Analyysi Dickensin romaanista "Oliver Twistin seikkailut". Analyysi Charles Dickensin romaanista "Oliver Twistin seikkailut

Romaanissa Oliver Twistin seikkailut Dickens rakentaa juoni keskittyen pojan kohtaamiseen kiitämättömän todellisuuden kanssa.

Päähenkilö romaani - pikkupoika nimeltään Oliver Twist. Työkodissa syntynyt hän jäi orpoksi elämänsä ensimmäisistä minuuteista, ja tämä tarkoitti hänen asemassaan tulevaisuutta, joka oli täynnä vaikeuksia ja vaikeuksia, mutta myös yksinäisyyttä, puolustuskyvyttömyyttä loukkausten ja epäoikeudenmukaisuuden edessä. kestämään. Vauva oli sairas, lääkäri sanoi, ettei hän selviä.
Dickens opetuskirjailijana ei koskaan nuhdellut valitettavia hahmojaan köyhyydellä tai tietämättömyydellä, mutta hän moitti yhteiskuntaa, joka kieltäytyi antamasta apua ja tukea niille, jotka ovat syntyneet köyhinä ja jotka ovat sen vuoksi tuomittuja puutteelle ja nöyryytykselle kehdosta. Ja köyhien (ja erityisesti köyhien lasten) olosuhteet siinä maailmassa olivat todella epäinhimilliset.
Työtalot, joiden piti tarjota tavalliset ihmiset työ, ruoka, turvakoti näytti itse asiassa vankiloista: köyhät vangittiin sinne väkisin, erottamalla heidät perheestään, pakotettiin tekemään turhaa ja raskasta työtä ja käytännössä ei ruokittu, tuomiten heidät hitaaseen kuolemaan nälkään. Ei turhaan työntekijät itse kutsuivat työhuoneita "köyhien bastilleiksi".

Työtalosta Oliver opetetaan hautausyritykselle; siellä hän tapaa orpokodin pojan Noah Claypolen, joka vanhempana ja vahvempana nöyryyttää jatkuvasti Oliveria. Oliver pakenee pian Lontooseen.
Pojat ja tytöt, jotka eivät olleet kenenkään tarvitsemia, sattuvat sattumalta kaupungin kaduille, kadotettiin usein täysin yhteiskunnalle, kun he joutuivat rikolliseen maailmaan sen julmien lakien kanssa. Heistä tuli varkaita, kerjäläisiä, tytöt alkoivat käydä kauppaa oma ruumis, ja sen jälkeen monet heistä päättivät lyhyen ja onneton elämä vankiloissa tai hirsipuut.

Tämä romaani on rikos. Dickensin kuvaus Lontoon rikollisjärjestöstä on yksinkertainen. Tämä on laillinen osa pääkaupunkien olemassaoloa. Kadulta tuleva poika, lempinimeltään Artful Rogue, lupaa Oliverille majoituksen ja suojan Lontoossa ja tuo hänet varastettujen tavaroiden ostajan luo. kummisetä Lontoon varkaat ja huijarit juutalaiselle Faginille. He haluavat laittaa Oliverin rikolliselle tielle.

Dickensin on tärkeää antaa lukijalle käsitys siitä, että lapsen sielu ei ole altis rikoksille. Lapset ovat henkisen puhtauden ja laitonta kärsimystä. Huomattava osa romaanista on omistettu tälle. Dickens, kuten monet tuon ajan kirjailijat, oli huolissaan kysymyksestä: mikä on tärkeintä ihmisen hahmon, hänen persoonallisuutensa muodostumisessa - julkinen ympäristö, alkuperä (vanhemmat ja esi-isät) tai hänen taipumuksensa ja kykynsä? Mikä tekee ihmisestä sen, millainen hän on: kunnollinen ja jalo tai ilkeä, häpeällinen ja rikollinen? Ja tarkoittaakö rikollinen aina tarkkaa, julmaa, sielutonta? Vastaamalla tähän kysymykseen Dickens luo romaanissa kuvan Nancysta - tytöstä, joka putosi varhainen ikä rikolliseen maailmaan, mutta säilyttää ystävällinen, sympaattinen sydän, kyky myötätuntoon, ei loppujen lopuksi ole turhaa, että hän yrittää suojella pikku Oliveria noidalta polulta.

Siksi näemme sen sosiaalinen romanssi C. Dickens "Oliver Twistin seikkailut" on vilkas vastaus aikamme kiireellisimpiin ja polttavimpiin ongelmiin. Lukijoiden suosion ja arvostuksen perusteella tätä romaania voidaan oikeutetusti pitää suosittuna.

Charles Dickens(1812-1870) 25-vuotiaana hänellä oli jo kotimaassaan "jäljittelemättömien", parhaiden nykytaiteilijoiden maine. Hänen ensimmäinen romaani Pickwick Papers (1837), loistava sarjakuvan proosan mestariteos, teki hänestä englanninkielisen maailman suosikkikirjoittajan. Toinen romaani "Oliver Twist"(1838) tulee olemaan tarkastelumme kohteena Viktoriaaninen romaaninäyte.

Tämä on uhmakkaasti epätodennäköinen tarina puhtaasta orpopojasta, laittomasta, joka elää ihmeen kautta talossa, raivokkaan urakoitsijan oppisopimuskouluina, Lontoon pimeimmissä varkaiden tiheissä paikoissa. Enkelimäinen Oliver haluaa tappaa hänen veljensä, seurallinen nuori mies Monks, joka ei halua täyttää edesmenneen isänsä tahtoa, joka ennen kuolemaansa testamentoi puolet omaisuudestaan ​​laittomalle pojalle Oliverille. Testamentin ehtojen mukaan raha menee Oliverille vain, jos hän ei eksy suoralta polulta täysi-ikäiseen saakka, ei pilaa nimeään. Tuhotakseen Oliverin, Monks toimii yhteistyössä Lontoon alamaailman isojen, juutalaisen Faginin, kanssa ja Fagin houkuttelee Oliverin joukkoonsa. Mutta mikään pahan voima ei voi voittaa liikearvo rehelliset ihmiset jotka tuntevat myötätuntoa Oliverille ja palauttavat hänet kaikista intriikoista huolimatta hyvä nimi... Romaani päättyy perinteiseen englantiin klassista kirjallisuutta onnellinen loppu, "onnellinen loppu", jossa kaikki väärintekijät, jotka yrittivät korruptoida Oliveria, rangaistaan ​​(varastetun tavaran ostaja Fagin ripustetaan; Sykesin tappaja kuolee välttääkseen poliisin ja vihaisen väkijoukon), ja Oliver löytää perheen ja ystävät, saa takaisin nimensä ja omaisuutensa.

