Opera zarafatları, müasir musiqi və bossa nova. Bütün bunlardan məşhur opera müğənnisi danışır Denis Sedov.

Ts.: Oxuyanda nə düşünürsən?

– Müğənnilik çox sürətli zehni fəaliyyətdir; əgər müğənni yaxşıdırsa və insanın özü də tam axmaq deyilsə, bir saniyə ərzində onun başından bütöv bir fikir qatarı keçir. Əsas odur ki, qoşqular toqquşmasın və relsdən çıxmasın. Bunun baş verməməsi üçün qanadlarda səhnəyə çıxmazdan əvvəl diqqətinizi cəmləməlisiniz, bunu özünüzə verin daxili dünya bir neçə dəqiqə və bundan sonra - bütün özünüz musiqiyə və onun vasitəsilə tamaşaçıya. Komandanın başında müxtəlif fikirlər ola bilər. Müğənninin musiqi hazırlığından asılı olaraq bu, ifa olunan yeni əsərin sözləri ola bilər; Bəzi xüsusilə istedadlı musiqiçilər başlarında səssizcə döyüntüləri sayırlar. Əgər vacibdirsə, vokal haqqında düşünə bilərsiniz: karyeranızın hansısa məqamında səs yaxşı səslənir və oxuma, yəni onun səs yaradan hissəsi avtomatikliyə çatır, lakin bəzən müğənni hər notu düşünməli olur. oxuyur. Bundan sonra əsərin musiqililiyi, sənətkarlığı və semantik məzmunu haqqında düşünmək olar. Əgər opera tamaşası zamanı oxuma baş verirsə, onda siz dirijora baxmağı (heç baxmasanız, o, inciyə bilər) və həmçinin müasir rejissorların bəzən bir-birinə zidd olan bütün dahiyanə kəşflərini xatırlamalısınız. bəstəkarın nə yazdığını və nəzərdə tutulan hərəkətlə heç bir əlaqəsi yoxdur. Və sonra müğənni yoldaşları, teatrın akustikası, hıçqırıqlar və insana aid hər şey, o cümlədən gözəl qadın oxuyarkən düşüncə prosesinə girə bilən ön sırada qısa ətəkdə.

Ts.: Xarakteri hər hansı bir şəkildə öyrənirsinizmi? Yoxsa sadəcə konkret opera çərçivəsində?

– Xarakter araşdırması müəyyən bir müqavilə imzaladıqdan dərhal sonra başladığınız musiqi hissədən ibarətdir. Siz melodiyanı öyrənirsiniz və librettonu oxuyursunuz - müvafiq olaraq, ilk növbədə öz rolunuzdur, çünki orada yazılanlar sizin üçün maraqlıdır, sonra digər hissələrə baxır və səhnədə baş verənlərin necə formalaşdığını başa düşürsünüz.

Debüt etmək üçün şanslısınızsa opera rolu Faydalı fikirləri və məsləhətləri ilə ağıllı bir quruluşçu rejissorla rastlaşırsınızsa, bu, həqiqətən də, tamaşadan istehsala dəyişəcək, zənginləşəcək və böyüyən bir xarakterin yaradılmasında təməl daşı qoymağa kömək edir, əlbəttə ki, teatr əhlinin xoşuna gəlirsə. ilk tamaşanız və eyni rolu oynamaq üçün başqa teatra dəvət alırsınız. Eyni şey dirijora da aiddir və bu tandemdə (müğənni - dirijor - rejissor) dəyərli nəsə doğula bilər və tandemin hər üç üzvü öz peşələrində böyük insanlardırsa, deməli, özünəməxsus bir şey yaranır.

Ts.: Qrup səhnələrində ifaçıların mahnı oxumayanda danışdıqları doğrudurmu?

– Opera teatrında adətən xor danışır, əlavələr deyil, hətta yaxşı teatrdırsa, məşq zamanı belə olur. Və beləliklə, təbii ki, böyük bir izdihamda, ağız məşğul olmayanda və hamı bir-birini tanıyanda, tenor sopranoyu boğarkən ünsiyyət qurmamaq günahdır!

Ts.: Sənətçilər bir-birinə sataşırlar, tamaşa zamanı hər hansı lağ, zarafat olurmu? Məsələn, rok musiqiçiləri ya mikrofona sarımsaq sürtürlər, ya da sintezatorun düymələrini lentlə yapışdırırlar.

– Adətən operada serialın son çıxışında zarafat etmək adətdir, ondan sonra dəvət olunan bütün müğənnilər evlərinə qayıdır və rəhbərliyin cəzası və teatrın repressiyalarından kənarda qalırlar. Teatrdan asılı olaraq, başqa cür zarafat edirlər. Onlar həmkarlarını güldürmək üçün uzun buruna yapışa və ya ariyaya “Tampax” sözünü daxil edə bilərlər. Hətta daha soyuq olanlar da var - məsələn, tamaşa zamanı onun üstündə otura bilsin deyə çar Borisin taxtına aşağıdan vurulmuş mismar - və şalvarı qanla doludur. Yaxud yerə mismarlanmış çəkmələr tez paltar dəyişdirir qanadlarda - hər iki ayağınızı içəri və burnunuzu yerə qoyursunuz! Onlar müxtəlif cür, müxtəlif cür zarafatlaşırlar...

Ts.: Müasir qeyri-opera musiqisi haqqında nə düşünürsünüz? Siz nəyə qulaq asmağa üstünlük verirsiniz (əgər arzu edirsinizsə, əlbəttə)? Yoxsa sadəcə opera?

Təxminən 14-15 yaşlarımdan başqa, Amerika-İngilis bazarının musiqisini heç vaxt bəyənməmişəm. Nə U2, nə də Elton Con, nə Corc Maykl, hətta Maykl Cekson, Beatles və ya Elvis Presley... Yaxşı, mən rus pop musiqisi kimi bütün bunları dinləməyə fanatik deyildim. Demək olar ki, bütün "böyüklərin" işi ilə tanış olsam da - Billy Evansdan Tom Waitsə qədər və Pink Floyd Led Zeppelin ilə. Amma Braziliyaya ilk səfərimdən və təbii ki, orada yaşadığım müddətdə Braziliya musiqisinin bütün kainatı ilə tanış oldum: onlarla parlaq bəstəkar və mahnı müəllifləri, Braziliya xalq musiqisi (sadə dillə desək - samba) - melodiya, ritm, harmonik coşğunluq - məni cəlb edən hər şey. Mən bu musiqini ifa etməyi öyrəndim və indi hətta peşəkar səhnədə də çıxış edirəm, sevimli bossa nova üslubunda portuqal dilində mahnılar ifa edirəm. Mən yüz nəfərdən yalnız üçünün adını çəkəcəyəm - bunlar Tom Jobim, Joao Gilberto və Caetano Velosodur.

Ts.: Hansılar? opera səhnələri dünya (Rusiyada deyil) heç işləmisən? Aralarında hansı fərqlər var müxtəlif məktəblər opera oxumaq?

– Mən qırx ölkədə işləmişəm və xaricdə - Asiya, Avropa, Cənubi və Şimali Amerika. Demək olar ki, bütün əsas və ya əsas teatrlar. Ümumi qloballaşma dövründə və rekordlar və internet dövründə mənə elə gəlir ki, müxtəlif məktəblər məsələsi, eləcə də müxtəlif ölkələrin mədəniyyətləri arasında virtual sərhədlər aradan qalxıb. Əvvəllər qayıqla İtaliyaya üzən və ya Rusiyada səhnəyə çıxan insanlar ilk dəfə başqa müğənniləri eşidir və özlərinə deyirdilər: “Vay! Onlar burada tamam başqa cür oxuyurlar!” İndi Argentinada kimsə tərəfindən edilən istənilən səs, cızıq və ya təpik Yaponiyada bir saat sonra YouTube-da eşidilə bilər. Və təbii ki, dinləyib müqayisə etməklə insanlar daha yaxşı öyrənirlər. Bu gün məktəb yoxdur - bu gün düzgün və ya yanlış oxumaq var. Üstəlik, əlbəttə ki, içində olan ruh müxtəlif ölkələr fərqli oxuyur.

