இது க்ளெஸ்டகோவின் வெளிப்பாட்டோடு முடிவடையும் நகைச்சுவையிலிருந்து ஒரு தருணமாக மாறக்கூடும். இது திடீரென்று திடீரென்று நடந்தது. மிக மோசமானது நடந்தது: இனி ஒரு கற்பனையானது அல்ல, ஆனால் ஒரு உண்மையான ஆபத்து அதிகாரிகள் மீது தொங்கியது. "சைலண்ட் சீன்" என்பது அதிகாரிகளுக்கு உண்மையின் தருணம். உடனடி பழிவாங்கலைப் பற்றிய ஒரு பயங்கரமான யூகத்தால் அவை "பெரிதாக்கப்படுகின்றன". த இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முடிவில், கோகோல் தார்மீகவாதி, தங்கள் உத்தியோகபூர்வ மற்றும் மனித கடமையைப் பற்றி மறந்துவிட்ட லஞ்சம் வாங்கியவர்கள் மற்றும் மோசடி செய்பவர்களுக்கு எதிராக ஒரு விசாரணையின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை பற்றிய கருத்தை வலியுறுத்துகிறார். இந்த தீர்ப்பு, எழுத்தாளரின் நம்பிக்கையின்படி, தனிப்பட்ட கட்டளையால் செய்யப்பட வேண்டும், அதாவது, ராஜாவின் விருப்பத்தால்.

டி.ஐ.போவிசின் எழுதிய "தி மைனர்" நகைச்சுவை முடிவில், ஸ்டாரோடம், மிட்ரோஃபனுஷ்காவை சுட்டிக்காட்டி கூறுகிறார்: "இதோ அவை தீமையின் தகுதியான பழங்கள்!" கோகோலின் நகைச்சுவையில், ஸ்டாரோடமை தொலைதூரத்தில் கூட ஒத்தவர்கள் யாரும் இல்லை. "அமைதியான காட்சி" என்பது ஆசிரியரின் சொந்த விரல், இது நாடகத்தின் "தார்மீக", இது "நேர்மறை" ஹீரோவின் வார்த்தைகளால் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் அமைப்பு மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஜெண்டர்மே அதிலிருந்து ஒரு தூதர் இலட்சிய உலகம்இது கோகோலின் கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்டது. இந்த உலகில், மன்னர் தண்டிப்பது மட்டுமல்லாமல், தனது குடிமக்களைத் திருத்துகிறார், அவர்களுக்கு ஒரு பாடம் கற்பிக்க மட்டுமல்லாமல், அவர்களுக்கும் கற்பிக்க விரும்புகிறார். தார்மீகவாதியான கோகோலின் சுட்டிக்காட்டும் விரலும் சக்கரவர்த்தியை நோக்கி திரும்பியுள்ளது, இது நிக்கோலஸை நான் கவனித்த ஒன்றும் இல்லை, ஏப்ரல் 19, 1836 அன்று நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு பெட்டியை விட்டு வெளியேறினேன்: “சரி, ஒரு நாடகம்! எல்லோருக்கும் கிடைத்தது, ஆனால் எல்லோரையும் விட எனக்கு கிடைத்தது! " கோகோல் பேரரசரைப் புகழ்ந்து பேசவில்லை. பழிவாங்கல் எங்கிருந்து வர வேண்டும் என்பதை நேரடியாக சுட்டிக்காட்டிய எழுத்தாளர், சாராம்சத்தில், அவரை "சலித்துவிட்டார்", ராஜா உட்பட, பிரசங்கிக்கவும் கற்பிக்கவும் அறிவுறுத்தவும் தனது உரிமையில் நம்பிக்கை கொண்டவர். ஏற்கனவே 1835 ஆம் ஆண்டில், நகைச்சுவையின் முதல் பதிப்பு உருவாக்கப்படும்போது, \u200b\u200bகோகோல் தனது சிரிப்பு ஒரு உயர்ந்த தார்மீக இலட்சியத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு சிரிப்பு என்று உறுதியாக நம்பினார், ஒரு கேலிக்காரரின் சிரிப்பு அல்லது சமூக மற்றும் மனித தீமைகளை அலட்சியமாக விமர்சிப்பவர் அல்ல.