Oliver Twist suunniteltiin alun perin rikolliseksi etsiväromaaniksi. SISÄÄN englanninkielinen kirjallisuus Noina vuosina niin kutsuttu Newgate-romaani, joka oli nimetty Lontoon Newgate-rikollisvankilan mukaan, oli erittäin muodikas. Tätä vankilaa kuvataan romaanissa - se viettää sen viimeisinä päivinä Fagin. "Newgate" -romaani kuvaili väistämättä rikollisuutta, joka kutittaa lukijan hermoja. Kudottiin etsivä juonittelu, jossa yhteiskunnan alempien luokkien, Lontoon pohjoisen asukkaiden ja aivan ylimmän - moitteettoman maineen aristokraatit - polut. , joka itse asiassa osoittautui kaikkein hirvittävimpien rikosten innoittajiksi. Sensaatiomainen "Newgate" -romaani on tietysti paljon velkaa tahallisten kontrastien poetiikasta romanttinen kirjallisuus ja siten sisään aikainen työ Dickens paljastaa romanttisuuteen liittyvän saman jatkuvuuden, jonka huomasimme Shagreen Skinille, Balzacin varhaiselle romaanille. Samalla Dickens vastustaa "Newgate" -romaanin sisältämää rikoksen idealisointia rikolliseen maailmaan tunkeutuneiden byronilaisten sankareiden viehätystä vastaan. Kirjoittajan esipuhe romaaniin osoittaa, että vääryyden paljastaminen ja rankaiseminen sekä julkisen moraalin palveleminen olivat keskeisiä Dickensille viktoriaanisena kirjailijana:

Minusta tuntui, että kuvata rikollisen jengin todellisia jäseniä, piirtää heidät kaikessa rumuudessaan ja kaikessa häpeällisyydessään, näyttää kurja, köyhtynyt elämä, näyttää heille sellaisina kuin he todella ovat - he hiipivät aina ahdistuksen tarttuessa , elämän likaisimmilla poluilla, ja minne ikinä katsotkin, kaikkialla kohoaa heidän edessään kauhea musta hirsipuu - minusta tuntui, että tämän esittäminen tarkoittaa yrittämistä tehdä mikä on välttämätöntä ja joka palvelee yhteiskuntaa. Ja tein sen parhaani mukaan.

"Newgate" -ominaisuudet "Oliver Twistissä" koostuvat tahallisista tiheistä ja niiden asukkaista tehdyn kuvauksen tarkoituksellisesta liioittelusta. Hurmaavat rikolliset, karanneet tuomitut hyväksikäyttävät poikia ja juurruttavat heihin eräänlaisen varkaiden ylpeyden ja pettävät silloin tällöin heikosti kykeneviä oppilaitaan poliisille; he työntävät paneeliin Nancyn kaltaisia ​​tyttöjä, joita repi katumus ja uskollisuus rakkaalleen. Muuten Nancyn, "kaatuneen olennon" kuva, on tyypillinen monille Dickensin aikalaisten romaaneille, mikä ilmentää syyllisyyden tunnetta, jonka kukoistava keskiluokka tunsi heitä kohtaan. Romaanin elävin kuva on kirjailijan mukaan Fagin, varkajoukon pää, "paadutettu peto"; hänen avustajistaan ​​johtuu yksityiskohtaisin kuva ryöstöstä ja murhaajasta Bill Sykesistä. East Endin slummeissa varkaiden ympäristössä tapahtuvat jaksot ovat eloisimmat ja vakuuttavimmat romaanissa, kirjailija taiteilijana on täällä rohkea ja monipuolinen.

Mutta työn aikana romaanin idea rikastutettiin teemoilla, jotka todistavat Dickensin huomion ihmisten kiireellisistä tarpeista, joiden avulla hän voi ennustaa hänen edelleen kehittäminen todella kansallisen realistisena kirjailijana. Dickens kiinnostui työhuoneista - uusista englantilaisista instituutioista, jotka perustettiin vuonna 1834 uuden köyhän lain nojalla. Ennen sitä paikalliset kirkon viranomaiset ja seurakunnat huolehtivat heikoista ja köyhistä. Victorialaiset lahjoittivat kirkkoonsa kaikesta hurskaudestaan, ei kovin anteliaasti, ja uusi laki käskettiin koota kaikki köyhät useista seurakunnista yhteen paikkaan, jossa heidän oli työskenneltävä mahdol- lisesti maksamalla huollostaan. Samaan aikaan perheet hajotettiin, heitä ruokittiin niin, että työtalojen asukkaat kuolivat nälkään, ja ihmiset mieluummin vangittiin kerjäämisen vuoksi kuin päätyisivät työhuoneisiin. Dickens jatkoi romaanillaan myrskyisää julkista kiistaa tämän englantilaisen demokratian uusimman instituution ympärillä ja tuomitsi sen voimakkaasti romaanin ikimuistoisilla avaussivuilla, joissa kuvataan Oliverin syntymää ja lapsuutta työhuoneessa.

Nämä ensimmäiset luvut eroavat romaanissa erillään: kirjoittaja ei kirjoita tähän rikollista vaan sosiaalisesti syyttävää romaania. Kuvaus rouva Mannin "vauvantilasta", työhuoneen tilaukset järkyttäviä moderni lukija julmuus, mutta täysin luotettavasti - Dickens itse vieraili tällaisissa laitoksissa. Tämän kuvauksen taiteellisuus saavutetaan kontrastilla Oliverin lapsuuden synkkien kohtausten ja kirjailijan humoristisen sävyn välillä. Traaginen materiaali on asetettu kevyellä koomistyylillä. Esimerkiksi Oliverin "rikoksen" jälkeen, kun hän nälän epätoivossa pyysi lisäystä vähäiseen puuron osaansa, hänet rangaistiin eristyssellissä, jota kuvataan seuraavasti:

Harjoituksen osalta sää oli ihanaa kylmää, ja hänen annettiin joka aamu pestä pumpun alla herra Bumble'n läsnä ollessa. Hän varmisti, ettei hän kylmä, ja aiheutti lämmön tunteen koko kehossaan. kepillään. Mitä tulee yhteiskuntaan, hänet vietiin joka toinen päivä saliin, jossa pojat söivät, ja siellä he esimerkiksi ruoskittivat ja varoittivat kaikkia muita.