Ts.: Bəzi opera eksperimentlərində iştirak etmək istərdinizmi (yaxud artıq iştirak etmisinizmi?) Bu klassik əsərlər deyil, yenilikdir?

– Çexovdan sonra “Üç bacı” müasir operasının ilk tamaşasında iştirak etmişəm - Solyoninin partiyasını ifa etmişəm. Çox idi qeyri-adi performans, yapon rejissorlarının səyləri ilə yaradılmışdır. Operanın konsepsiyası kabuki və yapon plastik teatr butoh elementlərindən istifadə etmək idi. Hamısı qadın rolları qrim edilmiş kontrtenorlar (kişi soprano) tərəfindən ifa olunub, kostyumlar isə dizayner Kenzonun atelyesində yaradılıb. Bu istehsal geniş qastrol səfərində idi. Yazısı və videosu var.

Ts.: Peşənizdə ən çox nəyi bəyənirsiniz? Opera müğənnisi olmaq necədir?

– Peşəmdə oxumağı xoşlayıram. Bu bir çağırışdır! Hələ bacarırsınızsa, bunu dayandırmaq mümkün deyil. Bu teatr və onun sehridir! Bədii giriş, soyunub-geyinmə otaqları, kulis, tamaşaya iki saat qalmış boş zal və səhnə... Bu, hər an möcüzə, böyük adrenalin vurulması və tamaşaçı ilə enerji mübadiləsi gözləyən tamaşaçıdır. Səhnədə səhnədən başqa hər şeyi unudursan. Bu təsviredilməzdir! Rəssamın hər hansı ağrıları diqqət mərkəzindədir. Bu həm də teatrın sehridir. Və təbii ki, dünyanı gəzmək. Dostlarımdan biri tez-tez səyahətlə bağlı sızıldamağıma cavab olaraq dedi: “Denis, insanlar niyə lotereyada udmaq istəyirlər? Onlar pulu nəyə xərcləmək istəyirlər? Səyahət etmək! Necəsən! Həm də bunun əvəzini sənə ödəyirlər!” Müğənni olmaq əlbəttə ki, gözəldir, amma unutmayın ki, eyni zamanda yaşadığımız həyatın ritminə görə inanılmaz dərəcədə çətindir.

Ts.: Müasir (köhnə olmayan) opera müğənnilərindən hansını ən yaxşı hesab edirsiniz?

– Həmkarım - almaniyalı basçı Rene Pape xoşuma gəlir. Onunla avqustda mahnı oxuyuram.

Ts.: Karyeranızda ən böyük çətinlik nə olub?

– Ən böyük çətinlik düzgün oxumağı öyrənmək və müəllim tapmaq idi. Gənc müğənnilər üçün bu nəsihət, müəllim və köməkçi dənizində həqiqəti tapmaq çox çətindir. Bu, ən çətin və ən vacib şeydir - öz səsinizi uzun illər xidmət etmək üçün tapmaqdır.

Ts.: Özünüzə hansı sualı verərdiniz?

– Mən özümə eyni sualı verirəm: bas karyerası 45 il çəkir – daha 25 ili necə dözə bilərəm? :)))

Anna Samofalova ilə müsahibə.

Fevral 2015

Teatrda, həyatda və kilsədə bas

Fevral ayında Filarmoniyada Şaliapin Festivalında təbiətin dərin, çox güclü səsi və eyni dərəcədə parlaq şəxsiyyəti bəxş edən müğənni Denis Sedovun oxumasını eşidə biləcəksiniz. Çox fərqli olmağı bilir. Rusları eşidəndə xalq mahnıları ifasında görünür ki, o, təbii müğənni kimi oxuyur, lakin rus musiqisini öz kökündən hiss edir. Onun ifasında barokko ariya asan, ustalıqla, tamamilə avropalı səslənir. Sonra məlum olur ki, onun repertuarında rok musiqisi və bossa nova da var və o, həqiqətən də rus ruhani mahnılarını sevir.

- Sizdə çox var geniş dairə maraqlarınız - siz opera müğənnisisiniz, eyni zamanda pop musiqisini ifa edirsiniz və Latın Amerikası üslublarını sevirsiniz. Bunlar tamamilə fərqli oxuma üslublarıdır - bir-birinə mane olmurlar?
— Oxumaq ifanın ən ahəngdar formasıdır. Bunlar insanın daxilində doğulan vibrasiyalardır; Müğənni ilə dinləyici arasında alət formasında heç bir maneə yoxdur. Bu mənada fərqli oxuma üslubları yoxdur, fərqli fərdlər var. Üslub düzgün və ya yanlış ola bilər, səs düzgün və ya olmaya bilər. Sənətkarın səsinə mükəmməl hakimlik varsa, o, məsələn, Maqomayev kimi istənilən janrı ifa edə bilər.

- Bass tenor kimi "ulduz" rolu deyil. Populyar janrlara olan həvəsiniz ictimaiyyətə daha yaxın olmaq istəyindən irəli gəlirdi? Yoxsa sırf musiqi marağıdır?
— Tenor çox spesifik bir varlıqdır və mən çox şadam ki, tenor deyiləm. Bass obrazı olmaq mənim xarakterimə çox yaraşır (hərçənd, bəlkə də müğənnidə bu və ya digər xarakterini inkişaf etdirən səsdir). Hündür, pirsinqli soprano müğənnini dözülməz edə bilər, tenorda yüksək səslə yüksək notlar oxumaq isə beyninə qan axmasına səbəb olur, o, gözlərinin qarşısında dairələr görür, musiqidə və həyatda itib gedir. Məxməri baritonlar güzgüdə özlərinə ehtirasla baxır, sehrli tembrinə qulaq asırlar, baslar isə balıqçılıqdan teatra gəlir və bir-iki dəfə səhnə arxasına boğazlarını təmizləyib padşahların və şeytanların partiyalarını oxumağa çıxırlar.

— Əgər instrumental ifaçı ömrü boyu təkmilləşə bilirsə, deməli səsi təbiət verir. O, ya var, ya da yoxdur. Nədir Peşəkar İnkişaf müğənni? Hələ qarşınızda olmayan, lakin nail olmaq istədiyiniz məqsədlər varmı?
— Uğurlu opera müğənnisi olmaq və beynəlxalq karyera qurmaq üçün bu gün səs sahibi olmaq kifayət etmir. Savadlı musiqiçi olmaq, ünsiyyət qura bilmək vacibdir müxtəlif insanlar, əla yaddaşa malikdir, bir neçə dildə danışır. Siz həm də sağlamlığınızı çoxlu saatlarla uçuş və iqlimə uyğunlaşma stresinə məruz qoymalı və bütün bunları ailənizin və övladlarınızın zərərinə etməli olacaqsınız, bəlkə də tur səbəbiylə tez-tez görə bilməyəcəksiniz.

Ən vacib amil vokal müəllimi ilə dərslər (hətta 20 illik karyeradan sonra da), yeni hissələri öyrənməyə kömək etmək üçün repetitorla dərslər və sadəcə evdə işləmək vasitəsilə daim formada qalmaqdır.

Başqaları kimi müğənni peşəkar musiqiçi, həyatı boyu, hətta müəyyən dərəcədə digərlərindən daha çox inkişaf edir, çünki illər keçdikcə onun aləti güclənir və həcmi artır, bunu klarnetçilər və pianoçular haqqında söyləmək mümkün deyil. Müğənninin repertuarı da səsin gücü və həcmi ilə bağlıdır. Məqsədlərim xüsusilə repertuarımın genişləndirilməsi ilə bağlıdır.

