Kreative erhverv på tv. Journalistik erhverv på tv Hvilke erhverv findes på tv

hjem / Utro kone

Og igen en bemærkning: Inden man overvejer, hvilke positioner der vil være til stede i studenter -tv, kan det være tilrådeligt at overveje, hvilke journalistiske erhverv der findes, deres funktioner og egenskaber. Dette skal gøres i det mindste for korrekt at kunne afgøre, hvad en person skal gøre inden for et bestemt aktivitetsområde. Og omvendt - hvad skal man kalde en person, der er engageret i denne eller den aktivitet i dette område.

Redaktør

Litterær redigering som sådan er en lille del af redaktørens funktioner på tv. Fjernsyn - kreativitet kollektive, og derfor rollen som mennesker, der ejer generelle principper Tv -produktion. Disse er programredaktøren og producenten.

Litterær det samme redaktør på fjernsyn adskiller sig fra redaktøren inden for print og radiojournalistik, først og fremmest ved, at der udover ordet (på tryk), lyden (i radioen) også er et billede. Det vil sige, at redigering på fjernsyn foregår sådan set i tre fly, i tre dimensioner.

Programredaktør derudover er han også en af de mennesker (og måske den vigtigste), der bestemmer programmets strategi, dets endelige mål.

Producent

At producere som en slags professionel tv-aktivitet i tv-selskaberne i de post-sovjetiske lande kan næppe betragtes som et endeligt dannet erhverv med et strengt reguleret sæt funktioner. På vestligt tv betyder en producent som regel den samme redaktør, der også er ansvarlig for organisatoriske og økonomiske aspekter udarbejdelse af programmer.

Korrespondent (reporter)

En reporter eller korrespondent er den mest massive og mangefacetterede tv -skærm. Faktisk er rapportering rygraden i moderne fjernsyn; uden at korrespondentmaterialer afspejler I virkeligheden, tv ville være en samling af studieprogrammer plus udsendelse af film og andre rekreative programmer. Reporterarbejde udføres i forskellige fly. Der er generalistiske journalister, der ikke specialiserer sig i noget, men grundlaget for deres arbejde er princippet i den nødvendige grad fuld forskning ethvert emne, ethvert emne. Der er meget ofte en specialisering i de større tv -selskaber og autoritative nyhedsprogrammer. Journalister specialiserer sig vandret: i et bestemt område det offentlige liv og aktiviteter (politik, økonomi, kriminalitet, videnskab, økologi osv.). I visse programmer (for eksempel Vesti, RTR) er der endnu en smallere specialisering: individuelle korrespondenter beskæftiger sig ikke kun med politikområdet, men specialiserer sig også inden for det mere specifikt: nogen afspejler præsidentens og hans administrations aktiviteter, nogen - regeringen, parlamentet, udenrigsministeriet, forsvarsministeriet osv. Specialisering "lodret" betyder en korrespondents arbejde med alle nyheder, men kun i en region, et land. En anden korrespondentinddeling er baseret på genrespecialisering. Det store flertal arbejder med operationel information om nyheder og informationsprogrammer. Der er journalister, der beskæftiger sig med undersøgende journalistik, udarbejder særlige rapporter og nogle gange særlige programmer.

Rapportering er den mest alsidige af skærmprofessionerne. Dette er evnen til at levere en monolog, dette er interviewerens dygtighed, dette er manuskriptforfatterens og scenechefens instruktør, dette er evnen til upartisk at præsentere uafhængigt indsamlet information og evnen til om nødvendigt at være en analytiker, til at forudsige udviklingen af begivenheder. Reporteren er mellemmand mellem begivenheden og publikum. Og hvordan han udfører en mæglers arbejde, nogle gange utaknemmeligt, afhænger i høj grad videre udvikling selve begivenheden. Derfor er en reporter også et ansvar.

Kommentator og klummeskribent

En kommentar er et synspunkt på en kendsgerning, begivenhed, proces. Som regel er kommentatoren en journalist, der har tilstrækkelig erfaring, som kender problemets historie, som er ekspert i dette emne og dermed har den moralske ret til at foretage vurderinger og prognoser. Dets funktion er at forklare publikum komplekst problem, vis det i kontekst, angiv eksisterende punkter se, argumentere om nødvendigt sit eget og udsætte alle andre for velbegrundet kritik. Kommentatoren er ikke altid nødvendigvis en professionel journalist. Måske en invitation til at kommentere nogen fra en specialist, der ikke arbejder på tv. Sandt nok, i dette tilfælde skal forfatteren eller producenten af programmet tage hensyn til denne persons evner: ikke alene er han ekspert i problemet, inviteret som kommentator skal også have en række kvaliteter, der gør det muligt for ham at optræde på luften (f.eks. diktion er nødvendig; selvom indholdet i kommentaren er ekstremt interessant, kan sløret tale negere publikums interesse, og resultatet vil være nul. I dette tilfælde er det bedre at bruge denne specialist som konsulent før udsendelsen og en professionel journalist-kommentator til at bruge specialistens oplysninger under henvisning til hans myndighed, hvis det er muligt). På trods af kommentatorens ret til at have sit eget synspunkt, skal det huskes: udover logik og temperament er publikum altid overbevist af en vis afstand fra kommentatoren i forhold til udsendelsesmaterialet. En undtagelse kan være ræsonnement eller konklusioner relateret til f.eks. Universelle menneskelige moralske værdier. Arbejdet med en kommentator og en klummeskribent har meget tilfælles. Først og fremmest er det det rigtige og behovet for at formidle synspunkter, meninger, domme, vurderinger til publikum.

