लेखक द्वारा स्वयं वी.वी. स्टासोव की भागीदारी के साथ लिखित, एक स्मारक के रूप में कार्य किया पुराना रूसी साहित्य"इगोर की रेजिमेंट के बारे में शब्द", जो पोलोवेट्स के खिलाफ प्रिंस इगोर के असफल अभियान के बारे में बताता है। ओपेरा लिखने के लिए, बोरोडिन पोलोवेट्सियन के वंशजों के बीच हंगरी में संरक्षित पोलोवेट्सियन लोककथाओं से परिचित हुए। पारिवारिक किंवदंती के अनुसार, बोरोडिन के पिता का परिवार जॉर्जियाई लोगों द्वारा आत्मसात किए गए पोलोवेट्सियन राजकुमारों में से एक था।

पोलोवेट्सियन शिविर। शाम। पोलोवेट्सियन लड़कियां नृत्य करती हैं और एक गीत गाती हैं जिसमें वे नमी के भूखे फूल की तुलना अपनी प्रेमिका के साथ डेट की उम्मीद करने वाली लड़की से करती हैं।

खान कोंचक अपने खिलाफ तलवार न उठाने के वादे के बदले में पकड़े गए राजकुमार इगोर को स्वतंत्रता प्रदान करता है। लेकिन इगोर ईमानदारी से कहता है कि अगर खान उसे जाने देता है, तो वह तुरंत अलमारियों को इकट्ठा करेगा और फिर से हमला करेगा। कोंचक को इस बात का पछतावा है कि वह और इगोर सहयोगी नहीं हैं, और बंदी और बंदियों को उनका मनोरंजन करने के लिए कहते हैं।

दृश्य "पोलोव्त्सियन नृत्य" शुरू होता है। सबसे पहले, लड़कियां नाचती हैं और गाती हैं (कोरस "हवा के पंखों पर उड़ जाती है")। पोलोवेट्सियन लड़की और कोंचकोवना की अद्भुत सुंदरता और मधुर अरिया पर कोरियोग्राफिक कार्रवाई का मंचन किया जाता है।

फिर पोलोवेट्सियों का सामान्य नृत्य शुरू होता है। कार्रवाई एक सामान्य जलवायु नृत्य के साथ समाप्त होती है।

• बैले प्रदर्शन:
• 23 अक्टूबर - मरिंस्की थिएटर, सेंट पीटर्सबर्ग - कोरियोग्राफर लेव इवानोव ने ओपेरा प्रदर्शन के हिस्से के रूप में, मरिंस्की थिएटर में एक स्वतंत्र एक-एक्ट बैले बनाया
• 19 मई - रूसी मौसम, थिएटर चैटलेट, पेरिस - मिखाइल फोकिन द्वारा मंचित। कंडक्टर: ईए कूपर, सीनोग्राफी: एन.के. रोरिक। कलाकार: ए. आर. बोल्म, ई.ए. स्मिरनोवा, एस. एफ. फेडोरोवा
• 22 सितंबर, 1909 - मरिंस्की ओपेरा हाउस, पीटर्सबर्ग। कोरियोग्राफर मिखाइल फॉकिन। कंडक्टर: ई। ए। क्रुशेव्स्की, कलाकार: के। ए। कोरोविन। कलाकार: वी.पी. फोकिना एल.एफ. शोलर, बी.एफ. निजिंस्काया, एस.एफ. फेडोरोवा, ए.आर. बोल्म
• 5 नवंबर - बोल्शोई थियेटर। ओपेरा प्रदर्शन के हिस्से के रूप में कोरियोग्राफर ए.ए. गोर्स्की।
• 19 जनवरी - बोल्शोई थिएटर। कोरियोग्राफर कसान गोलेइज़ोव्स्की। कलाकार एफ। एफ। फेडोरोव्स्की। 1951 में, फिल्माया गया - "द बिग कॉन्सर्ट"
• वर्ष - कोरियोग्राफर कसान गोलेइज़ोव्स्की। डोनेट्स्क . में उत्पादन
• वर्ष - बोल्शोई रंगमंच। कोरियोग्राफर कसान गोलेइज़ोव्स्की। कलाकार: एफ एफ फेडोरोव्स्की। कंडक्टर: एम.एन. झुकोव। 1972 में प्रदर्शित किया गया।
• वर्ष - थिएटर में कोरियोग्राफर कसान गोलेइज़ोव्स्की। किरोव, लेनिनग्राद में।
• वर्ष - कलाकारों की टुकड़ी में कोरियोग्राफर इगोर अलेक्जेंड्रोविच मोइसेव द्वारा एक-एक्ट बैले लोक नृत्ययूएसएसआर। प्रीमियर: पेरिस, मॉस्को, त्चिकोवस्की कॉन्सर्ट हॉल, लेनिनग्राद और यूएसएसआर के अन्य शहरों में वर्साय गेट पर खेल का महल। बैले फिल्माया गया था।

गोलेइज़ोव्स्की द्वारा उत्पादन

अपना उत्पादन बनाते समय, गोलेइज़ोव्स्की ने इतिहास का गहन अध्ययन किया। जैसा कि आप जानते हैं, बोरोडिन के शानदार ओपेरा "प्रिंस इगोर" की सामग्री पोलोवेट्स के खिलाफ सेवरस्क राजकुमारों इगोर और वसेवोलॉड सियावेटोस्लावॉविच का असफल अभियान है, जिसे प्रसिद्ध "ले ऑफ इगोर रेजिमेंट" में गाया गया था। रूस में पोलोवेट्सियों की उपस्थिति 11 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में हुई, अधिक सटीक रूप से 1061 तक। एक सौ पचास वर्षों के लिए, 1210 तक, लगभग पचास बड़े पोलोवेट्सियन छापे हैं, और छोटे लोगों की गिनती नहीं की जा सकती है।

बैले का मंचन गोलिज़ोव्स्की द्वारा स्कोर से किया गया था। प्रत्येक चित्र का निर्माण आर्केस्ट्रा के रंगों की लय, माधुर्य और समय के अनुसार किया गया था। बोरोडिन के संगीत में, पूर्व वास्तविक, सहज है।

1. सिंकोप, "जंगली पुरुषों का नृत्य", "लड़कों का नृत्य", "चागा" और समापन में हाइलाइट किया गया
2. एक माधुर्य, बादल, अपने आनंद से मंत्रमुग्ध कर देने वाला - "लड़कियों का नृत्य सहज है"
3. सद्भाव - प्रसिद्ध बोरोडिन क्विंट, सफलतापूर्वक और साहसपूर्वक समग्र चित्र पर जोर देता है
4. गतिकी - मॉडरेटो से प्रेस्टो तक गति को तेज करना
5. सूक्ष्मता - ध्वनि की शक्ति। उच्चारण और विराम पर।

फ़ोकिन का उत्पादन

संगीत

• अधिनियम के साथ शुरू होता है पोलोवेट्सियन लड़कियों का गाना बजानेवालोंतथा एरियस कोंचकोवना
• पोलोवेट्सियन लड़कियों का नृत्य- पहला नृत्य (नंबर 8, प्रेस्टो, 6/8, एफ प्रमुख)
• गाना बजानेवालों के साथ पोलोवेट्सियन नृत्य- (संख्या 17. परिचय: एंडेंटिनो, 4/4, ए मेजर)
• पोलोवेट्सियन लड़कियों का धीमा नृत्य(एंडेंटिनो, 4/4, ए मेजर)
• पुरुषों का नृत्य जंगली है(एलेग्रो विवो, 4/4, एफ मेजर)
• सामान्य नृत्य(एलेग्रो, 3/4, डी मेजर)
• लड़के नाचते हैं(प्रेस्टो, 6/8, डी माइनर)
• लड़कियों का नृत्य, "स्लाइडिंग"(संगीत में, तेज गति से नृत्य करने वाले लड़कों के साथ रिप्राइज़ संयुक्त (मॉडरेटो अल्ला ब्रेव, 2/2)
• लड़कों का नृत्य और पोलोवेट्सियन नृत्य (पुनरावृत्ति, प्रेस्टो, 6/8, डी माइनर)
• अंतिम चरमोत्कर्ष नृत्य (एलेग्रो कॉन स्पिरिटो, 4/4, ए मेजर)

