रोमन क्लेन के घर में हमारा युग एक असामान्य मास्को संग्रहालय है! आर्किटेक्ट क्लेन के घर में रोमानोव्स का घर।

यदि आप मानसिक रूप से एक क्षेत्र में आर्किटेक्ट रोमन इवानोविच क्लेन द्वारा मास्को में निर्मित सभी इमारतों को जोड़ते हैं, तो आपको एक पूरा मिलता है छोटा शहर(तो बोलने के लिए, क्लेन-स्टेड) ​​अपने केंद्र के साथ, जिसमें ललित कला संग्रहालय, विश्वविद्यालय भवन, कोलोसियम सिनेमा, फैशनेबल दुकान "मुइर एंड मेरिलिस", मध्य शॉपिंग आर्केड, बैंकों की इमारतें और व्यापार होगा। कंपनियां। पोपलर और लिंडेन से सजी सड़कों के साथ, अस्पतालों और क्लीनिकों के भवन खिंचेंगे, टेनमेंट हाउस, व्यावसायिक स्कूल और व्यायामशाला, छात्र छात्रावास और कैंटीन उठेंगे। हरे-भरे आंगनों की गहराइयों में, गलियों की लाल रेखा से हटकर, असंख्य हवेलियाँ स्थित होंगी। नदी पर फेंका गया बोरोडिन्स्की पुल सांस्कृतिक और शैक्षणिक को जोड़ेगा शॉपिंग सेंटरबाहरी इलाके के साथ, जहां विभिन्न प्रकार के कारखाने और संयंत्र स्थित होंगे: ट्रेखगॉर्नी ब्रेवरी (अब बदायेव के नाम पर) और चीनी, सीमेंट और लोहे की रोलिंग ("हैमर एंड सिकल"), धातु उत्पाद (साइमोनोव मठ के विपरीत) और एक चाय- पैकिंग फैक्ट्री कॉम्प्लेक्स (क्रास्नोसेल्स्काया स्ट्रीट पर), कपास और रेशम के कारखाने (डेविच पोल), आदि। इस शहर से दूर नहीं, आउटबिल्डिंग के पूरे परिसर के साथ देश की हवेली और आर्कान्जेस्कॉय एस्टेट से एक मंदिर-मकबरा होगा।

मॉस्को में क्लेन द्वारा 60 से अधिक बड़ी इमारतों का निर्माण किया गया था - वास्तुकार की रचनात्मक सीमा इतनी विस्तृत थी। उनमें से प्रत्येक रूप में व्यक्तिगत है और कलात्मक स्वाद से चिह्नित है, साथ ही साथ अपने समय, इसकी परंपराओं और इसकी आकांक्षाओं के अनुरूप है। इसलिए, क्लेन की इमारतों में हम पुरानी रूसी वास्तुकला (मध्य व्यापारिक पंक्तियों) की नकल करते हुए शैलीकरण पाते हैं, और मध्य युग (ट्रेखगॉर्नी शराब की भठ्ठी और वी.एफ. ललित कला की हवेली) के तहत, और पुनर्जागरण के लिए एक श्रद्धांजलि (संपत्ति में एक मकबरा-मंदिर " अर्खांगेलस्कॉय")। लेकिन एक विशेष शैली के मुख्य घटक शहर के नए पैमाने, मात्रा के नए अनुपात और आसपास के शहरी विकास के वास्तुशिल्प, नए रचनात्मक विचारों और उपयोगितावादी आवश्यकताओं को ध्यान में रखते हुए बनते हैं। सार्वजनिक भवनों में लोहे, कंक्रीट और कांच का उपयोग करने वाले मॉस्को स्कूल के पहले वास्तुकारों में क्लेन थे। स्थापत्य रचना के क्षेत्र में उनकी खोज कई मायनों में एक नई शैली (आधुनिक) और नवशास्त्रीय वास्तुकारों की खोजों के करीब है, हालांकि, कड़ाई से बोलते हुए, उनकी इमारतों को इनमें से केवल एक दिशा के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है।

मॉस्को में क्लेन की इमारतें आज तक बची हुई हैं। उन्हें मॉस्को की पूर्व-क्रांतिकारी सीमाओं में देखा जा सकता है - केंद्र में (रेड स्क्वायर, पेत्रोव्का और वोल्खोनका सड़कों, मोखोवाया और कलिनिन एवेन्यू), किरोवस्काया मेट्रो स्टेशन के पास, कीवस्की रेलवे स्टेशन पर, देवीचे पोल पर, आदि। राजधानी का आकार, ये "आइलेट्स" शहर के ऐतिहासिक केंद्र की ओर बढ़ते प्रतीत होते हैं; वे अपने मूल समय की तुलना में एक दूसरे के अधिक निकट निकले।

क्लेन की दो ऐसी प्रसिद्ध इमारतों की मध्य व्यापारिक पंक्तियों (1890-1891) और वाणिज्यिक और औद्योगिक साझेदारी के घर "मुइर एंड मेरिल्स" (1906-1908) के रूप में तुलना करना दिलचस्प है। सत्रह साल अलग। यह वास्तुकार के कौशल के गहन विकास की अवधि थी, वास्तुकला में नए रुझानों की अवधि थी, जो दो युगों के मोड़ पर प्रकट हुई थी। मध्य व्यापारिक पंक्तियाँ वास्तुकार ए.एन. पोमेरेन्त्सेव द्वारा ऊपरी व्यापारिक पंक्तियों से सटी हुई हैं और सेंट बेसिल कैथेड्रल के सामने रेड स्क्वायर की ओर हैं। अपनी शैली में, वे अभी भी संबंधित हैं XIX सदी... "मध्य व्यापारिक पंक्तियों में - इलिंका और वरवरका के बीच ... थोक व्यापार केंद्रित है - मच्छर, मोमबत्ती, चमड़ा और अन्य तथाकथित" भारी "माल, साथ ही वाइन (" फ्रायज़्स्की सेलर्स ")", - एक में नोट किया गया पूर्व-क्रांतिकारी मास्को पर गाइडबुक की। पहले कई छोटी जीर्ण-शीर्ण दुकानों और गोदामों के कब्जे वाली साइट पर मध्य व्यापारिक पंक्तियों के बड़े और जटिल भवन का निर्माण अपर ट्रेडिंग पंक्तियों के निर्माण के समान घटना थी; यह लगभग एक साथ हुआ।

"मध्य पंक्तियों" के निर्माण ने जमीन में असमान इलाके और विविधता के कारण कई तकनीकी कठिनाइयों का कारण बना, - मास्को के आसपास कई पुरानी गाइडबुक में दर्शाया गया है। - इमारत की मुख्य इमारत एक अनियमित चतुर्भुज है, जिसका सामना करना पड़ रहा है और 4 आसपास है सड़कें, एक प्रांगण का निर्माण, जिसके अंदर अन्य 4 भवन स्थित हैं। मुख्य गोलाकार भवन में तीन मंजिलें हैं, टेंट वाले स्थानों में। आंतरिक भवनों में दो मंजिल हैं और टेंट भी हैं। दो आंतरिक भवन अलग हैं कांच से ढके गलियारों से। आंगन की सतह के बाहरी प्रवेश द्वार तीन तरफ हैं। " "पंक्तियों के कब्जे वाला क्षेत्र 4,000 गज तक फैला हुआ है। इमारत में 400 से अधिक खुदरा परिसर हैं और भूमि के साथ, 5 मिलियन रूबल का अनुमान है।"

सत्रह साल बाद, मध्य पंक्तियों में इमारतों की स्थिर और बंद प्रणाली, ग्राहक की आवश्यकताओं और स्वाद के अनुसार वास्तुकार द्वारा निर्मित - संयुक्त स्टॉक कंपनीदुकानदार पुराने माने जाते हैं। मुख्य भवन का बंद चतुर्भुज, इसके पत्थर के वाल्ट, कम छत, गलियारों और मार्गों की एक जटिल प्रणाली के साथ, व्यापार की बदली हुई आवश्यकताओं को पूरा नहीं करता है, यह शहर के विकास की मुख्य प्रवृत्ति के साथ संघर्ष करता है, जो गतिशील संरचनाओं को खोलता है . 1913 में, मध्य व्यापारिक पंक्तियों के अधिरचना के लिए एक परियोजना का भी प्रस्ताव किया गया था, जिसमें पत्थर के फर्श को लोहे के बीम से बदलना, बेहतर प्रकाश व्यवस्था के लिए पहलुओं को बदलना था। आंतरिक स्थानआदि (वास्तुकार वी. वी. शेरवुड)। पहले से ही समकालीनों की इन अवास्तविक परियोजनाओं में, क्लेन द्वारा फर्म "मुइर एंड मेरिल फ्रॉम" के लिए निर्मित एक अन्य व्यावसायिक इमारत को वरीयता दी जाती है।

यह यूरोपीय ऊज डिपार्टमेंट स्टोर एक एंग्लो के साथ- गोथिक शैली, पेत्रोव्का स्ट्रीट और टीट्रालनया स्क्वायर के कोने पर बनाया गया था। पुराने मुर और मेरिलिस ट्रेडिंग हाउस की साइट पर बनाया गया, जो 1900 में जल गया, यह एक तरफ, बोल्शोई और माली थिएटरों की शास्त्रीय इमारतों के विपरीत था, और दूसरी ओर, यह आधुनिक मेट्रोपोल के साथ गूँजता था। होटल (वास्तुकार VF Walcot, 1899-1903), Teatralny proezd में स्थित है।

मुइर एंड मेरलीज ​​स्टोर का निर्माण एक तरह की सनसनी थी। "यह रूस में पहली इमारत है, जिसकी दीवारें लोहे और पत्थर से बनी हैं, और नींव से शुरू होने वाली ईंट की दीवारों को भरने की मोटाई केवल जलवायु परिस्थितियों से मेल खाती है, अर्थात्: 1 आर्शिन, - रिपोर्ट लिखा है। - लोहे और पत्थर की इमारतें अमेरिका में विशेष रूप से व्यापक हैं जहां इस तरह की डिजाइन कई दसियों मंजिलों में इमारतों की ऊंचाई के कारण होती है, जबकि पार्टनरशिप "मुइर एंड मेरलीज" की इमारत को डिजाइन करने में सक्षम होने के लिए इसे लागू किया गया था। दीवारों को पतला बनाने के लिए और इस तरह कमरे के क्षेत्र का विस्तार करने के लिए ... दिन के उजाले के साथ परिसर की पर्याप्त रोशनी प्राप्त करने के लिए।" इसने यह भी संकेत दिया कि सेंट पीटर्सबर्ग धातु संयंत्र में निर्मित और इकट्ठे किए गए भवन के लोहे के फ्रेम का वजन 90 हजार पूड है। इमारत का तहखाना ग्रेनाइट है; संगमरमर के द्रव्यमान के साथ facades का सामना करना पड़ता है; गहने पुराने कांस्य के रंग से मेल खाने के लिए तांबे के निर्माण के साथ संगमरमर और आंशिक रूप से जस्ता से बने होते हैं। और रूस में पहली बार एक और नवाचार था - मुख्य मुखौटा की पहली और दूसरी मंजिल के स्तर पर प्रतिबिंबित शोकेस की व्यवस्था, या, जैसा कि उन्होंने कहा, "माल की निरंतर प्रदर्शनी।" सात मंजिला इमारत की कुल लागत लगभग 1.5 मिलियन रूबल थी।

समकालीनों की प्रशंसा न केवल स्टोर की बाहरी और आंतरिक सजावट, उसके आकार के कारण हुई थी, बल्कि यह भी थी नई प्रणालीसेवा, इसमें यूरोपीय तरीके से पेश की गई। "मस्कोवाइट्स की नजर में ..." मुइर और मेरिलिस "जैसा कि यह था, हर चीज की एक प्रदर्शनी है जो पूंजी स्वाद के संबंध में बेचती है ... दोनों अमीर, उच्च समाज मंडल और मध्य स्तर के जनसंख्या।" उनके महत्वपूर्ण भूमिकाराजधानी के व्यापार और व्यावसायिक जीवन में आज भी कोई बदलाव नहीं आया है।

आर। आई। क्लेन की मुख्य रचना, जिसने वास्तुकार से रचनात्मक विचार और प्रतिभा के उच्चतम तनाव, पंद्रह साल के काम और अथक देखभाल की मांग की, वोल्खोनका (1898-1912) पर ललित कला संग्रहालय की इमारत थी। यह न केवल वास्तुकार के कौशल का एक प्रकार का परिणाम था, जिसने उन्हें वास्तुकला के शिक्षाविद का खिताब दिलाया, बल्कि उनकी एक विशेष भूमिका भी निभाई। रचनात्मक जीवनीऔर व्यक्तिगत भाग्य।

रोमन इवानोविच क्लेन का पालन-पोषण एक मास्को व्यवसायी के एक बड़े परिवार (वह सात बच्चों में से पाँचवें) में हुआ था। मलाया दिमित्रोव्का (चेखव स्ट्रीट) पर उनके घर में निकोलाई और एंटोन रुबिनस्टीन सहित कलाकारों, लेखकों, संगीतकारों ने लगातार दौरा किया। इस माहौल में लड़के के हितों का चक्र बनाया गया था; उन्होंने संगीत और ड्राइंग के लिए एक रुचि दिखाई, और उनके लिए वास्तुकार विविएन के मैत्रीपूर्ण स्वभाव ने पेशे की अंतिम पसंद में निर्णायक भूमिका निभाई। मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर से स्नातक होने के बाद, क्लेन ने सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स (1878) में प्रवेश किया और 1882 में स्नातक की उपाधि प्राप्त की। अगले दो वर्षों में उन्होंने कार्यशाला में इटली - रेवेना और रोम में इंटर्नशिप की। पेरिस के बिग ओनर के निर्माता चार्ल्स गार्नियर की। बाद में अपनी स्वतंत्र गतिविधि की शुरुआत को याद करते हुए, क्लेन ने उन महत्वपूर्ण बिंदुओं में से एक के रूप में बताया जो उनके लिए "पहला गंभीर व्यावहारिक स्कूल" था, निर्माण के दौरान आर्किटेक्ट एपी पोपोव और शिक्षाविद वीओ शेरवुड के सहायक के रूप में उनका काम। ऐतिहासिक संग्रहालयमास्को में।

