D. M. Urnov

"- Älä pelkää! Emme tee sinusta kirjailijaa, koska on mahdollisuus oppia rehellistä taidetta tai tulla muurariksi.
"Kiitos, sir", Oliver sanoi.
"Oliver Twistin seikkailut"

Kerran Dickensiä pyydettiin kertomaan itsestään, ja hän sanoi tämän:
”Olen syntynyt 7. helmikuuta 1812 Portsmouthissa, englantilaisessa satamakaupungissa. Isäni päivystyksessä - hän oli listattu Admiraliteetin siirtokuntaan - pakotettiin aika ajoin vaihtamaan asuinpaikkaansa, ja näin päädyin Lontooseen kaksivuotiaana lapsena, ja kuuden vuoden ajan minä muutti toiseen satamakaupunkiin, Chathamiin, jossa hän asui useita vuosia, minkä jälkeen palasin jälleen Lontooseen vanhempieni ja puoli tusinan sisaruksen kanssa, joiden joukossa olin toinen. Aloitin koulutukseni jotenkin ja ilman järjestelmää pappin kanssa Chathamissa, ja päädyin hyvään Lontoon kouluun - opintoni eivät kesti kauan, koska isäni ei ollut rikas ja jouduin aloittamaan elämän aikaisin. Aloitin tutustumiseni elämään asianajajan toimistossa, ja minun on sanottava, että palvelu tuntui minusta melko kurjalta ja tylsältä. Kaksi vuotta myöhemmin lähdin tästä paikasta ja jatkoin jonkin aikaa itseäni kirjastossa. Brittiläinen museo, missä hän luki kovasti; sitten aloitin stenografian opiskelun ja halusin testata voimani toimittajan - ei sanomalehden vaan tuomioistuimen - alalla kirkkomme tuomioistuimessa. Tein hyvää työtä tässä asiassa, ja minut kutsuttiin työskentelemään "parlamentin peiliin". Sitten minusta tuli Aamukroonikan työntekijä, jossa työskentelin, kunnes Pickwick Clubin ensimmäiset numerot ilmestyivät ... Minun on tunnustettava teille, että aamukroonikalla olin hyvässä asemassa kirjoittamisen helppouden ansiosta, työni oli maksin hyvin anteliaasti, ja erosin sanomalehdestä vasta, kun Pickwick saavutti mainetta ja suosiota. "
Oliko se todella niin? Mennään Dickens-museoon.
Dickens vaihtoi usein myös asuinpaikkaansa, kuten isänsä, joskin muista syistä, joista puhumme myöhemmin. Monia Dickensian-osoitteita ei ole enää olemassa. Uudet rakennukset työnsivät heidät syrjään. Talossa, jossa kirjailija asui viimeiset viisitoista vuotta elämästään, on nyt lapsikoulu. Ja museo sijaitsee samassa talossa Lontoossa Doughty Streetillä, jonne Dickens asettui juuri sen jälkeen, kun "Pickwick Club" toi hänelle mainetta ja riittävät varat talon vuokraamiseen.

Museo on palautettu alkuperäiseen kalustukseensa. Kaikki on kuin Dickensin päivinä. Ruokasali, olohuone, takka, toimisto, työpöytä, jopa kaksi pöytää, koska pöytä, jossa Dickens työskenteli viimeiset 15 vuotta ja jossa hän työskenteli jopa aivan eilen aamulla... Mikä se on? Seinää vastapäässä olevassa nurkassa on pieni ikkuna. Kyllä, se on sen arvoista. Karkea, rypytetty runko, jossa on tylsä \u200b\u200blasi, on peräisin toisesta talosta. Miksi hän päätyi museoon? He selittävät sinulle: pieni Dickens katsoi tämän ikkunan läpi ... Anteeksi, milloin ja missä se oli - Portsmouthissa tai Chathamissa? Ei, Lontoossa, aivan toisella kadulla, kaupungin pohjoisosassa. Ikkuna on pieni ja himmeä; se oli kellarikerros. Dickensin perhe asui sitten hyvin ahtaissa olosuhteissa. Isäni oli loppujen lopuksi vankilassa! ..
Ja mitä Dickens sanoi itsestään? "Isä ei ollut rikas" - kun pitäisi sanoa: "Isä meni vankilaan velkojen takia ja jätti perheen täysin ilman varoja." "Minun piti aloittaa elämä aikaisin" ... Jos tulkitset nämä sanat, saat: "Minun täytyi ansaita elantoni kahdentoista vuoden iästä lähtien." "Aloitin tutustumiseni elämään asianajajan toimistossa" - tässä on vain passi, joka on täytettävä seuraavasti: "Aloin työskennellä tehtaalla".
Ennen oikeudenkäyntitietojen ottamista tai todistajien puheiden tallentamista Dickens kiinnitti tarrat vahapurkkeihin, ja jos työ asianajotoimistossa tuntui hänelle tylsältä, kuten hän itse sanoo, niin mitä nuori Dickens ajatteli vahatehtaasta? "Yksikään sana ei voinut välittää henkistä ahdistustani" - näin hän muisti sen. Loppujen lopuksi jopa lapset työskentelivät silloin! - kuusitoista tuntia päivässä. Hänen mukaansa omat sanat, ja kypsinä vuosina Dickens ei voinut saada itsensä kävelemään talon ohi lähellä Charring Crossia, jossa tehdas oli kerran sijainnut. Ja tietysti hän oli hiljaa köyhyydestä, vankilasta ja vahasta, puhui ystävien kanssa ja vielä enemmän puhuessaan itsestään painettuna. Dickens kertoi tästä vain erityisessä kirjeessä, jota ei lähetetty mihinkään - osoitettu tulevalle elämäkertajalle. Ja vasta Dickensin kuoleman jälkeen, ja silloinkin pehmennetyssä muodossa, lukijat oppivat, että kirjailija koki sankareidensa epäonnistumiset, niiden, joiden osuus työstä jo varhaisesta iästä lähtien, nöyryytys, tulevaisuuden pelko.


Hungerfordin portaat. Ei kaukana tästä paikasta oli Warrenin vahatehdas, jossa C.Dickens työskenteli.
Kirjailija itse kuvasi työtilaa seuraavasti: ”Se oli rappeutunut, rappeutunut rakennus joen vieressä ja täynnä rotteja. Sen paneelihuoneet, rappeutuneet lattiat ja askelmat, vanhat harmaat rotat parvivat kellareissa, heidän ikuisen piikkumisensa ja kohinansa portaissa, lika ja tuho - kaikki nousee silmieni edessä, kuin olisin siellä. Toimisto sijaitsi pohjakerroksessa, ja sieltä avautui näkymä hiilipraamille ja joelle. Toimistossa oli kapealla paikka, jossa istuin ja työskentelin. "

Miksi Dickens kätki menneisyyttään? Tällainen oli maailma, jossa hän asui ja kirjoitti kirjoja. Klassinen ylimielisyys, pääasia - asema yhteiskunnassa - Dickensin oli otettava huomioon tämä kaikki. Hän jopa muutti osoitteita joskus poistamalla uusi asunto, maineen vuoksi. JA oma talo, kaupungin ulkopuolella, Chathamin läheisyydessä, talossa, jossa hän kuoli ja jossa tyttöjen täysihoitola on nyt, Dickens hankki lapsuudessaan syntyneen unelmansa. "Kun kasvat suureksi, jos olet siinä hyvä, ostat itsellesi sellaisen kartanon", hänen isänsä kertoi hänelle kerran, kun he vielä asuivat Chathamissa. Dickens vanhempi ei koskaan työskennellyt erityisen kovasti elämässään eikä saanut mitään järkeä hänestä, mutta poika otti sen itsestäänselvyytenä: henkilöä arvostetaan rahasta, omaisuudesta. Ja kuinka ylpeä Dickens oli tutustumisesta kuuluisuuksiin: hänen maineensa kasvoi ja jopa kuningatar itse halusi nähdä hänet! Voisiko hän kävellessään ystävien kanssa puistossa Lontoon laitamilla kertoa heille, että hän vietti lapsuutensa täällä? Ei, ei samettisilla nurmikoilla, mutta puiston vieressä, Camden Townissa, missä he tunkeutuivat kellarikerrokseen ja päivänvalo tunkeutui sinne himmeän ikkunan läpi.

Warren-vahapurkki, näyte 1830.