संगीत रिकॉर्डिंग

1. - "मेलोडी"
2. - - बोल्शोई थिएटर: इवान पेट्रोव, तातियाना तुगारिनोवा, व्लादिमीर अटलांटोव, आर्टूर एसेन, अलेक्जेंडर वेडेर्निकोव, एलेना ओब्राज़त्सोवा
3. - जिमी लिमिटेड - बीएसए - जिमी म्यूजिक ग्रुप "जिमी क्लासिक" एडीडी / ओएम 03 - 122-124 (स्विडेन)

बोरोडिन द्वारा संगीत की व्यवस्था

पर एक गाना रिकॉर्ड किया अंग्रेजी भाषासारा ब्राइटमेन।

पोलोवेट्सियन नृत्यों की विशेषता वाला एक अंश

अनातोले कमरे से बाहर चला गया और कुछ मिनट बाद एक फर कोट में एक चांदी की बेल्ट और एक सेबल टोपी के साथ लौटा, अपनी सूंड पर डाल दिया और बहुत आगे बढ़ रहा था खूबसूरत चेहरा... आईने में देखते हुए और उसी स्थिति में जो उसने आईने के सामने ली थी, डोलोखोव के सामने खड़े होकर, उसने एक गिलास शराब ली।
- ठीक है, फेड्या, अलविदा, सब कुछ के लिए धन्यवाद, अलविदा, - अनातोले ने कहा। - अच्छा, साथियों, दोस्तों ... उसने सोचा ... - मेरी जवानी ... अलविदा, - उसने मकरिन और अन्य की ओर रुख किया।
इस तथ्य के बावजूद कि वे सभी उसके साथ गए थे, अनातोले जाहिर तौर पर अपने साथियों से इस अपील से कुछ मार्मिक और गंभीर बनाना चाहते थे। वह धीमी, तेज आवाज में बोला और एक पैर से अपनी छाती को हिलाया। - सब लोग, चश्मा लो; और तुम, बालगा। खैर, साथियों, मेरी जवानी के दोस्तों, हमने शराब पी, जीया और पिया। ए? अब हम कब मिलेंगे? मैं विदेश जाऊंगा। जी चुके हैं, अलविदा, दोस्तों। स्वास्थ्य के लिए! हुर्रे! .. - उसने कहा, उसका गिलास पिया और उसे जमीन पर पटक दिया।
"स्वस्थ रहो," बालगा ने कहा, उसने भी अपना गिलास पी लिया और खुद को रूमाल से मिटा दिया। माकारिन ने आंखों में आंसू लिए अनातोल को गले लगा लिया। "एह, राजकुमार, आपके साथ भाग लेना मेरे लिए कितना दुखद है," उन्होंने कहा।
- जाओ, जाओ! - अनातोले चिल्लाया।
बलागा कमरे से निकलने ही वाला था।
- नहीं, रुको, - अनातोले ने कहा। - दरवाजे बंद करो, तुम्हें बैठना होगा। इस प्रकार सं। - दरवाजे बंद थे और सभी बैठ गए।
- अच्छा, अब मार्च करो, दोस्तों! - अनातोले ने उठकर कहा।
लैकी जोसेफ ने अनातोल को एक बैग और एक कृपाण दिया, और सभी लोग हॉल में चले गए।
- फर कोट कहाँ है? - डोलोखोव ने कहा। - अरे, इग्नाटका! मैत्रियोना मतवेवना के पास जाओ, एक फर कोट, एक सेबल लबादा मांगो। मैंने सुना कि उन्हें कैसे ले जाया जा रहा था, - डोलोखोव ने पलक झपकते कहा। - आखिरकार, वह घर पर जो बैठी है, उसमें न तो जीवित और न ही मृत कूदेगी; आप थोड़ा हिचकिचाते हैं, आँसू हैं, और पिता, और माँ, और अब आप ठंडे और वापस हैं, - और आप इसे तुरंत एक फर कोट में ले जाते हैं और इसे बेपहियों की गाड़ी में ले जाते हैं।
एक फुटमैन एक मादा लोमड़ी का लबादा लेकर आया।
- मूर्ख, मैंने तुमसे कहा था सेबल। हे मैत्रियोश्का, सेबल! वह इतना चिल्लाया कि उसकी आवाज दूर-दूर तक कमरों में फैल गई।
एक सुंदर, पतली और पीली जिप्सी महिला, चमकदार काली आँखों और भूरे रंग के काले घुंघराले बालों के साथ, एक लाल शॉल में, अपनी बांह पर एक सेबल लबादा के साथ भाग गई।
"ठीक है, मुझे खेद नहीं है, आप इसे ले लीजिए," उसने कहा, जाहिरा तौर पर अपने मालिक के सामने शर्मीली और लबादे के लिए खेद महसूस कर रही थी।
डोलोखोव ने उसका जवाब दिए बिना, एक फर कोट लिया, उसे मैत्रियोश्का के ऊपर फेंक दिया और उसे लपेट दिया।
- बस, - डोलोखोव ने कहा। - और फिर इस तरह, - उसने कहा, और उसके सिर के पास कॉलर उठाया, उसके चेहरे के सामने थोड़ा सा खुला छोड़ दिया। - फिर इस तरह, देखा? - और उसने अनातोले के सिर को कॉलर द्वारा छोड़े गए छेद में ले जाया, जहां से मैत्रियोशा की शानदार मुस्कान देखी जा सकती थी।
- अच्छा, अलविदा, मैत्रियोशा, - अनातोले ने उसे चूमते हुए कहा। - एह, मेरी मस्ती यहाँ खत्म हो गई है! स्टेशका को नमन। अच्छा नमस्ते! अलविदा मैत्रियोश; मुझे खुशी की कामना करो।
"ठीक है, भगवान आपको अनुदान देते हैं, राजकुमार, बहुत खुशी," मैत्रियोशा ने अपने जिप्सी लहजे के साथ कहा।
पोर्च पर दो त्रिक थे, दो साथी चालक उन्हें पकड़े हुए थे। बलागा आगे तीन पर बैठ गया, और, अपनी कोहनियों को ऊँचा उठाकर, बिना जल्दबाजी के बागडोर अलग कर ली। अनातोल और डोलोखोव उसके साथ बैठ गए। मकारिन, खवोस्तिकोव और फुटमैन अन्य तीन में बैठ गए।
- तैयार है, एह? - बालगा से पूछा।
- जाने दो! - वह चिल्लाया, अपने हाथों के चारों ओर लगाम लपेटा, और ट्रोइका निकित्स्की बुलेवार्ड को हराने के लिए आगे बढ़ा।
- वाह! जाओ, अरे! ... वाह, - बस बलागा और बॉक्स पर बैठे साथी का रोना सुना। आर्बट स्क्वायर पर, ट्रोइका ने गाड़ी को टक्कर मार दी, कुछ चरमरा गया, एक चिल्लाहट सुनाई दी और ट्रोइका आर्बट से नीचे उड़ गई।
पोडनोविंस्की के साथ दो छोर देने के बाद, बालगा ने संयम करना शुरू कर दिया और वापस लौटते हुए, घोड़ों को स्टारया कोनुशेनया के चौराहे पर रोक दिया।
अच्छा साथी घोड़ों को लगाम से रखने के लिए कूद गया, अनातोल और डोलोखोव फुटपाथ पर चले गए। गेट के पास, डोलोखोव ने सीटी बजाई। सीटी ने उसे उत्तर दिया, और फिर नौकरानी भाग गई।
"आंगन में प्रवेश करो, अन्यथा यह स्पष्ट है कि वह अभी बाहर आएगा," उसने कहा।
डोलोखोव गेट पर ही रहा। अनातोले नौकरानी के पीछे आंगन में गया, कोने को घुमाया और पोर्च में भाग गया।
गैवरिलो, मरिया दिमित्रिग्ना की विशाल विजिटिंग लैकी, अनातोल से मिली।
"मेरी महिला के पास आओ," फुटमैन ने बास की आवाज में कहा, दरवाजे से रास्ता अवरुद्ध कर दिया।
- कौन सी महिला? तुम कौन हो? - अनातोले ने बेदम फुसफुसाते हुए पूछा।
- कृपया, लाने का आदेश दिया।
- कुरागिन! पीछे, - डोलोखोव चिल्लाया। - राजद्रोह! वापस!
द्वार पर डोलोखोव, जिस पर वह रुका था, उस चौकीदार के साथ लड़े जो अनातोल के पीछे के द्वार को बंद करने की कोशिश कर रहा था, जिसने प्रवेश किया था। डोलोखोव ने आखिरी प्रयास के साथ चौकीदार को दूर धकेल दिया और रन आउट अनातोले का हाथ पकड़ लिया, उसे गेट से बाहर खींच लिया और उसके साथ वापस ट्रोइका में भाग गया।

