ರಷ್ಯಾದ ರಾಜಕೀಯ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ, ಆರ್ಥಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹಲವಾರು ತುರ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿವೆ: ಸಂಭವಿಸಿದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದ ನಂತರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಅವಧಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿನದರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ನ ವಿಜಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. 30-50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ದಿಕ್ಕು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. – ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ... ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮೊದಲ ಹಂತಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು: ಹೊಸ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ವರ್ಧನೆಯು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಗ್ರಂಥಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂತಹ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ.ಸಂಸ್ಥಾಪಕರು ಈ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಂಟೆಮಿರ್, ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಲೋಮೊನೊಸೊವ್, ಸುಮರೊಕೊವ್, ಅವರ ಕೆಲಸವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ XVIII ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಪೀಟರ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಅವರು ಅದರ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಉಸಿರಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಮರಣದ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ನ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಲು ಮತ್ತು ರಕ್ಷಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಆಧಾರವು ಪೀಟರ್ನ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುವ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಯುವ ಬರಹಗಾರರ ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆನಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪದಕ್ಲಾಸಿಕಸ್, ಅಂದರೆ. ಅನುಕರಣೀಯ. ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಇದನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವರು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಾಕಾರವು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ನಿಲ್ಲೆ, ರೇಸಿನ್, ಮೊಲಿಯೆರ್, ಬೊಯಿಲೋ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿತ್ತು. ನಿರಂಕುಶವಾದ ಮತ್ತು ಮುಂದುವರಿದ ತಾತ್ವಿಕ ಬೋಧನೆಗಳುಆ ಸಮಯ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶವೆಂದರೆ ತನ್ನ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬರ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ "ಕರ್ತವ್ಯ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಕರ್ತವ್ಯವು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಕರ್ತವ್ಯದ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಕರ್ತವ್ಯ ಯಾವಾಗಲೂ ಗೆಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ನೈತಿಕ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ನಂತರ ಅವನು ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ರಾಜ್ಯ ಅಥವಾ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ರಾಜ್ಯ ಪಾಥೋಸ್. ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಅತ್ಯಧಿಕ ಮೌಲ್ಯವೆಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಅದರ ಮತ್ತಷ್ಟು ಸುಧಾರಣೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು. ರಾಜ್ಯವು ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವಿಯಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರತಿ ವರ್ಗವು ಅದಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಒಬ್ಬ ಅಹಂಕಾರ, ಆದರೆ ಅವನು ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕೆ, ನಾಗರಿಕತೆಯ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಸಾಲವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಮಾನವನ "ಪ್ರಕೃತಿ" ಯಲ್ಲಿನ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು ಮನಸ್ಸು, ಇದನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾದಿಗಳು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು". ಕಾರಣವು ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ "ಕರ್ತವ್ಯ" ವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ "ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು" ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಉಪಯುಕ್ತ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತವೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಕ್ತಿಯ ರೀತಿಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಇದು ಬಹಳ ನಂತರ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದು ತನ್ನದೇ ಆದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ:

1. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ, ಜ್ಞಾನೋದಯಕಾರರ ವಿಚಾರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಮಾಜವನ್ನು ಮರುಸಂಘಟಿಸುವುದು ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸಮಂಜಸವಾದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಸರಿಯಾದ ಶಿಕ್ಷಣದ ಮೂಲಕ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ರಾಜನ ನೇತೃತ್ವದ ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು, ಮಾನವ "ದುಷ್ಟ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು" ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು, ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸಮಾಜವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಇದು ಸಾಧ್ಯ ಎಂದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು.

2. ಪೀಟರ್ I ರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುವ ಓಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಿಡಂಬನಕಾರ ಕಾಂಟೆಮಿರ್ ಅವರ ನಾಯಕರು ಪ್ರಾಚೀನ ವೀರರಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಮಕಾಲೀನರು, ಮತ್ತು ಕಾಂಟೆಮಿರ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾನವ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರತಿಗಾಮಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುತ್ತಾನೆ.

3. ಮೊದಲ ರಷ್ಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯರು ಈಗಾಗಲೇ ಜನರ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಮಾನತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಬಂಧವು ಕಾನೂನಿನ ಮುಂದೆ ಎಲ್ಲಾ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳ ಸಮಾನತೆಯ ಬೇಡಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ಕಾಂಟೆಮಿರ್, "ನೈಸರ್ಗಿಕ ಕಾನೂನು" ದ ತತ್ವಗಳಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾ, ರೈತರನ್ನು ಮಾನವೀಯವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ವರಿಷ್ಠರನ್ನು ಕರೆದರು. ಸುಮರೊಕೊವ್ ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ರೈತರ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು.

4. ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಅದು ಅವರು ನಿರಂಕುಶವಾದದ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು... ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಪ್ರಬುದ್ಧ ನಿರಂಕುಶವಾದದ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಕಾರ, ರಾಜ್ಯವು ಬುದ್ಧಿವಂತ "ಪ್ರಬುದ್ಧ" ರಾಜನ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿರಬೇಕು, ಅವರು ಇಡೀ ಸಮಾಜದ ಒಳಿತಿಗಾಗಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸೇವೆಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ ಆಡಳಿತಗಾರನ ಉದಾಹರಣೆ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯರಿಗೆ ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಗೆ ಕಲಿಸುವ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವನು ಜನರ ಮೇಲೆ ಆನಂದಕ್ಕಾಗಿ ಆಳುತ್ತಾನೆ,

ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಯೋಜನ:

ಅನಾಥನು ತನ್ನ ರಾಜದಂಡದ ಕೆಳಗೆ ಅಳುವುದಿಲ್ಲ,

ಮುಗ್ಧರು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ...

... ಮುಖಸ್ತುತಿ ಮಾಡುವವನು ಮಹಾನುಭಾವರ ಪಾದಗಳಿಗೆ ನಮಸ್ಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ

ರಾಜನು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಸಮಾನ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಸಮಾನ ತಂದೆ ...

- A.P. ಸುಮರೊಕೊವ್ ಬರೆದರು. ರಾಜನು ತನ್ನ ಪ್ರಜೆಗಳಂತೆಯೇ ಒಂದೇ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಸರಿಯಾದ ಕ್ರಮವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೆ, ಇದು "ನೀಚ ವಿಗ್ರಹ", "ಜನರ ಶತ್ರು."

5. "ಪ್ರಬುದ್ಧ" ಎಂಬ ಪದವು ಕೇವಲ ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಜ್ಞಾನವು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ-ನಾಗರಿಕ ಎಂದರ್ಥ. "ಅಜ್ಞಾನ" ಎಂದರೆ ಜ್ಞಾನದ ಕೊರತೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಒಬ್ಬರ ಕರ್ತವ್ಯದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಕೊರತೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ 30-50 ರ ದಶಕದ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ವಿಜ್ಞಾನ, ಜ್ಞಾನ, ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವರ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಓಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಎಂ.ವಿ. ಲೋಮೊನೊಸೊವ್. ಕ್ಯಾಂಟೆಮಿರ್‌ನ ಮೊದಲ ವಿಡಂಬನೆ, “ನನ್ನ ಮನಸ್ಸಿಗೆ. ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ದೂಷಿಸುವವರ ಮೇಲೆ.

6. ಚರ್ಚ್, ಚರ್ಚ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವಿರುದ್ಧ ಜ್ಞಾನೋದಯಕಾರರ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದಿಗಳು ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಪಾದ್ರಿಗಳ ಅಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಅಸಭ್ಯ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು, ಚರ್ಚ್ನಿಂದ ಕಿರುಕುಳದಿಂದ ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಅದರ ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿದರು.

7. ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯರ ಕಲೆಯು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕತೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ಜಾನಪದ ಕಲೆ, ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಇತಿಹಾಸ.

8.ಇನ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕ್ಷೇತ್ರರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವರು ಬಹಳ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭಾಷೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ... ಆದ್ದರಿಂದ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎರಡನೇ ಮೂರನೇ ಭಾಗದ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರು ಹೊಸ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ದಿಕ್ಕನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭಾಷೆ, ಪದ್ಯಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಕ್ರಮಬದ್ಧಗೊಳಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಆ ಸಮಯದವರೆಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಲೇಖಕರು ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿದ್ದರು: ಕಾಂಟೆಮಿರ್ ರಷ್ಯಾದ ವಿಡಂಬನೆಗೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿದರು, ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಓಡ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಕಾನೂನುಬದ್ಧಗೊಳಿಸಿದರು, ಸುಮರೊಕೊವ್ ದುರಂತಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು.