Showman, moderator, interviewer

Faget er baseret på en journalists evne til at kommunikere med mennesker. Dette er almindeligt. Den forenende kvalitet af dem omfatter også afståelse fra at tale egne meninger, vurderinger, som adskiller de navngivne journalistiske specialiseringer fra rollen som kommentator eller klummeskribent. Samtidig har hver af disse journalistiske specialiseringer en række fundamentale forskelle, herunder genre.

Showman- vært for et masseprogram (normalt studie), talkshow. Det vigtigste element af denne genre - underholdning, derfor er showmanden en masseunderholder i høj klasse. Det er meget svært at beholde en stor gruppe af programdeltagere i den givne kanal i den generelle samtale, hvilket ud fra denne kommunikation skaber en enkelt handling, der er interessant for publikum.

Moderator Er en vestlig betegnelse. I den forståelse, der har udviklet sig i det post-sovjetiske rum, er dette vært for det "runde bord". Og hvis en showman har brug for kvaliteter som kunstfærdighed, dynamik, meget ofte vittighed, opfindsomhed, så bør lederen af en diskussion om alvorlige emner opføre sig afbalanceret, ekstremt vigtig betingelse dette arbejde er så dybt som muligt viden om emnet for samtale eller diskussion. At have viden om emnet og indsamle til " rundt bord»Tilhængere af forskellige, undertiden modsatte, meninger om dette emne, er moderatoren forpligtet til at forblive neutral. Især når man udfører en sådan genre som tv -debat. Et slående eksempel er tv-debatter før valget: spiller sammen med en af kandidaterne i tv-debatter før valg, en journalist sætter en stopper for hans professionel karriere.

Interviewer- et separat journalistisk erhverv, selvom fragmenter af interviews som former for journalistisk arbejde er til stede i næsten alle genrer inden for tv -journalistik: i en reportage, anmeldelse eller kommentar osv. Til intervieweren væsentlige kvaliteter og samtidig er der to betingelser for vellykket arbejde: evnen til i forvejen at planlægge en samtale med en fremtidig samtalepartner og evnen til øjeblikkeligt at reagere på uventede vendinger samtaler. Det er nødvendigt at mestre emnet for ikke at følge den interviewedes ledelse, men for forsigtigt og diskret at kunne insistere på din samtalelinje. Det sidste er især vigtigt, hvis samtalen går ind Direkte... Intonation og generel stemning stort interview nogle gange spiller en rolle ikke mindre end samtalens indhold. For at overvinde kunstigheden, bevidstheden i den atmosfære, hvor samtalen faktisk finder sted (tilstedeværelsen af et kamera, belysning osv.) Af dig selv, for at hjælpe samtalepartneren med at overvinde, at etablere en intuitiv kontakt, forståelse på niveau udveksling af synspunkter betyder at skabe betingelser for at udføre opgaver.

Loven om det store interview: Hvis der ikke er øjenkontakt, er der ikke noget interview. En anden lov er ubetinget opmærksomhed og forståelse for samtalepartneren. Selvom du er mange størrelsesordener klogere end din interviewede, har du mange gange bedre styr på samtaleemnet - da du har valgt ham til et interview af en eller anden grund (måske er det vigtigt social status af denne person osv.), vær venlig at behandle ham med respekt og under ingen omstændigheder, selv med et tip, ikke vise din overlegenhed. For landene i det post -sovjetiske rum kan Urmas Otts arbejde betragtes som en vis standard for et stort interview - han har også fejl. Og en af dem, der er anerkendt af mesteren selv, er "selvbetydning" foran gæsten i studiet. I vestlig journalistik er der en uskreven regel om denne score, der er værd at tage med i arsenalet: spørgsmål, der er ubehagelige for samtalepartneren, spørgsmål, der kan gøre ham vred - alt dette er tilbage i slutningen af samtalen.

Irina Davydova

Læsetid: 13 minutter

A A

Hvem drømmer ikke om at arbejde i fjernsyn? Sandsynligvis vil alle gerne kaste sig ud i dette Magisk verden"Through the looking glass" - ind i atmosfæren, der hersker på den anden side af skærmen. For nogle er det bare en drøm, for andre er det et klart mål.

Kan du komme på tv fra gaden, og hvilke tv -job er de mest attraktive?

Sådan finder du arbejde på tv og i biografen fra bunden - statister, seere på tv -shows, konkurrencer mv.

Der er ikke så mange måder, du kan komme på tv. Med deres hjælp kan du optræde på tv, så du senere (ikke uden hårdt arbejde selvfølgelig) kan få fodfæste samme sted.

Sandt nok skal man huske, at vejen fra en almindelig "dødelig" til en tv -stjerne er torn, vanskelig og lang.

Video: Hvordan kommer jeg til optagelsen af programmet?

Så hvilke veje kan du gå for at komme til tv?

Godt udformet portefølje lagt ud på de respektive websteder.
Skydning i mængden. Dette er en af de mest enkle måder- gå i biografen. Det kan i øvrigt vise sig, at du får rollen med ord. Du kan komme ind i mængden på to måder: gennem den portefølje, som kunden har fundet, eller gennem en uafhængig søgning efter de ønskede annoncer (vi søger i aviser, på kanaler og filmstudiers websteder) og gennem adskillige auditions.
Deltagelse i et tv -program. For eksempel som en helt i et program, deltager i et program eller tilskuer til en ekstra. Sandt nok vil det være meget, meget svært at hoppe ind i en seriøs film fra et realityprogram senere.
Et af erhvervene i filmindustrien ... Som du ved, skabes biograf ikke kun af skuespillere, og mange mennesker fra forskellige erhverv arbejder bag kulisserne. For eksempel instruktører og producenter, manuskriptforfattere og kameramænd, makeupartister og dekoratører, fotografer osv.
Gå ikke glip af casting på tv -kanaler ... Forlad din, pludselig er du heldig.
Uddannelse er vores alt. Ud over en højere specialiseret uddannelse vil kurser, der sigter mod at forbedre kvalifikationer, ikke forstyrre.
Vær tydelig om din jobtitel ... Hvilken slags job vil du gerne finde - et kreativt eller teknisk job, du mangler i dit liv?
Skab nyttige kontakter der kan føre dig til det allerhelligste.
Skriv scripts og ring til producenter ... Hvis dit script viser sig at være interessant og billigt, vil du helt sikkert blive bemærket.

