ഫ്രാക്റ്റൽ മുതൽ ആവർത്തനം വരെ: M.C. Escher-ന്റെ ലോകത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ വഴികാട്ടി. മൗറിറ്റ്സ് എഷർ അല്ലെങ്കിൽ "അസാധ്യമായത് സാധ്യമാണ്

ഒറിജിനൽ എടുത്തത് സ്മെയാഷ്ക മൗറീസ് കൊർണേലിസ് എഷറിന് (1898-1972)

കോൺവെക്സ് ആൻഡ് കോൺകേവ് (കോൺവെക്സ് ആൻഡ് കോൺകേവ്). ലിത്തോഗ്രാഫ്, 1955.

റഷ്യയിൽ നെതർലാൻഡ്‌സ് വർഷത്തിന്റെ ഭാഗമായി മോസ്കോ എസ്ഷറിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു പ്രദർശനം നടത്തുന്നു. നമ്മുടെ നാട്ടിൽ, 2003-ൽ ഹെർമിറ്റേജിൽ ഒരിക്കൽ മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടി കാണാൻ കഴിയൂ, അവിടെ ഞാൻ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു. ഈ എഷർ ആരാണെന്ന് അറിയാതെ ഞാൻ അകത്തേക്ക് നടന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ സൃഷ്ടികളോടുള്ള സ്നേഹത്തിൽ ഞാൻ ഒരിക്കൽ പുറത്തിറങ്ങി :) സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ഇത്തവണ നിങ്ങൾക്ക് പുസ്തകങ്ങൾക്കും ഗ്രാഫിക്‌സിനും വേണ്ടിയുള്ള സെന്റർ എക്‌സിബിഷൻ ഹാളിലെ ഫാക്‌സിമൈൽ പുനർനിർമ്മാണങ്ങൾ മാത്രമേ കാണാൻ കഴിയൂ. ശരി, എക്സിബിഷനുകൾ സന്ദർശിക്കാൻ അവസരമില്ലാത്തവർക്ക്, നിങ്ങൾ സ്വയം പരിചയപ്പെടാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു അത്ഭുതകരമായ സർഗ്ഗാത്മകതഎഷർ.

മൗറിസ് കൊർണേലിയസ് എഷർ (ജൂൺ 17, 1898, ലീവാർഡൻ, നെതർലാൻഡ്‌സ് - മാർച്ച് 27, 1972, ലാറൻ, നെതർലാൻഡ്‌സ്) - "കൃത്യമായ ശാസ്ത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് തീർത്തും അജ്ഞനാണെങ്കിലും, ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞരുമായി ഞാൻ കൂടുതൽ അടുത്ത് നിൽക്കുന്നതായി ചിലപ്പോൾ എനിക്ക് തോന്നുന്നു. സഹ കലാകാരന്മാർ" - ഡച്ച് ആർട്ടിസ്റ്റ് - ഷെഡ്യൂൾ. തന്റെ ആശയപരമായ ലിത്തോഗ്രാഫുകൾ, മരത്തിലും ലോഹത്തിലും കൊത്തുപണികൾ, അനന്തത, സമമിതി എന്നീ ആശയങ്ങളുടെ പ്ലാസ്റ്റിക് വശങ്ങളും സങ്കീർണ്ണമായ ത്രിമാന വസ്തുക്കളുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ധാരണയുടെ സവിശേഷതകളും അദ്ദേഹം സമർത്ഥമായി പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു.

സർക്കിൾ പരിധി IV (സൈക്ലിക് പരിധി). വുഡ്കട്ട്, 1960

ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം വിവരിക്കുന്നില്ല, ലിങ്ക് ചുവടെയുണ്ട്, ഞാൻ ഒഴിവാക്കും ആദ്യകാല കാലഘട്ടങ്ങൾ, അതെ, പൊതുവെ ഒരുപാട് രസകരമായ പ്രവൃത്തികൾഞാൻ അത് ഒഴിവാക്കും, കാരണം ഒറ്റയടിക്ക് ഒരു പോസ്റ്റിൽ എല്ലാം കവർ ചെയ്യുക എന്നത് സാധ്യമല്ല. രസകരമായ വസ്തുതകൾ മാത്രം, എഷറും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളും, അത് എന്നിൽ ഏറ്റവും വലിയ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു. ആ. വളരെ ആത്മനിഷ്ഠമായ വീക്ഷണം.

ക്രമവും കുഴപ്പവും (ഓർഡറും കുഴപ്പവും). ലിത്തോഗ്രാഫ്, 1950

മൗറിസ് എഷർ, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പും ശേഷവുമുള്ള പല പ്രതിഭകളെയും പോലെ പ്രസ്താവിച്ചു: “എന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളും ഗെയിമുകളാണ്. ഗുരുതരമായ ഗെയിമുകൾ". എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഗെയിമുകളിൽ, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞർ നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി തികച്ചും ഗണിതശാസ്ത്ര ഉപകരണത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ സൃഷ്ടിച്ച ആശയങ്ങളുടെ തികച്ചും ഗുരുതരമായ, ഭൗതിക തെളിവുകൾ അല്ലെങ്കിൽ വെല്ലുവിളിക്കുന്ന യഥാർത്ഥ വിപരീത ഉദാഹരണങ്ങൾ പരിഗണിക്കുന്നു. സാമാന്യ ബോധം. അവയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു മനോഹരമായ ചിത്രീകരണങ്ങൾക്രിസ്റ്റലോഗ്രാഫി, കോഗ്നിറ്റീവ് സൈക്കോളജി അല്ലെങ്കിൽ കമ്പ്യൂട്ടർ ഗ്രാഫിക്സ്.

ഉരഗങ്ങൾ (ഉരഗങ്ങൾ). ലിത്തോഗ്രാഫ്, 1943.

മൗറീസ് എഷറിന്റെ കൃതികളുടെ സഹായത്തോടെ, സ്കൂളിൽ പഠിച്ച അത്തരം ഗണിതശാസ്ത്ര ആശയങ്ങളും നിബന്ധനകളും വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയും: സമാന്തര കൈമാറ്റം, കണക്കുകളുടെ സമാനത, തുല്യ വലുപ്പത്തിലുള്ള കണക്കുകൾ, ആനുകാലികത. അതുപോലെ ചില ആശയങ്ങൾ ഗണിതശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്കൂൾ കോഴ്സിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. ഈ പട്ടികയിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന നിബന്ധനകൾ ഉൾപ്പെടുത്താം: അർദ്ധ-ആനുകാലികത, പണപ്പെരുപ്പം, പണപ്പെരുപ്പം, റോബിൻസൺ ത്രികോണങ്ങൾ, ദ്വൈത രൂപാന്തരം.

മോബിയസ് സ്ട്രിപ്പ് II (മൊബിയസ് സ്ട്രിപ്പ് II). വുഡ്കട്ട്, 1963.

ഒരിക്കൽ പ്രശസ്ത ജ്യാമീറ്റർ ജി. കോക്‌സ്റ്റർ തന്റെ പ്രഭാഷണത്തിന് എഷറിനെ ക്ഷണിച്ചു ഗണിതപരമായ ഉള്ളടക്കംഅവന്റെ കൊത്തുപണികളും ലിത്തോഗ്രാഫുകളും. അവരുടെ പരസ്പര നിരാശയ്ക്ക്, എഷറിന് കോക്സെറ്റർ എന്താണ് സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് ഏകദേശം ഒരു വാക്ക് പോലും മനസ്സിലായില്ല. “ഗണിതത്തിൽ മികച്ച ഗ്രേഡ് നേടാൻ എനിക്ക് ഒരിക്കലും കഴിഞ്ഞിട്ടില്ല. ഈ ശാസ്ത്രവുമായി എനിക്ക് പെട്ടെന്ന് ബന്ധമുണ്ടെന്ന് കണ്ടെത്തിയത് തമാശയാണ്. എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ, ഞാൻ സ്കൂളിൽ വളരെ മോശം വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞർ അവരുടെ പുസ്തകങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കാൻ എന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇവ സങ്കൽപ്പിക്കുക പഠിച്ച ആളുകൾനഷ്ടപ്പെട്ടതും കണ്ടെത്തിയതുമായ ഒരു സഹോദരനായി എന്നെ അവരുടെ കൂട്ടത്തിൽ സ്വീകരിക്കുക! ഞാൻ ഗണിതശാസ്ത്രപരമായി തികഞ്ഞ നിരക്ഷരനാണെന്ന് അവർ സംശയിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നില്ല."

പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഗോളത്തോടുകൂടിയ കൈ (കൈ കൊണ്ട് കണ്ണാടി ഗോളം). ലിത്തോഗ്രാഫ്, 1935.

ആദ്യ ചിത്രം അസാധ്യമായ യാഥാർത്ഥ്യം, മെഡിറ്ററേനിയനിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എസ്ഷർ സൃഷ്ടിച്ചത്.