Mənim sehrə çıxışım yoxdur, amma sehrbaz olsaydım, əmin edərdim ki, müğənni olmayan insanlar heç vaxt müğənnilərə nəğmə məsləhəti verməsinlər. Nə oxumada, nə pəhrizdə, nə də boğaz ağrısını müalicə üsulunda.

- Musiqi haqqında ilk canlı təəssüratınız necədir?
— Puşkin yaxınlığındakı uşaq bağçasında olarkən boğazım ağrıyaraq xəstələndim və fevralın 23-ü və martın 8-i üçün hazırlanan musiqi festivalının bir çox məşqini buraxdım. Xəstəlikdən sonra bağçaya gələndə müəllim başqa uşaqlarla çıxış etməyimə icazə vermədi. Mən çox narahat idim. Amma sonra dayə mənə yazığı qaşıqlar verdi və mən onların üzərində qeyri-adi ritm hissi göstərərək virtuoz solo ifa etdim. Bundan sonra mənə mini-orkestrdə ifa etmək icazəsi verildi böyük qrup, və orkestrin edə bilmədiyi ilk vuruşu yaxşı vurduğum üçün çox lazımlı bir əlaqə oldum. Bunun üçün mənə “Qorxma, ana, mən səninləyəm” mahnısını verdilər ki, oxuyum. Mən qabağa çıxıb zirehli transportyor haqqında iki misranın hamısını oxudum və başqa nəsə... Konsertdə tamaşaçılar arasında olan gənc valideynlərimi xatırlayıram. Bu mənim ilk musiqim idi.

— Peşədə ən çətin və həyatda ən çətin şey nədir?
— Peşədə ən çətini iş qabiliyyətini daim sübut etmək, daim yığılıb qalmaqdır. Mənim kimi “azad rəssamlar” üçün isə bu, iş və sabahın bilinməyən axtarışıdır. Sən öyrəşirsən, amma o, həmişə beynində yaşayır. Həyatımız bizim peşəmizdir, rollarımızdır, əziyyətimizi çəkmişik, çox əziyyət çəkmişik.

- Musiqiçi olmasaydınız nə edərdiniz?
— Musiqi deyilsə, yəqin ki, memarlıqdır. Evləri, sarayları və kafedralları çəkməyi çox sevirəm.

— Siz Rusiyanı kifayət qədər tez tərk etdiniz və təxminən 20 ildən sonra qayıtmaq qərarına gəldiniz. Birinci və ikinci qərarların qəbul edilməsinə nə təkan verdi?
- Ayrılmaq üçün təkan Qərbdə səyahət etmək və təhsil almaq fürsəti idi. 90-cı illərdə azadlıq iyi gəlirdi. 20 ildə dörd ölkədə gedib yaşadım və daha qırx ölkədə gördüm. Orada məni saxlayacaq heç nə qalmayandan sonra Sankt-Peterburqa səfərlərə getməyə başladım. Xoşuma gəldi, dostlarım məni razı saldılar və mən də qayıtdım - böyüdüyüm mərkəzdəki həmin küçəyə. İndi buradan dünyanı gəzirəm.

— Konsertlərdə müqəddəs musiqilər ifa edirsiniz, ibadət zamanı kilsədə oxumaq istəyiniz varmı? Rus müqəddəs musiqisində bas üçün sadəcə azadlıq var...
— Sinif yoldaşım Lev Dunayevin sayəsində mən gəldim. O, regent, gözəl musiqiçi və dirijordur. Lev mənə xidmətlərdən danışdı və məni oxumağa dəvət etdi. İndi isə mən Sankt-Peterburqa gələndə həmişə Müqəddəs İsaak Katedralində Bütün Gecə Vigilini və Liturgiyasını oxuyuram. Mənə hörmət edirlər və solo oxumağa icazə verirlər.

Mənəvi mahnı oxumaq mənim üçün ən maraqlı şeydir. Mən bir musiqiçi kimi bu musiqi ilə böyümüşəm və 1980-ci illərin sonlarında kilsə xidmətləri ilə yenidən əlaqə qurmaq fürsətimiz olanda onu çox ifa etmişəm. Qərbdə onun üçün çox darıxmışdım və qayıdan kimi itirdiyim vaxtın əvəzini çıxmağa başladım. Arzularıma qayıtsam, ən böyüklərindən biri xorla müqəddəs musiqi diskini yazdırmaqdır. Mən xüsusi, parlaq, kömək edəcək və sakitləşdirəcək, imanı təsdiq edəcək və bu musiqini eşidənlərə sevinc bəxş edəcək bir şey etmək istərdim.

Məsələn, Pasxa bayramında mən Seattleda pravoslav kilsəsində mahnı oxudum və keşiş mənə sürüdən və ruhanilərdən minnətdarlıqla bir simvol verdi. Yəni ifa etdiyim musiqiyə çox mehriban yanaşırdılar. Bir çox başqa şəhərlərdə də kilsələrdə oxuya bilirdim - Vankuverdə, Nyu-Yorkda... Hərdən xaricdə oxumaq üçün mənə pul təklif edirdilər, amma həmişə imtina edirdim. Ancaq çox vaxt kilsəyə mahnı oxumaq üçün gəlmirəm. Burada, Sankt-Peterburqda mən həmişə müxtəlif yollarla kilsəyə gələn dostlarım və həmkarlarımla mahnı oxuyuram.

— Məbədə ilk dəfə gəldiyini xatırlayırsan?
— Nənəmlə birlikdə doğulduğum bina ilə üzbəüz getmişdik. Yaddaşımda həmişə aktiv olub. Yadımdadır, 1988-ci ildə Rusiyanın Vəftizinin 1000 illiyini qeyd edəndə (və mən o vaxt Qlinka küçəsində yaşayırdım), ilk dəfə pəncərəmdən xaç kortejini gördüm.

"Düşünürəm ki, məbəddə musiqi maariflənməyə, müqəddəsliyə, duaya doğru bir addımdır. Bu, duaya qərq olmağa kömək edir. Məbədə gəldiyin dünya geridə qalsın."

— Rusiyada mahnı mədəniyyətinin aşağı düşməsi ilə razısınızmı?
- Təbii ki, musiqi ilə pul qazana bilməzsən, ona görə də heç kim onunla maraqlanmır...

“Analar layla oxumağı bilmir, məktəblər musiqi dərslərinin sayını azaldır, böyüklər süfrə arxasında oxumağı dayandırıb...
- Yaxşı, mən hələ də bayram süfrəsində mahnı oxuyan insanlar tanıyıram. Amma ümumi tendensiya haqqında - hesab edirəm ki, bu, ümumilikdə ziyalı təbəqəsinin tənəzzülü ilə bağlıdır. Çünki bir az icazə veriləndə Rusiyada 19-cu əsrdəki kimi həmişə mədəniyyət dalğası olur. O dövrün mədəniyyət xadimləri iyirminci əsrin birinci yarısı incəsənətinin yaranmasına zəmin yaratdılar. Sovet İttifaqında ziyalıların sosial təbəqə kimi yox olması ilə bu mədəniyyət əslində tənəzzülə uğramış ola bilər. Amma indi düşdüyümüz vəziyyətdə, musiqidən pul qazanmağın heç bir yolu yoxdur, az adam musiqiçi olur.

Əslində sənət bir çağırışdır. Allah tərəfindən bunu etməyə çağıran isə, nə olursa olsun, bunu edəcək. Mən oğluma öyrətdiyim kimi o da uşaqlarına oxumağı öyrədəcək. Və belə çıxır ki, bu gün kifayət qədər müğənnilər var ki, övladları oxuyur, xidməti bilir, həm sənətini, həm də namazını davam etdirir.

Dərin, güclü basına görə tənqidçilər Denis Sedovu müasir Şaliapin adlandırırlar.