Vigtig:

Husk, at svindlere i dag bliver mere sofistikerede i deres svindel: mange mennesker har allerede lidt under deres søgen efter berømmelse og arbejde på tv. Bemærk, at selv en cameo skal betales. Og for at deltage i mængden du skal betale, ikke dig.

Derudover er der mange svindlere inden for undervisning i tv -forretning: de kontorer, der lover at forherlige alle, vokser som svampe efter regnen - men desværre finder ansøgeren ikke andet end skuffelse og tab af økonomi. Derfor vær forsigtig og tjek omhyggeligt lignende organisationer, før de tilskriver penge.

Udarbejdelse af en portefølje til jobsøgninger på fjernsyn - alle hemmelighederne

Karriere inden for tv og biograf, løn - hvad skal jeg forberede og stræbe efter?

Hvad venter dig i tv -verdenen?

Uanset hvilket erhverv du vælger, er dette en række fordele og ulemper (der er ingen anden måde i livet).

Hvis du vil blive en offentlig person (ikke en make-up artist, som ingen ser, ikke en operatør, men en offentlig person), vil du blive glad for at lære om fordelene ved at arbejde på tv:

Anerkendelse. Det vil sige berømmelse, interviews, dit ansigt på fotografier i blade, autografer og andre glæder ved "stjernestatus".
Høj indkomst ... Tv -lønninger har altid været højere end for dødelige, men i sidste ende afhænger alt af dit popularitetsniveau.
Evnen til at kommunikere med berømte mennesker , udviklingen af de nødvendige forbindelser, tilgroning med nyttige bekendtskaber.
Udvidelse af horisonter i alle forstand.
Behovet for altid at være i form. En offentlig person skal se upåklagelig ud, selv når skraldet løber ud for at blive smidt i skraldespanden.
Kreativitet, selvrealisering, interessant arbejde. Uanset hvor du kaster et anker i fjernsynet, vil det være interessant overalt.

Blandt ulemperne ved at arbejde på tv er:

Konstant overbelastning af nervesystemet.
Manglende evne til at slappe af fordi du altid er i sigte. Du kan ikke "blurt ud uden at tænke" eller gå ud i lyset, uanset hvad.
Personligt liv under pistolen på foto- og videokameraer... Hver handling, fejl, fejl - de vil diskutere alt, fortolke det på deres egen måde, fordømme osv.
Uregelmæssig arbejdsplan.

Med hensyn til løn og karriere afhænger alt igen af det valgte erhverv.

For eksempel…

Direktør starter som assisterende instruktør og vokser til (dette er toppen af hans karriere) til instruktør-direktør. Direktørhonoraret er mere end betydeligt. Både filminstruktører og tv -instruktører.
Skuespiller. En nybegynder uden erfaring vil modtage omkring $ 10 pr. Dag for at skyde i mængden (for en skydedag, der kan strække sig i mere end 24 timer). Skuespiller med erfaring indenfor cameo roller modtager omkring $ 140 pr. skydedag. Hvis en skuespiller bagage dukker op hovedrollen Løn springer over $ 220 / dag. De højest betalte betragtes populære skuespillere- deres indtjening for 12 timers optagelse overstiger normalt $ 3.000. Men du skal stadig vokse til dette niveau.
TV-vært ... Deres løn starter fra 30.000-100.000 rubler. Det hele afhænger dog af værtens og programmets popularitet.
Manuskriptforfatteren tjener også ret gode penge. Og starten på en karriere begynder normalt med en forfatter, journalist, dramatiker. Sandt nok er det ekstremt svært at bryde ind i denne fjernsynsfære, selvom du kan prale af seriøse forbindelser.

Hvis du vælger et erhverv relateret til fjernsyn, vælger du en pålidelig og stabil specialitet, fordi alle forstår, at fjernsyn og samfund er uadskillelige begreber. Fjernsyn for et stort antal af befolkningen er fortsat den eneste og vigtigste informationskilde, folk er vant til at modtage alle nødvendige og vitale oplysninger fra fjernsynskilder, at stole på disse oplysninger og blive styret af dem.

Ønsker du at få erhverv som en tv -operatør og mestrer kurset "Tv og samfund", forbereder du dig på et erhverv, der altid og overalt vil være efterspurgt, fordi fjernsyn ikke vil være i stand til at erstatte hverken internettet eller andre kommunikationsmetoder kommunikation i mange år fremover.

Fjernsyn og samfund er uadskillelige begreber, da fjernsynsudsendelser længe og fast har trådt ind i daglig liv hver person. Takket være fjernsynet har folk adgang til oplysninger, der gør livet rigere, mere informationskyndigt og mere informativt. Mens du mestrer et erhverv relateret til begrebet "fjernsyn og samfund", skal du være forberedt på, at du vil være i stand til at formidle til et stort antal interesserede mennesker placeret i forskellige regioner i landet, information, der vil skabe deres verdensbillede og ændre deres verdensbillede. Enhver, der planlægger at forbinde deres liv og fremtidige erhverv og en karriere med fjernsyn, er det værd at forstå, at fjernsyn er en kilde til information om massefordeling, som opfattelsen af den omgivende virkelighed for et stort antal af befolkningen er bygget på.