मरिया दिमित्रिग्ना ने गलियारे में आंसू से सने सोन्या को पाकर उसे सब कुछ कबूल करने के लिए मजबूर किया। नताशा के नोट को पकड़कर और उसे पढ़कर, मरिया दिमित्रिग्ना, हाथ में नोट लिए, नताशा के पास गई।
"तुम कमीने, बेशर्म महिला," उसने उससे कहा। "मैं कुछ नहीं सुनना चाहता!" - नताशा को एक तरफ धकेलते हुए, जो उसे चकित लेकिन सूखी आँखों से देख रही थी, उसने उसे एक चाबी से बंद कर दिया और चौकीदार को आदेश दिया कि वह उन लोगों को फाटकों से जाने दे, जो आज शाम आएंगे, लेकिन उन्हें बाहर नहीं जाने देंगे, और फुटमैन को आदेश दिया कि इन लोगों को उसके पास ले आओ, बैठक में बैठे, अपहरणकर्ताओं की प्रतीक्षा कर रहे थे।
जब गैवरिलो मरिया दिमित्रिग्ना को यह बताने के लिए आया कि जो लोग आए थे वे भाग गए थे, वह एक भ्रूभंग के साथ उठी और अपनी बाहों को पीछे मोड़ लिया, बहुत देर तक कमरों में घूमती रही, सोच रही थी कि क्या करना है। सुबह 12 बजे जेब में चाबी महसूस कर वह नताशा के कमरे में चली गई। सोन्या गलियारे में सिसकती हुई बैठी थी।
- मरिया दिमित्रिग्ना, मुझे उसे भगवान के लिए देखने दो! - उसने कहा। मरिया दिमित्रिग्ना ने उसका जवाब दिए बिना दरवाजा खोल दिया और अंदर चली गई। "घृणित, घृणित ... मेरे घर में ... कमीने, लड़की ... केवल मुझे अपने पिता के लिए खेद है!" मरिया दिमित्रिग्ना ने सोचा, अपने गुस्से को शांत करने की कोशिश कर रही है। "चाहे कितनी भी मुश्किल क्यों न हो, मैं सभी को चुप रहने के लिए कहूंगा और मैं इसे गिनती से छिपा दूंगा।" मरिया दिमित्रिग्ना ने निर्णायक कदमों के साथ कमरे में प्रवेश किया। नताशा सोफे पर लेटी थी, अपने हाथों से अपना सिर ढँक रही थी, और हिल नहीं रही थी। वह उसी स्थिति में लेटी थी जिसमें मरिया दिमित्रिग्ना ने उसे छोड़ दिया था।
- बहुत अच्छा! - मरिया दिमित्रिग्ना ने कहा। “मेरे घर में प्रेमियों के लिए अपॉइंटमेंट लें! दिखावा करने के लिए कुछ भी नहीं है। जब मैं तुमसे बात करता हूँ तो तुम सुनो। मरिया दिमित्रिग्ना ने उसका हाथ छुआ। - जब मैं बोलता हूं तो तुम सुनते हो। आखिरी लड़की की तरह तुमने खुद को बदनाम किया। मैंने तुम्हारे साथ ऐसा किया होता, लेकिन मुझे तुम्हारे पिता के लिए खेद है। मैं इसे छुपा दूंगा। - नताशा ने अपनी स्थिति नहीं बदली, लेकिन उसका पूरा शरीर ध्वनिहीन, ऐंठन वाली सिसकियों से उछलने लगा, जिसने उसका दम घोंट दिया। मरिया दिमित्रिग्ना ने सोन्या की ओर देखा और नताशा के पास सोफे पर बैठ गई।
- यह उसकी खुशी है कि उसने मुझे छोड़ दिया; हाँ, मैं उसे ढूंढ लूंगा, ”उसने अपनी रूखी आवाज में कहा; - क्या आप सुनते हैं कि मैं क्या कहता हूं? - उसने उसे फेक किया बड़ा हाथनताशा के चेहरे के नीचे और उसे उसकी ओर कर दिया। नताशा का चेहरा देखकर मरिया दिमित्रिग्ना और सोन्या दोनों हैरान रह गईं। उसकी आँखें चमक रही थीं और सूखी थीं, उसके होंठ मुरझा गए थे, उसके गाल झुक गए थे।
"छोड़ो ... वो ... मेरे लिए ... मैं ... मर ..." उसने कहा, एक बुरी कोशिश के साथ उसने खुद को मरिया दिमित्रिग्ना से दूर कर लिया और अपनी पिछली स्थिति में लेट गई।
"नताल्या! ..." मरिया दिमित्रिग्ना ने कहा। - मैं आपकी भलाई की कामना करता हूं। तुम झूठ बोलो, ठीक है, वहाँ झूठ बोलो, मैं तुम्हें नहीं छूऊंगा, और सुनो ... मैं यह नहीं कहूंगा कि तुम कैसे दोषी हो। आप ही जानते हैं। अच्छा, अब तुम्हारा पिता कल आ रहा है, मैं उसे क्या बताऊँ? ए?
फिर से नताशा का शरीर सिसकने लगा।
- अच्छा, वह जान जाएगा, ठीक है, तुम्हारा भाई, दूल्हा!
"मेरी कोई मंगेतर नहीं है, मैंने मना कर दिया," नताशा चिल्लाई।
"सब वही," मरिया दिमित्रिग्ना ने जारी रखा। - अच्छा, वे पता लगा लेंगे, वे ऐसे क्यों निकलेंगे? आखिरकार, वह, तुम्हारे पिता, मैं उसे जानता हूं, क्योंकि अगर वह उसे द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है, तो क्या यह अच्छा होगा? ए?
- ओह, मुझे छोड़ दो, तुमने हर चीज में दखल क्यों दिया! किस लिए? क्यों? आपसे किसने पूछा? नताशा चिल्लाई, सोफे पर बैठी और गुस्से से मरिया दिमित्रिग्ना को देख रही थी।
- हाँ, तुम क्या चाहते थे? - मरिया दिमित्रिग्ना फिर से चिल्लाई, - उन्होंने तुम्हें बंद क्यों किया? भला, उसे घर में जाने से किसने रोका? एक जिप्सी महिला के रूप में आपको क्यों ले जाया जाएगा? ... अच्छा, वह आपको ले गया होगा, आपको क्या लगता है, वह नहीं मिला होगा? आपके पिता या भाई या मंगेतर। और वह एक बदमाश है, एक बदमाश, यही है!
"वह तुम सब से बेहतर है," नताशा रोते हुए उठ खड़ी हुई। - अगर आपने हस्तक्षेप नहीं किया ... हे भगवान, यह क्या है, यह क्या है! सोन्या, क्यों? चले जाओ! ... - और वह ऐसी निराशा से रोती है, जिसके साथ लोग केवल ऐसे शोक का शोक मनाते हैं, जिसका कारण वे स्वयं को मानते हैं। मरिया दिमित्रिग्ना ने फिर से बोलना शुरू किया; लेकिन नताशा चिल्लाया: - चले जाओ, चले जाओ, तुम सब मुझसे नफरत करते हो, तुम मेरा तिरस्कार करते हो। - और फिर से खुद को सोफे पर फेंक दिया।
मरिया दिमित्रिग्ना ने नताशा को सलाह देने के लिए कुछ और समय जारी रखा और उसे यह बताया कि यह सब गिनती से छिपा होना चाहिए, कि किसी को कुछ भी पता नहीं चलेगा यदि केवल नताशा खुद को सब कुछ भूल जाने के लिए ले लेती है और किसी को यह नहीं दिखाती है कि कुछ था हुआ। नताशा ने कोई जवाब नहीं दिया। वह अब और नहीं रोई, लेकिन उसे ठंड लग रही थी और कंपकंपी हो रही थी। मरिया दिमित्रिग्ना ने उस पर एक तकिया रखा, उसे दो कंबलों से ढँक दिया और खुद उसके लिए एक लिंडन का फूल लाया, लेकिन नताशा ने उसे जवाब नहीं दिया। "ठीक है, उसे सोने दो," मरिया दिमित्रिग्ना ने कमरे से बाहर निकलते हुए कहा, यह सोचकर कि वह सो रही है। लेकिन नताशा सोई नहीं और रुक गई खुली आँखेंपीले चेहरे से, उसने सीधे आगे देखा। उस पूरी रात नताशा न सोई, न रोई और न सोन्या से बात की, जो कई बार उठी और उसके पास गई।
नाश्ते के लिए अगले दिन, जैसा कि काउंट इल्या एंड्रीविच ने वादा किया था, वह मास्को क्षेत्र से आया था। वह बहुत खुशमिजाज था: खरीदार के साथ व्यापार अच्छा चल रहा था और अब उसे मॉस्को में और काउंटेस से अलग होने में अब कुछ भी देरी नहीं हुई, जिसे उसने याद किया। मरिया दिमित्रिग्ना ने उनसे मुलाकात की और उन्हें घोषणा की कि नताशा कल बहुत अस्वस्थ हो गई थी, कि उन्होंने एक डॉक्टर को भेजा था, लेकिन अब वह बेहतर थी। उस सुबह नताशा अपने कमरे से नहीं निकली। फटे, फटे होठों और सूखी, स्थिर आँखों के साथ, वह खिड़की के पास बैठी थी और गली से गुजरने वालों को बेचैनी से देखती थी और जल्दी से कमरे में प्रवेश करने वालों को देखती थी। वह स्पष्ट रूप से उसकी खबर की प्रतीक्षा कर रही थी, उसके आने या उसे लिखने की प्रतीक्षा कर रही थी।
जब गिनती उसके पास पहुंची, तो वह अपने पुरुष कदमों की आवाज पर बेचैन हो गई, और उसके चेहरे ने अपनी पूर्व ठंड और यहां तक ​​​​कि गुस्से की अभिव्यक्ति को ग्रहण किया। वह उनसे मिलने भी नहीं आई।
- तुम्हारे साथ क्या बात है, मेरी परी, बीमार? गिनती पूछी। नताशा चुप थी।
"हाँ, मैं बीमार हूँ," उसने उत्तर दिया।
जब गिनती चिंतित थी कि उसकी इतनी हत्या क्यों की गई और क्या दूल्हे को कुछ हुआ है, तो उसने उसे आश्वासन दिया कि यह कुछ भी नहीं है, और उसे चिंता न करने के लिए कहा। मरिया दिमित्रिग्ना ने नताशा के आश्वासन की गिनती की पुष्टि की कि कुछ भी नहीं हुआ था। कथित बीमारी को देखते हुए, सोन्या और मरिया दिमित्रिग्ना के भ्रमित चेहरों से उनकी बेटी की नाराजगी को देखते हुए, उन्होंने स्पष्ट रूप से देखा कि उनकी अनुपस्थिति में कुछ होना तय था: लेकिन वह यह सोचने से इतना डरते थे कि कुछ शर्मनाक हुआ था। अपनी प्यारी बेटी के लिए, वह अपनी हंसमुख शांति से इतना प्यार करता था कि वह सवाल करने से बचते थे और खुद को आश्वस्त करने की कोशिश करते रहे कि कुछ खास नहीं था और केवल इस बात का दुख था कि उनके खराब स्वास्थ्य के कारण, उनका गांव जाना स्थगित कर दिया गया था।