9. ರಷ್ಯನ್ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಆವೃತ್ತಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿಕೆ ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ರಷ್ಯನ್ ಕವನಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿಧಾನ" (1735) ಎಂಬ ಗ್ರಂಥವನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಸ ಪಠ್ಯಕ್ರಮ-ಟಾನಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಅವರ "ರಷ್ಯನ್ ಕಾವ್ಯದ ನಿಯಮಗಳ ಮೇಲಿನ ಪತ್ರ" ನಲ್ಲಿ ದೃಢೀಕರಿಸಿದರು ( 1739), ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಪಠ್ಯಕ್ರಮ-ಟಾನಿಕ್ ವರ್ಸಿಫಿಕೇಶನ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ /41 /. ಅವರ ಪ್ರವಚನದಲ್ಲಿ "ಚರ್ಚ್ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಪ್ರಯೋಜನಗಳ ಕುರಿತು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆ"ಲೊಮೊನೊಸೊವ್ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭಾಷೆಯ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು ಮತ್ತು "ಮೂರು ಶಾಂತ" ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಸುಮರೊಕೊವ್, ಅವರ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ "ಬರೆಯಲು ಬಯಸುವ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ," ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಅಂತಹ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ, ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಷ್ಟಿಎಂದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವರು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಾಚೀನ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಲಾದ "ಸಮಂಜಸ" ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅನುಸರಣೆ, ಶಾಶ್ವತ ಕಾನೂನುಗಳು... ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ, "ಸರಿಯಾದ" ಮತ್ತು "ತಪ್ಪಾದ" ಕೃತಿಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಕೃತಿಗಳು ಸಹ "ತಪ್ಪು" ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಪ್ರತಿ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೂ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅನುಸರಣೆಯ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ "ಶುದ್ಧತೆ" ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ" ಎಪಿಸೋಡ್‌ಗಳನ್ನು ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಅನ್ನು ದುರಂತಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾದಿಗಳು ಕಠಿಣ ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು "ಉನ್ನತ" ಮತ್ತು "ಕಡಿಮೆ" ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಉನ್ನತ" ಪ್ರಕಾರಗಳು ಒಂದು ಓಡ್, ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಶಂಸೆಯ ಭಾಷಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. "ಕಡಿಮೆ" ಗೆ - ಹಾಸ್ಯ, ನೀತಿಕಥೆ, ಎಪಿಗ್ರಾಮ್. ನಿಜ, ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ "ಮಧ್ಯಮ" ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು - ದುರಂತ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆ, ಆದರೆ ದುರಂತವು "ಉನ್ನತ" ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆ - "ಕಡಿಮೆ" ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಯಿತು. "ಉನ್ನತ" ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ, ರೋಲ್ ಮಾಡೆಲ್ಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬಲ್ಲ ವೀರರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ - ರಾಜರು, ಜನರಲ್ಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದದ್ದು ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಚಿತ್ರ. "ಕಡಿಮೆ" ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು "ಉತ್ಸಾಹ" ದಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನದ ಆಧಾರವಾಗಿತ್ತು ವೈಚಾರಿಕ ಚಿಂತನೆ... ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಮಾನವ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅದರ ಸರಳವಾದ ಸಂಯೋಜಿತ ರೂಪಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅಮೂರ್ತ-ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ, ವೈಯಕ್ತೀಕರಣವಿಲ್ಲದೆ, ಚಿತ್ರಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ (ದುಃಖ, ವಿವೇಕ, ಡ್ಯಾಂಡಿ, ಬಡಾಯಿ, ಕಪಟ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಒಂದು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ "ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು" ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ದುಷ್ಕೃತ್ಯಗಳು" ಮತ್ತು "ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು" ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಸಾಮಾನ್ಯ (ಖಾಸಗಿ) ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನದ ನಿಕಟ, ದೈನಂದಿನ ಅಂಶಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ. ಅವರ ನಾಯಕರು, ನಿಯಮದಂತೆ, ರಾಜರು, ಜನರಲ್ಗಳು, ವಿಶಿಷ್ಟ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಅಮೂರ್ತ ಯೋಜನೆಗಳು, ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ವಾಹಕಗಳು.

ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಅದೇ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ " ಮೂರು ಏಕತೆಗಳು" - ಸ್ಥಳ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆ.ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ವೇದಿಕೆಯ ಸಮಯವು ವೀಕ್ಷಕರು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆಯುವ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಬೇಕಿತ್ತು. ಮಾನ್ಯತೆಯ ಸಮಯವು 24 ಗಂಟೆಗಳ ಮೀರಬಾರದು - ಇದು ಸಮಯದ ಏಕತೆ. ಸ್ಥಳದ ಏಕತೆರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ವೇದಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಭಾಂಗಣವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಬೇರೆಯವರ ಜೀವನವನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬೇರೆ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರೆ, ಈ ಭ್ರಮೆಯು ಮುರಿದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅದೇ ಮನೆ, ಕೋಟೆ ಅಥವಾ ಅರಮನೆಯೊಳಗೆ ಘಟನೆಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಾಗ ಅದೇ, ಭರಿಸಲಾಗದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಉತ್ತಮ, ಆದರೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಏಕತೆಕೇವಲ ಒಂದು ಕಥಾಹಂದರ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪಾತ್ರಗಳ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಮೂರು ಏಕತೆಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಆಚರಣೆಯು ನಾಟಕಕಾರರ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ಹಂತದ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಕರ್ನಲ್ ಇತ್ತು - ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಂಘಟನೆಯ ಬಯಕೆ, ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳ ಮೇಲೆ ವೀಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದು. ಇದೆಲ್ಲವೂ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗದ ಅನೇಕ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಿಜವಾದ ಕಲೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು.

ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಶ್ರೇಷ್ಠರ ಕೃತಿಗಳು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಾಂಟೆಮಿರ್ ಮತ್ತು ಸುಮರೊಕೊವ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆನಾಗರಿಕ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ವರಿಷ್ಠರಿಗೆ ಕರೆ ನೀಡಿದರು, ಸ್ವಹಿತಾಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾನವನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು. ಈ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ಕಾಂಟೆಮಿರ್ ತನ್ನ ವಿಡಂಬನೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಮತ್ತು ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರು ದುರಂತಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರಾಜರನ್ನು ಕಠಿಣ ತೀರ್ಪಿಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿದರು, ಅವರ ನಾಗರಿಕ ಕರ್ತವ್ಯ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡಿದರು.

ವಿ.ಸಿ. ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ.

ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಪೀಟರ್ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಪಾಥೋಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ: ವಿಜ್ಞಾನಗಳ ಹರಡುವಿಕೆ, ಮಿಲಿಟರಿ ಯಶಸ್ಸುಗಳು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜ್ಯ... ಲೋಮೊನೊಸೊವ್, ತನ್ನ ಶ್ಲಾಘನೀಯ ಓಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ರಾಜರನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಸುಧಾರಿಸುವ ಕಾರ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ತನ್ನ ವಿಜಯಶಾಲಿ ಓಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು "ತ್ಸಾರ್ಗಳಿಗೆ ಪಾಠ" ನೀಡುತ್ತಾನೆ.

ವಾಸಿಲಿ ಕಿರಿಲೋವಿಚ್ ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ (1703-1769)- ಕವಿ, ಪಾಲಿಮಾಥ್, ಸೋರ್ಬೊನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾದಿಂದ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವನ ಜೀವನ ಮಾರ್ಗವು ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ನಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಅಂತಹ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಉಡುಗೊರೆ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಬರಹಗಾರರಾಗಿ, ಅವರು ವಿಶೇಷ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರನ್ನು ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿದರು.

1730 ರಲ್ಲಿ, ವಿದೇಶದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಾಲ್ ಟಾಲ್ಮನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಅನುವಾದವನ್ನು ರೈಡಿಂಗ್ ಟು ದಿ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ಲವ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಪ್ರೇಮ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂತೋಷಗಳು ಮತ್ತು ಧೀರ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುವುದು, ರಷ್ಯಾದ ಓದುಗರಿಗೆ ಮೊದಲು ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು, ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. 1735 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಗ್ರಂಥವನ್ನು "ರಷ್ಯನ್ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿಧಾನ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಪದ್ಯದ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕವಿ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು: "... ಉದಾತ್ತ, ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುವ ರಷ್ಯಾ ನನಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ... ಅದು ... ಮೊದಲ ನಾನು ... ನಮ್ಮ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದೆ ಆದೇಶ ..." / 42 /.

ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಬರೆದ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾಂಟೆಮಿರ್ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರೆ, ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಮೊದಲ ಓಡ್‌ಗೆ ಸೇರಿದವರು, ಇದನ್ನು "ಗ್ಡಾನ್ಸ್ಕ್ ನಗರದ ಶರಣಾಗತಿಗೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಓಡ್" (1734) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

1738 ರಿಂದ, ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಟೈಟಾನಿಕ್ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು - ಬಹುಸಂಪುಟ "ಇತಿಹಾಸ" ದ ಅನುವಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಪಂಚ»ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ರೋಲಿನ್. ಅನುವಾದವು ಬಹುತೇಕ ಸಿದ್ಧವಾದಾಗ, ಭೀಕರವಾದ ಬೆಂಕಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸವು ನಾಶವಾಯಿತು, ಆದರೆ ವಾಸಿಲಿ ಕಿರಿಲೋವಿಚ್ ಅನುವಾದವನ್ನು ಹೊಸದಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ XVIII-ಆರಂಭಿಕ. XIX ಶತಮಾನಗಳು. ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾದ ರೋಲಿನ್ ಅವರ “ಪ್ರಾಚೀನ ಇತಿಹಾಸ” ಒಂದು ರೀತಿಯ ಉನ್ನತ ನಾಗರಿಕ ನೈತಿಕತೆಯ ಶಾಲೆಯಾಗಿದೆ. ರಷ್ಯನ್ನರ ತಲೆಮಾರುಗಳು ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತವೆ ಪುರಾತನ ಗ್ರೀಸ್ಮತ್ತು ಈ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ರೋಮ್. "ಪ್ರಾಚೀನ ಇತಿಹಾಸ" ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

1766 ರಲ್ಲಿ, ಕವಿ "ಟೆಲಿಮಾಚಿಡಾ" ಎಂಬ ಭವ್ಯವಾದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಹೋಮರಿಕ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ವೀರರ ಕವಿತೆಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಟೆಲಿಮಾಚಿಗಳು ಆಡಳಿತಗಾರರ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರ, ಐಷಾರಾಮಿ ಮತ್ತು ಆನಂದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಒಲವು, ಸದ್ಗುಣಶೀಲ ರಾಜರನ್ನು ಸ್ವಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಹಣದ ದೋಚುವಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ರಾಜರ ಅಸಮರ್ಥತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. "ಟೆಲಿಮಾಚಿಡಾ" ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಂಶಸ್ಥರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ನೊವಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಇದನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದವು, ಮತ್ತು ರಾಡಿಶ್ಚೆವ್ ಅವರು ಕವಿತೆಯ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು "ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಪ್ರಯಾಣ" ಕ್ಕೆ ಶಿಲಾಶಾಸನವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II ​​"ಟೆಲಿಮಾಚಿಡಾ" ಗೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಕವಿತೆಯು ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಟೀಕೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯದ ನಿಯಮವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು: ಲಘು ಅಪರಾಧಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಲೋಟ ತಣ್ಣೀರು ಕುಡಿಯಲು ಮತ್ತು ಟೆಲಿಮಾಚಿಸ್ನಿಂದ ಒಂದು ಪುಟವನ್ನು ಓದಲು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾದ ಅಪರಾಧಕ್ಕಾಗಿ - ಅದರಿಂದ ಆರು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಲು.

ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅರ್ಹತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಭಯಂಕರವಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಪದೇ ಪದೇ ಅವಮಾನಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸೋಲಿಸಲಾಯಿತು. 1745 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು, ಆದರೆ 1759 ರಲ್ಲಿ, ಅಕಾಡೆಮಿಯೊಂದಿಗಿನ ಕಠಿಣ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಲೊಮೊನೊಸೊವ್ ಮತ್ತು ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಹೋರಾಟದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಬೇಕಾಯಿತು. ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಡತನ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

A.P. ಸುಮರೊಕೊವ್.

ಕಾಂಟೆಮಿರ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರೆ: ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ಓಡ್ಸ್, ನಂತರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಸುಮರೊಕೊವ್ (1717-1777)ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾಟಕದ ಪೂರ್ವಜ ಎಂದು ಸರಿಯಾಗಿ ಕರೆಯಬಹುದು.

A.P ಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಶ್ರೇಣಿ ಸುಮರೋಕೋವಾ ತುಂಬಾ ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅಂತಹ ವಿಷಯ ಇರಲಿಲ್ಲ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸುಮರೊಕೊವ್ ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅನೇಕ ಓಡ್ಸ್, ವಿಡಂಬನೆ, ಪ್ರೇಮಗೀತೆಗಳು, ನೀತಿಕಥೆಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ದುರಂತಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳ ಸೃಷ್ಟಿ. ಮತಾಂಧವಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿದರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗ್ರಹ... 1756 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ರಂಗಮಂದಿರದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ, ಅವರು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಾಹಕರು, ನಿರ್ದೇಶಕರು, ಶಿಕ್ಷಕರು, ಸಂಗ್ರಹಕಾರರು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. 1759 ರಲ್ಲಿ, ರಂಗಮಂದಿರವು ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದಿತು. ಅಧಿಕಾರಿಗಳು (“ ಗುಮಾಸ್ತರು ") ಮತ್ತು ಸುಮರೊಕೊವ್ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರೊಂದಿಗೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕಚೇರಿಯ ಅಧಿಕಾರ ವ್ಯಾಪ್ತಿ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, 1761 ರಲ್ಲಿ ನಾಟಕಕಾರ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿಪರ ಬರಹಗಾರರಾದರು, ಸುಮರೊಕೊವ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಡತನದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ನಟರು ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಖರ್ಚಿನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಿದರು.

ಆನುವಂಶಿಕ ಕುಲೀನ, ಪೀಟರ್‌ನ ಕಾಲದ ಕರ್ನಲ್‌ನ ಮಗ, ಲ್ಯಾಂಡ್ ಜೆಂಟ್ರಿ ಕಾರ್ಪ್ಸ್‌ನ ಶಿಷ್ಯ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಎ. ರಜುಮೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಸಹಾಯಕ, ಸುಮರೊಕೊವ್ ಉದಾತ್ತ ಸವಲತ್ತುಗಳ ಕಾನೂನುಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ಕುಲೀನ, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ವಿದ್ಯಾವಂತರಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಉಪಯುಕ್ತ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಉನ್ನತ ಸವಲತ್ತುಗಳು ಉದಾತ್ತರನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಲು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ಮಾನವ ಘನತೆಅಸಹನೀಯ ಸುಲಿಗೆಗಳಿಂದ ಅವನಿಗೆ ಗುಲಾಮ ಮತ್ತು ಹೊರೆ. ಅವರ ವಿಡಂಬನೆ, ನೀತಿಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಸುಮರೊಕೊವ್ ಶ್ರೀಮಂತರ ಅನೇಕ ಸದಸ್ಯರ ಅಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ದುರಾಶೆಯನ್ನು ಕಟುವಾಗಿ ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ.

ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವ, ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಉತ್ತಮ ಆಕಾರರಾಜ್ಯ ರಚನೆ, ಆದರೆ ರಾಜನ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನವು ಅವನನ್ನು ಕೇವಲ, ಉದಾತ್ತ, ತನ್ನಲ್ಲಿನ ಮೂಲ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ನಿರ್ಬಂಧಿಸುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರ ದುರಂತಗಳ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಮರೆವುಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಹಾನಿಕಾರಕ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. ತಮ್ಮ ನಾಗರಿಕ ಕರ್ತವ್ಯದ ರಾಜರು. ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಾಕಾರವನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ವೈಭವಸುಮರೊಕೊವ್ ದುರಂತವನ್ನು ತಂದರು. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲಿಗರು; ಅವರ ಮೆಚ್ಚಿನ ಸಮಕಾಲೀನರು ಅವರನ್ನು "ರಷ್ಯನ್ ರೇಸಿನ್" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಅಲ್ಲ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಅವರು ಚೋರೆವ್, ಸಿನಾವ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೂವರ್, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ದಿ ಪ್ರಿಟೆಂಡರ್ ಮತ್ತು 12 ಹಾಸ್ಯಗಳು, ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಒಂಬತ್ತು ದುರಂತಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳಿಂದ (1740 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಿಂದ 1770 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ) ಇದು ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗ್ರಹ. ಸುಮರೊಕೊವ್ ತನ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ 17 ರಿಂದ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರೇಸಿನ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ನೆಲ್ ಅವರ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸುಮರೊಕೊವ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಕುರುಡಾಗಿ ನಕಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಇದರ ಅರ್ಥವಲ್ಲ, ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರ ದುರಂತಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಯಾನನ್‌ನಿಂದ ಹಲವು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ದುರಂತಗಳ ಲೇಖಕರು ಪ್ರಾಚೀನ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಥವಾ "ಓರಿಯೆಂಟಲ್" ವಿಷಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಆದರೆ ಸುಮರೊಕೊವ್ ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ನಾಟಕಕಾರರು ಪೌರಾಣಿಕ ಅಥವಾ ಅರೆ ಪೌರಾಣಿಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯಾಕೀವ್ ಅವಧಿ, ಇದು ಸತ್ಯಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ನಾಟಕಕಾರನಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಯುಗದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವುದು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ರಾಜಕೀಯ ವಿಚಾರಗಳ ಪ್ರಸರಣ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.

ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರ ದುರಂತಗಳು ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಾಗರಿಕ ಸದ್ಗುಣಗಳ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕುಲೀನರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ರಾಜರಿಗೆ ಸಹ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಟಕಕಾರನ ಕಡೆಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಆಡಳಿತಗಾರರ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ರಾಜ್ಯದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸದೆ, ಸುಮರೊಕೊವ್ ತನ್ನ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ನೈತಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳು... ನಾಟಕಕಾರರು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಲ್ಪನೆನಿರಂಕುಶ ರಾಜನನ್ನು ಉರುಳಿಸುವ ಜನರ ಹಕ್ಕಿನ ಬಗ್ಗೆ, ಜನರಿಂದ ಕೇವಲ ಶ್ರೀಮಂತರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಹಜ.

ರಷ್ಯಾದ ದುರಂತದ ಮೊದಲು ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರ ಅರ್ಹತೆಯು 18 ನೇ ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿದ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ದುರಂತವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿದೆ. ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರ ದುರಂತಗಳ ನಾಯಕನು ಕೆಲವು ವಿನಾಶಕಾರಿ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾದ ಆಡಳಿತಗಾರ - ಅನುಮಾನ, ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ, ಅಸೂಯೆ - ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಪ್ರಜೆಗಳ ಮೇಲೆ ದುಃಖವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಆಡಳಿತಗಾರನ ಜೊತೆಗೆ, ಇಬ್ಬರು ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಸಂತೋಷವು ಆಡಳಿತಗಾರನ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರದಿಂದ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರೇಮಿಗಳ ನಡವಳಿಕೆಯು ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದ ಆತ್ಮಗಳಲ್ಲಿನ ಹೋರಾಟದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಾಜ-ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿ ಇರುವ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ, ಕರ್ತವ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಉತ್ಸಾಹದ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟವು ನಿರಂಕುಶ ಆಡಳಿತಗಾರನೊಂದಿಗಿನ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ನಾಟಕದ ನಿರಾಕರಣೆ ದುಃಖ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಂತೋಷವೂ ಆಗಿರಬಹುದು (ಇದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯರ ನಾಟಕಗಳಿಗಿಂತ ಮತ್ತೊಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಂತ್ಯವು ದುರಂತವಾಗಬಹುದು), ಇದು ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರವನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕಕಾರನ ವಿಶ್ವಾಸಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳ ನಾಯಕರು ಕಡಿಮೆ ವ್ಯಕ್ತಿಗತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಲೇಖಕರು ಅವರಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಾರೆ: ಅನ್ಯಾಯದ ರಾಜ, ಕುತಂತ್ರದ ಕುಲೀನ, ನಿಸ್ವಾರ್ಥ ಮಿಲಿಟರಿ ನಾಯಕ. ಐಯಾಂಬಿಕ್ ಆರು-ಅಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರೆದ ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕಗಳು ಸರಳ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ("ಮತ್ತು ನನಗಾಗಿ ಖಾಲಿ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಡೆಯಬೇಡಿ, / ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಏನು ಹೇಳುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮಾತ್ರ ನನಗೆ ತಿಳಿಸಿ").

ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ, ಸುಮರೊಕೊವ್ "ಖೋರೆವ್" ನ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ದುರಂತದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಾವು ಉಲ್ಲೇಖಿಸೋಣ. ಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಾಚೀನ ಕೀವ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕಿ, ಮಾಜಿ ಕೀವ್ ರಾಜಕುಮಾರ ಜಾವ್ಲೋಖ್ ವಿರುದ್ಧ ವಿಜಯ ಸಾಧಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರ ಸಿಂಹಾಸನವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕೀವ್ನಲ್ಲಿ, ಜಾವ್ಲೋಖ್ ಓಸ್ನೆಲ್ಡ್ ಅವರ ಮಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಕಿಯ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ಖೋರೆಯೆವ್ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಆದರೆ ಸಿಂಹಾಸನವನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವ ಜಾವ್ಲೋಹ್ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಸಂತೋಷವು ಅಡ್ಡಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಖೋರೆವ್ ಅವರನ್ನು ಝವ್ಲೋಖ್ ವಿರುದ್ಧ ಸೈನ್ಯದ ನಾಯಕನಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ, ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಕರ್ತವ್ಯದ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟವಿದೆ. ದುರಂತ ಘರ್ಷಣೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಸ್ಟಾಲ್ವರ್ಹ್ - ಕಿಯ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನವನು, ಅವರು ಖೋರೆವ್ ಬಗ್ಗೆ ಕಿಯುವನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಓಸ್ನೆಲ್ಡಾ ಅವರ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಲುವಾಗಿ ದೇಶದ್ರೋಹದ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಖಂಡನೆಯು ಓಸ್ನೆಲ್ಡಾಳ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, (ಕಿ ಅವಳಿಗೆ ವಿಷದ ಗೊಬ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ). ಖೋರೆಯೆವ್, ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದ ಮತ್ತು ಝವ್ಲೋಖ್ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದ ನಂತರ, ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಸಹಿಸಲಾರದೆ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. 1747 - "ಖೋರೆವ್" ಬರೆಯುವ ವರ್ಷವನ್ನು ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ನಾಟಕದ ಜನ್ಮ ವರ್ಷ ಎಂದು ಸರಿಯಾಗಿ ಕರೆಯಬಹುದು, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹಂತವನ್ನು "ಪ್ರಬುದ್ಧ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಉನ್ನತ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಆದರ್ಶಗಳ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿತು. "

ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಮಂದಿರದ ಸ್ಥಾಪನೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾಟಕದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ರಂಗಭೂಮಿ... ಈ ಕ್ಷಣದಿಂದ ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದು ಸರಿಯಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿ ಈಗಾಗಲೇ ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಹಾದಿಯನ್ನು ತಲುಪಿದೆ. (ನಾವು ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ I ರ ಕಾಲದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದೇವೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ) ಅನ್ನಾ ಐಯೊನೊವ್ನಾ ಮತ್ತು ಎಲಿಜವೆಟಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಅವರ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ರಂಗಭೂಮಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು, ವರಿಷ್ಠರು, ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್‌ಗಳು ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಂಗೀತ, ನೃತ್ಯ, ರಂಗಭೂಮಿ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ವಿಷಯಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಆ ಯುಗದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ನಾಟಕೀಯ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಗಂಭೀರವಾದ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು, ಭವ್ಯವಾದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಮಾರಂಭಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಗಮನಗಳು, ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆ, ಎಲ್ಲವೂ ರಂಗಭೂಮಿಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿವೆ. ಸೈನ್ಯದ ಸಮವಸ್ತ್ರವೂ ಸಹ ಅದರ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಸಮವಸ್ತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸೊಂಪಾದ ವಿಗ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕೀಯ ವೇಷಭೂಷಣದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅನ್ನಾ ಐಯೊನೊವ್ನಾ ಅವರ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಆಸಕ್ತಿ ನಾಟಕ ರಂಗಭೂಮಿಆದಾಗ್ಯೂ ಇದು ಒಳಾಂಗಣ ರಂಗಮಂದಿರ, ಇದು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿಯ ಹತ್ತಿರ ಇರುವವರು ಮಾತ್ರ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಭವ್ಯವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಆ ಕಾಲದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳ ಅಧಿಕೃತ ಜೀವನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ತಂಡಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಮತ್ತು ವಿದೇಶದಿಂದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಚಂದಾದಾರರಾಗಲು ಇದು ಫ್ಯಾಶನ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ನ್ಯಾಯಾಲಯ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಫ್ಯಾಷನ್‌ನಿಂದ ಹಿಂದುಳಿಯಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ. 40-50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ವಿದೇಶಿ ತಂಡಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲಾಯಿತು: ಫ್ರೆಂಚ್, ಜರ್ಮನ್, ಇಟಾಲಿಯನ್, ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು. ಕ್ಯಾರೊಲಿನ್ ನ್ಯೂಬರ್ಗ್ ಅವರ ಜರ್ಮನ್ ತಂಡ ಮತ್ತು ಸೆರಿಗ್ನಿಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ತಂಡವು ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ (ಕಾರ್ನೆಲ್, ರೇಸಿನ್, ಮೊಲಿಯೆರ್, ವೋಲ್ಟೇರ್) ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು. 1950 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಯು ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಈ ತಂಡಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ.

ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಮನರಂಜನೆಗೆ ಹಾಜರಾಗುವುದು ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿತ್ತು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ "ಅಸನ್ನತೆ" ಮತ್ತು "ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಕೋಪ" ಬೆದರಿಕೆ, ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ - ವಜಾಗೊಳಿಸುವುದು, ರಾಜಧಾನಿಯಿಂದ ಕ್ರೂರ ಪಿತೃತ್ವಕ್ಕೆ ನಿರ್ಗಮನ, ಇತ್ಯಾದಿ "ಗಾಢ ಬಣ್ಣದ" ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು. : ಎಲಿಜಬೆತ್ ಗಾಢ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ.

1751 ರಲ್ಲಿ ಆರಂಭಗೊಂಡು, ಎಲಿಜಬೆತ್, ವಿಶೇಷ ಆದೇಶದ ಮೂಲಕ, "ಉದಾತ್ತ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು" "ಅವರು ಅವಮಾನಕರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಧರಿಸಿದ್ದರೆ" ಷರತ್ತಿನ ಮೇಲೆ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹಾಜರಿದ್ದರು ಎಂಬ ಅಂಶದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ರಂಗಮಂದಿರದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ: ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ನಾಟಕಗಳ ಅನುವಾದಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1738 ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ಮೆಟಾಸ್ಟಾಸಿಯೊ ಅವರಿಂದ ಅರ್ಟಾಕ್ಸೆರ್ಕ್ಸ್ ಒಪೆರಾಗಾಗಿ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ. ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ ವಿದೇಶಿ ನಾಟಕಗಳ ಅನುವಾದಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು; ಅವರು ಹಲವಾರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ಗಳ ಅನುವಾದದ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು.

40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಉದಾತ್ತ ಯುವಕರು ಒಯ್ದರು. ಜೆಂಟ್ರಿ ಕಾರ್ಪ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹವ್ಯಾಸಿ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ "ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಾಸ್ಯಗಳು", ಹಾಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನೈಟ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದೆಲ್ಲವೂ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಹದೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ರಂಗಭೂಮಿಯ ರಚನೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.

ಎಫ್.ಜಿ. ವೋಲ್ಕೊವ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆ.

1751 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಎಫ್‌ಜಿ ವೋಲ್ಕೊವ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಯಾರೋಸ್ಲಾವ್ಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಮಂದಿರದ ರಚನೆಯ ರಾಜಧಾನಿಯನ್ನು ಸುದ್ದಿ ತಲುಪಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ತಂಡವನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಟರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ರಷ್ಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ತಂಡವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆಗಸ್ಟ್ 30, 1756ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿಯ ಆದೇಶವನ್ನು ಹೊರಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು "ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಮಂದಿರ" ವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು, ಇದು ಆಸ್ಥಾನಿಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳಿಗೆ ಮುಕ್ತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಒಂದು ಕೋಣೆಯನ್ನು ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಹಿಂದಿನ ಮನೆಜಿ.ಐ. ಗೊಲೊವ್ಕಿನ್, ವಾಸಿಲೀವ್ಸ್ಕಿ ದ್ವೀಪದ 2 ನೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ, ಈಗ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಈ ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿದೆ.

ಅಂದಿನಿಂದ, ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ, ವೃತ್ತಿಪರ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ.ಅಂದರೆ, ಈ ತೀರ್ಪಿನೊಂದಿಗೆ, ರಂಗಭೂಮಿಯು ರಾಜ್ಯ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗುವುದರಿಂದ ರಾಜ್ಯವು ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ವೃತ್ತಿಪರ ನಟರು, ನಿರ್ದೇಶಕರು, ಅಲಂಕಾರಿಕರನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಮೂಲತಃ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ... ಅಂದರೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಮಂದಿರವು ನಗರ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿಶಾಲ ಪದರಗಳಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಇದು ದೇಶದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಯಿತು.