Taiteilija, joka teki piirustuksia teoksilleen, Dickens vei hänet kerran ympäri Lontoota ja näytti hänelle taloja ja katuja, jotka ovat pudonneet hänen kirjojensa sivuille. He kävivät majatalossa, jossa kerran kirjoitettiin "Pickwick Club" -sivun ensimmäinen sivu (nyt siellä on Dickensin rintakuva), postitoimistossa, josta porraskärjet lähtivät (Dickensin hahmot ajoivat siellä). katsoi jopa varkaiden tunkeutumista (loppujen lopuksi Dickens asetti sankarinsa sinne), mutta Charring Crossin lähellä oleva vahatehdas ei ollut mukana tässä kiertueessa. Mitä voit tehdä, niinä päivinä edes kirjailijan ammattia ei vielä pidetty erityisen kunnioitettavana. Ja Dickens itse, joka sai hänet kunnioittamaan kirjailijan titteliä, usein antaakseen itselleen enemmän painoarvoa yhteiskunnan silmissä, kutsui itseään "mieheksi, jolla on keinoja".
On selvää, että ”keinoin ihmisellä” ei ollut tarkoituksenmukaista muistaa vaikeaa menneisyyttään. Mutta Dickens kirjailija piirsi materiaalia kirjoille muistelmistaan. Hän oli niin kiintynyt lapsuutensa muistoon, että joskus näyttää siltä, \u200b\u200bettä aika olisi pysähtynyt hänelle. Dickensin hahmot käyttävät postirakenteiden palveluja, kun taas Dickensin aikalaiset matkustivat pitkin rautatie... Aika ei tietenkään seisonut paikallaan Dickensia. Hän itse toi kirjoillaan muutoksen lähemmäksi. Vankilat ja tuomioistuinten määräykset, suljettujen koulujen opiskeluedellytykset ja työ taloissa - kaikki tämä muuttui Englannissa paineen alaisena julkinen mielipide... Ja se kehittyi Dickensin teosten vaikutelman alaisena.
Pickwick-klubin idean ehdotti Dickens ja jopa kahden julkaisijan tilauksen, jotka halusivat, että nuori tarkkaavainen toimittaja (he lukivat hänen raporttinsa ja esseensä) allekirjoittivat hauskoja kuvia... Dickens hyväksyi tarjouksen, mutta allekirjoituksista tuli kokonaisia \u200b\u200btarinoita ja piirustukset - piirroksia heille. The Pickwick Papersin levikki nousi 40 tuhanteen kappaleeseen. Tätä ei ole koskaan tapahtunut missään kirjassa. Kaikki vaikutti menestykseen: viihdyttävä teksti, kuvat ja lopuksi julkaisun muoto - numerot, esitteet, pienet ja halvat. (Nykyään keräilijät maksavat valtavia summia kerätäkseen kaikki Pickwick Clubin numerot, ja vain harvat voivat olla ylpeitä siitä, että heillä on kaikki numerot, koko ja koko vihreällä kannet, jotka näyttävät kouluvihkoilta.)
Kaikki tämä ei ohittanut muiden kustantajien huomiota, ja yksi heistä, yritteliäs Richard Bentley, teki Dickensille houkuttelevan uuden tarjouksen tulla kuukausilehden toimittajaksi. Tämä tarkoitti sitä, että Dickens julkaisi kuukausittain erilaisten materiaalien valmistelun lisäksi toisen osan uudesta romaanistaan \u200b\u200blehdessä. Dickens suostui tähän, ja niin vuonna 1837, kun "Pickwick Clubin paperit" eivät vielä olleet valmiita, "Oliver Twistin seikkailut" olivat jo alkaneet.
Totta, menestys muuttui melkein katastrofiksi. Dickens sai yhä enemmän uusia tarjouksia ja joutui lopulta omien sanojensa mukaan painajaisiin, kun hänen täytyi työskennellä useiden kirjojen parissa samanaikaisesti, lukuun ottamatta vähäistä päiväkirjatyötä. Ja nämä kaikki olivat rahapoliittisia sopimuksia, joiden laiminlyönnistä voidaan nostaa kanne tai ainakin tulla velalliseksi. Kaksi ensimmäistä kustantajaa pelasti Dickensin, jotka ostivat hänet kilpailevalta yritykseltä palauttamalla ennakon, jonka Dickens sai Oliver Twistille.
"Pickwick Club" -henkilöt olivat pääasiassa varakkaiden herrasmiesten, sydämeltään urheilijoiden, miellyttävän ja hyödyllisen harrastuksen ystäviä. Totta, heillä oli joskus vaikeita aikoja, ja arvoisa herra Pickwick itse oli omalla tajuuksettomuudellaan ensin telakalla ja sitten baarien takana, mutta silti Pickwick-ystävien seikkailujen yleinen sävy oli iloinen , yksinkertaisesti iloinen. Kirjassa asuivat pääasiassa eksentrikot, ja eksentristen kanssa tiedämme, mitä vain ei tapahdu. Vuonna 1838 julkaistu kirja Oliver Twististä toi lukijat aivan eri "seuraan", asetti heidät toiseen tunnelmaan. Hylättyjen maailma. Slummi. Lontoon pohja. Jotkut kriitikot nurisivat sen vuoksi, että tämä kirjailija osasi huvittaa lukijoita, hänen uusi romaani on liian synkkä, ja mistä hän löysi niin alhaiset kasvot? Mutta lukijoiden yleinen tuomio oli jälleen Dickensin hyväksi. Erään tutkijan mukaan Oliver Twist oli suosittu menestys.
Dickens ei ollut ensimmäinen, joka kirjoitti synkästä lapsuudestaan. Daniel Defoe teki ensimmäisen tämän. Robinson Crusoen jälkeen hän julkaisi eversti Jackin, jonka ensimmäiset viisikymmentä sivua on Oliver Twistin edeltäjä. Nämä sivut kuvaavat poikaa, joka varttui orpona, lempinimeltään "eversti", joka käy kauppaa varkaudella *. Jack ja Oliver ovat naapureita, he tietävät samoja katuja, mutta aika ei todellakaan pysy paikallaan, ja jos Defoen aikoina Lontoo oli enimmäkseen vanha kaupunki, niin Dickensin aikakaudella kaupunkiin sisältyi asutusta ja kyliä, jotka olivat jo kaupungin muurin ulkopuolella, joista yhdessä Dickens asettui itseään ja toisessa hän asetti varkaiden jengin ... Oliverista tulee hänen tahtonsa vastaisesti pimeiden asioiden rikoskumppani. Pojan sielussa jokin vastustaa aina varkaiden "käsityötä". Dickens seuraa jälleen Defoea ja vakuuttaa meille, että tämä on hänessä "jalo alkuperä". Sanotaan yksinkertaisesti, kuten monet Dickensille melko hyvin suhtautuneet kriitikot sanoivat: vankkumattomuus, hyvä luonne. Dickens itse osoittaa, että tässä on Nancy, nuori tyttö, on myös vilpitön ihminen, kiltti, mutta hän ylitti rajan, minkä vuoksi mikään sympaattinen käsi ei pelasta häntä. Tai Jack Dawkins, alias Dodger, älykäs pieni, kekseliäs, taipuvainen itselleen, ja hänen älykkyytensä ansaitsisi paremman käytön, mutta hän on tuomittu kampelaan sosiaalinen päiväkoska hän on liian syvästi myrkytetty "helposta elämästä".
Rikollisista kirjoitettiin silloin paljon. He yrittivät vangita lukijoita seikkailuilla - kaikenlaisilla, enimmäkseen käsittämättömillä, pelottavilla. Mitkä ovat tämän kirjan seikkailut? Joskus se saattaa tuntua ylikuormitetulta erilaisilla yllätyksillä, mutta kaikki on opittu verrattuna siihen. Tavallisissa "rikollisissa" tarinoissa varkauksia, murtautumisia ja pakenemisia seurasi jokaisessa vaiheessa. Defoe sanoi myös, että tällaisten kirjojen lukemisen jälkeen saattaisi ajatella, että kirjailija päätti sen sijaan, että paljastaisi heidät paljastamaan sen. Dickensillä on yksi murha, yksi kuolema, yksi teloitus koko romaanille, mutta hänellä on monia eläviä, mieleenpainuvia kasvoja, joille kirja on kirjoitettu. Jopa Bill Sykesin koira osoittautui itsenäiseksi "kasvoksi", erikoishahmoksi, joka otti paikkansa eläintieteellisessä galleriassa, jossa Robinsonin papukaija ja Gulliverin puhuvat hevoset olivat jo siihen aikaan ja missä kaikki kirjalliset hevoset, kissat ja koirat , aina Kashtankaan asti, menisi myöhemmin.
Dafoen ajoista lähtien ainakin englantilaiset kirjailijat ovat miettineet kysymystä siitä, mikä tekee ihmisestä sellaisen, mikä hän on - jalo, kelvollinen tai ilkeä rikollinen. Ja sitten, jos rikollinen, tarkoittaakö se välttämättä sitä? Sivut, joilla Nancy tulee keskustelemaan Rose Maylien kanssa, hyvän perheen tytön kanssa, osoittavat kuinka vaikeaa oli vastata tällaisiin kysymyksiin Dickensille itselleen, sillä lukiessamme hänelle kuvattua tapaamista emme tiedä kumpi näistä kahdesta antaa etusija.
Defoe ja Dickens eivät arvostelleet valitettavia hahmojaan epäonnella, köyhyydellä. He moittivat yhteiskuntaa, joka kieltäytyy auttamasta ja tukemasta köyhyydessä syntyneitä, jotka ovat kehdosta tuomittuja onnettomaan kohteluun. Köyhien ja erityisesti köyhien lasten olosuhteet olivat sanan epäinhimilliset tarkassa merkityksessä. Kun harrastaja, vapaaehtoinen sosiaalisten pahojen tutkimisessa, esitteli Dickensin lapsityövoimasta kaivoksissa, jopa Dickens kieltäytyi aluksi uskomasta sitä. Se oli hän, jonka ei näyttänyt tarvitsevan olla vakuuttunut. Varhaisesta iästä lähtien hän löysi itsensä tehtaalta, kun he työskentelivät kuusitoista tuntia päivässä. Hän, jonka kuvaukset vankiloista, tuomioistuimista, työhuoneista, turvakodeista, herätti uskomattoman kysymyksen: "Mistä kirjailija sai tällaisia \u200b\u200bintohimoja?" Hän otti sen omasta kokemuksestaan, muistoistaan, jotka ovat kertyneet siitä lähtien, kun hän tuli pojana vierailemaan velkavankilassa olleen isänsä luona. Mutta kun Dickensille kerrottiin, että pieniä Morlockeja ryömi maan alla jonnekin ( maanalaiset asukkaat), vetämällä autoja aamusta iltaan (ja tämä vähentää huomattavasti ajoradan asettamisen kustannuksia, koska lapset eivät tarvitse pieniä ja suuria käytäviä), sitten jopa Dickens sanoi aluksi: "Se ei voi olla!" Mutta sitten hän tarkisti sen, uskoi siihen ja itse nosti protestin äänen.


Kuvassa näkyy lasten työ kivihiilikaivoksissa kapeissa tunneleissa (1841).