கோகோலின் நீதியின் வெற்றி, அவரது நாடகத்தின் தார்மீக விளைவுகளில், அவரது அறிவொளி மாயைகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு வகையான சமூக மற்றும் தார்மீக கற்பனாவாதமாக மதிப்பிட முடியும். ஆனால் அத்தகைய மாயைகள் இல்லாதிருந்தால், "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இருக்காது. நகைச்சுவையும் சிரிப்பும் அதில் முன்னணியில் இருந்தன, ஆனால் அவற்றுக்குப் பின்னால் தீமை தண்டனைக்குரியது என்ற கோகோலின் நம்பிக்கை உள்ளது, மேலும் அந்தத் தண்டனையே மக்களை ஆன்மீக அறிவொளியின் பெயரில் "மிருகத்தனத்திலிருந்து" தரவரிசையின் பேய் சக்தியிலிருந்து விடுவிப்பதன் பெயரில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது. "அவரது குறைபாடுகளையும் பிழைகளையும் பார்த்த ஒரு நபர் திடீரென்று தன்னை விட உயர்ந்தவர்" - எழுத்தாளர் வலியுறுத்தினார். "சரிசெய்ய முடியாத தீமை எதுவும் இல்லை, ஆனால் தீமை சரியாக எதைக் கொண்டுள்ளது என்பதை நீங்கள் காண வேண்டும்." தணிக்கையாளரின் வருகை ஒரு "வழக்கமான" நிகழ்வு அல்ல. தணிக்கையாளர் ஒரு குறிப்பிட்ட பாத்திரமாக அல்ல, ஒரு குறியீடாக முக்கியமானது. அது ஒரு சர்வாதிகாரியின் கை, நியாயமற்றது, சட்டவிரோதத்திற்கு இரக்கமற்றது, மாகாண உப்பங்கழிகளை சென்றடைகிறது.

1846 இல் எழுதப்பட்ட தி இன்டர்சேஞ்ச் ஆஃப் தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், கோகோல் நகைச்சுவை முடிவின் விரிவான விளக்கத்தின் சாத்தியத்தை வலியுறுத்தினார். தணிக்கையாளர் என்பது "எங்கள் விழித்தெழுந்த மனசாட்சி", கடவுளின் விருப்பத்தால் "பெயரிடப்பட்ட உச்ச கட்டளையால்" அனுப்பப்பட்டு, ஒரு நபரின் "உயர்ந்த பரலோக குடியுரிமையை" நினைவுபடுத்துகிறது: "நீங்கள் என்ன சொன்னாலும், ஆனால் சவப்பெட்டியின் வாசலில் எங்களுக்காக காத்திருக்கும் தணிக்கையாளர் பயங்கரமானவர். இந்த தணிக்கையாளர் யார் என்று உங்களுக்குத் தெரியாவிட்டால்? என்ன நடிக்க வேண்டும்? இந்த இன்ஸ்பெக்டர் எங்கள் விழித்தெழுந்த மனசாட்சி, இது நம்மை திடீரென்று ஒரே நேரத்தில் அனைத்து கண்களாலும் நம்மைப் பார்க்க வைக்கும். இந்த தணிக்கையாளருக்கு முன் எதுவும் மறைக்காது. ... திடீரென்று, அத்தகைய ஒரு அசுரன் உங்களுக்கு முன் திறக்கும், உங்களில், ஒரு முடி திகிலிலிருந்து உயரும். " நிச்சயமாக, இந்த விளக்கம் நகைச்சுவையின் குறியீட்டு தெளிவற்ற முடிவின் சாத்தியமான விளக்கங்களில் ஒன்றாகும், இது ஆசிரியரின் நோக்கத்தின்படி, பார்வையாளர்கள் மற்றும் வாசகர்களின் மனதையும் ஆன்மாவையும் பாதிக்கும்.

"பாடங்கள் கோகோல் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" - இலக்கியம் மற்றும் சட்டத்தில் பைனரி பாடம் "என்.வி.யின் நகைச்சுவையில் சக்தி மற்றும் சமூகம். கோகோல் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" (தரம் 8). பைனரி பாடம். பைனரி பாடத்தின் அம்சங்கள்: பிற மனிதநேயங்களுடன் இணைந்து சட்டத்தில் பைனரி பாடங்கள் என்ன: பைனரி பாடம் - பயிற்சி நேரம்ஒரே சுழற்சியின் (அல்லது கல்விப் பகுதி) இரண்டு பாடங்களின் உள்ளடக்கத்தை ஒரு பாடத்தில் இணைத்தல்.

"இலக்கிய தணிக்கையாளர்" - போஸ்ட் மாஸ்டர். கவர்னர். லுகா லுகிச் க்ளோபோவ். நகைச்சுவை நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்". உற்பத்தி மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. பேச வேண்டாம். மிகவும் பயனுள்ள மற்றும் வம்பு. நான் ஒவ்வொரு நாளும் பந்துகளுக்குச் செல்கிறேன். க்ளெஸ்டகோவ் (தனது மகளை கையால் பிடுங்குகிறார்). ஸ்ட்ராபெர்ரி. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் எனக்கு முதல் வீடு உள்ளது. நடுவர். எனவே இது அறியப்படுகிறது: இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் வீடு.