ಮೊದಲ ಮುಕ್ತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 1757 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಡೆದವು. ಫೆಬ್ರವರಿ 5, 1757 ರಂದು, ಅವರು ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರ ಸಿನವಾ ಮತ್ತು ಟ್ರುವರ್ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಏಕ-ಆಕ್ಟ್ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಮೊಲಿಯೆರ್, ರೂಸೋ ಮುಂತಾದವರ ಹಾಸ್ಯಗಳು ರಂಗಭೂಮಿಯ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡವು.ಮೊದಲು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಏಳು ನಟರಿದ್ದರು. ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳುಪುರುಷರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ರಂಗಭೂಮಿಯ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ನಟಿಯರು ಇದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿ ನಟರ ಪತ್ನಿಯರು - ಡಿಮಿಟ್ರೆವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಗ್ರಿಗರಿ ವೋಲ್ಕೊವ್ (ಫ್ಯೋಡರ್ ಸಹೋದರ). ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ವಹಣೆಗಾಗಿ ವರ್ಷಕ್ಕೆ 5 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ವಿದೇಶಿ ತಂಡಗಳು ವರ್ಷಕ್ಕೆ 50 ಸಾವಿರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅಡಿಪಾಯದ ಮೊದಲ ದಿನಗಳಿಂದ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಅಗ್ನಿಪರೀಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಹಿಂಸೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅವರಿಗೆ ಎ.ಪಿ. ಸುಮಾರೊಕೊವ್. ನಟರ ಸಂಭಾವನೆ ಆಗಾಗ ವಿಳಂಬವಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1759 ರಲ್ಲಿ, ಗೊಲೊವ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮನೆಯನ್ನು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಥಿಯೇಟರ್ ಸುಮಾರು ಮುಕ್ಕಾಲು ಶತಮಾನದ ವಿವಿಧ ಆವರಣಗಳಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡಬೇಕಾಯಿತು.

ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರಮುಖ ನಟನಾಗುತ್ತಾನೆ ಫ್ಯೋಡರ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ವೋಲ್ಕೊವ್ (1729-1763)... "ರಷ್ಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ತಂದೆ" ಎಂದು ವಿ.ಜಿ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿ. ಕೊಸ್ಟ್ರೋಮಾ ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಮಗ, ವೋಲ್ಕೊವ್ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು 1746 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಾಣಿಜ್ಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗೆ "ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು". ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ, ಜರ್ಮನ್ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು. ಅವುಗಳನ್ನು ಸಣ್ಣ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ಶಾಲಾ ಮಕ್ಕಳು, ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. ಈ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಹಾಸ್ಯಗಳುಮತ್ತು ಅಶ್ವದಳದ ಪ್ರಣಯಗಳ ನಾಟಕೀಕರಣ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು, ಶ್ರೀಮಂತರಿಗೆ ಸೇರಿದ ದೊಡ್ಡ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೋಣೆಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಸಮಯ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೋಜು ಮಾಡುವುದು, ಬಫೂನರಿ ಆಟಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡುವುದು, ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಮಾಡುವುದು ವಾಡಿಕೆ.

ಇಂತಹ ರಂಗಮಂದಿರಗಳು ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಎಫ್.ಜಿ. 1940 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ವೋಲ್ಕೊವ್ ಯಾರೋಸ್ಲಾವ್ಲ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಏಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಮೊದಲ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ವೋಲ್ಕೊವ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ, ಹಣ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ, 1000 ಜನರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸುವ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಥಿಯೇಟರ್ ಯಾರೋಸ್ಲಾವ್ಲ್ನ ಹೊರಗೆ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಎಲಿಜಬೆತ್, ಈ ರಂಗಮಂದಿರದ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದ, 1752 ರಲ್ಲಿ ವೋಲ್ಕೊವ್ ಅವರನ್ನು ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, Tsarskoe Selo ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ತಂಡವನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು F. ವೋಲ್ಕೊವ್ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ನಟರನ್ನು ಜೆಂಟ್ರಿ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು 1756 ರಿಂದ F. ವೋಲ್ಕೊವ್ ಹೊಸ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರಮುಖ ನಟರಾದರು.

ಏನಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ನಾವು ಮಾತ್ರ ಊಹಿಸಬಹುದು ನಟನಾ ಪ್ರತಿಭೆವೋಲ್ಕೊವ್, ಆದರೆ, ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಮಹಾನ್ ದುರಂತ ನಟರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ರಾಜನ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ವಿರುದ್ಧ ಬಂಡಾಯವೆದ್ದ ವೀರರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಕಾಮಿಡಿಗಳಲ್ಲೂ ಅಷ್ಟೇ ನಿಷ್ಣಾತರಾಗಿದ್ದರು. ಎನ್.ಐ ಪ್ರಕಾರ ನೋವಿಕೋವಾ: “ಈ ಪತಿ ದೊಡ್ಡ, ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸುವ ಮನಸ್ಸು, ಘನ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ತಾರ್ಕಿಕ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ಉಡುಗೊರೆಗಳು, ಅನೇಕ ಬೋಧನೆಗಳು ಮತ್ತು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಓದುವಿಕೆಯಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪುಸ್ತಕಗಳು. ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಅವರು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪದವಿಯಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭಾರೀ ಕವಿ, ಉತ್ತಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಅನೇಕ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಸಾಧಾರಣ (ಅಂದರೆ, "ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ") ಶಿಲ್ಪಿ ... "/ 43 /.

1763 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II ​​ರ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕಕ್ಕೆ ತಂಡವು ಹೊರಟಿತು. ಎಫ್.ಜಿ. ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರ ರಾಜೀನಾಮೆಯ ನಂತರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ವೋಲ್ಕೊವ್, ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II ​​ರ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಮಾಸ್ಕೋದ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಭವ್ಯವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಮೆರವಣಿಗೆ "ಟ್ರಯಂಫಂಟ್ ಮಿನರ್ವಾ" ಗಾಗಿ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಇದರಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 4,000 ಜನರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು. ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಜನವರಿ 30 ರಿಂದ ಫೆಬ್ರವರಿ 2 ರವರೆಗೆ ನಾಲ್ಕು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಕುಡಿತ, ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆ, ಅಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಇತರ ಮಾನವ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವಾಗ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಅನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಿತು. ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಫ್ಯೋಡರ್ ವೋಲ್ಕೊವ್ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಅತಿಯಾದ ಪರಿಶ್ರಮದಿಂದ, ಅವರು ಶೀತವನ್ನು ಹಿಡಿದರು, ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, 35 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ವೋಲ್ಕೊವ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ನಟ I. A. ಡಿಮಿಟ್ರೆವ್ಸ್ಕಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ವೋಲ್ಕೊವ್ ತುಂಬಾ ಆಡಿದರು ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ: ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ನಂತರ, ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು, ಮೊಲಿಯೆರ್, ರೂಸೋ, ಸುಮಾರೊಕೊವ್, ಖೆರಾಸ್ಕೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಮಸ್ಕೋವೈಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಕಜಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ರಂಗಮಂದಿರವಿದೆ, ಇದು ಮೋಲಿಯರ್ ಅವರ "ಸ್ಕೂಲ್ ಫಾರ್ ಹಸ್ಬೆಂಡ್ಸ್" ನಾಟಕದ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾದ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೆ, ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯ. ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆ. ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಭಾವವು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಕವಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು.

17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿರ್ದೇಶನವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಮೊದಲು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಆಧುನಿಕ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು ತಾತ್ವಿಕ ಚಿಂತನೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ನೈತಿಕತೆಯ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿಮೋಚನೆಗೊಳಿಸಿತು, ಮಾನವನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಸರ್ವೋಚ್ಚ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಿವಾದದ ಅಧಿಕಾರವಾಗಿ ಮುಂದಿಡುತ್ತದೆ.

ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾನವಕುಲದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು, ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮೌಲ್ಯವೆಂದು ದೃಢೀಕರಿಸಲು, ಅವನ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು, ಅವನಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸುಂದರವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ನಿರಂತರ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ಮಾನವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಆದರ್ಶ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು.

ಹೀಗಾಗಿ, ಈ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಆದರ್ಶಗಳು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಜೀವನಪ್ರತಿಯೊಂದು ರಾಷ್ಟ್ರ, ಅನನ್ಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪರಿಹಾರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾನವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆದರ್ಶವನ್ನು ಅದರ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಜೀವಂತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಸಾಮಾಜಿಕ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಂಡೀಷನಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು.

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ಒಂದು ಶತಮಾನದ ನಂತರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ರಂಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದು, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಪ್ಯಾನ್-ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಾದ ಹಂತವಾಗಿದೆ. ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಕಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಿತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅಸಾಧಾರಣ ತೀವ್ರತೆಯಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಬಹು-ಪ್ರಕಾರದ ಕಲೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅದು ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪದ... 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ಅಸಾಧಾರಣ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಗದ್ಯವು ನಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - 1760 ರಿಂದ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರ ಮೇಲೆ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆಧಾರ... ಹಲವಾರು ತಲೆಮಾರುಗಳ ಕವಿಗಳ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಾವ್ಯದ ಹಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿವೆ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕವಿಗಳು (ಲೊಮೊನೊಸೊವ್, ಸುಮರೊಕೊವ್, ಖೆರಾಸ್ಕೋವ್, ಕ್ನ್ಯಾಜ್ನಿನ್) ದುರಂತದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು, ಆ ಮೂಲಕ ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಂಘಟನೆ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು: 1756 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿ ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ರಚನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ನಾಗರಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಆದರ್ಶಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು, ವೀರರ ಪಾತ್ರದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬೆಳೆಸಿತು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಭವವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಕಾವ್ಯದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ.

ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗಿನಿಂದ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದೆ. ಶಿಸ್ತಿನ ಚೈತನ್ಯ, ಕಲಾವಿದನ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಇಚ್ಛೆಯ ನಿಗ್ರಹ, ಆದ್ದರಿಂದ, ರೂಢಿಗತ ಕಾವ್ಯದ ರಚನೆಯ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು.