ഇപ്പോഴും ജീവിതവും തെരുവും. മരംമുറി, 1937.

തുടർന്ന് അദ്ദേഹം മൊസൈക്കുകളിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും മൂറിഷ് മൊസൈക്കുകളെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ പഠനത്തിനായി അൽഹാംബ്രയിലേക്ക് പോകുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് തനിക്ക് "പ്രചോദനത്തിന്റെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ ഉറവിടം" ആണെന്ന് പിന്നീട് അദ്ദേഹം പറയും.

രൂപാന്തരീകരണം I (മെറ്റാമോർഫോസിസ് I). വുഡ്കട്ട്, 1937

പിന്നീട് 1957-ൽ, മൊസൈക്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ലേഖനത്തിൽ, എഷർ എഴുതി: "ഇൻ ഗണിതശാസ്ത്ര പ്രവൃത്തികൾവിമാനത്തിന്റെ പതിവ് വിഭജനം സൈദ്ധാന്തികമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു... ഇതിനർത്ഥം ഈ ചോദ്യം പൂർണ്ണമായും ഗണിതശാസ്ത്രപരമാണെന്നാണോ? ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞർ മറ്റൊരു ലോകത്തേക്ക് നയിക്കുന്ന വാതിൽ തുറന്നു, പക്ഷേ ഈ ലോകത്തിലേക്ക് സ്വയം പ്രവേശിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. അതിനപ്പുറമുള്ള പൂന്തോട്ടത്തേക്കാൾ വാതിൽ നിൽക്കുന്ന പാതയിലാണ് അവർക്ക് താൽപ്പര്യം.

പകലും രാത്രിയും (പകലും രാത്രിയും). വുഡ്കട്ട്, 1937.

ആകാശവും വെള്ളവും I (ആകാശവും വെള്ളവും I). വുഡ്കട്ട്, 1937

ത്രിമാനതയുടെ മതിപ്പ് പൂർണ്ണമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഡ്രോയിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ വ്യാഖ്യാനമാണ്, ചിലപ്പോൾ അത് മിഥ്യയുമാണ്. "മൂന്ന് ഗോളങ്ങൾ" എന്ന കൃതിയിൽ എഷർ മൂന്ന് ഫ്ലാറ്റ് ഡിസ്കുകൾ ചിത്രീകരിച്ചു. താഴെയുള്ള ഡിസ്ക് മേശപ്പുറത്താണ്. മധ്യഭാഗം വ്യാസത്തിനൊപ്പം വലത് കോണിൽ വളഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മുകളിലെ ഡിസ്ക് മധ്യ ഡിസ്കിന്റെ തിരശ്ചീന പകുതിയിൽ ലംബമായി നിൽക്കുന്നു.

മൂന്ന് ഗോളങ്ങൾ I (മൂന്ന് ഗോളങ്ങൾ I). മരംകൊത്തി, 1947

ബഹിരാകാശത്തെ ആലിംഗനം ചെയ്യാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ ഈ കൊത്തുപണി നോക്കുമ്പോൾ, എന്റെ തല കറങ്ങാൻ തുടങ്ങുന്നു.

മറ്റൊരു ലോകം (മറ്റൊരു ലോകം). മരംകൊത്തി, മരംമുറി, 1947
എസ്ഷർ: "ഒരു ക്യൂബിക് കെട്ടിടത്തിന്റെ ഉൾവശം. നമുക്ക് ദൃശ്യമാകുന്ന അഞ്ച് ചുവരുകളിലെ ഇരട്ട കമാനങ്ങളുടെ തുറസ്സുകളിലൂടെ മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത ഭൂപ്രകൃതികൾ ദൃശ്യമാണ്. മുകളിലെ കമാനങ്ങളിലൂടെ നിങ്ങൾക്ക് നിലത്തേക്ക് നോക്കാം - ഏതാണ്ട് ലംബമായി; രണ്ട് നടുക്ക് കമാനങ്ങൾ ചക്രവാള രേഖ കണ്ണ് തലത്തിലാണ്; താഴത്തെ ജോഡി കമാനങ്ങളിലൂടെ നിങ്ങൾക്ക് നക്ഷത്രനിരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്താം. ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഓരോ വിമാനവും നാദിർ, ചക്രവാളം, ഉന്നതി എന്നിവയെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ട്രിപ്പിൾ ഫംഗ്ഷൻ ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, പശ്ചാത്തലം (മധ്യത്തിൽ ) ചക്രവാളവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു മതിലായി വർത്തിക്കുന്നു, തറ - മുകളിലെ കമാനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കാഴ്ചയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, സീലിംഗ് - ഞങ്ങൾ നക്ഷത്രനിബിഡമായ ആകാശം കാണുന്നു.

ഇനിപ്പറയുന്ന ലിത്തോഗ്രാഫ് സ്വയം പുനരുൽപാദനം എന്ന ആശയം ഉപയോഗിക്കുന്നു. കൈകൾ പരസ്പരം വരയ്ക്കുന്നു, സ്വയം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അതേ സമയം, കൈകളും അവരുടെ സ്വയം പുനരുൽപാദന പ്രക്രിയയും വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്.

ഡ്രോയിംഗ് ഹാൻഡ്സ് (ഡ്രോയിംഗ് ഹാൻഡ്സ്). ലിത്തോഗ്രാഫ്, 1947.
Escher: "ഒരു ഷീറ്റ് പേപ്പർ ബട്ടണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ബോർഡിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഷീറ്റിൽ കഫ്ലിങ്കുള്ള ഒരു കഫിന്റെ രേഖാചിത്രം വലതു കൈ ഉണ്ടാക്കുന്നു. ജോലി ഇതുവരെ പൂർത്തിയായിട്ടില്ല, പക്ഷേ വലതുവശത്ത് അത് ഇതിനകം വിശദമായി വരച്ചിട്ടുണ്ട്. ഇടതു കൈ: അത് സ്ലീവിൽ നിന്ന് വളരെ യാഥാർത്ഥ്യമായി നീണ്ടുനിൽക്കുന്നു, അത് ഒരു പരന്ന പ്രതലത്തിൽ നിന്ന് വളരുന്നതുപോലെ, അതാകട്ടെ, മറ്റൊരു കഫ് വരയ്ക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന്, ഒരു ജീവിയെപ്പോലെ, വലതു കൈ പുറത്തേക്ക് ഇഴയുന്നു.

എഷർ തന്റെ ഭാര്യയോടൊപ്പം സ്വയം ചിത്രീകരിച്ചത് ഇതാണ്.

യൂണിയന്റെ ബോണ്ട്. ലിത്തോഗ്രാഫ്, 1956.

ഒടുവിൽ, എഷറിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട തീം, സ്ഥലവുമായി ഒരു ചെറിയ കളി. എനിക്ക് അനന്തമായി ഗോവണികളിലൂടെ നടക്കാനും മുകളിലേക്കും താഴേക്കും മാറാനും അകത്തോ പുറത്തോ എന്നെത്തന്നെ കണ്ടെത്താനും കഴിയും.

മുകളിലേക്കും താഴേക്കും (മുകളിലേക്കും താഴേക്കും). ലിത്തോഗ്രാഫി. 1947.
എഷർ: "ഈ ലിത്തോഗ്രാഫിൽ, ഒരേ ചിത്രം രണ്ടുതവണ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ അത് രണ്ട് വ്യത്യസ്ത പോയിന്റുകളിൽ നിന്നാണ് കാണുന്നത്. മുകൾ ഭാഗം- മൂന്ന് നിലകൾ മുകളിൽ ഉയർന്നാൽ നിരീക്ഷകന് തുറക്കുന്ന കാഴ്ച; താഴത്തെ ഭാഗം അവൻ നിലത്ത് നിൽക്കുന്ന ദൃശ്യമാണ്, അതായത്, ടൈൽ വിരിച്ച ഒരു പ്ലാറ്റ്ഫോമിൽ. മുകളിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, അതേ ടൈൽ ചെയ്ത തറ അദ്ദേഹം കാണും, കോമ്പോസിഷന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് സീലിംഗ് പോലെ ആവർത്തിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അത് മുകളിലെ ഘട്ടത്തിനുള്ള തറയായി വർത്തിക്കുന്നു. മുകളിൽ, ടൈൽ വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു, ഇത്തവണ ഒരു യഥാർത്ഥ സീലിംഗായി."