जब तक क्लेन मास्को विश्वविद्यालय में भविष्य के ललित कला संग्रहालय के संस्थापक, प्रोफेसर आई। वी। स्वेतेव (1896) से मिले, तब तक वास्तुकार के पास पहले से ही उनके पीछे दस साल का स्वतंत्र अभ्यास था। उन्होंने मिडिल ट्रेडिंग रो, ट्रेखगॉर्नी ब्रेवरी, कई हवेली, शैक्षणिक संस्थान, मायस्निट्सकाया स्ट्रीट (अब किरोव स्ट्रीट, "चाय" स्टोर) पर पेर्लोव का टेनमेंट हाउस और देवीच्य पोल पर अस्पताल भवनों का एक पूरा परिसर, चिकित्सा संस्थानों के पास बनाया। वास्तुकार केएम ब्यकोवस्की। यहाँ, मास्को विश्वविद्यालय क्लेन के आदेश से, ध्यान में रखते हुए नवीनतम उपलब्धियांचिकित्सा ने मोरोज़ोव्स (मलाया पिरोगोव्स्काया स्ट्रीट, 20) के नाम पर घातक ट्यूमर के इलाज के लिए एक संस्थान बनाया, डॉक्टरों के लिए एक स्त्री रोग संस्थान (बोल्श्या पिरोगोव्स्काया स्ट्रीट, 11)। इन इमारतों में ऑपरेटिंग थिएटर कांच से ढके गोल कोने वाले टावरों में रखे गए थे; स्वागत कक्ष, वार्ड और स्नानागार की व्यवस्था आराम से और आर्थिक रूप से व्यवस्थित थी; वैज्ञानिक पुस्तकालय सामने की लॉबी के बगल में स्थित थे। इसके अलावा, पास के क्लेन ने एक विश्वविद्यालय के छात्र छात्रावास, एक शास्त्रीय व्यायामशाला (खोलज़ुनोव लेन, 14), एक व्यावसायिक स्कूल, कई कारखाने, किराये के घर, प्रोफेसर वी.एफ. स्नेगिरेव (प्लायुशिखा, 24) और कई अन्य लोगों की हवेली का निर्माण किया। वहीं, ओल्सुफ़ेव्स्की लेन, बी में, वास्तुकार ने अपने लिए टस्कन शैली में एक छोटा सा घर बनाया, जिसकी पूरी दूसरी मंजिल पर एक ड्राइंग वर्कशॉप और एक पुस्तकालय का कब्जा था।

इमारतों का यह परिसर, साथ ही चौड़ा घेराप्रोफेसरों और वैज्ञानिकों के साथ आर्किटेक्ट के परिचितों और व्यावसायिक संपर्कों, संरक्षकों और परोपकारियों के साथ, IV स्वेतेव को क्लेन को अपने पहले पत्र में "मास्को विश्वविद्यालय के मूल निवासी एक कलाकार" कहने का एक कारण दिया। अन्य प्रमुख वास्तुकारों में, उन्हें स्वेतेव द्वारा ललित कला संग्रहालय के भवन के डिजाइन के लिए प्रतियोगिता में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया गया था, जिसे अगस्त 1896 में कला अकादमी द्वारा घोषित किया गया था और अगले वर्ष की शुरुआत में किया गया था। जैसा कि "बिल्डर के सप्ताह" ने 6 अप्रैल, 1897 को प्रतियोगिता में लिखा था, "15 परियोजनाओं को विभिन्न नारों के तहत प्रस्तुत किया गया था। प्रस्तुत परियोजनाओं को आयोग द्वारा विचार किया गया था) सदस्यों से: वी। ए। बेक्लेमिशेवा, ए। एन। बेनोइस, पी। ए। ब्रायलोव, एनवी सुल्तानोवा , एओ टोमिशको और एमए चिझोवा "। शिक्षाविदों जीडी ग्रिम और एल। या। उरलाब, वास्तुकार बी। वी। फ्रीडेनबर्ग की परियोजनाओं को नकद पुरस्कार मिला, आर्किटेक्ट आर। आई। क्लेन और पी। एस। बॉयत्सोव की परियोजनाएं - स्वर्ण पदक, एम। एस। शट्समैन, आई। एन सेटरग्रेन और ईआई गेडमैन - रजत पदक। मॉस्को विश्वविद्यालय के प्रबंधन बोर्ड ने निष्पादन के लिए क्लेन की परियोजना को स्वीकार कर लिया और उन्हें ललित कला संग्रहालय के वास्तुकार और निर्माता के पद पर आमंत्रित किया।

लेकिन आइए हम उस क्षण पर लौटते हैं जब स्वेतेव क्लेन से मिले थे। जब वास्तुकार संग्रहालय की परियोजना को विकसित करना शुरू कर रहा था, स्वेतेव ने उसे लिखा: "एक धूप वाली सुबह से मिलकर, मैं अपने विचारों को आपके पास स्थानांतरित करता हूं वर्किंग स्टूडियोऔर मैं आपकी रचनात्मक पेंसिल के तेजी से काम का सौहार्दपूर्वक पालन करता हूं ... सूरज की चमक और प्रकाश की प्रचुरता को रचनात्मक मनोदशा पर एक रोमांचक तरीके से कार्य करना चाहिए, - फिर काम तेजी से आगे बढ़ता है, बात आगे बढ़ती है ... 2 सप्ताह में , या जैसे ही आप इसे संभव पाते हैं, मैं संग्रहालय को देखने के लिए आपके कॉल का इंतजार करता हूं, जो अब तक कोलिमाज़नी ड्वोर स्क्वायर की नंगे योजना पर खड़ा है ... मैं आपकी ऊर्जा पर प्रसन्न हूं और आपकी उड़ानों की सराहना करता हूं कलात्मक रचना... इमारत शानदार दिखती है।"

प्रतियोगिता की शर्तों के अनुसार, क्लेन को एक व्यापक संग्रहालय भवन "एक विशेष रूप से सुंदर और कलात्मक रूप से विशेषता के रूप में" डिजाइन करना था, मुख्य भवन के साथ एक उपनिवेश के साथ, अधिमानतः ग्रीक शैली में (एथेनियन एरेचथियन के स्तंभों को इस रूप में दर्शाया गया था) एक मॉडल) और इसे क्रेमलिन के पास, वोल्खोनका पर, पूर्व के एक खाली वर्ग पर रखें ... कोलिमाज़नी यार्ड। मिस्र और ग्रीस के प्राचीन काल से पुनर्जागरण तक - यह इमारत रूस में मूर्तिकला और वास्तुकला के इतिहास के संग्रहालय में पहली बार बनाई गई थी। यह विश्वविद्यालय और कला संग्रहालयों के दो कार्यों को संयोजित करने वाला था, अर्थात एक ही समय में एक शैक्षिक और शैक्षिक केंद्र, "सभी और सभी के लिए खुला।"

संग्रहालय का निर्माण क्लेन के साथ-साथ इसके आयोजक प्रोफेसर स्वेतेव के लिए जीवन का विषय बन गया। उत्तरार्द्ध की ऊर्जा के लिए धन्यवाद, यह न केवल मास्को में, बल्कि सेंट पीटर्सबर्ग, कज़ान, कीव, खार्कोव, ओडेसा, वारसॉ, बर्लिन, ड्रेसडेन, रोम, एथेंस में भी वैज्ञानिकों, कला, सार्वजनिक हलकों का ध्यान केंद्र बन गया। , आदि। एक शब्द में, इसके निर्माण ने अखिल रूसी और यूरोपीय पैमाने का अधिग्रहण किया।

क्लेन को विभिन्न ऐतिहासिक (सभी वैज्ञानिक सटीकता के साथ) शैलियों में बाईस हॉल के डिजाइन के रूप में इस तरह की जटिल कलात्मक समस्याओं को हल करना था, कांच के साथ कवर किए गए आंगनों की परियोजनाओं को विकसित करने के लिए जो पहले प्रतियोगिता कार्यक्रम में प्रदान नहीं किए गए थे - ग्रीक और इतालवी, औपचारिक (सफेद) हॉल, जिसे उन्होंने दो-स्तरीय ग्रीको-रोमन बेसिलिका के रूप में तय किया, बार-बार मुख्य सीढ़ी को फिर से तैयार किया, आदि। इनमें से कुछ कार्य इमारत के अंदर विशाल आकार के वास्तुशिल्प टुकड़े रखने की आवश्यकता के कारण थे (के कोने जीवन आकारआदि), जिसे स्वेतेव ने हासिल किया (संग्रह भवन के निर्माण के समानांतर बनाया गया था)। अन्य, जैसे ग्रीको-रोमन के लिए मुख्य सीढ़ी की आयनिक शैली में परिवर्तन, इस तथ्य से समझाया गया था कि निर्माण प्रक्रिया के दौरान, संग्रहालय के मुख्य संरक्षक, करोड़पति वाईएस नेचाएव-माल्टसेव ने इमारत के लिए एक बड़ी राशि दान की थी। सर्वोत्तम ग्रेड के संगमरमर के साथ बाहरी और आंतरिक आवरण।

अपने काम के दौरान, क्लेन ने बार-बार यूरोपीय कला संग्रहालयों और स्मारकों का अध्ययन करने के लिए विदेश यात्रा की, पुरातत्व और संग्रहालय विज्ञान के क्षेत्र में सबसे बड़े अधिकारियों के साथ मास्को संग्रहालय की योजना से परामर्श किया - वी। डोरफेल्ड, ए। कववडियास, वी। बोडे, जी। ट्रे और अन्य, एथेंस में ईरेचथियन के विवरण के मॉडल का आदेश दिया, जिसके अनुसार उन्होंने मुख्य मुखौटा ("रूस में सबसे व्यापक शास्त्रीय पोर्टिको") का उपनिवेश बनाया।

निर्माण के पंद्रह वर्षों के दौरान, वास्तुकार का ललित कला संग्रहालय की व्यवस्था के लिए समिति के सदस्यों के साथ निरंतर संपर्क था - वास्तुकार एफ.ओ.शेखटेल, कलाकार वी.डी. पोलेनोव, वी.एम. वासनेत्सोव, पी.वी. ज़ुकोवस्की, वैज्ञानिक एन.पी. कोंडाकोव और वीके मालम्बर्ग, वीएस गोलेनिशेव और बीए तुरेव, वीवी स्टासोव और एनआई रोमानोव और अन्य। संयुक्त कार्य ने क्लेन को सैन्य इंजीनियर I.I.Rerberg, आर्किटेक्ट G.A. Shuvalov और P.A. Zarutsky, कलाकार I.I. सबसे बड़े के साथ जोड़ा। निर्माण फर्म, दोनों घरेलू ("मुइर और मेरिलिस", "जी। लिस्ट्ट", "गॉल्टियर", "इंजीनियर ए.वी. बारी का निर्माण कार्यालय", "चैपलिन और ज़ालेस्की", "ब्रूसोव", आदि), और विदेशों में, संगमरमर और दर्पण की आपूर्ति करते हैं कांच, पत्थर काटने वालों और प्लास्टर करने वालों की टीमें। ईंट की दीवारेसंग्रहालय को टवर और व्लादिमीर किसान-आर्टेल श्रमिकों द्वारा बनाया गया था, फिनिश ग्रेनाइट की नींव सेंट पीटर्सबर्ग के राजमिस्त्री द्वारा संसाधित की गई थी, इमारत को इतालवी श्रमिकों द्वारा प्लास्टर किया गया था, संगमरमर के हिस्सों को संसाधित किया गया था, स्तंभों को इटालियंस-पत्थर काटने वालों द्वारा प्रोफाइल किया गया था। मुखौटा का सामना करने के लिए सफेद संगमरमर उरल्स में खनन किया गया था, आंतरिक सजावट के लिए रंगीन पत्थर हंगरी और ग्रीस, बेल्जियम और नॉर्वे से लाए गए थे। स्वेतेव के अनुसार संग्रहालय की इमारत, "सदियों से बनाई गई थी।"

एक भी निर्माण कंपनी जिसके साथ क्लेन जुड़ा हुआ था, इस तरह के पैमाने को नहीं जानती थी। स्वेतेव ने वास्तुकार को लिखा, "मैं आपके जीवन के इस महान कार्य के लिए आपके उत्साह को पूरी तरह से समझता हूं।" गहरा प्यार... मैं पूरी तरह से समझता हूं कि आप यहां से जा रहे हैं, अपने अन्य कार्यों से यहां लौट रहे हैं, जिनमें आपके काव्य वास्तुशिल्प सपनों, उड़ानों और सपनों के इस चक्र की तुलना में एक पेशेवर चरित्र है।"

अपने मूल वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक समाधान में, संग्रहालय की इमारत को अंदर से बनाया गया था, बाहर से इस तकनीक को एक दूसरे में "बढ़ते" वास्तुशिल्प रूपों की एक प्रणाली द्वारा प्रकट किया गया था। रचनात्मक समझ आंतरिक स्थान, इसकी गतिशीलता और आवेगी आंदोलन ने वास्तुकार को संग्रहालय की उपस्थिति को गतिशीलता में बदलने, बदलने के लिए संवाद करने की अनुमति दी कलात्मक छवियह पल की आवश्यकताओं पर निर्भर करता है। "वास्तुशिल्प रचना में," क्लेन ने अपनी गाइड टू आर्किटेक्चर में लिखा है, "आदेश भवन के स्थान में प्रकट होता है। साथ ही, वे आंतरिक कोर से निकलते हैं, योजना के दिल से, आंतरिक जीव लाते हैं और इमारत के कंकाल विकास के लिए, बाद वाले को तैयार करें, मुख्य भागों में झुकें और सजावट और सजावट के माध्यम से उपस्थिति तैयार करें। इस तरह की तकनीक से जीव की पूर्णता, वास्तुकला में एकता की ओर जाता है ... हम हमारे सामने अलग-अलग, बेतरतीब ढंग से ढेर किए गए टुकड़ों का समूह नहीं है, बल्कि एक अविभाज्य संपूर्ण है।"

ललित कला संग्रहालय का भवन भी इन सामान्य सिद्धांतों के अनुसार बनाया गया था, जिसका व्यापक रूप से 19 वीं और 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर मॉस्को स्कूल के वास्तुकारों द्वारा निर्माण अभ्यास में उपयोग किया जाता था।

"आखिरी इमारत," कला अकादमी ने रिपोर्ट की, आरआई क्लेन को शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया और उन्हें स्वर्ण पदक से सम्मानित किया, "इसके असामान्य रूप से बड़े आकार, जटिलता और वास्तुशिल्प कार्यों की विविधता के साथ, शास्त्रीय (ग्रीको-) की गंभीरता। रोमन) शैली मास्को विश्वविद्यालय और स्मारकीयता द्वारा सौंपी गई है। निर्माण सामग्रीमास्को में पहले स्थानों में से एक ले जाएगा, इसे लंबे समय तक सजावट बना देगा।"