Joillekin aikalaisille, kriitikoille ja lukijoille näytti siltä, \u200b\u200bettä Dickens liioitteli. Tutkijat päättelevät nyt, että hän pehmitti heitä. Todellisuus, joka ympäröi Dickensia, kun historioitsijat rekonstruoivat sen tosiseikoilla, numeroilla kädessä, jotka osoittavat esimerkiksi työpäivän pituuden tai lasten (viiden vuoden ikäisten) iät, vetämällä autoja maan alle, tuntuu epätodennäköiseltä, käsittämättömältä. Historioitsijat ehdottavat kiinnittää huomiota seuraavaan yksityiskohtiin: kaikki arkipäivät kulkevat edessämme Dickensin kirjojen sivuilla. Näemme kuinka Dickensian-hahmot pukeutuvat, tiedämme mitä ja miten he syövät, mutta - historioitsijat huomauttavat - he pesevät hyvin harvoin. Ja tämä ei ole sattumaa. Todellakaan kukaan ei usko, historioitsijat sanovat, kuinka saastainen Dickensin Lontoo oli. Ja tietysti köyhempi, likaisempi. Ja tämä tarkoittaa epidemioita, jotka raivoivat erityisen voimakkaasti pimeimmillä alueilla.
Dickens teki Oliverin kohtalosta edelleen suhteellisen vauras lähettämällä hänet "opiskelemaan" hautajaisen luo sen sijaan, että luovuttaisi hänet savupiippuihin. Savupiipun lakaisijalla oli lapsi odottamassa kirjaimellisesti orjuudesta siihen pisteeseen asti, että poika olisi jatkuvasti musta, sillä tämä lontoolaisryhmä ei tiennyt lainkaan saippuaa ja vettä. Pienet savupiipun lakaisut olivat erittäin kysyttyjä. Kenenkään päähän pitkään aikaan ei koskaan tullut, että joku voisi jotenkin päästä eroon tästä pahasta. Ehdotus mekanismien käyttämisestä vastusti vastustusta, koska mikään mekanismi ei näytä tunkeutuvan savupiippujen mutkiin ja kyynärpäihin, joten et voi ajatella mitään parempaa kuin pieni poika (noin kuuden tai seitsemän vuoden ikäinen), joka voi ryömiä minkä tahansa aukon läpi. Ja poika kiipesi tukehtuneena pölystä, nokesta, savusta ja kaatumisvaaran, usein vielä sammumattomaan tulisijaan. Innostuneet uudistajat ottivat tämän kysymyksen esiin, parlamentti ja ylähuoneen parlamentti keskustelivat asiasta vielä kerran epäonnistui asetuksessa, joka ei vaatinut edes peruuttamista, vaan ainakin nuorten savupiipun kasan olosuhteiden parantamista. Lordit, yksi arkkipiispa ja viisi piispaa, kutsuivat kantamaan totuuden ja hyvyyden sanaa laumalleen, kapinoivat asetusta vastaan \u200b\u200berityisesti sillä perusteella, että laittomat lapset kaatuvat enimmäkseen savupiippuihin ja antoivat kovan työn palvella heitä rangaistuksena synneistä, koska ne ovat laittomia! ..
Junat alkoivat kulkea Dickensin edessä, joet alkoivat puhdistaa epäpuhtauksista, köyhien lait lakkautettiin, mikä tuomitsi jo köyhät nälkään ... Paljon on muuttunut ja muuttunut Dickensin osallistuessa alaisuuteen. hänen kirjojensa vaikutus. Mutta "savupiipunopettajan opetusta", josta saamme jonkinlaisen käsityksen "Oliver Twistin" ensimmäisillä sivuilla, ei koskaan peruutettu Dickensin elämässä. Totta, historioitsijat lisäävät, että savupiippuun kiipeäminen ei vieläkään mene alas pimeään vankilaan, joten jos Oliver ei olisi päässyt hautausmaan, vaan savupiippuharjan luo, hänen täytyisi kiittää kohtaloa vielä hirvittävämmästä. ja melko todennäköinen kohtalo oli hänen kaltaisensa, "työtalon oppilaan", työskennellä kaivoksessa.
Dickens ei lähettänyt Oliveria kaivokseen, ehkä siksi, että hän itse ei vielä tiennyt siitä paljon. Joka tapauksessa en ole nähnyt sitä omin silmin. Ehkä hän räpytti kauhuista, jotka ylittivät kaikkein makabreimman kaunokirjallisuuden, ja ajatteli, että myös lukijat vapisevat. Mutta toisaalta hän kuvasi ajatuksestaan \u200b\u200bpoikkeavaa, rohkeaa totuudenmukaisuutta kuvitellulla "hoidolla" köyhille, hylätyille ja tietysti alamaailmalle. Ensimmäistä kertaa kirjallisuudessa hän osoitti niin voimakkaasti ja yksityiskohtaisesti, mikä on lamautunut ihmisen sielu, joka on jo lamautunut siihen määrään, että korjaus ei ole mahdollista, ja vain paha kosto on mahdollinen ja väistämätön - paha, joka palautetaan yhteiskuntaan yltäkylläisyys. Missä ja milloin ihmisen sielussa katkeaa linja, joka pitää hänet normin rajalla? Defoen jälkeen Dickens jäljitti rikollisen maailman outon yhteyden normaaliin ja vakaana pidettyyn maailmaan. Tosiasia, että Oliver kaikissa väärissä tapahtumissa väitetään pelastaneen "jalo veri", on tietysti keksintö. Mutta se, että hänen valitettavan kohtalonsa syyllinen oli jalo Mr. Brownlow, on syvä totuus. Herra Brownlow pelasti Oliverin, mutta kuten Dickens osoittaa, hän vain sovitti omat vääryytensä onnetonta äitiään kohtaan.
Kun Dickens työskenteli Oliver Twistin parissa, hänen omassa perheessään tapahtui suuri epäonnea - ja hän oli jo naimisissa. Vaimon sisar kuoli yhtäkkiä. Hyvä ystävä Dickens, joka ymmärsi hänet omin sanoin paremmin kuin kaikki hänen ystävänsä. Tämä suru heijastui romaaniin. Dickens loi unohtumattoman kissan muistoksi Rose Maylien kuvan. Mutta vaikeiden kokemusten vaikutuksessa hänet kohtalo, perhe ja hänen poikkeamansa kertomuksen päälinjasta liioittelivat häntä. Joten lukija saattaa joskus ajatella, että heille kerrotaan aivan erilainen tarina. Onko kirjoittaja unohtanut päähenkilöt? No, tämä tapahtui Dickensille ollenkaan, eikä vain perheolosuhteiden vaikutuksesta, vaan hänen työnsä olosuhteiden vuoksi. "Oliver Twist", kuten "The Pickwick Club", kirjoitti kuukausittain, kirjoitti kiireellä eikä aina onnistunut kaikella mielikuvituksensa kekseliäisyydellä löytämään luonnollisimman kurssin tapahtumien kehityksessä.
Dickens julkaisi romaaninsa painoksina, sitten julkaisi ne erillisissä kirjoissa ja alkoi ajan myötä lukea niitä myös lavalta. Tämä oli myös innovaatio, josta Dickens ei heti päättänyt. Hän epäili jatkuvasti, onko hänen ("tarkoituksenmukaisen miehen"!) Asianmukaista toimia lukijana. Menestys täällä on ylittänyt kaikki odotukset. Tolstoi kuuli Dickensin puheen Lontoossa. (Tuolloin Dickens ei kuitenkaan lukenut romaania, vaan artikkelia koulutuksesta.) Dickens puhui paitsi Englannissa myös Amerikassa. Kirjoittajan itse tekemät otteet Oliver Twististä olivat erittäin suosittuja yleisön keskuudessa.
Dickensin sivuilla vuodatettiin aikanaan monia kyyneleitä. Samoilla sivuilla ei kenties ole samaa vaikutusta. Oliver Twist on kuitenkin poikkeus. Vielä nyt lukijat eivät pysy välinpitämättöminä pojan kohtalosta, joka joutui kestämään kovaa taistelua elämästään ja ihmisarvostaan.

Realistisen menetelmän piirteet Dickensin varhaisissa romaaneissa ("Oliver Twistin seikkailut")

Dickensin sosiaalinen filosofia ja realistisen menetelmän muodostuminen

Dickensin sosiaalinen filosofia siinä muodossa, jossa se on tullut meille useimmissa hänen teoksissaan, muotoutuu hänen työnsä ensimmäisellä jaksolla (1837-1839). "Oliver Twist", "Ni-Kolas Nickleby" ja hieman myöhempi "Martin Chaseluite", jotka ulkonäöltään ovat eräänlaisia \u200b\u200bFieldingin "Tom Jonesia", olivat ensimmäisiä Dickens-romaaneja, jotka antoivat eräänlaisen enemmän tai vähemmän yhtenäisen realistisen. kuva uudesta kapitalistisesta yhteiskunnasta. Näiden teosten perusteella on siis helpoin jäljittää dickensiläisen realismin muodostumisprosessi, koska se on olennaisilta osoiltaan muotoutunut tällä aikakaudella. Tulevaisuudessa kuitenkin syvennetään, laajennetaan, selkeytetään jo saavutettua menetelmää, mutta suuntaan, johon se voi mennä taiteellinen kehitysannettu ensin sosiaaliset romaanit... Voimme havaita, kuinka näissä kirjoissa Dickensistä tulee oman modernisuutensa kirjailija, laajan englantilaisen sosiaalisen romaanin luoja. Tugusheva M.P. Charles Dickens: Essee elämästä ja työstä. M., 1983

Oliver Twistin (1837-1839) seikkailut, jotka alkoivat samanaikaisesti Pickwick Clubin kanssa, olivat Dickensin ensimmäinen realistinen romaani, luovat siten siirtymisen hänen työnsä uuteen jaksoon. Tässä Dickensin syvästi kriittinen asenne porvarilliseen todellisuuteen ilmaistiin jo täysin. Yhdessä perinteisen juoni kaavio seikkailuromanttinen elämäkerta, jota seuraavat paitsi Fieldingin kaltaiset 1700-luvun kirjailijat, myös sellaiset Dickensin läheiset edeltäjät ja aikalaiset kuin Bulwer-Lytton, on selkeä siirtyminen kohti sosiaalipoliittista modernisuutta. Oliver Twist innostui kuuluisasta vuonna 1834 annetusta köyhistä laeista, joka tuomitsi työttömät ja kodittomat köyhät täydelliseen villitykseen ja sukupuuttoon ns. Työtaloissa. Dickens ilmentää taiteellisesti hänen suuttumustaan \u200b\u200btähän lakiin ja ihmisille luotuun tilanteeseen vanhustenhoitokodissa syntyneen pojan tarinassa. Silman T.I. Dickens: Luonnoksen luonnos. L., 1970

Dickensin romaani alkoi ilmestyä noina päivinä (helmikuusta 1837), jolloin suosituissa vetoomuksissa ilmaistu taistelu lakia vastaan \u200b\u200bei ollut vielä päättynyt. Erityisen voimakasta suuttumusta sekä vallankumouksellisessa Chartist-leirissä että porvarillisten radikaalien ja konservatiivien keskuudessa aiheuttivat ne Malthusian lain lausekkeet, joiden mukaan työmaiden aviomiehet erotettiin vaimoista ja lapset vanhemmista. Dickensin romaanissa heijastui elävimmin juuri lakiin kohdistuneiden hyökkäysten näkökohta. T.I. Nersesova Charles Dickensin luovuus. M., 1967

Dickens kuvaa elokuvassa Oliver Twistin seikkailut nälkää ja kamalaa kiusaamista, jota lapset kärsivät yhdyskuntakodissa. Mr. Bumble'n ja muiden työhuoneen johtajien seurakunnan helmestä avatut kuvat avaavat gallerian Dickensin satiirisista groteskikuvista.