Erilaisen materiaalin romaanissa yhdistävä linkki on Oliverin kuva, ja tässä kuvassa taiteen melodramaattinen luonne ilmenee selkeimmin. aikaisin Dickens, sentimentaalisuus, joka on niin tyypillistä viktoriaaniselle kirjallisuudelle yleensä. Se on melodraama sisään hyvässä mielessä sanat: kirjoittaja operoi laajentuneissa tilanteissa ja yleisissä inhimillisissä tunteissa, jotka lukija näkee hyvin ennakoitavasti. Todellakin, kuinka ei tuntisi myötätuntoa poikaan, joka ei tuntenut vanhempiaan, joka joutui julmimpiin koettelemuksiin; kuinka ei saa olla vastenmielisyyttä roistoihin, jotka ovat välinpitämättömiä lapsen kärsimyksistä tai työntävät häntä pahuuden polulle; kuinka ei empatiaa hyvien naisten ja herrojen ponnisteluihin, jotka nappasivat Oliverin hirvittävän jengin käsistä. Ennustettavuus juonen kehityksessä, annettu moraalinen opetus, hyvän väistämätön voitto pahasta - erityispiirteet Viktoriaaninen romaani. Tässä surullinen tarina toisiinsa sosiaaliset ongelmat jolla on rikollisen ja perheen romanssi, ja koulutusromaanista Dickens ottaa vain tontin ääriviivan kehityksen yleisen suunnan, koska romaanin kaikkien hahmojen vuoksi Oliver on vähiten realistinen. Nämä ovat Dickensin ensimmäisiä lähestymistapoja lapsipsykologian tutkimiseen, ja Oliverin kuva on edelleen kaukana lapsen kuvasta Dickensin kypsässä sosiaalisessa romaanissa, kuten Dombey ja Son, Hard Times, Great Expectations. Romaanissa olevaa Oliveria kehotetaan ilmentämään hyvää. Dickens ymmärtää lapsen koskemattomana sieluna, ihanteellisena olentona, hän vastustaa kaikkia yhteiskunnan haavaumia, vääryys ei tartu tähän enkeliolentoon. Vaikka Oliver itse ei tiedä tästä, hänellä on jalo syntyperä, ja Dickens on taipuvainen selittämään luontaisen tunteiden hienovaraisuutensa, siveyden nimenomaan veren aatelisuudella, ja tämän romaanin pahe on edelleen suuremmassa määrin omaisuus alemmille luokille... Oliver ei kuitenkaan olisi voinut paeta pahojen voimien etsimisestä yksin, jos kirjoittaja ei olisi tuonut hänelle apua "hyvien herrasmiesten" sokerilehtisistä kuvista: Mr. Brownlow, joka osoittautuu Oliverin myöhään lähimmäksi ystäväksi isä ja hänen ystävänsä Grimwig. Toinen Oliverin puolustaja on "englantilainen ruusu" Rose Maylie. Suloinen tyttö osoittautuu omaksi tätinsä, ja kaikkien näiden ihmisten tarpeeksi varakkaat, jotta he tekisivät hyvää, johtavat romanssin onnelliseen loppuun.

Romaanilla on toinen puoli, joka teki siitä erityisen suositun Englannin ulkopuolella. Dickens täällä ensimmäistä kertaa osoitti merkittävän kykynsä välittää Lontoon ilmapiiri, joka vuonna 1800-luku oli suurin kaupunki planeettoja. Täällä hän läpäisi oman vaikean lapsuutensa, hän tunsi kaikki jättiläiskaupungin kaupunginosat ja nurkat, ja Dickens vetää sen eri tavalla kuin ennen hänen englantilaista kirjallisuuttaan hyväksyttiin korostamatta sitä. pääkaupunkiseudun julkisivu ja merkkejä kulttuurielämä, mutta sisältäpäin, kuvaa kaikki kaupungistumisen seuraukset. Dickensin elämäkerta H. Pearson kirjoittaa tästä: "Dickens oli itse Lontoo. Hän sulautui kaupunkiin yhdeksi, hänestä tuli partikkeli jokaisesta tiilestä, jokaisesta pisarasta laastia. Huumori, hänen arvokkain ja omaperäisin panoksensa kirjallisuuteen. suurin runoilija kaduilla, pengerryksillä ja aukioilla, mutta niinä päivinä tämä uniikki ominaisuus hänen työnsä vältti kriitikoiden huomion. "

Käsitys Dickensin työstä 2000-luvun alussa on luonnollisesti hyvin erilainen kuin hänen aikalaistensa käsitys: mikä aiheutti tunteiden kyyneleitä viktoriaanisen aikakauden lukijalla, näyttää meille kireältä, liian sentimentaaliselta. Mutta Dickensin romaanit, kuten kaikki suuret realistiset romaanit, ovat aina esimerkkejä humanistisista arvoista, esimerkkejä hyvän ja pahan taistelusta, jäljittelemätön englantilainen huumori hahmojen luomisessa.

D. M. Urnov

"- Älä pelkää! Emme tee sinusta kirjailijaa, koska on mahdollisuus oppia rehellistä taidetta tai tulla muurariksi.
"Kiitos, sir", Oliver sanoi.
"Oliver Twistin seikkailut"

Kerran Dickensiä pyydettiin kertomaan itsestään, ja hän sanoi tämän:
”Olen syntynyt 7. helmikuuta 1812 Portsmouthissa, englantilaisessa satamakaupungissa. Isäni päivystyksessä - hän oli listattu Admiraliteetin siirtokuntaan - pakotettiin aika ajoin vaihtamaan asuinpaikkaansa, ja näin päädyin Lontooseen kaksivuotiaana lapsena, ja kuuden vuoden ajan minä muutti toiseen satamakaupunkiin, Chathamiin, jossa hän asui useita vuosia, minkä jälkeen palasin jälleen Lontooseen vanhempieni ja puoli tusinan sisaruksen kanssa, joiden joukossa olin toinen. Aloitin koulutukseni jotenkin ja ilman järjestelmää pappin kanssa Chathamissa, ja päädyin hyvään Lontoon kouluun - opintoni eivät kesti kauan, koska isäni ei ollut rikas ja jouduin aloittamaan elämän aikaisin. Aloitin tutustumiseni elämään asianajajan toimistossa, ja minun on sanottava, että palvelu tuntui minusta melko kurjalta ja tylsältä. Kaksi vuotta myöhemmin lähdin tästä paikasta ja jatkoin jonkin aikaa itseäni kirjastossa. Brittiläinen museo missä hän luki kovasti; sitten aloitin stenografian opiskelun ja halusin testata voimani toimittajan - ei sanomalehden vaan tuomioistuimen - alalla kirkkomme tuomioistuimessa. Tein hyvää työtä tässä asiassa, ja minut kutsuttiin työskentelemään "parlamentin peiliin". Sitten minusta tuli Aamukroonikan työntekijä, jossa työskentelin, kunnes Pickwick Clubin ensimmäiset numerot ilmestyivät ... Minun on tunnustettava teille, että aamukroonikalla olin hyvässä asemassa kirjoittamisen helppouden ansiosta, työni oli maksin hyvin anteliaasti, ja erosin sanomalehdestä vasta, kun Pickwick saavutti mainetta ja suosiota. "
Oliko se todella niin? Mennään Dickens-museoon.
Dickens vaihtoi usein isänsä tapaan myös asuinpaikkaa, tosin muista syistä, joista puhumme myöhemmin. Monia Dickensian-osoitteita ei ole enää olemassa. Uudet rakennukset työnsivät heidät syrjään. Talossa, jossa kirjailija asui viimeiset viisitoista vuotta elämästään, on nyt lasten koulu. Ja museo sijaitsee samassa talossa Lontoossa Doughty Streetillä, jonne Dickens asettui juuri sen jälkeen, kun "Pickwick Club" toi hänelle mainetta ja riittävät varat talon vuokraamiseen.