भवन का निर्माण, जो कई वर्षों से घसीट रहा था, न केवल वैज्ञानिक की भव्यता और कलात्मक कार्यलेकिन मुख्य रूप से मामले का वित्तीय पक्ष भी। संग्रहालय मुख्य रूप से तथाकथित लाभार्थियों के निजी धन से बनाया गया था। इसके मूल्य की कुल राशि में, जो लगभग 2.5 मिलियन रूबल तक पहुंच गई, राज्य सब्सिडी केवल 200 हजार थी, और संरक्षक यूरी एस। नेचाएव-माल्टसेव का योगदान 2 मिलियन से अधिक था। स्वेतेव ने संग्रहालय में "बच्चों की" पूंजी सहित अपने सभी मामूली धन का निवेश किया। क्लेन को वर्षों तक वेतन नहीं मिला, वह अपनी अन्य इमारतों से होने वाली आय पर रहता था और संग्रहालय को वह सब कुछ दिया जो वह कर सकता था, इस इमारत के भाग्य को अपना मानते हुए।

यहाँ, उदाहरण के लिए, जैसा कि क्लेन ने दिसंबर 1904 में हुई एक दुर्भाग्य का वर्णन स्वेतेव को लिखे एक पत्र में किया, जो उस समय बर्लिन में था: "रात को ... 19 दिसंबर से 20 दिसंबर तक, 12 1/ रात के 2 बजे, मुझे सूचित किया गया कि संग्रहालय के जंगलों में आग लगी हुई है। मैं तुरंत इमारत में गया, और जैसे ही मेरा पास आया, धुएं के बादल साफ हो गए, और अंत में, इमारत के पास पहुंचकर, मैंने आग की लपटें देखीं। पुरातन हॉल की खिड़कियों से। अग्नि शामक दल, जो बस व्यापार के लिए नीचे उतर रहा था और निश्चित रूप से, वह करना शुरू कर दिया जिसकी वास्तव में आवश्यकता नहीं थी - गर्म मुखौटा को पानी देने के लिए। मैंने यह काम बंद कर दिया, लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी थी, क्योंकि खिड़की के फ्रेम पहले ही टूट चुके थे। फिर वह पुरातनता के परिसर में गया, जहां अभी भी घुसना संभव था, लेकिन मुश्किल से, क्योंकि हवा धुएं और भाप से संतृप्त थी।

... अग्निशामकों का प्रभारी केवल टवर इकाई का शराबी फायरमैन था, मैंने आदेश क्यों दिया ... 3 और अग्निशमन विभाग भेजने के लिए। एक घंटे बाद, वास्तव में सामान्य आग बुझ गई, लेकिन पैकेजिंग बक्सों में सुलगती रही, और अग्निशामकों ने, बिना समारोह के, क्राउबार के साथ बक्से के माध्यम से मुक्का मारा और इस तरह सभी सामग्रियों को तोड़ दिया ( वह आता हैविदेशों से भेजे गए संग्रह के बारे में। - LS) ... मैं निराशा से आंसुओं से अभिभूत था।

आग के बाद, निम्नलिखित चित्र निकला: फ्रेम के बाहर और खिड़कियों के संगमरमर के लिंटल्स जल गए थे, कुछ जगहों पर संगमरमर की दीवारों को धूम्रपान किया गया था, दोनों कोलोनेड के नीचे और साइड के अग्रभाग पर: 14 लोहे के फ्रेम विकृत और टूटे हुए थे।

अंदर, पुरातन हॉल और पुस्तकालय के सभी प्लास्टर क्षतिग्रस्त हो गए हैं; सारा प्लास्टर ऑफ पेरिस जल गया और कांस्य क्षतिग्रस्त हो गया। वाल्टों पर 8 वर्शोक पानी था। बेशक, 27 डिग्री ठंढ पर, सब कुछ कुल बर्फ द्रव्यमान में बदल गया ... मुझे ऐसा लग रहा था कि यूरी स्टेपानोविच (नेचैव-माल्टसेव। - एलएस) ने जो कुछ हुआ था, उस पर अधिक शांति से प्रतिक्रिया व्यक्त की। ... उन्होंने मुझे यह कहते हुए शांत किया कि नुकसान छोटा है और 25,000 रूबल से अधिक नहीं होगा, लेकिन मुझे लगता है कि वे अधिक महत्वपूर्ण हैं। "

1906-1908 की अवधि में कला के मुख्य संरक्षक को आर्किटेक्ट के पत्र कम नाटकीय नहीं हैं, जब संग्रहालय को वित्तीय पतन और अंदर अधूरी इमारत के संरक्षण के लिए खतरा था। फिर, देश में सामान्य आर्थिक संकट के कारण, उद्यम ने अपने लगभग सभी समृद्ध दाताओं को खो दिया, और नेचैव-माल्टसेव ने वार्षिक सब्सिडी जारी करने में तेजी से कमी की।

ललित कला संग्रहालय का निर्माण अत्यंत सीमित धन के साथ पूरा किया गया था। विदेशी और घरेलू आपूर्तिकर्ताओं-लेनदारों के ऋण बड़ी मात्रा में पहुंच गए, और उन्हें संग्रहालय के उद्घाटन के बाद कई वर्षों के भीतर चुकाना पड़ा।

अभी राज्य संग्रहालय ललित कलावोल्खोनका पर ए.एस. पुश्किन के नाम पर, के बाद बदल दिया गया अक्टूबर क्रांति, यह है विश्व ख्याति... इसके अंदरूनी हिस्सों में आर्ट गैलरी का सबसे समृद्ध संग्रह है, और सबसे बड़ी अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनियां लगातार सफेद औपचारिक हॉल में आयोजित की जाती हैं। क्लेन द्वारा बनाई गई इमारत हमेशा राजधानी के आध्यात्मिक जीवन, इसके सांस्कृतिक और वैज्ञानिक हितों के केंद्र में स्थित है।

ललित कला संग्रहालय के निर्माण के पूरा होने के वर्षों के दौरान, क्लेन ने आर्किटेक्ट जीबी बरखिन की भागीदारी के साथ, पल्लाडियन में राजकुमारों युसुपोव के मंदिर-दफन की तिजोरी के साथ, वहां बने आर्कान्जेस्कॉय एस्टेट की बहाली की। शैली (अब कोलोनेड); Chistye Prudy में 700 लोगों के लिए कालीज़ीयम सिनेमा भवन की परियोजना विकसित की।

इस समय के क्लेन की सबसे महत्वपूर्ण इमारतों में से एक बोरोडिन्स्की ब्रिज था (एक साथ इंजीनियर एन.आई. ओस्कोलकोव के साथ, वास्तुकार जीबी बरखिन की भागीदारी के साथ)। शताब्दी के संबंध में कला अकादमी द्वारा पुल के निर्माण की प्रतियोगिता की घोषणा की गई थी देशभक्ति युद्ध 1812 नए पुल को पोंटून की जगह लेना था, जिसके साथ मास्को से स्मोलेंस्क तक की पुरानी सड़क गुजरती थी। पुल के डिजाइन का विषय बोरोडिनो मैदान पर लड़ाई में रूसी सेना की जीत के लिए समर्पित है (इसलिए इसका नाम और मुख्य सजावटी उद्देश्य: ओबिलिस्क, सैन्य ट्राफियां, हेलमेट, तोरण, आदि पर शिलालेख) - बोरोडिनो पुल के निर्माण ने बढ़ते शहर की महत्वपूर्ण परिवहन समस्याओं में से एक को हल किया - ब्रेस्ट (अब कीव) रेलवे स्टेशन (लेखक - सैन्य इंजीनियर I.I.Rerberg) के साथ इसके केंद्र का कनेक्शन।

आखिरी के लिए प्रमुख कृतियाँ 1914-1916 में किए गए मास्टर में मोखोवाया स्ट्रीट (वास्तुकार डी। गिलार्डी) पर मास्को विश्वविद्यालय की पुरानी इमारत की बहाली शामिल है; बनाए गए चित्रों और भवन और माप के सभी विवरणों के प्रकाशन की तैयारी और अंत में, इसके बगल में भूवैज्ञानिक और खनिज संस्थानों के लिए एक भवन का निर्माण। उत्तरार्द्ध विश्वविद्यालय की मुख्य इमारत को झुकाता है और, उसी शैली में डिजाइन किया गया है, जो विश्वविद्यालय के पहनावे को पूरा करता है।

तो समाप्त होता है और शुरुआत अभिसरण होती है रचनात्मक नियतिवास्तुकार क्लेन। इसका प्रारंभिक निर्माण - मिडिल ट्रेडिंग रो - रेड स्क्वायर पर पुरानी रूसी शैली के पहनावे को पूरा करता है, जिसमें ऐतिहासिक संग्रहालय और ऊपरी व्यापारिक पंक्तियाँ शामिल हैं। इसकी बाद की इमारत क्रेमलिन के सामने, मोखोवाया स्ट्रीट पर रूसी शास्त्रीय शैली में विश्वविद्यालय के कलाकारों की टुकड़ी की तरफ थी। यह 19वीं शताब्दी में विकसित शहरी नियोजन परंपराओं के वास्तुकार के लिए एक श्रद्धांजलि थी, जिसकी मुख्यधारा में मास्को के केंद्र का डिजाइन हुआ।

व्यावहारिक गतिविधियाँवास्तुकार XIX सदी के 80 के दशक के अंत से और XX सदी के 20 के दशक की शुरुआत तक, उस समय से जब तक उन्होंने ड्राइंग ब्यूरो के काम का नेतृत्व किया, और उस समय तक जब तक वह रीगा में पहली बार प्रोफेसर नहीं बने। पॉलिटेक्निक संस्थान, फिर मॉस्को हायर टेक्निकल स्कूल में। सामान्य तौर पर, क्लेन का काम, जो मॉस्को आर्किटेक्चरल स्कूल की प्रगतिशील आकांक्षाओं के साथ पूर्ण संपर्क में विकसित हुआ और यूरोपीय कलात्मक संस्कृति की सामान्य दिशा के अनुरूप, शहरी नियोजन समस्याओं के समाधान के पैमाने के संदर्भ में एक उल्लेखनीय घटना थी, और वास्तुशिल्प कार्यों की विविधता और जटिलता में, और कौशल के स्तर और नए विचारों की व्याख्या में। ... उन्नत वैज्ञानिक और कलात्मक हलकों के साथ वास्तुकार का संबंध, शैक्षिक विचारों का उनका पालन और, साथ ही, एक नियम के रूप में, ऐतिहासिक परंपरा के प्रति श्रद्धा ने उन्हें अपने समय के मास्को के प्रमुख वास्तुकारों में डाल दिया। और यह कोई संयोग नहीं है कि क्लेन की आखिरी, अवास्तविक परियोजनाओं में से एक क्रेमलिन को एक संग्रहालय शहर में बदलने की परियोजना थी।

अपनी सर्वश्रेष्ठ इमारतों में, वास्तुकार ने उस नई प्रवृत्ति को संवेदनशील रूप से लागू किया, जो हमारे समय में पहले ही विकसित हो चुकी है, - "सामग्री और श्रम का संभवतः तर्कसंगत, किफायती उपयोग, शायद दुर्लभ, कम से कम, भवन निकाय के आयाम," क्लेन ने लिखा। "हमें वर्तमान दिशा के साथ विचार करना चाहिए; हम अब अपने कार्यों में द्रव्यमान और आकार के माध्यम से उस हद तक कार्य नहीं कर सकते हैं जो पिछले कलात्मक काल के बिल्डरों के लिए था ... और यदि नवीनतम वास्तुकला परिणाम है हजारों वर्षों के अनुभव और निरंतरता के बाद अब विज्ञान ने उनके साथ उसी स्थान का पूरा अधिकार हासिल कर लिया है।" इस कथन में, मास्टर के दिमाग में, सबसे पहले, "नए युग की लौह संरचना" है, जिसे उन्होंने न केवल व्यापारिक भवन "मुइर और मेरिलिज़" में, बल्कि संग्रहालय की छत में भी सफलतापूर्वक लागू किया था। ललित कला, और बोरोडिनो पुल के निर्माण के दौरान। यहां तक ​​​​कि गतिशील और खुली संरचनाओं की ओर भविष्य के शहरी नियोजन का गुरुत्वाकर्षण भी वास्तुकार के ऐसे कार्यों में शामिल है जैसे कि ललित कला संग्रहालय, कोलोसियम सिनेमा, आदि।

अपने लंबे अभ्यास के दौरान, क्लेन ने खुद को एक चौकस शिक्षक और शिक्षक साबित किया। उनके दीर्घकालिक सहायक सैन्य इंजीनियर I.I.Rerberg, आर्किटेक्ट P.A.Zarutsky, G.A थे। क्लेन के मार्गदर्शन में, भविष्य के शिक्षाविद एलए वेस्निन को प्रशिक्षित किया गया था, भविष्य के शिक्षाविद जीबी बरखिन ने कई वर्षों तक काम किया, जिन्होंने बाद में इस अवधि के बारे में अपने "संस्मरण" में बड़ी गर्मजोशी के साथ लिखा, उनकी शुद्धता, चातुर्य और स्वाद के लिए श्रद्धांजलि दी। संरक्षक, उन्हें "पूर्व-क्रांतिकारी मास्को का सबसे बड़ा निर्माता" कहते हैं।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, क्लेन गंभीर रूप से बीमार थे, लेकिन फिर भी उन्होंने कड़ी मेहनत करना जारी रखा, कई वास्तुशिल्प प्रतियोगिताओं में भाग लिया और मॉस्को हायर टेक्निकल स्कूल में पढ़ाया। आर्किटेक्ट जीएम लुडविग, जो उस समय क्लेन के साथ पढ़ रहे थे, ने उनके साथ अपनी पढ़ाई को याद किया: "ऐसा कोई मामला नहीं था कि रोमन इवानोविच ने एक छात्र से परामर्श करने से इनकार कर दिया। कई सालों से बीमार होने के कारण, उन्होंने हमें अपने सभी अवकाश और छुट्टियां दीं और रातें भी ... मेरे प्रदर्शन के दौरान थीसिसउन्होंने मुझे मंगलवार और शुक्रवार को सुबह 2 बजे से सुबह 4 बजे तक कार्यालय का समय दिया। रात के घंटों को अन्य स्नातक छात्रों को भी सौंपा गया था - और यह एक जिद्दी, ज़ोरदार दिन के काम के बाद था। कला में ईमानदार और जीवन में ईमानदार होना - यही रोमन इवानोविच ने हमें सिखाया है।"

