ಸಾಹಿತ್ಯ ಅಧ್ಯಯನ ಪದಗಳ ನಿಘಂಟು. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪದಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ನಿಘಂಟು - ಜ್ಞಾನದ ಹೈಪರ್ಮಾರ್ಕೆಟ್

ನಿಘಂಟು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪದಗಳು

ಎ

ಆಟೊಲಜಿ -ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸರಳವಾದ ದೈನಂದಿನ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರ.

ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಗೌರವದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾರೆ,

ಪ್ಯಾನಿಕ್ ಇಲ್ಲದೆ ಮತ್ತೆ ಹೇಗೆ

ನಾನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಪ್ಯಾಂಟ್ ಹಾಕಿಕೊಂಡೆ

ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಹೊಸದು

ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಮೇಜರ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ,

ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಬೂಟುಗಳು...

ಅಕ್ಮಿಸಮ್ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಎರಡು ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚಳುವಳಿ, ಅದರ ಕೇಂದ್ರವು "ಕವಿಗಳ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ" ವಲಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ವೇದಿಕೆಯು "ಅಪೊಲೊ" ಪತ್ರಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅಕ್ಮಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಭೌತಿಕ ತಾಯಿಯ ಸ್ವಭಾವದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯ ಇಂದ್ರಿಯ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್-ವಸ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಕಲೆಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸಿದರು, ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಸುಳಿವುಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು "ಭೂಮಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸಂಕೇತಗಳ ಅತೀಂದ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು. ವಿಷಯಕ್ಕೆ, ಪದದ ನಿಖರವಾದ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ (ಎ. ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ, ಎಸ್. ಗೊರೊಡೆಟ್ಸ್ಕಿ , ಎನ್. ಗುಮಿಲಿಯೊವ್, ಎಂ. ಝೆಂಕೆವಿಚ್, ಒ. ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್ಸ್ಟಾಮ್).

ರೂಪಕ- ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಅಮೂರ್ತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರ; ಮಾನವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅಥವಾ ಗುಣಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ. ರೂಪಕವು ಎರಡು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:
1. ಲಾಕ್ಷಣಿಕ - ಇದು ಯಾವುದೇ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನ (ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಕುತಂತ್ರ, ದಯೆ, ಬಾಲ್ಯ, ಸ್ವಭಾವ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಲೇಖಕರು ಅದನ್ನು ಹೆಸರಿಸದೆ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ;
2. ಸಾಂಕೇತಿಕ-ಉದ್ದೇಶ - ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ, ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಲಿಟರೇಶನ್- ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅದೇ ವ್ಯಂಜನ ಶಬ್ದಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ (ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ) ಪುನರಾವರ್ತನೆ; ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಸಂಜೆ. ಕಡಲತೀರ. ಗಾಳಿಯ ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳು.

ಅಲೆಗಳ ಭವ್ಯವಾದ ಕೂಗು.

ಚಂಡಮಾರುತ ಬರುತ್ತಿದೆ. ಅದು ದಡಕ್ಕೆ ಅಪ್ಪಳಿಸುತ್ತದೆ

ವಶೀಕರಣಕ್ಕೆ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಕಪ್ಪು ದೋಣಿ.

ಕೆ.ಡಿ.ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್

ಅಲೋಜಿಸಂ -ಕೆಲವು ನಾಟಕೀಯ ಅಥವಾ ಕಾಮಿಕ್ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಆಂತರಿಕ ಅಸಂಗತತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ತರ್ಕಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧನ - ವಿರೋಧಾಭಾಸದಂತೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತರ್ಕವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನದ ಸತ್ಯವನ್ನು (ಮತ್ತು ನಂತರ ಓದುಗ) , ಯಾರು ತರ್ಕಬದ್ಧವಲ್ಲದ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ (ಯು. ಬೊಂಡರೆವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆ "ಹಾಟ್ ಸ್ನೋ").

ಆಂಫಿಬ್ರಾಚಿಯಮ್- ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡವು ಎರಡನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ - ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದವುಗಳ ನಡುವೆ ಒತ್ತಡ - ಪಾದದಲ್ಲಿ. ಯೋಜನೆ: U-U| ಯು-ಯು...

ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯ ಬಿರುಗಾಳಿಯು ಸದ್ದು ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು

ಅರಣ್ಯ ಮತ್ತು ದೂರದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ.

ಅನಪೇಸ್ಟ್- ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡವು ಪಾದದ ಕೊನೆಯ, ಮೂರನೆಯ, ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಯೋಜನೆ: UU- | UU-...
ಜನರ ಮನೆಗಳು ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರುತ್ತವೆ,
ಆದರೆ ನಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಇಕ್ಕಟ್ಟಾಗಿದೆ, ಉಸಿರುಕಟ್ಟಿದೆ ...

N.A. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್.

ಅನಾಫೊರಾ- ಆಜ್ಞೆಯ ಏಕತೆ; ಹಲವಾರು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಅಥವಾ ಚರಣಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪದ ಅಥವಾ ಪದಗಳ ಗುಂಪಿನ ಪುನರಾವರ್ತನೆ.
ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಪೆಟ್ರಾ ಸೃಷ್ಟಿ,
ನಿಮ್ಮ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ನೋಟವನ್ನು ನಾನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ...

A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್.

ವಿರೋಧಾಭಾಸ- ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಶೈಲಿಯ ಸಾಧನ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಂಟೊನಿಮ್‌ಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ:
ನಾನು ರಾಜ - ನಾನು ಗುಲಾಮ, ನಾನು ಹುಳು - ನಾನು ದೇವರು!

ಜಿ.ಆರ್.ಡೆರ್ಜಾವಿನ್

ಆಂಟಿಫ್ರೇಸ್(ಗಳು) -ಪದಗಳು ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವುದು. "ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ!" - ನಿಂದೆಯಾಗಿ.

ಅಸ್ಸೋನೆನ್ಸ್- ಏಕರೂಪದ ಸ್ವರ ಶಬ್ದಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ (ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ) ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಸ್ಸೋನೆನ್ಸ್ ಸ್ವರಗಳು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ನಿಖರವಾದ ಪ್ರಾಸವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವ್ಯಂಜನಗಳು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ (ಬೃಹತ್ತ್ವ - ನಾನು ನನ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಬರುತ್ತೇನೆ; ಬಾಯಾರಿಕೆ - ಇದು ಕರುಣೆ). ಮಾತಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.
ಕೋಣೆ ಕತ್ತಲೆಯಾಯಿತು.
ಕಿಟಕಿಯು ಇಳಿಜಾರನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.
ಅಥವಾ ಇದು ಕನಸೇ?
ಡಿಂಗ್ ಡಾಂಗ್. ಡಿಂಗ್ ಡಾಂಗ್.

I.P. ಟೋಕ್ಮಾಕೋವಾ.

ಆಫ್ರಿಸಂ -ಚಿಂತನೆಯ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟ, ಸುಲಭವಾಗಿ ನೆನಪಿಡುವ, ನಿಖರವಾದ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಆಫ್ರಾರಿಸಂಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾವ್ಯದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಾಲುಗಳು ಅಥವಾ ಗದ್ಯದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡುತ್ತವೆ: "ಕವಿತೆಯೇ ಎಲ್ಲವೂ! - ಅಜ್ಞಾತಕ್ಕೆ ಸವಾರಿ." (ವಿ. ಮಾಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ)

ಬಿ

ಬಲ್ಲಾಡ್- ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಾಟಕೀಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿರೂಪಣಾ ಹಾಡು, ಅದರ ಆಧಾರವು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಭಾವಗೀತೆ-ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಬಲ್ಲಾಡ್ ಅಸಾಧಾರಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಅಗತ್ಯ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ತಮ್ಮಲ್ಲಿರುವ ಜನರು, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳು.

ಬಾರ್ಡ್ -ಕವಿ-ಗಾಯಕ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕವಿತೆಗಳ ಪ್ರದರ್ಶಕ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾನೆ.

ನೀತಿಕಥೆ -ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಥೆ-ನೈತಿಕತೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ರೂಪಕ.

ಖಾಲಿ ಪದ್ಯ- ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಸಂಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಲ್ಲದ ಪದ್ಯಗಳು (ಅಂದರೆ, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೂಲಕ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ). ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು.
ನನ್ನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸು, ಮೊದಲ ಸೌಂದರ್ಯ!
ನಾನು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಭಾಗವಾಗುತ್ತೇನೆ,
ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿ, ನಾನು ಅಳುತ್ತೇನೆ.
ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಹೋಗಲು ಬಿಡುತ್ತೇನೆ, ಸೌಂದರ್ಯ,
ನಾನು ನಿಮಗೆ ರಿಬ್ಬನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಗಲು ಬಿಡುತ್ತೇನೆ ...

ಜಾನಪದ ಹಾಡು.

ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು -ಹಳೆಯ ರಷ್ಯನ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳು, ವೀರರ ಶೋಷಣೆಗಳನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುವುದು, 11 ನೇ - 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಅನಾಗರಿಕತೆ -ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಪದ ಅಥವಾ ಮಾತಿನ ಅಂಕಿ. ಅನಾಗರಿಕತೆಯ ಅಸಮಂಜಸ ಬಳಕೆಯು ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕಲುಷಿತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ವರ್ಸ್ ಲಿಬ್ರೆ - ಆಧುನಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆವರ್ಧನೆ, ಇದು ಪದ್ಯ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದ ನಡುವಿನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಗಡಿಯಾಗಿದೆ (ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರಾಸ, ಮೀಟರ್, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಲಯಬದ್ಧ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯ ಕೊರತೆಯಿದೆ; ಒಂದು ಸಾಲಿನಲ್ಲಿರುವ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಚರಣದಲ್ಲಿನ ಸಾಲುಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು; ಖಾಲಿ ಪದ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಸಮಾನತೆಯೂ ಇಲ್ಲ . ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿ ಸಾಲಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವಿರಾಮದೊಂದಿಗೆ ಸಾಲುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ದುರ್ಬಲ ಸಮ್ಮಿತಿ (ಒತ್ತು ಬರುತ್ತದೆ ಕೊನೆಯ ಪದಸಾಲುಗಳು).
ಅವಳು ಚಳಿಯಿಂದ ಬಂದಳು
ಕೆಂಪಾಗಿ,
ಕೋಣೆ ತುಂಬಿತು
ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಸುಗಂಧ ದ್ರವ್ಯದ ಪರಿಮಳ,
ರಿಂಗಿಂಗ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ
ಮತ್ತು ವರ್ಗಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಗೌರವ
ಚಾಟಿಂಗ್.

ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರ -ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೃತಿಯಿಂದ ಒಂದು ಚಿತ್ರ, ಮಾನವ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರಾಗಿದೆ: ಫೌಸ್ಟ್, ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್, ಒಬ್ಲೋಮೊವ್, ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್, ಮಿಟ್ರೊಫಾನುಷ್ಕಾ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತ -ಪಾತ್ರದ ಆಂತರಿಕ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆ, ಇತರರ ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ, ಪಾತ್ರವು ತನಗೆ ತಾನೇ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, "ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ".

ಅಶ್ಲೀಲತೆ -ಸರಳವಾದ, ಸಹ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಸಭ್ಯ, ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ವಿವರಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ.

ಜಿ

ನಾಯಕ ಸಾಹಿತ್ಯ- ಕವಿಯ ಚಿತ್ರ (ಅವರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ "ನಾನು"), ಅವರ ಅನುಭವಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಹೋಲುವಂತಿಲ್ಲ. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸಾರಾಂಶ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತತೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೂಲಕ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನುಭವಗಳು, ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ಸ್ವ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನದ ಮೂಲಕ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಯಕ -ಪಾತ್ರ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ನಾಯಕ.

ಹೈಪರ್ಬೋಲಾ- ಅತಿಯಾದ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಸಾಧನ; ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಇದು ಘಟನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು, ಶಕ್ತಿ, ಅರ್ಥ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಗಾತ್ರದ ಅತಿಯಾದ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ; ಚಿತ್ರಿಸಿರುವುದನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ರೂಪ. ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಕರವಾಗಿರಬಹುದು.

ಪದವಿ- ಶೈಲಿಯ ಸಾಧನ, ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ವಿಧಾನಗಳು. ದರ್ಜೆಯ ವಿಧಗಳು: ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ (ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್) ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದು (ಆಂಟಿ-ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್).
ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಗ್ರೇಡ್:
ಒರಾಟಾದ ಬೈಪಾಡ್ ಮೇಪಲ್ ಆಗಿದೆ,
ಬೈಪಾಡ್ ಮೇಲೆ ಡಮಾಸ್ಕ್ ಬೂಟ್,
ಬೈಪಾಡ್‌ನ ಮೂತಿ ಬೆಳ್ಳಿಯದ್ದು,
ಮತ್ತು ಬೈಪಾಡ್ನ ಕೊಂಬು ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ವೋಲ್ಗಾ ಮತ್ತು ಮಿಕುಲಾ ಬಗ್ಗೆ ಮಹಾಕಾವ್ಯ
ಅವರೋಹಣ ಹಂತ:
ಹಾರಿ! ಕಡಿಮೆ ನೊಣ! ಮರಳಿನ ಕಣವಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯಾಯಿತು.

ಎನ್.ವಿ.ಗೋಗೋಲ್

ವಿಲಕ್ಷಣ -ನೈಜ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ, ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಕೊಳಕು, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಲಕ್ಷಣ ಮಿಶ್ರಣ - ಸೃಜನಶೀಲ ಉದ್ದೇಶದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ.

ಡಿ

ಡಾಕ್ಟೈಲ್- ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡವು ಪಾದದ ಮೊದಲ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಯೋಜನೆ: -UU| -ಯುಯು...
ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಮೋಡಗಳು, ಶಾಶ್ವತ ಅಲೆದಾಡುವವರು!
ಆಕಾಶ ನೀಲಿ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು, ಮುತ್ತಿನ ಸರಪಳಿ
ನೀವು ನನ್ನಂತೆ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟರು ಎಂಬಂತೆ ಧಾವಿಸುತ್ತೀರಿ
ಸಿಹಿ ಉತ್ತರದಿಂದ ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ.

M.Yu.Lermontov

ಅವನತಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಲೆ) ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಹಂತದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಕೆಲವು ವಕ್ತಾರರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಡಿಪಾಯಗಳು ತಿರುಗುವಿಕೆಯಿಂದ ನಾಶವಾಗುತ್ತಿರುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪುಗಳ ಭಾವನೆಗಳು ಇತಿಹಾಸದ ಬಿಂದುಗಳು.

ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರ -ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ವಿವರ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ದೃಢೀಕರಣ - ಈ ಅಥವಾ ಆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮಾಡುವುದು.

ಆಡುಭಾಷೆಗಳು -ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಅಥವಾ ಸ್ಥಳೀಯ ಉಪಭಾಷೆಗಳಿಂದ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲೇಖಕರಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಪದಗಳು: "ಸರಿ, ಹೋಗು - ಮತ್ತು ಸರಿ, ನೀವು ಬೆಟ್ಟವನ್ನು ಏರಬೇಕು, ಮನೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ" (ಎಫ್. ಅಬ್ರಮೊವ್).

ಸಂಭಾಷಣೆ -ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನಡುವೆ ಟೀಕೆಗಳು, ಸಂದೇಶಗಳು, ನೇರ ಭಾಷಣಗಳ ವಿನಿಮಯ.

ನಾಟಕ - 1. ಮೂರರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಹಂತ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದು. ಇದು ಮಹಾಕಾವ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಅದು ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ - ಅದು ಲೇಖಕನಿಗೆ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಪ್ರಕಾರಗಳು: ದುರಂತ, ಹಾಸ್ಯ, ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ನಾಟಕ. 2. ನಾಟಕವನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರಗಳ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಂತಹ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ನಾಟಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಇ

ಜನರ ಏಕತೆ -ಪಕ್ಕದ ಸಾಲುಗಳು ಅಥವಾ ಚರಣಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಶಬ್ದಗಳು, ಪದಗಳು, ಭಾಷಾ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ತಂತ್ರ.

ಹಿಮವು ಬೀಸುವವರೆಗೆ ಕಾಯಿರಿ

ಅದು ಬಿಸಿಯಾಗಲು ಕಾಯಿರಿ

ಇತರರು ಕಾಯದಿದ್ದಾಗ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ ...

ಕೆ. ಸಿಮೊನೊವ್

ಮತ್ತು

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರ -ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿ, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ರೂಪಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಷಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಪ್ರಕಾರ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಕಾರವು ವಿಷಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು: ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪ್ರಕಾರ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಬಂಧ ಪ್ರಕಾರ.

ಪರಿಭಾಷೆ,ಅಲ್ಲದೆ ಅರ್ಗೋ -ಕೆಲವು ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪುಗಳ ಜನರ ಆಂತರಿಕ ಸಂವಹನದ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಭಾಷೆಯ ಬಳಕೆಯು ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಪರಿಸರದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಥವಾ ವೃತ್ತಿಪರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂತರ ಜೀವನ -ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾನೊನೈಸ್ ಮಾಡಿದ ಜನರ ಜೀವನದ ವಿವರಣೆ ("ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನೆವ್ಸ್ಕಿ", "ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಅಲೆಕ್ಸಿ ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಆಫ್ ಗಾಡ್", ಇತ್ಯಾದಿ).

ಕಟ್ಟು -ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷದ ಸಂಭವವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಘಟನೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಕೆಲಸದ ಪ್ರಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಆರಂಭ -ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಾರಂಭ - ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ("ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ...", "ದೂರದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮೂವತ್ತನೇ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ...").

ಮಾತಿನ ಧ್ವನಿ ಸಂಘಟನೆ- ಭಾಷೆಯ ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಶಗಳ ಉದ್ದೇಶಿತ ಬಳಕೆ: ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನಗಳು, ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು, ವಿರಾಮಗಳು, ಧ್ವನಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಮಾತಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಇದನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾತಿನ ಧ್ವನಿ ಸಂಘಟನೆಯು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಧ್ವನಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆ, ಒನೊಮಾಟೊಪಿಯಾ.

ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್- ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ ದೃಶ್ಯ, ಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಧ್ವನಿಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಕವನದ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪಠ್ಯದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ತಂತ್ರ. ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅನುವರ್ತನೆ, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನ, ಕ್ರಿಯೆ, ಸ್ಥಿತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಒನೊಮಾಟೊಪಿಯಾ- ಒಂದು ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್; ವಿವರಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಬಳಕೆ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣ("ಗುಡುಗು ರಂಬಲ್ಸ್", "ಕೊಂಬುಗಳು ಘರ್ಜನೆ", "ಕೋಗಿಲೆ ಕೋಗಿಲೆ", "ನಗುವಿನ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು").

ಮತ್ತು

ಕಲಾಕೃತಿಯ ಕಲ್ಪನೆ -ಕಲಾಕೃತಿಯ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ, ಸಾಂಕೇತಿಕ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಾರಾಂಶ ಮಾಡುವ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ.

ಕಲ್ಪನೆ - 1917 ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿ, ಇದು ಚಿತ್ರವು ಕೆಲಸದ ಅಂತ್ಯ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು, ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಸಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸಾಧನವಲ್ಲ. ಇದು 1927 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ಮುರಿದುಹೋಯಿತು. ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, S. ಯೆಸೆನಿನ್ ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು.

ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ- 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶನ, ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ವಾಸ್ತವದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಕಲಾವಿದನ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿತು.

ಸುಧಾರಣೆ -ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ನೇರ ರಚನೆ.

ವಿಲೋಮ- ಭಾಷಣದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯಾಕರಣ ಅನುಕ್ರಮದ ಉಲ್ಲಂಘನೆ; ಪದಗುಚ್ಛದ ಭಾಗಗಳ ಮರುಜೋಡಣೆ, ಅದಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ನೀಡುತ್ತದೆ; ಒಂದು ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿನ ಪದಗಳ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಅನುಕ್ರಮ.
ಮತ್ತು ಕನ್ಯೆಯ ಹಾಡು ಕೇವಲ ಕೇಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ

ಆಳವಾದ ಮೌನದಲ್ಲಿರುವ ಕಣಿವೆಗಳು.

A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್

ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ -ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಕಲ್ಪನೆಗಳ ವಿವರಣೆ, ವಿಷಯಗಳು, ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಇತರ ಘಟಕಗಳು.

ಒಳಸಂಚು -ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಗೂಢತೆ, ಸಂಕೀರ್ಣತೆ, ಘಟನೆಗಳ ರಹಸ್ಯ, ಕೆಲಸದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಬಿಚ್ಚುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ.

ವ್ಯಂಗ್ಯ -ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಾಮಿಕ್, ಕಹಿ ಅಥವಾ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ರೀತಿಯ ಅಪಹಾಸ್ಯ, ಈ ಅಥವಾ ಆ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಅದರ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ವಿದ್ಯಮಾನದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುವ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಾಡುಗಳು -ರುಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ನಿಜವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಜನರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಜಾನಪದ ಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯಮ -ಚಿಹ್ನೆ, ಚಿತ್ರ, ಕಥಾವಸ್ತು, ಶತಮಾನಗಳ-ಹಳೆಯ ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಜನನ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳುಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟಿಗೆ ರೂಢಿಯಾಗಿದೆ: ಬೆಳಕು ಒಳ್ಳೆಯದು, ಕತ್ತಲೆ ಕೆಟ್ಟದು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ - 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿ, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಉದಾಹರಣೆ, ಆದರ್ಶ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಢಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವುದನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ವೈಚಾರಿಕತೆ ಮತ್ತು "ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅನುಕರಣೆ" ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮನಸ್ಸಿನ ಆರಾಧನೆ. ಕಲೆಯ ತುಣುಕುಕೃತಕವಾಗಿ, ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಘಟನೆ, ಸ್ಕೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್. ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನೇರವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕ ನಾಯಕರು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸುವುದು. ನಿರೂಪಣೆಯ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮಾನುಗತ. ಉನ್ನತ: ದುರಂತ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಓಡ್. ಕಡಿಮೆ: ಹಾಸ್ಯ, ವಿಡಂಬನೆ, ನೀತಿಕಥೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರವೆಂದರೆ ದುರಂತ.

ಘರ್ಷಣೆ -ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು, ಈ ಕೃತಿಯ ನಾಯಕರ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸ, ಅಥವಾ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಭಗಳ ನಡುವೆ, ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಕೃತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.

ಹಾಸ್ಯ -ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಲು ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಬಳಸುವ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿ.

ಸಂಯೋಜನೆ -ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಭಾಗಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಪರ್ಯಾಯ, ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ, ಕಲಾವಿದನ ಯೋಜನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ.

ಸಂದರ್ಭ -ಕೃತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥ (ಥೀಮ್, ಕಲ್ಪನೆ), ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸಾಕಷ್ಟು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಅಂಗೀಕಾರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಗ್ಗಟ್ಟು, ಉದ್ಧರಣ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಭಾಗವು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಬಾರದು.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಘರ್ಷ -ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಎರಡೂ ಆಸಕ್ತಿಗಳು, ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು, ಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳು, ರಾಜಕೀಯ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಹೋರಾಟದ ಶಕ್ತಿಗಳ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ. ಸಂಘರ್ಷವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಮಸಾಲೆ ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ.

ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ -ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ದೃಶ್ಯ, ಘಟನೆ, ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷವು ಅದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾಯಕರ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ನಡುವೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಘರ್ಷಣೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ನಂತರ ಕಥಾವಸ್ತುದಲ್ಲಿ ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ಎಲ್

ದಂತಕಥೆ -ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂತರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದ ನಿರೂಪಣೆಗಳು, ನಂತರ - ಧಾರ್ಮಿಕ-ನೀತಿಬೋಧಕ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಥವಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ವೀರರ ಅದ್ಭುತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳು, ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು ಲೌಕಿಕ ಬಳಕೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು.

ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್- ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿವರ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ, ಹಲವು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ, ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೃತಿ ಅಥವಾ ಬರಹಗಾರನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಕ್ರಾನಿಕಲ್ಸ್ -ಕೈಬರಹದ ರಷ್ಯಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿರೂಪಣೆಗಳು ವರ್ಷದಿಂದ ದೇಶದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತವೆ; ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಥೆಯು ಪದದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು: "ಬೇಸಿಗೆ ... (ವರ್ಷ...)", ಆದ್ದರಿಂದ ಹೆಸರು - ಕ್ರಾನಿಕಲ್.

ಸಾಹಿತ್ಯ- ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ (ಏಕ) ರಾಜ್ಯಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು, ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅನುಭವಗಳ ಚಿತ್ರಣದ ಮೂಲಕ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಗಮನದ ಕೇಂದ್ರವು ಚಿತ್ರ-ಅನುಭವವಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪ, ಲಯ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕೊರತೆ, ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕನ ಅನುಭವಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಪ್ರಕಾರ.

ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಾಂತರ -ಘಟನೆಗಳ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ವಿಚಲನ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಅಥವಾ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಲೇಖಕ (ಅಥವಾ ಅವರ ಪರವಾಗಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕ) ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ, ಅದರ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ವರ್ತನೆ, ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ ಓದುವವ.

ಲಿಟೋಟಾ - 1. ವಿದ್ಯಮಾನ ಅಥವಾ ಅದರ ವಿವರಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ತಂತ್ರವು ರಿವರ್ಸ್ ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ ಆಗಿದೆ (ಅಸಾಧಾರಣವಾದ "ಬೆರಳಿನಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಹುಡುಗ" ಅಥವಾ "ಒಂದು ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯ ... ದೊಡ್ಡ ಕೈಗವಸುಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಬೆರಳಿನ ಉಗುರಿನಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದು" ಎನ್. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಅವರಿಂದ )

2. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಗುಣಲಕ್ಷಣದ ಸ್ವಾಗತವು ನೇರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ನಿರಾಕರಣೆಯಿಂದ:

ಪ್ರಕೃತಿಯ ಕೀಲಿಯು ಕಳೆದುಹೋಗಿಲ್ಲ,

ಹೆಮ್ಮೆಯ ಕೆಲಸ ವ್ಯರ್ಥವಲ್ಲ...

ವಿ.ಶಾಲಾಮೊವ್

ಎಂ

ರೂಪಕ - ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥಒಂದು ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಕೆ ಅಥವಾ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಬಳಸುವುದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪದಗಳು; ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಹೋಲಿಕೆ ಅಥವಾ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಗುಪ್ತ ಹೋಲಿಕೆ, ಇದರಲ್ಲಿ "ಹಾಗೆ", "ಹಾಗೆ", "ಹಾಗೆ" ಪದಗಳು ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ.
ಕ್ಷೇತ್ರ ಶ್ರದ್ಧಾಂಜಲಿಗಾಗಿ ಜೇನುನೊಣ
ಮೇಣದ ಕೋಶದಿಂದ ಹಾರುತ್ತದೆ.

A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್

ರೂಪಕವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅದರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ರೀತಿಯ ರೂಪಕವು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ.
ರೂಪಕದ ಪ್ರಕಾರಗಳು:
1. ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ರೂಪಕ, ಅಥವಾ ಅಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನೇರ ಅರ್ಥವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಶವಾಗುತ್ತದೆ; "ಮಳೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ", "ಸಮಯ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿದೆ", "ಗಡಿಯಾರದ ಮುಳ್ಳು", "ಬಾಗಿಲು";
2. ಸರಳ ರೂಪಕ - ವಸ್ತುಗಳ ಒಮ್ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಅವುಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಗುಂಡುಗಳ ಆಲಿಕಲ್ಲು", "ಅಲೆಗಳ ಚರ್ಚೆ", "ಜೀವನದ ಮುಂಜಾನೆ", "ಟೇಬಲ್ ಲೆಗ್", "ಡಾನ್ ಪ್ರಜ್ವಲಿಸುತ್ತಿದೆ";
3. ಅರಿತುಕೊಂಡ ರೂಪಕ - ರೂಪಕವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪದಗಳ ಅರ್ಥಗಳ ಅಕ್ಷರಶಃ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಪದಗಳ ನೇರ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ: "ಆದರೆ ನಿಮಗೆ ಮುಖವಿಲ್ಲ - ನೀವು ಶರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಂಟ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ಧರಿಸಿದ್ದೀರಿ" (ಎಸ್. ಸೊಕೊಲೊವ್).
4. ವಿಸ್ತರಿತ ರೂಪಕ - ಹಲವಾರು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ರೂಪಕ ಚಿತ್ರದ ಹರಡುವಿಕೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆ “ದಿ ಕಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್” ಅಥವಾ “ಅವನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಮಲಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ: ಉಳಿದ ಪದಗಳ ಹೊಟ್ಟು ಮುಚ್ಚಿಹೋಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೆದುಳನ್ನು ಹಿಂಸಿಸಿದರು, ದೇವಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿದ, ಅದನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗವಿಲ್ಲ" (ವಿ. ನಬೊಕೊವ್)
ಒಂದು ರೂಪಕವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಮಪದ, ಕ್ರಿಯಾಪದ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾತಿನ ಇತರ ಭಾಗಗಳಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮೆಟೋನಿಮಿ- ಹೊಂದಾಣಿಕೆ, ಕಾನ್ಟಿಗ್ಯೂಟಿ ಮೂಲಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಹೋಲಿಕೆ, ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ ಅಥವಾ ವಸ್ತುವನ್ನು ಇತರ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದಾಗ: "ಒಂದು ಸ್ಟೀಲ್ ಸ್ಪೀಕರ್ ಹೋಲ್ಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಡೋಸಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ" - ರಿವಾಲ್ವರ್; "ಕತ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೇರಳವಾದ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು" - ಯೋಧರನ್ನು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು; "ಪುಟ್ಟ ಗೂಬೆ ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು" - ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ತನ್ನ ವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು.

ಪುರಾಣಗಳು -ದೇವರುಗಳು, ರಾಕ್ಷಸರು ಮತ್ತು ಆತ್ಮಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಜಾನಪದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಕೃತಿಗಳು. ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ, ಪ್ರಪಂಚದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ.

ಆಧುನಿಕತಾವಾದ -ಅನೇಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಪದನಾಮ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶನಗಳು ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಕಲಾವಿದರ ಬಯಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಸುಧಾರಿಸುವುದು, ಆಧುನೀಕರಿಸುವುದು - ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ - ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳು.

ಸ್ವಗತ -ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವೀರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಭಾಷಣ, ತನಗೆ, ಅಥವಾ ಇತರರಿಗೆ ಅಥವಾ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಇತರ ವೀರರ ಟೀಕೆಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಪ್ರೇರಣೆ- 1. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಚಿಕ್ಕ ಅಂಶ; ನಿರೂಪಣೆಯ ಸರಳವಾದ, ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಶ (ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿದ್ಯಮಾನ). ಹಲವಾರು ಲಕ್ಷಣಗಳು ವಿವಿಧ ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಸ್ತೆಯ ಲಕ್ಷಣ, ಕಾಣೆಯಾದ ವಧುವಿನ ಹುಡುಕಾಟದ ಮೋಟಿಫ್, ಇತ್ಯಾದಿ). ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಈ ಪದದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

2. "ಸ್ಥಿರ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಘಟಕ" (ಬಿ.ಎನ್. ಪುಟಿಲೋವ್); "ಕೃತಿಯ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಶ್ರೀಮಂತ ಅಂಶ, ಥೀಮ್, ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಿಗೆ ಹೋಲುವಂತಿಲ್ಲ" (ವಿ.ಇ. ಖಲಿಜೆವ್); ಲೇಖಕರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ (ಸಬ್ಸ್ಟಾಂಟಿವ್) ಅಂಶ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಡ್ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್..." ನಲ್ಲಿ ಸಾವಿನ ಉದ್ದೇಶ, "ಬೆಳಕಿನ ಉಸಿರಾಟ" ದಲ್ಲಿ ಶೀತದ ಉದ್ದೇಶ - "ಸುಲಭ ಉಸಿರಾಟ" I. A. ಬುನಿನ್ ಅವರಿಂದ, M.A. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ನಲ್ಲಿ ಹುಣ್ಣಿಮೆಯ ಉದ್ದೇಶ).

ಎನ್

ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಮೂರನೇ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶನ, ಇದು ವಾಸ್ತವದ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರ ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿತು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಲೇಖಕರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ನಿಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ನಿಯೋಲಾಜಿಸಂಗಳು -ಹೊಸದಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಪದಗಳು ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು.

ನಾವೆಲ್ಲಾ -ಸಣ್ಣ ಗದ್ಯ ಕೆಲಸ, ಕಥೆಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ನಾವೆಲ್ಲಾ ಹೆಚ್ಚು ಘಟನಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ತಿರುವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಬಗ್ಗೆ

ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ - 1. ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನ, ಜೀವನದ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕಲೆಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಈ ಜ್ಞಾನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ; ಹುಡುಕಾಟದ ಗುರಿ ಮತ್ತು ಫಲಿತಾಂಶ, ತದನಂತರ ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸುವುದು, ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವುದು, ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯ, ನೈತಿಕ, ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಸಾರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ವಿದ್ಯಮಾನದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದು. 2. "ಚಿತ್ರ" ಎಂಬ ಪದವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಟ್ರೋಪ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಚಿತ್ರ - A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ "ಸಂತೋಷವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ನಕ್ಷತ್ರ"), ಹಾಗೆಯೇ ಒಬ್ಬ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕ (ಹೆಂಡತಿಯರ ಚಿತ್ರ. Decembrists E. ಟ್ರುಬೆಟ್ಸ್ಕೊಯ್ ಮತ್ತು M. ವೊಲ್ಕೊನ್ಸ್ಕಾಯಾ N. ನೆಕ್ರಾಸೊವಾ).

ಒಹ್ ಹೌದು- ಕೆಲವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸ್ವಭಾವದ (ಗಂಭೀರ, ವೈಭವೀಕರಿಸುವ) ಕವಿತೆ
ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅಥವಾ ಘಟನೆಗಳು.

ಆಕ್ಸಿಮೋರಾನ್, ಅಥವಾ ಆಕ್ಸಿಮೋರಾನ್- ಕೆಲವು ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ವಿರುದ್ಧ ಅರ್ಥಗಳೊಂದಿಗೆ ಪದಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಆಕೃತಿ, ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ: ಬಿಸಿ ಹಿಮ, ಜಿಪುಣನಾದ ನೈಟ್, ಸೊಂಪಾದ ಸ್ವಭಾವವು ಒಣಗುವುದು.

ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವೀಕರಣ- ನಿರ್ಜೀವ ವಸ್ತುಗಳ ಅನಿಮೇಟ್ ಚಿತ್ರಣ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವು ಜೀವಂತ ಜೀವಿಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: ಮಾತಿನ ಉಡುಗೊರೆ, ಯೋಚಿಸುವ ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ.
ನೀವು ಏನು ಕೂಗುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ರಾತ್ರಿ ಗಾಳಿ,
ಯಾಕೆ ಇಷ್ಟೊಂದು ಹುಚ್ಚುತನದಿಂದ ದೂರುತ್ತಿರುವೆ?