अपनी पत्नी के मास्को आने के दिन से, पियरे कहीं जाने की योजना बना रहा था, ताकि उसके साथ न रहे। रोस्तोव के मॉस्को पहुंचने के तुरंत बाद, नताशा ने उस पर जो छाप छोड़ी, उसने उसे अपने इरादे को पूरा करने के लिए जल्दी कर दिया। वह जोसेफ अलेक्सेविच की विधवा के पास टवर गया, जिसने बहुत पहले उसे मृतक के कागजात देने का वादा किया था।
जब पियरे मास्को लौटा, तो उसे मरिया दिमित्रिग्ना का एक पत्र मिला, जिसने उसे बहुत जल्दी अपने पास बुलाया। महत्वपूर्ण व्यवसायआंद्रेई बोल्कॉन्स्की और उनकी दुल्हन के बारे में। पियरे ने नताशा से परहेज किया। उसे ऐसा लग रहा था कि उसके मन में उससे कहीं अधिक प्रबल भावना है जो उसे होनी चाहिए थी। शादीशुदा आदमीअपने दोस्त की मंगेतर को। और किसी तरह का भाग्य लगातार उसे उसके पास ले आया।
"क्या हुआ? और उन्हें मेरी क्या परवाह है? उसने सोचा जैसे उसने मरिया दिमित्रिग्ना के पास जाने के लिए कपड़े पहने थे। प्रिंस एंड्री जल्द से जल्द आकर उससे शादी कर लेते!" पियरे ने अखरोसिमोवा के रास्ते में सोचा।
पर टावर्सकोय बुलेवार्डकिसी ने उसे बुलाया।
- पियरे! क्या आप बहुत पहले आ गए हैं? एक परिचित आवाज उस पर चिल्लाई। पियरे ने सिर उठाया। स्लीव्स की एक जोड़ी में, दो ग्रे ट्रॉटर्स पर, बेपहियों की गाड़ी के सिर पर बर्फ फेंकते हुए, अनातोले अपने चिरस्थायी साथी मकारिन के साथ चमके। अनातोले सैन्य डंडी के क्लासिक पोज़ में सीधे बैठे थे, अपने चेहरे के निचले हिस्से को बीवर कॉलर में लपेटे हुए थे और अपना सिर थोड़ा झुका रहे थे। उसका चेहरा गुलाबी और ताजा था, एक सफेद पंख के साथ उसकी टोपी उसकी तरफ पहनी गई थी, जो उसके घुंघराले बालों को प्रकट कर रही थी, पोमेड और बारीक बर्फ से बिखरी हुई थी।
"और वास्तव में, यहाँ एक वास्तविक ऋषि है! पियरे ने सोचा, वह आनंद के वास्तविक क्षण से परे कुछ भी नहीं देखता है, कुछ भी उसे परेशान नहीं करता है, और इसलिए वह हमेशा हंसमुख, संतुष्ट और शांत रहता है। मैं उसके जैसा बनने के लिए क्या दूंगा!" पियरे ने ईर्ष्या के साथ सोचा।
अखरोसिमोवा के हॉल में, फुटमैन ने पियरे के फर कोट को उतारते हुए कहा कि मरिया दिमित्रिग्ना को उसके बेडरूम में जाने के लिए कहा जा रहा था।
हॉल का दरवाजा खोलते हुए, पियरे ने नताशा को एक पतले, पीले और गुस्से वाले चेहरे के साथ खिड़की के पास बैठे देखा। उसने पीछे मुड़कर उसकी ओर देखा, भौंहें और ठंडी गरिमा की अभिव्यक्ति के साथ कमरे से निकल गईं।
- क्या हुआ है? - मरिया दिमित्रिग्ना में प्रवेश करते हुए पियरे से पूछा।
"अच्छे कर्म," मरिया दिमित्रिग्ना ने उत्तर दिया: "मैं अट्ठाईस साल से जीवित हूँ, मैंने ऐसी शर्म कभी नहीं देखी। - और पियरे के सम्मान के शब्द को वह सब कुछ जो वह सीखता है, के बारे में चुप रहने के लिए, मरिया दिमित्रिग्ना ने उसे बताया कि नताशा ने अपने मंगेतर को अपने माता-पिता की जानकारी के बिना मना कर दिया था, इस इनकार का कारण अनातोल कुरागिन था, जिसके साथ उसकी पत्नी पियरे थी उसे लाया, और जिसके साथ वह चुपके से शादी करने के लिए अपने पिता की अनुपस्थिति में भागना चाहती थी।