उनके कई वर्षों के अभ्यास के परिणामों का सारांश और शिक्षण गतिविधियाँ, क्लेन ने अपनी आत्मकथा में लिखा है: "वास्तुशिल्प कार्यों को करते समय, मैंने हमेशा उपयोगितावादी के साथ शुद्ध, सख्त कला के सिद्धांतों के निकट संरेखण का अनुसरण किया है। आधुनिक जरूरतेंऔर संरचना की रचनात्मकता के साथ, और इस सिद्धांत को मैं एक शिक्षक के रूप में जीवन में लागू करना आवश्यक समझता हूं।

1917/18 के दौरान रीगा पॉलिटेक्निक संस्थान के IV और V वर्ष के छात्रों के साथ एक निर्माण ब्यूरो के मेरे दीर्घकालिक नेतृत्व के लिए और वास्तुशिल्प डिजाइन में कक्षाओं के दौरान स्कूल वर्षमैंने सामान्य रूप से कला शिक्षण की पद्धति के बारे में एक पूरी तरह से निश्चित दृष्टिकोण विकसित किया है, विशेष रूप से, वास्तुकला ... संयुक्त कार्यउन्हें कार्यशाला में, और नेता न केवल निर्देश देता है, बल्कि वह स्वयं, वास्तव में, छात्रों के समानांतर, रेखाचित्र और परियोजनाओं के कुछ हिस्सों को विकसित करता है। मामले का यह निरूपण न केवल छात्रों के लिए समस्या के विकास की सही प्रगति का अनुसरण करना आसान बनाता है, बल्कि उनकी कल्पना के काम के लिए, उनके विकास के लिए एक शक्तिशाली प्रोत्साहन के रूप में भी कार्य करता है। रचनात्मकताऔर कार्य तकनीक "।

वास्तुकार को सभी प्रकार के ग्राहकों के साथ व्यवहार करना पड़ता था, और उन्होंने स्वयं अपने स्वाद और आवश्यकताओं पर निष्पादन करने वाले वास्तुकार की पूर्ण निर्भरता का अनुभव किया। उनमें से कुछ के साथ वह विडंबनापूर्ण व्यवहार कर सकता था, उन्हें "मोटा मूर्ख" कह सकता था और उनके लिए बनाई गई हवेली में खुद को साहसिक प्रयोग करने की अनुमति देता था। इस तरह उन्होंने एक धनी व्यापारियों के साथ व्यवहार किया, जिनके घर में, लुई सोलहवें के स्वाद में फैसला किया, उन्होंने ललित कला संग्रहालय के भवन में उनका उपयोग करने से पहले, अपने स्वयं के अभ्यास के लिए कोफ़्फ़र्ड छतें बनाईं।

अन्य ग्राहकों के साथ संबंध अधिक जटिल थे। संग्रहालय के निर्माण के दौरान, क्लेन ने कभी-कभी खुद को "दो आग के बीच" पाया। एक ओर, प्रोफेसर स्वेतेव ने मांग की कि हॉल के विवरण और सजावट को विकसित करते समय ऐतिहासिक और वैज्ञानिक सटीकता देखी जाए। दूसरी ओर, परोपकारी नेचैव-माल्टसेव अपने स्वयं के विचारों और गणनाओं के आधार पर इस या उस विकल्प को स्वीकार या स्वीकार नहीं कर सकता था। उदाहरण के लिए, स्वेतेव के विपरीत, उन्होंने दो-स्तरीय बेसिलिका या सामने की सीधी सीढ़ी के रूप में एक सफेद हॉल के क्लेन के फैसले को मंजूरी दे दी, जिसके साथ प्रोफेसर लंबे समय तक सहमत नहीं होना चाहते थे, "सीढ़ी पर" जोर देते हुए मोड़ के साथ।"

कुछ ग्राहक कंजूस निकले, और फिर वास्तुकार ने अपने खर्च पर, अलग-अलग हिस्सों को महान सामग्री के साथ खत्म किया ताकि इमारत के समग्र सौंदर्य स्तर को कम न किया जा सके। अर्खांगेलस्कॉय एस्टेट में दफन-तिजोरी चर्च के पूरा होने पर क्लेन को यही करना था, क्योंकि प्रिंस एफएफ यूसुपोव ने आवश्यक धन आवंटित नहीं किया था।

और फिर भी, ग्राहकों के साथ सबसे कठिन संबंधों के साथ भी, वास्तुकार अपने राजसी पदों की रक्षा करने में सक्षम था और कभी भी फैशन के नेतृत्व का पालन नहीं किया। उन्होंने इस बारे में बार-बार लिखा और लगातार अपने छात्रों को इसके खिलाफ चेतावनी दी फेफड़े के रास्तेसफलता और जल्दी से प्रसिद्धि।

वास्तुशिल्प योजना पर व्याख्यान के दौरान, क्लेन ने न केवल अपने समृद्ध निर्माण अनुभव को संक्षेप में प्रस्तुत किया, मुख्य पथों की रूपरेखा तैयार की आगामी विकाशशहरी नियोजन विचार, नई निर्माण सामग्री के उपयोग की समस्याओं पर काम किया। उन्होंने इस मुद्दे के नैतिक पक्ष, एक वास्तुकार-निर्माता के पेशे के वैचारिक आधार पर लगातार जोर दिया। उन्होंने "गाइड टू आर्किटेक्चर" को निम्नलिखित पते के साथ समाप्त किया: युवा पीढ़ीभविष्य के आर्किटेक्ट्स: "तो आइए हम काम करने के लिए हाथ लगाएं और खुद पर ध्यान केंद्रित करें, लेकिन साथ ही अपनी आवाज को प्रकाश और सच्चाई के लिए उठाएं। अगर हम में से प्रत्येक थोड़ा अकेला कर सकता है, तो पूरी संपत्ति को काम करने दें, पूरी पीढ़ी , और जो आज शुरू किया गया है वह कल ठोस पैरों पर होगा, और हम सफलता की आशा कर सकते हैं, क्योंकि यह अब एक स्वार्थी आवेग नहीं होगा: हम कला को शुद्ध करने के मार्ग पर चलेंगे ... वास्तुकला के लिए स्वाद है पहले से कहीं अधिक पुनर्जीवित ... हमारे पास एक दर्शक है जो वास्तुकला के विकास में जीवित भागीदारी को स्वीकार करता है; आर्किटेक्ट्स का एक वर्ग, समर्पण और एनीमेशन से भरा, व्यापक और सच्चा ज्ञान और कौशल रखने वाला; ऊर्जा और क्षमता से भरे ठेकेदार; की एक बहुतायत उन्नत प्रौद्योगिकी की सहायता; हमारे पास पहले से कहीं अधिक धन है, ऐसे संदेश जो हमें सबसे दूर के देशों के करीब लाते हैं - और क्या हम एकजुट बलों के साथ अपने युग के लिए अपनी कला नहीं बना पाएंगे और बाहर नहीं निकल पाएंगे उदारवाद और फैशन का दायरा? "

ये शब्द आज भी अपने अर्थ को बरकरार रखते हैं और एक बार फिर क्लेन को एक ऐसे कलाकार के रूप में बोलते हैं, जिन्होंने अपने समय को सूक्ष्मता और उत्सुकता से महसूस किया, हमारे समय से इतना दूर नहीं।

जिनकी रचनात्मकता महान मौलिकता से प्रतिष्ठित थी। वास्तुकला में उनकी रुचि की चौड़ाई और विविधता ने उनके समकालीनों को चकित कर दिया। 25 वर्षों के लिए, उन्होंने सैकड़ों परियोजनाओं को पूरा किया है, दोनों उद्देश्य और कलात्मक समाधान में भिन्न हैं।

आर्किटेक्ट आर। क्लेन के जीवन का मुख्य कार्य मास्को ललित कला संग्रहालय है। पुश्किन। उन्होंने उन्हें व्यापक प्रसिद्धि और वास्तुकला में शिक्षाविद की उपाधि दिलाई। इस प्रतिभाशाली व्यक्ति का महारत की ऊंचाइयों तक जाने का मार्ग तीव्र और निस्वार्थ था। लेख में वास्तुकार क्लेन की जीवनी के बारे में जानकारी प्रस्तुत की जाएगी।

प्रारंभिक वर्षों

उनका जन्म 1858 में इवान मकारोविच क्लेन के परिवार में हुआ था। भविष्य के वास्तुकार, एमिलिया इवानोव्ना की माँ, शिक्षित और संगीत में प्रतिभाशाली थीं। कंज़र्वेटरी के छात्र और कलाकार बोलश्या दिमित्रोव्का पर स्थित अपने मॉस्को हाउस में आए। इसके बाद, उनमें से कई सेलिब्रिटी बन गए।

ऐसी ही एक शाम में, रोमन क्लेन ने एक वास्तुकार, विवियन अलेक्जेंडर ओसिपोविच से मुलाकात की। वह बहुत मिलनसार था और लड़के के साथ, इमारतों के निर्माण में भाग लेता था, उनके निर्माण के सिद्धांतों को समझाता था, चित्र दिखाता था।

युवा सपना

तब से, युवक ने एक वास्तुकार बनने की तीव्र इच्छा विकसित की। वहीं उनके माता और पिता दोनों उनके सपनों के खिलाफ थे। पहला उसे वायलिन वादक के रूप में देखना चाहता था, और दूसरा - उसे व्यापारी व्यवसाय को सौंपना। लेकिन उन्होंने दृढ़ता से अपनी इच्छा की घोषणा की और बाद में इसे लागू करने के लिए सब कुछ किया।

व्यायामशाला में, क्लेन ने अच्छी तरह से आकर्षित किया और शिक्षकों के कार्टून बनाने के लिए प्रसिद्ध हो गया। छठी कक्षा से, वह चित्रकला, मूर्तिकला और वास्तुकला के स्कूल के छात्र बन गए। कक्षा के बाद, वह घर नहीं लौटना चाहता था, जहाँ राज्य करता था सख्त आदेश.

घर छोड़ रहे हैं

भविष्य के वास्तुकार क्लेन ने स्वतंत्र महसूस किया और अपने माता-पिता को छोड़ दिया, उनके भौतिक समर्थन से इनकार कर दिया। उनका मानना ​​था कि उनके माता-पिता का पैसा उन्हें एक रचनात्मक व्यक्ति बनने से रोकेगा। रोमन ने एक छोटा कमरा किराए पर लिया, लगभग बिना साज-सामान वाला। उसकी माँ निराशा में थी, उसने उसे अपने माता-पिता के घर से कम से कम एक बिस्तर लेने के लिए कहा।

लेकिन उसने मना कर दिया और अपनी अलमारी में एक स्प्रिंग गद्दा ले आया जो उसने एक कबाड़ डीलर से खरीदा था। कमरे में केवल ड्राइंग बोर्ड की बकरियाँ थीं, और उन पर एक गद्दा रखा गया था। सुबह गद्दे को कोने में रख दिया गया और ड्राइंग बोर्ड को ट्रेस्टल में वापस कर दिया गया। इस तरह नौसिखिए वास्तुकार ने काम किया।

जूनियर ड्राफ्ट्समैन

इस बीच, रोमन इवानोविच क्लेन को वास्तुकार, मूर्तिकार और चित्रकार वी.आई. के स्टूडियो में नौकरी मिल गई। शेरवुड एक जूनियर ड्राफ्ट्समैन के रूप में। वह रेड स्क्वायर पर ऐतिहासिक संग्रहालय की इमारत के डिजाइन में लगे हुए थे।

भविष्य के वास्तुकार ने चित्रों की नकल की, अधिग्रहण किया आवश्यक ज्ञानऔर कौशल, आधुनिक इमारतों में प्राचीन वास्तुकारों की स्थापत्य तकनीकों का कुशलता से उपयोग करना सीखना, जो बाद में उनकी स्वतंत्र परियोजनाओं में प्रकट हुआ।

पहली कमाई के बाद उनके वर्कशॉप रूम में बदलाव आने लगा। सबसे पहले, गद्दे को ढंकने के लिए एक सस्ता कालीन खरीदा गया था, और फिर अस्थायी सोफे में हैंडल और बैकरेस्ट था। फिर उसे रंग-बिरंगे जामदानी से ढक दिया गया और खिड़की के पास बैठ गया।

जैसा कि आर्किटेक्ट क्लेन की पत्नी ने याद किया, यह अवशेष सोफा हमेशा अपने पति के अध्ययन में खड़ा था, और वह उसके बारे में एक कहानी बताना पसंद करता था जब वह पहले से ही प्रसिद्ध हो गया था।

उदार शैली का अनुयायी

ड्राफ्ट्समैन के रूप में दो साल तक काम करने के बाद, क्लेन सेंट पीटर्सबर्ग जाने के लिए धन बचाने में सक्षम थे, जहां उन्होंने कला अकादमी में प्रवेश किया। अध्ययन की अवधि रूस में शुरू हुए निर्माण बूम के साथ हुई। वी बड़े शहरमकान, मकान, बैंक, दुकानें दिखाई देने लगीं, जिन्हें विभिन्न युगों की वास्तुकला के रूप में शैलीबद्ध किया गया था।

वास्तुकला में यह दिशा, जैसा कि लग रहा था, शैली की एकता में भिन्न नहीं थी, और इसने उदारवाद का नाम हासिल कर लिया, जिसका अनुवाद प्राचीन ग्रीक से "चुना हुआ, चुना हुआ" है।

साथ आधुनिक बिंदुउदार का दृष्टिकोण, जिसका क्लेन एक अनुयायी था, वास्तव में, एक स्वतंत्र शैली है। इसमें पुरातनता, गोथिक, पुनर्जागरण, बारोक में निहित कला के तत्व शामिल हैं।

उनका उपयोग आर्किटेक्ट द्वारा किया गया था, जिन्होंने आधुनिक इमारतों के पैमाने और कार्य और कंक्रीट, लोहा, कांच जैसी नई निर्माण सामग्री के उपयोग को ध्यान में रखा था। इस शैली का एक उदाहरण क्रीमिया में लिवाडिया पैलेस है। इसे 1883-85 में बनाया गया था। वास्तुकार क्लेन की भागीदारी के साथ।

निजी आदेश

पहला निजी आदेश 1887 में क्लेन द्वारा 25 वर्ष की आयु में पूरा किया गया था। यह सेंट पीटर्सबर्ग से बहुत दूर एक छोटा चर्च था - शखोवस्की का मकबरा। लेकिन अपने आप को सही मायने में घोषित करने के लिए एक बड़ी सामाजिक व्यवस्था की जरूरत थी। और जल्द ही ऐसा मामला सामने आया।