Bununla belə, fikrimcə, yaradıcılıqda istənilən müqayisə çox səthi və bir az da qeyri-müəyyəndir. Xüsusilə, söhbət danılmaz istedadlı, qeyri-adi və çox yönlü bir insandan gedir. Həm də inanılmaz dərəcədə xarizmatik və cazibədar. Bu isə artıq yaradıcılıqdan daha çox insani olan portretə bir toxunuşdur...

Dərhal və necə deyərlər, seçimsiz Denis Sedovun cazibəsinə düşürsən. Müqavimət mənasızdır. Və sən hərarətlə mifologiyada olub-olmadığını xatırlamağa çalışırsan kişi personajları, öz səslərinin sədaları ilə rəhbərlik edən. Vokalçı Filarmoniyanın səhnəsindən mahnı oxuyanda zal elə sehrlənmişdi. Denis suallarımızı cavablandıranda jurnalistlər çox heyran oldular.

Balıqçılıq haqqında düşüncələrlə

– Denis, müsahibələrinizin birində tenor yox, bas olduğunuza sevindiyinizi etiraf etdiyinizi eşitdim...

- Bəli. Çünki basçı olmaq mənim şəxsiyyətimə çox uyğun gəlir.

– Bəs basın bu xüsusi xarakteri nədir?

- Bu mövzuda çox şey var fərqli zarafatlar. Məsələn, bir əsərin ifası zamanı səslərin hər birinin nə düşündüyünü müqayisə etdikdə. Deməli, bariton soprano, tenor pul, bas isə ifadan sonra getdiyi balıq ovu haqqındadır. Sadəcə olaraq, biz basçılara səhnəyə başqa müğənnilərdən daha çox icazə verilir. Bu, fiziologiya ilə bağlıdır: biz səsləndiyimiz yerdə oxuyuruq. Və hədsiz dərəcədə yüklənmək üçün səsimizi dəyişməyə ehtiyacımız yoxdur yüksək notlar, Və ya əlaqələri o qədər izləyin, məsələn, səhnəyə çıxmamışdan iki və ya üç gün əvvəl bir stəkan belə qəbul etməyən tenorlara soyuq su içmək.

– Bu o deməkdirmi ki, bass üçün həyat bu qədər asandır və peşədə heç bir çətinlik yaranmır?

- Əlbəttə yox. Bəlkə də digər səslərlə müqayisədə bizim üçün daha asandır. Ancaq ümumiyyətlə, peşənin hətta basçılar üçün də kifayət qədər çətinlikləri var. Çünki birincisi, bu, heç kimin heç vaxt pulu olmadığı bir mədəniyyətdir. İkincisi, biz hamımız tamaşanın önündəyik - heç birinin arxasında gizlənmədən özümüzü təqdim edirik Musiqi Aləti. Bu gün səhnədə kimsən, necə səslənirsən, həm ictimaiyyət, həm də tənqidçilər səni necə qəbul edir.

Və səviyyəni də nəzərə alsanız müasir texnologiyalar, bu, demək olar ki, hər şeyi internetə yerləşdirməyə imkan verir... Və əgər kimsə ifada səhv edirsə, səsi yoxdursa, bir-iki saata, hətta milyonlarla baxışla bütün dünya bundan xəbər tutacaq. Bunu heç kimə arzulamazsan. Amma nə etməli, belə bir peşə heç kimə asan deyil.

Balet bileti

– Bilirəm ki, bütün uşaqlığınız pərdə arxasında keçib Mariinski Teatrı…

- Bəli. Mən əslində Qlinka küçəsində anadan olmuşam - Mariinski Teatrının sözün əsl mənasında üç addımlığında, Müqəddəs Nikolay Katedrali ilə üzbəüz. Valideynlərim isə teatrda işləyirdilər. Onlar müğənni deyildilər: atam administrasiyada işləyirdi, ana vizajist idi. Və təbii ki, mən onlara tez-tez baş çəkirdim. Hətta yadımdadır, uşaq vaxtı dovşanlar çəkəndə onların üstündə həmişə balet tutuşları olurdu - görünür, o vaxt balerinalar məndə belə təəssürat yaratmışdı. Və üç ildən sonra məni ilk dəfə tamaşaya gətirdilər. Nənəm isə o bileti Mariinski Teatrına ilk gəlişimin xatirəsi kimi teatrın durbinində saxlamışdı.

– Oxumaq istədiyinizi nə vaxt anladınız? Və klassikləri oxumaq?

– Televiziyada gözəl bir şey görəndə sənədli"Leninqrad bülbülləri". Bu, yeddi yaşından on səkkiz yaşa qədər olan oğlanların vokal, dirijorluq və musiqiçi peşəsi ilə əlaqəli hər şeyi öyrəndiyi Qlinka adına Sankt-Peterburq xor məktəbi haqqında bir şəkildir. Mən isə anama orada oxumaq istədiyimi dedim. Yeri gəlmişkən, keçən il həmkarlarım və Beşinci Kanalın oğlanları bu filmin davamını çəkdilər. Aprel ayında Sankt-Peterburq kapellasında təqdimat olacaq - görək nə olacaq.

- Necə oxumusan?

- Əla. Musiqi sevgisi və böyük məsuliyyətlə. İlk səfərimi çox yaxşı xatırlayıram. Mənim doqquz yaşım var idi və mən valideynlərimi, nənəmi və Peteri qoyub beş gün Yaroslavlda oxumağa uşaqlarla getdim... Beləliklə, oxuyanda çox yaxşı vaxt keçirdim. Ən çətini yəqin ki, daxil olmaq idi, çünki rəqabət böyük idi: hər yerə 25 nəfər. Ümumiyyətlə, xaricdə tələbat olan bir çox Mariinski Teatrının vokalçıları və dünya şöhrətli musiqiçiləri bu qurumu bitiriblər. Məndə on yaşlı oğlanlar kimi dayandığımız xorun fotoşəkili var - və biri vasitəsilə hamımız məşhur musiqiçi olduq.

Olimpiya Ulduzu

– Deyə bilərik ki, dünya şöhrətinin ilk dozasını Naqano Olimpiadasının açılış mərasimindəki çıxışınız zamanı aldınız. Bu barədə bizə ətraflı məlumat verin.

– Müğənnilər Boston Simfonik Orkestrində ömrü boyu Amerikada işləmiş parlaq yapon musiqiçisi, dirijor Seiji Ozawa tərəfindən seçilib. Daha sonra ABŞ-da, Metropolitendə təcrübə keçdim. Bəxtim gətirdi ki, çoxlu müraciət edənlər arasında Seiji məni eşitdi və məni öz ulduz komandasında işə götürdü. Axı Vyana, Berlin, Çikaqo, Boston, San-Fransisko, İsraildən ilk konsollar - dünyanın hər yerindən görkəmli musiqiçilərin böyük orkestri var idi.

Maraqlıdır ki, edam toxunuşlarını seçərkən bir-birləri ilə müəyyən toqquşmalar olub. Tez-tez eşitmək olardı: "Biz Berlində bütün həyatı boyu bunu oynayırıq!" - "Və biz Vyanadayıq!" Sonra Seiji içəri girdi: “Dostlar, biz hamımız bura dinc şəkildə toplaşmışıq. Buna görə də, mən, sizin Yaponiyadan olan terrorçunuz, zərbələrə qərar verəcəyəm”...

– Tamaşa zamanı özünüzü necə hiss etdiniz?

– Təbii ki, bu səviyyəli hadisə səhnədə qarşıdan gələn çıxışın daimi həyəcanını artıran əlavə bir həyəcandır. Ancaq ilk nota vurulduqda oxumağa aid olmayan bütün hisslər arxa plana keçir. Yaponiyada biz kamera üzərində işləyirdik və baş verənlərin böyüklüyü yalnız açılış mərasimindən sonra, dünyanın hər yerindən gələn dostlarım məni televiziya ekranında necə gördükləri barədə danışanda aydın oldu. Yaponiyanın özündə isə bir neçə gün özümü sadəcə Hollivud ulduzu kimi hiss etdim: sözün əsl mənasında tanış olduğum hər kəs məni tanıdı və şəkillərimi çəkdi.