En studerende, der lærer et studieforløb inden for specialet "Fjernsyn og samfund", lærer følgende discipliner og emner:

1. Grundlæggende begreber inden for fjernsynsaktiviteten.

Lytteren vil stifte bekendtskab med stadierne for fjernsyns grundlæggelse og udvikling og indse betydningen af fjernsynets tilstedeværelse i menneskers liv igennem forskellige epoker... Kronologien for udviklingen af tv -forretningen, hovedstadierne og elementerne i udviklingen af dette aktivitetsområde vil blive overvejet.

2. Udvikling af ideen om at transmittere billeder på afstand.

Her vil hver elev kunne stifte bekendtskab med historien om tv -udviklingen i begyndelsen af det 20. århundrede og i de efterfølgende år. Særlig opmærksomhed vil blive afsat til den progressive udvikling af fjernsynet i perioden fra 60'erne til 90'erne. Alle faser af tv -udviklingen vil blive betragtet trin for trin parallelt med udviklingen moderne teknologier ledsager dette aktivitetsområde. Efter belysning denne fase, vil der blive givet en detaljeret dækning af udviklingen af satellit- og kabel -tv, som fortsat er relevant i vores år.

3. Fjernsynets indvirkning på samfundet.

Inden for rammerne af dette program vil du være i stand til at studere detaljerne i virkningen af information, der overføres via fjernsynsudsendelser til brugere, samt fjernsyns indvirkning på samfundets bevidsthed. Som en del af kurset vil du studere de vigtigste faser af fjernsyns indvirkning på offentlighedens verdensbillede og kraften af dets indvirkning på en persons verdensbillede. Fjernsyn er hovedingrediensen i dannelsesprocessen offentlige mening et stort antal af befolkningen - det er præcis det, disciplinens studerende vil være klar over.

4. Genrer af tv -aktiviteter.

I forbindelse med dette emne vil eleverne blive introduceret til erhvervets varianter og dets specifikke aspekter. Det grundlæggende i litterær kritik og kunstkritik er nødvendigt for enhver fremtidig tv -personlighed; bevidsthed om forskellige genrer er en nødvendig komponent i kendskabet til en succesrig tv -personlighed. Lytteren vil kunne få al denne viden som en del af træningskurset. Alle oplysninger, der præsenteres fra fjernsynskilder, hører som regel til en bestemt genre - alle genrespecifikationer vil blive overvejet. Lyttere bliver bekendt med genren informationsbesked, tale eller rapport, reportage eller anmeldelse. Kurset vil også fremhæve teknikker til at gennemføre tv -samtaler, diskussioner, talkshows, pressekonferencer og live transmission af information i luften.

En kvalificeret tv -udsender bør også lære det grundlæggende i tv -essay, tv -skitsering, det grundlæggende i tv -essays og arbejde i satirisk genre... Inden for tv -dokumentar får du også den nødvendige viden, der vil være efterspurgt i det daglige arbejde for alle, hvis erhverv er relateret til fjernsyn.

5. Viden inden for tv -rating.

Denne viden er også nødvendig for hver lytter, der planlægger at forbinde sin professionelle aktivitet med fjernsyn. Som en del af denne disciplin vil du kunne finde ud af, hvad karaktererne afhænger af. tv -programmer, ethers, hvordan du kan påvirke disse indikatorer og søge at øge dem. Metoder til at bestemme en tv -rating, dens betydning, typer af ratings, målemetoder - hvis du har viden på disse områder, vil du være i stand til perfekt at regulere dine fremtidige aktiviteter inden for fjernsynsfeltet.

Faglærer (r):

To videregående uddannelse... I fjernsyn siden 2002. Han startede som specialist i sammensætning og promovering af tv -kanaler: TV 6 og TVS - direktør for promotionafdelingen, var engageret i udvikling og oprettelse af reklamevideoer og interprogramstøtte af luften. Channel TV -Center - direktøren for broadcast -designet, deltog i rebranding af kanalen, var engageret i ...

Studerede i følgende uddannelsesprogrammer:

Ledig online læring

Uddannelsesperiode

Et af de mest efterspurgte erhverv inden for fjernsynsaktivitet anses for at være en lydtekniker. Lydtekniker er den vigtigste person i tv -verdenen, da kun en professionel og erfaren lydtekniker vil være i stand til at formidle seeren hele spektret af forskellige lydkompagnementer til en bestemt nyhed, ...

Online træning tilgængelig

Uddannelsesperiode

Specialiteten "Tv -producent" til enhver tid har været en af de mest respekterede og krævede inden for sit aktivitetsområde. Mest fremtrædende repræsentanter et sådant erhverv betragtes som udøvende og linjeproducent. Når vi taler om det område, hvor en specialists færdigheder bruges, skal det først og fremmest bemærkes uden en producents arbejde ...

Når man taler om det særlige ved journalistisk arbejde (herunder på tv), er det nødvendigt at huske på en temmelig velkendt erklæring, der kendetegner essensen af journalistyrket som helhed. Journalistik er en syntese af social og politisk aktivitet og kreativitet, som forudsætter det nødvendige faglige niveau. Den første bestemmer valget af problemer og emner, forståelse af journalistisk materiales sociale betydning og niveauet af ansvar for evt sociale konsekvenser... Dette er sådan set essensen, erhvervets indhold. Den anden påvirker formen for dens implementering - valg af genre og de nødvendige billed- og udtryksværktøjer. Som med ethvert andet fænomen er indhold og form dialektisk uadskillelige. En uendelig strålende idé kan mislykkes, hvis forfatteren ikke kender den formelle side af erhvervet, og omvendt vil en upåklagelig beherskelse af professionens teknik usandsynligt redde et projekt, der er impotent i kreativ forstand.