मॉस्को सिटी ड्यूमा ने रेड स्क्वायर के विकास के लिए एक प्रतियोगिता की घोषणा की है। क्लेन ने शॉपिंग आर्केड प्रोजेक्ट के लिए दूसरा पुरस्कार जीता और इस तरह निजी ग्राहकों का ध्यान आकर्षित किया। उनके खर्च पर, उन्होंने एक थोक स्टोर, तथाकथित मध्य पंक्तियों का निर्माण किया।

खिड़कियों, पट्टियों, ऊंची छतों के रूप, इन पंक्तियों को चर्च ऑफ सेंट बेसिल द धन्य की वास्तुकला से जोड़ा गया था, जो विपरीत खड़े थे, और प्राचीन इमारतों के समूह में पूरी तरह से अंकित थे।

वास्तुकार रोमन क्लेन ने खुद को एक कुशल व्यवसायी के रूप में दिखाया है। उन्होंने नदी की ओर जाने वाली खड़ी ढलान पर एक बड़ी इमारत को सफलतापूर्वक स्थापित किया। अब उन्हें स्थायी आदेश दिए गए थे।

XIX सदी के 90 के दशक में

इस अवधि के दौरान, क्लेन ने मास्को में बड़े औद्योगिक उद्यमों के लिए कई परियोजनाएं बनाईं। ये ऐसे उद्यमों की इमारतें और कार्यशालाएँ हैं:

• प्रोखोरोव्स्काया ट्रेखगोरनाया कारख़ाना।
• Vysotsky की चाय-पैकिंग का कारखाना।
• जैको कारखाने।
• गुजोन फैक्ट्री।

साथ ही, उन्होंने विभिन्न उद्देश्यों के लिए कई इमारतों को डिजाइन किया, जिनमें निम्न शामिल हैं:

• मकान।
• लाभदायक मकान।
• व्यायामशाला।
• अस्पताल।
• व्यापार गोदाम।
• छात्र छात्रावास।

सभी उपलब्ध विभिन्न प्रकार की इमारतों के साथ, वे शैलीगत समाधानों और सजावटी तकनीकों की एक निश्चित एकरसता प्रकट करते हैं जो उस अवधि के कई उस्तादों की विशेषता है। लेकिन मॉस्को में आर्किटेक्ट क्लेन द्वारा निर्मित इमारतों को अभी भी इस तथ्य से अलग किया जाता है कि उनकी योजना बहुत अच्छी तरह से सोची गई है, और आंतरिक स्थान तर्कसंगत रूप से व्यवस्थित है। एक मूल समाधान का एक उदाहरण शेलापुतिन और मोरोज़ोव क्लीनिक की इमारतें हैं, जहां कोने के टॉवर कांच के गुंबदों से ढके हुए हैं, और उनके नीचे हल्के और विशाल ऑपरेटिंग कमरे हैं।

तब से, मॉस्को के व्यापारियों द्वारा वास्तुकार आर. क्लेन का समर्थन निरंतर हो गया है।

वह 1896 में मायासनित्सकाया स्ट्रीट पर दिखाई दिए। क्लेन द्वारा डिजाइन की गई यह असामान्य इमारत प्रसिद्ध हो गई है। आज तक यहां एक लोकप्रिय चाय-कॉफी की दुकान है। ग्राहक पेर्लोव के आग्रह पर, एक प्रमुख चाय व्यापारी, क्लेन ने एक प्राचीन चीनी शिवालय के रूप में इंटीरियर के डिजाइन और पहलुओं को शैलीबद्ध किया।

उसी समय, वास्तुकार ने स्वयं अपनी रचना की आलोचना की, इसकी दूर की कौड़ी और अनाड़ी को देखते हुए। फिर भी, टीहाउस ने वास्तुकार के रचनात्मक सिद्धांतों के विकास में एक भूमिका निभाई। चीनी इरादों ने इमारत के उद्देश्य को सफलतापूर्वक स्थापित कर दिया। और भविष्य में, वास्तुकार क्लेन ने न केवल एक स्टाइलिश मुखौटा के पीछे इमारत के ईंट ब्लॉक को छिपाया, बल्कि सजावट में इमारत के कार्य को व्यक्त किया। जल्द ही, एक बहुत महत्वपूर्ण बिंदु.

संग्रहालय निर्माण

1898 में, ललित कला संग्रहालय पर निर्माण शुरू हुआ, जो रोमन क्लेन के जीवन का काम बन गया। उन्होंने उन्हें लगभग 16 साल दिए और वास्तुकला के शिक्षाविद की उपाधि प्राप्त की। इमारत को एक प्राचीन मंदिर की शैली में बनाया गया था। इसके अग्रभाग के स्तंभ एथेंस के एक्रोपोलिस में मंदिर के उपनिवेश से मिलते जुलते हैं। लेखक के अनुसार, शास्त्रीय शैली और प्राचीन यूनानी रूपांकन इस संरचना के उद्देश्य के लिए सबसे उपयुक्त थे।

मुखौटा को सजाते समय, एरीचथियन के आयनिक पोर्टिको को एक मॉडल के रूप में लिया गया था। यह पार्थेनन के पास स्थित एक छोटा सा मंदिर है। प्रदर्शनी हॉल को एक ऐतिहासिक रूप देने के लिए, आर्किटेक्ट्स ने ग्रीक और इतालवी आंगनों के साथ-साथ सफेद औपचारिक और मिस्र के हॉल तैयार किए। इस तरह के एक विचार के कार्यान्वयन के संबंध में, आंतरिक डिजाइन और भवन के पहलू अजीबोगरीब प्रदर्शनों में बदल गए। संग्रहालय 1912 में खोला गया था।

आगे की गतिविधियाँ

सबसे बड़े मॉस्को सिनेमैटोग्राफ में से एक का सभागार, क्लेन द्वारा निर्मित चिस्टी प्रूडी पर कोलोसियम, एक अच्छी तरह से विकसित योजना और उच्च तकनीकी गुणों द्वारा प्रतिष्ठित था। आर्किटेक्ट ने एक अर्ध-रोटुंडा बनाया जिसने इमारत के वास्तविक आयामों को सफलतापूर्वक छुपाया, जो पुरानी सड़क के ऐतिहासिक परिवेश में व्यवस्थित रूप से मिश्रित था।

क्लेन का एक और दिलचस्प और असामान्य काम वह था जिसने 1912 में पुराने, पोंटून को बदल दिया था। क्लेन ने शानदार ढंग से कार्य का सामना किया, उन्होंने इंजीनियरों द्वारा प्रस्तावित धातु ट्रस के डिजाइन को लागू किया। पुल का डिजाइन नेपोलियन पर विजय की शताब्दी के उत्सव के द्वारा निर्धारित किया गया था।

प्रवेश द्वार ग्रे ग्रेनाइट के प्रोपीले (पोर्टिको और कॉलम, आंदोलन की धुरी के सममित) से सजाए गए थे। विपरीत दिशा में, युग्मित ओबिलिस्क हैं, और सभाओं को गढ़ों का रूप दिया गया था। उसी अवधि में, क्लेन ने बोरोडिनो क्षेत्र पर स्मारकों-ओबिलिस्क की एक परियोजना बनाई।

ट्रेडिंग हाउस

मॉस्को में आर्किटेक्ट क्लेन की सबसे साहसी और अभिनव कृतियों में से एक ट्रेडिंग हाउस था, जिसका स्वामित्व मुइर और मेरिलिस की साझेदारी के पास था, जिसे 1908 में बनाया गया था। अब इस इमारत में TSUM स्टोर है। वास्तुकार के अभ्यास में यह एकमात्र व्यावसायिक इमारत है, जिसे उसने स्टील के फ्रेम पर खड़ा किया था।

यह अमेरिकी इंजीनियरों द्वारा एक प्रगतिशील डिजाइन था। उस समय के मानकों के अनुसार, इमारत असामान्य रूप से हल्की और ऊँची थी। इसके अग्रभागों में दीवारों पर पत्थर के आवरण और काफी क्षेत्र के ग्लेज़िंग जैसे तत्वों को सफलतापूर्वक सहसंबद्ध किया गया है। इमारत एक हवादार और रचनात्मक गोथिक शैली में बनाई गई थी। इसके उद्देश्यों को कॉर्निस, लम्बी खिड़कियों, अग्रभाग के ओवरहैंगिंग कॉर्नर लेज के प्रोफाइल में देखा जा सकता है।

Myasnitskaya पर केपेन स्टोर, 57 क्रास्नोसेल्स्काया में स्थित वायगोत्स्की (चाय पैकिंग) कारखाने का कार्यालय, जहां अब बाबेवस्काया कारखाना स्थित है, जिसे 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में बनाया गया था, आर्ट नोव्यू शैली से संबंधित है। वे कलात्मक नए भी थे।

प्राचीन उद्देश्य

पथ पूरा करना रचनात्मक कार्य, आर्किटेक्ट क्लेन फिर से मकसद पर लौट आया प्राचीन वास्तुकला, जिसके लिए उन्होंने बहुत सम्मान के साथ व्यवहार किया। इन कार्यों में से एक मास्को के पास युसुपोव का मकबरा था, जो आर्कान्जेस्क में उपनिवेशों के अर्धवृत्त के साथ था।

और यह मोखोवाया स्ट्रीट पर भूवैज्ञानिक संस्थान भी है। इसकी इमारत गली की लाल रेखा का सामना करती है। इसका अग्रभाग शैलीगत रूप से 18वीं-20वीं शताब्दी की पड़ोसी इमारतों से जुड़ा हुआ है।

सख्त क्लासिक्स की ओर मुड़ते समय, पहले से ही गठित वास्तुशिल्प पहनावा परेशान नहीं होता है। वास्तुकार अपनी सामान्य चाल से नई इमारत को फिट करने में कामयाब रहा। यह गुरु की संस्कृति के उच्चतम स्तर को दर्शाता है, उनका भेदभावपूर्ण स्वादजिसने उसे कभी धोखा नहीं दिया।

पिछले साल

वास्तुकार ओल्सुफ़ेव्स्की लेन में रहता था। उनके घर की पूरी दूसरी मंजिल पर एक वर्कशॉप का कब्जा था। घर धीरे-धीरे बनाया गया था, एक अगोचर लॉग हाउस से शुरू होकर एक हवेली तक, जिसमें पत्थर की पहली और दूसरी मंजिलें थीं। समग्र अग्रभाग को टस्कन शैली में सजाया गया है। वास्तुकार की महिमा को बनाने वाली सभी कृतियों की कल्पना की गई थी और उन्हें देवीच्य ध्रुव पर स्थित गृह-कार्यशाला में ठीक से डिजाइन किया गया था।

1917 के बाद, नई सरकार के बीच आर्किटेक्ट क्लेन की मांग थी। उन्होंने अपने जीवन के अंत तक काम किया, कर्मचारियों पर थे पुश्किन संग्रहालयएक वास्तुकार के रूप में, मास्को उच्च तकनीकी स्कूल में एक विभाग का नेतृत्व किया, उत्तरी और कोकेशियान रेलवे के बोर्ड के सदस्य थे। 1924 में मास्को में उनका निधन हो गया।

आर्किटेक्ट रोमन इवानोविच क्लेन (असली नाम और संरक्षक - रॉबर्ट जूलियस) का जन्म मार्च 1858 में मास्को शहर में एक यहूदी व्यापारी परिवार में हुआ था जो उस समय मलाया दिमित्रोव्का में रहता था।

संगीतकार और कंडक्टर एंटोन रुबिनस्टीन जैसे प्रसिद्ध लोग अपने भाई निकोलाई, एक कलाप्रवीण व्यक्ति पियानोवादक, वास्तुकार अलेक्जेंडर ओसिपोविच विवियन और सांस्कृतिक समुदाय (कलाकारों, लेखकों, कवियों और संगीतकारों) के कई प्रतिनिधियों के साथ अक्सर उनके माता-पिता से मिलने जाते थे।

सबसे अधिक संभावना है, अलेक्जेंडर विवियन के साथ कक्षाओं ने रोमन इवानोविच की विशेषता की भविष्य की पसंद को निर्धारित किया।

फिर उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में अध्ययन किया, जिसे रोमन इवानोविच ने 1882 में "वास्तुकला के वर्ग कलाकार" की उपाधि से स्नातक किया। अपने कौशल में सुधार के लिए, उन्हें इस संस्था से एक पेंशनभोगी (बोर्डिंग) यूरोप यात्रा पर भेजा गया था।

वहां उन्हें चार्ल्स गार्नियर जैसे वास्तुकला के मास्टर के साथ काम करने का सौभाग्य मिला, जिन्होंने तब 1889 में आयोजित पेरिस प्रदर्शनी के लिए भवनों के निर्माण में भाग लिया था।

1885 में मास्को लौटने के बाद, वास्तुकार क्लेन ने व्लादिमीर शेरवुड और अलेक्जेंडर पोपोव की वास्तुकला कार्यशालाओं में सहायक के रूप में काम किया।

1888 से, रोमन इवानोविच ने अपना स्वतंत्र अभ्यास शुरू किया। पहली इमारत वोज्द्विज़ेंका स्ट्रीट पर मोरोज़ोवा का घर था। यह वरवारा अलेक्सेवना के लिए धन्यवाद है कि युवक को पुराने विश्वासियों के व्यापारियों के प्रतिनिधियों - शेलापुतिन्स, प्रोखोरोव्स, मोरोज़ोव्स और कोन्शिन्स के बारे में पता चलता है।

वास्तुकार क्लेन ने अपने जीवन के बीस वर्ष अपनी सबसे महत्वपूर्ण कृतियों में से एक - ललित कला संग्रहालय को समर्पित किए। अलेक्जेंडर III(अब - पुश्किन स्टेट म्यूज़ियम ऑफ़ फाइन आर्ट्स)।

रोमन इवानोविच को औद्योगिक वास्तुकला के विशेषज्ञ के रूप में भी जाना जाता है। उनके डिजाइनों के अनुसार, मास्को में उद्योगपतियों के लिए औद्योगिक भवन बनाए गए थे - जूलिया गुजोन, अल्बर्ट गुबनेर, गिरौद परिवार और कई अन्य।

किताय-गोरोद जिले के दक्षिणी भाग की उपस्थिति में वास्तुकार ने बहुत बड़ा योगदान दिया। वहाँ, उनके डिजाइन के अनुसार, कई बैंकों की इमारतों और मध्य व्यापारिक पंक्तियों का निर्माण किया गया था।