ആപേക്ഷികത (ആപേക്ഷികത). ലിത്തോഗ്രാഫ്, 1953.
എഷർ: "മൂന്ന് ഗുരുത്വാകർഷണ ശക്തികൾ പരസ്പരം ലംബമായി നയിക്കപ്പെടുന്നു. മൂന്ന് ഭൗമ പ്രതലങ്ങൾ പരസ്പരം വലത് കോണിൽ മുറിക്കുന്നു, ഓരോന്നും മനുഷ്യർ വസിക്കുന്നു. രണ്ട് വ്യത്യസ്ത ലോകങ്ങളിലെ നിവാസികൾക്ക് ഒരേ നിലയിൽ നടക്കാനോ ഇരിക്കാനോ നിൽക്കാനോ കഴിയില്ല. കാരണം തിരശ്ചീനവും ലംബവുമായ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവർക്ക് വ്യത്യസ്ത ആശയങ്ങളുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, അവർക്ക് ഒരേ പടികൾ ഉപയോഗിക്കാം, മുകളിൽ രണ്ട് ആളുകൾ ഒരേ ദിശയിൽ എന്നപോലെ കോണിപ്പടികളിൽ അരികിൽ നടക്കുന്നതെങ്ങനെയെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു - എന്നിരുന്നാലും ഒരാൾ മുകളിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, മറ്റൊരാൾ താഴേക്ക് നീങ്ങുന്നു. അവർ താമസിക്കുന്നതിനാൽ അവർക്കിടയിൽ സമ്പർക്കം അസാധ്യമാണ് വ്യത്യസ്ത ലോകങ്ങൾപരസ്പരം അസ്തിത്വം അറിയാത്തവരുമാണ്.

പ്രിന്റ് ഗാലറി ( ചിത്ര ഗാലറി). ലിത്തോഗ്രഫി, 1956

എഷറിന്റെ വിവരണം: "താഴെ വലതുവശത്തുള്ള പ്രവേശന കവാടം എക്സിബിഷനിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - ചുവരുകളിലും ഗ്ലാസ് ഷോകേസുകളിലും കൊത്തുപണികൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഗാലറിയിലേക്ക്. ഞങ്ങൾ ഒരു സന്ദർശകനെ പുറകിലേക്ക് കൈകളാൽ കടന്നുപോകുന്നു, തുടർന്ന് - ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ (താഴെ ഇടത്), ആർ ഇത്രയെങ്കിലുംആദ്യത്തേതിനേക്കാൾ നാലിരട്ടി വലുത്. അവന്റെ തല പോലും അവന്റെ തലയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ വോളിയത്തിൽ വലുതാണ് വലംകൈ. അവന്റെ മുന്നിലെ ചുവരിൽ - അവസാനത്തെ പേജ്ഗ്രാഫിക് സീരീസ്, അവൻ സ്റ്റീമർ, ബോട്ടുകൾ, കനാൽ വെള്ളം, പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള വീടുകൾ എന്നിവയിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കുന്നു. അപ്പോൾ അവന്റെ നോട്ടം ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട്, ഒരു മൾട്ടി-ടയർ ഹൗസിംഗ് എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. തുറന്ന ജാലകം, അതിൽ നിന്ന് സ്ത്രീ പുറത്തേക്ക് നോക്കുന്നു, എക്സിബിഷൻ ഗാലറിയുടെ ചരിഞ്ഞ മേൽക്കൂരയിലേക്ക് നേരിട്ട് പോകുന്നു, ഇത് ഞങ്ങളെ യാത്ര ആരംഭിച്ച സ്ഥലത്തേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു. ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടുന്ന ലിത്തോഗ്രാഫിന്റെ ദ്വിമാന വിശദാംശങ്ങളായി യുവാവ് ഇത് മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവന്റെ കണ്ണുകൾ കൂടുതൽ ഇടം നേടിയാൽ, അവൻ ഗ്രാഫിക് ഷീറ്റിന്റെ ലോകത്തേക്ക് പ്രവേശിച്ചതായി അവനു തോന്നും.

ബെൽവെഡെരെ (ബെൽവെഡെരെ). ലിത്തോഗ്രാഫ്, 1958
എഷർ: "ഇടതുവശത്ത് മുൻഭാഗംഒരു ക്യൂബിന്റെ ഡ്രോയിംഗ് ഉള്ള ഒരു ഷീറ്റ് പേപ്പർ കിടക്കുന്നു. മുഖങ്ങളുടെ കവലകൾ രണ്ട് സർക്കിളുകളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഏത് ലൈൻ മുന്നിലാണ്, ഏത് പിന്നിലാണ്? ഒരു 3D ലോകത്ത്, മുന്നിലും പിന്നിലും ഒരേ സമയം കാണുന്നത് അസാധ്യമാണ്, അതിനാൽ അവ ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, മുകളിൽ നിന്നും താഴെ നിന്നും നോക്കിയാൽ, വ്യത്യസ്തമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അറിയിക്കുന്ന ഒരു വസ്തുവിനെ വരയ്ക്കാൻ കഴിയും. ഒരു ബെഞ്ചിൽ ഇരിക്കുന്ന ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ ഒരു ക്യൂബിന്റെ അത്തരമൊരു അസംബന്ധ സാദൃശ്യം കൈകളിൽ പിടിക്കുന്നു. മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ഈ വസ്‌തുവിലേക്ക് അവൻ ചിന്താപൂർവ്വം നോക്കുന്നു, തന്റെ പിന്നിലുള്ള ബെൽവെഡെർ അതേ അവിശ്വസനീയവും അസംബന്ധവുമായ ശൈലിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് എന്ന വസ്തുതയിൽ നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്നു. താഴത്തെ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിന്റെ തറയിൽ, അതായത് ഉള്ളിൽ, ഒരു ഗോവണി ഉണ്ട്, അതിൽ രണ്ട് ആളുകൾ കയറുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവർ മുകളിലെ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിലെത്തുമ്പോൾ, അവർ വീണ്ടും പുറത്തായിരിക്കും, താഴെയായിരിക്കും തുറന്ന ആകാശം, വീണ്ടും അവർ ഗസീബോയ്ക്കുള്ളിൽ പോകേണ്ടിവരും. ജയിൽ ബാറുകളുടെ കമ്പികൾക്കിടയിൽ തലചായ്ച്ച് വിധിയെ ഓർത്ത് വിലപിക്കുന്ന തടവുകാരനെ ഇവിടെ ആരും ശ്രദ്ധിക്കാത്തതിൽ അത്ഭുതമുണ്ടോ?

ആരോഹണവും ഇറക്കവും (ആരോഹണവും ഇറക്കവും). ലിത്തോഗ്രഫി, 1960
എഷർ: "പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന അനന്തമായ പടികൾ പ്രധാന ലക്ഷ്യംഈ ചിത്രം, L.S എഴുതിയ ലേഖനത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്. 1958 ഫെബ്രുവരിയിൽ ബ്രിട്ടീഷ് ജേണൽ ഓഫ് സൈക്കോളജിയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ആർ. പെൻറോസും. ദീർഘചതുരം നടുമുറ്റംമേൽക്കൂരയ്ക്കുപകരം അനന്തമായ ഗോവണിയുള്ള കെട്ടിടത്തിന്റെ ചുവരുകളാൽ അടച്ചിരിക്കുന്നു. മിക്കവാറും, സന്യാസിമാർ, ഒരു പ്രത്യേക മതവിഭാഗത്തിന്റെ അനുയായികൾ, ഈ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഒരു ദൈനംദിന ആചാരത്തിന് അവർ ഒരേസമയം നിരവധി മണിക്കൂറുകളോളം പടികൾ കയറേണ്ടതുണ്ട്. അവർ തളർന്നാൽ, അവരെ തിരിയാൻ അനുവദിക്കുമെന്ന് തോന്നുന്നു മറു പുറംമുകളിലേക്ക് പോകുന്നതിനു പകരം താഴേക്ക് പോകുക. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ട് ദിശകളും, പ്രകടിപ്പിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ഒരുപോലെ ഉപയോഗശൂന്യമാണ്. ഈ ഘട്ടത്തിൽ രണ്ട് വിമത വ്യക്തികൾ ആചാരത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. അവർക്ക് ഇതൊന്നും ആവശ്യമില്ല, എന്നാൽ താമസിയാതെ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് അവർ അനുരൂപപ്പെടാത്തതിൽ പശ്ചാത്തപിക്കാൻ നിർബന്ധിതരാകുമെന്നതിൽ സംശയമില്ല.