"கோகோல் இன்ஸ்பெக்டர்" - பள்ளி நூலகம்... 1851 - 4 செயல்களின் பிரதிகளில் ஒன்றில் ஆசிரியர் கடைசி மாற்றங்களைச் செய்தார். தணிக்கையாளர். தியேட்டரில் "ஆடிட்டர்" தயாரிப்பு. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து அதிகாரி இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டாகோவ். என்.வி. கோகோல். குவளை வளைந்திருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை கூற எந்த காரணமும் இல்லை என்பது ஒரு பிரபலமான பழமொழி. எழுத்துக்கள்... "கொஞ்சம் மந்தமான மற்றும், அவர்கள் சொல்வது போல், தலையில் ஒரு ராஜா இல்லாமல்."

"கோகோல் பாடம் இன்ஸ்பெக்டர்" - மாவட்ட நகர அதிகாரிகளைப் பற்றி ஒரு சிறிய அடையாளத்தை உருவாக்கவும். ஒரு சாப்பாட்டு ஊழியர். விருந்தினர்கள் மற்றும் விருந்தினர்கள், வணிகர்கள், பர்கர்கள், மனுதாரர்கள். நீங்கள் அவர்களைப் பார்த்து கேட்கிறீர்கள் ... அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின், நீதிபதி. 1 அதிரடி நகைச்சுவையைப் படியுங்கள். ஃபெவ்ரோன்யா பெட்ரோவ்னா போஷ்லெப்கினா, பூட்டு தொழிலாளி. வி.ஜி.பெலின்ஸ்கி. நகைச்சுவை "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" கதாபாத்திரங்களின் பிளேபில்:

"கோகோல் இன்ஸ்பெக்டர் இலக்கியம்" - என்.வி.யின் வாழ்க்கை வரலாறு. கோகோல் - 30. டெர்ஜிமோர்டா. ஆசிரியர்கள் மற்றும் தலைப்புகளின் பெயர்கள் என்ன இலக்கிய படைப்புகள்நகைச்சுவையில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. கல்லூரி பதிவாளர். சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவில் எந்த நிறுவனங்கள் தெய்வபக்தி என்று அழைக்கப்பட்டன? "டிகங்காவுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு பண்ணையில் மாலை". ஆளுநர் (ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமையும் தேவாலயத்திற்குச் செல்கிறார்). பயணம் ஒரு பயணம்.

"இன்ஸ்பெக்டர்" - 2. ஹீரோவின் பெயரை. வசதியான சமுதாயத்தில் இது இப்படித்தான் செய்யப்படுகிறது. " தன்னைப் பற்றி க்ளெஸ்டகோவ்: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் மகிழ்ச்சியின் பூக்களை எடுக்க வாழ்கிறீர்கள்." அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின் நீதிபதி. நீங்கள் இன்னொரு கடிதத்தை மகிழ்ச்சியுடன் படிப்பீர்கள் .. ". கிட்டத்தட்ட நகர மையம் ... கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகள். மேலும் அவர் பணம் கொடுக்கவில்லை, போகமாட்டார். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் ஹீரோக்கள் நடக்கக்கூடிய பழைய வீடுகளைக் கொண்ட ஒரு தெரு.

என்.வி.யின் நகைச்சுவை போல. கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஆசிரியரின் "கண்ணீர் வழியாக சிரிப்பு" என்று ஒலிக்கிறதா?

என்.வி.யின் நேர்மறையான இலட்சிய. "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில் கோகோல், கதைகளின் அனைத்து வழிகளிலும், நகைச்சுவையின் அமைப்பு மற்றும் பாணியில், விவரிக்கப்பட்டுள்ளவற்றின் ஆசிரியரின் அணுகுமுறையில் ஒலிக்கிறது. மேலும் ஆசிரியரே எழுதினார்: “இது விசித்திரமானது: எனது நாடகத்தில் இருந்த நேர்மையான முகத்தை யாரும் கவனிக்காததற்கு வருந்துகிறேன். ஆமாம், ஒரு நேர்மையான, உன்னதமான ஒரு நபர் அவளுடைய முழு தொடர்ச்சியிலும் அவளுக்குள் நடித்தார். இந்த நேர்மையான, உன்னதமான முகம் - சிரிப்பு. "