Tam ünsiyyət üçün

-Səkkiz dil bilirsən...

- Bəli. İyirmi ildən artıqdır ki, müxtəlif ölkələrdə opera tamaşalarında iştirak edirəm. Və hər bir belə iş üç həftədən iki aya qədər davam edir. Dil insanların yaşadığı mədəniyyətin bir hissəsidir. Başqalarının mentalitetini anlamaq mənim üçün həmişə vacib olub və dili bilmədən bu mümkün deyil. Bizim rus mədəniyyətimizdən danışmaq necə də mümkün deyil. Biz nəinki səhnədə birlikdə dayanırıq, həm də çox ünsiyyət qururuq, hisslərimizi, duyğularımızı bir-birimizlə bölüşürük...

Mənim hobbim var - gitara çalmaq. Bir vaxtlar hətta aləti də özümlə aparmışdım. Sonra dayandım, çünki anladım ki, gitara dünyanın hər yerində tapıla bilər. Bəzi məclislərdə insanlarla görüşəndə ​​çoxları musiqi çalıb oxuyur. Həm də gitara ilə rus mahnılarını ifa etdim. Həmişə məndən soruşurdular: "Nə haqqında mahnı oxuyursan?" Çünki mahnılarımız sözdə, sözdə çox şey çatdırır, harmonik mənada çox deyil.

Mən izah etdim, sonra bundan bezdim və sadəcə bir neçə kult şeyi italyan, ingilis və ya portuqal dillərinə tərcümə etdim ki, hər şey dərhal aydın olsun.

– Həyatda musiqi məsələsinə səhnədə yox, elə rəvan yanaşdıq...

– Müqəddəs musiqi mənim həyatımda çox mühüm rol oynayır. Hətta Qərbdə yaşayaraq, Pasxa bayramında mahnı oxumaq üçün kilsəyə gedirdim. İndi nəhayət ki, Müqəddəs İsaak Katedralinin xoru ilə disk yazdırmışam. Bu mənim üçün həmişə çox vacib olub. İlk dəfə kilsədə mahnı oxuduğumu yaxşı xatırlayıram. Bu, 1990-cı ildə Smolnı Katedralində idi, burada mən İoann Xrizostomun liturgiyasında diakon üçün oxudum...

Çox sevdiyim bir neçə məşhur Braziliya mahnıları var. Məsələn, "İpanemadan olan qız". Ümumiyyətlə, mən Braziliya musiqisini çox sevirəm - gitara çalıram və özüm yazıram. Mənim Sankt-Peterburqda “White Bossa” adlı layihəm var – bəlkə nə vaxtsa bu musiqi ilə qastrol səfərinə gələrik.

– Yoxsa musiqi ilə bağlı bəzi hekayələri xatırlayırsınız?

– Mənim həyatım beş yaşımdan musiqi ilə bağlıdır. Təsəvvür edin, nə qədər hekayə var! Demək olar ki, hər musiqi kompozisiyaöz tapa bilərsiniz. Çünki hər hansı opera ariyası müəyyən hisslər doğurur. Onu ilk dəfə ifa edəndə, kiminləsə rastlaşanda, ya da kimsə səninlə mahnı oxuyanda - yəni çox şey...

Şeytani Rol

– Heç bədxahlar oxumusunuz?

- Əlbəttə. Bas ya keşişdir, ya da şeytan...

– Deyirlər ki, enerji baxımından bu hissələri yerinə yetirmək çox çətindir?

- Məncə, bu yanlış fikirdir. Bu, digərləri ilə eyni partiyadır. Operanı bir kişi yazıb, iki yüz səhifədən ibarətdir - sən dəfn mərasimini oxudun, makiyajını çıxardın, teatrdan çıxdın, vəssalam. Başqa bir şey, Gounodun Mephistophilis oyunu çox mürəkkəbdir. Və Boitonun eyni hissəsi daha çətindir, ona görə də bu opera praktiki olaraq heç ifa olunmur. Səhnədə üç saat yarım, səs diapazonu iki yarım oktava.

Bu, oxuduğum ən çətin hissə idi, amma bunun enerji ilə heç bir əlaqəsi yoxdur. Ona görə də düşünürəm ki, insanlar mahnı oxumaqdan imtina etdikdə çox vaxt səhv səbəb göstərirlər. Kim etiraf edir ki, onlar buna dözə bilmədiklərinə görə oxuya bilmirlər? Pis enerjiyə istinad etmək daha asandır.

- İzləyicinizi təsvir edə bilərsinizmi?

- Bütün ölkələrdə fərqlidir. Ancaq, yəqin ki, birləşdirici xüsusiyyətlər olacaq: musiqiyə sevgi və onunla ünsiyyət sevinci, yeni bir şey qavramaq istəyi və tanış əsərləri eşitmək istəyi.

***

Denis Sedov Sankt-Peterburqda anadan olub. O, Sankt-Peterburq Müğənni Kapellasının M. İ.Qlinka adına xor məktəbini və Qüdsdəki Rubin Musiqi və Rəqs Akademiyasının vokal şöbəsini fərqlənmə diplomu ilə bitirmişdir. Sonuncunu bitirdikdən sonra Nyu Yorkdakı Metropolitan Operasında iki il məşq etdi.

Denisin ilk peşəkar çıxışı 1993-cü ildə Lüdviqsburqda keçirilən festivalda olub və burada konsert verib. müasir musiqi orkestr ilə. Vokalçı 18-ci qışın açılış mərasimində Lüdviq van Bethovenin 9 nömrəli simfoniyasını ifa etməsi ilə geniş tanındı. Olimpiya Oyunları Naqanoda.

Qonaq solist kimi o, dünyanın aparıcı opera teatrlarının tamaşalarında iştirak edir: Nyu-Yorkun Metropolitan Operası, Milanın La Skala, Paris Qrand Operası, Londonun Kovent Qarden.

San-Fransisko, Barselona, ​​Buenos-Ayres, Rio-de-Janeyro, Santyaqo, Tel-Əviv və başqalarının teatrlarında oxuyur.

7

“Saransk gözəldir Musiqili Teatr»

Opera bas Denis Sedov - "Kapital S"

Opera müğənnisi Denis Sedovu haqlı olaraq dünya adamı adlandırırlar, o, baş rolları ifa edib ən yaxşı teatrlar- Covent Garden, Paris Opera və La Scala. Məşhur vokalçı fevralın 3-də Musiqili Teatrın səhnəsində baş tutan “Dövrümüzün ən yaxşı basının paradı” konsertində iştirak edib. Yauşev birinci dünya Chaliapin festivalı çərçivəsində. Təşkilatçısı Dünya İstedadları Fondudur. Sənətçi TATYANA MIXAYLOVAYA səsinin gücündən və həyatının ən yaddaqalan konsertindən danışıb.

“Bu, Mordoviyada ilk dəfədir. Saranskın gözəl Musiqili Teatrı var”, - Denis məşqlər arasında fasilə zamanı deyib. - Burada əla akustika var. Təmiz, gözəl. Rahat soyunub-geyinmə otaqları..."

Bütün opera müğənniləri yanlarında dərman çamadanı aparırlar! Daimi səyahət və dəyişən iqlim zonaları ilə 20 illik klassik mahnı oxuduqdan sonra, boğazı minimum soyuqdəymə ilə necə müalicə edəcəyimi artıq başa düşdüm!

“S”: Mikrofonsuz oxumağın tərəfdarısınız...

Opera ifaçıları bunu onilliklər boyu öyrənir və sonra səhnədə həyata keçirməyə çalışırlar. Mikrofon ifaçı ilə dinləyici arasında maneədir. Opera janrı olmadan oxumaq üçün yaradılmışdır texniki cihazlar belə ki, səhnələşdirilmiş səs orkestrdən daha güclü səslənsin.