വെള്ളച്ചാട്ടം (വെള്ളച്ചാട്ടം). ലിത്തോഗ്രഫി, 1961
Escher: "ബ്രിട്ടീഷ് ജേണൽ ഓഫ് സൈക്കോളജിയിലെ ഒരു ലേഖനത്തിൽ, R. പെൻറോസ് ഒരു ത്രികോണത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ ഒരു ഡ്രോയിംഗ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിന്റെ ഒരു പകർപ്പ് ഇവിടെ പുനർനിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു. വലത് കോണുകളിൽ ഒന്നിന് മുകളിൽ മറ്റൊന്ന് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ക്രോസ്ബാറുകൾ കൊണ്ടാണ് ഡിസൈൻ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. . അതിന്റെ മൂലകങ്ങളുടെ കണ്ണുകളെ പിന്തുടർന്ന്, അവ തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കില്ല "എന്നിരുന്നാലും, നമുക്ക് മുമ്പ് പൂർണ്ണമായും അസാധ്യമായ ഒരു സമ്പൂർണ്ണമാണ്, കാരണം വസ്തുക്കളും നിരീക്ഷകനും തമ്മിലുള്ള ദൂരത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ അപ്രതീക്ഷിത മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നു. ഈ അചിന്തനീയമായ നിർമ്മാണം " ചിത്രത്തിലേക്ക് മൂന്ന് പ്രാവശ്യം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു. വീഴുന്ന വെള്ളം മിൽ ചക്രത്തെ ചലിപ്പിക്കുകയും രണ്ട് ടവറുകൾക്കിടയിലുള്ള ചെരിഞ്ഞ സിഗ്‌സാഗ് ച്യൂട്ടിലൂടെ ഒഴുകുകയും വെള്ളച്ചാട്ടം വീണ്ടും ആരംഭിക്കുന്നിടത്തേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. മില്ലർക്ക് അവിടെ നിന്ന് ഒരു പാത്രം വെള്ളം തെറിച്ചാൽ മതി. കാലാകാലങ്ങളിൽ ബാഷ്പീകരണത്തിന് നഷ്ടപരിഹാരം നൽകണം.രണ്ട് ടവറുകൾ ഒരേ ഉയരത്തിൽ കാണപ്പെടുന്നു, എന്നിട്ടും വലതുവശത്തുള്ളത് ഇടതുവശത്തുള്ളതിനേക്കാൾ താഴ്ന്ന നിലയായി മാറുന്നു.".

ഇത് ഇങ്ങനെയായിരിക്കാം ജോലിസ്ഥലംകലാകാരൻ (

2013 ഡിസംബർ 11 മുതൽ 2014 ഫെബ്രുവരി 9 വരെ മോസ്കോ മ്യൂസിയത്തിൽ സമകാലീനമായ കലറഷ്യയിലെ നെതർലാൻഡ്‌സിന്റെ വർഷത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, മൗറിറ്റ്സ് കോർണേലിസ് എഷറിന്റെ (1898-1972) ഗ്രാഫിക് വർക്കുകളുടെ ഒരു പ്രദർശനം നടന്നു.

ചിത്രശലഭങ്ങൾ. 1948

മൗറിറ്റ്സ് എഷർ നാല് സഹോദരന്മാരിൽ ഇളയവനായിരുന്നു, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന് ആരോഗ്യം മോശമായിരുന്നു, അസുഖം വിദ്യാഭ്യാസം നേടുന്നതിൽ നിന്ന് അവനെ തടഞ്ഞു, പ്രത്യേകിച്ചും, അദ്ദേഹത്തിന് മെട്രിക്കുലേഷൻ സർട്ടിഫിക്കറ്റ് നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, തുടർന്ന് ഒരു സാങ്കേതിക സ്കൂളിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു. എഷറിന്റെ മാതാപിതാക്കൾ ധനികരായ ആളുകളായിരുന്നു, അവന്റെ പിതാവ് ഒരു പ്രമുഖ എഞ്ചിനീയറായിരുന്നു, അവന്റെ അമ്മ ഒരു ഉന്നത കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ്. മാതാപിതാക്കൾ അവരുടെ ഇളയ മകനെ വളരെക്കാലം പിന്തുണച്ചു - അവൻ തന്നെ ഒരു വലിയ കുടുംബത്തിന്റെ തലവനായപ്പോഴും. വിഷ്വൽ ആർട്ട് ഒരു ഹോബി, അഭിനിവേശം, ജീവിതത്തിലെ ഒരേയൊരു തൊഴിലായി, മൗറിറ്റ്സ് ആർട്ട് സ്കൂളിൽ തിരഞ്ഞെടുത്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം തുടക്കത്തിൽ ആർക്കിടെക്ചർ കോഴ്സിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഗ്രാഫിക്സ് കലാകാരന്റെ ഭാവനയെ പിടിച്ചുകെട്ടി, അദ്ദേഹം അതിശയകരമായ പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഗ്രാഫിക്സ് എന്ന ആശയം, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിന്റെ തത്വങ്ങൾ, മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, വികസിപ്പിക്കൽ, പരിവർത്തനം ചെയ്തു.

ആകാശവും വെള്ളവും. 1938

മറ്റൊരു ലോകം. 1947

26 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, മൗറിറ്റ്സ് എഷർ ഒരു സ്വിസ് വ്യവസായിയായ ജെറ്റ വിക്കറിന്റെ മകളെ വിവാഹം കഴിച്ചു. മൗറിറ്റ്സിനും ജെറ്റയ്ക്കും മൂന്ന് ആൺമക്കളുണ്ടായിരുന്നു. 1926 ൽ ജനിച്ച ആദ്യത്തെ മകൻ ജോർജിന്റെ നാമകരണ ചടങ്ങിൽ ഇറ്റലിയിലെ രാജാവും മുസ്സോളിനിയും പങ്കെടുത്തു. കുടുംബം റോമിന് സമീപമുള്ള ഇറ്റലിയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. സ്വന്തം വീട്ഇരുവശത്തുമുള്ള മാതാപിതാക്കൾ വാങ്ങാൻ സഹായിച്ചു, കൂടാതെ എഷറിന് തന്റെ മുഴുവൻ സമയവും സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി വിനിയോഗിക്കാനാകും. രണ്ടാമത് ലോക മഹായുദ്ധംമൗറിറ്റുകൾ സൃഷ്ടിച്ച നെതർലാൻഡിലേക്ക് മാറാൻ എഷേഴ്സിനെ നിർബന്ധിച്ചു ഏറ്റവുംഅദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ.

ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ ലോകത്തിലെ പേരുകളിലൊന്നാണ് എഷർ, അത് അദ്വിതീയമായി മാത്രമല്ല, ഒരു മുഴുവൻ പ്രവണതയും നിർവചിക്കുന്നു, നവീകരണങ്ങളുടെയും പരീക്ഷണങ്ങളുടെയും ഒരു മുഴുവൻ പാളിയും ഒരു പരിധിവരെ ആധുനിക രൂപകൽപ്പനയുടെ അടിസ്ഥാനമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. എഷറിന്റെ ടെക്നിക്കുകളും പ്ലോട്ടുകളും ശൈലിയും ശ്രദ്ധേയമായ വിഷ്വൽ ഇഫക്റ്റുകളും സമകാലികർ പെട്ടെന്ന് വിലമതിച്ചില്ല, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതാവസാനത്തോടെ മാത്രമാണ് മൗറിറ്റ്സ് എഷറിന് സാർവത്രിക അംഗീകാരം ലഭിച്ചത്.

നക്ഷത്രങ്ങൾ. 1948

മുൻനിശ്ചയം. 1951

മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ടിലെ മൗറിറ്റ്സ് എഷറിന്റെ ഗ്രാഫിക്‌സിന്റെ പ്രദർശനം വിവിധ ഗ്രാഫിക് ടെക്‌നിക്കുകളിൽ നിർമ്മിച്ച 100 ലധികം സൃഷ്ടികൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ലിത്തോഗ്രാഫുകൾ, കൊത്തുപണികൾ, ലിനോകട്ടുകൾ എന്നിവ പ്രധാനമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ കാലഘട്ടങ്ങൾമാസ്റ്റേഴ്സ്, അവയിൽ ഓരോന്നിന്റെയും സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. നേരത്തെയുള്ള ജോലിഎസ്ഷർ ഒരു ഗ്രാഫിക്സ് പുസ്തകമാണ്, "സെന്റ് ഫ്രാൻസിസ്" എന്ന പുസ്തകം, ആശയങ്ങൾ ഇതിനകം ദൃശ്യമാകുന്ന ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ അത് വികസിപ്പിക്കുകയും തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യും. ഇറ്റാലിയൻ കാലഘട്ടം പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും പ്രാണികളെയും സസ്യങ്ങളെയും ചിത്രീകരിക്കുന്ന കൊത്തുപണികളുടെ ഒരു പരമ്പരയുമാണ്. ഡച്ച് കാലഘട്ടം കലാകാരന്റെ കഴിവുകളുടെയും വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെയും പ്രതാപകാലമാണ്, ഈ കാലയളവിൽ എഷർ ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും രസകരവുമായ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