1917 की क्रांति के बाद, क्लेन रूस में रहा और वास्तुशिल्प गतिविधियों में संलग्न रहा, लेकिन कुछ महत्वपूर्ण बनाने का प्रबंधन नहीं किया। 1924 में, रोमन इवानोविच की मृत्यु हो गई। मास्टर को दफनाया गया था।

फोटो 1. चिस्टोप्रुडी बुलेवार्ड पर सिनेमा "कोलोसियम", 17

फोटो 2. पोवार्स्काया पर काउंटेस मिलोरादोविच का अपार्टमेंट भवन, 22

रोमन क्लेन, १९१०s

रोमन इवानोविच क्लेन (1858-1924) - वास्तुकार, शिक्षाविद।

रोमन क्लेन का जन्म 19 मार्च (31 मार्च), 1858 को एक व्यापारी परिवार में हुआ था। संगीतकार, लेखक और कलाकार अक्सर मलाया दिमित्रोव्का पर उनके घर आते थे। क्लेन ने शुरुआती ड्राइंग कौशल दिखाया। व्यायामशाला में पढ़ते हुए भी उन्होंने 1873-1874 ई. 1875-1877 में मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में पाठ्यक्रमों में भाग लिया। V.O के लिए ड्राफ्ट्समैन के रूप में काम किया। ऐतिहासिक संग्रहालय के निर्माण स्थल पर शेरवुड।

1877 में क्लेन ने सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में प्रवेश लिया। 1882 में स्नातक होने के बाद, उन्हें तीसरी डिग्री के आर्किटेक्चर के क्लास आर्टिस्ट का खिताब मिला और उन्हें यूरोप में एक इंटर्नशिप के लिए भेजा गया। 1885 में मास्को लौटने के बाद, क्लेन ने व्लादिमीर शेरवुड और अलेक्जेंडर पोपोव की वास्तुकला कार्यशालाओं में सहायक के रूप में दो साल तक काम किया।

1888 में, रोमन क्लेन ने स्वतंत्र रूप से काम करना शुरू किया। क्लेन की पहली बड़ी इमारत वी.ए. का घर था। वोज्डविज़ेन्का पर मोरोज़ोवा - ने उन्हें प्रसिद्धि दिलाई, जिससे वह पुराने विश्वासियों के व्यापारियों के बीच एक फैशनेबल और मांग वाले वास्तुकार बन गए। उनके ग्राहक वायसोस्की, शेलापुतिन, प्रोखोरोव, डेस्प्रेस थे। उसके द्वारा बनाए गए भवनों की संख्या बहुत अधिक है।

रोमन क्लेन एक उत्कृष्ट स्टाइलिस्ट और आयोजक थे। शायद यही कारण है कि वह उस समय के सबसे विपुल वास्तुकारों में से एक बन गए।

रोमन क्लेन के जीवन का कार्य

मुख्य कार्य - ललित कला संग्रहालय का नाम अलेक्जेंडर III के नाम पर रखा गया है। क्लेन ने निर्माण का नेतृत्व किया, आर्किटेक्ट और शहरी इंजीनियरों की एक मजबूत टीम को इकट्ठा किया। इसमें परास्नातक और छात्र दोनों शामिल थे, जो बाद में विशिष्ट पेशेवर बन गए। 1896 के अंत में घोषित ललित कला संग्रहालय के निर्माण की परियोजना के लिए प्रतियोगिता, रोमन क्लेन द्वारा हार गई थी: पहला पुरस्कार जी.डी. ग्रिम, दूसरा - L.Ya। उरलौब, तीसरा - पी.एस. सेनानियों।

आई.वी. के आग्रह पर क्लेन की परियोजना को स्वीकार कर लिया गया। स्वेतेवा - संग्रहालय के निर्माण के सर्जक और आयोजक। अंतिम परियोजना बॉयत्सोव की सामान्य योजना और आंतरिक लेआउट के आधार पर विकसित की गई थी। क्लेन और उनके सहायकों ने नव-यूनानी शैली में अग्रभाग और आंतरिक सज्जा तैयार की। निर्माण 17 अगस्त, 1898 को शुरू हुआ। संग्रहालय 31 मई, 1912 को खोला गया। इस काम के लिए, क्लेन को वास्तुकला के शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया। उन लोगों के भाग्य के बारे में जिनके लिए हम संग्रहालय के अस्तित्व के ऋणी हैं।

एक साल बाद, इवान व्लादिमीरोविच स्वेतेव की दिल का दौरा पड़ने से मृत्यु हो गई। चालीस दिन बाद, यूरी स्टेपानोविच नेचेव-माल्टसेव चले गए, जिनके कई वर्षों के वित्तीय समर्थन के बिना कोई संग्रहालय नहीं होगा। इससे पहले भी 1905 में उनकी हत्या कर दी गई थी महा नवाबसर्गेई अलेक्जेंड्रोविच रोमानोव, जिन्होंने गवर्नर-जनरल होने के नाते, संग्रहालय के निर्माण के विचार का समर्थन किया।

1917 के बाद, क्लेन नई सरकार द्वारा मांग में बने रहने में कामयाब रहे। अपने जीवन के अंत तक, उन्होंने काम किया। वह पुश्किन संग्रहालय के एक कर्मचारी वास्तुकार थे, जिन्होंने कज़ान और उत्तरी रेलवे के बोर्डों में सेवा की, मॉस्को हायर टेक्निकल स्कूल के विभाग का नेतृत्व किया।

मास्को में क्लेन हाउस

• बासमनया एन।, 19. खलुदोव की हवेली। आर.आई. क्लेन, १८८४। बाद में, तीन मंजिलें जोड़ी गईं।
• बोरोडिन्स्की पुल। आर.आई. क्लेन और इंजीनियर ओस्कोलकोव, बरखिन और ए.डी. की भागीदारी के साथ। चिचागोवा, 1909-1912। 1952 में पुल को दोगुना कर दिया गया था।
• Botkinsky 2nd, 3. मोरोज़ोव इंस्टीट्यूट फॉर कैंसर पेशेंट्स। आर.आई. क्लेन और इंजीनियर ररबर्ग, 1903-1912।
• बर्बरीक, ७. Varvarinsky संयुक्त स्टॉक कंपनी की इमारत। आर.आई. क्लेन, 1890-1892। सोवियत काल में, इसे बनाया गया था।
• वोज्द्विज़ेंका, 14. V.A की हवेली मोरोज़ोवा. आर.आई. क्लेन, 1886-1888।
• वोल्खोनका, 12. फाइन आर्ट का संग्रहालय। आर.आई. क्लेन, 1896-1912, बरखिन, रर्बर्ग, ए.डी. की भागीदारी के साथ। चिचागोव और वी.जी. शुखोव।
• ग्रुज़िंस्काया बी।, 14. निकोलस II के नाम पर विश्वविद्यालय छात्रावास। आर.आई. क्लेन, 1900.
• बी दिमित्रोव्का, 23. अपार्टमेंट घरएल.ई. एडेलहेम। आर.आई. क्लेन, 1886. पुनर्निर्माण।
• डोलगोरुकोवस्काया, 27. प्रशिया नागरिक अगस्त सिबर्ट का घर। आर.आई. क्लेन, 1891।
• ज़ुकोवस्की, 2. अपार्टमेंट घर। आर.आई. क्लेन, 1912-1913।
• इलिंका, 12. रूसी विदेश व्यापार और साइबेरियाई बैंक। आर.आई. क्लेन, 1888-1893।
• कोलोबोव्स्की 3, 3. "डेस्प्रेस पार्टनरशिप" के वाइन वेयरहाउस। आर.आई. क्लेन, 1899।
• Konyushkovskaya, 31. एक वनस्पति उद्यान के लिए घर। ग्राहक फेरेन फार्मेसी का मालिक है। आर.आई. क्लेन, 1895।
• लाल चौक, 5. औसत शॉपिंग मॉल। क्लेन, 1901-1902।
• कुज़नेत्स्की मोस्ट, 19 C1। एक दुकान "गैस्ट्रोनॉम" के साथ घर। वी.ए. कोसोव, १८८६-१८८७; आर.आई. क्लेन, 1896-1898।
• कुतुज़ोवस्की, 12 सी 1, 3. ट्रेखगॉर्न शराब की भठ्ठी। ए.ई. वेबर, १८७५-१९०४; आर.आई. क्लेन, 1910।
• मोखोवाया, 11 सी2. भूवैज्ञानिक संग्रहालय स्टेट यूनिवर्सिटी... आर.आई. क्लेन, 1914।
• मीरा संभावना, 5. एक दुकान, एक कार्यालय, एक कारखाना और आवासीय अपार्टमेंट के साथ पेर्लोव का अपार्टमेंट भवन। आर.आई. क्लेन, 1893।
• मीरा प्रॉस्पेक्ट, 62. आवासीय भवन। आर.आई. क्लेन, 1905।
• मिउस्काया, 9. शेलापुतिन मेन्स ट्रेड स्कूल। आर.आई. क्लेन और रेरबर्ग, 1900।
• मायासनित्सकाया, ५. कोपेन के अपार्टमेंट की इमारत। आर.आई. क्लेन, 1907-1908।
• मायासनित्सकाया, १९. पेर्लोव द्वारा "टी हाउस"। आर.आई. क्लेन, 1890-1893; गिपियस, 1895-1896।
• नागोर्नया, ३. सिल्क-ट्विस्टिंग फैक्ट्री कैटुआर। आर.आई. क्लेन, 1890।
• Ogorodnaya Sloboda, 6. चाय उद्योगपतियों का घर Vysotsky। आर.आई. क्लेन, १९००.
• Olsufievsky, 1, 1 A. Panteleev का अपार्टमेंट भवन। आर.आई. क्लेन, 1890।
• ओल्सुफिएव्स्की, 6. अपना मकानवास्तुकार क्लेन, 1889-1890 के दशक। फिर से बनाया गया।
• Olsufievsky, 8. व्यापारी कुज़िन का अपार्टमेंट हाउस। आर.आई. क्लेन, 1895।
• ओल्खोव्स्काया, 20. चाय-पैकिंग का कारखाना "चाय व्यापार भागीदारी वी। वायसोस्की एंड कंपनी।" आर.आई. क्लेन, 1914।
• पेत्रोव्का, २ / नेग्लिनाया, ३. डिपार्टमेंट स्टोर "मुइर एंड मेरिज़"। वास्तुकार आर.आई. क्लेन, 1906-1908।
• पेट्रोव्स्की बुलेवार्ड, १७ / ३ कोलोबोव्स्की, १। शराब व्यापार कंपनी डेस्प्रेस की एक दुकान के साथ एक अपार्टमेंट इमारत। आर.आई. क्लेन, 1899-1902। 1932-1934 में निर्मित।
• पिरोगोव्स्काया बी।, 11. शेलापुतिना स्त्री रोग संस्थान का भवन। आर.आई. क्लेन, 1893-1895।
• पिरोगोव्स्काया एम।, 20. घातक ट्यूमर के उपचार के लिए मोरोज़ोव संस्थान। आर.आई. क्लेन और रेरबर्ग, 1900-1902।
• प्लायुशिखा, 62. स्त्री रोग विशेषज्ञ स्नेगिरेव की हवेली। आर.आई. क्लेन, 1893-1894।

और दर्जनों अन्य स्मारक।

एक उदार मास्टर, स्टाइलिस्ट, अपने करियर के अंत में उन्होंने नवशास्त्रीय शैली में निर्माण किया।

व्याख्याता, शिक्षक जिन्होंने I. I. Rerberg, G. B. बरखिन और अन्य जैसे पेशेवरों को प्रशिक्षित किया।

जीवनी

यहूदी मूल के कई बच्चों (बाद में वंशानुगत मानद नागरिकों की संपत्ति में स्थानांतरित) के साथ एक मास्को व्यापारी में जन्मे। परिवार मलाया दिमित्रोव्का पर रहता था; उनके घर अक्सर एंटोन रुबिनस्टीन और उनके भाई निकोलाई, वास्तुकार अलेक्जेंडर विवियन और कई अन्य लोगों द्वारा दौरा किया जाता था प्रसिद्ध कलाकार, लेखक और संगीतकार। पहले से ही बचपन में, क्लेन ने संगीत और ड्राइंग के लिए एक रुचि दिखाई, और विविएन के साथ कक्षाएं पूर्वनिर्धारित थीं अंतिम विकल्पभविष्य का पेशा।

1873-1874 में क्रेमैन व्यायामशाला में अध्ययन के दौरान, उन्होंने मॉस्को स्कूल ऑफ़ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में पाठ्यक्रमों में भाग लिया, जहाँ उन्हें दो स्कूल पुरस्कार मिले। 1875-1877 में उन्होंने निर्माण स्थल पर वास्तुकार वी.ओ. शेरवुड के लिए एक ड्राफ्ट्समैन के रूप में काम किया। 1877-1882 में उन्होंने इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में अध्ययन किया, तीसरी डिग्री के आर्किटेक्चर के क्लास आर्टिस्ट के खिताब के साथ स्नातक किया। IAH से स्नातक होने के बाद, उन्हें विदेश में एक सेवानिवृत्ति यात्रा पर भेजा गया: डेढ़ साल तक उन्होंने यूरोप में - इटली और फ्रांस में प्रशिक्षण लिया; प्रसिद्ध वास्तुकार चार्ल्स गार्नियर के स्टूडियो में काम किया, ऐतिहासिक आवासों के निर्माण पर गार्नियर के काम में भाग लिया विभिन्न राष्ट्र 1889 की पेरिस प्रदर्शनी के लिए। 1885-1887 में मास्को लौटने के बाद, उन्होंने वी.ओ. शेरवुड और ए.पी. पोपोव सहित विभिन्न वास्तुकारों की कार्यशालाओं में सहायक के रूप में काम किया।

1888 में उन्होंने अपना स्वतंत्र वास्तुशिल्प अभ्यास शुरू किया। क्लेन की पहली बड़ी इमारत, जिसने उन्हें प्रसिद्धि दिलाई - वोज्डविज़ेन्का में वी.ए.मोरोज़ोवा का घर, 14 - ने उन्हें पुराने विश्वासियों के व्यापारियों - मोरोज़ोव्स, कोन्शिन्स, शेलापुतिन्स, प्रोखोरोव्स के सर्कल में पेश किया।