Museo on palautettu alkuperäiseen kalustukseensa. Kaikki on kuin Dickensin päivinä. Ruokasali, olohuone, takka, työhuone, kirjoituspöytä, jopa kaksi kirjoituspöydät, koska he toivat myös tänne pöydän, jossa Dickens työskenteli viimeiset viisitoista vuotta ja jossa hän työskenteli jopa aivan Eilen aamulla... Mikä se on? Seinää vastapäässä olevassa nurkassa on pieni ikkuna. Kyllä, se on sen arvoista. Karkea, rypytetty runko, jossa on tylsä ​​lasi, on peräisin toisesta talosta. Miksi hän päätyi museoon? Se selitetään sinulle: pieni Dickens katsoi tämän ikkunan läpi ... Anteeksi, milloin ja missä se oli - Portsmouthissa tai Chathamissa? Ei, Lontoossa, aivan toisella kadulla, kaupungin pohjoisosassa. Ikkuna on pieni ja himmeä, se oli kellarikerros. Dickensin perhe asui sitten hyvin ahtaissa olosuhteissa. Isäni oli loppujen lopuksi vankilassa! ..
Ja mitä Dickens sanoi itsestään? "Isä ei ollut rikas" - kun pitäisi sanoa: "Isä meni vankilaan velkojen takia ja jätti perheen täysin ilman varoja." "Minun piti tulla elämään aikaisin" ... Jos tulkitset nämä sanat, saat: "Minun oli ansaittava elämäni kahdentoista vuoden iästä lähtien." "Aloitin tutustumiseni elämään asianajajan toimistossa" - tässä on vain passi, joka on täytettävä seuraavasti: "Aloin työskennellä tehtaalla".
Ennen oikeudenkäyntitietojen ottamista tai todistajien puheiden tallentamista Dickens kiinnitti tarrat vahapurkkeihin, ja jos työ asianajotoimistossa tuntui tylsältä, kuten hän itse sanoo, niin mitä nuori Dickens ajatteli vahatehtaasta? "Yksikään sana ei voinut välittää henkistä ahdistustani" - näin hän muisti sen. Loppujen lopuksi jopa lapset työskentelivät silloin! - kuusitoista tuntia päivässä. Hänen mukaansa omat sanat, ja sisään kypsä ikä Dickens ei päässyt kävelemään kävelemään talon ohi lähellä Charring Crossia, jossa tehdas oli kerran sijainnut. Ja tietysti hän oli hiljaa köyhyydestä, vankilasta ja vahasta, puhui ystävien kanssa ja vielä enemmän puhuessaan itsestään painettuna. Dickens kertoi tästä vain erityisessä kirjeessä, jota ei lähetetty mihinkään - osoitettu tulevalle elämäkertajalle. Ja vasta Dickensin kuoleman jälkeen, ja silloinkin pehmennetyssä muodossa, lukijat oppivat, että kirjailija koki sankareidensa epäonnistumiset, niiden, joiden osuus työstä jo varhaisesta iästä lähtien, nöyryytys, tulevaisuuden pelko.


Hungerfordin portaat. Ei kaukana tästä paikasta oli Warrenin vahatehdas, jossa C.Dickens työskenteli.
Kirjailija itse kuvasi työtilaa seuraavasti: ”Se oli rappeutunut, rappeutunut rakennus joen vieressä ja täynnä rotteja. Sen paneelihuoneet, rappeutuneet lattiat ja portaat, vanhat harmaat rotat parveilivat kellareissa, heidän ikuisen kilinänsä ja kohinansa portaissa, lika ja tuho - kaikki nousee silmieni edessä, kuin olisin siellä. Toimisto sijaitsi pohjakerroksessa, josta avautui näkymä hiilipraamille ja joelle. Toimistossa oli kapealla paikka, jossa istuin ja työskentelin. "

Miksi Dickens kätki menneisyyttään? Tällainen oli maailma, jossa hän asui ja kirjoitti kirjoja. Klassinen ylimielisyys, pääasia - asema yhteiskunnassa - Dickensin oli otettava huomioon tämä kaikki. Hän jopa muutti osoitteita joskus poistamalla uusi asunto, maineen vuoksi. MUTTA oma talo, kaupungin ulkopuolella, Chathamin läheisyydessä, talossa, jossa hän kuoli ja jossa tyttöjen täysihoitola on nyt, Dickens hankki lapsuudessaan syntyneen unelmansa täyttämiseksi. "Kun kasvat suureksi, jos olet siinä hyvä, ostat itsellesi sellaisen kartanon", isä kertoi hänelle kerran, kun he asuivat vielä Chathamissa. Dickens vanhempi ei koskaan työskennellyt erityisen kovasti elämässään eikä saanut mitään järkeä hänestä, mutta poika otti sen itsestäänselvyytenä: henkilöä arvostetaan rahasta, omaisuudesta. Ja kuinka ylpeä Dickens oli tutustumisesta kuuluisuuksiin: hänen maineensa kasvoi ja jopa kuningatar itse halusi nähdä hänet! Voisiko hän kävellessään ystävien kanssa puistossa Lontoon laitamilla kertoa heille, että hän vietti lapsuutensa täällä? Ei, ei samettisilla nurmikoilla, mutta puiston vieressä, Camden Townissa, missä he tunkeutuivat kellarikerrokseen ja päivänvalo tunkeutui sinne himmeän ikkunan läpi.

Warren-vahapurkki, näyte 1830.