ಅವರು ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸಿದರು, ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಕಠಿಣ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು. ನವೋದಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಿದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಎಂಬ ಅಂಶವು ಸೌಂದರ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸರಿಯಾದ, ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು.

ನವೋದಯದ ಮಾನವತಾವಾದವು ಹೊಸ ದಿಕ್ಕಿನ ವ್ಯಕ್ತಿ-ವಿರೋಧಿ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಿಸಿತು. ಯುಗದ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಮಾನವತಾವಾದವು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ತತ್ವವನ್ನು ಪೋಷಿಸಿತು, ಕವಿಗಳ ಆದರ್ಶಗಳು ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧವಾದ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು (ರಷ್ಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಲ್ಲಿ, ಎಪಿ ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರ "ಆನ್ ಕವನ" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ) ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ತನ್ನ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸದೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಈ ವಿರೋಧಾಭಾಸವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶೈಲಿಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಜಾನಪದದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಂತಹ ಅದರ ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ವಿಜ್ಞಾನವು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಗಮನಿಸಿದೆ.

ಆದರೆ ಈ ವಿರೋಧಾಭಾಸವು ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು - ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಮಾಣಕ ಸಂಹಿತೆಯಿಂದ ಕವಿಗಳ ನೈಜ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿನ ವಿಚಲನಗಳು, ಇದು ಜೀವಂತ ವಾಸ್ತವದ ಆಕ್ರಮಣದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಓಡಿಕ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ವಿಚಲನವಾಗಿದೆ. ಮೇಧಾವಿ ಕವಿಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಅವರ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ಓಡ್ಸ್ ಲೇಖಕರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದೆ.

ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ತಾರ್ಕಿಕ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಂಪರ್ಕದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಶೈಲಿಯ ಮೇಲೆ ಓಡ್ಸ್ ಅವಲಂಬನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವಲಂಬನೆಯು ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಅನೇಕ "ನಿಯಮಗಳನ್ನು" ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ಕಲೆಯ ಓಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿತು, ಇದು ಅಗತ್ಯಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಕಾರ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ತೆರೆಯಿತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜೀವನರಷ್ಯಾ.

ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಅವರು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ವಿಶ್ವ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಗಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಅನುಭವವನ್ನು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾದರು. ರಷ್ಯಾದ ರಾಜ್ಯ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರದ ಅಗಾಧತೆ ಮತ್ತು ವೈಶಾಲ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಪೀಪಲ್ಸ್ ರಷ್ಯಾ, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಭೌಗೋಳಿಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಇದು ಉತ್ತರದಿಂದ ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ - ನೆವಾದಿಂದ ಕಾಕಸಸ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮದಿಂದ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ - ಡ್ನೀಪರ್ ಮತ್ತು ವೋಲ್ಗಾದಿಂದ ಚೀನಾ (ಖಿನಾ) ವರೆಗೆ ತನ್ನ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ದೇಶಭಕ್ತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಬಲ ಆವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಮನುಷ್ಯನ, ಅವನ ಪ್ರೀತಿ, ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ. ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯವು ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಸ್ವಯಂ-ಅರಿವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನಂತರದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು (ಬಟ್ಯುಷ್ಕೋವ್ "ಕ್ರಾಸಿಂಗ್ ದಿ ರೈನ್" ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಸ್ಲ್ಯಾಂಡರರ್ಸ್ ಆಫ್ ರಷ್ಯಾ" ಕವನಗಳನ್ನು ನೋಡಿ).

ಲೋಮೊನೊಸೊವ್, ಮಾನವಕುಲದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಭವವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಆಳವಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ಮೂಲ ಓಡ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಏರುತ್ತಿರುವ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಕಾವ್ಯದ ಪಾಥೋಸ್ ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ, ಯುವಕರು, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಂಬುವ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ. "ರಷ್ಯನ್ ಪುತ್ರರ" ಅನುಭವ ಮತ್ತು ನೈಜ ಅಭ್ಯಾಸದ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ದೃಢೀಕರಣದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಜನಿಸಿತು.

ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ರಚಿಸಿದ ಕಾವ್ಯವು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿಯ ಜೊತೆಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಅದರ ಪ್ರವರ್ತಕ ಕಾಂಟೆಮಿರ್. 18 ರಿಂದ 19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದ ನಂತರದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಹುರುಪು ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸ: 4 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ / N.I ನಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರುತ್ಸ್ಕೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು - ಎಲ್., 1980-1983

ಸೂಚನೆಗಳು

ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆ - ಕವನ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಗದ್ಯದ ಕೊನೆಯದು. ಪ್ರಸ್ತುತವು ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಕಾರ್ನೆಲ್, ರೇಸಿನ್, ಲಾ ಫಾಂಟೈನ್, ಮೊಲಿಯರ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಕಡೆಗೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಆ ಕಾಲದ ಲೇಖಕರು ಒಬ್ಬ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಬೇಕೆಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ಆದರೆ ನಿಯಮಗಳು, ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಬೀತಾದ ಮಾದರಿಗಳಿಂದ. ಪಠ್ಯವು ಸುಸಂಬದ್ಧ, ತಾರ್ಕಿಕ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿರಬೇಕು. ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಇರುವ ಪಠ್ಯವು "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ" ಯ ದಿಕ್ಕಿಗೆ ಸೇರಿದೆಯೇ ಎಂದು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಗೆ, "ಟ್ರಿನಿಟಿ" ಸ್ಥಾನವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಒಂದೇ ಒಂದು ಕ್ರಿಯೆ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಒಂದೇ ಕಥಾಹಂದರವು ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಇದು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯಿಂದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಗೆ ಬಂದಿತು.

ಸಂಘರ್ಷದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗದ ಕೃತಿಗಳು ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಭಾವನೆ, ಕರ್ತವ್ಯ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದ ವಿರೋಧದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾದವುಗಳು ಕಾರಣದಿಂದ ಬದುಕುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವೀರರ ಸ್ಥಾನಗಳು ತುಂಬಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ, ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಮಾತ್ರ. ಮುಖ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಕರ್ತವ್ಯ, ನಾಗರಿಕ ಸೇವೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ.

ವೀರರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಸ್ಥಿರವಾದ ಮುಖವಾಡಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಗೆ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತ: ಹುಡುಗಿ, ಅವಳ ಗೆಳತಿ, ತಂದೆ, ಹಲವಾರು ದಾಳಿಕೋರರು (ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರು), ಆದರೆ ದಾಳಿಕೋರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ, ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನಾಗಿದ್ದು, ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಉದ್ದೇಶವು ವೀರರ ಮೂಲ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವುದು.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ ಮಾನ್ಯತೆ, ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಣೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಳಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹುಡುಗಿ "ಸಕಾರಾತ್ಮಕ" ವರನೊಂದಿಗೆ ಮದುವೆಯನ್ನು ಆಡುತ್ತಾಳೆ.

ಪಠ್ಯವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಯು ಕ್ಯಾಥರ್ಸಿಸ್ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ನಿರಾಕರಣೆಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಕಠಿಣ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ, ಓದುಗರು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ತೆರವುಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಹೊರಗಿನ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದಿಂದ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೇಲಿನಿಂದ ಬಂದ ಆಜ್ಞೆ, ದೈವಿಕ ಇಚ್ಛೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಜೀವನವನ್ನು ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕೆಲಸದ ಕಾರ್ಯವು ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಅದರ ನಡವಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವುದು. ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ವಿಶೇಷ ಗಮನಲೇಖಕರು ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಯಾವುದೇ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ. ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್, ನಿಯಮದಂತೆ, ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ನಿರಾಕರಣೆಯ ಮೊದಲು ಇದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ "ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ" ಎಂಬ ಪದ

ಈ ಪದವು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪದ "ಕ್ಯುಲ್ಮಿನೇಶಿಯೊ" ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಇದರರ್ಥ ಕೆಲಸದೊಳಗಿನ ಯಾವುದೇ ಶಕ್ತಿಗಳ ಒತ್ತಡದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಬಿಂದು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, "ಕ್ಯುಲ್ಮಿನೇಶಿಯೊ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು "ಟಾಪ್", "ಪೀಕ್", "ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ" ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, "ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ" ಎಂಬ ಪದವು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಳಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತಡದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ರೂಢಿಯಾಗಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ಪ್ರಮುಖ ಘರ್ಷಣೆ (ನಿರ್ಣಾಯಕವೂ ಸಹ) ಸಂಭವಿಸುವ ಕ್ಷಣ ಇದು. ಈ ಘರ್ಷಣೆಯ ನಂತರ, ಕೆಲಸದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ನಿರಾಕರಣೆಯತ್ತ ಸಾಗುತ್ತಿದೆ.

ಪಾತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಲೇಖಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ವಾಹಕಗಳ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಚಲಿಸುವ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ (ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲೇಖಕರ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬಹುದು).

ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕಷ್ಟದ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್

ಕೃತಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ, ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಕಲ್ಪನೆಗಳು, ರಚಿಸಲಾದ ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಕೃತಿಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಬಹುದು. ಕೆಲವು ಬೃಹತ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ಗಳಿವೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಇದು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಗೆ (ಹಲವಾರು ತಲೆಮಾರುಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ) ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ" ಕಾದಂಬರಿಗಳು L.N. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಶೋಲೋಖೋವ್ ಅವರಿಂದ "ಶಾಂತಿಯುತ ಡಾನ್".

ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕಾದಂಬರಿಯು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಬೃಹತ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದ ವಿವರಿಸಬಹುದು, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಲುಗಳುಮತ್ತು ನಟರು. ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ಲೇ ಆಗುತ್ತಿದೆ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರಪಠ್ಯದ ಓದುಗರ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ. ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಪಠ್ಯದೊಳಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಓದುಗರ ವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಕಥೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು.

ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಯಾವುದೇ ಕಥೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆ

ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಠ್ಯದ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ತೊಡಕುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ನಿರಾಕರಣೆಯಿಂದ ಅನುಸರಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ಅಂತ್ಯವು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬಹುದು. ಈ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಮುಕ್ತ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಇಡೀ ಕೆಲಸದ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಸಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ನಿಯಮವು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ನೀತಿಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಸಂಬಂಧಿತ ವೀಡಿಯೊಗಳು

ಸಲಹೆ 3: ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು ಹೇಗೆ

ಕೃತಿಗಳ ನಾಯಕರ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷೆಗೆ ಉತ್ತಮ ತಯಾರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ರೂಪಿಸಲು, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ರಮವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯ. ಲೇಖಕರು ಬಳಸುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಅವಲೋಕನ, ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳ ಸಮರ್ಥ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಾತ್ರಗಳು.

ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮಹತ್ವದ ವಿಧಾನಗಳು

ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಲೇಖಕರು ವಿವಿಧ ಚಿತ್ರ ವಿಧಾನಗಳ ಮೂಲಕ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಮುಖ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ: ಮುಖ್ಯ, ದ್ವಿತೀಯ ಅಥವಾ ಆಫ್ ಸ್ಟೇಜ್. ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿವೆ. ಹಂತವಲ್ಲದವುಗಳು ಸೇವಾ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಎಲ್ಎನ್ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಹೋದರ ಯುವ ಆಕರ್ಷಕ ನತಾಶಾ ರೋಸ್ಟೊವಾ ಅವರ ಮೂಲಮಾದರಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ತಾನೆಚ್ಕಾ ಬರ್ಸ್. ಒಸ್ಟಾಪ್ ಬೆಂಡರ್ ಇಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೋವಾ ಸಾಹಸಿ ಒಡೆಸ್ಸಾ ನಿವಾಸಿ ಒಸಿಪ್ ಶೋರ್ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪಾತ್ರದ ಮೂಲಮಾದರಿಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿ.

ನಾಯಕನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀವು ಪಡೆಯುವ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಇವುಗಳ ಸಹಿತ:

1. ಭಾವಚಿತ್ರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು - ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ವಿವರಣೆ (ಮುಖ, ಆಕೃತಿ, ನಡಿಗೆ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಉಡುಗೆ ತೊಡುಗೆ, ಮಾತನಾಡುವ ರೀತಿ, ನಡತೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಭಂಗಿ ಮತ್ತು ಸನ್ನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ, ಬರಹಗಾರ ತನ್ನ ನಾಯಕನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ.


2. ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಪಾತ್ರವು ಸರಳವಾಗಿರಬಹುದು: ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ಧನಾತ್ಮಕ. ಸಂಕೀರ್ಣವು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿದೆ, ಇದು ವಿವಿಧ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಪಾತ್ರದ ಮಾಲೀಕರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಜೀವನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ನಡವಳಿಕೆಯು ಮಾನವೀಯತೆ ಅಥವಾ ಅಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಖಂಡನೆ ಅಥವಾ ಪರಾನುಭೂತಿಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ವಿವಿಧ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ.


3. ಕೃತಿಗಳ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಭಾಷಣವು ಪಾತ್ರದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮೂಲವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮಾನಸಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಗುಣಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.


4. ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರವು ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬದಲಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಉತ್ತಮ ವಿವರಣೆಗಳು... ಪದದ ಕಲಾವಿದ ಕೊಡುತ್ತಾನೆ ಈ ವಿವರಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಹೊರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಂ.ಎ. ತನ್ನ ನಾಯಕ ಆಂಡ್ರೇ ಸೊಕೊಲೊವ್ ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು, ಶೋಲೋಖೋವ್ ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಗಮನವನ್ನು "ಕಣ್ಣುಗಳು, ಚಿತಾಭಸ್ಮದಿಂದ ಚಿಮುಕಿಸಿದಂತೆ" ನೀಡುತ್ತಾನೆ.


5. ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಹೆಸರಿನ ಆಯ್ಕೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ. ಹೆಸರು ಮಾನವ ಸಾರವನ್ನು ಸೂಚಿಸಬಹುದು, ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಿಸಬಹುದು. ವಿವಿಧ ಆಯ್ಕೆಗಳುಸಾಕ್ಷಿ ಹೇಳಲು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಗಳು, ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು (ಅನ್ನಾ, ಅಂಕಾ ಮತ್ತು ನ್ಯುಸ್ಕಾ) ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸುಳಿವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕನ ಉಪನಾಮ F.M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" - ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್. ಸ್ಕಿಸ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ, ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಜನರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ರೋಡಿಯನ್ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಜೀವನ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನವರಿಂದ ಅವನನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿತು.


6. ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕನ ನೇರ ಮತ್ತು ಪರೋಕ್ಷ ಲೇಖಕರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಪಾತ್ರದ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಗಾಗಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅವನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರ... ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಗರಿಷ್ಠ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೀರೋಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗದ ದುರಂತಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಅನುಭವಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವೀರರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಗೊಥೆ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಯುವ ವರ್ಥರ್ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಚಿತ್ರಬಂಡಾಯದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲನದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮಾನವ ಆತ್ಮ... ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ನಾಯಕರು ವಾಸ್ತವದಿಂದ ಬದುಕುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಬಲವಾದ ಭಾವನೆಗಳುಮತ್ತು ರಹಸ್ಯ ಆಸೆಗಳು. ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಉತ್ಸಾಹವು ಕ್ರಿಯೆಯ ಮುಖ್ಯ ಎಂಜಿನ್ ಆಗಿದೆ. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು " ಚಿಕ್ಕ ಮನುಷ್ಯ», « ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವ್ಯಕ್ತಿ". ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡವಳಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಸರಗಳು ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತವೆ.

ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. "ಕಾವ್ಯ ಕಲೆ" ಎಂಬ ತನ್ನ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ ಬೊಯಿಲೆಯು ಈ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿಯ ಮೂಲ ತತ್ವಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸಇಂದ್ರಿಯಗಳಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ; ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾರಣದ ಆರಾಧನೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಕ್ತಿ ಮಾತ್ರ ಜೀವನವನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರದ ಎಲ್ಲಾ ಶಾಖೆಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕ್ರಮಾನುಗತ ಇರುವಂತೆ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ) ಎಲ್ಲವೂ ಏಕರೂಪದ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರಬೇಕು.

ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕ್ಲಾಸಿಕಸ್ ಎಂದರೆ ಅನುಕರಣೀಯ ಅಥವಾ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳು, ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್‌ನ ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ತರುವಾಯ ಅನುಸರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ರಚನೆಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣ

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವಿಭಾಗದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

• ಓದು ಕಾವ್ಯರೂಪದಲ್ಲಿ ಸ್ತುತಿಸಿ ಕೊಂಡಾಡುವ ಕೃತಿ;
• ದುರಂತ - ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸಕಠಿಣ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ;
• ವೀರ ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಹಿಂದಿನ ಘಟನೆಗಳ ಕುರಿತಾದ ನಿರೂಪಣಾ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಮಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳ ನಾಯಕರು ಕೇವಲ ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿರಬಹುದು: ರಾಜರು, ರಾಜಕುಮಾರರು, ಜನರಲ್ಗಳು, ಪಿತೃಭೂಮಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಮುಡಿಪಾಗಿಡುವ ಉದಾತ್ತ ಶ್ರೀಮಂತರು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವನೆಗಳಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾಗರಿಕ ಕರ್ತವ್ಯ.

ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಕಾರಗಳು:

• ಹಾಸ್ಯವು ಸಮಾಜದ ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡುವ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ;
• ವಿಡಂಬನೆಯು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಹಾಸ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ನಿರೂಪಣೆಯ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ;
• ನೀತಿಕಥೆ - ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಬೋಧಪ್ರದ.

ಈ ಕೃತಿಗಳ ನಾಯಕರು ಶ್ರೀಮಂತರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಾಮಾನ್ಯರು, ಸೇವಕರು.