कार्रवाई 1185 में पोलोवेट्सियन शिविर में होती है।

निर्माण का इतिहास

1869 के वसंत में, एक प्रमुख कला समीक्षक और संगीत समीक्षकवी.वी. स्टासोव (1824-1906), पूर्व विचारकसेंट पीटर्सबर्ग संगीतकारों का सर्कल, नामित पराक्रमी मुट्ठी में से, बोरोडिन को सुझाव दिया, उस समय तक सिम्फनी और रोमांस के लेखक, एक ओपेरा लिखने के लिए। एक कथानक के रूप में, उन्होंने सुझाव दिया कि, उनकी राय में, रचनात्मक प्रकृति युवा संगीतकारसे एक महाकाव्य विषय प्राचीन रूसी इतिहास... लिब्रेटो, जिसका प्रारंभिक स्केच स्वयं स्टासोव द्वारा बनाया गया था, पुराने रूसी साहित्य "द ले ऑफ इगोर के अभियान" (1185-1187) के स्मारक पर आधारित था। बोरोडिन ने स्टासोव के स्केच को आधार मानकर इस सलाह पर ध्यान देने का फैसला किया। उन्होंने एक वैज्ञानिक के रूप में लिब्रेटो के निर्माण के लिए संपर्क किया: उन्होंने कई अलग-अलग अध्ययन किए ऐतिहासिक स्रोत, क्रॉनिकल्स सहित, पुरानी कहानियाँ "ज़ादोन्शिना" और " मामावो नरसंहार», ऐतिहासिक अनुसंधान, महाकाव्य, पोलोवेट्सियन के वंशजों का संगीत, और यहां तक ​​कि उन प्राचीन घटनाओं के स्थानों का भी दौरा किया।

ओपेरा की सामग्री नोवगोरोड-सेवरस्की प्रिंस इगोर सियावेटोस्लाविच के पोलोवत्सी के खिलाफ एक असफल अभियान थी, उसकी कैद और कैद से भागना। कार्रवाई पुतिवल, इगोर के शासनकाल के स्थान और पोलोवेट्सियन शिविर दोनों में हुई। ओपेरा वर्षों में बनाया गया था, क्योंकि काम केवल फिट बैठता है और शुरू होता है, कई आधिकारिक कर्तव्यों के बीच थोड़े अंतराल में: शिक्षण, वैज्ञानिक अनुसंधान, प्रशासनिक और सामाजिक गतिविधियों... सामान्य तौर पर, "प्रिंस इगोर" 18 साल के लिए समर्पित था। संगीतकार ने 1875 की गर्मियों में मास्को में छुट्टी पर रहते हुए पोलोवेट्सियन नृत्य बनाया। दोस्तों के एक मंडली में गिरावट में दिखाए गए, उन्होंने बोरोडिन के पत्रों में संदेशों के अनुसार, धूम मचा दी। ओपेरा कभी भी पूरी तरह से पूरा नहीं हुआ था। संगीतकार की मृत्यु के बाद, शेष रेखाचित्रों के आधार पर, ग्लेज़ुनोव ने इसे पूरा किया, और रिमस्की-कोर्साकोव ने परिक्रमा की अधिकांशक्लैपा प्रिंस इगोर का प्रीमियर 23 अक्टूबर (4 नवंबर), 1890 को सेंट पीटर्सबर्ग मरिंस्की थिएटर में हुआ था। एल इवानोव द्वारा पोलोवेट्सियन नृत्य का मंचन किया गया और जनता पर जबरदस्त प्रभाव डाला।

1909 में, उन्होंने बोरोडिन और एम. फ़ोकिन (1880-1942) के संगीत की ओर रुख किया, जो एक उत्कृष्ट रूसी कोरियोग्राफर-इनोवेटर थे, जो दिगिलेव द्वारा आयोजित पेरिस में रूसी मौसमों के प्रदर्शनों की सूची को फिर से भरने के तरीकों की लगातार तलाश कर रहे थे। फोकिन ने पोलोवेट्सियन नृत्यों का नए सिरे से मंचन किया, जानबूझकर एल इवानोव के ओपेरा उत्पादन से कुछ भी नहीं लिया। वह न केवल नृत्य में अपनी उन्मत्त कोरियोग्राफिक कल्पनाओं को शानदार ढंग से मूर्त रूप देने में कामयाब रहे, बल्कि उन्हें स्पष्ट रूप से प्रकट करने में भी कामयाब रहे। संगीत चित्र... "भयंकर दिखने वाले, गंदगी और गंदगी से सने चेहरों के साथ, लाल और भूरे-पीले धब्बों वाले हरे रंग के वस्त्रों में, चमकीले धारीदार पतलून में, उनका जमावड़ा मानव शिविर की तुलना में जंगली जानवरों की एक खोह की तरह लग रहा था।" लड़कियों के लिए एक आकर्षक रूप से सुंदर पहला नृत्य - चिकना, लहरदार, सुस्ती से भरा हुआ। ऐसा लगता है कि यह उन्मत्त भंवर आंदोलन पर आधारित पुरुषों के नृत्य से बह गया है। पोलोवत्सी रश, "अपने पैरों को घुटनों पर टिके हुए हवा में उड़ते हुए। उनके हिंसक नृत्य में, घोड़ों की दौड़, स्टेपी ईगल्स की उड़ान, तीरों का बजना तुरंत उठ गया ”(वी। क्रासोव्स्काया)। लड़कों का नृत्य भी प्रभावशाली है - बेतहाशा लयबद्ध, एक सनकी रूप से बदलते समूह पैटर्न के साथ। अंतिम सामान्य नृत्य एक सहज दबाव, बर्बरतापूर्ण बल के साथ पकड़ लेता है। पहले से सुनाई देने वाले सभी विषय यहां एकजुट हैं, एक उन्मादी आंदोलन में परस्पर जुड़े हुए हैं। "... एक तुल्यकालिक धारा ... लहरों में लुढ़कते हुए, मंच पर बाढ़ आ गई, जब दौड़ती हुई भीड़ अचानक दूसरी दिशा में भटक गई, ताकि, पीछे हटते हुए, फिर से छापे के मकसद को दोहराएं - सर्फ ... शव अंदर बह गए एक शक्तिशाली स्वर-मंत्र, मानो कोरस गूँजते हुए, खान की प्रशंसा करते हुए। जादू टोना, शैमैनिक जल्दबाजी में कूदने की पुनरावृत्ति में था, अचानक स्क्वाट द्वारा काटा गया, हाथों के एक ही छींटों में, नृत्य के उसी पागलपन में। उसके पूर्ण रहस्योद्घाटन के क्षण में पर्दा गिर गया ”(वी। क्रासोव्स्काया)। पोलोवत्सी अंतिम आवेग में सीधे जनता के लिए हिमस्खलन की तरह दौड़ा।

प्रदर्शन का मंचन पहली बार रूसी मौसमों के भाग के रूप में किया गया था पेरिसियन थिएटर 19 मई, 1909 को "चैटलेट" और उसी वर्ष 22 सितंबर को मरिंस्की थिएटर के मंच पर "प्रिंस इगोर" के नवीनीकरण में इस्तेमाल किया गया था। नए उत्पादन को आलोचकों और नाट्य मंडलियों दोनों द्वारा उत्साह के साथ प्राप्त किया गया था।

भूखंड

ऐसा कोई प्लॉट नहीं है। कार्रवाई पोलोवेट्सियन शिविर में होती है, स्टेपी में, जिसकी अंतहीन सतह केवल खानाबदोशों के तंबू से परेशान होती है। लड़कियां एक विस्तृत गोल नृत्य में अंतरिक्ष को घेर लेती हैं, पोलोवेट्सियन एक बवंडर में उन पर झपट्टा मारते हैं, प्रत्येक अपने लिए एक शिकार चुनता है। युवक उन्हें बचाने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन दौड़ती भीड़ उन्हें बहा ले जाती है। नृत्य के जादू टोना आंदोलन में हर कोई खान की प्रशंसा करता है।

संगीत

पोलोवेट्सियन नृत्यों का संगीत प्राच्य छवियों, तात्विक शक्ति, वास्तव में चमकदार प्रतिभा, और एक ही समय में - अनुग्रह और प्लास्टिसिटी के एक ठोस अवतार द्वारा प्रतिष्ठित है। लगातार एक्शन में अलग-अलग किरदार के चार सीन विलीन हो जाते हैं। लड़कियों का सहज नृत्य, बेलगाम मर्दाना, लड़कों का तेज और हल्का नृत्य इसके विपरीत बारी-बारी से होता है। दृश्य एक सामान्य हिंसक, मनमौजी बवंडर नृत्य के साथ समाप्त होता है।