Taiteilija, joka teki piirustuksia teoksilleen, Dickens vei hänet kerran ympäri Lontoota ja näytti hänelle taloja ja katuja, jotka ovat pudonneet hänen kirjojensa sivuille. He vierailivat majatalossa, jossa kerran kirjoitettiin "Pickwick Club" -sivun ensimmäinen sivu (nyt siellä on Dickensin rintakuva), postissa, josta porraskärjet lähtivät (Dickensin hahmot ajoivat siellä). katsoi jopa varkaiden tiheyttä (kun Dickens asetti sankarinsa sinne), mutta Charring Crossin lähellä oleva vahatehdas ei ollut mukana tässä kiertueessa. Mitä voit tehdä, niinä päivinä edes kirjailijan ammattia ei vielä pidetty erityisen kunnioitettavana. Ja Dickens itse, joka sai hänet kunnioittamaan kirjailijan nimeä, usein antaakseen itselleen enemmän painoarvoa yhteiskunnan silmissä, kutsui itseään "mieheksi, jolla on keinoja".
On selvää, että ”keinoin ihmisellä” ei ollut tarkoituksenmukaista muistaa vaikeaa menneisyyttään. Mutta Dickens kirjailija otti materiaalia kirjoille muistelmistaan. Hän oli niin kiintynyt lapsuutensa muistoon, että joskus näyttää siltä, ​​että aika olisi pysähtynyt hänelle. Dickensin hahmot käyttävät postirakenteiden palveluja, kun taas Dickensin aikalaiset matkustivat pitkin rautatie... Aika ei tietenkään seisonut paikallaan Dickensia. Hän itse toi kirjoillaan muutoksen lähemmäksi. Vankila ja oikeudelliset määräykset, olosuhteet opiskeluun suljetuissa kouluissa ja työ työpaikoissa - kaikki tämä muuttui Englannissa paineen alaisena julkinen mielipide... Ja se kehittyi Dickensin teosten vaikutelman alaisena.
Pickwick-klubin idean ehdotti Dickens ja jopa kaksi julkaisijaa, jotka halusivat, että nuori tarkkaavainen toimittaja (he lukivat hänen raporttinsa ja esseensä) allekirjoittivat hauskoja kuvia... Dickens hyväksyi tarjouksen, mutta allekirjoituksista tuli kokonaisia ​​tarinoita, ja piirustukset - piirrokset heille. Pickwick Papersin levikki nousi 40 tuhanteen kappaleeseen. Tätä ei ole koskaan tapahtunut missään kirjassa. Kaikki vaikutti menestykseen: viihdyttävä teksti, kuvat ja lopuksi julkaisumuoto - numerot, esitteet, pienet ja halvat. (Nykyään keräilijät maksavat valtavia summia kerätäkseen kaikki Pickwick Clubin numerot, ja vain harvat voivat olla ylpeitä siitä, että heillä on kaikki numerot, koko ja koko vihreällä kannet, jotka näyttävät kouluvihkoilta.)
Kaikki tämä ei ohittanut muiden kustantajien huomiota, ja yksi heistä, yritteliäs Richard Bentley, teki Dickensille uuden houkuttelevan tarjouksen tulla kuukausilehden toimittajaksi. Tämä tarkoitti sitä, että Dickens julkaisi kuukausittain erilaisten materiaalien valmistelun lisäksi toisen osan uudesta romaanistaan ​​lehdessä. Dickens suostui tähän, ja niin vuonna 1837, kun "Pickwick Clubin paperit" eivät vielä olleet valmiita, "Oliver Twistin seikkailut" olivat jo alkaneet.
Totta, menestys muuttui melkein katastrofiksi. Dickens sai yhä enemmän uusia tarjouksia ja joutui lopulta omien sanojensa mukaan painajaisiin, kun hänen oli samanaikaisesti työskenneltävä useiden kirjojen parissa, lukuun ottamatta vähäistä päiväkirjatyötä. Ja nämä kaikki olivat rahapoliittisia sopimuksia, joiden noudattamatta jättämisestä voidaan nostaa kanne vähintään olla velallinen. Kaksi ensimmäistä kustantajaa pelasti Dickensin, jotka ostivat hänet kilpailevalta yritykseltä palauttaen Dickensin saaman ennakon Oliver Twistille.
"Pickwick Club" -hahmot olivat pääasiassa varakkaiden herrasmiesten, sydämeltään urheilijoiden, miellyttävän ja hyödyllisen harrastuksen ystäviä. Totta, heillä oli joskus vaikeita aikoja, ja arvoisa herra Pickwick itse oli omalla tajuuksettomuudellaan ensin telakalla ja sitten tankojen takana, mutta silti Pickwick-ystävien seikkailujen yleinen sävy oli iloinen yksinkertaisesti iloinen. Kirjassa asuivat pääasiassa eksentrikot, ja epäkeskojen kanssa tiedämme, mitä vain ei tapahdu. Vuonna 1838 julkaistu Oliver Twistiä käsittelevä kirja toi lukijat aivan eri "seuraan", asetti heidät toiseen tunnelmaan. Hylättyjen maailma. Slummi. Lontoon pohja. Jotkut kriitikot nurisivat siksi, että tämä kirjailija osasi huvittaa lukijoita, hänen uusi romaaninsa on liian synkkä, ja mistä hän löysi niin alhaiset kasvot? Mutta lukijoiden yleinen tuomio suosi jälleen Dickensiä. Erään tutkijan mukaan Oliver Twist oli suosittu menestys.