Oliverin elämä on sarja hirvittäviä kuvia nälästä, puutteesta ja pahoinpitelystä. Kuvaa koetellut törkeät koettelemukset nuori sankari romaani, Dickens ottaa käyttöön suuren kuvan englantilainen elämä määräaika.

Ensinnäkin elämä työhuoneessa, sitten "koulutuksessa" hautausmaan kanssa, lopuksi lento Lontooseen, jossa Oliver joutuu varkaiden luolaan. Tässä on uusi tyyppigalleria: varkaiden Faginin demoninen omistaja, ryöstö Sykes, omalla tavallaan traaginen hahmo, prostituoitu Nancy, jossa hyvä alku väittää jatkuvasti pahalla ja lopulta voittaa.

Paljastavan voimansa ansiosta kaikki nämä jaksot peittävät modernin romaanin perinteisen juoni-suunnitelman, jonka mukaan päähenkilön on väistämättä erotettava itsensä vaikeasta tilanteesta ja voitettava itselleen paikka porvarillisessa maailmassa (mistä hän todella tulee) . Tämän suunnitelman vuoksi Oliver Twist löytää hyväntekijänsä, ja romaanin lopussa hänestä tulee rikas perillinen. Mutta tämän sankarin polku hyvinvointiin, tuon ajan kirjallisuudelle varsin perinteinen, on tässä tapauksessa vähemmän tärkeä kuin tämän polun yksittäiset vaiheet, joihin Dickensin teoksen paljastava paatos on keskittynyt.

Jos pidämme Dickensin työtä yhtenäisenä kehityksenä kohti realismia, niin "Oliver Twist" on yksi tämän kehityksen tärkeimmistä vaiheista.

Romaanin kolmannen painoksen esipuheessa Dickens kirjoitti, että hänen kirjansa tarkoitus on "yksi kova ja alasti totuus", joka pakotti hänet luopumaan kaikista romanttisista koristeista, jotka olivat yleensä täynnä teoksia, jotka oli omistettu romaanin elämälle. yhteiskunnan lika.

"Olen lukenut satoja tarinoita varkaista - viehättävistä pienistä, enimmäkseen ystävällinen, moitteettomasti pukeutunut, tiukasti pakatulla taskussa, hevoset tuttuja, rohkea käsittelyssä, onnellinen naisten kanssa, laulun sankareita, pulloa, kortteja tai luita ja kelvolliset toverit, rohkeimmat, mutta en ole koskaan tavannut Hogarthista, todellisesta julmasta todellisuudesta. Minusta tuli mieleeni kuvata kourallinen sellaisia \u200b\u200brikollisissa tovereja, joita todella on, kuvata heitä kaikessa rumuudessaan ja kurjuudessaan, elämänsä surkeassa köyhyydessä, näyttää heille sellaisina kuin he todella harhailevat tai ahdistavat hiipivät varsin hyvin. elämän likaiset polut, nähdessään heidän edessään, minne ikinä menetkin, valtava musta, kauhea hirsipuu - että tämän tekeminen tarkoitti yrittää auttaa yhteiskuntaa siinä, mitä se kipeästi tarvitsi, mikä voisi tuoda hänet tunnettu etu". Dickens Ch. Keräsi teoksia 2 osaa. M.: "Kaunokirjallisuus", 1978.

Dick-kens sijoittaa Gaian kuuluisan "Kerjäläisen oopperan" ja Bulwer-Lyttonin Roman Paul Cliffordin (1830), jonka juoni, varsinkin ensimmäisessä osassa, ennakoi monissa yksityiskohdissa "Oliver Twist". Mutta polemisoimalla tällaisella "salonkikuvalla" tummat sivut elämä, mikä oli tyypillistä Bulwerin kaltaisille kirjailijoille, Dickens ei vieläkään kiistä hänen yhteyttä kirjallinen perinne menneestä. Hän nimeää edeltäjiään useita 1700-luvun kirjailijoita. ”Fielding, Dafoe, Goldsmith, Smollett, Richardson, Mackenzie - kaikki, ja etenkin kaksi ensimmäistä, toivat maan saastan ja räikeän lavalle kaikkein hyviin tarkoituksiin. Hogarth on aikansa moralisti ja sensuuri, jonka suurissa töissä sekä vuosisata, jolla hän asui että ihmisluonto kaikkien aikojen, - Hogarth teki saman, pysähtymättä mihinkään, teki voimalla ja ajatuksen syvyydellä, joita oli paljon harvoja ennen häntä ... "Ibid.

Osoittaen läheisyyttään Fieldingiin ja Defoeen Dickens korosti siten työnsä realistisia pyrkimyksiä. Kohta tässä ei tietenkään ole "Mole Flanders" ja "Oliver Twist" -teeman läheisyys, vaan yleisessä realistisessa suunnassa, joka pakottaa kirjoittajat ja taiteilijat kuvaamaan aihetta pehmentämättä tai kaunistamatta mitään. Jotkut "Oliver Twist" -lehden kuvaukset voisivat toimia selittävänä tekstinä Hogarthin maalauksille, varsinkin ne, joissa kirjailija poikkeaa suorasta tontin noudattamisesta, pysähtyy erillisissä kauhu- ja kärsimyskuvissa.

Tällainen on kohtaus, jonka pieni Oliver löytää köyhän miehen talosta, joka huutaa kuollutta vaimoaan (luku V). Hogarthin menetelmä tuntuu huoneen, kalusteen, kaikkien perheenjäsenten kuvauksessa - jokainen esine kertoo, jokainen liike kertoo, eikä kuva kokonaisuutena ole vain kuva, vaan yhtenäinen kertomus moraalihistorioitsijan silmin. .

Samalla tämän ratkaisevan askeleen kanssa kohti realistista elämänesitystä voimme havaita Oliver Twistissä dickensiläisen humanismin evoluutiota, joka menettää abstraktin dogmaattisen ja utopistisen luonteensa ja lähestyy myös todellisuutta. Silman T.I. Dickens: Luonnoksen luonnos. L., 1970

Hyvä alku Oliver Twistissä jättää Pickwick Clubin hauskan ja onnen ja asettuu muille elämän alueille. Jo sisään viimeiset luvut "Pickwick Club" -idyllin oli kohdattava todellisuuden pimeät puolet (Mr. Pickwick laivaston vankilassa). "Oli-vera Twist" -ohjelmassa, täysin uudella pohjalla, humanismi erotetaan idylliin, ja ihmisyhteiskunnan hyvä alku yhdistyy yhä päättäväisemmin todellisten arjen katastrofien maailmaan.

Dickens näyttää tuntevan uusia tapoja humanismilleen. Hän on jo irrottautunut ensimmäisen romaaninsa autuasta utopiasta. Hyvä ei tarkoita enää onnellista hänelle, vaan päinvastoin: tässä epäoikeudenmukaisessa maailmassa, jonka kirjailija piirtää, hyvä on tuomittu kärsimyksiin, jotka eivät aina saa palkkansa (pienen Dickin kuolema, Oliver Twistin äidin kuolema ja seuraavissa romaaneissa Smike, pikku Nelly, Paul Dombey, jotka kaikki ovat julman ja epäoikeudenmukaisen todellisuuden uhreja, kuolevat). Näin rouva Mailey ajattelee tuona surullisena hetkenä, jolloin hänen rakastettua Rosensa uhkaa kuolema kuolemaan johtava tauti: "Tiedän, että kuolema ei aina säästele niitä, jotka ovat nuoria ja ystävällisiä ja joihin muiden kiintymys lepää."

Mutta missä sitten on ihmisyhteiskunnan hyvyyden lähde? Tietyssä sosiaaliluokassa? Ei, Dickens ei voi sanoa sitä. Hän käsittelee tätä kysymystä Rousseaun ja romantikkojen seuraajana. Hän löytää lapsen, koskemattoman sielun, ihanteellisen olennon, joka tulee puhtaana ja tahraton kaikista koettelemuksista ja vastustaa yhteiskunnan vitsauksia, jotka tässä kirjassa ovat edelleen suurelta osin alemmille luokille... Myöhemmin Dickens syyttää jälleen rikollisia rikoksistaan \u200b\u200bja syyttää hallitsevia luokkia kaikesta olemassa olevasta pahuudesta. Nyt ei ole vielä tehty päätapahtumia, kaikki on tekemisissä, kirjailija ei ole vielä tehnyt sosiaalisia johtopäätöksiä romaanin uudesta moraalisten voimien asennoitumisesta. Hän ei vielä sano, mitä hän sanoo tulevaisuudessa - että hyvä ei ole vain kärsimysten rinnalla, vaan että se asuu lähinnä köyhien, onnettomien, sorrettujen maailmassa, toisin sanoen yhteiskunnan köyhien luokkien keskuudessa. "Oliver Twistissä" on edelleen fiktiivinen, ikään kuin suprasosiaalinen ryhmä "ystävällisiä herrat", jotka ideologisessa tehtävässään ovat läheisessä yhteydessä 1700-luvun järkeviin ja hyveellisiin herrasmiehiin, mutta toisin kuin herra Pickwick, ovat riittävän varakkaita tekemään hyviä tekoja (erityinen voima - "hyvä raha"). Nämä ovat Oliverin suojelijoita ja pelastajia - Mr. Brownlow, Grimwig ja muut, joita ilman hän ei olisi päässyt pahan voimien etsimisestä.

Mutta jopa roistoista, yhdistyneestä joukosta, joka vastustaa humanitaarisia herrat ja hyvin välinpitämättömiä nuoria miehiä ja naisia, kirjoittaja etsii hahmoja, jotka näyttävät hänen kykenevän moraaliseen muutokseen. Tällainen on ensinnäkin Nancyn, langenneen hahmon, jossa rakkaus ja itsensä uhraaminen vallitsevat edelleen ja voittavat jopa kuoleman pelon.

Oliver Twistin edellä lainatussa johdannossa Dickens kirjoitti seuraavaa: "Tuntui erittäin töykeältä ja siveettömältä, että monet näillä sivuilla toimineet henkilöt otettiin Lontoon väestön rikollisimmista ja matalimmista kerroksista, että Sike oli varas. , Fagin oli - varastettujen tavaroiden peitevoide, että pojat ovat katuvarkaita ja nuori tyttö on prostituoitu. Mutta tunnustan, etten voi ymmärtää, miksi ei ole mahdollista oppia puhtaimman hyvän opetusta kaikkein alhaisimmasta pahasta ... En nähnyt mitään syytä kirjoittaessani tätä kirjaa, miksi juuri yhteiskunnan vaahto, jos heidän kielensä ei loukkaa korvaa, ei voi palvella moraalisia tavoitteita ainakin yhtä paljon kuin sen yläosa ”, Dickens Ch. Kerätyt teokset 2 osaa. M.: "Kaunokirjallisuus", 1978.