Redaktør. Litterær redigering som sådan er en lille del af redaktørens funktioner på tv. Fjernsyn er en kollektiv kreativitet, og derfor stiger rollen for mennesker, der ejer de generelle principper for tv -produktion. Disse er programredaktøren og producenten. Den litterære redaktør i fjernsyn adskiller sig fra redaktøren inden for print og radiojournalistik, først og fremmest ved, at der udover ordet (på tryk), lyden (i radioen) også er et billede. Det vil sige, at redigering på fjernsyn foregår sådan set i tre fly, i tre dimensioner. Programredaktøren er derudover også en af de personer (og måske den vigtigste), der bestemmer programmets strategi, dets endelige mål.

Producent. At producere som en slags professionel tv-aktivitet i tv-selskaberne i de post-sovjetiske lande kan næppe betragtes som et endeligt dannet erhverv med et strengt reguleret sæt funktioner. På vestlig tv forstås normalt en producent som den samme redaktør, der også er ansvarlig for de organisatoriske og økonomiske aspekter ved udarbejdelsen af programmer.

Korrespondent (reporter). En reporter eller korrespondent er det mest massive og mangefacetterede "tv" -skærm. Faktisk er rapportering rygraden i moderne fjernsyn; uden korrespondentmateriale, der afspejler det virkelige liv, ville fjernsyn være en samling studieprogrammer plus udsendelse af film og andre rekreative programmer. Reporterarbejde udføres i forskellige fly. Der er universelle journalister, der ikke specialiserer sig i noget, og grundlaget for deres arbejde er princippet om den nødvendige grad af komplet forskning af ethvert emne, ethvert emne. Der er meget ofte en specialisering i de større tv -selskaber og autoritative nyhedsprogrammer. Reportere specialiserer sig "horisontalt": inden for et bestemt område af det offentlige liv og aktiviteter (politik, økonomi, kriminalitet, videnskab, økologi osv.). I individuelle programmer (for eksempel Vesti, RTR) er der endnu en smallere specialisering: individuelle korrespondenter beskæftiger sig ikke kun med politikområdet, men specialiserer sig også inden for det mere specifikt: nogen afspejler præsidentens og hans administrations aktiviteter, nogen - regeringen, parlamentet, udenrigsministeriet, forsvarsministeriet osv. "Vertikal" specialisering betyder en korrespondents arbejde med alle nyhederne, men kun i en region, et land.

En anden korrespondentinddeling er baseret på genrespecialisering. Det store flertal arbejder med operationel information om nyheder og informationsprogrammer. Der er journalister, der beskæftiger sig med undersøgende journalistik, udarbejder særlige rapporter og nogle gange særlige programmer.

Det er klart, at al denne differentiering er temmelig vilkårlig. Det er aldrig udelukket, at den operationelle reporter vil foretage en dybere undersøgelse af et emne, og omvendt vil den undersøgende reporter ikke udarbejde en operationel rapport om nogen begivenhed. I denne forstand kan interaktionen mellem to programmer i russisk tv: "Vesti" og "Zerkalo" betragtes som et eksempel. Analyseprogrammet "Zerkalo" har sine egne medarbejderreportører, der en gang på begivenhedsstedet ofte ikke forsømmer udarbejdelsen af operationelle rapporter til "Vesti". Samtidig kan "Zerkalo" bestille forberedelse af analysemateriale til en særlig korrespondent for "Vesti", der skal på forretningsrejse, eller til sin egen korrespondent, der er direkte på begivenhedsstedet.

Dens positive og negative sider har nogen specialisering i rapportering. Med horisontal specialisering ser det sådan ud. En korrespondent, der udelukkende specialiserer sig i ét, f.eks. Økonomisk, emne, er i fare i to retninger. For det første kan hans dybe nok indtrængen i emnet påvirke reportagen i den forstand, at den ikke er tilgængelig for publikum. Med andre ord, "hvis det er klart for mig, burde det være klart for andre." Det samme gælder for den "lodrette" reporter - en dyb og dybdegående viden om emnet kan være skadelig. Ved i det store hele, publikum informationsprogram behøver ikke alle og alle detaljer om denne eller den begivenhed. En anden ting er at kunne vise begivenheden i et minimalt volumen, hvis det er nødvendigt, i sin kontekst. Og for at vise det, så både konteksten og begivenheden er tilgængelige for publikum at forstå. Med specialisering opstår et andet problem - den såkaldte "sløring af øjnene". Ved konstant at studere emnet bemærker korrespondenten muligvis ikke nogle fænomener, giver ikke af stor betydning alt, hvad der faktisk kan have interesse for et stort publikum. Sammenfattende disse refleksioner kan vi sige: det er godt, når journalisten ikke ved meget mere om emnet, end publikum har brug for. Og endnu en understrøm af specialisering: det truer journalisten med tabet af upartiskhed, objektivitet. Ubevidst dykker han dybt ind i essensen af begivenheder og processer og bliver tilhænger af et eller andet synspunkt. Især hvis det kommer om en begivenhed eller proces, der indeholder interne modsætninger. Og dette er helt uacceptabelt i tilfælde af refleksion i rapporterne om sociale eller militære konflikter. (Dog i seneste situationer forskellige udgaver har forskellige politikker. F.eks. Fandt "Vesti" -programmet, som afspejler krigen i Nagorno-Karabakh og Georgien-Abkhaz-konflikten, sin egen tilgang: der var nødvendigvis to emner i luften, udarbejdet af korrespondenter, der var på forskellige linjer foran. Samtidig kunne hvert af plottene være tendentiøst, men i det hele taget viste billedet sig at være tæt på det objektive. Sandt nok, det samme program under borgerkrig og efterfølgende processer i Tadsjikistan kunne ikke følge med situationen og udsende praktisk talt uden undtagelse kun et synspunkt - regeringen, der ignorerede den anden side af konflikten - oppositionen. Selvfølgelig, ugyldig fejl i programmets politik som helhed).