Dickens ei ollut ensimmäinen, joka kirjoitti synkästä lapsuudestaan. Daniel Defoe teki tämän ensimmäisenä. Robinson Crusoen jälkeen hän julkaisi eversti Jackin, jonka ensimmäiset viisikymmentä sivua ovat Oliver Twistin edeltäjä. Nämä sivut kuvaavat poikaa, joka varttui orpona, lempinimeltään "eversti", joka käy kauppaa varkaudella *. Jack ja Oliver ovat naapureita, he tuntevat samat kadut, mutta aika ei todellakaan pysy paikallaan, ja jos Defoen aikoina Lontoo oli enimmäkseen vanha kaupunki, niin Dickensin aikakaudella kaupunkiin sisältyi asutusta ja kyliä, jotka olivat jo kaupungin muurin ulkopuolella, joista yhdessä Dickens asettui itseään ja toiseen hän asetti varkaiden jengin ... Oliverista tulee hänen tahtonsa vastaisesti pimeiden asioiden rikoskumppani. Pojan sielussa jotain vastustaa koko ajan varkaiden "käsityötä". Dickens seuraa jälleen Defoea ja vakuuttaa meille, että tämä on hänessä "jalo alkuperä". Sanotaan yksinkertaisesti, kuten monet Dickensille hyvin sympaattiset kriitikot ovat sanoneet: vankkumattomuus, hyvä luonne. Dickens itse osoittaa, että tässä on Nancy, nuori tyttö, on myös vilpitön ihminen, kiltti, mutta hän ylitti rajan, minkä vuoksi mikään sympaattinen käsi ei pelasta häntä. Tai Jack Dawkins, hän on Dodger, pieni älykäs, kekseliäs, itselleen omistautunut ja älykkyytensä arvoinen parempi sovellus, mutta hän on tuomittu kampelaan sosiaalinen päivä koska hän on liian syvästi myrkytetty "helposta elämästä".
Rikollisista kirjoitettiin silloin paljon. He yrittivät vangita lukijoita seikkailuilla - kaikenlaisilla, enimmäkseen käsittämättömillä, pelottavilla. Mitkä ovat tämän kirjan todelliset seikkailut? Joskus se saattaa tuntua ylikuormitetulta erilaisilla yllätyksillä, mutta kaikki on opittu verrattuna siihen. Tavallisissa "rikollisissa" tarinoissa varkauksia, murtautumista ja pakenemista seurasi joka käänteessä. Defoe sanoi myös, että tällaisten kirjojen lukemisen jälkeen saattaisi ajatella, että kirjailija päätti sen sijaan, että paljastaisi heidät paljastamaan sen. Dickensillä on yksi murha, yksi kuolema, yksi teloitus koko romaanille, mutta hänellä on monia eläviä, mieleenpainuvia kasvoja, joille kirja on kirjoitettu. Jopa Bill Sykesin koira osoittautui itsenäiseksi "kasvoksi", erikoishahmoksi, joka otti paikkansa eläintieteellisessä galleriassa, jossa Robinsonin papukaija ja Gulliverin puhuvat hevoset olivat jo siihen aikaan ja missä kaikki kirjalliset hevoset, kissat ja koirat, aina Kashtankaan asti, menisi myöhemmin.
Todellakin, ainakin Defoen ajasta lähtien englantilaiset kirjailijat kysymys siitä, mikä tekee ihmisestä sellaisen, mikä hän on - jalo, kelvollinen tai ilkeä rikollinen. Ja sitten, jos rikollinen, tarkoittaakö se välttämättä sitä? Sivut, joilla Nancy tulee keskustelemaan Rose Maylien kanssa, hyvän perheen tytön kanssa, todistavat kuinka vaikeaa Dickensin oli itse vastata tällaisiin kysymyksiin, koska lukiessamme hänelle kuvattua tapaamista emme tiedä kumpi tytöistä antaa etusija.
Defoe ja Dickens eivät arvostelleet valitettavia hahmojaan epäonnella, köyhyydellä. He moittivat yhteiskuntaa, joka kieltäytyy auttamasta ja tukemasta köyhyydessä syntyneitä, jotka ovat kehdosta tuomittuja onnettomaan kohteluun. Köyhien ja erityisesti köyhien lasten olosuhteet olivat sanan epäinhimilliset tarkassa merkityksessä. Kun vapaaehtoinen harrastaja tutki Dickensiä kaivoksissa tapahtuvasta lapsityöstä sosiaalisten pahojen tutkimisessa, jopa Dickens kieltäytyi aluksi uskomasta sitä. Se oli hän, jonka ei näyttänyt tarvitsevan olla vakuuttunut. Varhaisesta iästä lähtien hän löysi itsensä tehtaalta, kun he työskentelivät kuusitoista tuntia päivässä. Hän, jonka kuvaukset vankiloista, tuomioistuimista, työhuoneista, turvakodeista, herätti uskomattoman kysymyksen: "Mistä kirjailija sai tällaisia ​​intohimoja?" Otettu oma kokemus, muistoista, joita hän oli kertynyt siitä lähtien, kun hän tuli pojana tapaamaan isää, joka oli velkavankilassa. Mutta kun Dickensille kerrottiin, että maan alle ryömii pieniä Morlockeja ( maanalaiset asukkaat), vetämällä autoja aamusta iltaan (ja tämä vähentää huomattavasti ajoradan asettamisen kustannuksia, koska lapset eivät tarvitse pieniä ja suuria käytäviä), sitten jopa Dickens sanoi aluksi: "Se ei voi olla!" Mutta sitten hän tarkisti sen, uskoi siihen ja nosti protestin äänen itse.