Hyvällä ja pahalla tässä Dickensin romaanissa on paitsi "edustajansa", myös "teoreetikkonsa". Faginin ja hänen oppilaansa keskustelut Oliverin kanssa ovat tässä suhteessa viitteellisiä: molemmat saarnaavat häpeämättömän itsekkyyden moraalia, jonka mukaan jokainen on "oma paras ystävänsä" (luku XLIII). Samaan aikaan Oliver ja pieni Dick ovat merkittävät edustajat hyväntekeväisyyden moraali (vrt. luvut XII ja XVII).

Niinpä "hyvän" ja "pahan" voimien kohdistus "Oliver Twistissä" on edelleen melko arkaainen. Se perustuu ajatukseen yhteiskunnasta, jota ei ole vielä jaettu sotiviin luokkiin (eri ajatus ilmestyy kirjallisuus XIX vuosisatoja myöhemmin). Yhteiskunta nähdään tässä eräänlaisena enemmän tai vähemmän yhtenäisenä organismina, jota uhkaavat erilaiset "haavaumat", jotka voivat syödä sen joko "ylhäältä" (sieluttomat ja itsepäiset aristokraatit) tai "alhaalta" - turmeltuneisuus, köyhyys, köyhien luokkien rikollisuus tai virallisen valtion laitoksen - tuomioistuimen, poliisiviranomaisten, kaupungin ja seurakunnan viranomaisten jne.

Romaanin taiteelliset piirteet

Oliver Twist sekä romaanit, kuten Nicholas Nickleby (1838-1839) ja Martin Chaseluite (1843– / 1844), todistivat parhaiten, kuinka Dickensin edelleen noudattama juonijärjestelmä oli vanhentunut. Tämä juoni-järjestelmä mahdollisti kuitenkin kuvauksen tosielämästä oikea elämä esiintyi siinä vain merkittävänä taustana (vrt. "The Pickwick Club"), ja Dickens realistisissa romaaneissaan oli jo kasvanut tällaisesta todellisuuden käsitteestä.

Dickensille todellinen elämä ei enää ollut "tausta". Hänestä tuli vähitellen hänen teostensa pääsisältö. Siksi hänen täytyi joutua väistämättömään ristiriitaan perinteisen porvarillisen romaani-elämäkerran juoniohjelman kanssa.

Dickensin ensimmäisen jakson realistisissa sosiaalisissa romaaneissa, huolimatta laajasta sisällöstä, yksi päähenkilö on keskellä. Yleensä näitä romaaneja kutsutaan päähenkilön nimellä: "Oliver Twist", "Nicholas Nickleby", "Martin Chaseluitt". Sankarin seikkailut, jotka on mallinnettu 1700-luvun romaaneista (tarkoittaen elämäkerrallisia romaaneja, kuten "Tom Jones"), luovat tarvittavat edellytykset ympäröivän maailman kuvaamiseen siinä monimuotoisuudessa ja samalla siinä satunnaisessa kirjavuudessa. mikä nykyaikainen todellisuus ilmestyi tämän verrattain varhaisen realismin kehityksen ajan kirjoittajille. Nämä romaanit seuraavat yksilön kokemuksen juoni ja toistavat ikään kuin tämän kokemuksen satunnaisuuden ja luonnolliset rajoitukset. Tästä syystä tällaisen kuvan väistämätön epätäydellisyys Mikhalskaya I.P. Charles Dickens: Essee elämästä ja työstä. M., 1989

Todellakin, paitsi 1700-luvun romaaneissa, myös Dickensin 30-luvun lopun ja 40-luvun alun romaaneissa, havaitsemme yhden tai toisen jakson edistymisen sankarin elämäkerrassa, joka voi samanaikaisesti toimia materiaalina ja keino kuvata jotakin tai tyypillistä sosiaalisen elämän ilmiötä. Joten "Oliver Twistissä" pieni poika putoaa varkaiden luolaan - ja edessämme on vaahdon, syrjäytyneiden ja kaatuneiden elämä ("Oliver Twist").

Riippumatta siitä, mitä kirjoittaja kuvaa, riippumatta siitä, kuinka odottamaton ja syrjäinen todellisuuden kulma hän heitti sankarinsa, hän käyttää näitä retkiä aina yhdelle tai toiselle elämän alueelle maalatakseen laajan sosiaalisen kuvan, joka puuttui 18. kirjoittajista vuosisadalla. Tämä on varhaisen dickensiläisen realismin pääpiirre - sankareiden elämäkerran jokaisen näennäisesti satunnaisen jakson käyttö realistisen kuvan luomiseksi yhteiskunnasta.

Mutta samalla herää kysymys: kuinka kattava on kuva, jonka kirjailija paljastaa edessämme tällä tavalla? Missä määrin kaikki nämä yksittäiset ilmiöt ovat itsessään niin tärkeitä - koska ne määrittävät usein tietyn Dickens-romaanin värin, luonteen ja pääsisällön - ovat vastaavia sosiaalisesta näkökulmasta, ovatko ne yhtä tunnusomaisia, onko niillä orgaanista yhteyttä keskenään kapitalistisessa yhteiskunnassa? Tähän kysymykseen on vastattava kieltävästi. Tietenkin kaikki nämä ilmiöt ovat epätasa-arvoisia.

Hänen Dickensin varhaiset teokset realistisia romaaneja Niinpä ne antavat meille erittäin rikkaan, elävän ja monipuolisen kuvan todellisuudesta, mutta ne eivät maalaa tätä todellisuutta yhtenä kokonaisuutena, jota hallitsevat yhtenäiset lait (tämä on modernin käsitys, joka ilmestyy Dickensissä myöhemmin), vaan empiirisesti, kuten yksittäisten esimerkkien summa. Tänä aikana Dickens ei tulkitse nykyaikaista kapitalistista todellisuutta yhtenä yksittäisenä pahuutena, vaan erilaisten pahojen summana, jota on taisteltava yksin. Tätä hän tekee romaaneissaan. Hänet nyökkää sankarilleen henkilökohtaisen elämäkerransa aikana yhdellä sellaisista ensisijaisista pahoista ja kaikin mahdollisin keinoin julma satiiri ja tuhoisa huumori, aseita tätä pahaa vastaan. Joko barbaariset lasten kasvatusmenetelmät, nyt englantilaisen yhteiskunnan keskimmäisen porvarillisen luokan tekopyhyys ja röyhkeys, nyt parlamentaaristen johtajien venaliteetti - kaikki tämä puolestaan \u200b\u200bherättää kirjoittajalta vihaisen protestin tai pilkan.

Onko meillä näiden eri puolien summaamisen seurauksena mitään yleinen vaikutelma suhteessa tekijän kuvaaman todellisuuden luonteeseen? Epäilemättä sitä luodaan. Ymmärrämme, että tämä on korruption, korruption ja ovelien laskelmien maailma. Mutta asettako kirjoittaja itselleen tarkoituksellisen tavoitteen näyttää kaikkien näiden ilmiöiden sisäinen toiminnallinen yhteys? Toistaiseksi näin ei ole, ja juuri tässä on ero Dickensin realistisen työn kahden jakson välillä: kun taas juuri keskustellulla ensimmäisellä jaksolla Dickens on tässä suhteessa vielä huomattavassa määrin empiirikko, "Taiteellisessa kehityksessään hän alistaa luovuutensa yhä useammin yleistysten etsinnälle, lähestymällä tässä suhteessa Balzacia." Dickens / kriittinen-bibliografinen luonnos. M., 1980

Charles Dickens (1812-1870) 25-vuotiaana hänellä oli jo kotimaassaan "jäljittelemättömien", parhaiden nykytaiteilijoiden maine. Hänen ensimmäinen romaani Pickwick Papers (1837), loistava sarjakuvan proosan mestariteos, teki hänestä englanninkielisen maailman suosikkikirjoittajan. Toinen romaani "Oliver Twist" (1838) tulee olemaan tarkastelumme kohteena viktoriaaninen romaaninäyte.

Tämä on uhmakkaasti epätodennäköinen tarina puhtaasta orpopojasta, laittomasta, joka elää ihmeen kautta talossa, raivokkaan urakoitsijan oppisopimuskouluina, Lontoon pimeimmissä varasvaroissa. Enkelimäinen Oliver haluaa tappaa hänen veljensä, seurallinen nuori mies Monks, joka ei halua täyttää edesmenneen isänsä tahtoa, joka ennen kuolemaansa testamentoi puolet omaisuudestaan \u200b\u200blaittomalle pojalle Oliverille. Testamentin ehtojen mukaan raha menee Oliverille vain, jos hän ei eksy suoralta polulta täysi-ikäiseen saakka, ei pilaa nimeään. Tappaakseen Oliverin, Monks tekee yhteistyötä Lontoon alamaailman yhden ison, juutalaisen Faginin, kanssa ja Fagin houkuttelee Oliverin joukkoonsa. Mutta mikään pahan voima ei voi vallita rehellisten ihmisten liikearvosta, jotka sympatisoivat Oliveria ja palauttavat hänet kaikesta vehkeilystä huolimatta. hyvä nimi... Romaani päättyy perinteiseen englantiin klassista kirjallisuutta onnellinen loppu, "onnellinen loppu", jossa kaikki väärintekijät, jotka yrittivät korruptoida Oliveria, rangaistaan \u200b\u200b(varastetun tavaran ostaja Fagin ripustetaan; Sykesin tappaja kuolee välttääkseen poliisin ja vihaisen väkijoukon), ja Oliver löytää perheen ja ystävät, saa takaisin nimensä ja omaisuutensa.