മൂന്ന് ലോകങ്ങൾ. 1955

വെള്ളച്ചാട്ടം. 1961

മൗറിറ്റ്‌സ് എഷർ തന്റെ കൃതിയിൽ ഗ്രാഫിക് വർക്കുകൾകമ്പ്യൂട്ടർ ഗ്രാഫിക്‌സിന്റെയും ആനിമേഷന്റെയും യുഗത്തെ മുൻനിഴലാക്കി. ദ്വിമാന തലത്തിലെ നിശ്ചല ചിത്രങ്ങളായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദൃശ്യപരമായി ത്രിമാന ഘടനകൾ, ഭാവിയിലെ വീഡിയോ, ഫിലിം സ്പെഷ്യൽ ഇഫക്റ്റുകൾക്ക് അടിത്തറയിട്ടു. ഗണിത, ജ്യാമിതീയ വിരോധാഭാസങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള എഷറിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ അനന്തതയുടെ ഒപ്റ്റിക്കൽ മിഥ്യാധാരണകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്കും സമമിതി, ഫ്രാക്റ്റലുകൾ, നോൺ-യൂക്ലിഡിയൻ ഇടങ്ങൾ, ഒരു വസ്തുവിനെ മറ്റൊന്നിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള വ്യതിരിക്തമായ പ്രക്രിയകൾ എന്നിവയുടെ വിഷ്വൽ പ്രദർശനത്തിനും കാരണമായി. എഷറിന്റെ ചില കൃതികൾ ഒരു വിഷ്വൽ "അസാദ്ധ്യമായ വാസ്തുവിദ്യ" ആയി മാറിയിരിക്കുന്നു, സാധാരണ ധാരണയുടെ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ ലംഘിക്കുന്ന ഇടങ്ങളുടെ സൃഷ്ടി.

നോഡുകൾ. 1965

എഷറിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ കൃതികളും അച്ചടി സാഹിത്യത്തിലും ഇൻറർനെറ്റിലും വളരെക്കാലമായി പകർത്തിയിട്ടുണ്ട്, എസ്ഷറിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ തീർച്ചയായും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, എന്നാൽ സൃഷ്ടിയുടെ യഥാർത്ഥ നിറങ്ങളും സ്കെയിലും അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് വേണ്ടി മാത്രമാണെങ്കിൽ എക്സിബിഷൻ കാണുന്നത് മൂല്യവത്താണ്. പ്രശസ്തമായ ഗ്രാഫിക്. ഫിലിഗ്രീയുമായി നേരിട്ടുള്ള പരിചയം ഗ്രാഫിക് ടെക്നിക്രചയിതാവിന്റെ ലക്ഷ്യബോധത്തെക്കുറിച്ചും മതഭ്രാന്തിനെക്കുറിച്ചും എഷർ ഒരു ആശയം നൽകുന്നു. എഷറിന്റെ കൃതികളിലെ ഒപ്റ്റിക്കൽ മിഥ്യാധാരണകളുടെ സ്വാധീനത്തിന്റെ ശക്തി ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രചോദനം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പുതിയതും അസാധ്യവുമായത് അറിയാനുള്ള ആഗ്രഹം.
മാസ്റ്ററുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ സൃഷ്ടികളും പ്രത്യേക എം.കെ. നെതർലാൻഡിലെ എഷർ (എം.സി. എസ്ഷർ ഫൗണ്ടേഷൻ). മുമ്പത്തെ പ്രദർശനം നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് ഹെർമിറ്റേജിൽ നടന്നു, അടുത്തത് എപ്പോൾ സംഭവിക്കുമെന്ന് ആർക്കറിയാം.

കലാപരമായ കഴിവുകൾക്ക് പുറമേ, മൗറിറ്റ്സ് എഷറിന് തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ വികസിപ്പിച്ച ഒരു അതുല്യമായ സമ്മാനം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതായത്, ലോകത്തെ നോക്കാനും അസാധാരണമായ ഒരു കോണിൽ നിന്ന് കാണാനുമുള്ള കഴിവ്. ഇതുവരെ ആരും ശ്രദ്ധിക്കാത്ത, പരിചിതമായതിന് പിന്നിൽ അപ്രതീക്ഷിതമായി കാണുന്നത് വലിയ അപൂർവതയാണ്.

സർഗ്ഗാത്മകത മൗറിറ്റ്സ് എഷർ

1898 ൽ നെതർലാൻഡിൽ എഞ്ചിനീയർ ജോർജ്ജ് എഷറിന്റെയും ഭാര്യ സാറയുടെയും കുടുംബത്തിൽ, അഞ്ചാമത്തെ മകൻ ജനിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് മൗറിറ്റ്സ് എന്ന് പേരിട്ടു. ഇപ്പോൾ പ്രിൻസെസ്ഹോഫ് മ്യൂസിയം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ലീവാർഡൻ കെട്ടിടത്തിലാണ് അവർ താമസിച്ചിരുന്നത്. വാക്കിന്റെ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ ബുദ്ധിജീവികളും കലാകാരന്മാരും അടങ്ങുന്നതായിരുന്നു കുടുംബം. എഷറിന്റെ ഇളയ കസിൻ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായിരുന്നു, അതായത്, കൃത്യമായ ഗണിതശാസ്ത്ര തത്വങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ച ഉയർന്ന ഐക്യത്തോട് സംവേദനക്ഷമതയുള്ള ഒരു വ്യക്തി.

ഗൗരവമായി, മൗറിറ്റ്സ് എഷർ എസ്. ഡി മെസ്‌ക്വിറ്റിനൊപ്പം പഠിച്ചു, ബോധപൂർവ്വം ഒരു ചിത്രകാരൻ എന്നതിലുപരി ഒരു കൊത്തുപണിക്കാരനായി ജോലി ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു. അടിസ്ഥാനമായി അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു വിവിധ വസ്തുക്കൾ- ലിനോലിയം, കല്ല് (ഈ മെറ്റീരിയൽ പ്രിന്റുകൾ ലഭിക്കുന്നതിന് മാത്രമാണ് പരിഗണിക്കുന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കുന്നു, കൊത്തുപണികളല്ല), മരം. തുടക്കത്തിൽ, കറുപ്പും വെളുപ്പും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലാണ് എം എസ്ഷർ തന്റെ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചതെങ്കിൽ, പിന്നീട് അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതികളിൽ നിറം അവതരിപ്പിക്കും.

ആദ്യകാല ജോലി (1916-1922)

പരമ്പരാഗത കൊത്തുപണികൾ ലിനോലിയത്തിലോ മരത്തിലോ നിർമ്മിക്കുന്നു. ഇത് എഷർ അല്ല, അതിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ പെട്ടെന്ന് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും.

ഇറ്റാലിയൻ കാലഘട്ടം (1922-1935)

ആലിസ് ത്രൂ ദ ലുക്കിംഗ് ഗ്ലാസ്സ് ആയിരുന്നു എഷറിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പുസ്തകങ്ങളിലൊന്ന്. അതേ സമയം, 15-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വടക്കൻ കലയുടെ പഠനം അദ്ദേഹം തുടരുന്നു പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങൾ. ഇതിന്റെ ഫലമാണ് 1935-ലെ ലിത്തോഗ്രാഫ് ഹാൻഡ് വിത്ത് മിറർ സ്ഫിയർ. ഇത് സ്വയം ഛായാചിത്രം എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു. ഗോളാകൃതിയിലുള്ള പന്ത് കൈവശമുള്ള കൈ വളരെ യാഥാർത്ഥ്യമായി വരച്ചിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ ജീവിതത്തിന്റെയും മനസ്സിന്റെയും എല്ലാ വരികളും വിരലുകളിലെ ഓരോ ചുളിവുകളും ദൃശ്യമാകും. റോമിലെ എഷറിന്റെ സ്റ്റുഡിയോ പന്തിനുള്ളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: പന്ത് വികൃതമാക്കിയ ഫർണിച്ചറുകൾ, വിൻഡോകളും സീലിംഗും അത് വികലമാക്കി. ചുവരുകളിൽ പുസ്തകഷെൽഫുകളും ഫ്രെയിം ചെയ്ത പെയിന്റിംഗുകളും ഉണ്ട്. അതിലൊന്ന് ഒരു ഇന്തോനേഷ്യക്കാരന്റെ പാവയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു പാവ തിയേറ്റർ. കൊത്തുപണിക്കാരൻ തന്നെ നേരിട്ട് കാഴ്ചക്കാരനെ നോക്കുന്നു, ഉള്ളിൽ നിന്ന് ഗോളം പിടിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ഉള്ളിലെ തള്ളവിരലുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നു. പെരുവിരൽപുറത്ത്. ചെറിയ വിരൽ സമാനമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