En reporters faglige dygtighed kan reduceres til fire elementære, men grundlæggende vigtige krav.

For det første: at kunne være på det rigtige tidspunkt på det rigtige sted. At være i tide sammen med filmholdet til det sted, hvor en socialt væsentlig begivenhed finder sted. At være i stand til (i mange tilfælde - også uden redaktionens samtykke) at vurdere begivenhedens sociale betydning og tage en beslutning om udarbejdelse af materialet eller om afvisning af det. For det andet: med deltagelse af operatøren skal du hurtigt tænke over den mulige struktur og sammensætning af plottet, på grundlag af hvilket, vælge og rette det nødvendige videomateriale, optage de nødvendige interviews, hvis det er nødvendigt - stå op. For det tredje: indsaml de nødvendige oplysninger om begivenheden, vurder omfanget af de nødvendige detaljer og forbered teksten. For det fjerde: at organisere en hurtig tilbagevenden af filmholdet (i nogle tilfælde - levering af forberedte videobånd og plotteteksten) til redaktionen på et tidspunkt, hvor materialet var forberedt til udsendelse på det rigtige tidspunkt. Betingelserne for at opfylde det første krav afhænger ofte ikke kun af journalisten, men opfindsomhed og evnen til at overvinde selv fremmede faktorer tilhører også egenskaberne ved faglig dygtighed. En ret simpel situation, der er mulig i dette tilfælde, kan se sådan ud. (I store udgaver er journalister normalt på vagt. Du er på vagt. Du får at vide om sted og tidspunkt for begivenheden, en operatør med udstyr og en bil venter ved indgangen, tidspunktet for udgivelsen af programmet til som du har brug for, din historie kendes. Den udføres på information om begivenheder, der kan læres på forhånd (pressekonferencer og briefinger, møder og sessioner, besøg og møder, stævner og demonstrationer osv.). Planlægning finder sted en dag ( eller endnu mere) før begivenheden. og allerede på mandag kender du muligvis følgende: onsdag kl. 8.00 - afgang, kl. 9.00 - mødets begyndelse; informationscomputertjenesten har forberedt alle de foreløbige oplysninger og begivenheder til dig; luftning - i udgivelsen kl. 17.00.). I virkeligheden kan alt være meget mere kompliceret. Manglende kommunikation med redaktionen er den alvorligste af de faktorer, der kan forstyrre, men det er også overkommeligt. Se aviser, lytter til radio, opretholder kontakter med pressetjenester og alle slags nyskabere, evnen til at analysere og forudsige - alt dette og meget mere kan kombineres i en enkelt person, hvis han er en reporter.

Reporterens anden opgave skyldes i høj grad to faktorer. En af dem er evnen til at interagere med operatøren. (For mere om dette, se nedenfor, i kapitel 4, afsat til selve reportagen). Den anden faktor - at tage en beslutning om behovet for at optage et interview og (eller) stå op, om et sæt nødvendige videorammer - afgøres først og fremmest på grundlag af de faglige færdigheder (eller i det mindste viden ) af reporteren, selvom det her ikke er af lille betydning, især i ganske ekstreme situationer, gensidig forståelse blandt besætningsmedlemmerne. Korrespondentens egen konsistens bestemmer evnen til at løse problemet med at skrive teksten samt prompten levering af materialet - om opfindsomhed, evnen til at gruppere og overvinde det tilsyneladende uoverstigelige, blev allerede nævnt ovenfor.

En af rapporteringsreglerne: en god start materiale vil vække interesse og opmærksomhed, en god afslutning vil forlade materialet i hukommelsen. Den anden tilhører kategorien af evige sandheder: korthed er talentets søster. Et velbegrundet, motiveret plot, der gik ud over den tid, som redaktionen anbefalede, inden de tog af sted til optagelserne, tyder dog slet ikke på dens kreative inkonsekvens.

Rapportering er den mest alsidige af skærmprofessionerne. Dette er evnen til at levere en monolog, dette er interviewerens dygtighed, dette er manuskriptforfatterens og scenechefens instruktør, dette er evnen til upartisk at præsentere uafhængigt indsamlet information og evnen til om nødvendigt at være en analytiker, til at forudsige udviklingen af begivenheder. Reporteren er mellemmand mellem begivenheden og publikum. Og den videre udvikling af selve begivenheden afhænger i høj grad af, hvordan han udfører en mæglers arbejde, nogle gange utaknemmeligt. Derfor er en reporter også et ansvar. Nå, og faktisk rapportering, som en tv -genre, er afsat til et separat afsnit af denne vejledning.