கோகோல் அரிஸ்டோபேன்ஸின் ஆவிக்குரிய ஒரு "பொது" நகைச்சுவையை உருவாக்கினார், அங்கு கச்சா நகைச்சுவை மற்றும் அரசியல் நையாண்டியின் கலவையை நாம் காண்கிறோம். அதே நேரத்தில், எழுத்தாளர் ஒரு நகைச்சுவை தேசியத்தை ஆவிக்குரிய வகையில் உருவாக்க முயன்றார், உண்மையான ரஷ்ய வாழ்க்கையின் அனைத்து அபத்தங்களையும் வெளிப்படுத்தினார். "நான் ரஷ்யாவில் உள்ள மோசமான அனைத்தையும் ஒரே குவியலாக சேகரிக்க விரும்பினேன், ஒரு நேரத்தில் ... எல்லாவற்றையும் பார்த்து சிரிக்கிறேன்" என்று கோகோல் எழுதினார்.

ஆராய்ச்சியாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் இந்த படைப்பின் அசல் தன்மையைக் குறிப்பிட்டனர் - அதில் காதல் உறுப்பு இல்லை, இன்னபிற விஷயங்கள் இல்லை. ஆனால் இந்த நாடகம் ஒரு கூர்மையான சமூக மற்றும் தார்மீக நையாண்டியாக பார்க்கப்பட்டது. அவள் இதன் மூலம் மட்டுமே பயனடைந்தாள். எழுத்தாளர் என்ன நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்?

அவற்றில் ஒன்று "அபத்தமான முடிவுகளை" அடிப்படையாகக் கொண்ட நியாயமற்றவற்றின் பயன்பாடு. இதை நாம் ஏற்கனவே தொகுப்பிலேயே காணலாம். ஒரு இளைஞன் இரண்டு வாரங்களாக ஹோட்டலில் வசித்து வருகிறான், அவன் பணம் செலுத்தவில்லை, பார்வையாளர்களின் தட்டுகளைப் பார்த்தான், அவருக்காக சாலைப் பயணம் சரடோவில் பதிவு செய்யப்பட்டது என்ற செய்தியுடன் போப்சின்ஸ்கியும் டோப்சின்ஸ்கியும் ஆளுநரிடம் வந்தார்கள். இந்த எல்லா உண்மைகளிலிருந்தும், அதிகாரிகளும் ஆளுநரும் தாங்கள் ஒரு தணிக்கையாளரை எதிர்கொள்கிறோம் என்று முடிவு செய்கிறார்கள். அத்தகைய நியாயமற்ற பயன்பாட்டை இங்கே காண்கிறோம்.

நகர அதிகாரிகளின் உருவங்களை அவர் சித்தரிப்பதில் கோகோலின் நையாண்டியும் தெளிவாகிறது. இங்கே, உண்மையில், ஆசிரியரின் சிரிப்பு "கண்ணீர் மூலம்" பொதிந்துள்ளது. நகரில் கலவரங்கள் ஆட்சி செய்கின்றன, திருட்டு மற்றும் தன்னிச்சையானது எல்லா இடங்களிலும் உள்ளன. ஆளுநர் வணிகர்களிடமிருந்து லஞ்சம் வாங்குகிறார், ஆட்சேர்ப்பு செய்த பெற்றோரிடமிருந்து, தேவாலயத்தை நிர்மாணிப்பதற்கான பணத்தை கையகப்படுத்துகிறார், ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் விதவையை வீசுகிறார், கைதிகளுக்கு உணவு கொடுக்கவில்லை. நகரின் தெருக்களில் - "சாப்பாட்டு அறை, அசுத்தம்." 15 ஆண்டுகளாக இந்த பதவியில் இருக்கும் நீதிபதி, "கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகளுடன்" லஞ்சம் வாங்குகிறார். தனது ஆவணங்களில், "சாலமன் தானே அனுமதிக்க மாட்டான் ... எது உண்மை, எது உண்மை அல்ல." தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர், ஸ்ட்ராபெரி, ஒரு சாதாரண மனிதர் “அவர் இறந்தால், அவர் எப்படியும் இறந்துவிடுவார்; அவர் குணமடைந்துவிட்டால், அவர் குணமடைவார். ” ஓட் சூப்பிற்கு பதிலாக, நோய்வாய்ப்பட்ட ஒரு முட்டைக்கோசு கொடுக்கிறார். போஸ்ட் மாஸ்டர் ஷென்கின் மற்றவர்களின் கடிதங்களைத் திறந்து அவருடன் வைத்திருக்கிறார். ஒரு வார்த்தையில், ஒவ்வொரு அதிகாரிகளுக்கும் பின்னால் பாவங்கள் காணப்படுகின்றன, இது அவர்களின் ஆத்மாவில் பயத்தின் உணர்வைத் தருகிறது. நேபாடிசம், ஒற்றுமை, லஞ்சம், தொழில், மரியாதை, வணிகத்திற்கான முறையான அணுகுமுறை மற்றும் அவர்களின் நேரடி கடமைகளை நிறைவேற்றத் தவறியது, அறியாமை, குறைந்த அறிவுசார் மற்றும் கலாச்சார நிலை, மக்களுக்கு வெறுப்பு - இந்த அம்சங்கள் கோகோலின் நகைச்சுவையில் நகர அதிகாரிகளின் உலகத்தின் சிறப்பியல்பு.