F.I.Tyutchev

ಒನ್ಜಿನ್ ಚರಣ -"ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ರಚಿಸಿದ ಚರಣ: ababvvggdeejj ಪ್ರಾಸದೊಂದಿಗೆ ಐಯಾಂಬಿಕ್ ಟೆಟ್ರಾಮೀಟರ್‌ನ 14 ಸಾಲುಗಳು (ಆದರೆ ಸಾನೆಟ್ ಅಲ್ಲ) (3 ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ಗಳು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ - ಅಡ್ಡ, ಜೋಡಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪ್ರಾಸ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಥೀಮ್‌ನ ವಿನ್ಯಾಸ: , ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ , ಅಂತ್ಯ).

ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ ಲೇಖನ- ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಣ್ಣ ರೂಪ, ಅದರ ಇತರ ರೂಪಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಕಥೆ,ಏಕ, ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಿದ ಸಂಘರ್ಷದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಉತ್ತಮ ಬೆಳವಣಿಗೆ. ಎರಡೂ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಪ್ರಬಂಧದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಸ್ಥಾಪಿತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಘರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ "ಪರಿಸರ" ದ ನಾಗರಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಮೇಲೆ. ಪ್ರಬಂಧವು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಎರಡಕ್ಕೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿರಬಹುದು.

ಪ

ವಿರೋಧಾಭಾಸ -ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸುವ ಒಂದು ಹೇಳಿಕೆಯ ತಂತ್ರ, ಲೇಖಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ತಪ್ಪು ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅಥವಾ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮೂಲಕ ಒಬ್ಬರ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಜಡತ್ವ, ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾನ.

ಸಮಾನಾಂತರತೆ- ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು (ವಾಕ್ಯಾತ್ಮಕ, ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್, ಲಯಬದ್ಧ); ಕಲಾಕೃತಿಯ ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರ; ಸಾದೃಶ್ಯ, ಸಮಾನತೆಯಿಂದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನವ ಜೀವನ).
ಕೆಟ್ಟ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಗಾಳಿ
ಕೂಗು - ಕೂಗು;
ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ತಲೆ
ದುಷ್ಟ ದುಃಖ ಹಿಂಸೆ.

ವಿ.ಎ.ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್

ಪಾರ್ಸಲೇಶನ್- ಒಂದೇ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಹಲವಾರು ಸ್ವತಂತ್ರ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಾಕ್ಯಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು (ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ - ವಿರಾಮ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು, ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ - ಸ್ವರ, ವಿರಾಮಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು):
ಸರಿ? ಅವನು ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದಾನೆಂದು ನೀವು ನೋಡುತ್ತಿಲ್ಲವೇ?
ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಹೇಳಿ:
ಹುಚ್ಚು! ಅವರು ಇಲ್ಲಿ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ!
ಸೈಕೋಫಾಂಟ್! ಮಾವ! ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಬೆದರಿಕೆ!

ಎ.ಎಸ್.ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್

ಕರಪತ್ರ(ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕರಪತ್ರ) - ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಕೆಲಸ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಆರೋಪದ ಸ್ವಭಾವ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ "ವಿಳಾಸ".

ಪಾಥೋಸ್ -ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಹಂತ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆ, ಸಂತೋಷ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಓದುಗರಿಂದ ಅದರ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಮಾಜದಲ್ಲಿನ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ವೀರರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಏರಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ದೃಶ್ಯಾವಳಿ -ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ - ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಣ.

ಪರಿಭಾಷೆ- ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಹೆಸರು ಅಥವಾ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಬದಲಿಗೆ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸುವುದು; ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಾತಿನ ಚಿತ್ರ, ಬದಲಿ ಪದ. ಭಾಷಣವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಅಥವಾ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸಾಗಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪಿರಿಕ್ -ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಅಥವಾ ಟ್ರೋಚೈಕ್ ಪಾದವನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಎರಡು ಸಣ್ಣ ಅಥವಾ ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಹಾಯಕ ಪಾದ; ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಅಥವಾ ಟ್ರೋಚಿಯಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡದ ಕೊರತೆ: A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ "ನಾನು ನಿಮಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ...", M.Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರಿಂದ "ಸೈಲ್".

ಪ್ಲೋನಾಸ್ಮ್- ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ, ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅನಗತ್ಯವಾದ ಪದಗಳ ಬಳಕೆ. ರೂಢಿಗತ ಶೈಲಿಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ, ಪ್ಲೋನಾಸ್ಮ್ ಅನ್ನು ಮಾತಿನ ದೋಷವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ - ಸೇರ್ಪಡೆಯ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಮಾತಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ.
"ಎಲಿಷಾಗೆ ಆಹಾರದ ಹಸಿವು ಇರಲಿಲ್ಲ"; "ಕೆಲವು ನೀರಸ ವ್ಯಕ್ತಿ ... ಮಲಗು ... ಸತ್ತವರ ನಡುವೆ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ನಿಧನರಾದರು"; "ಕೊಜ್ಲೋವ್ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ ಮೌನವಾಗಿ ಮಲಗಿದ್ದನು" (ಎ. ಪ್ಲಾಟೋನೊವ್).

ಕಥೆ -ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಗದ್ಯದ ಒಂದು ಕೃತಿ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅನುಕ್ರಮ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿದೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಲುಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆ- ವಿಶೇಷ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪದಗಳು, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಹಾಡು ಅಥವಾ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಲುಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಆಕೃತಿ.
ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಮನೆಯೂ ನನಗೆ ಪರಕೀಯವಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿ ದೇವಾಲಯವು ಖಾಲಿಯಾಗಿಲ್ಲ,
ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದೇ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದೇ ...

M. ಟ್ವೆಟೇವಾ

ಉಪಪಠ್ಯ -ಪಠ್ಯದ "ಕೆಳಗೆ" ಅಡಗಿರುವ ಅರ್ಥ, ಅಂದರೆ. ನೇರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಠ್ಯದ ನಿರೂಪಣೆ ಅಥವಾ ಸಂಭಾಷಣೆಯಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ಶಾಶ್ವತ ವಿಶೇಷಣ- ವರ್ಣರಂಜಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಪದದೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ("ನೀಲಿ ಸಮುದ್ರ", "ಬಿಳಿ ಕಲ್ಲಿನ ಕೋಣೆಗಳು", "ಕೆಂಪು ಮೇಡನ್", "ಸ್ಪಷ್ಟ ಫಾಲ್ಕನ್", "ಸಕ್ಕರೆ ತುಟಿಗಳು").

ಕಾವ್ಯ- ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ವಿಶೇಷ ಸಂಘಟನೆ, ಇದು ಲಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಸದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪ; ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ರೂಪ. ಕವಿತೆ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕೃತಿಗಳು" ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರ-ಅನುಭವವಿದೆ. ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಇದು ಹೊಂದಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಕವಿತೆ- ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯ ಸಂಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸ; ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಥೆ ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿ; ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ತತ್ವಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುವ ಬಹು-ಭಾಗದ ಕೆಲಸ. ಕವಿತೆಯನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಾಹಿತ್ಯ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರವೆಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ವೀರರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಘಟನೆಗಳ ನಿರೂಪಣೆಯು ನಿರೂಪಕನ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದ ಮೂಲಕ ಅದರಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಕವಿತೆಗಳು ಕೆಲವು ಮಾನವ ಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುತ್ತವೆ.

ಸಂಪ್ರದಾಯ -ಮೌಖಿಕ ಇತಿಹಾಸ ನಿಜವಾದ ಜನರುಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಘಟನೆಗಳು, ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಪ್ರಭೇದಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಮುನ್ನುಡಿ -ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ಅಥವಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಬರೆದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಹಿಂದಿನ ಲೇಖನ. ಮುನ್ನುಡಿಯು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮಾಹಿತಿಬರಹಗಾರನ ಬಗ್ಗೆ, ಮತ್ತು ಕೃತಿಯ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ವಿವರಣೆಗಳು, ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮೂಲಮಾದರಿ -ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ನಿಜವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ.

ಪ್ಲೇ -ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದನಾಮ - ದುರಂತ, ನಾಟಕ, ಹಾಸ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಆರ್

ವಿನಿಮಯ -ಸಂಘರ್ಷ ಅಥವಾ ಒಳಸಂಚುಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ, ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತಾರ್ಕಿಕ ಸಾಂಕೇತಿಕ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ.

ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್- ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಲಯದ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ರೂಪ (ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು, ಒತ್ತಡಗಳು ಅಥವಾ ಪಾದಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ವರ್ಧನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ); ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೇಖೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ರೇಖಾಚಿತ್ರ. ರಷ್ಯನ್ (ಸಿಲಬಿಕ್-ಟಾನಿಕ್) ವರ್ಶಿಫಿಕೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಐದು ಮುಖ್ಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್‌ಗಳಿವೆ: ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು (ಐಯಾಂಬ್, ಟ್ರೋಚಿ) ಮತ್ತು ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು (ಡಾಕ್ಟೈಲ್, ಆಂಫಿಬ್ರಾಚ್, ಅನಾಪೆಸ್ಟ್). ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಪ್ರತಿ ಗಾತ್ರವು ಅಡಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗಬಹುದು (4-ಅಡಿ ಐಯಾಂಬಿಕ್; 5-ಅಡಿ ಐಯಾಂಬಿಕ್, ಇತ್ಯಾದಿ.).

ಕಥೆ -ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನಿರೂಪಣೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಸಣ್ಣ ಗದ್ಯ ಕೃತಿ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಚಿಕೆ ಅಥವಾ ಪಾತ್ರದ ಸುತ್ತ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಗುಂಪು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ವಾಸ್ತವಿಕತೆ -ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ನಿಖರತೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ.

ನೆನಪು -ಲೇಖಕರಿಂದ ಕೆಲವು ಇತರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಅಥವಾ ಜಾನಪದದಿಂದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಕೆ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಗಿದೆ (ಎಂ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ - "ಲಶ್ ಸಿಟಿ, ಬಡ ನಗರ" (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬಗ್ಗೆ) - ಎಫ್. ಗ್ಲಿಂಕಾದಿಂದ "ಅದ್ಭುತ ನಗರ, ಪ್ರಾಚೀನ ನಗರ" (ಮಾಸ್ಕೋದ ಬಗ್ಗೆ).

ತಡೆಯಿರಿ- ಒಂದು ಚರಣದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪದ್ಯ ಅಥವಾ ಪದ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ - ಕೋರಸ್).

ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ನಮಗೆ ಆದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ:

"ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಚಿರಾಯುವಾಗಲಿ!"

ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ! ಯಾರದು? ಹೇಳಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ಜನರಲ್ಲ.

ನಾವು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಆದೇಶಿಸಿದ್ದೇವೆ -

"ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಸಲುವಾಗಿ ಮಿತ್ರ"

ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೇಳಲಾಗಿಲ್ಲ:

ನೋಟುಗಳ ಸಲುವಾಗಿ ಯಾರದ್ದು?

ಲಯ- ಕನಿಷ್ಠ ಪದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವಿಭಾಗಗಳ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾದ, ಅಳತೆ ಮಾಡಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ - ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು.

ಪ್ರಾಸ- ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. ಇತರ ಧ್ವನಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಪ್ರಾಸವು ಯಾವಾಗಲೂ ಲಯ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಪದ್ಯಗಳಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆ- ಉತ್ತರದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಶ್ನೆ (ಉತ್ತರವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಸ್ವತಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧ "ಸಂವಾದಕ" ಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ). ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಓದುಗರ ಗಮನವನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.
"ರಸ್! ನೀನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿರುವೆ?"

N.V. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರಿಂದ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್"
ಅಥವಾ ನಾವು ಯುರೋಪಿನೊಂದಿಗೆ ವಾದ ಮಾಡುವುದು ಹೊಸದೇ?
ಅಥವಾ ರಷ್ಯಾದವರು ವಿಜಯಗಳಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿಲ್ಲವೇ?

"ರಷ್ಯಾದ ದೂಷಕರಿಗೆ" A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್

ಕುಲ -ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣದ ಮುಖ್ಯ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ: ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಭಾವಗೀತೆ, ನಾಟಕ.

ಕಾದಂಬರಿ -ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ನಿರೂಪಣೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾಟಕ ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಷಯಾಂತರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ.

ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆ - 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಳುವಳಿ, ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ರೂಪಗಳ ಹುಡುಕಾಟವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿತು.

ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಹೀರೋ - ಸಂಕೀರ್ಣ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲ; ಇದು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಇಡೀ ವಿಶ್ವವಾಗಿದೆ.

ಇದರೊಂದಿಗೆ

ಚುಚ್ಚುಮಾತು -ಯಾರೋ ಅಥವಾ ಯಾವುದೋ ಕಾಸ್ಟಿಕ್, ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಅಪಹಾಸ್ಯ. ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವಿಡಂಬನೆ -ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೂಪಗಳುಜನರು ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವುದು. ಈ ರೂಪಗಳು ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿರಬಹುದು - ವಿರೋಧಾಭಾಸ ಮತ್ತು ಹೈಪರ್ಬೋಲ್, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಭಾವುಕತೆ - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿ. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ನಿಯಮಗಳ ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಾಗಿ ಇದು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಅದು ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗಿದ್ದ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಕ್ಯಾನೊನೈಸೇಶನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಿಲಬಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್ e - syllabic system of versification, ಪ್ರತಿ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿನ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಮಾನತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಂತಿಮ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಕಡ್ಡಾಯ ಒತ್ತಡದೊಂದಿಗೆ; ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸು. ಪದ್ಯದ ಉದ್ದವನ್ನು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಪ್ರೀತಿಸದಿರುವುದು ಕಷ್ಟ
ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿ ಕಷ್ಟ
ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ವಿಷಯ
ಪ್ರೀತಿಯ ಪ್ರೀತಿ ಸಿಗುವುದಿಲ್ಲ.

A.D. ಕಾಂಟೆಮಿರ್

ಸಿಲಬಿಕ್-ಟಾನಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್- ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ, ಒತ್ತಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಸ್ಥಳದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್‌ನ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದ ಒತ್ತಡ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಇದು ಪದ್ಯದಲ್ಲಿನ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಮಾನತೆ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಕ್ರಮಬದ್ಧ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಒತ್ತಡದ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಪರ್ಯಾಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶ ಮತ್ತು ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಗಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಚಿಹ್ನೆ- ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಅರ್ಥವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಚಿತ್ರ. ಒಂದು ವಸ್ತು, ಪ್ರಾಣಿ, ಚಿಹ್ನೆಯು ಹೆಚ್ಚುವರಿ, ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಾಗ ಸಂಕೇತವಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿ. ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಏಕತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಹೆಚ್ಚಿನದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳು, ಬಣ್ಣಗಳು, ಶಬ್ದಗಳು, ವಾಸನೆಗಳನ್ನು ಒಂದರ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ (ಡಿ. ಮೆರೆಜ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಬೆಲಿ, ಎ. ಬ್ಲಾಕ್, ಝಡ್. ಗಿಪ್ಪಿಯಸ್, ಕೆ. ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್, ವಿ. ಬ್ರೈಸೊವ್).

ಸಿನೆಕ್ಡೋಚೆ -ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಲುವಾಗಿ ಪರ್ಯಾಯದ ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರ - ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ, ವಿಷಯ, ವಸ್ತು, ಇತ್ಯಾದಿ. - ಇತರ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ವಸ್ತುಗಳು, ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ.

ಓಹ್, ನೀವು ಭಾರವಾಗಿದ್ದೀರಿ, ಮೊನೊಮಖ್ ಅವರ ಟೋಪಿ!

A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್.

ಸಾನೆಟ್ -ಕೆಲವು ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ರಚಿಸಲಾದ ಹದಿನಾಲ್ಕು ಸಾಲಿನ ಕವಿತೆ: ಮೊದಲ ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್ (ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್) ಕವಿತೆಯ ವಿಷಯದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯ ಚತುರ್ಭುಜವು ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರದ ಟೆರ್ಜೆಟ್ಟೊ (ಮೂರು-ಸಾಲಿನ ಪದ್ಯ) ನಿರಾಕರಣೆ ಥೀಮ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಟೆರ್ಜೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ಅಂತಿಮ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಿರಾಕರಣೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಕೆಲಸದ ಸಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೋಲಿಕೆ- ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ ಅಥವಾ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಹೋಲಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರ (ಹೋಲಿಕೆ ವಸ್ತು) ಮತ್ತೊಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ ಅಥವಾ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ (ಹೋಲಿಕೆ ವಿಧಾನಗಳು), ಹೋಲಿಕೆಯ ವಸ್ತುವಿನ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ:
ವರ್ಷಾಂತ್ಯದ ಮೊದಲು ಒಳ್ಳೆಯತನದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ,
ದಿನಗಳು ಆಂಟೊನೊವ್ ಸೇಬುಗಳಂತೆ.

A.T. ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ

ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್- ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಘಟನೆಯ ತತ್ವ. ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್ ಸಿಲಬಿಕ್, ಟಾನಿಕ್, ಸಿಲಬಿಕ್-ಟಾನಿಕ್ ಆಗಿರಬಹುದು.

ಕವಿತೆ- ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ರಚಿಸಲಾದ ಸಣ್ಣ ಕೆಲಸ; ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿ.

ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣ- ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ವಿಶೇಷ ಸಂಘಟನೆ, ಅದರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಗದ್ಯದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ; ಅಳತೆ, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತ ಭಾಷಣ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಸಾಧನ.

ಪಾದ- ಪ್ರತಿ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಒತ್ತಡದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಸ್ಥಿರ (ಆದೇಶ) ಸಂಯೋಜನೆ. ಪಾದವು ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳಾಗಿರಬಹುದು (ಐಯಾಂಬಿಕ್ ಯು-, ಟ್ರೋಚಿ -ಯು) ಮತ್ತು ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು (ಡಾಕ್ಟೈಲ್ -ಯುಯು, ಆಂಫಿಬ್ರಾಚಿಯಮ್ ಯು-ಯು, ಅನಾಪೆಸ್ಟ್ ಯುಯು-).

ಚರಣ- ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾದ ಪದ್ಯಗಳ ಗುಂಪು, ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಪ್ರಾಸಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ; ಒಂದು ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪದ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಪದ್ಯದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಲಯಬದ್ಧ ಅಂಶ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿದ ಮಧ್ಯಂತರದಿಂದ ಚರಣವನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕಥಾವಸ್ತು- ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜೀವನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಬರಹಗಾರನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ; ಅನುಕ್ರಮ. ಕಲಾಕೃತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಘಟನೆಗಳ ಕೋರ್ಸ್; ಕಲಾಕೃತಿಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅಂಶ.

ಟಿ

ಟೌಟಾಲಜಿ- ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಅದೇ ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ.
ಎಲ್ಲವೂ ನನ್ನದೇ, ಎಂದಳು ಚಿನ್ನ
ಡಮಾಸ್ಕ್ ಸ್ಟೀಲ್ ಎಲ್ಲವೂ ನನ್ನದು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು.

A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್.

ವಿಷಯ- ಕೆಲಸದ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ವಲಯ; ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣದ ವಸ್ತು; ಲೇಖಕರು ಏನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಓದುಗರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ.

ಮಾದರಿ -ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯ, ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನ, ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಅಥವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದ ("ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಜನರು" - ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್, ಪೆಚೋರಿನ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕ.

ಟಾನಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್- ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಒತ್ತುವ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಮಾನತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವರ್ಧನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ರೇಖೆಯ ಉದ್ದವನ್ನು ಒತ್ತುವ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿದೆ.

ಹುಡುಗಿ ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು

ದಣಿದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಬಗ್ಗೆ ವಿದೇಶಿ ಭೂಮಿ,

ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಹೋದ ಎಲ್ಲಾ ಹಡಗುಗಳ ಬಗ್ಗೆ,

ತಮ್ಮ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಮರೆತಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಬಗ್ಗೆ.

ದುರಂತ -ವೈಟಿಕಲ್ಚರ್ ಮತ್ತು ವೈನ್‌ನ ಪೋಷಕನಾದ ಡಿಯೋನೈಸಸ್ ದೇವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಪುರಾತನ ಗ್ರೀಕ್ ಆಚರಣೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರ, ಮೇಕೆ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಕೊಂಬುಗಳು ಮತ್ತು ಗಡ್ಡವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ಯಾಟೈರ್‌ನ ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ.

ದುರಂತ ಹಾಸ್ಯ -ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಎರಡರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ನಾಟಕ, ವಾಸ್ತವದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ನಮ್ಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಸಾಪೇಕ್ಷತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಹಾದಿಗಳು- ಮಾತಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಯಾವುದೇ ಟ್ರೋಪ್ನ ಆಧಾರವು ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯಾಗಿದೆ.

ಯು

ಡೀಫಾಲ್ಟ್- ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಅಥವಾ ಓದುಗನಿಗೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಏನನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಊಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಆದರೆ ಇದು ನಾನೇ, ಇದು ನಾನೇ, ಸಾರ್ವಭೌಮ ಮೆಚ್ಚಿನ ...
ಆದರೆ ಸಾವು ... ಆದರೆ ಅಧಿಕಾರ ... ಆದರೆ ಜನರ ದುರಂತಗಳು ....

A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್

ಎಫ್

ನೀತಿಕಥೆ -ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಘಟನೆಗಳ ಸರಣಿ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಕಥಾವಸ್ತುವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ; ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಎಷ್ಟು ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿವೆ ಎಂದರೆ ಹಲವಾರು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಇತರರು ಕಥಾವಸ್ತು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ.

ಫ್ಯೂಯಿಲೆಟನ್(ಫ್ರೆಂಚ್ ಫ್ಯೂಯಿಲೆಟನ್, ಫ್ಯೂಯಿಲ್ - ಶೀಟ್, ಶೀಟ್) - ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ, ಪ್ರಾರಂಭ ಮತ್ತು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಸ್ತುತತೆ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾಮಿಕ್‌ನಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಅಂತಿಮ -ಅದನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವ ಕೆಲಸದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಭಾಗ. ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬಹುದು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಂತ್ಯವು ಉಪಸಂಹಾರವಾಗಿದೆ.

ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಎರಡು ದಶಕಗಳ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಲನೆ. ಫ್ಯೂಚರಿಸಂನ ಜನ್ಮವನ್ನು 1909 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಲೆ ಫಿಗರೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ "ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೋ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಮೊದಲ ಗುಂಪಿನ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿ ಮತ್ತು ನಾಯಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಎಫ್. ಮೇರಿನೆಟ್ಟಿ. ಫ್ಯೂಚರಿಸಂನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಹಳೆಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಉಗ್ರಗಾಮಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಉರುಳಿಸುವಿಕೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಭಾಷಾ ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೆ ಕೆಳಗೆ. ರಷ್ಯಾದ ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ I. ಸೆವೆರಿಯಾನಿನ್ ಅವರ "ಪ್ರೊಲಾಗ್ ಆಫ್ ಇಗೋಫ್ಯೂಚರಿಸಂ" ಮತ್ತು "ಎ ಸ್ಲ್ಯಾಪ್ ಇನ್ ದಿ ಫೇಸ್ ಆಫ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಟೇಸ್ಟ್" ಸಂಗ್ರಹದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ V. ಮಾಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಾತ್ರ -ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರದ ಚಿತ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್, ಇದರಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಇದನ್ನು ಕೃತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ವಿದ್ಯಮಾನದಿಂದ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯಾರು ಈ ನಾಯಕನನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಅಕ್ಷರವು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಟ್ರೋಚಿ- ಮೊದಲ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡದೊಂದಿಗೆ ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್.
ಚಂಡಮಾರುತವು ಆಕಾಶವನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯಿಂದ ಆವರಿಸುತ್ತದೆ,

U|-U|-U|-U|
ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ಹಿಮದ ಸುಂಟರಗಾಳಿಗಳು;

U|-U|-U|-
ನಂತರ, ಮೃಗದಂತೆ, ಅವಳು ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ, -U|-U|-U|-U|
ಆಗ ಅವನು ಮಗುವಿನಂತೆ ಅಳುತ್ತಾನೆ ...

A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್

ಸಿ

ಉಲ್ಲೇಖ -ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಲೇಖಕರ ಹೇಳಿಕೆಯು ಒಬ್ಬ ಲೇಖಕನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಶಃ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ - ಒಬ್ಬರ ಆಲೋಚನೆಯ ದೃಢೀಕರಣವಾಗಿ ಅಧಿಕೃತ, ನಿರ್ವಿವಾದದ ಹೇಳಿಕೆ, ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ - ನಿರಾಕರಣೆ, ಟೀಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸೂತ್ರೀಕರಣ.

ಇ

ಈಸೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆ -ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗದ ಈ ಅಥವಾ ಆ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ವಿವಿಧ ಮಾರ್ಗಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಕಾರಣ.

ನಿರೂಪಣೆ -ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಹಿಂದಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಭಾಗವು ಓದುಗರಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಸಂದರ್ಭಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ- ಯಾವುದೋ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧಿಸಲು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಎಲಿಜಿ- ಭಾವಗೀತೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಳವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ, ನಿಕಟ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು, ದುಃಖದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ.

ಎಲಿಪ್ಸಿಸ್- ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಪದದ ಲೋಪ, ಅದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸಂದರ್ಭದಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಬಹುದು. ಎಲಿಪ್ಸಿಸ್ನ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯವು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ "ತಗ್ಗಿಸುವಿಕೆ," ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ಚೈತನ್ಯದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು.
ಮೃಗವು ಒಂದು ಗುಹೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ,
ಅಲೆದಾಡುವವರಿಗೆ ದಾರಿ,
ಸತ್ತವರಿಗೆ - ಡ್ರಗ್ಸ್,
ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ತನ್ನದೇ ಆದ.

M. ಟ್ವೆಟೇವಾ

ಎಪಿಗ್ರಾಮ್- ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ಸಣ್ಣ ಕವಿತೆ.

ಎಪಿಗ್ರಾಫ್ -ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಕೆಲಸ ಅಥವಾ ಅದರ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯ ಮಾಡಿದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಎಪಿಗ್ರಾಫ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲೇಖಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಉದ್ದೇಶದ ಸಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಚಿಕೆ -ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಒಂದು ತುಣುಕು, ಅದು ಕೃತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಕ್ರಿಯೆಯ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಕ್ಷಣವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.

ಎಪಿಸ್ಟ್ರೋಫಿ -ಅದೇ ಪದ ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ದೀರ್ಘ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಅಥವಾ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಓದುಗರ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ - ಚರಣಗಳ ಪ್ರಾರಂಭ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವಂತೆ.

ನಾನು ನಿಮಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ

ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ...

ಎಪಿಥೆಟ್- ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ; ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ, ವಸ್ತು, ಪ್ರಕೃತಿ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಗೋಚರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ನಾನು ನಿಮಗೆ ಗಾಜಿನ ಕಪ್ಪು ಗುಲಾಬಿಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದೆ

ಆಕಾಶದಂತೆ ಬಂಗಾರ, ಆಯಿ...

ವಿಶೇಷಣ, ಕ್ರಿಯಾವಿಶೇಷಣ, ಕೃತ್ರಿಮ ಅಥವಾ ಸಂಖ್ಯಾವಾಚಕದಿಂದ ವಿಶೇಷಣವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶೇಷಣವು ರೂಪಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ರೂಪಕ ವಿಶೇಷಣಗಳು ವಸ್ತುವಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ: ಈ ಪದಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪದದ ಅರ್ಥಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಪದಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತವೆ: ಸೇಬಲ್ ಹುಬ್ಬುಗಳು, ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಹೃದಯ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಗಾಳಿ, ಅಂದರೆ. ಒಂದು ರೂಪಕ ವಿಶೇಷಣವು ಪದದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ.

ಎಪಿಫೊರಾ- ಅನಾಫೊರಾಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಆಕೃತಿ, ಮಾತಿನ ಪಕ್ಕದ ಭಾಗಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಅಂಶಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಪದಗಳು, ಸಾಲುಗಳು, ಚರಣಗಳು, ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು):
ಮಗು,
ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಕುದುರೆ,
ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ನಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕುದುರೆ.

ವಿವಿ ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ

ಮಹಾಕಾವ್ಯ - 1. ಮೂರು ವಿಧದ ಸಾಹಿತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಘಟನೆಗಳು, ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳ ವಿವರಣೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. 2. ಜಾನಪದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವೀರರ ಕಥೆಗಳು, ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಈ ಪದವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಬಂಧ(ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಬಂಧ - ಪ್ರಯತ್ನ, ಪರೀಕ್ಷೆ, ಪ್ರಬಂಧ) - ಲೇಖಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು, ತೀರ್ಪುಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಸ್ಯೆ, ವಿಷಯ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಘಟನೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಸಣ್ಣ ಪರಿಮಾಣದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಚಲಿತ, ಉಚಿತ ಸಂಯೋಜನೆ. ಇದು ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಸತ್ಯಗಳು ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಕಾರಣ ಮಾತ್ರ.

ಹಾಸ್ಯ -ವಿಡಂಬನೆಯಂತೆ ದುಷ್ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡದಿರುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಾಮಿಕ್, ಆದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ನ್ಯೂನತೆಗಳು ಮತ್ತು ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳನ್ನು ದಯೆಯಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಅಥವಾ ನಮ್ಮ ಅರ್ಹತೆಯ ಹಿಮ್ಮುಖ ಭಾಗ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಇಯಾಂಬಿಕ್- ಎರಡನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡದೊಂದಿಗೆ ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್.
ಪ್ರಪಾತವು ತೆರೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ನಕ್ಷತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ

U-|U-|U-|U-|
ನಕ್ಷತ್ರಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಲ್ಲ, ಪ್ರಪಾತದ ಕೆಳಭಾಗ. U-|U-|U-|U-|

ಭಾಗ I. ಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು

ACT, ಅಥವಾ ಕ್ರಿಯೆ- ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸ ಅಥವಾ ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಭಾಗ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಭಾಗವನ್ನು A. ಗೆ ಮೊದಲು ರೋಮನ್ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಲೇಖಕರು, ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನ ದುರಂತಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 5 A ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತವಿಕ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಐದು-ಅಂಕಗಳ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ, ನಾಲ್ಕು ಮತ್ತು ಮೂರು-ಅಂಕಗಳ ನಾಟಕಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. (ಎ.ಎನ್. ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎ.ಪಿ. ಚೆಕೊವ್). ಏಕಾಂಕ ನಾಟಕವು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ, A ಯ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಖ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕಗಳಿವೆ.

ರೂಪಕ- ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಅಮೂರ್ತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ತೀರ್ಪು ಅಥವಾ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮವು ಇರುವೆಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿದೆ, ಅಜಾಗರೂಕತೆಯು ಐಎ ಕ್ರಿಲೋವ್ ಅವರ ನೀತಿಕಥೆ "ಡ್ರಾಗನ್ಫ್ಲೈ ಮತ್ತು ಇರುವೆ" ನಲ್ಲಿ ಡ್ರಾಗನ್ಫ್ಲೈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿದೆ.

A. ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ (ಚಿಹ್ನೆಯ ಪಾಲಿಸೆಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿ). ಅನೇಕ ಗಾದೆಗಳು, ಮಾತುಗಳು, ನೀತಿಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿವೆ.

ಅಲಿಟರೇಶನ್- ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಒಂದೇ ಅಥವಾ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಜನ ಶಬ್ದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ.

ಹೇಗೆsl ಹಲೋ ಡ್ರೆಮಿಲಿ ಅದೊಂದು ಕತ್ತಲ ಉದ್ಯಾನಗಂ ಇಎಲ್ ಹೊಸ,

ರಾತ್ರಿಯ ಆನಂದದಿಂದ ಅಪ್ಪಿಕೊಂಡರುಎಲ್ ನಲ್ಲಿಬಿ ಓಹ್,

ನನ್ನ ಮೂಲಕb ಅವರು ಹೂವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಬಿ ಇಎಲ್ ಎನ್ನಯ.

ಹೇಗೆsl ಚಂದ್ರನು ನರಕದಂತೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆಗಂ ಓಎಲ್ ಅದ್ಭುತ!...

(ಎಫ್.ಐ. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್)

ಮೇಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, A. (sl - ml - zl - ಹಣೆ - bl - bl - sl - zl) ಹೂಬಿಡುವ ಉದ್ಯಾನದ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಆಂಫಿಬ್ರಾಚಿಯಸ್- ಉಚ್ಚಾರಾಂಶ-ನಾದದ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಇದರ ಲಯವು ಎರಡನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡದೊಂದಿಗೆ ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಪಾದದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ:

ಒಂದಾನೊಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಶೀತ ಚಳಿಗಾಲದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ

ನಾನು ಕಾಡಿನಿಂದ ಹೊರಬಂದೆ; ಕೊರೆಯುವ ಚಳಿ ಇತ್ತು.

(ಎನ್.ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್. "ಫ್ರಾಸ್ಟ್, ರೆಡ್ ನೋಸ್")

ಅನಾಪೆಸ್ಟ್- ಉಚ್ಚಾರಾಂಶ-ನಾದದ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಇದರ ಲಯವು ಮೂರನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡದೊಂದಿಗೆ ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಪಾದದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ:

ಅಂತಹ ನಿವಾಸವನ್ನು ನನಗೆ ಹೆಸರಿಸಿ,

ಅಂತಹ ಕೋನವನ್ನು ನಾನು ನೋಡಿಲ್ಲ

ನಿಮ್ಮ ಬಿತ್ತುವವರು ಮತ್ತು ರಕ್ಷಕರು ಎಲ್ಲಿರುತ್ತಾರೆ?

ರಷ್ಯಾದ ಮನುಷ್ಯ ಎಲ್ಲಿ ನರಳುವುದಿಲ್ಲ?

(ಎನ್.ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್. "ಮುಖ್ಯ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು")

ಅನಫೊರಾ, ಅಥವಾ UNITY- ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ; ಪಕ್ಕದ ಸಾಲುಗಳು ಅಥವಾ ಚರಣಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ (ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ), ಪಕ್ಕದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಅಥವಾ ಪ್ಯಾರಾಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ (ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ) ಒಂದೇ ಪದ ಅಥವಾ ಪದಗಳ ಗುಂಪಿನ ಪುನರಾವರ್ತನೆ.

ನನ್ನಾಣೆ ನಾನು ಸೃಷ್ಟಿಯ ಮೊದಲ ದಿನ.

ನನ್ನಾಣೆ ಅವನ ಕೊನೆಯ ದಿನ

ನನ್ನಾಣೆ ಅಪರಾಧದ ಅವಮಾನ

ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಸತ್ಯದ ವಿಜಯ.