एल मिखेवा

प्रीमियर 19 मई, 1909 को "रूसी सीज़न", पेरिस के हिस्से के रूप में हुआ।

अलेक्जेंडर बोरोडिन के ओपेरा "प्रिंस इगोर" का विश्व प्रीमियर 1890 में सेंट पीटर्सबर्ग मरिंस्की थिएटर में हुआ था। उसी समय, कोरियोग्राफर लेव इवानोव ने कथानक के आधार पर इस ओपेरा में नृत्य की रचना और मंचन किया। कोरियोग्राफी नहीं बची है, प्रतिभागियों की राय बहुत विरोधाभासी है। लेकिन यह स्पष्ट है कि इन नृत्यों ने आकर्षित नहीं किया विशेष ध्यान... इसलिए, जब सर्गेई डायगिलेव 1909 के पेरिस रूसी सत्र की योजना बना रहे थे, जिसमें ओपेरा और बैले के हिस्से लगभग बराबर थे, उन्होंने सुझाव दिया कि निर्देशक अलेक्जेंडर सानिन प्रिंस इगोर के दूसरे अभिनय का मंचन करें, और मिखाइल फॉकिन वहां आवश्यक नृत्यों की रचना करें।

कोरियोग्राफर ने अपने विचार को इस प्रकार याद किया: "पोलोवेट्सियन नृत्यों में, मैंने एक अभिव्यंजक का उदाहरण देने की कोशिश की सामूहिक नृत्य... इससे पहले, प्रदर्शन में कोर डी बैले के कार्यों को मुख्य रूप से संगत के लिए बैलेरीना या एकल कलाकारों के नृत्य के लिए पृष्ठभूमि में कम कर दिया गया था। एकल कलाकारों की भागीदारी के बिना पूरी तरह से कोर डी बैले नृत्य थे। फिर भी, नर्तकियों को एक ताल में एकजुट करने के लिए, उनके कार्यों को गति में आभूषण तक सीमित कर दिया गया था। आंख को पकड़ने वाले संक्रमण और समूह थे। लेकिन उन्होंने भावनाओं की अभिव्यक्ति के बारे में, परमानंद के बारे में, कोर डी बैले के साथ उत्साह के बारे में बात नहीं की। एक नृत्य बनाना - रोमांचक, रोमांचक - मेरे लिए एक दिलचस्प काम था ... "पोलोव्त्सियन नृत्य" मैं अपने सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक मानता हूं। "

ओपेरा का दूसरा कार्य, जैसा कि आप जानते हैं, पोलोवेट्सियन शिविर में होता है। यहां प्रिंस इगोर, उनके बेटे व्लादिमीर और अन्य रूसी सैनिक कैद में हैं। कैद शारीरिक रूप से कठिन नहीं है, बल्कि "मीठा" है। मालिक, दुश्मन नहीं, बल्कि रूसियों के दोस्त बनने का सपना देख रहे हैं, कृपया उन्हें हर संभव तरीके से मनोरंजन करें। पोलोवेट्स के नृत्य स्वयं "कैस्पियन सागर से परे" बंदियों के नृत्यों से भरी एक क्रिया का समापन करते हैं। प्रेम दृश्यकोंचकोवना और व्लादिमीर, कोंचक और इगोर के अरियास के साथ (बाद वाले को पेरिस में काट दिया गया था)। बोरोडिन का संगीत नृवंशविज्ञान सत्य के लिए प्रयास नहीं करता था, और यह कहाँ पाया जा सकता था। लेकिन स्टेपी विस्तार की छवि, बेतहाशा दौड़ने वाले जंगली घुड़सवारों की बेलगाम इच्छा, संगीतकार द्वारा लयबद्ध स्वतंत्रता के साथ व्यक्त की गई थी, जो अपने समय के लिए आश्चर्यजनक थी। कोरियोग्राफर ने आलंकारिक संरचना में संगीतकार के साथ मेल खाने की कोशिश की, इसे शक्तिशाली पैटर्न के साथ समृद्ध किया।

लड़कियां धीरे-धीरे अपनी पार्टी शुरू करती हैं। वे, सुचारू रूप से और सुस्ती से आगे बढ़ते हुए, धीरे-धीरे दो मंडलियों का समूह बनाते हैं, जिसके बीच तीन एकल कलाकार नृत्य करते हैं। संगीत नाटकीय रूप से अपनी गति बदलता है - बोरोडिन की टिप्पणी: "पुरुषों का नृत्य, जंगली।" मुड़े हुए पैरों के साथ एक ऊंची छलांग में, पोलोचैनिन पहले बाहर निकलता है, उसका धनुष खतरनाक रूप से ऊपर उठता है। उसके बाद, संयोजन को चार और तीरंदाजों द्वारा दोहराया जाता है। नृत्य की लय बढ़ती है, धनुर्धारियों ने मंच को भर दिया, लड़कियां पंखों में लिपट गईं। रैंप पर थ्रो जमीन से टकराने वाले धनुषों के साथ होता है। गाना बजानेवालों ने खान की महिमा गाई। सामान्य नृत्य शुरू होता है। तीरंदाज अब एक-दूसरे की ओर दौड़ते हैं, फिर शिकार की तरह सतर्कता से शिकार की तलाश करते हैं।

"शिकार" - लड़कियां - दिखाई देती हैं, डर से कदम बढ़ाने में झिझकती हैं। पोलोवचानिन उनके द्वारा बनाए गए सर्कल पर हमला करता है, और अन्य शिकारी उसका पीछा करते हैं। वाष्प बनते हैं, फिर बिखर जाते हैं। संगीत अचानक बाधित होने से, प्रत्येक योद्धा ने अपने चुने हुए शिकार को अपने कंधे पर रख लिया। वे दुबले-पतले युवाओं द्वारा अस्पष्ट हैं। युवा पोलोवेट्सियों का नृत्य तेजी से शुरू होता है, मंच के चारों ओर नृत्य करते हुए, लयबद्ध रूप से घुटनों और एड़ी पर प्रहार करते हैं। कूदना विभिन्न पक्ष, नृत्य के सनकी पैटर्न अग्रभूमि में फर्श पर गिरने के साथ समाप्त होते हैं। शरीर पहले ही थक चुके हैं, और पैर और हाथ अभी भी हवा काट रहे हैं, मस्तिष्क की आज्ञा का पालन करने का समय नहीं है। फाइनल कोरियोग्राफिक कोड के सिद्धांत पर आधारित था। पोलोवत्सियों के नृत्य की धारा ने पूरे मंच पर कब्जा कर लिया, लहरों ने लगातार दिशा बदली, अपने रास्ते में हर चीज को बार-बार रौंद दिया। जादू टोना, आंदोलनों के शैमैनिक दोहराव कोरल मंत्रों के साथ विलीन हो गए। नृत्य का पागलपन अधिक से अधिक बढ़ता गया, और एक सुव्यवस्थित तत्व के पूर्ण रहस्योद्घाटन के क्षण में पर्दा गिर गया।

अलेक्जेंडर बेनोइस, पेरिस दौरे के प्रत्यक्षदर्शी के रूप में, अपनी मातृभूमि को सूचना दी: "बोरोडिनो के राजकुमार इगोर से पोलोवेट्सियन स्टेन विशेष रूप से सफल रहा, किसी प्रकार का केंद्रीय प्रदर्शन। और यह इतना अधिक नहीं है क्योंकि गाना बजानेवालों ने सामंजस्यपूर्ण रूप से गाया था, पेट्रेंको कोंचकोवना की भूमिका में सुंदर था, और स्मिरनोव ने अपनी कोमल आरिया को खुशी से गाया, इतना नहीं रोएरिच के काव्य, विशाल, जंगली दृश्यों के लिए धन्यवाद, यर्ट्स से धुएं तक फैला हुआ था। जलती हुई शाम का आसमान, वेशभूषा के अच्छे चयन के कारण इतना नहीं। नहीं, पोलोवेट्सियन कैंप ने "पेरिस जीता" फोकिन की सरलता और हमारे अपूरणीय मंच पर उपस्थिति के लिए धन्यवाद बैले डांसर(ये बैले युवा ज्यादातर कुछ गोर्स्की, कुछ फोकिन के उत्साही प्रशंसक हैं), जिन्होंने खुद को अपनी भूमिका के लिए समर्पित कर दिया (हम कह सकते हैं कि सभी की एक ही भूमिका है), इसलिए यह बच गया, इसलिए कुछ प्राचीन वीर जंगली और संवेदनशील स्टेपी के रूप में पुनर्जन्म हुआ लड़कियों कि मंच पर जो हो रहा था उस पर विश्वास करना असंभव था ”।