"उनके कार्यों की संख्या उस समय के सबसे विपुल मास्को मास्टर के काम के परिणाम के बराबर है -। उसी समय, अपनी प्रतिभा के पैमाने के संदर्भ में, क्लेन अपने समकालीनों - फ़ोमिन, बोंडारेंको, इवानोव-शिट्स और निश्चित रूप से, शेखटेल से काफी नीच थे।

एम.वी. नैशचोकिना

क्लेन ने अपने जीवन के लगभग बीस वर्ष (1896-1912) को सिकंदर III ललित कला संग्रहालय के निर्माण के लिए समर्पित किया। 1896 में आयोजित एक सार्वजनिक प्रतियोगिता पीएस बोयत्सोव द्वारा जीती थी। नतीजतन, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के बोर्ड - निर्माण के आयोजक - ने क्लेन को परियोजना का नेतृत्व करने के लिए आमंत्रित किया, उनके लिए यूरोपीय संग्रहालयों के दौरे का आयोजन किया।

क्लेन ने सामान्य शहरी नियोजन योजना और बॉयत्सोव के आंतरिक लेआउट का इस्तेमाल किया, लेकिन नव-ग्रीक पहलुओं और अंदरूनी हिस्सों का विस्तृत वास्तुशिल्प डिजाइन निश्चित रूप से था लेखक का कामक्लेन और उनकी टीम। इसमें V. G. Shukhov, I. I. Rerberg, G. B. Barkhin, A. D. Chichagov, I. I. Nivinsky, A. Ya. Golovin, P. A. Zarutsky और अन्य जैसे स्वामी शामिल थे। ट्रेडिंग हाउस वी। ज़ालेस्की और वी। चैपलिन द्वारा काम किया गया था, जिसने भाप की व्यवस्था की थी। -संग्रहालय भवन में जल-भाप तापन। I. I. Rerberg क्लेन के सहायक थे और प्रदर्शन किए गए कार्यों की गुणवत्ता और निर्माण के रिकॉर्ड रखने के लिए जिम्मेदार थे।

क्लेन, यकीनन अपने समय के सबसे विपुल औद्योगिक वास्तुकार, ने संग्रहालय के नेतृत्व को कई निजी परियोजनाओं के साथ जोड़ा। उनके नियमित ग्राहकों में मास्को के सबसे बड़े उद्योगपति हैं - गिरौद परिवार, यू.पी. गुज़ोन, एओ ग्युबनेर। क्लेन की इमारतों में तैमूर फ्रुंज़ स्ट्रीट पर क्रास्नाया रोज़ा फैक्ट्री और फिली में दूसरे ऑटोमोबाइल प्लांट रूसो-बाल्ट की पहली इमारतें (अब ख्रुनिचेव स्टेट रिसर्च एंड प्रोडक्शन सेंटर) शामिल हैं।

क्लेन के कार्यों ने बड़े पैमाने पर दक्षिणी भाग की उपस्थिति को निर्धारित किया - उन्होंने मध्य व्यापारिक पंक्तियों का निर्माण किया, वरवरका, 7 और इलिंका, 12 और 14 पर बैंकिंग भवनों का निर्माण किया। क्लेन द्वारा छद्म-रूसी मकान ओगोरोड्नया स्लोबोडा, 6 और शबोलोव्का, 26 में बच गए हैं। इबिड, शबोलोव्का पर , 33 - यू.एस. नेचाएव-माल्ट्सोव के नाम पर महान आश्रम, और 20 मलाया पिरोगोव्स्काया स्ट्रीट पर - मोरोज़ोव इंस्टीट्यूट ऑफ मैलिग्नेंट ट्यूमर (मॉस्को में पहला कैंसर धर्मशाला, अब हर्ज़ेन मॉस्को रिसर्च की पुरानी इमारत) ऑन्कोलॉजिकल इंस्टीट्यूट)। हुक्म से दानशील संस्थानपीजी शेलापुतिन क्लेन ने १५ लेनिन्स्की प्रॉस्पेक्ट, १४-१८ खोलज़ुनोव लेन, आदि में स्कूलों का निर्माण किया। १९०६-१९११ में उन्होंने मॉस्को कोरल सिनेगॉग का निर्माण पूरा किया, जिसे मृतक एस.एस. आइबुशिट्स द्वारा डिजाइन किया गया था। सर्पुखोव में, क्लेन ने सिटी ड्यूमा, मारेवा हवेली (अब इतिहास और कला का सर्पुखोव संग्रहालय और हाथों से नहीं बनाई गई छवि के उद्धारकर्ता का चर्च) की इमारत का निर्माण किया।

क्लेन क्रांतिकारी रूस में बना रहा और नए अधिकारियों द्वारा काफी मांग में था, लेकिन 1920 के दशक के मध्य में निर्माण में उछाल को देखने के लिए जीवित नहीं था। 1918 से अपनी मृत्यु तक, उन्होंने पुश्किन संग्रहालय के एक कर्मचारी वास्तुकार के रूप में काम किया, कज़ान और उत्तरी रेलवे के बोर्डों में सेवा की, और मॉस्को हायर टेक्निकल स्कूल के विभाग का नेतृत्व किया। कई परियोजनाएं पूरी की जो लागू नहीं की गईं। अपने जीवन के अंतिम चार महीनों में उन्होंने शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट के डिजाइन ब्यूरो का नेतृत्व किया। (15 वीं शैक्षणिक) में दफन।

परियोजनाओं और इमारतों

• V.A.Kludov की हवेली (1884-1885 (?), मास्को, नोवाया बसमानया गली, 19) को 1960 में ध्वस्त कर दिया गया था;
• I. I. Afremov (1885, मास्को, Neglinnaya गली, 5) का अपार्टमेंट हाउस नहीं बचा है;
• प्रिंस उरुसोव (1885, मॉस्को, प्लॉटनिकोव लेन, 13) का अपार्टमेंट भवन, 1983 में ध्वस्त;
• V.D. Perlov (S. V. Perlov) का व्यापार, कार्यालय और लाभदायक घर, पुनर्गठन परियोजना वास्तुकार के.
• एल.ई. एडेलगीम का अपार्टमेंट भवन (1886, मॉस्को, बोलश्या दिमित्रोव्का, 23), फिर से बनाया गया;
• (1886, मॉस्को, थिएटर स्क्वायर), बच नहीं गया है;
• V.A.Morozova की हवेली (1886-1888, मास्को, वोज्द्विज़ेंका, 14);
• उनकी संपत्ति (1888, सेंट पीटर्सबर्ग के पास) में शखोवस्की राजकुमारों की चर्च-दफन तिजोरी नहीं बची है;
• लाभदायक घर (1888, मॉस्को, स्ट्रास्टनॉय बुलेवार्ड, 8);
• अपर ट्रेडिंग रो (द्वितीय पुरस्कार) (1888-1889, मॉस्को, रेड स्क्वायर) के निर्माण के लिए प्रतिस्पर्धी डिजाइन लागू नहीं किया गया;
• विदेश व्यापार और साइबेरियाई बैंकों के लिए रूसी भवन का पुनर्निर्माण (1888-1889, मास्को, इलिंका, 12/2);
• सर्पुखोव सिटी सोसाइटी का व्यापार और कार्यालय घर (1888-1903, मॉस्को, इपटिव्स्की लेन);
• वी.ओ. गरकावी द्वारा अपार्टमेंट भवन का पुनर्निर्माण (1889, मॉस्को, शिवत्सेव व्रज़ेक, 38/19);
• मॉस्को रनिंग सोसाइटी (१८८९-१८९०, मॉस्को) के स्टैंड और रनिंग पवेलियन नहीं बचे हैं;
• अपनी खुद की हवेली (1889, 1896, मॉस्को, ओल्सुफ़ेव्स्की लेन, 6, ​​साइट के पीछे) की री-लाइन्स और सुपरस्ट्रक्चर, इमारत को एक नई इमारत से बदल दिया गया था, जो आंशिक रूप से मूल की याद दिलाती है;
• एडज़ुबोव हाउस (1880 के दशक, मॉस्को, वोस्करेन्स्काया स्क्वायर, 3);
• कार्यालय और ट्रेडिंग हाउस"वरवरिन्सकोए पॉडवोरी" (1890-1892, मॉस्को, वरवरका, 7 - निकोल्स्की लेन, 11);
• ए। सीबर्ट की हवेली (1891, मॉस्को, डोलगोरुकोवस्काया स्ट्रीट, 27);
• प्रोफेसर वी.एफ. स्नेगिरेव की हवेली (1893-1894, मॉस्को, प्लायुशिखा, 62);
• मास्को स्त्री रोग संस्थान। मास्को विश्वविद्यालय में ए.पी. शेलापुतिना (1893-1896, मॉस्को, बोलश्या पिरोगोव्स्काया स्ट्रीट, 11/12);
• ज़ानार्स्की कब्रिस्तान (1893-1896, सर्पुखोव, चेर्नशेव्स्की स्ट्रीट, 52) में चर्च ऑफ द सेवियर नॉट मेड बाई हैंड्स, आंशिक रूप से नष्ट हो गया;
• वायसोस्की मठ में सभी संतों का चर्च (1893-1896, सर्पुखोव, कलुज़स्काया स्ट्रीट, 110);

• चर्च ऑफ द लाइफ-गिविंग ट्रिनिटी (1894-1895, करबानोवो, लुनाचार्स्की सेंट), बच नहीं गया है;
• ए। ए। पेंटेलेव (1894-1897, मॉस्को, ओल्सुफिव्स्की लेन, 1) का लाभदायक घर, ओवरबिल्ट;
• चर्च (1894-1896, ओसेचेंकी गांव, रामेंस्की जिला, मॉस्को क्षेत्र);
• I. T. Kuzin का लाभदायक घर (1895-1898, Olsufievsky lane, 8);
• के.एफ.डेप्रे एंड कंपनी के वाइन ट्रेड एसोसिएशन का लाभदायक घर (1895-1898, मॉस्को, पेट्रोव्का 8);
• ललित कला संग्रहालय की प्रतियोगिता परियोजना ( स्वर्ण पदकआईएएच) (1896, मॉस्को);
• चर्च ऑफ द वाइव्स ऑफ मिररबियरर्स (नया) (1896, सर्पुखोव, सेकेंड मॉस्को स्ट्रीट) का पुनर्निर्माण नहीं बचा है;
• ए। ए। पेंटेलेव (1896-1897, मॉस्को, ओल्सुफ़ेव्स्की लेन, 1 ए) का लाभदायक घर, दो मंजिलों पर बनाया गया;
• प्रिंस ए जी गगारिन के कब्जे में ट्रेडिंग हाउस "म्यूर एंड मेरिलिज़" की दुकान, आर्किटेक्ट वी। ए। कोसोव (1896-1898, मॉस्को, कुज़नेत्स्की मोस्ट, 19) के साथ;
• मॉस्को विश्वविद्यालय में सम्राट अलेक्जेंडर III के नाम पर ललित कला संग्रहालय, आर्किटेक्ट जी.बी.बरखिन, आई.आई.रेरबर्ग, ए.डी. चिचागोव, इंजीनियर वी.जी. 1896-1912, मॉस्को, वोल्खोनका, 12);
• जी साइमन की हवेली (1898, मॉस्को, शबोलोव्का, 26);
• ललित कला संग्रहालय (1898, मॉस्को, वोल्खोनका) रखने के समारोह के लिए मंडप नहीं बचा है;
• वाइन वेयरहाउस "पार्टनरशिप के.एफ. डेस्प्रेस" (1899, मॉस्को, फर्स्ट कोलोबोव्स्की लेन, 12 - थर्ड कोलोबोव्स्की लेन, 3);
• वीपी बर्ग (१८९९, २८ अरबत) की हवेली में बाहरी इमारतें नहीं बची हैं;
• सेंट ग्रेगरी थियोलोजियन के चर्च के साथ शास्त्रीय पुरुषों के व्यायामशाला नंबर 8 का नाम पीजी शेलापुतिन के नाम पर रखा गया (1899-1901, मॉस्को, खोलज़ुनोव लेन, 14);
• दो मंजिलों पर निर्मित लाभदायक घर ए.के.डेप्रे (1899-1902, पेत्रोव्स्की बुलेवार्ड, 17);
• मॉस्को रनिंग सोसाइटी (प्रथम पुरस्कार) (1890, मॉस्को) के स्टैंड की प्रतिस्पर्धी परियोजना लागू नहीं की गई;
• चर्च (1890 के दशक, गांव ब्यकोवो, मॉस्को क्षेत्र);
• साइमन की सिल्क फैक्ट्री (1890, मॉस्को, शबोलोव्का, 26);
• Prokhorovskaya Trakhgornaya कारख़ाना (1890s, Rochdelskaya गली, 13-15) की बुनाई इमारत;
• टेर्लिनर का गोंद संयंत्र (1890 के दशक, मॉस्को, कोज़ेवनिकी);
• एफ़्रेमोव की अपार्टमेंट बिल्डिंग (1890, मॉस्को, मानेझनाया स्ट्रीट);
• ट्रेखगॉर्नी शराब की भठ्ठी का स्वागत कक्ष (1890, मास्को, कुतुज़ोवस्की संभावना, 12);
• मॉस्को मर्चेंट बैंक के भवन का पुनर्निर्माण (1890, इलिंका, 14);
• पैलेस ब्रिज (1890 के दशक, सेंट पीटर्सबर्ग) की सजावट में भागीदारी;
• तुर्गनेव हाउस (1890, सेंट पीटर्सबर्ग, अंग्रेजी तटबंध);
• वॉन वोगौ एस्टेट कॉम्प्लेक्स (मुख्य घर, स्टॉकयार्ड, पोल्ट्री हाउस, आउटबिल्डिंग) (1890 के दशक, युडिनो स्टेशन, मॉस्को क्षेत्र);
• देवीविची पोल (प्रथम पुरस्कार) (1890 के दशक, मास्को) पर मॉस्को विश्वविद्यालय में एक छात्र छात्रावास की प्रतिस्पर्धी परियोजना लागू नहीं की गई;
• कज़ान अम्वरोसिव्स्काया मादा रेगिस्तान का रेफरी ( सीमा XIX-XXसदियों, पी। शमॉर्डिनो, कोज़ेल्स्की जिला, कलुगा क्षेत्र);
• खुद का अपार्टमेंट भवन (1900, मॉस्को, ओल्सुफ़ेव्स्की लेन, 6, ​​लाल रेखा पर);
• मॉस्को विश्वविद्यालय का छात्र छात्रावास (प्रतियोगिता में प्रथम पुरस्कार प्राप्त करने वाली परियोजना के अनुसार) (1900, मॉस्को, बोलश्या ग्रुज़िंस्काया स्ट्रीट, 10);
• चर्च ऑफ स्टीफन आर्कडेकॉन (1900-1901, मॉस्को, शबोलोव्का, 33) के साथ एस डी नेचैव-माल्टसेव के नाम पर नोबल अल्म्सहाउस;
• ए। गुबनेर के कैलिको फैक्ट्री (1900-1901, मॉस्को, माली सविंस्की पेरुलोक) का स्वागत और कारखाना भवन;
• ख.बी. वैयोट्सकाया की हवेली (1900-1901, 1910, मॉस्को, ओगोरोड्नया स्लोबोडा, 6);
• मास्को विश्वविद्यालय में सम्राट निकोलस द्वितीय के नाम पर छात्र छात्रावास (1900-1902, मॉस्को, बोलश्या ग्रुज़िंस्काया स्ट्रीट, 10-12);
• जी। शेलापुतिन (1900-1903, मॉस्को, लेनिन्स्की प्रॉस्पेक्ट, 15) के नाम पर महिला व्यावसायिक स्कूल;
• ग्रैंड ड्यूक सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच (1900-1903, मॉस्को, मलाया पिरोगोव्स्काया स्ट्रीट, 16) के नाम पर मॉस्को विश्वविद्यालय के चिकित्सा संकाय के छात्रों के लिए छात्रावास;
• मास्को विश्वविद्यालय में घातक ट्यूमर के उपचार के लिए मोरोज़ोव संस्थान (1900-1903, मॉस्को, मलाया पिरोगोव्स्काया स्ट्रीट, 20);
• औसत खरीदारी आर्केड (द्वारा प्रतियोगिता परियोजनाजिन्होंने दूसरा पुरस्कार प्राप्त किया) (1901-1902, मॉस्को, रेड स्क्वायर, 5);
• ट्रेडिंग हाउस "मुर एंड मेरिलिज़" (1902, मॉस्को, पेत्रोव्का, 2) की परियोजना लागू नहीं हुई;
• ट्रेखगॉर्नी शराब की भठ्ठी एसोसिएशन (1903, मास्को, कुतुज़ोवस्की संभावना, 12) की इमारत के लिए एक्सटेंशन (प्रथम);
• पोक्रोव्स्की-फिली (1903) में आई.पी. बोगोलेपोव की स्मृति में स्कूल
• पेरेस्त्रोइका और ए.एफ. मिखाइलोव (1903, 1907, 1914, मॉस्को, खमोव्निचेस्की (?) लेन, 17) के कब्जे में आउटबिल्डिंग;
• चुडोव मठ (1904, मॉस्को, मॉस्को क्रेमलिन) में ग्रैंड ड्यूक सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच के मकबरे का डिजाइन नहीं बचा है;
• हाउस-म्यूजियम (आर्ट गैलरी) के.-एम. (K.O.) Giraud (1904-1905, मास्को, तैमूर फ्रुंज़ स्ट्रीट), पुनर्निर्माण;
• सर्पुखोव सिटी सोसाइटी का घर (1904-1906, मॉस्को, इलिंका, 12);
• लाभदायक घर (1905, मॉस्को, प्रॉस्पेक्ट मीरा, 62);
• इलेक्ट्रिक लाइटिंग सोसाइटी का पावर प्लांट (1905-1907, मॉस्को, रौशस्काया तटबंध, 8);
• आई। आई। नेक्रासोव की हवेली (1906, मॉस्को, खलेबनी लेन, 20/3);