(M.Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್. "ಡೆಮನ್")

ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ a. ನೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯದ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಫೋನಿಕ್ a. (ಪದಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಶಬ್ದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ), ಸಂಯೋಜನೆಯ a. (ಕಂತುಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ) ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಆಂಟಿಥೆಸಿಸ್- ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳು, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ:

ನೀನು ಶ್ರೀಮಂತ, ನಾನು ಬಡವ;

ನೀನು ಗದ್ಯಕಾರ, ನಾನು ಕವಿ;

ನೀವು ಗಸಗಸೆಗಳಂತೆ ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತೀರಿ,

ನಾನು ಸಾವಿನಂತೆ, ತೆಳ್ಳಗೆ ಮತ್ತು ತೆಳುವಾಗಿದ್ದೇನೆ.

(A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್. "ನೀವು ಮತ್ತು ನಾನು")

A. ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿರಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, L.N. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ "ಚೆಂಡಿನ ನಂತರ," ಚೆಂಡಿನ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಮರಣದಂಡನೆಯು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ವಿರುದ್ಧಾರ್ಥಕ ಪದಗಳು- ವಿರುದ್ಧ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪದಗಳು. ಎ. ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಲೆನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಒನ್ಜಿನ್ ಅನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ:

ಅವರು ಜೊತೆಯಾದರು. ಅಲೆ ಮತ್ತು ಕಲ್ಲು

ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಗದ್ಯ, ಐಸ್ ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿ

ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಅಷ್ಟು ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ.

("ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್")

ಎ. ಆಂತರಿಕ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ, ವಿದ್ಯಮಾನ ಅಥವಾ ಭಾವನೆಯ ಅಸಂಗತತೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಹ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ:

ಇದೆಲ್ಲವೂ ತಮಾಷೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆ

ಅದು ತುಂಬಾ ದುಃಖವಾಗದಿದ್ದರೆ ಮಾತ್ರ.

(M.Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್. "A.O. ಸ್ಮಿರ್ನೋವಾ")

ಆರ್ಕೈಸಂ- ಪದವು ಅದರ ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ಅರ್ಥ ಅಥವಾ ವ್ಯಾಕರಣ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹಳೆಯದು. A. ಅನ್ನು ಯುಗದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಮಳವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ಮಾತಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಅವರು ನಿಯಮದಂತೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಗಂಭೀರತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್, ಕವಿ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, A. ಸಹಾಯದಿಂದ ಭವ್ಯವಾದ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಎದ್ದೇಳು , ಪ್ರವಾದಿ, ಮತ್ತುನೋಡಿ , ಮತ್ತುಗಮನಿಸಿ ,

ನೆರವೇರಲಿ ನನ್ನ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ,

ಮತ್ತು, ಸಮುದ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡುವುದು,

ಕ್ರಿಯಾಪದ ಜನರ ಹೃದಯವನ್ನು ಸುಡುತ್ತಾರೆ.

("ಪ್ರವಾದಿ")

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ A. ಅನ್ನು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಅಥವಾ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಗವ್ರಿಲಿಯಾಡ್" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸೇಂಟ್ ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ ಅವರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ, A. ("ಬಾಗಿದ," "ಏರಿದರು," "ನದಿ") ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ("ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡರು" ,” “ಅವನನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಹೊಡೆಯಿರಿ.” ಹಲ್ಲುಗಳಲ್ಲಿ”).

ASSONANCE- ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಅದೇ ಅಥವಾ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಸ್ವರ ಶಬ್ದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಜ್ಯೋತಿಷ್ಯದ ಆಧಾರವು ಒತ್ತಡದ ಸ್ವರಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಸ್ವರಗಳು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಧ್ವನಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

"ಈ ಬೆಳದಿಂಗಳ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ

ನಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೋಡಲು ನಾವು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇವೆ! ”

ಈ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ, ಶಬ್ದಗಳ ಒತ್ತಾಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ OUಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದಿಂದ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೊಳಗಾದ ಜನರ ನರಳುವಿಕೆ, ಅಳುವಿಕೆಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಆರ್ಕೆಟೈಪ್- ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ: ಒಂದು ಮೂಲಮಾದರಿ, ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸಂಬಂಧಗಳ ಮಾದರಿ, ಮಾನವೀಯತೆಯ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ "ಸುಪ್ತ" ಎಂಬಂತೆ, ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಾಚೀನ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ (ಉದಾ. ವೃದ್ಧಾಪ್ಯ - ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ; ಮಾತೃತ್ವ - ರಕ್ಷಣೆ). A. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕೆಲಸದ ಕಥಾವಸ್ತುದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಪಂಚದ ಜನರ ಜಾನಪದದ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಲಕ್ಷಣಗಳು ಪ್ರಾಚೀನವಾಗಿವೆ. ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಅಥವಾ ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡ (ಬದಲಾದ) ಮೂಲರೂಪತೆಯು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಬರಹಗಾರರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ನವೀನ ಸ್ವಂತಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಶಾಶ್ವತ (ಮೂಲಮಾದರಿಯ) ಸಾರವನ್ನು "ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ" ತೀವ್ರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ದುಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಇತರ ಜೀವಿಯಾಗಿ (ವಿವಿಧ ಜಾನಪದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ) ರೂಪಾಂತರದ ಲಕ್ಷಣವು ಮಾನವ ಅದೃಷ್ಟದ ದುರಂತ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ (ಎಫ್. ಕಾಫ್ಕಾ, "ದಿ ಮೆಟಾಮಾರ್ಫಾಸಿಸ್").

APHORISM- ಆಳವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಚಿಂತನೆ, ನಯಗೊಳಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಮೇಲಿನಿಂದ ನಮಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು.

ಅವಳು ಸಂತೋಷಕ್ಕೆ ಬದಲಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ.

A. ಒಂದು ಗಾದೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಅದು ಕೆಲವು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಸೇರಿದೆ.

ಖಾಲಿ ಪದ್ಯ- ಸಿಲಬಿಕ್-ಟಾನಿಕ್ ಪ್ರಾಸವಿಲ್ಲದ ಪದ್ಯ. ಬಿ.ಎಸ್. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್), ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ:

ಎಲ್ಲರೂ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಸತ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸತ್ಯವಿಲ್ಲ. ನನಗಾಗಿ

ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಸರಳ ಪ್ರಮಾಣದ ಹಾಗೆ.

(A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್. "ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಲಿಯೆರಿ")

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಿ.ಎಸ್. ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ. ನೋಡಿ: "ಮತ್ತೆ ನಾನು ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ ..." A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ, "ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳಬಹುದೇ ..." M.Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರಿಂದ.

ಅಸಿಂಡೆಟನ್, ಅಥವಾ ಅಸಿಂಡೆಟನ್- ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ; ಪದಗುಚ್ಛಗಳಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪದ ಪದಗಳು ಅಥವಾ ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಸಂಯೋಗಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುವುದು. ಬಿ. ಚಿತ್ರಿಸಿದವರಿಗೆ ಚೈತನ್ಯ, ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಇತರ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ನೀಡಬಹುದು:

ಸ್ವೀಡನ್, ರಷ್ಯನ್ ಇರಿತ, ಚಾಪ್ಸ್, ಕಡಿತ,

ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್, ಕ್ಲಿಕ್‌ಗಳು, ಗ್ರೈಂಡಿಂಗ್,

ಬಂದೂಕುಗಳ ಗುಡುಗು, ತುಳಿತ, ನಡುಗುವಿಕೆ, ನರಳುವಿಕೆ...

(A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್. "ಪೋಲ್ಟವಾ")

ಯೂಫೋನಿ, ಅಥವಾ ಯೂಫೋನಿ- ಪದಗಳ ಶಬ್ದವು ಕಿವಿಗೆ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ ನೀಲಿ ನದಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಈಜುತ್ತಿದ್ದಳು

ಹುಣ್ಣಿಮೆಯಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ:

ಮತ್ತು ಅವಳು ಚಂದ್ರನಿಗೆ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಳು

ಬೆಳ್ಳಿಯ ಫೋಮ್ ಅಲೆಗಳು.

(M.Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್. "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ")

ಇಲ್ಲಿ ಪದಗಳು ಮೃದುವಾಗಿ, ಸರಾಗವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಪದ್ಯಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. B. ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಿಂದ (ಪ್ರಾಸ, ಅನುವರ್ತನೆ, ಅನುಸಂಧಾನ), ಹಾಗೆಯೇ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲಕ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾವ್ಯದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು ಪ್ರಕಾರ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಾವ್ಯದ ಅಭಿರುಚಿ ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಚಲನೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಯೂಫೋನಿಯಸ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ).

ಅನಾಗರಿಕತೆ- ವಿದೇಶಿ ಮೂಲದ ಪದವು ಅದನ್ನು ಬಳಸುವ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭಾಷೆಯ ಸಾವಯವ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಸ್ಸಿಫೈಡ್ ಪದಗಳು "ಡಿಪ್ಲೋಮಾ" ಮತ್ತು "ಮಾತೃತ್ವ ರಜೆ" (ಫ್ರೆಂಚ್ನಿಂದ) ಅನಾಗರಿಕತೆಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಮೇಡಮ್", "ಕ್ಷಮೆ" (ಫ್ರೆಂಚ್ನಿಂದ) ಪದಗಳು ಅನಾಗರಿಕತೆಗಳಾಗಿವೆ.

ಮಾನ್ಸಿಯರ್ ಎಲ್ "ಅಬ್ಬೆ , ಬಡ ಫ್ರೆಂಚ್.

ಆದ್ದರಿಂದ ಮಗು ದಣಿದಿಲ್ಲ,

ನಾನು ಅವನಿಗೆ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಲಿಸಿದೆ.

(A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್. "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್")

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿ. ವಿದೇಶಿ, ಇತ್ಯಾದಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪೂಜಿಸುವವನು.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ಹೆಚ್ಚುವರಿ-ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅಂಶಗಳು- ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವಾಗ - ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಆ ಭಾಗಗಳು. W.E.C ಗೆ ನಾಯಕನ ನೋಟ (ಭಾವಚಿತ್ರ), ಪ್ರಕೃತಿ (ಭೂದೃಶ್ಯ), ಮನೆಯ ವಿವರಣೆ (ಒಳಾಂಗಣ), ಹಾಗೆಯೇ ಸ್ವಗತಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ವಿವಿಧ ವಿವರಣೆಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನ ಎರಡನೇ ಅಧ್ಯಾಯವು ಹಳ್ಳಿಯ ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ನಾಯಕ ನೆಲೆಸಿದ ಮನೆ.ವಿ.ಇ.ಕೆ. ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಹುಮುಖಿ ಮತ್ತು ವಿವರವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅವು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ (ಅವರ ಸಾರವು ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ವಿ.ಇ.ಕೆ. ಅವರು ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಉಚಿತ ಪದ್ಯ- ಸಿಲಬಿಕ್-ಟಾನಿಕ್ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ಪದ್ಯ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಾಲುಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಉದ್ದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ (ಅಸಮಾನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅಡಿಗಳು). ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಉಚಿತ ಐಯಾಂಬಿಕ್ (ಪಾದಗಳು 1 ರಿಂದ 6 ರವರೆಗೆ ಏರಿಳಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ), ಇದನ್ನು ನೀತಿಕಥೆ ಪದ್ಯ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಕರಡಿ (1 ಅಡಿ)

ನೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ, (2 ನಿಲ್ದಾಣಗಳು)

ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾದಷ್ಟು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ದೂರದಿಂದ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಜೋಕ್‌ಗಳು: (6 ನಿಲ್ದಾಣಗಳು)

ಆದರೆ ಹತ್ತಿರದಿಂದ ಸಾವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ! (5 ನಿಲ್ದಾಣಗಳು)

(I.A. ಕ್ರಿಲೋವ್. "ಬೇರ್ ಇನ್ ದಿ ನೆಟ್")

ವಲ್ಗ್ಯಾರಿಸಂ- ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮಾನದಂಡವನ್ನು ಪೂರೈಸದ ಅಸಭ್ಯ ಪದ. ವಿ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾಯಕನ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೊಬಕೆವಿಚ್ ನಗರ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಈ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ: “ಎಲ್ಲರೂ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಮಾರಾಟಗಾರರು. ಅಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಯೋಗ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮಾತ್ರ ಇದ್ದಾನೆ: ಪ್ರಾಸಿಕ್ಯೂಟರ್; ಮತ್ತು ಅದು ಕೂಡ, ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳಲು, ಒಂದು ಹಂದಿ" (N.V. ಗೊಗೊಲ್. "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್").

ಹೈಪರ್ಬೋಲಾ- ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ನೈಜ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಮಟ್ಟಿಗೆ. ವಿವಿಧ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೈಪರ್ಬೋಲೈಸ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: ಗಾತ್ರ, ವೇಗ, ಪ್ರಮಾಣ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "ಕಪ್ಪು ಸಮುದ್ರದಷ್ಟು ವಿಶಾಲವಾದ ಮೊಲ ಪ್ಯಾಂಟ್" (N.V. ಗೊಗೊಲ್, "ಇವಾನ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ನಿಕಿಫೊರೊವಿಚ್ ಹೇಗೆ ಜಗಳವಾಡಿದರು"). G. ರಷ್ಯಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪದವಿ- ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ; ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಅರ್ಥದ ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚಳ (ಅಥವಾ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುವುದು): "ಅವನು ಮೃದುವಾಗಿ, ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ಹುಚ್ಚುತನದಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು ..." (ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್. "ಹಳೆಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಭೂಮಾಲೀಕರು").ನಾಯಕನ ಯಾವುದೇ ಭಾವನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಅವನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಉತ್ಸಾಹ ಅಥವಾ ಘಟನೆಗಳ ಚೈತನ್ಯ, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ನಾಟಕ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಜಿ.

GROTESQUE- ವಿಪರೀತ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ, ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅದ್ಭುತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. G. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ತತ್ವಗಳ ಆಂತರಿಕ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ: ನೈಜ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ; ದುರಂತ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್; ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯ. G. ಯಾವಾಗಲೂ ಸಮರ್ಥನೀಯತೆಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ, ವಿಲಕ್ಷಣ, ವಿಚಿತ್ರ ರೂಪಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಆರಾಧನೆಯು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮೂಗನ್ನು ಪೂಜಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನ ಮುಖದಿಂದ ಹರಿದುಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಅವನಿಗಿಂತ ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತವಾಯಿತು (“ಮೂಗು”). G. M. E. ಸಾಲ್ಟಿಕೋವ್-ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, V. V. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.

ಡಾಕ್ಟಿಲ್- ಉಚ್ಚಾರಾಂಶ-ನಾದದ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಇದರ ಲಯವು ಮೊದಲ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡದೊಂದಿಗೆ ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಪಾದದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ:

ಅದ್ಭುತವಾದ ಶರತ್ಕಾಲ! ಆರೋಗ್ಯಕರ, ಶಕ್ತಿಯುತ

ಗಾಳಿಯು ದಣಿದ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ.

(ಎನ್.ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್. "ರೈಲ್ರೋಡ್")

ಜೋಡಿ- ಸರಳವಾದ ಚರಣ, ಎರಡು ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:

ರಾಜಕುಮಾರನು ತನ್ನ ಕುದುರೆಯನ್ನು ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ನಾನ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ;

ಅವನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ: “ತ್ಸರೆವಿಚ್! ನನ್ನನು ನೋಡು!

ಕುದುರೆ ಗೊರಕೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕಿವಿಗಳನ್ನು ಚುಚ್ಚುತ್ತದೆ.

ಅದು ಚಿಮ್ಮುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಿಮ್ಮುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತೇಲುತ್ತದೆ.

(M.Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್. "ದಿ ಸೀ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್")

ಡಯಲೆಕ್ಟಿಸಂ- ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ (ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ, ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ) ವಾಸಿಸುವ ಜನರ ಭಾಷಣದ ಸಾಹಿತ್ಯೇತರ ಪದ ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಲಕ್ಷಣ. ಡಿ., ನಿಯಮದಂತೆ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೊಸಾಕ್ಸ್ ವಾಸಿಸುವ ಹಳ್ಳಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಬಾಜ್" (ಗಜ), "ಕುರೆನ್" (ಗುಡಿಸಲು); ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಬಾಸ್ಕೊ" (ಸುಂದರ), "ಪರ್ಯ" (ವ್ಯಕ್ತಿ). ನಾಯಕನ ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ, ವಾಸ್ತವಿಕ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬರಹಗಾರರು ಡಿ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, D. N. A. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, N. S. ಲೆಸ್ಕೋವ್, M. A. ಶೋಲೋಖೋವ್, A. T. ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟರು, D. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬಣ್ಣಗಳ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಭಾಗಶಃ ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ (V. M. ಶುಕ್ಷಿನ್. "ನಾನು ನಿಮಗೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಲು ಬಂದಿದ್ದೇನೆ ...") .

ಡೈಲಾಗ್- ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನಡುವೆ ಟೀಕೆಗಳ ವಿನಿಮಯ. D. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಿ. ಚಿಚಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಸೊಬಕೆವಿಚ್).

ಜಾರ್ಗೋನ್, ಅಥವಾ ARGO- ಸಾಹಿತ್ಯೇತರ ಕೃತಕ ಭಾಷೆ, k.-l ಗೆ ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಮರ್ಪಿತ ಜನರ ವಲಯ: ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ತರ (ಜಾತ್ಯತೀತ Zh., ಕಳ್ಳ Zh.), ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾಲಕ್ಷೇಪ (ಜೂಜಿನ Zh.) ಮೂಲಕ ಜನರು ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "ಮತ್ತು "ಕೊಕ್ಕೆಗಳು" ಒಂದು ಡ್ಯಾಮ್ ಹಿಂಡು!.." (I.L. ಸೆಲ್ವಿನ್ಸ್ಕಿ. "ದಿ ಥೀಫ್"). ಇಲ್ಲಿ "ಹುಕ್ಸ್" ಎಂದರೆ "ಪೊಲೀಸ್".ನಾಯಕನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು, ಅವನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಬರಹಗಾರರು ಜೆ.

ಕಟ್ಟು- ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಯು ವಿರೋಧಾಭಾಸದ (ಸಂಘರ್ಷ) ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, I.S. ತುರ್ಗೆನೆವ್ 3 ರ "ದಿ ನೋಬಲ್ ನೆಸ್ಟ್" ಲಾವ್ರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಲಿಸಾ ಅವರ ಭುಗಿಲೆದ್ದ ಪ್ರೀತಿ, ಪರಿಸರದ ಜಡ ನೈತಿಕತೆಗೆ ಘರ್ಷಣೆಯಾಗಿದೆ. 3. ಹಿಂದಿನ ಒಡ್ಡುವಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಡಬಹುದು (ಇದು 3. ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ)ಮತ್ತು ಹಠಾತ್, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ, ಕೆಲಸವನ್ನು "ತೆರೆಯುವುದು" ಆಗಿರಬಹುದು, ಇದು ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ವಿಶೇಷವಾದ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ 3. ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ.ಪಿ. ಚೆಕೊವ್ ("ಸಂಗಾತಿ").

ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾಷೆ, ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ- ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆ, ಪದಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಆಧರಿಸಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕವಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಶಬ್ದಗಳ ಗುಂಪಿನ ಮೇಲೆ. ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಬರಹಗಾರರಿಂದ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿದೆ (ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ 1910-20). 3. ಯಾ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಜ್ಞಾನದ ರೂಪ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿ ಕಲೆಯ ನಾಶವಾಗಿದೆ. ಉದಾ:

ಅಲೆಬೋಸ್,

ಟೈನೋಬೋಸ್.

ಬೆಜ್ವೆ!

ಬೂ ಬೂ,

ಬಾಬಾ,

ಇಳಿಕೆ!!!

(A.E. Kruchenykh. "Vesel zau")

ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಝೌಮ್ ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳ ಹುಡುಕಾಟವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲೇಖಕರ ನಿಯೋಲಾಜಿಸಂಗಳು ("ತೆಳುವಾದ ರೆಕ್ಕೆಗಳ ಚಿನ್ನದ ಬರವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ರೆಕ್ಕೆಗಳು ..." - ಇದು ಮಿಡತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿ. ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ).

ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಯಾ- ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಧ್ವನಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸುಳಿವು ನೀಡಲು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಬಯಕೆ. ವಾಸ್ತವದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನ. 3. ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. A.P. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಹಳೆಯ ರೈಲನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ: “ಮೇಲ್ ರೈಲು... ಪೂರ್ಣ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಧಾವಿಸುತ್ತಿದೆ... ಲೋಕೋಮೋಟಿವ್ ಸಿಳ್ಳೆಗಳು, ಪಫ್ಸ್, ಹಿಸ್ಸ್, ಸ್ನಿಫ್ಲ್ಸ್... “ಏನೋ ಆಗುತ್ತದೆ, ಏನಾದರೂ ಆಗುತ್ತದೆ. ಸಂಭವಿಸಿ!" - ಗಾಡಿಗಳು, ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಿಂದ ನಡುಗುತ್ತಿವೆ, ನಾಕ್... ಓಗೊಗೊಗೊ - ಓಹ್ - ಓಹ್! - ಲೋಕೋಮೋಟಿವ್ ಅನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ." ("ಬಂಡಿಯಲ್ಲಿ"). 3. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಎಸ್. ಚೆರ್ನಿ. "ಈಸ್ಟರ್ ಚೈಮ್").

ವಿಲೋಮ- ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ; ಅಸಾಮಾನ್ಯ (ವ್ಯಾಕರಣ ನಿಯಮಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ) ವಾಕ್ಯ ಅಥವಾ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಪದ ಕ್ರಮ. ಯಶಸ್ವಿ I. ಲಗತ್ತಿಸುತ್ತದೆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ. ಕವಿಯು ಈ ಕೆಳಗಿನ ವಿಲೋಮದೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘ-ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಚೆಂಡಿಗೆ ಆತುರಪಡುವ ಒನ್ಜಿನ್‌ನ ಯೌವನ ಮತ್ತು ಲಘುತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ:

ಅವನು ಬಾಣದಿಂದ ದ್ವಾರಪಾಲಕನನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಾನೆ

ಅವರು ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಹಾರಿಸಿದರು.

(A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್. "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್")

ರೂಪಕ- ವಿಭಿನ್ನ, ಗುಪ್ತ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚಿಕ್ಕ ಮಗುವಿನ ಬಗ್ಗೆ: "ಎಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಮನುಷ್ಯ ಬರುತ್ತಿದ್ದಾನೆ!" I. ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಟ್ರೋಪ್ಗಳ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪ್ರಕಾರಗಳೆಂದರೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಈಸೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆ.

ಅಂತಃಕರಣ- ಮಾತನಾಡುವ ಮಾತಿನ ಮಧುರ, ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಶಬ್ದಾರ್ಥ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. I. ಅದೇ ಹೇಳಿಕೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು (ಉದಾ. ಶುಭಾಶಯ "ಹಲೋ, ಮಾರಿಯಾ ಇವನೊವ್ನಾ!")ವ್ಯಾವಹಾರಿಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸಬಹುದು, ಅಥವಾ ಮಿಡಿ, ಅಥವಾ ವ್ಯಂಗ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ. I. ಸ್ವರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಿರಾಮಗಳು, ಮಾತಿನ ಗತಿ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, I. ನ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವಿರಾಮಚಿಹ್ನೆ, ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾತಿನ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕ. I. ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಸುಮಧುರ, ಘೋಷಣೆ, ಆಡುಮಾತಿನ ಇತ್ಯಾದಿ. ಪದ್ಯದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್ಗಳು, ಸಾಲಿನ ಉದ್ದ, ಪ್ರಾಸ, ಷರತ್ತು, ವಿರಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಚರಣಗಳು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ.

ಒಳಸಂಚು- ನಾಟಕೀಯ (ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ) ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಘಟನೆಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ, ತೀವ್ರವಾದ, ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಗಂಟು. I. ಪಾತ್ರಗಳ ಚಿಂತನಶೀಲ, ನಿರಂತರ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ರಹಸ್ಯ ಹೋರಾಟದ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, A.N. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ನಾಟಕಗಳು, F.M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳು).

PUN- ವಿಭಿನ್ನ ಅರ್ಥಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಅಥವಾ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಶಬ್ದದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪದಗಳ ಮೇಲೆ ಆಟ. K. ಹೋಮೋನಿಮ್ಸ್ ಅಥವಾ ಕಾಮಿಕ್ ವ್ಯುತ್ಪತ್ತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಯಕನನ್ನು ಹಾಸ್ಯದ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ: "ನಾನು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಅಳುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅಳುತ್ತೇನೆ" (ಪಿಎ ವ್ಯಾಜೆಮ್ಸ್ಕಿ. "ನನ್ನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಪತ್ರ", 1824).

ಕ್ಯಾಟ್ರೆನ್, ಅಥವಾ ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್- ರಷ್ಯಾದ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಚರಣ. K. ನಲ್ಲಿ ಸಾಲುಗಳ ಪ್ರಾಸವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು:

1. ಅಬಾಬ್ (ಅಡ್ಡ):

ನಿಮ್ಮ ಪ್ರೀತಿಯ ಮಾತೃಭೂಮಿಗೆ ನಾಚಿಕೆಪಡಬೇಡ ...

ರಷ್ಯಾದ ಜನರು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಹಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.

ಅವರು ಈ ರೈಲ್ವೆಯನ್ನೂ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು -

ದೇವರು ಕಳುಹಿಸದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅವನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ!

(ಎನ್.ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್. "ರೈಲ್ರೋಡ್")

2. aabb (ಪಕ್ಕದ):

ನಾನು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ,

ಮತ್ತು ಜೈಲು ದಿನಗಳು ವರ್ಷಗಳಂತೆ;

ಮತ್ತು ಕಿಟಕಿಯು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿದೆ.

ಮತ್ತು ಬಾಗಿಲಲ್ಲಿ ಕಾವಲುಗಾರ ಇದೆ!

(M.Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್. "ದಿ ನೈಬರ್")

3. ಅಬ್ಬಾ (ಸೊಂಟ):

ದೇವರು ನನಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡು, ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರೇ,

ಮತ್ತು ಬಿರುಗಾಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ದುಃಖದಲ್ಲಿ,

ವಿದೇಶಿ ನೆಲದಲ್ಲಿ, ನಿರ್ಜನ ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ

ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯ ಕತ್ತಲೆಯ ಪ್ರಪಾತಗಳಲ್ಲಿ.

ಸಂಯೋಜನೆ- ಈ ಅಥವಾ ಆ ಕಲಾಕೃತಿಯ ನಿರ್ಮಾಣ, ಅದರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. K. ಕೃತಿಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಘಟಕಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ: ಕಥಾವಸ್ತು (ಅಂದರೆ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ), ವಿವರಣಾತ್ಮಕ (ಭೂದೃಶ್ಯ, ಭಾವಚಿತ್ರ), ಹಾಗೆಯೇ ಸ್ವಗತಗಳು, ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು, ಲೇಖಕರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುರಿಗಳು, ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು K. ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ತತ್ವಗಳು ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿರಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಿಯೋ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಕಥೆ "ಆಫ್ಟರ್ ದಿ ಬಾಲ್" ನಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಜೋಡಣೆಯ ಆಧಾರವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಕರ್ನಲ್ನ ಅಮಾನವೀಯ ಸಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಂದರ್ಭಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ (ಚಿಚಿಕೋವ್ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಭೂಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಆಗಮನ, ನಾಯಕನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವುದು, ಊಟ) ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಗಳು (ಎಸ್ಟೇಟ್ ಭೂದೃಶ್ಯ, ಆಂತರಿಕ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಈ ತಂತ್ರವು ಭೂಮಾಲೀಕರ ಪಾತ್ರಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಏಕರೂಪತೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ರೈತರ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅರ್ಥಹೀನತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಚಿಚಿಕೋವ್ನ ಅನೇಕ-ಬದಿಯ ಅವಕಾಶವಾದದ ಬಗ್ಗೆ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ.ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅದರ ಘಟಕಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ; ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕಥಾವಸ್ತು, ಸ್ವಗತಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ; ಕೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಾರಂಭವಿಲ್ಲ.

ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್- ಸಂಘರ್ಷವು ಅದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ತಲುಪಿದಾಗ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಹಂತ: ವಿರುದ್ಧವಾದ ತತ್ವಗಳ (ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ, ನೈತಿಕ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅಗತ್ಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. . ಉದಾಹರಣೆಗೆ, I.S. ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರ "ದಿ ನೋಬಲ್ ನೆಸ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ, ವೀರರ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಕಾನೂನುಗಳ ನಡುವಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರಲಾವ್ರೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ಪತ್ನಿ ವರ್ವಾರಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ಆಗಮನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಇದು ಕೆ. ಕಾದಂಬರಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಘರ್ಷದ ಫಲಿತಾಂಶವು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಹೇಗೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ: ಲಾವ್ರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಲಿಸಾ ತಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ?

ಶಬ್ದಕೋಶ - ಶಬ್ದಕೋಶಭಾಷೆ. ಈ ಅಥವಾ ಆ L. ಗೆ ತಿರುಗಿದಾಗ, ಬರಹಗಾರನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ, ಲೇಖಕರು ನಿಖರವಾದ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ತವಾದ ಪದವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ (ನೋಡಿ: ಸಮಾನಾರ್ಥಕಗಳು, ಆಂಟೊನಿಮ್ಸ್), ಅದರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ (ನೋಡಿ: ಟ್ರೋಪ್ಸ್), ಹಾಗೆಯೇ ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಛಾಯೆಗಳು (ನೋಡಿ: ಪುರಾತತ್ವಗಳು, ಆಡುಮಾತಿನ, ಪರಿಭಾಷೆ, ಇತ್ಯಾದಿ) . ನಾಯಕನ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ L. ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಅವನನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮನಿಲೋವ್ ಅವರ ಭಾಷಣವು ಅನೇಕ ಪ್ರೀತಿಯ ಪದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ("ಡಾರ್ಲಿಂಗ್", "ಬಾಯಿ") ಮತ್ತು k.-l ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ("ಎರಡು ಬಾರಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ") ಪದವಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ವಿಶೇಷಣಗಳು. ಗುಣಗಳು ("ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ", "ಅತ್ಯಂತ ಸೌಹಾರ್ದಯುತ"), ಇದು ಅವರ ಪಾತ್ರದ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ (N.V. ಗೊಗೊಲ್. "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್").ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದವರ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಗಬೇಕು.

ಲೇಖಕರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ- ನೇರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಲೇಖಕರ ವಿಚಲನ, ಇದು ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆ (ಅಥವಾ ಏನೂ) ಮಾಡದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವರ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. L.O. ನಮ್ಮ ಸಮಯದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. L.O. ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಗದ್ಯ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ “ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್” ನ ಎರಡನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದ ಟಟಯಾನಾ ಕಥೆಯು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲೇಖಕನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ, ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಲೆಯ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ (ತತ್ವಗಳು ಅದನ್ನು ಅವರು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ.ನಂತರ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಟಟಯಾನಾ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಥೆ ಇದೆ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ N.V. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಡೆಡ್ ಸೌಲ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳು (ಅಧ್ಯಾಯ XI ನ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿ).

LIOTES- ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ನೈಜ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ತಗ್ಗುನುಡಿಯು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಮಟ್ಟಿಗೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಚಿಚಿಕೋವ್ನ ಸುತ್ತಾಡಿಕೊಂಡುಬರುವವನು "ಗರಿಯಂತೆ ಬೆಳಕು" (N.V. ಗೊಗೊಲ್. " ಸತ್ತ ಆತ್ಮಗಳು»). ವಿವಿಧ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬಹುದು: ಗಾತ್ರ, ದಪ್ಪ, ದೂರ, ಸಮಯ, ಇತ್ಯಾದಿ. L. ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ರೂಪಕ- ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಮುಖ್ಯ ಟ್ರೋಪ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ; ಅವುಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಗುಪ್ತ ಹೋಲಿಕೆ. ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ (ಹೋಲಿಕೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ), ಪದವು ಹೋಲಿಸಲ್ಪಡುವ ಎರಡೂ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು (ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು) ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎರಡನೆಯದು ಮಾತ್ರ, ಮೊದಲನೆಯದು ಮಾತ್ರ ಸೂಚಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಕ್ಷೇತ್ರ ಶ್ರದ್ಧಾಂಜಲಿಗಾಗಿ ಜೇನುನೊಣ

ಮೇಣದ ಕೋಶದಿಂದ ಹಾರುತ್ತದೆ.

(A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್. "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್")

ಈ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಎಂ.: ಜೇನುಗೂಡುಗಳನ್ನು ಕೋಶದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮಕರಂದ - ಗೌರವದೊಂದಿಗೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ "ಜೇನುಗೂಡು" ಮತ್ತು "ಮಕರಂದ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ವ್ಯಾಕರಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ M. ಮಾತಿನ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು: ನಾಮಪದ (ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ), ವಿಶೇಷಣ ("ಬೆಂಕಿ ಮುತ್ತು"), ಕ್ರಿಯಾಪದ ("ನನ್ನ ತುಟಿಗಳ ಮೇಲೆ ಮುತ್ತು ಸದ್ದು ಮಾಡಿತು" - M.Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್. "ತಮನ್"),ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ (“ಒಂದು ಜೇನುನೊಣವು ಪರಿಮಳಯುಕ್ತ ನೀಲಕದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಾರ್ನೇಷನ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆವಳುತ್ತದೆ, ಹಾಡುತ್ತದೆ” - A.A. ಫೆಟ್).ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಲವಾರು ರೂಪಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರೆ, ಅಂತಹ ರೂಪಕವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ: A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಲೌಕಿಕ, ದುಃಖ ಮತ್ತು ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು" ಕವಿತೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, M.Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ "ದಿ ಕಪ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್".

ಮೆಟೋನಿಮಿ- ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಅರ್ಥವನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು ಅವುಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ (ಇದು ರೂಪಕದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ), ಆದರೆ s.l ಪ್ರಕಾರ ಮಾತ್ರ. ಅವರ ಪಕ್ಕದ ಸಂಪರ್ಕಗಳು. ಪಕ್ಕದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಅನೇಕ ರೀತಿಯ M ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವುಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸೋಣ.

1. ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಬದಲಿಗೆ ವಿಷಯವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ: "ಪ್ರವಾಹದ ಒಲೆ ಬಿರುಕು ಬಿಡುತ್ತಿದೆ" (A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್. "ಚಳಿಗಾಲದ ಸಂಜೆ");

3. ವಸ್ತುವಿನ ಬದಲಾಗಿ ವಸ್ತುವನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ: "ಅಂಬರ್ ಅವನ ಬಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಗೆಯಾಡಿತು" (A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್. "ದಿ ಬಖಿಸರೈ ಫೌಂಟೇನ್");

4. ಜನರು ಇರುವ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಜನರ ಬದಲಿಗೆ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ: "ಉಗಿ ಮತ್ತು ಕುರ್ಚಿಗಳು - ಎಲ್ಲವೂ ಕುದಿಯುತ್ತಿವೆ" (A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್. "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್").