1934-ൽ നിന്നുള്ള സ്‌റ്റിൽ ലൈഫ് വിത്ത് എ സ്‌ഫെറിക്കൽ മിറർ എന്നതായിരുന്നു ഈ കൃതിയുടെ എഷറിന്റെ ആമുഖം. ഈ ലിത്തോഗ്രാഫിൽ, കൊത്തുപണിക്കാരൻ ജോലിസ്ഥലത്ത് സ്വയം ചിത്രീകരിച്ചു. കണ്ണാടി ചുവരുകളുള്ള ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കുപ്പിയിലാണിത്. അവൾ പത്രങ്ങളിൽ കിടക്കുന്നു, അത് എല്ലാ വസ്തുക്കളെയും പോലെ അടച്ച പുസ്തകത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. സമീപത്ത് മനുഷ്യന്റെ തലയുള്ള ഒരു ലോഹ പക്ഷി നിൽക്കുന്നു. അവളും പത്രങ്ങളും കുപ്പിയ്ക്കുള്ളിൽ ഭാഗികമായി പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

ഈ കൃതിയിൽ, കറുപ്പിന്റെ എല്ലാ ഗ്രേഡുകളും പഠിക്കപ്പെടുന്നു: ആഴത്തിലുള്ള കറുത്ത പശ്ചാത്തലം, ഒരു പക്ഷിയുടെ ലോഹത്തിന്റെ കറുത്ത ഷീൻ, കുപ്പിയ്ക്കുള്ളിൽ കറുപ്പും ചാരനിറത്തിലുള്ള ഷേഡുകൾ. കൈകളിൽ ഭൂതക്കണ്ണാടിയുമായി നിൽക്കുന്ന അച്ഛന്റെ ഛായാചിത്രം വളരെ കൃത്യതയോടെ, വളരെ യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ, പുത്രസ്നേഹത്തോടെയാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഇറ്റാലിയൻ കാലഘട്ടത്തിൽ, പ്രകൃതിയെ സൂക്ഷ്മമായി പിന്തുടരുന്ന ചിത്രങ്ങളുള്ള എഷർ ഇതുവരെ പഠനത്തെ സമീപിച്ചിട്ടില്ല

വസ്തുക്കളുടെ മിറർ സമമിതി

അൽഹാംബ്രയിലും കോർഡോബയിലും ചില ജ്യാമിതീയ നിയമങ്ങളും കണ്ട അറബി മൊസൈക്കുകളുമായുള്ള പരിചയം മാസ്റ്ററെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. ഇതെല്ലാം എഷർ സ്വീകരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ നമ്മെ സമമിതിയുടെ ലോകത്ത് മുക്കി. അവൻ കണക്കുകൾ എടുത്ത് അവയിൽ നിന്ന് ഒരു മൊസൈക്ക് ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഏറ്റവും കൂടുതൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒന്നാണ് ഉരഗങ്ങൾ (മാർച്ച് 1943).

ലിത്തോഗ്രാഫിൽ, കാഴ്ചക്കാരൻ ഒരു മേശ കാണുന്നു. അതിൽ ഉരഗങ്ങളുടെ മൊസൈക്ക് പാറ്റേൺ ഉള്ള ഒരു ഡ്രോയിംഗ് കിടക്കുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ വലത് അറ്റത്ത്, അവയിലൊന്ന് എങ്ങനെ ജീവിതത്തിലേക്ക് വരാനും കടലാസ് ഷീറ്റിൽ നിന്ന് ഇഴയാനും തുടങ്ങുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. അവൾ ഒരു ഫ്ലാറ്റല്ല, ത്രിമാന ലോകമാണ് പഠിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്. മറ്റുള്ളവർ, ജീവൻ പ്രാപിക്കുകയും വോളിയം നേടുകയും, പുസ്തകം, ത്രികോണം എന്നിവയിലൂടെ സജീവമായി ഇഴയുകയും ഡോഡെകാഹെഡ്രോണിലേക്ക് ഇഴയുകയും അതിൽ മൂക്കിൽ നിന്ന് നീരാവി വിടുകയും പേപ്പറിലേക്ക് ഇഴയുകയും വൃത്തം അടച്ച് വീണ്ടും ഒരു പരന്ന മൊസൈക്ക് ആയി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഈ ചിത്രം വിരോധാഭാസവും നർമ്മം നിറഞ്ഞതുമാണ്. അതിന് ദാർശനിക പ്രാധാന്യമുണ്ടോ? ഒരുപക്ഷേ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ലോകത്തെ നിർമ്മിക്കുന്ന നാല് ഘടകങ്ങൾ പട്ടികയിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു പാത്രത്തിലെ ഭൂമിയാണ്, തീപ്പെട്ടിയിൽ പൊതിഞ്ഞ തീ, ഒരു ഗ്ലാസിലേക്ക് ഒഴിക്കുന്ന വെള്ളം, പല്ലി ശ്വസിക്കുന്ന വായു. മേശപ്പുറത്ത് ഒരു ചെറിയ പുസ്തകമുണ്ട്. ലാറ്റിൻ അക്ഷരങ്ങൾക്കൊപ്പംആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്നത്. ഇയ്യോബിന്റെ പുസ്തകമാണെന്ന് ചിലർ തെറ്റിദ്ധരിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് സിഗരറ്റ് പേപ്പറിന്റെ ഒരു ബ്രാൻഡ് മാത്രമാണ്. പരാൻതീസിസിൽ, എഷർ കടുത്ത പുകവലിക്കാരനായിരുന്നുവെന്ന് പറയണം.

തീർച്ചയായും, "പകലും രാത്രിയും" (1938) എന്ന കൃതി നല്ലതാണ്. ഈ സംഗതിയും സമമിതി എന്ന വിഷയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇക്കാലമത്രയും ചിത്രങ്ങൾ പ്രചാരത്തിലായിട്ടില്ലാത്ത എഷർ, ജ്യാമിതിയിൽ അതീവ തത്പരനായിരുന്നു. ഈ വുഡ്‌കട്ടിൽ, ഇളം പക്ഷികൾ ആദ്യം മിറർ ചെയ്ത രാത്രിയിലേക്ക് വെളിച്ചത്തിൽ നിന്ന് ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട് നീങ്ങുന്നതായി കാണപ്പെടുന്നു. ഫോട്ടോയിലെന്നപോലെ അവരുടെ “നെഗറ്റീവ്” പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: കറുത്ത പക്ഷികൾ വെളുത്ത ആകാശത്ത് എതിർ ദിശയിലേക്ക് പറക്കുന്നു. നിങ്ങൾ എതിർദിശയിലേക്ക് നോക്കിയാൽ, ഇരുണ്ട രാത്രി അടുത്തതായി തോന്നുന്നു വെളുത്ത ദിവസം. അരാജകത്വം ചിട്ടയായി മാറുന്നു, തിരിച്ചും. ഈ കൊത്തുപണിയുടെ ധാരണയുടെ ഇരട്ടത്താപ്പ് ഇതാണ്.

കണ്ണാടി ഭൂപ്രകൃതി

1955 ഡിസംബറിൽ അത് അച്ചടിച്ചു പുതിയ ജോലിഗ്രാഫിക് ആർട്ട്സ്. ഇതിനുമുമ്പ്, എഷറിന്റെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ തികച്ചും യാഥാർത്ഥ്യവും സാധാരണവും പരിചിതവുമായിരുന്നു.

അവ വളരെ തെളിച്ചമുള്ളവയായിരുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ആൽപ്‌സിൽ സൃഷ്ടിച്ച "സ്നോ". മൂന്ന് ലോകങ്ങൾ, എഷർ ചെയ്യുന്നതെല്ലാം പോലെ, ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നു. ശരത്കാലത്തിലാണ് ഇത് ഒരു വലിയ കുളം അല്ലെങ്കിൽ തടാകം (ആരു സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു). വീണ ഇലകൾ ജലത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നു. ജലത്തിന്റെ ഉപരിതലമാണ് ആദ്യത്തെ ലോകം. രണ്ടാമത്തേത് നാം കാണുന്ന തടാകത്തിന്റെ ആഴത്തിലാണ് വലിയ മത്സ്യം. തോന്നിയേക്കാവുന്നതുപോലെ അവൾ അവിടെ തനിച്ചല്ല. ഒരു കണ്ണാടിയിലെന്നപോലെ വെള്ളത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന മരങ്ങളുടെ കിരീടങ്ങൾ കാഴ്ചക്കാരന് അദൃശ്യമായ മരങ്ങളുടെ വേരുകളായി തോന്നുന്നു. ഊഹിക്കേണ്ടത് മൂന്നാം ലോകമാണ്.

വിരോധാഭാസ ലോകങ്ങൾ

എഷറിന്റെ ചിത്രങ്ങളും കൊത്തുപണികളും വിരോധാഭാസത്തിന്റെ ലോകത്തേക്ക് നയിക്കുന്നു. അവയിൽ, കാഴ്ചക്കാരനെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുകയും സമമിതിയിൽ പോലും അമ്പരപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ കണ്ണിനെ അനന്തതയിലേക്ക് നയിക്കുന്ന കാഴ്ചപ്പാടുകൾ നിസ്സംഗത വിടുന്നില്ല. കല, ഗണിതശാസ്ത്രം, തത്ത്വചിന്ത എന്നിവയ്ക്കിടയിൽ മാസ്റ്റർ അതിരുകൾ വരയ്ക്കുന്നില്ല. അവ പരസ്പരം യോജിപ്പിച്ച് ഒഴുകുന്നു.