இந்த படங்களை உருவாக்க, எழுத்தாளர் பல்வேறுவற்றைப் பயன்படுத்துகிறார் கலை வழிமுறைகள்: ஆசிரியரின் கருத்துக்கள், கடிதங்கள் (சிமிகோவின் கடிதம் சிலவற்றைக் கோடிட்டுக் காட்டுகிறது தனித்திறமைகள் ஆளுநர், ட்ரையபிச்சினுக்கு க்ளெஸ்டகோவ் எழுதிய கடிதத்தில், அனைத்து அதிகாரிகளையும் இழிவுபடுத்தும் விளக்கம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது), நகைச்சுவையான சூழ்நிலைகள் (தொப்பிக்கு பதிலாக அன்டன் அன்டோனோவிச் ஒரு காகித வழக்கில் வைக்கிறார்). கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு தனிப்பயனாக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, ஆளுநர் பெரும்பாலும் மதகுரு, வடமொழி, சத்திய வார்த்தைகள், அடையாள வெளிப்பாடுகள் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துகிறார். ஸ்க்வோஸ்னிக்-த்முகானோவ்ஸ்கியின் மொழி அதன் சொந்த வழியில் பிரகாசமானது, சில சமயங்களில் முரண்பாடான ஒலிகள் உரையில் கேட்கப்படுகின்றன (“இப்போது வரை ... நாங்கள் மற்ற நகரங்களை நெருங்கிக்கொண்டிருந்தோம்,” “நான் பெரிய அலெக்சாண்டரிடம் வந்தேன்,” “நான் மிளகு கேட்கிறேன்,” “என்ன தோட்டாக்கள் கொட்டுகின்றன!”).

ஹீரோக்களின் உறவுகளை வைத்திருக்கும் மற்றும் வளர்க்கும் உள் வசந்தம் ஹீரோக்களின் (க்ளெஸ்டகோவ் மற்றும் கோரோட்னிச்சி) உயரமாக இருக்க வேண்டும் என்ற விருப்பம் என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிட்டனர். ஸ்க்வோஸ்னிக்-த்முகானோவ்ஸ்கி தனது கனவைப் பற்றி நேரடியாக பார்வையாளர்களிடம் கூறுகிறார், கோகோலின் கூற்றுப்படி, க்ளெஸ்டகோவும் "தனது சொந்தத்தை விட உயர்ந்த பாத்திரத்தை வகிக்க" விரும்புகிறார். க்ளெஸ்டகோவ் மற்றும் கோரோட்னிச்சியின் இந்த ஒற்றுமை நாடகத்தின் சோகமான கோரமானதை உருவாக்குகிறது, நகரத்தில் ஒரு தவறான தணிக்கையாளர் இருப்பதன் விதிவிலக்கான சூழ்நிலையை சாத்தியமாக்குகிறது. க்ளெஸ்டகோவின் பொய்களின் காட்சி இந்த விஷயத்தில் சுட்டிக்காட்டுகிறது. ஹீரோ உண்மையில் ஒரு முக்கியமான அதிகாரி என்பதை உறுதிப்படுத்தியதால், பல விமர்சகர்கள் இதை ஒரு க்ளைமாக்ஸ் என்று கருதுகின்றனர். இருப்பினும், ஆசிரியர் ஒரு சிறிய கருத்துடன் தனது பாத்திரத்தை அம்பலப்படுத்துகிறார். "நாளை அவர் பீல்ட் மார்ஷலாக பதவி உயர்வு பெறுவார்" என்பதைக் கவனித்த க்ளெஸ்டகோவ் நழுவி "கிட்டத்தட்ட தரையில் விழுந்தார்." ஆசிரியரின் நிலைப்பாடு நமக்குத் திறப்பது இதுதான்: என்.வி. போலி ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபரை தவறாகக் கருதி கோகோல் சிரிக்கிறார்.