• गिरौद रेशम-बुनाई कारखाने में एक गेटहाउस (1906, मॉस्को, लेव टॉल्स्टॉय स्ट्रीट);
• ट्रेडिंग हाउस "मुइर एंड मेरिलिज़" (1906-1908, मॉस्को, पेत्रोव्का, 2);
• ट्रेखगॉर्नी ब्रूइंग एसोसिएशन (1906, 1909-1910, मॉस्को) के कब्जे में इमारतों के विस्तार और सुपरस्ट्रक्चर, एक लिफ्ट और एक पानी का टॉवर;
• एस.एस. आइबुशिट्स की परियोजना के अनुसार निर्माण और मॉस्को यहूदी सोसाइटी के कोरल आराधनालय की आंतरिक सजावट (1906-1911, मॉस्को, बोल्शॉय स्पासोग्लिनिशेव्स्की लेन, 10);
• सेंट लुइस (1907, मॉस्को) के चर्च में स्कूल की परियोजना को लागू नहीं किया गया;
• केओ झिरो (1907-1908, मॉस्को, तैमूर फ्रुंज़े स्ट्रीट, 11) का लाभदायक घर, जिस पर बनाया गया;
• G.A. Keppen का लाभदायक घर (1907-1914, मास्को, Myasnitskaya गली, 5);
• KO Zhiro रेशम कारखाने (8 भवन) (1907-1914, मास्को, तैमूर फ्रुंज़ स्ट्रीट, 11) के उत्पादन भवन, आंशिक रूप से संरक्षित;
• केओ गिरौद (1908, मॉस्को, लेव टॉल्स्टॉय स्ट्रीट, 18) के घर का पुनर्निर्माण;
• स्मारक परियोजना (1908, बोरोडिनो);
• जी.बी. बरखिन, ए.डी. चिचागोव, पी.पी. शचेकोटोव, ए.एल. ओबेर (1908-1913, मॉस्को) की भागीदारी के साथ, इंजीनियर एन.आई. ओस्कोलकोव के साथ, मोस्को नदी के पार बोरोडिन्स्की पुल, बाद में फिर से बनाया गया;
• नॉर्दर्न इंश्योरेंस कंपनी (तीसरा पुरस्कार) (1909, मॉस्को) के भवन के लिए प्रतिस्पर्धी डिजाइन लागू नहीं किया गया;
• पी.जी. शेलापुतिन के नाम पर एक संग्रहालय और ए.पी. शेलापुतिन (1909-1911, मॉस्को, खोलज़ुनोव पेरेउलोक, 16-18) के नाम पर एक वास्तविक स्कूल के साथ शैक्षणिक संस्थान;
• राजकुमारों युसुपोव्स का मंदिर-निवास, सुमारोकोव-एलस्टन की गिनती करता है, साथ में जीबी बरखिन (1909-1916, आर्कान्जेल्स्को);
• इंजीनियर एम। या। मास्लेनिकोव एंड कंपनी का ट्रेडिंग हाउस (1900s, फुरकासोव्स्की लेन, 1 (?)), पुनर्निर्माण;
• Tver कारख़ाना में अस्पताल (1900s, Tver);
• Tver कारख़ाना में छात्रावास (1900s, Tver);
• फ़िरसानोव सिटी ड्यूमा की इमारत (1900s, सर्पुखोव, सोवेत्सकाया स्ट्रीट, 31/21);
• पेट्रीकेव का अपार्टमेंट भवन (1900s, मास्को, गोगोलेव्स्की बुलेवार्ड);
• चर्च (1900s, Oranienbaum);
• पुल के निर्माण में भागीदारी (1900, ब्रुसेल्स);
• जैक्स मेटल प्रोडक्ट फैक्ट्री (साइमोनोव मठ के सामने) (1900s, मास्को);
• मॉस्को रिंग रोड (1900s, मास्को) के पुलों में से एक के स्थापत्य डिजाइन में भागीदारी;
• पुरुष व्यावसायिक स्कूल का नाम ए.पी. शेलापुतिन (1900s, मॉस्को, मिउस्काया स्क्वायर, 7 - फर्स्ट मिउस्काया स्ट्रीट, 3) के नाम पर रखा गया है;
• N.A.Zverev (1900s) का कंट्री हाउस;
• चर्च (1900, टॉम्स्क);
• Rogozhskaya भाग (1900s, मास्को) में शेलकोव फैक्ट्री मुसी-गुज़होन;
• रेशम कताई कारखाना कटुआर (1900 का दशक, दानिलोव्का गांव, मॉस्को क्षेत्र);
• गुजोन प्लांट की आयरन-रोलिंग शॉप (1900s, 11 Zolotorozhsky Val);
• चर्च (1900s, स्टोरोज़ेवो, रियाज़ान प्रांत का गाँव);
• कारखाने की इमारतें, गोदाम, ट्रेडिंग हाउस "मुइर एंड मेरिलिज़" की प्रदर्शनी इमारतें (1900s, मॉस्को, स्टोलर्नी लेन, 3);
• चीनी कारखाना (हाई ब्रिज के पास) (1900s, मास्को);
• पोडॉल्स्क सीमेंट प्लांट (1900s, पोडॉल्स्क);
• हवेली डेस्प्रेस (?) (1900s, मास्को);
• ज़ेम्सकाया अस्पताल (1900s, अलेक्सिन)
• फिली में संयंत्र (अब - विमानन) (1900s, मास्को);
• मास्को विश्वविद्यालय का क्लिनिक (1900s, मास्को);
• फैक्टरी "इलेक्ट्रोस्वेट" (1900, मॉस्को, मलाया पिरोगोव्स्काया स्ट्रीट, 8-10);
• घर का स्वामित्व फ्रेंच वाक्स सोसाइटी (1910, मॉस्को, डर्बेनेव्स्काया तटबंध, 34) के पास है;
• केओ गिरो ​​​​का लाभदायक घर (1911-1914, मॉस्को, लेव टॉल्स्टॉय स्ट्रीट, 18);
• सिल्क-बुनाई कारखाने केओ गिरो ​​​​(1911-1914, मॉस्को, तैमूर फ्रुंज़े स्ट्रीट, 11) के कारीगरों के लिए आवासीय घर;
• (1912, मॉस्को, पोवार्स्काया स्ट्रीट, 22);
• निर्माता ए। वी। मारेवा (1912, सर्पुखोव, चेखव स्ट्रीट, 87/3) का हाउस-म्यूजियम;
• सभी रैंकों के गरीबों के लिए सैन्य डॉक्टरों के लिए एक मुफ्त अस्पताल का लाभदायक घर (1912-1913, मॉस्को, ज़ुकोव्सकोगो स्ट्रीट, 2 - 8 बोल्शॉय खारितोनव्स्की लेन);
• आर्किटेक्ट जीबी बरखिन (1912-1916, मॉस्को, चिस्टोप्रुडी बुलेवार्ड, 17) की भागीदारी के साथ आईएम टिमोनिन "कोलोसियम" द्वारा सिनेमा का निर्माण किया गया था;
• P. A. Guskov (1913) द्वारा अपार्टमेंट इमारतों के एक परिसर की परियोजना को लागू नहीं किया गया;
• मास्को विश्वविद्यालय में भूवैज्ञानिक और खनिज संस्थान (1913-1918, मॉस्को, मोखोवाया स्ट्रीट, 6, सही इमारत);
• यूसुपोव्स महल में बहाली का काम, कलाकार आई। आई। निविंस्की (1913-1914, आर्कान्जेस्कोए) के साथ;
• P.P.Smirnov (1913-1914, मास्को, टावर्सकोय बुलेवार्ड, 18) के कब्जे में आउटबिल्डिंग और गोदाम का पुनर्निर्माण;
• चाय-पैकिंग फैक्ट्री "टी ट्रेड पार्टनरशिप वी। वैयोट्स्की एंड कंपनी" (1914, मॉस्को, निज़न्याया क्रास्नोसेल्स्काया स्ट्रीट, 7);
• केओ गिरो ​​के रेशम-बुनाई कारखाने (1914, मॉस्को, लेव टॉल्स्टॉय स्ट्रीट) के क्षेत्र में घर;
• ट्रीटीकोव गैलरी (1914, मॉस्को) के पुनर्निर्माण की परियोजना को लागू नहीं किया गया;
• P. A. Guskov (1915, मास्को, Chistoprudny Boulevard) के कब्जे में एक आवासीय और उपयोगिता विंग की परियोजना पूरी नहीं हुई है;
• प्रतियोगिता परियोजना स्मारक संग्रहालयमास्को बिरादरी कब्रिस्तान में (1915, मास्को, सोकोल);
• बाहर ले जाना प्रारंभिक कार्यमास्को विश्वविद्यालय (1915-1916, मास्को) की इमारतों की बहाली;
• ज्वाइंट स्टॉक कंपनी "कौचुक" के कारखाने की इमारतें (1915-1916, मॉस्को, उसचेवा स्ट्रीट, 11);
• मॉस्को क्रेमलिन को एक संग्रहालय शहर (1917, मास्को) में बदलने की परियोजना लागू नहीं हुई;
• लेवचेंको परिवार का मंदिर-दफन तिजोरी (1910, मॉस्को, डोंस्कॉय मठ);
• सेवाओं के साथ पैलेस ऑफ़ रेस्ट की प्रतियोगिता परियोजना (द्वितीय पुरस्कार) (1920), लागू नहीं की गई;
• एक्सचेंज बिल्डिंग (तीसरा पुरस्कार) (1920, मॉस्को, इलिंका स्ट्रीट) के अधिरचना के लिए प्रतिस्पर्धी डिजाइन लागू नहीं किया गया;
• ग्रोज़नेफ्ट (1920 के दशक) के लिए प्रतिस्पर्धी निपटान परियोजना लागू नहीं की गई;
• डोनबास (1920 के दशक) के लिए कामकाजी आवासों की प्रतिस्पर्धी परियोजना, लागू नहीं की गई;
• रूसी-जर्मन प्रदर्शनी (1920 के दशक) के लिए "प्रोवोडनिक" कारखाने के पुनर्निर्माण की परियोजना को लागू नहीं किया गया;
• फिली (1920) में कारखाने और कैंटीन के पुनर्निर्माण की परियोजना;
• राज्य फार्म पोल्ट्री हाउस, खरगोश, आदि की परियोजनाएं (1920 के दशक, तरासोवका, मॉस्को क्षेत्र की बस्ती);
• ग्रोज़नेफ्ट (1920 के दशक) के श्रमिकों के निपटान के लिए विशिष्ट घर, पूरा नहीं हुआ;
• पीपुल्स कमिसर्स (1920 के दशक) की परिषद के तहत एक राज्य के मालिक के लिए सन और भांग के प्राथमिक प्रसंस्करण के लिए एक संयंत्र की परियोजना;
• वी.आई. लेनिन (1920 के दशक) के नाम पर स्कूल की परियोजना को लागू नहीं किया गया;
• उत्तर के लिए श्रम विद्यालय परियोजना रेल(1920), लागू नहीं किया गया;
• संयुक्त स्टॉक कंपनी "आर्कोस" (1920 के दशक) के अपार्टमेंट भवन की प्रतियोगिता परियोजना को लागू नहीं किया गया।