എഷറിന്റെ കൃതികളിൽ

1953 ഡിസംബറിൽ എസ്ഷർ അച്ചടിച്ച മറ്റൊരു ലിത്തോഗ്രാഫ് ആപേക്ഷികതയാണ്. സർറിയലിസത്തിന്റെ ശൈലിയിലാണ് ഇത് നടപ്പിലാക്കുന്നത്. ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ സാധാരണ നിയമങ്ങൾ ബാധകമല്ലാത്ത ഒരു ലോകത്തെ ഇത് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. മുഴുവൻ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനയും ഒരു ഇഡലിക് സമൂഹത്തിന്റെ മധ്യത്തിലാണ്. പാർക്കിന്റെ സൂപ്പർ സ്ട്രക്ചറിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ജനാലകളും വാതിലുകളും ഇതിന് ഉണ്ട്. മിക്ക നിവാസികളും തികച്ചും ആകസ്മികമായി അവരുടെ ഗാർഹിക ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നു. എല്ലാ രൂപങ്ങളും ഒരേ വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവരുടെ മുഖമില്ലാത്ത തലകൾ ഉള്ളിയോട് ഉപമിച്ചിരിക്കുന്നു. ഏഴ് പടവുകൾ അടങ്ങിയതാണ് കെട്ടിടത്തിന്റെ ഘടന. അവ ഓരോന്നും വ്യത്യസ്ത ഗുരുത്വാകർഷണ ലോകങ്ങളിൽ ഉള്ള ആളുകൾക്ക് ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയും. ചിത്രത്തിൽ ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ മൂന്ന് ഉറവിടങ്ങളുണ്ട്. ലളിതമായി പറഞ്ഞാൽ, അവയെല്ലാം പരസ്പരം ലംബമാണ്. ഓരോ ഗുരുത്വാകർഷണ കിണറിനുള്ളിലും, സാധാരണ ഭൗതിക നിയമങ്ങൾ ബാധകമാണ്.

ഇത് രസകരമായ ഇഫക്റ്റുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. മുകളിലെ പടികളിൽ, വ്യത്യസ്ത ഗുരുത്വാകർഷണ സ്രോതസ്സുകളിൽ പെട്ട രണ്ട് നിവാസികൾ കോണിപ്പടികളുടെ ഒരു വശത്ത് ഒരേ ദിശയിൽ നടക്കുന്നു, എന്നാൽ അവരിൽ ഒരാൾ ഇറങ്ങുന്നു, മറ്റൊന്ന് കയറുന്നു. ശേഷിക്കുന്ന രണ്ട് പടികളിൽ, താമസക്കാർ ഒരേ സ്പാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു, പക്ഷേ വ്യത്യസ്ത വശങ്ങളിൽ നിന്ന്. അവർ ഒരേ ദിശയിൽ പോകുന്നു, പക്ഷേ വിവിധ സ്ഥലങ്ങളിൽ എത്തും. വ്യത്യസ്ത ഗുരുത്വാകർഷണ കിണറുകളുടേതായ മൂന്ന് പാർക്കുകളും പെയിന്റിംഗിൽ കാണിക്കുന്നു. വാതിലുകളിൽ ഒന്നൊഴികെ മറ്റെല്ലാ വാതിലുകളും പാർക്കുകൾക്ക് താഴെയുള്ള നിലവറകളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഇത് പെയിന്റിംഗിൽ ഒരു സർറിയൽ പ്രഭാവം ചേർക്കുന്നു. കലാപരവും ശാസ്ത്രീയവുമായ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ഇത് വിലപ്പെട്ടതാണ്.

ആർട്ടിസ്റ്റ് മൗറിറ്റ്സ് എഷർ

ഗണിതത്തിലും തത്ത്വചിന്തയിലും, ഒരു ഉളിയും ഡ്രോയിംഗും നൈപുണ്യത്തോടെ സ്വന്തമാക്കി, കറുത്ത നിറത്തിൽ അതിന്റെ എല്ലാ ഗ്രേഡേഷനുകളോടും കൂടി വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ കളിച്ച്, ഡച്ച് മാസ്റ്റർ പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു. ഹൃദയത്തിൽ ഒരു കവി, അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതിയിൽ യോജിപ്പുണ്ടെന്ന് പരിശോധിച്ചു, ബീജഗണിതം ഉപയോഗിച്ച് പുഷ്കിൻ പാരഫ്രെസ് ചെയ്തു. എം.എസ്ഷർ കലയും ശാസ്ത്രവും സമന്വയിപ്പിച്ചു. ഭൗതികശാസ്ത്ര നിയമങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ഒപ്റ്റിക്കൽ ഇഫക്റ്റുകൾ, അദ്ദേഹം വളരെ ആഴത്തിൽ പഠിച്ചു. അവന്റെ മിഥ്യാധാരണകൾ പ്രധാനമായും പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും കളിയാണ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. "ക്യൂബ്" പോലെയുള്ള ത്രിമാന ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമാണ്. എഷറിന്റെ ബഹിരാകാശ കളി "വെള്ളച്ചാട്ടം" എന്ന ലിത്തോഗ്രാഫിൽ പ്രകടമാണ്. വളരെ റൊമാന്റിക് ട്രിപ്പിൾ റൊട്ടേഷണൽ സമമിതികളാണ്, പട്ടം ഒരു വൃത്തം ഉണ്ടാക്കുന്നു (1969).

പൊതുവേ, എഷറിന്റെ സൃഷ്ടികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, "" എന്ന വാചകം ഉപയോഗിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ലോജിക് കടങ്കഥകൾ". ഫാന്റസിയും അറിവും അയാൾക്ക് ഉൾക്കൊള്ളാൻ പാടില്ലായിരുന്നു, ഓരോ ചിത്രത്തിലും അയാൾക്ക് ഒരു വ്യക്തിയെ നിശ്ചലമാക്കാൻ കഴിയും. പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കുമ്പോൾ, അവ നിർമ്മിച്ച ഇരുമ്പ് യുക്തിയും ഐക്യവും നിയമങ്ങളും നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു.

അസാധ്യമായ ലോകം

കലാപരമായ ഗണിതശാസ്ത്രം

സ്ഥലത്തിന്റെ സ്പർശനം

ഗ്രാഫിക് മിഥ്യാധാരണകൾ

ഇന്റലിജന്റ് മൊസൈക്കുകൾ

കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഐക്കൺ

എന്നാൽ പലപ്പോഴും ആളുകൾ അങ്ങനെ ചിന്തിക്കുന്നു ഗ്രാഫിക് ആർട്ട്- കണ്ണട, തുറന്നുപറഞ്ഞാൽ, വിരസമാണ്. പ്രത്യേകിച്ചും അവർക്ക് അത് മനസ്സിലാകുന്നില്ലെങ്കിൽ.

എന്നാൽ ഈ ലോകനാഥന്റെ സൃഷ്ടികൾ ഒരിക്കൽ മാത്രം നോക്കിയാലുടൻ, അവരുടെ അഭിപ്രായം തൽക്ഷണം മാറുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഭാവനയെ വിസ്മയിപ്പിക്കുകയും അവബോധം മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്നതിനാലാണിത്.

മൗറിറ്റ്സ് കൊർണേലിയസ് എഷർ (മൗറിറ്റ്സ് കൊർണേലിസ് എഷർ, 1898-1972).

ഇപ്പോൾ ലോകപ്രശസ്തനായ ഡച്ച് കലാകാരൻ ഒരു അസാധാരണ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അവന്റെ അച്ഛൻ ഒരു എഞ്ചിനീയർ ആയിരുന്നു, അവന്റെ അമ്മ ഒരു മന്ത്രിയുടെ മകളായിരുന്നു. ബന്ധുക്കൾ അവനെ സ്നേഹപൂർവ്വം വിളിച്ചിരുന്ന മൌക്ക് അഞ്ചാമനും ഏറ്റവും വലിയവനുമായിരുന്നു ഏറ്റവും ഇളയ കുട്ടി. പ്രിൻസ്‌ഷോഫ് കൊട്ടാരത്തിൽ താമസിക്കുന്നതിന്റെ മഹത്തായ ബഹുമതി എഷേഴ്‌സിന് ഉണ്ടായിരുന്നു. ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത്, ഇത് രാജകുമാരിയുടെ കോടതിയാണ്. ഇത് ഒരിക്കൽ ഓറഞ്ച് രാജകുമാരനായ വില്യം ആറാമന്റെ അമ്മ ഹെസ്സെ-കാസലിലെ മരിയ ലൂയിസിന്റേതായിരുന്നു. എല്ലാ കുട്ടികളെയും പോലെ, മൗക്കും പഠിക്കാൻ ഒട്ടും ആഗ്രഹിച്ചില്ല, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രേഡുകൾ, മിതമായ രീതിയിൽ പറഞ്ഞാൽ, ആഗ്രഹിച്ച കാര്യങ്ങൾ അവശേഷിപ്പിച്ചു. മരപ്പണിയിലെ വിദ്യാഭ്യാസവും സംഗീതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങളും ഒരു ഫലവും നൽകിയില്ല. വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, ഡ്രോയിംഗ് മാത്രമാണ് ആൺകുട്ടിയിൽ യഥാർത്ഥ താൽപ്പര്യം ജനിപ്പിച്ചത്.