Kuvassa näkyy lasten työ kivihiilikaivoksissa kapeissa tunneleissa (1841).

Joillekin aikalaisille, kriitikoille ja lukijoille näytti siltä, ​​että Dickens liioitteli. Tutkijat päättelevät nyt, että hän pehmitti heitä. Todellisuus, joka ympäröi Dickensiä, kun historioitsijat rekonstruoivat sen tosiseikoilla, numeroilla kädessä, jotka osoittavat esimerkiksi työpäivän pituuden tai lasten (viiden vuoden ikäisten) iät, vetämällä autoja maan alle, näyttää epätodennäköiseltä, käsittämättömältä. Historioitsijat suosittelevat kiinnittämään huomiota seuraaviin yksityiskohtiin: kaikki jokapäiväinen elämä kulkee edessämme Dickensin kirjojen sivuilla. Näemme kuinka Dickensian-hahmot pukeutuvat, tiedämme mitä ja miten he syövät, mutta - historioitsijat huomauttavat - he pesevät hyvin harvoin. Ja tämä ei ole tapaturma. Todellakaan kukaan ei usko, historioitsijat sanovat, kuinka saastainen Dickensin Lontoo oli. Ja tietysti köyhempi, likaisempi. Ja tämä tarkoittaa epidemioita, jotka raivoivat erityisellä voimalla pimeimmillä alueilla.
Dickens sai Oliverin kohtalon edelleen verrattain menestyväksi lähettämällä hänet "opiskelemaan" hautajaisen luo sen sijaan, että antaisi hänet savupiipun käsiin. Savupiipun lakaisijalla oli lapsi odottamassa kirjaimellisesti orjuudesta siihen pisteeseen asti, että poika olisi jatkuvasti musta, sillä tämä lontoolaisryhmä ei tiennyt lainkaan saippuaa ja vettä. Pienet savupiipun lakaisut olivat erittäin kysyttyjä. Kenenkään päähän pitkään aikaan ei koskaan tullut, että joku voisi jotenkin päästä eroon tästä pahasta. Ehdotus mekanismien käyttämisestä vastusti vastustusta, koska mikään mekanismi ei näytä tunkeutuvan savupiippujen mutkiin ja kyynärpäihin, joten et voi ajatella mitään parempaa kuin pieni poika (noin kuuden tai seitsemän vuoden ikäinen), joka voi ryömiä minkä tahansa aukon läpi. Ja poika kiipesi tukehtuneena pölystä, nokesta, savusta ja kaatumisvaaran, usein vielä sammumattomaan tulisijaan. Innostuneet uudistajat ottivat tämän asian esille, parlamentti ja ylähuoneen parlamentti keskustelivat asiasta uudelleen epäonnistui asetuksessa, joka ei vaatinut edes peruuttamista, vaan ainakin nuorten savupiipun kasan olosuhteiden parantamista. Lordit, yksi arkkipiispa ja viisi piispaa, kutsuivat kantamaan totuuden ja hyvyyden sanaa laumalleen, kapinoivat asetusta vastaan ​​erityisesti sillä perusteella, että laittomat lapset kaatuvat enimmäkseen savupiippuihin ja antoivat kovan työn palvella heitä rangaistuksena synneistä, koska ne ovat laittomia! ..
Junat alkoivat kulkea Dickensin edessä, joet alkoivat puhdistaa epäpuhtauksista, köyhien lait lakkautettiin, mikä tuomitsi jo köyhät nälkään ... Paljon on muuttunut ja muuttunut Dickensin osallistuessa alaisuuteen. hänen kirjojensa vaikutus. Mutta "savupiipunopettajan opetusta", josta saamme jonkinlaisen käsityksen "Oliver Twistin" ensimmäisillä sivuilla, ei koskaan peruutettu Dickensin elämässä. Totta, historioitsijat lisäävät, että savupiippuun kiipeäminen ei silti ole laskeutumista pimeään vankilaan, joten jos Oliver ei olisi päässyt hautausmaan, vaan savupiippuharjan luo, hänen olisi tällöin kiitettävä kohtaloa vielä hirvittävämmästä ja melko todennäköinen kohtalo oli hänen kaltaisensa, "työhuoneen oppilaan", työskennellä kaivoksessa.
Dickens ei lähettänyt Oliveria kaivokseen, koska on mahdollista, että hän itse ei vielä tiennyt siitä paljon. Joka tapauksessa en ole nähnyt sitä omin silmin. Ehkä hän räpytti kauhuista, jotka ylittivät kaikkein makabreimman fiktion, ja ajatteli, että myös lukijat vapisevat. Mutta toisaalta hän kuvasi poikkeuksellisen aikansa, rohkean totuudenmukaisuuden kanssa kuvitteellista "huolta" köyhistä, hylätyistä ja tietysti alamaailmasta. Ensimmäistä kertaa kirjallisuudessa hän osoitti niin voimakkaasti ja yksityiskohtaisesti, mikä on lamautunut ihmisen sielu, joka on jo lamautunut siinä määrin, että korjaus ei ole mahdollista, ja vain paha kosto on mahdollinen ja väistämätön - paha, joka palautetaan yhteiskuntaan yltäkylläisyys. Missä ja milloin ihmisen sielussa katkeaa linja, joka pitää hänet normin rajalla? Defoea seuraten Dickens jäljitti rikollisen maailman omituisen yhteyden normaaliin ja vakaana pidettyyn maailmaan. Se, että Oliver pelastettiin kaikissa väärinkäytöksissään "jalo verellä", on tietysti keksintö. Mutta se, että hänen valitettavan kohtalonsa syyllinen oli jalo Mr. Brownlow, on syvä totuus. Herra Brownlow pelasti Oliverin, mutta kuten Dickens osoittaa, hän vain sovitti omat vääryytensä onnetonta äitiään kohtaan.
Kun Dickens työskenteli Oliver Twistin parissa, hänen omassa perheessään tapahtui suuri epäonnea - ja hän oli jo naimisissa. Vaimon sisar kuoli yhtäkkiä. Hyvä ystävä Dickens, joka ymmärsi hänet omin sanoin paremmin kuin kaikki hänen ystävänsä. Tämä suru heijastui romaaniin. Unohtumattoman kissan muistoksi Dickens loi kuvan Rose Maylie. Mutta vaikeiden kokemusten vaikutuksesta hänet kohtalo, perhe ja hänen poikkeama tarinan päälinjasta liioitteli. Joten lukija saattaa joskus ajatella, että hänelle kerrotaan aivan erilainen tarina. Onko kirjoittaja unohtanut päähenkilöt? No, tämä tapahtui Dickensille ollenkaan, eikä vain perheolosuhteiden vaikutuksesta, vaan hänen työnsä olosuhteiden vuoksi. "Oliver Twist", kuten "The Pickwick Club", kirjoitti kuukausittain, kirjoitti kiireellä eikä aina onnistunut kaikella mielikuvituksensa kekseliäisyydellä löytämään luonnollisimman kurssin tapahtumien kehityksessä.
Dickens julkaisi romaaninsa painoksina, sitten julkaisi ne erillisissä kirjoissa ja alkoi ajan myötä lukea niitä myös lavalta. Tämä oli myös innovaatio, josta Dickens ei heti päättänyt. Hän epäili jatkuvasti, onko hänen ("tarkoituksenmukaisen miehen"!) Asianmukaista toimia lukijana. Menestys täällä on ylittänyt kaikki odotukset. Tolstoi kuuli Dickensin puheen Lontoossa. (Tuolloin Dickens ei kuitenkaan lukenut romaania, vaan artikkelia koulutuksesta.) Dickens puhui paitsi Englannissa myös Amerikassa. Kirjoittajan itse tekemät otteet Oliver Twististä olivat erittäin suosittuja yleisön keskuudessa.
Monia kyyneleitä vuodatettiin oikeaan aikaan Dickensin sivuilla. Samoilla sivuilla ei kenties ole samaa vaikutusta. Oliver Twist on kuitenkin poikkeus. Vielä nyt lukijat eivät pysy välinpitämättöminä pojan kohtalosta, joka joutui kestämään kovaa taistelua elämästään ja ihmisarvostaan.

Kaikkein vaikeinta kirjaa kirjoitettaessa, kuten missä tahansa muussakin yrityksessä, on jatkaa ja päättää aloittelusi pätevästi. Ottaen inspiraatiota törmäät epätoivon tyhjään seinään. Runossa et voi ilmaista itseäsi neljännen linjan ulkopuolella ymmärtämällä tilanteen koko tyhmyyttä. Kaunis aukko pilaa yritys luoda alkupulsseille sopiva jatko. Ei mene - prosessi seisoo - kirjoittaja yrittää kiertää - täyttää äänenvoimakkuuden - menee sivuun - kehittää muita viivoja - etsii epätoivoisesti keinoja aukkojen täyttämiseksi. Dickensin kaksi ensimmäistä kirjaa on kirjoitettu tällä tavalla. En tiedä, miten Dickens jatkoi, mutta "The Pickwick Papers" ja "The Adventures of Oliver Twist" sisältävät kaikki piirteet onnellisesta kiehtovasta yrityksestä ja absoluuttisesta tyhjyydestä keskellä kertomusta. Kärsivällisyys on loppumassa, on turhaa vedota tekijän omantuntoon. Muista, että Dickens kirjoitti kirjoja kuten aikakauslehtiä. Hänen teoksensa ovat myös aikakauslehtiä. Jos haluat elää ja syödä hyvin, ansaitse rahaa. En voi ajatella sitä loppuun asti - kirjoita miten se toimii. Tämä lähestymistapa kirjallisuuteen on loukkaavaa. Ehkä edelleen Dickens on parempi - loppujen lopuksi "Oliver Twistin seikkailut" on vasta hänen toinen kirja.

Kuten sanoin, alku on muotoiltu erinomaisesti. Dickens itse sanoo olevansa inhottava rikollisten jalostamisesta. Hän ei kehitä aihetta esimerkkien avulla, mutta tiedämme hyvin, kuinka kauhistuttavimmista roistoista tuli jalo kirjailijoiden kynän alla. Dickens päättää muuttaa tilannetta näyttämällä yhteiskunnan pohjan elämää tosi puolelta. Hän tekee sen melko hyvin. Ainoastaan ​​liikaa Dickens jatkuu kuvailemalla pohjaa pudottamalla pohjan pohjan alapuolelle. Hän on liian kategorinen, kiertyy monissa hetkissä. Missä hänellä on hyvää - erittäin hyvää, siellä on pahaa - hyvin pahaa. Kerta toisensa jälkeen olet hämmästynyt Oliver Twistin onnettomasta paljon. Elämä tuo köyhän pojan jatkuvasti polvilleen ennen liukenemattomia ongelmia, mikä vie kaverilta toivon valoisasta tulevaisuudesta.