Oliver Twist suunniteltiin alun perin rikolliseksi etsiväromaaniksi. SISÄÄN englanninkielinen kirjallisuus noista vuosista niin kutsuttu Newgate-romaani, joka oli nimetty Lontoon Newgate-rikollisvankilan mukaan, oli erittäin muodikas. Tätä vankilaa kuvataan romaanissa - se viettää sen viimeiset päivät Fagin. "Newgate" -romaanissa kuvattiin välttämättä rikollisia, jotka kutistavat lukijan hermoja, kudottiin etsivä juonittelu, jossa yhteiskunnan alempien luokkien, Lontoon pohjoisen asukkaiden ja aivan ylimmän - moitteettoman maineen aristokraatit , joka todellakin osoittautui innoittavaksi kaikkein hirvittävimmistä rikoksista - ristissä. Sensaatiomainen Newgate-romaani on selvästi velkaa romanttiselle kirjallisuudelle tarkoituksellisten vastakohtien poetiikasta, ja Dickensin varhainen teos paljastaa samalla tavalla romanttisuuden jatkuvuuden, jonka huomasimme Shagreen Skinille, Balzacin varhaiselle romaanille. Samanaikaisesti Dickens vastustaa "Newgate" -romaanin sisältämää rikoksen idealisointia rikolliseen maailmaan tunkeutuneiden byronilaisten sankareiden viehätystä vastaan. Kirjoittajan esipuhe romaanille todistaa, että Dickensille viktoriaanisena kirjailijana tärkein oli pahuuden paljastaminen ja rankaiseminen sekä julkisen moraalin palveleminen:

Minusta tuntui, että kuvata rikollisen jengin todellisia jäseniä, piirtää heidät kaikessa rumuudessaan ja kaikessa vilpittömyydessään, näyttää kurjaa, köyhtynyttä elämäänsä, näyttää heille sellaisina kuin he todella ovat - he hiipivät aina ahdistuksen tarttuessa , elämän likaisimmilla poluilla, ja minne ikinä katsovatkin, kaikkialla kohoaa heidän edessään kauhea musta hirsipuu - minusta tuntui, että tämän esittäminen tarkoittaa yrittämistä tehdä mitä on välttämätöntä ja joka palvelee yhteiskuntaa. Ja tein sen parhaani mukaan.

Oliver Twist -lehden "Newgate" -ominaisuudet koostuvat tahallisten tihkujen ja niiden asukkaiden kuvauksen tarkoituksellisesta liioittelusta. Hämmentyneet rikolliset, karanneet tuomitut hyväksikäyttävät poikia ja juurruttavat heihin jonkinlaisen varkaiden ylpeyden ja pettävät silloin tällöin heikosti kykeneviä oppilaitaan poliisille; he työntävät paneeliin Nancyn kaltaisia \u200b\u200btyttöjä, joita repi katumus ja uskollisuus rakkaalleen. Muuten, Nancyn, "kaatuneen olennon" kuva, on tyypillinen monille Dickensin aikalaisten romaaneille, ja se on ruumiillistuma syyllisyydestä, jonka kukoistava keskiluokka tunsi heitä kohtaan. Romaanin elävin kuva on kirjailijan mukaan Fagin, varkajoukon pää, "paadutettu peto"; hänen avustajistaan \u200b\u200bjohtuu yksityiskohtaisin kuva ryöstöstä ja murhaajasta Bill Sykesistä. East Endin slummeissa varkaiden ympäristössä esiintyvät jaksot ovat eloisimmat ja vakuuttavimmat romaanissa, kirjailija taiteilijana on rohkea ja monipuolinen täällä.

Työn aikana romaanin konsepti rikastui teemoilla, jotka todistavat Dickensin huomion ihmisten kiireellisiin tarpeisiin, joiden avulla voimme ennustaa sen jatkokehityksen todella kansallisen realistisena kirjailijana. Dickens kiinnostui työhuoneista - uusista englantilaisista laitoksista, jotka perustettiin vuonna 1834 uuden köyhän lain nojalla. Ennen sitä paikalliset kirkon viranomaiset ja seurakunnat huolehtivat heikoista ja köyhistä. Viktoriaaniset hurskaudestaan \u200b\u200bhuolimatta lahjoittivat kirkolle ei kovin anteliaasti, ja uudessa laissa määrättiin, että kaikki köyhät useista seurakunnista tulisi koota yhteen paikkaan, jossa heidän oli työskenneltävä mahdol- lisesti maksamalla huollostaan. Samaan aikaan perheet hajotettiin, ruokittiin niin, että työtalojen asukkaat kuolivat nälkään, ja ihmiset mieluummin joutuivat vankilaan kerjäämisen sijasta kuin menisivät työhuoneisiin. Dickens jatkoi romaanillaan myrskyisää julkista kiistaa tämän englantilaisen demokratian uusimman instituution ympärillä ja tuomitsi sen voimakkaasti romaanin ikimuistoisilla avaussivuilla, joissa kuvataan Oliverin syntymää ja lapsuutta työhuoneessa.

Nämä ensimmäiset luvut eroavat romaanissa erillään: kirjoittaja ei kirjoita tähän rikollista vaan sosiaalisesti syyttävää romaania. Kuvaus rouva Mannin "vauvantilasta", työhuoneen tilaukset järkyttäviä moderni lukija julmuus, mutta täysin luotettavasti - Dickens itse vieraili tällaisissa laitoksissa. Tämän kuvauksen taiteellisuus saavutetaan Oliverin lapsuuden tummien kohtausten ja kirjoittajan humoristisen sävyn kontrastilla. Traaginen materiaali on siirretty kevyellä koomistyylillä. Esimerkiksi Oliverin "rikoksen" jälkeen, kun hän nälän epätoivossa pyysi lisäystä vähäiseen puuron osaansa, hänet rangaistiin eristyssellissä, jota kuvataan seuraavasti:

Harjoituksen osalta sää oli ihmeellisen kylmä, ja hänen annettiin joka aamu pestä pumpun alla herra Bumble'n läsnä ollessa. Hän varmisti, ettei hän saa kylmää, ja aiheutti lämmön tunteen koko kehossaan. kepillään. Yhteiskunnan osalta joka toinen päivä hänet vietiin saliin, jossa pojat söivät, ja siellä he esimerkiksi ruoskittivat ja varoittivat kaikkia muita.

Monipuolisen materiaalin romaanissa Oliverin kuvasta tulee yhteyslinkki, ja tässä kuvassa ilmenee selkeimmin varhaisen Dickensin taiteen melodraamaattinen luonne, koko viktoriaanisen kirjallisuuden niin ominainen sentimentaalisuus. Tämä on melodraama sanan hyvässä merkityksessä: kirjailija operoi laajentuneissa tilanteissa ja yleisissä inhimillisissä tunteissa, jotka lukija näkee hyvin ennakoitavasti. Todellakin, kuinka ei tuntisi myötätuntoa poikaan, joka ei tuntenut vanhempiaan, joka joutui julmimpiin koettelemuksiin; kuinka ei tule imeytyä vastenmielisyyteen roistoista, jotka ovat välinpitämättömiä lapsen kärsimyksistä tai työntävät häntä vääryyden tielle; kuinka ei empatiaa hyvien naisten ja herrojen ponnisteluihin, jotka nappasivat Oliverin hirvittävän jengin käsistä. Ennustettavuus juonen kehityksessä, annettu moraalinen oppitunti, hyvän väistämätön voitto pahasta ovat viktoriaanisen romaanin tunnusmerkkejä. Tässä surullinen tarina toisiinsa sosiaaliset ongelmat jolla on rikollisen ja perheen romantiikkaa, ja koulutusromaanista Dickens ottaa vain tontin ääriviivan kehityksen yleisen suunnan, koska romaanin kaikkien hahmojen vuoksi Oliver on vähiten realistinen. Nämä ovat Dickensin ensimmäisiä lähestymistapoja lasten psykologian tutkimiseen, ja Oliverin kuva on edelleen kaukana lapsen kuvasta Dickensin kypsissä sosiaalisissa romaaneissa, kuten Dombey ja Son, Hard Times, Great Expectations. Romaanissa olevaa Oliveria kehotetaan ilmentämään hyvää. Dickens ymmärtää lapsen koskemattomana sieluna, ihanteellisena olentona, hän vastustaa kaikkia yhteiskunnan haavaumia, vääryys ei tartu tähän enkeliolentoon. Vaikka Oliver itse ei tiedä tästä, hänellä on jalo syntyperä, ja Dickens on taipuvainen selittämään luontaisen tunteen hienovaraisuutensa, siveyden nimenomaan veren aatelistolla, ja tämän romaanin pahe on edelleen suuremmassa määrin alempien luokkien omaisuus. Oliver ei kuitenkaan olisi voinut paeta pahojen voimien etsimisestä yksin, ellei kirjailija olisi tuonut hänelle apua "hyvien herrasmiesten" sokerilehtisistä kuvista: Mr. Brownlow, joka osoittautuu Oliverin myöhästyneiden lähimmäksi ystäväksi isä ja hänen ystävänsä Grimwig. Toinen Oliverin puolustaja on "englantilainen ruusu" Rose Maylie. Suloinen tyttö osoittautuu omaksi tätinsä, ja kaikkien näiden ihmisten, riittävän varakkaiden tekemään hyvää, ponnistelut johtavat romanssin onnelliseen loppuun.

Romaanilla on toinen puoli, joka teki siitä erityisen suositun Englannin ulkopuolella. Dickens täällä ensimmäistä kertaa osoitti merkittävän kykynsä välittää Lontoon ilmapiiri, joka vuonna 1800-luku oli suurin kaupunki planeettoja. Täällä hän vietti oman vaikean lapsuutensa, hän tunsi kaikki jättiläiskaupungin piirit ja nurkat, ja Dickens piirtää sen eri tavalla kuin ennen englantilaista kirjallisuutta hyväksyttiin ennen häntä korostamatta. pääkaupunkiseudun julkisivu ja kulttuurielämän merkit, mutta sisältäpäin, kuvaavat kaikki kaupungistumisen seuraukset. Dickensin elämäkerta H. Pearson kirjoittaa tästä: "Dickens oli itse Lontoo. Hän sulautui kaupunkiin yhdessä, hänestä tuli partikkeli jokaisesta tiilestä, jokaisesta pisarasta laastia. Huumori, hänen arvokkain ja omaperäisin panoksensa kirjallisuuteen. suurin runoilija kaduilla, ranteilla ja aukioilla, mutta niinä päivinä tämä uniikki ominaisuus hänen työnsä vältti kriitikoiden huomion. "

Käsitys Dickensin työstä 2000-luvun alussa on luonnollisesti hyvin erilainen kuin hänen aikalaistensa käsitys: mikä aiheutti tunteiden kyyneleitä viktoriaanisen aikakauden lukijalla, tuntuu meille kireältä, liian sentimentaaliselta. Mutta Dickensin romaanit, kuten kaikki suuret realistiset romaanit, ovat aina esimerkkejä humanistisista arvoista, esimerkkejä hyvän ja pahan taistelusta, jäljittelemätön englantilainen huumori hahmojen luomisessa.