Kommentator og klummeskribent. "Fakta er hellig, kommentar er gratis" - dette er en af de vestlige journalistikers love. Begivenheden er ukrænkelig - det er den slags dogme, der ikke argumenteres med. En kommentar er et synspunkt på en kendsgerning, begivenhed, proces. Som regel er kommentatoren en journalist, der har tilstrækkelig erfaring, som kender problemets historie, som er ekspert i dette emne og dermed har den moralske ret til at foretage vurderinger og prognoser. Dets funktion er at forklare publikum et komplekst spørgsmål, vise det i kontekst, at præsentere eksisterende synspunkter, om nødvendigt argumentere sit eget og udsætte alle andre for velbegrundet kritik. Kommentatoren er ikke altid nødvendigvis en professionel journalist. Måske en invitation til at kommentere nogen fra en specialist, der ikke arbejder på tv. Sandt nok, i dette tilfælde skal forfatteren eller producenten af programmet tage hensyn til denne persons evner: ikke alene er han ekspert i problemet, inviteret som kommentator skal også have en række kvaliteter, der gør det muligt for ham at optræde på luften (f.eks. diktion er nødvendig; selvom indholdet i kommentaren er ekstremt interessant, kan sløret tale negere publikums interesse, og resultatet vil være nul. I dette tilfælde er det bedre at bruge denne specialist som konsulent før udsendelsen og en professionel journalist-kommentator til at bruge specialistens oplysninger under henvisning til hans myndighed, hvis det er muligt). Når man vælger en deltager i programmet, skal man huske om den såkaldte "kamerafornemmelse" - en persons evne til at kommunikere med et publikum, der er usynligt for ham. På trods af kommentatorens ret til at have sit eget synspunkt, skal det huskes: udover logik og temperament er publikum altid overbevist af en vis afstand fra kommentatoren i forhold til udsendelsesmaterialet. En undtagelse kan være ræsonnement eller konklusioner relateret til f.eks. Universelle menneskelige moralske værdier. Manglen på personlige følelser og synspunkt om handlinger fra en galning, der har begået en række frygtelige forbrydelser, vil sandsynligvis ikke blive værdsat af publikum, i dette og han lignende sager man bør huske en sådan kvalitet af teleinformation som personificering.

Et vigtigt element i kommentatorens arbejde, lang tid(i modsætning til reporteren) at være i rammen er den "kamerafølelse", der allerede er nævnt ovenfor. Et af tegnene på professionalisme i denne henseende er evnen til at se en levende person i stedet for et kamera, i stedet for en linse - øjnene på en opmærksom lytter, en samtalepartner, til at henvende sig til denne person, og ikke til tomhed, præsentere en abstrakt publikum på millioner bag. (Nogle journalister formår at præsentere kameramanden bag kameraet i rollen som denne "levende person". Andre repræsenterer ham på en mere abstrakt måde, det er allerede en, der lykkes). Arbejdet med en kommentator og en klummeskribent har meget tilfælles. Først og fremmest er det det rigtige og behovet for at formidle synspunkter, meninger, domme, vurderinger til publikum.

Annoncer og nyhedsanker. Forskellen mellem en programleder for et nyhedsprogram og en annoncør er ikke så stor. Meddeleren læser den forberedte og verificerede tekst fra teleprompteren, og programlederen gør det samme. I teorien har annoncøren ingen ret til at improvisere, programlederen har sådan en ret. I praksis, med meget sjældne, bogstaveligt isolerede undtagelser, bruger præsentanterne for nyhedsprogrammer på tv-kanaler i postsovjetiske lande ikke denne ret. Og ikke fordi du ikke vil. Nyhedsprogrammets dynamik er sådan, at der simpelthen ikke er tid nok fysisk til at være opmærksom på dette eller hint, at udvikle sig i sindet på klart verificerede ord og udtale dem. En anden ting er, at lederen har brug for, måske mere skuespil foran kameraet: seeren skal føle, at personen på skærmen forstår, hvad han siger i luften. Ved hjælp af definitionen af K.S. Stanislavsky, der skrev om "strålingen", der kommer fra god skuespiller ind i salen, kan vi sige, at det er denne "stråling", der adskiller præsentanten fra højttaleren. Annoncøren informerer seerne om programplanen, vejrudsigten. Måske er dette begyndelsen og slutningen på annoncefunktionen på moderne fjernsyn. Annoncøren kan læse en officiel besked i luften. Alt dette kan gøres af programlederen, især da mange tv -kanaler allerede har opgivet annoncørens former for rapportering af programplanen og vejrrapporter. Det kan antages, at selve annoncørens erhverv forlader fjernsynsskærmen og efterlader en række af dets funktioner som præsentatorens erhverv. En anden ting er, at programlederen ikke kan foregive at være forfatter til programmet. Seeren forstår, at programlederen ikke selv fik nyheder fra forskellige dele af planeten, men seeren vil kunne værdsætte den dygtige, tillidsfulde og taktfulde præsentation af denne nyhed. Programlederen har klar diktion og udtryksfuld intonation: ikke et eneste komma fra værtens tekst har ret til at blive misforstået af publikum.