“S”: Çox rahat, gərginliksiz oxuyursunuz. Bunun arxasında nə var?

Vokal texnikası və ağır daxili iş üzərində uzun illər iş. İnsanlar oxumağımı fərqinə varmadan qəbul etsələr, sevinərəm.

“S”: Zənginizi necə tapdınız?

Dostların dediyi kimi, daha yüksək güclər mənə həyat boyu rəhbərlik edir! İLƏ erkən uşaqlıq Müğənni olacağımı bilirdim. 6 yaşımda “Leninqrad bülbülləri” kapellasında müğənnilər məktəbi haqqında sənədli filmə baxdım və həyatımı musiqi ilə bağlamaq istədim. Dərhal qərar verdim valideyn problemi, oxumaq üçün uşağı harada təyin etmək olar! Bundan sonrakı taleyi də yuxarıdan kimsə təyin etdi. Mən xor və simfonik dirijorluq imtahanını buraxdığım üçün vokal şöbəsinə daxil oldum və bu yoldan heç vaxt ayrılmadım. Ən çətin anlarda bilirdim: oxumaq və musiqi vasitəsilə tamaşaçılara bir növ enerji ötürmək üçün buradayam.

“S”: “Dövrümüzün ən yaxşı basının paradı” kimi layihələr opera sənətini populyarlaşdırmağa qadirdirmi?

Əlbəttə. Bu, bizim Rusiya kənarına səfərlərimizin məqsədidir. İki il ərzində mən 80 şəhəri gəzmişəm və hər yerdə böyük maraq görürəm. Bizi gözləyirlər, sonra da təşəkkür məktubu yazırlar.

“S”: Konsert Fyodor Şaliapinin xatirəsinə həsr olunub. Böyük müğənninin repertuarından hansı əsərləri oxumağı daha çox sevirsiniz?

rus xalq mahnısı Chaliapin tərəfindən tərtib edilmiş "Hey, gəl ağlayaq". Bu mənim sevimlidir! Bu müğənninin milliyyətini təsvir etmək mümkün deyil. Anlamaq üçün onun səsini eşitmək lazımdır: Şaliapini rus əhalisinin bütün təbəqələri başa düşürdü.

“S”: Fyodor Şaliapinin səsinin gücü ilə eynəkləri sındırması doğrudurmu?

Mən onun bunu etdiyini görmədim. Amma bir gün mən şəxsən bir stəkanın komodinin üstündə sakitcə dayandığını, kənar səslər olmadan öz-özünə sındığını gördüm! Görünür, molekullarda bir növ gərginlik... Konsertlərimin birindən sonra dostlar dedilər ki, Mussorskinin “Ölüm rəqsləri”ni oxuyanda divarlar titrəyir. Çox var güclü anlar... Məncə, zarafat idi! (Gülür - “S”.)

“S”: Dünyanın ən nüfuzlu səhnələrində çalışmısınız, Naqanoda keçirilən Olimpiadanın açılışında iştirak etmisiniz... Mümkün olsaydı, hansı konserti təkrarlamaq istərdiniz?

Mendelsonun oratoriyasını ifa etdiyim İtaliyada Spoleto festivalının bağlanışı. Bu əla musiqidir, böyük formada - iki saat yarımdır. Yay axşamında təsvirolunmaz konsert var idi... Katedralin yanındakı meydanda 10 min adam oturmuşdu. Böyük xor böyük orkestr və dörd güclü solist... In yaşamaq Konsert İtaliyanın RAI televiziyası tərəfindən yayımlandı...

“S”: Rus xalqına mənsub olduğunuzla fəxr edirsiniz?

Əlbəttə. İndi mənəviyyatdan, ümumən rus millətindən çox lazımsız şeylər danışırlar... Həqiqət birdir: heç bir xalqın bizimki qədər dərin ruhu yoxdur.

“S”: Sənə dünya adamı deyirlər, bəs sənin mənəvi vətən haradadır?

Sankt-Peterburqda. Rio de Janeyronu da bəyənirəm. Bu şəhərlər fərqli iqlimə baxmayaraq, enerji baxımından oxşardır.

“S”: “Dövrümüzün ən yaxşı basının paradı” layihəsi çərçivəsində Rusiyanın əməkdar artistləri Vladimir Kudaşov və Vladimir Oqnevlə qastrol səfərindəsiniz. Konsertlərdən kənar vaxtınızı necə keçirirsiniz?

Bu gün biz Moskvadan qatarla gəldik və məşqdən əvvəl dərhal soyunub-geyinmə otaqlarında yuxuya getdik! Biz adətən təcrübələrimizlə bağlı hekayələri paylaşırıq... Əylənirik!

"S": Nə oxuyursan?

Mən 20 il Qərbdə yaşamışam və həmişə rus klassiklərini oxumuşam. Hər şeyi yenidən oxudum - Tolstoydan tutmuş Nabokova qədər.

“S”: Bədii filmlərə baxmaq üçün kifayət qədər vaxtınız varmı?

Təyyarələrdə uçanda çox izləyirəm. Bir vaxtlar Andrey Tarkovski məndə silinməz təəssürat yaratmışdı. Çoxdan idi... Yeni məhsullara marağım azdır. Mən “Leviafan”ı görməmişəm və çətin ki, görəcəyəm. Onsuz da hər bir rusun həyatında hər gün bir çox mənfi hadisələr baş verir. Görünür, elə buna görə də film aramızda elə də güclü əks-səda tapmadı.

“S”: Hansı qadınları bəyənirsiniz?

Satirik Mixail Jvanetskinin dediyi kimi, qadınlar arasında şən olanı, şən olanlardan ağıllını, ağıllılardan isə fədakarı seçmək lazımdır!

Şəxsi biznes

Denis Sedov

> 1974-cü ildə Sankt-Peterburqda anadan olub. Xor məktəbini bitirib. Glinka Sankt-Peterburq oxuma kilsəsində. 1991-ci ildə ailəsi ilə birlikdə İsrailə köçdü. Yerusəlim Musiqi Akademiyasında təhsil alıb. Təl-Əvivdəki opera studiyasına qəbul olunub. Daha sonra o, Metropolitan Operanın gənc müğənnilər proqramına qatıldı və burada iki il Renata Skotto və Karlo Berqonzi ilə təhsil aldı.

1998-ci ildə Yaponiyada keçirilən Qış Olimpiya Oyunlarının açılış mərasimində iştirak etmişdir. Dünyanın hər yerində opera tamaşalarında iştirak edir.

Sinif üzrə Sankt-Peterburqun Müğənni Kapellasında xor dirijorluğu və Yerusəlim Musiqi və Rəqs Akademiyasının dirijorluq şöbəsinə yazılmağa getdi. Rubin, lakin təsadüfən imtahanı buraxdı. Bütün il təhsilini itirməmək üçün Denis orada vokal şöbəsinə yazılmaq qərarına gəldi.

1993-cü ildə Denisin ilk peşəkar çıxışı Lüdviqsburq festivalında baş tutdu və orada orkestrlə müasir musiqidən ibarət konsert verdi.

1995-ci ildə Metropolitan Operada (Nyu York) Lindemann Gənc Rəssamın İnkişaf Proqramına dəvət alır və burada Renata Skotto, Lui Quiliko, Rejin Krispin, Karlo Berqonzi kimi opera əfsanələri ilə 2 il məşq edir.

Müğənni 1998-ci ildə Naqanoda keçirilən 18-ci Qış Olimpiya Oyunlarının açılış mərasimində Bethovenin 9 nömrəli simfoniyasını ifası ilə geniş tanınıb.