ಮಲ್ಟಿ-ಯೂನಿಯನ್, ಅಥವಾ ಪಾಲಿಸಿಂಡೆಥೋನ್- ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ; ಒಂದು ವಾಕ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ (ಅಥವಾ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ) ಏಕರೂಪದ ಸದಸ್ಯರು ಒಂದೇ ಸಂಯೋಗದಿಂದ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿರುವ ಪದಗುಚ್ಛದ ವಿಶೇಷ ರಚನೆ. ಎಂ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣಕ್ಕೆ ಕ್ರಮೇಣತೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಇತರ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ನೀಡಬಹುದು. "ಇಡೀ ಭೂಮಿಯು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಗಾಳಿಯು ತಂಪಾದ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಸಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಆನಂದದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಮತ್ತು ಸುಗಂಧದ ಸಾಗರವನ್ನು ಚಲಿಸುತ್ತದೆ ..." (N.V. ಗೊಗೊಲ್. "ಮೇ ನೈಟ್").

ಓಹ್! ಬೇಸಿಗೆ ಕೆಂಪು! ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಬಿಸಿಲು, ಧೂಳು, ಸೊಳ್ಳೆಗಳು ಮತ್ತು ನೊಣಗಳು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಮಾತ್ರ.

(A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್. "ಶರತ್ಕಾಲ")

ಏಕಪಾತ್ರಾಭಿನಯ- ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಸಾಕಷ್ಟು ದೀರ್ಘ ಭಾಷಣ. ಎಂ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ (ಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಎಂ.). M. ಪಾತ್ರದ ಭಾವನೆಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಅವನ ಹಿಂದಿನ ಅಥವಾ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. M. ಅನ್ನು ಜೋರಾಗಿ (ನೇರ M.) ಅಥವಾ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ (ಆಂತರಿಕ M) ಉಚ್ಚರಿಸಬಹುದು. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಟಟಯಾನಾಗೆ ಸಂಬೋಧಿಸಲಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ M. ಒನ್ಜಿನ್, ಇದು ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ: "ನಾನು ನನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಮನೆಯ ವಲಯಕ್ಕೆ ಮಿತಿಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸಿದಾಗ ..." (A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್. "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್", ಅಧ್ಯಾಯ IV, ಚರಣಗಳು XIII-XVI )

ನಿಯೋಲಾಜಿಸಂ- ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸದಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಪದ ಅಥವಾ ಪದಗುಚ್ಛ, ಹೊಸ ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾ. "ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ವೈರಸ್".ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಬರಹಗಾರರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕವಿಯು ಮೂಕ ನಗರದ ಬೀದಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ: "... ಒಟ್ಸರ್ಕ್ವೆನೆಲಿಯ ಸ್ಕ್ವಾಟ್ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ನಿನ್ನೆಯಂತೆಯೇ" (L. ಮಾರ್ಟಿನೋವ್. "ಹೊಸ ಅರ್ಬತ್"). 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಎನ್. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು, ಬಹಳ ನಿಖರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ k.-l. ಭಾವನೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ: "ಉದ್ಯಮ", "ವಿದ್ಯಮಾನ" (N.M. ಕರಮ್ಜಿನ್); "ಸ್ಲಾವೊಫೈಲ್" (ಕೆ.ಎನ್. ಬಟ್ಯುಷ್ಕೋವ್): "ಬೇಟೆ" (ಎನ್.ಎಂ. ಝಗೋಸ್ಕಿನ್); "ದೂರ ಸರಿಯಲು" (F.M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ).

ರೂಪಕ- ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಅಮೂರ್ತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರ; ಮಾನವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅಥವಾ ಗುಣಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ. ರೂಪಕವು ಎರಡು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:

1. ಲಾಕ್ಷಣಿಕ - ಇದು ಯಾವುದೇ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನ (ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಕುತಂತ್ರ, ದಯೆ, ಬಾಲ್ಯ, ಸ್ವಭಾವ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಲೇಖಕರು ಅದನ್ನು ಹೆಸರಿಸದೆ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ;

2. ಸಾಂಕೇತಿಕ-ಉದ್ದೇಶ - ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ, ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಲಿಟರೇಶನ್- ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅದೇ ವ್ಯಂಜನ ಶಬ್ದಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ (ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ) ಪುನರಾವರ್ತನೆ; ಒಂದು ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್:

ಸಂಜೆ. ಕಡಲತೀರ. ಗಾಳಿಯ ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳು.
ಅಲೆಗಳ ಭವ್ಯವಾದ ಕೂಗು.
ಚಂಡಮಾರುತ ಬರುತ್ತಿದೆ. ಅದು ದಡಕ್ಕೆ ಅಪ್ಪಳಿಸುತ್ತದೆ
ವಶೀಕರಣಕ್ಕೆ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಕಪ್ಪು ದೋಣಿ.
ಕೆ.ಡಿ.ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್

ಆಂಫಿಬ್ರಾಚಿಯಮ್- ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡವು ಎರಡನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ - ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದವುಗಳ ನಡುವೆ ಒತ್ತಡ - ಪಾದದಲ್ಲಿ. ಯೋಜನೆ: U-U| U-U:

ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯ ಬಿರುಗಾಳಿಯು ಸದ್ದು ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು
ಅರಣ್ಯ ಮತ್ತು ದೂರದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ.
A.A.Fet

ಅನಪೇಸ್ಟ್- ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡವು ಪಾದದ ಕೊನೆಯ, ಮೂರನೆಯ, ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಯೋಜನೆ: UU- | UU-:

ಜನರ ಮನೆಗಳು ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರುತ್ತವೆ,
ಆದರೆ ನಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಇಕ್ಕಟ್ಟಾಗಿದೆ, ಉಸಿರುಕಟ್ಟಿದೆ ...
N.A. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್.

ಅನಾಫೊರಾ- ಆಜ್ಞೆಯ ಏಕತೆ; ಹಲವಾರು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಅಥವಾ ಚರಣಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪದ ಅಥವಾ ಪದಗಳ ಗುಂಪಿನ ಪುನರಾವರ್ತನೆ:

ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಪೆಟ್ರಾ ಸೃಷ್ಟಿ,
ನಿಮ್ಮ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ನೋಟವನ್ನು ನಾನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ...
A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್.

ವಿರೋಧಾಭಾಸ- ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಶೈಲಿಯ ಸಾಧನ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಂಟೊನಿಮ್‌ಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ:

ನಾನು ರಾಜ - ನಾನು ಗುಲಾಮ, ನಾನು ಹುಳು - ನಾನು ದೇವರು!
ಜಿ.ಆರ್.ಡೆರ್ಜಾವಿನ್

ಕೋಣೆ ಕತ್ತಲೆಯಾಯಿತು.
ಕಿಟಕಿಯು ಇಳಿಜಾರನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.
ಅಥವಾ ಇದು ಕನಸೇ?
ಡಿಂಗ್ ಡಾಂಗ್. ಡಿಂಗ್ ಡಾಂಗ್.
I.P. ಟೋಕ್ಮಾಕೋವಾ.

ನನ್ನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸು, ಮೊದಲ ಸೌಂದರ್ಯ!
ನಾನು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಭಾಗವಾಗುತ್ತೇನೆ,
ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿ, ನಾನು ಅಳುತ್ತೇನೆ.
ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಹೋಗಲು ಬಿಡುತ್ತೇನೆ, ಸೌಂದರ್ಯ,
ನಾನು ನಿಮಗೆ ರಿಬ್ಬನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಗಲು ಬಿಡುತ್ತೇನೆ ...
ಜಾನಪದ ಹಾಡು.

ವರ್ಸ್ ಲಿಬ್ರೆ- ಪದ್ಯ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದ ನಡುವಿನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಗಡಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಆಧುನಿಕ ಪದ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ (ಇದು ಪ್ರಾಸ, ಮೀಟರ್, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಲಯಬದ್ಧ ಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ; ಒಂದು ಸಾಲು ಮತ್ತು ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿನ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು; ಯಾವುದೇ ಸಮಾನತೆಯೂ ಇಲ್ಲ. ಖಾಲಿ ಪದ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಭಾಷಣವನ್ನು ಪ್ರತಿ ಸಾಲಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವಿರಾಮದೊಂದಿಗೆ ಸಾಲುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ದುರ್ಬಲವಾದ ಸಮ್ಮಿತಿ (ಸಾಲಿನ ಕೊನೆಯ ಪದದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತು ಬರುತ್ತದೆ).

ಅವಳು ಚಳಿಯಿಂದ ಬಂದಳು
ಕೆಂಪಾಗಿ,
ಕೋಣೆ ತುಂಬಿತು
ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಸುಗಂಧ ದ್ರವ್ಯದ ಪರಿಮಳ,
ರಿಂಗಿಂಗ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ
ಮತ್ತು ವರ್ಗಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಗೌರವ
ಚಾಟಿಂಗ್.
ಎ.ಬ್ಲಾಕ್

ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರ -ಮಾನವ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಮಪದಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರಕಾರದ: ಫೌಸ್ಟ್, ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್, ಒಬ್ಲೋಮೊವ್, ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್, ಮಿಟ್ರೋಫನುಷ್ಕಾ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಯಕ -ಪಾತ್ರ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ನಾಯಕ.

ಒರಾಟಾದ ಬೈಪಾಡ್ ಮೇಪಲ್ ಆಗಿದೆ,
ಬೈಪಾಡ್ ಮೇಲೆ ಡಮಾಸ್ಕ್ ಬೂಟ್,
ಬೈಪಾಡ್‌ನ ಮೂತಿ ಬೆಳ್ಳಿಯದ್ದು,
ಮತ್ತು ಬೈಪಾಡ್ನ ಕೊಂಬು ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನವಾಗಿದೆ.
ವೋಲ್ಗಾ ಮತ್ತು ಮಿಕುಲಾ ಬಗ್ಗೆ ಮಹಾಕಾವ್ಯ

ಅವರೋಹಣ ಹಂತ:

ಹಾರಿ! ಕಡಿಮೆ ನೊಣ! ಮರಳಿನ ಕಣವಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯಾಯಿತು.
ಎನ್.ವಿ.ಗೋಗೋಲ್

ಡಾಕ್ಟೈಲ್- ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡವು ಪಾದದ ಮೊದಲ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಯೋಜನೆ: -UU| -ಯುಯು:

ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಮೋಡಗಳು, ಶಾಶ್ವತ ಅಲೆದಾಡುವವರು!
ಆಕಾಶ ನೀಲಿ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು, ಮುತ್ತಿನ ಸರಪಳಿ
ನೀವು ನನ್ನಂತೆ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟರು ಎಂಬಂತೆ ಧಾವಿಸುತ್ತೀರಿ
ಸಿಹಿ ಉತ್ತರದಿಂದ ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ.
M.Yu.Lermontov

ನಾಟಕ - 1. ಮೂರು ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಹಿತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಹಂತ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದು. ಇದು ಮಹಾಕಾವ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಅದು ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ - ಅದು ಲೇಖಕನಿಗೆ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ದುರಂತ, ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕ. 2. ನಾಟಕವನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರಗಳ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಂತಹ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ನಾಟಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಹಿಮವು ಬೀಸುವವರೆಗೆ ಕಾಯಿರಿ

ಅದು ಬಿಸಿಯಾಗಲು ಕಾಯಿರಿ

ಇತರರು ಕಾಯದಿದ್ದಾಗ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ ...

ಕೆ. ಸಿಮೊನೊವ್

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರ -ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿ, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ರೂಪಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಷಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಪ್ರಕಾರ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಕಾರವು ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ: ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪ್ರಕಾರ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಬಂಧ ಪ್ರಕಾರ.

ಆರಂಭ -ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಕೃತಿಯ ಪ್ರಾರಂಭ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆ- ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ("ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ...", "ದೂರದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮೂವತ್ತನೇ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ...").

ಒನೊಮಾಟೊಪಿಯಾ- ಒಂದು ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್; ವಿವರಿಸಿದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಬಳಕೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ ("ಗುಡುಗು, "ಕೊಂಬುಗಳು ಘರ್ಜನೆ," "ಕೋಗಿಲೆಗಳು ಕಾಗೆ," "ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿದ ನಗು").

ಕಲ್ಪನೆ - 1917 ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಂದು ಕೃತಿಯ ಅಂತ್ಯವೆಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಿಷಯದ ಸಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಇದು 1927 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ಮುರಿದುಹೋಯಿತು. ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, S. ಯೆಸೆನಿನ್ ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು.

ಸುಧಾರಣೆ -ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ನೇರ ರಚನೆ.

ಮತ್ತು ಕನ್ಯೆಯ ಹಾಡು ಕೇವಲ ಕೇಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ

ಆಳವಾದ ಮೌನದಲ್ಲಿರುವ ಕಣಿವೆಗಳು.

A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ -ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ 17 ನೇ ಶತಮಾನ, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಉದಾಹರಣೆ, ಆದರ್ಶ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಢಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವುದನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ವೈಚಾರಿಕತೆ ಮತ್ತು "ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅನುಕರಣೆ" ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮನಸ್ಸಿನ ಆರಾಧನೆ. ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಕೃತಕ, ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಘಟನೆ, ಸ್ಕೀಮ್ಯಾಟಿಸಮ್. ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನೇರವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕ ನಾಯಕರು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸುವುದು. ನಿರೂಪಣೆಯ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮಾನುಗತ. ಉನ್ನತ: ದುರಂತ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಓಡ್. ಕಡಿಮೆ: ಹಾಸ್ಯ, ವಿಡಂಬನೆ, ನೀತಿಕಥೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರವೆಂದರೆ ದುರಂತ.

ಪ್ರಕೃತಿಯ ಕೀಲಿಯು ಕಳೆದುಹೋಗಿಲ್ಲ,

ಹೆಮ್ಮೆಯ ಕೆಲಸ ವ್ಯರ್ಥವಲ್ಲ...

ವಿ.ಶಾಲಾಮೊವ್

ರೂಪಕ- ಒಂದು ಪದದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥ, ಒಂದು ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಕೆ ಅಥವಾ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಬಳಸುವುದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ; ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಹೋಲಿಕೆ ಅಥವಾ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಗುಪ್ತ ಹೋಲಿಕೆ, ಇದರಲ್ಲಿ "ಹಾಗೆ", "ಹಾಗೆ", "ಹಾಗೆ" ಪದಗಳು ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ.

ಕ್ಷೇತ್ರ ಶ್ರದ್ಧಾಂಜಲಿಗಾಗಿ ಜೇನುನೊಣ
ಮೇಣದ ಕೋಶದಿಂದ ಹಾರುತ್ತದೆ.
A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್

ರೂಪಕವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅದರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ರೀತಿಯ ರೂಪಕವು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ. ರೂಪಕದ ಪ್ರಕಾರಗಳು:

1. ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ರೂಪಕ, ಅಥವಾ ಅಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನೇರ ಅರ್ಥವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಶವಾಗುತ್ತದೆ; "ಮಳೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ", "ಸಮಯ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿದೆ", "ಗಡಿಯಾರದ ಮುಳ್ಳು", "ಬಾಗಿಲು";

2. ಸರಳ ರೂಪಕ - ವಸ್ತುಗಳ ಒಮ್ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಅವುಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಗುಂಡುಗಳ ಆಲಿಕಲ್ಲು", "ಅಲೆಗಳ ಚರ್ಚೆ", "ಜೀವನದ ಮುಂಜಾನೆ", "ಟೇಬಲ್ ಲೆಗ್", "ಡಾನ್ ಪ್ರಜ್ವಲಿಸುತ್ತಿದೆ";

3. ಅರಿತುಕೊಂಡ ರೂಪಕ - ರೂಪಕವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪದಗಳ ಅರ್ಥಗಳ ಅಕ್ಷರಶಃ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಪದಗಳ ನೇರ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ: "ಆದರೆ ನಿಮಗೆ ಮುಖವಿಲ್ಲ - ನೀವು ಶರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಂಟ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ಧರಿಸಿದ್ದೀರಿ" (ಎಸ್. ಸೊಕೊಲೊವ್).

4. ವಿಸ್ತರಿತ ರೂಪಕ - ಹಲವಾರು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ರೂಪಕ ಚಿತ್ರದ ಹರಡುವಿಕೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆ “ದಿ ಕಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್” ಅಥವಾ “ಅವನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಮಲಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ: ಉಳಿದ ಪದಗಳ ಹೊಟ್ಟು ಮುಚ್ಚಿಹೋಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೆದುಳನ್ನು ಹಿಂಸಿಸಿ, ದೇವಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿದ, ಅದನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ನನಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗವಿಲ್ಲ” (ವಿ. ನಬೊಕೊವ್)

ಒಂದು ರೂಪಕವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಮಪದ, ಕ್ರಿಯಾಪದ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾತಿನ ಇತರ ಭಾಗಗಳಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮೆಟೋನಿಮಿ- ಹೊಂದಾಣಿಕೆ, ಕಾನ್ಟಿಗ್ಯೂಟಿ ಮೂಲಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಹೋಲಿಕೆ, ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ ಅಥವಾ ವಸ್ತುವನ್ನು ಇತರ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದಾಗ: "ಒಂದು ಸ್ಟೀಲ್ ಸ್ಪೀಕರ್ ಹೋಲ್ಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಡೋಸಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ" - ರಿವಾಲ್ವರ್; "ಕತ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೇರಳವಾಗಿ ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು" - ಯೋಧರನ್ನು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು; "ಪುಟ್ಟ ಗೂಬೆ ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು" - ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ತನ್ನ ವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು.

2. "ಸ್ಥಿರ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಘಟಕ" (ಬಿ.ಎನ್. ಪುಟಿಲೋವ್); "ಕೃತಿಯ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಶ್ರೀಮಂತ ಅಂಶ, ಥೀಮ್, ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಿಗೆ ಹೋಲುವಂತಿಲ್ಲ" (ವಿ.ಇ. ಖಲಿಜೆವ್); ಲೇಖಕರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ (ವಿಷಯ) ಅಂಶ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಡ್ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್..." ನಲ್ಲಿ ಸಾವಿನ ಉದ್ದೇಶ, "ಬೆಳಕಿನ ಉಸಿರಾಟ" - "ಸುಲಭ ಉಸಿರಾಟ" ದಲ್ಲಿ ಶೀತದ ಉದ್ದೇಶ I. A. ಬುನಿನ್ ಅವರಿಂದ, M.A. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೇರಕ ಹುಣ್ಣಿಮೆ).

ನಿಯೋಲಾಜಿಸಂಗಳು -ಹೊಸದಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಪದಗಳು ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು.

ನಾವೆಲ್ಲಾ -ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ಗದ್ಯದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ತುಣುಕು. ನಾವೆಲ್ಲಾ ಹೆಚ್ಚು ಘಟನಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ತಿರುವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಒಹ್ ಹೌದು- ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಘಟನೆಯ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸ್ವಭಾವದ (ಗಂಭೀರವಾದ, ವೈಭವೀಕರಿಸುವ) ಕವಿತೆ.

ಆಕ್ಸಿಮೋರಾನ್, ಅಥವಾ ಆಕ್ಸಿಮೋರಾನ್- ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುವ ಪದಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ: ಬಿಸಿ ಹಿಮ, ಜಿಪುಣನಾದ ನೈಟ್, ಸೊಂಪಾದ ಸ್ವಭಾವವು ಒಣಗುತ್ತಿದೆ.

ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವೀಕರಣ- ನಿರ್ಜೀವ ವಸ್ತುಗಳ ಅನಿಮೇಟ್ ಚಿತ್ರಣ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವು ಜೀವಂತ ಜೀವಿಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: ಮಾತಿನ ಉಡುಗೊರೆ, ಯೋಚಿಸುವ ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ.

ನೀವು ಏನು ಕೂಗುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ರಾತ್ರಿ ಗಾಳಿ,
ಯಾಕೆ ಇಷ್ಟೊಂದು ಹುಚ್ಚುತನದಿಂದ ದೂರುತ್ತಿರುವೆ?
F.I.Tyutchev

ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ ಲೇಖನ -ಲೇಖಕರ ಸತ್ಯಗಳು, ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವಲೋಕನಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿ.

ಕೆಟ್ಟ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಗಾಳಿ
ಕೂಗು - ಕೂಗು;
ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ತಲೆ
ದುಷ್ಟ ದುಃಖ ಹಿಂಸೆ.
ವಿ.ಎ.ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್

ಪುನರಾವರ್ತನೆ- ವಿಶೇಷ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪದಗಳು, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಹಾಡು ಅಥವಾ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಲುಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಆಕೃತಿ.

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಮನೆಯೂ ನನಗೆ ಪರಕೀಯವಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿ ದೇವಾಲಯವು ಖಾಲಿಯಾಗಿಲ್ಲ,
ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದೇ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದೇ ...
M. ಟ್ವೆಟೇವಾ

ಕವಿತೆ- ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯ ಸಂಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸ; ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಥೆ ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿ; ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ತತ್ವಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುವ ಬಹು-ಭಾಗದ ಕೆಲಸ. ಕವಿತೆಯನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಾಹಿತ್ಯ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರವೆಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ವೀರರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಘಟನೆಗಳ ನಿರೂಪಣೆಯು ನಿರೂಪಕನ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದ ಮೂಲಕ ಅದರಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆಯು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಕವಿತೆಗಳು ಕೆಲವು ಮಾನವ ಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುತ್ತವೆ.

ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ನಮಗೆ ಆದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ:

"ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಚಿರಾಯುವಾಗಲಿ!"

ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ! ಯಾರದು? ಹೇಳಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ಜನರಲ್ಲ.

ನಾವು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಆದೇಶಿಸಿದ್ದೇವೆ -

"ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಸಲುವಾಗಿ ಮಿತ್ರ"

ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೇಳಲಾಗಿಲ್ಲ:

ನೋಟುಗಳ ಸಲುವಾಗಿ ಯಾರದ್ದು?

ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಉತ್ತರದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಶ್ನೆಯಾಗಿದೆ (ಉತ್ತರವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಸ್ವತಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಸಂವಾದಕನಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ). ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಓದುಗರ ಗಮನವನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

"ರಸ್! ನೀವು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೀರಾ?"
ಎನ್ವಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರಿಂದ "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್"
ಅಥವಾ ನಾವು ಯುರೋಪಿನೊಂದಿಗೆ ವಾದ ಮಾಡುವುದು ಹೊಸದೇ?
ಅಥವಾ ರಷ್ಯಾದವರು ವಿಜಯಗಳಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿಲ್ಲವೇ?
"ರಷ್ಯಾದ ದೂಷಕರಿಗೆ" A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್

ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಹೀರೋ- ಸಂಕೀರ್ಣ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲ; ಇದು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಇಡೀ ವಿಶ್ವವಾಗಿದೆ.

ವಿಡಂಬನೆ -ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಜನರು ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ. ಈ ರೂಪಗಳು ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿರಬಹುದು - ವಿರೋಧಾಭಾಸ ಮತ್ತು ಹೈಪರ್ಬೋಲ್, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಪ್ರೀತಿಸದಿರುವುದು ಕಷ್ಟ
ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿ ಕಷ್ಟ
ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ವಿಷಯ
ಪ್ರೀತಿಯ ಪ್ರೀತಿ ಸಿಗುವುದಿಲ್ಲ.
A.D. ಕಾಂಟೆಮಿರ್

ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿ. ಪ್ರಪಂಚದ ಏಕತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಸಂಕೇತಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯನ್ನು ಹುಡುಕಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಬಣ್ಣಗಳು, ಶಬ್ದಗಳು, ವಾಸನೆಗಳು ಒಂದರ ಮೂಲಕ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ (ಡಿ. ಮೆರೆಜ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಬೆಲಿ , A. ಬ್ಲಾಕ್, Z. ಗಿಪ್ಪಿಯಸ್, K. ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್ , V. Bryusov).

ಓಹ್, ನೀವು ಭಾರವಾಗಿದ್ದೀರಿ, ಮೊನೊಮಖ್ ಅವರ ಟೋಪಿ!

A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್.

ವರ್ಷಾಂತ್ಯದ ಮೊದಲು ಒಳ್ಳೆಯತನದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ,
ದಿನಗಳು ಆಂಟೊನೊವ್ ಸೇಬುಗಳಂತೆ.
A.T. ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ

ಹುಡುಗಿ ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು

ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ದಣಿದ ಎಲ್ಲರ ಬಗ್ಗೆ,

ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಹೋದ ಎಲ್ಲಾ ಹಡಗುಗಳ ಬಗ್ಗೆ,

ತಮ್ಮ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಮರೆತಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಬಗ್ಗೆ.

ಡೀಫಾಲ್ಟ್- ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಅಥವಾ ಓದುಗನಿಗೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಏನನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಊಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ಇದು ನಾನೇ, ಇದು ನಾನೇ, ಸಾರ್ವಭೌಮ ಮೆಚ್ಚಿನ ...
ಆದರೆ ಸಾವು ... ಆದರೆ ಅಧಿಕಾರ ... ಆದರೆ ಜನರ ದುರಂತಗಳು ....
A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್

ಟ್ರೋಚಿ- ಮೊದಲ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಕವಿತೆಯ ಮೀಟರ್: -U|-U|-U|-U|:

ಚಂಡಮಾರುತವು ಆಕಾಶವನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯಿಂದ ಆವರಿಸುತ್ತದೆ,
ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ಹಿಮದ ಸುಂಟರಗಾಳಿಗಳು;
ನಂತರ, ಮೃಗದಂತೆ, ಅವಳು ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ,
ಆಗ ಅವನು ಮಗುವಿನಂತೆ ಅಳುತ್ತಾನೆ ...
A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್

ಎಲಿಜಿ- ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಳವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ, ನಿಕಟ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕವಿತೆ, ದುಃಖದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ.

ಎಪಿಗ್ರಾಮ್- ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ಸಣ್ಣ ಕವಿತೆ.

ನಾನು ನಿಮಗೆ ಗಾಜಿನ ಕಪ್ಪು ಗುಲಾಬಿಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದೆ

ಆಕಾಶದಂತೆ ಬಂಗಾರ, ಆಯಿ...

ಪ್ರಬಂಧ -ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಸ್ಯೆ, ವಿಷಯ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಘಟನೆ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು, ತೀರ್ಪುಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಸಣ್ಣ ಪರಿಮಾಣದ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಚಲಿತ, ಉಚಿತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿ. ಇದು ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಸತ್ಯಗಳು ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಕಾರಣ ಮಾತ್ರ.

ಇಯಾಂಬಿಕ್- ಎರಡನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಕವಿತೆಯ ಮೀಟರ್: U-|U-|U-|U-|:

ಪ್ರಪಾತವು ತೆರೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ನಕ್ಷತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ

ನಕ್ಷತ್ರಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಲ್ಲ, ಪ್ರಪಾತದ ಕೆಳಭಾಗ.

ಆಂಟಿಥೆಸಿಸ್ - ಪಾತ್ರಗಳು, ಘಟನೆಗಳು, ಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಪದಗಳ ವಿರೋಧ. ಇದನ್ನು ವಿವರಗಳು, ವಿವರಗಳ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಬಳಸಬಹುದು ("ಕಪ್ಪು ಸಂಜೆ, ಬಿಳಿ ಹಿಮ" - ಎ. ಬ್ಲಾಕ್), ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸುವ ತಂತ್ರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು. ಇದು A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ "ದಿ ವಿಲೇಜ್" (1819) ನ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು, ಶಾಂತಿಯುತ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಶಕ್ತಿಹೀನ ಮತ್ತು ಕ್ರೂರವಾಗಿ ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದ ರಷ್ಯಾದ ರೈತ.

ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ಸ್ - ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಶಗಳ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣತೆ.

ಸಂಭಾಷಣೆ - ಒಂದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆ, ಸಂಭಾಷಣೆ, ವಾದ.

ತಯಾರಿ - ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಒಂದು ಅಂಶ, ಅಂದರೆ ಸಂಘರ್ಷದ ಕ್ಷಣ, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ಆರಂಭ.

ಇಂಟೀರಿಯರ್ ಒಂದು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಧನವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಕ್ರಿಯೆಯು ನಡೆಯುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಸರವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಳಸಂಚು ಎನ್ನುವುದು ಆತ್ಮದ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಜೀವನ, ಸತ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪಾತ್ರದ ಕ್ರಿಯೆಗಳು - ಒಂದು ರೀತಿಯ "ವಸಂತ" ಇದು ನಾಟಕೀಯ ಅಥವಾ ಮಹಾಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಚಾಲನೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮನರಂಜನೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಘರ್ಷಣೆ - ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ವಿರುದ್ಧ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು, ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಘರ್ಷಣೆ.

ಸಂಯೋಜನೆ - ಕಲಾಕೃತಿಯ ನಿರ್ಮಾಣ, ಅದರ ಭಾಗಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಬದಲಾಗು ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಧಾನಗಳು(ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಆಂತರಿಕ, ಭೂದೃಶ್ಯ, ಸಂಭಾಷಣೆ, ಸ್ವಗತ, ಆಂತರಿಕ ಸೇರಿದಂತೆ) ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳು (ಮಾಂಟೇಜ್, ಚಿಹ್ನೆ, ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸ್ಟ್ರೀಮ್, ಪಾತ್ರದ ಸ್ವಯಂ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ, ಪರಸ್ಪರ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅಥವಾ ಸ್ಟ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ಪಾತ್ರದ ಚಿತ್ರಣ). ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬರಹಗಾರನ ಪ್ರತಿಭೆ, ಪ್ರಕಾರ, ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಉದ್ದೇಶದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಘಟಕ - ಘಟಕಕೆಲಸ: ಅದನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾವು ವಿಷಯದ ಘಟಕಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪದ ಘಟಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪರಸ್ಪರ ಒಳಹೊಕ್ಕು.

ಸಂಘರ್ಷವು ಒಂದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು, ಸ್ಥಾನಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳ ಘರ್ಷಣೆಯಾಗಿದೆ, ಒಳಸಂಚು ಮತ್ತು ಸಂಘರ್ಷದಂತಹ ಅದರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಚಾಲನೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಒಂದು ಅಂಶವಾಗಿದೆ: ಕೆಲಸದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತಡದ ಕ್ಷಣ.

LEITMOTHIO - ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ, ಪದೇ ಪದೇ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಮತ್ತು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಏಕಪಾತ್ರಾಭಿನಯವು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರದ ಸುದೀರ್ಘ ಭಾಷಣವಾಗಿದೆ, ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಇತರರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತ A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನ ಮೊದಲ ಚರಣವು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು: "ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ...", ಇತ್ಯಾದಿ.

MONTAGE ಒಂದು ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ: ಒಂದು ಕೃತಿ ಅಥವಾ ಅದರ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳು, ವಾಕ್ಯವೃಂದಗಳು, ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿಂದ ಒಂದೇ ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಕಂಪೈಲ್ ಮಾಡುವುದು. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ಯುಗ್ ಪುಸ್ತಕ. ಪೊಪೊವ್ "ಜೀವನದ ಸೌಂದರ್ಯ."

MOTIVE ಎನ್ನುವುದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಠ್ಯದ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೃತಿಯ ವಿಷಯದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಇದು ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ರಸ್ತೆ ಮೋಟಿಫ್, ಮನೆ ಮೋಟಿಫ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

ವಿರೋಧ - ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ರೂಪಾಂತರ: ವಿರೋಧ, ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ವಿರೋಧ, ಪಾತ್ರಗಳ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡವಳಿಕೆ (ಒನ್ಜಿನ್ - ಲೆನ್ಸ್ಕಿ, ಒಬ್ಲೋಮೊವ್ - ಸ್ಟೋಲ್ಜ್) ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ("ಮಾಲೆ - ಕಿರೀಟ" ಎಂ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ದಿ ಕವಿಯ ಸಾವು"; "ಅದು ತೋರುತ್ತಿತ್ತು - ಅದು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು" ಎ. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ "ದಿ ಲೇಡಿ ವಿತ್ ದಿ ಡಾಗ್").

ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್ ಒಂದು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ: ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಣ.

ಭಾವಚಿತ್ರ - 1. ಸಂಯೋಜಿತ ವಿಧಾನಗಳು: ಪಾತ್ರದ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಚಿತ್ರಣ - ಮುಖ, ಬಟ್ಟೆ, ಆಕೃತಿ, ವರ್ತನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. 2. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಗದ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಚಳುವಳಿಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಅನ್ವಯದ ಕ್ಷೇತ್ರವು ಮಾನವ ಚೇತನದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಸ್ಥಿತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಾಗಿದೆ. F. ಕಾಫ್ಕಾ, J. ಜಾಯ್ಸ್, M. ಪ್ರೌಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇತರರು "ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸ್ಟ್ರೀಮ್" ನ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲವು ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಬಳಸಬಹುದು - ಆರ್ಟೆಮ್ ವೆಸೆಲಿ, ವಿ. ಅಕ್ಸೆನೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

PROLOGUE ಒಂದು ಹೆಚ್ಚುವರಿ-ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಂಶವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಘಟನೆಗಳು ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ (A. N. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ "ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್", I. V. ಗೊಥೆ ಅವರ "ಫೌಸ್ಟ್", ಇತ್ಯಾದಿ.).

ಡಿನೋನ್ಸಿಂಗ್ ಎನ್ನುವುದು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಂಶವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಪರಿಹಾರದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಘಟನೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಫಲಿತಾಂಶ.

ರಿಟಾರ್ಡೇಶನ್ ಎನ್ನುವುದು ಒಂದು ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಹಿಮ್ಮುಖಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಸ್ವಭಾವದ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಎನ್. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ “ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್” ನಲ್ಲಿ “ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಕೊಪೈಕಿನ್”, ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ “ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್” ನಲ್ಲಿನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. .)

ಪ್ಲಾಟ್ - ಒಂದು ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕ್ರಮ. ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳು: ಪ್ರಸ್ತಾವನೆ, ನಿರೂಪಣೆ, ಕಥಾವಸ್ತು, ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್, ನಿರಾಕರಣೆ; ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉಪಸಂಹಾರ ಸಾಧ್ಯ. ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು, ಸಂಗತಿಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮದ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಕಥಾವಸ್ತುವು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು "ಅಲೆದಾಡುವ" ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳಂತಹ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು.

ಥೀಮ್ - ಕೆಲಸದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯ, ಅದರ ವಸ್ತು, ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ, ನಿಯಮದಂತೆ, ವಿಷಯದ ಮೂಲಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಖಾಸಗಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್.

ಫ್ಯಾಬುಲಾ - ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ಘಟನೆಗಳ ಅನಾವರಣ ಅನುಕ್ರಮ.