Mudasta Dickens löytää leikkaamattoman timantin. Tämä jalokivi ei voinut rikkoa olosuhteita - hän räpytteli ja toivoi erilaista lopputulosta. On tiedossa, että ympäristössä vaikuttaa henkilöön tehokkaimmalla tavalla. Mutta Oliver on tämän yläpuolella - aatelisuus ja ymmärrys maailman väärästä rakenteesta pelaa hänen veressään. Hän ei varastaa, ei tapa, hän tuskin alkaa kerjätä, mutta ahneasti alkaa syödä mätää lihaa ja tasaisempaa ystävällisen, lempeän käden alla. Hänessä on jotain rosvoa, vain Dickens idealisoi poikaa liikaa maalaten hänelle paremman kohtalon. Vaikka, jos aloitit puhua punkareista, vie hänet kaupungin teloittajan aukiolle johtavalle vinosalle tielle. Sen sijaan meillä on edessämme Mowgli of the urban jungle ja tuleva versio jalo Tarzanista, jolla on kohtuuttomia tavoitteita, mutta Dickens ei kerro tästä lukijalle. Ja hyvä! Oliver Twistin seikkailujen lukemisen jatkaminen olisi yksinkertaisesti sietämätöntä.

Sinun täytyy uskoa onnistuneeseen lopputulokseen loppuun asti, ehkä joku kirjoittaa myös elämästäsi.

Lisätagit: Dickens Oliver Twist -kriitikan seikkailut, Dickens Oliver Twist -analyysin seikkailut, Dickens Oliver Twist -arvostelujen seikkailut, Dickens Oliver Twist -katsauksen seikkailut, Dickens Oliver Twist -kirjan seikkailut, Charles Dickens. Oliver Twist tai seurakuntapojan edistyminen

Voit ostaa tämän teoksen seuraavista verkkokaupoista.

Romaanissa Oliver Twistin seikkailut Dickens rakentaa juoni keskittyen pojan kohtaamiseen kiitämättömän todellisuuden kanssa. Romaanin päähenkilö on pieni poika nimeltä Oliver Twist. Työkodissa syntynyt hän jäi orpoksi elämänsä ensimmäisistä minuuteista, ja tämä tarkoitti hänen asemassaan tulevaisuutta, joka oli täynnä vaikeuksia ja vaikeuksia, mutta myös yksinäisyyttä, puolustuskyvyttömyyttä loukkausten ja epäoikeudenmukaisuuden edessä. kestämään. Vauva oli sairas, lääkäri sanoi, ettei hän selviä.

Dickens opetuskirjailijana ei koskaan nuhdellut valitettavia hahmojaan köyhyydellä tai tietämättömyydellä, mutta hän moitti yhteiskuntaa, joka kieltäytyi antamasta apua ja tukea niille, jotka ovat syntyneet köyhinä ja jotka ovat sen vuoksi tuomittuja puutteelle ja nöyryytykselle kehdosta. Ja köyhien (ja erityisesti köyhien lasten) olosuhteet siinä maailmassa olivat todella epäinhimilliset.

Työtalot, joiden oli tarkoitus tarjota tavallisille ihmisille työtä, ruokaa, suojaa, olivat itse asiassa kuin vankilat: köyhät vangittiin sinne väkisin, erotettiin perheestään, pakotettiin tekemään turhaa ja raskasta työtä ja käytännössä eivät ruokkineet, tuomitsemalla heidät hitaaseen kuolemaan nälkään. Ei turhaan työntekijät itse kutsuivat työhuoneita "köyhien bastilleiksi".

Työtalosta Oliver opetetaan hautausyritykselle; siellä hän tapaa orpokodin pojan Noah Claypolen, joka vanhempana ja vahvempana nöyryyttää jatkuvasti Oliveria. Oliver pakenee pian Lontooseen.

Pojat ja tytöt, jotka eivät olleet kenenkään tarvitsemia, sattuvat sattumalta kaupungin kaduille, kadotettiin usein täysin yhteiskunnalle, kun he joutuivat rikolliseen maailmaan sen julmien lakien kanssa. Heistä tuli varkaita, kerjäläisiä, tytöt alkoivat myydä omaa ruumistaan, ja sen jälkeen monet heistä päättivät lyhyen ja onnettoman elämänsä vankiloissa tai hirsipuutissa.

Tämä romaani on rikos. Dickensin kuvaus Lontoon rikollisjärjestöstä on yksinkertainen. Tämä on laillinen osa pääkaupunkien olemassaoloa. Katupoika, lempinimeltään Artful Rogue, lupaa Oliverille yön Lontoossa ja holhouksen ja tuo hänet varastettujen tavaroiden ostajan, Lontoon varkaiden ja huijareiden kummisetä, juutalainen Fagin. He haluavat laittaa Oliverin rikolliselle tielle.

Dickensin on tärkeää antaa lukijalle käsitys siitä, että lapsen sielu ei ole altis rikoksille. Lapset ovat henkisen puhtauden ja laitonta kärsimystä. Huomattava osa romaanista on omistettu tälle. Dickens, kuten monet tuon ajan kirjoittajat, oli huolissaan kysymyksestä: mikä on tärkeintä ihmisen luonteen, persoonallisuuden muodostumisessa - sosiaalinen ympäristö, alkuperä (vanhemmat ja esi-isät) tai taipumukset ja kyvyt? Mikä tekee ihmisestä sen, millainen hän on: kunnollinen ja jalo tai ilkeä, häpeällinen ja rikollinen? Ja tarkoittaakö rikollinen aina tarkkaa, julmaa, sielutonta? Vastaamalla tähän kysymykseen Dickens luo romaanissa kuvan Nancysta - tytöstä, joka putosi rikolliseen maailmaan jo varhaisessa iässä, mutta jolla oli ystävällinen, sympaattinen sydän, kyky myötätuntoon, koska ei turhaan yritä suojelemaan pikku Oliveria pahalta polulta.

Siten näemme, että Charles Dickensin sosiaalinen romaani "Oliver Twistin seikkailut" on vilkas vastaus aikamme kiireellisimpiin ja polttavimpiin ongelmiin. Lukijoiden suosion ja arvostuksen perusteella tätä romaania voidaan oikeutetusti pitää suosittuna.

(Ei vielä arvioita)

Esseitä aiheista:

1. Oliver Twist syntyi työtalossa. Hänen äitinsä ehti heittää yhden vilkaisun häneen ja kuoli; ennen kuin poika teloitetaan ...
2. Neiti Burberryn kummisen talossa, jossa Esther Summerstonin lapsuus kuluu, tyttö tuntee itsensä yksinäiseksi. Hän pyrkii selvittämään syntymänsä salaisuuden ...
3. Toiminta tapahtuu vuonna puolivälissä XIX sisään. Eräänä tavallisista Lontoon iltaisin Mr. suurin tapahtuma –...
4. Romaani "Anna Karenina" on yksi suurimpia teoksia Venäjän kirjallisuus. Romaani yhdistää piirteitä, jotka ovat tyypillisiä useille romaanisen luovuuden tyypeille. Ensin ...