Showman, moderator, interviewer. Faget er baseret på en journalists evne til at kommunikere med mennesker. Dette er almindeligt. Kvaliteten, der forener dem, omfatter også afståelse fra at udtrykke deres egne meninger og vurderinger, hvilket adskiller disse journalistiske specialiseringer fra rollen som kommentator eller observatør. Samtidig har hver af disse journalistiske specialiseringer en række fundamentale forskelle, herunder genre. Showman - vært for et masseprogram (normalt studie), talkshow. Det vigtigste element i denne genre er underholdning, derfor er showmanden en masseunderholder i høj klasse. Det er meget svært at beholde en stor gruppe af programdeltagere i den givne kanal i den generelle samtale, hvilket ud fra denne kommunikation skaber en enkelt handling, der er interessant for publikum. I øvrigt er der en opfattelse af, at et showman ikke så meget er journalist som en dramatisk skuespiller, og måske er der meget sandhed i denne mening. Moderator er et vestligt udtryk. I den forståelse, der har udviklet sig i det post-sovjetiske rum, er dette vært for det "runde bord". Og hvis en showman har brug for kvaliteter som kunstfærdighed, dynamik, meget ofte vittighed, opfindsomhed, bør lederen af en diskussion om alvorlige emner opføre sig afbalanceret, en ekstremt vigtig betingelse for dette arbejde er som dyb viden om emnet for emnet samtale eller diskussion som muligt. Moderatoren er sandelig altid i fare med at tage af sted med sine samtalepartnere for at diskutere nogle detaljer, der går ud over målgruppens interesse. Efter at have kendskab til emnet og have samlet sig om "rundebordet" tilhængere af forskellige, til tider modsatte, meninger om dette emne, er moderatoren forpligtet til at forblive neutral. Især når man udfører en sådan genre som tv -debat. Et levende eksempel er tv-debatterne før valget: Når man spiller sammen med en af kandidaterne i tv-debatterne før valget, sætter en journalist en stopper for sin professionelle karriere. En interviewer er et separat journalistisk erhverv, selvom fragmenter af interviews som former for journalistisk arbejde er til stede i næsten alle genrer inden for tv -journalistik: i en reportage, anmeldelse eller kommentar osv. For intervieweren er de vigtigste kvaliteter og samtidig betingelserne for vellykket arbejde to: evnen til i forvejen at planlægge samtalen med den fremtidige samtalepartner og evnen til øjeblikkeligt at reagere på uventede vendinger i samtalen. Det er nødvendigt at mestre emnet (tv -folk siger normalt: "at være i emnet") så meget, at du ikke følger den interviewedes ledelse, men forsigtigt og diskret kan insistere på din samtalelinje. Det sidste er især vigtigt, hvis samtalen er i luften. Intonationerne og den generelle atmosfære i et langt interview spiller undertiden en rolle ikke mindre end samtalens indhold. For at overvinde kunstigheden, bevidstheden i den atmosfære, hvor samtalen faktisk finder sted (tilstedeværelsen af et kamera, belysning osv.) Af dig selv, for at hjælpe samtalepartneren med at overvinde, at etablere en intuitiv kontakt, forståelse på niveau udveksling af synspunkter betyder at skabe betingelser for at udføre opgaver. Loven om det store interview: Hvis der ikke er øjenkontakt, er der ikke noget interview. En anden lov er ubetinget opmærksomhed og forståelse for samtalepartneren. Selvom du er mange størrelsesordener klogere end din interviewede, har du mange gange bedre styr på samtaleemnet - da du har valgt ham til et interview af en eller anden grund (måske er denne persons sociale status vigtig osv. .) Vær venlig at behandle ham med respekt, og under alle omstændigheder må du ikke vise din overlegenhed, selv med et tip. For landene i det post -sovjetiske rum kan Urmas Otts arbejde betragtes som en vis standard for et stort interview - han har også fejl. Og en af dem, der er anerkendt af mesteren selv, er "selvbetydning" foran gæsten i studiet. I vestlig journalistik er der en uskreven regel om denne score, der er værd at tage med i arsenalet: spørgsmål, der er ubehagelige for samtalepartneren, spørgsmål, der kan gøre ham vred - alt dette er tilbage i slutningen af samtalen.

Kriterier for evaluering faglig aktivitet på TV. Enhver handling, der udspiller sig på skærmen, er et skuespil. Og i denne forstand begynder vurderingen af journalistisk arbejde på tv under alle omstændigheder med holdningen til video. I dette tilfælde bliver den journalistiske tekst afhængig af billedet. Egenskaberne ved menneskelig opfattelse er sådan, at billedet opfattes og realiseres tidligere end lydtekstindholdet tv -transmission... Et uinteressant, gråt billede kan ødelægge den mest geniale tekst. Hvis du har forberedt et interessant og vigtigt materiale, skal du gøre alt for at få videosekvensen til at svare til teksten: materialet som helhed vil kun blive bedre af dette.

Betragterens holdning til et tv -program er grundlaget for at vurdere niveauet af programmer: som på markedet, køberen, har forbrugeren altid ret. Baseret på dette er der flere formaliserede systemer til evaluering af tv -programmer. Columbia University School of Journalism (USA) bruger en 72-punkts skala til dette formål. Ratingsskalaen, udviklet af St. Petersborg psykolog V. Boyko, indeholder 74 stillinger. Her er nogle af de kriterier, der er anerkendt i en række forskellige klassificeringssystemer.

Tilgængelighed af oplysninger, der har en anvendt, praktisk værdi for seeren.

Tilstedeværelsen af information, der bekræfter (eller øger) seerens sociale selvværd.

Tilstedeværelsen af information, der vækker seerens empati.

Tilgængelighed af oplysninger af æstetisk værdi.

Ud over tv -stykkets generelle informationsmæssige betydning tager forskellige ratingsystemer også hensyn til rent faglige aspekter. Disse kan omfatte:

Kameraarbejde (spektakulære skud, optagelse fra et stativ, upåklageligt vandret niveau af kameraet);

Lydkompagnement: god kvalitet lyd.

En række evalueringskriterier refererer til forholdet mellem journalister og seere: "søg fælles sprog"," under hensyntagen til forskellige seeres meninger "," mangel på at stræbe efter at være højere, klogere end seeren "osv. Columbia University-karakterskalaen indeholder også en række krav specifikt til teksten: strukturelt design, velbegrundet konklusioner, klart udtrykt Hoved ide, korrekt sprog, brugen af dagligdags stil osv. Det vigtigste og generelt accepterede kriterium er korrespondance mellem journalistisk materiale og programmets, programmets, kanalens generelle stil. For at opnå denne betingelse er det først og fremmest nødvendigt med en klar forståelse af korrespondenten om tv -journalistikkens genrer og stilistikken, der er karakteristisk for hver af deres genrer, samt kendskab til de specifikke stilistiske krav til et givet program eller program .

Spørgsmål og opgaver

1. Er det muligt at kombinere arbejdet i programredaktøren og korrespondenten af en person. Hvad synes du, hvad er fordele og ulemper ved en sådan kombination, hvad hersker? Og når man kombinerer redaktørens og programmets vært?

2. i de sidste år filme korrespondent er blevet en hyppig forekomst. Analyser korrespondentens og operatørens arbejde (se også kapitel 6 i denne vejledning): hvad er positive sider dette fænomen? Hvad er ulemperne? Tænk og simuler situationer, hvor det er grundlæggende umuligt at undvære en operatør.