Venäjän federaation opetus- ja tiedeministeriö

GOU VPO "Venäjän kauppakorkeakoulu. G.V. Plekhanov "

Filosofian laitos

Romaanin filosofinen analyysi

Charles Dickens

"Oliver Twistin seikkailut"

Suoritettu:

3. vuoden opiskelija

ryhmät 2306

kokopäiväinen koulutus

Rahoitustieteellinen tiedekunta

Tutaeva Zalina Musaevna

Tieteellinen neuvonantaja:

apulaisprofessori filosofian laitoksella

Ponizovkina Irina Fedorovna

Moskova, 2011

Filosofinen analyysi Charles Dickensin romaanista "Oliver Twistin seikkailut"

Oliver Twistin seikkailut on Charles Dickensin tunnetuin romaani, ensimmäinen englantilaisessa kirjallisuudessa, jossa päähenkilö on lapsi. Romaani on kirjoitettu Englannissa, 1937-1939. Hän aloitti julkaisemisen Venäjällä vuonna 1841, kun ote romaanista (XXIII luku) ilmestyi Literaturnaya Gazetan helmikuun numerossa (nro 14). Luvun otsikko oli ”Teelusikallisten vaikutus rakkauteen ja moraaliin ».

Romaanissa Oliver Twistin seikkailut Dickens rakentaa juoni keskittyen pojan kohtaamiseen kiitämättömän todellisuuden kanssa.

Romaanin päähenkilö on pieni poika nimeltä Oliver Twist, jonka äiti kuoli synnytyksessä työhuoneessa.

Hän kasvaa paikallisen seurakunnan orpokodissa, jonka varat ovat erittäin niukat.

Nälkäävät ikäisensä pakottavat hänet pyytämään lisämaksua illalliselle. Tätä itsepäisyyttä varten viranomaiset lähettävät hänet hautausmaan toimistoon, jossa vanhempi oppipoika kiusaa Oliveria.

Taistelun jälkeen oppisopimuskoulun kanssa Oliver pakenee Lontooseen, jossa hän putoaa nuoren taskuvarran jengiin, nimeltään Artful Dodger. Seksikäs ja ovela juutalainen Fagin on vastuussa rikollisten luolasta. Kylmäverinen murhaaja ja ryöstö Bill Sykes vierailee myös kaupungissa, jonka 17-vuotias tyttöystävä Nancy näkee Oliverin sukulaisena henkenä ja osoittaa hänelle ystävällisyyttä.

Rikollisten suunnitelmissa on opettaa Oliverille taskuvarsi, mutta epäonnistuneen ryöstön jälkeen poika päätyy hyveellisen herrasmiehen - Mr. Brownlowin - taloon, joka lopulta alkaa epäillä, että Oliver on hänen ystävänsä poika. Sykes ja Nancy palauttavat Oliverin rikollisen maan maailmaan voidakseen osallistua ryöstöön.

Kuten käy ilmi, munkit ovat Faginin takana - Oliverin velipuoli, joka yrittää periä hänet. Rikollisten toisen epäonnistumisen jälkeen Oliver joutuu ensin Miss Maylien taloon, ja kirjan lopussa osoittautuu sankarin tädiksi. Nancy tulee heidän luokseen uutisen, että munkit ja Fagin eivät eroa toiveesta varastaa tai tappaa Oliver. Ja tällaisten uutisten kera Rose Roseey menee Mr. Brownlow'n taloon ratkaisemaan tilanteen hänen avustaan. Oliver palaa sitten Mr. Brownlowin luo.

Sykes saa tietää Nancyn vierailuista Mr. Brownlow'n luo. Vihamyrskyssä roisto tappaa valitettavan tytön, mutta kuolee pian itsensä. Munkkien on paljastettava likaiset salaisuutensa, sovittava perinnön menetykseen ja lähteä Amerikkaan, jossa hän kuolee vankilassa. Fagin putoaa hirsipuu. Oliver asuu onnellisina pelastajansa herra Brownlow'n talossa.

Tämä on tämän romaanin juoni.

Tässä romaanissa Dickensin syvästi kriittinen asenne porvarilliseen todellisuuteen ilmaistiin täysin. Oliver Twist innostui kuuluisasta vuonna 1834 annetusta köyhistä laeista, joka tuomitsi työttömät ja kodittomat köyhät täydelliseen villitykseen ja sukupuuttoon ns. Työtaloissa. Dickens ilmentää taiteellisesti hänen suuttumustaan \u200b\u200btähän lakiin ja ihmisille luotuun tilanteeseen vanhustenhoitokodissa syntyneen pojan tarinassa.

Oliverin elämä on sarja kauhistuttavia kuvia nälästä, halusta ja hakkaamisesta. Kuvaamalla romaanin nuorelle sankarille koetettua koettelemusta Dickens kuvaa laajan kuvan aikansa englantilaisesta elämästä.

Kirjailijakouluttajana Charles Dickens ei koskaan nuhdellut valitettavia hahmojaan köyhyydellä tai tietämättömyydellä, mutta hän moitti yhteiskuntaa, joka kieltäytyy auttamasta ja tukemasta niitä, jotka ovat syntyneet köyhinä ja jotka ovat siksi tuomittuja puutteelle ja nöyryytykselle kehdosta. Ja köyhien (ja erityisesti köyhien lasten) olosuhteet tuossa maailmassa olivat todella epäinhimilliset.

Työtalot, joiden oli tarkoitus tarjota tavallisille ihmisille työtä, ruokaa ja suojaa, olivat itse asiassa kuin vankilat: köyhät vangittiin sinne väkisin, erotettiin perheestään, pakotettiin tekemään turhaa ja raskasta työtä ja käytännössä eivät ruokkineet, tuomitsivat. hitaasti nälkään. Ei turhaan työntekijät itse kutsuivat työhuoneita "köyhille Bastilleiksi".

Ja pojat ja tytöt, joita ei tarvittu kenellekään, sattuvat sattumalta kaupungin kaduille, kadotettiin usein täysin yhteiskunnalle, kun he joutuivat rikolliseen maailmaan sen julmien lakien kanssa. Heistä tuli varkaita, kerjäläisiä, tytöt alkoivat myydä omaa ruumistaan, ja sen jälkeen monet heistä päättivät lyhyet ja onneton elämä vankiloissa tai hirsipuut. Edellä esitetyn perusteella voimme päätellä, että tämän teoksen juoni on läpäissyt tuon ajan ongelman sekä modernisuuden, ongelman, joka koskee henkilön moraalista koulutusta. Kirjoittaja uskoo, että ihmisen kasvatusongelma on koko yhteiskunnan asia. Romaanin "Oliver Twistin seikkailut" yksi tehtävistä on näyttää kova totuus, jotta yhteiskunnasta tulisi oikeudenmukaisempaa ja armollisempaa.

Uskon, että tämän romaanin ajatus voidaan liittää yhteen filosofiassa tutkituista eettisistä ongelmista, moraalin ja moraalin ongelmasta.

Eri aikakausien erinomaiset ajattelijat korostivat moraalikasvatuksen merkitystä antiikista aina aikamme. Eettisiä kysymyksiä tutkineista filosofeista puhuen kannattaa tuoda esiin Pythagoras, Democritus, Epicurus, Bruno - klassisen porvarillisen filosofian ja etiikan edustaja, Descartes, Spinoza, Hobbes, Rousseau, Kant, Hegel, Feuerbach, Aristoteles jne. Jokaisella heistä oli oma erityinen näkemyksensä tästä ongelmasta, omat näkemyksensä.

Ymmärtääkseni, mikä on työtä läpäisevän ongelman ydin, haluaisin kääntyä ajanjaksoon, jona tämä työ kirjoitettiin.

Joten tutustutaan Englannin historiaan. Vuonna 1832 parlamentaarisen uudistuksen hyväksyminen, jolla oli, sanon, enemmän kielteisiä seurauksia Englannin yhteiskunnan alemmille kerroksille tuolloin.

Vuoden 1832 uudistus tarkoitti poliittista kompromissia laskeutuneen aristokratian ja suuren porvariston välillä. Tämän kompromissin seurauksena, kuten Marx kirjoitti, porvaristo tunnustettiin myös poliittisesti hallitsevaksi luokaksi. (K. Marx, Ison-Britannian perustuslaki, K. Marx ja F. Engels, Soch., Osa 11, toim. 2, s. 100.) Sen dominointi ei kuitenkaan tämän uudistuksen jälkeenkaan ollut täydellinen: laskeutuneella aristokratialla säilyi merkittävä vaikutus maan julkishallintoon ja lainsäätäjiin.

Pian uudistuksen jälkeen porvaristo pääsi valtaan ja antoi parlamentissa lain, joka pahensi työväenluokan jo nyt kärsimää tilannetta: vero poistettiin vuonna 1832 köyhien hyväksi ja perustettiin työtaloja.

Englannissa oli 300 vuoden ajan laki, jonka mukaan köyhät saivat "apua" seurakunnista, joissa he asuivat. Varat tähän saatiin verottamalla maatalousväestöä. Tämä vero oli erityisen tyytymätön porvaristoon, vaikka se ei laskenutkaan siihen. Rahaetujen antaminen köyhille esti ahneita porvaristoja halpamasta työvoima, koska köyhät kieltäytyivät työskentelemästä matalan palkan takia, ainakin pienemmät kuin seurakunnalta saamansa rahakorvaus. Siksi porvaristo on nyt korvannut rahaetuuksien myöntämisen pitämällä köyhät työpaikoissa vankina ja nöyryyttävänä.

Engelsin kirjasta Työväenluokan tilanne Englannissa voimme lukea näistä työhuoneista: ”Nämä työhuoneet tai, kuten ihmiset kutsuvat, köyhien lakien Bastillit ovat sellaisia, että heidän pitäisi pelotella kaikki, joilla on pienintäkään toivoa murtautua ilman tätä yhteiskunnan hyötyä. Jotta köyhä mies voisi pyytää apua vain äärimmäisissä tapauksissa, jotta hän, ennen kuin päätti asiasta, käytti kaikki mahdollisuudet tehdä ilman sitä, työhuoneesta tehtiin sellainen variksenpelätin, että vain hieno fantasia Malthusian voi keksiä (Malthus (1776 - 1834) - englantilainen porvarillinen ekonomisti, joka peittää kapitalistisen järjestelmän taustalla olevat köyhyyden ja kurjuuden todelliset syyt, yritti todistaa, että köyhyyden lähde on väestön nopeampi kasvu verrattuna sen toimeentuloon tarvittavien varojen kasvu. suositteli, että työntekijät pidättäytyvät varhaisesta avioliitosta ja syntymästä, pidättäytyvät ruoasta jne.)