Denis Sedov Plasido Dominqo, Yo-Yo Ma, Pierre Bulez, Rikkardo Muti, Nikolay Qyaurov, Ceyms Levin, Kurt Masur, Seyji Ozava, Nani Breqvadze kimi ulduzlarla birlikdə oxuyub. Müğənni bir neçə tanınmış səsyazma şirkətləri ilə əməkdaşlıq edib: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.

Beynəlxalq karyera

Rusiyada karyera

Denis Sedov geniş tamaşa aparır tur fəaliyyətləri təkcə xaricdə deyil. Moskvadan təxminən səksən şəhərdə rus dinləyiciləri və Sankt-Peterburq Murmansk və Vorkutaya, Tümen və Kazandan İrkutsk, Çita, Vladivostoka və Saxalinə qədər öz filarmoniyalarının və opera teatrlarının səhnələrində müğənninin səsini eşidə bildilər.

Bossa nova və Samba

Müğənni eyni anda bir neçə orijinal layihədə işləməyi planlaşdırır. İlk növbədə, Bis-Kvit ansamblı ilə "Balalayka ilə dünya ətrafında" şou proqramı, həmçinin kamera kompozisiyasında Braziliyanın məşhur musiqisi - bossa nova və samba - "Ağ Bossa Layihəsi" proqramı.

Videolar

• - Klaudio Monteverdinin (Seneka) “Poppea tacqoyma mərasimi”, rejissor. Klaus Michael Grüber, rejissor. Mark Minkowski, Eks-en-Provence Opera Festivalı.

"Sedov, Denis Borisoviç" məqaləsinə rəy yazın

Qeydlər

Bağlantılar

Sedovu, Denis Borisoviçi xarakterizə edən çıxarış

Artıq körpünün üstündən iki düşmən top gülləsi uçmuşdu və körpüdə əzilmə var idi. Körpünün ortasında, atından enərək, qalın bədəni ilə məhəccərə basaraq knyaz Nesvitski dayandı.
O, gülə-gülə geriyə iki at öndə gedən kazakına baxdı, o, bir neçə addım arxada dayandı.
Knyaz Nesvitski irəli getmək istəyən kimi əsgərlər və arabalar yenidən onun üstünə basdılar və yenidən məhəccərə sıxdılar və gülümsəməkdən başqa çarəsi qalmadı.
- Sən nəsən, qardaşım! - kazak təkərləri və atları ilə dolu piyadaları sıxan arabalı Furştat əsgərinə dedi, - sən nəsən! Yox, gözləmək: görürsən, general keçməlidir.
Lakin furştat generalın adına fikir verməyərək onun yolunu kəsən əsgərlərə qışqırdı: “Hey!” həmvətənlər! solda saxlayın, gözləyin! “Amma çiyin-çiyinə toplaşan, süngüdən yapışaraq və fasiləsiz olaraq körpü boyu bir davamlı kütlədə hərəkət edən həmvətənlər. Knyaz Nesvitski məhəccərin üstündən aşağı baxaraq, körpü yığınlarının ətrafında birləşərək, dalğalanaraq və əyilərək bir-birini keçən sürətli, səs-küylü, alçaq Ens dalğalarını gördü. Körpüyə baxanda o, eyni dərəcədə monoton canlı əsgər dalğalarını, paltoları, üzlükləri, kürəkləri, süngüləri, uzun tüfəngləri və şakoların altından geniş yanaq sümükləri, batmış yanaqları və qayğısız yorğun ifadələri və hərəkət edən ayaqları olan üzləri gördü. yapışqan palçıq körpünün lövhələrinin üzərinə sürükləndi. Hərdən əsgərlərin yeknəsək dalğaları arasında, Ens dalğalarında ağ köpük sıçraması kimi, yağış paltarında, əsgərlərdən fərqli, öz fizioqnomiyasına malik bir zabit əsgərlərin arasında sıxışdı; bəzən çaydan dolanan bir çip kimi, piyada husarı, sərkərdəsi və ya sakini piyada dalğaları ilə körpüdən keçirdi; bəzən çay boyu üzən, hər tərəfdən mühasirəyə alınmış kündə kimi zirvəyə yığılmış, üzəri dəri ilə örtülmüş rota və ya zabit arabası körpünün üstündən üzürdü.
"Bax, onlar bənd kimi partladılar" dedi kazak ümidsizcə dayandı. -Hələ də çoxunuz var?
- Melion birsiz! - yaxınlıqda cırıq paltoda gəzən şən əsgər gözünü qırparaq gözdən itdi; onun arxasınca başqa bir qoca əsgər getdi.
"O (o, düşməndir) körpünün üstündə taperiç qızartmağa başlayanda" dedi qoca əsgər kədərli şəkildə yoldaşına tərəf dönərək, "qaşınmağı unudacaqsan".
Və əsgər keçdi. Onun arxasında başqa bir əsgər arabaya mindi.
"Cəhənnəmləri hara doldurmusan?" – deyə əmr edən arabanın arxasınca qaçıb arxanı ovuşdurdu.
Bu da araba ilə gəldi. Bunun ardınca şən və zahirən sərxoş əsgərlər gəldi.
“Necə ola bilər ki, əziz adam, ombası dişlərinin arasından alovlansın...” hündür paltolu bir əsgər əlini geniş yelləyərək sevinclə dedi.
- Budur, şirin vetçina budur. – o biri gülərək cavab verdi.
Və keçdilər, buna görə də Nesvitsky dişlərinə kimin vurulduğunu və vetçinanın nə olduğunu bilmədi.
"O qədər tələsirlər ki, o, soyuq bir şey buraxdı, ona görə də hamını öldürəcəklərini düşünürsən." – gizir hirsli və məzəmmətlə dedi.
"O, mənim yanımdan uçan kimi, əmi, o top gülləsi" dedi gənc əsgər, gülüşünü çətinliklə cilovlayıb, böyük ağzı ilə, "dondum." Doğrudan da, vallah, çox qorxdum, fəlakət oldu! – dedi bu əsgər qorxduğu ilə öyünür kimi. Və bu da keçdi. Onun ardınca indiyə qədər keçənlərdən fərqli olaraq bir vaqon gəlirdi. Bu, bütün evlə dolu, deyəsən, alman buxarla işləyən forshpan idi; Almanın daşıdığı forshpan arxasında böyük yelinli gözəl, rəngarəng bir inək bağlanmışdı. Bir qadın tüklü çarpayıda oturmuşdu körpə, yaşlı qadın və gənc, bənövşəyi-qırmızı, sağlam bir alman qızı. Görünür, köçürülən bu sakinlərə xüsusi icazə ilə icazə verilib. Bütün əsgərlərin gözü qadınlara çevrildi və araba addım-addım irəliləyərkən bütün əsgərlərin şərhləri yalnız iki qadınla bağlı idi. Demək olar ki, bütün üzlərində bu qadınla bağlı əxlaqsız düşüncələrin eyni təbəssümü vardı.
- Bax, kolbasa da çıxarılıb!
“Ananı sat” deyən başqa bir əsgər, son hecanı vurğulayaraq, gözlərini aşağı salıb hirsli və qorxa-qorxa geniş addımlarla yeriyən almanlara tərəf döndü.
- Necə təmizlədin! Lənət olsun!
"Kaş sən onlarla dayana bilsən, Fedotov."
- Gördün, qardaş!
- Hara gedirsen? – alma yeyən piyada zabiti də yarı gülümsəyərək gözəl qıza baxaraq soruşdu.
Alman gözlərini yumaraq anlamadığını göstərdi.
"İstəyirsən, özün üçün götür" dedi məmur qıza bir alma uzatdı. Qız gülümsədi və götürdü. Nesvitski də körpüdəki hər kəs kimi qadınlar keçənə qədər gözünü onlardan çəkmədi. Onlar keçəndə yenə eyni əsgərlər, eyni söhbətlərlə yeridilər və nəhayət hamı dayandı. Tez-tez olduğu kimi, körpünün çıxışında şirkət arabasındakı atlar tərəddüd etdi və bütün camaat gözləməli oldu.
- Bəs onlar nəyə çevrilirlər? Sifariş yoxdur! - əsgərlər dedilər. -Hara gedirsen? Lənət olsun! Gözləməyə ehtiyac yoxdur. Daha pis Sanki körpünü yandıracaq. “Bax, zabit də içəri girmişdi” – deyən dayanmış izdiham müxtəlif tərəfdən bir-birlərinə baxır və hələ də çıxışa doğru yığılırdılar.
Körpünün altına Ens sularına baxan Nesvitski qəfildən onun üçün hələ yeni olan, sürətlə yaxınlaşan bir səs eşitdi... böyük bir şey və nəsə suya batdı.
- Bax hara gedir! – yaxın dayanmış əsgər səsə arxaya baxaraq sərt şəkildə dedi.
"O, onları tez keçməyə təşviq edir" dedi başqası narahat olaraq.
Camaat yenidən hərəkətə keçdi. Nesvitski bunun əsas olduğunu başa düşdü.
- Hey, kazak, atı mənə ver! - dedi. - Yaxşı sən! uzaq dur! kənara çəkilmək! yol!
Böyük səylə ata yetişdi. Hələ qışqıraraq irəli getdi. Əsgərlər ona yol vermək üçün sıxışdırdılar, amma yenə də onu sıxdılar ki, ayağını əzdilər və ən yaxınlar günahkar deyildi, çünki daha da sıxıldılar.
- Nesvitski! Nesvitski! Siz, xanım!” – arxadan boğuq səs eşidildi.
Nesvitski ətrafa baxdı və on beş addım aralıda qırmızı, qara, tüklü, başının arxasında papaqlı, çiyninə cəsur mantiya geyindirilmiş canlı piyada kütləsi ilə ondan ayrıldığını gördü, Vaska Denisov.
“Onlara deyin ki, şeytanlara nə verəcəklər” deyə qışqırdı. Denisov, görünür, ehtiras içində, kömür kimi qara gözlərini alovlanmış ağlarla parlayır və hərəkət etdirir və üzü kimi qırmızı çılpaq əli ilə tutduğu qılıncı qılıncını yelləyirdi.
- Eh! Vasya! – Nesvitski sevinclə cavab verdi. - Nə haqqında danışırsan?
“Eskadg “onu pg” gedə bilməzsən” deyə qışqırdı Vaska Denisov hirslə ağ dişlərini açaraq, toqquşduğu süngülərdən qulaqlarını qırparaq, ağız boşluğundan köpük səpən gözəl qara, qanlı bədəvini fırlatdı. ətrafında zəng çalaraq, dırnaqlarını körpünün taxtalarına döyürdü və atlı icazə versə, körpünün məhəccərlərindən tullanmağa hazır görünürdü. - Bu nədir? səhvlər kimi, səhvlər kimi! Pg "och... it ver" ogu!... Orada qalın! sən vaqonsan, mən səni qılıncla öldürəcəyəm! – qışqırdı, əslində qılıncını çıxarıb yelləməyə başladı.
Qorxmuş üzlü əsgərlər bir-birinə sıxışdılar və Denisov Nesvitskiyə qoşuldu.
- Bu gün niyə sərxoş deyilsən? – Nesvitski Denisova yaxınlaşanda dedi.
"Və səni sərxoş etməyə qoymazlar!"- deyə Vaska Denisov cavab verdi."Bütün günü alayını ora-bura sürükləyirlər. Bu belədir, belədir. Yoxsa, kim bilir nədi!"
- Bu gün sən nə zərifsən! – Nesvitski yeni mantiyasına və yəhər yastığına baxaraq dedi.
Denisov gülümsədi, çantasından ətir iyi gələn dəsmalı çıxarıb Nesvitskinin burnuna yapışdırdı.
- bacarmıram, işə gedirəm! Çıxdım, dişlərimi fırçaladım və ətir sürdüm.
Bir kazakın müşayiəti ilə Nesvitskinin ləyaqətli siması və Denisovun qətiyyəti, qılıncını yelləyib çarəsizcəsinə qışqırması elə təsir etdi ki, körpünün o biri tərəfinə sıxışaraq piyadaları dayandırdılar. Nesvitski çıxışda bir polkovniki tapdı, ona əmri çatdırmalı və göstərişlərini yerinə yetirərək geri qayıtdı.
Yolu təmizlədikdən sonra Denisov körpünün girişində dayandı. Özünə tərəf qaçan və təpik atan ayğırı ehtiyatsızlıqdan saxlayaraq, ona tərəf hərəkət edən eskadrilyaya baxdı.
Körpünün taxtaları boyunca şəffaf dırnaq səsləri eşidilirdi, sanki bir neçə at çapır, öndə dörd nəfərdən ibarət zabitlər olan eskadron körpünün boyu uzanıb o biri tərəfdən çıxmağa başladı.
Körpünün yanında tapdalanmış palçıqda toplaşan dayanmış piyada əsgərlər, ordunun müxtəlif qollarının adətən rastlaşdığı o xüsusi qeyri-dostluq və istehza hissi ilə onların yanından nizam-intizamla keçən təmiz, baxımlı husarlara baxırdılar.
- Ağıllı uşaqlar! Kaş Podnovinskoyedə olsaydı!
- Nə yaxşıdır? Onlar yalnız şou üçün sürürlər! - başqası dedi.
- Piyada, toz vurmayın! - hussar zarafat etdi, onun altında oynayan at piyadaya palçıq sıçradı.
“Səni bel çantası ilə iki yürüşdən keçirsəydim, krujevalar köhnəlirdi” dedi piyada, qolu ilə üzündəki çirkləri silərək; - əks halda bu bir insan deyil, oturan bir quşdur!
“Kaş mən səni ata mindirə bilsəydim, Zikin, çevik olsaydın”, - deyə kapral bel çantasının ağırlığından əyilib arıq əsgər haqqında zarafat etdi.
Hussar cavab verdi: "Ayağınızın arasına gürz götürün və bir atınız olacaq".