കലയുടെ ലോകം പഠിക്കാനുള്ള വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ആഗ്രഹം ആദ്യം ശ്രദ്ധിച്ച ടീച്ചർ, മരം മുറിക്കുന്ന (മരം കൊത്തുപണി) ചില ഘടകങ്ങൾ കാണിച്ചു. മൗറിറ്റ്സ് എഷറിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും എന്നാൽ അതിശയകരവുമായ പാത ഇതിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ചു. അച്ചടി സാങ്കേതികവിദ്യകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ലിത്തോഗ്രാഫി, യുവ മാസ്റ്ററുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥമായി മാറി.

തുടർന്ന്, 1916-ൽ, കലാകാരന്റെ ആദ്യ സൃഷ്ടി ജനിച്ചു - ജോർജ്ജ് അർനോൾഡ് എഷറിന്റെ ഛായാചിത്രം, പിതാവിന്റെ മകനാൽ പ്രിയപ്പെട്ടവനും ബഹുമാനിക്കപ്പെട്ടവനുമാണ്.
ശ്രദ്ധേയമായി, കൊത്തുപണി അസാധാരണമായ "കാൻവാസിൽ" ചെയ്തു - പർപ്പിൾ ലിനോലിയം. പ്രായപൂർത്തിയായതിന്റെ സർട്ടിഫിക്കറ്റ് യുവാവിന് ലഭിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു കലാ വിദ്യാഭ്യാസം നേടാൻ അദ്ദേഹം ശരിക്കും ആഗ്രഹിച്ചു, അതിനാൽ അടുത്ത കുറച്ച് വർഷങ്ങളിൽ, മൗറിറ്റ്സ് എഷർ ഡെൽഫ് ടെക്നിക്കൽ സ്കൂളിൽ നിന്നും മികച്ച ആധുനികവാദികളിൽ നിന്നും സജീവമായി പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു. ഡച്ച് കലാകാരൻസാമുവൽ ഡി മെസ്‌ക്വിറ്റ

അവന്റെ എഷർ തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ ഗ്രാഫിക്സിന്റെ ലോകത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ പിതാവിനെ പരിഗണിക്കും. തന്റെ കരകൗശലത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിൽ നിന്ന് വൈദഗ്ധ്യവും അനുഭവവും നേടിയ അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും ഹാർലെം സ്കൂൾ ഓഫ് ആർക്കിടെക്ചർ ആൻഡ് ഡെക്കറേറ്റീവ് ആർട്ട്സിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു, അവിടെ നിന്ന് ഒരു സർട്ടിഫൈഡ് സ്പെഷ്യലിസ്റ്റായി ബിരുദം നേടുന്നു. യാത്രകൾ കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായിരുന്നു.

നാടോടി ജീവിതം കലാകാരന് ആഗിരണം ചെയ്യാൻ അവസരം നൽകി ദേശീയ സ്വഭാവംപല രാജ്യങ്ങളും അവരുടെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രത്യേകതകൾ പഠിക്കുകയും ദൃശ്യ കലകൾ. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അലഞ്ഞുതിരിയുമ്പോൾ നേടിയ പുതിയ അറിവ് മൗറിറ്റ്സ് എഷറിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക പ്രപഞ്ചം നിറയ്ക്കാനും വൈവിധ്യവത്കരിക്കാനും സഹായിച്ചു. ഒരു ഓയിൽ പെയിന്റർ എന്ന നിലയിൽ പ്രശസ്തനാകുമെന്ന് അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും ചിന്തിച്ചിട്ടില്ല. മൗറിറ്റ്സ് എഷർ പലപ്പോഴും ഇറ്റാലിയൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, ഫ്രാൻസിന്റെ പ്രകൃതി ഭംഗി, ഡച്ച് വാസ്തുവിദ്യ (ഡെൽഫിന്റെ കാഴ്ചകളുടെ ഒരു പരമ്പര) വരച്ചു.

അവയിൽ ചിലത് ഇതിനകം ഉണ്ടായിരുന്നു ശൈലി സവിശേഷതകൾരചയിതാവ്, ബഹിരാകാശ കളിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് യഥാർത്ഥ ആനന്ദം അച്ചടിച്ച പ്രിന്റുകളുള്ള ഒരു സമ്പൂർണ്ണ സൃഷ്ടിയായിരുന്നു. ചെറുപ്പം മുതലേ, പ്രഗത്ഭനായ കൊത്തുപണിക്കാരന് ചിത്രങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്നതിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, അത് അതിന്റെ സഹായത്തോടെ മാത്രമേ ചെയ്യാൻ കഴിയൂ. അച്ചടി സാങ്കേതികവിദ്യ. മൗറിറ്റ്സ് എഷറിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഗണിതശാസ്ത്രം നിർണായക പങ്ക് വഹിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളും വിമാനത്തിൽ സ്ഥിരവും ക്രമരഹിതവുമായ ആവർത്തനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങൾ, ഒരു ത്രിമാന മൊസൈക്കിന്റെ തത്വത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്.

അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് പോളിഹെഡ്രോണുകളാണ്. മാസ്റ്ററുടെ പല കൃതികളിലും അവയുണ്ട്. എന്നാൽ ബഹുഭുജ രൂപങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ കൃതി "ഗ്രാവിറ്റി" (ഗ്രാവിറ്റി) ആണ്, ഇത് ലിത്തോഗ്രാഫിക് പ്രിന്റിംഗ് വഴിയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

ചിത്രത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് നിരവധി പിരമിഡുകൾ അടങ്ങിയ ഒരു ഡോഡെകാഹെഡ്രോൺ ഉണ്ട്. അവയെല്ലാം നിലവിലില്ലാത്തവരുടെ വാസസ്ഥലമായി വർത്തിക്കുന്നു പുരാണ രാക്ഷസന്മാർ, അവരുടെ വലിയ കൈകാലുകളും നീളമുള്ള കഴുത്തും ദ്വാരങ്ങളിലേക്ക് ഒട്ടിക്കുന്നു. ഒരു വെബ് പോലെയുള്ള ഒരു വലിയ രൂപം, ഈ അതിശയകരമായ ജീവികളുടെ അനന്തമായ അവയവങ്ങളാൽ എല്ലാ വശങ്ങളിലും രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

ബഹുഭുജങ്ങൾക്ക് പുറമേ, മൗറിറ്റ്സ് എഷർ തന്റെ ക്യാൻവാസുകളിൽ ഗോളങ്ങൾ പലപ്പോഴും ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്, അത് അദ്ദേഹം സ്വയം ഛായാചിത്രങ്ങളായി മാറി. സർപ്പിള രൂപങ്ങളും മൊബിയസ് സ്ട്രിപ്പുകളുമായിരുന്നു സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം.

കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രതാപകാലം, വൈകിയാണെങ്കിലും, 1939 ആയിരുന്നു, കാരണം എഷറിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടിയായ മെറ്റാമോർഫോസിസ് ജനിച്ചത് അപ്പോഴാണ്. ഏഴ് മീറ്റർ നീളമുള്ള ഈ പെയിന്റിംഗ്, അതിരുകടന്ന കരകൗശലത്തിന്റെ ഉദാഹരണമാണ്. ഒപ്റ്റിക്കൽ മിഥ്യ. ആവർത്തിച്ചുള്ള, എന്നാൽ അതേ സമയം ഒരു അലങ്കാരത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് സുഗമമായ മാറ്റം സംഭവിക്കുന്നു, അവിടെ പക്ഷികൾ അത്ഭുതകരമായി മത്സ്യമായി മാറുന്നു, നഗരത്തിന്റെ ഭൂപ്രകൃതി ക്രമേണ രൂപങ്ങളുള്ള ഒരു ചെസ്സ്ബോർഡ് പോലെ കാണാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഈ കൊത്തുപണി നിങ്ങളെ നിത്യതയും അനന്തതയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം അനുഭവിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു, അവിടെ സമയവും സ്ഥലവും ഒന്നായി ചേരുന്നു.