डायगिलेव मंडली के निदेशक सर्गेई ग्रिगोरिएव ने पुष्टि की: "अधिनियम के अंत में एक पूर्ण ऑर्केस्ट्रा की संगत में नृत्य थे और बड़ा गाना बजानेवालोंमास्को ओपेरा के। इस मंच से और संगीत से इतना प्रभाव था कि तालियों की गड़गड़ाहट ने कई बार कार्रवाई को बाधित किया, और जब पर्दा गिरा, तो उत्साह अवर्णनीय था। कुछ समय के लिए वे चालपिन के बारे में भी भूल गए, जिन्होंने कोंचक गाया था। मुख्य योद्धा की भूमिका एडॉल्फ बोल्म द्वारा निभाई गई थी, और इस भूमिका में उनके साथ कोई भी तुलना नहीं कर सकता था। सोफिया फेडोरोवा ने पोलोवेट्सियन लड़की को आग लगाने वाला नृत्य किया, और पूरी मंडली ने खुद को पीछे छोड़ दिया। "

इंपीरियल मरिंस्की थियेटर ने पहले ही 22 सितंबर 1909 को दिखाया था नया उत्पादनबोरोडिन द्वारा ओपेरा, जिसमें फ़ोकिन के पोलोवेट्सियन नृत्य भी शामिल थे। कॉन्स्टेंटिन कोरोविन के दृश्यों और वेशभूषा को सफल के रूप में मान्यता दी गई थी, हालांकि पोलोवेट्सियन अधिनियम में यह था कि वे, के अनुसार आम मत, रोएरिच से नीच थे, जो दिआगिलेव मंडली के दौरे के लिए दुनिया भर में प्रसिद्ध हो गए। प्रिंस इगोर की बाद की प्रस्तुतियों में, उन्होंने फोकिन की कोरियोग्राफी को संरक्षित करने का भी प्रयास किया। अब यह अलग-अलग शामों में भी किया जाता है, साथ में द फैंटम ऑफ़ द रोज़, द डाइंग स्वान और अन्य फ़ोकिनियन मास्टरपीस के साथ। मॉस्को में, अलेक्जेंडर गोर्स्की (1914), कसान गोलेइज़ोव्स्की (1934) और इगोर मोइसेव (1971) ने अपने मूल "पोलोव्त्सियन डांस" का प्रदर्शन किया।

ए डेगन, आई। स्टुपनिकोव

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विषय पर सार:

पोलोवेट्सियन नृत्य (बैले)

योजना:

परिचय

• 1 स्निपेट सामग्री
• 2 प्रदर्शन
• 3 गोलेइज़ोव्स्की द्वारा उत्पादन
• 4 संगीत
• 5 रिकॉर्डिंग संगीत
• 6 रूस में प्रदर्शन का इतिहास
• 7 फ़ोकिन का उत्पादन
नोट्स (संपादित करें)
साहित्य

परिचय

"पोलोव्त्सियन नृत्य"- रूसी संगीतकार ए.पी. बोरोडिन द्वारा ओपेरा "प्रिंस इगोर" के दूसरे अधिनियम का बैले टुकड़ा।

वी.वी. स्टासोव की भागीदारी के साथ लेखक द्वारा स्वयं लिखे गए लिब्रेट्टो का स्रोत प्राचीन रूसी साहित्य "द ले ऑफ इगोर के अभियान" का स्मारक था, जो पोलोवत्सी के खिलाफ प्रिंस इगोर के असफल अभियान के बारे में बताता है।

1. टुकड़े की सामग्री

पोलोवेट्सियन शिविर। आई. बिलिबिन द्वारा डिज़ाइन सेट करें

पोलोवेट्सियन शिविर। शाम। पोलोवेट्सियन लड़कियां नृत्य करती हैं और एक गीत गाती हैं जिसमें वे नमी के भूखे फूल की तुलना अपनी प्रेमिका के साथ डेट की उम्मीद करने वाली लड़की से करती हैं। खान कोंचक अपने खिलाफ तलवार न उठाने के वादे के बदले में पकड़े गए राजकुमार इगोर को स्वतंत्रता प्रदान करता है। लेकिन इगोर ईमानदारी से कहता है कि अगर खान उसे जाने देता है, तो वह तुरंत अलमारियों को इकट्ठा करेगा और फिर से हमला करेगा। कोंचक को इस बात का पछतावा है कि वह और इगोर सहयोगी नहीं हैं, और बंदी और बंदियों को उनका मनोरंजन करने के लिए कहते हैं।

दृश्य "पोलोव्त्सियन नृत्य" शुरू होता है। सबसे पहले, लड़कियां नाचती हैं और गाती हैं (कोरस "हवा के पंखों पर उड़ जाती है")। पोलोवेट्सियन लड़की और कोंचकोवना की अद्भुत सुंदरता और मधुर अरिया पर कोरियोग्राफिक कार्रवाई का मंचन किया जाता है।

फिर पोलोवेट्सियों का सामान्य नृत्य शुरू होता है। कार्रवाई एक सामान्य जलवायु नृत्य के साथ समाप्त होती है।

• बैले टुकड़ा "पोलोव्त्सियन नृत्य"ओपेरा "प्रिंस इगोर" से एक अलग बैले प्रदर्शन बन गया है।
• ओपेरा में, यह दूसरे अधिनियम की शुरुआत और अंत में प्रकट होता है:
• दूसरा अधिनियम (दूसरा अधिनियम)

2. प्रदर्शन

• बैले प्रदर्शन:

3. गोलेइज़ोव्स्की द्वारा वक्तव्य

अपना उत्पादन बनाते समय, गोलेइज़ोव्स्की ने इतिहास का गहन अध्ययन किया। जैसा कि आप जानते हैं, बोरोडिन के शानदार ओपेरा "प्रिंस इगोर" की सामग्री प्रसिद्ध "ले ऑफ इगोर रेजिमेंट" में गाए गए पोलोवेट्स के खिलाफ सेवरस्क राजकुमारों इगोर और वसेवोलॉड सियावातोस्लावोविच का असफल अभियान है। रूस में पोलोवेट्सियों की उपस्थिति 11 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में हुई, अधिक सटीक रूप से 1061 तक। एक सौ पचास वर्षों के लिए, 1210 तक, लगभग पचास बड़े पोलोवेट्सियन छापे हैं, और छोटे लोगों की गिनती नहीं की जा सकती है।

कसान यारोस्लावोविच शैलियों के मिश्रण को इस तथ्य से समझाते हैं कि जनजातियां धीरे-धीरे पोलोवेट्सियन भीड़ में विलीन हो गईं, उनके साथ विलीन हो गईं। इस घटना का पोलोवेट्सियों की अजीबोगरीब नृत्य तकनीकों के गठन पर प्रभाव पड़ा।

• बोरोडिन के संगीत में, पूर्व वास्तविक, सहज है।

1. सिंकोप, "जंगली पुरुषों का नृत्य", "लड़कों का नृत्य", "चागा" और समापन में हाइलाइट किया गया
2. एक माधुर्य, बादल, अपने आनंद से मंत्रमुग्ध कर देने वाला - "लड़कियों का नृत्य सहज है"
3. सद्भाव - प्रसिद्ध बोरोडिन क्विंट, सफलतापूर्वक और साहसपूर्वक समग्र चित्र पर जोर देता है
4. गतिकी - मॉडरेटो से प्रेस्टो तक गति को तेज करना
5. सूक्ष्मता - ध्वनि की शक्ति। उच्चारण और विराम पर।