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರಕಾರವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಬರವಣಿಗೆಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ತನ್ನದೇ ಆದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಮೂರು ಶೈಲಿಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತ), ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ, ದುರಂತ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಅನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ತಮ್ಮ ರೂಢಿಗಳನ್ನು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಹರಡಿದರು. ಪ್ರಮುಖ ವಿದೇಶಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು: ಮೊಲಿಯೆರ್, ವೋಲ್ಟೇರ್, ಮಿಲ್ಟನ್, ಕಾರ್ನಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು

• ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಲೇಖಕರು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಿಂದ, ಹೊರೇಸ್, ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅನುಕರಣೆಯು ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿದೆ.
• ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವೈಚಾರಿಕತೆಯ ತತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆ ಕೂಡ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ.
• ಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವು ಸಮಯ ಅಥವಾ ಯುಗಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ನಿಯಮಾಧೀನವಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರವು ಸಮಯದ ಅಥವಾ ಸಮಾಜದ ಒಂದು ಭಾಗದ ಚಿಂತನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದೆ.
• ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವೀರರ ಸ್ಪಷ್ಟ ವಿಭಾಗ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ನಾಯಕನು ಕೆಲವು ಮೂಲಭೂತ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ: ಉದಾತ್ತತೆ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಅಥವಾ ಜಿಪುಣತನ, ನೀಚತನ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಯಕರು "ಮಾತನಾಡುವ" ಉಪನಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: ಪ್ರವ್ಡಿನ್, ಸ್ಕೋಟಿನಿನ್.
• ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕ್ರಮಾನುಗತಕ್ಕೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅನುಸರಣೆ. ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸುವುದು, ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದು.
• "ಮೂರು ಏಕತೆ" ನಿಯಮದ ಅನುಸರಣೆ: ಸ್ಥಳ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆ. ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳು ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಸಮಯದ ಏಕತೆ ಎಂದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳು ಒಂದು ದಿನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಧಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆ - ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಒಂದು ಸಾಲಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಂದು ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

ಯುರೋಪಿಯನ್ನಂತೆ, ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ನಿರ್ದೇಶನದ ಮೂಲ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಕೇವಲ ಅನುಯಾಯಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ- ಅದರ ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ, ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಅದರ ಅಂತರ್ಗತ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ:

ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನ - ಹಾಸ್ಯ, ನೀತಿಕಥೆ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆಯಂತಹ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವುದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳುರಷ್ಯಾದ ಜೀವನ (ಕಾಂಟೆಮಿರ್ನ ವಿಡಂಬನೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಧರ್ಮನಿಂದೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೇಲೆ. ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮನಸ್ಸಿಗೆ", ಕ್ರೈಲೋವ್ನ ನೀತಿಕಥೆಗಳು);

• ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಲೇಖಕರು, ಪ್ರಾಚೀನತೆಗೆ ಬದಲಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು (ಸುಮರೊಕೊವ್ "ಡಿಮಿಟ್ರಿ ದಿ ಪ್ರಿಟೆಂಡರ್", "ಮಿಸ್ಟಿಸ್ಲಾವ್", ಕ್ನ್ಯಾಜ್ನಿನಾ "ರೊಸ್ಲಾವ್", "ವಾಡಿಮ್ ನವ್ಗೊರೊಡ್ಸ್ಕಿ" ಅವರ ದುರಂತಗಳು);
• ಈ ಸಮಯದ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಪಾಥೋಸ್ನ ಉಪಸ್ಥಿತಿ;
• ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಓಡ್‌ಗಳ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ಲೋಮೊನೊಸೊವ್, ಡೆರ್ಜಾವಿನ್ ಅವರಿಂದ ಓಡ್ಸ್).

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸ್ಥಾಪಕರನ್ನು ಎ.ಡಿ. ಕಾಂಟೆಮಿರ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸತ್ಯವಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ರಾಜಕೀಯ ಮೇಲ್ಪದರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ತೀವ್ರ ವಿವಾದಗಳಿಗೆ ಕಾರಣರಾದರು.

ವಿ.ಕೆ. ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಕೃತಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು "ಗದ್ಯ" ಮತ್ತು "ಕವಿತೆ" ಮುಂತಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಪಠ್ಯಕ್ರಮ-ನಾದದ ವರ್ಧನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿದರು.

A.P. ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ನಾಟಕದ ಸ್ಥಾಪಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರನ್ನು "ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ತಂದೆ" ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗ್ರಹದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅತ್ಯಂತ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳುರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಎಂ.ವಿ.ಲೊಮೊನೊಸೊವ್. ಅವರ ಅಗಾಧ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೊಡುಗೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು ಮತ್ತು "ಮೂರು ಶಾಂತ" ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಡಿಐ ಫೊನ್ವಿಜಿನ್ ಅನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ದೈನಂದಿನ ಹಾಸ್ಯದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು "ಬ್ರಿಗೇಡಿಯರ್" ಮತ್ತು "ಮೈನರ್" ಇನ್ನೂ ತಮ್ಮ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಶಾಲಾ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

G.R.Derzhavin ಕೊನೆಯವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳುರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಅವರನ್ನು ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಕವಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಅವಧಿಗಳು

ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವಿಭಾಗಗಳಿವೆ, ಆದರೆ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಮೂರಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬಹುದು:

1. XVII ಶತಮಾನದ 90 ವರ್ಷಗಳು - XVIII ಶತಮಾನದ 20 ವರ್ಷಗಳು. ಪೀಟರ್ಸ್ ಯುಗ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ರಷ್ಯಾದ ಕೃತಿಗಳಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನುವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. ಯುರೋಪ್‌ನಿಂದ ಓದಲ್ಪಟ್ಟ ಅನುವಾದಿತ ಕೃತಿಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿರುವುದು ಇಲ್ಲಿಯೇ. (ಎಫ್. ಪ್ರೊಕೊಪೊವಿಚ್)
2. XVII ಶತಮಾನದ 30-50 ವರ್ಷಗಳು - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್. ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ರಚನೆ, ಹಾಗೆಯೇ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಆವೃತ್ತಿಗಳಿವೆ. (ವಿ. ಕೆ. ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಪಿ. ಸುಮರೊಕೊವ್, ಎಂ. ವಿ. ಲೋಮೊನೊಸೊವ್)
3. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ 60-90 ರ ದಶಕವನ್ನು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಯುಗ ಅಥವಾ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಯುಗ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. (D.I.Fonvizin, G.R.Derzhavin, N.M. Karamzin).

ನಿರ್ದೇಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ

ಪ್ರಾಚೀನ ಮಾನದಂಡಗಳ ಅನುಕರಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಶೈಲಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸಮಯವು 17-19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಹಿಂದಿನದು. ಸರಳತೆ, ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆಯ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕಲೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಅಥವಾ ಇತರ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಉತ್ತಮ ಹಳೆಯ ಪುರಾತನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ, ಸಮಯ-ಪರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. ಈ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದ ಮೊದಲ ರಷ್ಯನ್ ಬರಹಗಾರ,

ಆಂಟಿಯೋಕಸ್ ಕ್ಯಾಂಟೆಮಿರ್ ಆಗಿತ್ತು. ಅವರು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಆ ಕಾಲದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಜ್ಞಾನೋದಯದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ ಸೋಮಾರಿತನ, ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು, ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಜ್ಞಾನದ ಹಂಬಲವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. A. ಕಾಂಟೆಮಿರ್ ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠರ ಸರಪಳಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಲಿಂಕ್ ಆದರು. ಅವರು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಸಹ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು.

ನಿರ್ದೇಶನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರು

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಕಾಂಟೆಮಿರ್, ಸುಮರೊಕೊವ್, ಲೋಮೊನೊಸೊವ್, ಟ್ರೆಡಿಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ. ಈಗ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಕೊಡುಗೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನಷ್ಟು. Trediakovsky ಹತ್ತಿರ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೃತಿಗಳುಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು. ಲೋಮೊನೊಸೊವ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಕಲಾ ರೂಪಅವರ ಕೃತಿಗಳು. ಸುಮರೊಕೊವ್ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಯು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಡಿಪಾಯವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಮಯದ ವಾಸ್ತವಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ಆಡಳಿತಕ್ಕೆ ವಿರೋಧದ ವಿಷಯವನ್ನು ಎತ್ತಿದರು. ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರ ದುರಂತ "ಡಿಮಿಟ್ರಿ ದಿ ಪ್ರಿಟೆಂಡರ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಭಾಷಾಂತರದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಔಪಚಾರಿಕಗೊಳಿಸಿದರು, ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ವ್ಯಾಕರಣವನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು. ಈ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಪದಗಳನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ 3 ಮುಖ್ಯ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆ ಕ್ಷಣದಿಂದ, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ "ಮೂರು ಶಾಂತ ಅಲೆಗಳು" ಇದ್ದವು. ಪದಗಳ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಮಿಶ್ರಣವು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಶೈಲಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ - "ಉನ್ನತ", "ಸರಾಸರಿ" ಅಥವಾ "ಸರಳ". ಮೊದಲ "ಶಾಂತ" ಅದರ ಘನತೆ ಮತ್ತು ಗಾಂಭೀರ್ಯದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದು ಹಳೆಯ ರಷ್ಯನ್ ಶಬ್ದಕೋಶದಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರು ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು. ದುರಂತಗಳು, ಓಡ್ಸ್ ಅವನಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ವೀರ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು... ಮಧ್ಯಮ ಶೈಲಿಯು ನಾಟಕ, ವಿಡಂಬನೆ ಅಥವಾ ಸೊಗಸು. ಕಡಿಮೆ ಅಥವಾ ಸರಳ - ನೀತಿಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳು.

"ಮೂರು ಏಕತೆಗಳು" ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಇತರ ಕಾನೂನುಗಳು

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಾಚೀನ ಯುಗದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತಿರುಗಿದ್ದಾರೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಧನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಖಂಡಿತವಾಗಿ ಗೆಲ್ಲುವವರು ಮತ್ತು ನಕಾರಾತ್ಮಕರು. ಅವರ ನಾಟಕಗಳು, ದುರಂತಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ವೈಸ್ ಬೇಗ ಅಥವಾ ನಂತರ ಶಿಕ್ಷಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಒಳ್ಳೆಯದು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಕಥಾವಸ್ತುವು ಪ್ರೀತಿಯ ತ್ರಿಕೋನ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ, ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಇಬ್ಬರು ಪುರುಷರ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟ. ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು "3 ಯೂನಿಟೀಸ್" ತತ್ವವನ್ನು ಪವಿತ್ರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. ಕ್ರಿಯೆಯು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರಬೇಕು (ಮೂರು ದಿನಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ), ಅದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಈ ನಿಯಮಗಳ ಅನುಸರಣೆ ಫೊನ್ವಿಜಿನ್ ಅವರ ಮೇರುಕೃತಿ "ದಿ ನೆಡೋರೋಸ್ಲ್" ಆಗಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಅಗಾಧವಾದ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ.