हॉफमन, अर्न्स्ट थिओडोर अमेडियस(हॉफमन, अर्न्स्ट थियोडोर अमाडियस) (1776-1822), जर्मन लेखक, संगीतकार आणि कलाकार, ज्यांच्या विलक्षण कथा आणि कादंबर्‍या जर्मन रोमँटिसिझमच्या भावनेला मूर्त रूप देतात. अर्न्स्ट थिओडोर विल्हेल्म हॉफमन यांचा जन्म 24 जानेवारी 1776 रोजी कोनिग्सबर्ग येथे झाला. पूर्व प्रशिया). आधीच मध्ये लहान वयसंगीतकार आणि ड्राफ्ट्समनची प्रतिभा शोधली. त्यांनी कोनिग्सबर्ग विद्यापीठात कायद्याचा अभ्यास केला, त्यानंतर बारा वर्षे जर्मनी आणि पोलंडमध्ये न्यायिक अधिकारी म्हणून काम केले. 1808 मध्ये, संगीताच्या प्रेमामुळे हॉफमनला बंबबर्गमध्ये थिएटर बँडमास्टरचे पद स्वीकारण्यास प्रवृत्त केले, सहा वर्षांनंतर त्यांनी ड्रेसडेन आणि लाइपझिगमध्ये ऑर्केस्ट्रा आयोजित केला. 1816 मध्ये तो बर्लिन कोर्ट ऑफ अपीलचा सल्लागार म्हणून सार्वजनिक सेवेत परत आला, जिथे त्याने 24 जुलै 1822 रोजी त्याच्या मृत्यूपर्यंत काम केले.

हॉफमनने साहित्य उशिरा हाती घेतले. लघुकथांचे सर्वात लक्षणीय संग्रह कॅलोटच्या पद्धतीने कल्पनारम्य (Callots Manier मध्ये Fantasiestuke, 1814–1815), कॅलोटच्या पद्धतीने रात्रीच्या कथा (Callots Manier मध्ये Nachtstuke, 2 खंड, 1816-1817) आणि सेरापियन बंधू (सेरापियन्सब्रुडर मरतात, 4 व्हॉल., 1819-1821); नाट्य व्यवसायातील समस्यांबद्दल संवाद थिएटर दिग्दर्शकाचे विलक्षण दुःख (सेल्टसेम लीडेन आयनेस थिएटर दिग्दर्शक, 1818); आत्म्यात कथा परीकथा लिटल त्साखेस, टोपणनाव झिनोबर (क्लेन झॅचेस, जेनंट झिनोबर, 1819); आणि दोन कादंबऱ्या डेव्हिल्स अमृत (Elexiere des Teufels मरतात, 1816), द्वैत समस्येचा एक उज्ज्वल अभ्यास आणि मांजर मुर च्या सांसारिक विश्वास (Lebensansichten des Kater Murr, 1819-1821), अंशतः आत्मचरित्रात्मक कार्यबुद्धी आणि बुद्धीने परिपूर्ण. सर्वात हेही प्रसिद्ध कथाउल्लेख केलेल्या संग्रहांमध्ये समाविष्ट असलेल्या हॉफमन, एका परीकथेशी संबंधित आहेत सोनेरी भांडे (डाय गोल्डन टॉप), गॉथिक कथा माजोरात (दास महापौरत), ज्वेलर्सबद्दल एक वास्तववादी मनोवैज्ञानिक कथा जो त्याच्या निर्मितीसह भाग घेऊ शकत नाही, Mademoiselle de Scudery (दास फ्रौलिन वॉन स्कुडेरी) आणि संगीतमय लघुकथांचे चक्र, ज्यामध्ये काहींचा आत्मा आहे संगीत रचनाआणि संगीतकारांच्या प्रतिमा.

कठोर आणि पारदर्शक शैलीसह चमकदार कल्पनारम्य, हॉफमनला विशेष स्थान प्रदान केले जर्मन साहित्य. त्याच्या कामांची कृती जवळजवळ कधीही दूरच्या देशांमध्ये घडली नाही - एक नियम म्हणून, त्याने आपल्या अविश्वसनीय नायकांना दररोजच्या सेटिंगमध्ये ठेवले. हॉफमनचा ई. पो आणि काहींवर जोरदार प्रभाव होता फ्रेंच लेखक; त्याच्या अनेक कथा प्रसिद्ध ऑपेराच्या लिब्रेटोचा आधार म्हणून काम करतात - हॉफमनची कथा(1870) जे. ऑफेनबॅक.

हॉफमनची सर्व कामे संगीतकार आणि कलाकार म्हणून त्याच्या प्रतिभेची साक्ष देतात. त्यांच्या अनेक कलाकृती त्यांनी स्वतः चित्रित केल्या. हॉफमनच्या संगीत रचनांपैकी, ऑपेरा सर्वात प्रसिद्ध होता. पूर्ववत करा (पूर्ववत करा), प्रथम 1816 मध्ये मंचित; त्याच्या लिखाणांमध्ये चेंबर संगीत, वस्तुमान, सिम्फनी. कसे संगीत समीक्षकत्याने आपल्या लेखांमध्ये एल. बीथोव्हेनच्या संगीताची अशी समज दर्शविली, ज्याचा त्याच्या समकालीनांपैकी काहींना अभिमान वाटू शकतो. हॉफमनने मोझार्टचा इतका आदर केला की त्याने त्याचे एक नाव, विल्हेल्म, बदलून अॅमेडियस केले. त्याने त्याचा मित्र के.एम. फॉन वेबरच्या कामावर प्रभाव टाकला आणि हॉफमनच्या कामांनी अशी निर्मिती केली. मजबूत छापकी त्याने त्याचे नाव दिले क्रेस्लेरियनहॉफमनच्या अनेक कामांचा नायक, कॅपेलमिस्टर क्रेइसलर यांच्या सन्मानार्थ.

जर्मन साहित्य

अर्न्स्ट थिओडोर अॅमेडियस हॉफमन

चरित्र

हॉफमन, अर्न्स्ट थिओडोर अमाडियस (हॉफमन, अर्न्स्ट थिओडोर अमाडियस) (1776–1822), जर्मन लेखक, संगीतकार आणि कलाकार, ज्यांच्या विलक्षण कथा आणि कादंबर्‍यांनी जर्मन रोमँटिसिझमच्या भावनेला मूर्त रूप दिले. अर्न्स्ट थियोडोर विल्हेल्म हॉफमन यांचा जन्म 24 जानेवारी 1776 रोजी कोनिग्सबर्ग (पूर्व प्रशिया) येथे झाला. आधीच लहान वयातच, त्याने संगीतकार आणि ड्राफ्ट्समनची प्रतिभा शोधली. त्यांनी कोनिग्सबर्ग विद्यापीठात कायद्याचा अभ्यास केला, त्यानंतर बारा वर्षे जर्मनी आणि पोलंडमध्ये न्यायिक अधिकारी म्हणून काम केले. 1808 मध्ये, संगीताच्या प्रेमामुळे हॉफमनला बंबबर्गमध्ये थिएटर बँडमास्टरचे पद स्वीकारण्यास प्रवृत्त केले, सहा वर्षांनंतर त्यांनी ड्रेसडेन आणि लाइपझिगमध्ये ऑर्केस्ट्रा आयोजित केला. 1816 मध्ये तो बर्लिन कोर्ट ऑफ अपीलचा सल्लागार म्हणून सार्वजनिक सेवेत परत आला, जिथे त्याने 24 जुलै 1822 रोजी त्याच्या मृत्यूपर्यंत काम केले.

हॉफमनने साहित्य उशिरा हाती घेतले. कॅलॉटच्या पद्धतीने फॅन्टसीज (कॅलॉट्स मॅनियर, 1814-1815) मधील कल्पनारम्य कथा, कॅलॉटच्या पद्धतीने रात्रीच्या कथा (कॅलॉट्स मॅनियरमधील नॅचस्टके, 2 व्हॉल्यूम, 1816−1817) आणि सेरापियन ब्रदर्स हे लघुकथांचे सर्वात लक्षणीय संग्रह आहेत. (डाय सेरापियन्सब्रडर, 4 व्हॉल., 1819). −1821); थिएटरच्या समस्यांबद्दल संवाद थिएटर दिग्दर्शकाचा विलक्षण त्रास (सेल्टसेम लीडेन आयनेस थिएटरडिरेक्टर्स, 1818); लिटल त्साखेस या परीकथेच्या भावनेतील एक कथा, जिचे टोपणनाव झिनोबर (क्लेन झॅचेस, जेनंट झिनोबर, 1819); आणि दोन कादंबऱ्या - द डेव्हिल्स एलिक्सिर (डाय एलेक्सिएर डेस ट्युफेल्स, 1816), द्वैत समस्येचा एक उत्कृष्ट अभ्यास आणि मांजर मुरचे जागतिक दृश्य (लेबेन्सॅन्सिच्टन डेस केटर मुर, 1819−1821), अंशतः बुद्धीने भरलेले आत्मचरित्रात्मक कार्य आणि शहाणपण. उल्लेख केलेल्या संग्रहांमध्ये समाविष्ट असलेल्या हॉफमनच्या सर्वात प्रसिद्ध कथांपैकी परीकथा द गोल्डन पॉट (डाय गोल्डन टॉप्फ), गॉथिक कथा दास मेयोरॅट, एक वास्तववादी विश्वासार्ह मानसशास्त्रीय कथा एक ज्वेलर बद्दल आहे जो त्याच्या निर्मितीसह भाग घेऊ शकत नाही, मॅडेमोइसेल डी. स्कुडेरी (दास फ्रुलिन वॉन स्कड्री) आणि संगीतमय लघुकथांचे एक चक्र, ज्यामध्ये काही संगीत रचनांचा आत्मा आणि संगीतकारांच्या प्रतिमा अत्यंत यशस्वीपणे पुन्हा तयार केल्या जातात. कठोर आणि पारदर्शक शैलीसह एकत्रित चमकदार कल्पनारम्य, हॉफमनला जर्मन साहित्यात एक विशेष स्थान प्रदान केले. त्याच्या कामांची कृती जवळजवळ कधीही दूरच्या देशांमध्ये घडली नाही - एक नियम म्हणून, त्याने आपल्या अविश्वसनीय नायकांना दररोजच्या सेटिंगमध्ये ठेवले. ई. पो आणि काही फ्रेंच लेखकांवर हॉफमनचा जोरदार प्रभाव होता; त्याच्या अनेक कथा जे. ऑफेनबॅकच्या प्रसिद्ध ऑपेरा - द टेल ऑफ हॉफमन (1870) च्या लिब्रेटोसाठी आधार म्हणून काम करतात. हॉफमनची सर्व कामे संगीतकार आणि कलाकार म्हणून त्याच्या प्रतिभेची साक्ष देतात. त्यांच्या अनेक कलाकृती त्यांनी स्वतः चित्रित केल्या. हॉफमनच्या संगीत कृतींपैकी, सर्वात प्रसिद्ध ऑपेरा अंडाइन होता, जो पहिल्यांदा 1816 मध्ये रंगला होता; त्याच्या रचनांमध्ये - चेंबर संगीत, वस्तुमान, सिम्फनी. संगीत समीक्षक म्हणून, त्यांनी त्यांच्या लेखांमध्ये एल. बीथोव्हेनच्या संगीताची अशी समज दर्शविली, ज्याचा त्याच्या समकालीनांपैकी काहींना अभिमान वाटू शकतो. हॉफमनने मोझार्टचा इतका आदर केला की त्याने त्याचे एक नाव, विल्हेल्म, बदलून अॅमेडियस केले. त्याने त्याचा मित्र के.एम. फॉन वेबरच्या कामावर प्रभाव टाकला आणि आर. शुमन हॉफमनच्या कार्याने इतके प्रभावित झाले की त्याने हॉफमनच्या अनेक कामांचे नायक, कॅपेलमिस्टर क्रेइसलर यांच्या सन्मानार्थ त्याचे क्रेस्लेरियाना नाव दिले.

हॉफमन अर्न्स्ट थिओडोर अमाडियस, जर्मन लेखक, संगीतकार आणि कलाकार यांचा जन्म 24 जानेवारी 1776 रोजी कोनिग्सबर्ग येथे प्रशियाच्या वकीलाच्या कुटुंबात झाला. 1778 मध्ये, त्याच्या पालकांचे लग्न तुटले, म्हणून हॉफमन आणि त्याची आई मातृपक्षातील नातेवाईक, डेर्फर्सच्या घरी गेले.

लहान वयातच संगीत आणि कलात्मक प्रतिभा शोधून काढल्यानंतर, हॉफमनने वकिलीचा व्यवसाय निवडला आणि 1792 मध्ये कोनिग्सबर्ग विद्यापीठात प्रवेश केला. कलेसह उपजीविका मिळवण्याचा व्यर्थ प्रयत्न हॉफमनला सार्वजनिक सेवेकडे नेतो - 12 वर्षांपासून तो न्यायिक अधिकारी आहे. तो एक उत्कट संगीत प्रेमी आहे, 1814 मध्ये त्याला अजूनही ड्रेस्डेनमध्ये ऑर्केस्ट्राचे कंडक्टरचे पद मिळाले, परंतु 1815 मध्ये त्याने आपले स्थान गमावले आणि द्वेषयुक्त न्यायशास्त्राकडे परत आले. याच काळात हॉफमनला साहित्यिक कार्याची आवड होती.

बर्लिनमध्ये, त्यांनी "डेव्हिल्स एलिक्सिर", "द सँडमॅन", "द चर्च ऑफ द जेसुइट्स" या लघुकथा प्रकाशित केल्या, ज्या "नाइट स्टोरीज" या संग्रहात समाविष्ट आहेत. 1819 मध्ये, हॉफमनने त्यांची सर्वात प्रमुख कथा तयार केली - "लिटल त्साखे, टोपणनाव झिनोबर."

कलात्मक शब्द लेखकासाठी आतील "मी" व्यक्त करण्याचे मुख्य साधन बनले आहे, त्याची वृत्ती व्यक्त करण्याचा एकमेव मार्ग आहे. बाहेरील जगआणि त्याचे रहिवासी. बर्लिनमध्ये हॉफमनने विजय मिळवला साहित्यिक यश, तो "युरेनिया" आणि "नोट्स ऑफ लव्ह अँड फ्रेंडशिप" या पंचांगांमध्ये प्रकाशित झाला आहे, त्याची कमाई वाढली आहे, परंतु तो फक्त पिण्याच्या आस्थापनांना भेट देण्यासाठी पुरेसा आहे, ज्यासाठी लेखकाची कमजोरी होती.

एक विलक्षण कल्पनारम्य, कठोर आणि समजण्यायोग्य शैलीत सांगितलेली, हॉफमन आणते साहित्यिक वैभव. लेखक त्याच्या विरोधाभासी नायकांना अविस्मरणीय दैनंदिन वातावरणात ठेवतो, असा विरोधाभास हॉफमनच्या परीकथांसाठी एक अवर्णनीय वातावरण तयार करतो. असे असूनही, प्रख्यात समीक्षक हॉफमनचे कार्य ओळखत नाहीत, कारण त्यांची व्यंगचित्रे जर्मन रोमँटिसिझमच्या सिद्धांतांशी जुळत नाहीत. परदेशात, हॉफमन अधिक प्रसिद्ध होत आहे, बेलिंस्की आणि दोस्तोव्हस्की त्याच्या निर्मितीबद्दल बोलतात.

हॉफमनचा साहित्यिक वारसा फँटस्मॅगोरिक कथांपुरता मर्यादित नाही. संगीत समीक्षक म्हणून, ते बीथोव्हेन आणि मोझार्ट यांच्या कार्यांवर अनेक लेख प्रकाशित करतात.

त्यांनी कोएनिग्सबर्ग विद्यापीठातून पदवी प्राप्त केली, जिथे त्यांनी कायदेशीर कायद्याचा अभ्यास केला.

ग्लोगौ (ग्लोगो) शहराच्या कोर्टात थोड्या सरावानंतर, हॉफमनने बर्लिनमधील मूल्यांकनकर्त्याच्या रँकसाठी परीक्षा यशस्वीपणे उत्तीर्ण केली आणि पॉझ्नानला नियुक्त केले गेले.

1802 मध्ये, उच्च वर्गाच्या प्रतिनिधीच्या व्यंगचित्रामुळे झालेल्या घोटाळ्यानंतर, हॉफमनची बदली पोलिश शहरात प्लॉकमध्ये करण्यात आली, जी 1793 मध्ये प्रशियाला देण्यात आली.

1804 मध्ये, हॉफमन वॉर्सा येथे गेला, जिथे त्याने आपला सर्व विश्रांतीचा वेळ संगीतासाठी वाहून घेतला, त्याच्या अनेक संगीत स्टेज कामे थिएटरमध्ये रंगवली गेली. हॉफमनच्या प्रयत्नातून, फिलहार्मोनिक सोसायटी आणि सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा आयोजित केले गेले.

1808-1813 मध्ये त्यांनी बॅम्बर्ग (बव्हेरिया) येथील थिएटरमध्ये बँडमास्टर म्हणून काम केले. त्याच काळात त्यांनी स्थानिक उच्चभ्रूंच्या मुलींसाठी गाण्याचे धडे म्हणून काम केले. येथे त्याने ऑरोरा आणि डुएटिनी ही ओपेरा लिहिली, जी त्याने त्याच्या विद्यार्थिनी ज्युलिया मार्कला समर्पित केली. ऑपेरा व्यतिरिक्त, हॉफमन सिम्फनी, गायक आणि चेंबर रचनांचे लेखक होते.

त्यांचे पहिले लेख युनिव्हर्सल म्युझिकल गॅझेटच्या पृष्ठांवर ठेवण्यात आले होते, ज्यापैकी ते 1809 पासून कर्मचारी होते. हॉफमनने संगीताची कल्पना केली विशेष जग, एखाद्या व्यक्तीला त्याच्या भावना आणि आकांक्षांचा अर्थ प्रकट करण्यास सक्षम, तसेच रहस्यमय आणि अव्यक्त प्रत्येक गोष्टीचे स्वरूप समजून घेण्यास सक्षम. हॉफमनचे संगीत आणि सौंदर्यविषयक विचार त्यांच्या कॅव्हॅलियर ग्लक (१८०९), जोहान क्रेइसलरचे संगीतमय दुःख, कॅपेलमिस्टर (१८१०), डॉन जिओव्हानी (१८१३) आणि संवाद कवी आणि संगीतकार (१८१३) या लघुकथांमध्ये स्पष्टपणे व्यक्त केले गेले. हॉफमनच्या कथा नंतर फॅन्टसीज इन द स्पिरिट ऑफ कॅलोट (1814-1815) या संग्रहात एकत्र केल्या गेल्या.

1816 मध्ये, हॉफमन बर्लिन कोर्ट ऑफ अपीलचे सल्लागार म्हणून सार्वजनिक सेवेत परत आले, जिथे त्यांनी आयुष्याच्या शेवटपर्यंत काम केले.

1816 मध्ये, सर्वात प्रसिद्ध ऑपेराहॉफमनच्या "ऑनडाइन", परंतु आगीने सर्व दृश्ये नष्ट केली, तिच्या महान यशाचा अंत झाला.

त्यानंतर, त्यांच्या सेवेव्यतिरिक्त, त्यांनी स्वतःला झोकून दिले साहित्यिक कार्य. "सेरापियन्स ब्रदर्स" (1819-1821), "एव्हरीडे व्ह्यू ऑफ कॅट मुर" (1820-1822) या कादंबरीने हॉफमनला जगभरात प्रसिद्धी मिळवून दिली. परीकथा "द गोल्डन पॉट" (1814), "डेव्हिल्स एलिक्सिर" (1815-1816) कादंबरी, "लिटल त्साखेस, टोपणनाव झिनोबर" (1819) या परीकथेच्या भावनेतील कथेला प्रसिद्धी मिळाली.

हॉफमनच्या "द लॉर्ड ऑफ द फ्लीज" (1822) या कादंबरीमुळे प्रशिया सरकारशी संघर्ष झाला, कादंबरीतील तडजोड करणारे भाग मागे घेण्यात आले आणि केवळ 1906 मध्ये प्रकाशित झाले.

1818 पासून, लेखकाने पाठीच्या कण्यातील एक रोग विकसित केला, ज्यामुळे अनेक वर्षांपासून पक्षाघात झाला.

25 जून 1822 हॉफमन मरण पावला. त्याला चर्च ऑफ जॉन ऑफ जेरुसलेमच्या तिसऱ्या स्मशानभूमीत पुरण्यात आले.

हॉफमनच्या कार्याचा प्रभाव पडला जर्मन संगीतकारकार्ल मारिया फॉन वेबर, रॉबर्ट शुमन, रिचर्ड वॅगनर. काव्यात्मक प्रतिमाहॉफमन शुमन (क्रेसलेरियाना), वॅगनर (फ्लाइंग डचमॅन), त्चैकोव्स्की (द नटक्रॅकर), अॅडॉल्फ अॅडम (गिझेल), लिओ डेलिब्स (कोपेलिया), फेरुशियो बुसोनी (द ब्राइड्स चॉइस "), पॉल हिंडेमिथ (") या संगीतकारांच्या कामात मूर्त स्वरुपात होते. कार्डिलॅक") आणि इतर. ऑपेरांचे प्लॉट्स हॉफमन "मास्टर मार्टिन आणि त्याचे शिकाऊ", "लिटल त्साखेस, टोपणनाव झिनोबर", "प्रिन्सेस ब्रॅम्बिला" आणि इतर यांचे कार्य होते. हॉफमन हा जॅक ऑफेनबॅकच्या ऑपेरा "टेल्स हॉफमन" चा नायक आहे. "

हॉफमनचे लग्न पॉझ्नान लिपिक मिचलिना रोहरर यांच्या मुलीशी झाले होते. त्यांना एकुलती एक मुलगीसिसिलियाचे वयाच्या दोनव्या वर्षी निधन झाले.

जर्मन शहरातील बामबर्गमध्ये, हॉफमन आणि त्यांची पत्नी दुसऱ्या मजल्यावर राहत असलेल्या घरात, लेखकाचे संग्रहालय उघडले आहे. बंबबर्गमध्ये मुर मांजर हातात धरून लेखकाचे स्मारक आहे.

मुक्त स्त्रोतांकडून मिळालेल्या माहितीच्या आधारे हे साहित्य तयार करण्यात आले होते

हॉफमनचे नशीब दुःखद होते. पटकथा सोपी होती. एक प्रतिभावान raznochinets कलाकार तयार करण्याचा प्रयत्न करतो नवीन संस्कृतीआणि त्याद्वारे मातृभूमीला उंचावेल, आणि त्या बदल्यात अपमान, गरज, गरिबी आणि त्याग प्राप्त होईल.

कुटुंब

कोनिग्सबर्गमध्ये, वकील लुडविग हॉफमन आणि त्याची चुलत बहीण-पत्नी, जानेवारीच्या थंडीच्या दिवशी, अर्न्स्ट थिओडोर विल्हेल्म हॉफमन, 1776 मध्ये जन्मलेला मुलगा. आईच्या असह्य कठीण स्वभावामुळे दोन वर्षांनी थोड्याशा सहवासानंतर पालक घटस्फोट घेतील. तीन वर्षांचा थिओडोर हॉफमन, ज्याचे जीवनचरित्र किंक्सने सुरू होते, तो वकील असलेल्या त्याच्या काकाच्या सन्माननीय बर्गर कुटुंबात येतो. परंतु त्याचे शिक्षक कला, कल्पनारम्य आणि गूढवादासाठी अनोळखी नाहीत.

वयाच्या सहाव्या वर्षापासून, मुलगा सुधार शाळेत अभ्यास सुरू करतो. वयाच्या सातव्या वर्षी, तो एक विश्वासू मित्र गॉटलीब गिप्पेल मिळवेल, जो कठीण काळात थिओडोरला मदत करेल आणि त्याच्या मृत्यूपर्यंत त्याच्याशी विश्वासू राहील. हॉफमनचा संगीत आणि चित्रमय डेटा लवकर दिसून येतो आणि त्याला ऑर्गनिस्ट-संगीतकार पॉडबेल्स्की आणि कलाकार झेमन यांच्याकडे अभ्यासासाठी पाठवले जाते.

विद्यापीठ

त्याच्या काकांच्या प्रभावाखाली, अर्न्स्टने कोनिग्सबर्ग विद्यापीठाच्या कायदा विभागात प्रवेश केला. यावेळी, तो तेथे शिकवतो, परंतु त्याची व्याख्याने हॉफमनसारख्या व्यक्तीचे लक्ष वेधून घेत नाहीत. चरित्र सांगते की त्याच्या सर्व आकांक्षा कला (पियानो, चित्रकला, थिएटर) आणि प्रेम आहेत.

एक सतरा वर्षांचा तरुण मनापासून गुंतला आहे विवाहित स्त्रीजो त्याच्यापेक्षा नऊ वर्षांनी मोठा आहे. तथापि, त्यांनी सन्मानाने पदवी प्राप्त केली शैक्षणिक संस्था. त्याचे विवाहित स्त्रीशी असलेले प्रेम आणि संबंध उघड झाले आहेत आणि घोटाळा टाळण्यासाठी तरुण माणूस 1796 मध्ये ग्लोगाऊला त्याच्या काकांकडे पाठवले.

सेवा

काही काळ त्यांनी ग्लोगौमध्ये सेवा केली. परंतु सर्व वेळ तो बर्लिनला हस्तांतरण करण्यात व्यस्त असतो, जिथे तो 1798 मध्ये संपतो. तो तरुण पुढच्या परीक्षेत उत्तीर्ण होतो आणि निर्धारकाची पदवी प्राप्त करतो. परंतु आवश्यकतेनुसार कायदा करणे, हॉफमन, ज्यांचे चरित्र संगीताची तीव्र उत्कटता दर्शवते, त्याच वेळी तत्त्वांचा अभ्यास करतात. संगीत रचना. यावेळी ते नाटक लिहिणार असून ते रंगमंचावर मांडण्याचा प्रयत्न करणार आहेत. त्याला पॉझ्नानमध्ये सेवा करण्यासाठी पाठवले जाते. तेथे तो आणखी एक संगीतमय आणि नाट्यमय कामगिरी लिहिणार आहे, जो या छोट्या पोलिश शहरात रंगविला जाईल. पण राखाडी दैनंदिन जीवन कलाकाराच्या आत्म्याला संतुष्ट करत नाही. आउटलेट म्हणून, तो स्थानिक समाजाची व्यंगचित्रे वापरतो. आणखी एक घोटाळा होतो, ज्यानंतर हॉफमनला प्रांतीय प्लॉकमध्ये हद्दपार केले जाते.

काही काळानंतर, हॉफमनला त्याचा आनंद दिसतो. शांत, परोपकारी, परंतु तिच्या पतीच्या मुली, मिखालिन किंवा मीशाच्या हिंसक आकांक्षांपासून दूर असलेल्या लग्नामुळे त्याचे चरित्र बदलते. ती तिच्या पतीच्या सर्व कृत्ये आणि छंद धीराने सहन करेल आणि लग्नात जन्मलेली मुलगी दोन वर्षांच्या वयात मरेल. 1804 मध्ये, हॉफमनची वॉर्सा येथे बदली झाली.

पोलिश राजधानी मध्ये

तो सेवा करतो, पण एवढेच मोकळा वेळआणि संगीताचे विचार देते. इथे तो आणखी एक लिहितो संगीत कामगिरीआणि त्याचे तिसरे नाव बदलते. अर्न्स्ट थिओडोर अॅमेडियस हॉफमन हे असे दिसते. चरित्र मोझार्टच्या कार्याचे कौतुक करते. विचार संगीत आणि चित्रकला व्यापलेले आहेत. तो मनिषेक पॅलेस रंगवतो " म्युझिकल सोसायटी"आणि नेपोलियनच्या सैन्याने वॉरसॉमध्ये प्रवेश केल्याचे लक्षात येत नाही. सेवा बंद पडते, पैसे मिळत नाहीत. तो आपल्या पत्नीला पॉझ्नानला पाठवतो, तर तो व्हिएन्ना किंवा बर्लिनला जाण्याचा प्रयत्न करतो.

गरज आणि पैशाची कमतरता

पण शेवटी, जीवन हॉफमनला बंबबर्ग शहरात घेऊन जाते, जिथे त्याला बँडमास्टरचे पद प्राप्त होते. तो त्याच्या बायकोलाही तिथे घेऊन जातो. येथूनच "कॅव्हॅलियर ग्लिच" या पहिल्या कथेची कल्पना येते. हा कालावधी फार काळ टिकत नाही, परंतु तो खरोखरच भयानक आहे. पैसे नाहीत. उस्ताद खाण्यासाठी जुना फ्रॉक कोटही विकतो. हॉफमन फक्त खाजगी घरांमध्ये संगीत धडे घेऊन जगतो. त्याने आपले जीवन कलेसाठी वाहून घेण्याचे स्वप्न पाहिले, परंतु परिणामी तो खूप निराश झाला, ज्याचा त्याच्या आरोग्यावर आणि अकाली मृत्यूवर परिणाम झाला.

1809 मध्ये, "कॅव्हॅलियर ग्लक" ही तर्कहीन कथा प्रकाशित झाली, ज्यामध्ये कलाकाराच्या मुक्त व्यक्तिमत्त्वाचा विरोध आहे. अशा प्रकारे साहित्याचा निर्मात्याच्या जीवनात प्रवेश होतो. संगीतासाठी नेहमीच प्रयत्नशील, हॉफमन, ज्यांचे चरित्र परिपूर्ण आणि बहुआयामी आहे, दुसर्या कला प्रकारावर अमिट छाप सोडेल.

बर्लिन

लांब आणि विसंगत नंतर, कोणत्याही सारखे महान कलाकार, सल्ला वर फेकणे शाळेतील मित्रगिप्पल हॉफमन बर्लिनला गेले आणि न्यायपालिकेच्या क्षेत्रात काम करण्यासाठी पुन्हा "उपयोग" केला. तो, त्याच्या मते स्वत: चे शब्द, पुन्हा "तुरुंगात", जे त्याला कायद्यातील उत्कृष्ट तज्ञ होण्यापासून रोखत नाही. 1814 पर्यंत, "द गोल्डन पॉट" आणि "फँटसी इन द मॅनर ऑफ कॅलोट" या त्यांच्या काम प्रकाशित झाल्या.

थिओडोर हॉफमन (चरित्र हे दर्शविते) लेखक म्हणून ओळखले जाते. तो साहित्यिक सलूनला भेट देतो, जिथे त्याला लक्ष देण्याची चिन्हे दिली जातात. पण आयुष्याच्या शेवटपर्यंत ते संगीत आणि चित्रकलेबद्दलचे उत्साही प्रेम टिकवून ठेवतील. 1815 पर्यंत, गरज त्याचे घर सोडते. पण तो स्वतःच्या नशिबाला एकाकी, लहान, पिसाळलेल्या आणि कमकुवत माणसाच्या नशिबी शाप देतो.

जीवन आणि कला गद्य

अर्न्स्ट हॉफमन, ज्यांचे चरित्र अतिशय विचित्रपणे चालू आहे, तरीही एक वकील म्हणून काम करतो आणि सिसिफसच्या निरर्थक, अंतहीन आणि अंधकारमय कार्याशी त्याच्या द्वेषपूर्ण कार्याची तुलना करतो. एक आउटलेट केवळ संगीत आणि साहित्यच नाही तर वाइनचा ग्लास देखील आहे. जेव्हा तो स्वतःला एका मधुशाला बाटलीच्या मागे विसरतो आणि घरी परततो तेव्हा त्याच्याकडे कागदावर पडलेल्या भयानक कल्पना असतात.

पण त्याच्या घरी प्रेम आणि छोलेने राहणाऱ्या मांजर मुरचे सांसारिक दृश्ये पूर्णत्वास जातात. क्रिसलर या कादंबरीचा नायक, पुजारी शुद्ध कला”, समाज आणि कलाकार यांच्यात सुसंवाद शोधू शकेल अशा कोपऱ्याच्या शोधात देशातील शहरे आणि रियासत बदलतात. क्रेझलर, ज्यांचे आत्मचरित्र निःसंशयपणे आहे, एखाद्या व्यक्तीला रंगहीन दैनंदिन जीवनातून दैवी आत्म्याच्या उंचीवर, उच्च क्षेत्रात वाढवण्याचे स्वप्न आहे.

आयुष्याची पूर्णता

प्रथम, प्रिय मांजर मुर मरेल. एका वर्षापेक्षा कमी कालावधीत, वयाच्या 46 व्या वर्षी अर्धांगवायूने ​​त्यांचा मृत्यू होईल छान रोमँटिक, ज्याने आधीच साहित्यात एक नवीन वास्तववादी मार्ग रेखाटला - अर्न्स्ट थिओडोर अमाडियस हॉफमन. त्यांचे चरित्र म्हणजे "ग्लोमी फोर्सेसच्या खेळातून" "कवितेचे क्रिस्टल जेट" मधून मार्ग शोधण्याचा मार्ग आहे.

भविष्यातील संगीतकार, कलाकार आणि निर्माता जन्माला आला उपहासात्मक कथा 24 जानेवारी 1776 रोजी कोनिग्सबर्ग येथे. तो एका यशस्वी वकिलाच्या कुटुंबातील दुसरा मुलगा बनला, परंतु त्याच्या जन्मानंतर दोन वर्षांनी त्याच्या पालकांचा घटस्फोट झाला. अर्न्स्ट थिओडोरचे संगोपन त्याच्या वडिलांच्या भावाच्या घरी चालू होते, एक कोरडे, पेडंटीक माणूस आणि वकील देखील. हॉफमनचे बालपण बर्गर चेतनेने तयार केलेल्या वातावरणात गेले, जे इतर सर्वांपेक्षा व्यावहारिकतेची प्रशंसा करते. आजूबाजूचे लोक मुलाच्या आध्यात्मिक सूक्ष्मतेला बधिर झाले होते, जो भावना आणि उत्स्फूर्त आनंदाने बंद असलेल्या जगात अस्वस्थ होता. द वर्ल्डली व्ह्यूज ऑफ कॅट मुर (1821) मध्ये त्याने त्याच्या बालपणातील निराशाजनक छाप पूर्णपणे व्यक्त केल्या आहेत. त्याच दरम्यान, चित्र काढणे आणि अंग वाजवणे हे त्याच्यासाठी एक आउटलेट बनले, एक मुलगा, या दोन्ही कलांमध्ये, प्रौढ हॉफमनने लक्षणीय प्रभुत्व मिळवले.

मुलाच्या भेटवस्तूंसाठी नातेवाईक "बहिरे", कौटुंबिक परंपरा, त्याला Königsberg विद्यापीठाच्या कायदा विद्याशाखेत पाठवले. कांटच्या व्याख्यानांकडे दुर्लक्ष केल्याबद्दल हॉफमनला अभिमान वाटला, जे त्या वेळी विद्यापीठात ऐकले गेले आणि तत्त्वज्ञानाच्या उत्कट प्रशंसकांबद्दल विनोद केला.

1880 मध्ये, हॉफमनने पॉझ्नान सुप्रीम कोर्टात मूल्यांकनकर्त्याचे स्थान स्वीकारले आणि आपल्या कुटुंबापासून वेगळे जीवन सुरू केले. अधिकाऱ्याचे स्थान त्याच्यावर वजन असते, तो कष्टदायक सेवा आणि कोणत्याही प्रकारची कला यांच्यामध्ये वेदनादायकपणे विभाजित करतो. त्याचा संगीत कामेओळखले गेले आणि ते पूर्ण केले गेले, परंतु रेखाचित्रामुळे अडचणी निर्माण झाल्या - उच्च पदस्थ अधिकाऱ्यांच्या व्यंगचित्रांच्या वितरणानंतर, हॉफमनला प्रांतीय प्लॉकमध्ये स्थानांतरित करण्यात आले.

1802 ते 1804 पर्यंत, Płock मधील जीवन, भावनांनी समृद्ध नसलेले, Michalina Tczczynska यांनी सुशोभित केले होते, जी पॉझ्नानमधून निघण्याच्या पूर्वसंध्येला त्याची पत्नी बनली होती.

1804 मध्ये, हॉफमनची वॉर्सा येथे बदली करण्यात आली, त्यांनी त्यांची राज्य सल्लागारपदी वाढ केली. येथे तो म्युझिकल सोसायटीच्या संस्थापकांमध्ये सामील होतो, सिम्फनी लिहितो आणि चेंबर कार्य करते, चालवतात, सुरुवातीच्या जर्मन रोमँटिक्सच्या कामांशी परिचित होतात: शेलिंग, टाइक, नोव्हालिस, त्याला त्यांचे तत्वज्ञान आवडते, कोरड्या-योग्य कांटसारखे नाही.

जेना येथे प्रशियाचा पराभव आणि 1806 मध्ये वॉर्सामध्ये नेपोलियनच्या प्रवेशामुळे हॉफमनला काम न करता सोडले - प्रशिया प्रशासन बरखास्त केले गेले. त्याने नेपोलियनशी निष्ठेची शपथ घेतली नाही आणि पटकन बर्लिनला निघून गेला.

उद्ध्वस्त झालेल्या राजधानीत राहणे वेदनादायक आणि निरुपयोगी आहे: तेथे कोणतेही काम नाही, घर आणि अन्न अधिकाधिक महाग होत आहे, केवळ 1808 मध्ये त्याला बँबर्गमध्ये बँडमास्टर म्हणून आमंत्रित केले गेले. प्राचीन दक्षिण जर्मन शहर चूल होते संगीत संस्कृती, Wackenroder आणि Tieck साठी, तो रोमँटिक कलेच्या आदर्शाचा मूर्त स्वरूप बनला कारण ते जिवंत आहेत. आर्किटेक्चरल स्मारकेपोपच्या बिशपच्या निवासस्थानाभोवती बांधलेले मध्य युग. नेपोलियनच्या विजयादरम्यान, बाम्बर्ग हे ड्यूक ऑफ बव्हेरियाचे निवासस्थान बनले, ज्याच्या कोर्टातील खेळण्यांचे पात्र हॉफमनने "वर्ल्डली व्ह्यूज ऑफ द कॅट मुर" मध्ये विचित्रपणे पकडले.

बंबबर्गमध्ये, हॉफमनचे स्वप्न थोड्या काळासाठी खरे ठरते - केवळ कलेच्या खर्चावर जगणे: तो दिग्दर्शक, कंडक्टर आणि थिएटर डिझायनर बनतो. एफ. मार्कस आणि एफ. स्पेयर, येथे भेटले, त्यांनी हॉफमनला स्वप्नांचा सिद्धांत, मानसिक विसंगती, निद्रानाश आणि चुंबकत्व यांचा अभ्यास केला. या थीम, ज्याने त्याच्यासमोर चेतनेचे रहस्यमय अथांग उघडले, ते त्याच्यासाठी महत्त्वाचे बनतील साहित्यिक सर्जनशीलताज्याची सुरुवात येथे झाली. 1809 मध्ये, त्यांची पहिली लघुकथा "कॅव्हॅलियर ग्लक", एक निबंध आणि संगीत लेख. त्याची तरुण विद्यार्थिनी ज्युलिया मार्कची प्रेमाची आवड, सुरुवातीला अपयशी ठरली, हॉफमनला रोमँटिक आदर्श आणि निंदक व्यावहारिकतेची विसंगती खोल आणि वेदनादायकपणे जाणवू देते. वास्तविक जीवन, जे त्याच्या भविष्यातील कार्याचा आदर्श असेल. युलियाच्या कुटुंबाशी भांडण झाल्यानंतर रसिक शिक्षकाकडून संगीत धड्यांची संख्या झपाट्याने कमी झाली, थिएटरच्या पदांसाठी अधिक "सभ्य" उमेदवार पटकन सापडले.

1813 मध्ये, हॉफमन लाइपझिग आणि ड्रेस्डेन ऑपेरा गटांचे संचालक बनले आणि कॅलॉटच्या पद्धतीने कल्पनारम्य प्रकाशनासाठी करार केला. सॅक्सनीमधील नेपोलियनच्या हिंसक लष्करी हालचालींमुळे त्याने ज्या मंडळांना सहलीला नेले होते त्यांना परवानगी देत ​​​​नाही, तो पुन्हा कलेद्वारे पैसे कमवू शकत नाही आणि पुढच्या वर्षी तो नागरी सेवेसाठी बर्लिनला परतला. येथे त्याने 1816 मध्ये बर्लिन ऑपेराने मोठ्या यशाने रंगवलेला ऑपेरा ओन्डाइनचा स्कोअर आणला.

1814 ते 1822 पर्यंत खालील कामे प्रकाशित झाली.

• "लॉर्ड ऑफ द फ्लीस".

सर्वात प्रसिद्ध परीकथाहॉफमन - द नटक्रॅकर, 1816 मध्ये लिहिले आणि प्रकाशित झाले. उज्ज्वल ख्रिसमस परीकथेची कल्पना हॉफमनने त्याचा मित्र ज्युलियस हिटझिगच्या मुलांशी संवाद साधून जन्माला घातले, ज्यांच्यासाठी तो ख्रिसमससाठी खेळणी बनवत असे. त्यांची नावे, मेरी आणि फ्रिट्झ, हॉफमन यांनी परीकथा पात्रे दिली.

जीवनातील अन्यायावर लेखकाचे प्रतिबिंब रोमँटिक व्यंगचित्र "लिटल त्साखे" (1819) मध्ये व्यक्त केले गेले. मुख्य भूमिकाज्याचा शोध संधिरोग आणि तापाच्या हल्ल्यादरम्यान लागला होता. एक कुरुप विचित्र ज्याने बक्षिसे घेतली चांगली कृत्येइतर लोक आणि त्याच्या चुकांचा दोष त्यांच्यावर ढकलत, गरीब विद्यार्थ्याने त्याच्या आकर्षणापासून वंचित ठेवले होते बालथाझार, ज्याने त्याच्या डोक्यावरून अनेक सोनेरी केस काढले. अशाप्रकारे, बुर्जुआ समाजाची कुरूपता उघड झाली: जर तुमच्याकडे सोने असेल तर, तुम्हाला इतर कोणाच्या तरी सोन्याचा हक्क आहे.

अधिकारी आणि रियासतदार न्यायालयांच्या व्यंग्यात्मक चित्रणामुळे देशद्रोहाच्या कारस्थानांची चौकशी करणाऱ्या आयोगाने हॉफमनवर खटला चालवला. गंभीरपणे आजारी लेखकाची गंभीर चौकशी करण्यात आली, त्यानंतर त्याची प्रकृती अधिकच बिघडली, 25 जून, 1822 रोजी, तो मरण पावला, या जगाच्या विकृत मूल्यांवर एक तेजस्वी चमक टाकून, सुंदर नाजूक आत्म्यांचा नाश केला.