ಫಾರ್ಮ್ ಎನ್ನುವುದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧನಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಪದ ವರ್ಗಗಳು - ಕಥಾವಸ್ತು, ಸಂಯೋಜನೆ, ಭಾಷೆ, ಪ್ರಕಾರ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ವಿಷಯದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ರೂಪ.

CHRONOTOP ಎನ್ನುವುದು ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ವಸ್ತುವಿನ ಸ್ಪಾಟಿಯೊಟೆಂಪೊರಲ್ ಸಂಘಟನೆಯಾಗಿದೆ.

ಬಿಳಿ ಗಡ್ಡದ ಬೋಳು ಮನುಷ್ಯ – I. ನಿಕಿಟಿನ್

ಹಳೆಯ ರಷ್ಯಾದ ದೈತ್ಯ - ಎಂ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್

ಯುವ ಡೋಗರೆಸ್ಸಾ ಜೊತೆ - A. ಪುಷ್ಕಿನ್

ಸೋಫಾದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ - ಎನ್. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್

ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ:

ಅವನ ಕೆಳಗೆ ಒಂದು ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಇದೆ,
ಆದರೆ ಅಲ್ಲ ಆಕಾಶ ನೀಲಿ,
ಅದರ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಪರಿಮಳವಿದೆ -
ಸರಿ, ನನಗೆ ಶಕ್ತಿ ಇಲ್ಲ.
ಅವರು, ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೀಡಿದರು,
ಅವನು ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹಣ್ಣುಗಳನ್ನು ರುಚಿ ನೋಡಿದನು.
ಓಡಿಸಿ, ಮನುಷ್ಯ, ಐದು ಆಲ್ಟಿನ್,
ಮತ್ತು ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ ಕಿರಿಕಿರಿ ಮಾಡಬೇಡಿ.
ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಬಿತ್ತುವ ಮರುಭೂಮಿ
ಅಲ್ಪ ಫಸಲನ್ನು ಕೊಯ್ಯುತ್ತದೆ.
(I. ಇರ್ಟೆನೆವ್)

ನಿರೂಪಣೆ - ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಒಂದು ಅಂಶ: ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್, ಸಂದರ್ಭಗಳು, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದ ಮೊದಲು ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಪಾತ್ರಗಳ ಸ್ಥಾನಗಳು.

ಎಪಿಗ್ರಾಫ್ - ಒಂದು ಗಾದೆ, ಉದ್ಧರಣ, ಲೇಖಕರು ಕೃತಿಯ ಮೊದಲು ಅಥವಾ ಅದರ ಭಾಗ, ಭಾಗಗಳು, ಅವರ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಯಾರೊಬ್ಬರ ಹೇಳಿಕೆ: "... ಹಾಗಾದರೆ ನೀವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯಾರು? ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಬಯಸುವ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಮಾಡುವ ಶಕ್ತಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಗೋಥೆ. "ಫೌಸ್ಟ್" M. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಗೆ ಒಂದು ಶಿಲಾಶಾಸನವಾಗಿದೆ.

EPILOGUE ಎನ್ನುವುದು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಂಶವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ ಸಂಭವಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ - I. ತುರ್ಗೆನೆವ್. "ಫಾದರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್").

2. ಕಾದಂಬರಿಯ ಭಾಷೆ

ALLEGORY ಎಂಬುದು ಒಂದು ರೂಪಕ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ರೂಪಕ. ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ: ನೀತಿಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ನರಿ ಕುತಂತ್ರ, ಕತ್ತೆ ಮೂರ್ಖತನ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ದೃಷ್ಟಾಂತಗಳು ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅಲಿಟರೇಶನ್ ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ: ಧ್ವನಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಒಂದೇ ಅಥವಾ ಏಕರೂಪದ ವ್ಯಂಜನ ಶಬ್ದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ:

ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರದೇಶವು ಖಾಲಿಯಾಗಿದೆ
ಅವನು ಓಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಹಿಂದೆ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ -
ಇದು ಗುಡುಗು ಘರ್ಜನೆಯಂತೆ -
ಭಾರೀ ರಿಂಗಿಂಗ್ ನಾಗಾಲೋಟ
ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದ ಪಾದಚಾರಿ ಮಾರ್ಗದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ...
(A. ಪುಷ್ಕಿನ್)

ಅನಾಫೋರ್ - ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧನ: ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಲುಗಳು, ಚರಣಗಳು, ಅದೇ ಪದಗಳ ಪ್ಯಾರಾಗಳು, ಶಬ್ದಗಳು, ವಾಕ್ಯ ರಚನೆಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ.

ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನಿದ್ರಾಹೀನತೆಯಿಂದ ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ,
ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನಿದ್ರಾಹೀನತೆಯಿಂದ ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ -
ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್‌ನಾದ್ಯಂತ
ಗಂಟೆ ಬಾರಿಸುವವರು ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ...
ಆದರೆ ನನ್ನ ನದಿಹೌದು ನಿನ್ನ ನದಿಯೊಂದಿಗೆ
ಆದರೆ ನನ್ನ ಕೈ- ಹೌದು ನಿಮ್ಮ ಕೈಯಿಂದ
ಅಲ್ಲಒಟ್ಟಿಗೆ ಬರುತ್ತವೆ. ನನ್ನ ಸಂತೋಷ, ಎಷ್ಟು ಸಮಯ
ಅಲ್ಲಮುಂಜಾನೆ ಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ.
(M. ಟ್ವೆಟೇವಾ)

ವಿರೋಧಾಭಾಸವು ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ: ತೀವ್ರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ವಿರೋಧ: ನೀವು ಮತ್ತು ಬಡವರು, // ನೀವು ಮತ್ತು ಹೇರಳವಾಗಿರುವವರು, // ನೀವು ಮತ್ತು ಪ್ರಬಲರು, // ನೀವು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಹೀನರು, // ಮದರ್ ರಸ್'! (ಐ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್).

ಆಂಟೋನಿಮ್ಸ್ - ವಿರುದ್ಧ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪದಗಳು; ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿ:

ಶ್ರೀಮಂತನು ಬಡ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು,
ಒಬ್ಬ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಮೂರ್ಖ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು,
ನಾನು ರಡ್ಡಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ - ತೆಳು,
ನಾನು ಒಳ್ಳೆಯವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ - ಹಾನಿಕಾರಕ,
ಚಿನ್ನ - ತಾಮ್ರದ ಅರ್ಧ.
(M. ಟ್ವೆಟೇವಾ)

ಆರ್ಕೈಸಂಸ್ - ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಪದಗಳು, ಮಾತಿನ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು, ವ್ಯಾಕರಣ ರೂಪಗಳು. ಹಿಂದಿನ ಯುಗದ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಲು ಅವರು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಭಾಷೆಗೆ ಗಾಂಭೀರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಬಹುದು: “ಪ್ರದರ್ಶನ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ನಗರ, ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಂತೆ ಅಲುಗಾಡದಂತೆ ನಿಂತುಕೊಳ್ಳಿ,” ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ - ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ನೆರಳು: “ಮ್ಯಾಗ್ನಿಟೋಗೊರ್ಸ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಈ ಯುವಕನು ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ವಿಜ್ಞಾನದ ಗ್ರಾನೈಟ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಜೊತೆಗೆ ದೇವರ ಸಹಾಯ, ಅದರಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪದವಿ ಪಡೆದಿದೆ.

UNION ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧನವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮಾತಿನ ವೇಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ: “ಮೋಡಗಳು ನುಗ್ಗುತ್ತಿವೆ, ಮೋಡಗಳು ಸುರುಳಿಯಾಗುತ್ತಿವೆ; // ಅದೃಶ್ಯ ಚಂದ್ರ // ಹಾರುವ ಹಿಮವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ; // ಆಕಾಶವು ಮೋಡವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ರಾತ್ರಿ ಮೋಡವಾಗಿರುತ್ತದೆ" (ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್).

ಬಾರ್ವರಿಸಂಗಳು ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಬಂದ ಪದಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯುಗದ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಬಹುದು (ಎ.ಎನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರಿಂದ "ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್"), ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಬಹುದು (ಎಲ್.ಎನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರಿಂದ "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ"). ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಅನಾಗರಿಕತೆಗಳು ವಿವಾದ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯದ ವಸ್ತುವಾಗಬಹುದು (ವಿ. ಮಾಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ.""ಅಪಘಾತಗಳು", "ಅಪೋಜೀಸ್" ಮತ್ತು ಇತರ ಅಜ್ಞಾತ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ").

ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆ - ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನ: ಉತ್ತರದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಶ್ನೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿಕೆ:

ಇದು ನನಗೆ ಏಕೆ ತುಂಬಾ ನೋವಿನ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ?
ನಾನು ಯಾವುದಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ? ನಾನು ಏನಾದರೂ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತೇನೆಯೇ?
(M. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್)

ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಉದ್ಗಾರ - ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನ; ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಮನವಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಂಭೀರವಾದ, ಲವಲವಿಕೆಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ:

ಓಹ್, ವೋಲ್ಗಾ! ನನ್ನ ತೊಟ್ಟಿಲು!
ನನ್ನಂತೆ ಯಾರಾದರೂ ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದ್ದಾರೆಯೇ?
(N. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್)

VULGARISM ಒಂದು ಅಸಭ್ಯ, ಅಸಭ್ಯ ಪದ ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ - ವಸ್ತುವಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಅತಿಯಾದ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ, ವಿದ್ಯಮಾನ, ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಗುಣಮಟ್ಟ.

ನಿಮ್ಮ ಪ್ರೀತಿ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ,
ನಲವತ್ತು ಸಾವಿರ ಇತರ ಪ್ರೀತಿಯ ಪಾದಚಾರಿ ಮಾರ್ಗಗಳು.
ಆಹ್, ನನ್ನ ಅರ್ಬತ್, ಅರ್ಬತ್,
ನೀನು ನನ್ನ ಮಾತೃಭೂಮಿ,
ಎಂದಿಗೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ಹಿಂದೆ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ.
(B. ಒಕುಡ್ಜಾವಾ)

ಹಂತವು ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಪೋಲ್ಟವಾ" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮಜೆಪಾವನ್ನು ಈ ರೀತಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಅವನಿಗೆ ದೇಗುಲ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ; // ಅವನು ದಾನವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ; // ಅವನು ಏನನ್ನೂ ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು; // ಅವರು ನೀರಿನಂತೆ ರಕ್ತವನ್ನು ಚೆಲ್ಲಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ; // ಅವನು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ; // ಅವನಿಗೆ ತಾಯ್ನಾಡು ಇಲ್ಲ ಎಂದು. ಅನಾಫೊರಾ ಪದವಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

GROTESQUE ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಅನುಪಾತಗಳ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ, ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ನೈಜ, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್, ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಕೊಳಕು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ವಿಲಕ್ಷಣ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಶೈಲಿಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಬಳಸಬಹುದು. , ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರ: “ಮತ್ತು ನಾನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ: // ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಜನರು ಕುಳಿತಿದ್ದಾರೆ. // ಓಹ್, ದೆವ್ವ! //ಇನ್ನರ್ಧ ಎಲ್ಲಿದೆ?" (ವಿ. ಮಾಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ).

ಡಯಲೆಕ್ಟಿಸಂ - ಸಾಮಾನ್ಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭಾಷೆಯ ಪದಗಳು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಬಣ್ಣ ಅಥವಾ ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾತಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: “ನಾಗುಲ್ನೋವ್ ಅವರ ಮಷ್ಟಕ ಟೆಂಟ್ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದನು ದಿಬ್ಬದ ಬದಿ" (ಎಂ. ಶೋಲೋಖೋವ್).

ಪರಿಭಾಷೆಯು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪಿನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಭಾಷೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಶಬ್ದಕೋಶದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ: "ಬರವಣಿಗೆಯ ಭಾಷೆಯು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಮುದ್ರ ಪರಿಭಾಷೆಯೊಂದಿಗೆ ಸುವಾಸನೆಯಾಗಿದೆ ... ನಾವಿಕರು ಮತ್ತು ಅಲೆಮಾರಿಗಳು ಮಾತನಾಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ” (ಕೆ. ಪೌಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ).

ABSOLUTE LANGUAGE ಒಂದು ಪ್ರಯೋಗದ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. ಪದದ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಅರ್ಥದ ನಡುವಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಮತ್ತು ಪದವನ್ನು ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುವುದು ಇದರ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ: “ಬೊಬಿಯೊಬಿ ತುಟಿಗಳು ಹಾಡಿದವು. // ವಿಯೋಮಿಯ ಕಣ್ಣುಗಳು ಹಾಡಿದವು..." (ವಿ. ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್).

ವಿಲೋಮ - ಪದದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಶಬ್ದವನ್ನು ನೀಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ಪದಗಳ ಕ್ರಮವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು: “ನಾವು ಹೆದ್ದಾರಿಯಿಂದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ತುಂಡು // ಈ ರೆಪಿನ್ ಕಾಲುಗಳ ಬಾರ್ಜ್ ಹೌಲರ್‌ಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿದ್ದೇವೆ ” (Dm. ಕೆಡ್ರಿನ್).

ವ್ಯಂಗ್ಯ - ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಗುಪ್ತ ಅಪಹಾಸ್ಯ: "ಅವರು ಜೀವನದ ಮರೆಯಾದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹಾಡಿದರು // ಸುಮಾರು ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ" (ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್).

PUN - ಹೋಮೋನಿಮ್ಸ್ ಅಥವಾ ಒಂದು ಪದದ ವಿಭಿನ್ನ ಅರ್ಥಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಹಾಸ್ಯದ ಹಾಸ್ಯ:

ಪ್ರಾಸಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರವು ನನ್ನ ಅಂಶವಾಗಿದೆ
ಮತ್ತು ನಾನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಕವನ ಬರೆಯುತ್ತೇನೆ.
ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ, ವಿಳಂಬವಿಲ್ಲದೆ
ನಾನು ಸಾಲು ಸಾಲಾಗಿ ಓಡುತ್ತೇನೆ.
ಫಿನ್ನಿಶ್ ಕಂದು ಬಂಡೆಗಳಿಗೂ ಸಹ
ನಾನು ಶ್ಲೇಷೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ.
(D. ಮಿನೇವ್)

ಲಿಟೋಟಾ - ದೃಶ್ಯ ಮಾಧ್ಯಮಭಾಷೆ, ಒಂದು ವಸ್ತುವಿನ ಅಥವಾ ಅದರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಅದ್ಭುತವಾದ ತಗ್ಗುನುಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ: "ನಿಮ್ಮ ಸ್ಪಿಟ್ಜ್, ಸುಂದರ ಸ್ಪಿಟ್ಜ್, // ಬೆರಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ" (ಎ. ಗ್ರಿಬೋಡೋವ್).

ರೂಪಕ - ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಪದ ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಸೂಚ್ಯ ಹೋಲಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಭಾಷೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಧಾನ. ರೂಪಕಗಳ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಗಳು ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ, ಚಿಹ್ನೆ, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ: "ಹೆಮ್ಲೆಟ್, ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಹೆಜ್ಜೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಯೋಚಿಸಿದ ..." (ಒ. ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್ಸ್ಟಾಮ್).

ಮೆಟೋನಿಮಿ ಎಂಬುದು ಭಾಷೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ: ಅವುಗಳ ಹೋಲಿಕೆ, ಸಾಮೀಪ್ಯ, ಸಾಮೀಪ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಭಾಗದ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ (ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ) ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೆಸರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು: “ನಿಮಗೆ ಏನು ತಪ್ಪಾಗಿದೆ, ನೀಲಿ ಸ್ವೆಟರ್, // ಇದೆ ನಿಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಆತಂಕದ ಗಾಳಿ?" (ಎ. ವೋಜ್ನೆನ್ಸ್ಕಿ).

ನಿಯೋಲಾಜಿಸಂ - 1. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಲೇಖಕರಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪದ ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ: A. ಬ್ಲಾಕ್ - ಹಿಮಪಾತದ ಮೇಲೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. V. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ - ಬೃಹತ್, ಸುತ್ತಿಗೆ-ಕೈ, ಇತ್ಯಾದಿ; I. ಸೆವೆರಿಯಾನಿನ್ - ಸ್ಪಾರ್ಕ್ಲಿಂಗ್, ಇತ್ಯಾದಿ; 2. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿರುವ ಪದಗಳು - ಉಪಗ್ರಹ, ಕಾರ್ಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಆಲಂಕಾರಿಕ ಮನವಿ - ವಾಗ್ಮಿ ಸಾಧನ, ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನ; ಭಾಷಣವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಸರಿಸುವ ಪದ ಅಥವಾ ಪದಗಳ ಗುಂಪು ಮತ್ತು ಮನವಿ, ಬೇಡಿಕೆ, ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ: "ಕೇಳು, ಒಡನಾಡಿಗಳ ವಂಶಸ್ಥರು, // ಚಳವಳಿಗಾರ, ಲೌಡ್‌ಮೌತ್, ನಾಯಕ" (ವಿ. ಮಾಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ).

OXYMORON - ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಪದಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ವಿಶೇಷಣ: "ಜಿಪುಣನಾದ ನೈಟ್", "ಜೀವಂತ ಶವ", "ಕುರುಡು ಕತ್ತಲೆ", "ದುಃಖದ ಸಂತೋಷ", ಇತ್ಯಾದಿ.

ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಜೀವಿಗಳ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಜೀವ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ರೂಪಕವಾಗಿ ವರ್ಗಾಯಿಸುವ ಒಂದು ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ: "ನದಿ ಆಡುತ್ತಿದೆ," "ಮಳೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ," "ಪಾಪ್ಲರ್ ಒಂಟಿತನದಿಂದ ಹೊರೆಯಾಗಿದೆ," ಇತ್ಯಾದಿ. ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಬಹುಸೂಚಕ ಸ್ವರೂಪವು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಭಾಷೆಯ ಇತರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ.

ಹೋಮೋನಿಮ್ಸ್ - ಒಂದೇ ರೀತಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಆದರೆ ಹೊಂದಿರುವ ಪದಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಅರ್ಥಗಳು: ಕುಡುಗೋಲು, ಒಲೆ, ಮದುವೆ, ಒಮ್ಮೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. "ಮತ್ತು ನಾನು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬಗ್ಗೆ // ನನ್ನ ಮಗಳು ಎಂತಹ ರಹಸ್ಯ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ // ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ತನಕ ದಿಂಬಿನ ಕೆಳಗೆ ಮಲಗುವುದು" (ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್).

ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಯಾ - ಒನೊಮಾಟೊಪಿಯಾ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಶಬ್ದಗಳ ಅನುಕರಣೆ:

ಕುಲೇಶ್ ಕಡಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಕೂಗಿದರು.
ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಹೀಲ್ಡ್
ಬೆಂಕಿಯ ಕೆಂಪು ರೆಕ್ಕೆಗಳು.
(E. ಯೆವ್ತುಶೆಂಕೊ)

ಜೌಗು ಅರಣ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿ
ರೀಡ್ಸ್ ಕೇವಲ ಶ್ರವ್ಯವಾಗಿ, ಮೌನವಾಗಿ ಸದ್ದು ಮಾಡುತ್ತವೆ.
(ಕೆ. ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್)

ಸಮಾನಾಂತರವು ಭಾಷೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ; ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮಾತಿನ ಅಂಶಗಳ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಸಮಾನಾಂತರತೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಬೈಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಸಮಾನಾಂತರತೆಯನ್ನು ಮೌಖಿಕ-ಧ್ವನಿ, ಲಯಬದ್ಧ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಬಳಸಬಹುದು: "ಶಾಂತ ಮುಸ್ಸಂಜೆಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ರಾವೆನ್, // ಕಪ್ಪು ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಕಪ್ಪು ವೆಲ್ವೆಟ್" (ಎ. ಬ್ಲಾಕ್).

ಪೆರಿಫ್ರೇಸ್ - ಭಾಷೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಾಧನ; ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು: "ದುಃಖದ ಸಮಯ! ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೋಡಿ! - ಶರತ್ಕಾಲ; "ಮಬ್ಬಿನ ಆಲ್ಬಿಯನ್" - ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್; "ಗಯಾರ್ ಮತ್ತು ಜುವಾನ್ ಗಾಯಕ" - ಬೈರಾನ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

PLEONASM (ಗ್ರೀಕ್ "ಪ್ಲೋನಾಸ್ಮಾಸ್" - ಹೆಚ್ಚುವರಿ) ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ; ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ: ದುಃಖ, ವಿಷಣ್ಣತೆ, ಒಮ್ಮೆ, ಅಳುವುದು - ಕಣ್ಣೀರು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಶೈಲಿಯ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ, ವಿಶೇಷ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಹೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ರಚನೆಗಳು. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ವಿಧಗಳು - ಅನಾಫೊರಾ, ಎಪಿಫೊರಾ, ರಿಫ್ರೇನ್, ಪ್ಲೋನಾಸ್ಮ್, ಟೌಟಾಲಜಿಮತ್ತು ಇತ್ಯಾದಿ.

REFRAIN - ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ ಸಾಧನ; ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಆವರ್ತಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಶಬ್ದಾರ್ಥವಾಗಿಅದರಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾರಾಂಶದ ಭಾಗ:

ದೀರ್ಘ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಪರ್ವತ ರಾಜ
- ಇದು ವಿದೇಶಿ ದೇಶದಲ್ಲಿ ನೀರಸವಾಗಿದೆ. -
ಅವರು ಸುಂದರ ಕನ್ಯೆಯನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ.
- ನೀವು ನನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದಿಲ್ಲ. -
ಅವನು ಪಾಚಿಯ ಪರ್ವತದ ಮೇಲೆ ಮೇನರ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ.
- ಇದು ವಿದೇಶಿ ದೇಶದಲ್ಲಿ ನೀರಸವಾಗಿದೆ. -
ಪುಟ್ಟ ಕರ್ಸ್ಟನ್ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದಾಳೆ.
- ನೀವು ನನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದಿಲ್ಲ. –<…>
(ಕೆ. ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್ )

SYMBOL (ಅರ್ಥಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು) ಒಂದು ರೀತಿಯ ರೂಪಕವಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಸ್ವಭಾವದ ಹೋಲಿಕೆ: M. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್‌ಗೆ, "ಪಟ" ಒಂಟಿತನದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ; A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಸಂತೋಷವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ನಕ್ಷತ್ರ" ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

SYNECDOCHE ಭಾಷೆಯ ಒಂದು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ; ನೋಟ ಮೆಟೋನಿಮಿಸ್,ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೆಸರನ್ನು ಅದರ ಭಾಗದ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಬದಲಿಸುವ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ. ಸಿನೆಕ್ಡೋಚೆಯನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ" ಮೆಟಾನಿಮಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. "ವಧು ಇಂದು ಹುಚ್ಚಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ" (ಎ. ಚೆಕೊವ್).

ಹೋಲಿಕೆಯು ಭಾಷೆಯ ಒಂದು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ; ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವದನ್ನು ಅಜ್ಞಾತ (ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಹೊಸದರೊಂದಿಗೆ) ಹೋಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು. ವಿಶೇಷ ಪದಗಳನ್ನು ("ಹಾಗೆ", "ಹಾಗೆ", "ನಿಖರವಾಗಿ", "ಹಾಗೆ"), ರೂಪವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ವಾದ್ಯ ಪ್ರಕರಣಅಥವಾ ಗುಣವಾಚಕಗಳ ತುಲನಾತ್ಮಕ ರೂಪಗಳು:

ಮತ್ತು ಅವಳು ಸ್ವತಃ ಭವ್ಯ,
ಪೀಹೆನ್‌ನಂತೆ ಈಜುತ್ತಾನೆ;
ಮತ್ತು ಭಾಷಣವು ಹೇಳುವಂತೆ,
ಅದು ನದಿಯ ಝೇಂಕಾರದಂತೆ.
(A. ಪುಷ್ಕಿನ್ )

ಟ್ಯಾಟಾಲಜಿಯು ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ; ಒಂದೇ ಮೂಲದೊಂದಿಗೆ ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ.

ಕಳಚಿದ ಶಟರ್ ಇರುವ ಈ ಮನೆ ಎಲ್ಲಿದೆ?
ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಕಾರ್ಪೆಟ್ ಹೊಂದಿರುವ ಕೋಣೆ?
ಆತ್ಮೀಯ, ಪ್ರಿಯ, ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ
ನನಗೆ ನನ್ನ ಬಾಲ್ಯ ನೆನಪಿದೆ.
(ಡಿ. ಕೆಡ್ರಿನ್ )

TRAILS ಒಂದು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಪದಗಳಾಗಿವೆ. ಟ್ರೋಪ್‌ಗಳ ವಿಧಗಳು ರೂಪಕ, ಮೆಟಾನಿಮಿ, ಎಪಿಥೆಟ್ಮತ್ತು ಇತ್ಯಾದಿ.

ಡೀಫಾಲ್ಟ್ ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಓದುಗರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ನಾಯಕನ ಭಾಷಣವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡದ್ದನ್ನು ತುಂಬಲು ಕರೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೀರ್ಘವೃತ್ತದಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ:

ನನ್ನಲ್ಲಿ ಏನು ತಪ್ಪಾಗಿದೆ?
ತಂದೆ ... ಮಜೆಪಾ ... ಮರಣದಂಡನೆ - ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯೊಂದಿಗೆ
ಇಲ್ಲಿ, ಈ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ತಾಯಿ -
(A. ಪುಷ್ಕಿನ್ )

EUPHEMISM ಎನ್ನುವುದು ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೊಳಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ; ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನುಡಿಗಟ್ಟು.

“ಖಾಸಗಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಅವನನ್ನು ಸುಳ್ಳುಗಾರ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇನೆ. ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ನಾನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇನೆ - ಸತ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ವರ್ತನೆ. ಸಂಸತ್ತಿನಲ್ಲಿ - ಸಂಭಾವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮಾಹಿತಿಯಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ವಿಷಾದಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅಂತಹ ಮಾಹಿತಿಗಾಗಿ ಜನರು ಮುಖಕ್ಕೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಸೇರಿಸಬಹುದು. (ಡಿ. ಗಾಲ್ಸ್‌ವರ್ತಿ"ದಿ ಫಾರ್ಸೈಟ್ ಸಾಗಾ").

ಎಪಿಥೆಟ್ - ಭಾಷೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಾಧನ; ವಸ್ತುವಿನ ವರ್ಣರಂಜಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅದನ್ನು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿವರಿಸುವ ಲೇಖಕರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಎಪಿಥೆಟ್ ವಿಧಗಳು - ಸ್ಥಿರ, ಆಕ್ಸಿಮೋರಾನ್, ಇತ್ಯಾದಿ: "ಲೋನ್ಲಿ ನೌಕಾಯಾನವು ಬಿಳಿಯಾಗಿದೆ ...".

ಎಪಿಫೋರ್ - ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನ; ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಲುಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪದಗಳು ಅಥವಾ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಎಪಿಫೊರಾ ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ರೂಪವಾಗಿದೆ:

ಗಮನಿಸಿ - ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ!
ಎಡ್ಜ್ - ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ!
ಪ್ರಾಣಿ - ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ!
ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ - ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ!
(V. ವೊಜ್ನೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ )

3. ಕಾವ್ಯದ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳು

ಅಕ್ರೋಸ್ಟಿಕ್ - ಪ್ರತಿ ಪದ್ಯದ ಆರಂಭಿಕ ಅಕ್ಷರಗಳು ಒಂದು ಪದ ಅಥವಾ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಲಂಬವಾಗಿ ರೂಪಿಸುವ ಕವಿತೆ:

ದೇವದೂತನು ಆಕಾಶದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದನು,
ಮೇಲೆ ಬಾಗಿ, ಅವನು ಪ್ರಪಾತವನ್ನು ನೋಡಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುತ್ತಾನೆ.
ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚವು ಕತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ನಕ್ಷತ್ರರಹಿತವಾಗಿತ್ತು.
ನರಕ ಮೌನವಾಗಿತ್ತು. ಒಂದು ನರಳಾಟವೂ ಕೇಳಿಸಲಿಲ್ಲ.
ಕಡುಗೆಂಪು ರಕ್ತ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಬಡಿತ,
ದುರ್ಬಲವಾದ ಕೈಗಳು ಹೆದರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಡುಗುತ್ತವೆ,
ಕನಸಿನ ಲೋಕಕ್ಕೆ ಸ್ವಾಧೀನವಾಯಿತು
ಏಂಜಲ್ನ ಪವಿತ್ರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ.
ಜಗತ್ತು ಕಿಕ್ಕಿರಿದಿದೆ! ಅವನು ಕನಸಲ್ಲಿ ಬದುಕಲಿ
ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ದುಃಖ ಮತ್ತು ನೆರಳುಗಳ ಬಗ್ಗೆ,
ಶಾಶ್ವತ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ, ತೆರೆಯುವಿಕೆ
ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಎಬಿಸಿ.
(N. ಗುಮಿಲಿವ್)

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯನ್ ಪದ್ಯ - ದ್ವಿಪದಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ; ಗಂಡು ಮತ್ತು ಹೆಣ್ಣು ಜೋಡಿಗಳನ್ನು ಪರ್ಯಾಯಗೊಳಿಸುವ ತತ್ವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ಜೋಡಿ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಐಯಾಂಬಿಕ್ ಹೆಕ್ಸಾಮೀಟರ್: aaBBvvGG...

ಇಬ್ಬರು ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಹಬ್ಬದಂದು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದರು
ಎ
ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ನಡುವೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಾದಿಸಿದರು:
ಎ
ಒಂದು ಪುನರಾವರ್ತನೆ: ಭೂಮಿ, ತಿರುಗುವುದು, ಸೂರ್ಯನನ್ನು ಸುತ್ತುತ್ತದೆ,
ಬಿ
ಇನ್ನೊಂದು, ಸೂರ್ಯನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಗ್ರಹಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ:
ಬಿ
ಒಬ್ಬರು ಕೋಪರ್ನಿಕಸ್, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಟಾಲೆಮಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು.
ವಿ
ಇಲ್ಲಿ ಅಡುಗೆಯವರು ತಮ್ಮ ನಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ವಿವಾದವನ್ನು ಬಗೆಹರಿಸಿದರು.
ವಿ
ಮಾಲೀಕರು ಕೇಳಿದರು: “ನಕ್ಷತ್ರಗಳ ಹಾದಿ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆಯೇ?
ಜಿ
ಈ ಸಂದೇಹವನ್ನು ಹೇಗೆ ತರ್ಕಿಸುತ್ತೀರಿ ಹೇಳು?”
ಜಿ
ಅವರು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡಿದರು: "ಅದರಲ್ಲಿ ಕೋಪರ್ನಿಕಸ್ ಸರಿ,
ಡಿ
ನಾನು ಸೂರ್ಯನಿಗೆ ಹೋಗದೆ ಸತ್ಯವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತೇನೆ.
ಡಿ
ಈ ರೀತಿಯ ಅಡುಗೆಯವರಲ್ಲಿ ಸರಳತೆಯನ್ನು ಯಾರು ನೋಡಿದ್ದಾರೆ?
ಇ
ರೋಸ್ಟರ್ ಸುತ್ತಲೂ ಅಗ್ಗಿಸ್ಟಿಕೆ ತಿರುಗಿಸುವವರು ಯಾರು?
ಇ
(M. ಲೋಮೊನೊಸೊವ್)

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯನ್ ಪದ್ಯವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಉನ್ನತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು - ದುರಂತಗಳು, ಓಡ್ಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

AMPHIBRACHIUS (ಗ್ರೀಕ್ "ಆಂಫಿ" - ಸುತ್ತಲೂ; "ಭಾಸ್ಪು" - ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ; ಅಕ್ಷರಶಃ ಅನುವಾದ: "ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದು") - 2 ನೇ, 5 ನೇ, 8 ನೇ, 11 ನೇ, ಇತ್ಯಾದಿ. d. ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಗಾತ್ರ.

ಒಂದಾನೊಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು
ಅವನು ಬೆರಳಿನಷ್ಟು ಎತ್ತರ / ಎತ್ತರವಾಗಿದ್ದನು.
ಮುಖವು / ಸುಂದರವಾಗಿತ್ತು, -
ಕಿಡಿಗಳು / ಚಿಕ್ಕ ಕಣ್ಣುಗಳಂತೆ,
ನಯಮಾಡು / ಕರುವಿನಂತೆ...
(V. A. ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿ(ಎರಡು-ಕಾಲಿನ ಆಂಫಿಬ್ರಾಚಿಯಮ್))

ಅನಾಪೆಸ್ಟ್ (ಗ್ರೀಕ್ "ಅನಾಪೈಸ್ಟೋಸ್" - ಮತ್ತೆ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ) - 3 ನೇ, 6 ನೇ, 9 ನೇ, 12 ನೇ, ಇತ್ಯಾದಿ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಗಾತ್ರ.

ದೇಶ / ಅಥವಾ ರಾಜ್ಯ / ಅದು
ನಾನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು / ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ.
Vasil/evsky os/trov ನಲ್ಲಿ
ನಾನು ಬರುತ್ತೇನೆ / ಸಾಯುತ್ತೇನೆ.
(I. ಬ್ರಾಡ್ಸ್ಕಿ(ಎರಡು ಅಡಿ ಅನಾಪೆಸ್ಟ್))

ASSONANCE ಎಂಬುದು ಪದಗಳ ಬೇರುಗಳ ವ್ಯಂಜನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ನಿಖರವಾದ ಪ್ರಾಸವಾಗಿದೆ, ಬದಲಿಗೆ ಅಂತ್ಯಗಳು:

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಸ್ಕ್ರೈಬಿನ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ,
ಮತ್ತು ಅರ್ಧ ತಿಂಗಳು ಅವನು ಜಿಪುಣನಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಾನೆ.
(E. ಯೆವ್ತುಶೆಂಕೊ)

ಆಸ್ಟ್ರೋಫಿಕ್ ಪಠ್ಯ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯ ಪಠ್ಯ, ಚರಣಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ (ಎನ್.ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್"ಮುಂಭಾಗದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು", ಇತ್ಯಾದಿ).

ಬಾನಲ್ ರೈಮ್ - ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸುವ, ಪರಿಚಿತ ಪ್ರಾಸ; ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಕೊರೆಯಚ್ಚು. “...ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಸಗಳಿವೆ. ಒಬ್ಬರು ಇನ್ನೊಬ್ಬರನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಜ್ವಾಲೆ" ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಅದರೊಂದಿಗೆ "ಕಲ್ಲು" ಎಳೆಯುತ್ತದೆ. "ಭಾವನೆಗಳು" ಕಾರಣ, "ಕಲೆ" ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. "ಪ್ರೀತಿ" ಮತ್ತು "ರಕ್ತ", "ಕಷ್ಟ" ಮತ್ತು "ಅದ್ಭುತ", "ನಿಷ್ಠಾವಂತ" ಮತ್ತು "ಕಪಟ" ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಂದ ಯಾರು ಆಯಾಸಗೊಂಡಿಲ್ಲ. (ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್"ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ").

ಕಳಪೆ ಪ್ರಾಸ - ಒತ್ತಿದ ಸ್ವರಗಳು ಮಾತ್ರ ಅದರಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಜನಗಳಾಗಿವೆ: "ಹತ್ತಿರ" - "ಭೂಮಿ", "ಅವಳು" - "ಆತ್ಮ", ಇತ್ಯಾದಿ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಳಪೆ ಪ್ರಾಸವನ್ನು "ಸಾಕಷ್ಟು" ಪ್ರಾಸ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಖಾಲಿ ಪದ್ಯ - ಪ್ರಾಸವಿಲ್ಲದ ಪದ್ಯ:

ಜೀವನದ ಸಂತೋಷಗಳ ಬಗ್ಗೆ
ಸಂಗೀತ ಮಾತ್ರ ಪ್ರೀತಿಗಿಂತ ಕೀಳು;
ಆದರೆ ಪ್ರೀತಿಯೂ ಒಂದು ಮಧುರ...
(A. ಪುಷ್ಕಿನ್)

18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಖಾಲಿ ಪದ್ಯ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. (ವಿ. ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ), 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ("ಮತ್ತೆ ನಾನು ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ..."),

ಎಂ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ("ಸಾಂಗ್ ಅಬೌಟ್ ತ್ಸಾರ್ ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್..."), ಎನ್. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ("ರುಸ್ನಲ್ಲಿ ಯಾರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ"), ಇತ್ಯಾದಿ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. ಖಾಲಿ ಪದ್ಯವನ್ನು I. ಬುನಿನ್, ಸಶಾ ಚೆರ್ನಿ, O. ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ಸ್ಟಾಮ್, A. ತಾರ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, D. ಸಮೋಯಿಲೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

BRACHYKOLON - ಶಕ್ತಿಯುತ ಲಯವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಅಥವಾ ಹಾಸ್ಯದ ರೂಪವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಏಕಾಕ್ಷರ ಪದ್ಯ.

ಹಣೆ -
ಸೀಮೆಸುಣ್ಣ.
ಬೆಲ್
ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆ.
ಹಾಡಿದರು
ಪಾಪ್
ಶೀಫ್
ಸ್ಟ್ರೆಲ್ -
ದಿನ
ಪವಿತ್ರ!
ಕ್ರಿಪ್ಟ್
ಬ್ಲೈಂಡ್
ನೆರಳು -
ನರಕದಲ್ಲಿ!
(V. ಖೋಡಸೆವಿಚ್."ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ")

BURIME - 1. ಕೊಟ್ಟಿರುವ ಪ್ರಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಕವಿತೆ; 2. ಅಂತಹ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಆಟ. ಆಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೆಳಗಿನ ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಪ್ರಾಸಗಳು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿರಬೇಕು; ಅವುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಅಥವಾ ಮರುಹೊಂದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಉಚಿತ ಪದ್ಯ - ಉಚಿತ ಪದ್ಯ. ಇದು ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಉಚಿತ ಪದ್ಯವು ಒಂದು ಪದ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಘಟನೆಯ ಘಟಕ (ಸಾಲು, ಪ್ರಾಸ, ಚರಣ)ಸ್ವರವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಮೌಖಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪಠಣ):

ನಾನು ಪರ್ವತದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದೆ
ನಾನು ಭೂಮಿಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿದ್ದೆ.
ಕೆಳಗೆ ಎನ್ಚ್ಯಾಂಟೆಡ್ ಎಡ್ಜ್
ಎರಡು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ:
ತಿಳಿ ನೀಲಿ,
ನೀಲಿ ಕಲ್ಲು ಇರುವ ಕಡೆ ತಿಳಿ ಕಂದು
ಅಜ್ರೇಲ್ ಅವರ ಲೇಖನಿ ಬರೆದಿದೆ,
ಡಾಗೆಸ್ತಾನ್ ನನ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ಇತ್ತು.
(ಎ. ತರ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ)

ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಾಸ - ವ್ಯಂಜನಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು (ಅಥವಾ ಎರಡೂ) ಪದ್ಯದ ಒಳಗೆ ಇದೆ. ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಾಸವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರಬಹುದು (ಸೀಸುರಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಮಿಸ್ಟಿಚೆಸ್ ನಡುವಿನ ಗಡಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಅನಿಯಮಿತ (ಪದ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಲಯಬದ್ಧ ಅಸಮಾನ ಮತ್ತು ಅಸಮಂಜಸ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ಒಡೆಯುತ್ತದೆ):

ರಿಯಾ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿದ್ದರೆ,
ನಿಶ್ಚೇಷ್ಟಿತ ಮತ್ತು ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದೆ
ಹಿಮದ ಪದರಗಳು ಸುರುಳಿಯಾಗಿರುತ್ತವೆ. -
ನಿದ್ದೆ ಬಂದರೆ ದೂರ
ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಂದೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ,
ಅಳುವ ಶಬ್ದಗಳು ಸೌಮ್ಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ.
(ಕೆ. ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್)

ಉಚಿತ ಪದ್ಯ - ವಿವಿಧ ಅಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಪದ್ಯ. ಮುಕ್ತ ಪದ್ಯದ ಪ್ರಧಾನ ಗಾತ್ರವು ಒಂದರಿಂದ ಆರು ಅಡಿಗಳಷ್ಟು ಪದ್ಯದ ಉದ್ದವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಈ ಫಾರ್ಮ್ ನೇರ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ ಆಡುಮಾತಿನ ಮಾತುಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಇದನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ನೀತಿಕಥೆಗಳು, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಹಾಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (A. S. ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ "Woe from Wit").

ಕ್ರಾಸ್ಗಳು / ಇಲ್ಲ, ನೀವು / ಶೆಡ್ / ಟೆರ್ಪೆನ್ / ನಾನು 4-ಸ್ಟಾಪ್.
ra/zoren/ya ನಿಂದ, 2-ನಿಲುಗಡೆ.
ಏನು ಭಾಷಣ / ಕಿ ಅವರನ್ನು / ಮತ್ತು ರು / ಕೋಶಗಳು 4-ಸ್ಟಾಪ್.
ಯಾವಾಗ / ಹೆಚ್ಚುವರಿ / ಸುಳ್ಳು ಯಾವಾಗ / ಫಿಕ್ಸಿಂಗ್ / ಎಂಬುದನ್ನು, 4-ಸ್ಟಾಪ್.
ಹೋಗೋಣ / ಕೇಳೋಣ / ನಮಗಾಗಿ / ಉಪ್ರಾ / ನೀವು / ನದಿಯಲ್ಲಿ, 6-ನಿಲುಗಡೆ.
ಇದರಲ್ಲಿ / ಟೋರಸ್ / ಸ್ಟ್ರೀಮ್ / ಮತ್ತು ನದಿ / ಹರಿಯುತ್ತದೆ / 6 ನಿಲ್ದಾಣಗಳಿವೆ.
(I. ಕ್ರಿಲೋವ್)

ಅಷ್ಟಭುಜ - ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ಎಂಟು ಪದ್ಯಗಳ ಚರಣ. ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳನ್ನು ನೋಡಿ. ಅಷ್ಟಕ. ಟ್ರೈಲೆಟ್.

ಹೆಕ್ಸಾಮೀಟರ್ - ಹೆಕ್ಸಾಮೀಟರ್ ಡಾಕ್ಟೈಲ್,ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಕಾವ್ಯದ ನೆಚ್ಚಿನ ಮೀಟರ್:

ಥಂಡರರ್ ಮತ್ತು ಲೆಥೆ ಅವರ ಮಗ - ಫೋಬಸ್, ರಾಜನ ಮೇಲೆ ಕೋಪಗೊಂಡ
ಅವನು ಸೈನ್ಯದ ಮೇಲೆ ಕೆಟ್ಟ ಪ್ಲೇಗ್ ಅನ್ನು ತಂದನು: ರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ನಾಶವಾದವು.
(ಹೋಮರ್.ಇಲಿಯಡ್; ಲೇನ್ ಎನ್. ಗ್ನೆಡಿಚ್)

ಕನ್ಯೆಯು ಕಲಶವನ್ನು ನೀರಿನಿಂದ ಬೀಳಿಸಿ ಬಂಡೆಯ ಮೇಲೆ ಒಡೆದಳು.
ಕನ್ಯೆಯು ದುಃಖದಿಂದ, ಚೂರು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ಸುಮ್ಮನಿರುತ್ತಾಳೆ.
ಪವಾಡ! ಒಡೆದ ಕಲಶದಿಂದ ಹರಿಯುವ ನೀರು ಬತ್ತುವುದಿಲ್ಲ,
ವರ್ಜಿನ್, ಶಾಶ್ವತ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಮೇಲೆ, ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ದುಃಖ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.
(A. ಪುಷ್ಕಿನ್)

ಹೈಪರ್ಡಾಕ್ಟಿಲಿಕ್ ರೈಮ್ - ಪದ್ಯದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡ ಬೀಳುವ ವ್ಯಂಜನ:

ಗೋಸ್, ಬಾಲ್ಡಾ, ಕ್ವಾಕ್ಸ್,
ಮತ್ತು ಪಾದ್ರಿ, ಬಾಲ್ಡಾವನ್ನು ನೋಡಿ, ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಾರುತ್ತಾನೆ ...
(A. ಪುಷ್ಕಿನ್)

ಡ್ಯಾಕ್ಟಿಲಿಕ್ ರೈಮ್ - ಪದ್ಯದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಮೂರನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡ ಬೀಳುವ ವ್ಯಂಜನ:

ನಾನು, ದೇವರ ತಾಯಿ, ಈಗ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯೊಂದಿಗೆ
ನಿಮ್ಮ ಚಿತ್ರದ ಮೊದಲು, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಾಂತಿ,
ಮೋಕ್ಷದ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ಅಲ್ಲ
ಕೃತಜ್ಞತೆ ಅಥವಾ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದಿಂದ ಅಲ್ಲ,
ನನ್ನ ನಿರ್ಜನ ಆತ್ಮಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುವುದಿಲ್ಲ,
ಬೇರಿಲ್ಲದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುವವನ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ...
(ಎಂ.ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್)

DACTYL - 1 ನೇ, 4 ನೇ, 7 ನೇ, 10 ನೇ, ಇತ್ಯಾದಿ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೀಟರ್:

ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ / ಹಿಂದೆ ಬೂದು / ಬೆಕ್ಕು
ಗಾಳಿಯು / ಕೋಮಲ ಮತ್ತು / ಅಮಲೇರಿದ,
ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಂದ / ಸೂಚಿಸಿದ / ಉದ್ಯಾನ
ಹೇಗಾದರೂ / ವಿಶೇಷವಾಗಿ / ಹಸಿರು ಬಗ್ಗೆ.
(I. ಅನೆನ್ಸ್ಕಿ(3-ಅಡಿ ಡಾಕ್ಟೈಲ್))

ಜೋಡಿ - 1. ಜೋಡಿಯಾಗಿರುವ ಪ್ರಾಸದೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಪದ್ಯಗಳ ಚರಣ:

ತಿಳಿ ನೀಲಿ ನಿಗೂಢ ಮುಖ
ಅವನು ಒಣಗಿದ ಗುಲಾಬಿಗಳ ಮೇಲೆ ಮುಳುಗಿದನು.
ಮತ್ತು ದೀಪಗಳು ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಚಿನ್ನಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ
ಮತ್ತು ಅವರ ಮಕ್ಕಳು ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿ ಹರಿಯುತ್ತಾರೆ ...
(I. ಬುನಿನ್)

2. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ; ಎರಡು ಪದ್ಯಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕವಿತೆ:

ಇತರರಿಂದ ನಾನು ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇನೆ - ಏನು ಬೂದಿ,
ನಿಮ್ಮಿಂದ ಮತ್ತು ಧರ್ಮನಿಂದೆ - ಹೊಗಳಿಕೆ.
(A. ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ)

DOLNIK (Pauznik) - ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್ ಪಠ್ಯಕ್ರಮ-ಟಾನಿಕ್ಮತ್ತು ನಾದದಪದ್ಯೀಕರಣ. ಬಲವಾದವರ ಲಯಬದ್ಧ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ (ನೋಡಿ. ICT)ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ ಅಂಕಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಒತ್ತಡದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ನಡುವೆ ವೇರಿಯಬಲ್ ವಿರಾಮಗಳು. ಇಂಟರ್ರಿಕ್ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು 0 ರಿಂದ 4 ಒತ್ತಡರಹಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಪದ್ಯದ ಉದ್ದವನ್ನು ಒಂದು ಸಾಲಿನಲ್ಲಿರುವ ಒತ್ತಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಡೋಲ್ನಿಕ್ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಗೆ ಬಂದಿತು:

ಶರತ್ಕಾಲದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. ಆಕಾಶ ತೆರೆದಿದೆ
ಮತ್ತು ಕಾಡುಗಳು ಮೌನದಿಂದ ತುಂಬಿವೆ.
ಮಸುಕಾದ ದಡದಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದೆ
ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯ ತಲೆಯು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ.
(A. ಬ್ಲಾಕ್(ಮೂರು-ಬೀಟ್ ಡಾಲ್ಡರ್))

FEMALE ರೈಮ್ - ಪದ್ಯದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಎರಡನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡ ಬೀಳುವ ವ್ಯಂಜನ:

ಈ ಸಣ್ಣ ಹಳ್ಳಿಗಳು
ಈ ಅಲ್ಪ ಸ್ವಭಾವ
ದೀರ್ಘಶಾಂತಿಯ ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿ,
ನೀವು ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಅಂಚು!
(F. I. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್)

ZEVGMA (ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ನಿಂದ ಅಕ್ಷರಶಃ "ಬಂಡಲ್", "ಸೇತುವೆ") - ವಿವಿಧ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪಗಳು, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಳುವಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯ ಸೂಚನೆ (ನೋಡಿ: ಬಿರ್ಯುಕೋವ್ ಎಸ್ಇ.ಝುಗ್ಮಾ: ಮ್ಯಾನರಿಸಂನಿಂದ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡರ್ನಿಸಂಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯ. - ಎಂ., 1994).

IKT ಒಂದು ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಲಯ-ರೂಪಿಸುವ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವಾಗಿದೆ.

ಕ್ವಾಟ್ರೀನ್ - 1. ನಾಲ್ಕು ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಚರಣ: A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಸೈಬೀರಿಯನ್ ಅದಿರುಗಳ ಆಳದಲ್ಲಿ", M. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ "ಸೈಲ್", "ನೀವು ಏಕೆ ದುರಾಸೆಯಿಂದ ರಸ್ತೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ" N. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, N. ಜಬೊಲೊಟ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಭಾವಚಿತ್ರ", " ಹಿಮ ಬೀಳುತ್ತಿದೆ» ಬಿ. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ವಿಧಾನವನ್ನು ಜೋಡಿಸಬಹುದು (ಅಬ್ಬ್),ವೃತ್ತಾಕಾರದ (ಅಬ್ಬಾ),ಅಡ್ಡ (ಅಬಾಬ್); 2. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ; ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ತಾತ್ವಿಕ ವಿಷಯದ ನಾಲ್ಕು ಸಾಲುಗಳ ಕವಿತೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ:

ಮನವರಿಕೆಯಾಗುವವರೆಗೆ, ತನಕ
ಕೊಲೆ ಸರಳವಾಗಿದೆ:
ಎರಡು ಹಕ್ಕಿಗಳು ನನಗಾಗಿ ಗೂಡು ಕಟ್ಟಿದವು:
ಸತ್ಯ - ಮತ್ತು ಅನಾಥ.
(M. ಟ್ವೆಟೇವಾ)

CLAUSE - ಕವನದ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಗುಂಪು.

ಲಿಮೆರಿಕ್ - 1. ಘನ ಚರಣ ರೂಪ; ಪ್ರಾಸ ತತ್ವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಡಬಲ್ ವ್ಯಂಜನದೊಂದಿಗೆ ಪೆಂಟಾವರ್ಸ್ ಅಬ್ಬಾ.ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕವಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಲಿಯರ್ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಘಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಾಮಿಕ್ ಕವಿತೆಯಾಗಿ ಲಿಮೆರಿಕ್ ಅನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು:

ಮೊರಾಕೊದಿಂದ ಒಬ್ಬ ಮುದುಕ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು,
ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಕಳಪೆಯಾಗಿ ನೋಡಿದರು.
- ಇದು ನಿಮ್ಮ ಕಾಲು?
- ನನಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಅನುಮಾನವಿದೆ, -
ಮೊರಾಕೊದ ಮುದುಕ ಉತ್ತರಿಸಿದ.

2. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಆಟ, ಇದು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಕಾಮಿಕ್ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ; ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಲಿಮೆರಿಕ್ ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಬೇಕು: "ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ...", "ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮುದುಕ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ...", ಇತ್ಯಾದಿ.

ಲಿಪೊಗ್ರಾಮ್ - ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಳಸದ ಕವಿತೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಜಿಆರ್ ಡೆರ್ಜಾವಿನ್ ಅವರ "ದಿ ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಇನ್ ಎ ಡ್ರೀಮ್" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ "ಆರ್" ಶಬ್ದವಿಲ್ಲ:

ನಾನು ಎತ್ತರದ ಬೆಟ್ಟದ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿದೆ,
ನಾನು ನಿನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದೆ, ನೈಟಿಂಗೇಲ್;
ಆಳವಾದ ನಿದ್ರೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ
ಇದು ನನ್ನ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು:
ಅದು ಧ್ವನಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು,
ಈಗ ಅವನು ನರಳಿದನು, ಈಗ ಅವನು ನಕ್ಕನು
ದೂರದಿಂದ ಕೇಳಿದ ಅವರು, -
ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಿಸ್ಟಾದ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ
ಹಾಡುಗಳು, ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳು, ಕ್ಲಿಕ್ಗಳು, ಸೀಟಿಗಳು
ಒಂದು ಸಿಹಿ ಕನಸನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದೆ.<…>

ಮೆಕರೋನಿಕ್ ಕವನ - ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ವಿಡಂಬನೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಕವನ; ನಿಂದ ಪದಗಳನ್ನು ಬೆರೆಸುವ ಮೂಲಕ ಕಾಮಿಕ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ವಿವಿಧ ಭಾಷೆಗಳುಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಳು:

ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಹೊರಟೆ:
ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬರ್ಗ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಎಳೆದೊಯ್ದರು
ಮತ್ತು ಟಿಕೆಟ್ ಸಿಕ್ಕಿತು
ನನಗಾಗಿ, ಇ ಪುರ್ ಅನೆಟ್,
ಮತ್ತು ಪುರ್ ಖರಿಟನ್ ಲೆ ಮೆಡಿಕ್
ಸುರ್ ಲೆ ಪೈರೋಸ್ಕೇಫ್ "ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ",
ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಲೋಡ್ ಮಾಡಿದರು
ಸಮುದ್ರಯಾನಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧವಾಯಿತು<…>
(I. ಮೈಟ್ಲೆವ್("Ms. Kurdyukova ಅವರ ಸಂವೇದನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು L'Etrange ನಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ"))

MESOSISH - ಲಂಬ ರೇಖೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಅಕ್ಷರಗಳು ಪದವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಕವಿತೆ.

ಮೀಟರ್ - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಯಬದ್ಧ ಕ್ರಮ. ಸಿಲಬಿಕ್-ಟಾನಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೀಟರ್‌ನ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳಾಗಿವೆ (ನೋಡಿ. ಟ್ರೋಚಿ, ಐಯಾಂಬಿಕ್),ತ್ರಿಪದಿ (ನೋಡಿ ಡಕ್ಟೈಲ್, ಆಂಫಿಬ್ರಾಚಿಯಮ್, ಅನಾಪೆಸ್ಟ್)ಮತ್ತು ಇತರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್ಗಳು.

ಮೆಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಎನ್ನುವುದು ಕಾವ್ಯದ ಒಂದು ವಿಭಾಗವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಪದ್ಯದ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

MONORYM - ಒಂದು ಪ್ರಾಸವನ್ನು ಬಳಸುವ ಕವಿತೆ:

ಮಕ್ಕಳೇ, ನೀವು ಯಾವಾಗ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಾಗಿದ್ದೀರಿ?
ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಮೆದುಳನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಡಿ
ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಸ್, ಲೈರ್ಸ್, ಕೆಂಟ್ಸ್,
ರಾಜರ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಕ್ಷರ ಮೇಲೆ,
ಸಮುದ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಖಂಡಗಳ ಮೇಲೆ,
ಅಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ವಿರೋಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಯಬೇಡಿ,
ನಿಮ್ಮ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಆಗಿರಿ
ಗಣ್ಯರೊಂದಿಗೆ ನೀವು ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತೀರಿ?
ಮತ್ತು ನೀವು ಪೇಟೆಂಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇವೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತೀರಿ -
ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಸೇವೆಯನ್ನು ನೋಡಬೇಡಿ
ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು, ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಬೇಡಿ!<…>
(A. ಅಪುಖ್ಟಿನ್)

ಮೊನೊಸ್ಟಿಚ್ - ಒಂದು ಪದ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕವಿತೆ.

I
ಎಲ್ಲಾ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಪ್ರಪಂಚಗಳು ಮತ್ತು ರಹಸ್ಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ.
II
ಪ್ರೀತಿ ಬೆಂಕಿ, ಮತ್ತು ರಕ್ತವು ಬೆಂಕಿ, ಮತ್ತು ಜೀವನವು ಬೆಂಕಿ, ನಾವು ಉರಿಯುತ್ತೇವೆ.
(ಕೆ. ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್)

MORA - ಪ್ರಾಚೀನ ವಚನಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಲು ಸಮಯದ ಒಂದು ಘಟಕ.

ಪುರುಷ ಪ್ರಾಸ - ಪದ್ಯದ ಕೊನೆಯ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ವ್ಯಂಜನ:

ನಾವು ಸ್ವತಂತ್ರ ಪಕ್ಷಿಗಳು; ಇದು ಸಮಯ, ಸಹೋದರ, ಇದು ಸಮಯ!
ಅಲ್ಲಿ, ಪರ್ವತವು ಮೋಡಗಳ ಹಿಂದೆ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ,
ಸಮುದ್ರದ ಅಂಚುಗಳು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗುವ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ,
ನಾವು ನಡೆಯುವ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಗಾಳಿ ಮಾತ್ರ ... ಹೌದು ನಾನು!
(A. ಪುಷ್ಕಿನ್)

ಓಡಿಕ್ ಸ್ಟ್ರೋಫ್ - ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ಹತ್ತು ಪದ್ಯಗಳ ಚರಣ AbAbVVgDDg:

ಓ ನೀವು ಕಾಯುತ್ತಿರುವವರು
ಅದರ ಆಳದಿಂದ ಫಾದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್
ಮತ್ತು ಅವನು ಅವರನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ,
ಯಾವವುಗಳು ವಿದೇಶದಿಂದ ಕರೆ ಮಾಡುತ್ತಿವೆ.
ಓಹ್, ನಿಮ್ಮ ದಿನಗಳು ಆಶೀರ್ವದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ!
ಈಗ ಹುಷಾರಾಗಿರಿ
ತೋರಿಸುವುದು ನಿಮ್ಮ ದಯೆ
ಪ್ಲಾಟೋನೊವ್ ಏನು ಹೊಂದಬಹುದು
ಮತ್ತು ತ್ವರಿತ ಬುದ್ಧಿವಂತ ನ್ಯೂಟನ್ಸ್
ರಷ್ಯಾದ ಭೂಮಿ ಜನ್ಮ ನೀಡುತ್ತದೆ.
(M. V. ಲೋಮೊನೊಸೊವ್("ಹರ್ ಮೆಜೆಸ್ಟಿ ದಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿ ಎಲಿಸಾವೆಟಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಅವರ ಆಲ್-ರಷ್ಯನ್ ಸಿಂಹಾಸನಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶದ ದಿನದಂದು ಓಡ್. 1747"))

ಆಕ್ಟೇವ್ - ಪ್ರಾಸದಿಂದಾಗಿ ಟ್ರಿಪಲ್ ವ್ಯಂಜನದೊಂದಿಗೆ ಎಂಟು ಪದ್ಯಗಳ ಚರಣ abababvv:

ಪದ್ಯ ಸಾಮರಸ್ಯ ದೈವಿಕ ರಹಸ್ಯಗಳು
ಋಷಿಗಳ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದ ಅದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಬೇಡಿ:
ನಿದ್ದೆಯ ನೀರಿನ ದಡದಲ್ಲಿ, ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಅಲೆದಾಡುವುದು, ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ,
ರೀಡ್ಸ್ ಪಿಸುಗುಟ್ಟುವಿಕೆಯನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಆತ್ಮದೊಂದಿಗೆ ಆಲಿಸಿ,
ನಾನು ಓಕ್ ಕಾಡುಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ: ಅವರ ಧ್ವನಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿದೆ
ಅನುಭವಿಸಿ ಅರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ... ಕಾವ್ಯದ ವ್ಯಂಜನದಲ್ಲಿ
ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ತುಟಿಗಳಿಂದ ಆಯಾಮದ ಅಷ್ಟಮಗಳು
ಓಕ್ ತೋಪುಗಳು ಹರಿಯುತ್ತವೆ, ಸಂಗೀತದಂತೆ ಸೊನರಸ್.
(A. ಮೈಕೋವ್)

ಆಕ್ಟೇವ್ ಬೈರಾನ್, A. ಪುಷ್ಕಿನ್, A.K. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕವಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಒನೆಜಿನ್ ಸ್ಟ್ರೋಫಾ - 14 ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಚರಣ (AbAbVVg-gDeeJj); A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ರಚಿಸಿದ (ಕಾದಂಬರಿ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್"). ಒನ್ಜಿನ್ ಚರಣದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಐಯಾಂಬಿಕ್ ಟೆಟ್ರಾಮೀಟರ್ನ ಕಡ್ಡಾಯ ಬಳಕೆ.

ನನ್ನನ್ನು ಹಳೆಯ ನಂಬಿಕೆಯುಳ್ಳವನೆಂದು ಕರೆಯಲಿ,
ನಾನು ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ - ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ:
ನಾನು Onegin ಅನ್ನು ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ:
ಸ್ನೇಹಿತರೇ, ನಾನು ಹಳೆಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತೇನೆ.
ದಯವಿಟ್ಟು ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಕೇಳಿ!
ಅದರ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಅಂತ್ಯ
ಬಹುಶಃ ನೀವು ಅನುಮೋದಿಸುವಿರಿ
ಲಘುವಾಗಿ ತಲೆ ಬಾಗೋಣ.
ಪ್ರಾಚೀನ ಪದ್ಧತಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿ,
ನಾವು ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ವೈನ್
ನಯವಿಲ್ಲದ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಕುಡಿಯೋಣ,
ಮತ್ತು ಅವರು ಓಡುತ್ತಾರೆ, ಕುಂಟುತ್ತಾ,
ನಿಮ್ಮ ಶಾಂತಿಯುತ ಕುಟುಂಬಕ್ಕಾಗಿ
ಶಾಂತಿಗಾಗಿ ಮರೆವಿನ ನದಿಗೆ.<…>
(M. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್(ಟಾಂಬೋವ್ ಖಜಾಂಚಿ))

PALINDROM (ಗ್ರೀಕ್ "palindromos" - ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಓಡುವುದು), ಅಥವಾ ಟರ್ನ್ - ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಬಲದಿಂದ ಎಡಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಓದಬಹುದಾದ ಪದ, ನುಡಿಗಟ್ಟು, ಪದ್ಯ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಪಾಲಿಂಡ್ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು (ವಿ. ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್ "ಉಸ್ಟ್ರಗ್ ರಾಜಿನ್", ವಿ. ಗೆರ್ಶುನಿ "ಟಾಟ್", ಇತ್ಯಾದಿ):

ಚೈತನ್ಯವು ದುರ್ಬಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ತೆಳ್ಳಗಿರುತ್ತದೆ,
ಕುತಂತ್ರ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜಗಳದಲ್ಲಿ ಶಾಂತ).
ಅವು ವಿಯಾ ಅವರ ಜಗಳದಲ್ಲಿವೆ. ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ.
(V. ಪಾಲ್ಚಿಕೋವ್)

ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ - ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ ಡಾಕ್ಟೈಲ್.ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಹೆಕ್ಸಾಮೀಟರ್ಲಾಲಿತ್ಯದ ಹಾಗೆ ಡಿಸ್ಟಿಚ್:

ನಾನು ದೈವಿಕ ಹೆಲೆನಿಕ್ ಭಾಷಣದ ಮೂಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ.
ನನ್ನ ತೊಂದರೆಗೀಡಾದ ಆತ್ಮದೊಂದಿಗೆ ಮಹಾನ್ ಮುದುಕನ ನೆರಳನ್ನು ನಾನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇನೆ.
(A. ಪುಷ್ಕಿನ್)

PENTON ಐದು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಪಾದವಾಗಿದ್ದು, ಒಂದು ಒತ್ತುವ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ, "ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮೂರನೇ ಪೆಂಟನ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೂರನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ:

ಕೆಂಪು ಜ್ವಾಲೆ
ಬೆಳಗಾಯಿತು;
ಭೂಮಿಯ ಮುಖದಾದ್ಯಂತ
ಮಂಜು ಹರಿದಾಡುತ್ತಿದೆ...
(A. ಕೋಲ್ಟ್ಸೊವ್)

PEON ನಾಲ್ಕು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಪಾದವಾಗಿದ್ದು, ಒಂದು ಒತ್ತುವ ಮತ್ತು ಮೂರು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಒತ್ತಡದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಪಿಯೋನ್ಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ - ಮೊದಲಿನಿಂದ ನಾಲ್ಕನೆಯವರೆಗೆ:

ನಿದ್ರೆ, ಅರ್ಧ / ಸತ್ತ ಮತ್ತು ಒಣಗಿದ ಹೂವುಗಳು / ನೀವು,
ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ಜನಾಂಗಗಳು / ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಣ್ಣಗಳು / ನೀವು ಬದ್ಧರಾಗಿಲ್ಲ,
ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನು ಮೀರಿದ / ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ / ಪೋಷಿಸಿದ ಮಾರ್ಗಗಳ ಹತ್ತಿರ,
ನಿಮ್ಮನ್ನು ನೋಡದ / ಹಳದಿ ಕೋಲಾ / ಬೆಕ್ಕುಮೀನುಗಳಿಂದ ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದ ...
(ಕೆ. ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್(ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ ಪ್ಯೂನ್ ಮೊದಲು))

ಬ್ಯಾಟರಿ ದೀಪಗಳು - / ಸುಡಾರಿಕಿ,
ಹೇಳು/ನೀನು ಹೇಳು
ನೀವು ಏನು ನೋಡಿದ್ದೀರಿ / ನೀವು ಏನು ಕೇಳಿದ್ದೀರಿ
ನೀವು ರಾತ್ರಿ ಬಸ್ಸಿನಲ್ಲಿದ್ದೀರಾ?...
(I. ಮೈಟ್ಲೆವ್(ಎರಡು ಅಡಿ ಪ್ಯೂನ್ ಎರಡನೇ))

ಗಾಳಿಯನ್ನು ಆಲಿಸುವುದು, / ಪಾಪ್ಲರ್ ಬಾಗುವುದು, / ಶರತ್ಕಾಲದ ಮಳೆ ಆಕಾಶದಿಂದ ಸುರಿಯುತ್ತದೆ,
ನನ್ನ ಮೇಲೆ / ಗಡಿಯಾರದ / ಗೋಡೆಯ ಗೂಬೆಗಳ ಅಳತೆಯ ಬಡಿತವನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ;
ಯಾರೂ / ನನ್ನನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುತ್ತಾರೆ / ಮತ್ತು ನನ್ನ ಹೃದಯವು ಆತಂಕದಿಂದ ಬಡಿಯುತ್ತದೆ /
ಮತ್ತು ತುಟಿಗಳಿಂದ / ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಸಿಡಿಯುವುದಿಲ್ಲ / ಏಕತಾನತೆಯ / ದುಃಖದ ಪದ್ಯ;
ಮತ್ತು ಶಾಂತವಾದ / ದೂರದ ಸ್ಟಾಂಪ್‌ನಂತೆ, / ಕಿಟಕಿಯ ಹೊರಗೆ ನಾನು / ಗೊಣಗಾಟವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ,
ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ / ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಪಿಸುಮಾತು / - ಹನಿಗಳು / ಮಳೆಯ ಪಿಸುಮಾತು.
(ಕೆ. ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್(ಮೂರನೇ ಟೆಟ್ರಾಮೀಟರ್ ಪ್ಯೂನ್))

ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಪ್ಯೂನ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸೋಣ; ನಾಲ್ಕನೇ ವಿಧದ ಪ್ಯೂನ್ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮೀಟರ್ ಆಗಿ ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ವರ್ಗಾವಣೆ - ಲಯಬದ್ಧ ಅಸಾಮರಸ್ಯ; ವಾಕ್ಯದ ಅಂತ್ಯವು ಪದ್ಯದ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ:

ಚಳಿಗಾಲ. ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ನಾವೇನು ಮಾಡಬೇಕು? ನಾನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೇನೆ
ಸೇವಕನು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಒಂದು ಕಪ್ ಚಹಾವನ್ನು ತರುತ್ತಿದ್ದನು,
ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು: ಇದು ಬೆಚ್ಚಗಿರುತ್ತದೆಯೇ? ಹಿಮಬಿರುಗಾಳಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆಯೇ? ..
(A. ಪುಷ್ಕಿನ್)

ಪಿರಿಚಿಯಮ್ - ಕಾಣೆಯಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಾಲು:

ಚಂಡಮಾರುತ/ಮಬ್ಬು/ಆಕಾಶವನ್ನು ಆವರಿಸುತ್ತದೆ/
ಸುಂಟರಗಾಳಿಗಳು / ಹಿಮಭರಿತ / ಕಡಿದಾದ / ಚ...
(A. ಪುಷ್ಕಿನ್(ಎರಡನೇ ಪದ್ಯದ ಮೂರನೇ ಪಾದವು ಪಿರಿಕ್ ಆಗಿದೆ))

ಪೆಂಟಾತ್‌ಗಳು - ಎರಡು ವ್ಯಂಜನಗಳೊಂದಿಗೆ ಚರಣ-ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ಗಳು:

ಹೊಗೆಯ ಕಂಬವು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಬೆಳಗುತ್ತದೆ! -
ಕೆಳಗಿನ ನೆರಳು ಹೇಗೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಜಾರುತ್ತದೆ!
"ಇದು ನಮ್ಮ ಜೀವನ," ನೀವು ನನಗೆ ಹೇಳಿದ್ದೀರಿ, "
ಬೆಳದಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯುವ ಹೊಗೆಯಲ್ಲ,
ಮತ್ತು ಈ ನೆರಳು ಹೊಗೆಯಿಂದ ಓಡುತ್ತಿದೆ ... "
(F. ಟ್ಯುಟ್ಚೆವ್)

ಪೆಂಟಾವರ್ಸ್ ಒಂದು ವಿಧ ಲಿಮೆರಿಕ್.

ರಿದಮ್ - ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಸಮಾನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಅನುಪಾತ. ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಲಯವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳು: ಕಥಾವಸ್ತು, ಸಂಯೋಜನೆ, ಭಾಷೆ, ಪದ್ಯ.

RHYME (ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಒಪ್ಪಂದ) - ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ ಷರತ್ತುಗಳು. ಪ್ರಾಸಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳ (ಜೋಡಿ, ಅಡ್ಡ, ಉಂಗುರ), ಒತ್ತಡದಿಂದ (ಪುಲ್ಲಿಂಗ, ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ, ಡಕ್ಟಿಲಿಕ್, ಹೈಪರ್‌ಡಾಕ್ಟಿಲಿಕ್), ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ (ಸರಳ, ಸಂಯುಕ್ತ), ಧ್ವನಿ (ನಿಖರವಾದ, ಮೂಲ ಅಥವಾ ಧ್ವನಿ), ಮೊನೊರೈಮ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

SEXTINE - ಆರು ಪದ್ಯಗಳ ಚರಣ (ಅಬಾಬಾಬ್).ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ:

ರಾಣಿ ನೀರಿನೊಂದಿಗೆ ಕಿಂಗ್ ಫೈರ್. -
ವಿಶ್ವ ಸೌಂದರ್ಯ.
ಬಿಳಿ ಮುಖದ ಅವರಿಗೆ ದಿನ ಬಡಿಸುತ್ತದೆ
ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಕತ್ತಲೆ ಅಸಹನೀಯವಾಗಿದೆ,
ಮೂನ್-ಮೇಡನ್ ಜೊತೆ ಟ್ವಿಲೈಟ್.
ಅವುಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಮೂರು ಕಂಬಗಳಿವೆ.<…>
(ಕೆ. ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್)

ಸಿಲಬಿಕ್ ಪದ್ಯ - ಪರ್ಯಾಯ ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಾನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವರ್ಧನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು ಇದ್ದಾಗ, ಸೀಸುರಾವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ರೇಖೆಯನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ. ಸಿಲಬಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ನಿರಂತರ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು 17-18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. S. ಪೊಲೊಟ್ಸ್ಕಿ, A. ಕಾಂಟೆಮಿರ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಸಿಲಬ್-ಟಾನಿಕ್ ಪದ್ಯ - ಒಂದು ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಆದೇಶದ ಜೋಡಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವರ್ಧನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಮೂಲ ಮೀಟರ್ಗಳು (ಆಯಾಮಗಳು) - ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು (ಐಯಾಂಬಿಕ್, ಹೋರೆ)ಮತ್ತು ತ್ರಿಪದಿ (ಡಾಕ್ಟೈಲ್, ಆಂಫಿಬ್ರಾಚಿಯಮ್, ಅನಾಪೇಸ್ಟ್).

ಸಾನೆಟ್ - 1. ಪ್ರಾಸಬದ್ಧತೆಯ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ 14 ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಚರಣ. ಸಾನೆಟ್ ವಿಧಗಳು: ಇಟಾಲಿಯನ್ (ಪ್ರಾಸ ವಿಧಾನ: abab//abab//vgv//gvg)\ಫ್ರೆಂಚ್ (ಪ್ರಾಸ ವಿಧಾನ: ಅಬ್ಬಾ/ಅಬ್ಬಾ//vvg//ddg)\ಇಂಗ್ಲಿಷ್ (ಪ್ರಾಸ ವಿಧಾನ: abab//vgvg//dede//LJ).ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಿರವಲ್ಲದ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ "ಅನಿಯಮಿತ" ಸಾನೆಟ್ ರೂಪಗಳನ್ನು ಸಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

2. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ; 14 ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕವಿತೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ತಾತ್ವಿಕ, ಪ್ರೀತಿ, ಸೊಬಗಿನ ವಿಷಯ - ವಿ. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್, ಎ. ಪುಷ್ಕಿನ್, ವ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳು. ಇವನೊವಾ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಸ್ಪೋಂಡ್ - ಹೆಚ್ಚುವರಿ (ಸೂಪರ್-ಸ್ಕೀಮ್) ಒತ್ತಡದೊಂದಿಗೆ ಕಾಲು:

ಸ್ವೀಡನ್, ರುಸ್/ಸ್ಕಿಯ್ ಕೊ/ಲೆಟ್, ರು/ಬಿಟ್, ರೆ/ಜೆಟ್.
(A. ಪುಷ್ಕಿನ್)

(ಐಯಾಂಬಿಕ್ ಟೆಟ್ರಾಮೀಟರ್ - ಮೊದಲ ಸ್ಪಾಂಡಿ ಫೂಟ್)

ಪದ್ಯ - 1. ಸಾಲುಒಂದು ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ; 2. ಕವಿಯ ಆವೃತ್ತಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸೆಟ್: ಮರೀನಾ ಟ್ವೆಟೇವಾ, ಎ. ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಪದ್ಯ.

STOP ಎನ್ನುವುದು ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಸ್ವರಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಪಾದವು ಪದ್ಯದ ಒಂದು ಘಟಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ: ಐಯಾಂಬಿಕ್ ಟ್ರಿಮೀಟರ್, ಅನಾಪೇಸ್ಟ್ ಟೆಟ್ರಾಮೀಟರ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸ್ಟ್ರೋಫ್ - ಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪದ್ಯಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪು, ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ವಿಧಾನ, ಸ್ವರೀಕರಣ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸ್ಟ್ರೋಫಿಕ್ ಎನ್ನುವುದು ಪದ್ಯ ರಚನೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್‌ನ ಒಂದು ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ.

ಟ್ಯಾಕ್ಟೋವಿಕ್ - ಸಿಲಬಿಕ್-ಟಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಟಾನಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್‌ನ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್. ಬಲವಾದವರ ಲಯಬದ್ಧ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ (ನೋಡಿ. ICT)ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ ಅಂಕಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಒತ್ತಡದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ನಡುವೆ ವೇರಿಯಬಲ್ ವಿರಾಮಗಳು. ಇಂಟರ್ಕ್ಟಲ್ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು 2 ರಿಂದ 3 ಒತ್ತಡರಹಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಪದ್ಯದ ಉದ್ದವನ್ನು ಒಂದು ಸಾಲಿನಲ್ಲಿರುವ ಒತ್ತಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ತಂತ್ರಗಾರನು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಗೆ ಬಂದನು:

ಕರಿಯನೊಬ್ಬ ಊರಿನಲ್ಲಿ ಓಡುತ್ತಿದ್ದ.
ಅವರು ಬ್ಯಾಟರಿ ದೀಪಗಳನ್ನು ಆಫ್ ಮಾಡಿದರು, ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಹತ್ತಿದರು.
ನಿಧಾನವಾಗಿ, ಬಿಳಿ ಮುಂಜಾನೆ ಸಮೀಪಿಸಿತು,
ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಹತ್ತಿದರು.
(A. ಬ್ಲಾಕ್(ನಾಲ್ಕು-ಬೀಟ್ ತಂತ್ರಜ್ಞ))

TERZETT - ಮೂರು ಪದ್ಯಗಳ ಚರಣ (ಆಹ್, ಬಿಬಿಬಿ, ಇಇಇಇತ್ಯಾದಿ). ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಟೆರ್ಜೆಟ್ಟೊವನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ:

ಅವಳು ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯಂತೆ, ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಮಸುಕಾದ,
ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಅಲೆಯೊಂದು ಆಡುತ್ತದೆ, ಜಾರಿಬೀಳುತ್ತದೆ,
ಅವಳ ಹಸಿರು ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಆಳವಿದೆ - ಶೀತ.
ಬಾ, ಮತ್ತು ಅವಳು ನಿನ್ನನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ನಿನ್ನನ್ನು ಮುದ್ದಿಸುತ್ತಾಳೆ,
ನನ್ನನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ, ಹಿಂಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಬಹುಶಃ ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ,
ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಅವಳು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸದೆ ಚುಂಬಿಸುತ್ತಾಳೆ.
ಮತ್ತು ಅವನು ತಕ್ಷಣ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ಆತ್ಮವು ದೂರವಿರುತ್ತದೆ,
ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಧೂಳಿನಲ್ಲಿ ಚಂದ್ರನ ಕೆಳಗೆ ಮೌನವಾಗಿರುತ್ತದೆ
ದೂರದಲ್ಲಿ ಹಡಗುಗಳು ಮುಳುಗುವುದನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದೆ.
(ಕೆ. ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್)

ಟೆರ್ಜಿನಾ - ಮೂರು ಪದ್ಯಗಳ ಚರಣ (aba, bvb, vgvಇತ್ಯಾದಿ.):

ತದನಂತರ ನಾವು ಹೋದೆವು - ಮತ್ತು ಭಯವು ನನ್ನನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಂಡಿತು.
ಇಂಪ್, ತನ್ನ ಗೊರಸನ್ನು ತನ್ನ ಕೆಳಗೆ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು
ಲೇವಾದೇವಿಗಾರನನ್ನು ನರಕದ ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ತಿರುಗಿಸಿದನು.
ಹೊಗೆಯಾಡಿಸಿದ ತೊಟ್ಟಿಗೆ ಬಿಸಿ ಕೊಬ್ಬು ತೊಟ್ಟಿಕ್ಕಿತು,
ಮತ್ತು ಲೇವಾದೇವಿಗಾರನು ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ ಬೇಯಿಸಿದನು
ಮತ್ತು ನಾನು: “ನನಗೆ ಹೇಳಿ: ಈ ಮರಣದಂಡನೆಯಲ್ಲಿ ಏನು ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ?
(A. ಪುಷ್ಕಿನ್)

ಡಾಂಟೆಯ ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿಯನ್ನು ಟೆರ್ಜಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಟಾನಿಕ್ ಪದ್ಯ - ಒಂದು ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಆದೇಶದ ಜೋಡಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಆದರೆ ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ನಿಖರವಾದ ಪ್ರಾಸ - ಧ್ವನಿಗಳು ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಾಸ ಷರತ್ತುಸರಿಸಮವಾದ:

ನೀಲಿ ಸಂಜೆ, ಬೆಳದಿಂಗಳ ಸಂಜೆ
ನಾನು ಒಮ್ಮೆ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದೆ.
ತಡೆಯಲಾಗದ, ಅನನ್ಯ
ಎಲ್ಲವೂ ಹಾರಿಹೋಯಿತು... ದೂರ... ಹಿಂದೆ...
ಹೃದಯ ತಣ್ಣಗಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಣ್ಣುಗಳು ಮರೆಯಾಯಿತು ...
ನೀಲಿ ಸಂತೋಷ! ಬೆಳದಿಂಗಳ ರಾತ್ರಿಗಳು!
(ಇದರೊಂದಿಗೆ. ಯೆಸೆನಿನ್)

ತ್ರಿಕೋನ - ಎಂಟು ಪದ್ಯಗಳ ಚರಣ (ಅಬ್ಬಾಬಾಬ್)ಅದೇ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ:

ನಾನು ದಡದ ಹುಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದೇನೆ
ರಾತ್ರಿ ನದಿಯ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ ಅನ್ನು ನಾನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ.
ಜಾಗ ಮತ್ತು ಪೋಲೀಸ್‌ಗಳನ್ನು ದಾಟಿದ ನಂತರ,
ನಾನು ದಡದ ಹುಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದೇನೆ.
ಮಂಜಿನ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನಲ್ಲಿ
ಹಸಿರು ಮಿನುಗುತ್ತದೆ,
ನಾನು ದಡದ ಹುಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದೇನೆ
ರಾತ್ರಿ ನದಿ ಮತ್ತು ನಾನು ಸ್ಪ್ಲಾಶ್‌ಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ.
(V. ಬ್ರೂಸೊವ್)

ಫಿಗರ್ಡ್ ಕವನಗಳು - ಕವನಗಳು ಅದರ ಸಾಲುಗಳು ವಸ್ತು ಅಥವಾ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕೃತಿಯ ರೂಪರೇಖೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ:

ನಾನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ
ಬೆಳಗು
ಕಿರಣಗಳು
ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ
ನಾನು ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತೇನೆ,
ನಾನು ನನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆತ್ಮವನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತೇನೆ.
ಆದರೆ ಏನು? - ಸೂರ್ಯನಿಂದ ಅದರಲ್ಲಿ ಸಿಹಿ ಹೊಳಪು ಮಾತ್ರ ಇದೆಯೇ?
ಇಲ್ಲ! - ಪಿರಮಿಡ್ ಒಳ್ಳೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸ್ಮರಣೆಯಾಗಿದೆ.
(ಜಿ. ಡೆರ್ಜಾವಿನ್)

ಫೋನಿಕ್ಸ್ ಪದ್ಯದ ಧ್ವನಿ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್‌ನ ಒಂದು ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ.

TROCHEA (Tracheus) - 1 ನೇ, 3 ನೇ, 5 ನೇ, 7 ನೇ, 9 ನೇ, ಇತ್ಯಾದಿ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಗಾತ್ರ:

ಹೊಲಗಳು / ಸಂಕುಚಿತವಾಗಿವೆ, / ತೋಪುಗಳು / ಬರಿಯ,
ನೀರು / ಮನ ಮತ್ತು / ತೇವದಿಂದ.
/ ನೀಲಿ / ಪರ್ವತಗಳಿಗೆ ಕೋಲೆ / ಬೆಕ್ಕುಮೀನು
ಸೂರ್ಯ / ಇದ್ದ / ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ / ಅಸ್ತಮಿಸುತ್ತಿದ್ದ.
(ಇದರೊಂದಿಗೆ. ಯೆಸೆನಿನ್(ಟೆಟ್ರಾಮೀಟರ್ ಟ್ರೋಚಿ))

CAESURA - ಕವನದ ಸಾಲಿನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿರಾಮ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೀಸುರಾ ಆರು ಅಡಿ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ:

ವಿಜ್ಞಾನ ಹರಿದಿದೆ, // ಚಿಂದಿ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಮ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ,
ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಮನೆಗಳಿಂದ // ಶಾಪದಿಂದ ಹೊಡೆದುರುಳಿಸಿತು;
ಅವರು ಅವಳನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, // ಅವಳ ಸ್ನೇಹವು ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಿದೆ,
ಹೇಗೆ, ಯಾರು ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, // ಹಡಗು ಸೇವೆ.
(A. ಕ್ಯಾಂಟೆಮಿರ್(ವಿಡಂಬನೆ 1. ಬೋಧನೆಯನ್ನು ದೂಷಿಸುವವರ ಮೇಲೆ: ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಮನಸ್ಸಿಗೆ))

HEXA - ಟ್ರಿಪಲ್ ವ್ಯಂಜನದೊಂದಿಗೆ ಆರು-ಸಾಲಿನ ಚರಣ; ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ವಿಧಾನವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು:

ಈ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಈ ಸಂತೋಷ, ಎ
ಹಗಲು ಮತ್ತು ಬೆಳಕು ಎರಡರ ಈ ಶಕ್ತಿ, ಎ
ಈ ನೀಲಿ ವಾಲ್ಟ್ ಬಿ
ಈ ಕಿರುಚಾಟ ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳು IN
ಈ ಹಿಂಡುಗಳು, ಈ ಪಕ್ಷಿಗಳು, IN
ಈ ನೀರಿನ ಮಾತು... ಬಿ
(A. ಫೆಟ್)

ಆರು-ಸಾಲಿನ ಪ್ರಕಾರ ಸೆಕ್ಸ್ಟಿನಾ.

2ನೇ, 4ನೇ, 6ನೇ, 8ನೇ, ಇತ್ಯಾದಿ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ JAMB ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೀಟರ್ ಆಗಿದೆ:

ಸ್ನೇಹಿತ / ಗಾ ಡು / ನಾವು ಐಡಲ್ / ನೋವಾ
ಶಾಯಿ / ನಿಯಾ / ಗಣಿ!
ನನ್ನ ಶತಮಾನ / rdno / ಚಿತ್ರ / ny
ನೀವು / ಕದ್ದ / ಶಕ್ತಿ ನಾನು.
(A. ಪುಷ್ಕಿನ್(ಐಯಾಂಬಿಕ್ ಟ್ರಿಮೀಟರ್))

4. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ

AVANT-GARDISM ಎಂಬುದು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಹಲವಾರು ಚಳುವಳಿಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರು, ಇದು ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ವಾಸ್ತವವಾದಿಗಳ ನಿರಾಕರಣೆಯಿಂದ ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡಿಸಂನ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ, ಕ್ಯೂಬಿಸಂ, ದಾದಾ, ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ACMEISM 1910-1920 ರ ರಷ್ಯನ್ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು: N. Gumilyov, S. ಗೊರೊಡೆಟ್ಸ್ಕಿ, A. ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ, O. ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್ಸ್ಟಾಮ್, M. ಕುಜ್ಮಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, Acmeism ವಸ್ತು ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು, ವಿಷಯ, ಪದಗಳ ನಿಖರವಾದ ಅರ್ಥ. va ಅಕ್ಮಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಸಂಕಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಗುಂಪು"ದಿ ವರ್ಕ್‌ಶಾಪ್ ಆಫ್ ಪೊಯೆಟ್ಸ್", ಒಂದು ಪಂಚಾಂಗ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆ "ಹೈಪರ್‌ಬೋರಿಯಾ" (1912-1913) ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು.

ಅಂಡರ್‌ಗ್ರೌಂಡ್ (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ “ಭೂಗತ” - ಭೂಗತ) ಎಂಬುದು 70-80 ರ ದಶಕದ ರಷ್ಯಾದ ಅನಧಿಕೃತ ಕಲೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರು. XX ಶತಮಾನ

ಬರೋಕ್ (ಇಟಾಲಿಯನ್ "ಬಾಗೊಸ್ಸೊ" - ಆಡಂಬರ) 16-18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಶೈಲಿಯಾಗಿದ್ದು, ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ, ರೂಪದ ವೈಭವ, ಪಾಥೋಸ್ ಮತ್ತು ವಿರೋಧ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಬಯಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರಗಳು - ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಮೀರಿದ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ (ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್), ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್ (ಎಂ. ಸೆರ್ವಾಂಟೆಸ್), ಇತ್ಯಾದಿ.

DADAISM (ಫ್ರೆಂಚ್ "ದಾದಾ" - ಮರದ ಕುದುರೆ, ಆಟಿಕೆ; ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ - "ಬೇಬಿ ಟಾಕ್") ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ (1916-1922) ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ನ ನಿರ್ದೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ದಾದಾಯಿಸಂ ಮುಂದಿತ್ತು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ.

ಡೆಕಾಡೆಂಟಿಟಿ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ "ಡೆಕೆಡೆಂಟಿಯಾ" - ಅವನತಿ) ಎಂಬುದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರು, ಇದು ಹತಾಶತೆ ಮತ್ತು ಜೀವನವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪೌರತ್ವವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು, ಸೌಂದರ್ಯದ ಆರಾಧನೆಯನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಗುರಿಯಾಗಿ ಘೋಷಿಸುವುದು ಅವನತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನತಿಯ ಅನೇಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿಗಳ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಆಧುನಿಕತಾವಾದ.

ಇಮ್ಯಾಜಿನಿಸ್ಟ್‌ಗಳು (ಫ್ರೆಂಚ್ “ಚಿತ್ರ” - ಚಿತ್ರ) - 1919-1927 ರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಗುಂಪು, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಸ್. ಯೆಸೆನಿನ್, ಎ. ಮರಿಂಗೋಫ್, ಆರ್. ಇವ್ನೆವ್, ವಿ. ಶೆರ್ಶೆನೆವಿಚ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಇದ್ದರು. ಇಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು: “ನಾವು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಳಪು ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಬೂಟ್‌ಬ್ಲಾಕ್‌ಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಧೂಳಿನ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಸಮವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸುವವರು, ನಾವು ಅದನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತೇವೆ ಏಕೈಕ ಕಾನೂನುಕಲೆ, ಚಿತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಲಯದ ಮೂಲಕ ಜೀವನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಏಕೈಕ ಮತ್ತು ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ...” ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಇಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ರೂಪಕ, ಲಯಗಳ ಆಟ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಇಂಪ್ರೆಸಿಯೊನಿಸಂ ಎಂಬುದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ ಓದುಗನ ಸಹಾಯಕ ಚಿಂತನೆಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ತುಣುಕು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. A. ಚೆಕೊವ್, I. ಬುನಿನ್, A. ಫೆಟ್, K. ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಅನೇಕರು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು. ಇತ್ಯಾದಿ

ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ಎಂಬುದು 17ನೇ-18ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದ್ದು, ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಗೆ ಒಂದು ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಮರಳುವುದನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾದ ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಎನ್. ಬೊಯಿಲೆಯು ಅವರ "ಕಾವ್ಯ ಕಲೆ" ಎಂಬ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಭಾವನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕಾರಣದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ; ಚಿತ್ರದ ವಸ್ತುವು ಮಾನವ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಈ ನಿರ್ದೇಶನದಿಂದ ಮುಂದಿಡಲಾದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು: ಶೈಲಿಯ ಕಠಿಣತೆ; ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅದೃಷ್ಟದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರಣ; ಸಮಯ, ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಏಕತೆ - ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, 30-50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. XVIII ಶತಮಾನ A. Kantemir, V. Trediakovsky, M. ಲೋಮೊನೊಸೊವ್, D. Fonvizin ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ.

ಕಾನ್ಸೆಪ್ಚುಲಿಸ್ಟ್ಸ್ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಘ, ರಚಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳು: ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯು ವಸ್ತುವಿನ ಹೊರಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ (ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್, ಯೋಜನೆ ಅಥವಾ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ). ಪರಿಕಲ್ಪನಾವಾದಿಗಳು ಡಿ.ಎ.ಪ್ರಿಗೋವ್, ಎಲ್.ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಎನ್.ಇಸ್ಕ್ರೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಿರ್ದೇಶನ - ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಿರ್ದೇಶನವು ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಏಕತೆ, ಬರಹಗಾರರ ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಿರ್ದೇಶನವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದಿಂದ ಕೂಡ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ಭಾವುಕತೆ, ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳು ಸೇರಿವೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ (ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಕಸನ) - ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ, ಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವಲ್ಲಿ, ಇತರ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವಲ್ಲಿ, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ, ವಿಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗೆ ಇತ್ಯಾದಿ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಾನೂನುಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ಆಧುನಿಕತೆ (ಫ್ರೆಂಚ್ "ಆಧುನಿಕ" - ಆಧುನಿಕ) ಎಂಬುದು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಹಲವಾರು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿದೆ, ಇದು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿರಾಮದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. "ಆಧುನಿಕತೆ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ವಿವಿಧ ವಾಸ್ತವಿಕವಲ್ಲದ ಚಳುವಳಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. - ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯಿಂದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರವಾದದವರೆಗೆ.

OBERIU (ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ರಿಯಲ್ ಆರ್ಟ್) - ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪು: D. Kharms, A. Vvedensky, N. Zabolotsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov ಮತ್ತು ಇತರರು - 1926-1931 ರಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಒಬೆರಿಯಟ್‌ಗಳು ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದರು, ಅಸಂಬದ್ಧ ಕಲೆ, ತರ್ಕದ ನಿರಾಕರಣೆ, ಸಮಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. ಒಬೆರಿಯಟ್ಸ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ದೊಡ್ಡ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕವನ.

ಪೋಸ್ಟ್ಮೋಡರ್ನಿಸಂ ಎಂಬುದು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಒಂದು ವಿಧವಾಗಿದೆ. ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಬರಹಗಾರನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಕಾರಣಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಅವುಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮಸುಕಾಗಿವೆ, ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಶೈಲಿಯ ಅಗತ್ಯ ಅಂಶಗಳು ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆ. ಆಧುನಿಕೋತ್ತರವಾದದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸಹಾಯಕ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕಾಗಿ, ಓದುಗರ ಸಕ್ರಿಯ ಸಹ-ಸೃಷ್ಟಿಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ವಿವರವಾದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸ್ವಯಂ-ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ರಚನೆಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರಣದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಸಿಮ್ಯುಲೇಟರ್‌ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ, ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸುವುದು, ಹೊಸ ಮೂಲ ವಿಷಯವಿಲ್ಲದ ಚಿತ್ರಗಳು, ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವದನ್ನು ಬಳಸುವುದು, ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡುವುದು. ಆಧುನಿಕೋತ್ತರವಾದವು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕ್ರಮಾನುಗತ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು, ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡಿಸಂಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇದು ಅದರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಅದಕ್ಕೆ ಸಮಾನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಸಶಾ ಸೊಕೊಲೊವ್ ("ಮೂರ್ಖರಿಗೆ ಶಾಲೆ"), ಎ. ಬಿಟೊವ್ ("ಪುಶ್ಕಿನ್ ಹೌಸ್"), ವೆಂ. ಎರೋಫೀವ್ ("ಮಾಸ್ಕೋ - ಪೆಟುಷ್ಕಿ") ಮತ್ತು ಇತರರು.

ರಿಯಲಿಸಂ ಎನ್ನುವುದು ವಾಸ್ತವದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ, ಲೇಖಕರ ಆದರ್ಶಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಟೈಪ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ಜನರೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಸಂವಹನಗಳಲ್ಲಿ ("ಕೊಂಡಿಗಳು") ಪಾತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆ, ದೃಢೀಕರಣದ ಬಯಕೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೂಪಗಳುಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿಗಳು: ಪ್ರಾಚೀನ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ನವೋದಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

19 ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ. ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳುಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಚಳುವಳಿಗಳು.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ - 1. ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ, ಲೇಖಕರ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆ, ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆ, ಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಕನಸುಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಂತೆಯೇ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ ಹಲವಾರು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ನಾಗರಿಕ, ಮಾನಸಿಕ, ತಾತ್ವಿಕ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಪ್ರಣಯ ಕೃತಿಯ ನಾಯಕ ಅಸಾಧಾರಣ, ಮಹೋನ್ನತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಉತ್ತಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಣಯ ಬರಹಗಾರನ ಶೈಲಿಯು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ.

2. ಸಮಾಜದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಆದರ್ಶಗಳಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದಾಗ 18-19 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಹಿಂದಿನ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಎಲಿಜಿ, ಬಲ್ಲಾಡ್, ಕವಿತೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. (ವಿ. ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಸ್ವೆಟ್ಲಾನಾ", "ಎಂಟ್ಸಿರಿ", "ಡೆಮನ್" ಎಂ. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲಿಸಂ (ಫ್ರೆಂಚ್ "ಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲ್" - ಸೆನ್ಸಿಟಿವ್) ಎಂಬುದು 18 ನೇ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದೆ. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯು L. ಸ್ಟರ್ನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ಎ ಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲ್ ಜರ್ನಿ" (1768) ಆಗಿತ್ತು. ಜ್ಞಾನೋದಯದ ವೈಚಾರಿಕತೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಭಾವನೆಗಳ ಆರಾಧನೆಯನ್ನು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ ಘೋಷಿಸಿತು. ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿವ್ಯಕ್ತಿ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಮತ್ತು N. ಕರಮ್ಜಿನ್ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ (" ಕಳಪೆ ಲಿಸಾ"), ವಿ. ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ರಾಡಿಶ್ಚೆವ್ಸ್ಕಿ ಕವಿಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಈ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಎಪಿಸ್ಟೋಲರಿ, ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಕಾದಂಬರಿ; ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ಕಥೆ, ಎಲಿಜಿ, ಪ್ರಯಾಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದೆ: ಡಿ. ಮೆರೆಜ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಕೆ. ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್, ವಿ. ಬ್ರೈಸೊವ್, ಎ. ಬ್ಲಾಕ್, ಐ. ಅನ್ನೆನ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಬೆಲಿ, ಎಫ್. ಸೊಲೊಗುಬ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಸಹಾಯಕ ಚಿಂತನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ವಾಸ್ತವ. ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ (ಚಿತ್ರಗಳು) ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಲೇಖಕರ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಮೂಲಕ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

SOC-ART 70-80ರ ಸೋವಿಯತ್ ಅನಧಿಕೃತ ಕಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದು ಸೋವಿಯತ್ ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕಲೆಯ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಾಪ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಣಕಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಆಘಾತಕಾರಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದರು. ಸಾಟ್ಸ್ ಕಲೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿತು.

ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ - ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚಳುವಳಿ ಸೋವಿಯತ್ ಅವಧಿ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಕಲಾವಿದನು ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಕೆಲವು ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಪಾಲಿಸಲು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ನಿಲುವುಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ನಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು ಸೋವಿಯತ್ ಬರಹಗಾರರು 1934 ರಲ್ಲಿ: "ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಸೋವಿಯತ್ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ, ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಅದರ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವದ ಸತ್ಯವಾದ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣದ ಸತ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಸಮಾಜವಾದದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ದುಡಿಯುವ ಜನರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದ ಕಾರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಬೇಕು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಆಯ್ಕೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಂಡಿತು, ಸಂಶೋಧನಾ ಕಾರ್ಯಗಳ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟಿತು, ಪಕ್ಷದ ಆಂದೋಲನ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಶೈಲಿ - ಬಳಕೆಯ ಸಮರ್ಥನೀಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಧನಗಳುಮತ್ತು ಕಲೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದರ್ಥ. ಇದನ್ನು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ("ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಶೈಲಿ), ಬರಹಗಾರನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ (ಎನ್. ಗೊಗೊಲ್ ಶೈಲಿ), ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಳುವಳಿಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ (ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿ) ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯುಗದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ (ಬರೊಕ್ ಶೈಲಿ).

ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವು 20 ರ ದಶಕದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದೆ. XX ಶತಮಾನ, ಇದು ಮಾನವ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು (ಅವನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ಕನಸುಗಳು, ಭ್ರಮೆಗಳು) ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿತು. ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ತಾರ್ಕಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಸಂಘಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೈಜ ಮತ್ತು ಅವಾಸ್ತವ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಅದ್ಭುತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು - ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ, ಜೋನ್ ಮಿರೊ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ ಎನ್ನುವುದು 10-20ರ ದಶಕದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದೆ. XX ಶತಮಾನ ಸ್ಥಾಪಿತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ನಿರಾಕರಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಭಾಷಾ ರೂಪಗಳ ನಾಶ, ಸಮಯದ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಹರಿವಿನ ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತ ಗ್ರಹಿಕೆ, ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ. ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ ಅನ್ನು ಸ್ವಯಂಪೂರ್ಣ ರೂಪ-ಸೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತ ಭಾಷೆಯ ರಚನೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶ್ರೇಷ್ಠ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಫ್ಯೂಚರಿಸಂ ಅನ್ನು ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ವಿ. ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್, ಎ. ಕ್ರುಚೆನಿಖ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

EXISTENTIALISM (ಲ್ಯಾಟಿನ್ "ಅಸ್ತಿತ್ವ" - ಅಸ್ತಿತ್ವ) ಎಂಬುದು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದೇಶನವಾಗಿದೆ, ಇದು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳಾದ S. ಕೀರ್ಕೆಗಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು M. ಹೈಡೆಗ್ಗರ್ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ N. ಬರ್ಡಿಯಾವ್ ಅವರ ಬೋಧನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನವಾಗಿದೆ. ಆತಂಕ, ಭಯ ಮತ್ತು ಒಂಟಿತನ ಆಳುವ ಮುಚ್ಚಿದ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೋರಾಟ, ವಿಪತ್ತು ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಗಡಿರೇಖೆಯ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವು ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ. ಒಳನೋಟವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಮೂಲಕ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದವು ನಿರ್ಣಾಯಕತೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಮುಖ್ಯವಾದ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು: J. - P. ಸಾರ್ತ್ರೆ, A. ಕ್ಯಾಮಸ್, W. ಗೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ "ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ" - ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ) ಎಂಬುದು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಏಕೈಕ ವಾಸ್ತವವೆಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ಮಾನವ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು (ಮುಖ್ಯ ವಸ್ತು) ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲ ತತ್ವವೆಂದರೆ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡ, ಇದು ನೈಜ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜಗತ್ತಿಗೆ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮುರಿತವನ್ನು ನೀಡುವವರೆಗೆ, ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಹಂತವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು: L. ಆಂಡ್ರೀವ್, I. ಬೆಚೆರ್, F. ಡುರೆನ್ಮಾಟ್.

5. ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳು

ಸಾಕಷ್ಟು - ಸಮಾನ, ಒಂದೇ.

ಪ್ರಸ್ತಾಪವು ಪದವನ್ನು (ಸಂಯೋಜನೆ, ನುಡಿಗಟ್ಟು, ಉದ್ಧರಣ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸುಳಿವಿನಂತೆ ಬಳಸುವುದು ಓದುಗರ ಗಮನವನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ, ದೈನಂದಿನ ಅಥವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಜೀವನದ ಕೆಲವು ತಿಳಿದಿರುವ ಸಂಗತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ನೋಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

ಅಲ್ಮಾನಾಕ್ ಎನ್ನುವುದು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ, ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ, ಇತ್ಯಾದಿ ಮಾನದಂಡಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾದ ಆವರ್ತಕವಲ್ಲದ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ: "ಉತ್ತರ ಹೂವುಗಳು", "ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರ", "ಕವನ ದಿನ", "ತರುಸಾ ಪುಟಗಳು", "ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್", " ಮೆಟ್ರೋಪೋಲ್", ಇತ್ಯಾದಿ.

"ಆಲ್ಟರ್ ಇಗೋ" - ಎರಡನೇ "ನಾನು"; ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಒಂದು ಭಾಗದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ.

ಅನಾಕ್ರಿಯೊಂಟಿಕಾ ಕವನ - ಜೀವನದ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಆಚರಿಸುವ ಕವನಗಳು. ಅನಾಕ್ರಿಯನ್ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಗೀತರಚನೆಕಾರರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಪ್ರೀತಿ, ಕುಡಿಯುವ ಹಾಡುಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. G. Derzhavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಟಿಪ್ಪಣಿ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ "ಅನೋಟಟಿಯೋ" - ಟಿಪ್ಪಣಿ) ಪುಸ್ತಕದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಾಗಿದೆ. ಕೃತಿಯ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ವಿವರಣೆಯ ನಂತರ ಅಮೂರ್ತವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪುಸ್ತಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅನಾಮಧೇಯ (ಗ್ರೀಕ್ “ಅನಾಮಧೇಯ” - ಹೆಸರಿಲ್ಲದ) ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡದ ಮತ್ತು ಗುಪ್ತನಾಮವನ್ನು ಬಳಸದ ಪ್ರಕಟಿತ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಲೇಖಕ. "ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಪ್ರಯಾಣ" ದ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು 1790 ರಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಉಪನಾಮವನ್ನು ಸೂಚಿಸದೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

ಡಿಸ್ಟೋಪಿಯಾ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿ, ಇದು ಯುಟೋಪಿಯನ್ ಭ್ರಮೆಗಳಿಂದ ವಂಚಿಸಿದ ಸಮಾಜದ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. – J. ಆರ್ವೆಲ್ “1984”, Eug. Zamyatin "ನಾವು", O. ಹಕ್ಸ್ಲಿ "O Brave New World", V. Voinovich "ಮಾಸ್ಕೋ 2042", ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸಂಕಲನ - 1. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಒಬ್ಬ ಲೇಖಕ ಅಥವಾ ಕವಿಗಳ ಗುಂಪಿನ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹ. ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ (XVIII - XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ): ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಕಲನ. - ಎಲ್., 1988; ಮಳೆಬಿಲ್ಲು: ಮಕ್ಕಳ ಸಂಕಲನ / ಕಾಂಪ್. ಸಶಾ ಚೆರ್ನಿ. - ಬರ್ಲಿನ್, 1922, ಇತ್ಯಾದಿ; 2. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. ಸಂಕಲನ ಕವನಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಭಾವಗೀತೆಗಳ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವು: A. ಪುಷ್ಕಿನ್ "ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ಕೊಯ್ ಸೆಲೋ ಪ್ರತಿಮೆ", A. ಫೆಟ್ "ಡಯಾನಾ", ಇತ್ಯಾದಿ.