Ruoka heissä on huonompaa kuin köyhimpien työntekijöiden, ja työ on vaikeampaa: muuten jälkimmäiset haluavat mieluummin yöpyä työpajassa kuin kurja olonsa sen ulkopuolella ... Jopa vankiloissa ruoka on keskimäärin parempaa, joten työtalon asukkaat tekevät usein tarkoituksella jonkin verran vankilaan menemistä ... Greenwichissä sijaitsevassa työtalossa kesällä 1843 viisivuotias poika, rangaistuksena väärinkäytöksistä, suljettiin kuolleeseen huoneeseen. kolmen yön ajan, jossa hänen täytyi nukkua arkun kannessa. Hearnin työtalossa he tekivät saman pienen tytön kanssa ... Yksityiskohdat köyhien kohtelusta tässä laitoksessa ovat törkeitä ... George Robsonilla oli hartia olkapäässä, joka jätettiin kokonaan huomiotta. He panivat hänet pumpun luokse ja pakottivat hänet liikuttamaan sitä hyvällä kädellään, ruokkivat hänelle tavallista ruokasalin ruokaa, mutta unohdetusta haavasta uupuneena hän ei pystynyt sulattamaan sitä. Tämän seurauksena hänestä tuli yhä heikompi; mutta mitä enemmän hän valitti, sitä huonommin häntä kohdeltiin ... Hän sairastui, mutta silloinkin hoito ei parantunut. Lopulta hänet vapautettiin pyynnöstä vaimonsa kanssa ja lähti työtalosta varoittaen kaikkein loukkaavimmilla ilmaisuilla. Kaksi päivää myöhemmin hän kuoli Leicesterissä, ja kuoleman jälkeen hänelle todistanut lääkäri todisti, että kuolema johtui laiminlyötystä haavasta ja ruoasta, mikä hänen tilansa vuoksi oli hänelle täysin sulamaton "(Engels, The Condition of työväenluokka Englannissa). Tässä esitetyt tosiasiat eivät olleet yksittäisiä, vaan ne kuvaavat kaikkien työtalojen hallintoa.

"Onko ihme," Engels jatkaa, "että köyhät kieltäytyvät tällaisissa olosuhteissa turvautumasta julkiseen apuun, että he pitävät parempana nälkäkuolemaa kuin näitä Bastilleja? ..."

Näin ollen voidaan päätellä, että köyhiä koskeva uusi laki vei työttömiltä ja köyhiltä oikeuden julkiseen apuun; tästä lähtien tällaisen avun saaminen oli ehdollista pysymällä "työhuoneessa", jossa asukkaat uupuivat sietämättömästä ja tuottamattomasta työstä, vankilakurista ja kuolivat nälkään. Kaikki tehtiin saadaksemme työttömät palkkaamaan pientä rahaa.

1930-luvun alun lainsäädäntö paljasti brittiläisen porvarillisen liberalismin luonteen. Työväenluokka, joka osallistui aktiivisesti taisteluun parlamentaarisen uudistuksen puolesta, vakuuttui siitä, että porvaristo oli pettänyt sen ja omistanut kaikki aristokratian voiton hedelmät.

Edellä esitetyn perusteella voimme sanoa, että suuri Ranskan vallankumous oli todella suuri sen sosioekonomisten ja poliittisten muutosten syvyyden kannalta, joita se aiheutti kotimaassaan ja koko Euroopassa. Mutta hän moraaliset tulokset osoittautui todella merkityksettömäksi.

Porvarilliset poliittiset tasavallat, jos ne ovat parantaneet moraalia yhdellä tavalla, ovat pahentaneet niitä monilta muilta osin. Hyödyketalous, joka on vapautettu feodaalisen vallan ja perinteisten - perheen, uskonnollisten, kansallisten ja muiden "ennakkoluulojen" hillitsemisestä, kannusti rajoittamattomia rajuja yksityisiä etuja, asetti moraalisen rappeutumisen leiman kaikilla elämän alueilla, mutta nämä lukemattomat yksityiset paheet ei koskaan koottu yhteen yhteiseksi hyveeksi ... Porvaristo, K. Marxin ja F. Engelsin elävän kuvauksen mukaan, "ei jättänyt mitään muuta yhteyttä ihmisten kesken, lukuun ottamatta alastonta kiinnostusta, sydämetöntä" käteistä ". jäinen vesi itsekäs laskelma hän upotti pyhän jännityksen uskonnollisesta ekstaasista, ritarillisesta innostuksesta, filistealaisesta sentimentaalisuudesta. Hän muutti henkilön henkilökohtaisen arvokkuuden vaihtoarvoksi ... "

Sanalla sanoen historiallisen prosessin todellinen kulku paljasti, että kapitalismi, joka soveltuu moniin suuriin ja pieniin asioihin, ei ehdottomasti kykene tarjoamaan tällaista synteesiä yksilöstä ja rodusta, onnesta ja velvollisuudesta, yksityisistä eduista ja sosiaalisista vastuista, mikä teoriassa filosofit perustelivat, vaikkakin eri tavalla, Uusi aika. Tämä on mielestäni teoksen pääfilosofinen ajatus.

Kuvaus

Oliver Twistin seikkailut on Charles Dickensin tunnetuin romaani, ensimmäinen englanninkielisessä kirjallisuudessa, jossa päähenkilö on lapsi. Romaani on kirjoitettu Englannissa, 1937-1939. Hän aloitti julkaisemisen Venäjällä vuonna 1841, kun ote romaanista (XXIII luku) ilmestyi Literaturnaya Gazetan helmikuun numerossa (nro 14). Luvun otsikko oli "Teelusikallisten vaikutus rakkauteen ja moraaliin".

Kaikkein vaikeinta kirjaa kirjoitettaessa, kuten missä tahansa muussakin yrityksessä, on jatkaa ja päättää aloittelusi pätevästi. Ottaen inspiraatiota törmäät epätoivon tyhjään seinään. Runossa et voi ilmaista itseäsi neljännen linjan ulkopuolella ymmärtämällä tilanteen koko tyhmyyttä. Kaunis aukko pilaa yritys luoda alkupulsseille sopiva jatko. Ei mene - prosessi seisoo - kirjoittaja yrittää kiertää - täyttää tilavuuden - menee sivuun - kehittää muita viivoja - etsii epätoivoisesti keinoja aukkojen täyttämiseksi. Dickensin kaksi ensimmäistä kirjaa on kirjoitettu tällä tavalla. En tiedä kuinka Dickens kehittyi edelleen, mutta "The Pickwick Papers" ja "The Adventures of Oliver Twist" sisältävät kaikki piirteet onnellisesta kiehtovasta yrityksestä ja absoluuttisesta tyhjyydestä keskellä kertomusta. Kärsivällisyys on loppumassa, on turhaa vedota tekijän omantuntoon. Muista, että Dickens kirjoitti kirjoja kuten aikakauslehtiä. Hänen teoksensa ovat myös aikakauslehtiä. Jos haluat elää ja syödä hyvin, ansaitse rahaa. En voi ajatella sitä loppuun asti - kirjoita miten se toimii. Tämä lähestymistapa kirjallisuuteen on loukkaavaa. Ehkäpä Dickens on parempi - loppujen lopuksi "Oliver Twistin seikkailut" on vasta hänen toinen kirja.

Kuten sanoin, alku on muotoiltu erinomaisesti. Dickens itse sanoo olevansa inhottava rikollisten jalostamisesta. Hän ei kehitä aihetta esimerkkien avulla, mutta tiedämme täysin, kuinka kauhistuttavimmista roistoista tuli jalo kirjailijoiden kynän alla. Dickens päättää muuttaa tilannetta näyttämällä yhteiskunnan pohjan elämää tosi puolelta. Hän tekee sen melko hyvin. Dickens jatkuu vain liikaa kuvaamalla pohjaa ja pudottamalla pohjan pohjan alapuolelle. Hän on liian kategorinen, kiertyy monissa hetkissä. Missä hänellä on hyvää - erittäin hyvää, siellä on pahaa - hyvin pahaa. Kerta toisensa jälkeen olet hämmästynyt Oliver Twistin onnettomasta paljon. Elämä tuo köyhän pojan jatkuvasti polvilleen ennen liukenemattomia ongelmia, mikä vie kaverilta toivon valoisasta tulevaisuudesta.

Mudasta Dickens löytää leikkaamattoman timantin. Tämä jalokivi ei voinut rikkoa olosuhteita - hän vilkaisi ja toivoi erilaista lopputulosta. On tiedossa, että ympäristöön vaikuttaa henkilöön tehokkaimmalla tavalla. Mutta Oliver on tämän yläpuolella - aatelisuus ja ymmärrys maailman väärästä rakenteesta pelaa hänen veressään. Hän ei varastaa, ei tapa, hän tuskin pyytää almuja, mutta ahneasti alkaa syödä mätää lihaa ja tasaisempaa ystävällisen, lempeän käden alla. Hänessä on jotain rosvoa, vain Dickens idealisoi pojan maalaten hänelle paremman kohtalon. Vaikka, jos aloitit puhua punkkeista, vie hänet kaupungin telakan torille johtavalle vinoalle tielle. Sen sijaan meillä on edessämme kaupunkidunglin Mowgli ja jalo Tarzanin tuleva versio, jolla on kohtuuttomia tavoitteita, mutta Dickens ei kerro tästä lukijalle. Ja hyvä! Oliver Twistin seikkailujen lukemisen jatkaminen olisi yksinkertaisesti sietämätöntä.

Sinun täytyy uskoa onnistuneeseen lopputulokseen loppuun asti, ehkä joku kirjoittaa myös elämästäsi.

Lisätagit: Dickens Oliver Twist -kriitikan seikkailut, Dickens Oliver Twist -analyysin seikkailut, Dickens Oliver Twist -arvostelujen seikkailut, Dickens Oliver Twist -katsauksen seikkailut, Dickens Oliver Twist Bookin seikkailut, Charles Dickens, Oliver Twist tai Seurakuntapojan edistyminen

Voit ostaa tämän teoksen seuraavista verkkokaupoista.