4. संगीत

"पोलोवेट्सियन नृत्य" से विषयों के टुकड़े

• अधिनियम के साथ शुरू होता है पोलोवेट्सियन लड़कियों का गाना बजानेवालोंतथा एरियस कोंचकोवना
• पोलोवेट्सियन लड़कियों का नृत्य- पहला नृत्य (नंबर 8, प्रेस्टो, 6/8, एफ प्रमुख)
• गाना बजानेवालों के साथ पोलोवेट्सियन नृत्य- (संख्या 17. परिचय: एंडेंटिनो, 4/4, ए मेजर)
• पोलोवेट्सियन लड़कियों का धीमा नृत्य(एंडेंटिनो, 4/4, ए मेजर)
• पुरुषों का नृत्य जंगली है(एलेग्रो विवो, 4/4, एफ मेजर)
• सामान्य नृत्य(एलेग्रो, 3/4, डी मेजर)
• लड़के नाचते हैं(प्रेस्टो, 6/8, डी माइनर)
• लड़कियों का नृत्य, "स्लाइडिंग"(संगीत में, तेज गति से नृत्य करने वाले लड़कों के साथ रिप्राइज़ संयुक्त (मॉडरेटो अल्ला ब्रेव, 2/2)
• लड़कों का नृत्य और पोलोवेट्सियन नृत्य (पुनरावृत्ति, प्रेस्टो, 6/8, डी माइनर)
• अंतिम चरमोत्कर्ष नृत्य (एलेग्रो कॉन स्पिरिटो, 4/4, ए मेजर)

5. रिकॉर्डिंग संगीत

1. 1970 - मेलोडी
2. 1978-1979 - बोल्शोई थिएटर: इवान पेट्रोव, तातियाना तुगारिनोवा, व्लादिमीर अटलांटोव, आर्टूर एसेन, अलेक्जेंडर वेडेर्निकोव, एलेना ओब्राज़त्सोवा
3. 1997 - जिमी लिमिटेड - बीएसए - जिमी म्यूजिक ग्रुप "जिमी क्लासिक" एडीडी / ओएम 03 - 122-124 (स्विडेन)

6. रूस में प्रदर्शन का इतिहास

23 अक्टूबर, 1890 को, कोरियोग्राफर एल.आई. इवानोव ने ओपेरा प्रदर्शन के हिस्से के रूप में, मरिंस्की थिएटर में एक स्वतंत्र एक-एक्ट बैले बनाया।

5 नवंबर, 1914 - कोरियोग्राफर अलेक्जेंडर अलेक्सेविच गोर्स्की, बोल्शोई थिएटर, एक ओपेरा प्रदर्शन के हिस्से के रूप में)

1971 - यूएसएसआर लोक नृत्य कलाकारों की टुकड़ी में कोरियोग्राफर इगोर अलेक्जेंड्रोविच मोइसेव द्वारा एक-एक्ट बैले। प्रीमियर: पेरिस, मॉस्को में वर्साय गेट पर पैलेस ऑफ स्पोर्ट्स, समारोह का हालत्चिकोवस्की, लेनिनग्राद और यूएसएसआर के अन्य शहर।

7. फ़ोकिन का उत्पादन

5 नवंबर, 1914 को, मिखाइल फॉकिन ने डायगिलेव के रूसी सीज़न में पोलोवेट्सियन डांस का अपना कोरियोग्राफिक संस्करण बनाया, प्रीमियर पेरिस के चैटलेट थिएटर में हुआ। एन. रोएरिच, कंडक्टर ई.ए. कूपर द्वारा सजावट के साथ; ए.आर.बोल्म, ई.ए. स्मिरनोवा, एस.वी. फेडोरोवा (फेडोरोवा 2nd) द्वारा भूमिकाएँ निभाई गईं

वेरा क्रासोव्स्काया ने लिखा है कि कैसे फोकिन ने नृत्य में अपनी कोरियोग्राफिक कल्पनाओं को मूर्त रूप दिया और संगीतमय छवियों को स्पष्ट रूप से प्रकट किया:

"दिखने में भयंकर, उनके चेहरे कालिख और गंदगी से सने हुए, उनका जमावड़ा एक मानव शिविर की तुलना में जंगली जानवरों की एक खोह की तरह लग रहा था ... पोलोवेट्सियन, जो हवा में उड़ते हुए दौड़ते हैं। पूरी मस्ती और डांस के पागलपन के पल में ही पर्दा गिर गया।"

अक्टूबर 2008 से, एंड्रीस लीपा क्रेमलिन पैलेस की मंडली के साथ डायगिलेव के रूसी मौसम के शताब्दी वर्ष के लिए एक कार्यक्रम तैयार कर रहा है।

मार्च / अप्रैल 2011 में, एक परिष्कृत पेरिस के दर्शकों ने "टीट्रो चैंप्स एलिसीज़" में बैले देखा।

"1906 में - डायगिलेव 'रूसी पोर्ट्रेट की प्रदर्शनी' को फ्रांस ले गए, 1907 - एक संगीतमय मौसम बन गया जब स्क्रिपियन, रिम्स्की-कोर्साकोव और फ्योडोर चालियापिन पहली बार चले गए। और 1908/1909 सीज़न में, एक बैले दिखाई दिया जिसने पूरे यूरोपीय जनता को जीत लिया, और इसके साथ रूसी संस्कृति का गंभीर जुलूस शुरू हुआ पश्चिमी यूरोप... मुझे लगता है "रूसी मौसम। XXI सदी "रूसी कला के उस विजयी मार्च की निरंतरता है, जिसे एक बार सर्गेई डायगिलेव ने शुरू किया था। दिगिलेव के मौसम का विकास पर क्या प्रभाव पड़ा? यूरोपीय कलासामान्य तौर पर, इसे कम करना असंभव है ”।- ए.एम

नोट्स (संपादित करें)

1. एपी बोरोडिन के नोटों के अनुसार, काम अलेक्जेंडर ग्लेज़ुनोव और निकोलाई रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा पूरा किया गया था। अलेक्जेंडर ग्लेज़ुनोव ने स्मृति से ओवरचर को बहाल किया, जिसे उन्होंने पियानो पर लेखक के प्रदर्शन में सुना था, तीसरे अधिनियम को समाप्त और व्यवस्थित किया। N. A. रिम्स्की-कोर्साकोव ने प्रस्तावना की परिक्रमा की, एक, दो और चार और पोलोवेट्सियन मार्च का आयोजन किया
2. कास्यान गोलेइज़ोव्स्कीअध्याय "पोलोवेट्सियन नृत्य पर" // "जीवन और सृजन"... - मॉस्को: विश्व व्यापार संगठन, 1984।
3. "रूसी बैले: विश्वकोश" - www.ballet-enc.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html। - एम।: "महान रूसी विश्वकोश; सहमति ", 1981. - 632 पी।
4. "रूसी बैले: विश्वकोश" - www.pro-ballet.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html। - एम।: "महान रूसी विश्वकोश; सहमति ", 1997. - 632 पी। - 10,000 प्रतियां। - आईएसबीएन 5-85370-099-1
5. "पोलोवेट्सियन नृत्य" - www.belcanto.ru/ballet_polovtsian.html। - इलेक्ट्रॉनिक एंज। "बेल्काटो"।
6. "रूसी बैले का तीसरा सीज़न पेरिस में एक पूरे घर के साथ खुला" - www.rian.ru/culture/20110401/359870407.html। - "आरआईए नोवोस्ती", 04/01/2011।
7. "XXI सदी के रूसी मौसम पेरिस में खुल गए हैं" - rus.ruvr.ru/2011/04/01/48273690.html। - "ITAR-TASS", 01.04.2011।
8. इरिना कोर्नीवा"दिआगिलेव की आयु 100 वर्ष में नहीं है" - www.rg.ru/2008/10/21/balet.html। - " रूसी अखबार", 21.10.2008। - वी। फेडरल। - संख्या 4776।

साहित्य

• विश्वकोश "रूसी बैले"। वैज्ञानिक प्रकाशन गृह "बोल्श्या" रूसी विश्वकोश". प्रकाशन गृह "सहमति", पृष्ठ 365।
• पुस्तक " ग्रैंड थिएटरयूएसएसआर"। स्टेट म्यूजिकल पब्लिशिंग हाउस, मॉस्को, 1958, पृष्ठ 57