APOCRYPH (ಗ್ರೀಕ್ "anokryhos" - ರಹಸ್ಯ) – 1. ಇದರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ ಬೈಬಲ್ನ ಕಥೆ, ಇದರಲ್ಲಿನ ವಿಷಯಗಳು ಪವಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, A. Remizov ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ "Limonar, ಅಂದರೆ, Dukhovny ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು". 2. ಯಾವುದೇ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಬಂಧ. ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ತ್ಸಾರ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್", "ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಬುಕ್ಸ್" ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಇತರವುಗಳನ್ನು ಇವಾನ್ ಪೆರೆಸ್ವೆಟೋವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ (ಸಾಹಿತ್ಯ) ಒಂದು ಮಾನಸಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದ್ದು, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ಓದುವಾಗ, ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆ (ಚಿತ್ರ) ಹೋಲಿಕೆ ಅಥವಾ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ.

ಆಟ್ರಿಬ್ಯೂಷನ್ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ “ಗುಣಲಕ್ಷಣ” - ಗುಣಲಕ್ಷಣ) ಒಂದು ಪಠ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ: ಕೃತಿಯ ಲೇಖಕರನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅಥವಾ ಅದರ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವುದು.

APHORISM - ಒಂದು ಲಕೋನಿಕ್ ಹೇಳಿಕೆಯು ಒಂದು ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ: "ನಾನು ಸೇವೆ ಮಾಡಲು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಇದು ಅನಾರೋಗ್ಯಕರವಾಗಿದೆ" (ಎ.ಎಸ್. ಗ್ರಿಬೋಡೋವ್).

ಬಲ್ಲಾಡ್ - ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಥವಾ ವೀರೋಚಿತ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಅದ್ಭುತವಾದ (ಅಥವಾ ಅತೀಂದ್ರಿಯ) ಅಂಶದ ಕಡ್ಡಾಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಅನ್ನು V. ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿ ("ಸ್ವೆಟ್ಲಾನಾ"), A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ("ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ರೊಫೆಟಿಕ್ ಒಲೆಗ್"), A. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ("ವಾಸಿಲಿ ಶಿಬಾನೋವ್") ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಎನ್. ಟಿಖೋನೊವ್, ಎ. ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ, ಇ. ಯೆವ್ತುಶೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡಿತು.

ನೀತಿಕಥೆ - ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೆಲಸಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆ. ನೀತಿಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ನಿರೂಪಣೆಯು ವ್ಯಂಗ್ಯದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ ನೈತಿಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ - ಬೋಧಪ್ರದ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ದಂತಕಥೆಯು ತನ್ನ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪೌರಾಣಿಕ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಕವಿ ಈಸೋಪನಿಗೆ (VI-V ಶತಮಾನಗಳು BC) ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿದೆ. ನೀತಿಕಥೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಲಾಫಾಂಟೈನ್ (XVII ಶತಮಾನ), ಜರ್ಮನ್ ಲೆಸಿಂಗ್ (XVIII ಶತಮಾನ) ಮತ್ತು ನಮ್ಮ I. ಕ್ರಿಲೋವ್ (XVIII-XIX ಶತಮಾನಗಳು). 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ನೀತಿಕಥೆಯನ್ನು ಡಿ. ಬೆಡ್ನಿ, ಎಸ್. ಮಿಖಲ್ಕೋವ್, ಎಫ್. ಕ್ರಿವಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿಯು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಒಂದು ವಿಭಾಗವಾಗಿದ್ದು, ವಿವಿಧ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಖನಗಳ ಉದ್ದೇಶಿತ, ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev ಮತ್ತು ಇತರರು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಕಾದಂಬರಿಯ ಉಲ್ಲೇಖ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಕೈಪಿಡಿಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿವೆ. ಎರಡು ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಹು-ಸಂಪುಟ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಉಲ್ಲೇಖ ಪುಸ್ತಕ: "ರಷ್ಯಾದ ಸೋವಿಯತ್ ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರರು" ಮತ್ತು "ರಷ್ಯನ್ ಸೋವಿಯತ್ ಕವಿಗಳು" ” ಈ ಕೈಪಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಠ್ಯಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರವಾದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಇತರ ರೀತಿಯ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಐದು-ಸಂಪುಟಗಳ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ನಿಘಂಟು "ರಷ್ಯನ್ ಬರಹಗಾರರು 1800-1917," "20 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಲೆಕ್ಸಿಕನ್," ವಿ. ಕಜಾಕ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ "20 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯನ್ ಬರಹಗಾರರು." ಮತ್ತು ಇತ್ಯಾದಿ.

ಹೊಸ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು RAI ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಸೈಂಟಿಫಿಕ್ ಇನ್ಫಾರ್ಮೇಶನ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ವಿಶೇಷ ಮಾಸಿಕ ಸುದ್ದಿಪತ್ರ "ಲಿಟರರಿ ಸ್ಟಡೀಸ್" ಮೂಲಕ ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪತ್ರಿಕೆ "ಪುಸ್ತಕ ವಿಮರ್ಶೆ", ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು "ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು", "ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ", "ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆ", "ಹೊಸ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆ", ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಸಹ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

BUFF (ಇಟಾಲಿಯನ್ "ಬಫೊ" - ಬಫೂನಿಶ್) ಒಂದು ಕಾಮಿಕ್, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ.

ಸಾನೆಟ್‌ಗಳ ಮಾಲೆ - 15 ಸಾನೆಟ್‌ಗಳ ಕವಿತೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸರಪಳಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ: ಪ್ರತಿ 14 ಸಾನೆಟ್‌ಗಳು ಹಿಂದಿನ ಸಾಲಿನ ಕೊನೆಯ ಸಾಲಿನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಹದಿನೈದನೆಯ ಸಾನೆಟ್ ಈ ಹದಿನಾಲ್ಕು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು "ಕೀ" ಅಥವಾ "ಟರ್ನ್ಪೈಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. V. ಬ್ರೂಸೊವ್ ("ಲ್ಯಾಂಪ್ ಆಫ್ ಥಾಟ್"), M. Voloshin ("Sogopa astralis"), ವ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾನೆಟ್ಗಳ ಮಾಲೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇವನೊವ್ ("ಸಾನೆಟ್ಸ್ ಮಾಲೆ"). ಇದು ಆಧುನಿಕ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

VAUDEVILLE ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸನ್ನಿವೇಶ ಹಾಸ್ಯವಾಗಿದೆ. ದೈನಂದಿನ ವಿಷಯದ ಲಘು ಮನರಂಜನೆಯ ಆಟ, ಸಂಗೀತ, ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಮನರಂಜನೆಯ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರೇಮ ಸಂಬಂಧದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಡಿ. ಲೆನ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, ವಿ. ಸೊಲೊಗುಬ್, ಎ. ಚೆಕೊವ್, ವಿ. ಕಟೇವ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ.

VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. ಅವರು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭಾಷೆಯಾಗಿ ಬಳಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಕೃತಕ ಭಾಷೆ; 2. ಗಿಬ್ಬರಿಶ್, ಅರ್ಥಹೀನ ಪದಗಳ ಸೆಟ್, ಅಬ್ರಕಾಡಬ್ರಾ.

DEMIURG - ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ, ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ.

ಡಿಟರ್ಮಿನಿಸಂ ಎನ್ನುವುದು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಕಾನೂನುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಕಾರಣ-ಮತ್ತು-ಪರಿಣಾಮದ ಸಂಬಂಧಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಭೌತಿಕ ತಾತ್ವಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ.

ನಾಟಕ - 1. ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ (ಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ತತ್ವಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ) ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಗೆ (ಸಿನೆಮಾ, ದೂರದರ್ಶನ, ಸರ್ಕಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸಮಾನವಾಗಿ ಸೇರಿರುವ ಕಲೆಯ ಪ್ರಕಾರ; 2. ನಾಟಕವು ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ನಡುವಿನ ತೀವ್ರವಾದ ಸಂಘರ್ಷದ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. - A. ಚೆಕೊವ್ "ತ್ರೀ ಸಿಸ್ಟರ್ಸ್", "ಅಂಕಲ್ ವನ್ಯಾ", M. ಗೋರ್ಕಿ "ಆಳದಲ್ಲಿ", "ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಆಫ್ ದಿ ಸನ್", ಇತ್ಯಾದಿ.

ಡುಮಾ - 1. ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡು ಅಥವಾ ಕವಿತೆ; 2. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರ; ಧ್ಯಾನಸ್ಥ ಸ್ವಭಾವದ ಕವನಗಳು, ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಮೀಸಲಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. - K. Ryleev, A. Koltsov, M. Lermontov ಮೂಲಕ "ಡುಮಾಸ್" ಅನ್ನು ನೋಡಿ.

ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕವನ - ಧಾರ್ಮಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು: Y. ಕುಬ್ಲಾನೋವ್ಸ್ಕಿ, S. ಅವೆರಿಂಟ್ಸೆವ್, Z. ಮಿರ್ಕಿನಾ, ಇತ್ಯಾದಿ.

GENRE ಎನ್ನುವುದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಅದರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ನಿರಂತರ ಬದಲಾವಣೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿವೆ. ಪ್ರಕಾರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮೂರು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಜೆನೆರಿಕ್ - ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಭಾವಗೀತೆ ಅಥವಾ ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರ; ನಿರ್ದಿಷ್ಟ - ಕಾದಂಬರಿ, ಎಲಿಜಿ, ಹಾಸ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ; ಪ್ರಕಾರ ಸ್ವತಃ - ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿ, ತಾತ್ವಿಕ ಸೊಗಸು, ನಡತೆಯ ಹಾಸ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ.

IDYLL ಒಂದು ರೀತಿಯ ಭಾವಗೀತೆ ಅಥವಾ ಭಾವಗೀತೆಯಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಐಡಿಲ್, ನಿಯಮದಂತೆ, ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಮಡಿಲಲ್ಲಿರುವ ಜನರ ಶಾಂತಿಯುತ, ಪ್ರಶಾಂತ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. - ಪ್ರಾಚೀನ ಐಡಿಲ್ಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ 18 ನೇ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಐಡಿಲ್ಗಳು. A. ಸುಮಾರೊಕೊವ್, V. ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿ, N. ಗ್ನೆಡಿಚ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಕ್ರಮಾನುಗತವು ಅತ್ಯುನ್ನತದಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಮಾನದಂಡಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಅಂಶಗಳು ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾಗಗಳ ಜೋಡಣೆಯಾಗಿದೆ.

ಇನ್ವೆಕ್ಟಿವ್ - ಕೋಪದ ಖಂಡನೆ.

ಹೈಪೋಸ್ಟೇಸ್ (ಗ್ರೀಕ್ “ಹಿಪೋಸ್ಟಾಸಿಸ್” - ವ್ಯಕ್ತಿ, ಸಾರ) - 1. ಹೋಲಿ ಟ್ರಿನಿಟಿಯ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೆಸರು: ಒಬ್ಬ ದೇವರು ಮೂರು ಹೈಪೋಸ್ಟೇಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - ದೇವರು ತಂದೆ, ದೇವರು ಮಗ, ದೇವರು ಪವಿತ್ರಾತ್ಮ; 2. ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನ ಅಥವಾ ವಸ್ತುವಿನ ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬದಿಗಳು.

ಹಿಸ್ಟೋರಿಯೋಗ್ರಫಿ ಎನ್ನುವುದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಒಂದು ಶಾಖೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸ - ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಒಂದು ಶಾಖೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿ, ಬರಹಗಾರ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು.

ಮಾತನಾಡುವುದು - ಒಂದು ನಕಲು, ಒಂದು ಭಾಷೆಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದು ಭಾಷೆಗೆ ನಿಖರವಾದ ಅನುವಾದ.

ಕ್ಯಾನೊನಿಕಲ್ ಪಠ್ಯ (ಗ್ರೀಕ್ "ಕಪಾಪ್" - ನಿಯಮದೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ) - ಕೃತಿಯ ಪ್ರಕಾಶನ ಮತ್ತು ಕೈಬರಹದ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಪಠ್ಯ ಪರಿಶೀಲನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ "ಲೇಖಕರ ಇಚ್ಛೆಗೆ" ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ.

CANZONA ಒಂದು ರೀತಿಯ ಭಾವಗೀತೆಯಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿ. ಕ್ಯಾನ್‌ಜೋನ್‌ನ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸಮಯವು ಮಧ್ಯಯುಗವಾಗಿದೆ (ಟ್ರಬಡೋರ್‌ಗಳ ಕೆಲಸ). ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ (ವಿ. ಬ್ರೂಸೊವ್ "ಟು ದಿ ಲೇಡಿ").

ಕ್ಯಾಥರ್ಸಿಸ್ ಎನ್ನುವುದು ವೀಕ್ಷಕ ಅಥವಾ ಓದುಗರ ಆತ್ಮದ ಶುದ್ಧೀಕರಣವಾಗಿದೆ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಭೂತಿ ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ಯಾಥರ್ಸಿಸ್ ದುರಂತದ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ವೀಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಓದುಗರನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಹಾಸ್ಯವು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೊಳಕುಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವುದು ಗುರಿಯಾಗಿದೆ. ಹಾಸ್ಯವು ಪ್ರಾಚೀನ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. ಸಿಟ್‌ಕಾಮ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರ ಹಾಸ್ಯಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಹಾಸ್ಯದ ಪ್ರಕಾರದ ವೈವಿಧ್ಯತೆ: ಸಾಮಾಜಿಕ, ಮಾನಸಿಕ, ದೈನಂದಿನ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ.

ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ(ಗ್ರಾ. ಆಟೋಸ್ - ನಾನೇ, ಬಯೋಸ್ - ಲೈಫ್, ಗ್ರಾಫೊ - ಬರವಣಿಗೆ) - ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಗದ್ಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ಸ್ವಂತ ಜೀವನದ ಲೇಖಕರ ವಿವರಣೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯು ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯೌವನಕ್ಕೆ ಮರಳಲು, ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಜೀವನ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ.

ರೂಪಕ(Gr. ಅಲೆಗೋರಿಯಾ - ಸಾಂಕೇತಿಕ) - ವಸ್ತುವಿನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರ, ಅದರ ಅಗತ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ವಿದ್ಯಮಾನ.

ಆಂಫಿಬ್ರಾಚಿಯಮ್(ಗ್ರಾ. ಆಂಫಿ - ಸುತ್ತಲೂ, ಬ್ರಾಚಿಸ್ - ಚಿಕ್ಕದು) - ಎರಡನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಪದ್ಯ (- / -).

ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಕೃತಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ(ಗ್ರಾ. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ - ವಿಘಟನೆ, ಅಂಗವಿಕಲತೆ) - ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಠ್ಯದ ಸಂಶೋಧನೆ ಓದುವಿಕೆ.

ಅನಪೇಸ್ಟ್(gr. ಅನಾಪೈಸ್ಟೋಸ್ - ಪ್ರತಿಫಲಿತ ಬ್ಯಾಕ್, ರಿವರ್ಸ್ ಡಕ್ಟೈಲ್) - ಮೂರನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡವಿರುವ ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೀಟರ್ (- - /).

ಟಿಪ್ಪಣಿ- ಪುಸ್ತಕ, ಹಸ್ತಪ್ರತಿ, ಲೇಖನದ ಸಾರಾಂಶ.

ವಿರೋಧಾಭಾಸ(gr. ವಿರೋಧಾಭಾಸ - ವಿರೋಧ) - ಚಿತ್ರಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳು, ಪದಗಳು, ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ವಿರೋಧ.

ಪುರಾತನವಾದ(ಗ್ರೀಕ್ ಆರ್ಕಿಯೊಸ್ - ಪ್ರಾಚೀನ) - ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಪದ ಅಥವಾ ನುಡಿಗಟ್ಟು, ವ್ಯಾಕರಣ ಅಥವಾ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ರೂಪ.

ಆಫ್ರಾರಿಸಂ(gr. ಅಫೊರಿಸ್ಮೊಸ್ - ಹೇಳುವುದು) - ಲಕೋನಿಕ್, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ, ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹರಿತವಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಳವಾದ ಚಿಂತನೆ. ಪೌರುಷವು ಒಂದು ಗಾದೆಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರಂತಲ್ಲದೆ, ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ (ಬರಹಗಾರ, ವಿಜ್ಞಾನಿ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸೇರಿದೆ.

ಬಲ್ಲಾಡ್(ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್ ಬಲ್ಲರ್ - ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು) - ಒಂದು ಕವಿತೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ತೀವ್ರವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದಂತಕಥೆ.

ನೀತಿಕಥೆ- ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ನೈತಿಕತೆಯ ಕಾವ್ಯ ಅಥವಾ ಗದ್ಯ ಕಥೆ. ನೀತಿಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಾಣಿಗಳು, ಸಸ್ಯಗಳು, ಮಾನವ ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಊಹಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳು. (ಈಸೋಪ, ಲಫೊಂಟೈನ್, ಎ. ಸುಮರೊಕೊವ್, ಐ. ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್, ಐ. ಕ್ರಿಲೋವ್ ಅವರ ನೀತಿಕಥೆಗಳು, ಕೊಜ್ಮಾ ಪ್ರುಟ್ಕೊವ್, ಎಸ್. ಮಿಖಾಲ್ಕೊವ್ ಅವರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ನೀತಿಕಥೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.)

ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾರಾಟ(ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬೆಸ್ಟ್ - ಬೆಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ - ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು) - ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಬೇಡಿಕೆಯಿರುವ ಪುಸ್ತಕ.

"ಕವಿ ಗ್ರಂಥಾಲಯ"- ಪ್ರಮುಖ ಕವಿಗಳ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಸರಣಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ("ರಷ್ಯನ್ ಬಲ್ಲಾಡ್", "ರಷ್ಯನ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು", ಇತ್ಯಾದಿ). 1931 ರಲ್ಲಿ M. ಗೋರ್ಕಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು.

ಬೈಬಲ್(Gr. biblia - lit.: "ಪುಸ್ತಕಗಳು") - ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯದ ಪ್ರಾಚೀನ ಪಠ್ಯಗಳ ಸಂಗ್ರಹ.

ಬೈಲಿನಾ- ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಪ್ರಕಾರ, ವೀರರು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವೀರೋಚಿತ-ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಹಾಡು.

ಕಿರಿಚುವವರು(ಶೋಕಿಸುವವರು) - ಪ್ರಲಾಪಗಳ ಪ್ರದರ್ಶಕರು (I. ಫೆಡೋಸೊವಾ, M. ಕ್ರುಕೋವಾ, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ನಾಯಕ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕ- ನಟ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರ.

ಹೈಪರ್ಬೋಲಾ(gr. ಹುಪರ್ಬೋಲ್ - ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ) - ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಸ್ತುವಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಅತಿಯಾದ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ ಇದನ್ನು ಕೆಲಸದ ಬಟ್ಟೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ; ಇದು ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ (ಎನ್. ಗೊಗೊಲ್, ಎಂ. ಸಾಲ್ಟಿಕೋವ್-ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, ವಿ. ಮಾಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ).

ವಿಲಕ್ಷಣ(ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ, urn. ಗ್ರೊಟೆಸ್ಕೊ - ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ಗ್ರೊಟ್ಟಾ - ಗ್ರೊಟ್ಟೊದಿಂದ) - ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಆಧಾರಿತ ವಿಪರೀತ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ, ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ನೈಜತೆಯ ವಿಲಕ್ಷಣ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಲೆ.

ಡಾಕ್ಟೈಲ್(ಗ್ರೀಕ್ ಡಕ್ಟಿಲೋಸ್ - ಬೆರಳು) - ಮೊದಲ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡವಿರುವ ಮೂರು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಪದ್ಯ (/ - -).

ಎರಡು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಗಾತ್ರಗಳು- ಅಯಾಂಬಿಕ್ (/ -), ಟ್ರೋಚಿ (- /).

ವಿವರ(ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿವರ - ವಿವರ) - ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿವರ. ಸಮಯ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳ, ಪಾತ್ರದ ನೋಟ, ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸ್ವರೂಪ, ಅನುಭವಿಸಲು ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಓದುಗರಿಗೆ, ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಊಹಿಸಲು ವಿವರ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರ ವರ್ತನೆಏನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಭಾಷಣೆ(ಗ್ರಾ. ಸಂವಾದಗಳು - ಸಂಭಾಷಣೆ, ಸಂಭಾಷಣೆ) - ಇಬ್ಬರು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಯು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ (ನಾಟಕಗಳು, ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ಗಳು) ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ರೂಪವಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಕಾರ(ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಕಾರ - ಕುಲ, ಪ್ರಕಾರ) - ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಲಾಕೃತಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ನೀತಿಕಥೆ, ಭಾವಗೀತೆ, ಕಥೆ.

ಆರಂಭ- ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಘಟನೆ.

ಕಲ್ಪನೆ(ಗ್ರಾ. ಕಲ್ಪನೆ - ಕಲ್ಪನೆ) - ಕಲಾಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ.

ವಿಲೋಮ(ಲ್ಯಾಟಿನ್ ವಿಲೋಮ - ಮರುಜೋಡಣೆ) - ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪದ ಕ್ರಮ. ವಿಲೋಮವು ಪದಗುಚ್ಛಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ನೀಡುತ್ತದೆ.

ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ(ಲ್ಯಾಟಿನ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ - ವಿವರಣೆ) - ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಅದರ ಅರ್ಥದ ಗ್ರಹಿಕೆ, ಕಲ್ಪನೆಗಳು.

ಅಂತಃಕರಣ(lat. ಇಟೊನಾರೆ - ಜೋರಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) - ಧ್ವನಿಯ ಭಾಷಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನ. ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಿರುವ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸ್ಪೀಕರ್ನ ವರ್ತನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಇಂಟೋನೇಶನ್ ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ವ್ಯಂಗ್ಯ(gr. eironeia - ನೆಪ, ಅಪಹಾಸ್ಯ) - ಅಪಹಾಸ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ.

ಸಂಯೋಜನೆ(ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಯೋಜನೆ - ಸಂಯೋಜನೆ, ಸಂಪರ್ಕ) - ಭಾಗಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಅಂದರೆ ಕೆಲಸದ ನಿರ್ಮಾಣ.

ರೆಕ್ಕೆಯ ಪದಗಳು- ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಾದ ಪದಗಳು, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೇಳಿಕೆಗಳು.

ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್(ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಕುಲ್ಮೆನ್ (ಕುಲ್ಮಿನಿಸ್) - ಶಿಖರ) - ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತಡದ ಕ್ಷಣ.

ಮಾತಿನ ಸಂಸ್ಕೃತಿ- ಮಟ್ಟ ಭಾಷಣ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಭಾಷಾ ರೂಢಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾವೀಣ್ಯತೆಯ ಪದವಿ.

ದಂತಕಥೆ(ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಲೆಜೆಂಡಾ - ಲಿಟ್.: "ಏನು ಓದಬೇಕು") - ಜಾನಪದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ರಚಿಸಿದ ಕೃತಿ, ಇದು ನೈಜ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಕ್ರಾನಿಕಲ್- ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಗದ್ಯದ ಸ್ಮಾರಕಗಳು.

ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ- ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ತಜ್ಞರು, ಒಬ್ಬ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬರಹಗಾರರ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆ- ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಾರ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ವಿಜ್ಞಾನ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ನಿಯಮಗಳು.

ರೂಪಕ(gr. ರೂಪಕ - ವರ್ಗಾವಣೆ) - ಒಂದು ವಸ್ತುವಿನ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ವಿದ್ಯಮಾನದ ಹೋಲಿಕೆ ಅಥವಾ ವಿರೋಧದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪದದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥ.

ಸ್ವಗತ(ಗ್ರಾ. ಮೊನೊಸ್ - ಒಂದು ಮತ್ತು ಲೋಗೊಗಳು - ಮಾತು, ಪದ) - ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭಾಷಣ.

ನಿಯೋಲಾಜಿಸಂಗಳು(gr. ನಿಯೋಸ್ - ಹೊಸ ಮತ್ತು ಲೋಗೋಗಳು - ಪದ) - ಹೊಸ ವಸ್ತು ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ರಚಿಸಲಾದ ಪದಗಳು ಅಥವಾ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಅಥವಾ ಪದಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹೊಸ ರಚನೆಗಳು.

ಒಹ್ ಹೌದು(ಗ್ರೀಕ್ ಓಡ್ - ಹಾಡು) - ಕೆಲವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆ ಅಥವಾ ನಾಯಕನಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಗಂಭೀರ ಕವಿತೆ.

ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವೀಕರಣ- ನಿರ್ಜೀವ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಮಾನವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು.

ವಿವರಣೆ- ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನಿರೂಪಣೆಯ ಪ್ರಕಾರ (ನಾಯಕನ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಭೂದೃಶ್ಯ, ಕೋಣೆಯ ನೋಟ - ಒಳಾಂಗಣ, ಇತ್ಯಾದಿ).

ದೃಶ್ಯಾವಳಿ(ಫ್ರೆಂಚ್ ಪೇಸೇಜ್, ಪೇಸ್ - ಏರಿಯಾದಿಂದ) - ಕಲೆಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರ.

ಕಥೆ- ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಕಥೆಯು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಿಂತ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಕವರೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ.

ಉಪಪಠ್ಯ- ಪಠ್ಯದ ನೇರ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಗುಪ್ತ, ಸೂಚ್ಯ ಅರ್ಥ.

ಭಾವಚಿತ್ರ(ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾವಚಿತ್ರ - ಚಿತ್ರ) - ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ನೋಟದ ಚಿತ್ರ.

ಗಾದೆ- ಬೋಧಪ್ರದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಣ್ಣ, ರೆಕ್ಕೆಯ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಜಾನಪದ ಮಾತು.

ಕವಿತೆ(gr. poiema - ಸೃಷ್ಟಿ) - ಭಾವಗೀತೆ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಥಾವಸ್ತು, ಘಟನಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಭಾವನೆಗಳ ಲೇಖಕ ಅಥವಾ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಸಂಪ್ರದಾಯ- ಜಾನಪದದ ಪ್ರಕಾರ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ರವಾನಿಸಲಾದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಮೌಖಿಕ ಕಥೆ.

ಉಪಮೆ- ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಥೆ, ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ, ಇದು ಧಾರ್ಮಿಕ ಅಥವಾ ನೈತಿಕ ಬೋಧನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಗದ್ಯ(ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪ್ರೊಜಾ) - ಸಾಹಿತ್ಯಿಕವಲ್ಲದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸ.

ಅಡ್ಡಹೆಸರು(gr. ಸ್ಯೂಡೋಸ್ - ಕಾದಂಬರಿ, ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ಒನಿಮಾ - ಹೆಸರು) - ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಸಹಿ. ಕೆಲವು ಗುಪ್ತನಾಮಗಳು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು (ವಿ. ಅಲೋವ್ - ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್), ಇತರರು ನಿಜವಾದ ಹೆಸರನ್ನು ಬದಲಿಸಿದರು (ಎ.ಎಂ. ಪೆಶ್ಕೋವ್ ಬದಲಿಗೆ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಗಾರ್ಕಿ), ಮತ್ತು ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಸಹ ರವಾನಿಸಲಾಯಿತು (ಟಿ. ಗೈದರ್ - ಎ.ಪಿ. ಗೈದರ್ ಅವರ ಮಗ); ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರು(ಎಮ್. ಇ. ಸಾಲ್ಟಿಕೋವ್-ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್).

ಖಂಡನೆ- ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಕ್ಷಣ.

ಕಥೆ- ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯ.

ಸಮೀಕ್ಷೆ- ವಿಮರ್ಶೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಕಲಾಕೃತಿಯ ವಿಮರ್ಶೆ. ವಿಮರ್ಶೆಯು ಕೃತಿಯ ಲೇಖಕರ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ವಿಷಯದ ಸೂತ್ರೀಕರಣ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಉಪಾಯಪುಸ್ತಕಗಳು, ಅದರ ನಾಯಕರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳು, ಇತರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಥೆ. ವಿಮರ್ಶೆಯು ಪುಸ್ತಕದ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪುಟಗಳನ್ನು ಸಹ ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಪುಸ್ತಕದ ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನ, ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಲಯ(gr. ಲಯ - ಚಾತುರ್ಯ, ಅನುಪಾತ) - ಸಮಯದ ಸಮಾನ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಪರ್ಯಾಯ).

ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ(gr. rhitorike) - ವಾಗ್ಮಿ ವಿಜ್ಞಾನ.

ಪ್ರಾಸ(gr. ಲಯ - ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣತೆ) - ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಲುಗಳ ಅಂತ್ಯಗಳ ವ್ಯಂಜನ.

ವಿಡಂಬನೆ(ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಾಟಿರಾ - ಲಿಟ್.: "ಮಿಶ್ರಣ, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ವಸ್ತುಗಳು") - ದಯೆಯಿಲ್ಲದ, ವಿನಾಶಕಾರಿ ಅಪಹಾಸ್ಯ, ವಾಸ್ತವದ ಟೀಕೆ, ವ್ಯಕ್ತಿ, ವಿದ್ಯಮಾನ.

ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ- ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅದ್ಭುತ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮನರಂಜನೆಯ ಕಥೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ ಮೂರು ವಿಧಗಳು. ಇವು ಮಾಂತ್ರಿಕ, ದೈನಂದಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಕಥೆಗಳು. ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕಥೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಥೆಗಳು. ಬಹಳ ಸಮಯದ ನಂತರ, ದೈನಂದಿನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾನವ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ವಿನೋದಮಯವಾಗಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಂಬಲಾಗದ ಜೀವನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಹೋಲಿಕೆ- ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅದರ ಚಿತ್ರಣ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳು- ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಾಂಕೇತಿಕ, ರೂಪಕ, ಅತಿಶಯೋಕ್ತಿ, ವಿಡಂಬನೆ, ಹೋಲಿಕೆ, ವಿಶೇಷಣ, ಇತ್ಯಾದಿ) ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು, ಘಟನೆ ಅಥವಾ ವಸ್ತುವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಸೆಳೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಕವಿತೆ- ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಕೃತಿ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಪರಿಮಾಣದ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಚರಣ(gr. strophe - ತಿರುವು) - ಏಕತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪದ್ಯಗಳ (ಸಾಲುಗಳು) ಗುಂಪು. ಒಂದು ಚರಣದಲ್ಲಿನ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಸಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕಥಾವಸ್ತು(ಫ್ರೆಂಚ್ ಸುಜೆಟ್ - ವಿಷಯ, ವಿಷಯ, ಈವೆಂಟ್) - ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ಸರಣಿ, ಅದರ ಆಧಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿಷಯ(ಗ್ರಾ. ಥೀಮ್ - ಏನು ಹಾಕಲಾಗಿದೆ [ಆಧಾರವಾಗಿ]) - ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜೀವನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ವಲಯ; ರೂಪಿಸುವ ಘಟನೆಗಳ ವೃತ್ತ ಜೀವನ ಆಧಾರಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ದುರಂತ(ಗ್ರಾ. ಟ್ರಾಗೋಡಿಯಾ - ಲಿಟ್., “ಮೇಕೆ ಹಾಡು”) - ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಾಟಕ, ಹಾಸ್ಯದ ವಿರುದ್ಧ, ಹೋರಾಟ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಥವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ದುರಂತವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕೆಲಸ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಯಕನ ಸಾವಿನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಟ್ರಿಸಿಲ್ಲಾಬಿಕ್ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್- ಡಕ್ಟೈಲ್ (/ - -), ಆಂಫಿಬ್ರಾಚಿಯಮ್ (- / -), ಅನಾಪೆಸ್ಟ್ (- - /).

ಮೌಖಿಕ ಜಾನಪದ ಕಲೆ, ಅಥವಾ ಜಾನಪದ, ಜನರಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಮಾತನಾಡುವ ಪದದ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ಜಾನಪದದ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳೆಂದರೆ ಗಾದೆಗಳು, ಮಾತುಗಳು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಹಾಡುಗಳು, ಒಗಟುಗಳು ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು.

ಅದ್ಭುತ(ಗ್ರೀಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸ್ಟೈಕ್ - ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ) - ಲೇಖಕರ ಕಲ್ಪನೆಯು ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ಅವಾಸ್ತವ, "ಅದ್ಭುತ" ಪ್ರಪಂಚದ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಾದಂಬರಿ.

ಟ್ರೋಚಿ(ಚೋರೋಸ್‌ನಿಂದ Gr. choreios - ಕಾಯಿರ್) - ಮೊದಲ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡವಿರುವ ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಪದ್ಯ (/ -). ಕಲಾಕೃತಿಯು ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ಜನರು, ಅವರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

ಉಲ್ಲೇಖ- ಪಠ್ಯದಿಂದ ಮೌಖಿಕ ಉದ್ಧರಣ ಅಥವಾ ಯಾರೊಬ್ಬರ ಪದಗಳನ್ನು ಮೌಖಿಕವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಎಪಿಗ್ರಾಫ್(ಗ್ರಾ. ಎಪಿಗ್ರಾಫ್ - ಶಾಸನ) - ಪ್ರಬಂಧದ ಪಠ್ಯದ ಮೊದಲು ಲೇಖಕರು ಇರಿಸಿರುವ ಮತ್ತು ಥೀಮ್, ಕಲ್ಪನೆ, ಕೆಲಸದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪಠ್ಯ.

ಎಪಿಥೆಟ್(gr. ಎಪಿಥೆಟನ್ - ಅಕ್ಷರಗಳು, "ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ") - ವಸ್ತುವಿನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಿಶೇಷಣದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಹಾಸ್ಯ(ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಹಾಸ್ಯ - ಇತ್ಯರ್ಥ, ಮನಸ್ಥಿತಿ) - ತಮಾಷೆಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವೀರರ ಚಿತ್ರಣ. ಹಾಸ್ಯವು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಪರ ನಗುವಾಗಿದೆ.

ಇಯಾಂಬಿಕ್(Gr. iambos) - ಎರಡನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ (- /) ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡವಿರುವ ಎರಡು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೀಟರ್.

ನಿಘಂಟು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪದಗಳು

ಸಂಪಾದಕರ ಆಯ್ಕೆ