Qalan piyadalar körpüdən tələsik keçdilər, girişdə huni təşkil etdilər. Nəhayət, bütün arabalar keçdi, əzilmə azaldı və sonuncu batalyon körpüyə girdi. Düşmənə qarşı körpünün o tayında yalnız Denisov eskadrilyasının hussarları qaldı. Qarşı dağdan, aşağıdan, körpüdən uzaqda görünən düşmən hələ görünmürdü, çünki çayın axdığı boşluqdan üfüq yarım mildən çox olmayan əks yüksəklikdə bitdi. Qarşıda bir səhra var idi, orda-burda səyahət edən kazaklarımızın dəstələri hərəkət edirdi. Birdən yolun əks təpəsində mavi başlıqlı qoşunlar və artilleriya göründü. Bunlar fransızlardı. Kazak patrulu aşağı sürətlə uzaqlaşdı. Denisov eskadronunun bütün zabitləri və adamları kənar adamlar haqqında danışmağa və ətrafa baxmağa çalışsalar da, yalnız dağda nə olduğunu düşünməyi dayandırmadılar və daim düşmən qoşunları kimi tanıdıqları üfüqdəki ləkələrə baxdılar. Günortadan sonra hava yenidən açıldı, günəş Dunay çayının və onu əhatə edən qaranlıq dağların üzərində parlaq şəkildə batdı. Sakitlik idi və o dağdan hərdən buynuz səsləri, düşmən fəryadları eşidilirdi. Eskadronla düşmənlər arasında kiçik patrullardan başqa heç kim yox idi. Onları ondan üç yüz kulaç bir boşluq ayırdı. Düşmən atəşi dayandırdı və düşmənin iki qoşununu bir-birindən ayıran sərt, hədələyici, alınmaz və əlçatmaz bir xətti daha aydın hiss etdi.